Jumper, Presseheft - Rialto

So einen Gegner vor sich zu haben, verlangte Jackson auch körperlich alles ab. „Es gibt eine Menge
Kämpfe, Herumwirbeln, Sprünge aus großen Höhen und ich habe alte Knie“, lacht Jackson, „aber es
war unheimlich cool, gegen zwei so mächtige Figuren wie David und Griffin anzutreten.“
Am meisten hat ihn die Arbeit mit Doug Liman begeistert, dessen Stil so perfekt zu der Geschichte
passt, und für den Jackson erstmals vor der Kamera stand. „Doug betrachtete die Geschichte aus allen
möglichen Blickwinkeln auf einmal. Fast so, als wäre er ein ‚Gedanken-Jumper’“, merkt Jackson an.
„Sein Geist sprang hin und her, wodurch sich immer wieder interessante Möglichkeiten eröffneten.“
QUANTENSPRUNG: Die JUMPER-Spezialeffekte entstehen
Als die Filmemacher JUMPER entwickelten, dachten sie gleich darüber nach, wie die „Jumping“-
Effekte am besten zu realisieren seien. Die sorgfältigst ausgearbeiteten Regeln des „Jumping“ sollten
visuell möglichst glaubwürdig und vorstellbar umgesetzt werden. Gleichzeitig wollte man sie so originell
wie möglich gestalten, um dem Publikum etwas zu bieten, das es noch nie vorher gesehen hatte. Aus
diesem Grund verpflichteten sie Visual Effects Supervisor Joel Hynek – der für seine bahnbrechende
Arbeit an Hinter dem Horizont (1998) mit dem Oscar® ausgezeichnet wurde und an der Entwicklung
der innovativen Spezialeffekte von Matrix (1999) maßgeblich beteiligt war – und Visual Effects
Producer Kevin Elam (Mr. & Mrs. Smith, 2005). Gemeinsam schufen sie die visuelle Umsetzung des
„Jumping“ und alle anderen Spezialeffekte. Stunt Coordinator Simon Crane, der mit Liman bereits an
Mr. & Mrs. Smith (2005) gearbeitet hatte und zu dessen weiteren Filmen X-Men – Der letzte
Widerstand (2006) und Terminator 3 – Rebellion der Maschinen (2003) zählen, stieß dazu, um eine
ganze Stuntman-Armada in der komplizierten Kunst des „Jumping“ für die Leinwand auszubilden und
zu choreographieren.
Eine der größten Herausforderungen für Liman bestand darin, die innovativen Spezialeffekte mit
seinem direkten, aus der Hand geschossenen Fotorealismus zu kombinieren. „Spezialeffekte per se
interessieren mich nicht“, erzählt Liman. „Aber mit diesem Mix wollte ich die Meßlatte auf diese Weise
ganz hoch hängen und ausprobieren, was noch niemand vorher gezeigt hat.“
Eine spannende Aufgabe für Joel Hynek, der seit Jahren als jemand gilt, der immer wieder kreatives
wie technisches Neuland betritt. „Allein die Vorstellung, einen Effekt erfinden zu müssen, den es noch
nie zuvor zu sehen gab, und der gleichzeitig so immens wichtig für die Geschichte ist, war verdammt
aufregend“, sagt er. Zuerst machte sich Hynek mit den vielen Filmen vertraut, die es zum Thema
Teleporten bereits gab und studierte deren visuellen Umsetzungen, um die Sache bei JUMPER dann
ganz neu anzugehen.
„Teleporten wurde vorher fast ausschließlich aus objektiver Draufsicht betrachtet, d. h., der Zuschauer
befindet sich an einem Ort und sieht dann plötzlich jemanden erscheinen oder verschwinden. Wir
stellen die Sprünge aus dem Blickwinkel des ‚Jumper’ dar, damit das Publikum ein Gefühl dafür
bekommt, wie es sein muss und aussieht, wenn man urplötzlich von einem Ort zum anderen auf der
anderen Seite der Welt springt. Kurz gesagt: Bei uns sind die Zuschauer mittendrin statt nur dabei.“
Hynek wollte, dass die Sprünge ständig anders aussahen und sich stets veränderten. „Wir wollten
nicht, dass man immer wieder den ganzen Film hindurch dasselbe sieht“, erklärt er. „Viele
verschiedene Ideen umzusetzen, hat wahnsinnig viel Spaß gemacht.“
„Was mir an der Zusammenarbeit mit Doug so gut gefallen hat“, so Hynek, „ist, dass er immer noch
wie ein Filmstudent bereit ist, jeden Trick auszuprobieren, weil etwas Interessantes dabei
herauskommen könnte. Am schwierigsten war es, Dougs freihändige Kamera-Arbeit mit unseren wilden
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