Sacred Bridges – Musik und Tanz - Ensuite

Cinéma
KINO
waltz with bashir
Text und Interview: Sonja Wenger Bilder: zVg. / (unten) Ari Folman / Sonja Wenger
■ Bedrückend, packend, eindrücklich, tief bewegend:
Dies sind nur einige Worte, mit denen die
Emotionen beschrieben werden können, die der
animierte Dokumentarfi lm «Waltz with Bashir»
auslöst. Mit genauso verstörenden wie poetischen
Bildern hat der israelische Drehbuchautor und
Regisseur Ari Folman dabei die Suche nach seinen
verschollenen Erinnerungen dokumentiert:
Erinnerungen an seinen Einsatz im ersten Libanonkrieg
von 1982; Erinnerungen an die Massaker
in den palästinensischen Flüchtlingslagern Sabra
und Schatila, bei denen Tausende getötet wurden;
Erinnerungen, die der damals neunzehnjährige
Soldat Folman vollständig unterdrückt hatte.
Folman realisierte diese Gedächtnislücken erst
im Alter von vierzig Jahren und suchte in der Folge
Kollegen aus seiner Zeit als Soldat auf. Auch deren
Erinnerungen waren teils verschwommen oder
von surrealen Bildern überlagert – so bei seinem
Freund Boaz, der in einem seit Jahren wiederkehrenden
Albtraum von einem Rudel mörderischer
Hunde verfolgt wird, welches auch die Eröffnungssequenz
von «Waltz with Bashir» darstellt. Wie ein
Puzzle setzte Folman die erzählten Ereignisse, verzerrten
Erinnerungen und wiedergefundenen Gefühle
neu zusammen. Herausgekommen ist dabei
ein Film über den Krieg, ein Aufschrei gegen den
Krieg und ein Mahnmal wider das Vergessen von
Krieg.
ensuite - kulturmagazin: Ari Folman, wie viel
im Film ist tatsächlich autobiografi sch?
Ari Folman: Alles. «Waltz with Bashir» ist meine
ganz persönliche Geschichte. Natürlich habe ich einige
Sachen überhöht oder bei den Traumsequenzen
etwas übertrieben. Aber die Grundgeschichte
ist wahr.
Wie geht ein Mensch damit um, aus nächster
Nähe ein Massaker mit angesehen zu haben?
Das ist wohl bei allen ähnlich. Ich habe vieles
verdrängt. Man will lieber vergessen, als sich mit
dem Gesehenen auseinander zu setzen. Die Reaktionen
zu Hause waren damals auch, dass man ja
26
nicht der Einzige sei, der im Krieg war.
Hatten Sie nach Abschluss des Films das
Gefühl, sich nun wieder an alles zu erinnern,
oder gibt es immer noch Lücken?
Der Film ist vermutlich nicht die genaue Wahrheit,
aber nach so vielen Jahren kann man das
auch nicht erwarten. Bei allen für den Film interviewten
Personen haben sich die Erinnerungen
verändert. Denn das Wesen der Erinnerung ist es
ja auch, dass man die eigenen Lücken mit Details
füllt, die man woanders sieht oder hört.
Beinahe fünf Jahre hat Folman an dieser Therapie
in Filmform gearbeitet. Dass es so lange gedauert
hat, ist aber weniger auf das Recherchieren
als mehr auf das aufwändige Herstellungsverfahren
zurückzuführen. Der Realismus der Bilder ist
dann auch ein wichtiger Aspekt, der die Faszination
von «Waltz with Bashir» erklärt. Es ist beinahe
unmöglich, sich der visuellen Ästhetik des Films zu
entziehen. In teilweise hypnotisierenden Sequenzen
verwischt sich die Wahrnehmung zwischen
Kunst, Fantasie und echtem Filmmaterial – nur um
am Schluss mit einem Schockeffekt aufgelöst zu
werden.
Haben Sie für Ihre Animationstechnik echte
Filmbilder verwendet und sie quasi in Zeichnungen
umgesetzt?
Nein. Wir haben zwar die Landschaften und die
Interviews erst normal aufgenommen. Dann aber
alles neu dramatisiert und zeichnerisch eigenständig
umgesetzt. Die realen Bilder dienten dabei nur
als Referenz.
Gegen Schluss des Films befi ndet man sich
als Zuschauer beinahe in einem Trancezustand.
Weshalb durchbrechen Sie dies so brutal mit
echten Filmaufnahmen, die nach dem Massaker
in Sabra und Schatila entstanden?
Ich wollte bewusst verhindern, dass jemand
den Film sieht und sagt: «Wow, das war ein gut
gemachter Trickfi lm – aber nicht mehr.» Ich wollte
unmissverständlich klarstellen, dass dieses Er-
eignis, bei dem Tausende abgeschlachtet worden
sind, tatsächlich passiert ist. Jedes Mal, wenn ich
den Film sehe, bin ich aufs Neue froh, so entschieden
zu haben. Es sind nur fünfzig Sekunden, aber
diese Aufnahmen rücken den Film in die richtige
Perspektive.
Denken Sie, das Ihr Film etwas bewirken wird?
Für mich ist wichtig, dass meine drei Kinder
später einmal verstehen können, was ich durchgemacht
habe. Und ich denke, es wird ihnen helfen,
selber die richtigen Entscheidungen zu treffen. Sie
können auch etwas für ihr Land tun, ohne dafür in
den Krieg zu ziehen – denn dabei befriedigen sie
schlussendlich nur das Ego von irgendeinem politischen
Führer.
«Nur die Toten haben das Ende des Krieges
gesehen», sagte der griechische Philosoph Platon.
An dieser Wahrheit hat sich bis heute nichts geändert.
Die Lebenden, egal ob sie Täter oder Opfer
waren, tragen die seelischen Wunden und die Erinnerungen
an Tod, Zerstörung und Grausamkeit für
den Rest ihres Lebens mit sich – und werden damit
meist alleine gelassen. Insofern ist «Waltz with
Bashir» etwas vom Besten, was in den vergangenen
Jahren gegen diese Dreieinigkeit des Horrors
ins Kino gekommen ist.
Der Film dauert 87 Minuten und kommt am 4.
Dezember in die Kinos.
ensuite - kulturmagazin Nr. 72 | Dezember 08