Photographie · Berlin, 29. Mai 2013 - Villa Grisebach Auktionen GmbH

Photographie · Berlin, 29. Mai 2013

Klassische und 

Zeitgenössische Photographie 

Modern and 

Contemporary Photographs 

Umschlag vorne: Hugo Erfurth · Los 2046; links: Constantin Brâncuşi · Los 2036 (Ausschnitt) 

Auktion Nr. 208 

Mittwoch, 29. Mai 2013 

17.00 Uhr 

Auction No. 208 

Wednesday, 29 May 2013 

5 p.m. 

www.villa-grisebach.de

Anfragen 

Enquiries 

Vorbesichtigung 

Sale Preview 

Anfragen zu Versteigerungsobjekten/ 

Zustandsberichte 

Enquiries concerning this auction/ 

condition reports 

Franziska Schmidt 

+49 (30) 885 915-27 

Susanne Schmid 

+49 (30) 885 915-26 

Schriftliche Gebote 

Absentee bidding 

Franziska Schmidt 

+49 (30) 885 915-27 

――― 

Telefonische Gebote 

Telephone bidding 

Susanne Schmid 

+49 (30) 885 915-26 

――― 

Rechnungslegung/Abrechnung 

Buyer’s/Seller’s accounts 

Friederike Cless 

+49 (30) 885 915-50 

――― 

Katalogbestellung/Abonnements 

Catalogue subscription 

Friederike Cless 

+49 (30) 885 915-50 

――― 

Versand/Versicherung 

Shipping/Insurance 

Norbert Stübner 

+49 (30) 885 915-30 

Ulf Zschommler 

+49 (30) 885 915-33 

Eine Auswahl zeigen wir in 

Selected works 

Dortmund 

29. und 30. April 2013 

Galerie Utermann 

Silberstraße 22 · D-44137 Dortmund 

Montag und Dienstag 10 - 18 Uhr 

Wilfried Utermann 

Telefon +49 (231) 4764 3757 

Düsseldorf 

4. und 5. Mai 2013 

Villa Grisebach Auktionen 

Bilker Straße 4-6 · D-40213 Düsseldorf 

Samstag 10 - 18 Uhr 

Sonntag 10 - 16 Uhr 

Daniel von Schacky 

Telefon +49 (211) 86 29 21 99 

Zürich 

7. bis 9. Mai 2013 

Villa Grisebach Auktionen AG 

Bahnhofstrasse 14 · CH-8001 Zürich 

Dienstag 10 - 17 Uhr 

Mittwoch und Donnerstag 10 - 18 Uhr 

Verena Hartmann 

Telefon +41 (44) 212 8888 

Hamburg 

15. Mai 2013 

Galerie Commeter 

Bergstraße 11 · D-20095 Hamburg 

Mittwoch 10 - 16 Uhr 

Stefanie Busold 

Telefon +49 172 540 9073 

München 

17. Mai 2013 

Galerie Thomas 

Maximilianstraße 25 · D-80539 München 

Freitag 10 - 17 Uhr 

Dorothée Gutzeit 

Telefon +49 (89) 22 7632/33

Information für Bieter 

Information for Bidders 

Vorbesichtigung aller Werke in Berlin 

24. bis 28. Mai 2013 

Viewing of all works in Berlin 

24 to 28 May 2013 

Berlin 

Villa Grisebach Auktionen GmbH 

Fasanenstraße 25, 27 und 73 

D-10719 Berlin 

Telefon +49 (30) 885 915-0 

Fax +49 (30) 882 41 45 

Freitag bis Montag 10 – 18.30 Uhr 

Dienstag 10 – 17 Uhr 

――― 

Alle Kataloge im Internet unter 

www.villa-grisebach.de 

Die Verteilung der Bieternummern erfolgt 

eine Stunde vor Beginn der Auktion. 

Wir bitten um rechtzeitige Registrierung. 

Nur unter dieser Nummer abgegebene 

Gebote werden auf der Auktion berücksichtigt. 

Von Bietern, die der Villa Grisebach 

noch unbekannt sind, benötigt die Villa 

Grisebach spätestens 24 Stunden vor 

Beginn der Auktion eine schriftliche 

Anmeldung nebst einer beiliegenden aktuellen 

Bankreferenz. 

Sie haben die Möglichkeit, schriftliche 

Gebote an den Versteigerer zu richten. Ein 

entsprechendes Auftragsformular liegt 

dem Katalog bei. Wir bitten, schriftliche 

Gebote, ebenso wie Anmeldungen für telefonisches 

Bieten, spätestens bis zum 

28. Mai 2013, 17 Uhr einzureichen. 

Die englische Übersetzung des Kataloges 

finden Sie unter www.villa-grisebach.de 

――― 

Villa Grisebach Auktionen ist Partner von 

Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände 

in diesem Katalog, sofern sie eindeutig 

identifizierbar sind und einen Schätzwert 

von mindestens EUR 2.500,– haben, 

wurden vor der Versteigerung mit dem 

Datenbankbestand des Registers individuell 

abgeglichen. 

Bidder numbers are available for collection 

one hour before the auction. Please register 

in advance. 

Only bids using this number will be included 

in the Auction. Bidders so far unknown 

to Villa Grisebach have to submit a written 

application no later than 24 hours before 

the Auction, as well as a recent bank 

reference. 

We are pleased to accept written absentee 

bids on the enclosed bidding form. All 

written bids, as well as written requests to 

bid by telephone, must be registered no 

later than 5 p.m. on 28 May 2013. 

The English translation of the catalogue 

can be found at www.villa-grisebach.de 

――― 

Villa Grisebach is a partner of the Art Loss 

Register. All objects in this catalogue which 

are uniquely identifiable and have an 

estimate of at least 2,500 Euro have been 

checked individually against the register’s 

database prior to the auction. 

Doppelseite (S. 4/5): Martin Parr · Los 2139 (Ausschnitt)

2000 2001 

2000 BERENICE ABBOTT (1898 – 1991) 

Pike and Henry Street, New York. 1936 

Silbergelatineabzug, 1970er Jahre. 

25,3 x 33,6 cm (10 x 13 ¼ in.). Auf Originalkarton 

aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift 

signiert. Auf Kartonrückseite Photographenstempel: 

„BERENICE ABBOTT, ABBOT, MAINE 

04406, ALL RIGHTS RESERVED“ sowie mit 

Bleistift beschriftet. [2041] 

Provenienz: Von Berenice Abbott an The Witkin 

Gallery, New York, 1982 an Privatsammlung, 

UK 

Literatur und Abbildung: Bonnie Yochelson, 

Berenice Abbott, Changing New York, Photographien 

aus den 30er Jahren, München, Paris, 

London 1997/2002, T. 9 (Lower East Side) 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 

2001 R BERENICE ABBOTT (1898 – 1991) 

View of Exchange Place from Broadway, New 

York. 1934 

Späterer Silbergelatineabzug. 34,4 x 9,3 cm 

(13 ½ x 3 ⅝ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert, unten 

links nummeriert. Einer von 60 nummerierten 

Abzügen. [2009] 

Literatur und Abbildung: Bonnie Yochelson, 

Berenice Abbott, Changing New York, Photographien 

aus den 30er Jahren, München, Paris, 

London 1997/2002, S. 341 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 

Grisebach 5/2013

2002 R BERENICE ABBOTT (1898 – 1991) 

Smoke Stacks, Red River Logging Co., 

California. 1943 


(13 ½ x 10 ½ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert. 

Auf Kartonrückseite Stempel: „BERENICE 

ABBOTT, ABBOT, MAINE 04406, ALL RIGHTS 

RESERVED“ sowie von verschiedenen Händen 

mit Bleistift beschriftet. [2033] 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2003 R ANSEL ADAMS (1902 – 1984) 

Oaktree, Snowstorm. Yosemite National Park, 

California. 1948 

Späterer Silbergelatineabzug von Alan Ross. 

24 x 19 cm (9 ½ x 7 ½ in.). Auf Originalkarton 

aufgezogen. Darauf rückseitig Editionsstempel 

mit Titelvermerk, Stempel des Printers: „Printed 

by Alan Ross from Ansel Adams’ original 

negative under his supervision“, darin mit 

Bleistift monogrammiert: „AR“, sowie Stempel 

der Ansel Adams Gallery. [2032] 

Literatur und Abbildung: Yosemite, Ansel Adams, 

hg. von Andrea G. Stillman, Boston, New York, 

Toronto, London 1995, S. 56 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 


2004 ELLEN AUERBACH (1906 – 2004) 

„Hafen Alexandria“, auf dem Weg nach 

Palästina. 1933 


(7 ¼ x 8 ⅞ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und markiert sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. [2024] 

Provenienz: Von Ellen Auerbach an den derzeitigen 

Besitzer 

Literatur und Abbildung: Ellen Auerbach, Berlin, 

Tel Aviv, London, New York. München 1998, 

S. 32 

Inka Graeve Ingelmann, Ellen Auerbach – Das 

dritte Auge, München 2006, T. 33 

€ 1.200 – 1.600 $ 1,550 – 2,070 


2005 DIANE ARBUS (1923 – 1971) 

„Baby in a Lacey Bonnet“. 1968 

Silbergelatineabzug von Neil Selkirk, 1987. 

Agfa-Papier. 35,4 x 35,6 cm (49,7 x 40,5 cm) 

(13 ⅞ x 14 in. (19 ⅝ x 16 in.)). Rückseitig 

Stempel: „A Diane Arbus photograph“, darin mit 

schwarzem Faserstift von Doon Arbus signiert, 

datiert (Datum der Aufnahme), betitelt und 

nummeriert sowie Copyrightstempel, darin mit 

schwarzem Faserstift datiert (Datum des 

Abzugs) und weiterer Copyrightstempel. Von 

weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. Auf 

Rahmenrückwand drei verschiedene Aufkleber. 

Einer von 75 nummerierten Abzügen. 

[2038] Gerahmt. 

Provenienz: Robert Miller Gallery, New York, 

1998 an den derzeitigen Besitzer 

Ausstellung: Diane Arbus aus der Sammlung 

Goetz, München, Frans Hals Museum, Haarlem, 

NL, 25.01.–24.03.2003 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2006 R DIANE ARBUS (1923 – 1971) 

„Two Friends at home, N.Y.C.“. 1965 

Silbergelatineabzug von Neil Selkirk, 1972. 

Agfa-Papier. 37 x 37 cm (50,5 x 40,7 cm) 

(14 ⅝ x 14 ⅝ in. (19 ⅞ x 16 in.)). Rückseitig 

Stempel: „A Diane Arbus photograph“, darin mit 

schwarzem Faserstift von Doon Arbus signiert, 


nummeriert sowie Copyrightstempel, darin mit 

schwarzem Faserstift datiert (Datum des 

Abzugs) und weiterer Copyrightstempel. Von 

weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. Einer von 

75 nummerierten Abzügen. [2046] 

Literatur und Abbildung: Diane Arbus, 

An Aperture Monograph, München 2003, 

unpaginiert 

Diane Arbus, Revelations, München 2003, S. 75 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400 


2007 2008 

2007 R MANUEL ALVAREZ BRAVO 

(1902 – 2002) 

Nude with glass. 1938 


(9 ⅝ x 6 ¾ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert und 

bezeichnet: „México“. Auf Kartonrückseite von 

verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet: 

„Nude with glass, 1938“ und Copyrightvermerk: 

„1/12/77“. [2033] 

€ 3.500 – 5.500 $ 4,530 – 7,120 

2008 RUTH BERNHARD (1905 – 2006) 

„Triangles“. 1946 


23,5 x 18,8 cm (9 ¼ x 7 ⅜ in.). Auf Originalkarton 

aufgezogen, darauf unten rechts mit 

Bleistift signiert. Auf Kartonrückseite mit 

Bleistift signiert und betitelt, von weiteren 

Händen mit Bleistift beschriftet, beziffert und 

Copyrightvermerk. [2041] 

Provenienz: Photography West Gallery, Carmel, 

CA, an Privatsammlung, UK 

Literatur und Abbildung: Ruth Bernhard, The 

Eternal Body, A Collection of Fifty Nudes, San 

Francisco 1986, T. 6 

Ruth Bernhard. The collection of Ginny Williams, 

hg. von der Ginny Williams Foundation, Denver; 

Santa Fe 1993, T. 23 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2009 R RUTH BERNHARD (1905 – 2006) 

„Abstract Torso“. 1947 


(9 ¼ x 7 ⅝ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert. Auf 

Kartonrückseite mit Bleistift signiert, datiert und 

betitelt sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet. [2033] 

Literatur und Abbildung: Ruth Bernhard, The 

Eternal Body, A Collection of Fifty Nudes, San 

Francisco 1986, T. 7 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2010 EVA BESNYÖ (1910 – 2003) 

Ohne Titel (Bananenverkäufer). 1931 

Vintage. Silbergelatineabzug. 20,5 x 18 cm 

(8 ⅛ x 7 ⅛ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

Photographen- bzw. Copyrightstempel: „copyright 

eva besnyö fotografe gkf, vondalstraat 92, 

amsterdam“, sowie zwei Copyrightstempel von 

Dr. Peter Weller, Berlin (nachträglich ausgestrichen). 

Mit Bleistift und blauem Farbstift 

beziffert. [2034] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2011 EVA BESNYÖ (1910 – 2003) 

Junge mit Cello, Balaton, Ungarn. 1931 


(50,5 x 40,5 cm) (16 ¾ x 15 ⅜ in. 

(19 ⅞ x 16 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert 

sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: 

„copyright foto eva besnyö“. [2034] 

Eva Besnyö, 1910–2003, Fotografin. Budapest, 

Berlin, Amsterdam, hg. von Marion Beckers und 

Elisabeth Moortgat, Das Verborgene Museum 

e.V., Berlin 2011, S. 83 

€ 3.200 – 3.800 $ 4,150 – 4,920 

Literatur und Abbildung: Eva Besnyö, hg. von 

Flip Bol u.a., Amsterdam 1999, S. 77 


AENNE BIERMANN (1898-1933) 

Los 2012 bis Los 2023 

Die 1898 als Anna Sibylla Sternefeld in Goch am 

Niederrhein geborene und ab 1920 in Gera 

lebende Photographin Aenne Biermann gehörte 

in der zweiten Hälfte der 1920er Jahre zu den 

innovativsten Lichtbildnerinnen Deutschlands, 

deren photographische Arbeiten der „Neuen 

Sachlichkeit“ und der „Neuen Fotografie“ 

zugeordnet werden können. 

Ein Konvolut von zwölf Vintage Prints aus dem 

Nachlaß der Photographin kommt hier zur 

Auktion, darunter Portrait- und Kinderbildnisse 

aus dem familiären Umfeld, Landschafts- und 

Architekturaufnahmen, eine beeindruckende 

Pflanzen-Detaildarstellung sowie die abstrahierende 

Aufnahme eines Feuerwerks. Eine um 

1931 entstandene Kopiermontage zeugt davon, 

dass sich die Photographin auch mit den 

Möglichkeiten der Experimentellen Photographie 

auseinandersetzte. 

Aenne Biermann wurde als drittes Kind einer 

jüdischen Fabrikantenfamilie geboren. Im Jahr 

1920 heiratete sie Herbert Biermann, den Sohn 

eines Geraer Kaufhausbesitzers und bekam mit 

ihm zwei Kinder. Ab 1921 begann sie, ihre 

Kinder im häuslichen Umfeld und im Garten 

abzulichten. Ein Zitat Aenne Biermanns von 

1929: „Bis zum Jahr 1927 beschäftigte ich mich 

sozusagen mit der vagabundierenden Photographie; 

das soll heißen, dass sie lediglich den 

Zweck hatte, Erinnerungswerte festzuhalten.“ 

Um 1927 entwickelte sich aus ihrer Bekanntschaft 

mit dem Geologen Rudolf Hundt eine 

andauernde Zusammenarbeit, den die Photographin 

selbst als den Beginn einer ernsthafteren 

photographischen Auseinandersetzung bezeichnete. 

Es entstanden Detailaufnahmen von 

Steinen und Kristallen, die für sie eine Herausforderung 

im Umgang mit den technischen 

Bedingungen hochwertiger photographischer 

Abbildungen darstellten. Die Makroaufnahme 

der Paprika-Pflanze vor dunklem Hintergrund ist 

dieser Beschäftigung mit Gegenständen aus der 

Natur zuzurechnen. Der bekannte Kunstkritiker 

Franz Roh würdigte die Pflanzenaufnahmen 

Aenne Biermanns im Oktober 1928 in der 

Zeitschrift „Das Kunstblatt“ in einem ihr 

gewidmeten Aufsatz und schrieb: „...unverstellte 

Naturausschnitte. Zu letzterem Typ rechnen 

mindestens die Pflanzenaufnahmen von Änne 

Biermann, die erst vor kurzer Zeit entstanden 

und aus jungen Versuchen schnell zu wirklichen 

Gestaltungen heranreiften.“ 

Biermanns Arbeiten wurden erstmalig 1928 in 

einer Einzelausstellung im Kunstkabinett 

München gezeigt, weiterhin waren ihre Arbeiten 

in bedeutenden internationalen Gruppenausstellungen 

wie u.a. „Fotografie der Gegenwart“ 

(Essen 1929), „Film und Foto“ (Stuttgart 1929), 

„Das Lichtbild“ (München 1930) vertreten und 

wurden in Katalogen und Jahrbüchern publiziert. 

Weitere Anerkennung wurde ihr zu Lebzeiten 

durch die Veröffentlichung von Franz Rohs 

„Aenne Biermann: 60 Fotos“ zuteil, die 1930 bei 

Klinghardt & Biermann in Berlin erschien. 

Die Photographin Aenne Biermann verstarb 

wenige Monate vor ihrem 35. Geburtstag und 

kurz vor der Machtergreifung der Nationalsozialisten 

an einer schweren Krankheit. (Vgl. Op. cit. 

(Essen 1987)) 


2012 R AENNE BIERMANN (1898 – 1933) 

Ohne Titel (Montage). Um 1931 

Vintage. Silbergelatineabzug, Kopiermontage. 

17,7 x 23,6 cm (7 x 9 ¼ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„aenne biermann, gera, d.w.b., 

nr.“, darin mit Bleistift Neg.-Nr.: „2847“, sowie 

mit Bleistift weitere Neg.-Nr. Von weiteren 

Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. 

[2019] 

Provenienz: Nachlaß Aenne Biermann 

Ausstellung: Aenne Biermann, Fotografien 

1925–33, Fotografische Sammlung Museum 

Folkwang, Essen 1987 

Literatur und Abbildung: Aenne Biermann, 

Fotografien 1925–33, Serie Folkwang, Berlin 

1987, S. 71 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


(Abb. in Originalgröße) 

2013 R AENNE BIERMANN (1898 – 1933) 

„Feuerwerk“. 1928 


(8,5 x 11,4 cm) (3 ¼ x 4 ⅜ in. (3 ⅜ x 4 ½ in.)). 

Rückseitig an den Ecken auf Originalkarton 

montiert, darauf unten rechts mit Bleistift 

signiert und datiert. Auf Kartonrückseite mit 

Bleistift betitelt sowie Neg.-Nr.: „671“, von 

weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und 

beziffert. Originalkarton leicht stockfleckig. 

[2019] 





Literatur und Abbildung: Aenne Biermann: 

60 Fotos, mit Einleitung von Franz Roh ‚Der 

literarische Foto-Streit’, Berlin 1930, T. 49 

Aenne Biermann, Fotografien 1925–33, Serie 

Folkwang, Berlin 1987, S. 127 

Aenne Biermann, Retrospektive zum 100. 

Geburtstag, Gera 1998, S. 66 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 



„Paprika rund“. 1928 

Vintage. Silbergelatineabzug. 16,9 x 12,1 cm 

(17,3 x 12,4 cm) (6 ⅝ x 4 ¾ in. (6 ¾ x 4 ⅞ in.)). 

Rückseitig an den oberen Ecken auf Originalkarton 

montiert, darauf unten rechts mit Bleistift 

signiert und datiert. Auf Kartonrückseite mit 

Bleistift betitelt sowie Neg.-Nr.: „866“, von 

weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und 

beziffert. Originalkarton leicht stockfleckig. 

[2019] 







1987, S. 128 

Aenne Biermann, Fotografin 1898–1933. 

Retrospektive zum 100. Geburtstag, Museum 

für Angewandte Kunst Gera, Gera 1998, S. 66 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2015 

2016 


Ohne Titel (Landschaft). Um 1931–1932 

Vintage. Silbergelatineabzug. 18 x 24 cm 

(7 ⅛ x 9 ½ in.). Rückseitig mit Bleistift Neg.-Nr.: 

„3429“, von weiteren Händen mit Bleistift 

beschriftet und beziffert. [2019] 




1987, S. 138 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 


„am Bolten“. 1930 


(6 ⅞ x 9 ¼ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„aenne biermann, gera, d.w.b., nr.“, darin 

mit Bleistift Neg.-Nr.: „2341“, sowie mit Bleistift 

betitelt und weitere Neg.-Nr. Von weiteren 


[2019] 


Literatur und Abbildung: a.a.O., S. 133 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 



„Kirschplantage“. 1930 


(9 ⅛ x 6 ½ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„aenne biermann, gera, d.w.b., nr.“, darin 

mit Bleistift Neg.-Nr.: „2099“, sowie mit Bleistift 

betitelt und weitere Neg.-Nr. Von weiteren 


[2019] 







1987, S. 81 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 




Ohne Titel (Herbert Biermann). 1928 


(17,1 x 12,5 cm) (6 ⅝ x 4 ¾ in. (6 ¾ x 4 ⅞ in.)). 

Rückseitig an den Ecken auf Originalkarton 

montiert (an oberer linker Ecke abgelöst), darauf 

unten rechts mit Bleistift signiert und datiert. 

Auf Kartonrückseite mit Bleistift Neg.-Nr.: 

„872“, von weiterer Hand beschriftet: „Herbert 

Biermann“ sowie von weiteren Händen beschriftet 

und beziffert. [2019] 



1925-33, Fotografische Sammlung Museum 




1987, S. 128 




€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 



„Mein Kind“. Um 1931 


(9 ½ x 7 in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„aenne biermann, gera, d.w.b., nr.“, darin mit 

Bleistift Neg.-Nr.: „3167“, sowie mit Bleistift 

betitelt und weitere Neg.-Nr., Stempel: „Linden- 

Verlag München“ sowie von weiteren Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2019] 



1987, S. 137 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 



2020 

2021 


„Sie trinken um die Wette“. 1930 


(5 x 5 ½ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 


bezeichnet: „Gera“, unten links betitelt, oben 

rechts Neg.-Nr.: „2075“. Auf Kartonrückseite 

Photographenstempel: „AENNE BIERMANN, 

GERA, NR.“, darin mit Bleistift Neg.-Nr.: „2075“, 

sowie weiterer Stempel. Von weiteren Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. Originalkarton 

vereinzelt leicht stockfleckig. [2019] 




1987, S. 132 




u. S. 71 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 


„Der kleine Schulmeister“. 1930 


(4 ⅞ x 4 ⅛ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 


bezeichnet: „Gera“, unten links betitelt. Rückseitig 

Photographenstempel: „AENNE BIERMANN, 

GERA, NR.“ darin mit Bleistift Neg.-Nr.: „2078“, 

sowie weiterer Stempel. Von weiteren Händen 

mit Bleistift beschriftet und beziffert. Originalkarton 

vereinzelt leicht stockfleckig. [2019] 




1987, S. 132 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 



Ohne Titel (Mädchen). Um 1930 


(7 x 9 ¼ in.). Rückseitig mit Bleistift Neg.-Nr.: 

„2532“, von weiteren Händen beschriftet und 

beziffert. Rückseitig Reste von ehemaliger 

Klebemontierung mit Gummilösung. [2019] 




1987, S. 134 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 



Ohne Titel (Kirchgang). Um 1931–1932 


(9 ½ x 7 in.). Rückseitig an oberer Kante auf 

Karton montiert, auf Kartonrückseite von 

verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet 





1987, S. 139 




u. S. 79 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 


2024 R ILSE BING (1899 – 1998) 

Pensionnat de jeunes filles, Tours. 1935 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira- 

Papier. 28,2 x 19,3 cm (11 ⅛ x 7 ⅝ in.). Im Bild 

oben links mit weißer Tusche signiert und 

datiert, rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift 

beschriftet. Rückseitig an den oberen Ecken auf 

Karton mit Lochkante montiert, darauf rückseitig 

von verschiedenen Händen mit Bleistift 


€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 



2025 R ILSE BING (1899 – 1998) 

„Wild Anemones“. 1928 

Silbergelatineabzug, 1981. Kodak-Papier. 

11 x 8,2 cm (12,1 x 9,1 cm) (4 ⅜ x 3 ¼ in. 

(4 ¾ x 3 ⅝ in.)). Im Bild unten links mit schwarzer 

Tinte signiert und datiert (Datum der 

Aufnahme). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt, 

von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet und 

beziffert. Photo mit vier Photoecken auf Originalkarton 

montiert, darauf rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert (Datum der Aufnahme) 

und betitelt, von weiterer Hand mit Bleistift 


Literatur und Abbildung: Ilse Bing, Photography 

through the looking glass, hg. von Larisa 

Dryansky, New York 2006, S. 72 

€ 1.000 – 2.000 $ 1,300 – 2,590 


2026 R ILSE BING (1899 – 1998) 

Le 14 juillet, Paris. 1933 


(11 ⅛ x 8 ½ in.). Im Bild oben links mit schwarzer 

Tinte signiert und datiert. Rückseitig auf 

Originalkarton montiert, darauf unten rechts 

Photographenstempel: „ILSE BING PARIS 

1933“. Auf Kartonrückseite von weiterer Hand 

mit Bleistift beziffert. [2009] 

Literatur und Abbildung: Ilse Bing, Three 

decades of photography, hg. vom New Orleans 

Museum of Art, New Orleans 1985, S. 53, 

Abb. 18 (Variation) 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2027 BLEICKE BLEICKEN (1898 – 1973) 

Gestrandet. Die Adrar (Kampen). 1935 

Späterer Silbergelatineabzug des Nachlasses, 

2010. 35 x 33,2 cm (50,4 x 40,4 cm) 

(13 ¾ x 13 ⅛ in. (19 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig 

von Anke Bleicken mit Bleistift signiert, datiert 

(Datum des Abzugs) und nummeriert, sowie 

Nachlaß- bzw. Copyrightstempel. Einer von 20 

nummerierten Abzügen. [2054] 

Im Oktober 1935 lief der französische Frachtdampfer 

„Adrar“ bei Kampen auf Grund und 

kam erst nach zehn Monaten wieder frei. 

Schnell verbreitete sich das Gerücht, das Schiff 

habe eine Waffenladung für Abessinien (Äthiopien) 

an Bord, tatsächlich war es jedoch nur 

Porzellan. Immer wieder pilgerten damals 

Schaulustige zur „Adrar“ und im Sylter Volksmund 

hieß der Strandabschnitt bald „Abessinien“; 

eine Bezeichnung, die sich bis heute 

erhalten hat. 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 


2028 BLEICKE BLEICKEN (1898 – 1973) 

Aufgepasst (Westerland). 1931-1935 

Späterer Silbergelatineabzug des Nachlasses, 

2010. 35,2 x 33,2 cm (50,8 x 40,3 cm) 

(13 ⅞ x 13 ⅛ in. (20 x 15 ⅞ in.)). Rückseitig 

von Anke Bleicken mit schwarzem Kugelschreiber 

signiert, datiert (Datum des Abzugs) und 

nummeriert, sowie Nachlaß- bzw. Copyrightstempel. 


[2054] 

Der 1898 in Keitum auf Sylt geborene Bleicke 

Bleicken galt zu seiner Zeit als einer der bekanntesten 

Lichtbildner seiner Heimatinsel. Wenn 

auch als Photograph Autodidakt, schuf er seit 

Mitte der 1920er bis in die 1970er Jahre ein 

bildstarkes Zeugnis von künstlerischem Wert. 

Das Hauptsujet seiner Bilder waren die weite 

Landschaft, die Dünen, das Wattenmeer, der 

Himmel sowie die Bewohner und auch Urlauber 

der Insel – photographische Zeitzeugen längst 

vergangener Jahrzehnte. Wichtige Vorbilder 

waren für ihn Andreas Feininger und Walther 

Heering. Er bewunderte die Arbeiten von Hilmar 

Pabel und Robert Lebeck. Zu anderen Photographen 

wie Albert Renger-Patzsch hielt er Kontakt, 

ging aber künstlerisch eigene Wege. 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 


2029 ERWIN BLUMENFELD 

(1897 – 1969) 

Solarized Portrait, New York. Um 1949 

Vintage. Silbergelatineabzug, Solarisation. 

34,8 x 27,2 cm (35,3 x 28,1 cm) 

(13 ¾ x 10 ¾ in. (13 ⅞ x 11 ⅛ in.)). Rückseitig 

Nachlaßstempel sowie mit Bleistift beschriftet 


€ 9.000 – 11.000 $ 11,660 – 14,200 


2030 ERWIN BLUMENFELD 

(1897 – 1969) 

Solarized nude. Um 1943 


34,3 x 25,5 cm (35,3 x 27,8 cm) (13 ½ x 10 in. 

(13 ⅞ x 11 in.)). Rückseitig Nachlaßstempel, mit 

blauer Tinte und blauem Farbstift beziffert sowie 

Aufkleber, dieser mit schwarzer Tinte beziffert. 

[2030] 

€ 10.000 – 12.000 $ 13,000 – 15,500 


2031 R BILL BRANDT (1904 – 1983) 

Parlourmaid and under-parlourmaid ready to 

serve dinner. 1933 

Späterer Silbergelatineabzug. 33,6 x 29 cm 

(37,8 x 30,3 cm) (13 ¼ x 11 ⅜ in. 

(14 ⅞ x 11 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit schwarzem Faserstift signiert. Mit eingezeichneten 

Druck- bzw. Retuschelinien 

(Schürzenfalten). [2009] 

Literatur und Abbildung: Bill Brandt, London in 

the thirties, London 1983, T. 86 

Bill Jay und Nigel Warburton, Brandt, Photography 

of Bill Brandt, London 1999, S. 75, 

Abb. 58 (dort datiert: 1936) 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2032 R MARGARET BOURKE-WHITE 

(1904 – 1971) 

Port of N.Y. Authority (Bayonne Bridge). 1937 


(23,6 x 33,5 cm) (9 ⅛ x 13 ⅛ in. 

(9 ¼ x 13 ¼ in.)). Rückseitig Stempel: „TAKEN 

FOR FORTUNE BY“, darunter mit Bleistift: 

„Photo by Margaret-Bourke-White“ sowie: „Port 

of N.Y. Authority“. Copyrightstempel von 

„Fortune Picture“ und Copyrightstempel der 

„Time Inc.“ sowie weiterer Stempel. Mit blauem 

Kugelschreiber und mit Bleistift beziffert. Rechte 

Kante leicht unregelmäßig beschnitten. [2033] 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2033 CHRISTIAN BORCHERT 

(1942 – 2000) 

„Herbstfest am Weißen See, Berlin“. 1979 

Silbergelatineabzug, 1997. 24,8 x 37,4 cm 

(29,5 x 39,6 cm) (9 ¾ x 14 ¾ in. 

(11 ⅝ x 15 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), 

betitelt und beziffert sowie Photographen- bzw. 

Copyrightstempel. Von weiterer Hand mit 

Bleistift beziffert. [2016] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2034 NORBERT BUNGE (* 1941) 

„Albany, New York“. 1974 


(40,5 x 30,3 cm) (14 x 9 ¼ in. (16 x 11 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt 

und beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 

[2016] 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 


2035 CONSTANTIN BRÂNCUŞI 

(1876 – 1957) 

Maquette de la Porte du baiser (Vue de face). 

Um 1935–1937 

Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 

Agfa-Brovira-Papier. 29,6 x 37,9 cm 

(29,6 x 39,7 cm) (11 ⅝ x 14 ⅞ in. (11 ⅝ x 

15 ⅝ in.)). Rückseitig mit blauem Kugelschreiber 

in Rumänisch beschriftet. Mit schwachen 

Aussilberungen. [2037] 

Provenienz: Antiquariaat Vloemans, Niederlande, 

1995 an Privatsammlung, Deutschland 

Der rumänische Bildhauer Constantin Brâncuşi 

arbeitete von 1935 bis 1938 an seinem Hauptwerk, 

dem bekannten Skulpturenensemble von 

Târgu Jiu, einer Auftragsarbeit der Frauenliga 

der Stadt Gorj zur Erinnerung an die Gefallenen 

des Ersten Weltkriegs. Das Denkmal-Arrangement, 

das sich aus der „Porte du baiser“ (Pforte 

des Kusses), der „Colonne sans fin“ (Unendliche 

Säule) sowie dem „Table du silence“ (Tisch des 

Schweigens) zusammensetzt, wurde im Park 

von Târgu Jiu in den südlichen Karpaten, nicht 

unweit von Brâncuşis Geburtsort Hobita, von 

1937 bis 1938 errichtet. 

Die zwei zur Auktion kommenden und sehr gut 

erhaltenen Abzüge zeigen das von Brâncuşi 

angefertigte Gipsmodell der „Porte du baiser“, 

das er in einer Frontal- und Seitenansicht 

photographierte. Das Modell gilt heute als 

vermisst, die Glasplattennegative sowie mehrere 

Silbergelatineabzüge mit unterschiedlichen 

Bildmaßen befinden sich seit 1957 im Nachlaß 

Constantin Brâncuşis in der Sammlung des 

Musée national d’art moderne, Centre Georges 

Pompidou in Paris („Legs Constantin Brâncuşi“). 

Die rückseitige rumänische Beschriftung beider 

Photographien: „Casa Memoriala Ion Minulescu 

si Claudia Millian, Bucuresti“ verweist auf das 

heute noch in Bukarest existierende gleichnamige 

Museum in Erinnerung an das rumänische 

Dichter-Ehepaar Ion Minulescu (1881–1944) 

und Claudia Millian (1887–1961). Minulescu 

war als Schriftsteller, Sammler und Kritiker mit 

vielen rumänischen Malern und Bildhauern 

befreundet und in den Jahren zwischen den 

Weltkriegen maßgeblich an der Förderung der 

rumänischen Kunst beteiligt. Seine Frau Claudia 

Millian, ebenfalls Dichterin, verband mit Constantin 

Brâncuşi eine Freundschaft, wie es ein 

im Nachlaß Brâncuşis existierender Briefwechsel 

belegt. (Vgl. Op. cit.) 

Literatur und Abbildung: Brâncuşi, hg. von 

Pontus Hulton, Natalia Dumitresco u. Alexandre 

Istrati, Stuttgart 1986, S. 215 u. S. 313, 

Kat-Nr. 203 (Variation) 

Friedrich Teja Bach, Constantin Brâncuşi, 

Metamorphosen plastischer Form, Köln 1987, 

S. 82, Abb. 119 

Les carnets de l’Atelier Brâncuşi. Le Baiser, la 

série et l’œuvre unique, Centre Georges 

Pompidou, Paris 1999, S. 92, Abb. 105 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360 


2036 CONSTANTIN BRÂNCUŞI 

(1876 – 1957) 

Maquette de la Porte du baiser (Vue de trois 

quarts). Um 1935–1937 


Agfa-Brovira-Papier. 39,6 x 29,6 cm (15 ⅝ x 

11 ⅝ in.). Rückseitig mit blauem Kugelschreiber 

sowie von weiterer Hand mit grüner Tinte in 

Rumänisch beschriftet. Mit schwachen Aussilberungen. 

[2037] 

Provenienz: Antiquariaat Vloemans, 

Niederlande, 1995 an Privatsammlung, 

Deutschland 

Literatur und Abbildung: Carola Giedion- 

Welcker, Constantin Brâncuşi, Basel, Stuttgart 

1958, S. 167, Abb. 93 

Friedrich Teja Bach, Constantin Brâncuşi, 

Metamorphosen plastischer Form, Köln 1987, 

S. 499, Kat-Nr. 265 

Brâncuşi als Fotograf, ein Bildhauer fotografiert 

sein Werk. Die Schenkung Carola Giedion- 

Welcker im Kunsthaus Zürich, Bern 1996, T. 78 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360 


2037 HARRY CALLAHAN (1912 – 1999) 

Eleanor, Port Huron. 1954 

Silbergelatineabzug, vor 1982. 18 x 17,7 cm 

(25,2 x 20,3 cm) (7 ⅛ x 7 in. (9 ⅞ x 8 in.)). Im 

Blattrand unten rechts mit Bleistift signiert, 

rückseitig von weiterer Hand mit Bleistift 


Provenienz: PPS.Galerie F.C. Gundlach, 

Hamburg, 1982 an den derzeitigen Besitzer 

Literatur und Abbildung: Jonathan Williams, 

Harry Callahan, Aperture Masters of Photography, 

Köln 1999, Titel 

Harry Callahan, hg. von der Fundación La Caixa, 

Madrid, Barcelona 2000, S. 115 

€ 4.500 – 6.500 $ 5,830 – 8,420 


2038 HENRI CARTIER-BRESSON 

(1908 – 2004) 

New York City, Manhattan, Times Square, 

New Year’s eve. 1959 


(40 x 30 cm) (14 x 9 ½ in. (15 ¾ x 11 ¾ in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit schwarzer Tinte 

signiert, unten links Prägestempel des Photographen 

mit Copyrightvermerk. [2040] 

Gerahmt. 

Provenienz: Von Henri Cartier-Bresson an den 

derzeitigen Besitzer 

Literatur und Abbildung: Henri Cartier-Bresson, 

Für die Pressefreiheit, hg. von Reporter ohne 

Grenzen, Berlin 1999, S. 40 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2039 HENRI CARTIER-BRESSON 

(1908 – 2004) 

India, Gujarat, Ahmedabad. 1966 


(11 ¾ x 7 ⅞ in.). Rückseitig Photographen- bzw. 

Copyrightstempel, von verschiedenen Händen 

mit Bleistift, blauem Kugelschreiber und 

schwarzem Faserstift beschriftet und beziffert 

sowie Sammlungsstempel: „Collectie David en 

Tessa Winter“. [2034] 

Provenienz: Von der David und Tessa Winter 

Collection an den derzeitigen Besitzer 

Literatur und Abbildung: Henri Cartier-Bresson. 

In Indien, Zürich 1987, T. 67 

€ 3.200 – 3.800 $ 4,150 – 4,920 


2040 ROBERT CAPA 

(d.i. Andrei Friedmann) (1913 – 1954) 

Italy, Naples, October 2, 1943. Women crying 

at funeral of twenty teenaged partisans who 

had fought the Germans before the Allies 

entered the city. 1943 


(7 ¾ x 11 ¾ in.). Rückseitig Photographenstempel 

und Photographen- bzw. Copyrightstempel: 

„Please Credit: ROBERT CAPA ‚IMAGES OF 

WAR’ Copyright © 1964“ sowie weiterer 

Photographen- bzw. Copyrightstempel. Vereinzelt 

leichte Knickspuren. [2014] 

Ergänzend heißt es in der Literatur: „Eine der 

tragischsten Reportagen Capas: Die Beerdigung 

zwanzig neapolitanischer Kinder, die im Kampf 

gegen deutsche Truppen starben, als die 

Amerikaner bereits vor den Toren der Stadt 

standen. Sie wurden in einfachen, häufig zu 

kleinen Holzsärgen beerdigt, vor den Augen 

ihrer weinenden Mütter.“ (zit. nach: Op. Cit. 

(Berlin 2005)) 

Literatur und Abbildung: Robert Capa, hg. von 

Robert Delpire, Centre National de la Photographie, 

Paris 1989, Abb. 35 

Robert Capa, Retrospektive, hg. von Laure 

Beaumont-Maillet, Berlin 2005, S. 102 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 


2041 

2041 JEWGENI CHALDEJ (1917 – 1997) 

Panorama Pariser Platz, Berlin. 2. Mai 1945 

3 Silbergelatineabzüge, 1994. 3-teilige Photoarbeit. 

Je 27,5 x 40,3 cm (31 x 40,3 cm) (Each 

10 ⅞ x 15 ⅞ in. (12 ¼ x 15 ⅞ in.)). Je rückseitig 

mit Bleistift in kyrillischen Buchstaben signiert, 

von weiterer Hand mit Bleistift nummeriert. Je 

einer von 10 nummerierten Abzügen. Je partiell 

mit kleinen, schwach bräunlichen Verfärbungen. 

Rahmenmaß: 53 x 142 cm. [2037] Gerahmt. 

Der Photograph Jewgeni Chaldej ist vor allem 

durch seine Aufnahme der Flaggenhissung vom 

2. Mai 1945 auf dem Berliner Reichstag bekannt 

geworden. Das Photo gilt heute als eine Ikone 

der Bildgeschichte, es symbolisiert das Ende 

des Zweiten Weltkriegs. Chaldej hat die Aufnahme 

am Morgen des 2. Mai 1945 auf dem 

Dach des Reichstags mit einer roten Fahne, die 

er bei sich trug, sowie der Unterstützung dreier 

russischer Soldaten in Szene gesetzt, wie er es 

selbst in einem Gespräch mit Wolfgang Krolow 

und Ernst Volland schilderte. Des Weiteren 

inszenierte er am 2. Mai 1945 die Flaggenhissung 

an zwei weiteren bekannten Berliner 

Gebäuden, dem Brandenburger Tor und dem 

Flughafen Tempelhof. 

Das dreiteilige Panorama zeigt die Flaggenhissung 

auf dem Brandenburger Tor, den Blick 

über den Pariser Platz sowie auf den Beginn der 

in Trümmern liegenden einstigen Prachtstraße 

Unter den Linden. (Vgl.: Von Moskau nach 

Berlin, Bilder des russischen Fotografen Jewgeni 

Chaldej, hg. von Ernst Volland und Heinz 

Krimmer, Berlin 1999, S. 64 u. S. 124 sowie 

Op. cit., S. 31-37) 

Literatur und Abbildung: Ernst Volland, Das 

Banner des Sieges, Berlin 2008, S. 36–37 

€ 3.200 – 3.600 $ 4,150 – 4,660 


2042 R BEATE CLODT VON JÜRGENS- 

BURG (1910 – unbekannt) 

Ohne Titel. 1931 


(9 ⅛ x 6 ⅝ in.). Auf schwarzes Papier aufgezogen, 

dieses auf Originalkarton aufgezogen, 

darauf unten rechts mit Bleistift signiert: „Beate 

von Clodt“ und datiert: „März 1931“. Auf 

Kartonrückseite mit Bleistift beschriftet. 

Originalkarton vereinzelt leicht stockfleckig. 

[2005] 

Beate Clodt von Jürgensburg studierte von 1930 

bis 1932 an der Münchner Photoschule, damals 

„Staatliche Höhere Fachschule für Phototechnik“. 

Einer ihrer Lehrer war Willy Zielke, der von 

1928 bis 1936 an der Schule lehrte. Photographische 

Handstudien zählten damals zu beliebten 

Schüleraufgaben. 

€ 500 – 700 $ 648 – 907 

2042 


2043 R IMOGEN CUNNINGHAM 

(1883 – 1976) 

Edward Weston, Photographer, with his cats. 

1945 


(7 ¼ x 6 ¾ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 


datiert. Auf Kartonrückseite Nachlaßetikett mit 

maschinenschriftlichen Werkangaben. [2033] 

Literatur und Abbildung: Imogen Cunningham, 

Photographs, hg. von der University of Washington 

Press, Seattle, London 1988, T. 40 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2044 R ALFRED EISENSTAEDT 

(1898 – 1995) 

Marilyn Monroe, Beverly Hills. 1953 

Silbergelatineabzug nach originaler Positiv- 

Vorlage, um 1976. 24,4 x 19,3 cm 

(25,3 x 20,3 cm) (9 ⅝ x 7 ⅝ in. (10 x 8 in.)). 

Rückseitig Stempel: „TIME INC. PICTURE 

COLLECTION...“, Stempel: „USED IN PEOPLE, 

NOV 29 1976, PAGE“, darin mit schwarzem 

Faserstift Seitenangabe, sowie Copyrightstempel 

und weiterer Stempel. Von verschiedenen 

Händen mit schwarzem und rotem Faserstift 

sowie blauem Farbstift beschriftet. Mit Bleistift 

und blauem Farbstift beziffert. [2033] 

Literatur und Abbildung: Eisenstaedt über 

Eisenstaedt, Photographien 1913–1980, 

München 1985, S. 80 (Variationen) 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2045 HUGO ERFURTH (1874 – 1948) 

Nelly Dix. 1925 

Vintage. Ölpigmentdruck. 20 x 15,1 cm 

(7 ⅞ x 6 in.). Unten rechts im Negativ signiert 

und datiert. Rückseitig von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet. Mit Retuschen und leichten 

Gebrauchsspuren. [2013] 

Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,330 – 2,850 


2046 HUGO ERFURTH (1874 – 1948) 

Otto Dix im Profil. 1920 

Vintage. Ölpigmentdruck. 21,6 x 16 cm 

(8 ½ x 6 ¼ in.). Unten rechts im Negativ 

signiert. Rückseitig von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet. Am oberen Rand unter 

Passepartout montiert, dessen Auflagekarton 

mit Sammlungsstempel, Kartonrückseite mit 

weiterem Sammlungsstempel versehen sowie 

mit Bleistift beziffert. [2013] 

Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland 

Weitere bekannte Abzüge aus dieser Sitzung von 

1920 zeigen Otto Dix „en face“ sowie mit dem 

Blick nach links. Von vorliegendem Motiv mit 

Profil nach rechts existiert nur noch ein Silbergelatineabzug 

im Kupferstich-Kabinett Dresden 

(Inv.-Nr. D 1987-132). 

Ausstellung: Hugo Erfurth, 1874–1948, Photograph 

zwischen Tradition und Moderne. 

Museum für Angewandte Kunst Köln, 18.09.- 

13.12.1992; Albertinum, Staatl. Kunstsammlungen 

Dresden 18.01.–21.03.1993; Münchner 

Stadtmuseum 26.05.–18.07.1993 

Literatur und Abbildung: Dietrich Schubert, Otto 

Dix, Hamburg 1980, S. 50 

Hugo Erfurth, 1874–1948. Photograph zwischen 

Tradition und Moderne, hg. von Bodo von 

Dewitz und Karin Schuller-Procopovici, Agfa 

Foto-Historama, Köln 1992, S. 89, Abb. 5 u. 

S. 290, Kat.-Nr. 94 

€ 8.000 – 10.000 $ 10,360 – 13,000 


2047 ELLIOTT ERWITT (* 1928) 

Pirate, the Johnston family's dog, pictured at 

their Great Tew estate, Banbury, Oxfordshire. 

2010 

Silbergelatineabzug. 29,3 x 19,7 cm 

(35 x 27,5 cm) (11 ½ x 7 ¾ in. 

(13 ¾ x 10 ⅞ in.)). Auf Karton aufgezogen. Im 

Blattrand unten rechts mit schwarzem Faserstift 

signiert. [2040] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Diego Della Valle 

Der MAGNUM-Photograph Elliott Erwitt photographierte 

für die Serie „Icons by Icons“ im 

Auftrag der italienischen Lederwaren-Firma 

„Tod’s” eine Portraitserie von 22 Familien, die er 

in ihren „Tod’s” Schuhen aufnahm. Auch ihre 

Haustiere wurden von Erwitt portraitiert. Die 

Auftragsarbeit wurde 2010 in einer Ausstellung 

mit begleitendem Katalog vorgestellt. Diego 

Della Valle ist der Firmeninhaber von „Tod’s”. 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2048 R ELLIOTT ERWITT (* 1928) 

„New York City“. 1989 

Silbergelatineabzug. 37 x 55 cm (50,7 x 

60,5 cm) (14 ⅝ x 21 ⅝ in. (20 x 23 ⅞ in.)). Im 


signiert. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, 

betitelt und beziffert. [2046] 

Literatur und Abbildung: Elliott Erwitt, Hundeleben, 

Berlin 2004, unpaginiert (Ausschnitt) 

€ 3.500 – 5.500 $ 4,530 – 7,120 


2049 LOUIS FAURER (1916 – 2001) 

„Orchard Street, NYC“. Um 1948 


(27,9 x 35,4 cm) (8 x 12 in. (11 x 13 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme 

sowie Abzug), betitelt und Copyrightvermerk. 

Von weiteren Händen mit Bleistift 


Provenienz: Von Louis Faurer an Deborah Bell 

Photographs, New York, an Privatsammlung, UK 

€ 2.000 – 2.500 $ 2,590 – 3,240 


2050 R ANDREAS FEININGER 

(1906 – 1999) 

Lunch Rush on 5th Avenue, New York. 1950 


49,5 x 40 cm (50,4 x 40,5 cm) (19 ½ x 15 ¾ in. 

(19 ⅞ x 15 ¾.2 in.)). Rückseitig mit schwarzer 

Tinte signiert, Stempel: „LIFE PHOTO BY 

ANDREAS FEININGER“ sowie von verschiedenen 

Händen mit Bleistift beschriftet und 

beziffert. Mit Spritzretuschen im oberen 

Bildbereich. [2031] 

Literatur und Abbildung: Andreas Feininger, 

Photographs 1928–1988, hg. von Thomas 

Buchsteiner und Otto Letze, Schaffhausen 

1997, S. 125 (Variation) 

Andreas Feininger, That’s Photography, hg. von 

Thomas Buchsteiner und Otto Letze, Ostfildern- 

Ruit 2004, S. 181 (Variation) 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360 



(1906 – 1999) 

Brooklyn Bridge in Fog, New York. 1952 

Späterer Silbergelatineabzug. 26 x 33 cm 

(28 x 35 cm) (10 ¼ x 13 in. (11 x 13 ¾ in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert 

und datiert sowie von weiterer Hand mit Bleistift 



That’s Photography, hg. von Thomas Buchsteiner 

und Otto Letze, Ostfildern-Ruit 2004, 

S. 182–183 (dort datiert: 1948) 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 



(1906 – 1999) 

Skyscrapers in Lower Manhattan, New York. 

1942 

Späterer Silbergelatineabzug. 37 x 47,8 cm 

(40,4 x 50,2 cm) (14 ⅝ x 18 ⅞ in. 

(15 ⅞ x 19 ¾ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert und monogrammiert sowie 

von verschiedenen Händen mit grünem Faserstift 

und Bleistift beschriftet und beziffert. 

[2031] 


That’s Photography, hg. von Thomas Buchsteiner 

und Otto Letze, Ostfildern-Ruit 2004, 

S. 170–171 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2053 ARNO FISCHER (1927 – 2011) 

„Marlene Dietrich, Moskau“. 1964 


(50,5 x 40,6 cm) (16 x 11 in. (19 ⅞ x 16 in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und 

betitelt. [2049] 

Literatur und Abbildung: Arno Fischer, Photographien, 

hg. von T.O. Immisch und Klaus E. Göltz, 

Leipzig 1997, S. 71 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2054 R ROGER FRITZ (* 1936) 

„Tanger, Maroco“. 1954 


(30,3 x 40,3 cm) (11 ⅝ x 14 ⅝ in. 

(11 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit blauem 

Kugelschreiber signiert, datiert, betitelt und 

bezeichnet. [2052] 

€ 600 – 800 $ 777 – 1,036 


2055 LEE FRIEDLANDER (* 1934) 

„New City“. 2003 


(50,4 x 40,4 cm) (15 ⅛ x 14 ¾ in. 

(19 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt, Photographen- bzw. 

Copyrightstempel sowie Stempel: „Printed 

2003“. Von weiteren Händen mit Bleistift 


Provenienz: Fraenkel Gallery, San Francisco, an 

Privatsammlung, UK 

Literatur und Abbildung: Lee Friedlander, Apples 

and Olives, hg. von Fraenkel Gallery u. Hasselblad 

Center, San Francisco, Göteborg 2005, T. 19 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2056 2057 

2056 R ANDRÉ GELPKE (* 1947) 

„Christine“. 1977 

Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

32,5 x 22 cm (38,8 x 29 cm) (12 ¾ x 8 ⅝ in. 

(15 ¼ x 11 ⅜ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt und beziffert. [2036] 

Literatur und Abbildung: André Gelpke, 

Fluchtgedanken: Ein Monolog, München 1983, 

unpaginiert 

€ 400 – 600 $ 518 – 777 

2057 R FRITZ HENLE (1909 – 1993) 

„Die einsame Pflanze in der Wüste“. 1942 


(35,1 x 27,8 cm) (10 x 10 in. (13 ⅞ x 11 in.)). 


sowie Abzug) und betitelt sowie Copyrightvermerk. 

[2036] 

Literatur und Abbildung: Fritz Henle, 1909– 

1993, Die Quadratur der Schönheit, Museum für 

Kunst- u. Kulturgeschichte der Stadt Dortmund, 

Heidelberg 1994, S. 139 (dort datiert: 1940) 

€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300 


2058 HORST P. HORST (d.i. Paul 

Horst Bohrmann) (1906 – 1999) 

Lisa: Hand on Torso I. 1940 

Späterer Platin-Palladium-Abzug. 

17,3 x 24 cm (27,2 x 35,4 cm) (6 ¾ x 9 ½ in. 

(10 ¾ x 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert. Von weiterer Hand mit Bleistift datiert, 

betitelt, beschriftet und nummeriert: „Edit. 25 

-A/P“ sowie von dritter Hand mit Bleistift 

beziffert. Exemplar „AP“ einer Auflage von 


Provenienz: Galerie Camera Work, Berlin, an den 


€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2059 R HORST P. HORST (d.i. Paul 

Horst Bohrmann) (1906 – 1999) 

Coco Chanel, Paris. 1937 

Späterer Platin-Palladium-Abzug. 

24,6 x 23,5 cm (35,3 x 27,5 cm) (9 ⅝ x 9 ¼ in. 

(13 ⅞ x 10 ⅞ in.)). Im unteren Blattrand sowie 

rückseitig je mit Bleistift signiert. [2047] 

Literatur und Abbildung: Horst, Photographien 

aus sechs Jahrzehnten, München 1995, S. 15 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2060 LEWIS W. HINE (1874 – 1940) 

Old-time steel worker on Empire State 

building. Um 1931 


(20,3 x 25,4 cm) (7 ½ x 9 ½ in. (8 x 10 in.)). 

Rückseitig Photographenstempel: „Lewis W. 

Hine, interpretive Photography HASTINGS-ON- 

HUDSON, NEW YORK“ sowie von weiterer 

Hand mit Bleistift beschriftet und beziffert. 

[2041] 

Provenienz: Privatsammlung, UK 

Literatur und Abbildung: Lewis W. Hine, Men at 

work, New York 1977, unpaginiert 

Lewis W. Hine, The Empire State Building, 

München, London, New York 1998, S. 51 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2061 R ANDRÉ KERTÉSZ (1894 – 1985) 

„Eisenstein, Paris“. 1929 


24,8 x 18,9 cm (25,4 x 20,4 cm) (9 ¾ x 7 ½ in. 

(10 x 8 in.)). Rückseitig Photographenstempel 

sowie mit Bleistift datiert und betitelt. [2010] 

Provenienz: Von André Kertész um 1961 an 

Privatsammlung, USA, an den derzeitigen 

Besitzer 

Laut Information der „Médiathèque de 

l’Architecture et du Patrimoine“ in Paris, in der 

sich im Nachlaß André Kertész’ das Glasnegativ 

zu diesem Portrait Sergei Eisensteins befindet 

(Inv.-Nr. 72L000662), entstand die Aufnahme 

im Frühjahr 1930, als sich dieser für mehrere 

Monate in Paris aufhielt. Das vermutlich in der 

Wohnung von Kertész aufgenommene Photo ist 

die weniger bekannte Variante von zwei Portraits, 

die der Ungar Kertész von dem russischen 

Filmregisseur gemacht hat. Beide Aufnahmen 

entstanden sehr wahrscheinlich in ein und 

derselben Portraitsitzung. Ein weiterer Abzug 

des hier angebotenen Portraits Eisensteins kam 

im April 2002 bei Sotheby’s New York zur 

Auktion. Laut Katalogeintrag wurde diese 

Aufnahme am 01.12.1932 in der „Vanity Fair“ 

mit der Bildunterschrift: „Russian director 

Sergei Eisenstein straining his gray suit and with 

his impish grin“ veröffentlicht. 

Literatur und Abbildung: Portraits, André 

Kertész, hg. von Nicolas Ducrot, New York 

1979, S. 36 (dort datiert: 1929) 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400 


2062 2063 

2062 R BENJAMIN KATZ (* 1939) 

"Georg Baselitz“. 1992 


(59,3 x 49,5 cm) (21 ⅞ x 15 ⅛ in. 

(23 ⅜ x 19 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, betitelt, bezeichnet: „Tirage de l'auteur“ 

und beschriftet sowie drei Photographen- bzw. 

Copyrightstempel. [2036] 

Literatur und Abbildung: Benjamin Katz, 

Souvenirs, Köln 1996, Abb. 221 

Photokontakt. Benjamin Katz: Georg Baselitz, 

hg. von der Kunst- und Ausstellungshalle der 

Bundesrepublik Deutschland, Bonn, Köln 2004, 

unpaginiert u. Titel (Ausschnitt) 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 

2063 BARBARA KLEMM (* 1939) 

„Andy Warhol, Frankfurt“. 1981 


(40,4 x 27,7 cm) (15 ⅛ x 10 in. 


signiert, datiert, betitelt und beziffert sowie 

Photographen- bzw. Copyrightstempel. [2016] 

Literatur und Abbildung: Barbara Klemm, 

Künstlerporträts, Berlin 2004, S. 183 u. Titel 

(Ausschnitt) 

Barbara Klemm – Fritz Klemm, Photographien, 

Gemälde, Zeichnungen, hg. vom Kupferstich- 

Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen Dresden; 

München, Berlin 2007, S. 44, Kat.-Nr. 63 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2064 R BARBARA KLEMM (* 1939) 

„Josef Beuys, Darmstadt“. 1970 


Agfa-Papier. 28,8 x 39,2 cm (30,3 x 40,3 cm) 

(11 ⅜ x 15 ⅜ in. (11 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel sowie mit 

Bleistift datiert, betitelt und beziffert. Rückseitig 

in der Oberkante leichter Papierabrieb. [2032] 

Literatur und Abbildung: Barbara Klemm, 

Künstlerporträts, Berlin 2004, S. 180–181 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2065 R WILLIAM KLEIN (* 1928) 

„Candy Store, New York“. 1955 


(40,4 x 50,3 cm) (13 ⅞ x 17 ⅞ in. 

(15 ⅞ x 19 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt. Von weiterer Hand 

mit Bleistift beschriftet. [2047] 

Literatur und Abbildung: William Klein, Photographs: 

New York, Rome, Moscow, Tokyo, 

elsewhere, New York 1981, T. 56–57 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2066 R DOROTHEA LANGE (1895 – 1965) 

A Mississippi delta cabin – like hundreds 

more. Um 1936 


(25,4 x 20,3 cm) (8 x 7 ¾ in. (10 x 8 in.)). 

Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel 

der Resettlement Administration, maschinenschriftlich 

betitelt sowie von verschiedenen 


[2033] 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2067 (Abb. in Originalgröße) 2068 (Abb. in Originalgröße) 

2067 R JACQUES HENRI LARTIGUE 

(1894 – 1986) 

Renée Perle, Paris. 1931 


(8,1 x 5,9 cm) (3 ⅛ x 2 ¼ in. (3 ¼ x 2 ⅜ in.)). 

Rückseitig Stempel: „COLL. RENEE PERLE, 

VENTE J.H. LARTIGUE“ sowie von weiteren 

Händen mit Bleistift datiert: „Paris 1931“ und 


Provenienz: Ehemals Nachlaß Renée Perle 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


(1894 – 1986) 

Renée Perle, Paris. 1930–1932 


(8,1 x 5,9 cm) (3 ⅛ x 2 ¼ in. (3 ¼ x 2 ⅜ in.)). 

Rückseitig Stempel: „COLL. RENEE PERLE, 

VENTE J.H. LARTIGUE“ sowie von weiteren 

Händen mit Bleistift beschriftet. [2009] 


€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 



(1894 – 1986) 

Renée Perle, Paris. 1930–1932 


(7 x 5 in.). Rückseitig Stempel: „COLL. RENEE 

PERLE, VENTE J.H. LARTIGUE“ sowie von 

verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet. 

[2009] 


€ 3.500 – 4.500 $ 4,530 – 5,830 


2070 R JAN LAUSCHMANN (1901 – 1991) 

„Barely“ (Fässer). 1931 


(10 ¼ x 14 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und in Tschechisch betitelt 

sowie Photographenstempel: „Ing. Jan Lauschmann“. 

Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. 

Rückseitig umlaufend Reste von vormaliger 

Montierung. [2009] 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2071 R SAUL LEITER (* 1923) 

Phone Call. 1957 

Späterer C-Print. 22,9 x 34,2 cm 

(27,8 x 35,5 cm) (9 x 13 ½ in. (11 x 14 in.)). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert. 

[2033] 

Literatur und Abbildung: Saul Leiter, Steidl, 

Göttingen 2008, S. 105 

Saul Leiter, Early Color, Steidl, Göttingen 2011, 

unpaginiert 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2072 2073 

2072 SAUL LEITER (* 1923) 

Taxi. 1957 

Späterer C-Print. 22,8 x 34,1 cm (28 x 35,3 cm) 

(9 x 13 ⅜ in. (11 x 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit 

schwarzer Tinte signiert. Von verschiedenen 

Händen mit schwarzer Tinte und schwarzem 

Faserstift beziffert. [2053] 

Literatur und Abbildung: Saul Leiter, Early Color, 

Steidl, Göttingen 2011, unpaginiert 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 

2073 SAUL LEITER (* 1923) 

Postmen. 1952 

Späterer C-Print. 34,1 x 23,2 cm 

(35,6 x 28,4 cm) (13 ⅜ x 9 ⅛ in. 

(14 x 11 ⅛ in.)). Rückseitig mit schwarzer Tinte 

signiert. Von verschiedenen Händen mit 

schwarzer Tinte und schwarzem Faserstift 


Literatur und Abbildung: Saul Leiter, Steidl, 

Göttingen 2008, S. 85 

Saul Leiter, Early Color, Steidl, Göttingen 2011, 

unpaginiert 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2074 2075 

2074 R LEON LEVINSTEIN (1910 – 1988) 

Rockefeller Center. 1956 


49 x 39,3 cm (50,5 x 40,7 cm) (19 ¼ x 15 ½ in. 

(19 ⅞ x 16 in.)). Rückseitig Photographenstempel. 

[2009] 

Literatur und Abbildung: Leon Levinstein, 

Obsession, hg. von Sam Stourdzé, Paris 2000, 

S. 129 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 

2075 R LEON LEVINSTEIN (1910 – 1988) 

Handball Players, Houston Street, New York. 

Um 1969 


46,2 x 39,4 cm (50,5 x 40,6 cm) 

(18 ¼ x 15 ½ in. (19 ⅞ x 16 in.)). Rückseitig 

Photographenstempel. [2009] 

Literatur und Abbildung: Leon Levinstein, 

Obsession, hg. von Sam Stourdzé, Paris 2000, 

S. 105 (Ausschnitt) 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 



2076 HERBERT LIST (1903 – 1975) 

Junger Mann hinter einer Gardine. Um 1937 

Vintage. Silbergelatineabzug, Doppelbelichtung. 

Agfa-Lupex-Papier. 14,8 x 12 cm 

(15,2 x 12,3 cm) (5 ⅞ x 4 ¾ in. (6 x 4 ⅞ in.)). 

Rückseitig Photographenstempel und Nachlaßstempel: 

„HERBERT LIST ESTATE, VINTAGE 

PRINT“, darin mit Bleistift von Peer-Olaf Richter 

signiert und Inv.-Nr.: „J-GE-HAM-016A“, sowie 

Maßangaben. [2029] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Herbert List 

Ausstellung: Herbert List, Retrospektive, 

organisiert vom Nachlaß Herbert List und dem 

Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum, 

Fotomuseum München 04.02.–26.03.2000, 

Hôtel de Sully, Paris 07.04.–11.06.2000, u.a. 

Werkverzeichnis: Herbert List, Die Monographie, 

hg. von Max Scheler mit Matthias Harder, 

München 2000, S. 163 u. S. 295 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 



2077 JOSEF LÖWY (1834 – 1902) 

Ohne Titel (Handstudie). Vor 1872 

Vintage. Albuminabzug. 9,7 x 13,8 cm 

(3 ⅞ x 5 ⅜ in.). Albuminabzug auf dünnes 

Papier aufgezogen, dieses auf Original-Atelierkarton 

aufgezogen, darauf unten mittig Prägestempel: 

„PHOTOGRAFISCH-ARTISTISCHE- 

ANSTALT J. LÖWY WEIHBURGGASSE 31 K.K. 

GARTENBAUGESELLSCH. WIEN“ und weiterer 

Prägestempel des Photographen sowie unten 

rechts von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. 

Mit leichten Retuschen. [2044] 

€ 300 – 500 $ 389 – 648 


2078 KAREL LUDWIG (1919 – 1977) 

Dvouakt (Doppelakt). 1948 


27,5 x 23,4 cm (10 ⅞ x 9 ¼ in.). Rückseitig mit 

Bleistift in Tschechisch beschriftet: „Dvouakt“, 

von weiteren Händen mit Bleistift datiert, 

beschriftet und beziffert sowie Maßangaben. 

Mit leichten Gebrauchsspuren. [2016] 

Provenienz: Czech Center of Photography, Prag, 

an den derzeitigen Besitzer 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 


2079 2080 

2079 HERBERT MATTER (1907 – 1984) 

Skulptur von Alberto Giacometti. 1960–1965 


35,3 x 27,6 cm (13 ⅞ x 10 ⅞ in.). Rückseitig 

mit Bleistift beschriftet. [2002] Gerahmt. 

Provenienz: Aus dem Nachlaß Herbert Matters 


€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300 


Skulptur „Stehender Frauenakt“, 1953 von 

Alberto Giacometti. 1960–1965 


35,4 x 14 cm (13 ⅞ x 5 ½ in.). Rechte Kante 

leicht unregelmäßig beschnitten. 




Literatur und Abbildung: Alberto Giacometti 

photographiert von Herbert Matter, Bern 1987, 

S. 96 und S. 102 

€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300 



Alberto Giacometti, Paris. Um 1965 


38,6 x 50,5 cm (40,5 x 50,5 cm) (15 ¼ x 

19 ⅞ in. (16 x 19 ⅞ in.)). [2002] Gerahmt. 



Literatur und Abbildung: Alberto Giacometti 

photographiert von Herbert Matter, Bern 1987, 

S. 4–5 

€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300 


2082 

2083 

2082 WILL MCBRIDE (* 1931) 

„Selbstportrait, Berlin“. 1957 

Vintage. Silbergelatineabzug, 1957. Agfa-Papier. 

22,5 x 33,2 cm (30,3 x 40,1 cm) (8 ⅞ x 13 ⅛ in. 



betitelt und beziffert. [2026] 

Literatur und Abbildung: Will McBride, 40 Jahre 

Fotografie, hg. von Peter Weiermair, Schaffhausen 

1992, S. 7 

I, Will McBride, Köln 1997, S. 132–133 

2083 R STEFAN MOSES (* 1928) 

„Ernst Fuchs, Friedensreich Hundertwasser, 

Arnulf Rainer, München, Galerie Hartmann“. 

1968 


(30,3 x 40,7 cm) (10 ⅛ x 15 ⅛ in. 

(11 ⅞ x 16 in.)). Rückseitig Photographenstempel, 

darin mit Bleistift signiert, datiert und 

Copyrightvermerk, sowie mit Bleistift datiert, 

betitelt und beschriftet. [2028] 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2084 LUDWIG MIES VAN DER ROHE 

(1886 – 1969) / Photographie: Berliner 

Bild-Bericht 

Barcelona Pavillon, Frontseite von Südosten 

gesehen. 1929 

Vintage. Silbergelatineabzug. 16 x 22,9 cm 

(6 ¼ x 9 in.). Rückseitig Agentur- bzw. Copyrightstempel. 

An der Oberkante auf schwarzes 

Papier montiert. Mit zwei kleinen Knickspuren 

im oberen Bildbereich. [2006] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Eduard Ludwig 

(1906 - 1960) 

Literatur und Abbildung: George Dodds, Building 

Desire: The Barcelona Pavilion, London 2005, 

T. 2 

Mies und das Neue Wohnen, hg. von Helmut 

Reuter u. Birgit Schulte im Auftrag der Henry 

van de Velde-Gesellschaft Hagen e.V., Ostfildern 

2008, S. 241 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2085 LUDWIG MIES VAN DER ROHE 

(1886 – 1969) / Photographie: Berliner 

Bild-Bericht 

Barcelona Pavillon, Ansicht des Nebeneingangs 

mit Blick auf die Onyxwand und den 

Nebenanbau. 1929 


(6 ⅜ x 8 ¾ in.). Rückseitig Agentur- bzw. 

Copyrightstempel. [2006] 

Provenienz: Ehemals Nachlaß Eduard Ludwig 

(1906 - 1960) 

Literatur und Abbildung: Wolf Tegethoff, Mies 

van der Rohe, Die Villen und Landhausprojekte, 

Kaiser Wilhelm Museum Krefeld, Essen 1981, 

T. 10.20 

Mies in Berlin, Ludwig Mies van der Rohe, Die 

Berliner Jahre 1907–1938, hg. von Terence 

Riley u. Barry Bergdoll, München u.a. 2002, 

S. 239, Abb. 149 

George Dodds, Building Desire: The Barcelona 

Pavilion, London 2005, T. 15 

Barcelona-Pavillon, Architektur & Skulptur, hg. 

von Ursel Berger u. Georg Pavel, Georg Kolbe- 

Museum, Berlin 2006, S. 61, Abb. 7 

Mies und das Neue Wohnen, hg. von Helmut 

Reuter u. Birgit Schulte im Auftrag der Henry 

van de Velde-Gesellschaft Hagen e.V., Ostfildern 

2008, S. 241 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2086 R MARTIN MUNKÁCSI 

(d.i. Márton Memelstein) (1896 – 1963) 

Brasilien erstickt im Kaffee. 1932 


Papier. 29,6 x 21,6 cm (30,1 x 22 cm) 

(11 ⅝ x 8 ½ in. (11 ⅞ x 8 ⅝ in.)). Rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel: „Foto: 

Martin Munkácsi, Wilmersdorf, Sächsische Str. 

65, Berlin Germany...“, weiterer Photographenbzw. 

Copyrightstempel: „Aufnahme: Martin 

Munkácsi, Berlin-Schöneberg, Erfurter Str. 9, 

Copyright vorbehalten“ sowie zweifacher 

Stempel: „POSTED Aug 24 1932, EDITORIAL 

AUDITING DEPT.“, Stempel: PICTORIAL...“, 

darin mit Bleistift datiert: „Aug. 21.32“ und 

beschriftet, sowie Stempel: „PUBLISHED IN 

N.Y.T., JAN 1955“, darin mit schwarzem Kugelschreiber 

beschriftet. Acht verschiedene 

Datumsstempel sowie zwei verschiedene 

Ziffernstempel. Von verschiedenen Händen mit 

Bleistift beschriftet sowie mit blauem und rotem 

Farbstift und blauem Kugelschreiber beziffert. 

Ausschnittmarkierungen mit Bleistift sowie 

Layoutmarkierungen mit rotem Farbstift. 

Aufgezogener Papierstreifen mit maschinenschriftlichen 

Angaben: „Phot. Martin Munkacsi 

(Mauritius)...“ sowie weiterer aufgezogener 

bedruckter Papierstreifen. Leichte Einzeichnungen 

im Bildmotiv. Untere Bildecken rechts und 

links schräg beschnitten. [2021] 

Auf dem rückseitig aufgezogenen bedruckten 

Papierstreifen, bei dem es sich vermutlich um 

einen Zeitungsausschnitt handelt, ist zu lesen: 

„WHERE TOO MUCH OF A GOOD THING HAS 

LED TO A CRISIS IN A NATIONAL MARKET: 

DOCKHANDS. Loading a Ship at Rio After the 

Decision of the Government to Destroy Vast 

Surplus Stores of Coffee.“ 

Provenienz: Privatsammlung, USA, an den 


Diese beeindruckende Aufnahme zweier 

brasilianischer Arbeiter, die bis zur Brust in 

Unmengen von Kaffeebohnen versinken, wurde 

innerhalb der Serie „Kaffee-Tragödie. Eine 

Milliarde Pfund ins Meer geworfen! Erster 

Bericht unseres Mitarbeiters Martin Munkácsi 

von seiner Südamerika-Reise“ in der Berliner 

Illustrirten Zeitung (BIZ 26/1932) am 

30.06.1932 ganzseitig veröffentlicht. Martin 

Munkácsi war im Auftrag der BIZ mit dem 

Luftschiff LZ 127 „Graf Zeppelin“ nach Pernambuco, 

dem heutigen Recife geflogen, um von 

dort aus mit dem Wasserflugzeug nach Rio de 

Janeiro weiter zu reisen. Munkácsi wurde bereits 

Monate vor seiner Reise von der BIZ als offizieller 

Reiseberichterstatter für die Südamerika- 

Fahrt „Berlin – Rio de Janeiro in 4 Tagen“ 

angekündigt. 

Seine umfangreiche Reportage über die „Kaffee- 

Tragödie“ in Brasilien berichtete über die 

staatlich angeordnete Vernichtung eines 

überschüssigen Teils der Kaffee-Ernte, der unter 

polizeilicher Aufsicht von Arbeitern vom Schiff 

aus säckeweise ins Meer geworfen und somit 

vernichtet wurde. 

Bei dem hier zur Auktion kommenden Abzug 

handelt es sich um einen von bisher insgesamt 

drei bekannten Vintage Prints: Ein Abzug 

befindet sich im Archiv von Ullstein-Bild (Inv.- 

Nr.: #00055616) und wurde in der ersten 

umfassenden Martin Munkácsi-Retrospektive 

„Think while you shoot“ u.a. im April 2005 im 

Haus der Photographie in Hamburg ausgestellt. 

Ein zweiter Vintage Print mit abweichenden 

Bildmaßen kam im April 2008 bei Sotheby’s 

New York innerhalb der Auktion der „Quillan 

Collection“ zum Verkauf (Lot 14). 

Der hier angebotene Vintage-Print trägt rückseitig 

zwei verschiedene Berliner Photographenbzw. 

Copyrightstempel Munkácsis. Den Stempel 

mit der Anschrift „Berlin-Schöneberg, Erfurter 

Str. 9“ nutzte der Photograph von Februar 1931 

bis Februar 1933, den Stempel „Berlin-Wilmersdorf, 

Sächsische Str. 65“ ab Februar 1933 bis 

April 1934. (Vgl. Op. cit., S. 223–224, S. 396 u. 

S. 403). 

Literatur und Abbildung: Martin Munkácsi, 

hg. von F.C. Gundlach, Steidl, Göttingen 2005, 

S. 144 

€ 15.000 – 20.000 $ 19,400 – 25,900 

Abbildung auf rechter Katalogseite mit unterem 

Beschnitt. Ganzes Blatt siehe unter: 




2087 PACO (Lebensdaten unbekannt) 

Ohne Titel. Um 1935 


23,5 x 17,5 cm (9 ¼ x 6 ⅞ in.). Rückseitig 

Photographenstempel: „paco. PRESSE FOTO 

BUDAPEST, VACI-UCCA 24, TELEFON: 180- 

721“, von verschiedenen Händen mit Bleistift 

beziffert. Winziger Knick an unterer rechter Ecke 

mit minimalem Verlust der oberen Gelatineschicht. 

[2017] 

€ 500 – 700 $ 648 – 907 



2088 ALEXANDER RODCHENKO 

(1891 – 1956) 

Portrait der Tochter Warwara Rodchenko. 1940 

Silbergelatineabzug, 1940er–1950er Jahre. 

17,3 x 11,6 cm (6 ¾ x 4 ⅝ in.). Rückseitig 

Photographenstempel in kyrillischen Buchstaben 

sowie mit Bleistift datiert. Von weiterer 

Hand mit Bleistift beziffert. [2022] 

€ 2.500 – 3.500 $ 3,240 – 4,530 


2089 ALBERT RENGER-PATZSCH 

(1897 – 1966) 

Bütten auf der Straße, Weinlese an der Mosel. 

Um 1927 


Papier. 16,8 x 22,7 cm (17 x 23 cm) 

(6 ⅝ x 8 ⅞ in. (6 ¾ x 9 in.)). Rückseitig mit 

Bleistift betitelt, zum Teil unkenntlich, da mit 

rotem Etikett des Bavaria-Verlags, Gauting vor 

München, überklebt. Auf Etikett Photographenstempel: 

„Renger-Patzsch-Bavaria“ sowie zwei 

Ziffernstempel, wovon einer mit blauem Farbstift 

ausgestrichen. Maschinenschriftliche 

Serien- und Titelangabe: „Bütten auf der 

Strasse, Serie: Weinlese an der Mosel.“ und 

Bildnummer: „Wein 2“ sowie mit schwarzer 

Tinte beschriftet: „Aar, Lahn u. Mosel“. [2011] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 



(1897 – 1966) 

Hyacinthe. Um 1955 

Silbergelatineabzug, vor 1962. Agfa-Brovira- 

Papier. 38 x 28 cm (15 x 11 in.). Rückseitig 

Photographenstempel: „A. RENGER-PATZSCH 

WAMEL-DORF ÜBER SOEST I.W.“ sowie mit 

Bleistift Negativ-Nr. Von weiteren Händen mit 

blauem Kugelschreiber und Bleistift beschriftet 

und beziffert sowie Ausstellungsetikett: 

„Bond van Nederlandse Amateurfotografen 

Verenigingen JUBILEUM TENTOONSTELLING 

1962 Amersfoort, Dordrecht, Heerlen, Meppel, 

Eindhoven“. In den Kanten kaum merklicher 

Lichtrand. [2034] 

Ausstellung: Bond van Nederlandse Amateurfotografen 

Verenigingen, Eindhoven u.a., 1962 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2091 2092 


(1897 – 1966) 

Birkenast und Elbinseln. 1928 


(17,2 x 23 cm) (6 ⅝ x 8 ⅞ in. (6 ¾ x 9 in.)). 

Rückseitig Photographenstempel: „RENGER- 

FOTO D.W.B.“ sowie mit Bleistift Negativ-Nr. 

[2034] 

Literatur und Abbildung: Albert Renger-Patzsch, 

Parklandschaften, 60 Fotos für die Warburgs, 

hg. von Oliver Breitfeld, Hamburg 2005, S. 54 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 


(1897 – 1966) 

Blütenstand einer Königskerze. 1928 


(23 x 17,1 cm) (9 x 6 ⅝ in. (9 x 6 ¾ in.)). 


FOTO D.W.B.“ sowie mit Bleistift Negativ-Nr. 

[2034] 

Literatur und Abbildung: Albert Renger-Patzsch, 

Parklandschaften, 60 Fotos für die Warburgs, 

hg. von Oliver Breitfeld, Hamburg 2005, S. 36 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 



(1897 – 1966) 

„Weiden“. 1930er Jahre 


(17,2 x 23 cm) (6 ⅝ x 8 ⅞ in. (6 ¾ x 9 in.)). 


FOTO D.W.B. ESSEN, GOETHESTR. 41“ und 

Stempel: „JEDE REPRODUKTION VERBOTEN“ 

sowie mit Bleistift betitelt: „Weiden“ (nachträglich 

ausgestrichen) und Negativ-Nr. Von weiteren 

Händen mit Bleistift sowie mit rotem und 

blauem Farbstift beschriftet und beziffert. 

[2034] 

€ 3.200 – 3.800 $ 4,150 – 4,920 



(1897 – 1966) 

Ohne Titel. Um 1925-1928 


(6 ⅜ x 8 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: 

„RENGER-FOTO D.W.B.“ und Stempel: 

„JEDE REPRODUKTION VERBOTEN“. [2034] 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 


2095 AUGUST SANDER (1876 – 1964) 

Konditormeister, Köln-Lindenthal. Um 1928 

Silbergelatineabzug von Gunther Sander, 

1972–1973. 33 x 22,2 cm (13 x 8 ¾ in.). Auf 

Karton aufgezogen, darauf rückseitig Stempel: 

„Galerie Wilde Köln“ sowie mit Bleistift beschriftet. 


Provenienz: Von der Galerie Wilde, Köln, 1982 


Literatur und Abbildung: August Sander, 

Antlitz der Zeit, Sechzig Aufnahmen deutscher 

Menschen des 20. Jahrhunderts, München 

1990, T. 16 

August Sander, Menschen des 20. Jahrhunderts, 

Portraitphotographien, 1892–1952, hg. von 

Gunther Sander, München 1994, T. 98 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2096 MAX SCHELER (1928 – 2003) 

„‚A hard day's night’, London“. 1964 


(30,2 x 40,3 cm) (9 ¾ x 14 ⅜ in. 

(11 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig Photographenbzw. 

Copyrightstempel, darin mit schwarzem 

Faserstift signiert, datiert und betitelt. [2039] 

Literatur und Abbildung: The Beatles, Wie alles 

begann, hg. von Astrid Kirchherr und Max 

Scheler, München 2008, Frontispiz (Variation) 

€ 900 – 1.100 $ 1,166 – 1,420 


2097 2098 

2097 JEANLOUP SIEFF (1933 – 2000) 

Alfred Hitchcock and Ina, Hollywood, Harper's 

Bazaar. 1962 

Silbergelatineabzug, vor 1975. 30 x 19,9 cm 

(32,9 x 23,7 cm) (11 ¾ x 7 ⅞ in. (13 x 9 ⅜ in.)). 

Im Blattrand unten rechts mit schwarzem 

Faserstift signiert. Rückseitig Photographenstempel 

sowie mit schwarzem Faserstift 


Provenienz: Von Jeanloup Sieff 1975 an den 


Literatur und Abbildung: Jeanloup Sieff, Photographien, 

München 1983, S. 159 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 

2098 JEANLOUP SIEFF (1933 – 2000) 

Nude climbing a Dune, Le Pyla. 1970 

Silbergelatineabzug, vor 1975. Agfa-Papier. 

29,8 x 20 cm (33,8 x 24,2 cm) (11 ¾ x 7 ⅞ in. 

(13 ¼ x 9 ½ in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

schwarzem Faserstift signiert. Rückseitig 

Photographenstempel sowie mit schwarzem 

Faserstift beschriftet. Mit Retusche in der 

unteren linken Bildecke. [2027] 

Provenienz: Von Jeanloup Sieff 1975 an den 


Literatur und Abbildung: Jeanloup Sieff, Photographien, 

München 1983, S. 35 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 


2099 R GEORGE SILK (1916 – 2004) 

Marlene Dietrich posing seductively as she 

exhibits her famous shapely leg while entertaining 

troops in Germany. 27. Februar 1945 

Vintage. Silbergelatineabzug. 28 x 27 cm 

(32,4 x 27 cm) (11 x 10 ⅝ in. (12 ¾ x 10 ⅝ in.)). 

Rückseitig Photographenstempel sowie Stempel: 

„USED IN LIFE MAR 5 1945 OVERSEAS 

EDITION“, Copyrightstempel der „Time Inc.“ und 

weiterer Stempel. Von verschiedenen Händen 

mit Bleistift und blauem Farbstift beschriftet 

und beziffert sowie Markierungen mit Bleistift. 

Obere rechte Ecke mit Verlust der Gelatineschicht 

sowie mit weiteren Gebrauchsspuren. 

[2033] 

Die begleitende Bildunterschrift in der LIFE- 

Reportage „Dietrich at Front – An ex-German 

returns to Germany as a tireless entertainer of 

GIs“ lautete: „After repeated requests, Dietrich 

hoists one famed leg on a chair and, while 

pandemonium begins, she draws up her skirt to 

unveil the leg.“ Neben Marlene Dietrich ist im 

Bild der Komiker Freddie Lightner zu sehen. 

Literatur und Abbildung: Dietrich at Front, 

An ex-German returns to Germany as a tireless 

entertainer of GIs“, In: LIFE, 5. März 1945, 

S. 49–51, Abb. S. 50–51 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2100 MICHEL SIMA 

(d.i. Michael Smajewski) (1912 – 1987) 

Alberto Giacometti in seinem Studio rue 

Hippolyte-Maindron. Um 1946 

Späterer Silbergelatineabzug von Jean-Luc 

Meyssonnier. 50,1 x 47,5 cm (60,5 x 50,5 cm) 

(19 ¾ x 18 ¾ in. (23 ⅞ x 19 ⅞ in.)). Im Bild 

unten rechts Prägestempel: „S“. Im Blattrand 

unten links Prägestempel: „TIRAGE – JEAN-LUC 

MEYSSONNIER“. Rückseitig Photographen- bzw. 

Copyrightstempel, darin mit Bleistift nummeriert 

und beschriftet, sowie mit Bleistift beschriftet. 



Literatur und Abbildung: Michel Sima - Künstler 

im Atelier, hg. von Erika Billeter und Kuno 

Fischer, Bern 2008, S. 111 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2101 LOUIS STETTNER (* 1922) 

„Central Park, N.Y.C.“. 1957 

Späterer Cibachrome-Abzug. 49,5 x 34 cm 

(50,6 x 40,4 cm) (19 ½ x 13 ⅜ in. 

(19 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Im rechten Blattrand unten 

Prägestempel des Photographen. Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert und betitelt. [2020] 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2102 LOUIS STETTNER (* 1922) 

„Lower Manhattan“ (Twin Towers). 1979 


(50,5 x 40,5 cm) (17 ⅝ x 11 ⅞ in. 

(19 ⅞ x 16 in.)). Im Blattrand unten rechts 

Prägestempel des Photographen. Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert, betitelt und beschriftet, 

von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2020] 

€ 4.000 – 5.000 $ 5,180 – 6,480 


2103 R JOSEF SUDEK (1896 – 1976) 

Ohne Titel (Interieur). Um 1950 


(23,2 x 16,8 cm) (8 ¾ x 6 ⅜ in. (9 ⅛ x 6 ⅝ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift beziffert. [2033] 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2104 JOSEF SUDEK (1896 – 1976) 

Komposition (Muschel auf Holz). 

Um 1950–1953 

Vintage. Pigmentdruck mit warmtoniger 

Gelatine-Oberflächenbeschichtung. 

21,9 x 16 cm (22,9 x 16,9 cm) (8 ⅝ x 6 ¼ in. 

(9 x 6 ⅝ in.)). Im Blattrand unten rechts mit 

Bleistift signiert, rückseitig von weiterer Hand 

mit Bleistift beschriftet sowie Maßangaben. 

[2015] 

Provenienz: Galerie Dobra, Prag, 1999 an den 


€ 3.000 – 5.000 $ 3,890 – 6,480 


2105 2106 

2105 HERBERT TOBIAS (1924 – 1982) 

„Hildegard Knef, Studie ‚Alraune’, Berlin“. 

1960 


(59 x 47,7 cm) (17 ⅛ x 17 in. (23 ¼ x 18 ¾ in.)). 

Unten rechts im Blattrand mit Bleistift signiert, 

unten links datiert und betitelt. Rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel. Oberer 

Bild- und Blattrand rechts mit leichtem Wasserschaden, 

restaurierbar, oberer Bildrand mittig 

mit weißer Retusche. [2043] Gerahmt. 

€ 600 – 800 $ 777 – 1,036 

2106 UMBO 

(d.i. Otto Umbehr) (1902 – 1980) 

Horch-Kühlerfigur. 1929 


(8 ¾ x 6 ⅜ in.). Auf Originalkarton aufgezogen, 


datiert (Aufnahme sowie Abzug), unten links 

bezeichnet: „p/a“. [2017] 

Literatur und Abbildung: UMBO, Photographien 

1925-1933, hg. von der Spectrum Photogalerie 

im Kunstmuseum Hannover u.a., Hannover 

1979, S. 102, Abb. 56 

Herbert Molderings, Otto Umbehr – Umbo, 

1902-1980, Düsseldorf 1995, T. 69 (dort 

datiert: 1930) 

€ 400 – 600 $ 518 – 777 



2107 JOSEF VETROVSKY (1897 – 1944) 

Ohne Titel. 1930 

Vintage. Photopostkarte. 13,9 x 8,9 cm 

(5 ½ x 3 ½ in.). Rückseitig mit Bleistift beschriftet: 

„Josef Vetrovsky 1930“. [2016] 

Josef Vetrovsky war ein prominenter tschechischer 

Amateurphotograph; ab 1932 Mitglied 

des Tschechischen Klubs der Amateurphotographen. 

Von 1940 bis 1943 übernahm er dessen 

Leitung. In seiner Photographie widmete er sich 

der Portrait-, Landschafts- und Aktdarstellung, 

wobei er in seiner Arbeit mit Licht und Schatten 

sowie in der Verwendung geometrischer 

Dekorationen stark von Frantisek Drtikol 

beeinflusst war. (Vgl.: Vladimir Birgus, Tschechische 

Avantgarde-Fotografie 1918–1948, 

Stuttgart 1999, S. 295) 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 



2108 R FRANCESCA WOODMAN 

(1958 – 1981) 

Ohne Titel, New York. 1979-1980 

Späterer Silbergelatineabzug des Nachlasses. 

12,6 x 12,5 cm (25,2 x 20,2 cm) (5 x 4 ⅞ in. 

(9 ⅞ x 8 in.)). Rückseitig Nachlaßstempel: „PE/ 

FW“, mit Bleistift von George und Betty Woodman 

signiert sowie von weiterer Hand mit 

Bleistift nummeriert und beschriftet. Einer von 


Literatur und Abbildung: Francesca Woodman, 

Photographische Arbeiten, hg. von der Shedhalle 

Zürich, dem Westfälischen Kunstverein 

Münster und dem Woodman Estate, Zürich 

1993, S. 84 

Francesca Woodman, hg. von der Fondation 

Cartier pour l'art contemporain, Arles 1998, 

S. 120 

Chris Townsend, Francesca Woodman, Scattered 

in Space and Time, London, New York 2006, 

S. 206 

€ 4.500 – 5.500 $ 5,830 – 7,120 



2109 R FRANCESCA WOODMAN 

(1958 – 1981) 

It must be time for lunch now, New York. 1979 

Späterer Silbergelatineabzug des Nachlasses. 

11 x 11 cm (25,1 x 20,3 cm) (4 ⅜ x 4 ⅜ in. 

(9 ⅞ x 8 in.)). Rückseitig Nachlaßstempel: „PE/ 

FW“, mit Bleistift von George und Betty Woodman 

signiert sowie von weiterer Hand mit 

Bleistift nummeriert und beschriftet. Einer von 


Literatur und Abbildung: Francesca Woodman, 

hg. von der Fondation Cartier pour l'art contemporain, 

Arles 1998, S. 119 

Chris Townsend, Francesca Woodman, 

Scattered in Space and Time, London, New York 

2006, S. 177 

€ 4.500 – 5.500 $ 5,830 – 7,120 


2110 

2111 

2110 LUDWIG WINDSTOSSER 

(1921 – 1983) 

Waschkaue. 1950er Jahre 


(23,6 x 17,2 cm) (6 ⅞ x 6 ¾ in. (9 ¼ x 6 ¾ in.)). 

Rückseitig Photographenstempel: „LUDWIG 

WINDSTOSSER, FOTOGRAF, STUTTGART-S 

NEUE WEINSTEIGE 80“ sowie Stempel: „Aus 

dem Bildarchiv der RUHRKOHLEN-BERATUNG 

GmbH Essen“. Von verschiedenen Händen mit 

Bleistift und blauem Kugelschreiber beschriftet. 

Auf Rahmenrückwand Sammlungsetikett, darin 

mit schwarzem Faserstift Werkangaben. 


€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 

2111 LUDWIG WINDSTOSSER 

(1921 – 1983) 

Zeche Zollverein: Schacht Albert Vögler/ 

Schichtwechsel. 1950er Jahre 

Zwei spätere Silbergelatineabzüge. Agfa-Papier 

bzw. Agfa-Brovira-Papier. 23,6 x 17,7 cm (18,1 x 

17,3 cm) bzw. 20,6 x 17,7 cm (23,6 x 17,7 cm) 

(9 ¼ x 7 in. (7 ⅛ x 6 ¾ in.) resp. 8 ⅛ x 7 in (9 ¼ 

x 7 in.)). Rückseitig je Photographenstempel 

sowie mit Bleistift beziffert. Auf Rahmenrückwand 

je Sammlungsetikett, darin mit schwarzem 

Faserstift Werkangaben. Weißer Blattrand 

(Schichtwechsel) mit Knick an unterer rechter 

Ecke. [2055] Je gerahmt. 

Sämtliche Abbildungen unter: 


€ 1.200 – 1.500 $ 1,550 – 1,940 


Zeitgenössische Photographie


2112 DIETER APPELT (* 1935) 

„Der Fleck auf dem Spiegel, den der Atemhauch 

schafft“. 1977 

13 Silbergelatineabzüge, 2007. Je ca. 

18,9 x 22,8 cm (21,2 x 26,2 cm) (Each approx. 

7 ½ x 9 in. (8 ⅜ x 10 ⅜ in.)). Je rückseitig 

Photographen- bzw. Copyrightstempel, darin je 

mit Bleistift signiert sowie 12 von 13 Photos je 

mit Bleistift beziffert. Eines von 13 Photos 

rückseitig mit Bleistift betitelt und bezeichnet: 

„unikat ganze Serie“. Unikate Ausführung. 

[2042] Je gerahmt. 

Provenienz: Von Dieter Appelt an den derzeitigen 

Besitzer 

Literatur und Abbildung: Dieter Appelt, Photosequenzen, 

Performance, Objekte, Filme, hg. vom 

Neuen Berliner Kunstverein, Berlin 1981, S. 9 

(Einzelbild) 

Dieter Appelt, Photo Poche 54, hg. vom Centre 

National de la Photographie, Paris 1992, T. 17 

(Einzelbild) 

Sylvia Wolf, Dieter Appelt, hg. von The Art 

Institute of Chicago, Chicago/Berlin 1994, 

Frontispiz und T. 24 (Einzelbild) 

€ 12.000 – 15.000 $ 15,500 – 19,400 



2113 R NOBUYOSHI ARAKI (* 1940) 

Ohne Titel. Um 2006 

Polaroid. Unikat. 7,9 x 7,6 cm (10,8 x 8,8 cm) 

(3 ⅛ x 3 in. (4 ¼ x 3 ½ in.)). Rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert. [2033] 

€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 


2114 (Abb. in Originalgröße) 2115 (Abb. in Originalgröße) 

2114 SIBYLLE BERGEMANN 

(1941 – 2010) 

Ohne Titel (Mädchen mit Rosenkranz). 

Um 2000 


(3 ⅛ x 3 in. (4 ¼ x 3 ½ in.)). Mit beiliegendem 

Echtheitszertifikat. [2018] 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,330 – 2,850 

2115 SIBYLLE BERGEMANN 

(1941 – 2010) 

Ohne Titel (Engel). Um 2002 


(3 ⅛ x 3 in. (4 ¼ x 3 ½ in.)). Mit beiliegendem 

Echtheitszertifikat. [2018] 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,330 – 2,850 


2116 ANTON CORBIJN (* 1955) 

„Miles Davis“. 1985 

Silbergelatineabzug, 1990. 81,2 x 54 cm 

(90,3 x 62,3 cm) (32 x 21 ¼ in. 

(35 ½ x 24 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift 


betitelt und nummeriert. Unter Passepartout 

montiert, darauf mit Bleistift unten rechts 

signiert, unten mittig betitelt, unten links 

nummeriert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett, 

weiteres Galerieetikett mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben sowie Aufkleber. 



Provenienz: Ehemals Torch Gallery, Amsterdam; 

Galerie Mosel und Tschechow, München; 

Privatsammlung, Deutschland 

Auf seiner Internetseite schreibt Corbijn über 

dieses Portrait Davis’, das er 1985 in Montreal, 

Kanada, aufnahm: „Taken in his hotel room 

with light falling in from the window. In his 

very large pupils you can actually make out my 

silhouette. It was a very brief shoot but one 

of the most satisfying ever. It is also worth 

nothing that this photo was taken well before 

the TUTU album shoot by Irving Penn and it has 

become one of my most well-known photographs.“ 

Literatur und Abbildung: Anton Corbijn, Famouz: 

photographs 1976.88, München 1989, T. 21 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2117 THOMAS FLORSCHUETZ (* 1957) 

„Ricochet-II, 2teilig“. 1997 

2 Cibachrome-Abzüge, 1999. Diptychon. Je 

147,5 x 97,3 cm (Rahmeninnenmaß) (Each 

58 ⅛ x 38 ¼ in. (inside dimension of frame)). 

Je auf Aluminiumplatte aufgezogen, darauf je 

rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert, 

datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt, 

bezeichnet und nummeriert sowie mit Hängeanleitung 

versehen. Je eines von 2 nummerierten 

Exemplaren. Rahmenmaß: 151 x 101 cm. 

[2042] Je gerahmt. 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2118 R ABE FRAJNDLICH (* 1946) 

„Dennis Hopper, Venice, Cal“. 1988 

C-Print, 1988. 25,4 x 25,4 cm (35,5 x 28 cm) 

(10 x 10 in. (14 x 11 in.)). Rückseitig mit 

schwarzem Faserstift signiert, datiert (Aufnahme 


[2032] 

Literatur und Abbildung: Abe Frajndlich, 

Portraits, München, London, New York 2000, 

S. 62 

€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300 


2119 R ABE FRAJNDLICH (* 1946) 

„Jim Jarmusch + Brooklyn Bridge / Director“. 

1992 

Silbergelatineabzug, 1994. 25 x 25 cm 

(35 x 27 cm) (9 ⅞ x 9 ⅞ in. (13 ¾ x 10 ⅝ in.)). 



[2032] 

Literatur und Abbildung: Abe Frajndlich, Por - 

traits, München, London, New York 2000, S. 70 

€ 800 – 1.000 $ 1,036 – 1,300 


2120 ANDREAS GURSKY (* 1955) 

Gran Canaria. 1980er Jahre 

Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

19,4 x 29,4 cm (23,9 x 30,7 cm) (7 ⅝ x 11 ⅝ in. 

(9 ⅜ x 12 ⅛ in.)). Rückseitig mit blauem 

Kugelschreiber beschriftet. Mit beiliegendem 

Echtheitszertifikat vom 17.01.2013, von 

Andreas Gursky mit schwarzem Faserstift 

signiert. Mit Gebrauchsspuren. [2035] 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2121 DOUG HALL (* 1944) 

„Vatican Library, Main Reading Room“. 1997 

C-Print. 120,5 x 162,5 cm (Rahmeninnenmaß) 

(47 ½ x 64 in. (inside dimension of frame)). Auf 

Rahmenrückwand bedruckter Aufkleber, darin 

mit schwarzem Faserstift signiert, datiert, 

betitelt und nummeriert, sowie Galerieetikett 

mit gedruckten Werkangaben. Eines von 6 

nummerierten Exemplaren. Rahmenmaß: 

128 x 170,5 cm. [2055] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Feigen Contemporary, 

New York 

Literatur und Abbildung: Doug Hall, Photographs, 

New York 2001, S. 9 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360 


2122 JITKA HANZLOVÁ (* 1958) 

„Alexandra, Coney Island“. 2000 

C-Print, 2003. Kodak-Professional-Endura- 

Papier. 21,8 x 14,4 cm (30,4 x 24 cm) (8 ⅝ x 

5 ⅝ in. (12 x 9 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift 


betitelt, bezeichnet: „Female“ sowie „Special 

Edition 1–8“ und nummeriert. Vorderseitig im 

unteren Blattrand mit Bleistift nummeriert. Einer 

von 8 nummerierten Abzügen. [2057] 

Literatur und Abbildung: Jitka Hanzlová, Female, 

hg. von den Deichtorhallen Hamburg, München 

2001, T. 19 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 


2123 2124 

2123 BILL HENSON (* 1955) 

Ohne Titel 31/85, aus: „Paris Opera Project“. 

1990-1991 

C-Print. 121,5 x 122,5 cm (140 x 125,5 cm) 

(47 ⅞ x 48 ¼ in. (55 ⅛ x 49 ⅜ in.)). Im unteren 

Blattrand mit schwarzer Tinte signiert, datiert, 

bezeichnet und nummeriert. Einer von 

5 nummerierten Abzügen. Rahmenmaß: 149 x 

134,5 cm. [2055] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Roslyn Oxley9 Gallery, 

Sydney 

Literatur und Abbildung: Bill Henson, Mnemosyne, 

Zürich, Berlin, New York 2005, S. 377 

€ 4.000 – 5.000 $ 5,180 – 6,480 

2124 BILL HENSON (* 1955) 

Ohne Titel 24/48, aus: „Paris Opera Project“. 

1990-1991 

C-Print. 121 x 122 cm (141 x 126 cm) 

(47 ⅝ x 48 in. (55 ½ x 49 ⅝ in.)). Im unteren 

Blattrand mit schwarzer Tinte signiert, datiert, 

bezeichnet und nummeriert. Einer von 

5 nummerierten Abzügen. Rahmenmaß: 148 x 

135 cm. [2055] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Roslyn Oxley9 Gallery, 

Sydney 

Literatur und Abbildung: Bill Henson, Mnemosyne, 

Zürich, Berlin, New York 2005, S. 361 

€ 4.000 – 5.000 $ 5,180 – 6,480 


2125 

2126 

2125 CANDIDA HÖFER (* 1944) 

„Der Römer, Frankfurt“. 1992 

C-Print, 1992. 25,7 x 36 cm (29,7 x 40,3 cm) 

(10 ⅛ x 14 ⅛ in. (11 ¾ x 15 ⅞ in.)). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und 

nummeriert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett, 

darin mit schwarzem Faserstift Werkangaben, 

sowie Aufkleber mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben. Einer von 15 nummerierten 

Abzügen der Edition Nr. 43 des „Portikus“, 

Frankfurt am Main 1992. [2051] Gerahmt. 

€ 2.000 – 2.500 $ 2,590 – 3,240 


Museum König, Bonn. 1985 

C-Print, um 1987. 19,9 x 28,3 cm 

(24 x 30,3 cm) (7 ⅞ x 11 ⅛ in. (9 ½ x 11 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Datum 

der Aufnahme) und nummeriert. Einer von 40 

nummerierten Abzügen der Edition „Foto/ 

Realismen: ars viva 87/88“, hg. vom Kulturkreis 

e.V. des BDI (Bundesverband der Deutschen 

Industrie). In den Rändern teilweise kaum 

merklich vergilbt. [2048] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Foto/Realismen, 

Förderpreisträger des Kulturkreises im Bundesverband 

der Deutschen Industrie e.V. (BDI) – ars 

viva 87/88, hg. vom BDI in Zusammenarbeit mit 

dem Kunstverein München e.V., Köln 1987, 

unpaginiert (Schwarzweißabbildung) 

€ 1.500 – 2.000 $ 1,940 – 2,590 



The Standard Los Angeles I. 2000 

C-Print. 119,5 x 119,5 cm (150,5 x 150,5 cm 

(Rahmeninnenmaß)) (47 x 47 in. 

(59 ¼ x 59 ¼ in. (inside dimension of frame))). 

Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert 

sowie Aufkleber mit gedruckten Werkangaben. 

Eines von 6 nummerierten Exemplaren. 

Rahmenmaß: 154,5 x 154,5 cm. 


€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400 


2128 2129 2130 

2128 PETER LINDBERGH (* 1944) 

„Joaquin Cortés, Paris, Vogue Italy“. 1997 


(40,3 x 30,3 cm) (14 ⅝ x 10 in. 



Photographen- bzw. Copyrightstempel und 

Editionsstempel, darin mit Bleistift nummeriert. 

Einer von 25 nummerierten Abzügen. Partiell 

schwach bräunliche Verfärbung. [2008] 

Provenienz: Von Peter Lindbergh, Paris, über 

den Verein zur Förderung Moderner Kunst e.V. 

Goslar, 2000 an Privatsammlung, Deutschland 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


„Lorraine Bracco, French Vogue, 

Los Angeles“. 1990 


(40,3 x 30,3 cm) (14 ⅝ x 10 in. (15 ⅞ x 

11 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt und beziffert sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel und Editionsstempel, 

darin mit Bleistift nummeriert. Einer von 25 

nummerierten Abzügen. Unten mittig kleine 

Knickspuren. [2008] 




Literatur und Abbildung: Peter Lindbergh, 

Images of women, Palazzo delle Esposizioni, 

Rom; München 1998, S. 60 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


„Petra Lindblad, Marrakesch, French Vogue“. 

1990 


(40,3 x 30,3 cm) (14 ½ x 10 in. 





Einer von 25 nummerierten Abzügen. [2008] 






Rom; München 1998, S. 56 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 



„Catherine Deneuve, French Vogue, Deauville, 

France“. 1991 


(60,5 x 50,3 cm) (22 ¼ x 15 ¼ in. 





Einer von 25 nummerierten Abzügen. Mittig mit 

kleinen Knickspuren. [2008] 




€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2132 2133 


„Kristen Mc. Menamy, Beauduc, France 

(for Comme des Garçons)“. 1990 


(40,4 x 30,3 cm) (14 ⅝ x 10 in. 


signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und 

beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel 

und Editionsstempel, darin mit Bleistift 

nummeriert. Einer von 25 nummerierten 





€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


„Lily’s hands, Los Angeles Airport“. 1996 


(30,4 x 40,3 cm) (10 x 14 ⅝ in. (12 x 15 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt 

und beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

darin mit Bleistift nummeriert. 

Einer von 25 nummerierten Abzügen. [2008] 






Rom; München 1998, S. 42 (dort als Hochformat) 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2134R ROBERT MAPPLETHORPE 

(1946 – 1989) 

„Tulips“. 1983 


(50,4 x 40,3 cm) (15 ⅛ x 15 ⅛ in. 

(19 ⅞ x 15 ⅞ in.)). Auf Karton aufgezogen, 

darauf rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel, 

darin mit schwarzer Tinte signiert und 

datiert (Aufnahme sowie Abzug). Mit schwarzer 

Tinte datiert, betitelt, nummeriert und beziffert 

sowie von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. 

Auf Rahmenrückwand Galerieetikett mit 

gedruckten Werkangaben. Einer von 10 nummerierten 

Abzügen. [2046] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Michael H. Lord Gallery, 

Milwaukee, Wisconsin 

Literatur und Abbildung: Mapplethorpe, Die 

grosse Werkmonographie, hg. von Mark Holborn 

und Dimitri Levas in Zusammenarbeit mit der 

Robert Mapplethorpe Foundation, München, 

Paris, London 1992, T. 209 

€ 7.000 – 9.000 $ 9,070 – 11,660 


2135 MAPPENWERK 

„How you look at it“ (Mappenwerk). 2000 

8 Photos, davon 1 Silbergelatineabzug und 7 

C-Prints, wovon 2 C-Prints auf Fujicolor Crystal 

Archive-Papier, davon 1 Kontaktabzug, und 5 

C-Prints auf Kodak-Papier, 1998–2000. Von 

Rineke Dijkstra, Bernhard Fuchs, Andreas 

Gursky, Axel Hütte, Thomas Ruff, Michael 

Schmidt, Stephen Shore und Thomas Struth. 

Von 24,9 x 20 cm bis 41,9 x 30 cm bzw. von 

25 x 30,2 cm bis 30,3 x 40,5 cm (From 

9 ¾ x 7 ⅞ in. to 16 ½ x 11 ¾ in. resp. from 

9 ⅞ x 11 ⅞ in. to 11 ⅞ x 16 in.). Je rückseitig 

mit Bleistift bzw. schwarzem Faserstift signiert, 


nummeriert, wovon zwei Abzüge jeweils als 

einer von 32 + 8 nummeriert, teils zusätzlich mit 

Datum des Abzugs oder mit Copyrightvermerk. 

Je mit Passepartout versehen, darin je von 

weiterer Hand mit Bleistift Photographenname, 

Bildtitel und Datum der Aufnahme sowie 

Editionsnummer, teils zusätzlich Datum des 

Abzugs. Mit beiligendem, bedruckten Titelblatt, 

darauf mit schwarzer Tinte nummeriert. Zusammen 

in Original-Kassette aus cremefarbenem 

Pappkarton (53 x 42,5 x 4 cm). Auf Kassettendeckel 

mit Bleistift nummeriert sowie seitlich 

mit Bleistift nummeriert. Eines von 32 nummerierten 

Exemplaren der Edition „How you look at 

it“, hg. vom Sprengel Museum Hannover, 

Hannover 2000. Kassettendeckel mit leichten 

Abriebspuren. [2023] 

Rineke Dijkstra, Tiergarten, Berlin, Germany, 

July 4, 1999 

Bernhard Fuchs, Wünschendorf, 1998 

Andreas Gursky, Duisburg II, 1989/2000 

Axel Hütte, Explorer Glacier III, Alaska, 1999 

Thomas Ruff, Ohne Titel, 1999/2000 

Michael Schmidt, Ohne Titel, 1998 

Stephen Shore, Winnipeg, Manitoba, 8/16/74, 

1974/2000 

Thomas Struth, Shanxi Nan Lu, Shanghai, 1999 

Literatur und Abbildung: How you look at it, hg. 

von Thomas Weski u. Heinz Liesbrock, Sprengel 

Museum Hannover, Köln 2000, S. 254 (Thomas 

Ruff) 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360 



2136R JOEL MEYEROWITZ (* 1938) 

Porch, Providence. 1981 

C-Print. Kodak-Papier. 48,4 x 38,5 cm 

(50,7 x 40,3 cm) (15 ⅛ x 19 in. (20 x 15 ⅞ in.)). 

Rückseitig mit blauem Kugelschreiber signiert, 

datiert und nummeriert. Einer von 50 nummerierten 


€ 1.500 – 2.500 $ 1,940 – 3,240 


2137R SHIRIN NESHAT (* 1957) 

„I am its secret“. 1993 

C-Print. Fujicolor Crystal Archive-Papier. 

48 x 32 cm (49,4 x 33,3 cm) (18 ⅞ x 12 ⅝ in. 

(19 ½ x 13 ⅛ in.)). Rückseitig mit schwarzer 

Tinte signiert, datiert und betitelt. Einer von 250 

nicht nummerierten Abzügen. [2009] 

Literatur und Abbildung: Shirin Neshat, Women 

of Allah, Vancouver 1997, Titel und S. 17 

Shirin Neshat, New York, Paris, London, Mailand 

2010, S. 25 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360 


2138 SHIRIN NESHAT (* 1957) 

Ohne Titel (in Zusammenarbeit mit Izhar 

Patkin und Rafael Fuchs). 2005 

Inkjet Print. 44,7 x 30 cm (55 x 44 cm (Rahmeninnenmaß)) 

(17 ⅝ x 11 ¾ in. (21 ⅝ x 17 ⅜ in. 

(inside dimension of frame))). Im Blattrand 

unten links von Shirin Neshat mit Bleistift 

signiert und nummeriert, unten rechts von Izhar 

Patkin mit Bleistift signiert. Im rechten Blattrand 

von Rafael Fuchs mit Bleistift signiert. Auf 

Rahmenrückwand Aufkleber, darauf mit blauem 

Kugelschreiber beziffert. Einer von 100 nummerierten 

Abzügen der Edition „Artists Support 

Witness“, hg. von WITNESS.ORG, New York 

2005. [2008] Gerahmt. 

Provenienz: The Art Collection, New York, 

2007 an Privatsammlung, Deutschland 

€ 4.000 – 6.000 $ 5,180 – 7,770 


2139R MARTIN PARR (* 1952) 

Cherry blossom time in Tokyo. 2000 

20 C-Prints. Je 17,5 x 25,2 cm bzw. 

25,2 x 17 cm (Each 6 ⅞ x 9 ⅞ in. resp. 

9 ⅞ x 6 ¾ in.). Je auf eine Albumseite aufgezogen, 

diese zusammen in handgefertigtem Album 

(26,5 x 35 x 1,5 cm). Dieses mit handgebundener 

japanischer Bindung, außen mit pinkfarbener, 

innen mit rosafarbener japanischer Rohseide 

bezogen. Album in identisch mit pink- und 

rosafarbener Rohseide bezogener Kassette 

(27 x 35,8 x 3 cm) mit seitlichen Steck-Verschlüssen. 

Auf Kassetten- und Albumdeckel je 

aufgezogener, bedruckter Papierstreifen 

(Transparentpapier) mit Photographen namen 

und Titel. In Album bedrucktes Titelblatt aus 

Transparentpapier, darauf mit schwarzem 

Faserstift signiert und nummeriert. Eines 

von 30 nummerierten Exemplaren, hg. von 

Eyestorm.com, London 2001. [2050] 

Literatur und Abbildung: Martin Parr, hg. von Val 

Williams, Berlin 2004, S. 320, S. 321 u. S. 329 

Sämtliche Abbildungen unter: 


€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2140 JUDITH JOY ROSS (* 1946) 

„‚Untitled’ from ‚Eurana Park, Weatherly, Pa’”. 

1982 

Silbergelatineabzug, Kontaktabzug, goldgetont, 

1998. 24,5 x 19,4 cm (25,2 x 20,2 cm) 

(9 ⅝ x 7 ⅝ in. (9 ⅞ x 8 in.)). Rückseitig mit 

Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie 

Abzug), betitelt und bezeichnet. Von weiterer 

Hand mit Bleistift beschriftet. Auf Rahmenrückwand 

Sammlungsetikett, darin mit schwarzem 

Faserstift Werkangaben sowie mit Bleistift 

beschriftet. [2055] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Judith Joy Ross, 

Photographien seit 1982, hg. v. Photographische 

Sammlung / SK Stiftung Kultur, Köln 2011, 

S. 41 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330 


2141 JUDITH JOY ROSS (* 1946) 

„‚Untitled’ from ‚Portraits at the Vietnam 

Veterans Memorial, Washington D.C.’”. 

1983–1984 

Silbergelatineabzug, Kontaktabzug, 1998. 

Kodak-Aristo-Papier. 23,4 x 19,6 cm 

(25,2 x 20,2 cm) (9 ¼ x 7 ¾ in. (9 ⅞ x 8 in.)). 


sowie Abzug), betitelt und bezeichnet. 


Literatur und Abbildung: Judith Joy Ross, 

Portraits, hg. vom Sprengel Museum Hannover, 

Hannover 1996, unpagniert 

Heinz Liesbrock, An Unbiased Gaze: The 

Photographs of Judith Joy Ross, Steidl, Göttingen 

2008, S. 17 

Judith Joy Ross, Photographien seit 1982, hg. v. 

Photographische Sammlung / SK Stiftung 

Kultur, Köln 2011, S. 51 

€ 1.200 – 1.800 $ 1,550 – 2,330 


2142 THOMAS RUFF (* 1958) 

Zeitungsfoto 185. 1991 


(6 ¾ x 15 ⅛ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, bezeichnet und nummeriert. Auf 

Rahmenrückwand Aufkleber mit Kopie der 

Photorückseite. Einer von 12 nummerierten 


Literatur und Abbildung: Thomas Ruff, Fotografien 

1979 bis heute, hg. von Matthias Winzen, 

Köln 2001, S. 210 (ZEI 185) 

€ 1.000 – 1.500 $ 1,300 – 1,940 


2143 ULRIKE ROSENBACH (* 1943) 

„Art is a criminal action II.“. 1969 

C-Print, Photomontage, Diasec, 2008. 

150 x 185 cm (Rahmen innenmaß) 

(59 x 72 ⅞ in. (inside dimension of frame)). Auf 

Rahmenrückwand mit Bleistift signiert, datiert 

(Aufnahme sowie Abzug), betitelt und nummeriert. 

Eines von 3 nummerierten Exem plaren. 

Rahmenmaß: 156 x 190,5 cm. [2051] Gerahmt. 

Die feministische Aktivistin und Medienkünstlerin 

Ulrike Rosenbach ist vor allem für ihre Arbeit 

mit Performance und Video bekannt. Die 

Photomontage „Art is a criminal action“ (Kunst 

ist ein krimineller Akt) von 1969 ist eine von 

Rosenbachs frühesten Photoarbeiten. Sie stellt 

die Kunstproduktion als solche und gleichzeitig 

die männliche Dominanz in der visuellen Kunst 

in Frage. Die aggressive Haltung des Musik- und 

Filmstars Elvis Presley, der als Inbegriff der 

Männlichkeit für eine ganze Generation galt und 

hier als Cowboy mit geladener Pistole dargestellt 

ist, wird von der Künstlerin übernommen, 

die neben dem ‚Aggressor’ steht und dabei in 

trotziger Haltung die Pistole auf den Betrachter 

richtet. Die bekannte Darstellung Elvis Presleys 

hat Ulrike Rosenbach von Andy Warhol 

‚entliehen’ und zeigt mit dieser Aneignung eines 

fremden Motivs gleichzeitig ihre eigene Kunstproduktion 

als ‚kriminellen Akt’ an. (Vgl. Op. cit.) 

Literatur und Abbildung: Ulrike Rosenbach, 

Wege zur Medienkunst 1969 bis 2004, hg. von 

Gerhard Glüher, Köln 2005, S. 10 (Ausschnitt) 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400 


2144 SEBASTIÃO SALGADO (* 1944) 

„Brasil“, Goldminen, Serra Pelada. 1986 


(50,8 x 60,7 cm) (13 ⅝ x 20 ⅜ in. 

(20 x 23 ⅞ in.)). Im Blattrand unten links 

Prägestempel des Photographen mit Copyrightvermerk. 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert 

und betitelt. Von weiterer Hand mit Bleistift 


Literatur und Abbildung: Sebastião Salgado, 

Workers, An Archaeology of the Industrial Age, 

London 1994, S. 304–305 

€ 5.000 – 7.000 $ 6,480 – 9,070 


2145R SEBASTIÃO SALGADO (* 1944) 

„Sud-Soudan“. 2006 

Silbergelatineabzug. 37 x 50,8 cm 

(50,1 x 60,2 cm) (14 ⅝ x 20 in. 

(19 ¾ x 23 ¾ in.)). Im Blattrand unten links 

Prägestempel des Photographen mit Copyrightvermerk. 

Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert 

und betitelt. [2046] 

Literatur und Abbildung: Sebastião Salgado, 

Africa. Hong Kong, Köln, London u.a. 2007, 

S. 305 

€ 6.000 – 8.000 $ 7,770 – 10,360 


2146R GUNDULA SCHULZE ELDOWY 

(* 1954) 

„Berlin, 1984“ (Esther und David), aus dem 

Zyklus „Aktportrait“, 1977-1989. 

Silbergelatineabzug. 26 x 38,5 cm 

(26,8 x 39,3 cm) (10 ¼ x 15 ⅛ in. 

(10 ½ x 15 ½ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt sowie Photographenstempel. 

[2004] 

Literatur und Abbildung: Gundula Schulze 

Eldowy, Berlin in einer Hundenacht, Berlin on a 

Dog’s Night, Leipzig 2011, S. 127 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,330 – 2,850 


2147R GUNDULA SCHULZE ELDOWY 

(* 1954) 

„Karl-Marx-Stadt, 1988“, aus dem Zyklus 

„Straßenbild“, 1977-1989. 


(37,5 x 47,7 cm) (10 ½ x 16 in. 

(14 ¾ x 18 ¾ in.)). Im Blattrand unten rechts 

mit Bleistift signiert. Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert und betitelt sowie Photographen- 

bzw. Copyrightstempel. Von weiterer 

Hand mit Bleistift beschriftet. [2004] 

Literatur und Abbildung: Gundula Schulze 

Eldowy, Berlin in einer Hundenacht, Berlin on a 

Dog’s Night, Leipzig 2011, S. 181 (dort: 

Chemnitz, 1986) 

€ 1.800 – 2.200 $ 2,330 – 2,850 


2148 ANDRES SERRANO (* 1950) 

„Red River #6“. 1989 

Cibachrome-Abzug, Diasec. 151 x 100 cm 

(Rahmeninnenmaß) (59 ½ x 39 ⅜ in. (inside 

dimension of frame)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückleiste 

Galerieetikett mit maschinenschriftlichen 

Werkangaben sowie zwei Aufkleber. Eines 

von 4 nummerierten Exemplaren. Rahmenmaß: 

165 x 114,5 cm. [2055] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Stux Gallery, New York; 

Christie’s New York, 20.05.1999 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400 


2149R ANDRES SERRANO (* 1950) 

„The Church (St. Eustache V)“. 1991 

Cibachrome-Abzug, Diasec. 151 x 124 cm 

(Rahmeninnenmaß) (59 ½ x 48 ⅞ in. (inside 

dimension of frame)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrückwand 

Galerieetikett mit gedruckten Werkangaben. 

Eines von 4 nummerierten Exemplaren. 

Rahmenmaß: 165 x 139 cm. [2050] 

Provenienz: Ehemals Paula Cooper Gallery, 

New York 

Literatur und Abbildung: Andres Serrano, 

Fotografiska Arbeten / Works 1983–1993, 

Malmö Kunsthall, Malmö 1996, S.117 

€ 10.000 – 15.000 $ 13,000 – 19,400 


2150 THOMAS STRUTH (* 1954) 

„Pergamon V, Berlin“. 2001 

C-Print. Kodak-Papier. 27 x 33,9 cm 

(29 x 35,9 cm) (10 ⅝ x 13 ⅜ in. 

(11 ⅜ x 14 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift 

signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Einer 

von 150 nummerierten Abzügen. [2007] 

Literatur und Abbildung: Thomas Struth, 

Pergamon Museum 1/2/3/4/5/6, Staatliche 

Museen zu Berlin, München 2004, unpaginiert 

€ 800 – 1.200 $ 1,036 – 1,550 



Liuli Chang, Beijing. 1995 

C-Print. 41 x 51,7 cm (42 x 52,6 cm (Passepartoutausschnitt)) 

(16 ⅛ x 20 ⅜ in. 

(16 ½ x 20 ¾ in. (mat cut-out))). In Passepartout 

montiert, darauf rückseitig mit Bleistift 

nummeriert. Auf Rahmenrückwand Aufkleber 

mit maschinenschriftlichen Werkangaben, darin 

mit Bleistift signiert, sowie Galerieetikett mit 

gedruckten Werkangaben und weiteres Etikett, 

darin mit Bleistift beziffert. Einer von 10 

nummerierten Abzügen. [2055] Gerahmt. 

Provenienz: Ehemals Marian Goodman Gallery, 

New York 

Literatur und Abbildung: Thomas Struth, 

Straßen, Fotografie 1976 bis 1995, hg. vom 

Kunstmuseum Bonn, Köln 1995, S. 139 

€ 3.000 – 4.000 $ 3,890 – 5,180 


2152 

2153 


„Leverkusen“. 1980 

Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 

28,3 x 39,6 cm (11 ⅛ x 15 ⅝ in.). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, mit Skizze 

zur Hängung der Serie sowie Photographenbzw. 

Copyrightstempel. [2003] Gerahmt. 

€ 3.500 – 4.500 $ 4,530 – 5,830 




28,3 x 39,6 cm (11 ⅛ x 15 ⅝ in.). Rückseitig 

mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, mit Skizze 

zur Hängung der Serie sowie Photographenbzw. 

Copyrightstempel. [2003] Gerahmt. 

€ 3.500 – 4.500 $ 4,530 – 5,830 





29,4 x 40,5 cm (30,8 x 40,5 cm) (11 ⅝ x 16 in. 

(12 ⅛ x 16 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, 

datiert, betitelt, mit Skizze zur Hängung der 

Serie sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel. 


€ 3.500 – 4.500 $ 4,530 – 5,830 


2155 HIROSHI SUGIMOTO (* 1948) 

„Baltic Sea, Rugen“, aus der Serie 

„Seascapes“. 1996 

Silbergelatineabzug. 42,2 x 54 cm 

(47,2 x 57,8 cm) (16 ⅝ x 21 ¼ in. 

(18 ⅝ x 22 ¾ in.)). Im Blattrand unten mittig mit 

Prägestempel datiert und betitelt, unten rechts 

nummeriert und Neg.-Nr. Auf Originalkarton 

aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift 

signiert. Passepartoutinnenseite von weiterer 

Hand beschriftet: „Jason Ysenburg“ sowie 

beziffert. Auf Rahmenrückwand Galerieetikett 

mit maschinenschriftlichen Werkangaben sowie 

Sammlungsetikett, darin mit schwarzem 

Faserstift Werkangaben. Einer von 25 nummerierten 


Provenienz: Ehemals Sonnabend Gallery, 

New York 

Die Serie „Seascapes“ (1980–2003) stellt den 

größten Werkkomplex in Hiroshi Sugimotos 

Œuvre dar. Seit bereits mehr als dreißig Jahren 

photo graphiert er immer wieder das Meer und 

dies stets auf die gleiche, typische Art und 

Weise – und schafft damit wunderbare, kontemplative 

Aufnahmen. In seinem Text „Meine 

Jugendzeit: Bilder der Erinnerung“ beschreibt 

Sugimoto eindrücklich, wie ihn der Anblick des 

Meers bereits als Kind nachhaltig prägte: 

„Meine erste Begegnung mit dem Meer war eine 

Art Erweckungs erlebnis. Natürlich musste ich 

das Meer schon früher gesehen haben, doch ist 

das meine früheste und lebhafteste Erinnerung 

daran: Ich erspähte es aus einem Zug der 

Tokaido-Linie, von dem aus die See von links 

nach rechts an mir vorbeisauste. Es muss im 

Herbst gewesen sein, denn der Himmel war von 

einer gewaltigen, die Augen öffnenden Klarheit. 

Wir fuhren weit oben auf einer Klippe entlang, 

und das Meer flimmerte weit unten gleich 

einzelnen Filmbildern und verschwand dann 

plötzlich hinter den Felsen. Die Horizontlinie, wo 

das blaue Meer auf den leuchtenden Himmel 

traf, war scharf wie eine Rasierklinge, wie die 

Klinge eines Samuraischwerts. Gefangen von 

dieser verblüffenden, doch zugleich auch 

seltsam vertrauten Szene, hatte ich das Gefühl, 

auf eine Urlandschaft zu blicken. Vielleicht 

mutet es seltsam an, dass ein Kind Erinnerungen 

an ein Vorleben haben soll, und noch viel 

seltsamer, die Worte, diese auszu drücken. Jene 

Erfahrung prägte sich mir unauslöschlich ein.“ 

An weiterer Stelle schreibt Sugimoto zu seiner 

Serie „Seascapes“: „Obwohl das Land ständig 

seine Form ändert, ist das Meer unveränderlich, 

dachte ich. So begannen meine Reisen zurück 

durch die Zeit zu den antiken Meeren der Welt.“ 

(zit. nach: Kerry Brougher und Pia Müller-Tamm, 

Hiroshi Sugimoto, K 20 Kunstsammlung 

Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf; Museum der 

Moderne Salzburg; SMB Nationalgalerie, Berlin; 

Kunstmuseum Luzern, Ostfildern 2007, S. 14 u. 

S. 109) 

€ 12.000 – 15.000 $ 15,500 – 19,400 



2156 MIROSLAV TICHÝ (1926 – 2011) 

Ohne Titel. 1970er - 1980er Jahre 

Vintage. Silbergelatineabzug. Unikat. 

19,5 x 13,2 cm (7 ⅝ x 5 ¼ in.). Auf graues 

Papier aufgezogen, darauf mit schwarzem, 

blauem und grünem Faserstift sowie weißem 

Farbstift Schmuckrahmen gezeichnet. Graues 

Papier auf rotes Papier aufgezogen, darauf 

rückseitig mit Bleistift beschriftet. Mit einer 

Bestätigung von Jana Hebnarová. Mit den 

für Arbeiten von Miroslav Tichý üblichen 

Gebrauchsspuren. [2012] 

Provenienz: Nachlaß Miroslav Tichý 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2157 MIROSLAV TICHÝ (1926 – 2011) 

Ohne Titel. 1970er - 1980er Jahre 

Vintage. Silbergelatineabzug. Unikat. 

23,8 x 12,5 cm (9 ⅜ x 4 ⅞ in.). Auf weißes 

Papier aufgezogen, darauf mit schwarzem 

Faserstift Rahmen gezeichnet sowie mit Bleistift 

Blattrandmarkierungen. Weißes Papier auf 

weiteres, in den Randbereichen mit Tusche 

bearbeitetes Papier aufgezogen. Mit einer 

Bestätigung von Jana Hebnarová. Mit den 

für Arbeiten von Miroslav Tichý üblichen 

Gebrauchsspuren. [2012] 

Provenienz: Nachlaß Miroslav Tichý 

€ 2.000 – 3.000 $ 2,590 – 3,890 


2158 

2159 

2158 TOM WOOD (* 1951) 

Croxteth. 1986 

Silbergelatineabzug, selengetont. 

24,7 x 37,1 cm (33 x 40,2 cm) (9 ¾ x 14 ⅝ in. 

(13 x 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem 

Faserstift signiert und mit Bleistift bezeichnet: 

„Selenium Toned“ sowie von weiterer Hand mit 

Bleistift beschriftet. Im Blattrand unten rechts 

mit Bleistift beziffert. [2042] Gerahmt. 

Literatur und Abbildung: Tom Wood, People, hg. 

von Thomas Zander und Jürgen Kisters, Köln 

1999, S. 56–57 

€ 700 – 900 $ 907 – 1,166 

2159 TOM WOOD (* 1951) 

„London Road City Centre Liverpool“. 1990 


(20,2 x 29 cm) (7 ½ x 11 in. (8 x 11 ⅜ in.)). Im 


signiert, unten links datiert und betitelt. [2042] 



1999, S. 42–43 

€ 500 – 700 $ 648 – 907 


2160 TOM WOOD (* 1951) 

Seaview Cafe, New Brighton. 1984 

C-Print, um 1999. Agfa-Papier. 19,2 x 24,5 cm 

(20,2 x 25,5 cm) (7 ½ x 9 ⅝ in. (8 x 10 in.)). 

Rückseitig mit schwarzer Tinte signiert, Editionsstempel, 

darin von weiterer Hand mit blauem 

Faserstift Titelangabe und Maßangaben sowie 

mit schwarzem Faserstift nummeriert, Stempel 

der Galerie Thomas Zander und Stempel: 

„BOOK EDITION“. Einer von 35 nummerierten 




1999, S. 37 

€ 500 – 700 $ 648 – 907 


Fachbegriffe 

technical terms 

Albuminabzug 

Archiv-Nr. 

Aufdruck 

aufgezogen 

Aufkleber 

Auflage / Edition 

Aufnahme 

Auskopierpapier 

beschriftet 

betitelt 

bezeichnet 

beziffert 

Bleistift 

Bromöldruck 

Bromölumdruck 

Bromsilbergelatineabzug 

Büttenpapier 

C-Print 

Cibachromeabzug 

datiert 

digitaler C-Print 

Ecke 

Etikett 

Farbstift 

Faserstift (Filz- bzw. Photostifte) 

gerahmt 

getont 

Gummidruck 

Gummigravüre 

Hybridphotographie 

Karton 

Kontaktabzug 

Kopierstift 

Kugelschreiber 

Lambda-Print 

Lichtdruck 

Lightjet-Print 

montiert 

Nachlaß 

nasses Kollodiumnegativ 

Neg.-Nr. 

nummeriert 

oberer / unterer Rand 

Öldruck 

Ölpigmentdruck 

Original-Atelierkarton 

Originalgröße 

Palladium-Abzug 

Passepartout 

Passepartoutausschnitt 

PE-Papier 

Photogramm 

albumen print 

archive number 

imprint 

mounted 

label 

edition 

exposure 

printing out paper 

annotated by another 

hand 

titled 

annotated by the artist 

numbered 

pencil 

bromoil print 

bromoil transfer print 

silver bromide gelatin 

print 

handmade paper 

chromogenic colour print 

dye destruction print 

dated 

digital colour print 

corner 

printed label 

crayon 

felt tip pen 

framed 

toned 

gum print 

gum gravure 

hybrid photograph 

cardboard 

contact print 

indelible pencil 

ballpoint pen 


collotype 


attached 

estate 

wet collodion negative 

negative number 

edition number 

upper / lower margin 

oil print 

oil pigment print 

original studio 

cardboard mount 

actual size 

palladium print 

mat 

mat cut-out 

RC paper 

photogram 

Photogravüre / Heliogravüre photogravure / 

heliogravure 

Pigmentdruck 

pigment print 

Platin-Palladium-Abzug 

platinum palladium print 

Platinabzug 

platinum print 

Prägestempel 

blind stamp 

Rahmeninnenmaß 

inside dimension of 

frame 

Rasterphotogravüre 

rotogravure 

rückseitig 

verso 

Seitenrand 

side margin 

signiert 

signed 

Silbergelatineabzug 

gelatin silver print 

späterer Silbergelatineabzug later gelatin silver print 

Salzpapiernegativ 

calotype negative 

Salzpapierabzug 

salt print 

Stempel 

stamp 

Tinte (Feder) 

ink (pen) 

Unikat 

unique print 

Widmung 

dedication 

Zelloidinabzug 

collodion paper print 

Zustand / Condition 

ausgerissen 

torn off 

Aussilberung 

oxidation mottling 

Ausschnittmarkierungen 

layout marks 

berieben 

rubbed 

beschnitten 

cut 

bestoßen 

bumped 

Ecke, Kante, Rand 

corner, edge, margin 

Falte 

fold 

Fehlstelle 

loss 

Feuchtigkeitsspuren 

moisture spots 

leichte Gebrauchsspuren 

slight traces of usage 

Griffspur 

handling crease 

Knick 

crease 

Knickspur 

light crease 

Kratzer 

scratch 

Nadellöcher 

pinholes 

restauriert 

restored 

Retusche 

retouch, retouched 

spot / line 

Riß 

tear 

Schleifspur 

trace of abrasion 

stockfleckig 

foxing

Villa Grisebach 

Auktionen 

Repräsentanzen 

Representatives 

Berlin 

Bernd Schultz / Micaela Kapitzky 

Florian Illies / Dr. Markus Krause 

Villa Grisebach 

Photographie-Auktion: Franziska Schmidt 

Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin 

Telefon: +49-30-885 915-0 

Telefax: +49-30-882 41 45 

auktionen@villa-grisebach.de 


Dortmund 

Wilfried Utermann 

Galerie Utermann 

Silberstraße 22, D-44137 Dortmund 

Telefon: +49-231-4764 3757 

Telefax: +49-231-4764 3747 

w.utermann@villa-grisebach.de 

Norddeutschland 

Stefanie Busold 

Sierichstraße 157 · D-22299 Hamburg 

Telefon: +49-40-4600 9010 · Telefax: +49-40-4600 9010 

Mobil: +49-172-540 9073 · busold@villa-grisebach.de 

Rheinland/Ruhrgebiet/Benelux 

Daniel von Schacky 


Bilker Straße 4-6 · D-40213 Düsseldorf 


Mobil: +49-151-1907 7721 · schacky@villa-grisebach.de 

Baden-Württemberg 

Dr. Annegret Funk 

Im Buchrain 15 · D-70184 Stuttgart 


Mobil: +49-172-765 2365 · funk@villa-grisebach.de 

Bayern 

Dorothée Gutzeit 


Prannerstraße 13 · D-80333 München 

Telefon: +49-89-22 7632/33 · Telefax: +49-89-22 3761 

Mobil: +49-172-381 5640 · gutzeit@villa-grisebach.de 

Hessen 

Dr. Arnulf Herbst 

Aystettstraße 4 · D-60322 Frankfurt am Main 

Telefon: +49-69-97 699 484 · Telefax: +49-69-9769 9486 

Mobil: +49-172-101 2430 · herbst@villa-grisebach.de 

Schweiz 

Verena Hartmann 

Villa Grisebach Auktionen AG · Bahnhofstr. 14 · CH-8001 Zürich 


Mobil: +41-79-221 3519 · auktionen@villa-grisebach.ch 

USA/Kanada 

Monika Stump Finane 

Villa Grisebach Auctions Inc. 

120 East 56th Street, Suite 635, USA-New York, NY 10022 


Mobil: +1-917- 981 1147 · auctions@villa-grisebach.com 

Auktionatoren 

öffentlich bestellt und vereidigt: 

Peter Graf zu Eltz, Salzburg 

Bernd Schultz, Berlin 

Dr. Markus Krause, Berlin

Hinweise 

zum Katalog 

Catalogue 

Instructions 

1. Alle Katalogbeschreibungen sind online und auf Anfrage in 

Englisch erhältlich. 

2. Basis für die Umrechnung der EUR-Schätzpreise: 

1 US $ = EUR 0,772 (Kurs vom 6. April 2013) 

3. Bei den Katalogangaben sind Titel und Datierung, wenn vorhanden, 

vom Künstler rsp. Photographen übernommen. Diese 

Titel sind durch Anführungszeichen gekennzeichnet. 

Unbetitelte und undatierte Werke haben wir anhand der 

Literatur begründbar zugeordnet. 

4. Alle Werke wurden neu vermessen. Die Maßangaben sind in 

Zentimetern und Inch aufgeführt. Es gilt Höhe vor Breite; wenn 

Papier- und Darstellungsmaß nicht annähernd gleich sind, ist 

die Papiergröße in runden Klammern angegeben. Signaturen 

und Bezeichnungen sind aufgeführt. „Bezeichnung“ bedeutet 

eine eigenhändige Aufschrift des Künstlers rsp. Photographen, 

im Gegensatz zu einer „Beschriftung“ von fremder Hand. 

Photographenstempel werden erwähnt, in ausgewählten Fällen 

zitiert. 

5. „Vintage“ meint eine Photographie, bei der das Datum der 

Aufnahme dem Datum des Abzuges annähernd entspricht und 

die vom Photographen selbst oder von anderer Hand im Sinne 

des Photographen erstellt worden ist. Die Datierung eines späteren 

Abzuges ist, soweit sie bestimmbar war, angegeben. 

Hiervon ausgenommen sind Photographien zeitgenössischer 

Künstler ab 1980. 

6. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können 

vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden; sie sind 

gebraucht. Der Erhaltungszustand der Kunstwerke ist ihrem 

Alter entsprechend; Mängel werden in den Katalogbeschreibungen 

nur erwähnt, wenn sie den optischen Gesamteindruck 

der Arbeiten beeinträchtigen. Für jeden Gegenstand liegt ein 

Zustandsbericht vor, der angefordert werden kann. 

7. Die in eckigen Klammern gesetzten Zeichen beziehen sich auf 

die Einlieferer, wobei [E] die Eigenware kennzeichnet. 

8. Es werden nur die Werke gerahmt versteigert, die gerahmt eingeliefert 

wurden. 

9. Die Kunstwerke, die mit R hinter der Losnummer 

gekennzeichnet sind, unterliegen der Regelbesteuerung 

(§ 4 der Versteigerungsbedingungen). 

1. Descriptions in English of each item included in this 

catalogue are available online or upon request. 

2. The basis for the conversion of the EUR-estimates: 

1 US $ = EUR 0.772 (rate of exchange 6 April 2013) 

3. The titles and dates of works of art provided in quotation marks 

originate from the artist or are taken from the catalogue raisonné. 

These titles are printed within quotation marks. Undated and 

untitled works have been assigned approximate dates by Villa 

Grisebach based on stylistic grounds and available literature. 

4. Dimensions given in the catalogue are measurements taken in 

centimeters and inches (height by width) from the actual works. 

For originals, the size given is that of the sheet; for prints, the 

size refers to the plate or block image. Where that differs from 

the size of the sheet on which it is printed, the dimensions of 

the sheet follow in parentheses ( ). Signatures and inscriptions 

are indicated. “Bezeichnung” (“inscription”) means an inscription 

by the artist’s own hand, as opposed to “Beschriftung” 

(“designation”) which is by the hand of another. Photographers’ 

stamps are noted, in exceptional cases quoted. 

5. “Vintage” indicates a print created near the date of the original 

exposure, whereby the print was produced either by the photographer 

himself or by another hand as intended by the photographer. 

Dates of later prints are given wherever ascertainable, 

excepting photographs by contemporary artists as of 1980. 

6. All sale objects may be viewed and examined before the auction; 

they are sold as is. The condition of the works corresponds 

to their age. The catalogues list only such defects in condition 

as impair the overall impression of the art work. For every lot 

there is a condition report which can be requested. 

7. Those numbers printed in brackets [ ] refer to the consignors 

listed in the Consignor Index, with [E] referring to property 

owned by Villa Grisebach Auktionen. 

8. Only works already framed at the time of consignment will be 

sold framed. 

9. For those works of art with R following the lot number 

the standard VAT is applicable (§ 4 Conditions of Sale).

Versteigerungsbedingungen 

der Villa Grisebach Auktionen GmbH 

§ 1 Der Versteigerer 

1. Die Versteigerung erfolgt im Namen der Villa Grisebach Auktionen GmbH – 

nachfolgend: „Grisebach“ genannt. Der Auktionator handelt als deren 

Vertreter. Er ist gem. § 34b Abs. 5 GewO öffentlich bestellt. Die 

Versteigerung ist somit eine öffentliche Versteigerung i.S. § 474 Abs. 1 S. 2 

und § 383 Abs. 3 BGB. 

2. Die Versteigerung erfolgt in der Regel für Rechnung des Einlieferers, 

der unbenannt bleibt. Nur die im Eigentum von Grisebach befindlichen 

Kunstgegenstände werden für eigene Rechnung versteigert. Sie sind 

im Katalog mit „E“ gekennzeichnet. 

3. Die Versteigerung erfolgt auf der Grundlage dieser Versteigerungsbedingungen. 

Die Versteigerungsbedingungen sind im Auktionskatalog, 

im Internet und durch deutlich sichtbaren Aushang in den Räumen von 

Grisebach veröffentlicht. Durch Abgabe eines Gebots erkennt der Käufer 

diese Versteigerungsbedingungen als verbindlich an. 

§ 2 Katalog, Besichtigung und Versteigerungstermin 

1. Katalog 

Vor der Versteigerung erscheint ein Auktionskatalog. Darin werden zur 

allgemeinen Orientierung die zur Versteigerung kommenden Kunst gegenstände 

abgebildet und beschrieben. Der Katalog enthält zusätz lich Angaben 

über Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunst gegen standes. Nur sie 

bestimmen die Beschaffenheit des Kunst gegen standes. Im übrigen ist der 

Katalog weder für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes noch für 

dessen Erscheinungsbild (Farbe) maß gebend. Der Katalog weist einen 

Schätzpreis in Euro aus, der jedoch lediglich als Anhaltspunkt für den 

Verkehrswert des Kunst gegen stan des dient, ebenso wie etwaige Angaben 

in anderen Währungen. 

Der Katalog wird von Grisebach nach bestem Wissen und Gewissen 

und mit großer Sorgfalt erstellt. Er beruht auf den bis zum Zeitpunkt 

der Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen 

Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. 

Für jeden der zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände kann bei 

ernstlichem Interesse ein Zustandsbericht von Grisebach angefordert und 

es können etwaige von Grisebach eingeholte Expertisen eingesehen werden. 

Die im Katalog, im Zustandsbericht oder in Expertisen enthaltenen Angaben 

und Beschreibungen sind Einschätzungen, keine Garantien im Sinne des 

§ 443 BGB für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes. 

Grisebach ist berechtigt, Katalogangaben durch Aushang am Ort der 

Versteigerung und unmittelbar vor der Versteigerung des betreffen den 

Kunstgegenstandes mündlich durch den Auktionator zu berichtigen 

oder zu ergänzen. 

2. Besichtigung 

Alle zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände werden vor der 

Versteigerung zur Vorbesichtigung ausgestellt und können besichtigt 

und geprüft werden. Ort und Zeit der Besichtigung, die Grisebach fest legt, 

sind im Katalog angegeben. Die Kunstgegenstände sind gebraucht und 

werden in der Beschaffenheit versteigert, in der sie sich im Zeit punkt 

der Versteigerung befinden. 

3. Grisebach bestimmt Ort und Zeitpunkt der Versteigerung. Sie ist berechtigt, 

Ort oder Zeitpunkt zu ändern, auch wenn der Auktions katalog bereits 

versandt worden ist. 

§ 3 Durchführung der Versteigerung 

1. Bieternummer 

Jeder Bieter erhält von Grisebach eine Bieternummer. Er hat die 

Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. 

Von unbekannten Bietern benötigt Grisebach zur Erteilung der Bieternummer 

spätestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung eine schriftliche 

Anmeldung mit beigefügter zeitnaher Bankreferenz. 

Nur unter einer Bieternummer abgegebene Gebote werden auf der 

Versteigerung berücksichtigt. 

2. Aufruf 

Die Versteigerung des einzelnen Kunstgegenstandes beginnt mit dessen 

Aufruf durch den Auktionator. Er ist berechtigt, bei Aufruf von der im 

Katalog vorgesehenen Reihenfolge abzuweichen, Los-Nummern zu 

verbinden oder zu trennen oder eine Los-Nummer zurückzuziehen. 

Der Preis wird bei Aufruf vom Auktionator festgelegt, und zwar in Euro. 

Gesteigert wird um jeweils 10 % des vorangegangenen Gebots, sofern 

der Auktionator nicht etwas anderes bestimmt. 

3. Gebote 

a) Gebote im Saal 

Gebote im Saal werden unter Verwendung der Bieternummer abgegeben. 

Ein Vertrag kommt durch Zuschlag des Auktionators zustande. 

Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat er dies 

mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung von Grisebach 

unter Vorlage einer Vollmacht des Dritten anzuzeigen. Anderenfalls 

kommt bei Zuschlag der Vertrag mit ihm selbst zustande. 

b) Schriftliche Gebote 

Mit Zustimmung von Grisebach können Gebote auf einem dafür vorgesehenen 

Formular auch schriftlich abgegeben werden. Sie müssen vom Bieter 

unterzeichnet sein und unter Angabe der Los-Nummer, des Künstlers und 

des Titels den für den Kunstgegenstand gebotenen Hammerpreis nennen. 

Der Bieter muss die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen. 

Mit dem schriftlichen Gebot beauftragt der Bieter Grisebach, seine Gebote 

unter Berücksichtigung seiner Weisungen abzugeben. Das schriftliche 

Gebot wird von Grisebach nur mit dem Betrag in Anspruch genommen, 

der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. 

Ein Vertrag auf der Grundlage eines schriftlichen Gebots kommt 

mit dem Bieter durch den Zuschlag des Auktionators zustande. 

Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für denselben Kunstgegenstand 

ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot den Zuschlag, 

wenn kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben wird. 

c) Telefonische Gebote 

Telefonische Gebote sind zulässig, wenn der Bieter mindestens 24 Stunden 

vor Beginn der Versteigerung dies schriftlich beantragt und Grisebach 

zugestimmt hat. Der Bieter muss die Versteigerungs bedingungen als 

verbindlich anerkennen. 

Die telefonischen Gebote werden von einem während der Verstei gerung im 

Saal anwesenden Mitarbeiter von Grisebach entgegen genommen und unter 

Berücksichtigung der Weisungen des Bieters während der Versteigerung 

abgegeben. Das von dem Bieter genannte Gebot bezieht sich ausschließlich 

auf den Hammerpreis, umfasst also nicht Aufgeld, etwaige Umlagen und 

Umsatzsteuer, die hinzukommen. Das Gebot muss den Kunstgegenstand, 

auf den es sich bezieht, zweifelsfrei und möglichst unter Nennung der 

Los-Nummer, des Künstlers und des Titels, benennen.

Telefonische Gebote können von Grisebach aufgezeichnet werden. 

Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Bieter mit der 

Aufzeichnung einverstanden. Die Aufzeichnung wird spätestens nach drei 

Monaten gelöscht, sofern sie nicht zu Beweiszwecken benötigt wird. 

d) Gebote über das Internet 

Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von Grisebach 

zum Bieten über das Internet unter Verwendung eines Benutzernamens und 

eines Passwortes zugelassen worden ist und die Versteigerungsbedingungen 

als verbindlich anerkennt. Die Zulassung erfolgt ausschließlich für die Person 

des Zugelassenen, ist also höchst persönlich. Der Benutzer ist verpflichtet, 

seinen Benutzernamen und sein Passwort Dritten nicht zugänglich zu 

machen. Bei schuldhafter Zuwiderhandlung haftet er Grisebach für daraus 

entstandene Schäden. 

Gebote über das Internet sind nur rechtswirksam, wenn sie hinreichend 

bestimmt sind und durch Benutzernamen und Passwort zweifelsfrei dem 

Bieter zuzuordnen sind. Die über das Internet übertragenen Gebote werden 

elektronisch protokolliert. Die Richtigkeit der Protokolle wird vom Käufer 

anerkannt, dem jedoch der Nachweis ihrer Unrichtig keit offensteht. 

Grisebach behandelt Gebote, die vor der Versteigerung über das Inter net 

abgegeben werden, rechtlich wie schriftliche Gebote. Internetgebote 

während einer laufenden Versteigerung werden wie Gebote aus dem Saal 

berücksichtigt. 

4. Der Zuschlag 

a) Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebots kein 

höheres Gebot abgegeben wird. Der Zuschlag verpflichtet den Bieter, der 

unbenannt bleibt, zur Abnahme des Kunstgegenstandes und zur Zahlung 

des Kaufpreises (§ 4 Ziff. 1). 

b) Der Auktionator kann bei Nichterreichen des Limits einen Zuschlag unter 

Vorbehalt erteilen. Ein Zuschlag unter Vorbehalt wird nur wirk sam, wenn 

Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wochen nach dem Tag der 

Versteigerung schriftlich bestätigt. Sollte in der Zwischenzeit ein anderer 

Bieter mindestens das Limit bieten, erhält dieser ohne Rücksprache mit 

dem Bieter, der den Zuschlag unter Vorbehalt erhalten hat, den Zuschlag. 

c) Der Auktionator hat das Recht, ohne Begründung ein Gebot abzulehnen 

oder den Zuschlag zu verweigern. Wird ein Gebot abgelehnt oder der 

Zuschlag verweigert, bleibt das vorangegangene Gebot wirksam. 

d) Der Auktionator kann einen Zuschlag zurücknehmen und den Kunstgegenstand 

innerhalb der Auktion neu ausbieten, 

– wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot von ihm übersehen 

und dies von dem übersehenen Bieter unverzüglich beanstandet 

worden ist, 

– wenn ein Bieter sein Gebot nicht gelten lassen will oder 

– wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. 

Übt der Auktionator dieses Recht aus, wird ein bereits erteilter Zuschlag 

unwirksam. 

e) Der Auktionator ist berechtigt, ohne dies anzeigen zu müssen, bis zum 

Erreichen eines mit dem Einlieferer vereinbarten Limits auch Gebote für 

den Einlieferer abzugeben und den Kunstgegenstand dem Einlieferer unter 

Benennung der Einlieferungsnummer zuzuschlagen. Der Kunstgegenstand 

bleibt dann unverkauft. 

§ 4 Kaufpreis, Zahlung, Verzug 

1. Kaufpreis 

Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. Hinzukommen 

können pauschale Gebühren sowie die gesetzliche Umsatz steuer. 

A. Bei im Katalog mit dem Buchstaben „R“ hinter der Losnummer gekennzeichneten 

Kunstgegenständen berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: 

a) Aufgeld 

Auf den Hammerpreis berechnet Grisebach ein Aufgeld von 22 %. 

Auf den Teil des Hammerpreises, der 1.000.000 EUR übersteigt 

wird ein Aufgeld von 15 % berechnet. 

b) Pauschale Gebühr für Folgerecht 

Auf alle Originalwerke der bildenden Kunst und der Photographie, 

deren Urheber noch nicht 70 Jahre vor dem Ende des Kalenderjahres 

des Verkaufs verstorben ist, erhebt Grisebach eine pauschale Gebühr 

in Höhe von 1,5 % des Hammerpreises, maximal 6.250,00 EUR. 

c) Umsatzsteuer 

Auf den Hammerpreis, das Aufgeld und die pauschale Gebühr für 

das Folgerecht wird die jeweils gültige gesetzliche Umsatzsteuer 

erhoben (Regelbesteuerung, mit „R“ gekennzeichnet). Sie beträgt 

für Originalwerke der bildenden Kunst derzeit 7 %, bei Photographien 

sowie Bild- und Siebdrucken 19 %. 

d) Umsatzsteuerbefreiung 

Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen 

berechnet, die in Staaten innerhalb des Gemeinschaftsgebietes 

der Europäischen Union (EU) von Unternehmen er worben und aus 

Deutschland exportiert werden, wenn diese bei Beantragung und 

Erhalt ihrer Bieter nummer ihre Umsatzsteuer-Identifikations nummer 

angegeben haben. Eine nachträgliche Be rücksichtigung, insbesondere 

eine Korrektur nach Rechnungs stellung, ist nicht möglich. 

Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegen ständen 

berechnet, die gemäß § 6 Abs. 4 UStG in Staaten außerhalb des 

Gemeinschaftsgebietes der EU geliefert werden und deren Käufer 

als ausländische Abnehmer gelten und dies entsprechend § 6 

Abs. 2 UStG nachgewiesen haben. Im Ausland anfallende Einfuhrumsatz 

steuer und Zölle trägt der Käufer. 

Die vorgenannten Regelungen zur Umsatzsteuer entsprechen dem 

Stand der Gesetzgebung und der Praxis der Finanzverwaltung. 

Änderungen sind nicht ausgeschlossen. 

B. Bei Kunstgegenständen ohne besondere Kennzeichnung im Katalog 

berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: 

Bei Käufern mit Wohnsitz innerhalb der EU berechnet Grisebach auf den 

Hammerpreis ein Aufgeld von 30 %. Auf den Teil des Hammer preises, der 

1.000.000 EUR übersteigt wird ein Aufgeld von 20 % berechnet. In diesem 

Aufgeld sind alle pauschalen Gebühren sowie die gesetzliche Umsatzsteuer 

enthalten (Differenzbesteuerung nach § 25a UStG). Sie werden bei der 

Rechnungstellung nicht einzeln ausgewiesen. 

Käufern, denen nach dem Umsatzsteuergesetz (UStG) im Inland geliefert 

wird und die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, kann auf Wunsch die 

Rechnung nach der Regelbesteuerung gemäß Absatz A ausgestellt werden. 

Dieser Wunsch ist bei Beantragung der Bieter nummer anzugeben. 

Eine Korrektur nach Rechnungstellung ist nicht möglich. 

2. Fälligkeit und Zahlung 

Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. 

Der Kaufpreis ist in Euro an Grisebach zu entrichten. Schecks und 

andere unbare Zahlungen werden nur erfüllungshalber angenommen. 

Eine Begleichung des Kaufpreises durch Aufrechnung ist nur mit 

un bestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen zulässig. 

Bei Zahlung in ausländischer Währung gehen ein etwaiges Kursrisiko 

sowie alle Bankspesen zulasten des Käufers. 

3. Verzug 

Ist der Kaufpreis innerhalb von zwei Wochen nach Zugang der Rechnung 

noch nicht beglichen, tritt Verzug ein. 

Ab Eintritt des Verzuges verzinst sich der Kaufpreis mit 1 % monatlich, 

unbeschadet weiterer Schadensersatzansprüche. 

Zwei Monate nach Eintritt des Verzuges ist Grisebach berechtigt und auf 

Verlangen des Einlieferers verpflichtet, diesem Name und Anschrift des 

Käufers zu nennen. 

Ist der Käufer mit der Zahlung des Kaufpreises in Verzug, kann Grise bach 

nach Setzung einer Nachfrist von zwei Wochen vom Vertrag zurücktreten. 

Damit erlöschen alle Rechte des Käufers an dem erstei gerten 

Kunstgegenstand. 

Grisebach ist nach Erklärung des Rücktritts berechtigt, vom Käufer 

Schadensersatz zu verlangen. Der Schadensersatz umfasst insbe sondere 

das Grisebach entgangene Entgelt (Einliefererkommission und Aufgeld), 

sowie angefallene Kosten für Katalogabbildungen und die bis zur Rückgabe 

oder bis zur erneuten Versteigerung des Kunst gegen standes anfallenden 

Transport-, Lager- und Versicherungs kosten. 

Wird der Kunstgegenstand an einen Unterbieter verkauft oder in der nächsten 

oder übernächsten Auktion versteigert, haftet der Käufer außerdem 

für jeglichen Mindererlös. 

Grisebach hat das Recht, den säumigen Käufer von künftigen Versteigerungen 

auszuschließen und seinen Namen und seine Adresse zu 

Sperrzwecken an andere Auktionshäuser weiterzugeben. 

§ 5 Nachverkauf 

Während eines Zeitraums von zwei Monaten nach der Auktion können nicht 

versteigerte Kunstgegenstände im Wege des Nachverkaufs erworben werden. 

Der Nachverkauf gilt als Teil der Versteigerung. Der Interessent hat persönlich, 

telefonisch, schriftlich oder über das Internet ein Gebot mit einem bestimmten 

Betrag abzugeben und die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. 

Der Vertrag kommt zustande, wenn Grisebach das Gebot innerhalb 

von drei Wochen nach Eingang schriftlich annimmt. 

Die Bestimmungen über Kaufpreis, Zahlung, Verzug, Abholung und Haftung für 

in der Versteigerung erworbene Kunstgegenstände gelten entsprechend.

§ 6 Entgegennahme des ersteigerten Kunstgegenstandes 

1. Abholung 

Der Käufer ist verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand spätestens 

einen Monat nach Zuschlag abzuholen. 

Grisebach ist jedoch nicht verpflichtet, den ersteigerten Kunst gegen stand 

vor vollständiger Bezahlung des in der Rechnung ausgewiesenen Betrages 

an den Käufer herauszugeben. 

Das Eigentum geht auf den Käufer erst nach vollständiger Begleichung des 

Kaufpreises über. 

2. Lagerung 

Bis zur Abholung lagert Grisebach für die Dauer eines Monats, gerech net 

ab Zuschlag, den ersteigerten Kunstgegenstand und versichert ihn auf 

eigene Kosten in Höhe des Kaufpreises. Danach hat Grisebach das Recht, 

den Kunstgegenstand für Rechnung des Käufers bei einer Kunst spedition 

einzulagern und versichern zu lassen. Wahlweise kann Grise bach statt 

dessen den Kunstgegenstand in den eigenen Räumen ein lagern gegen 

Berechnung einer monatlichen Pauschale von 0,1 % des Kaufpreises für 

Lager- und Versicherungskosten. 

3. Versand 

Beauftragt der Käufer Grisebach schriftlich, den Transport des ersteigerten 

Kunstgegenstandes durchzuführen, sorgt Grisebach, sofern der Kaufpreis 

vollständig bezahlt ist, für einen sachgerechten Transport des Werkes zum 

Käufer oder dem von ihm benannten Em pfän ger durch eine Kunstspedition 

und schließt eine entsprechende Transportversicherung ab. Die Kosten für 

Verpackung, Versand und Versicherung trägt der Käufer. 

4. Annahmeverzug 

Holt der Käufer den Kunstgegenstand nicht innerhalb von einem Monat 

ab (Ziffer 1) und erteilt er innerhalb dieser Frist auch keinen Auftrag zur 

Versendung des Kunstgegenstandes (Ziffer 3), gerät er in Annahme verzug. 

5. Anderweitige Veräußerung 

Veräußert der Käufer den ersteigerten Kunstgegenstand seinerseits, bevor 

er den Kaufpreis vollständig bezahlt hat, tritt er bereits jetzt erfüllungshalber 

sämtliche Forderungen, die ihm aus dem Weiter verkauf zustehen, 

an Grisebach ab, welche die Abtretung hiermit annimmt. Soweit die 

abgetretenen Forderungen die Grisebach zuste henden Ansprüche übersteigen, 

ist Grisebach verpflichtet, den zur Erfüllung nicht benötigten Teil 

der abgetretenen Forderung unverzüglich an den Käufer abzutreten. 

3. Rechte des Käufers bei Sachmängeln (§ 434 BGB) 

Weicht der Kunstgegenstand von der vereinbarten Beschaffenheit 

(Urheberschaft, Technik, Signatur) ab, ist der Käufer berech tigt, 

innerhalb von zwei Jahren ab Zuschlag (§ 438 Abs. 4 BGB) vom Vertrag 

zurückzutreten. Er erhält den von ihm gezahlten Kaufpreis (§ 4 Ziff. 1 

der Versteigerungsbedingungen) zurück, Zug um Zug gegen Rückgabe 

des Kaufgegenstandes in unverändertem Zustand am Sitz von Grisebach. 

Ansprüche auf Minderung des Kaufpreises (§ 437 Nr. 2 BGB), auf 

Schadensersatz oder auf Ersatz vergeblicher Aufwendungen (§ 437 

Nr. 3 BGB) sind ausgeschlossen. Dieser Haftungsausschluss gilt nicht, 

soweit Grisebach den Mangel arglistig verschwiegen hat. 

Das Rücktrittsrecht wegen Sachmangels ist ausgeschlossen, sofern 

Grisebach den Kunstgegenstand für Rechnung des Einlieferers ver äußert 

hat und die größte ihr mögliche Sorgfalt bei Ermittlung der im Katalog 

genannten Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunst gegenstandes 

aufgewandt hat und keine Gründe vorlagen, an der Richtigkeit dieser 

Angaben zu zweifeln. In diesem Falle verpflichtet sich Grisebach, dem 

Käufer das Aufgeld, etwaige Umlagen und die Umsatz steuer zu erstatten. 

Außerdem tritt Grisebach dem Käufer alle ihr gegen den Einlieferer, dessen 

Name und Anschrift sie dem Käufer mitteilt, zustehenden Ansprüche wegen 

der Mängel des Kunstgegenstandes ab. Sie wird ihn in jeder zulässigen und 

ihr möglichen Weise bei der Geltendmachung dieser Ansprüche gegen den 

Einlieferer unterstützen. 

4. Fehler im Versteigerungsverfahren 

Grisebach haftet nicht für Schäden im Zusammenhang mit der Abgabe 

von mündlichen, schriftlichen, telefonischen oder Internetgeboten, 

soweit ihr nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Last fällt. Dies gilt 

insbesondere für das Zustandekommen oder den Bestand von Telefon-, 

Fax- oder Datenleitungen sowie für Übermittlungs-, Über tragungs- oder 

Übersetzungsfehler im Rahmen der eingesetzten Kommunikationsmittel oder 

seitens der für die Entgegennahme und Weitergabe eingesetzten Mitarbeiter. 

Für Missbrauch durch unbefugte Dritte wird nicht gehaftet. Die Haftungsbeschränkung 

gilt nicht für Schäden an der Verletzung von Leben, Körper 

oder Gesundheit. 

5. Verjährung 

Für die Verjährung der Mängelansprüche gelten die gesetzlichen 

Verjährungsfristen des § 438 Abs. 1 Ziffer 3 BGB (2 Jahre). 

§ 7 Haftung 

1. Beschaffenheit des Kunstgegenstandes 

Der Kunstgegenstand wird in der Beschaffenheit veräußert, in der er sich 

bei Erteilung des Zuschlags befindet und vor der Versteigerung besichtigt 

und geprüft werden konnte. Ergänzt wird diese Beschaffen heit durch die 

Angaben im Katalog (§ 2 Ziff. 1) über Urheberschaft, Technik und Signatur 

des Kunstgegenstandes. Sie beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der 

Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen 

Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. Weitere 

Beschaffenheitsmerkmale sind nicht verein bart, auch wenn sie im 

Katalog beschrieben oder erwähnt sind oder sich aus schriftlichen 

oder mündlichen Auskünften, aus einem Zustands bericht, Expertisen 

oder aus den Abbildungen des Katalogs ergeben sollten. Eine Garantie 

(§ 443 BGB) für die vereinbarte Beschaffenheit des Kunstgegenstandes 

wird nicht übernommen. 

2. Rechte des Käufers bei einem Rechtsmangel (§ 435 BGB) 

Weist der erworbene Kunstgegenstand einen Rechtsmangel auf, weil an 

ihm Rechte Dritter bestehen, kann der Käufer innerhalb einer Frist von 

zwei Jahren (§ 438 Abs. 4 und 5 BGB) wegen dieses Rechts man gels vom 

Vertrag zurücktreten oder den Kaufpreis mindern (§ 437 Nr. 2 BGB). 

Im übrigen werden die Rechte des Käufers aus § 437 BGB, also das 

Recht auf Nacherfüllung, auf Schadenersatz oder auf Ersatz ver geblicher 

Aufwendungen ausgeschlossen, es sei denn, der Rechts mangel ist arglistig 

verschwiegen worden. 

§ 8 Schlussbestimmungen 

1. Nebenabreden 

Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen im Einzelfall oder 

Nebenabreden bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform. 

2. Fremdsprachige Fassung der Versteigerungsbedingungen 

Soweit die Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen als der 

deutschen Sprache vorliegen, ist stets die deutsche Fassung maßgebend. 

3. Anwendbares Recht 

Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. 

Das Abkommen der Vereinten Nationen über Verträge des internationalen 

Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. 

4. Erfüllungsort 

Erfüllungsort und Gerichtsstand ist, soweit dies rechtlich vereinbart 

werden kann, Berlin. 

5. Salvatorische Klausel 

Sollte eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungsbedingungen 

unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen Bestimmungen 

davon unberührt. Anstelle der unwirksamen Bestimmung gelten die entsprechenden 

gesetzlichen Vorschriften.

Conditions of Sale 

of Villa Grisebach Auktionen GmbH 

Section 1 The Auction House 

1. The auction will be implemented on behalf of Grisebach Auktionen GmbH – 

referred to hereinbelow as “Grisebach”. The auctioneer will be acting as 

Grisebach’s representative. The auctioneer is an expert who has been publicly 

appointed in accordance with Section 34b paragraph 5 of the Gewerbeordnung 

(GewO, German Industrial Code). Accordingly, the auction is a public auction 

as defined by Section 474 paragraph 1 second sentence and Section 383 

paragraph 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code). 

2. As a general rule, the auction will be performed on behalf of the Consignor, 

who will not be named. Solely those works of art owned by Grisebach shall 

be sold at auction for the account of Grisebach. Such items will be marked 

by an “E” in the catalogue. 

3. The auction shall be performed on the basis of the present Conditions of Sale. 

The Conditions of Sale are published in the catalogue of the auction and on the 

internet; furthermore, they are posted in an easily accessible location in the 

Grisebach spaces. By submitting a bid, the buyer acknowledges the Conditions 

of Sale as being binding upon it. 

Section 2 Catalogue, Pre-Sale Exhibition and Date of the Auction 

1. Catalogue 

Prior to the auction date, an auction catalogue will be published. This provides 

general orientation in that it shows images of the works of art to be sold at auction 

and describes them. Additionally, the catalogue will provide information on the 

work’s creator(s), technique, and signature. These factors alone will define the 

characteristic features of the work of art. In all other regards, the catalogue will 

not govern as far as the characteristics of the work of art or its appearance are 

concerned (color). The catalogue will provide estimated prices in EUR amounts, 

which, however, serve solely as an indication of the fair market value of the work 

of art, as does any such information that may be provided in other currencies. 

Grisebach will prepare the catalogue to the best of its knowledge and belief, and 

will exercise the greatest of care in doing so. The catalogue will be based on the 

scholarly knowledge published up until the date of the auction, or otherwise 

generally accessible, and on the information provided by the Consignor. 

Seriously interested buyers have the opportunity to request that Grisebach 

provide them with a report outlining the condition of the work of art (condition 

report), and they may also review any expert appraisals that Grisebach may 

have obtained. 

The information and descriptions contained in the catalogue, in the condition 

report or in expert appraisals are estimates; they do not constitute any 

guarantees, in the sense as defined by Section 443 of the Bürgerliches 

Gesetzbuch (BGB, German Civil Code), for the characteristics of the work of art. 

Grisebach is entitled to correct or amend any information provided in the 

catalogue by posting a notice at the auction venue and by having the auctioneer 

make a corresponding statement immediately prior to calling the bids for the 

work of art concerned. 

2. Pre-sale exhibition 

All of the works of art that are to be sold at auction will be exhibited prior to 

the sale and may be viewed and inspected. The time and date of the pre-sale 

exhibition, which will be determined by Grisebach, will be set out in the 

catalogue. The works of art are used and will be sold “as is”, in other words 

in the condition they are in at the time of the auction. 

3. Grisebach will determine the venue and time at which the auction is to 

be held. It is entitled to modify the venue and the time of the auction, 

also in those cases in which the auction catalogue has already been sent out. 

Section 3 Calling the Auction 

1. Bidder number 

Grisebach will issue a bidder number to each bidder. Each bidder is to 

acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. 

At the latest twenty-four (24) hours prior to the start of the auction, bidders as 

yet unknown to Grisebach must register in writing, providing a written bank 

reference letter of recent date, so as to enable Grisebach to issue a bidder 

number to them. 

At the auction, only the bids submitted using a bidder number will be considered. 

2. Item call-up 

The auction of the individual work of art begins by its being called up by the 

auctioneer. The auctioneer is entitled to call up the works of art in a different 

sequence than that published in the catalogue, to join catalogue items to form a 

lot, to separate a lot into individual items, and to pull an item from the auction 

that has been given a lot number. 

When the work of art is called up, its price will be determined by the auctioneer, 

denominated in euros. Unless otherwise determined by the auctioneer, the bid 

increments will amount to 10% of the respective previous bid. 

3. Bids 

a) Floor bids 

Floor bids will be submitted using the bidder number. A sale and purchase 

agreement will be concluded by the auctioneer bringing down the hammer to 

end the bidding process. 

Where a bidder wishes to submit bids in the name of a third party, it must 

notify Grisebach of this fact at the latest twenty-four (24) hours prior to the 

auction commencing, submitting a corresponding power of attorney from that 

third party. In all other cases, once the work of art has been knocked down, 

the sale and purchase agreement will be concluded with the person who has 

placed the bid. 

b) Written absentee bids 

Subject to Grisebach consenting to this being done, bids may also be 

submitted in writing using a specific form developed for this purpose. 

The bidder must sign the form and must provide the lot number, the name 

of the artist, the title of the work of art and the hammer price it wishes to 

bid therefor. The bidder must acknowledge the Conditions of Sale as being 

binding upon it. 

By placing a written bid, the bidder instructs Grisebach to submit such bid in 

accordance with its instructions. Grisebach shall use the amount specified in 

the written bid only up to whatever amount may be required to outbid another 

bidder. 

Upon the auctioneer knocking down the work of art to a written bid, a sale 

and purchase agreement shall be concluded on that basis with the bidder 

who has submitted such written bid. 

Where several written bids have been submitted in the same amount for the 

same work of art, the bid received first shall be the winning bid, provided 

that no higher bid has been otherwise submitted or is placed as a floor bid. 

c) Phoned-in absentee bids 

Bids may permissibly be phoned in, provided that the bidder applies in writing 

to be admitted as a telephone bidder, and does so at the latest twenty-four 

(24) hours prior to the auction commencing, and furthermore provided that 

Grisebach has consented. The bidder must acknowledge the Conditions of 

Sale as being binding upon it. 

Bids phoned in will be taken by a Grisebach employee present at the auction 

on the floor, and will be submitted in the course of the auction in keeping with 

the instructions issued by the bidder. The bid so submitted by the bidder shall

cover exclusively the hammer price, and thus shall not comprise the buyer’s 

premium, any allocated costs that may be charged, or turnover tax. The bid 

must unambiguously designate the work of art to which it refers, and must 

wherever possible provide the lot number, the artist and the title of the work. 

Grisebach may make a recording of bids submitted by telephone. By filing the 

application to be admitted as a telephone bidder, the bidder declares its 

consent to the telephone conversation being recorded. Unless it is required 

as evidence, the recording shall be deleted at the latest following the expiry 

of three (3) months. 

d) Absentee bids submitted via the internet 

Bids may be admissibly submitted via the internet only if Grisebach has 

registered the bidder for internet bidding, giving him a user name and 

password, and if the bidder has acknowledged the Conditions of Sale as 

being binding upon it. The registration shall be non-transferable and shall 

apply exclusively to the registered party; it is thus entirely personal and 

private. The user is under obligation to not disclose to third parties its user 

name or password. Should the user culpably violate this obligation, it shall 

be held liable by Grisebach for any damages resulting from such violation. 

Bids submitted via the internet shall have legal validity only if they are 

sufficiently determinate and if they can be traced back to the bidder by its 

user name and password beyond any reasonable doubt. The bids transmitted 

via the internet will be recorded electronically. The buyer acknowledges that 

these records are correct, but it does have the option to prove that they are 

incorrect. 

In legal terms, Grisebach shall treat bids submitted via the internet at a point 

in time prior to the auction as if they were bids submitted in writing. Bids 

submitted via the internet while an auction is ongoing shall be taken into 

account as if they were floor bids. 

4. Knock down 

a) The work of art is knocked down to the winning bidder if, following three calls 

for a higher bid, no such higher bid is submitted. Upon the item being 

knocked down to it, this will place the bidder under obligation to accept the 

work of art and to pay the purchase price (Section 4 Clause 1). The bidder 

shall not be named. 

b) Should the bids not reach the reserve price set by the Consignor, the 

auctioneer will knock down the work of art at a conditional hammer price. 

This conditional hammer price shall be effective only if Grisebach confirms 

this bid in writing within three (3) weeks of the day of the auction. Should 

another bidder submit a bid in the meantime that is at least in the amount 

of the reserve price, the work of art shall go to that bidder; there will be no 

consultations with the bidder to whom the work of art has been knocked 

down at a conditional hammer price. 

c) The auctioneer is entitled to refuse to accept a bid, without providing any 

reasons therefor, or to refuse to knock down a work of art to a bidder. 

Where a bid is refused, or where a work of art is not knocked down to a 

bidder, the prior bid shall continue to be valid. 

d) The auctioneer may revoke any knock-down and may once again call up the 

work of art in the course of the auction to ask for bids; the auctioneer may 

do so in all cases in which 

– The auctioneer has overlooked a higher bid that was submitted in a timely 

fashion, provided the bidder so overlooked has immediately objected to this 

oversight; 

– A bidder does not wish to be bound by the bid submitted; or 

– There are any other doubts regarding the knock-down of the work of art 

concerned. 

Where the auctioneer exercises this right, any knock-down of a work of art 

that has occurred previously shall cease to be effective. 

e) The auctioneer is authorized, without being under obligation of giving notice 

thereof, to also submit bids on behalf of the Consignor until the reserve 

price agreed with the Consignor has been reached, and the auctioneer is 

furthermore authorized to knock down the work of art to the Consignor, 

citing the consignment number. In such event, the work of art shall go unsold. 

Section 4 Purchase Price, Payment, Default 

1. Purchase price 

The purchase price consists of the hammer price plus buyer’s premium. 

Additionally, lump sum fees may be charged along with statutory turnover tax. 

A. For works of art marked in the catalogue by the letter “R” behind the lot number, 

the purchase price is calculated as follows: 

a) Buyer’s premium 

Grisebach will add a buyer’s premium of 22% to the hammer price. A buyer’s 

premium of 15 % will be added to that part of the hammer price that is in 

excess of EUR 1,000,000. 

b) Lump sum fee for resale royalties 

For all original works of art or photographs the creators of which have not 

been dead for seventy (70) years prior to the end of that calendar year in 

which the sale is made, Grisebach will charge a lump sum fee of 1.5% of 

the hammer price, such fee being capped at EUR 6,250.00. 

c) Turnover tax 

The hammer price, the buyer’s premium and the lump sum fee for resale 

royalties will all be subject to the statutory turnover tax in the respectively 

applicable amount (standard taxation provisions, marked by the letter “R”). 

For original works of art, the tax rate is currently 7 %, for photographs, 

prints and screenprints, it is 19%. 

d) Exemption from turnover tax 

No turnover tax will be charged where works of art are sold that are 

acquired in states within the community territory of the European Union 

by corporations and exported outside of Germany, provided that such 

corporations have provided their turnover tax ID number in applying for and 

obtaining their bidder number. It is not possible to register this status after 

the invoice has been issued, and more particularly, it is not possible to 

perform a correction retroactively. 

No turnover tax shall be charged for the sale of works of art that are 

delivered, pursuant to Section 6 paragraph 4 of the Umsatzsteuergesetz 

(UStG, German Turnover Tax Act), to destinations located in states 

that are not a Member State of the EU, provided that their buyers are deemed 

to be foreign purchasers and have proved this fact in accordance with Section 

6 paragraph 2 of the German Turnover Tax Act. The buyer shall bear any 

import turnover tax or duties that may accrue abroad. 

The above provisions on turnover tax correspond to the legislative status quo 

and are in line with the practice of the Tax and Revenue Authorities. They are 

subject to change without notice. 

B. For works of art that have not been specially marked in the catalogue, the 

purchase price will be calculated as follows: 

For buyers having their residence in states within the community territory of the 

European Union, Grisebach will add a buyer’s premium of 30 % to the hammer 

price. A buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer price 

that is in excess of EUR 1,000,000. This buyer’s premium will include all lump 

sum fees as well as the statutory turnover tax (margin scheme pursuant to 

Section 25a of the German Turnover Tax Act). These taxes and fees will not be 

itemized separately in the invoice. 

Buyers to whom delivery is made within Germany, as defined by the German 

Turnover Tax Act, and who are entitled to deduct input taxes, may have an 

invoice issued to them that complies with the standard taxation provisions as 

provided for hereinabove in paragraph A. Such invoice is to be requested when 

applying for a bidder number. It is not possible to perform any correction 

retroactively after the invoice has been issued. 

2. Due date and payment 

The purchase price shall be due for payment upon the work of art being 

knocked down to the buyer. 

The purchase price shall be paid in euros to Grisebach. Cheques and any other 

forms of non-cash payment are accepted only on account of performance. 

Payment of the purchase price by set-off is an option only where the claims 

are not disputed or have been finally and conclusively determined by a court’s 

declaratory judgment. 

Where payment is made in a foreign currency, any exchange rate risk and any 

and all bank charges shall be borne by the buyer. 

3. Default 

In cases in which the purchase price has not been paid within two (2) weeks of 

the invoice having been received, the buyer shall be deemed to be defaulting on 

the payment. 

Upon the occurrence of such default, the purchase price shall accrue interest at 

1% per month, notwithstanding any other claims to compensation of damages 

that may exist. 

Two (2) months after the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach 

shall be entitled – and shall be under obligation to do so upon the Consignor’s 

corresponding demand – to provide to the Consignor the buyer’s name and 

address. 

Where the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach may rescind 

the agreement after having set a period of grace of two (2) weeks. Once 

Grisebach has so rescinded the agreement, all rights of the buyer to the work 

of art acquired at auction shall expire. 

Upon having declared its rescission of the agreement, Grisebach shall be entitled 

to demand that the buyer compensate it for its damages. Such compensation of 

damages shall comprise in particular the remuneration that Grisebach has lost 

(commission to be paid by the Consignor and buyer’s premium), as well as the 

costs of picturing the work of art in the catalogue and the costs of shipping, 

storing and insuring the work of art until it is returned or until it is once again 

offered for sale at auction.

Where the work of art is sold to a bidder who has submitted a lower bid, or 

where it is sold at the next auction or the auction after that, the original buyer 

moreover shall be held liable for any amount by which the proceeds achieved 

at that subsequent auction are lower than the price it had bid originally. 

Grisebach has the right to exclude the defaulting buyer from future auctions and 

to forward the name and address of that buyer to other auction houses so as to 

enable them to exclude him from their auctions as well. 

Section 5 Post Auction Sale 

In the course of a two-month period following the auction, works of art that have gone 

unsold at the auction may be acquired through post auction sales. The post auction 

sale will be deemed to be part of the auction. The party interested in acquiring the 

work of art is to submit a bid either in person, by telephone, in writing or via the 

internet, citing a specific amount, and is to acknowledge the Conditions of Sale as 

being binding upon it. The sale and purchase agreement shall come about if 

Grisebach accepts the bid in writing within three weeks of its having been received. 

The provisions regarding the purchase price, payment, default, pick-up and liability 

for works of art acquired at auction shall apply mutatis mutandis. 

Section 6 Acceptance of the Work of Art Purchased at Auction 

1. Pick-up 

The buyer is under obligation to pick up the work of art at the latest one (1) 

month after it has been knocked down to the buyer. 

However, Grisebach is not under obligation to surrender to the buyer the work of 

art acquired at auction prior to the purchase price set out in the invoice having 

been paid in full. 

Title to the work of art shall devolve to the buyer only upon the purchase price 

having been paid in full. 

2. Storage 

Grisebach shall store the work of art acquired at auction until it is picked up, 

doing so at the longest for one (1) month, and shall insure it at its own cost, the 

amount insured being equal to the purchase price. Thereafter, Grisebach shall 

have the right to store the work of art with a specialized fine art shipping agent 

and to insure it there. At its choice, Grisebach may instead store the work of art 

in its own premises, charging a monthly lump-sum fee of 0.1 % of the purchase 

price for the costs of storage and insurance. 

3. Shipping 

Where the buyer instructs Grisebach in writing to ship to it the work of art 

acquired at auction, subject to the proviso that the purchase price has been paid 

in full, Grisebach shall procure the appropriate shipment of the work of art to the 

buyer, or to any recipient the buyer may specify, such shipment being performed 

by a specialized fine art shipping agent; Grisebach shall take out corresponding 

shipping insurance. The buyer shall bear the costs of packaging and shipping the 

work of art as well as the insurance premium. 

4. Default of acceptance 

Where the buyer fails to pick up the work of art within one (1) month (Clause 1) 

and fails to issue instructions for the work of art to be 

shipped to it (Clause 3), it shall be deemed to be defaulting on acceptance. 

5. Sale to other parties 

Should the buyer, prior to having paid the purchase price in full, sell the work of 

art it has acquired at auction, it hereby assigns to Grisebach, as early as at the 

present time and on account of performance, the entirety of all claims to which 

it is entitled under such onward sale, and Grisebach accepts such assignment. 

Insofar as the claims so assigned are in excess of the claims to which Grisebach 

is entitled, Grisebach shall be under obligation to immediately reassign to the 

buyer that part of the claim assigned to it that is not required for meeting its claim. 

Section 7 Liability 

1. Characteristics of the work of art 

The work of art is sold in the condition it is in at the time it is knocked down to 

the buyer, and in which it was viewed and inspected. The other characteristic 

features of the work of art are comprised of the statements made in the 

catalogue (Section 2 Clause 1) regarding the work’s creator(s), technique and 

signature. These statements are based on the scholarly knowledge published 

up until the date of the auction, or otherwise generally accessible, and on the 

information provided by the Consignor. No further characteristic features are 

agreed among the parties, in spite of the fact that such features may be 

described or mentioned in the catalogue, or that they may garnered from 

information provided in writing or orally, from a condition report, an expert 

appraisal or the images shown in the catalogue. No guarantee (Section 443 

of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)) is provided for the 

work of art having any characteristic features. 

2. Buyer’s rights in the event of a defect of title being given (Section 435 of the 

German Civil Code) 

Should the work of art acquired be impaired by a defect of title because it is 

encumbered by rights of third parties, the buyer may, within a period of two (2) 

years (Section 438 paragraph 4 and 5 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, 

German Civil Code)), rescind the agreement based on such defect of title, or it 

may reduce the purchase price (Section 437 no. 2 of the German Civil Code). 

In all other regards, the buyer’s rights as stipulated by Section 437 of the 

German Civil Code are hereby contracted out, these being the right to demand 

the retroactive performance of the agreement, the compensation of damages, 

or the reimbursement of futile expenditure, unless the defect of title has been 

fraudulently concealed. 

3. Buyer’s rights in the event of a material defect being given (Section 434 of the 

German Civil Code) 

Should the work of art deviate from the characteristic features agreed (work’s 

creator(s), technique, signature), the buyer shall be entitled to rescind the 

agreement within a period of two (2) years after the work of art has been 

knocked down to it (Section 438 paragraph 4 of the Bürgerliches Gesetzbuch 

(BGB, German Civil Code)). The buyer shall be reimbursed for the purchase 

price it has paid (Section 4 Clause 1 of the Conditions of Sale), concurrently 

with the return of the purchased object in unaltered condition, such return 

being effected at the registered seat of Grisebach. 

Claims to any reduction of the purchase price (Section 437 no. 2 of the German 

Civil Code), to the compensation of damages or the reimbursement of futile 

expenditure (Section 437 no. 3 of the German Civil Code) are hereby contracted 

out. This exclusion of liability shall not apply should Grisebach have fraudulently 

concealed the defect. 

The right to rescind the agreement for material defects shall be contracted out 

wherever Grisebach has sold the work of art for the account of the Consignor 

and has exercised, to the best of its ability, the greatest possible care in 

identifying the work’s creator(s), technique and signature listed in the catalogue, 

provided there was no cause to doubt these statements’ being correct. In such 

event, Grisebach enters into obligation to reimburse the buyer for the buyer’s 

premium, any allocated costs that may have been charged, and turnover tax. 

Moreover, Grisebach shall assign to the buyer all of the claims vis-à-vis the 

Consignor to which it is entitled as a result of the defects of the work of art, 

providing the Consignor’s name and address to the buyer. Grisebach shall 

support the buyer in any manner that is legally available to it and that it is 

able to apply in enforcing such claims against the Consignor. 

4. Errors in the auction proceedings 

Grisebach shall not be held liable for any damages arising in connection with 

bids that are submitted orally, in writing, by telephone or via the internet, unless 

Grisebach is culpable of having acted with intent or grossly negligently. This shall 

apply in particular to the telephone, fax or data connections being established 

or continuing in service, as well as to any errors of transmission, transfer or 

translation in the context of the means of communications used, or any errors 

committed by the employees responsible for accepting and forwarding any 

instructions. Grisebach shall not be held liable for any misuse by unauthorized 

third parties. This limitation of liability shall not apply to any loss of life, limb or 

health. 

5. Statute of limitations 

The statutory periods of limitation provided for by Section 438 paragraph 1 

Clause 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code) (two years) 

shall apply where the statute of limitations of claims for defects is concerned. 

Section 8 Final provisions 

1. Collateral agreements 

Any modifications of the present Conditions of Sale that may be made in an 

individual case, or any collateral agreements, must be made in writing in order 

to be effective. 

2. Translations of the Conditions of Sale 

Insofar as the Conditions of Sale are available in other languages besides 

German, the German version shall govern in each case. 

3. Governing law 

The laws of the Federal Republic of Germany shall exclusively apply. The United 

Nations Convention on the International Sale of Goods shall not apply. 

4. Place of performance 

Insofar as it is possible to agree under law on the place of performance and 

the place of jurisdiction, this shall be Berlin. 

5. Severability clause 

Should one or several provisions of the present Conditions of Sale be or become 

invalid, this shall not affect the validity of the other provisions. Instead of the 

invalid provision, the corresponding statutory regulations shall apply.

Einliefererverzeichnis 

Consignor Index 

Impressum 

Catalogue 

[2001] 2116 [2002] 2079, 2080, 2081 [2003] 2152, 2153, 2154 

[2004] 2146, 2147 [2005] 2042 [2006] 2084, 2085 [2007] 2150 

[2008] 2128, 2129, 2130, 2131, 2132, 2133, 2138 [2009] 2001, 

2024, 2025, 2026, 2031, 2067, 2068, 2069, 2070, 2074, 2075, 

2136, 2137 [2010] 2061 [2011] 2089 [2012] 2156, 2157 [2013] 

2045, 2046 [2014] 2040 [2015] 2104 [2016] 2033, 2034, 2063, 

2078, 2107 [2017] 2037, 2058, 2087, 2106 [2018] 2114, 2115 

[2019] 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018, 2019, 2020, 

2021, 2022, 2023 [2020] 2101, 2102 [2021] 2086 [2022] 2088 

[2023] 2135 [2024] 2004 [2025] 2100 [2026] 2082 [2027] 2097, 

2098 [2028] 2083 [2029] 2076 [2030] 2029, 2030 [2031] 2050, 

2051, 2052 [2032] 2003, 2064, 2118, 2119 [2033] 2002, 2007, 

2009, 2032, 2043, 2044, 2066, 2071, 2099, 2103, 2113 [2034] 

2010, 2011, 2039, 2090, 2091, 2092, 2093, 2094 [2035] 2120 

[2036] 2056, 2057, 2062 [2037] 2035, 2036, 2041 [2038] 2005 

[2039] 2096, 2145 [2040] 2038, 2047 [2041] 2000, 2008, 2049, 

2055, 2060 [2042] 2112, 2117, 2158, 2159, 2160 [2043] 2105 

[2044] 2077 [2045] 2095 [2046] 2006, 2048, 2108, 2109, 2134, 

2144 [2047] 2059, 2065 [2048] 2126 [2049] 2053 [2050] 2139, 

2149 [2051] 2125, 2143 [2052] 2054 [2053] 2072, 2073 [2054] 

2027, 2028 [2055] 2110, 2111, 2121, 2123, 2124, 2127, 2140, 

2141, 2148, 2151 [2056] 2155 [2057] 2122 [3306] 2142 

Herausgegeben von: 

Villa Grisebach Auktionen GmbH, 

Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin 

Geschäftsführer: 

Bernd Schultz, Micaela Kapitzky, Florian Illies, 

Dr. Markus Krause, Daniel von Schacky, Rigmor Stüssel 

HRB 25 552, Erfüllungsort und Gerichtsstand Berlin 

Katalogbearbeitung: Kathrin Kohle, Susanne Schmid 

Texte: Kathrin Kohle 

Redaktion: Kathrin Kohle, Susanne Schmid, Franziska Schmidt 

© VG Bildkunst, Bonn 2013 (für vertretene Künstler) 

© Martin Parr, 2013 (für Martin Parr) 

Trotz intensiver Recherche war es nicht in allen Fällen möglich, 

die Rechteinhaber ausfindig zu machen. 

Graphik-Design/DTP: Ulrike Künnecke, Berlin 

Database-Publishing: Digitale Werkstatt, J. Grützkau, Berlin 

Gesamtherstellung: Medialis 

Gedruckt auf Maxisatin, 135 g/qm 

Schrift: Didot und Corporate S

Künstlerverzeichnis 

Artist Index 

Abbott: 2000–2002 

Adams: 2003 

Alvarez Bravo: 2007 

Appelt: 2112 

Araki : 2113 

Arbus: 2005, 2006 

Auerbach: 2004 

Bergemann: 2114, 2115 

Bernhard: 2008, 2009 

Besnyö: 2010, 2011 

Biermann: 2012–2023 

Bing: 2024–2026 

Bleicken: 2027, 2028 

Blumenfeld: 2029, 2030 

Borchert: 2033 

Bourke-White: 2032 

Brâncuşi: 2035, 2036 

Brandt: 2031 

Bunge: 2034 

Callahan: 2037 

Capa: 2040 

Cartier-Bresson: 2038, 2039 

Chaldej: 2041 

Clodt von Jürgensburg: 2042 

Corbijn: 2116 

Cunningham: 2043 

Eisenstaedt: 2044 

Erfurth: 2045, 2046 

Erwitt: 2047, 2048 

Faurer: 2049 

Feininger: 2050–2052 

Fischer: 2053 

Florschuetz: 2117 

Frajndlich: 2118, 2119 

Friedlander: 2055 

Fritz: 2054 

Gelpke: 2056 

Gursky: 2120 

Hall: 2121 

Hanzlová: 2122 

Henle: 2057 

Henson: 2123, 2124 

Hine: 2060 

Höfer: 2125–2127 

Horst: 2058, 2059 

Katz: 2062 

Kertész: 2061 

Klein: 2065 

Klemm: 2063, 2064 

Lange: 2066 

Lartigue: 2067–2069 

Lauschmann: 2070 

Leiter: 2071–2073 

Levinstein: 2074, 2075 

Lindbergh: 2128–2133 

List: 2076 

Löwy: 2077 

Ludwig: 2078 

Mappenwerk: 2135 

Mapplethorpe: 2134 

Matter: 2079–2081 

McBride: 2082 

Meyerowitz: 2136 

Mies van der Rohe: 2084, 2085 

Moses: 2083 

Munkácsi: 2086 

Neshat: 2137, 2138 

Paco: 2087 

Parr: 2139 

Renger-Patzsch: 2089–2094 

Rodchenko: 2088 

Rosenbach: 2143 

Ross: 2140, 2141 

Ruff: 2142 

Salgado: 2144, 2145 

Sander: 2095 

Scheler: 2096 

Schulze Eldowy: 2146, 2147 

Serrano: 2148, 2149 

Sieff: 2097, 2098 

Silk: 2099 

Sima: 2100 

Stettner: 2101, 2102 

Struth: 2150–2154 

Sudek: 2103, 2104 

Sugimoto: 2155 

Tichý: 2156, 2157 

Tobias: 2105 

Umbo: 2106 

Vetrovsky: 2107 

Windstosser: 2110, 2111 

Wood: 2158–2160 

Woodman: 2108, 2109 

Umschlag hinten: Thomas Florschuetz · Los 2117 (Ausschnitt); rechts: Jitka Hanzlová · Los 2122 (Ausschnitt)

Photographie · Berlin, 29. Mai 2013 - Villa Grisebach Auktionen GmbH

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?