Denkmalpflege Informationen Nr. 155 (Juli 2013) - Bayerisches ...

Denkmalgeschützte Theater
Regensburg, Fürstliches Beamtenwohnhaus am Ägidienplatz (Foto: Gertrud Herbrich 1975 – BLfD, Bildarchiv) und Gedenktafel an das frühere Ballund
Theaterhaus (Foto: BLfD, Harald Gieß)
Er bot das Ballhaus und bisherige Hoftheater stattdessen
freien Theatergruppen zur Miete an und sicherte eine fürstliche
Unterstützung durch Übernahme von Abonnements zu.
Die Theatergarderobe sowie Teile der Bühneneinrichtungen
ließ Carl Anselm in den Ostflügel der Abtei St. Emmeram
bringen, wo im sogenannten „inneren Palais“ neben der
Wohnung für den Erbprinzen auch ein kleiner Theatersaal
für höfische Aufführungen zur Verfügung stand. Neben
Regensburg etablierte sich aber auch im Schloss Trugenhofen
– vorwiegend wenn sich der fürstliche Hof zur Sommerfrische
dort aufhielt – ein zweiter Schwerpunkt für
fürstliches Gesellschaftstheater.
Emanuel Schikaneder als Prinzipal am Ägidienplatz
Nachdem die Theaterära am Ägidienplatz unter fürstlicher
Verantwortung 1786 zu Ende gegangen war, leuchtete für zwei
Jahre der Stern des leidenschaftlich dem Theater verpflichteten
Emanuel Schikaneder über Regensburg. Schikane der
war 1751 in Straubing zur Welt gekommen und hatte seine
Kindheit nach dem Tod des Vaters in Regensburg als Domkapellknabe
verbracht. Auf die damals erfahrene humanistische
Bildung war Schikaneder zeitlebens stolz. Mit 23
Jahren schloss er sich in Augsburg einer Schauspielertruppe
an und sammelte Theatererfahrung. 1778 gründete er seine
eigene Schauspieltruppe und trat damit unter anderem in
Stuttgart, Innsbruck und Salzburg auf, wo er 1780 Wolfgang
Amadeus Mozart kennenlernte, bevor dieser zu den Proben
für die im Januar 1781 in München geplante Uraufführung
seines Idomeneo (siehe Denkmalpflege Informationen 154,
S. 40) in die bayerische Residenzstadt abreiste. Schikaneder
selbst hatte sich bereits Ende 1785 bei Fürst Carl Anselm um
die Anmietung des Theaters am Ägidienplatz beworben,
damals allerdings eine Absage erhalten. Erst sein zweites
Gesuch fand positive Aufnahme, und am 25. Februar 1787
unterzeichnete er den Vertrag zur unentgeltlichen Nutzung
des früheren Ballhauses und fürstlichen Hoftheaters. Er
war damit eigenständiger Unternehmer eines Schauspielbetriebs,
auch wenn der Fürst ihn durch ein festes Abonnement
sowohl für das fürstliche Haus selbst wie auch für den Hofstaat
finanziell ein Stück weit absicherte. Schikaneder hatte
bereits in seiner ersten Bewerbung 1785 darauf Wert gelegt,
dass seine Schauspieltruppe nicht nur Sprechtheater, sondern
auch gute deutsche Opern aufführen könne. So begann
mit seiner Ankunft in Regensburg eine Zeit abwechslungsreicher
Spielpläne für die Reichstagsgesandten und das
städtische Publikum. Die damals viel gespielten Klassiker,
etwa Friedrich von Schillers „Kabale und Liebe“ oder „Don
Carlos“ sowie Lessings bürgerliches Trauerspiel „Emilia
Galotti“, waren neben Bearbeitungen von Stücken Shakespeares
ebenso auf dem Spielplan zu finden wie Wolfgang
Amadeus Mozarts deutsches Singspiel „Die Entführung aus
dem Serail“. Daneben wurden die damals bejubelten bürgerlichen
Familienstücke und die vaterländisch-patriotischen
Schauspiele, die heute weitgehend vergessen sind, aufgeführt.
Schikaneder trat auch selbst als Autor in Erscheinung
und brachte eine Singspielkasperliade „Die drei Ringe“,
das Drama „Der Grandprofoß“ sowie als großartiges Freilichtspektakel
auf einer Holzbühne auf dem Unteren Wöhrd
– nach einem ersten Erfolg 1787 mit Möllers „Graf Waltron“
– das den Regensburger Sagenstoff vom Kampf Hans Dollingers
gegen den Heiden Crako verarbeitende Schauspiel
„Hans Dollinger oder das heimliche Blutgericht“ zur Aufführung.
Diese am 20. Juli 1788 nur einmal veranstaltete
Aufführung wurde von 3000 Zuschauern in dem halbkreisförmig
angeordneten hölzernen Freilichttheater besucht und
brachte etwa 1500 Gulden ein. Emanuel Schikaneder selbst
spielte in dem Stück Hans Dollinger und war in der aufwendig
inszenierten Schlussszene des Stücks, dem legendären
Zweikampf mit dem Heiden Crako, der unangefochtene Held
der Aufführung. Es scheint sich damals wieder bewahrheitet
zu haben, was Abraham Peiba schon 1783 in einer Publikation
über deutsche Schauspielerinnen und Schauspieler
zu Emanuel Schikaneder zu berichten wusste: „Er ist gros,
sehr wohlgewachsen, und hat eine ausgebildete, schöne Stellung.
Er spielt alle ersten Rollen; Liebhaber, komische Väter,
Tirannen und Helden. Sein Anstand, seine männlich reine
Sprache, sein Gebärdenspiel, das er so sehr in seiner Gewalt
hat, alles zeigt in ihm den guten Schauspieler …“ Dieses
Ethos auf der Bühne hinderte Schikaneder jedoch nicht,
im realen Leben auch Schwierigkeiten gegenüberzustehen,
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