Schaufenster im Wandel - Institut für Kunstpädagogik - Ludwig ...

Öffentlichkeit, Künstler und Industrie vorantreiben und hohe und niedrige
Kunst zusammenführen. 32
2.2.2 Dali, Salvador
In den 30er Jahren hielt der Surrealismus in auf Formensprache reduzierter
Form Einzug in die Schaufenster der New Yorker Warenhäuser. Er galt damit,
ähnlich wie Comics, vorwiegend zur Unterhaltung. Dali, der als einer der
ersten Vertreter des Surrealismus nach New York immigrierte, war zwar
vertraut mit dem philosophischen Ursprung des Surrealismus, beschränkte
sich aber bei seinen ersten Aufträgen auf diese ‚oberflächliche’ Form des
Surrealismus. 33 Die Faszination bestand für ihn darin, Gegenstände durch die
Präsentation im Schaufenster zu begehrenswerten Objekten zu verwandeln.
Dieses Erweckungserlebnis, durch die Offenbarung einer Sache, wurde von
vielen Künstlern des Surrealismus am Schaufenster festgemacht. 34 Zudem
zählen zu den wichtigsten Motiven des Surrealismus das Fenster, das
Mannequin und die Mode - ein weiterer Grund, weshalb das Schaufenster
prädestiniert war als künstlerisches Medium für Surrealisten. Das Motiv des
Fensters wurde im Ersten Surrealistischen Manifest (1924) von Andre Breton
beleuchtet, welcher das Auftauchen eines unbewussten Bildes beschreibt und
diesen Vorgang mit der Metapher: "ein Satz, möchte ich sagen, der ans
Fenster klopfte" 35 umschreibt. Das Auftauchen des Fensters bezeichnet die
Trennung von Bewusstsein und Unbewusstem, welches sich auch mit Bretons
Beschreibung vom Akt des Sehens erklären lässt. Er setzt den Blick durch ein
Fenster dem Blick in ein Gemälde gleich. So wird bei beiden nicht nur ein
Anblicken, sondern auch ein Hindurchblicken angestrebt, was folglich zu
einem inneren Bild führt, dem Imaginationsraum. 36
32 vgl. Kiesler, Frederick (1930), S.7
33 vgl. Schleif, Nina (2004), S.168 ff.
34 vgl. High & Low (1990), S.208
35 Schleif, Nina (2004), S.170
36 vgl. Schleif, Nina (2004), S.171
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