Artist & Repertoire Management - Music Business Research

2 Artist & Repertoire – Eine Einführung 22
Atlanta um sich dort der hiesigen afroamerikanischen Musik, er nannte die Aufnahmen
für die afroamerikanische Bevölkerungsschicht „race records“ 22 , zu
widmen. Nebenbei nahm er den Fiddler „Fiddlin’ John Carson“ auf, von dem er
anfänglich eigentlich nicht sehr angetan war. Jedoch wollten die Bestellungen
der danach erschienenen Platte von Carson einfach nicht enden und somit entdeckte
OKeh das Genre des Country für die kommerzielle Vermarktung und
Verwertung. 23 Ralph Peer wechselte 1926 zu dem Label Victor Records und
tourte durch den Süden der Vereinigten Staaten um neue Talente zu entdeckten.
Innerhalb von 2 Jahren konnte er Künstler wie Jimmy Rodgers, Louis Armstrong
und Count Basie, um nur Einige von Vielen zu nennen, für Victor Records
und seine neu gegründete Southern Music Company, einen Musikverlag,
der später einer der größten und wichtigsten der Welt werden sollte, unter Vertrag
nehmen. 24
1924 wurde in Chicago die Music Corporation of America, kurz MCA genannt,
als Talentagentur gegründet. Später wurde diese zu einem großen Medienunternehmen,
welche nicht nur in der Musikbranche, sondern auch im Filmgeschäft
tätig war. Sie ist heute in die Universal Music Group eingegliedert. 25
Durch die Erfindung der elektrischen Aufnahme mittels Mikrofon wurde es möglich
auch größere Musikensembles, wie zum Beispiel Orchester aufzunehmen.
Dies führte wiederum dazu, dass das Repertoire an aufzunehmendem Material
immens anstieg. Plötzlich war es möglich Opern, Chor- und Orchesterwerke in
den Repertoirekatalog der Tonträgerfirmen aufzunehmen. Die erste elektrische
Aufnahme eines Orchesterwerkes, „Danse macabre“ von Camille Saint-Saën –
interpretiert von dem Philadelphia Orchestra unter der Leitung von Leopold Stokowski,
wurde 1925 von der Victor Talking Machine veröffentlicht. Es folgten
ganze Klassik Serien der Majors, die an den Erfolg der Red Seal Serie anschließen
sollten.
21 Vgl. Tschmuck (2003), S. 71
22 Vgl. Chapple/Garofalo (1980), S.10
23 Vgl. Tschmuck (2003), S. 81 ff.
24 Vgl. Larkin (1997), S. 941
25 Vgl. http://new.umusic.com/history.aspx, abgerufen am 14.07.2009