Sacred Bridges – Musik und Tanz - Ensuite

KULTUR & GESELLSCHAFT
gut in form
Von Bettina Hersberger Bild: Bettina Hersberger
■ Alles dreht sich um ihn. Was vor wenigen Minuten
noch als feuchter brauner Klumpen von zwei
Händen geknetet und getätschelt wurde, liegt
nun auf der Drehscheibe. Ein Fuss tritt aufs Pedal,
die Scheibe beginnt zu rotieren, in ihrer Mitte
der formlose braune Körper. Zwei nasse Hände
hauchen der trägen Masse gleich Leben ein. Der
Klumpen beginnt sich zu verändern. Sich gleichmässig
um die eigene Achse drehend, wächst er
in die Höhe. Geschickte Finger drängen die Masse
von innen nach aussen und von aussen nach oben.
Die Masse kann ihrer Form nicht entkommen. Unweigerlich
folgt sie den Händen, dreht ihre Pirouetten,
während ihr Körper sich entwickelt und ihre
Persönlichkeit sich entfaltet.
Teeschalen und Teekannen, Windlichter und
Wunderlampen, kleine Schalen und grosse Schüsseln,
Urnen und Töpfe. Die Regale sind prall gefüllt
mit Keramikformen, alle aus einer Hand. Der Hand
von Stephan Mosimann – vom ersten bis zum letzten
Arbeitsschritt. Vor sechs Jahren hat er sein
Atelier Drehart an der Mattenenge in Bern eingerichtet.
Heute betreibt er eine Ateliergemeinschaft
mit drei Malerinnen. Laden und Werkstatt teilen
sich einen Raum. Direkt hinter dem Ausstellungsregal,
das sich hinter dem Schaufenster aufbaut,
beginnt die Arbeitsstätte. Eine dünne Schicht
weissen Porzellanstaubs zieht sich über die gesamte
Oberfl äche der Werkstatt – wie Puderzucker
auf einem Weihnachtsstollen. Zentnerschwere
weisse Plastiksäcke, gefüllt mit Ton und Porzellan,
stehen auf dem Boden, Gefässe zum Trocknen auf
dem Tisch, mit Zeitungspapier bedeckt. Die Tür
des riesigen Brennofens steht offen. Inmitten dieser
schöpferischen Landschaft entdeckt man das
Zentrum des Geschehens: Die Drehscheibe. Über
ihr hängt griffbereit ein fi ligranes Werkzeugset an
einem Holzbrett – für die Feinarbeit.
«Der Anfang und das Ende sind die aufwendigsten
Arbeitsschritte», erklärt Stephan Mosimann,
während er ein Stück von einem grossen Tonblock
abschneidet. In seinem Kopf ist die neue Form bereits
geboren, in seinen Händen rotiert nun erneut
ein feuchter brauner Klumpen. Er knetet und tätschelt
und knetet ihn, bis er eine geschmeidige,
gleichmässig glänzende Oberfl äche hat und bereit
ist für die Drehscheibe.
Da liegt er nun, der Klumpen, wartend, nicht
wissend, zu welcher Form er sich im Handumdrehen
gewandelt haben wird. Was kommt jetzt?
«Jetzt kommt die Schürze», sagt Mosimann mit
verschmitztem Lachen. Er bindet sich eine Arbeitsschürze
um, bevor er sich an die Drehscheibe
setzt, seine Hände in ein Gefäss mit trüb-braunem
Wasser taucht und dann die Scheibe drehen lässt.
«Nur mit Schürze arbeitet man mit vollem Einsatz,
sonst passt man immer auf, dass man sich nicht
vollkleckert», erzählt er, während er Hand anlegt
und beginnt, die Form zu schöpfen, die in seiner
Vorstellung bereits existiert. Geräuschlos dreht
sich die Scheibe zur Musik aus dem Radio. Die Hände
drücken gekonnt gegen den Tonklumpen, der
nach aussen treibt, und halten ihn im Zaum.
Was nach Kraftakt aussieht, ist vielmehr technisches
Geschick. Auch eine zierliche Frau kann
Tongefässe drehen. «Wichtig ist die Atemtechnik»,
erklärt Mosimann. Was hat Atem mit Töpfern zu
tun? «Der Bauch – das Zentrum des Körpers – soll
stets auf gleicher Höhe sein mit dem Objekt, das
man bearbeitet. Man atmet in den Bauch und vom
Bauch strömt die Kraft in die Arbeit.» Geist und
Materie werden eins. Unter seinen Händen nimmt
Magazin
der eben noch formlose Körper rasch Gestalt an.
Nach kurzer Zeit dreht sich eine wohlgeformte
Schüssel im Kreis. Der Rand wird mit einem
Schwamm abgerundet.
Ein, zwei Tage muss die Form nun trocknen
und sich verfestigen. Der letzte Arbeitsschritt,
das Abdrehen, verlangt höchste Präzision: Das
angehärtete, aber immer noch nachgiebige Objekt
bekommt den Feinschliff vom Meister. Mit Hilfe einer
drahtigen Schlinge entfernt er überschüssiges
Material, schleift Ecken und Kanten am kreisenden
Objekt. Mit einem entsprechenden Oberfl ächenüberzug
geht es dann ab in den Brennofen, bereit
für das grosse Finale. Stundenlang schmoren die
Keramikgegenstände bei Temperaturen zwischen
900 und 1300 Grad. So werden sie ordentlich abgehärtet,
formbeständig und alltagstauglich. Kein
Stück ist wie das andere. Jedes hat seine eigene
Struktur, seinen eigenen Charakter.
Im Plastikzeitalter hat Keramikherstellung als
Kunsthandwerk – eines der ältesten Kunsthandwerke
der Menschheit – keinen leichten Stand
mehr. Massenproduktion verdrängt Handgemachtes.
Besinnt man sich, so bemerkt man, dass handgefertigten
Keramikgegenständen eine eigentümliche,
ursprüngliche Kraft innewohnt. Die Kraft der
Erde. Und auf einem prachtvollen Weihnachtstisch
sieht eine kunstvolle Keramik-Salatschüssel doch
viel feierlicher aus als eine Kunststoffschüssel aus
Serienproduktion.
Drehart Keramikatelier
Mattenenge 4, Bern
Info: www.drehart.ch
ensuite - kulturmagazin Nr. 72 | Dezember 08 35