Schaufenster im Wandel - Institut für Kunstpädagogik - Ludwig ...

wird bestimmt durch einen Prozess stets problematischer Urteilsbildung." 11
Der Aspekt, dass eine Ware, durch diesen künstlerischen Prozess einen
künstlerischen Wert zugeschrieben bekommt, bricht mit dem bis dahin
gängigen Kunstverständnis und fordert "Keine Hierarchien der Kunst" 12
Legere. Das künstlerische Schaufenster, das diese nun zu Kunst ernannten
Waren präsentiert wird zudem aufgewertet. 13 Die Ausstellung High & Low von
1990/1991 im MOMA NY erörtert genau diesen Aspekt der Wertschätzung von
Kunst und Schaufenster und hinterfragt, wieso alles Mittlere auch gleich
mittelmäßig sein muss. Es wird eine Entzauberung der Kunst ‚High‘ und eine
Aufwertung des Schaufensters ‚Low‘ vorgenommen, um die Wichtigkeit des
künstlerischen Beitrags von Schaufenstern aufzuzeigen. Dieser besteht darin,
dass künstlerische Schaufenster zum Austausch anregen und daraufhin
radikale Folgen für die Kunst haben können. 14
Jedoch führte der wirtschaftliche und politische Druck in den 30er Jahren zu
einem propagandistischen Missbrauch der Schaufenster. Europäische
Künstler wanderten nach Amerika aus und gingen dort ihrer Kunst und der
Kunst im Schaufenster nach. 15
USA
Die erste Blütezeit von Schaufenstern erlebte Amerika 1925 durch die Pariser
Kunstgewerbeausstellung. Diese vermittelte, damals noch im gängigen
Kunststil des Art Deco, dass die Ästhetik in der Wirtschaft erstrebenswert ist.
Allerdings weckte sie auch eine Technikeuphorie und den Willen, eine neue
Kunst des Maschinenzeitalters zu erschaffen. Auf den Vorstellungen des
11 High & Low (1990), S.207
12 High & Low (1990), S. 209
13 vgl. High & Low (1990), S.206 f.
14 vgl. Schleif, Nina (2004), S.28
15 vgl. Schleif, Nina (2004), S.302
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