HÄNDEL UND DRESDEN - IZEA - Martin-Luther-Universität Halle ...

u Zum dritten ist zu fragen, welche Bedeutung in
diesem Zusammenhang den aus Italien kommenden
Sängerinnen und Sängern zukam; dass sie für den
Transfer neuer Musik und neuer Interpretationsformen
wesentlich mit verantwortlich gewesen sind, liegt auf
der Hand, ist aber konkret schwer aufzuzeigen. Dieser
Fragebereich ist aber auch eng mit institutionellen und
sozialgeschichtlichen Aspekten der Musikermigration
im 18. Jahrhundert verbunden.
u Zum vierten stellt sich die Frage, wie die italienische
Musik selbst sich unter den Händen der außeritalienischen
Komponisten gewandelt hat: denn dass Händels
Opernmusik und Operndramaturgie eine andere ist
als die etwa Bononcinis oder Lottis, steht außer Frage.
u Zum fünften ist nach alternativen Modellen (wie
etwa in der französischen Musik oder einer spezifi sch
deutschen Kantoren- und Organistentradition) zu fragen,
die gegen die italienische Musik in Stellung gebracht
werden oder mit der italienischen Musik amalgamiert
werden konnten.
u Zum sechsten hängt damit auch das Problem zusammen,
wie (und ob überhaupt) die außeritalienische italienischsprachige
Musik nach Italien zurückgewirkt hat,
mithin also die Frage nach dem Erfolg und der Rezeption
von Komponisten wie Händel oder Hasse in Italien
selbst (vor allem auch nach den Gründen für eine ausgebliebene
Rezeption). Hierher gehört auch die Frage,
wie Händels Musik an einem italienisch geprägten Hof
wie dem Dresdner aufgenommen und bearbeitet wurde
(in den Beständen der Dresdner Hofkapelle lassen sich
über 120 Quellen zu Werken Händels nachweisen).
u Zum siebten bieten die Dresdner Hochzeitsfeierlichkeiten
von 1719 auch ein Musterbeispiel für höfi sche
Repräsentationskultur. Wie erklärt sich der so ganz und
gar italienische Zuschnitt dieser Fest- und Repräsentationskultur
in musikalischer Hinsicht in Dresden und
andernorts?
Dieses Panorama von Fragestellungen wird die Konferenz
in insgesamt 27 Referaten erörtern, für die
Forscherinnen und Forscher aus sechs europäischen
Ländern (neben Deutschland Großbritannien, Italien,
Österreich, Polen und der Schweiz) sowie aus den USA
und Australien gewonnen werden konnten.
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Veranstalter
Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg,
Institut für Musik, Abteilung Musikwissenschaft
Georg-Friedrich-Händel-Gesellschaft
(Internationale Vereinigung) e. V.
Die Konferenz wird von der Deutschen
Forschungs gemeinschaft (DFG) gefördert
und ist in das Forschungsprogramm des
Interdisziplinären Zentrums für die Erforschung
der Euro päischen Aufklärung (IZEA) an der
Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg
aufgenommen worden.
Die Teilnahme an der Konferenz ist kostenfrei;
eine Voranmeldung ist nicht erforderlich.
Kontakt
Prof. Dr. Wolfgang Hirschmann
Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg
wolfgang.hirschmann@musikwiss.uni-halle.de
Dr. Konstanze Musketa
Stiftung Händel-Haus Halle
konstanze.musketa@haendelhaus.de
Informationen
www.haendelhaus.de
Veranstaltungsort
Händel-Haus
Große Nikolaistraße 5
06108 Halle
Gestaltung: Klaus Pockrandt, Halle
Händel-Porträt (Thomas Hudson, 1749), Staats- und Universitätsbibliothek
Hamburg | Dresden vom rechten Ufer der Elbe (Bernardo
Bellotto, gen. Canaletto, ca. 1750), National Gallery Dublin
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HÄNDEL
UND
DRESDEN
I T A L I E N I S C H E M U S I K
A L S E U R O P Ä I S C H E S
K U L T U R P H Ä N O M E N
Internationale
wissenschaftliche
Konferenz zu den
Händel-Festspielen 2011
6. bis 8. Juni 2011
Händel-Haus Halle
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Als Händel 1719 nach Dresden reiste, war das italienische
Dramma per musica in London ebenso durchgesetzt
wie die italienische Opernpfl ege am Dresdner Hof
auf einem Höhepunkt. Händels Ziel war es, in Dresden
für seine Opernaufführungen an der Londoner Royal
Academy of Music italienische Sängerinnen und Sänger
zu engagieren – ein letztlich erfolgreiches Unterfangen,
da 1720 berühmte Interpreten wie Senesino, Margeritha
Durastanti und Giuseppe Maria Boschi nach England
kamen. Händel hatte während seines Aufenthaltes in
Dresden (Juli bis November 1719) die Gelegenheit, die
Festlichkeiten anlässlich der Hochzeit zwischen dem
Kronprinzen Friedrich August und der Erzherzogin Maria
Josepha mitzuerleben; er hörte in diesem Rahmen auch
drei Opern Antonio Lottis: Giove in Argo, Ascanio und
Teofane. Händel verwendete die Libretti von Teofane
und Giove in Argo für seine eigenen Londoner Opern
Ottone (1723) und Giove in Argo (1739). Motivische
und stilistische Ähnlichkeiten zu den Opern Lottis legen
nahe, dass Händel auch die Kompositionen sehr genau
kannte und für sein eigenes Schaffen auswertete
(eine Arie aus Teofane verwendete er außerdem in dem
Pasticcio L’Elpidia, 1725). Die eigentümliche historische
Konstellation, dass ein in England tätiger, in
Deutschland geborener Komponist von Opere serie an
einer Residenz des heiligen römischen Reiches deutscher
Nation (und nicht in Italien selbst) italienische
Sänger engagiert, ist musik historisch symptomatisch
und zugleich erklärungsbedürftig in verschiedener
Hinsicht:
u Zum einen stellt sich hier vehement die Frage nach
den Gründen für die Dominanz italienischer Kompositions-
und Interpretationsverfahren in weiten Teilen
Europas.
u Zum anderen muss die Rolle thematisiert werden,
die verschiedenen deutschen Höfen des 17. und
18. Jahrhunderts bei der Pfl ege und Ausbreitung der italienischen
Musik zukam: sei es als „Drehscheibe“ und
„Katalysator“, sei es gar als „Stellvertreter“ und „Vollender“
der italienischen Musik. Gerade unter der Leitung
des zweiten großen „Sassone“ Johann Adolf Hasse
gelangte die Dresdner Hofoper zu einer „pan-European
dominance“ (Hans Günter Ottenberg).

Konferenzprogramm Montag
6. Juni 2011
Dienstag
7. Juni 2011
Mittwoch
8. Juni 2011
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9.00 Uhr
Eröffnung und
musikalische Einleitung
ausführende:
Studierende des Instituts für
Musik der Martin-Luther-
Universität Halle-Wittenberg
begrüssung
und einführung:
Wolfgang Hirschmann, Halle
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9.30–11.00 Uhr
Session I
Juliane Riepe, Halle:
„Die meisten grossen herrn
haben einen so entsezlichen
Welschlands-Paroxismus“.
Italienische Kapellmeister an
deutschen Höfen des 18. Jahrhunderts
Graydon Beeks, Claremont:
A Neglected Volume of Cantatas.
Ariosti’s Swan Song?
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11.30–13.30 Uhr
Session II
Sabine Ehrmann-Herfort, Rom:
Italienisch geprägte Musik kultur
am Braunschweiger Hof zur
Händel-Zeit
Hansjörg Drauschke, Halle:
Italienische Oper in Norddeutschland
zwischen Wertschätzung,
Kritik und Transformation.
Fedelis Braunschweiger Almira
Manuel Bärwald, Leipzig:
„Das Theatrum und die Music
in der Opera waren schön, die
Poësie aber wolte nicht allen
gefallen“.
Die Hamburger Gesandtschaftsberichte
des Dresdner Legationsrats
Peter Ambrosius Lehmann
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15.00–17.00 Uhr
Session III
Sebastian Biesold, Halle:
Italien versus Frankreich?
Musikdramatische Werke bei
den bayerischen Wittelsbachern
um 1700
Arnold Jacobshagen, Köln:
Händel und die Düsseldorfer
Hofkapelle
Hans-Georg Hofmann, Basel:
Kompilationen von Händels
Instrumentalmusik aus
dem Schrank 2 der Dresdner
Hofkapelle
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9.00–11.00 Uhr
Session IV
Thomas Seedorf, Freiburg:
„… to procure Singers for the
English Stage“.
Händel als Agent der
Royal Academy of Music am
Dresdner Hof
Michael Walter, Graz:
Händel, die Londoner Oper und
der europäische Sängermarkt
Philipp Kreisig, Marburg:
Dresdner Hofoper und Londoner
Opernunternehmen.
Händels Sängerinszenierung
im Vergleich
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11.30–13.30 Uhr
Session V
Alina Zórawska-Witkowska,
Warschau:
Domenico Annibali und seine
Händelschen Opernkreationen
Janice Stockigt, Melbourne:
“Anglia plus sumptus quam
splendida Dresda requirit”.
A petition to August III from
Theodor Christlieb Reinhold
Donald Burrows, Milton Keynes:
The scribe as interpreter.
The trail of a “European” music
copyist
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15.00–17.00 Uhr
Session VI
Ben Byram-Wigfi eld, London:
Antonio Lotti’s time in Dresden
(1717–1719) and his influence on
Handel’s music and performance
John Roberts, San Francisco:
Fonts and Nightingales.
Handel’s Debt to Lotti’s Dresden
Operas
Panja Mücke, Marburg:
Transferwege und Blockaden.
Zu Händels Borrowings im
frühneuzeitlichen Kommunikationssystem
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9.00–10.45 Uhr
Session VII
Steffen Voss, Hamburg/Dresden:
Instrumentalmusik aus England
im Repertoire der Dresdner
Hofkapelle
Michael Talbot, Liverpool:
Vivaldi and the Riddle of the
Altered Basses
Ortrun Landmann, Dresden:
Zum Musiker-Transfer zwischen
Dresden und London im
18. Jahrhundert
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11.15–13.00 Uhr
Session VIII
Reinhard Strohm, Oxford:
Repertoirebildung und Geschmackswandel
in der zentraleuropäischen
Opernpflege
um 1740 bis 1780
Raffaele Mellace, Milano:
German Composers and
“Italian” Music.
Cajo Fabricio between Rome,
Dresden and London
Undine Wagner, Chemnitz:
Von der Bühne in die Kirche.
Geistliche Kontrafakturen aus
italienischen Opern von Georg
Friedrich Händel und Johann
Adolf Hasse in den böhmischen
Ländern
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14.00–15.15 Uhr
Session IX
Szymon Paczkowski, Warschau:
Feldmarschall Jakob Heinrich
Graf von Flemming und seine
Kontakte zu Georg Friedrich
Händel
Gerhard Poppe, Dresden/
Koblenz:
Italienische Elemente in der
Dresdner Hofkirchenmusik nach
dem Siebenjährigen Krieg
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15.45–17.00 Uhr
Session X
Angela Romagnoli, Cremona:
Händel und Italien.
Eine unterbrochene Geschichte?
Peter Schmitz, Münster:
Fortunato Santini und die
römische Händel-Pflege in
der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts
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