(Auf-)Zeichnen 1800-1900 - Melton Prior Institut
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Alexander Roob<br />
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Heinrich Kley: Serie von<br />
Gouachemalereien mit<br />
Motiven aus dem Leuna-Werk,<br />
für einen Beitrag über Stickstoffgewinnung,<br />
B.I.Z., 1929<br />
Frederick Walker, „Brunnenmacher“, 1868<br />
Hubert Herkomer: „Korbflechter im<br />
Blindeninstitut“, The Graphic, 1876<br />
Heinrich Kley: „Inspiration“, Federzeichnung, 1912<br />
famine, he could not but openly admit in his report<br />
his inability to come anywhere near the actual drama<br />
of the situation on location using illustration.<br />
This might in part be due to the transfer process<br />
from original drawings to wood prints, but it is surely<br />
primarily due a classical conception of art that<br />
opposed the intentions of a graphic reporting. It<br />
was this conception of art that allowed an encounter<br />
with a begging mother carrying a child dying of<br />
hunger in her arms, verbally described in a gripping<br />
manner, to wind up in the visual depiction as a wooden<br />
pietà. The demand for an increased use of photography<br />
in reporting that soon arose was also decidedly<br />
linked to the critique of forms of news illustration<br />
more interested in art historical and literary<br />
references than eyewitness accounts.<br />
In the 1860s, under the influence of the painter<br />
Frederick Walker, 9 a direction began to form in<br />
Victorian genre painting that, although saturated<br />
Irland geschickt wurde, um einen Bericht über die Hungerkatastrophe zu liefern, anscheinend<br />
nicht anders behelfen, als in seinem Bericht offen sein Unvermögen einzugestehen,<br />
die Dramatik der Situation vor Ort auch nur annähernd zeichnerisch umsetzen zu können.<br />
Es mag zum Teil der Übersetzung von Originalzeichnungen in Holzstiche geschuldet sein,<br />
hauptsächlich aber sicherlich einer in Opposition zu den Intentionen einer grafischen Berichterstattung<br />
stehenden klassizistischen Kunstauffassung, dass ihm eine Szene, in der<br />
ihm eine bettelnde Mutter mit einem verhungerten Kind im Arm begegnet, die im Text auf<br />
hautnahe und ergreifende Weise geschildert wird, in der Abbildung zu einer hölzernen Pietà-Darstellung<br />
gerinnt.<br />
Die Forderung nach dem vermehrten Einsatz von Fotografie in der Berichterstattung,<br />
die bald aufkam, war auch dezidiert mit der Kritik an einer solchen <strong>Auf</strong>fassung von Reportagezeichnung<br />
verbunden, die eher auf einen kunstgeschichtlichen und literarischen Referentialismus<br />
aus war denn auf Augenzeugenschaft.<br />
In den sechziger Jahren des 19. Jahrhunderts bildete sich allerdings unter dem Einfluss<br />
des Malers Frederick Walker 9 in der viktorianischen Genremalerei eine Richtung heraus, die<br />
obschon sie von pathetisch-sentimentalen Einschlüssen aus der präraffaelitischen Richtung<br />
durchzogen war, in erster Linie auf eine unmittelbarere, ungeschönte Schilderung proletarischer<br />
Lebensverhältnisse aus war. Sämtliche Künstler dieser so genannten Social Realist<br />
School of Painting arbeiteten als Reportagezeichner und Illustratoren für The Graphic. Hubert<br />
Herkomer (*1849), einer der Hauptvertreter dieser Bewegung, äußerte sich in einem Nachruf<br />
auf den Verleger über den Einfluss der Illustrierten: „Es ist nicht übertrieben zu sagen,<br />
dass es eine sichtbare Änderung in der Themenwahl in der englischen Malerei nach der Gründung<br />
von The Graphic gab. Mr. Thomas hat die Seiten des Magazins für jedes Stadium unserer<br />
Lebensgeschichte geöffnet (...).“ 10<br />
Der Einfluss der Holzstiche beschränkte sich allerdings nicht auf die insulare Malerei.<br />
In Briefen an seinen Bruder Theo und den Künstlerfreund van Rappard äußerte sich Vincent<br />
van Gogh enthusiastisch über die Holzstiche der sozialrealistischen Grafiker , die er 1876 in<br />
seinem Londoner Jahr in den Auslagen der Verlagshäuser gesehen hatte. Die Sammlung von<br />
Reportagezeichnungen aus The Graphic und der Illustrated London News, die er während seiner<br />
Zeit in Nuenen aufgebaut hatte, bezeichnete er als eine Bibel für Künstler 10-1 . In vielen<br />
seiner Arbeiten aus dieser Phase – auch in den berühmten „Kartoffelessern“ – sind die Einflüsse<br />
der Zeichnungen aus sozialen Brennpunkten Londons eines Luke Fildes oder Hubert<br />
Herkomer evident. Für van Gogh lag auch die Nähe dieser Milieuschilderungen zu den Romanen<br />
Charles Dickens’ auf der Hand, und in der Tat können die Einwirkungen der Dichtungen<br />
des gelernten Stenografen und ehemaligen Gerichtsreporters auf die sozialrealisti-<br />
with pathetic sentimental influences from the pre-<br />
Raphaelites, was primarily interested in a direct, raw<br />
depiction of proletarian living conditions. All the<br />
artists of this so-called social realist school of painting<br />
worked as news illustrators for The Graphic.<br />
Hubert Herkomer (*1849), one of many figures in this<br />
movement, wrote about the influence of the weekly<br />
in an obituary for the periodical’s publisher: “It is<br />
not too much to say that there was a visible change<br />
in the selection of subjects by painters in England<br />
after the advent of The Graphic. Mr. Thomas opened<br />
its pages to every phase of the story of our life.” 10<br />
The influence of these woodprints was not limited<br />
to British painting. In his letters to his brother Theo<br />
and the artist friend van Rappard, Vincent van Gogh<br />
enthused about the woodprints of the social realists<br />
that he saw in his London year in 1876 in the storefront<br />
windows of the publishing houses. He referred to the<br />
collection of illustrations from the The Graphic and<br />
the Illustrated London News that he built up during<br />
his time in Nuenen as a bible for artists. 10-1 In many<br />
of the works from this period — as in the famous<br />
“Potato Eaters” — the influences of the drawings of<br />
London’s social misery by a Luke Fildes or a Hubert<br />
Herkomer are evident For Van Gogh, the similarity of<br />
these milieu studies to the novels of Charles Dickens’<br />
was self evident, and in fact, the effects of the writings<br />
of the trained stenographer and former court<br />
reporter on this movement of social realism can<br />
hardly be overestimated, since most of these illustrators<br />
were also on Dickens’ payroll as illustrators<br />
of his works. 11<br />
Even during the second wave of a social realist movement<br />
in art, so-called “naturalism,” which provided<br />
news illustration with new impulses at the start of<br />
the last century, a certain literary oeuvre was a key<br />
catalyst: Émile Zola (*1840), like Dickens, came from<br />
journalism and had also worked as a reporter. But the