Programmheft - Badisches Staatstheater - Karlsruhe

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Vitalität& Rhythmus Der 1918 in Lawrence, Massachusetts als Sohn jüdischer Einwanderer geborene Leonard Bernstein war der erste weltweit aktive US-amerikanische Musiker, der seine Ausbildung komplett in seinem Heimatland genossen hatte. Er wirkte als Komponist, Pianist, Dirigent, Liedbegleiter, Moderator, Schriftsteller und Lehrer und schaffte es dabei meisterhaft, alle ideologisch-bürokratischen Abgrenzungen zwischen „E“ und „U“ geflissentlich zu ignorieren. Zwar wurde seine umfassende musikalische Kompetenz nie ernsthaft in Frage gestellt, doch drang er dem Publikum in Deutschland hauptsächlich als Dirigent ins Bewusstsein, erst in zweiter Linie als Komponist, und da vor allem mit seinen Musicals. Mit dem europäischen oder vielleicht noch mehr deutschen „Schubladendenken“ hatte er nie etwas im Sinn: „Ich bin ein Komponist ernster Musik, der versucht, Songs zu schreiben. Ich hatte eine Sinfonie komponiert, bevor ich einen Schlager schrieb.“ Bernsteins Wirken als Komponist hat ein noch viel weiteres Werkspektrum von Gattungen und Stilrichtungen. Er komponierte neben seinen zahlreichen Beiträgen zum amerikanischen Musiktheater u. a. Sinfonien, Ballette, Opern, Chorwerke, Klavierwerke, Kammermusik, Liederzyklen sowie Filmmusiken. Mit Mass wurde 1971 in Washington das Kennedy Center eröffnet, 1981 kam das Werk als erste Bühnenkomposition eines amerikanischen Komponisten an der Wiener Staatsoper zur Aufführung – die britische Erstaufführung bedeutete das Dirigenten-Debüt von GMD Justin Brown, der fünf Jahre als „Lennie’s“ Assistent gewirkt hatte. Verbindende Elemente in Bernsteins kompositorischem Schaffen sind eine ungemeine tänzerische Vitalität, große rhythmische Virtuosität, Offenheit für Einflüsse aller Art bis hin zur Zwölftontechnik, jedoch immer eingebettet in einen tonalen Rahmen, der für ihn Ursprung allen Schaf- 2
fens war: „Tonalität, die dem menschlichen Organismus eingebaut ist.“ Die „Comic Operetta“ Candide entstand 1956 als Adaption des beinahe 200 Jahre alten satirischen Romans von Voltaire – und hatte zunächst nur geringen Erfolg. Dies lag wohl nicht an der Musik Bernsteins, sondern vielmehr an der Theaterferne der Umsetzung eines philosophischen Stoffs aus dem 18. Jahrhundert. Erst eine Zuspitzung und stärkere Ironisierung verhalf einer 2. Fassung 1973 zum endgültigen Durchbruch. Bernstein hat hier tatsächlich in der Art einer Operette komponiert, die sich geschickt aus dem Fundus aller klassischen Vorbilder wie auch aus dem Jazz und der Folk-Musik bedient, bis hin zur großen Koloratur-Arie in Glitter And Be Gay. Candide und seine heimliche Liebe Cunegonde wachsen geprägt von Leibniz‘ optimistischen Philosophie von „der besten aller Welten“ auf, die friedliche Idylle wird jedoch durch den Einbruch des Krieges jäh gestört. Die folgende Suche nach der idealen Welt wird zur großen Desillusion mit allen erdenkbaren Schrecken und Katastrophen. Diese reichen bis hin zur bitteren Erkenntnis, dass auch das unendliche grenzenlose Glück im Traumland Eldorado nicht zu ertragen ist. Am Ende der Reise reift die Einsicht, dass der Welt ohne Realismus nicht beizukommen ist. New York ist die Stadt, der Leonard Bernstein seinen Aufstieg und seine größten Erfolge verdankt – und die gleich in mehreren seiner Musicals zum Schauplatz und Thema wird. In seinem ersten Broadway- Erfolg On the Town von 1944 verleben drei Seeleute einen 24-stündigen abenteuerlichen Landurlaub in Manhattan. Auf ihrer Tour durch die Stadt suchen und finden sie schließlich drei Frauen, mit denen sie den Abend verbringen können – doch als die drei Paare sich nach vielen Verwicklungen gefunden haben, heißt es auch schon wieder Abschied nehmen und der Landurlaub ist vorbei. Das Musical basiert auf dem erfolgreichen Ballettstück Fancy Free von Jerome Robbins, zu dessen Erfolg Bernsteins Musik maßgeblich beigetragen hatte. In Deutschland ist es auch unter dem Titel New York, New York nach dem gleichnamigen Hauptsong bekannt, nicht zu verwechseln mit dem gleichnamigen Welthit Frank Sinatras. Ballett bzw. Tanz ist denn auch im Musical ein zentraler Bestandteil , so konnte Bernstein drei Zwischenspiele als eigenständige Instrumentalstücke für den Konzertsaal auskoppeln (Three Dance Epsiodes). Acht Jahre nach On the Town entstand in einer Blitzaktion das zweite New York- Musical Wonderful Town. Bernstein sollte fünf Wochen vor der angesetzten Uraufführung eine durch Leroy Andersen bereits fast vollständig vertonte Vorlage komplettieren, nahm den Auftrag jedoch nur unter der Bedingung an, das Werk in Gänze neu schreiben zu dürfen. Beim Lesen der Vorlage, einer Serie von Kurzgeschichten, hatte Bernstein sich sofort für den Stoff begeistert: Sie handeln von den Abenteuern zweier Schwestern aus der Provinz, die im etwas heruntergekommenen Künstlerviertel Greenwich Village ihr berufliches und privates Glück suchen und es erst nach allerlei vergnüglichen Verwicklungen finden, u. a. im Nachtclub „Vortex“. Spielt On the Town 1953 noch in einem eher ruhigen Teil New Yorks, so führt die West Side Story vier Jahre später mitten 3
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