Denkmalpflege Informationen Nr. 155 (Juli 2013) - Bayerisches ...
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Denkmalgeschützte Theater<br />
Regensburg. Stadttheater am Bismarckplatz, Mittelrisalit<br />
(Foto: Lala Aufsberg 1955 – BLfD, Bildarchiv)<br />
eine gebührende Wahrnehmung der herausgehobenen Stellung<br />
des Kaisers als souveränes Oberhaupt des Reiches zu<br />
sorgen und offizielle Akte, Huldigungen und öffentliche<br />
Auftritte unter gebotener Prachtentfaltung zu absolvieren.<br />
Daneben oblag dem Prinzipalkommissär auch die Aufgabe,<br />
für eine angemessene Unterhaltung der in der Stadt weilenden<br />
Gesandten aller Reichsstände sowie von teilweise im<br />
Reich begüterten Vertretern ausländischer Mächte wie etwa<br />
Frankreich, Dänemark, Schweden und Russland Sorge zu<br />
tragen. 1748 wurde das Amt des Prinzipalkommissärs an<br />
den kaiserlichen Generalerbpostmeister, Fürst Alexander<br />
Ferdinand von Thurn und Taxis, verliehen, der daraufhin<br />
seine Residenz von Frankfurt nach Regensburg verlegte und<br />
hierfür zunächst den Freisinger Hof am Emmeramsplatz<br />
anmietete.<br />
Bereits 1760 richtete der Fürst im angemieteten früheren<br />
Ballhaus der Reichsstadt ein fürstliches Hoftheater ein, das<br />
im Wesentlichen der Unterhaltung der Reichstagsgesandten<br />
dienen sollte, aber zumindest in beschränktem Umfang<br />
auch angesehenen Bürgern Regensburgs offen stand. Der<br />
äußerlich eher schlichte Bau ist in einer Ansicht um 1760<br />
überliefert, die zugleich auch einen Maskenaufzug des Erbprinzen<br />
Carl Anselm in fremdländischen Kostümen zeigt.<br />
Dem Zeitgeschmack entsprechend und wohl auch persönlicher<br />
Neigung des Fürsten folgend wurde neben Sprechtheater<br />
überwiegend die französische Tradition der opéra<br />
comique und der comédie française gepflegt. Mit dieser<br />
Ausrichtung wurde sie als „Französische Hofbühne“<br />
bezeichnet und bot wöchentlich drei Aufführungen an. Oft<br />
wurden dabei kurze Sprechtheaterstücke mit Singspielen<br />
oder Ballettaufführungen kombiniert, um die Publikumserwartungen<br />
möglichst umfassend und vielfältig erfüllen zu<br />
können. In einem 1772 angelegten Verzeichnis der vom<br />
Hoftheater gespielten Opern tauchen zwei Werke Christoph<br />
Willibald Glucks auf: „Le Cadi dupé“ und „Le Diable<br />
à quatre“. Im Jahre 1773 starb Fürst Alexander Ferdinand<br />
und ihm folgte sowohl als Oberhaupt des fürstlichen Hauses<br />
wie auch im Amt des kaiserlichen Prinzipalkommissärs<br />
sein Sohn, der bisherige Erbprinz Carl Anselm. Mit diesem<br />
Regierungswechsel war auch eine Neuausrichtung im Programm<br />
des fürstlichen Hoftheaters im ehemaligen Ballhaus<br />
am Ägidienplatz verbunden. Das Französische Hoftheater<br />
wurde aufgegeben und entsprechend dem Vorbild am Hof in<br />
Wien für 1774 eine „Italienische Oper“ angekündigt. Unzuverlässigkeit<br />
des Personals und die allein von ihm getragenen<br />
hohen Kosten veranlassten Fürst Carl Anselm bereits<br />
1777, die italienische Oper aufzugeben. Stattdessen plante<br />
er nun mit seinem geheimen Rat Franz Ludwig von Berberich<br />
die Einrichtung einer deutschen Nationalbühne und<br />
folgte damit auch dem Geschmack und den Erwartungen<br />
der zunehmend selbstbewusster werdenden Bürgerschaft<br />
wie auch eines Großteils der Gesandten am Reichstag.<br />
Die „Deutsche Schaubühne“ am fürstlichen Hoftheater in<br />
Regensburg fand auch in überregionalen Berichten, etwa in<br />
der „Berliner Litteratur- und Theaterzeitung“ oder im „Theater-Journal<br />
für Deutschland“ Beachtung. 1781 fragte der<br />
damalige Verleger Friedrich von Schillers, Christian Friedrich<br />
Schwan, in Regensburg an, ob man nicht anhand der<br />
anonym erschienenen Buchfassung der Räuber eine Bearbeitung<br />
auf der Hofbühne zur Uraufführung bringen wolle.<br />
Das Projekt wurde leider nicht realisiert, und so gebührt es<br />
der Stadt Mannheim, mit der Uraufführung der „Räuber“<br />
am 13. Januar 1782 Geschichte für den Deutschen Sturm<br />
und Drang geschrieben zu haben. Mit dem Rückzug des<br />
Freiherrn von Berberich als Geschäftsführer der Hofbühne<br />
wurde die Zukunft der deutschen Schauspielergesellschaft<br />
unsicher. Und nachdem Fürst Carl Anselm wiederum mit<br />
der Einrichtung eines italienischen Opernensembles liebäugelte,<br />
fand Ende Februar 1784 die letzte Aufführung der<br />
Deutschen Schaubühne am Ägidienplatz statt.<br />
Die geplante Neuauflage einer italienischen Opernbühne<br />
ging mit einer grundlegenden Instandsetzung des Gebäudes<br />
am Ägidienplatz einher, in dem neben den Theater- und<br />
Opernaufführungen aber weiterhin die Nutzung als Tanzund<br />
Ballhaus möglich sein sollte. Das mit nur einem Rang<br />
bzw. einer Galerie ausgestattete Haus war ansonsten mit Einzelstühlen<br />
und etlichen Sitzbänken bestückt. Mehrere Kristalllüster<br />
und Wandleuchten sowie eine Anzahl von Spiegeln<br />
sollten für festliche Atmosphäre sorgen. Das fürstliche Haus<br />
bemühte sich, durch gezielte Festlegung der Rangfolge für<br />
das Publikum auch in den eher bescheidenen Verhältnissen<br />
der Räumlichkeiten den Ansprüchen einer immer noch ständisch<br />
geprägten Gesellschaft zu genügen. Die zweite Italienische<br />
Oper seit 1784 stand jedoch insgesamt unter keinem<br />
guten Stern. Fürst Carl Anselm sah sich vermehrt mit der<br />
Abneigung der Gesandten gegen die italienische Oper an<br />
sich konfrontiert und musste zusehen, wie ein Großteil des<br />
adeligen und auch des reichsstädtischen Publikums zu Theateraufführungen<br />
auf anderen Bühnen, etwa im Gasthaus<br />
zum Roten Hahn, abwanderte. So kam 1786 bereits das endgültige<br />
Ende für das fürstliche Hoftheater am Ägidienplatz.<br />
Fürst Carl Anselm beendete das Engagement der Künstler an<br />
der italienischen Oper und verkündete zugleich, künftig kein<br />
Theater mehr zu leiten.<br />
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