PF-2091

Die erste Edition der Kantate „Lobe den Herren, meine
Seele“ von Johann Kuhnau besorgte Evangeline Rimbach
1993 für die Reihe „Chor-Archiv – Musik der Thomaskantoren
zu Leipzig“, erschienen im Bärenreiter-Verlag
(BA 6939). Rimbach ist eine Pionierin auf dem Gebiet der
Kuhnau-Forschung, ihre Dissertation „The Church Cantatas
of Johann Kuhnau“ aus dem Jahr 1966 ist bis heute eine
der umfangreichsten Arbeiten zum Werk des Komponisten.
Für ihre Ausgabe dieser Kantate stand ihr jedoch mutmaßlich
nur eine minderwertige Reproduktion der Quelle
zur Verfügung, so dass zahlreiche Lesarten mit der vorliegenden
Urtext-Ausgabe erstmals Eingang in den Notentext
finden. Der nun vorliegenden Neuausgabe dient sie dennoch
vergleichend als Referenzquelle R, besonders erwähnenswerte
abweichende Lesarten finden daher Eingang in
die Einzelanmerkungen des Kritischen Berichts.
David Erler
EINZELANMERKUNGEN
Verwendete Abkürzungen
Corn. = Cornetto, Trb. = Trombone, Fag. = Fagotto, Vl. =
Violino, Va. = Viola, Str. = Streichinstrumente, Cont. = Basso
continuo, Sopr. = Soprano, Alt. = Alto, Ten. = Tenor, B. =
Basso, Sst. = Singstimmen. Die Einzelanmerkungen werden
nach folgendem Schema verzeichnet: Takt, rhythmisches
Zeichen im Takt (z.B. 1 = 1. Note oder Pause), Stimme. Die
Anmerkung selbst beschreibt den Befund in der Quelle A
sowie gegebenenfalls abweichende Lesarten der Referenzquelle
R.
Allgemeine Informationen
Die Textunterlegung ist in der Quelle oftmals nur durch
Textierung einer Stimme ersichtlich. An Stellen, an denen
der Text zweifelsfrei auf die übrigen Stimmen übertragen
werden kann, geschieht dies stillschweigend. Zweifelhaftes
wird in den Einzelanmerkungen diskutiert. Mehrere Teile
der Komposition sind in A im 3/2-Takt notiert, jedoch mit
der Besonderheit einer „weißen“ Notation. Halbe Noten sind
als Halbe Noten, Viertelnoten jedoch durchweg als Halbe
Noten mit Achtelfähnchen oder -balkung notiert. Zudem
ist in diesen Teilen nur jeder zweite Taktstrich durch die
gesamte Partitur hindurch gezogen, die jeweils fehlenden
sind zum Teil als Mensurstriche in den einzelnen Stimmen
vorhanden, zum Teil fehlen sie tatsächlich. Beides wird stillschweigend
modernisiert wiedergegeben. An etlichen Stellen
offenbart die Partitur Charakteristika einer Konzeptniederschrift
und enthält etliche Korrekturen, Änderungen
und Überschreibungen, die meist sehr gut, zum Teil jedoch
nur noch schwer nachvollziehbar sind. Letztere werden in
den Einzelanmerkungen diskutiert.
XII
[1a.]
T. 1 2 Trb. I c'
T. 8 3 Va. II R hat Halbe c'; in A jedoch eindeutig
Viertel g-c'
T. 29 Cont. Generalbassziffer 7 - 6
T. 37 möglicherweise 2 Takte (siehe „Allgemeine
Informationen“)
[1b.]
A enthält in allen Stimmen (außer dem Ten.), neben dem
durch die gesamte Partitur gezogenen Taktstrich, noch einen
weiteren, einzelnen Taktstrich, der den Beginn von [1b.] anzeigt.
Es gibt jedoch keine Fermate oder einen Neubeginn,
so dass nur schwerlich von einem neuen „Satz“ gesprochen
werden kann. Der Hrsg. beginnt daher keine neue Takt- bzw.
Satzzählung und empfiehlt, die beiden Teile nicht durch eine
längere Pause voneinander zu trennen.
R ergänzt [Solo]- und [Tutti]-Anweisungen, die der Hrsg. jedoch
nicht übernimmt.
T. 48 3 Vl. II g''
T. 69 2-3 Trb. I Legatobogen
T. 70 1 Vl. II d''
T. 72 1 Trb. III undeutlich, möglicherweise H
T. 88 2 Cont. Tempoanweisung „poco presto“
T. 91 2 Trb. I/Va. I/Alt.
R hat fis'; da A jedoch gewöhnlich Akzidenzien
immer wieder neu setzt, entscheidet der Hrsg.,
dieser Lesart folgend, zugunsten von f '
T. 101 1 Corn. II/Vl. II/Sopr. II
c'', nur in Sopr. II nach h' korrigiert
T. 105 Trb. III/Ten.
R hat ; in A jedoch eindeutig j
T. 106 Cont. Altschlüssel