Jumper, Presseheft - Rialto

denn ein zweites Mal hätte es nicht gegeben. Das widerspricht aber leider genau meinem Arbeitsstil –
ich drehe Szenen oft noch einmal. Doch durch diese Location erhielt JUMPER eine Bodenhaftung und
Authentizität, die man in Effekt-Filmen normalerweise nicht findet.“
Die Darsteller hat der geschichtsträchtige Ort ebenfalls aufs Höchste motiviert. „Tief im Inneren des
Kolosseums zu sein, das sonst für die Öffentlichkeit unzugänglich ist, und wo die Gladiatoren und
Löwen auf den Kampf gewartet haben, war sensationell“, sagt Hayden Christensen. „Da dreht deine
Phantasie durch. Das war wirklich eine der coolsten Erfahrungen meines Lebens. Als Schauspieler ist
es extrem hilfreich, wenn man in einem wirklichen Ort spielen kann, mit dem man etwas verbindet.“
Anschließend ließ Scholl ganze Bereiche des Kolosseums penibel auf einem 560 Quadratmeter großen
Bühnen-Set in Toronto nachbauen, nachdem er vor Ort alles fotografiert und bis zum Ziegel in der
Wand aufwändig vermessen hatte. Die Bühnenbauten reproduzierten einen Großteil des
Labyrinthgewölbes, inklusive unterirdischer Gladiatoren-Räume, Höhlen und Gängen. Seine
Detailversessenheit ging soweit, dass er sogar die Baugerüste, die für die Restaurierungsmaßnahmen
des Gebäudes verwendet wurden, nachbauen ließ. Er erklärt: „Unser Set sollte so spektakulär aussehen
wie das Original und gleichzeitig als Spielwiese für unsere Stunt- und Actionszenen funktionieren.“
Doug Liman findet, Scholl hat ganze Arbeit geleistet. „Mir war es wichtig, dass die Zuschauer und
selbst die Crewmitglieder nicht erkennen, was wir tatsächlich im Kolosseum gedreht haben, und was in
der Kulisse.“ Neben dem Kolosseum-Set brachte Scholl die Gestaltung von Davids Penthouse in
Manhattan und Griffins gut verstecktem Unterschlupf in Ägypten am meisten Spaß. „Davids
Appartement soll sein Gefühl widerspiegeln, ganz oben im Leben angekommen zu sein. Deshalb haben
wir uns für diese riesigen Fenster entschieden, mit denen er ganz New York überblicken kann.
Außerdem wirkt es sehr steril und unterkühlt, weil er sich nicht wirklich zu Hause fühlt, obwohl er dort
wohnt.“
Griffins Versteck in einer Höhle in der Sahara ist das genaue Gegenteil, wild und erratisch wie Griffin
selbst. „Es hat wirklich Spaß gebracht, den Ort zu gestalten – der übrigens wegen eines
Flammenwerfer-Kampfes feuerfest sein musste“, merkt Scholl an.
Ferner baute Scholl auf der Bühne in Toronto Millies Apartment auf, die Bibliothek von Ann Arbor und
Davids Jugendzimmer. Doch die meisten der Drehorte, um die sich Scholl kümmern musste, waren weit
verstreut. Zu den authentischen Schauplätzen in Italien gehörten die Piazza del Colosseo und der
Konstantinsbogen, an dem die Schauspieler und die Crew wahren Touristenströmen trotzen mussten.
Gedreht wurde außerdem auf dem Vorplatz des Pantheon, der Piazza della Rotonda, wobei das
Pantheon als imposanter Hintergrund bei Davids und Millies romantischem Intermezzo in einem
kleinen Lokal diente, im Exedra Hotel, auf der Piazza della Republica und im Flughafen Fiumicino.
In New York filmte man auf der Aussichtsplattform des Empire State Building, im Central Park, bei der
Hafenbehörde und am Times Square. Danach ging es nach Tokio, wo die Produktion blendendem
Neonlicht und urbanem Chaos trotzte und an zahlreichen Orten drehte: Vom kleinen Nudellokal in einer
klaustrophobischen Gasse in Shimbashi bis zu Shibuyas Hachiko Square, wo David Griffin überzeugt,
sich seinem Kampf gegen die „Paladinen“ anzuschließen – während sie eine siebenspurige Kreuzung
entlang rasen, die als geschäftigste der Welt gilt. Ebenfalls in Tokio filmte Barry Peterson auf der
Rainbow Bridge, einer spektakulären Hängebrücke, die einen großartigen Panoramablick über den
Hafen, die Bucht von Tokio und den Tokio Tower bietet, und von David und Griffin als Aussichtspunkt
bei ihrer Suche nach „Paladinen“ genutzt wird. Doch eine der atemberaubendsten Tokio-Szenen
beginnt in einem Mercedes-Haus im Stadtteil Ginza, als Griffin mit einem Mercedes SL65 AMG durch
die Scheibe des Geschäfts springt und David auf eine wilde Fahrt durch Tokio mitnimmt. Dafür
verwendete Kameramann Barry Peterson verschiedenste Halterungen, sodass an dem Wagen bis zu drei
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