Peerless Cremona - i-Musicnetwork

GRAND ACOUSTICS
Moderner Klassiker
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Peerless Cremona
Ich muss gestehen: Der Name „Peerless“ ist mir bislang noch nie bewusst als Instrumentenhersteller
begegnet. Vielleicht aber unbewusst? Die Wahrscheinlichkeit ist hoch, denn der koreanische
Gitarrenbauer Peerless ist eigentlich ein Traditionsunternehmen. Stolze 40 Jahre hat die
Firma schon auf dem Buckel. Lange Zeit baute Peerless allerdings nur im Auftrag anderer
Instrumentenhersteller Gitarren, darunter für so klangvolle Namen wie Gibson, Fender oder
D’Aquisto. Die Koreaner haben also bis dato reichlich Erfahrung gesammelt, zumal sie sich
ausschließlich auf Archtop-Jazzgitarren, Halbakustikgitarren und Steelstring-Acoustics spezialisiert
haben. Jetzt ist Peerless endlich auch unter eigenem Label unterwegs und mischt die
Szene mit hervorragend gebauten Instrumenten auf, die gar nicht mal so teuer sind.
Von Peter Schilmöller
Die Peerless Cremona, die grand gtrs zur eingehenden
Begutachtung zur Verfügung gestellt wurde, ist eine
Archtop-Jazzgitarre. Und zwar eine große. Ihr 17-Zoll-
Body ist schon ein ordentlicher Batzen, angesichts ihrer
nur knapp acht Zentimeter Zargentiefe lässt sie sich aber
dennoch ganz bequem handhaben. Boden, Zargen,
Decke und Hals der Cremona sind allesamt aus Ahorn.
Während für den einteiligen Hals und die gewölbte Decke
massive Hölzer zum Einsatz kamen, bestehen Zargen
und Boden aus laminiertem Ahorn. Ein kleines Zugeständnis,
(nur) um den Preis in einem erträglichen Rahmen
zu halten? Nein, würde ich sagen. Zwar gibt es unter
den Archtops durchaus viele Modelle, die vollständig aus
massiven Hölzern gebaut sind. Daneben haben aber
ebenso teilweise oder gar ganz laminierte Jazzgitarren
ihre Berechtigung – auch in klanglicher Hinsicht. Sustain
ist bei einer Archtop nicht alles. Denn was gibt es eigentlich
schöneres als das herrliche, hölzern-trockene
„Plock“ einer Jazzgitarre? Laminierte Gitarren haben da
natürlich einen kleinen Vorteil, denn sie geraten schon
von sich aus auf keinen Fall zuviel in Schwingung.
Die Cremona ist in einem dunklen Weinrot gebeizt, das
in Sunburst-Manier zu den Rändern hin ins Schwarze
verläuft und die Flammenmaserung von Decke und
Boden schön zur Geltung bringt. Anschließend wurde
die Gitarre mit einem hochglänzenden Klarlack überzogen.
Kombiniert wird das Ganze mit schwarzen Ebenholz-Applikationen
– Schlagbrett, Knöpfe der
Mecha niken – und einem Saitenhalter, einer Brücke und
einem Griffbrett, die ebenfalls aus Ebenholz gefertigt
sind. Korpus und Hals der Cremona sind mit einem
schlichten Holz-Binding aus Ahorn eingefasst. Insgesamt
macht die Gitarre einen edlen, vornehmen Eindruck, der
durch das vollkommen schlicht gehaltene Griffbrett, das
lediglich am 12. Bund mit einer „Orchid“-Einlage aus
Perlmutt versehen ist, unterstrichen wird.
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GRAND ACOUSTICS
DETAILS
Hersteller: Peerless
Modell: Cremona
Herkunftsland: Korea
Gitarrentyp: Archtop
Korpus: laminierter Ahorn,
geflammte Maserung
Decke: massiver Ahorn,
geflammte Maserung
Hals: Ahorn
Halsbefestigung: geleimt
Griffbrett: Ebenholz
Bünde: 20, medium
Mensur: 648 mm
Halsbreite 1./12. Bund: 45/54 mm
Regler: Volume, Tone
Tonabnehmer: 1 x Epiphone ’57
Classic Style Humbucker,
Alnico-V-Magnet
Steg: Ebenholz
Sattel: Knochen
Schlagbrett: Ebenholz
Mechaniken: Grover GH-102,
mit Ebenholzknöpfen
Lackierung: Hochglanz-Klarlack,
Dark Cherry Sunburst
Gewicht: 3 kg
Preis: 2.182 Euro
Zubehör: Koffer
Vertrieb: i-musicnetwork
www.peerlessguitars.co.uk
www.i-musicnetwork.com
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Klassische Anleihen
Die Formgebung der Cremona orientiert sich in einigen
wenigen, aber durchaus markanten Punkten an
Jimmy D’Aquistos legendärem Gitarrenmodell „New
Yorker“. Deutliche Anleihen zur D’Aquisto „New Yorker“
finden sich zum Beispiel bei der ausladenden
Crown-Kopfplatte, bei der spitz zulaufenden Form des
Schlagbrettes oder der Formgebung des Saitenhalters.
Auch das Korpus-Shaping der Cremona und die stilisierte,
äußerst schicke Form der beiden F-Löcher kann
eine gewisse Ähnlichkeit nicht leugnen.
Für einen eigenständigen Weg hat man sich bei Peerless
hingegen bei der Wahl des Pickups und der Platzierung
der Elektrik entschieden. Während die „New Yorker“
einen am Hals montierten Floating-Pickup besaß,
kommt die Cremona mit einem in der Decke montierten
Humbucker von Epiphone (’57 Classic Style Humbucker).
Auch für die Volumen- und Tonregler wurde bei
der Cremona kurzerhand in die Ahorndecke gebohrt,
während die Regler der „New Yorker“ am Schlagbrett befestigt
waren und somit die Decke der Gitarre und deren
Schwingfreudigkeit nicht tangierten.
Endscheidungsfrage
Archtops bewegen sich bekanntermaßen irgendwo im
Niemandsland zwischen Akustik- und E-Gitarre. Einerseits
sind sie ähnlich wie Akustikgitarren konstruiert,
mit einem Klangkörper und einem Schallloch, andererseits
werden sie aber letztlich meist doch verstärkt
gespielt und zwar über einen magnetischen Pickup, der
das Klangbild eher in Richtung E-Gitarre färbt. Ein
großes Manko dieser Konstruktion ist – viele Jazzgitarristen
können davon ein Liedchen singen – ihre
Rückkopplungsanfälligkeit. Sobald es etwas lauter wird
(und auch Jazz kann ja durchaus hin und wieder mal
laut sein), fangen viele Jazzgitarren an zu streiken und
tun dies mit einem lauten, unkontrollierten Hupen
kund. Gruselig! Dabei gibt es durchaus unterschiedliche
Abstufungen in der Feedbackfreudigkeit, nicht jede
Archtop ist schließlich gleich. Folgende Faustregel gilt:
Je schwingungsfreudiger eine Gitarre und ihre Hölzer,
desto mehr erzeugt sie einen akustischen, hölzernen
Ton – ist aber gleichzeitig anfälliger für Rückkopplungen,
da die Korpushölzer auch von außen leichter zum
Schwingen angeregt werden können. Aha! Die Konstruktion
der Cremona mit ihren teilweise laminierten
Hölzern, ihrem auf der Decke montiertem Pickup und
den im Korpus angebrachten Potis dürfte also durchaus
System haben. Peerless hat sich offenbar dafür entschieden,
der Cremona etwas an akustischer Potenz zu
nehmen, um sie dafür im verstärkten Betrieb umso
leistungsfähiger zu machen.
Gelungener Kompromiss
Respekt! Peerless beweist bei der klanglichen Abstimmung
der Cremona ein ausgesprochen glückliches
Händchen. Denn es stimmt zwar, dass sich die Cremona,
rein akustisch gespielt, eher bescheiden gibt
und kein besonders großes Klangvolumen erzeugt.
Nichts davon merkt man allerdings vorm Verstärker:
Die Cremona klingt warm, wollig, hölzern – eben
genau so, wie man es von einer guten Jazzgitarre
kennt, erwartet und schätzt. Bemerkenswert ist, dass
die Maßnahmen zur Feedbackreduzierung sich als absolut
wirkungsvoll erweisen, ohne allzu große Einbußen
bei der „akustischen Komponente“ im verstärkten
Sound der Cremona einzufordern. Auch bei höheren
Lautstärken klingt sie herrlich „woody“, ohne jedoch
das gefürchtete Hupen anzustimmen. Akkordsolos,
Bebop-Lines und Viertel-Strumming, genau das sind
die Spielwiesen, auf denen die Archtop sich liebend
gern austobt. Sie dankt es ihrem Spieler mit einem
klassischen, lebendigen Jazz-Ton, der sich hinter den
großen Namen unter den Archtops nicht zu verstecken
braucht. Gleiches gilt in Sachen Bespielbarkeit: Denn
auch wenn ich persönlich einen Tick dünnere Saiten
als die aufgezogenen D’Addario-Flatwounds in 12er-
Stärke bevorzugen würde, komme ich mit dem flachen
Griffbrettradius, der moderaten Stärke des Halsprofils
und den erstklassig abgerichteten Bünden hervorragend
zurecht.
Die Cremona von Peerless ist, so viel bleibt unterm
Strich festzuhalten, alles andere als asiatische Billigware.
Im Gegenteil: Sie präsentiert sich als hervorragend
verarbeitete, erstklassig bespielbare und
ausgezeichnet klingende Archtop, die manchem alteingesessenem
Platzhirsch unter den Jazzgitarren das
Fürchten lehren dürfte. ■