Polizeiruf 110: Einer von uns - Uwe Preuss

1 polizeiruf 110: einer von uns
Sonntag, 18. April 2010, 20.15 Uhr
Einer von uns

2 polizeiruf 110: einer von uns 3 polizeiruf 110: einer von uns
Polizeiruf 110:
Einer von uns
Mit
Anneke Kim Sarnau
Charly Hübner
u. a.
Buch und Regie Eoin Moore
Sendetermin Sonntag, 18. April 2010, 20.15 Uhr, Das Erste

4 polizeiruf 110: einer von uns 5 polizeiruf 110: einer von uns
Vorwort
Am Sonntag nach der „Tagesschau“ schauen viele
Mil lionen Menschen „Das Erste“ und es kommt – der
„Polizeiruf 110“. Es spricht für die Kraft dieser Marke,
dass sie sich auf einem Platz behaupten konnte, der in
der Erwartung vieler Zuschauer dem „Tatort“ zugeschrieben
wird. Der anhaltende Erfolg des „Polizeirufs
110“ wird auch daran liegen, dass sich diese Reihe mit
ihrer langen Tradition immer wieder neu erfunden
hat und in der erzählerischen Qualität dem „Tatort“ in
nichts nachsteht.
So wird es auch am 18. April beim neuen Rostocker
Team, bestehend aus Anneke Kim Sarnau und Charly
Hübner, Krimiunterhaltung auf höchstem Niveau geben.
Und damit setzen wir eine wirkliche Erfolgsserie
im deutschen Fernsehen fort. Mit „Bullerjahn“ war der
NDR 1991 die erste Rundfunkanstalt, die den „Polizeiruf
110“ des vereinigten Deutschlands auf Sendung schickte.
Viel hat sich in den zwanzig Jahren gemeinsamen
Lebens getan: Die Kommissare haben gewechselt, die
Themen sind andere geworden. Und auch der „Polizeiruf
110“ hat sich immer wieder verändert.
Jetzt wird also ein neues Team in einer anderen Stadt
ermitteln. Der Kommissar Alexander Bukow und die
LKA­Analytikerin Katrin König sind jung, schnell und
kämpferisch. Vor allem besitzen sie eine gute Portion
Humor, wenn sie sich den alltäglichen Problemen in Rostock,
auf dem Revier und zu Hause stellen. Mit ihnen
geht der „Polizeiruf 110“ aus Mecklenburg­Vorpommern
in eine Generation, die ein geteiltes Deutschland nur
noch aus Teenager­Erinnerungen kennt.
Es gibt keinen West­„Tatort“ und Ost­„Polizeiruf 110“
mehr, sondern nur noch zwei Marken für anspruchsvolle,
unterhaltsame und spannende Krimis am
Sonntagabend im Ersten. Der Rostocker „Polizeiruf 110“
tritt den Beweis an – überzeugen Sie sich selbst.
Ich wünsche dabei viel Vergnügen!
Frank Beckmann, NDR Programmdirektor Fernsehen
Das neue Team des NDR „Polizeiruf 110“
Hauptkommissar Alexander Bukow (Charly Hübner)
Alexander Bukow ist ein Kind Rostocks. Hier aufgewachsen, hat er die meiste Zeit
seiner Jugend zusammen mit seinem Großvater im Hafen Rostocks verbracht. Dort
hat er auch den schnellen Weg, an viel Geld zu kommen, kennengelernt. Irgendwann
musste er eine Entscheidung treffen: hier bleiben und selbst kriminell werden oder
raus aus Rostock. Er entschied sich für Letzteres – und ging nach Berlin zur Polizei.
Dort hat er Streife geschoben, das Abitur nachgeholt und es bis zum Kriminalkommissar
geschafft. Bukow ist verheiratet und hat zwei kleine Kinder. Doch so einfach
ist das mit dem idyllischen Familienleben im Alltag nicht, das musste auch er feststellen
… Alexander Bukow arbeitet schnell, zielorientiert, gerne auch mal am Rande
des Gesetzes. Er kennt Rostock wie seine eigene Westentasche und hat an jeder
Ecke einen Kontakt. Er kann sehr charmant sein, Freunde und Feinde um den Finger
wickeln, aber über sich selbst gibt er nur wenig preis.
Profilerin Katrin König (Anneke Kim Sarnau)
Katrin König lässt sich von niemandem die Butter vom Brot stehlen. Sie weiß mit
wohlüberlegten Worten den Nagel auf den Kopf zu treffen. Ihre Kollegen können sich
hundertprozentig auf sie verlassen; aber sie entscheidet selbst, wie nahe ihr jemand
kommen darf, beruflich und auch privat. Dabei ist sie der Typ, auf den die Männer
stehen. Sie hat einen perfekten Ruf als Analytikerin und Profilerin und wird für ihr
Einschätzungsvermögen und ihre konzentrierte Professionalität von allen geschätzt.
Katrin König glaubt an die absolute Gerechtigkeit und kämpft dafür! Sie hat Humor,
lacht gerne, und über ihren forschen Fahrstil lässt sich durchaus streiten. Katrin König
ist in Hamburg aufgewachsen und von dort nach Rostock versetzt worden, sie hat
keine feste Beziehung; die Männer kommen und gehen und über eine eigene Familie
hat sie noch nie ernsthaft nachgedacht.

6 polizeiruf 110: einer von uns 7 polizeiruf 110: einer von uns
Inhalt
Alexander Bukow und Katrin König ermitteln im Rostocker Partydrogen­Milieu:
Sie suchen in ihrem ersten gemeinsamen Fall nach dem Mörder zweier dreizehnjähriger
Mädchen. Hauptkommissar Bukow ist gerade erst von Berlin nach Rostock,
seine Heimat, zurückgekehrt. Bukows Vergangenheit weist dunkle Flecken auf,
und für Profilerin Katrin König ist unklar, auf welcher Seite ihr neuer Kollege wirklich
steht. Das macht die Zusammenarbeit nicht immer einfach.
Stab
Buch & Regie Eoin Moore
Bildgestaltung Bernd Löhr
Schnitt Antje Zynga
Szenenbild Claus Rudolf Amler
Casting Mai Seck
Kostümbild Max Wohlkönig
Musik Warner Poland, Kai-Uwe Kohlschmidt, Wolfgang Glum
Ton Andreas Walther
Produktionsleitung Joannes Pantos | Daniel Buresch, NDR
Producerin Ilka Förster
Produzentin Iris Kiefer
Redaktion Daniela Mussgiller
Besetzung
Katrin König Anneke Kim Sarnau
Alexander Bukow Charly Hübner
Röder Uwe Preuss
Pöschel Andreas Guenther
Thiesler Josef Heynert
sowie Vincent Krüger, Jella Haase, Klaus Manchen,
Christian Beermann, Rainer Reiners, Tamara Simunovic,
Andreas Nickl, Julia Brandenburg, Fanny Staffa,
Anton Levit, Wladimir Tarasjanz, Lukas Till Berglund,
Jack Owen Berglund, Stefan Lochau, Siegfried Kadow,
Anika Wangard u. v. a.
Produktionsangaben
Drehzeit 15. September bis 13. Oktober 2009
Drehort Rostock und Berlin
Länge 90 Minuten
„Polizeiruf 110: Einer von uns“ ist eine Produktion von filmpool im Auftrag des NDR.

8 polizeiruf 110: einer von uns 9 polizeiruf 110: einer von uns
Eoin Moore
Buch und Regie
Der Drehbuchautor und Regisseur Eoin Moore absolvierte
die Ausbildung „Videoproduktion und Medienwissenschaft“
in Dublin. Danach war er als Tontechniker,
Tonmeister und Kameramann tätig. 1988 zog
der gebürtige Ire nach Berlin. Von 1991 bis 1998 studierte
er an der Deutschen Film­ und Fernsehakademie
Berlin. Später arbeitete er dort und an der HFF München
als Dozent für Regie und Schauspielführung.
Für seine Regietätigkeit wurde Eoin Moore bereits
mehrfach ausgezeichnet. So erhielt er 2008 für die
„Polizei ruf 110“­Folge „Jenseits“ den Hamburger Krimipreis
zu Ehren Jürgen Rolands. Die Produktion „Pigs
will Fly“, bei der Eoin Moore sowohl für das Drehbuch
als auch die Regie verantwortlich war, wurde für den
Deutschen Filmpreis 2003 in den Kategorien bester
Film, bester Hauptdarsteller und beste Nebendarstel lerin
nominiert und war Wettbewerbsteilnehmer bei den
Internationalen Filmfestspielen San Sebastian 2002.
Für „plus­minus Null“ wurde Eoin Moore mit dem Regieförderpreis
der Hypobank beim Filmfest München 1998,
dem 2. Preis beim Filmfestival Turin 1998, dem Preis für
die beste Regie beim Max Ophüls Fest 1999 und dem
GWFF­Förderpreis als Bester Absolventenfilm 1998 geehrt.
Im vergangenen Jahr entstand außer der „Polizeiruf
110“­Episode auch eine Folge für die „Tatort“­Reihe.
Filmografie (Auswahl)
In Vorbereitung
Polizeiruf 110: Feindbild (Buch)
Four Walls – Kino (Buch und Regie)
No Sad Songs – Kino (Buch und Regie)
Trockenflug – Fernsehfilm (Buch und Regie)
Fernsehen
2009 Tatort: Altlasten (Regie)
Polizeiruf 110: Einer von uns (Buch und Regie)
2008 Polizeiruf 110: Schweineleben (Regie)
2007 Post Mortem, 2 Episoden (Regie)
2006/07 Polizeiruf 110: Jenseits (Regie)
2006 Hochzeit um jeden Preis (Regie)
2004/05 Polizeiruf 110: Die Prüfung (Regie)
2002 Verkehrsinsel (Buch und Regie)
Kino
2004/05 Im Schwitzkasten (Regie)
2002 Pigs will fly
2000 Conamara (Ko­Autor und Regie)
1998 plus-minus null (Buch und Regie)
1997 9 1/2 Minuten Kurzfilm (Buch und Regie)
1996 Storm Rising Kurzfilm (Buch und Regie)
1993 Child of Light Doku (Regie)

10 polizeiruf 110: einer von uns 11 polizeiruf 110: einer von uns
„Die Idee ist, dass es eine starke
Grundgeschichte gibt, die mit den
Ermittlern verknüpft ist“
Gespräch mit Eoin Moore
Welchen Einfluss konnten Sie als Autor und Regisseur
der Auftaktfolge auf die Gestaltung der neuen „Polizeiruf
110“-Reihe aus Rostock nehmen?
Als ich hörte, dass es eine neue Reihe geben sollte,
schickte ich eine E­Mail an die Redakteurin mit dem
Vorschlag, Charly Hübner für eine Ermittlerrolle in
Betracht zu ziehen. Bei ihm sehe ich die Figur des Fitz
aus „Für alle Fälle Fitz“ vor mir. Ich habe in meinen
Arbeiten für Krimis immer das ein oder andere vermisst.
Nach ein paar Monaten kam dann die Anfrage, ob
ich nicht die Regie übernehmen wollte. Die Grundidee,
dass Bukow eine dunkle Vergangenheit hat und Katrin
König gegen ihn ermittelt, war schon vorhanden. In
den gemeinsamen Gesprächen über die Ausgestaltung
der Figuren und der Reihe stellte sich heraus, dass wir
alle das Gleiche wollten, und so bot man mir auch an,
das Drehbuch zu schreiben. In dem Fall fiel mir das
Schreiben sehr leicht – endlich konnte ich meine Vor ­
stel lungen von interessanten Ermittlerfiguren, die ihre
dunklen, verborgenen Seiten haben, umsetzen.
König und Bukow wurden zusammen mit den
Schauspielern entwickelt. Wie lief das ab?
Ich komme vom Kino und bin es gewohnt, die Figuren
mit den Schauspielern zu entwickeln. Mit Anneke und
Charly ist das ein Vergnügen. Wir haben uns bestimmte
Sachen überlegt, aber sie auch immer wieder an der
Realität überprüft. Ich war in Rostock bei der Polizei,
um zu sehen, was machbar ist und was nicht. Mit
Anneke war ich beim Landeskriminalamt in Rampe,
um die Arbeit der operativen Fallanalytiker kennenzulernen.
Uns ist es ein großes Anliegen, dass die
Charaktere und Geschichten in einem modernen
Hier und Jetzt verhaftet sind.
Wie kommt es, dass es neben den beiden Hauptfiguren
noch drei weitere Beamte gibt? Soviel Personal
kommt im Sonntagabend-Krimi sonst nicht vor.
Ursprünglich hatten wir sogar drei Personen mehr,
doch um ihnen allen gerecht zu werden, fehlt in einem
90­Minüter schlicht die Zeit. Es gibt neben dem abgeschlos
senen Fall eine Horizontale, also eine Geschichte,
die sich über mehrere Folgen erstreckt. Im Mittelpunkt
der Horizontale stehen König und Bukow sowie die
anderen aus der Polizeidienststelle. Die interessanten
Figuren in dieser Reihe sollen die Ermittler sein, nicht
die Episodenhauptrollen. Normalerweise passt die
Problematik der Ermittler immer zufällig auch zu dem
Fall. Das wirkt oft genug konstruiert. Die Idee hinter
dieser „Polizeiruf“­Reihe aber ist, dass es eine Langzeitentwicklung,
eine starke Grundgeschichte gibt, die mit
den Ermittlern verknüpft ist. In diesem Fall: Was gibt
es aus Bukows Vergangenheit aufzudecken, was ist in
Berlin passiert?! Und: Die Kollegin, die intern gegen
ihn ermittelt, ermittelt in den regulären Fällen mit ihm
gemeinsam. Um diese Geschichte auszufüllen, brauchen
wir mehr Figuren.
Das Konzept der Horizontalen heißt auch, dass es
klare Entwicklungspunkte gibt, an die sich zukünftige
Autoren strikt halten müssen?
Die Entwicklungslinien der Hauptfiguren sind grob
vorgegeben. Zusammen mit der Redakteurin Daniela
Mussgiller, der Produzentin Iris Kiefer und der Producerin
Ilka Förster fungiere ich für den Start als eine Art
Headwriter, der darauf achtet, dass die Entwicklung
stringent bleibt und so verläuft wie abgesprochen.
Außerdem schreibe ich gerade am dritten Teil. Was die
Fälle der einzelnen Episoden angeht, ist jeder Autor frei.
Für die erste Folge wurde in mehrerer Hinsicht ein
sozial konflikthaltiges Milieu gewählt.
Ein sehr großer Teil der Zuschauer lebt so, gerade in
Rostock. Rostock besteht ein wenig aus Altstadt, Hanse,
viel Hafen und unglaublich vielen Neubauvierteln, die
in den Siebziger­ und Achtzigerjahren zwischen Rostock
und Warnemünde entstanden sind. Die Idee war, gleich
in der ersten Folge Rostock ausführlich vorzustellen.
Außerdem setzt dies eine Farbe. Damit ist klar, dass es
sich um einen lebensnahen „Polizeiruf“ handelt, der
sich traut, in Milieus rein zu gehen. Wir zeigen das auf
Augenhöhe, vorurteilsfrei und differenziert.

12 polizeiruf 110: einer von uns 13 polizeiruf 110: einer von uns
Anneke Kim Sarnau
ist Katrin König
Ihr erstes Engagement erhielt die Schauspielerin
Anneke Kim Sarnau nach ihrem Studium von 1993 bis
1996 an der Stuttgarter Hochschule für Musik und
Darstellende Kunst am Wiener Burgtheater. Es folgten
weitere Gastspiele am Schauspielhaus Düsseldorf
sowie am Hamburger Schauspielhaus.
Ihr Filmdebüt gab Anneke Kim Sarnau 1998 in Stefan
Krohmers „Barracuda dancing“. Im darauf folgendem
Jahr stand sie unter der Regie von Hartmut Schoen für
den Fernsehfilm „Vom Küssen und vom Fliegen“ vor der
Kamera, 2002 für Kai Wessels Fernsehspiel „Juls
Freundin“ und für Stefan Krohmers Kinofilm „Sie haben
Knut“. 2003 entstand „Ich liebe das Leben“. Für ihre
Hauptrollen in „Ende der Saison“ (2000) und „Die
Hoffnung stirbt zuletzt“ (2001) wurde Anneke Kim
Sarnau vielfach ausge zeichnet, unter anderem mit dem
Deutschen Fernsehpreis und zweimal mit dem Grimme­
Preis mit Gold. Seither übernahm Anneke Kim Sarnau
Rollen in Film und Fernsehen, zum Beispiel in Stephan
Wagners viel diskutiertem Fernsehfilm „In Sachen
Kaminski“, in Angelina Maccarones preisgekröntem
Kinofilm „Fremde Haut“ sowie in Hardi Sturms Drama­
Komödie „Nicht von diesem Stern“.
2004 folgte ihre erste US­Produktion: der John­le­Carre­
Thriller „Der ewige Gärtner“ mit Ralph Fiennes. Von
2007 bis 2008 war sie als Kommissarin Kerstin Winter
in der Krimi­Comedy­Serie „Dr. Psycho“ zu sehen, wofür
sie mit dem Grimme­Preis als beste Nebendarstellerin
nominiert wurde. Zu ihren weiteren Filmarbeiten
zählen „Auf der anderen Seite des Glücks“, „Prager
Botschaft“, der mehrfach ausgezeichnete ARD­Film „Ihr
könnt euch niemals sicher sein“ sowie die ZDF­
Produktionen „Ein Mann, ein Fjord“ von Angelo
Collagrossis und Ken Folletts „Eisfieber“.
Filmografie (Auswahl)
Fernsehen
2009 Polizeiruf 110: Aquarius (Regie: Edward Berger)
Polizeiruf 110: Einer von uns (Eoin Moore)
Ken Folletts Eisfieber (Regie: Peter Keglevic)
2008 Ihr könnt euch niemals sicher sein
(Regie: Nicole Weegmann)
Die Drachen besiegen (Regie: Franziska Buch)
Ein Mann ein Fjord (Regie: Angelo Collagrossi)
Das Haus meines Vaters
(Regie: Matthias Tiefenbacher)
2007 Dr. Psycho (8 Folgen,
Regie: Richard Huber, Franziska Meletzky)
Mitte 30 (Regie: Stefan Krohmer)
2006 Sesamstraße
Der falsche Tod (Regie: Martin Eigler)
Dr. Psycho (Regie: Ralf Huettner, Richard Huber)
Prager Botschaft (Regie: Lutz Konermann)
Rosa Roth – Sechs Tage zuviel (Regie: Carlo Rola)
2005 Auf der anderen Seite des Glücks
(Regie: Christiane Balthasar)
2004 In Sachen Kaminski (Regie: Stephan Wagner)
Tatort: Tanz am Abgrund (Regie: René Heisig)
2003 Tatort – Hundeleben
(Regie: Tatjana Riegelsberger)
2002 Juls Freundin (Regie: Kai Wessel)
Ich liebe das Leben (Regie: Anna Justice)
2001 Mehr als nur Sex (Regie: Claudia Garde)
Die Hoffnung stirbt zuletzt
(Regie: Marc Rothemund)
2000 Sommernachtstod (Regie: Lars Montag)
Ende der Saison (Regie: Stefan Krohmer)
1999 Vom Küssen und vom Fliegen
(Regie: Hartmut Schoen)
Kino
2008 Deutschland 09 – Schieflage
(Regie: Sylke Enders)
2007 Nicht von diesem Stern (Regie: Hardi Sturm)
2005 FC Venus (Regie: Ute Wieland)
2004 Fremde Haut (Regie: Angelina Maccarone)
The Constant Gardener / Der ewige Gärtner
(Regie: Fernando Meirelles)
Freundinnen (Regie: Tobias Stille)
2003 Wedding Daydream (Regie: Ansgar Ahlers)
2002 Sie haben Knut (Regie: Stefan Krohmer)

14 polizeiruf 110: einer von uns 15 polizeiruf 110: einer von uns
„Ich finde es toll, dass Katrin eine
heimliche Revoluzzerin ist“
Gespräch mit Anneke Kim Sarnau
Als Sie das Angebot erhielten, eine Kommissarin in
einem „Polizeiruf 110“ zu spielen, was ging Ihnen da
durch den Kopf?
Ich habe mich unheimlich gefreut, dass mein Partner
Charly Hübner sein würde. Wir hatten schon einmal
miteinander gedreht und uns auf Anhieb gemocht. Wir
sind prima miteinander ausgekommen, die Arbeit war
großartig und ich war mir sicher: Mit Charly kann das
etwas richtig Gutes werden. Ich bekam dann eine Charak
terbeschreibung unserer beiden Rollen, die ich sehr
spannend fand. Durch sie konnte ich mir gut vorstellen,
die Figur über eine längere Zeit zu begleiten und zugleich
die Gelegenheit zu haben, mich als Schauspie le rin
weiter zu entwickeln. Und überdies mag ich als gebürtige
Norddeutsche und Wasserfan Mecklenburg­Vorpom
mern sehr und finde Rostock als Handlungsort des
neuen Polizeirufs mit seinem Hafen und seiner Nähe zu
Skandinavien und Dänemark eine gelungene Wahl.
Welche Akzente konnten Sie der Figur der Katrin König
verleihen?
Wir durften Vorschläge machen, die in die Entwicklung
einflossen. Dass wir von Anfang an dabei waren und
Impulse beisteuern durften, hat mir richtig gut gefallen.
Charly und ich haben für unsere Figuren Biografien
geschrieben. Die Ergebnisse wurden gemein schaftlich in
der Runde diskutiert, die mit Ausnahme von Charly und
den Regisseuren nur aus Frauen bestand. Gerade Eoin
Moore, der die Figuren auf den Weg ge bracht hat, war
sehr offen. Das macht die Arbeit um so vieles wertvoller
– auch oder vielleicht gerade für mich selbst.
Wie würden Sie das Verhältnis zwischen Bukow und
Katrin König beschreiben?
Da herrscht zuerst einmal eine ziemlich große Spannung.
Es treffen zwei Menschen aufeinander, die zwar
sehr verschieden sind, sich aber nicht gleichgültig gegen
überstehen. Dadurch können sich König und Bukow
mit wenigen Worten anstacheln oder an ihren wunden
Punkten treffen, weil sofort eine Reaktion hervor ge ­
ru fen wird. Jeder hat eine andere, unorthodoxe Art,
sei nen Job auszuüben, was immer wieder zu Reibungen
und zu einem bestimmten Knistern auf den ver schiedens
ten Ebenen führt. König und Bukow verbindet
zudem, dass sie beide eine Leidenschaft für ihren Beruf
haben und beide den Beruf aus sehr persönlichen,
aber sehr unterschiedlichen Beweggründen ausüben.
Wie sehen Sie Katrin König?
Sie ist sehr überlegt, hat aber auch ein hohes Temperament,
das sie tendenziell für sich behält. Auf ihre Art ist
sie unorthodox. Während Bukow extrovertierter agiert,
behält sie mehr für sich und setzt ihre unorthodoxen
Mittel bewusster und gezielter ein. Sie ist sehr intelligent,
wach, klar und emotional. Sie versucht, professionell
zu sein und sich nicht von Emotionen mitreißen zu
lassen, will diese aber auch nicht ausklammern. Ihr
Unrechtsbewusstsein ist stark ausgeprägt, weshalb sie
immer versucht, Unrecht und Ungerechtigkeiten klar
und geradlinig zu bekämpfen. Im Laufe der Zeit ist sie
zu der Überzeugung gelangt, einen Weg gefunden zu
haben, wie sie gut und professionell dagegen vorgehen
kann, ohne dass jemand sie für ihre Vorgehensweise
ernsthaft zurechtweisen kann. Sie ist aber weder
spießig noch konservativ, auch wenn das gelegentlich
so rüberkommen mag.
Katrin König ist vom LKA entsandt worden. Welche
Aufgabe hat sie bekommen?
Das Landeskriminalamt Mecklenburg­Vorpommern
hat sie auf ein Amtshilfeersuchen des LKA Berlin in
die Dienst stelle von Bukow versetzt, damit sie herausfin
det, warum er sich aus der Sonderkommission gegen
Zoran Subocek zurückgezogen hatte, wodurch die
bisherigen Ermittlungen gegen ihn wertlos geworden
sind.
Katrin König ist zudem sehr gesundheitsbewusst und
hat eine außerordentliche DVD-Sammlung an Polizeiserien.
Haben Sie die ein oder andere dieser Serien
gesehen?
Meine Lieblingsserie ist „Life on Mars“, in der sich ein
Polizist in den 70ern wiederfindet. Die habe ich in das
Regal gestellt. Hier geht es um echte, dreidimensionale
Menschen, die nicht versuchen, in ihrem Verhalten
möglichst korrekt zu sein. So korrekt meine Figur auch
ist, so großartig finde ich es, dass sie normal redet und
nicht versucht, einen Ton anzunehmen, von dem man
glaubt, dass Polizisten so reden. „Dexter“ habe ich ebenfalls
gesehen, aber die CSI­Serien sind nicht mein Fall.
Kann man durch Polizeiserien etwas für die eigene
Arbeit mitnehmen?
Natürlich ziehe ich aus allem, egal ob positiv oder negativ,
was ich im Fernsehen sehe, einen Nutzen für meine
Arbeit. Aber am Ende muss daraus etwas Eigenes entstanden
sein, sonst klingt es banal und blöd. Wenn im
Drehbuch ein Satz steht, der sich anhört, als habe ihn
die „Kollegin“ am Tag zuvor schon im Fernsehen gesagt,
darf man ihn nicht als blöd abtun. Solche Sätze stehen
in einem Kontext, und als Schauspieler muss ich die
Arbeit leisten, damit sie die Bedeutung bekommen, die
ihnen innerhalb der Geschichte zugedacht ist.
Auf dem Kühlschrank von Katrin König prangt ein
Aufkleber der Freistadt Christiania, die in Kopenhagen
liegt. Wie kam es dazu?
Ich bin ein großer Fan von Christiania und habe in die
Biografie von Katrin König hineingeschrieben, dass sie
nach der Schule eine Zeit in Christiania gelebt hat. Sie
unterstützt alternative Lebens­ und Gesellschafts formen,
aber sie hat auch gemerkt, dass sie ihren eigenen
Weg gehen muss, um ihre Ideale umzusetzen. Ihre
starke Sympathie für Christiania begründet ihr wildes
Herz und dass sie eben keine klassische Beamtin mit
bürgerlicher Biografie ist. Diese Art von Polizisten sind
selten. Gerade Fall­Analytiker tauchen so tief in die
Psyche anderer Menschen ein, dass sie auf Dauer einen
ganz anderen Blick aufs Leben bekommen und ihre
Ener gien nicht mehr für Blödsinn vergeuden. In Christiania
hat man die Abgründe der Menschen direkt vor Augen,
mehr als in der „normalen“ Gesellschaft, aber dort
werden sie nicht glatt gebügelt. Der Kampf dort ist
archa isch und ehrlicher, nahe am Menschen dran. Ich
fin de es einfach toll, dass Katrin eine heimliche Revoluzzerin
ist und hoffe, dass dies in einer späteren Folge
eine Rolle spielt.

16 polizeiruf 110: einer von uns 17 polizeiruf 110: einer von uns
Charly Hübner
ist Alexander Bukow
Charly Hübner war nach seiner Schauspielausbildung
an der Hochschule für Schauspielkunst Ernst Busch bis
2003 ausschließlich am Theater zu sehen, am Schauspiel
Frankfurt am Main, am Theater am Turm Frankfurt
sowie mit Gast­Engagements an der Schaubühne
in Berlin. 1996 erhielt er den Friedrich­Luft­Preis für die
Inszenierung „Weihnachten bei Iwanows“ sowie den
Darstellerpreis vom Treffen der Schauspielschulen in
Chemnitz.
2003 begann Charly Hübners Fernsehkarriere u. a. mit
einer Rolle in „Wenn Weihnachten wahr wird“. Im
gleichen Jahr folgte sein Kinodebüt in Sherry Hormanns
Komödie „Männer wie wir“. Seither war Charly Hübner
regelmäßig in TV­Filmen und ­Reihen zu sehen, etwa in
Patrick Tauss’ Drama „Kahlschlag“, Jörg Grünlers Film
„Neger, Neger, Schornsteinfeger“ sowie in mehreren
Episoden der „Tatort“­Reihe, darunter „Märchenwald“,
„Requiem“, „In eigener Sache“ und „Kaltes Herz“.
Im Kino war der Schauspieler unter anderem in Eoin
Moores „Im Schwitzkasten“, in Florian Henckel von
Donnersmarck Oscar­gekröntem Stasi­Drama „Das
Leben der Anderen“, in Hardi Sturms Erstlingswerk
„Nicht von diesem Stern“ und Christian Züberts „Hardcover“
zu sehen. 2008 folgten Marco Kreuz paint ners
„Krabat“ und ein Gastauftritt bei Til Schweigers „1 1/2
Ritter“. 2007/2008 war Charly Hübner wieder, wie
schon zu Beginn seiner Karriere, als Theaterschauspieler
am Schauspielhaus Zürich aktiv. 2009 spielte er u. a.
in dem Kinofilm „Die Gräfin“ von July Delpy und im
Fernsehfilm „Über den Tod hinaus“.
Filmografie (Auswahl)
Fernsehen
2009 Polizeiruf 110: Aquarius
(Regie: Edward Berger)
Polizeiruf 110: Einer von uns
(Regie: Eoin Moore)
Sieben Tage (Regie: Petra Wagner)
Im Schatten der Gerechtigkeit
(Regie: Hans Günther Bücking)
Tatort: Kaltes Herz (Regie: Thomas Jauch)
Ladykracher V (Regie: Tobi Baumann,
Jan Markus Linhof, Christoph Schnee)
2008 Über den Tod hinaus (Regie: Andreas Senn)
Ladykracher IV (Regie: Christoph Schnee,
Tobi Baumann, Jan Markus Linhof)
2007 Tatort: In eigener Sache (Regie: Elmar Fischer)
Einer bleibt sitzen (Regie: Tim Trageser)
Die dunkle Seite (Regie: Peter Keglevicz)
Post Mortem (2. Staffel, Regie: Thomas Jauch,
Christoph Stark)
2006 Pastewka – Die Strategie der Schnecke
(Regie: Joseph Orr)
Eine folgenschwere Affäre
(Regie: Martin Enlen)
Post Mortem (1. Staffel, Regie: Thomas Jauch,
Elmar Fischer)
2005 Einfache Leute (Regie: Thorsten Näter)
Meine verrückte türkische Hochzeit
(Regie: Stefan Holtz)
Kahlschlag (Regie: Patrick Tauss)
Die Abrechnung (Regie: Thorsten Näter)
Neger, Neger, Schornsteinfeger
(Regie: Jörg Grünler)
Helen, Fred und Ted (Regie: Sherry Hormann)
2004 Polizeiruf 110: Die Prüfung
(Regie: Eoin Moore)
Jetzt erst recht
(Regie: Andi Niesser, Mike Zens)
Durch Liebe erlöst (Regie: Jörg Grünler)
Tatort: Märchenwald
(Regie: Christiane Balthasar)
2003 Tatort: Todesbande (Regie: Thomas Bohn)
Berlin, Berlin (Regie: Ulrike Hamacher)
Wenn Weihnachten wahr wird
(Regie: Sherry Hormann)
Kino
2010 Die Sonne, die uns täuscht lll
(Regie: Nikita Mikhalkov)
Das Schweigen (Regie: Baran Bo Odar)
Same, same but different
(Regie: Detlev Buck)
Unkraut im Paradies (Regie: Bartosz Werner)
2009 The Countess (Regie: Julie Delpy)
Edgar (Regie: Fabian Busch)
2008 Krabat (Regie: Marco Kreuzpaintner)
Der rosa Riese (Regie: Rosa von Praunheim)
1 1/2 Ritter (Regie: Til Schweiger)
Hardcover (Regie: Christian Zübert)
2007 Nicht von diesem Stern (Regie: Hardi Sturm)
Der will nur spielen (Regie: Axel Ranisch)
Autopiloten (Regie: Bastian Günther)
Tell (Regie: Mike Eschmann)
Hände weg von Mississippi
(Regie: Detlev Buck)
2006 Das Leben der Anderen
(Regie: Florian Henckel von Donnersmarck)
Vier Töchter (Regie: Rainer Kaufmann)
2005 Im Schwitzkasten (Regie: Eoin Moore)
2004 Männer wie wir (Regie: Sherry Hormann)

18 polizeiruf 110: einer von uns 19 polizeiruf 110: einer von uns
„Bei Bukow läuft alles über das
Intuitive“
Gespräch mit Charly Hübner
Wie war das, als Sie den Anruf mit dem Angebot
erhielten, Bukow zu spielen?
Meiner Schauspielagentin sagte ich, sie solle sofort auflegen
und bitte nochmals anrufen. Wenn das Angebot
stimme, müsse sie es mir einfach noch einmal sagen –
man ist in so einem Moment ja erstmal überrascht.
Beim zweiten Anruf meiner Agentin folgte sofort die
Frage, ob ich einen Partner bekomme oder zum Einzelgänger
werde. Als ich dann hörte, dass Anneke Kim
Sarnau, mit der ich schon gemeinsam vor der Kamera
stand, meine Partnerin wird, habe ich mich umso mehr
auf meine neuen Tätigkeiten als Kommissar Bukow
gefreut. Zumal ich persönlich eine Frau als Partnerin
interessanter finde. In meiner Wahrnehmung haben
Frauen aufgrund ihres Lebensalltags der vergangenen
Jahrhunderte kurzerhand eine andere Herangehensweise
an Dinge als Männer. Hier trifft das „Ich­weißwie­es­geht“
des männlichen Geschlechts auf das „Wirhaben­mehrere­Optionen“
der Frauen. Diese Intuitivimpulsive
gegen das Überlegte macht Situationen viel
reichhaltiger und damit spannender. Vor allem, weil
man zwei Methoden von Ermittlungsarbeit und den
Konflikten, die daraus entstehen, zeigen kann.
Wo sehen Sie das Spannende in der Konstellation
König – Bukow?
Einerseits ist da das Offensichtliche, unsere unterschiedliche
Statur: Anneke ist klein, drahtig und sportlich und
ich bin groß und bullig. Dieses unterschiedliche Gegenüber
finde ich toll. In dem Team steht Katrin König für
die moderne Welt, die moderne Forschung. Bukow hingegen
kommt aus der alten Welt. Bei ihm läuft alles
über das Intuitive. Dass dieses Gegensätzliche gemeinsam
darauf angesetzt wird, einen Mörder zu finden, hat
für mich einen großen Reiz.
Wie sehen Sie Alexander Bukow?
Wenn man ihn im Film sieht, wirkt er sehr konkret: Er
redet wenig und langt rasch zu. Aber wenn ich ihn spiele,
kann ich ihn nicht an vier, fünf Attributen festmachen,
weil er einen Riss in seiner Biografie hat. Einen
solchen Riss zu spielen, ist – zumindest zurzeit – nur als
entweder­oder möglich. Entweder die eine oder die andere
Seite. Das macht großen Spaß. Bukow selber zieht
konstant eine Mauer um sich, damit er sich vor seiner
Außenwelt schützen kann.
Bukow war ein Krimineller, bevor er Polizist wurde.
Man muss ja nicht gleich Polizist werden, wenn man
aussteigt …
Er ist in einer Gegend aufgewachsen, in der man seinerzeit
schnell in ein dunkles Milieu rutschen konnte.
Irgend wann kam der Punkt, dass der junge Bukow zur
Selbstjustiz griff. Polizeichef Röder konnte ihn davon
aber in letzter Sekunde abhalten. Röder brachte Bukow
auch auf die Idee, Polizist zu werden. Die Umstände
seinerzeit haben eigentlich in der Folge gar nichts anderes
zugelassen, als dass Bukow nach Berlin ging und
den Rat befolgte.
Die Auftaktfolge fängt gleich mit einer Milieustudie
an, die unmissverständlich klar macht, wo man ist.
Ja. Eoin Moore schafft es immer wieder, in der Lebenssituation
„kleiner“ Leute Details zu finden und ihnen jene
Bedeutung zu geben, über die der Zuschauer sofort
versteht, in was für einer Situation sich die Figuren befinden.
In diesem Fall geht es eben um Menschen, die
mit Arbeits­ und Perspektivlosigkeit konfrontiert sind.
Aber schon der zweite Teil spielt in einem anderen Milieu,
und es wird bestimmt auch eine Folge geben, die
in den Villen in Warnemünde unter den Reichen spielt.
Wie realistisch ist der Hintergrund mit der
Russenmafia?
Ich habe natürlich auch die Frage gestellt, wie präsent
die Russen heute noch sind. Die Polizei sagte dann: „Sie
sind hier, aber wir wissen nicht, was sie tun.“ Wir haben
sie auch gesehen. In Rostock liegen sehr viele russische
Boote und man kann leicht auf sie rauf und mit ihnen
weg. Ich hatte den Eindruck, es findet praktisch keine
Kontrolle statt, und wenn es mal eng wird, ist man
schnell auf dem offenen Meer.

20 polizeiruf 110: einer von uns 21 polizeiruf 110: einer von uns
Uwe Preuss
ist Röder
Uwe Preuss studierte Schauspiel an der Hochschule der
Künste in der damals noch geteilten Stadt Berlin. Sein
erstes festes Theaterengagement führte ihn zurück in
seine Geburtsstadt an das Staatsschauspiel Dresden.
Nach zwei Spielzeiten wechselte er 1995 an das Berliner
Ensemble, wo er in zahlreichen Inszenierungen, u. a. in
Heiner Müllers „Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo
Ui“ für das Festival d’Avignon, Robert Wilsons „Dantons
Tod“ für die Salzburger Festspiele und in Arbeiten
von George Tabori oder in Martin Wuttkes „Germania
III“ spielte. In den Theaterarbeiten der Filmemacher
Werner Schroeter, Thomas Heise und der Filmregisseurin
Ulrike Ottinger stand er während seines Engagements
auf der Bühne.
Seit 2002 arbeitet Uwe Preuss als freier Schauspieler
vorwiegend für Film und Fernsehen, ist aber weiterhin
als Gast in Theaterinszenierungen u. a. in „Im Dickicht
der Städte“ an der Schaubühne, am Maxim­Gorki Theater
Berlin und zuletzt als König Duncan in „Macbeth“
an der Volksbühne zu sehen. Sein Fernsehdebüt gab er
2001 in Tom Zenkers Fernsehfilm „Es leckt“, gefolgt
von mehreren Episodenrollen in „SK Kölsch“, „SOKO
Wismar“ sowie Rollen in Kurzfilmen und einem Kölner
„Tatort“. 2006 war Uwe Preuss unter der Regie von Axel
Koenzen im Spielfilm „FIRN“ zu sehen, der im Wettbewerb
der Cinefondation der Filmfestspiele in Cannes
lief. Im selben Jahr engagierte ihn Dominik Graf für
einen Auftritt im Fernsehfilm „Eine Stadt wird er presst“,
dem 2008 eine weitere Zusammenarbeit in der Mini­
Serie „Im Angesicht des Verbrechens“ folgte, in der er
eine tragende Rolle verkörpert. Zuletzt entstand neben
den „Polizeiruf 110“­Folgen die Doku­Fiction „Die Flicks“
mit Uwe Preuss in der Rolle des Friedrich Flick.
Filmografie (Auswahl)
Fernsehen
2010 Die Flicks (Regie: Norbert Skrovanek)
Im Angesicht des Verbrechens
(Regie: Dominik Graf)
2009 Polizeiruf 110: Aquarius
(Regie: Edward Berger)
Polizeiruf 110: Einer von uns
(Regie: Eoin Moore)
Bloch – Tod eines Freundes
(Regie: Züli Aladag)
KDD – Kriminaldauerdienst
(Regie: Christian Zübert)
2008 Tatort: Oben und Unten
(Regie: Nils Willbrandt)
Polizeiruf 110: Die armen Kinder von Schwerin
(Regie: Christine Hartmann)
Der Kriminalist – Spurlos
(Regie: Thomas Jahn)
Tatort: Brandmal (Regie: Maris Pfeiffer)
2007 Tatort: Und Tschüss (Regie: Thomas Bohn)
2006 Polska Roadmovie (Regie: Bartosz Grudziecki)
FIRN (Regie: Axel Koenzen)
Eine Stadt wird erpresst (Regie: Dominik Graf)
Tatort: Blumen des Bösen
(Regie: Thomas Stiller)
2004 SOKO Wismar – Doppelt hält schlechter
(Regie: Nils Willbrandt)
SK Kölsch – Bullen und Butler
(Regie: Michael Schneider)
2003 Die Anstalt (Regie: Rolf Wellingerhof)
2001 Es leckt (Regie: Tom Zenker)

22 polizeiruf 110: einer von uns 23 polizeiruf 110: einer von uns
„Röder ist eine Art Vaterfigur für
Bukow“
Gespräch mit Uwe Preuss
„Der Röder ist die moralische Instanz im Kommissariat“,
charakterisiert Charly Hübner Ihre Figur. Stimmen Sie zu?
Das ist durchaus richtig. Zudem hält Röder nicht nur die
Fäden der einzelnen Kommissariate wie Mord und Totschlag,
Sexualdelikte, Korruption, Wirtschaftskriminalität,
Rauschgift und Jugendkriminalität zusammen und
ist als 1. Kriminalhauptkommissar dem Landeskriminalamt
Mecklenburg­Vorpommern direkt unterstellt, sondern
er ist dem Hauptermittler weisungsbefugt. In der
Regel haben wir als Zuschauer den Eindruck, dass in
Deutschland ein oder zwei Ermittler die Fälle im Alleingang
lösen. Hier haben wir nun eine Situation, die näher
an der Realität ist.
Das heißt, dass es bei den Ermittlungen von Röders
Team nicht immer nur um Mord gehen muss?
Natürlich nicht. Wir könnten Geschichten über die Verwicklungen
von Baudezernenten und Architekten bei
der Vergabe eines Großauftrages erzählen. Und der
Pressesprecher der Polizeidirektion berichtete von Reisekriminalität,
die nur äußerst schwer zu ermitteln sei.
Da kommen die Täter etwa von einem Luxusliner und
verschwinden wieder auf ihm.
Röder kommt aus einer anderen Welt, aus Berlin.
Es lassen sich sicher noch einige biografische Details
hinzufügen, die ihren Ursprung in der Berliner Zeit Röders
haben, aber das soll sich langsam entwickeln und
vielleicht noch die ein oder andere Überraschung für
den Zuschauer bereit halten. Er hat seine Karriere in
Berlin in die richtigen Bahnen gelenkt und fühlt sich
nun sehr wohl, in der Nähe des Meeresrauschens zu
arbeiten. Rostock ist zu seiner Heimat geworden. Als
1. Kriminalhauptkommissar genießt er die Bekanntschaft
mit einem Stabsarzt, einem Museumsdirektor
oder einem Korvettenkapitän, die alle in der gleichen
Besoldungsgruppe wie er stehen. Er kommt den Einladungen
aus Kultur und Wissenschaft gern nach und
wird dort gern gesehen. Politisch hält er sich eher bedeckt.
Wie kommen Thiesler und Pöschel in das Bild? Sie
sind ja keine Sidekicks, sondern erfüllen einen Zweck
im Ensemble.
Pöschel kommt vom SEK. Da war er etwas übereifrig.
Das führt er in unserem ersten Fall ja wieder vor. Thiesler
ist ein brauchbarer Mann. Vielleicht sollte er mal
sein Image wechseln, jetzt sieht er zu sehr nach Drogenfahnder
aus. Wie bei Röder gilt auch hier, nicht zu viel
vorwegzunehmen. Die Richtung, die die Figuren nehmen,
ist festgelegt, aber Details erfährt der Zuschauer
erst nach und nach.
In welcher Beziehung steht Röder zu Bukow?
Röder ist eine Art Vaterfigur für Bukow, das sieht man
schön in „Aquarius“, wenn die beiden zusammen ein
Spanferkel für das offene Feuer präparieren oder nach
dem verschwundenen Sohn suchen. Sie kennen sich,
und als Bukow in Berlin in großen Schwierigkeiten
steckte, hat er ihm eine Planstelle in seinem Dezernat
„freigemacht“, um ihn zu schützen. Aber warum Röder
wollte, dass Bukow zurückkommt, und warum er es zu­
lässt, dass König Bukow überwacht, wird sich erst später
herausstellen. Ich finde es sehr spannend, dass man
das klassische Zweier­Ermittlerteam aufbricht.
König und Bukow agieren zurzeit gegeneinander.
Kommt Röder hier noch eine Rolle zu?
Er ist sogar in der Pflicht. Als LKA­Beamter hat er keine
Weisungsbefugnis über Katrin König. Das gefällt ihm
ganz und gar nicht, dass da jemand vom BKA aus gesteuert
in Rostock rumschnüffeln kann. Und er weiß,
dass sein Ziehsohn und Freund Bukow etwas in Berlin
gemacht hat, was ihn belasten könnte. Wie also bewegt
Röder sich da, wie und wo greift er ein oder manipuliert?
Da kommt er schnell an den Rand der Legalität.
Das Kommissariat ist in einer echten Polizeidienststelle
eingebaut. Hat die Realität Auswirkungen auf die
Fiktion?
Es ist zu einem ganz wichtigen Aspekt geworden, dass
die Dreharbeiten in einem von Polizisten belebten Gebäude
stattfinden. Hinter den Fenstern spürt man die
Blicke der echten Ermittler und Angestellten auf uns
gerichtet, teilweise werden Flure kurzzeitig für den realen
Betrieb gesperrt, weil ein Auftritt Bukows ansteht
oder im Hof der Gefangenentransporter eintrifft. Die
Atmosphäre hat ihre Wirkung. Die Böden der Flure, die
Farben der Wände, die Plattenheizkörper, die Gebrauchsspuren
des Gebäudes. Natürlich wurden die Büros neu
gestaltet, aber dabei wurde das Vorhandene aufgenommen.
Außerdem hatten wir die Möglichkeit, das Interieur
und Requisiten zu besprechen, und so ist es kein
Zufall, dass Röder eine neue Ausgabe eines Architekturmagazins
auf seinem spartanisch eingerichteten Schreibtisch
vorfindet. Mir ist wichtig, dass das Kommissariat
nicht gleich von Anfang an mit Standardutensilien vollgepackt
ist, sondern individuell und langsam.

24 polizeiruf 110: einer von uns 25 polizeiruf 110: einer von uns
Andreas Guenther
ist Pöschel
Geboren wurde Andreas Guenther 1973 in Graz, er
wuchs am Bodensee auf. Die Liebe zur Schauspielerei
entdeckte er schon in seiner frühen Jugend. Mitte der
Neunzigerjahre zog er nach München und begann dort,
Schauspielunterricht zu nehmen. Nebenher jobbte er
u. a. als Möbelpacker und Barkeeper. Seine erste Rolle
führte ihn dann wieder zurück in seine Heimat an den
Bodensee, wo er 1996 einen verwahrlosten, kranken
Jugendlichen in dem Dokufiction­Kurzfilm „Zwischen
den Wegen“ spielte.
Daraufhin wurde der Regisseur Markus Herling auf ihn
und seine Arbeit aufmerksam. Er engagierte Andreas
Guenther für die Titelrolle seines Kurzspielfilms „Martin
– das erste Mal“, der mit diversen Preisen ausgezeichnet
wurde. 1999 holte Stephan Ruzowitzky ihn
dann in das Schauspielerensemble des Kinohits „Anatomie“.
Noch im selben Jahr machte sich Guenther mit
seiner Darstellung der Rolle des Sascha Klein in dem
Fernsehkrimi „Jenny Berlin“ einen Namen als Charakterdarsteller.
Seither wirkte Andreas Guenther in zahlreichen
Kinoproduktionen, Fernsehfilmen und ­serien
mit. Auch in verschiedenen internationalen Produktionen
war er bereits zu sehen. Außerdem ist die Unterstützung
von jungen Regisseure fester Bestandteil seiner
vielseitigen Arbeit.
Filmografie (Auswahl)
Fernsehen
2010 Alarm für Cobra 11 (Regie: Heinz Dietz)
2009 Polizeiruf 110: Aquarius (Regie: Edward Berger)
Polizeiruf 110: Einer von uns
(Regie: Eoin Moore)
Die Wanderhure (Regie: Hansjörg Thurn)
Conrad (Regie: Moritz Mohr)
Das Duo – Wölfe und Lämmer
(Regie: Johannes Grieser)
2008 Vorzimmer zur Hölle (Regie: John Delbridge)
SOKO Kitzbühel –Tödliche Hostie
(Regie: Georg Schiemann)
2007 Polizeiruf 110: Taximord
(Regie: Mathias Luther)
Tatort: Und tschüss (Regie: Thomas Bohn)
Willkommen zu Hause (Regie: Andreas Senn)
Mord in bester Gesellschaft –
Der Tote im Elchwald (Regie: Peter Sämann)
2006 Birnbaum, Kurzfilm (Regie: Ronald Scharf)
Die Gerichtsmedizinerin – Über den Wolken
(Regie: Gero Weinreuter)
Verdammtes Leben (Regie: Andreas Senn)
2005 Eine Frage des Gewissens
(Regie: Thomas Bohn)
Commissario Brunetti – Endstation Venedig
(Regie: Sigi Rothemund)
2004 Mit Herz und Handschellen –
50 Stunden Eiszeit (Regie: Josh Broecker)
2003 Schwer verknallt (Regie: Josh Broecker)
2001 Tatort: Todesfahrt (Regie: Udo Witte)
Liveschaltung, Kurzfilm (Regie: Michael Dreher)
2000 Eiskalte Freunde (Regie: Ute Wieland)
Conspiracy (Regie: Frank Pierson)
Der Briefbomber (Regie: Torsten C. Fischer)
1999 Frauen lügen besser (Regie: Vivian Naefe)
Jenny Berlin – Tod am Meer
(Regie: Johannes Fabrick)
1997 Zum Sterben schön
(Regie: Friedemann Fromm)
Martin – Das erste Mal, Kurzfilm
(Regie: Markus Herlin)
1996 Charleys Tante (Regie: Sönke Wortmann)
Kino
2009 Zweiohrküken (Regie: Til Schweiger)
2007 Speed Racer
(Regie: Andy und Larry Wachowski)
2005 FC Venus (Regie: Ute Wieland)
Kahlschlag (Regie: Patrick Tauss)
Schöner Leben (Regie: Markus Herling)
2004 Hitlerkantate (Regie: Jutta Brückner)
2002/03 Baltic Storm (Regie: Reuben Leder)
2002 Alltag (Regie: Neco Celik)
2001 Gott ist tot (Regie: Kadir Sözen)
2000 All The Queen’s Men (Regie: Stefan Ruzowitzky)
100 Pro (Regie: Simon Verhoeven)
1999 Anatomie (Regie: Stefan Ruzowitzky)

26 polizeiruf 110: einer von uns 27 polizeiruf 110: einer von uns
Josef Heynert
ist Thiesler
Der Schauspieler Josef Heynert wurde 1976 in Berlin­
Friedrichshain geboren. An der Hochschule für Musik &
Theater Hamburg (FB Schauspiel) erhielt er im Jahr 2000
sein Diplom und ist dort seit 2006 als Gastdozent tätig.
Am Theater war Josef Heynert von 1997 bis 2006 zu sehen.
In dieser Zeit stand er unter anderem auf Kampnagel,
am Thalia Theater Hamburg und dem Schauspielhaus
Hamburg in Inszenierungen wie „Anatomie Titus – Fall
of Rome“, „Kabale & Liebe“, „Dress for success“, „Helges
Leben“, „Magazin des Glücks V“, „Nicht nichts“ oder zuletzt
in „Klein Zaches“ auf der Bühne.
Seit 1999 ist der Schauspieler auch in zahlreichen Film­
und Fernsehproduktionen zu sehen. Den Anfang machte
„Die Schule am See“ unter der Regie von Michael
Knof. Es folgten Serien­Episoden beispielsweise von
„Die Rettungsflieger“ oder „Großstadtrevier“, Krimi­Reihen
wie „Bella Block“ oder „Tatort“ und Fernsehfilme
wie „Verdammt verliebt“, „Dann kamst du“, „Das Leben
der Philosophen“, der 2006 mit dem Grimme­Preis
nominiert wurde (Regie: Holger Haase), „Väter, denn sie
wissen nicht was sich tut“ und „Die Auflehnung“. Auf
der großen Leinwand überzeugte Josef Heynert unter
anderem in Benjamin Quabecks Filmen „Nichts bereuen“
und „Verschwende deine Jugend“ sowie in „Für den
unbekannten Hund“, der vielfach ausgezeichnet wurde.
Darüber hinaus unterstützt er viele junge Regisseure
bei ihrer Arbeit.
Filmografie (Auswahl)
Fernsehen
2009 Großstadtrevier: Peanuts
(Regie: Marcus Weiler)
Polizeiruf 110: Aquarius
(Regie: Edward Berger)
Polizeiruf 110: Einer von uns
(Regie: Eoin Moore)
Die Pfefferkörner (Regie: Stephan Rick)
Die Auflehnung (Regie: Manfred Stelzer)
Der gestiefelte Kater
(Regie: Christian Theede)
2008 Der verlorene Sohn (Regie: Nina Grosse)
Stolberg: Zweite Chance
(Regie: Ulrich Zrenner)
Der Dicke (Regie: Bernhard Stephan)
Man liebt sich immer zweimal
(Regie: Holger Haase)
Tatort: Salzleiche (Regie: Christiane Balthasar)
2007 Nachtschicht – Blutige Stadt
(Regie: Lars Becker)
Tatort: Brandmal (Regie: Maries Pfeiffer)
SOKO Wismar (Regie: Oren Schmuckler)
Genie ist Arsch und Fleiß (Regie: Hanno Brühl)
Monogamie für Ungebübte
(Regie: Marc Malze)
Post Mortem (Regie: Christoph Stark)
Tatort: Strahlende Zukunft
(Regie: Mark Schlichter)
2006 Eine gute Mutter (Regie: Matthias Glasner)
Väter, denn sie wissen nicht, was sich tut
(Regie: Hermine Huntgeburth)
Tatort: Der rote Tod (Regie: Christoph Stark)
2005 Bloch – Die Wut (Regie: Christoph Stark)
Hier kommt Kalle (Regie: Lars Jessen)
Ein Toter führt Regie (Regie: Peter Kahane)
2004 Das Leben der Philosophen
(Regie: Holger Haase)
4 gegen Z (Regie: Klaus Wirbitzky)
2003 Ein krasser Deal (Regie: Tina Fürneisen &
Daniel Texter)
Dann kamst du (Regie: Susanne Hake)
2002 Ich schenk dir einen Seitensprung
(Regie: Dominikus Probst)
2001 Verdammt verliebt (Regie: Christine Kabisch/
Brigitte Dresewski)
2000 Bella Block (Regie: Martin Enlen)
1999 Zwei Männer am Herd (Regie: Karin Hercher)
Die Schule am See (Regie: Michael Knof)
Kino
2009 Weitere Aussichten, Kurzfilm
(Regie: Sebastian Herrmann)
2007 Distanz (Regie: Thomas Sieben)
Bonanza, Kurzfilm (Regie: Florian Schönherr)
Die Klärung eines Sachverhaltes, Kurzfilm
(Regie: Sören Hüper / Christian Prettin)
Herrengedeck, Kurzfilm (Regie: Minu Shareghi)
2006 Pornorama (Regie: Marc Rothemund)
2005 Für den unbekannten Hund
(Regie: Benjamin u. Dominik Reding)
2004 Das Maß der Dinge, Kurzfilm
(Regie: Sven Bose)
Bluthochzeit (Regie: Dominique Deruddere)
2003 Kleinruppin Forever (Regie: Carsten Fiebeler)
2002 Verschwende deine Jugend
(Regie: Benjamin Quabeck)
2000 Nichts bereuen (Regie: Benjamin Quabeck)
1999 Die Einsamkeit der Krokodile
(Regie: Jobst Oetzmann)
3 Tage 44, Kurzfilm (Regie: Oliver Dommenget)

28 polizeiruf 110: einer von uns
Impressum
Herausgegeben von NDR Presse und Information
Redaktion: Iris Bents
Bildredaktion: Lara Louwien
Bildnachweis: © Stefan Erhard / NDR;
Fotos: www.ard-foto.de
Mitarbeit: Anja Meier, Julia Milbrodt
Interviews: Thomas Steiger
Gestaltung: Klasse 3b
Litho: Laudert GmbH & Co. KG
Druck: Eggers Druckerei
und Verlag GmbH
Pressekontakt
NDR Presse und Information
Iris Bents, Tel. 040/41 56-23 04, Fax 040/41 56-21 99,
presse@ndr.de, www.ndr.de/presse