Aufsatz Stefan Grohe, TEIL I
Aufsatz Stefan Grohe, TEIL I
Aufsatz Stefan Grohe, TEIL I
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514 <strong>Stefan</strong> <strong>Grohe</strong><br />
Rules for a New Academy, die in der These gipfelten: "Art begins with getting rld<br />
of nature." (Reinhardt 1957, 37ff). Erneut steht also der Akt im Zentrum eilMf<br />
Debatte über das Verhältnis von Kunst und Natur, und Ad Reinhardt nimmt<br />
vehement einen - natürlich modifizierten - akademischen Standpunkt ein, wenn<br />
er den Akt zu einem ungeeigneten Motiv erklärt, da dieser die transzendenttl#<br />
Wahrheit der Malerei nicht zu vermitteln vermag.<br />
t<br />
Dass Reinhardts Position sich nicht durchgesetzt hat, liegt an der exempllrt»<br />
sehen Funktion, die die Aktdarstellung in der gesamten Geschichte der Kunst fhtl<br />
genommen hat. Ihre sich wandelnden Anforderungen und ihre Wandelbar<br />
spiegeln sich in den hier vorgestellten Typen. Diese sollten so verstanden we~<br />
dass sie historisch zwar in der hier vorgeschlagenen Reihenfolge auftreten,<br />
sie aber - einmal eingeführt - ihre jeweilige Aufgabe auch in der Folgezeit»<br />
füllen können; dass wir es im Prinzip also mit einer stetigen Zunahme an<br />
fügbaren Typen in der Kunst der Aktdarstellung zu tun haben. Die Geschl<br />
des Aktes dabei nicht nur als Formproblem vorzustellen und die Geschi<br />
seiner Wahrnehmung unter Berücksichtigung seiner primären Funktionen hi<br />
risch verifizierbar zu machen, das sollte eine historische Typologie der<br />
Stellung leisten können.<br />
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