Wandlungen des lyrischen Bildes in der Liebeslyrik

Das romantische Bildinventar hat seine Zauberkraft verloren, trotz gesteigerter und
multiplizierter Anwendung bleibt es wirkungslos, zu Fall gebracht von jenen „überwitz’gen
Leuten“ im sandigen Berlin, die „dünnen Tee“ trinken. Heine lesend, erleben wir die
Zerstörung des romantischen Bildes mit. Kurt Binneberg charakterisiert Heines Verhältnis
zur Romantik so:
Heines Liebeslyrik ist durch die Übernahme von Motiven und Stimmungen, die vor allem auf
das Grunderlebnis der unerfüllten Sehnsucht zurückgehen, mit der Romantik eng verbunden
und von ihr aus zu verstehen. Viele seiner Gedichte bezeugen ein wirkliches Nachfühlen der
schwermütigen Traurigkeit romantischer Liebesklage. In anderen hingegen scheint er auf
artistische Weise mit diesen Gefühlen nur zu spielen, ihnen absichtlich sentimentale
Tendenzen zu verleihen, sich über sie lustig zu machen. 58
Zwischen den Epochen stehend, noch Romantiker, aber schon mit realistischer Skepsis,
gestaltet der intellektuell brillante und überaus gewitzte Heine wegweisende Poesie:
Ihre Einzigartigkeit erreicht die Lyrik Heines durch die ironische Brechung der Gefühle und
Erlebnisse, die poetische Illusion wird durch geistreiche Pointen im Zusammenspiel mit
Reflexion des Dichters zerstört. In ihrer Variierung der Distanzmöglichkeiten, im Reiz der
Dissonanz, in der überraschenden Zusammenschau disparater Elemente beeinflusste Heines
Lyrik entscheidend das moderne Gedicht. 59
Dabei ist nicht zu vergessen, wie sehr Heine die Romantiker politisch ablehnte wegen ihres
Konservatismus, der sich ausdrückt in einer sinnenfeindlichen, unemanzipierten Haltung, in
feudal-katholischen Werten, in deutsch-nationalem Streben und entsprechender
Ablehnung alles Französischen, das man welsch
nannte.
Am Ende seines Lebens charakterisiert sich
Heine selbst pointiert als „romantique défroqué“.
Das französische Adjektive défroqué bezeichnet
einen Mönch, der die Kutte abgelegt hat und
damit auch der Religion absagt. 60
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Heinrich Heine (1797 – 1856)
Das Buch der Lieder
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Mir träumte wieder der alte Traum:
Es war eine Nacht im Maie,
Wir saßen unter dem Lindenbaum,
Und schwuren uns ewige Treue,
Das war ein Schwören und Schwören aufs neu',
Ein Kichern, ein Kosen, ein Küssen;
Daß ich gedenk des Schwures sei,
Hast du in die Hand mich gebissen.
O Liebchen mit den Äuglein klar!
O Liebchen schön und bissig!
Das Schwören in der Ordnung war,
Das Beißen war überflüssig.
58 Binneberg, Kurt, Liebeslyrik. Lektürehilfen. Stuttgart, Klett 2007, S. 63
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Heinrich Heine (1797 – 1856)
Das Buch der Lieder
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Heines Arznei gegen die Melancholie heißt
Ironie. Durch ironische Brechung, Spott,
Witz, boshafte Assoziationen, stellt er
Distanz her zwischen sich und dem
unauflöslichen Widerspruch. Doch bleibt
die Melancholie sein dauernder Begleiter.
Distanz schafft auch das von Heine
vielfach bemühte Motiv des Traums, nicht
nur in den „Traumbildern“, sondern auch
andernorts, wie hier im „Lyrischen Intermezzo“.
das Gedicht „Mir träumte wieder
der alte Traum“ ist zugleich ein Maigedicht,
es ist ein Gedicht mit romantischsentimentalen
Motiven: Nacht, Mai, Lin-
59 Der Brockhaus Multimedial, 2008, Stichwort „Heine“
60 Heinrich Heine. Historisch-kritische Gesamtausgabe der Werke (Düsseldorfer Ausgabe), hrsg. von Manfred
Windfuhr. Hamburg, Hoffmann und Campe 1973 ff, Bd. 15, S. 13
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Teurer Freund! Was soll es nützen,
Stets das alte Lied zu leiern?
Willst du ewig brütend sitzen
Auf den alten Liebeseiern?
Ach! das ist ein ewig Gattern,
Aus den Schalen kriechen Küchlein,
Und sie piepsen und sie flattern,
Und du sperrst sie in ein Büchlein.