(Auf-)Zeichnen 1800-1900 - Melton Prior Institut

Alexander Roob
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Fritz Koch-Gotha: „Ein Bild aus dem Berlin von morgen“, B.I.Z., 1907
Theo Matejko: „Wunder, die wir vielleicht noch erleben werden:
Besichtigung der Welt vom Bett aus durch den Fernseher“, B.I.Z., 1928
Lyonel Feininger: „Schnellverkehr der Zukunft“, B.I.Z., 1905
Theo Matejko: „Japanisches Kamikaze-Torpedo“, 1932
Hans Liska: „Rakete“, 1944
Theo Mateijko: „Führerraum einer
Weltraumrakete“, B.I.Z., 1932
which he now produced propaganda as a highly
demanded advertising illustrator and the maker of
numerous city portraits. 38
With Liska, the impulse towards social realism in the
illustrations of the Berliner Illustrirten Zeitung fully
disappeared in the champagne cellars illuminated in
the Bengali fires of the West German consumer
world of the 1950s, and the curiosity for the world of
a Menzel and Koch-Gotha had completely dissolved
into the arrogance of automobile clubs. The B.I.Z.
ceased publicaiton in 1945. Willibald Krain and Theo
Matejko did not survive the early post-war years.
Koch-Gotha worked in countryside isolation the
mid-1950s, now and then sporadically drawing for
the East Berlin satire magazine Eulenspiegel.
scher Couleur, von der auch Fritz Langs „Metropolis“ durchtränkt ist. Man verlange vom
Pressezeichner heute, so Theo Matejko, neben der Beobachtungsgabe auch eine spezielle
Vorstellungskraft. Er bezeichnet sie als „Präzisionsphantasie“. 34 Von Koch-Gotha, dem Krain
und Matejko auch in diesem Genre nachgefolgt sind, wurde berichtet, er habe die Fähigkeit
besessen, seine Vorstellungen wie „ein Projektionsapparat“ in den ihn umgebenden
Raum zu werfen. Ein Freund bezeichnete den seit einem Kindheitsunfall hörsprachbehinderten
Illustrator deshalb als einen „Phantasie-Eidetiker“. 35
Das Interesse der amerikanischen Presse an Matejko führte dazu, dass Ullstein begann,
den gelernten Buchhalter und Werbegrafiker Hans Liska ( geb.1907 ) systematisch als
Nachfolger aufbauen, dem man dazu sogar ein Kunststudium finanzierte. Liska zeichnete
ab 1933 für die B.I.Z., später dann gemeinsam mit Matejko als Kriegsberichterstatter für die
Zeitschrift Wehrmacht. Im Vergleich zu dem schmissigen Kohlestrich seines Vorbilds wirken
die frühen Liska-Zeichnungen eher dumpf und brachial. Ein Skizzenbuch, das von ihm im
letzten Kriegsjahr 1944 in einem aufwendigen Faksimiledruck erschien, 36 weist ihn jedoch
bereits künstlerisch in Entfernung zu Matejko als Virtuosen der Aquarellskizze aus. In ikonografischer
Hinsicht blieb er allerdings dem Technik-Furor seines Vorbilds verbunden und
produzierte in den fünfziger Jahren für die Daimler-Benz AG mehrere Publikationen 37 , die
sich in der gleichen Faksimileaufmachung wie das Kriegsskizzenbuch um Matejkos neue
Ikone des modernen Zeitalters drehten. Der rokokoartige Stil, den Liska dabei zu entwickeln
begann, harmonisierte wunderbar mit der Unwirklichkeit der touristischen Kulissenwelten
der Wirtschaftswunderjahre, für die er nun als viel beschäftigter Werbezeichner und
Autor etlicher Städteporträts 38 Propaganda betrieb.
Mit Liska verpuffte der sozialrealistische Zeichnungsreportageimpuls der Berliner Illustrirten
Zeitung vollends in den von bengalischen Feuern durchleuchteten Sektkeltereien
der westdeutschen Konsumwelt der fünfziger Jahre, und die Weltneugierde eines Menzel
und Koch-Gotha zerstieb unter den Anmaßungen von Automobilclubs. Die B.I.Z. wurde 1945
eingestellt. Willibald Krain und Theo Matejko überlebten die ersten Nachkriegsjahre nicht.
Koch-Gotha arbeitete in ländlicher Abgeschiedenheit bis in die Mitte der fünfziger Jahre
noch sporadisch für das Ostberliner Satireblatt Eulenspiegel.