Das Brasilien der Architektin Lina Bo Bardi
Das Brasilien der Architektin Lina Bo Bardi
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MfGZ<br />
<strong>Das</strong> <strong>Brasilien</strong> <strong>der</strong> <strong>Architektin</strong> <strong>Lina</strong> <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong><br />
Galerie, 25. Nov. 00 - 04. März 01<br />
Die 1914 in Italien geborene und ab 1946 bis zu ihrem Tod 1992 in <strong>Brasilien</strong> lebende <strong>Architektin</strong><br />
<strong>Lina</strong> <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong> schrieb ein wesentliches Kapitel brasilianischer Architekturgeschichte. <strong>Das</strong> Museum<br />
für Gestaltung Zürich präsentiert ihr Lebenswerk in Zusammenarbeit mit dem Instituto <strong>Lina</strong> <strong>Bo</strong><br />
und P.M. <strong>Bardi</strong>, São Paulo<br />
<strong>Lina</strong> <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong>s Architektenlaufbahn begann im Büro<br />
Gio Pontis in Mailand. Als seine Assistentin arbeitete<br />
sie nicht nur an Projekten für Stadtplanung, son<strong>der</strong>n<br />
entwarf auch Mode und Industriedesign und schrieb<br />
für die Zeitschrift "Domus", <strong>der</strong>en Grün<strong>der</strong> Ponti war.<br />
Während des Krieges war sie Herausgeberin dieser<br />
Zeitschrift, bis <strong>der</strong>en Erscheinen 1944 aus politischen<br />
Gründen eingestellt werden musste.<br />
1946 reiste <strong>Lina</strong> <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong> mit ihrem Mann, dem<br />
Kunstkritiker und Kunsthändler Pietro Maria <strong>Bardi</strong>,<br />
nach <strong>Brasilien</strong>. Fasziniert vom Glanz <strong>der</strong> Einfachheit<br />
begann für sie eine intensive Arbeitsphase, die viele<br />
Bereiche des kulturellen Lebens - Architektur, Mode,<br />
Design und Theater - bedeutend prägen sollten. Ihre<br />
ausgezeichneten Kenntnisse architektonischer<br />
Konstruktionsmethoden erlaubten ihr, Projekte zu<br />
entwickeln, die neu und expressiv waren. <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong><br />
for<strong>der</strong>te eine soziale Architektur, bei <strong>der</strong> die<br />
Ökonomie <strong>der</strong> Mittel das Poetische nicht behin<strong>der</strong>n<br />
sollte.<br />
Zu ihren bekanntesten Projekten zählt das "Glashaus" aus dem Jahr 1951: ein einfacher Kubus,<br />
<strong>der</strong> auf äusserst feinen Grundpfeilern zu schweben scheint und sich in die ihn umgebende Natur<br />
einfügt. 1957-68 entstand das Kunstmuseum São Paulo (MASP), das <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong> zu den<br />
wichtigsten Architekten <strong>Brasilien</strong>s werden liess. Eine kühne Konstruktion aus zwei riesigen roten<br />
Stahlbetonrahmen, an denen <strong>der</strong> Gebäudekörper aufgehängt ist; ein Paradoxon an Schwere und<br />
Leichtigkeit, die <strong>der</strong> amerikanische Musiker John Cage später als "Architektur <strong>der</strong> Freiheit"<br />
bezeichnete. <strong>Das</strong> wahrscheinlich repräsentativste Projekt ihrer architektonischen Grundideen ist<br />
das Kultur- und Sportzentrum SESC-Pompéia (1977), die Umgestaltung einer stillgelegten Fabrik<br />
in Sao Paulo. Auf dem Nachbargrund baute <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong> zwei Betontürme, die einen Sportkomplex<br />
beherbergen und im städtischen Chaos São Paulos einen Orientierungspunkt bilden. Im Norden<br />
<strong>Brasilien</strong>s, in Bahia, verwirklichte sie mehrere Projekte, die ihre grosse Sensibilität gegenüber<br />
<strong>der</strong> lokalen afro-brasilianischen Kultur belegen.<br />
http://www.museum-gestaltung.ch/Htmls/Ausstellungen/Archiv/2000/<strong>Lina</strong><strong>Bo</strong><strong>Bardi</strong>/<strong>Lina</strong>_<strong>Bo</strong>_<strong>Bardi</strong>.html (1 von 3) [10.09.2004 10:47:40]
MfGZ<br />
Radikal und herausfor<strong>der</strong>nd zugleich äusserte sich <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong> oft auf provokante Weise, die nicht<br />
immer ungestraft blieb. Jede Sache, die sie vertrat, ist stark persönlich geprägt und schwer<br />
kategorisierbar. Aufgebracht und verärgert über die Postmo<strong>der</strong>ne ("die grösste<br />
Bankrotterklärung an die Architektur") und den Internationalen Stil ("eine gemeinsame Sprache<br />
für alle Kulturen erfinden zu wollen, ist ein Wi<strong>der</strong>spruch!"), praktizierte sie eine<br />
"anthropologische Architektur", <strong>der</strong>en Basis eine respektvolle Haltung gegenüber dem Benutzer<br />
ist. Unbestritten ist zudem ihre Fähigkeit, mo<strong>der</strong>ne Tendenzen mit <strong>der</strong> traditionellen Kultur<br />
<strong>Brasilien</strong>s zu verbinden.<br />
<strong>Lina</strong> <strong>Bo</strong> <strong>Bardi</strong> war nicht nur eine grosse <strong>Architektin</strong> und Künstlerin, son<strong>der</strong>n machte sich auch als<br />
Denkerin und Theoretikerin einen Namen. Sie beeinflusste politisch und sozial als <strong>Architektin</strong> und<br />
charismatischer Mensch eine ganze Generation von Architekten, Schriftstellern, Regisseuren und<br />
Designern und verhalf ihnen zu einem tiefen Verständnis ihrer eigenen Kultur. Sie wies dem<br />
Land, das ihre Wahlheimat war, neue Wege und Möglichkeiten. Ihr ganzes Leben lang kämpfte<br />
sie für Freiheit und Glück in <strong>der</strong> Gemeinschaft und engagierte sich entsprechend fast<br />
ausschliesslich für öffentliche Bauten und Projekte.<br />
In <strong>der</strong> Ausstellung zu sehen sind: Design-Entwürfe, Pläne, Architekturfotografien, Modelle, Möbel<br />
sowie ein Video.<br />
Vernissage:<br />
Freitag, 24. November 2000, 19 Uhr<br />
Medienorientierung:<br />
Freitag, 24. November 2000, 11 Uhr<br />
Son<strong>der</strong>präsentation <strong>der</strong> Ausstellung durch die brasilianischen Projektpartner:<br />
Samstag, 25. November 2000, 12 Uhr (in englischer Sprache)<br />
Impressum:<br />
Projektleitung: Cecilia Hausheer<br />
Assistenz <strong>der</strong> Projektleitung: Ruth Littman<br />
Kurator: Marcelo Carvalho Ferraz, São Paulo<br />
Mitarbeit: Giancarlo Latorraca, São Paulo<br />
Sekretariat: Doris Brem<br />
Ausstellungsarchitektur: Alexandra Gübeli<br />
Bauten: Werkstatt MfGZ, Leitung Jürg Abegg<br />
Grafik Plakat: Nicole Barbieri<br />
<strong>Das</strong> Glashaus, 1951<br />
<strong>Das</strong> Kunstmuseum São Paulo, 1957-1968<br />
Kultur- und Sportzentrum SESC-Pompéia, São Paulo 1977<br />
Literatur<br />
Chronologie<br />
www.institutobardi.com.br<br />
http://www.museum-gestaltung.ch/Htmls/Ausstellungen/Archiv/2000/<strong>Lina</strong><strong>Bo</strong><strong>Bardi</strong>/<strong>Lina</strong>_<strong>Bo</strong>_<strong>Bardi</strong>.html (2 von 3) [10.09.2004 10:47:40]
MfGZ<br />
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http://www.museum-gestaltung.ch/Htmls/Ausstellungen/Archiv/2000/<strong>Lina</strong><strong>Bo</strong><strong>Bardi</strong>/<strong>Lina</strong>_<strong>Bo</strong>_<strong>Bardi</strong>.html (3 von 3) [10.09.2004 10:47:40]
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