BDA Informationen 1.11 - Bund Deutscher Architekten BDA

für die Haupt- und Residenzstadt München
reines Kalkweiß und alle anderen grellen Farben.“
Dieses Verbot gilt auch für alle Städte
und Märkte Bayerns und insbesondere für
Bauten gegenüber Schulen. Vom Sonnenoder
Kunstlicht angestrahlte Oberflächen, die
uns weiß erscheinen, reflektieren weit über
90 Prozent des Lichts. Wir werden geblendet,
da unser Auge von Natur aus auf eine mittlere
Helligkeit eingestellt ist. Vielleicht ging es bei
dem Verbot aber nicht nur um die unangenehme
Blendung, sondern auch um ein Plädoyer
für die Sinnlichkeit, die sich in der Vielfalt
der wahrgenommenen Farben ausdrückt, der
bunten und der unbunten.
Den Befürwortern von Weiß standen meist
genauso viele Gegner gegenüber. Man
denke auch an den Polychromiestreit, der
gegen Ende des 19. Jahrhunderts zwischen
den Anhängern des reinen Klassizismus und
den Verfechtern von mehr Farbigkeit in der
Architektur ausgefochten wurde. Ausgelöst
wurde er nicht nur durch die Malerei, sondern
auch durch die Entdeckung der Farbigkeit
zunächst antiker und später auch mittelalterlicher
Architekturen sowie die vielbeachteten
Farbtheorien von Goethe, Runge, Helmholtz
und anderen.
Das moderne Weiß
Bauhaus, De Stijl oder Le Corbusier: Auch hier wird von der Reinheit,
der Ordnung, der Vollkommenheit, dem Weiß und der Architektur
geschwärmt. Bei Le Corbusier klingt es fast genauso missionarisch
wie bei Adolf Loos, wenn er mit dem weißen Ripolin den
Schmutz und das Dunkle aus den bürgerlichen Wohnungen treiben
will. Weiß als Zeichen von Perfektion, Klarheit und Disziplin steht
als einzig angemessene Farbe für die neuen sachlichen Formen.
Weiß als Farbe der modernen Zeit. Doch wurde von keinem ihrer
Protagonisten ein rein weißes Haus gebaut. Schließlich wurden im
Bauhaus, von de Stijl und Le Corbusier außergewöhnlich detailreiche
Theorien zur Farbigkeit von Bauwerken entwickelt und in die
Praxis umgesetzt. Sowohl Außen als auch Innen wurden durchaus
bunte bzw. gedeckte Farben gewählt und sei es, um die weißen
Körper oder Flächen im Verhältnis noch weißer erscheinen zu
lassen. Diese Tatsache negiert Richard Meier, der sich nach seinen
weißen Bauten befragt, gerne auf Le Corbusier bezieht und der
gläsernen Transparenz bevorzugt die weiße Materialität gegenüberstellt
mit der Begründung: „Weiß ist mein Versuch, die optische
Wahrnehmung in der Architektur zu schärfen und die Macht der
visuellen Formen zu verstärken.“ Palladio hätte sich gefreut.
Und dies nicht ganz zu unrecht. Denn Weiß ist geeignet, ambitionierte
Baukörper mit seiner Helligkeit zu vervollkommnen, da das
Spiel von Licht und Schatten sie dann am eindruckvollsten skulptieren
kann. Weiß ist auch prädestiniert, moderne Bauten, die eine
besondere Funktion haben, optisch hervorzuheben. Doch verliert
es dann seine Unschuld, wenn es steinsichtige Häuserzeilen oder
Ensembles in der Stadt rücksichtslos zerreißt oder sich demonstrativ
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