8. MAI - Antifaschistische Linke Berlin
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Die »Flick Collection« wird geschlossen<br />
<strong>Berlin</strong> hat jetzt eine staatlich sanktionierte<br />
erste Adresse für zeitgenössische Kunst, die<br />
in verschiedener Hinsicht monumental zu<br />
nennen ist. Die »Friedrich Christian Flick Collection«<br />
ist ein temporäres Denkmal für den<br />
Flickreichtum, ein ausgestellter Konsumakt<br />
postavantgardistischer Kunst, der sich aus<br />
Geld speist, das mit der Kriegs- und Vernichtungsmaschine<br />
der Nazis erworben wurde.<br />
1944 arbeiteten bei Flick fast 50.000<br />
Zwangsarbeiter/innen, Kriegsgefangene<br />
und KZ-Häftlinge. Der Enkel handelt im<br />
Sinne des Großvaters, wenn er sich weigert,<br />
die Überlebenden zu entschädigen.<br />
Es geht weder darum, dass Flick keine<br />
Kunst sammeln oder zeigen dürfe, noch<br />
darum, die Frage der NS- und Arisierungsgewinne<br />
allein an seiner Person zu<br />
verhandeln. Es geht um das Normalisierungsregime<br />
der Neuen Mitte, für das die<br />
»Friedrich Christian Flick Collection« als ein<br />
zentrales und aktuelles Symptom einsteht.<br />
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Das heißt, es geht um eine spezifische politische<br />
Anordnung. Der Enkel eines der<br />
größten Nazi-Industriellen hat sich nicht<br />
an den Entschädigungszahlungen beteiligt,<br />
die ohnehin weit unter den Gewinnmargen<br />
der Nazis liegen und – auch das sollte man<br />
nicht vergessen, wenn man über die Stiftungsinitiative<br />
der Industrie spricht – aus<br />
rein ökonomischem Kalkül aufgrund der in<br />
den USA anhängigen Sammelklagen geleistet<br />
wurden. Flick aber hat gar nicht an die<br />
Überlebenden gezahlt, nicht als er in den<br />
70er Jahren an der Konzernspitze des familiären<br />
Unternehmens stand, und auch heute<br />
nicht. Nach Herrenart behält er sich selber<br />
vor, wie er entschädigt; und so hat er eine<br />
gegen Rassismus gerichtete Stiftung gegründet.<br />
Dieser Enkel hat eine Kunstsammlung.<br />
Es ist eine der größten privaten Sammlungen<br />
zeitgenössischer Kunst dieser Art. Auch<br />
das ist Teil der Anordnung, der geile Kick<br />
der Überdimensionalität, der zur Logik des<br />
neuen Hauptstadtkulturspektakels gehört.<br />
Ganz vorne dran sein, Rot-Rot, Rot-Grün,<br />
sie wollen weg vom Kreissparkassenimage<br />
ihrer Kulturpolitik und eine gewisse Radikalität<br />
des Neuen und Unkonventionellen<br />
mitrepräsentieren. Das gibt dem Normalisierungseffekt,<br />
jenem Willen, es egal sein<br />
zu lassen, ob Flick Entschädigung an die<br />
Überlebenden von Zwangsarbeit und Holocaust<br />
zahlt oder nicht, einen spezifischen<br />
Schub. Schließlich schenkt dieser Enkel der<br />
Sammlung seinen Namen. Die Stadt gibt<br />
ihm für sieben Jahre ein staatliches Museum<br />
und einen kulturpolitischen Siegerkranz. Der<br />
Bundeskanzler kommt zur Eröffnung. Diese<br />
Anordnung soll geschlossen werden. Und<br />
dazu gehört auch die Ausstellung selber.<br />
1997 schrieb Friedrich Christian Flick an<br />
seinen Onkel, er plane, »mit einem Kunstmuseum<br />
den Namen der Familie auf eine<br />
dauerhaft positive Ebene zu stellen«. Um<br />
die Struktur dieses Themenwechsels geht es: