Denkmalpflege Informationen Nr. 155 (Juli 2013) - Bayerisches ...
Denkmalpflege Informationen Nr. 155 (Juli 2013) - Bayerisches ...
Denkmalpflege Informationen Nr. 155 (Juli 2013) - Bayerisches ...
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
Denkmalgeschützte Theater<br />
Viele Kämpfe – Das Festspielhaus zu Bayreuth<br />
Vom Kampf Richard Wagners<br />
Man mag von Richard Wagner halten was man will, eines<br />
ist unbestritten: Seine Schaffenskraft entsprach eher derjenigen<br />
des göttergleichen Personals seiner Opern als der<br />
eines Normalsterblichen. Wie war es möglich, als Abenteurer,<br />
Revolutionär und Flüchtling, als Ehemann, Liebhaber<br />
und Familienvater, als Schriftsteller und Kulturkritiker,<br />
Kapellmeister und Dirigent, Unternehmer und Intendant<br />
zugleich noch vielschreibender Komponist und Librettist zu<br />
sein? Trotz seiner Begeisterung für die Musik Richard Wagners<br />
beschreibt Thomas Mann, wie dies möglich war, wenn<br />
er den Meister als Pumpgenie, luxusbedürftigen Revolutionär,<br />
namenlos unbescheidenen, nur von sich erfüllten,<br />
ewig monologisierenden, rodomontierenden – prahlenden<br />
–, die Welt über alles belehrenden Propagandisten und<br />
Schauspieler seiner selbst charakterisiert. Nimmt man noch<br />
den Geltungsdrang eines „short man“ hinzu, ist ein Leben<br />
ohne Selbstzweifel als Sonne im eigenen Kosmos nahezu<br />
zwangsläufig.<br />
Aber eine Sonne ist eine Sonne: Sie strahlt nicht nur für sich<br />
selbst, sondern ist lebenspendend für zahlreiche Lebensformen,<br />
als hier wären Musikliebhaber, Musiker, Dirigenten,<br />
Regisseure, Sänger, Intendanten, Schriftsteller, Historiker,<br />
Produzenten etc. etc. – und nicht zuletzt auch <strong>Denkmalpflege</strong>r.<br />
Als Meister der darstellenden Künste war Richard<br />
Wagner auch ein Künstler der Selbstdarstellung. Wie anders<br />
ist es zu erklären, ein speziell und ausschließlich den eigenen<br />
Opern vorbehaltenes Haus, ein Festspielhaus, zu bauen?<br />
Und so galt es für Richard Wagner, den Kampf gegen den<br />
herrschenden Kulturbetrieb aufzunehmen. Schon 1850/51<br />
wurden erste Gedanken hierzu vorgetragen. Spätestens nach<br />
den nicht autorisierten Uraufführungen des „Rheingold“<br />
Bayreuth, Festspielhaus; Grundriss (nach: Festschrift „Das Bühnenfestspielhaus<br />
zu Bayreuth“, Leipzig 1973, Abb. 1)<br />
Bayreuth, Festspielhaus. Ansicht von Süden (Foto: BLfD, Robert Pick)<br />
1869 und der „Walküre“ 1870 auf Veranlassung seines größten<br />
Gönners, Ludwig II., in München nahm das Unternehmen<br />
volle Fahrt auf. Träumte der eine davon „Beherrscher<br />
der musikalischen Welt“ zu werden, so eiferte der andere<br />
danach, es seinem Idol, König Ludwig XIV. von Frankreich,<br />
an Pracht und Prunk gleichzutun. Beiden war gemeinsam,<br />
dass sie die hierfür erforderlichen Kosten als „lächerliche<br />
Schulden“ empfanden, denen später einmal ungleich größere<br />
Aktiva gegenüberstehen würden. Beide haben hierin<br />
wohl Recht behalten, auch wenn der Kampf ums Geld bei<br />
der Planungs- und Baugeschichte des Festspielhauses für<br />
Komponist und König alles andere als lächerlich war.<br />
Mögen erste Überlegungen für München als Festspielort mit<br />
Gottfried Semper als Architekten auch noch so verlockend<br />
gewesen sein, so führte die Furcht Richard Wagners vor<br />
einer Vereinnahmung durch den pathologisch romantischen<br />
König zur Wahl von Bayreuth, das denkbar weit von der<br />
Hauptstadt entfernt, aber noch auf bayerischem Territorium<br />
gelegen ist. Begünstigend hierfür war gewiss, dass dort die<br />
„werthen“ und „hochgeehrten Männer“ der Stadtverwaltung<br />
dem Meister ein „unvergleichlich schönes und ausgiebiges<br />
Grundstück … zum Zweck der Errichtung des Theaters“<br />
schenkten und auch den noblen Kriterien für die Lage eines<br />
Bauplatzes für das eigene Wohnhaus am Schlosspark – dem<br />
Haus Wahnfried – voll entsprochen wurde. Die Festschrift<br />
zur Grundsteinlegung des Theaters von 1873 schließt mit folgenden<br />
Sätzen: „Somit rage unser provisorischer, wohl nur<br />
sehr allmählich sich monumentalisierender Bau, für jetzt als<br />
ein Mahnzeichen in die deutsche Welt hinein … Dort stehe<br />
es, auf dem lieblichen Hügel bei Bayreuth.“ 1876 war das<br />
„Provisorium“ fertig, und zum erheblichen Verdruss Ludwigs<br />
II. begannen unter Anwesenheit des preußischen Kaisers<br />
Wilhelm I. am 13. August mit „Rheingold“ die ersten<br />
Bayreuther Festspiele. Erst sechs Jahre später – dann mit<br />
Königsbau – wurden am 27. <strong>Juli</strong> 1882 die zweiten Festspiele<br />
mit „Parsifal“ eröffnet. Nur wenig später, am 13. Februar<br />
1883, verstarb Richard Wagner in Venedig. Beerdigt wurde<br />
er am 18. Februar im Garten von Haus Wahnfried, sodass<br />
47