PF-2091

KRITISCHER BERICHT
Quellen
Die vorliegende Urtextausgabe basiert auf der einzigen
überlieferten Quelle A, einem Partiturautograph, das zu
einem nachträglich zusammengefassten Konvolut von insgesamt
neun Vokalwerken Johann Kuhnaus gehört, das
heute unter der Signatur Mus.ms.12260 in der Staatsbibliothek
zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Musikabteilung
mit Mendelssohn–Archiv verwahrt wird. Dieses ist Teil der
ehemaligen Notensammlung des Wolfenbütteler Kantors
Heinrich Bokemeyer (1679–1751). Die Partitur ist eines der
seltenen Autographe Johann Kuhnaus. Sie wurde von ihm
auf Papier niedergeschrieben, das als Wasserzeichen zwei in
Wappenform stilisierte Schriftzüge der Stadt Zittau (ZIT-
TAV) trägt. 1
Die Besetzungsangaben sind in der Partitur einer jeden
Zeile als Vorsatz vorangestellt. Neben der Bezeichnung
„Sonata“ an zentraler Stelle der Partitur (siehe Faksimile
S. IX) findet sich die Angabe „Partitura a 15 et 20“ am
oberen Rand der ersten Seite. Dies deutet dezidiert auf
Kuhnaus Vorstellung einer Vokalbesetzung mit 5 Solosängern
und (wenn vorhanden oder erwünscht) weiteren
5 Ripienosängern hin. Eine rein solistische Besetzung
ist also in des Komponisten Sinne, gleichwohl wären
zwei Sänger pro Stimme möglich, wenn auch nicht zwingend
nötig. Die übrigen Stimmen verteilen sich somit auf
5 Bläser (Cornetto 1 & 2, Trombone 1, 2 & 3), 4 Streicher
(Violino 1 & 2, Viola 1 & 2) sowie Fagotto. Die Continuo-
Stimme wird als selbstverständlich vorausgesetzt und nicht
in die Zählung einbezogen.
Anmerkungen zur Komposition
Über die Entstehungszeit der vorliegenden Kantate kann
nur gemutmaßt werden. Mehrere Indizien sprechen jedoch
für eine frühe Entstehung, möglicherweise noch während
Kuhnaus Aufenthalt in Zittau. Zum einen ist dies das oben
erwähnte Wasserzeichen, das im klaren Bezug zur Stadt Zittau
steht – wobei nicht ausgeschlossen werden kann, dass
Kuhnau einen kleinen Papiervorrat mit nach Leipzig brachte.
Zum anderen ist „Lobe den Herren, meine Seele“ eine von
nur zwei bekannten Kantaten Kuhnaus, in denen Cornetti
als Instrumente zum Einsatz kommen (bei dem zweiten
1 Angaben und Abbildung des Wasserzeichens in: Harald Kümmerling,
Katalog der Sammlung Bokemeyer, Kieler Schriften zur Musikwissenschaft
XVIII, Kassel etc. 1970, S. 118, 296 und 420.
Werk handelt es sich um die Kantate „Christ lag in Todesbanden“),
noch dazu in Kombination mit 3 Posaunen als
frühbarocker Bläsersatz. Darüber hinaus kann die musikalische
Faktur der einleitenden „Sonata“ durchaus als Reminiszenz
an die aus Renaissance und Frühbarock bekannte
Mehrchörigkeit sowie deren Verbindung mit dem Generalbasszeitalter
verstanden werden, stehen sich doch über
einer durchgehenden Continuostimme vier Streicher und
Fagott auf der einen, fünf Bläser auf der anderen Seite gegenüber.
Schließlich ist mit der abschließenden Wiederholung
der Sonata sowie des anschließenden Tutti-Satzes eine
bemerkenswerte Gemeinsamkeit mit der Kantate „Es steh
Gott auf “ (PF-2093) festzustellen, für die der Herausgeber
ebenfalls eine frühe Enstehungszeit vermutete, möglicherweise
noch während Kuhnaus Zeit in Zittau.
Als Text liegt der Kantate eine Auswahl von wenigen Versen
des 103. Psalms zugrunde. Im Folgenden werden diese
in der Fassung der Luther-Übersetzung von 1545 wiedergegeben:
1
Lobe den HERRN meine Seele / Vnd was in mir ist /
seinen heiligen Namen.
3
DEr dir alle deine Sünde vergib /
Vnd heilet alle deine Gebrechen.
4
Der dein Leben vom verderben erlöset /
Der dich krönet mit Gnade vnd Barmhertzigkeit.
8
Barmhertzig vnd Gnedig ist der HERR /
Gedültig vnd von grosser Güte.
9
Er wird nicht jmer haddern / Noch ewiglich zorn halten.
10
Er handelt nicht mit vns nach vnsern Sünden /
Vnd vergilt vns nicht nach vnser Missethat.
Wer oder was den Ausschlag für diese Versauswahl gab ist
nicht bekannt. Die inhaltliche Stringenz dieses Psalmfragments
(insgesamt beinhaltet der 103. Psalm 22 Verse) steht
jedoch außer Frage. Möglicherweise kann man hier Kuhnau
selbst unter Bezugnahme auf die entsprechende Lesung
innerhalb der Liturgie vermuten.
Kuhnau widmete sich zudem später noch einmal diesem
Psalm: in einer Kantate für Alt und Bass (deren Stimmensatz
unter der Signatur Mus. 2133-E-503 in der Sächsischen
Landes- und Universitätsbibliothek Dresden aufbewahrt
wird) finden dann jedoch die Verse 1 bis 10 Verwendung
und werden durch ein Alleluja beschlossen.
XI