bjørn segschneider - Spike Art Quarterly
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SERIE BESTEHEND AUS 5 MAL LACK & METALL AUF LEINWAND<br />
SOMEWERE<br />
| 150CM<br />
BETWEEN<br />
X 100CM<br />
IDEAL<br />
| WIEN<br />
& DEEP<br />
SHALLOW IDEAL DEEP<br />
2013<br />
TRIPTYCHON | RUSS AUF BÜTTENPAPIER 106CM X 76CM<br />
MDAMAZING<br />
| WIEN 2012<br />
RUSS, GRAPHIT, LACKSPRAY AUF LEINWAND SERIE BESTEHEND AUS 6 X 150CM X 150CM | WIEN<br />
KOSMOS<br />
2012<br />
720 HD STEREO 02:00“ | STOCKHOLM/WIEN<br />
TIDE<br />
2012<br />
FINNPAPPE, TAFELLACK, LEIM, ALU, LAUTSPRECHERMEMBRAN, KABEL, VERSTÄRKER, PLAYER<br />
PLAY<br />
|<br />
TOGETHER<br />
WIEN 2012<br />
ARTEFAKTE IN WECHSELWIRKUNG VON MUSIK UND BILDENDER KUNST | KUNSTRAUM SELLEMOND<br />
MAKE<br />
|<br />
ME<br />
WIEN<br />
LIKE<br />
2012<br />
VACANT GALLERIES & D-ARTE | ETABLISSEMENT GSCHWANDTNER | WIEN 2012<br />
IT<br />
WAF PRESENTS BEST OF STUDIO MÜHLGASSE | WIEN<br />
BEST<br />
2012<br />
OF<br />
MICHAEL GUMHOLD, ALBERT MAYR, MARTIN RILLE, BJØRN SEGSCHNEIDER | LUST GALLERY WIEN<br />
ENCORE<br />
NOWHERE TO RUN<br />
2011<br />
INKJET AUF LEINWAND | 140CM X 140CM | WIEN<br />
STUDIO<br />
2011<br />
SAMMLUNG LENIKUS | WIEN 2011<br />
9<br />
STUDIO MÜHLGASSE | WIEN<br />
OPENING<br />
KOMPRESSOR<br />
2011<br />
ZWEIKANAL VIDEOINSTALLATION HD 720P | ANTWERPEN - WIEN<br />
RE-2<br />
2010<br />
INKJETTRANSFER UND GLOW-IN-THE-DARK-LACK AUF<br />
INTROJEKTION<br />
TRÄGERHEMD<br />
POWERGALLERY<br />
AUSSEBOCHEN<br />
HAMBURG 2011<br />
5 SCHELLACK-SCHALLPLATTEN, MEHL, PANIERMEHL, EI, SALZ | WIEN 2011<br />
2<br />
SOUNDOBJEKTE|INSTALLATION<br />
NASCHET<br />
6 OBJEKTE AUS: SUPERSKIN, PAPPE, AKKUS, VERSTÄRKER, AUDIOPLAYER, LAUTSPRECHERMEMBRANE | WIEN<br />
INTERIO<br />
2010<br />
D. Ö. F: MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER FEAT. CONSTANTIN LUSER | LUST GALLERY<br />
REDEMPTION<br />
WIEN 2010<br />
PERFORMANCE & SKULPTUR | 2 BACKPIECE-JEANSJACKEN, PFLANZE,<br />
SKULPTURENPARK<br />
GLAS, SPIEGEL,<br />
GERISCH<br />
TRICHTER,<br />
| NEUMÜNSTER<br />
GIESSKANNE<br />
OLFAKTOR<br />
2010<br />
AUSSTELLUNG IM KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ | MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER |<br />
DISTANZEN<br />
WIEN 2010<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 16:9 DV-PAL STEREO | 03:00 LOOP<br />
DISTANZ<br />
| ISTANBUL<br />
| HEIMWEH<br />
DISTANZ | FERNWEH<br />
2009<br />
2-KANAL VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 16:9 DV-PAL STEREO | 03:58<br />
LEAVE<br />
| ISTANBUL<br />
ME ALONE<br />
2009<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | DV-PAL STEREO<br />
AUSSEBOCHEN<br />
| WIEN 2009<br />
AUDIOKASETTEN, MEHL, EI, PANIERMEHL, FETT<br />
NIGHTS<br />
| WIEN 2009<br />
LICHTINSTALLATION | LEDS, STAHL, PLEXIGLAS, 4 MODULE A 2OO X 250 CM | GRAZ 2008<br />
OUT<br />
MISCHTECHNIK AUF LEINWAND, SCHATTENFUGENGERAHMT MIT 2MM<br />
WHO<br />
STAHLPROFIL<br />
NEEDS SLEEP<br />
| WIEN<br />
TONIGHT<br />
SAINT GHETTO<br />
2008<br />
LILLI THIESSEN, FLORIAN GOLDMANN, MARTIN GRANDITS, ALEXANDER RUTHNER | REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE<br />
AQUA VITAE<br />
2009<br />
35MM DIAFILM, NEONRÖHREN | 140CM X 20CM X 15CM | 3X GIPS, GLAS, MAISCHE | 26CM X 26CM X 13CM<br />
2<br />
MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER | SAINT GHETTO | ATHENS<br />
REDUN DANT<br />
2009<br />
LACKDRUCK<br />
AQUA<br />
AUF<br />
VITAE<br />
PAPIER<br />
| THE<br />
100CM<br />
WATER<br />
X 70CM<br />
OF LIFE<br />
| ATHEN<br />
MACHINES<br />
2009<br />
KUPFER, STAHL, GLASS, GUMMI, FLÜSSIGPROPAN 180CM X 190CM X 60CM | MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
WATER OF<br />
| WIEN<br />
LIFE<br />
SEIT<br />
MACHINE<br />
2008<br />
CONCEPT CARTIER AWARD FRIEZE<br />
MENO<br />
LONDON<br />
TAURUS<br />
2008<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL<br />
A LITTLE<br />
STEREO<br />
LESS<br />
| 03:11<br />
CONVERSATION<br />
| WIEN 2008<br />
ACRYLLACK AUF WAND | -35|65+<br />
ON-OFF<br />
KUNSTHAUS<br />
THE<br />
GRAZ<br />
BEATEN<br />
2006-2007<br />
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X 40CM | WIEN<br />
TRACKZ<br />
CUTCUT<br />
2007<br />
EDITION S & OFF THE BEATEN TRACKZ | KUNSTHALLE WIEN PROJECT<br />
OFF THE<br />
SPACE<br />
BEATEN<br />
| WIEN<br />
TRACKZ<br />
2007<br />
SOUNDSKULPTUREN, PERFORMANCE, EXPERIMENTAL | SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
THE FIRST CUT<br />
|<br />
IS<br />
WIEN<br />
THE<br />
SEIT<br />
DEEPEST<br />
2005<br />
MASTER AUDIO DISC - DUPBLATE<br />
SUPERCRUISE<br />
| WIEN 2006<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | LOOP | A.R.T SALZBURG | ZELTWEG | WIEN<br />
FRIENDLY<br />
| SALZBURG<br />
FIRE |<br />
2006<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 01:00 | SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER | WIEN 2006<br />
RGB<br />
LIVESOUND - PERFORMANCE IM ÖFFENTLICHEN RAUM | DV-FILM 16:9 PAL STEREO 00:15 | WIEN<br />
EUROBEAT<br />
VIDEO KILLED THE RADIO STAR<br />
2006<br />
C-PRINTS AUF 3MM DIBOND 13CM X 18CM |<br />
STRUCTURES<br />
MOSKAU 2005<br />
3<br />
5-TEILIGE INTERAKTIVE LICHTINSTALLATION IM MUSEUM FÜR<br />
BLINDED<br />
ANGEWANDTE<br />
BY THE LIGHTS<br />
KARTON, LASERPRINTS, KLEBEBAND, BLITZLICHTER ACRYLFARBE, GOLFTEES | WIEN<br />
KUNST<br />
AUDIOBAHN<br />
2007<br />
KONZEPT FÜR DEN SKULPTURENPARK GRAZ | PLABUTSCHTUNNEL<br />
IN BETWEEN DAYS<br />
2004<br />
INSTALLATION MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST IM RAHMEN DER LANGEN NACHT DER<br />
STRUCTURES<br />
MUSEEN 2005<br />
35MM DIASERIE BESTEHEND AUS 22 BILDERN | VENEDIG 2004<br />
1<br />
35MM DIASERIE BESTEHEND AUS 27 BILDERN | NORDFRIESLAND<br />
STRUCTURES<br />
2004<br />
2<br />
SKULPTUR|LICHTOBJEKT | HOLZ, KABEL, 200 UNTERPUTZSTECKDOSEN, 180CM X 80CM<br />
ABLEGUY<br />
40 STECKER MIT 120CM KABEL UND GLÜHLAMPE | WIEN<br />
X 20CM<br />
L‘ORCHESTRE INTERNATIONAL STELLWERK SIMMERING DE VIENNE<br />
2004<br />
1ER MOUVEMENT:<br />
VIDEO|SOUDCOLLAGE<br />
OPUS 1: JUSTE BEATS<br />
| 4:3<br />
SALE<br />
DV-PAL<br />
TRES<br />
STEREO<br />
MOTHERFUCKING<br />
| 02:05 WIEN<br />
RUFF<br />
2ND MOUVEMENT: OPUS 1: KUNSTHAUS GRAZ REMIX<br />
2003<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO<br />
REPRESENT<br />
| 02:26 |<br />
REPRESENT<br />
GRAZ 2006<br />
MAKROFOTOGRAFIEN MIT OFFENER BLENDE DIGITAL NACHBEARBEITET | C-PRINT<br />
INTERCONDITION<br />
AUF 3MM DIBOND<br />
MY CONDITION<br />
30 X 42 CM<br />
35MM DIAABZUG AUF 3MM DIBOND | 30CM X 45CM | PARIS 2002<br />
BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
SELEKTIERTE ARBEITEN VON 2002 BIS 2013
BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
1977 IN FRANKFURT AM MAIN GEBOREN<br />
LEBT UND ARBEITET IN WIEN<br />
AUSBILDUNG:<br />
GUTENBERG - FOS GESTALTUNG | FRANKFURT AM MAIN 1995<br />
TRANSMEDIALE KUNST | PROF. BRIGITTE KOWANZ | UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2002<br />
DIPLOM: MAGISTER ARTIUM | TRANSMEDIALE KUNST | PROF. BRIGITTE KOWANZ | UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2010<br />
AUSZEICHNUNGEN & PREISE:<br />
SUSSMANN PREIS 2008<br />
GALERIENPREIS DER WKO-WIEN | VIENNAFAIR | WIEN 2008<br />
OTTO PRUTSCHER PREIS DER UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2008<br />
AUSZEICHNUNG DIPLOM | UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2010<br />
LENIKUS ATELIERSTIPENDIUM | WIEN 2010<br />
MEXICO CITY RESIDENCY BMUKK AUSTRIA 2013<br />
EINZELAUSSTELLUNGEN:<br />
SHALLOW IDEAL DEEP | STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2012<br />
INTROJEKTION | POWERGALLERY | HAMBURG 2011<br />
INTERIO - DÖF | LUST GALLERY | WIEN 2010<br />
OLFAKTOR | KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ | WIEN 2010<br />
RECORDS & TAPES | SCHARFES ECK ZEITGENÖSSISCH | BERLIN 2009<br />
NIGHTS OUT | MKL | KUNSTHAUS GRAZ 2008<br />
CUTCUT | KUNSTHALLE WIEN 2007
GRUPPENAUSSTELLUNGEN:<br />
STATE OF SABOTAGE EMBASSY EXHIBITION | SOS EMBASSY | WIEN 2012<br />
PLAY TOGETHER | WAF GALLERY | KUNSTRAUM SELLEMOND | WIEN 2012<br />
DARK DISKO | ARTFOUNDATION | WIEN 2012<br />
MAKE ME LIKE IT | VACANT GALLERIES & D-ARTE | ETABLISSEMENT GSCHWANDTNER | WIEN 2012<br />
BEST OF | STUDIO MÜHLGASSE | WAF PRESENTS | WIEN 2012<br />
NEUN | VIERTELNEUN GALLERY | WIEN 2012<br />
JEDEN FREITAG FRISCH | ATELIERHAUS STERNSCHANZE | HAMBURG 2012<br />
SHUQI MOVIDA! | WIEN 2011<br />
ENCORE | LUST GALLERY | WIEN 2011<br />
SUDIO MÜHLGASSE | ART FOUNDATION | WIEN 2011<br />
STUDIO 9 | SAMMLUNG LENIKUS | WIEN 2011<br />
LEOPOLDSTADL | LUST GALLERY | WIEN 2011<br />
CROSSING LIMITS - ART IN URBAN TRANSITONS | VIENNA ART WEEK | WIEN 2010<br />
EINE AMNESIA | SAMMLUNG LENIKUS | WIEN 2010<br />
POWERHOUSE | HAMBURG 2010<br />
PSYCHONAVIGATION | ESSENTIAL EXISTENCE GALLERY | LEIPZIG 2010<br />
STAMPEDE | THE FORGOTTEN BAR | BERLIN 2010<br />
BERLIN RUFT 0043 | THE FORGOTTEN BAR | BERLIN 2010<br />
DIPLOME TRANSMEDIALE KUNST | UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2010<br />
VON WEGEN IDYLLISCH | GERISCH STIFTUNG | NEUMÜNSTER 2010<br />
JENNYFAIR | WIEN 2010<br />
LOVE_4: FLIMMERN & KRACHEN | LOVE | WIEN 2010<br />
IN THE MIX | GALERIE AUSSTELLUNGSSTRASSE | WIEN 2010<br />
DISTANZ | NEXT CODE: CROSSING | STEIRISCHER HERBST 2009<br />
GALERI NIKLAS BELENIUS | STOCKHOLM 2009<br />
SAINT GHETTO | REMAP KM 2 | ATHEN 2009<br />
THRILLER AT JENNYFAIR | WIEN 2009<br />
PERSONAE | ATELIER OPERNGASSE | WIEN 2009<br />
JENNYFAIR | WIEN 2009<br />
BASTARD MUSEUM | MUSEUM 32 & BASTARD GALLERY | BERLIN 2009<br />
LIGHTNESS OF ACTION | NITRIANSKA GALERIA | NITRA 2008<br />
BJCEM BIENNALE | BARI 2008<br />
ARTMAPPING 2 | FLUC | WIEN 2007<br />
ALMOST 39° OF FEVER, MARCO - EISENBERGER | GALERIE DISPARI&DISPARI | REGGIO EMILIA 2007<br />
DER SCHWARZE STROM - MEGA MIX | ESSENTIAL EXISTENCE GALLERY | LEIPZIG 2007<br />
SZPILMANN AWARD JACKPOTBOOST | FRANKFURT AM MAIN 2007<br />
WE GO UNDERGROUND | STOCKHOLM 2007<br />
-35/65+ ERZÄHLUNGEN | KUNSTHAUS GRAZ | GRAZ 2006<br />
STRANGE CARGO | MUSEUMSQUARTIER | WIEN 2006<br />
EISENBERGER, DIES IST DOCH KEIN PORNO | GALERIE LISI HÄMMERLE | BREGENZ 2006<br />
REAL PRESENCE | BELGRAD 2006<br />
A.R.T. | HANGAR7 | SALZBURG 2006<br />
VIDEOSPEZIAL | HTU CINESTUDIO | WIEN 2005<br />
1WAND | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2005<br />
ESSENCE | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2005<br />
LANGE NACHT DER MUSEEN | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | WIEN 2005<br />
ARTPOSITION | WIEN 2005<br />
NATALGRANAGRANATATA | SCHLOSS PORCIA | SPITTAL AN DER DRAU 2004<br />
MENSCH IN BEWEGUNG | TECHNISCHES MUSEUM | WIEN 2003
SOMEWERE BETWEEN IDEAL & DEEP<br />
SERIE BESTEHEND AUS 5 MAL LACK & METALL AUF LEINWAND | 150CM X 100CM<br />
WIEN 2013<br />
SOMEWERE BETWEEN # 01<br />
LACK & METALL AUF LEINWAND | 150CM X 100CM | WIEN 2013<br />
SOMEWERE BETWEEN # 03<br />
LACK & METALL AUF LEINWAND | 150CM X 100CM | WIEN 2013
SOMEWERE BETWEEN # 04<br />
LACK & METALL AUF LEINWAND | 150CM X 100CM | WIEN 2013<br />
SOMEWERE BETWEEN # 02<br />
LACK & METALL AUF LEINWAND | 150CM X 100CM | WIEN 2013
SHALLOW IDEAL DEEP<br />
STUDIO MÜHLGASSE | ART FOUNDATION<br />
WIEN 2012<br />
DER TITEL SHALLOW IDEAL DEEP BEZIEHT SICH AUF DIE LICHTEIN- UND AUSFALLWINKEL BEI BRILLIANTSCHLIFFEN. IST DER UNTERE TEIL<br />
SHALLOW EINGESCHLIFFEN TRITT DAS LICHT OBEN EIN UND WIRD ZU FLACH GEBROCHEN UND TRITT NACH UNTEN RECHTS AUS. IST ER IDE-<br />
AL EINGESCHLIFFEN WIRD ES IDEAL GEBROCHEN, SO DASS ES WIEDER ZURÜCK PARALLEL DER EINFALLSRICHTUNG AUSTRITT, IST ER DEEP<br />
EINGESCHLIFFEN TRITT ES SEITLICH AUS.<br />
SHALLOW IDEAL DEEP<br />
TRIPTYCHON | RUSS AUF BÜTTENPAPIER 106CM X 76CM<br />
WIEN 2012<br />
DIE 3 PAPIERARBEITEN BILDEN DURCH IHRE PURISTISCHE FORMALITÄT UND MATERIALITÄT DEN NENNER IN DER INSTALLATION SHALLOW<br />
- IDEAL - DEEP. ALLE OBERFLÄCHEN SIND KOHLENSTOFF, UND ALLE STRUKTUREN KRISTALLIN, AUCH WENN TEILWESE NUR BEZUGS ODER<br />
ECKPUNKTE VORHANDEN SIND. SIE REFLEKTIEREN, GEBEN LINEARE STRAHLEN AB, BEEINFLUSSEN EINANDER; ERGÄNZEN EINANDER UND<br />
GRUPPIEREN SICH, GEWISSE DINGE ERSCHEINEN ERST DADURCH DASS SIE DIE MÖGLICHKEIT HABEN ZU REFLEKTIEREN ODER DADURCH GE-<br />
STÖRT ZU WERDEN. SIE BEZIEHEN SICH AUF INDIVIDUEN, DIE DIESES GESAMTBILD ERZEUGT HABEN WAS DURCH DIESE ANORDNUNG ANALY-<br />
SIERT UND RÄUMLICH KARTOGRAPHIERT WIRD. DAS BÜTTENPAPIER IST SO BEARBEITET, DASS DIE UNBEHANDELTE, WEISS REFLEKTIERENDE<br />
FLÄCHE DEN LICHTSTRAHL DARSTELLT; DIE SCHWARZE, MIT RUSSPULVER BESCHICHTETE REFLEKTIERT KAUMST UND MACHT DURCH DAS<br />
ALLEINIGE AUFBRINGEN DES RUSSPULVERS OHNE JEGLICHEN BINDER ODER KLEBER DEN ANSCHEIN, ALS SCHLUCKT DIESE FLÄCHE ALLES<br />
LICHT WAS AUF SIE AUFTRIFFT.<br />
MDMAZING<br />
RUSS, GRAPHIT, LACKSPRAY AUF LEINWAND SERIE BESTEHEND AUS 6 X 150CM X 150CM<br />
WIEN 2012<br />
DIE BILDSERIE MDAMAZING BESTEHT AUS 6 LEINWÄNDEN IM HOCHFORMAT, DIE EINERSEITS DURCH DEN BILDAUFBAU DEN VERSUCH UNTER-<br />
NIMMT, DEN RAUM ZU VERMESEN UND ZU UNTERTEILEN, ANDERERSEITS AUCH AUF CHRONOLOGISCHER EBENE DOKUMENTARISCH GEWISSE<br />
INDIVIDUELLE POSITIONEN UND KONSTELLATIONEN FESTZUHALTEN. DIE GRUNDIERUNG BESTEHT AUS RUSS, DER EINZIG DURCH MINIMALE<br />
ZUGABE VON BINDEMITTEL AUFGETRAGEN IST. DIESER RUSS IST ÜBER 5 MONATEN AUSSCHLIESSLICH IN MEHRTÄGIGEN INTENSIV ZUSAMMEN-<br />
TREFFEN AN EINEM OFFENEN KAMIN ENTSTANDEN UND BEINHALTET BIS INS KLEINSTE TEILCHEN INFORMATIONEN DIESES SETUPS.<br />
DIE NAMEN DER PERSONEN DIESER TAGE UND NÄCHTE SIND TEILS MIT GRAPHITSTAUB, TEILS MIT RUSSTAUB ORNAMENTARTIG AUF EIN ZEN-<br />
TRUM AUSGERICHTET AUFGETRAGEN. DIE SES ZENTRUM STRAHLT, HELL, DUNKEL, FARBIG, NUR IM DUNKELN; UND SO BE- UND ÜBERSTRAH-<br />
LEN SICH DIESE PUNKTE UND DIE BUCHSTABENFRAGMENTE ÜBERLAGERN SICH, GREIFEN INEINANDER. ES ENTSTEHT EIN SCHEIN VON RÄUM-<br />
LICHER ANORDNUNG, DER ABER GLEICH WIEDER MIT DER STRIKT GRAFISCH ORNAMENTALISCHEN EBENE GEBROCHEN WIRD.<br />
SO WIRD DOKUMENTARISCH WIE LANDSCHAFTLICH UND PORTRAITARTIG VERSUCHT AUF EINER ABSTRAKTEREN EBENE DIESE SITUATIONEN<br />
EINZUFANGEN.
KOSMOS<br />
720 HD STEREO 02:00“<br />
STOCKHOLM/WIEN 2012<br />
DAS VIDEO ENTSTAND AUF EINER VERANSTALTUNG IN STOCKHOLM UNTER EINER BIS ZU 20 METER HOHEN KONSTRUKTION AUS MEHREREN<br />
BRÜCKEN. ES IST EIN ABBILD, QUASI DIE REFLEKTION DER MENSCHEN, DER MUSIK, DES LICHTS, DER STIMMUNG, DES NEBELS.<br />
ES DOKUMENTIERT EINE CHRONOLOGISCHE ABFOLGE, HAT RUHE, EINEN AUFBAU, EINE STEIGERUNG, EIN GEORDNETES CHAOS,<br />
ABER BLEIBT AUCH ALS ABSTRAKTER OBERBEGRIFF STATISCH, MALERISCH.<br />
DEM GRUNDBILD WIRDE NACHTRÄGLICH EIN GESCHMACK/FÄRBUNG MIT EINEM OSZILLATIRTON AUS EINEM KORG MS-20 GEGEBEN AUF DAS<br />
EIN ANALOGER HALL AUS EINEM ROLAND RE201 EINWIRKT. DEM NEBEL WURDE DER FLANGER ZUGEORDNET, UNDDEM REFELEKTIONSLICHT<br />
DER DISKOKUGEL DER LFO. SOMIT BEEINFLUSST DIESE ZUORDNUNG DDEN SOUND GENAUSO WIE DER NEBEL UND DAS LICHT DAS ABBILD<br />
AUF DEM BETON.<br />
TIDE<br />
FINNPAPPE, TAFELLACK, LEIM, ALU, LAUTSPRECHERMEMBRAN, KABEL, VERSTÄRKER, PLAYER<br />
WIEN 2012<br />
TIDE IST EINE SOUNDINSTALLATION ZWEIER MONO SOUNDSPUREN, DIE LINKE BESTEHT AUS WEISSEM RAUSCHEN WELCHES IN DER LAUT-<br />
STÄRKE WELLENARTIG AUF- UND ABROLLT, DIE RECHTE AUS PINKEM RAUSCHEN WAS IN DER GLEICHEN LÄNGE ABER VERSETZT AUF- UND<br />
ABROLLT. DADURCH ENTSEHT EINE WECHSELWIRKUNG ZWEIER STÖRGERÄUSCHE, DIE ABER EINEN RUHIGEN TIDENGANG GEGENEINANDER<br />
PUMPEN. SUBJEKTIV HAT WEISSES RAUSCHEN AUF DAS GEHÖR EINE LEICHT BETÄUBENDE WIRKUNG, SO DASS ES SICH ALS METHODE ZUR<br />
LÄRMBEKÄMPFUNG ETABLIERT HAT – LÄRM WIRD ALS WENIGER LAUT UND STÖREND EMPFUNDEN, WENN MAN IHM WEISSES RAUSCHEN<br />
ÜBERLAGERT. EINE EMPFUNDENE GLEICHVERTEILUNG DER FREQUENZEN WIRD DEMGEGENÜBER MIT DEM ROSA RAUSCHEN ERREICHT, BEI<br />
DEM EIN DURCHSCHNITTLICHER MENSCH ALLE FREQUENZBEREICHE DES HÖRBAREN SCHALLSPEKTRUMS ETWA GLEICH LAUT EMPFINDET.<br />
DIE EINZIGE LICHTQUELLE IN DER AUSSTELLUNG IST EINE 100 WATT GLÜHBIRNE DIE DAS INHALTLICH WIE FORMEL ZENTRUM ALLER KON-<br />
STELLATIONEN UND ANKERPUNKTE IN DIESEM RAUM BILDET.<br />
HTTP://YOUTU.BE/YTPORI2OBLS2
SHALLOW IDEAL DEEP<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2012
SHALLOW IDEAL DEEP<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2012
SHALLOW IDEAL DEEP<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2012
PLAY TOGETHER<br />
ARTEFAKTE IN WECHSELWIRKUNG VON MUSIK UND BILDENDER KUNST<br />
GRUPPENAUSSTELLUNG MIT:<br />
JOHN CAGE, RICARDA DENZER, CHRISTIAN EGGER, JUDITH FEGERL, THOMAS FEUERSTEIN, NIKOLAUS GANSTERER, MARCUS GEIGER, FRANZ<br />
GRAF, MICHAEL GUMHOLD, ANNA JERMOLAEWA, CATHERINE LORENT, CONSTANTIN LUSER, ALBERT MAYR, JOHANN NEUMEISTER, FRANZ<br />
POMASSL,PHILLIP QUEHENBERGER, GERWALD ROCKENSCHAUB, BJÖRN SEGSCHNEIDER, HANS WEIGAND, HERWIG WEISER, ULRICH WULFF<br />
KONZERT MIT MUSIKERN DES ENSEMBLES PHACE:<br />
STEVE REICH: CLAPPING MUSIC 5‘, LUCIANO BERIO: SEQUENZA 7B FÜR SAXOPHON SOLO 7‘, JULI ESTRADA AUS YUUNOHUI‘YEI FÜR CELLO<br />
SOLO 2‘, IMPROVISATION 5‘, FRANCESCO FILIDEI: I FUNERALI 11‘<br />
6. OKTOBER – 30. NOVEMBER 2012 | KUNSTRAUM SELLEMOND WIEN<br />
(…) „THERE IS NO END. YOU HEAR THESE SOUNDS THEY DON’T STOP.” (…)*<br />
JOHN CAGE<br />
IM LOFT DES MOND’S SCHWINGEN ARTEFAKTE IM RHYTMUS IRDISCHER KLÄNGE/ABGEHOBEN/FEINE KREISLINIEN BEWEGEN SICH AUS DEM<br />
BILD DES BEKANNTEN/HINAUS/ALS INSPIRATIONSQUELL FÜR DAS NEULAND, DAS ES ZU ENTDECKEN GIBT, DAS STUMME PIANO SPIELT PER-<br />
MANENT 4’33“ UND DIE FILZGEIGE WARTET AUF IHREN EINSATZ/VERGEBLICH/DIE KADENZ SCHREIBT DIE ABFOLGE VON AKKORDEN VOR<br />
UND DIE TONIKA HÄLT ALLES MIT EINER GEHEIMNISVOLLEN INTERVALLISCHEN FORMEL FEST /ZUSAMMEN/JOHN LÄCHELT/PLÄTSCHERNDES<br />
WASSER ENTSPRINGT AUS DEM LAUTSPRECHER/KLATSCHENDE HÄNDE IM 7/8 TAKT/DER WEIN MISCHT SICH INS BLUT UND DER RESONANZ-<br />
KÖRPER GIBT SO MANCHE DISSONANZEN /FREI/EIN KÄFIG VOLLER TÖNE! PLAY TOGETHER FOR EVER AND EVER ….<br />
TEXT: STEFAN BIDNER, WIEN SEPTEMBER 2012<br />
* ZITAT IN: BIDNER/FEURSTEIN (HG.), SAMPLE MINDS, INTERVIEW FEUERSTEIN/CAGE (1992), S.539F., KÖLN 2004<br />
DER KUNSTRAUM SELLEMOND BEGINNT SEINE TÄTIGKEIT IN DER ANKERBROTFABRIK MIT EINER VERANSTALTUNGSREIHE, DIE DAS THEMA<br />
„KUNST UND MUSIK“ ZUM INHALT HAT. IN DEN GEPLANTEN VERANSTALTUNGEN (AUSSTELLUNGEN, KONZERTE, HÖRABENDE) WIRD DEN<br />
WECHSELWIRKUNGEN ZWISCHEN ZEITGENÖSSISCHER MUSIK UND ZEITGENÖSSISCHER BILDENDER KUNST NACHGESPÜRT.<br />
KURATIERT VON STEFAN BIDNER<br />
DAS KONZEPT FÜR DIE VERANSTALTUNGSREIHE „KUNST UND MUSIK“ WURDE IN ZUSAMMENARBEIT MIT NACHFOLGENDEN PERSONEN UND<br />
INSTITUTIONEN ENTWICKELT: STEFAN BIDNER (KURATOR UND MITBEGRÜNDER DER WIENER ART FOUNDATION IN WIEN)<br />
REINHARD FUCHS (GESCHÄFTSFÜHRER UND KÜNSTLERISCHER LEITER VON PHACE, ENSEMBLE FÜR ZEITGENÖSSISCHE MUSIK IN WIEN)<br />
RUPERT HEIM (GESCHÄFTSFÜHRER VON ARCUSTIK - MUSIK AM DOMPLATZ IN INNSBRUCK)
PLAY TOGETHER<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | KUNSTRAUM SELLEMOND | WIEN 2011
MAKE ME LIKE IT<br />
VACANT GALLERIES & D-ARTE<br />
ETABLISSEMENT GSCHWANDTNER WIEN 2012<br />
IN MAKE ME LIKE IT PRÄSENTIERT ADRIAN BUSCHMANN VOM<br />
21. BIS ZUM 23. SEPTEMBER 2012 IN KOOPERATION MIT<br />
VACANT GALLERIES WERKE DER NEUEN SCHNELLEN<br />
–JUNGE MALERINNEN, FOTOGRAFENINNEN UND<br />
BILDHAUERINNEN, WIE HANNA PUTZ, MARCIN ZARZEKA,<br />
MARTIN GRANDITS UND LILLIE THIESSEN<br />
–SOWIE ARBEITEN DER BEREITS BEKANNTEN<br />
ZEITGENÖSSISCHEN KÜNSTLERINNEN DANIEL RICHTER, AMELIE<br />
VON WULFFEN UND BIRGIT MEGERLE ZU SEHEN. MIT DIESER<br />
ZUSAMMENSTELLUNG IM GRAND ETABLISSEMENT<br />
GSCHWANDNER WILL BUSCHMANN VERKNÜPFUNGEN<br />
SICHTBAR MACHEN, SOWIE UNTERSCHIEDE UND<br />
GEMEINSAMKEITEN ZWEIER KÜNSTLERGENERATIONEN<br />
AUFZEIGEN.<br />
VITORIO BRODMANN<br />
ADRIAN BUSCHMANN<br />
MARTIN GRANDITS<br />
WOJCIECH KUCHARCZYK<br />
BIRGIT MEGERLE<br />
MARCO MEIRAN<br />
SIMON MULLAN<br />
HANNA PUTZ<br />
ROSA RENDL<br />
DANIEL RICHTER<br />
CHRISTIAN ROSA<br />
ALEXANDER RUTHNER<br />
BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
LILLI THIESSEN<br />
ANNE CATHERINE ULLIKOWSKI<br />
AMELIE VON WULFEN<br />
MARCIN ZARZEKA<br />
HTTP://YOUTU.BE/IW3TYCS_BRC<br />
HTTP://YOUTU.BE/FMAATRQ2DO8
MULLAN & SEGSCHNEIDER | D-ARTE<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT MAKE ME LIKE IT | VACANT GALLERIES | WIEN 2012
BEST OF<br />
WAF PRESENTS BEST OF STUDIO MÜHLGASSE<br />
WIEN 2012<br />
ADRIAN BUSCHMANN<br />
CHARLES DERENNE<br />
HÉLÈNE VAN DUIJNE<br />
MARTIN GRANDITS<br />
CHRISTINE KOFLER<br />
TOBIAS LINTL<br />
MICHI LUKAS<br />
LENI MICHL<br />
MARIO NEUGEBAUER<br />
JOHANN NEUMEISTER<br />
PANOS PAPADOPOULOS<br />
RADE PETRASEVIC<br />
CHRIS ROSA<br />
ALEX RUTHNER<br />
HELMUT STEINDL<br />
NINO STELZL<br />
NINO SAKANDELIDZE<br />
BJÖRN SEGSCHNEIDER<br />
LILLI THIESSEN<br />
MANFRED UNGER<br />
NIKI WEITZER<br />
KURATIERT VON STEFAN BIDNER<br />
IN ZUSAMMENARBEIT MIT ARTFOUNDATION WIEN
BEST OF<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | STUDIO MÜHGASSE | WIEN 2011
NOWHERE TO RUN<br />
INKJET AUF LEINWAND | 140CM X 140CM | WIEN 2011
JEDEN FREITAG FRISCH - BJØRN SEGSCHNEIDER | 2160 | MICHAEL HEIM<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | ATELIERHAUS STERNSCHANZE | HAMBURG 2012
ENCORE<br />
LUST GALLERY WIEN 2011<br />
ART, MUSIC AND AGGRESSION CAN BE THE SAME THING.<br />
AFTER MANY GENERATIONS OF YOUTH WHO WERE<br />
OBSESSED WITH MUSIC, THE BOUNDARIES BETWEEN ART<br />
AND MUSIC ARE DISSOLVED. MANY ARTISTS CREATE WORKS<br />
THAT TRANSFORM THEIR ULTRA EGO INTO A ROCK STAR.<br />
HOWEVER, THE ARTISTS CAN ALSO BE A MUSIC ADDICT BY<br />
EXPLORING THEIR OWN FETISH FOR VINYL RECORDS AND<br />
OTHER COLLECTABLES. THE ESSENCE OF THE ENCORE IS<br />
ONES NEED FOR MORE.<br />
MICHAEL GUMHOLD<br />
ALBERT MAYR<br />
MARTIN RILLE<br />
BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
TEXT: MAX LUST<br />
ENCORE<br />
MICHAEL GUMHOLD ALBERT MAYR MARTIN RILLE BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
24. SEPTEMBER 2011 | LUST GALLERY | 19:00 - 23:00<br />
EXHIBITION: 25. 9. - 29. 10. 2011 LUST GALLERY, HOLLANDSTRASSE 7/15, 1020 VIENNA - AUSTRIA<br />
CODEDCULTURES.NET<br />
THELUSTGALLERY.COM
ENCORE<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | LUST GALLERY | WIEN 2011
ENCORE<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | LUST GALLERY | WIEN 2011
ENCORE<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | LUST GALLERY | WIEN 2011
STUDIO 9<br />
NICOLA BRUNNHUBER, MARIUS ENGH, CARSTEN FOCK, MICHAEL HAKIMI, KATHI HOFER, ANNA KIRSTEN KRAMBECK, KALIN LINDENA, MAHONY,<br />
ELIZABETH MCALPINE, NICK OBERTHALER, CHRISTODOULOS PANAYIOTOU, ALEX RUTHNER, BJÖRN SEGSCHNEIDER, LUCIE STAHL.<br />
KURATIERT VON EVA MARIA STADLER | WIEN 2011<br />
NOWHERE TO RUN<br />
DIGITALDRUCK AUF LKW-PLANE | HOHER MARKT<br />
WIEN 2011<br />
-BOMBERJACKEN JUGEND- UND SUBKULTUREN GRIFFEN IMMER WIEDER AUF DEN FLIEGERBLOUSON, SEI ES AUS LEDER ODER AUS NYLON<br />
ZURÜCK UM NACH AUSSEN HIN DIE GRUPPE ZU REPRÄSENTIEREN. IN EUROPA IN DEN 80ERN, ALS DAS „JUGENDGANG“ PHÄNOMEN SEINE<br />
HOCHPHASE HATTE IDENTIFIZIERTEN SICH DIE MEISTEN DER GRUPPEN MIT DEM FARBCODE DER BOMBERJACKEN. DIES GING SOWEIT, DASS<br />
SELBST NUR DIE ZUGEHÖRIGKEIT ZU EINER MUSIKRICHTUNG BZW. LEBENSSTIL DURCH DIESEN FARBCODE AUFGESCHLÜSSELT WURDE. DIESE<br />
AUFSCHLÜSSELUNG BETRAF TEILS POLITISCHE MOTIVE IN DEN ANFÄNGEN, DIE ABER IMMER WIEDER GEBROCHEN WURDEN, SO DASS MAN<br />
KEINE DEFINITIVE ZUORDNUNG MACHEN KANN, IM GEGENTEIL, DIES BLIEB MEISTENS FLEXIBEL UND VARIIERTE VON ORT ZU ORT.<br />
DAS FASZINIERENDE DARAN IST DAS DURCH EIN OBJEKT VISUELL RAUM ERKÄMPFT WURDE, WAS IN DER DESASTRÖSEN JUGENDPFLEGE DA-<br />
MALS, UND DER MANGELNDEN AUFMERKSAMKEIT AN DER TAGESORDNUNG LAG. DIESES OBJEKT WAR DIE MINIMALISTISCH UND TROTZDEM<br />
HATTE ES EINE STARKE ERSCHEINUNG IM STADTBILD. BESONDERS WAR AUCH DAS SOGAR VERFEINDETE GRUPPEN SOMIT DAS SELBE KLEI-<br />
DUNGSSTÜCK TRUGEN, NUR IN EINER ANDEREN FARBE. BEI NOWHERE TO RUN WERDEN BOMBERJACKEN IN DEN GRUNDFARBEN ZU EINEM<br />
ORNAMENT ZUSAMMENGEFÜGT, WODURCH DURCH DIE FARBLICHKEIT EIN FLORISTISCHES OBJEKT ENTSTEHT. DIE EINZELNEN STATEMENTS<br />
DER ABGRENZUNG WERDEN FACETTENARTIG AUFGELÖST UND ERKÄMPFEN SICH GEMEINSAM ÖFFENTLICHEN RAUM
NOWHERE TO RUN<br />
INSTALLATIONSANSICHT HOHER MARKT | STUDIO 9 | WIEN 2011
KOMPRESSOR<br />
ZWEIKANAL VIDEOINSTALLATION HD 720P<br />
ANTWERPEN / WIEN 2010<br />
IN DER INSTALLATION KOMPRESSOR STEHEN 2 AKUSTISCHE PHÄNOMENE IM ÖFFENTLICHEN RAUM GEGENÜBER,<br />
EIN WISSENSCHAFTLICH PENIBELST GEPLANTES TRIFFT AUF DEN ZUFALL. BEIDE ERZEUGEN MUSIKALISCHE RHYTHMEN,<br />
GEPLANT ZUFÄLLIG BEIDEMAL SIND SCHWERE BAUAPERATUREN, EINMAL EINE PLANIERWALZE IN DER ANTWERPENER INNENSTADT,<br />
EINMAL EIN ERDBEBENGENERATOR, DER ZUR ANALYSE DER GRÜNDERZEITHÄUSER IN DER WIENER INNENSTADT SCHWINGUNGEN DIREKT<br />
IN DIE GEBÄUDE LEITET, UM DEN KATASTROPHENFALL ZU SIMULIEREN UND ZU ANALYSIEREN; DAS ANDERE EINE GEWÖHNLICHE<br />
PLANIERWALZE DIE AUS ALTERSSCHWÄCHE UND ABNUTZUNG/ZUFÄLLIGEM DEFEKT ZU IHRER TÄTIGKEIT EINEN RHYTHMUS SCHLÄGT.<br />
DABEI STEHEN SCHAFFEN UND SIMULIERTE ZERSTÖRUNG VISUELL IM DIALOG, WOBEI SIE DURCH DEN SOUND WIEDER AUF<br />
EINEN NENNER GEBRACHT WERDEN.<br />
ZUR INSTALLATION:<br />
DAS VIDEO VON DER PLANIERWALZE (HOCHKANT 16:9 HD) WIRD AUF DIE WAND PROJEZIERT, ABSCHLIESSEND AM BODEN DES RAUMES,<br />
DER ERDBEBENSIMULATOR GEGEÜBER AUF EINEM KLEINEN MONITOR, DER AUF EINEM KLEINEN SOCKEL STEHT,<br />
ODER GGF. AUF DEN LAUTSPRECHERN DIE DEN SOUND VON DEM PLANIERWALZENVIDEO WIEDERGEBEN.<br />
DAS PLANIERWALZENVIDEO LÄUFT IN ECHTZEIT ZUM SOUND IM LOB, DAS ERDBEBENGENERATORVIDEO IN LEICHT VERLANGSAMTER FORM,<br />
WOBEI ES SO EDITIERT/MANIPULIERT WURDE, DASS DAS HERZSTÜCK/SCHWUNGGEWICHT AUF DEM SCREEN STILL ZU STEHEN SCHEINT,<br />
ABER DIE FIXIERTE APERATUR HERUM INKLUSIVE DER UMGEBUNG DAS STILLSTEHEN SO AUSGLEICHT,<br />
DAS SIE NUR NOCH ZITTERND/BEBEND WIEDERGEGEBEN WIRD. ES LÄUFT AUCH IM LOOP, ABER GIBT ENTWEDER KEINEN<br />
ODER EINEN MINIMALEN, LEICHT VERZERRTEN SOUND WIEDER, SO DASS ES ENTWEDER NUR EINEN VISUELLEN DIALOG ERZEUGT<br />
ODER DAS DER DIALOG WIE BEI VERGLEICHSWEISE EINER VERZERRTEN BASSDRUM UND DER DAZU GALOPPIERENDEN<br />
SNAREDRUM PASSIERT.
KOMPRESSOR<br />
ZWEIKANAL VIDEOINSTALLATION HD 720P | AUSSTELLUNGSANSICHT STUDIO 9 | WIEN 2011
OPENING<br />
EXHIBITION / SPACE OPENING<br />
STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2011<br />
ADRIAN BUSCHMANN<br />
BJÖRN SEGSCHNEIDER<br />
NINO SAKANDELIDZE<br />
MARTIN GRANDITS<br />
MARIO GRUBISIC<br />
MICHI LUKAS<br />
TOBIAS LINTL<br />
CHRIS ROSA<br />
NINO STELZL<br />
ALEX RUTHNER<br />
LILLI THIESSEN<br />
RADE PETRASEVIC<br />
MARIO NEUGEBAUER<br />
KURATIERT VON STEFAN BIDNER<br />
IN ZUSAMMENARBEIT MIT ARTFOUNDATION WIEN
OPENING<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT STUDIO MÜHLGASSE | WIEN 2011
RE-2<br />
INKJETTRANSFER UND GLOW-IN-THE-DARK-LACK AUF TRÄGERHEMD<br />
SERIE BESTEHEND AUS 4 STÜCK<br />
WIEN 2011<br />
RE-2<br />
I / IV & II / IV
RE-2<br />
III / IV & IV / IV
INTROJEKTION<br />
POWERGALLERY HAMBURG 2011<br />
“DER PROZESS DER AUFNAHME VON WERTEN UND NORMEN, DIE IM RAHMEN DER ENTWICKLUNG DER PERSÖNLICHKEIT AUF DEM HINTERGR-<br />
UND EINER SOZIALISATION VERINNERLICHT WERDEN. INTROJIZIERTE NORMEN UND WERTE WERDEN PASSIV, OHNE EIGENE FREIE ENTSCHE-<br />
IDUNG VON AUSSEN EINGEGEBEN.”<br />
DIE ARBEITEN BJØRN SEGSCHNEIDERS BESCHÄFTIGEN SICH GANZ UNMITTELBAR MIT DER WELT, DIE UNS UMGIBT, UND DER GESELLSCHAFT,<br />
DURCH DIE WIR GEPRÄGT WERDEN UND DIE WIR UNSERERSEITS PRÄGEN. DEMENTSPRECHEND BEDIENT ER SICH KEINER ELITÄREN, DER<br />
BREITEN MASSE UNBEKANNTEN FORMEN- UND SYMBOLSPRACHE, SONDERN GREIFT ZUMEIST AUF DEN FUNDUS BEKANNTER GEGENSTÄN-<br />
DE UND VORLAGEN ZURÜCK: SCHALLPLATTEN, KLEIDUNGSSTÜCKE, FOTO- UND FILMAUFNAHMEN VON ORTEN UND SITUATIONEN, DIE UNS<br />
BEKANNT SIND ODER ZUMINDEST NICHT FREMD ERSCHEINEN. ES IST DAS BILD- UND SPRACHREPERTOIRE DER ZIVILISATION UND KULTUR,<br />
DIE UNS ALLTÄGLICH IST, IN DER WIR AUFGEWACHSEN SIND UND DIE UNSERE VERGANGENHEIT UND GEGENWART BEWUSST ODER UNBE-<br />
WUSST BESTIMMT HAT. DIE HIER VOLLZOGENE SICHTWEISE ERSCHEINT DABEI TEILS VON LAKONISCHER PROFANITÄT. DER BETRACHTER WIRD<br />
NICHT VOR EHRFURCHT GEGENÜBER DEN ARBEITEN ERSTARREN UND FEHLENDES VERSTÄNDNIS FÜR SIE MIT DEM AUTONOMIEANSPRUCH<br />
VON KUNST MISSDEUTEN, SONDERN ZUMINDEST EINEN VIELLEICHT AMÜSIERTEN BLICK AUF DAS SCHEINBAR IHM GUT BEKANNTE WERFEN.<br />
BIS ER VIELLEICHT MERKT, DASS HIER NICHT DER KÜNSTLERISCHE ANSPRUCH ZUGUNSTEN EINER VERSCHMELZUNG MIT DER ALLTAGS- UND<br />
UNTERHALTUNGSKULTUR AUFGEGEBEN WURDE, SONDERN DAS WESEN DER MENSCHLICHEN ZIVILISATION GERADE MITTELS IHRER EIGENEN<br />
BILDSPRACHE REFLEKTIERT WIRD. ALLEIN DURCH DIE DEKLARATION EINES ALLTAGSGEGENSTANDES ODER EINER DOKUMENTATION EINER<br />
ALLTAGSSZENERIE ALS KUNSTWERK (BZW. ALS EIN TEIL DAVON) VERLIEREN DIESE IHRE URSPRÜNGLICH EINDIMENSIONALE BEDEUTUNG DES<br />
ZWECKDIENLICHEN ODER DOKUMENTARISCHEN UND WERDEN ZUM MEDIUM EINER REFLEXION AUF EBEN DIESE URSPRUNGSBEDEUTUNG.<br />
DURCH DIE TRANSFIGURATION DES ALLTÄGLICHEN, SCHEINBAR BANALEN IST ES MÖGLICH, DIE WIRKLICHKEIT ZU TAXIEREN.<br />
ENTSPRECHEND DER PRÄSENZ VON TONTRÄGERN - SCHALLPLATTEN, MUSIKKASSETTEN UND VIDEOKASSETTEN: ZERBROCHEN UND ZU<br />
EINEM NEUEN GANZEN ZUSAMMENGEFÜGT, VERÄNDERT, PANIERT, ODER ALS VORLAGE FÜR TIEFDRUCKE - SPIELT AUCH DIE MUSIK SELBST<br />
EINE GROSSE ROLLE IN SEGSCHNEIDERS ARBEIT. IN UNSERER WELT IST MUSIK ALLGEGENWÄRTIG UND DAS POPULÄRSTE, UNTERHALTENDE<br />
MEDIUM. SIE IST WOHL DER AM STÄRKSTEN IDENTIFIKATIONSSTIFTENDE FAKTOR UNSERER GESELLSCHAFT: KAUM JEMAND WIRD NICHT BEI<br />
BESTIMMTEN MUSIKTITELN UNMITTELBAR AN MOMENTE UND PHASEN SEINES LEBENS ERINNERT WERDEN. OB WIR WOLLEN ODER NICHT,<br />
OFT PASSIV UND OHNE FREIE ENTSCHEIDUNG, IST MUSIK ZUM TEIL UNSERER PERSÖNLICHEN ERINNERUNG, UNSERER IDENTITÄT GEWORDEN.<br />
INDEM BJØRN SEGSCHNEIDER SCHALLPLATTEN ZERTEILT UND DIE FRAGMENTE UNTEREINANDER KOMBINIERT UND ZU NEUEN SCHALLPLAT-<br />
TEN ZUSAMMENFÜGT (OFF THE BEATEN TRACKZ), BRICHT ER SINNBILDLICH MIT DEM POPULÄREN UNTERHALTUNGSMEDIUM. DAS MUSIKA-<br />
LISCH GEWOHNTE WIRD IN FRAGE GESTELLT. BEZUGNEHMEND AUF DIE MUSIQUE CONCRETE, DIE AUFNAHMEN VON UMWELTGERÄUSCHEN<br />
(DEM KONKRETEN) DURCH MONTAGE, SCHNITT UND ABSPIELGESCHWINDIGKEIT VERFREMDETE UND ZU ETWAS UNBEKANNTEN, SCHEINBAR<br />
UNREGLEMETIERTEN (DEM ABSTRAKTEN) ZUSAMMENFÜGTE, IST AUCH DER PROZESS BEI SEGSCHNEIDER DEM DER KLASSISCHEN MUSIK ENT-<br />
GEGENGESETZT: DAS KONKRETE, DIE KOMPOSITION, IST NICHT ENDPRODUKT SONDERN AUSGANGSMATERIAL FÜR DIE ERSCHAFFUNG VON<br />
ETWAS NEUEM.<br />
INDEM IN DEN ARBEITEN BJØRN SEGSCHNEIDERS IDENTITÄTEN, GESELLSCHAFTLICHE EIGEN- UND GEGEBENHEITEN AUFGEGRIFFEN, SELE-<br />
KTIERT, ARRANGIERT, ZERSCHNITTEN UND ÜBEREINANDER GELEGT WERDEN, NEHMEN SIE EINEN STANDPUNKT EIN, VON DEM AUS EIN KON-<br />
FRONTIERENDER BLICK AUF DIE DEN MENSCHEN UMGEBENDE UND IHN PRÄGENDE WELT, DIE ZIVILISATION, DER ER ANGEHÖRT, UND DIE<br />
SOZIALISATION, DIE ER ERFAHREN HAT, GEWORFEN WIRD.<br />
TEXT: JULIA WALDMANN
INTROJEKTION<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT POWERGALLERY HAMBURG 2011
INTROJEKTION<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT POWERGALLERY HAMBURG 2011
INTROJEKTION<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT POWERGALLERY HAMBURG 2011
AUSSEBOCHEN 2<br />
5 SCHELLACK-SCHALLPLATTEN, MEHL, PANIERMEHL, EI, SALZ<br />
PHILIPP TEUCHTLER/ALT & NEU TEUCHTLER RECORD STORE FÜR THE A, B, C & D OF BOOGIE WOOGIE<br />
CHRISTIAN EISENBERGER & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
WIEN 2011<br />
AUSSEBOCHEN 2<br />
5 SCHELLACK-SCHALLPLATTEN, MEHL, PANIERMEHL, EI, SALZ
AUSSEBOCHEN 2<br />
5 SCHELLACK-SCHALLPLATTEN, MEHL, PANIERMEHL, EI, SALZ
NASCHET<br />
SOUNDOBJEKTE|INSTALLATION<br />
BESTEHEND AUS 6 OBJEKTEN AUS: SUPERSKIN, PAPPE, AKKUS, VERSTÄRKER, AUDIOPLAYER, LAUTSPRECHERMEMBRANE<br />
DIPLOMARBEIT AN DER UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE KUNST | TRANNSMEDIALE KUNST | PROF. BRIGITTE KOWANZ<br />
WIEN 2010<br />
JENISCHE IST SOWOHL EINE EIGEN- ALS AUCH FREMDBEZEICHNUNG FÜR ANGEHÖRIGE EINES NACH REGIONALER UND SOZIALER ABKUNFT<br />
IN SICH HETEROGENEN TEILS DER BEVÖLKERUNG IN MITTEL- UND WESTEUROPA; -ES IST DIE OFFIZIELLE BEZEICHNUNG FÜR DIE „WEISSEN<br />
ZIGEUNER“. SIE STEHT ABER NICHT NUR FÜR DIESE BEVÖLKERUNGSGRUPPE SONDERN GENERELL AUCH FÜR DIE LEBENSWEISE, DIE SPRACHE<br />
UND DIE KULTUR. IM MANISCHEN HEISST NASCHEN LAUFEN/GEHEN. DIE INSTALLATION BESTEHT AUS EINER GRUPPE, OBJEKTE - SUBJEKTE,<br />
JENISCHE, DIE AUFGRUND IHRER SPRACHE UNABHÄNGIG VONEINANDER EINE FREIE BEWEGUNG AUSFÜHREN, MOBIL SIND, LAUFEN. DIE<br />
SPRACHE, IN FORM VON VIBRATION UND ATEM IST HIERBEI DER ANTRIEB UND DER AUSLÖSER DIESER BEWEGUNG. SIE IST LEBENDIG,<br />
FLEXIBEL, MOBIL, UND UNTERLIEGT KEINEN REGELN. JE NACH REGION VARIIEREN DIE ANTEILE VON ROTWELSCH, JIDDISCH, ZIGEUNERISCH<br />
UND DER SPRACHE DER REGION. ES GALT OBJEKTE ZU SCHAFFEN, ALLE VON GRUND AUF GLEICH, ABER TROTZDEM VERSCHIEDEN, MIT<br />
EINER OBERFLÄCHE DIE NIEMANDEN, KEINE SOZIALE SCHICHT, KEINE NATIONALITÄT AUSSCHLIESST. DIESE OBJEKTGRUPPE EXISTIERT WIE<br />
EINE HETEROGENE SUBJEKTGRUPPE MITTEN IM RAUM, DEN SIE SICH MIT IHRER ANWESENHEIT ERKÄMPFT HAT, ABER SIE IST FLEXIBEL UND<br />
MOBIL, AUFEINANDERZU- UND VONEINANDERWEGBEWEGUNG PASSIEREN; ES KANN AUCH SEIN DAS EINE ZEIT LANG EINER ODER MEHRERE<br />
IM ABSEITS STEHEN, ABER SIE BLEIBEN KONTINUIERLICH IN BEWEGUNG. IN „IHREM“ (AKUSTISCHEN) RAUM. DIE WÄNDE DES RAUMS, DER DIE<br />
GRUPPE UMGIBT, SYMBOLISIEREN DIE SESSHAFTIGKEIT, DIE EINGRÄNZUNG, DIE MAUERN; ABER NICHT NUR DIE REELLEN SONDERN AUCH DEN<br />
AKUSTISCHEN, DURCH DEN SPRACHGEBRAUCH DER ALLGEMEINHEIT; DIE UNCODIERTE, IN ALLEN TEILEN ERFASSTE UND REGLEMENTIERTE<br />
KOMMUNIKATIONSFORM. DER GANG DEN UN- / ZWISCHEN-RAUM, DIE UNDEFINIERTE EXISTENZ UND (REGIONALE/LOKALE) GEBUNDENHEIT<br />
ES ENTSTEHT ZWANGSLÄUFIG DIE SITUATION, DASS IRGENDWANN EINER ODER MEHRERE AUS DER GRUPPE GEMEINSAM ODER INDIVIDUELL<br />
AUF DIESE MAUERN AUFPRALLEN, ANSTEHEN, SICH AN IHNEN ENTLANGBEWEGEN, SICH AN IHNEN REIBEN, VERSUCHEND SIE ZU<br />
DURCHBRECHEN, ABER SICH AUCH WIEDER DAVON ZU ENTFERNEN, UM WIEDER IN IHREM RAUM ZUSAMMENZUFINDEN. IHR EINZIGER AN-<br />
TRIEB IST DIE SPRACHE, DER ATEM UND DIE VIBRATION DER STIMMBÄNDER, DIE KOMMUNIKATION HÄLT SIE ZUSAMMEN. DIE PHONETIK DES<br />
MANISCHEN ERZEUGT EIN KLANGSPEKTRUM IM RAUM, DIE SILBEN ÜBERSCHNEIDEN SICH, DAS UNREGLEMENTIERTE DRIFTET INS CHAOS, UND<br />
AUS IHM WIEDER HERAUS. DIE GRUPPE, DIE SICH OHNEHIN SCHON AB/AUSGRENZT DURCH IHRE CODIERTE SPRACHFORM, WIRD DURCH DIE<br />
ÜBERLAGERUNGEN NUR NOCH ZU FRAGMENTEN, DIE DER BETRACHTER/BEHÖRER VERSUCHT ZU DEUTEN, SOMIT ENSTEHT EIN TOTAL<br />
INDIVIDUELLES, UND DURCH DIE BEWEGUNG, DIE VERÄNDERUNG DER ÜBERLAGERNDEN BEREICHE EIN NIEMALS WIEDERKEHRENDES<br />
PATTERN. JEDES OBJEKT ALLEIN STEHT FÜR EIN SUBJEKT, WELCHES DURCH REDEN DER SPRACHE WANDERT. DIE DRUCKLUFT DES ATEMS<br />
UND DIE VIBRATION DER STIMMBÄNDER ALLEIN ERZEUGEN EINE VÖLLIG FREIE BEWEGUNG. ES GIBT KEINE RICHTUNGSVORGABEN UND<br />
NICHTS WAS DIE BEWEGUNG STEUERT. JEDES OBJEKT HAT IM BODEN EINEN 17CM LAUTSPRECHERMEMBRAN EINGEBAUT, DEN EIN 40W<br />
MONO VERSTÄRKERMODUL SPEISST. UM DIE MOBILITÄT UND DIE RICHTUNG DER BEWEGUNG NICHT EINZUSCHRÄNKEN WERDEN SIE VON<br />
LIPO-AKKUS VERSORGT, JEDES OBJEKT HAT EINE EIGENE STIMME. ES HANDELT SICH UM MANISCHE ORIGINALSPRECHER, DIE ALLE SEPERAT<br />
AUFGENOMMEN, VON EINEM INTEGRIERTEN AUDIOPLAYER ABGESPIELT WERDEN. DEM VOLUMEN DER OBJEKTE LIEGT DIE AKUSTIK UND<br />
DAS ERZIELEN DES EFFEKTS ZU GRUNDE, DAZU KOMMT, DASS SICH BEWUSST KEINE LÄNGE IN DER GESAMTEN GRUPPE WIEDERHOLT; KEINE<br />
METRISCH GÄNGIGE/GLATTE GRÖSSE LIEGT ZU GRUNDE, ALLE LÄNGEN SIND UNGERA- DEM GEBROCHENE MASSE. ABER EINE FLÄCHE IST BEI<br />
ZWEIEN IMMER GLEICH GENEIGT, WAS MÖGLICH MACHT, DASS SIE ANEINANDER „ANDOCKEN“ KÖNNEN UND SOMIT WIEDER EINE MÖGLICHE<br />
VERBINDUNG UNTEREINANDER EXISTIERT. DIE OBERFLÄCHE IST MIT SUPERSKIN EINGELASSEN, EIN FARBPRODUKT AUS DEM PROTHESENBAU,<br />
WAS VISUELL WIE AUCH HAPTISCH ZUR ZEIT DAS NÄCHSTE IST, WAS AN ECHTE MENSCHLICHE HAUT HERANKOMMT. DURCH DIE<br />
UNTERPOLSTERUNG UND DIE BESCHICHTUNG MIT DIESEM PUR-FILM BLEIBT DIE OBERFLÄCHE GESCHMEIDIG UND DIE OBJEKTE „WEICHER“<br />
IN IHRER KONSTRUKTION, WAS KÖRPEREIGENSCHAFT UND KLANG UNTERSTREICHEN. JEDES OBJEKT HAT SEINEN EIGENEN HAUTTON, AUCH<br />
HIER IST KEINES IDENT. DIE GRÖSSE, ANORDNUG UND KONZENTRATION FÜR IST AUF DIE DIMENSIONEN DES BESPIELTEN RAUMES<br />
ABGESTIMMT. DER SOUND WURDE SPEZIELL AUF DIE VERWENDETE TECHNIK OPTIMIERT UND ABGEMISCHT, SO DASS DAS GESPROCHENE AN<br />
SICH NICHT VERFREMDET WIRD, DIE MEMBRANE ABER TROTZDEM DIE MAXIMALE LEISTUNG ERBRINGEN.<br />
HTTP://YOUTU.BE/UIVRMLTUZ1C
NASCHET<br />
SOUNDOBJEKTE | -INSTALLATION BESTEHEND SUPERSKIN, PAPPE, AKKUS, VERSTÄRKER, AUDIOPLAYER, LAUTSPRECHERMEMBRANE
INTERIO<br />
D.Ö.F: MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
FEAT. CONSTANTIN LUSER<br />
LUST GALLERY WIEN 2010<br />
RÄUME<br />
INSTALLATION<br />
DEKORATION<br />
KONFRONTATION<br />
BEI INTERIO (KONZEPT: M. GRANDITS, B. SEGSCHNEIDER) WURDEN<br />
ARBEITEN UND OBJEKTE AUSGEWÄHLT, UNABHÄNGIG VON<br />
AKTUALITÄT ODER INHALTLICHER AUSEINANDERSETZUNG UM EINEN<br />
GEGENPOL ZU KURATORENAUSSTELLUNGEN ZU ERZEUGEN.<br />
WICHTIG BEI DER POSITIONIERUNG UND AUSWAHL DER ARBEITEN<br />
WAR DER REIN OBERFLÄCHLICH|DEKORATIVE ANSATZ. SO FINDEN<br />
SICH OBJEKTE WIE LUSERS POKALSAMMLUNG UND<br />
GRANDITS & SEGSCHNEIDERS FOTOALBUM MIT PRIVATBILDERN DER<br />
LETZTEN 5 JAHRE NEBENGRANDITS LEUCHTOBJEKTEN UND ARRAN-<br />
GEMENTS AUSMASSENMÖBELN. BEI DER HÄNGUNG TRAF<br />
POSTERAUFHÄNGEN AUF MÖBELHAUSDEKORATION . DIE ARBEITEN<br />
SOLLTEN NICHT OPTIMAL PRÄSENTIERT SEIN IM GEWOHNTEN SINNE,<br />
SONDERN DEN RAUM BESPIELEN. SO STANDEN ZUM BEISPIEL BILDER<br />
EINANDER VERDECKEND AUFGEFÄCHERT AUF STUFEN ODER AUS<br />
INSTALLATIONSELEMENTEN WURDEN TISCHE ERZEUGT UND<br />
WANDOBJEKTE LAGEN AM BODEN. ZUR ERÖFFNUNG LIEF<br />
EASY LISTENING AUS EINER HOME KOMPAKTANLAGE DIE EBENFALLS<br />
TEIL DES ARRANGEMENTS WAR.
INTERIO<br />
INSTALLATIONSANSICHT CONSTANTIN LUSER | LUST GALLERY WIEN 2010
INTERIO<br />
INSTALLATIONSANSICHT MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER | LUST GALLERY WIEN 2010
INTERIO<br />
INSTALLATIONSANSICHT MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER | LUST GALLERY WIEN 2010
REDEMPTION<br />
PERFORMANCE & SKULPTUR<br />
2 BACKPIECE-JEANSJACKEN, PFLANZE, GLAS, SPIEGEL,<br />
TRICHTER, GIESSKANNE<br />
MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
SKULPTURENPARK GERISCH, NEUMÜNSTER 2010<br />
DIE PFLANZE<br />
VOR UNGEFÄHR EINUNDHALB JAHREN STANDEN WIR<br />
BEIDE IM STEINSAAL UNSERER KLASSE, UND WAREN TOTAL<br />
FASZINIERT VON DER GRÜNEN PFLANZE, WELCHE SCHON<br />
SEIT EWIGKEITEN AUF BJØRN’S SPIND STAND. OBWOHL WIR<br />
SIE NIEMALS GEGOSSEN HATTEN, STRAHLTE SIE IN WUNDER-<br />
BAREM GRÜN. BEEINDRUCKT PRÜFTEN WIR, OB DIE PFLANZE<br />
VIELLEICHT NICHT DOCH AUS PLASTIK SEI. NACH LÄNGEREN<br />
ÜBERLEGUNGEN STELLTEN WIR FEST, DASS GEWISSE EXO-<br />
TISCHE PFLANZEN NUR ALLE JAHRE GEGOSSEN WERDEN<br />
MÜSSEN -EINES DER WUNDER DER NATUR. VOLLER ELAN<br />
UND VÖLLIG AUFGEREGT HOLTEN WIR UNSEREN ASSISTENT-<br />
EN WILLI KOPF, UM IHM ÜBER UNSER FORSCHUNGSRESUL-<br />
TAT ZU BERICHTEN. DOCH DIESER EHER ENTGEISTERT ALS<br />
BEGEISTERT, MEINTE NUR, DASS ER DIE PFLANZE VIERMAL<br />
DIE WOCHE GIESSEN WÜRDE, UND WIE DEGENERIERT DENN<br />
NICHT UNSER BEZUG ZU NATUR SEI!<br />
DIE GROSSTADT<br />
NATÜRLICH HATTE WILLI DAMIT NICHT UNRECHT!<br />
ZIEHT MAN ABER UNSERE HERKUNFT IN BETRACHT, NÄM-<br />
LICH DAS BAHNHOFSVIERTEL IN FANKFURT AM MAIN UND<br />
DEN FRACHTENBAHNHOF MATZLEINDORFERPLATZ IN WIEN,<br />
SO LÄSST SICH UNSER RUDIMENTÄRES NATUR-BEWUSST-<br />
SEIN EINIGERMASSEN ENTSCHULDIGEN.<br />
DER GERISCHPARK<br />
DA SICH NUN MIT DEM SKULPTURENPARK DIE GELEGENHEIT<br />
BIETET, ENDLICH IN DER NATUR KUNST ZU ZEIGEN, WAR UNS<br />
SOFORT KLAR, DASS DIES DER IDEALE ZEITPUNKT WÄRE,<br />
UNSERE MISSKREDITIERUNG GEGENÜBER DER NATUR ZU<br />
TILGEN.<br />
DIE REDEMPTION<br />
IN EINEM RITUELLEN AKT, GEFÜHRT DURCH EINEN ZER-<br />
EMONIENMEISTER (ALSO EINE ART SCHAMANE), SOLL ALS<br />
SYMBOL DER VERSÖHNUNG MIT DER NATUR, DIE PFLANZE<br />
AUS UNSERER KLASSE IM SKULPTURENPARK GERISCH<br />
EINGESETZT WERDEN.<br />
HTTP://YOUTU.BE/BY768MSHWUM
REDEMPTION<br />
2 BACKPIECE-JEANSJACKEN, PFLANZE, GLAS, SPIEGEL, TRICHTER, GIESSKANNE | SKULPTURENPARK GERISCH, NEUMÜNSTER 2010
OLFAKTOR<br />
AUSSTELLUNG IM KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ<br />
MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
WIEN 2010<br />
IN IHREN ARBEITEN,<br />
-DIE MEISTENS EIN SKULPTURALES ZENTRUM HABEN,<br />
ABER IMMER AUS EINEM ZUSAMMENSPIEL AUS OBJEKT, AKTION/HAPPENING,<br />
RAUMINSTALLATION UND DOKUMENTATION SIND;<br />
BESCHÄFTIGEN SICH MARTIN GRANDITS UND BJØRN SEGSCHNEIDER MIT DEN<br />
GEGENSÄTZEN VON EXZESS & SELBSTZERSTÖRUNG UND DEM URSPRÜNGLICHEN<br />
STREBEN NACH EWIGER JUGEND & SCHÖNHEIT.<br />
BEEINFLUSST VON ALCHEMISTISCHEN HINTERGRÜNDEN UND TRADITIONELLEN RI-<br />
TUALEN WERDEN UMGANG UND NUTZEN IN FRAGE GESTELLT.<br />
WISSENSCHAFTLICHE RECHTFERTIGUNG UND MENSCHLICHE URTRIEBE, WERDEN<br />
SOMIT INSTALLATIV IN HINTERFRAGT.<br />
(UND ES ERGIBT SICH NUR NOCH DER ZWANG DER GELEGENHEIT)<br />
)...IM FEBRUAR 2010 STELLTEN BJORN SEGSCHNEIDER UND MARTIN GRANDITS UN-<br />
TER DEM TITEL OLFAKTOR IM KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ IN WIEN AUS (SCHAU-<br />
PLATZ 2010). BEIDE SIND ABSOLVENTEN DER UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE<br />
KUNST (BRIGITTE KOWANZ) UND BESCHÄFTIGEN SICH SCHON LÄNGERE ZEIT MIT<br />
DEM PHÄNOMEN GERUCH. ALS SIE SELBST SCHNAPS BRENNEN WOLLTEN, ENT-<br />
DECKTEN SIE FÜR SICH DEN URSPRUNG DER PARFUMERZEUGUNG, DIE DESTILLA-<br />
TION. IN ERINNERUNG AN EINEN PULLOVER, DEN EIN MÄDCHEN ZURÜCKGELASSEN<br />
HATTE, SUCHTEN BEIDE NACH MÖGLICHKEITEN, GERÜCHE EINZUFRIEREN. AUCH<br />
GEHT ES IHNEN UM DIE THEMATIK ALCHEMIE, WASSER DES LEBENS UND EWIGKEIT.<br />
EINE ART ORGANLABOR ENTSTAND. ZUERST EINE LEBER, SYMBOLISCH FÜR DAS<br />
SPANNUNGSFELD ALKOHOLKONSUM (DOSIS VENENUM FECIT), IN FOLGE DANN<br />
EINE NIERE. DIESE OBJEKTE WAREN AUCH IM RAHMEN DER VIENNAFAIR, ZUSAM-<br />
MEN MIT ARBEITEN VON CHRISTIAN EISENBERGER AUSGESTELLT. AM SCHAUPLATZ<br />
PORTRÄTIERTEN SIE IN ZWEI RÄUMEN FÜNF KÜNSTLER: CHRISTIAN EISENBERGER,<br />
WILLI KOPF, ALEXANDER RUTHNER UND SICH SELBST. AUSGANGSMATERIAL WAREN<br />
PERSÖNLICHE DINGE DER AUSGESTELLTEN KÜNSTLER. DIE BEIDEN GROSSEN DES-<br />
TILLIERAPPARATE WURDEN MIT GAS ANGEHEIZT, IM KESSEL WURDE DIE MAISCHE<br />
ZU AQUAVIT UMGEWANDELT. IN DEN KLEINEN DESTILLATIONSGERÄTEN EXTRAHI-<br />
ERTEN SIE AUF GLEICHE WEISE ZWEI GERUCHSESSENZEN DER AUSGESTELLTEN<br />
PERSONEN. AN DEN WÄNDEN WAREN DUFTDISPENSOREN MONTIERT, DIE JEDE<br />
MINUTE ZEITLICH VERSETZT EINEN SPRÜHSTOSS VON SICH GABEN...(<br />
TEXT: RUTH MATEUS-BERR 2010
OLFAKTOR<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ | WIEN 2010
OLFAKTOR<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ | WIEN 2010
OLFAKTOR<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | KUNSTRAUM AM SCHAUPLATZ | WIEN 2010
DISTANZEN<br />
DISTANZ | HEIMWEH<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 16:9 DV-PAL STEREO | 03:00 LOOP<br />
ISTANBUL 2009<br />
DISTANZ | FERNWEH<br />
2-KANAL VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 16:9 DV-PAL STEREO | 03:58<br />
ISTANBUL 2009<br />
ZEIT GEMESSEN IN SEQUENZEN<br />
ZEIT GEMESSEN IN DISTANZEN<br />
GERÄUSCHKULISSEN AUS DEM ÖFFENTLICHEN RAUM DIE ZEIT DEFINIEREN<br />
EINGEFANGEN INTERPRETIERT UND IN BILD UND TON WIEDER AN DIE<br />
ÖFFENTLICHKEIT ABGEGEBEN DURCH DIE ASSOZIIERTE ORTSVERSCHIEBUNG<br />
DURCH DIE BILDER UND DIE REELLE DURCH DIE TRANSFERIERUNG DER BILDER NACH<br />
GLEISDORF (....ENTSTEHT EINE WECHSELWIRKUNG)<br />
HIERBEI WERDEN EINE TRADIONELLE/ANTIKE KOMMUNIKATIONSFORM UND DAS<br />
GRAD IM SÜD|OSTEN HAUPTTRANSPORTMEDIUM UND IHRE NEBENGERÄUSCHE,<br />
IN|WÄHREND DER RUHEPHASE... DURCH DIE AUFZEICHNUNG DAVON ENTSTEHEN<br />
SEQUENZEN/ZEITABSCHNITTE, DIE AUCH SELBST OHNE BEWEGTE BILDER DAZU.<br />
EIN JEDES „MEDIUM“ BESPIELT SO DEN ZETRALEN PLATZ DAFÜR<br />
....DINGE WIE KONKURRENZ, INDIVIDUALITÄT, PERSÖNLICHES KOMMEN IN DEN KOPF,<br />
OBWOHL AUF DEN ERSTEN BLICK ALLES SO GLEICH, MONOCHROM SCHEINT.<br />
BEIDE MEDIEN HABEN SOGUT WIE KEINE EINSCHRÄNKUNGEN IN DER DISTANZ UND<br />
ZIELORT... (BEI GESPRÄCHEN MIT DEM TAUBENZÜCHTER KAM ZUR SPRACHE, DASS<br />
BARCELONA-ISTANBUL KEIN PROBLEM FÜR SEINE PREISGEKRÖNTEN ZUCHTTAUBEN<br />
SEI) AUCH DAS ERSCHEINUNGSBILD VON BEIDEN STEHT IM STARKEN KONTRAST...<br />
DIE TAUBEN, SCHON LÄNGST KEIN „NUTZTIER“ MEHR, FETISCHARTIG GESCHMÜCKT,<br />
STAMMBÄUME WIE RENNPFERDE, DIE BUSSE REINSTES NUTZFAHRZEUG ABER<br />
ANDERERSEITZ BEHEIMATEN SIE FAHRER UND BEIFAHRER ÜBER MONATE....<br />
DIE TAUBE DEREN REINER ANTRIEB „HEIMWEH“ IST<br />
DER BUS (DER FAHRER DER NACH ETAPPEN/KILOMETERN BEZAHT WIRD „FERNWEH“<br />
HTTP://YOUTU.BE/SFZ_KB-YGRO
DISTANZ | HEIMWEH<br />
SCREENSHOTS | 1-KANAL AUDIO-VIDEOINSTALLATION 16:9 PAL STEREO, ISTANBUL 2009
DISTANZ | FERNWEH - KANAL2<br />
SCREENSHOT | 2-KANAL AUDIO-VIDEOINSTALLATION 19:9 PAL STEREO, ISTANBUL 2009
DISTANZ | FERNWEH - KANAL2<br />
SCREENSHOT | 2-KANAL AUDIO-VIDEOINSTALLATION 19:9 PAL STEREO, ISTANBUL 2009
AUSSEBOCHEN<br />
AUDIOKASETTEN, MEHL, EI, PANIERMEHL, FETT<br />
EDITION AUS 7 TAPES, AUFLAGE 9 STÜCK<br />
WIEN 2009<br />
MUSIKASSETTEN WAREN ZU IHRER ZEIT MEHR ALS NUR EIN<br />
SPEICHERMEDIUM. INSBESONDERE IN DEM ALTER WO MUSIK<br />
ZU EINEN GROSSEN TEIL DER ENTWICKLUNG BEITRÄGT<br />
WAREN SIE WÄHRUNG, STATUS, SCHÄTZE. WER HATTE DIE<br />
KOPIE DER KOPIE DER KOPIE DER KOPIE VON DEM UNRE-<br />
LEASTEN ALBUM INSBESONDERE BEI GESPRÄCHEN MIT<br />
MUSIKERN UND TÄNZERN AUS DER EHEMALIGEN DDR KAM<br />
DER WERT UND STATUS VON MIT ILLEGALEN SÄNDEMÄSTEN<br />
AUFEGNOMMENEN RADIOMIXES ZUM VORSCHEIN.<br />
HEUTZUTAGE DURCH VERNETZUNG UND VERLUSTFREIEN<br />
KOPIEREN EINE VÖLLIG ABHANDENGEKOMMENE EMOTION.<br />
AUSBACKEN|FRITIEREN EINER SAGE ZUFOLGE ENTSTANDEN<br />
UM EINE VERGOLDUNG ZU SIMULIEREN, ALS DIE<br />
VERGOLDUNG UND ANSCHLIESSENDER VERZEHR VON<br />
LEBENSMITTELN WEGEN SINNLISER VERSCHWENDUNG<br />
VERBOTEN WURDE.<br />
GOLDENE SCHALLPLATTEN<br />
GOLDENE TAPES!<br />
RECORDS & TAPES<br />
SCHARFES ECK ZEITGENÖSSISCH | BERLIN 2009
AUSSEBOCHEN<br />
AUDIOKASETTEN, MEHL, EI, PANIERMEHL, FETT | 2009
LEAVE ME ALONE<br />
VIDEO/SOUNDCOLLAGE | DV-PAL STEREO 01:38“<br />
WIEN 2009<br />
EIN VIDEOSAMPLE AUS „EARTH SONG“ KANONARTIG IN BILD UND TON ÜBEREINANDERGELEGT.<br />
ES BAUT SICH WELLENARTIG AUF, IN SOUND UND BILDMENGE BIS ZUM HÖHEPUNKT,<br />
DORT KOLABIERT ES UND LÄUFT SYMETRISCH ZUM ANFANG WIEDER AUS.<br />
HTTP://YOUTU.BE/3UKCIIGFE4I
LEAVE ME ALONE<br />
SCREENSHOT | VIDEO/SOUNDCOLLAGE | DV-PAL STEREO 01:38“ | WIEN 2009
NIGHTS OUT<br />
LICHTINSTALLATION<br />
LEDS, STAHL, PLEXIGLAS, 4 MODULE A 2OO X 250 CM<br />
GRAZ 2008<br />
IN DER PHOSPHORPIGMENTSCHICHT ZEICHNEN SICH GEFÜHLSZUSTÄNDE UND DEREN ÜBERLAGERUNGEN UND SCHNITTMENGEN AB. DIE<br />
INSTALLATION SOLL SICH WIE DIE EMPFINDUNGEN EINES LEBEWESENS WEITER WACHSEN UND KOMPLEXER WERDEN. DADURCH ENTSTEHEN<br />
IMMER VERWIRRENDERE “ZUSTÄNDE” DIE WIE EIN GEFÜHL AUCH KURZ INTENSIV AUFKOMMEN, SICH ABZEICHNEN, IRGENDWIE DABLEIBEN,<br />
UND MIT ANDEREN WIEDERAUFTRETENDEN GEFÜHLEN MISCHEN. ES BEGINNT MIT EINER EINFACHEN TAKTUNG, BASIEREND AUF DEN<br />
BEIDEN PRIMITIVSTEN GRUNDEMOTIONEN, DIE EINE REGELMÄSSIGKEIT AUFWEIST, UND ENDET MIT DEM TOTALEN GEFÜHLSCHAOS, WAS<br />
KEINEM RHYTHMUS UND KEINER LOGIK MEHR UNTERLIEGT. ES KOMMEN STIMMUNGEN DAZU, DIE AUF DEN EINZELNEN MODULEN<br />
DURCHRENNEN, EINE ZEIT PRÄSENT SIND IN IHRER SUMME, UND AM ENDE AUS IHREN EINZELFRAGMENTEN WIEDER GEFÜHLSZUSTÄNDE<br />
AUSLÖSEN. ES KOMMEN NEUE GEFÜHLE UND STIMMUNGEN HINZU, DIE WIEDERUM NEUE, ANDERE STIMMUNGEN UND GEFÜHLE AUSLÖSEN.<br />
DIESE MISCHEN SICH WIEDER UND BRENNEN SICH IN DIE OBERFLÄCHE EIN, LÖSEN SICH AUF, UND WERDEN WIEDER VON NEUEN, ANDEREN<br />
ABGELÖST. DIES FINDET IN UNREGELMÄSSIGEN SCHÜBEN STATT UND ENDET IM TOTALEN CHAOS. AM ENDE KONFRONTIERT DAS<br />
UNREGELMÄSSIGE AUFBLITZEN DER WORTE / LETTER DEN BETRACHTER UND DIE OBERFLÄCHE BESTEHT NUR NOCH AUS ABSTRAKTEN<br />
FORMEN. ES IST KEINE KLARE DEFINITION MEHR MÖGLICH.<br />
TECHNISCHES KONZEPT:<br />
EIN TYPOGRAFISCHES RASTER WIRD ERARBEITET, WOBEI NUR DIE OUTLINES DER JEWEILIGEN BUCHSTABEN DURCH LICHT AUF DEN<br />
DIFFUSOR, DER AUS EINER LICHTAKTIVEN PHOSPHORPIGMENTSCHICHT BESTEHT IM MILLISEKUNDENBEREICH AUFFLASHEN UND VON DIESER<br />
SCHICHT GESPEICHERT WERDEN SOMIT ENTSTEHERN WORTPATTERNS UND ES ZEICHNEN SICH FRAGMENTE AUF MEHREREN EBENEN AB. AUF<br />
DEN BETRACHTER WIRKT DIE EIGENTLICHE ALPHABETISCHE ABFOLGE WIE EIN KURZER BLITZ, IN DER LICHTAKTIVEN SCHICHT ABER BLEIBT<br />
DER ABDRUCK BESTEHEN UND GLÜHT NOCH EINIGE ZEIT NACH. NUR DADURCH ENTSTEHT ÜBERHAUPT EINE LESBARKEIT, DIE SICH ABER<br />
GLEICHZEITIG DURCH DIE DARAUS ENTSTEHENDEN SCHNITTMENGEN UND ÜBERLAGERUNGEN WIEDER ZERSTÖRT. SOMIT ENTSTEHT EINE<br />
WECHSELWIRKUNG DURCH DEN UNUNTERDRÜCKBAREN DRANG DER ENTSCHLÜSSELUNG / DES LESENS UND DER WIRKUNG DER DARAUS<br />
ENTSTEHENDEN ABSTRAKTEN FORMSPRACHE. DADURCH ERGEBEN SICH MEHRERE STANDPUNKTE FÜR DEN BETRACHTER, WEIL GERADE AUF<br />
DIE LOKALE SITUATION ABGESTIMMT DIE INSTALLATION AUS JEDER PERSPEKTIVE ANDERS WIRKT: PASSANTEN, TRAMPASSAGIERE,<br />
VERWEILENDE, RADFAHRER... DURCH DAS BESPIELEN DER 4 NEBENEINANDER LIEGENDEN FENSTER WIRD EINE RHYTHMIK ERZEUGT, TEILS<br />
DURCH WORTE, DIE AUF EINEM FENSTER IN EINEM GEWISSEN ZEITRAUM ABLAUFEN, TEILS DURCH 4 BUCHSTABIGE WORTE, DIE DIE GANZEN<br />
EINZELNEN FENSTER DER FRONT WIEDER ZU EINER EBENE VEREINEN. DABEI TREFFEN DIE BLITZARTIGEN IMPULSE AUF DAS LANGSAM<br />
AUSBLEICHENDE NACHGLÜHEN DER LICHTAKTIVEN DIFFUSORSCHICHT UND STEHEN SOMIT AUCH ZEITLICH / RHYTHMISCH IM KONTRAST<br />
ZUEINANDER. ES GILT ZU EXPERIMENTIEREN, OB DIESER EFFEKT DURCH EINE DRITTE KOMPONENTE SOUND NOCH ZU VERSTÄRKEN IST, UND<br />
SICH, GERADE DURCH DIE SCHON VORHANDENE TECHNIK VOR ORT DIE VISUELL ENTSTEHENDE RHYTHMIK FÜR DEN STANDPUNKT / DIE<br />
PERSPEKTIVE DER PASSANTEN UND VERWEILENDEN AUF EINE WEITERE EBENE LIFTEN LÄSST UND DER INSTALLATION NOCH EINE<br />
WEITERE, WICHTIGE EBENE HINZUZUFÜGEN. ES GILT AUCH ZU EXPERIMENTIEREN, OB MAN GLEICH, ODER IM WEITEREN VERLAUF FOLGEND,<br />
DEN INHALTLICHEN BEZUG DER TEXTINFORMATION DURCH MODIFIKATION BZW. HINZUFÜGEN VON WEITEREN EBENEN VON<br />
PHOSPHORPIGMENT DEN DIFFUSOR WEITERHIN MODIFIZIERT, DAS ER IMMER KONKRETERE FORMEN ANNIMMT UND DIE MILCHIGEN<br />
SCHICHTEN, UND SOMIT AUCH DIE INTENSITÄT DES NACHLEUCHTENS STÄRKER UND DIREKTER WERDEN. (BIS IRGENDWANN DOCH<br />
ERKENNTLICH IN JEDEM FENSTER DER MILCHIG-VERSCHWOMMENE HAUCH EINES PORTRAITS VORHANDEN IST.)<br />
HTTP://YOUTU.BE/NKHKX_DF2EC
NIGHTS OUT<br />
LICHTINSTALLATION: LEDS, STAHL, PLEXIGLAS, 4 MODULE A 2OO X 250 CM | GRAZ 2008
NIGHTS OUT<br />
LICHTINSTALLATION: LEDS, STAHL, PLEXIGLAS, 4 MODULE A 2OO X 250 CM | GRAZ 2008
NIGHTS OUT<br />
LICHTINSTALLATION: LEDS, STAHL, PLEXIGLAS, 4 MODULE A 2OO X 250 CM | GRAZ 2008
DIE KUNST DES SEHENS IST NICHT ZU HABEN OHNE EINE KUNST DER BLINDHEIT. ALLZUVIELE FORMEN DES NICHT-SEHENS BEGEGNEN UNS<br />
IM MEDIUM SICHTBARKEIT - DEM BILD - SCHLECHTHIN. NIEMAND HAT SICH VORHER DEN PARADOXIEN DES SEHENS ENTSCHLOSSENER VER-<br />
HALTEN ALS DIE RADIKALE MODERNE DES 20. JAHRHUNDERTS. MAN DENKE, WAS EIN MARCEL DUCHAMP ZUR SICHTBARKEIT VON KUNST<br />
GESAGT HATTE. ER ERKLÄRTE, DASS IHM SEIT 1912 KLAR WURDE, DASS ER „AN ANDERE DINGE ZU DENKEN HAT, ALS AN EINE NETZHAUT - MA-<br />
LEREI“. SEIT COURBET MEINT MAN, DIE BILDENDE KUNST WENDE SICH AUSSCHLIESSLICH AN DAS AUGE - EIN ALLGEMEINER IRRTUM. MARCEL<br />
DUCHAMP, IN EINEM GESPRÄCH MIT PIERRE CABANNE SAGTE DAZU: „DER OPTISCHE SCHAUDER! VORHER HATTE DIE KUNST AUCH ANDERE<br />
FUNKTIONEN, SIE WAR RELIGIÖS, PHILOSOPHISCH ODER MORALISCH AUSGERICHTET. ICH SELBST HABE ZWAR GLÜCKLICHERWEISE ZU DIE-<br />
SER ANTI-NETZHAUT-POSITION GEFUNDEN, ABER VIEL GEÄNDERT HAT SICH DADURCH NICHT: UNSER GESAMTES JAHRHUNDERT IST DEM<br />
OPTISCHEN VERFALLEN.“ DER LETZTE SATZ HAT SICH IN SO EINEM AUSMASS BEWAHRHEITET, WIE DUCHAMP ES SICHER NICHT AHNEN KONN-<br />
TE, ALS ER IHN AUSSPRACH. DENN DIE MEDIENTECHNISCHEN VISUALISIERUNGSMÖGLICHKEITEN UND TECHNIKEN, DIE SEITDEM ENTWICKELT<br />
WURDEN, HABEN DEN OPTISCHEN SCHAUDER OHNE ZWEIFEL NOCH VERSTÄRKT. DENKEN WIR ZURÜCK AN DEMOKRIT - DER SICH DIE AUGEN<br />
AUSSTACH, UM EINSICHT ZU GEWINNEN. ODER IN NÄHERER VERGANGENHEIT, AN TIMM URLICH, DER IN EINEM SELBSTPORTRAIT, DRAPIERT<br />
ALS BLINDER, MIT DEM SCHRIFTBILD: „ICH KANN KEINE KUNST MEHR SEHEN.“ VOR DIE KAMERA TRAT. SEGSCHNEIDERS „MXD E MTNS“ SETZE<br />
ICH DAZU. VISUALISIERUNG IST DAS GEGENTEIL VON SINNLICHER GEWISSHEIT. AN DIESEM WIDERSPRUCH BAUT BJØRN SEGSCHNEIDER SEINE<br />
KUNSTWERKE AUF. HIER, IN DEN SCHAUFENSTERN DES MEDIENKUNSTLABORS BEKOMMT SEIN AMBIVALENTES VERHÄLTNIS ZUR NETZHAUT<br />
EINEN NAMEN. DURCH DAS WORTPAAR: LOVE UND HATE - LIEBE UND HASS BEGINNT DAS SPIEL. WAS IST EIGENTLICH DIESES WERK EINE<br />
LEUCHTSCHRIFTREKLAME, DIE NICHT-ÄSTHETIK EINES VERGNÜGUNGSPARKS NACHMACHT GEHÖRT ES ZUM UNTERHALTUNGSKITSCH IST<br />
DAS DIE KUNST UNTER SPANNUNG, ODER DIE KUNST UNTER STROM ICH WÜRDE DIESE INSTALLATION ZUR ANTI-KUNST ZÄHLEN. ANTI KUNST<br />
NEIGT IMMER WIEDER DAZU, INS AUGE ZU GEHEN, UND ZWAR IM MARTIALISCHEN SINNE: ALS SEINE ZERSTÖRUNG. DENKEN WIR AN LUIS<br />
BRUNELS FILM „UN CHIEN ANDALOU“ AUS DEM JAHR 1928. WER JE DIESEN FILM GESEHEN HAT, ERINNERT SICH BESTIMMT AN DIE SZENE, IN<br />
WELCHER DIE RASIERKLINGE DURCH EINEN AUGAPFEL SCHNEIDET. DAS PFLÜCKEN DES AUGAPFELS VOM BAUM DER ERKENNTNIS - DAS IST<br />
DIE GEWOLLTE SÜNDE DER ANTIKUNST. SO AUCH IN SEGSCHNEIDERS WERK „MXD E MTNS“. EINE EINFACHE TAKTUNG BASIEREND AUF DEM<br />
FUNDAMENT DER INSTALLATION. WÖRTER WIE „LOVE“ UND „HATE“ BLITZEN KURZ IN VERSCHIEDENEN ABSTÄNDEN AUF UND ES ZEICHNET<br />
SICH DIE SCHNITTMENGE AUS VERSCHIEDENEN GEFÜHLEN AN DER OBERFLÄCHE AB. DIE INSTALLATION IRRITIERT DEN BETRACHTER. VIER<br />
BUCHSTABEN DURCH DIE FASSADE GETRENNT, JEDER BUCHSTABE IST FÜR SICH. DIE BUCHSTABEN HABEN ALLE DIE GLEICHE FARBE, DIE<br />
NICHTFARBE-WEISS. NACH EINEM VOM KÜNSTLER VORGEGEBENEN RHYTHMUS, DER ABER NACH UNREGELMÄSSIGKEIT SCHAUT, LEUCHTEN<br />
ALLE BUCHSTABEN GLEICHZEITIG, ABER IN SO EINER BLITZKURZEN DAUER, DASS MAN SICH NICHT SICHER IST, OB DA ETWAS ZU LESEN, ZU<br />
VERSTEHEN IST, ODER NICHT. ZWEI WÖRTER WECHSELN SICH IN EINEM STROBOSKOPISCHEN RHYTHMUS DAUERND AB: „LOVE“ UND HATE“.<br />
DANN FOLGEN NOCH WEITERE: HOPE, LIKE, SAFE... LÄNGER GELESEN WERDEN SIE ZUM ALBTRAUM DER EIGENEN INNERLICHKEIT.<br />
AM ANFANG WERDEN LIEBE UND HASS BEI DIREKTER BETRACHTUNG DURCH DAS FLASHEN IN DIE NETZHAUT EINGEBRANNT. SO TRÄGT MAN<br />
FÜR EINEN GEWISSEN ZEITRAUM DIESE BEGRIFFE MIT SICH. MIT GESCHLOSSENEN AUGEN SIND SIE WEITERHIN VOLLSTÄNDIG LESBAR. DIE BE-<br />
GRIFFE STEHEN FÜR ZWEI GRUNDGEFÜHLE, DIE BEI JEDEM IN IRGENDEINER FORM PRÄSENT SIND, ABER EIGENTLICH IN DER WAHRNEHMUNG<br />
EINEN STÖRENDEN EFFEKT HABEN, DER NUR LANGSAM WIEDER VERGEHT. WAS WIR IN DER INSTALLATION IN DEN FENSTERN DES MEDIEN-<br />
KUNSTLABORS FINDEN, IST KEINESFALLS DIE BOSHAFTE DESTRUKTIVITÄT, SONDERN EHER EIN ÜBERRASCHENDES GEFÜHL FÜR GEBRECH-<br />
LICHE. SEGSCHNEIDER VERSUCHT ZU ZEIGEN, DASS DIE BLITZATTACKE DES WEISSEN LICHTES, SICH NICHT GEGEN NETZHAUT UND AUGE<br />
RICHTEN, -GEGEN SICHTBARKEIT; SONDERN DER KÜNSTLER GEHT MIT DEM LICHT AN DIE GRENZE DES MEDIUMS SELBST, UND VERSUCHT<br />
DADURCH BEREICHE ZU ERSCHLIESSEN, DIE ANDERS KAUM ZU AHNEN WÄREN. AUCH DIE GRENZE ZWISCHEN ZWEI „URGEFÜHLEN“: LIEBE<br />
UND HASS SIND HIER AUFGEHOBEN. WAS MACHT UNS BLIND DAS LICHT FÜR WAS SIND WIR BLIND FÜR DIE LIEBE ODER HASS, ODER HOFF-<br />
NUNG UND HERZ ODER MACHEN UNS DIESE GEFÜHLE MANCHMAL BLIND ES GIBTEIN ALTES KINDERSPIEL MIT DEM NAMEN: „ICH SEHE WAS,<br />
WAS DU NICHT SIEHST“. DIESES WORTRÄTSEL HAT EINEN BESONDEREN SINN, GERADE ZU EINER ZEIT, IN DER DAS UNSICHTBARE HERRSCHT.<br />
WER HAT ZUGANG UNTERHALB DER BENUTZEROBERFLÄCHE EINES COMPUTERS, IN DIE BINÄR CODIERTE QUELLDATEIEN ZU SCHAUEN<br />
TECHNISCHE WAHRNEMUNGSMITTEL ERGEBEN DURCHAUS EINE SICHTBARKEIT ZWEITER ART, DIE MAN IHRERSEITS SEHEN KANN. DOCH DAS<br />
EIGEENTLICH GEMEINTE SIEHT MAN NIEMALS AN SICH SELBST. ES IST UNSICHTBARER ALS EIN GESPENST UND MINDESTENS SO MÄCHTIG.<br />
IMMER MEHR AKTIONEN RICHTEN SICH NICHT MEHR NACH DIREKTEN WAHRNEMUNGEN, SONDERN NACH INSTRUMENTENANZEIGEN VON<br />
DINGEN, DIE MAN NICHT SIEHT. DIE BILDENDE KÜNSTE KOMMEN DARAN AUCH NICHT GANZ VORBEI. BESONDERS DIE MEDIENKÜNSTE FÜHREN<br />
DIESE AUSEINANDERSETZUNG. DENN DAS GANZE KULTURELL TRADIERTE GEFÜGE DES SICHTBAREN UND UNSICHTBAREN HAT SICH RADIKAL<br />
VERSCHOBEN. DAS LATEINISCHE WORT FÜR „ICH SEHE“ BEGEGNET UNS AN JEDER STRASSENECKE: „VIDEO“. ICH SEHE WAS. FRAGT SICH NUR:<br />
WAS SEGSCHNEIDERS ANTWORT LAUTET: WAS DU NICHT SIEHST!<br />
TEXT: MIRJANA PEITLER | KUNSTHAUS GRAZ 2008
WHO NEEDS SLEEP TONIGHT<br />
MISCHTECHNIK AUF LEINWAND<br />
SCHATTENFUGENGERAHMT MIT 2MM STAHLPROFIL<br />
SERIE BESTEHEND AUS 6 BILDERN 40CM X 40CM<br />
WIEN 2008<br />
RVLT 2 | RVLT 3<br />
2 X MISCHTECHNIK AUF LEINWAND, EISENPROFIL | 80CM X 4OCM | 2008<br />
RE 1 | RE 2 | RE 3<br />
3 X MISCHTECHNIK AUF LEINWAND, EISENPROFIL | 40CM X 4OCM | 2008<br />
PORTRAITS VON: FERDINANDO SACCO, BARTOLOMEO VANZETTI, BENNO OHNESORG,<br />
RODNEY KING, ZIAD BENNA & BOUNA TRAORÉ, DEREN TRAGISCHES SCHICKSAL,<br />
DIE TÖTUNG DURCH DEN STAAT|STAATSORGAN IMMER JEWEILS DER AUSLÖSER FÜR<br />
PROTESTE, DEMONSTRATIONEN, AUSSCHREITUNGEN, IN DEN MEISTEN FÄLLEN<br />
LANDESGRENZENÜBERGREIFEND ZU EINER REVOLUTIONÄREN DENK- UND<br />
HANDLUNGSWEISE GEFÜHRT HAT.<br />
MITTELS EINER KLARLACKTRANSFERTECHNIK, DIE IHREN URSPRUNG AUF DEN<br />
STRASSEN VON PORTLAND|OREGON HATTE, SIND DIE SCHON FÜR SICH SPRECHENDEN<br />
PRESSE|GEDENKFOTOS AUF CHROMSILBER GRUNDIERTE LEINWÄNDE AUFGETRAGEN.<br />
DURCH DIE DADURCH ERZEUGTE STUMPFE REFLEKTION ERMÖGLICHT ES DER<br />
UMGEBUNGSSTIMMUNG IN DIE BILDER EINZUFLIESSEN.<br />
EINE EBENE DARÜBER LIEGT EINE BEI TAGES- UND KUNSTLICHT KAUM SICHTBARE SCHICHT<br />
FLOURESZIERENDER SPRÜHLACK, DER IM DUNKLEN EINERSEITS JEWEILS EINEN<br />
BUCHSTABEN ZU DEM WORT REVOLT ERGIBT, ABER AUCH ANDERERSEITS STARK GENUG<br />
LEUCHTET, DASS DAS JEWEILIGE PORTRAIT VOLL ERKENNBAR BLEIBT, UND SICH EINE<br />
SCHNITTMENGE BEIDER EBENEN BILDET.<br />
SOMIT SWITCHT JE NACH LICHTSITUATION EINERSEITS DIE IKONENARTIGE DARSTELLUNG<br />
DER PERSONEN, DIE DIESEN AUSLÖSER VERKÖRPERN UND ZUM SYMBOL EINER<br />
REVOLUTIONÄREN BEWEGUNG WURDEN; ANDERERSEITS DIE DRASTISCHE, DIREKTE<br />
VISUALISIERUNG DIE EINER AUFFORDERUNG GLEICH KOMMT, SIMULTAN ZU DER<br />
DAZUGEHÖRIGEN BILDERN UND ASSOZIATIONEN:<br />
TAG: PRESSE, DOKUMENTATIONEN, BERICHTERSTATTUNG, REKONSTRUKTION.<br />
NACHT: PROTESTE, AUSSCHREITUNGEN, ZURÜCKEROBERUNG DES ÖFFENTLICHEN RAUMES,<br />
STRASSENKAMPF.
FERDINANDO | R<br />
MISCHTECHNIK AUF LEINWAND | 40CM X 4OCM | 2008
WHO NEEDS SLEEP TONIGHT<br />
6 X MISCHTECHNIK AUF LEINWAND, EISENPROFIL | 40CM X 4OCM | 2008
WHO NEEDS SLEEP TONIGHT<br />
6 X MISCHTECHNIK AUF LEINWAND, EISENPROFIL | 40CM X 4OCM | 2008
SAINT GHETTO<br />
LILLI THIESSEN, FLORIAN GOLDMANN, MARTIN GRANDITS,<br />
ALEXANDER RUTHNER<br />
REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE 2009<br />
“THE HOLY GHETTO,COATED BY NAMES AND INVECTIVES<br />
AND RULED BY DAZED, IN<br />
GARBAGE AND SMOG SUFFOCATING GANGS/<br />
STROLLING SOULS SEARCHING PRODUCTS TO EXPUNGE<br />
THEIR UNFULFILLED<br />
DREAMS IN METROPOLIS LABYRINTH/<br />
A GENERATION REFUSE SINKS BENEATH THE WEIGHT OF<br />
DEPRESSION/<br />
ODEUR DE JEUNESSE/<br />
FLACON DE MERDE/<br />
YOUTH STINKS/<br />
PASSION OF CHAOS”<br />
A GROUP OF YOUNG VIENNESE ARTISTS CREATES AN<br />
AMBIENT OF THE OUTSIDE<br />
IN THE INSIDE ON A PSYCHOLOGICAL LEVEL.<br />
OUTER AND INNER ENVIROMENTS, MORAL CONCEPTS,<br />
CONFLICTS AND STRUCTURES<br />
ARE REFLECTEDBY 4 DIFFERENT POSITIONS. THE WORKS<br />
QUESTION VALUE,<br />
PURPOSE, POSITION AND RELEVANCE OF ART AND ITS<br />
PRODUCERS.<br />
THE INSTALLATIONS CHARACTER WILL INFLUENCE THE<br />
VIEWERS PERCEPTION IN A<br />
PSYCHOLOGICAL AND PHYSICAL WAY. THE WALLS ARE<br />
USED IN DIFFERENT WAYS.<br />
ON THE ONE HAND THEY REFLECT THE INTERIOR OF AN<br />
EXHIBITION SPACE<br />
ON THE OTHER HAND THEY ARE LEFT JUST AS THEY ARE<br />
TO PROJECT THE CRUDE<br />
OF ARCHITECTURE AND CONSTRUCTION MATERIAL. THIS<br />
USE LINKS<br />
AUTOMATICALLY TO THE PAINTINGS AND OBJECTS,<br />
WHICH MAKE THE<br />
CONSTRUCTION AND STRUCTURE OF ART AND SOCIETY A<br />
SUBJECT OF DISCUSSION.
SAINT GHETTO<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE 2009
SAINT GHETTO - LILLI THIESSEN<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE 2009
SAINT GHETTO - ALEXANDER RUTHNER, BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE 2009
SAINT GHETTO - MARTIN GRANDITS, BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE 2009
SAINT GHETTO - MARTIN GRANDITS, BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
AUSSTELLUNGSANSICHT | REMAP KM2 | ATHENS BIENNALE 2009
AQUA VITAE 2<br />
35MM DIAFILM, NEONRÖHREN | 140CM X 20CM X 15CM<br />
3X GIPS, GLAS, MAISCHE | 26CM X 26CM X 13CM<br />
3X FOTO DIASEC | 100CM X 70CM<br />
MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
ATHEN 2009<br />
DIE INSTALLATION AQUA VITAE 2 BESTEHT AUS EINEM LICHTOBJEKT<br />
UND EINER SERIE AUS 3 SKULPTUREN. AUF DEN NEONRÖHREN SIND<br />
UNGESCHNITTENE 35MM DIAFILME AUFGEBRACHT,<br />
DIE ZEITLEISTENARTIG NUR MIT CLOSEUPS DEN VERLAUF DER<br />
LABORAKTION DOKUMENTIEREN. DIES IST NUR IM EINGESCHALTETEN<br />
ZUSTAND SICHTBAR, ANSONSTEN SIND SIE SCHWARZ.<br />
IN DEN GLAS|GIPSOBJEKTEN BEFINDET SICH DIE BASIS|MAISCHE, DIE IN<br />
DER LABORAKTION NACH GEHEIMER REZEPTUR AUF DER BASIS VON<br />
UNTER ANDEREM REINEM, ELEMENTAREN QUECKSILBER ABGEMISCHT<br />
WURDE. EINGESCHLOSSEN IN DIESE SPEZIELL DAFÜR ANGEFERTIGTEN;<br />
AUF DER OBERSEITE ABGESCHLOSSEN VON DER AUSSENWELT, ABER<br />
TROTZDEM NOCH LICHTDURCHLÄSSIG, UND AUF DER UNTERSEITE<br />
SEMIPERMEABEL; SIND DIE PERFEKTEN BEDINGUNGEN FÜR DIE<br />
ENTWICKLUNG DES WIRKSTOFFES GESCHAFFEN.
AQUA VITAE 2<br />
ANALOGE AUSARBEITUNG VON 35MM DIA | 100CM X 75CM | 2009
AQUA VITAE 2 | SAINT GHETTO<br />
DETAILANSICHT DER INSTALLATION | 2009
AQUA VITAE 2 | SAINT GHETTO<br />
35MM DIAFILM, NEONRÖHREN | 140CM X 20CM X 15CM | 3X GIPS, GLAS, MAISCHE | 26CM X 26CM X 13CM | 2009
REDUN DANT<br />
4X LACKDRUCK AUF PAPIER 100CM X 70CM<br />
ATHEN 2009<br />
ZAHNABDRÜCKE UND GEBISSÜBERRESTE SIND<br />
ERKENNUNGSDIENSTLICH IMMER DIE LETZTEN<br />
IDENTIFIZIERUNGSMÖGLICHKEIT.LANGLEBIGER ALS JEDER<br />
FINGERABDRUCK ABER GENAUSO INDIVIDUELL BEI JEDEM<br />
MENSCHEN. IN DEN RÄUMEN DER SAINT GHETTO AUSSTELLUNG<br />
(EHEMALIGE ZAHNARZTPRAXIS) IN ATHEN VORGEFUNDENE,<br />
SICH ÜBER JAHRZEHNTE ANGESAMMELTE ZAHNTEILE SIND<br />
DURCH AUFLEGEN UND ÜBERSPRUHEN MIT SCHWARZEM LACK<br />
ABGEDRUCKT 250G PAPIER. ES WIRD EINE ART RÖNTGENBILD<br />
SIMULIERT, ABER OHNE JEGLICHE TRANSPARENZ. MITEINANDER<br />
KOMBINIERT ERGEBEN SIE BUCHSTABEN UND SCHRIFTARTIGE<br />
KOMBINATIONEN. GENAUSO WIE DAS GEHIRN MIT DER<br />
ASSOZIATION ZU DEN INDIVIDUEN ÜBERFORDERT IST,<br />
VERSUCHT ES IN DEM INDOKTRINIERTEN LESEZWANG WORTE<br />
UND TEXTFRAGMENTE ZU IDENTIFIZIEREN, WAS UNMÖGLICH<br />
IST. BEWUSST LINKSBÜNDIG ANGEORDNET WIRD DIESER<br />
ZWANG AUF DIE SPITZE GETRIEBEN.
REDUN DANT<br />
DETAILFOTO | LACKDRUCK AUF PAPIER 100CM X 70CM | 2009
REDUN DANT<br />
LACKDRUCK AUF PAPIER 100CM X 70CM | 2009
REDUN DANT<br />
LACKDRUCK AUF PAPIER 100CM X 70CM | 2009
AQUA VITAE | THE WATER OF LIFE MACHINES<br />
KUPFER, STAHL, GLASS, GUMMI, FLÜSSIGPROPAN 180CM X 190CM X 60CM<br />
FOTO EDITION, BESTEHEND AUS 12 BILDERN, 3ER AUFLAGE<br />
MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
WIEN SEIT 2008<br />
UNSTERBLICHKEIT<br />
SEIT JEHER TRAUM DER MENSCHHEIT.<br />
IN JEGLICHEM ZEITALTER WURDEN IMMER VON GELEHRTEN ODER BLENDERN<br />
BEHAUPTET DIESES ELIXIR ENTDECKT ZU HABEN.<br />
IRGENDWANN SCHWAPPTE DIE BEDEUTUNG AUF DAS GENUSSMITTEL ALKOHOL<br />
ÜBER, DASS BIS DATO ALS MEDIZIN (GRUNDSTOFF) ODER KOSMETIKPRODUKT<br />
BEKANNT WAR IN FAST ALLEN KULTUREN HAT SCHNAPS<br />
(WHISKY, VODKA, GEIST, SPIRIT...) EINEN NAMEN DER DARAUF BASIERT.<br />
EINE SKULPTUR, GLEICHZEITIG EINE FUNKTIONSTÜCHTIGE MASCHINE, FORMAL AN<br />
EINE LEBER ANGELEHNT, DIE IM MENSCHLICHEN KÖRPER DAS ZENTRALE ORGAN DES<br />
GESAMTEN STOFFWECHSELS IST. DER RECHTE LEBERLAPPEN FORMT DEN KESSEL<br />
MIT FEUERRING, DER SEINE ENERGIE AUS EINER FLÜSSIGPROPANFLASCHE ERHÄLT,<br />
DIE DEM ORGAN LEBEN EINHAUCHT. DURCH DIE ATERIE|KÜHLER GELANGT DAS DE-<br />
STILLAT IN DEN LINKEN LEBERLAPPEN, IN DEM DIE ESSENZ FILTRIERT WIRD.<br />
DIE ANTISEPTISCHE WIRKUNG DES KUPFERS HAT ZUSÄTZLICH EINE REINIGENDE<br />
WIRKUNG AUF DAS ENDPRODUKT. DAS WICHTIGSTE METALL DER MENSCHHEIT STEHT<br />
ALS ELEMENT FÜR DIE WEIBLICHKEIT<br />
UND SCHLIESST DEN KREISLAUF DES LEBENS. DAS ORGAN GEBÄRT DAS WASSER DES<br />
LEBENS.
WATER OF LIFE MACHINE<br />
KUPFER, STAHL, GLAS, GUMMI, FLÜSSIGPROPAN | 180CM X 190CM X 60CM | 2008
WATER OF LIFE MACHINE<br />
CONCEPT CARTIER AWARD FRIEZE LONDON<br />
MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
WIEN 2008<br />
AN OBJECT<br />
HUGE BODY<br />
PURE COpPER<br />
AN ANAMORPHIC FORM REFLECTING THE SURROUNDING<br />
BRINGING THE INSIDE OUT<br />
CONFRONTING YOU MIRRORED WITH YOURSELF<br />
A CLOSED ORGANISM<br />
A STERILE PROCESS<br />
FILLED WITH A MASH OF SECRET INGREDIENTS<br />
TO CREATE ETERNAL YOUTH AND ENDLESS LIFE<br />
TUBES TRANSPORTING GAS<br />
GAS BECOMING FIRE<br />
THE MACHINE BECOMES ALIVE<br />
BREATHING, SWEATING, SCREAMING...<br />
DISTILLING THE PURE SPIRIT<br />
THE WATER OF LIFE<br />
THE SPIRIT GETS CATCHED AND SEALED<br />
IN 3 SILVER BOTTLES<br />
ONE FOR THE QUEEN<br />
ONE FOR DAMIEN HIRST<br />
ONE FOR VICTORIA BECKHAM<br />
WE WILL BE GLAD TO BECAME INVITED TO GREAT BRITAIN. SO WE DECIDED TO<br />
SAVE SOME OF THE MOST IMPORTANT PERSONS, WHO REPRESENT THIS NATION<br />
FOR THE FUTURE. WE GONNA CONSTRUCT A METAL OBJECT, FOR THE<br />
SCULPTURE PARK, THAT CREATES IN A VERY DIFFICULT PROCESS, WITH SOME<br />
SECRET INGREDIENTS. THE >>WATER OF LIFE
WATER OF LIFE MACHINE<br />
KONZEPT | CARTIER AWARD FRIEZE LONDON | 2008
MENO TAURUS<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 03:10<br />
DVD EDITION, 3ER AUFLAGE<br />
WIEN 2008<br />
EUROSPRINTER|ES 64 IST DIE BEZEICHNUNG EINER TYPENFAMILIE VON ELEKTROLOKOMOTIVEN. SIE WURDE URSPRÜNGLICH ALS<br />
UNIVERSALLOK FÜR DIE ÖSTERREICHISCHE BUNDESBAHNEN ENTWICKELT. BEI DER ÖBB TRÄGT DIE LOK DEN GESCHÜTZTEN NAMEN<br />
TAURUS. DURCH DEN VERWENDETEN ELEKTROMOTOR|KUPPLUNG ENTSTEHT EINE GERÄUSCHKULISSE|MELODIE, DIE EINEN<br />
ORGELÄHNLICHEN SOUND ERZEUGEN. DIE AUFNAHMEN DER ANFAHRTEN ZEITVERSETZT AUFGENOMMEN UND IN BILD SOWIE TON<br />
KANONARTIG ÜBERLAGERT, ERZEUGEN NEUE KLANGSTRUKTUREN AUF DER AKUSTISCHEN, SOWIE NEUE BILDSTRUKTUREN AUF DER<br />
VISUELLEN EBENE. DIE BRACHIALE KRAFT DER TECHNIK STEHT ALS METAPHER FÜR ANTRIEB UND KRAFTAUFWAND. DIE FESTE<br />
PERSPEKTIVE UND DIE ÜBERLAGERUNGEN FÜR AUF DER STELLE TRETEN UND SICH SELBST ÜBERHOLEN. DAS KLANGSPEKTRUM<br />
UNTERMALT DABEI DIE VERZWEIFLUNG DIESER SITUATION UND DIE GEFANGENHEIT IN EWIGER WIEDERHOLUNG.<br />
DIE SCHWIERIGKEIT ETWAS INS ROLLEN ZU BRINGEN UND DAS TEMPO ZU HALTEN VERSUS SICH SELBST ÜBERRENNEN, DIE VERWIRRUNG<br />
DURCH MEHRGLEISIGE PARALLELEN, DAS ÜBERROLLT WERDEN UND DAS SICH SELBST ÜBERROLLEN IN EINER SITUATION, SICH DARIN ZU<br />
VERLIEREN, BIS HIN ZUM ABSOLUTEN KONTROLLVERLUST, SICH ZU FANGEN, ZU REDUZIEREN, UND SICH DOCH AM ENDE WIEDER AM<br />
AUSGANGSPUNKT VORZUFINDEN.<br />
HTTP://YOUTU.BE/IW3TYCS_BRC
TAURUS<br />
SCREENSHOTS | DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 03:11 | 2008
A LITTLE LESS CONVERSATION<br />
WANDBILD, ACRYLLACK AUF WAND<br />
-35|65+ KUNSTHAUS GRAZ 2006-2007<br />
DIE WANDGESTALTUNG BASIERT AUF KLASSISCHEM GRAFFITI, WELCHES ABER DURCH DIE SCHNITTMENGE ZWEIER BEGRIFFE NICHT MEHR<br />
DEN HAUPTANSPRUCH VON GRAFFITI HAT, DIE LESBARKEIT, ANGEPASST AUF DIE DEMENTSPRECHENDE URBANE SITUATION, SONDERN EINE<br />
RHYTHMISCHE UNTERTEILUNG DER HAUSWÄNDE. DIE ARBEIT ZWINGT DEN BETRACHTER ZUM ENTZIFFERN, WAS ABER UNMÖGLICH IST. FÜR<br />
DIE AUSSTELLUNG >>ERZÄHLUNGEN -35|65+
A LITTLE LESS CONVERSATION<br />
WANDBILD | ACRYLLACK AUF WAND | 2006
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ<br />
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X 40CM<br />
WIEN 2007<br />
SERIE BESTEHEND AUS 5 PLATTEN,<br />
IN EINER AUFLAGE VON 10 STÜCK TIEFGEDRUCKT,<br />
DIE DRUCKPLATTE WURDE IM ANSCHLUSS ZERSTÖRT.<br />
EINE WEITERFÜHRUNG VON OFF THE BEATEN TRACKZ AUF EIN<br />
NÄCHSTES MEDIUM, DIE EINEN KONTRAST AUF DIE AKUSTISCHE<br />
FACETTE WERFEN SOLL UND GLEICHZEITIG DIE VISUALITÄT UND<br />
HAPTIK DES GANZEN WIEDER ZURÜCK IN DEN VORDERGRUND STELLT.<br />
DER MISS|BRAUCH FINDET AUF EINER WEITEREN EBENE STATT.
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ #039A<br />
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X40CM | 2007
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ #006B<br />
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X40CM | 2007<br />
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ #039B<br />
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X40CM | 2007
ON - OFF THE BEATEN TRACKZ #006A<br />
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X40CM | 2007<br />
OFFTHEBEATENTRACKZ #043B<br />
TIEFDRUCK AUF BÜTTENPAPIER | 40CM X40CM | 2007
CUTCUT<br />
AUSSTELLUNG: EDITION S & OFF THE BEATEN TRACKZ<br />
SARAH ORTMEYER, SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
KUNSTHALLE WIEN PROJECT SPACE 2007<br />
EINFLÜSSE, PERSPEKTIVEN, ORIENTIERUNG, INTELLEKTUELLE ENTWICKLUNG, IDENTITÄT, RADIKALES DENKEN,<br />
AUFKLÄRUNG, MOTIVATION, ÄSTHETISCHE WIE AUCH POLITISCHE, WERDEN GEBROCHEN UND ZERTEILT,<br />
UM IN EINER NEUEN KOMBINATION EINE NEUE RICHTUNG EINZUSCHLAGEN. IN ORTMEYER’S >>EDITION SOFF THE BEATEN TRACKZ
CUTCUT<br />
OFF THE BEATEN TRACKZ & EDITION S | KUNSTHALLE WIEN | 2007
CUTCUT<br />
OFF THE BEATEN TRACKZ & EDITION S | KUNSTHALLE WIEN | 2007
CUTCUT<br />
OFF THE BEATEN TRACKZ & EDITION S | KUNSTHALLE WIEN | 2007
OFF THE BEATEN TRACKZ<br />
SOUNDSKULPTUREN|COLLAGE | PERFORMANCE | EXPERIMENTAL-SOUND PROJEKT<br />
SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
WIEN SEIT 2005<br />
DER GRUNDGEDANKE WAR EINERSEITS EINE SKULPTUR ZU SCHAFFEN, DIE ABER TROTZDEM WEITERHIN IN IHREM URSPRUNG VOLLSTÄNDIG<br />
FUNKTIONIERT. ANDERERSEITS GING ES UM DIE KOMPLETTE VERWERFUNG VON MUSIKPRODUKTION IM ALLGEMEINEN DIE ZER|STÖRUNG<br />
DES VORHANDENEN, BEKANNTEM UM MIT VÖLLIG NEUARTIGER ÄSTHETIK UND RHYTHMIK NEUARTIGES ZU ERSCHAFFEN. MUSIKALISCHES<br />
NEULAND, WAS VON DEN 70ERN AN BIS ZU DEN 90ERN BETRETEN WURDE IST SEIT FAST 10 JAHREN NICHT MEHR IN SICHT. ALLE STILE<br />
VERTIEFEN SICH NUR STÄRKER UND WERDEN IMMER SPEZIELLER UND EINGESCHRÄNKTER. SO ENTSTAND FERNAB DER AKUSTISCHEN<br />
ARBEITSWEISE DER GEDANKE REIN OPTISCH KOMPONIERTE VINYLCOLLAGEN ZU EINEM NOCH NICHT DAGEWESENEN KLANG ZU<br />
ARRANGIEREN. DER RHYTHMUS ENTSTEHT NICHT MEHR DURCH DIE SOUNDINFORMATION AUF DEM BENUTZTEN FRAGMENT, SONDERN<br />
DURCH DESSEN GRÖSSE UND ANORDNUNG. DYNAMIK WIRD DURCH DIE BEWUSST GEWÄHLTE GEGENÜBERSTELLUNG VON INTERPRETEN<br />
UND STILRICHTUNGEN ERZEUGT. DABEI WERDEN EINFLÜSSE, PERSPEKTIVEN, ORIENTIERUNG, IDENTITÄT, MOTIVATION, GEBROCHEN UND<br />
ZERTEILT, SCHLAGEN IN EINER NEUEN KOMBINATION EINE NEUE RICHTUNG EIN.<br />
„EINE KLASSISCHE COLLAGE MIT TIEFENSPRÜNGEN EINE SPLITTERPLATTE ZU KOMPONIEREN MIT DEN MITTELN DES VISUELLEN STEHT<br />
IM MITTELPUNKT VON „OFF THE BEATEN TRACKZ“. DER SPRUNG WIRD IN DADAISTISCHER TRADITION IN EIN NEUES ODER GENAUER<br />
WIEDERERWACHTES MEDIUM TRANSPORTIERT: IN DIE VINYL-SCHALLPLATTE. DER MIX, KLASSISCHES MITTEL, WIRD ZUR GEGENWEHR<br />
GEGEN EINE GLEICHGESCHALTETE MUSIKINDUSTRIE, DIE SCHEINBAR SCHÖNE OBERFLÄCHE DER PLATTEN ALS BILDER<br />
(WENN AUCH SELBST SCHON COLLAGE) BIRGT EINE WILDE MONTAGE, WOBEI DAS BEWUSSTSEIN NICHT GANZ AUFGEGEBEN WURDE,<br />
SONDERN „BEWUSST GEWÄHLTE GEGENÜBERSTELLUNGEN“ EINE ROLLE SPIELTEN. DER DADAISTISCHE GESTUS, DIE REIN VISUELLE<br />
GESTALTUNG IST ALSO IN SICH GEBROCHEN UND MIT EINEM KONZEPTUELLEN ANLIEGEN VERBUNDEN, AUCH MIT DEM ANSINNEN,<br />
DIFFERENZEN BEWUSST ANZUSTEUERN. DASS DIE PLATTE ALS SOLCHE ABER FUNKTIONELL EINWANDFREI BLEIBT, MACHT SIE ZUM DING,<br />
DAS DEM ALLTAGSGEBRAUCH VERPFLICHTET IST. SO WIE ETWA „KARAWANE“ VON HUGO BALL, DAS VIELLEICHT BERÜHMTESTE<br />
LAUTGEDICHT DER DADAISTEN NEBEN KURT SCHWITTERS „URSONATE“, EIN GANZES GEDICHT BLEIBT ODER BESSER GESAGT: WIRD.<br />
DIE DEKONSTRUKTIONSARBEIT SCHAFFT EIN NEUES. DIESES ABER IST NUR DAS EINE ZIEL, DIE ÜBERRASCHUNG, DER SCHOCK, WÄHREND<br />
DAS ANDERE IN DER BEWUSSTEN SCHAFFUNG VON ZUSAMMENHÄNGEN, RELATIONEN, ÄHNLICHKEITEN<br />
UND DIFFERENZEN BESTEHT.“<br />
TEXT: MICHAEL HAMMERSCHMID 2008<br />
HTTP://YOUTU.BE/SPVU9OBRAFG
OFF THE BEATEN TRACKZ<br />
LIVEPERFORMANCE BASTARD GALLERY | STOCKHOLM 2008
OFF THE BEATEN TRACKZ #024A<br />
SKULPTUR | COLLAGE | 2005<br />
OFF THE BEATEN TRACKZ #030A<br />
SKULPTUR | COLLAGE | 2005
OFF THE BEATEN TRACKZ #046A<br />
SKULPTUR | COLLAGE | 2007<br />
OFF THE BEATEN TRACKZ #050A<br />
SKULPTUR | COLLAGE | 2007
THE FIRST CUT IS THE DEEPEST<br />
MASTER AUDIO DISC - DUPBLATE<br />
SERIE BESTEHEND AUS 12 PLATTEN A-SEITE: GREATEST HITS | B-SEITE STYLES<br />
WIEN 2006<br />
MIT EINER KALTNADEL AUS DEM TRADITIONELLEN TIEFDRUCK BEARBEITETE APOLLO MASTER DISKS | DUBPLATES. DUBPLATES GELTEN ALS<br />
STATUSSYMBOL, DA SIE EINZELSTÜCKE MIT PERSÖNLICHEN TRACKS SIND. DADURCH IST EIN BATTLE MIT DER EXKLUSIVITÄT DER TRACKZ<br />
ENTSTANDEN; AUS FEATURES WURDEN VOLLVERSIONEN, AUS SHOUTOUTS WURDEN MASSGESCHNEIDERTE TRACKZ FÜR DIE<br />
SOUNDSYSTEME. -SO MASSGESCHNEIDERT UND EXKLUSIV, DASS SIE TEILWEISE NOCH NICHT MAL EINE WOCHE ÜBERDAUERN. DIE SEHR<br />
SENSIBLE UND HOCHVEREDELTE OBERFLÄCHE DES ROHLINGS WIRD AUFGERISSEN UND GEBROCHEN. ABER DIE GEWALT MIT DER DIE<br />
BUCHSTABEN EINGEKRATZT SIND WIE AUCH BEI DER AKUSTISCHEN VERTIEFUNG AUF KLEINSTER FLÄCHE GEHALTEN UND DER<br />
LAUFRICHTUNG EINER RILLE TREU. DABEI KOMMEN TEXTPARTS ZUTAGE DIE SELBSTPORTRAITARTIG EIN BILD WERFEN. ES KOMMEN<br />
EINFLÜSSE UND PRÄGUNGEN ZU TAGE, STIMMUNGEN UND IDENTITÄTEN; DIE ÜBER LANGE ZEIT ENTSTANDEN SIND, TIEF VERWURZELT IN<br />
SUB|KULTUREN UND BEWEGUNGEN. WAS IST SCHUTZ WAS IST ÜBERZEUGUNG WAS IST NUR GESAMPLED AUF DER B-SEITE WIRD DIE<br />
GEWOHNTE ÄSTHÄTIK DER RILLE GEBROCHEN MIT FLÄCHENBILDENDEN FORMEN. SCHABLONENBUCHSTABEN, DIE SONST FÜR STAGECASES<br />
BENUTZT WERDEN SCHREIBEN MUSIKSTILE. IN UND ÜBEREINANDER GEKRAZTZT, ÜBERLAGERND, GEMIXT, KOMPLETT GEBROCHEN.<br />
ZERSTÖRT MAN WILL VERSTEHEN. WO IST DER ANFANG WAS GEHÖRT WOZU WAS AUF A DAS INDIVIDUUM,<br />
DAS AUF B DIE ZUGEHÖRIGKEIT.
THE FIRST CUT IS THE DEEPEST - GREATEST HITS | #003<br />
MASTER AUDIO DISK - DUPBLATE | 2006
# 018<br />
MASTER AUDIO DISK - DUPBLATE | 2006<br />
# 053<br />
MASTER AUDIO DISK - DUPBLATE | 2006
# 047<br />
MASTER AUDIO DISK - DUPBLATE | 2006<br />
# 008<br />
MASTER AUDIO DISK - DUPBLATE | 2006
SUPERCRUISE<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 00:22 LOOP<br />
DVD EDITION, 3ER AUFLAGE<br />
ZELTWEG | WIEN | SALZBURG 2006<br />
BJØRN SEGSCHNEIDER VERWANDELT DEN KLANG DER KAMPFJETDÜSEN ZU EINER ORGELARTIGEN COLLAGE. BESTIMMEN BEI DER ORGEL<br />
DIMENSIONEN UND LÄNGEN DER PFEIFEN DAS KLANGBILD UND DIE TONHÖHE, LÖSEN BEI DEN KAMPJETS DIVERSE MANÖVER WIE START<br />
ODER LANDUNG DIFFERENZIERTE GERÄUSCHENTWICKLUNGEN AUS. DER KÜNSTLER LÖST DIESE DÜSENSOUNDS AUS IHREM MONOTONEN<br />
KLANGBILD UND SCHAFFT EINE KOMPOSITION. DIE GEMEINSAM MIT EINER VIDEOCOLLAGE IM COCKPIT DES IN DER AUSSTELLUNG<br />
PRÄSENTIERTEN 1:1 MODELL DES EUROFIGHTERS ZU SEHEN UND ZU HÖREN IST. DAS SPIELERISCHE ARRANGEMENT SETZT EINEN<br />
KONTRAPUNKT ZUR MILITÄRISCHEN INSTITUTION, ZUR HOCHTECHNISIERTEN TÖTUNGSMASCHINE, ZUM EINSATZZWECK, ZUR<br />
BEFEHLSKETTE UND DER ELITÄREN EINZELGÄNGERATTITUDE. BJØRN SEGSCHNEIDER STUDIERT AN DER UNIVERSITÄT FÜR ANGEWANDTE<br />
KUNST. ER BESCHÄFTIGT SICH IN VIELEN SEINER ARBEITEN MIT DER VERSTÄRKTEN WECHSELWIRKUNG VON BILD UND KLANG. DABEI<br />
VERSETZT SICH SEGSCHNEIDER OFT GLEICHZEITIG IN DIE ROLLE DES KOMPONISTEN, DES DIRIGENTEN UND DES INSTRUMENTENBAUERS.<br />
TEXT: KATHARINA BÖSCH<br />
HTTP://YOUTU.BE/VALABYZBT9E
SUPERCRUISE<br />
SCREENSHOT | SOUNDINSTALLATION & VIDEOCOLLAGE | A.R.T SALZBURG | 2006
FRIENDLY FIRE | RGB<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 01:00<br />
DVD EDITION, 3ER AUFLAGE<br />
SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
WIEN 2006<br />
DIE VIDEOARBEIT DOKUMENTIERT DEN EXPERIMENTELLEN UMGANG MIT DEN MISCHFARBEN RGB UND STELLT DIE GEWOHNTE<br />
DARSTELLUNGSWEISEN UND FIKTIONEN DIE AUF DER RGB-TECHNIK BASIEREN KRITISCH IN FRAGE. DADURCH ENTSTEHT EIN SURREALER<br />
RAUM ERSCHAFFEN AUS LICHT, BEWEGUNG UND TON. DABEI SPIELEN MULLANS KOMPONENTEN DES DOKUMENTIERTEN HAPPENINGS UND<br />
PERFORMANCE DURCH DAS ABFEUERN DER ROTEN, GRÜNEN UND BLAUEN LEUCHTRAKETEN UND DAS AN DIE GRENZEN DES<br />
DV-FILMMATERIALS GEHENDE VERLANGSAMENS AUF DER EINEN; SEGSCHNEIDERS SCHNITTMENGE DER UMWELT IN BILD UND TON DURCH<br />
VARIIERENDE STANDPUNKTE UND ÜBERLAGERUNG DER ZEITEN UND DIE DADURCH ENTSTEHENDE FORSCHUNG AN NEUEN FORMEN UND<br />
REALITÄTEN AUF DER ANDEREN EINE WICHTIGE ROLLE. ES ENTSTEHT EINE INZENIERTE UNGREIFBARE REALITÄT, DIE DEN BRUCH MIT DEM<br />
BILD UND TONKONSUM SCHAFFT. DER ZUSCHAUER WIRD IN EINE FREMDE RÄUMLICHKEIT GEZWUNGEN UND LANDET INMITTEN EINER<br />
FEUERSALVE.<br />
HTTP://YOUTU.BE/NUZPZKMGQYY
FRIENDLY FIRE - RGB<br />
SCREENSHOT | DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 01:00 | 2006
EUROBEAT<br />
SOUNDHAPPENING|ARRANGEMENT | 16:9 PAL STEREO | 00:15<br />
DVD EDITION, 3ER AUFLAGE<br />
WIEN 2006<br />
EIN UNGEFÄHR 15 SEKÜNDIGES >>DRUMPATTERN
EUROBEAT<br />
SCREENSHOT | DV-FILM 16:9 PAL STEREO | 0:15 | 2006
VIDEO KILLED THE RADIO STAR | STRUCTURES 3<br />
C-PRINTS AUF 3MM DIBOND 13CM X 18CM<br />
SERIE BESTEHNED AUS 5 BILDERN, 3ER AUFLAGE<br />
MOSKAU 2005<br />
DIE FOTOSERIE STRUCTURES 3 WIRFT DEN FOCUS AUF EINE ÜBER DIE JAHRE ALS NEBENPRODUKT ENTSTANDENE RAUMINTERVENTION<br />
VON DEN BÜRGERN DES STADTTEILS KRYLATSKOJE IN MOSKAU. DAS >>GEGENSEITIGE AUSHELFEN>KOSTENGÜNSTIGSTEM
VIDEO KILLED THE RADIO STAR | STRUCTURES 3 | #01<br />
C-PRINTS AUF 3MM DIBOND | 13CM X 18CM | 2005
VIDEO KILLED THE RADIO STAR | STRUCTURES 3 | #02 & #03<br />
C-PRINTS AUF 3MM DIBOND | 13CM X 18CM | 2005
VIDEO KILLED THE RADIO STAR | STRUCTURES 3 | #04 & #05<br />
C-PRINTS AUF 3MM DIBOND | 13CM X 18CM | 2005
BLINDED BY THE LIGHTS<br />
5-TEILIGE INTERAKTIVE LICHTINSTALLATION<br />
KARTON, LASERPRINTS, KLEBEBAND, BLITZLICHTER ACRYLFARBE, GOLFTEES<br />
MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST WIEN 2007<br />
DER EINSEHBARE TEIL DER ARBEIT BESTEHT AUS 5 SEHSCHLITZEN IN<br />
AUGENHÖHE UND EINEM ROTEN AUSLÖSEKNOPF. IM INNENTRAUM DER<br />
5 STÖCKIGEN WAND BEFANDEN SICH JE EIN BLITZLICHT, WELCHES AUF JE<br />
EINER BOX MONTIERT IST, AN DEREN ENDE IN DÜNNEN WEISSEN LETTERN AUF<br />
SCHWARZEM HINTERGRUND INSGESAMT 5 BEGRIFFE STEHEN. DIE BEGRIFFE<br />
GEBORGENHEIT, KRAFT, SCHUTZ, VERGESSEN, KOMPATIBILITÄT WERDEN BEI<br />
BETRACHTUNG DURCH DAS >>FLASHEN
BLINDED BY THE LIGHTS<br />
INSTALLATION | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST | 2005
AUDIOBAHN<br />
KONZEPT FÜR DEN SKULPTURENPARK GRAZ<br />
PLABUTSCHTUNNEL - WIEN 2004<br />
ASPHALT = VINYL<br />
MARKIERUNG = RILLE<br />
REIFEN = NADEL<br />
FAHRWERK = SYSTEM<br />
KMH = RPM<br />
GASPEDAL = PITCH<br />
EINE SKULPTURALE INSTALLATION, EIN KLANGERZEUGENDER FARBSTREIFEN, DER DAS FAHRZEUG ALS RESONANZRAUM NUTZT;<br />
DER ROLLWIDERSTAND DER REIFEN AUF VERSCHIEDEN ANGELEGTEN MARKIERUNGEN, WIE STRUKTURMARKIERUNG AUS 2<br />
KOMPONENTENFARBE, SWAREFLEX MINISTAR ODER VERSCHIEDENEN STAMARK MARKIERUNGSFOLIEN ERZEUGT DAS KLANGSPEKTRUM,<br />
WIE DIE NADEL IN DER VINYLRILLE. DURCH DAS ANBRINGEN IN DER SPUR, DEN FAHRRICHTUNGSVERLAUF UNTERSTÜTZEND UND DIE<br />
AUTHENTISCHE WIEDERGABE BEI EINHALTUNG DER GESCHWINDIGKEITSVORGABE, DA DER AKUSTISCHE INHALT AUF DIE ZUGELASSENE<br />
GESCHWINDIGKEIT ANGEPASST IST, ENTSTEHT KEINE VERKEHRSTGEFÄHRDENDE SITUATION DURCH DIE INSTALLATION. SOMIT BESTEHT DIE<br />
MÖGLICHKEIT AUF LOKALE GEGEBENHEITEN MELODIÖS ODER RYTHMISCH ZU REAGIEREN UND EINEN MONOTONEN RAUM ZU<br />
AKZENTUIEREN.<br />
HTTP://YOUTU.BE/H30UBLMT6G4
AUDIOBAHN<br />
SCREENSHOT | KONZEPT | 2004
IN BETWEEN DAYS<br />
INSTALLATION MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST IM RAHMEN DER LANGEN NACHT DER MUSEEN 2005<br />
STRUCTURES 1<br />
35MM DIASERIE BESTEHEND AUS 22 BILDERN<br />
VENEDIG 2004<br />
DIE FOTOSERIE STRUCTURES 1 WIRFT DEN FOCUS AUF EINE ÜBER DIE JAHRE ALS NEBENPRODUKT<br />
ENTSTANDENE RAUMINTERVENTION VON DEN PASSANTEN, DIE DIE BRÜCKE NACH VENEDIG ÜBERQUEREN.<br />
TAUSENDE VON MENSCHEN DRÜCKTEN AUF DIE WARNTAFELN, DIE IM 5 METER ABSTAND AUF DER<br />
BRÜCKENEINZÄUNUNG MONTIERT SIND UND VOR DER OBERLEITUNGSSPANNUNG WARNEN IHREN IN DEM<br />
MOMENT AKTUELLEN KAUGUMMI. DARAUS ENTWICKELTE SICH ÜBER DIE JAHRE EINE MISCHUNG AUS<br />
SKULPTUR, GEMÄLDE UND COLLAGE DIE EINEN SEHR PERFORMATIVEN IND INTIMEN CHARAKTER HAT.<br />
GEGENSTÄNDE DENEN MAN SICH SONST NACH DEM VOLLENDEN IHRES NUTZENS MEISTENS >>DISKRET>NVAG-BAHN>WARNENS>AUSSCHNITT
IN BETWEEN DAYS<br />
INSTALLATIONSANSICHT | MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST, WIEN | 2004
ABLEGUY<br />
SKULPTUR | LICHTOBJEKT<br />
HOLZ, KABEL, 200 UNTERPUTZSTECKDOSEN, 180CM X 80CM X 20CM<br />
40 STECKER MIT 120CM KABEL UND GLÜHLAMPE<br />
WIEN 2004<br />
200 STECKDOSEN<br />
FÜR DIE VIDEOARBEIT PRNA IN DEM KETTENVIDEO APOCALYPSE WOW ALS<br />
BILDGENERIERENDE LICHTINSTALLATION ABGEFILMT. DABEI WURDE EIN ALPHABET<br />
ERZEUGT, DESSEN BUCHSTABENRASTER AUF DEM RASTER DER SKULPTUR BASIERT.<br />
DIE BEWEGUNGEN DER LAMPEN MORPHEN DIE FORM DER BUCHSTABEN.<br />
IN DER AUSSTELLUNG NATALGRANAGRANATATA IM SCHLOSS PORCIA, SPITTAL AN<br />
DER DRAU WAR ABLEGUY ALS EINE INTERAKTIVE LICHTINSTALLATION AUFGEBAUT,<br />
BEI DER BESUCHER DIE INSTALLATION SO VORGEFUNDEN HAT WIE SIE DER<br />
VORIGE HINTERLASSEN HAT UND DIE STECKLAMPEN SELBST IN DEM<br />
VORGEGEBENEN RASTER ZU VERÄNDERN UND SOMIT FORMEN ZU ERZEUGEN.
ABLEGUY<br />
HOLZ, KABEL, 200 UNTERPUTZSTECKDOSEN, LACK | 180CM X 80CM X 20CM | 2004
L‘ORCHESTRE INTERNATIONAL STELLWERK<br />
1ER MOUVEMENT: OPUS 1: JUSTE BEATS SALE TRES MOTHERFUCKING RUFF<br />
VIDEO|SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 02:05<br />
DVD EDITION, 3ER AUFLAGE<br />
WIEN 2003<br />
2ND MOUVEMENT: OPUS 1: KUNSTHAUS GRAZ REMIX<br />
VIDEO| SOUNDCOLLAGE | 4:3 DV-PAL STEREO | 02:26<br />
DVD EDITION, 3ER AUFLAGE<br />
WIEN 2006<br />
DAS GANZE AREAL GLEICHT VOM AUFBAU HER EINER SANDUHR. AUF 10 GLEISEN<br />
WERDEN GÜTERWAGONS ALLER ART ANGESAMMELT, DIE ZUGWEISE VON EINER<br />
LOKOMOTIVE DURCH DAS EINGLEISIGE >>NADELÖHR>DIRIGENT>BESPIELEN
L‘ORCHESTRE INTERNATIONAL STELLWERK<br />
SCREENSHOTS | DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 02:05DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 02:05 | 2003 & DV-FILM 4:3 PAL STEREO | 02:26 | 2006
REPRESENT REPRESENT<br />
MAKROFOTOGRAFIEN MIT OFFENER BLENDE DIGITAL NACHBEARBEITET<br />
C-PRINT SERIE BESTEHEND AUS 5 BILDERN 30 X 42 CM,<br />
FRANKFURT AM MAIN 2002<br />
BEWUSST NEUTRAL GEHALTENE, PLAKATIVE FOTOS, DIE MENSCHEN IN<br />
SELBSTSCHÜTZENDER ABWEHRHALTUNG ZEIGEN. TÄTOWIERUNGEN DER<br />
FINGER UNTERSTÜTZEN DIESE HALTUNG, BIETEN SCHUTZ UND IDENTITÄT.<br />
ERST AUF DEN ZWEITEN BLICK VERWIRREN DIE ANATOMISCHEN<br />
UNGEREIMTHEITEN. MUTATIONEN STRAHLUNGSSCHÄDEN<br />
AUCH DIE TÄTOWIERTEN BEGRIFFE SPIELEN DAMIT.<br />
KÖRPERBEWUSSTSEIN STOLZ STÄRKE IDENTITÄT AKZEPTANZ
REPRESENT REPRESENT<br />
C-PRINT AUF 3MM DIBOND | 30CM X 42CM | 2002
REPRESENT REPRESENT<br />
C-PRINT AUF 3MM DIBOND | 30CM X 42CM | 2002
REPRESENT REPRESENT<br />
C-PRINT AUF 3MM DIBOND | 30CM X 42CM | 2002
INTERCONDITION MY CONDITION<br />
35MM DIASERIE BESTEHEND AUS 9 BILDERN<br />
PARIS 2002<br />
DURCH EINE GEFILTERTE UND EINE UNGEFILTERTE<br />
BELICHTUNGEN WERDEN ZWEI UNTERSCHIEDLICHE RÄUME<br />
GEGENÜBERGESTELLT UND AUF EINE EBENE GEBRACHT;<br />
BILDEN SIE DIE FLÄCHEN AUS DER SCHNITTMENGE BEIDER<br />
ORTE. DADURCH ERSCHEINEN UNTERIRDISCHE AN<br />
DER OBERFLÄCHE UND ERZEUGEN NEUE ORTE UND<br />
FARB|RÄUME,´DADURCH KOMBINIEREN SICH NEUE<br />
FORMEN UND FARBEN AUS DEM EIGENTLICHEN<br />
KONFLIKT INSIDE|OUT UPSIDE|DOWN UND ERZEUGEN<br />
AUF SPIELERISCHE|MALERISCHE ART UND WEISE EINE<br />
AUSSEINANDERSETZUNG MIT DIESER THEMATIK.
INTERCONDITION MY CONDITION #09<br />
DIAABZUG AUF 3MM DIBOND | 30CM X 45CM | 2002
INTERCONDITION MY CONDITION #01 - #04<br />
35MM DIAABZUG AUF 3MM DIBOND | 30CM X 45CM | 2002
INTERCONDITION MY CONDITION #05 - #08<br />
35MM DIAABZUG AUF 3MM DIBOND | 30CM X 45CM | 2002
DIE ARBEITEN IN DIESEM PORTFOLIO SIND IM ZEITRAUM VON 2002 BIS 2013 ENTSTANDEN.<br />
ALLE ABBILDUNGEN, TEXTE, KONZEPTE UND VIDEOS VON BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
AUSGENOMMEN:<br />
PLAY TOGETHER FOTO: KUNSTRAUM SELLEMOND<br />
BEST OF STUDIO MÜHLGASSE FOTO: STEFAN BIDNER<br />
ENCORE TEXT: MAX LUST<br />
INTROJEKTION TEXT: JULIA WALDMANN | FOTOS: POWER GALLERY<br />
INTERIO FOTOS: MARKUS RÖSSLE | FLYER: MARTIN GRANDITS<br />
REDEMPTION | VON WEGEN IDYLLISCH FOTO: SCHLESWIG HOLSTEINISCHE ZEITUNG, FOTOS & KAMERA: INSTITUT TRANSMEDIALE KUNST WIEN<br />
OLFAKTOR TEXT: RUTH MATEUS-BERR<br />
RECORDS & TAPES | SCHARFES ECK ZEITGENÖSSISCH FOTO: TANJA SCHUH<br />
MXD E MTS TEXT: MIRJANA PEITLER<br />
SAINT GHETTO | REMAP KM2 TEXT: ALEXANDER RUTHNER, FLYER: MARTIN GRANDITS<br />
OFFTHEBEATENTRACKZ TEXT: MICHAEL HAMMERSCHMID AUS „RAUMZEITPUNKTE SIND EREIGNISSE“ VON PETER KOZEK<br />
OFFTHEBEATENTRACKZ LIVE PERFORMANCE AT BASTARD GALLERY FOTOS: VIRLANI HALLBERG<br />
SUPERCRUISE TEXT: KATHARINA BÖSCH<br />
AQUA VITAE IST SEIT 2008 EIN FORTLAUFENDES PROJEKT VON MARTIN GRANDITS & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
OFFTHEBEATENTRACKZ IST SEIT 2005 EIN FORTLAUFENDES PROJEKT VON SIMON MULLAN & BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
OFFTHEBEATENTRACKZ@GMAIL.COM<br />
WWW.MYSPACE.COM/OFFTHEBEATENTRACKZ<br />
WWW.FACEBOOK.COM/OFFTHEBEATENTRACKZ<br />
DIESER PORTFOLIO UND DIE DAZUGEHÖRIGE DVD DIENT REIN DER ANSICHT.<br />
JEGLICHE NUTZUNG VON BILD-, TEXT- UND VERLINKTEM VIDEO- UND AUDIOMATERIAL AUSSCHLIESSLICH<br />
NACH ABSPRACHE MIT BJØRN SEGSCHNEIDER<br />
ATELIER<br />
PRAMMERGASSE 22<br />
1090 WIEN<br />
AUSTRIA<br />
B.SEGSCHNEIDER@GMAIL.COM © BJØRN SEGSCHNEIDER, 2013