BDA Informationen 1.11 - Bund Deutscher Architekten BDA
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SCHULDIG ODER UNSCHULDIG<br />
DIE FARBE WEISS IN DER<br />
ARCHITEKTUR<br />
Monica Hoffmann<br />
Licht ist unsichtbar. Es braucht den Stoff, der<br />
es absorbiert und in Teilen wieder aussendet.<br />
Dann nehmen wir Licht als sogenanntes Umgebungslicht<br />
wahr und können Gegenstände<br />
sehen. Sie erscheinen uns weiß, wenn deren<br />
Oberflächen alle drei Zapfen in der Netzhaut<br />
unseres Auges gleich und mit einer hohen<br />
Intensität reizen. Hell, vollkommen, rein, gut,<br />
unschuldig – dies sind die Eigenschaften, die<br />
deswegen dem Weiß zugeschrieben werden.<br />
Da eine uns weiß erscheinende Oberfläche<br />
das meiste Licht reflektiert, steht sie für das<br />
Geistige. Und sie steht für das Besondere,<br />
auch weil sie in der Natur nur selten vorkommt<br />
oder vergänglich ist, wie beispielsweise<br />
der Schnee. Weiß ist eine hochkomplexe<br />
Angelegenheit und scheidet die Geister, auch<br />
die der <strong>Architekten</strong>.<br />
Das ideelle Weiß gegen das steinsichtige<br />
Bunt<br />
Die einzigartige Leuchtkraft des Weiß hatte<br />
wahrscheinlich auch Adolf Loos im Sinn, als er<br />
1908 in seinem Aufsatz „Ornament und Verbrechen“ schwärmte:<br />
„Wir haben das ornament überwunden, wir haben uns zur ornamentlosigkeit<br />
durchgerungen. Seht, die zeit ist nahe, die erfüllung<br />
wartet unser. Bald werden die straßen der städte wie weiße<br />
mauern glänzen. Wie Zion, die heilige stadt, die hauptstadt des<br />
himmels. Dann ist die erfüllung da.“ Weniger missionarisch äußerte<br />
sich nahezu vier Jahrhunderte früher Andrea Palladio, der Weiß als<br />
die einzig vorstellbare Farbe für einen Tempel favorisierte, da „die<br />
Reinheit dieser Farbe und die Reinheit im menschlichen Leben im<br />
höchsten Maße Gott angemessen ist.“ Der Geist dominierte die<br />
Sinnlichkeit. Die Materie wurde der Form unterworfen. Die Kirche<br />
San Giorgio Maggiore in Venedig hat Palladio Außen und Innen<br />
weiß gestaltet.<br />
Auch für Johann Joachim Winckelmann war – in Unkenntnis der<br />
buntfarbig gehaltenen antiken Bauwerke – die bunte Farbe nur<br />
Schein, Gefälligkeit. Ganz anders das Weiß: „Da nun die weiße Farbe<br />
diejenige ist, welche die mehrsten Lichtstrahlen zurückschickt,<br />
folglich sich empfindlicher macht, so wird auch ein schöner Körper<br />
desto schöner sein, je weißer er ist …“ Wenn auch in der Theorie<br />
des Klassizismus das Weiß für das Wesentliche und das Eigentliche<br />
steht, sieht die Realität anders aus. Eine zurückhaltende steinsichtige<br />
Farbigkeit dominiert die Fassaden. Karl Friedrich Schinkel lehnt<br />
das reine Weiß für Außen und Innen als unangenehm ab.<br />
Mitte des 19. Jahrhunderts wird in Bauordnungen das Weiß als<br />
Fassadenfarbe sogar untersagt. Klaus Jan Philipp: „1840 wird in<br />
Bayern der weiße Kalkanstrich verboten, weil Ärzte meinen, die<br />
weiße Tünche würde die Augen zu stark blenden und zu Augenkrankheiten<br />
führen. 1863 untersagt die Allgemeine Bauordnung<br />
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