BDA Informationen 1.11 - Bund Deutscher Architekten BDA

Die Spannungen, die sich auftaten zwischen
den revolutionären Neuerungen in Technik
und Gesellschaft einerseits und dem gesellschaftlichen
Zwang andererseits, diese Neuerungen
in Formen der Geschichte zu bewältigen,
führte im Verlauf des 19. Jahrhunderts
zu einer Zunahme kritischer Stimmen, die
den architektonischen Historismus generell
in Frage stellten. Durch die gesellschaftliche
Katastrophe des Ersten Weltkrieges findet
dabei eine zusätzliche Radikalisierung statt.
Nietzsches in der Blütephase des Historismus
geschriebene 2. Unzeitgemäße Betrachtung
wirkt da geradezu prophetisch, indem sie das
Verhältnis der architektonischen Moderne zur
Geschichte vorausnimmt, in jenem Abschnitt,
in dem er eine dritte Form der Auseinandersetzung
mit der Geschichte benennt: „Hier
wird es deutlich, wie notwendig der Mensch
neben der monumentalischen und antiquarischen
Art, die Vergangenheit zu betrachten,
oft genug eine dritte Art nötig hat, die
kritische: und zwar diese wiederum im Dienste
des Lebens. Er muß die Kraft haben und von
Zeit zu Zeit anwenden, eine Vergangenheit
zu zerbrechen und aufzulösen, um leben zu
können. ... jede Vergangenheit ist es wert,
verurteilt zu werden.“
Teil 2 folgt in Heft 2.11.
LAX IN FRAGEN GEISTIGEN
EIGENTUMS
Cornelius Tafel
„Wissen Sie einen Besseren“, soll Richard Strauss einem Kritiker
geantwortet haben, als dieser ihm vorwarf, ein Motiv von Mozart
gestohlen zu haben. Die Musikgeschichte ist voll von solchen
produktiven Diebstählen: das beginnt beim Parodieverfahren des
Barock, bei dem ganze Vokal- oder Instrumentalsätze recycelt wurden,
bis hin zu den Coverversionen der Popmusik, die oft erfolgreicher
sind als das Original. In der Literatur ist das nicht anders: Bert
Brecht verkündete geradezu stolz, „lax in Fragen geistigen Eigentums“
zu sein. Dies galt gleichermaßen für die literarische Ausbeutung
seiner weiblichen Kolleginnen als auch für die Ausbeutung
von Autoren wie Villon und von Werken wie der Beggars Opera.
Entscheidend ist: Mit den jeweiligen Zutaten, und seien sie auch
alle geklaut, entsteht ein neues Ganzes. Offensichtlich gelten
– buchstäblich – in der Kunst andere Gesetze als in der Wissenschaft.
Zitate werden nicht nur nicht gekennzeichnet (wie auch),
sie haben auch einen ganz anderen Stellenwert. Als Karl der Grosse
seine Pfalzkapelle in Aachen nicht nur nach dem Vorbild von San
Vitale in Ravenna bauen, sondern auch noch Originalsäulen von
dort stibitzen ließ, war dies weniger Diebstahl als vielmehr Aneignung,
auch in einem politischen Sinne. Die Übernahme von Themen
und Motiven, ja auch der äußeren Form, ist ein konstitutives
Merkmal jeder Kulturentwicklung. Es stellt das jeweilige Kunstwerk
in einen neuen Zusammenhang, schafft zusätzliche Bedeutungen
und erweist nicht zuletzt auch dem Vorbild Referenz. Wenn Vergil,
wie Homer, seine Äneis mit der Anrufung der Muse beginnt, dann
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