Artist & Repertoire Management - Music Business Research

2 Artist & Repertoire – Eine Einführung 23
2.2.4 Die 1930er und 1940er Jahre – John Hammond
Da die damaligen Major Labels in den USA die Wichtigkeit der Radiostationen,
welche Ende der 1920er Jahre aus dem Boden zu sprießen begannen, nicht
erkannten, wurde ihr Einfluss auf das Repertoire, welches verkauft bzw. von
den Konsumenten gehört wurde, immer geringer. Die Radiostationen hingegen
erfreuten sich immer mehr an einer größeren Zuhörerschaft und erlangten somit
auch ein größeres Mitspracherecht bezüglich des gespielten und verbreiteten
Repertoires. Schließlich kam es soweit, dass die Major Plattenfirmen von den
Radiofunknetzwerken übernommen wurden. Nun bestimmten sie welche Art
von Musik im Radio lief und welche Musik auf Schallplatten gepresst wurde. 26
Dadurch, dass Major Companys in den 1930er Jahren nicht dazu bereit waren
„schwarze“ Jazz Aufnahmen zu veröffentlichen, vergrößerte sich der schon in
den1920er Jahren entstandene Nischenmarkt für Jazz und Bluesmusik. In den
Anfängen der 1930er Jahre nutzte ein junger New Yorker Plattenkritiker, namens
John Hammond, seine gute finanzielle Lage dazu, um in Jazzaufnahmen
zu investieren und diese auch möglich zu machen. So kam es dazu, dass John
Hammond den Sängerinnen Billy Holiday und Bessie Smith zu ihren ersten
Aufnahmen verhalf. Anfang der 1940er Jahre begann er für eine Reihe von Labels
zu arbeiten und kehrte schließlich 1958 zu Columbia, wo er damals zu arbeiten
begann, zurück. 27
Nach dem Kriegseintritt der USA 1941 in den 2. Weltkrieg kam es zu einem
Schellackmangel, da durch die Gefechte im Pazifik der Schellackimport aus
Indien unterbrochen wurde. Die Major Labels mussten somit die Pressung von
Schallplatten stark einschränken und veröffentlichten von nun an ausschließlich
Mainstream Musik. Zudem kam es 1942 zu einem Aufnahmeboykott, der vom
Vorsitzenden der US-amerikanischen Musikergewerkschaft Caesar Petrillo, auf
Grund der Forderung nach Tantiemenzahlungen für jegliche Aufnahmen, ausgerufen
wurde. Die dadurch entstandene Angebotslücke von aktuellen Tonträgern
wurde von neu gegründeten Independent Labels gefüllt, da diese die Tantiemenforderungen
akzeptierten. Die meisten von ihnen konnten sich jedoch
nicht sehr lange am Markt behaupten und verschwanden bald wieder von der
26 Vgl. Tschmuck (2003), S. 91 ff.