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N. G. Tschernyschewski – Ausgewählte philosophische Schriften – 206
Grund aller angeführten Überlegungen glauben wir, daß die Schön-[440]heit einer Statue der
Schönheit des lebendigen individuellen Menschen nicht überlegen sein kann, weil das Abbild
nicht schöner sein kann als das Original. Freilich ist eine Statue nicht immer das getreue Abbild
eines Modells; zuweilen „verkörpert der Künstler in seiner Statue sein Ideal“ – wie aber
ein seinem Modell nicht ähnliches Ideal eines Künstlers zustande kommt, darüber werden wir
im weiteren zu sprechen Gelegenheit haben. Wir vergessen auch nicht, daß es neben den
Formen bei einem Werk der Bildhauerkunst auch noch die Gruppierung und den Ausdruck
gibt; aber diese beiden Elemente der Schönheit treten uns viel vollständiger beim Gemälde
entgegen als bei der Statue; deshalb werden wir sie analysieren, wenn wir von der Malerei
sprechen, zu der wir jetzt übergehen.
Die Malerei müssen wir von unserem jetzigen Standpunkt aus einteilen in die Darstellung
einzelner Figuren und Gruppen, in die Malerei, die die äußere Welt darstellt, und in die Malerei,
die Figuren oder Gruppen in der Landschaft oder, allgemein gesprochen, in einer Umgebung
darstellt.
Was die Formen der einzelnen menschlichen Gestalt angeht, so steht die Malerei in dieser
Beziehung nicht nur hinter der Natur, sondern auch hinter der Bildhauerei zurück: sie ist in
der Formgebung notwendig weniger vollständig und bestimmt; dafür stellt sie, da sie die Farben
zur Verfügung hat, den Menschen der lebendigen Natur bedeutend ähnlicher dar und
kann seinem Gesicht bedeutend mehr Ausdruck verleihen als die Bildhauerkunst Wir wissen
nicht, welchen Grad der Vollkommenheit die Herstellung der Farben mit der Zeit erreichen
wird; doch bei dem heutigen Stand dieser Seite der Technik ist die Malerei nicht imstande,
die Tönung des menschlichen Körpers überhaupt, besonders aber die Farbe des Gesichts gut
wiederzugeben. Ihre Farben sind im Vergleich mit der Tönung des Körpers und des Gesichts
eine grobe, klägliche Nachahmung; anstatt des zarten Körpers malt sie etwas Grünliches oder
Rötliches; und wir müssen, absolut gesprochen und ohne in Betracht zu ziehen, daß auch zu
dieser grünlichen oder rötlichen Wiedergabe ungewöhnliches „Können“ erforderlich ist,
[441] zugeben, daß der lebendige Körper sich mit toten Farben nicht befriedigend wiedergeben
läßt. Eine einzige seiner Tönungen gibt die Malerei recht gut wieder – die leblos gewordene,
trockene Farbe des greisenhaften oder verhärteten Gesichts. 49 Auch mit Pockennarben
bedeckte oder kränkliche Gesichter gelingen auf Gemälden unvergleichlich viel befriedigender
als frische, junge. Das Beste gelingt in der Malerei am wenigsten befriedigend, das
Schlechteste am befriedigendsten.
Das gleiche läßt sich auch vom Ausdruck des Gesichts sagen. Besser als alle anderen Nuancen
des Lebens vermag die Malerei krampfhafte Gesichtsverzerrungen bei vernichtend starken
Affekten wiederzugeben, beispielsweise den Ausdruck des Zorns, des Schreckens, der
Grausamkeit, der wilden Zügellosigkeit, physischer Schmerzen oder sittlichen Leidens, das in
physisches Leiden übergeht; denn in diesen Fällen gehen mit den Gesichtszügen starke Veränderungen
vor sich, die mit ziemlich groben Pinselstrichen hinreichend dargestellt werden
können, und eine kleine Unrichtigkeit oder Unzulänglichkeit in den Einzelheiten verschwindet
unter den kräftigen Strichen: die gröbste Andeutung ist hier für den Betrachter verständlich.
Befriedigender als andere Nuancen des Ausdrucks wird auch Wahnsinn, Stumpfsinn
oder Geistesabwesenheit wiedergegeben; denn hier ist fast nichts wiederzugeben, oder man
muß Disharmonie wiedergeben – und Disharmonie wird durch Unvollkommenheit der Ausführung
nicht verdorben, sondern gesteigert. Alle anderen Abwandlungen des Gesichtsaus-
49 Nach diesem Satz heißt es im Manuskript weiter: „Aber die Malerei ist nicht imstande, die Farbe eines noch
frischen Gesichts, die Farbe eines Körpers, der noch nicht zu erstarren begonnen hat, wiederzugeben. Die Gesichter
von alten Leuten oder von Menschen, die durch Arbeit und Entbehrungen vergröbert und von der Sonne
verbrannt sind, gelingen ihr weitaus befriedigender als zarte, junge, vor allem Frauengesichter.“
OCR-Texterkennung Max Stirner Archiv Leipzig – 23.11.2013