Schaufenster im Wandel - Institut fÃ¼r KunstpÃ¤dagogik - Ludwig ...

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Abbildung 8: Beecroft, Vanessa (2005): LVMH, vb56.607_08A.vb und vb56.618_08A.vb, für Louis Vuitton, Paris France. 2.3.3 Students from Hyper Island Schaufenster für WESC, 2010 Ein Projekt von Hyper Island im Bereich Advanced User Interface Design. Ein Team von 5 Studenten entwickelte ein interaktives Schaufenster für die Marke WESC. Das Konzept beruht darauf, dass vorbeilaufende Passanten die Bewegung der Person im Schaufenster steuern können. Eine Infrarot- Kamera misst die Bewegung der Person vor dem Schaufenster und gibt weiter, ob und wie schnell sich der Passant bewegt. Dies hat direkten Einfluss auf den Bewegungsablauf der projizierten Person im Schaufenster. Der Passant hat demnach Einfluss auf das Schaufenster, auch wenn er nur daran vorbei geht. Er kann sich diesem Einfluss nicht entziehen. 55 55 Quelle: http://gustafengstrom.se/#909529/Interactive-Window (14.06.2011, 17:22Uhr) 24
Abbildung 9: Hyper Island für WeSC. 2.4 Vergleich historischer und gegenwärtiger Künstlerschaufenster 2.4.1 Pluralismus der Kunstströmungen Begründet auf den vorangehenden Beispielen von Künstlerschaufenstern setzt sich der Pluralismus an Kunstströmungen des 20. Jahrhunderts analog zur Kunst im Schaufenster fort. Jedoch gibt es heute noch eine Vielzahl mehr an Kunstströmungen im Vergleich zur ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, da ab den 60er Jahren stetig neue Medien dazugekommen sind. 1997 eröffnete das Medienmuseum ZKM (Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe) 56 , welches einen Überblick über die Neuerungen in diesem Kunstfeld verschafft. So gibt es heute Genres, wie Digitale Kunst, Interaktive Kunst, aber auch Filmkunst u.v.m. Schon laut Kiesler ist die moderne Kunst der wichtigste Bezugspunkt für die Schaufenstergestaltung. 57 Künstler wie Heatherwick, Beecroft oder aber auch die Künstler von Hyper Island bestätigen dies, indem sie moderne Kunst parallel in die Schaufenster einfließen lassen. Ein zusätzlicher Grund für den Einsatz von neuen Medien und die Interaktion im Schaufenster sind auch die neuen Rahmenbe- 56 Vgl. Schwarz, Hans-Peter (1997), S.4 57 vgl. Schleif, Nina (2004), S.287 25
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