Programmheft - Badisches Staatstheater - Karlsruhe
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wo er seitdem lebt. In der Sowjetunion<br />
wurde Pärt zwar während seiner Studienzeit<br />
bei Heino Eller in Talinn 1962 für seine<br />
tonal komponierten Werke geehrt, später<br />
aber für seine seriellen Stücke gerügt.<br />
Als bei der Ausreise die sowjetischen<br />
Beamten in Brest in seinem Gepäck Noten<br />
und einen Reiseplattenspieler vorfanden,<br />
musste er ihnen angeblich etwas vorspielen<br />
und rührte die Polizisten mit seinem<br />
Cantus in memoriam Benjamin Britten.<br />
„Ich sah, wie die Macht der Musik Menschen<br />
verändert“, wird als Zitat seiner<br />
Frau überliefert.<br />
Einer ähnlich klaren Struktur wie Cantus<br />
folgt auch Pärts kurzes Stück Arbos, mit<br />
dem das heutige Konzert beginnt. Ursprünglich<br />
1977 entstanden für sieben<br />
oder acht Blockflöten und drei Triangeln ad<br />
libitum, bearbeitete Pärt Arbos 1986 und<br />
2001 für je vier Trompeten und Posaunen,<br />
Pauke und Schlagzeug. Auch hier überlagert<br />
der Komponist verschiedene zeitliche<br />
Ebene, diesmal drei, die für die Elemente<br />
Äste, Stamm und Wurzeln mit ihrer eigenen<br />
Lebenszeit des titelgebenden Baumes<br />
stehen, wie Paul Hillier in seiner maßgeblichen<br />
Studie über Arvo Pärt erläutert.<br />
Sergej Prokofjew<br />
Klavierkonzert Nr. 4 B-Dur (1931)<br />
Im deutlichen Kontrast zu Pärts schwebenden<br />
Klangflächen stehen Sergej<br />
Prokofjews akzentuierten Akkorde und<br />
schnellen Skalen, die das Vierte Klavierkonzert<br />
prägen. Der russische Komponist<br />
schrieb es im Auftrag des amerikanischösterreichischen<br />
Pianisten Paul Wittgenstein,<br />
der im Ersten Weltkrieg in Russland<br />
so stark verwundet wurde, dass sein<br />
rechter Arm amputiert werden musste. Er<br />
beschloss jedoch, seine Karriere mit der<br />
ihm verbliebenen linken Hand fortzusetzen,<br />
arrangierte zahlreiche Werke und ließ<br />
sich von Komponisten wie Maurice Ravel<br />
und eben Prokofjew neue schreiben. Dessen<br />
Klavierkonzert wies Wittgenstein 1931<br />
jedoch in einem Brief zurück: „Ich danke<br />
Ihnen für das Konzert, aber ich verstehe<br />
darin keine einzige Note und werde es<br />
niemals spielen!“ Tatsächlich dauerte es<br />
weitere 25 Jahre, bevor das Konzert 1956<br />
in Berlin uraufgeführt wurde.<br />
Bereits während der Arbeit am Konzert<br />
kamen Prokofjew Zweifel, ob sein Konzert<br />
den Erwartungen des Pianisten gerecht<br />
werden würde. Er zerbreche sich den Kopf,<br />
schrieb er Wittgenstein, „bei der Vorstellung,<br />
welchen Eindruck es als Musik wohl<br />
auf Sie machen wird. Schwieriges Problem!<br />
Sie sind ein Musiker des neunzehnten<br />
Jahrhunderts, ich – des zwanzigsten.“ In<br />
Prokofjews Viertem Konzert dominiert<br />
das motorische Element; scharf akzentuiert<br />
begleiten die kurzen Staccati des<br />
Orchesters die äußerst virtuosen Skalen<br />
des Solo-Klaviers. Deutlich lässt sich hier<br />
der Einfluss von Prokofjews Arbeit für das<br />
Ballett erkennen. Ab 1922 lebte Prokofjew<br />
in Paris und schrieb mehrere Werke für<br />
Sergej Djaghilews revolutionäre Truppe<br />
Ballet russes.<br />
Unaufhaltsam springt das Werk vor allem<br />
im ersten und dritten Satz durch unerwartete<br />
harmonische Kombinationen,<br />
wechseln sich schnelle Läufe im Klavier<br />
mit harten Tonwiederholungen sämtlicher<br />
Instrumente und drängenden Pizzicati<br />
der Streicher ab. Im zweiten Satz, einem<br />
ausgedehnten Andante, ändert sich plötzlich<br />
die Stimmung, nun dominieren breite<br />
Streicherklänge statt des peitschenden<br />
Motors; in den lyrischen Melodien der<br />
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