Denkmalpflege Informationen Nr. 155 (Juli 2013) - Bayerisches ...

Denkmalgeschützte Theater
sich der in der Fassade des Hauses eingemeißelte Spruch:
„Hier wo mein Wähnen Frieden fand, Wahnfried, sei dieses
Haus von mir benannt“ letztendlich bewahrheitet hat.
Vom Kampf und Krampf der Erben
Nennenswerte Anstrengungen, den Bau zu „monumentalisieren“,
sind bis nach dem Ersten Weltkrieg nicht unternommen
worden. Dies mag auch aus Gründen der Pietät
unterlassen worden sein, denn schließlich begann nach dem
Tode des Meisters mit seiner hingebungsvollen Gemahlin
Cosima Wagner die erste Herrschaft des „Weiblichen“ auf
dem Hügel. 1906 übernahm Sohn Siegfried die Geschäftsführung.
Mit der Wiederaufnahme der Festspiele nach dem Ersten
Weltkrieg begann ab 1924 das Ausufern der Funktionsbauten
an und um das Festspielhaus: Die große Hinterbühne war
der neuen Dekorationstechnik geschuldet, welche sich nicht
mehr auf zweidimensionale Kulissen beschränkte, sondern
raumgreifende plastische Gebilde verlangte. 1930 starben
Mutter und Sohn, Cosima im Alter von 93 und Siegfried im
Alter von 61 Jahren. Auch diesmal übernahm die Gattin, nun
die berühmt-berüchtigte Winifred Wagner geb. Williams,
die Regie. In dem Anbau an der Westseite wurden die über
die Stadt verteilten Verwaltungseinrichtungen zusammengefasst.
1932–33 verlegte man die Saaltreppen nach außen
in vergrößerte Foyers, schloss die bis dahin offene Wandelhalle
mit verglasten Türen und zog im Zuschauerraum den
Zwischenrang, den heutigen „Balkon“ ein.
Bestand schon vor der Machtübernahme durch die Nationalsozialisten
zwischen Adolf Hitler und der Familie Wagner
ein inniges Verhältnis, so schienen sich nach 1933 wegen
der hinlänglich bekannten Begeisterung des „Führers“ für
das „sinnbetörende Rauschen“ ungeahnte Möglichkeiten für
den Festspielbetrieb zu eröffnen. Als im Juni 1939 während
der Probenzeit ein großer Teil des Bühnenhauses durch ein
Unwetter aufgerissen, der Schnürboden beschädigt und der
Orchestergraben unter Wasser gesetzt worden war, schien
nicht nur die Gelegenheit für eine allmähliche, sondern für
eine schlagartige „Monumentalisierung“ gekommen zu sein,
denn Geld sollte jetzt keine Rolle spielen. Der Industrieund
Theaterarchitekt Emil Mewes, Kölner Dombaumeister
und Erbauer des Volkswagenwerkes, wurde mit der Planung
beauftragt. Es sollte ein Kulturzentrum mit Seitenbühnen,
Probebühnen, Werkstätten, Magazinen, Tagungs- und Ausstellungsräumen,
einem Restaurant, einer Richard-Wagner-Gedenkstätte
und einem Wagner-Forschungszentrum
entstehen. Die Pläne lagen 1940 vor.
Da das sog. Tausendjährige Reich bekanntermaßen nur zwölf
Jahre lang dauerte und in dessen zweiter Hälfte alles daran
gesetzt wurde zu zerstören und zerstören zu lassen, was trotz
eines jüngst vergangenen Weltkrieges in den letzten tausend
Jahren nicht hatte in Schutt und Asche gelegt werden können,
kamen die Pläne nicht zur Ausführung. Wurde Haus Wahnfried
am 5. April 1945 zu zwei Dritteln durch Sprengbomben
zerstört, so blieb das Festspielhaus unbeschädigt.
Nach Kriegsende war erst einmal fünf Jahre Ruhe. Da
Winifred sich bis zu ihrem Tod im Jahre 1980 als unverbesserlicher
Nazi erwies, übernahm im Jahr 1949 die weit weniger
belastete Enkelgeneration mit Wieland und Wolfgang
Wagner die Festspielleitung. Nun hieß die Devise, alles was
nach Richard Wagners Konzept als dauerhaft gelten konnte,
zu erhalten, diejenigen Gebäudeteile aber, die vermeintlich
nur als Provisorium gedacht waren unter Berücksichtigung
der Aspekte der Denkmalpflege auszuwechseln. Das führte
von 1958 bis 1968 zum kompletten Austausch des Holzfachwerks
in Betonfachwerk. Um noch mehr Platz für die
Bühnentechnik zu schaffen, versetzte man dabei die Seitenwände
des Bühnenturms um jeweils ca. 3 m nach außen und
ersetzte das Dachtragwerk über dem Bühnenhaus durch eine
Stahlkonstruktion. Für einen effizienten und kostengünstigen
Proben- und Aufführungsbetrieb entstanden zahlreiche
Nebengebäude, sodass sich das umbaute Volumen von Festspielhaus
und Nebengebäuden seit 1876 verdoppelte. Dabei
spiegelt sich der Primat des Funktionalen schmerzlich in der
Architektur wieder, denn der grüne Hügel ist stetig mehr in
Beton ergraut und die Hunding-Hütte in vielfacher Gestalt
von der Bühne in das unmittelbare städtebauliche Umfeld
gewandert. Eine besondere Herausforderung war und ist der
Kampf mit dem engen Zeitplan, da alle Baumaßnahmen nur
innerhalb des kurzen Zeitraums zwischen dem Ende einer
Festspiel- und dem Beginn der neuen Probenzeit durchgeführt
werden können.
Obgleich bei den Arbeiten die Aspekte der Denkmalpflege
beachtet werden sollten, ist auffällig, dass die zahlreichen
Sanierungen, Erneuerungen und Erweiterungen nur einen
äußerst spärlichen Niederschlag in der Akte des Landesamtes
für Denkmalpflege gefunden haben. Erst die Restaurierung
des Zuschauerraums im Jahr 1994/95 erfolgte mit
denkmalfachlich gängigen Methoden. Zumindest ist sie
durch eine Befunduntersuchung gut vorbereitet worden.
Vom Kampf der Denkmalpflege
Zunächst einmal kämpft die Denkmalpflege mit sich und
dem Objekt. Um nicht aus Unkenntnis und Unsicherheit
dem Substanzfetischismus zu verfallen, gilt es zu prüfen,
welche Substanz überhaupt von denkmalfachlichem Belang
ist. Auch der Denkmalpflege ist bewusst, dass das Festspielhaus
kein Museum ist und nur eine denkmalgerechte
Weiterentwicklung die Richtschnur allen Handelns sein
Bayreuth, Funktionsbauten östlich des Festspielhauses
(Foto: BLfD, Robert Pick)
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