Denkmalpflege Informationen Nr. 155 (Juli 2013) - Bayerisches ...

Denkmalgeschützte Theater
Schon Lochbihler hatte angedacht, die Holzdecke zum
Lagerraum im Erdgeschoss zu durchbrechen, um den
Zuschauerraum und die Bühne zu vergrößern – erst in
den 1850er Jahren wurde dies verwirklicht. In diese Zeit
fallen auch die Umbauten zu einer zusätzlichen Galerie im
Zuschauerraum, welche von nackten Karyatiden getragen
wurde. Die Galeriebegrenzung schmückte man mit Fabelwesen.
Die Außenfassade und der Haupteingang bekamen
bis 1860 ein neues Antlitz im neugotischen Stil. Zudem
revolutionierte man die Innenbeleuchtung mit der Installierung
einer Gasbeleuchtung.
1859/60 hatte die Stadt Kempten einen neuen Theaterdirektor
engagiert: Friedrich Spielberger. Mit ihm setzte ein strenger
Ton im Ensemble-Miteinander ein: Er erließ 96 Regeln
für den Theateralltag: Beispielsweise durften Hunde nicht
mit an die Arbeitsstätte gebracht werden – ein im Landesamt
für Denkmalpflege zum Glück undenkbarer Zustand.
Krankheitsfälle waren sofort per Attest nachzuweisen, und
ohne Erlaubnis durfte man sich nicht einmal über Nacht aus
der Stadt entfernen. Dies galt auch an Tagen ohne Proben –
und ganz wichtig: Für Nachrichten mussten die Mitarbeiter
immer erreichbar bleiben.
Kempten (Allgäu). Theater im alten Salzstadel (Foto: Werner Sienz 1984)
Es wird hell und dann ganz dunkel
Bei einer erneuten feierlichen Eröffnung des Theaters 1896
konnte man nicht nur den restaurierten Lochbihler-Vorhang,
sondern auch den vergrößerten Zuschauerraum mit prachtvoll
erstrahlender Deckenrosette und Proszenien bestaunen. Die
gründerzeitlichen Relikte waren vollkommen verschwunden,
auch die nackten Karyatiden hatten weichen müssen.
Dafür hatte man aber den talentierten Julius Heydecker als
Direktor gewonnen, der, selbst Schauspieler, die Geschicke
des Theaters bis 1909 bestens zu lenken wusste. 1902 bekam
die Spielstätte elektrisches Licht. Ab 1921 zeigte man auch
Lichtspiele.
Doch 1928 wurde es plötzlich zu hell: ein Brand im Projektionsraum
während einer Vorstellung. Glücklicherweise
wurden nur wenige Personen leicht verletzt, und der Sachschaden
hielt sich in Grenzen. Viel schlimmer als jeder
Brand wirkten sich aber die braunen Organisationen wie
„Kraft durch Freude“ und „NS-Kulturgemeinde Ortsverband
Kempten“ aus, welche das Theater und sein Programm
ab 1935 fest in den Klammergriff nahmen.
Nach dem Krieg
Nach dem Krieg ging es alsbald mit Kleists „Der zerbrochene
Krug“, „Professor Mamlock“ von Friedrich Wolf
oder Schmunzelstücken wie „’s Herz in der Lederhose“
weiter. Statische und andere Probleme führten unter dem
federführenden Architekten Sepp Zwerch in den 1950er
Jahren zur Entfernung des dritten Ranges. Stahlträger
wurden eingezogen und in den Mauerkronen verankert
und die Bühne verkleinert. Der Zuschauerraum wuchs,
die bestehenden Proszenien band man weiter außen in
das neue klassizistische Arrangement ein und verlängerte
die Balkone. Es entstand ein Orchestergraben. Der zweite
Rang erhielt mehr Sitzplätze, von wo aus die Zuschauer die
neugestaltete und in Richtung Bühne fortgesetzte Deckenrosette
bestens bestaunen konnten. Die Decke des kleinen
Foyers mit seinen Sternen auf Dunkelblau entwickelte sich
ebenfalls zu einem Hingucker. Und wenn es draußen kühl
war, sorgten die Heizanlagen jetzt sogar in den Fluren für
ein leicht bekleidetes Publikum, welches sich, wenn es die
Mäntel in den zu Garderoben umgebauten oberen Proszeniumslogen
abgegeben hatte, seine und die Gänsehäute der
Kempten (Allgäu). Theater im alten Salzstadel (Foto: Werner Sienz 1984)
vergangenen Jahrhunderte quasi wegwärmen konnte. 1964
erhielt das Schauspielhaus endlich sein ersehntes Foyer im
neuklassizistischen Stil mit blauen Teppichen und gelben
Sitzgruppen, welches 1968 ein mit goldenen Kugeln gekröntes
Vordach bekam. Weitere Baumaßnahmen folgten in den
nächsten Jahrzehnten, bis 2002 wurde eine grundlegende,
2007 abgeschlossene Sanierung vorgenommen.
Schon von Weitem erblickt man heute den vorgelagerten,
verglasten Neubau, welcher sich an den alten Foyerbau
schmiegt. Die Sanierung im Inneren hat den Zuschauerraum
erneut „erröten“ lassen. Die spätklassizistische und neubarock
ergänzte Decke mit Rosette, die Gold- und Bronzetöne
der Hängegirlanden auf den Galeriebegrenzungen: alles
glänzt vor Pracht. 1964 hatte man bereits das obere Foyer
als neuklassizistischen Redoutensaal gestaltet – er kann
jetzt multifunktional als „TheaterOben“ genutzt werden.
Nach dem Entfernen der alten Treppe befindet sich der neue
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