Denkmalpflege Informationen Nr. 155 (Juli 2013) - Bayerisches ...

Denkmalgeschützte Theater
Regensburg. Stadttheater am Bismarckplatz, Mittelrisalit
(Foto: Lala Aufsberg 1955 – BLfD, Bildarchiv)
eine gebührende Wahrnehmung der herausgehobenen Stellung
des Kaisers als souveränes Oberhaupt des Reiches zu
sorgen und offizielle Akte, Huldigungen und öffentliche
Auftritte unter gebotener Prachtentfaltung zu absolvieren.
Daneben oblag dem Prinzipalkommissär auch die Aufgabe,
für eine angemessene Unterhaltung der in der Stadt weilenden
Gesandten aller Reichsstände sowie von teilweise im
Reich begüterten Vertretern ausländischer Mächte wie etwa
Frankreich, Dänemark, Schweden und Russland Sorge zu
tragen. 1748 wurde das Amt des Prinzipalkommissärs an
den kaiserlichen Generalerbpostmeister, Fürst Alexander
Ferdinand von Thurn und Taxis, verliehen, der daraufhin
seine Residenz von Frankfurt nach Regensburg verlegte und
hierfür zunächst den Freisinger Hof am Emmeramsplatz
anmietete.
Bereits 1760 richtete der Fürst im angemieteten früheren
Ballhaus der Reichsstadt ein fürstliches Hoftheater ein, das
im Wesentlichen der Unterhaltung der Reichstagsgesandten
dienen sollte, aber zumindest in beschränktem Umfang
auch angesehenen Bürgern Regensburgs offen stand. Der
äußerlich eher schlichte Bau ist in einer Ansicht um 1760
überliefert, die zugleich auch einen Maskenaufzug des Erbprinzen
Carl Anselm in fremdländischen Kostümen zeigt.
Dem Zeitgeschmack entsprechend und wohl auch persönlicher
Neigung des Fürsten folgend wurde neben Sprechtheater
überwiegend die französische Tradition der opéra
comique und der comédie française gepflegt. Mit dieser
Ausrichtung wurde sie als „Französische Hofbühne“
bezeichnet und bot wöchentlich drei Aufführungen an. Oft
wurden dabei kurze Sprechtheaterstücke mit Singspielen
oder Ballettaufführungen kombiniert, um die Publikumserwartungen
möglichst umfassend und vielfältig erfüllen zu
können. In einem 1772 angelegten Verzeichnis der vom
Hoftheater gespielten Opern tauchen zwei Werke Christoph
Willibald Glucks auf: „Le Cadi dupé“ und „Le Diable
à quatre“. Im Jahre 1773 starb Fürst Alexander Ferdinand
und ihm folgte sowohl als Oberhaupt des fürstlichen Hauses
wie auch im Amt des kaiserlichen Prinzipalkommissärs
sein Sohn, der bisherige Erbprinz Carl Anselm. Mit diesem
Regierungswechsel war auch eine Neuausrichtung im Programm
des fürstlichen Hoftheaters im ehemaligen Ballhaus
am Ägidienplatz verbunden. Das Französische Hoftheater
wurde aufgegeben und entsprechend dem Vorbild am Hof in
Wien für 1774 eine „Italienische Oper“ angekündigt. Unzuverlässigkeit
des Personals und die allein von ihm getragenen
hohen Kosten veranlassten Fürst Carl Anselm bereits
1777, die italienische Oper aufzugeben. Stattdessen plante
er nun mit seinem geheimen Rat Franz Ludwig von Berberich
die Einrichtung einer deutschen Nationalbühne und
folgte damit auch dem Geschmack und den Erwartungen
der zunehmend selbstbewusster werdenden Bürgerschaft
wie auch eines Großteils der Gesandten am Reichstag.
Die „Deutsche Schaubühne“ am fürstlichen Hoftheater in
Regensburg fand auch in überregionalen Berichten, etwa in
der „Berliner Litteratur- und Theaterzeitung“ oder im „Theater-Journal
für Deutschland“ Beachtung. 1781 fragte der
damalige Verleger Friedrich von Schillers, Christian Friedrich
Schwan, in Regensburg an, ob man nicht anhand der
anonym erschienenen Buchfassung der Räuber eine Bearbeitung
auf der Hofbühne zur Uraufführung bringen wolle.
Das Projekt wurde leider nicht realisiert, und so gebührt es
der Stadt Mannheim, mit der Uraufführung der „Räuber“
am 13. Januar 1782 Geschichte für den Deutschen Sturm
und Drang geschrieben zu haben. Mit dem Rückzug des
Freiherrn von Berberich als Geschäftsführer der Hofbühne
wurde die Zukunft der deutschen Schauspielergesellschaft
unsicher. Und nachdem Fürst Carl Anselm wiederum mit
der Einrichtung eines italienischen Opernensembles liebäugelte,
fand Ende Februar 1784 die letzte Aufführung der
Deutschen Schaubühne am Ägidienplatz statt.
Die geplante Neuauflage einer italienischen Opernbühne
ging mit einer grundlegenden Instandsetzung des Gebäudes
am Ägidienplatz einher, in dem neben den Theater- und
Opernaufführungen aber weiterhin die Nutzung als Tanzund
Ballhaus möglich sein sollte. Das mit nur einem Rang
bzw. einer Galerie ausgestattete Haus war ansonsten mit Einzelstühlen
und etlichen Sitzbänken bestückt. Mehrere Kristalllüster
und Wandleuchten sowie eine Anzahl von Spiegeln
sollten für festliche Atmosphäre sorgen. Das fürstliche Haus
bemühte sich, durch gezielte Festlegung der Rangfolge für
das Publikum auch in den eher bescheidenen Verhältnissen
der Räumlichkeiten den Ansprüchen einer immer noch ständisch
geprägten Gesellschaft zu genügen. Die zweite Italienische
Oper seit 1784 stand jedoch insgesamt unter keinem
guten Stern. Fürst Carl Anselm sah sich vermehrt mit der
Abneigung der Gesandten gegen die italienische Oper an
sich konfrontiert und musste zusehen, wie ein Großteil des
adeligen und auch des reichsstädtischen Publikums zu Theateraufführungen
auf anderen Bühnen, etwa im Gasthaus
zum Roten Hahn, abwanderte. So kam 1786 bereits das endgültige
Ende für das fürstliche Hoftheater am Ägidienplatz.
Fürst Carl Anselm beendete das Engagement der Künstler an
der italienischen Oper und verkündete zugleich, künftig kein
Theater mehr zu leiten.
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