Wandlungen des lyrischen Bildes in der Liebeslyrik

eine kategoriale Trennung zwischen Bild im engeren Sinne in Abgrenzung zu Metapher
und Metonymie.
Petruschke nimmt eine ähnliche Unterscheidung vor, die sich in einem Punkt von dieser
unterscheidet. Im Teilkapitel „Der Begriff des lyrischen Bildes“ unterscheidet sie
konzeptionell zwischen dem lyrischen Bild im engeren Sinn und Metapher und Vergleich.
Begründet ist dies durch die „[...] Zweigliedrigkeit, die beim Vergleich ausgesprochen wird
und bei der Metapher noch indirekt vorhanden ist [...]“. 12
„Im lyrischen Bild dagegen sind die Bereiche des Sinnlich-Fassbaren und des Gedanklichen
zu einer untrennbaren Einheit verschmolzen. Bilder rufen im Leser oder Hörer Vorstellungen
von bestimmten Naturgegenständen oder Weltdingen wach. Ihre Wirkung geht aber über das
bloße Anschaulichmachen hinaus; sie sprechen das Gefühl des Lesers unmittelbar an und
vermitteln ihm eine seelische Erfahrung.“ 13
Das lyrische Bild hat also eine komplexere Qualität, die sich meist nicht auf eine einfache
Entsprechung reduzieren lässt. Es kann in einem kurzen Abschnitt eines Gedichtes ebenso
gestaltet sein, wie es sich auf ein Gedicht in seiner Gesamtheit erstrecken kann.
Unter die „Ausformungen des lyrischen Bildes“ subsummiert Petruschke: 14
Emblem Bei dieser besonders im Barock gebräuchlichen Kombination
aus Bild und Text wird der Bildinhalt durch den Text erklärt.
Es besteht eine didaktische Intention. 15
Allegorie Ein abstrakter Begriff, wie z.B. Weisheit, Gerechtigkeit, oder
ein Sachverhalt wird durch ein Bild veranschaulicht. Auch hier
besteht eine didaktische Intention. In seiner Verweisungsfunktion
bleibt das Bild vom dargestellten Sachverhalt
getrennt.
Symbol Das S. – besonders im goetheschen Sinn - stellt dem Leser
einen besonderen, sinnlich anschaulichen Gegenstand vor.
Es vertritt den Gegenstand; Bild und Begriff fallen zusammen.
Das S. weist über den Gegenstand hinaus auf eine Idee,
etwas Allgemeines hin. Die Übertragung vollzieht der Leser,
bewusst oder unbewusst.
lyrisches Paradox Bei dieser Art Bild werden zwei inhaltlich unvereinbare,
Elemente in einem paradoxen Zusammenhang verbunden.
Beispiele finden sich in modernen Gedichten, etwa bei
Bachmann und Celan.
evokatives Äquivalent, Wenn in modernen Gedichten seit Benn mit Formulierungen
absolute Metapher etwas anderes gemeint ist, als gesagt wird, übersteigt dies
die Qualität der Metapher. Heinz Otto Burger prägte den
Begriff evokatives Äquivalent mit Bezug zur Lyrik Hölderlins:
„Das evokative Äquivalent im modernen Gedicht ist die
folgerichtige Weiterbildung des adäquaten Symbols im
klassischen.“ 16
Ein für den Unterricht konzipiertes Arbeitsblatt „Formen poetischer Bilder“ findet sich im
Anhang.
12
Petruschke 2004, S. 6
13
a.a.O., S. 7
14
a.a.O.
15
Siehe auch S. 10 f dieser Arbeit.
16
Von der Struktureinheit klassischer und moderner deutscher Lyrik" (1959), in: R. Grimm (Hrsg.), Zur
Lyrikdiskussion, Wege der Forschung CXI, Darmstadt 1966, S. 268; zit. nach Petruschke 2004, S. 6
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