Schaufenster im Wandel - Institut für Kunstpädagogik - Ludwig ...

sehen. Sie hält einen auf seine geometrische Grundform reduzierten Kasten,
in dem die Nischen für die Flacons eingelassen sind. Aus ihrem Mund
kommen Zeichen, die andeuten, dass Sie ‚Replique‘ sagt. Zudem ist ein
Gesicht zu ihren Füßen, das den Betrachter direkt anschaut und ‚Hi’ zu sagen
scheint. Im rechten Bereich des Schaufensters ist eine Hand zu sehen, die
einen Spiegel hält, in dem erneut ein Frauengesicht zu sehen ist. Außerdem
ist in der Mitte des Zauns ein kleiner Mann, auf ein Herz gestützt, mit den
Beinen in der Luft liegend zu sehen. Zwei Putten, welche ein Herz einrahmen,
zeigen das Thema des Zaunes an. Herzen in allen Größen und das Wort ‚love’
unterstreichen das Thema nochmals. 47
Der Zaun mit seinen Graffiti Motiven und Schriftzügen griff die in den 50er
Jahren aufkommende Vorliebe New Yorker Künstler für Graffitis auf, z.B.
Twombly. Zudem ließen die Graffitis die Flacons durch den starken Kontrast
noch kostbarer erscheinen. Warhol hatte die grundlegende Aufgabe von
Auslagen und Anzeigen erkannt und glorifizierte die Gegenstände, die andere
geschaffen hatten. Diese Gabe hatte er sich allerdings schon vorher
angeeignet, als er Werbeanzeigen für z.B. Coca Cola, Popeye und Superman
gestaltete. Warhol überließ dem Betrachter/ Käufer die Entscheidung, in
welchem Verhältnis er zu der Auslage steht. Für den Einen war es nur eine
Ware, für den Anderen Kunst. Er trägt somit zur „Revision der Kategorien“ 48
bei.
2.3 Gegenwärtige Künstlerschaufenster (1997-2010)
2.3.1 Heatherwick, Thomas
Schaufenster für Harvey Nichols, 1997 London
Thomas Heatherwick gründete 1994 das Heatherwick Studio, das außergewöhnliche
Projekte in den Bereichen Architektur, Städtische Infrastruktur,
47 vgl. Schleif, Nina (2004), S.225ff.
48 Schleif, Nina (2004), S.222
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