spielzeit 2011 . 2012 - Oper Köln

premiere
16. sep. 2011 › 19:00 uhr
Opernhaus › s. 32
sehenswÜrdigkeiten
krieg unD FrieDen
Sergej Prokofjew begann schon im Kindesalter Opern zu schreiben.
In der Revolutionszeit 1918 verließ der junge ehrgeizige Musiker
Russland in Richtung Amerika. Hier entstand sein Welterfolg
»die Liebe zu den drei orangen« – für die Ballets
Russes von Serge Diaghilev in Paris – sowie sein berühmtestes
Ballett, »romeo und JuLia«. Prokofjew lebte in Amerika,
Deutschland und jahrelang in Paris, bevor er 1936 in die Sowjetunion
zurückkehrte. Dort erwartete den Heimkehrer ein Leben
zwischen Stalinpreisen und schikanösen Aufführungsverboten.
Seine Biografie war zerrissen: Im Westen galt er für lange Zeit als
bolschewistischer Sympathisant, in der Sowjetunion beäugte man
ihn als dekadenten Westler. Er starb am 3. März 1953, am selben
Tag wie Stalin. Die Musikgeschichte würdigt ihn heute als den
russischen Klassiker der Moderne.
Lew Tolstoi (1828 – 1910) genoss schon zu Lebzeiten Verehrung als
der bedeutendste Russe. Die Wortkombination seines Buchtitels
ermisst die Dualität der Welt, in der Menschen leben: Krieg und
Frieden – im direkten und übertragenen, im privaten und gesellschaftlichen
Sinne. Siege und Niederlagen, Überleben und Tod
markieren die Schlachtfelder der Menschheitsgeschichte wie die
Biografien seiner Romanfiguren. Prokofjew plante seine Oper ausgehend
von der intimen Szene, in der der verwundete andreJ nach
Wanderungen durch die Abgründe des Lebens in naTaschas Armen
sterbend den Moment tiefsten irdischen Glücks findet, begleitet
von einem lyrischen h-moll-Walzer, dem musikalischen Zentrum
der Oper, der zur Metapher für Liebe und Tod wird.
Auch in die Entstehung der Oper griff der Krieg ein. Kurz nach Beginn
der Arbeit 1941 überraschte der Überfall Hitlers die Sowjetunion
– wie Napoleons Grenzüberschreitung das damalige Russland.
Wie seinerzeit mobilisierte und einte Patriotismus alle Schichten des
krieg und Frieden
russischen Volks im Großen Vaterländischen Krieg. Prokofjews
»Krieg und Frieden« bekam aktuellen Bezug. Abweichend von
seinen Intentionen bedeutete dies nun die Betonung und Aufblähung
der patriotischen Anteile des Opernplans durch große Chöre
und heroische Massenszenen. Bis zum Lebensende rang Prokofjew
mit der stalinistischen Kulturbürokratie um die Aufführung
seiner Oper, Werk und Schöpfer wurden Opfer der Formalismusdebatten.
Doch auch vielfache Änderungen, die sich der verzweifelte
Komponist unermüdlich auferlegen ließ und selbst auferlegte,
verhalfen »Krieg und Frieden« nicht auf die Bühne. Nach
seinem Tod brachten einige wenige Aufführungen Prokofjews
größtem Werk nicht die Wahrnehmung ein, die seinem Potenzial
gebührt.
In seiner Kölner Inszenierung versucht Nicolas Brieger, die ursprünglichen
Intentionen Prokofjews wieder freizulegen. Die patriotischen
Aspekte werden zugunsten der privaten Konstellationen
der Protagonisten, die in den kriegerischen Auseinandersetzungen
zwischen Russen und Franzosen zerrieben werden, zurückgenommen.
Mit der schönsten vorstellbaren Musik schildert Prokofjew
anrührende, nie sentimentale Szenen des Scheiterns privater Liebes-
und Lebensentwürfe. Er folgt Tolstoi auch in der ernsten Suche
nach einem Sinn des Lebens und der Frage nach der Aufgabe,
die es dem Menschen stellt. Anders als der Schriftsteller verweigert
der Komponist seinen Figuren jedoch eine bequeme Rückkehr
ins normale Leben. Der unaufgelöste Schluss überlässt den Einzelnen
seiner Einsamkeit, der Ewigkeit von (Selbst-)Reflexion und
öffentlicher Betrachtung. Prokofjews »Krieg und Frieden«
zeigt sich als zeitloses Werk universaler Aussage mit schier unglaublichen
historischen und thematischen Parallelen.
regine palmai
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