(Auf-)Zeichnen 1800-1900 - Melton Prior Institut

Alexander Roob
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Rolf Niczky: „Amerikanische
Hochzeitsbräuche“, Gouachemalerei
nach einer Momentfotografie, 1919
Erich Salomon: „Der französische Gewerkschaftsführer
Jouhaux vor der Völkerbundkonferenz“, Fotografie,
Genf 1928
journalism actually seem, and how incomparably
more fresh and vibrant the illustrations seem. While
the photographs only give a very loose notion of the
spatial situation and the persons present, Stumpp’s
illustrations, although in their approach more or
less expressive, provide an incomparably clearer and
more graspable depiction. At issue here is by no
means a particular failing of early photography, but
a fundamental shortcoming of the photographic
record itself: the animating moment of temporal
development, processuality, is lacking, something
inherent to drawing.
Stumpp specialized primarily in portraiture, and
drew for years for the General-Anzeiger für Dortmund,
the newspaper at the time with the highest circulation
outside the capital, the so-called “head of the
week.” 27 He did not think much of photography, for
he was sure that the photography “not only record
laughably incidental moments, but also purely
lungen auf fotografischem und reprografischem Sektor eine entscheidende Rolle. Bis
Mitte der zwanziger Jahre war es eine Hauptbeschäftigung vieler Reportagezeichner der
B.I.Z. gewesen, die oftmals völlig verschwommenen Resultate von Momentfotografien in
kontrastreichere flächige Malereien zu übersetzen. Erst die Einführung von Kleinbildkameras
mit Schlitzverschlüssen und damit kürzestmöglichen Belichtungszeiten setzte ab
Mitte der zwanziger Jahre dieser vergessenen Ära einer fotorealistischen Malerei im Zeitschriftenwesen
ein Ende. 1928 machte der Fotograf Erich Salomon (*1886) mit einer Kleinbildkamera,
die mit einem besonders lichtstarken Objektiv ausgestattet war und die daher
auch erstmals fotografische Schnappschüsse im Innenbereich zuließ, für die B.I.Z. erste
verborgene Momentaufnahmen bei politischen Konferenzen, für die das Magazin The
Graphic später die Bezeichnung „Candid Camera“ prägte, und leitete damit eine Entwicklung
ein, die Zeichnung als Dokumentationsmedium längerfristig immer weiter in die wenigen
abseitigen Zonen verdrängte, die dem Kamerazugriff noch verwehrt waren. 26
Auf den Genfer Völkerbundkonferenzen, die Salomon 1928 und 1932 fotografierte, war
auch der Pressezeichner Emil Stumpp (*1886) eifrig am Werk. Es ist aufschlussreich, sich
beider Konferenzdokumentationen heute im Vergleich anzuschauen. Zuerst fällt dabei auf,
wie ermüdet mittlerweile die Wirkung des fotografischen Schnappschusses ist, auf dem
der weitere Steilaufstieg des Fotojournalismus gründete, und wie ungleich frischer und unverbrauchter
sich dagegen die Zeichnungsaufzeichnungen verhalten. Während sich über die
Fotos nur eine sehr diffuse Vorstellung von den räumlichen Situationen und den Personen
vermittelt, enthält man über Stumpps Zeichnungen, obgleich sie vom Ansatz her eher expressiv
sind, eine ungleich klarere und greifbarere Vorstellung. Dabei handelt es sich keineswegs
um ein spezielles Defizit der frühen Fotografie, sondern um ein Grund legendes
Manko in der fotografischen Aufzeichnung, dass ihr nämlich das verlebendigende Moment
der zeitlichen Abwicklung, der Prozessualität fehlt, das der Zeichnung inhärent ist.
Stumpp war vor allem auf Porträts spezialisiert und zeichnete jahrelang für den General-
Anzeiger für Dortmund, der damals auflagenstärksten Tageszeitung außerhalb der Hauptstadt,
den so genannten „Kopf der Woche“. 27 Von der Fotografie hielt er nicht viel, denn er
war sich sicher, dass das Foto „ nicht nur lächerlich zufällige Augenblicke festhält, sondern
auch rein äusserlich oft objektiv fehlzeichnet und verschiebt“ 28 Im Gegensatz zu Kurt Korff,
der die Qualität der zeichnerischen Aufzeichnung gegenüber der Fotografie gerade in der
Verzerrung ausmachte, sah Stumpp ihre Stärke in der Entzerrung fotografischer Entstellungen.
Solche machte er auch in gravierendem Maß in den fotografischen Konterfeis des
Reichskanzlers Hitler aus. Das Porträt, das Stumpp dann von ihm anlässlich seines Geburtstags
im April 1933 veröffentlichte, zusammen mit einem Kommentar, in dem er auf
externally often objectively misconstrues and distorts.”
28 In contrast to Kurt Korff, who saw the quality
of drawing in relation to photography precisely in
distortion, Stumpp saw its strength rather in undistorting
photographic deformations. He did this in
a shocking way in the case of a portrait of Hitler as
chancellor: the portrait, which Stumpp published on
the occasion of Hitler’s birthday in April 1933, together
with a commentary in which he points out the
enormous difference between the chancellor’s actual
appearance and photographic exposures, led due
to the purported “shameless contemptousness” of
the photographic portrayal directly to the shutting
down of the left-liberal General-Anzeiger.
The revolution in the camera sector also brought
with it a kind of snapshot aesthetic in press illustration.
Prototypical in this light were the quick portraits
of Fred Dolbin (*1883), a student of Arnold
Schönberg, of whom it was said that he drew as
quickly as others take photographs, on a good day
up to 500 sheets. His drawings of prominent figures,
which shifted from caricature to portrait, were so
widespread and his pseudo-expressionist manner so
influential that in a 1929 essay about press illustration
29 Rudolf Arnheim took him as representative
for the entire genre to task. He mimes personal style
“with a certain nervous fidgetiness of the line,”
Arnheim wrote, and as far as the aspect of verisimilitude
of his drawn elaborations to the person portrayed
is concerned, Arnheim continued, he engaged
in a kind of game of chance a hit rate of around five
percent.
In the 1920s, the great years of the illustrator Fritz
Koch-Gotha had already come to an end. The depiction
of a dramatic second of horror was no longer a
matter for him, as his biographer Bernhard Nowak
wrote. 30 Over the years, he had in his drawing distanced
himself increasingly from current issues, and
Emil Stumpp: „Julius Curtius spricht vor der Kommission für die
Europa-Union“, Genf, Mai 1931
Emil Stumpp: „Verbandsfunktionäre im Kohlebergbau-Ausschuss
der Internationalen Arbeitskonferenz“, Genf, Juni 1931
Emil Stumpp: „Heinrich Brüning spricht auf der Völkerbundskonferenz“,
Genf, 9.2.1932
Emil Stumpp: „Der Grosse Rat der Völkerbundversammlung“, Genf, Mai 1931
Emil Stumpp: „Verbandsfunktionäre im Kohlebergbau-Ausschuss
der Internationalen Arbeitskonferenz“, Genf, Juni 1931
Emil Stumpp: „Sitzungssaal der Völkerbundkonferenz“, Genf 1931