Neu auf dvd - Sissy

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von michael eckhardt
Gedanken zum Kino von Sébastien Lifshitz anlässlich der DVD-
Veröffentlichung seines Debütfilms „offene Herzen“ („Les
Corps ouverts“).
s Nein, mit dem ganz großen Erfolg wird es wohl nie klappen. Dabei
gehören die Werke des Filmemachers Sébastien Lifshitz zu den besten
des jüngeren europäischen Kinos. Dennoch werden sie von einer
fast verschwindend geringen Minorität überhaupt wahrgenommen.
Zumindest in Deutschland blieb dem Regisseur, Jahrgang 1968, die
große Gefolgschaft aus; einzig sein Film Sommer wie Winter … (Presque
Rien) ließ sich immerhin an 25.000 Zuschauer vermitteln. Das
liegt zehn Jahre zurück, danach drehte Lifshitz den Dokumentarfilm
La Traversée, der gar nicht in den deutschen Kinos lief oder als
DVD erschien, und seinen vielleicht beeindruckendsten Film Wild
Side (2004) sahen gerade mal knapp 400 Leute in den Kinos, trotz
Teddy-Awards auf der Berlinale, trotz Gastauftritt von Antony and
the Johnsons, obwohl von geradezu poetischer Qualität. Denn genau
die zeichnet Lifshitz’ Filme aus.
Das Kino eines Sébastien Lifshitz stellt hohe Ansprüche. An sich
selbst, an die Entwicklung seiner Protagonisten, an ein aufgeschlossenes
Publikum. Lifshitz hat sein Thema gefunden: Meist geht es um
Entwurzelung, das Finden einer Balance, das Klarkommen in instabilen
Familien, Partnerschaften oder Lebensabschnitten. Und instabil
ist in der Phase der Adoleszenz an sich alles: schulisch, beruflich,
persönlich, sexuell. Und so ist die Hauptfigur in Offene Herzen, dem
nun auf DVD erscheinenden Erstling von Sébastien Lifshitz, eine wie
viele spätere in seinen Filmen: ein Suchender. Rémi, 18, nordafrikanischer
Abstammung, empfindet Langeweile. Auf dem Gymnasium,
beim Gelegenheitsjob, in der dunklen Wohnung. Da kommt das Casting
bei Marc, dem Regisseur, gerade richtig. Hier kann Rémi kurz
entfliehen: der Monotonie seines Lebens, dem kranken Vater, den er
zwar aufrichtig liebt, dessen Versehrtheit ihn aber sehr fordert. Beim
Schauspiel zeigt Rémi Talent, da verschwindet kurz die Perspektivlo-
EDITIon SALzGEBEr
sigkeit als ständiger Begleiter. Und der Junge taucht ein
in ganz neue Erfahrungen, auch sexueller Art. Mit Marc
wird er schlafen, dann wieder mit Frauen, und daraufhin
trotzdem neue Männer kennenlernen. Die Straßen von
Paris sind nun sein Spielplatz …
Es ist im Gegensatz zu Sommer wie Winter … oder
Plein Sud, Lifshitz’ bisher letzter Arbeit, nicht nur durch
das nächtliche Paris ein recht düsterer Film geworden.
Weil auch seine Hauptfigur, der die Zuneigung ihres
Schöpfers sicher ist, trotz seiner Jugend abgründiger
angelegt ist: Rémi findet sich in Pornokinos wieder, er
wird die Schule schwänzen, dem eifersüchtigen Marc aus
dem Weg gehen, nach dem nächsten schnellen schwulen
Fick wieder am Esstisch beim sterbenskranken Vater sitzen.
Da irritiert und rührt es an, wenn der ihm mit großer
Zärtlichkeit den Kopf streichelt. Rémi schließlich ist reifer,
aber noch lange nicht angekommen.
Dieses Thema des Ausprobierens, des Suchens, des
Mäanderns, des Bewusstwerdens seiner Herkunft, seiner
Zugehörigkeit – das ist Lifshitz’ Thema. Auch in Wild
Side ist es das.
Und auch hier gab es das poetische Moment, das über
den klaglosen Neorealismus, den das Kino des Franzosen
auszeichnet, schwebt. Hier dient zur Ouvertüre das vibrierende
Falsett von Antony Hegarty, um von einer leidenschaftlichen
Liebe zu einem toten Jungen zu singen.
Dieser Performance wohnt auch die schöne Transsexuelle
Stéphanie bei. Sie verdingt sich als Nutte, lebt mit einem
Russen und dem Stricher Djamel. Eine Art Ersatzfamilie,
die richtige verlor sie in einer Zeit, als sie es endgültig aufgab,
Pierre zu sein. Doch sie kehrt noch einmal zu ihren
Wurzeln zurück, da ihre Mutter im Sterben liegt. Auch
hier bestechen die Echtheit atmenden Bilder, das Beobachten
von Außenseitern, das Erzählen vom Zurechtkommen
und der Sehnsucht nach Akzeptanz. Wenn auch
nicht ganz so eindringlich wie bei Sommer wie Winter …
gelang Lifshitz ein einfühlendes Porträt ungewöhnlicher
Leben. In klug fotografierten Bildern, in geschickt montierten
Rückblenden steht Lifshitz für eine Intensität,
die im Kino selten ist. Das löst sein erfolgreichster und
sicherlich auch bester Film eindrucksvoll ein: In Sommer
wie Winter … dachte Mathieu, es sei die Liebe seines
Lebens. Den attraktiven Cédric lernte er während eines
Sommerurlaubs an den endlosen Stränden der Bretagne
kennen. Durch die leidenschaftliche Beziehung fühlte
sich der introvertierte Junge stark genug, sein Coming-
Out zu leben. Im darauffolgenden Winter trennen sich
die beiden, ohne wirklich zu wissen warum. Jetzt geht es
Mathieu richtig scheiße. Er versucht sich umzubringen …
Und hier zeigt sich Lifshitz’ Talent im Schaffen einer
geradezu fühlbaren Authentizität am besten. Ohne die
realitätsfremde Schweinchenrosatüncherei der üblichen
schwulen, meist komödiantischen Luftsprünge erzählt
der Regisseur von der Schwierigkeit, Balance zu halten,
wenn der Boden kippt. Das Ausleben des Hochgefühls und
das verletzte Insichkehren sind ihm weitaus wichtiger,
als durch endlose Dialoge die erste Liebe zu zerquasseln.
Sprachliche Reduktion steht auch für den Erstling Offene
Herzen, es geht ums Suchen und Probieren. Auch wenn
für Rémi das Coming-Out nicht das alleinige Thema ist.
Er ist aber jetzt jemand, der begehrt und begehrt wird,
der Liebe und Zuneigung sucht und zumindest Spielarten
der Liebe und der Körperlichkeit findet. Und mit
dem Verlust des Vaters, mit dem drohenden Zerbrechen
der Familie, gibt es durchaus eine Parallele zu Lifshitz’
letztem Film Plein Sud, wenn auch hier Integration nicht
das Thema und Coming-Out nur das einer Nebenfigur
ist: Plein Sud ist ein faszinierender Mix aus Roadmovie,
Familiendrama und Liebesfilm. Sam musste als Kind
ansehen, wie sich sein Vater beim Streit mit der Mutter
im Auto eine Kugel in den Kopf jagte. Fortan erleben sein
jüngerer Bruder und er, wie Maman zu trinken anfängt
und geradezu schizophren wird. Die Waffe des Vaters hat
Sam behalten, hat sie im Gepäck, als er mit den Trampern
(und Geschwistern) Lea und Mathieu in Richtung Meer
fährt. Mathieu verliebt sich in Sam, dem aber fällt es
schwer, Gefühle zuzulassen. Es gibt wie in Sommer wie
Winter … lichtstarke Szenen am Strand, die Hauptfiguren
sind allesamt hübsch anzusehen, die Nacktszenen sind
wild-romantisch und natürlich, und Lifshitz entflicht
seine Konflikte in gewohnter Subtilität. Und trotz der
krassen Kindheitsgeschichte, des schwierigen Kampfes
ums Liebenkönnen und Liebenlassen kriegt der Film
gerade zum Ende hin etwas Besänftigendes. Vielleicht,
weil er schlussendlich einfach über die Möglichkeit von
Vergebung räsoniert. Plein Sud bleibt ein wenig rätselhaft,
das ist durchaus gewollt so.
Das ist aber ohnehin eine Eigenart des queeren französischen
Films, dieses Aussparen, Lückenlassen – im
Fragmentarischen liegt eben jene unleugbare Poesie. Es
bleibt Deutungsraum. Das tut gut. Darin begründet sich
aber auch die eher zögerliche Aufnahme durch das Publikum.
Man mag es wohl eindeutiger. Ein Erfolgsfilmer
wie François Ozon ist da klarer, wenn auch bei ihm dieses
Augenzwinkern, das Überzeichnen und Pathetische
Methode haben. Ozons Filme oder die seines spanischen
Kollegen Almodóvar sind breiter angelegt. Vielleicht auch,
weil sie emotionaler und dramatisierender sind und meist
von Frauen erzählen. Das tut Lifshitz nicht. Er erzählt
von Männern und auch ein wenig von sich. In Offene Herzen
taugt dafür auch ein Auftritt Lifshitz’ als Sébastien,
der mit Rémi anonymen Sex im Pornokino hat.
Das Zurückbleiben, die Orientierungslosigkeit, die
Einsamkeit sind bei Lifshitz wiederkehrende Motive:
Mathieu wird allein sein, die Transe Stéphanie nach
dem Tod der Mutter letztendlich auch und ebenso Rémi.
Das Leben als Glücksthese interessiert Lif shitz nicht.
Er strebt nicht nach einem Echtheitszertifikat, sondern
erzählt einfach das, was ihn bewegt. Dadurch sind seine
Geschichten „echt“, dadurch wirkt auch Offene Herzen
bisweilen dokumentarisch. Doch um diese Lebensnähe
auf Zelluloid zu bannen, braucht es auch die passenden
Gesichter. Deswegen arbeitete Sébastien Lifshitz mit dem
jungenhaften und dennoch virilen Yasmine Belmadi auch
nach Offene Herzen mehrfach zusammen. Dies waren
durch das Charisma Belmadis in starker Erinnerung bleibende
Rollen. Auf ihn wird Sébastien Lifshitz und das
Kino leider verzichten müssen, da er vor zwei Jahren bei
einem blödsinnigen Mopedunfall mit gerade 33 Jahren
verunglückte. Als er sich in voller Fahrt eine Zigarette
anzündete, kam er von der Straße ab und krachte an eine
Laterne. Wenn man das weiß, denkt man sofort an Rémi.
Was weniger mit sentimentalem Kitsch zu tun hat, eher
mit dieser anrührenden, verletzbaren Figur. s
Offene Herzen
von Sébastien Lifshitz
DE 2010, 105 Min, OmU
Auf DVD bei der Edition Salzgeber,
www.salzgeber.de
Sommer wie Winter …
von Sébastien Lifshitz
DE 2010, 100 Min, OmU
Auf DVD bei der Edition Salzgeber,
www.salzgeber.de
Plein Süd –
Auf dem Weg nach Süden
von Sébastien Lifshitz
DE 2010, 87 Min, OmU
Auf DVD bei der Edition Salzgeber,
www.salzgeber.de
Wild Side
von Sébastien Lifshitz
FR/BE 2004, 91 Min, OmU
Auf DVD bei Pro-Fun Media,
www.pro-fun.de
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