hgk Z intern interviews mit giaco schiesser und frédéric dedelley auf ...

hgkzintern3/07 13
Caspar Kaeser (4. Studienjahr Schauspiel) improvisiert mit einer japanischen
Workshopteilnehmerin. Fotos: Dirk Sikorski
zehntägigen Workshops im japanischen Sapporo, den wir
als Gäste besuchen. Wir, das sind die Schauspielstudenten
Caspar Kaeser und Dirk Sikorski sowie der Regiestudent
Jan Philipp Gloger. Die japanischen Teilnehmenden sind in
diesem Jahr erstmals Laien. Das erhöht die Fremdheit, aber
auch den Erkenntnisgewinn: Workshopleiter Yuzo Morita
setzt nämlich bei den spezifischen Erlebnissen und
Erfahrungen beispielsweise einer Hausfrau oder eines Barbesitzers
an. „Ihr seid alle uniformiert! Ihr müsst zu etwas
Eigenem finden! Jeder und jede ist verschieden!“
Individualismus und Ideal der Masse
Spätestens bei unseren Streifzügen durch die nordjapanische
Millionenstadt wird klar, dass das, was zunächst
nach abgedroschener Parole klingt, in diesem Land ein
erneuerndes Programm sein kann. Yuzo Morita, der sich
als Regisseur der Projekte von Schauspiel- und Comedy-Star
Issey Ogata seit 20 Jahren mit der japanischen
Gesellschaft auseinandersetzt, sieht im Theater eine Möglichkeit
zum Individualismus in einer Kultur, in der das
Verschwinden in der Masse als Ideal erscheint. Das Eigene
findet man bekanntlich am besten im anderen. So herrscht
in den ersten Workshoptagen das Prinzip der Imitation;
Ogata leitet Gehübungen an, während Morita sich auf das
Sprechen konzentriert. Mit seinen unmittelbar intervenierenden
Anweisungen wie „stopp“, „weiter“, „leiser“ etc.
wird er dabei selbst unabdingbarer Teil der improvisierten
Monologe. Was aus Sicht unserer Ausbildung als drastische
und einschränkende Regiemethode empfunden wird,
stellt sich hier als das Gegenteil heraus: Jemand steuert
den Sprechenden, übernimmt die Verantwortung, enthebt
ihn des Zwangs, beim Spielen über seine Wirkung nachzudenken.
Das gilt natürlich besonders für uns Schweizer
Teilnehmende. Wir improvisieren in unserer Muttersprache,
die auch der Regisseur nicht versteht. Um also überhaupt
etwas rüberzubringen, geht es nicht um das Formulieren
brillanter Gedanken, sondern darum, emotional zu sein,
den Körper Anteil nehmen zu lassen, auch und gerade weil
die Aufgabe nicht ist, sich zu bewegen.
Produktive Missverständnisse
Wenn Yuzo Morita unsere und seine Übersetzer bewusst
zum Schweigen auffordert, will er genau diesen Aspekt des
Austausches betonen. Werden Worte nämlich nicht verstanden,
muss alles über den Körper und den Sprachklang
sinnlich und sinnfällig werden. Denis Diderot forderte 1751
in seinem „Brief über die Taubstummen“, gutes Theater
müsse man auch mit zugehaltenen Ohren verstehen. Morita
überträgt diesen Grundsatz auf die internationale Theaterbegegnung,
von der hier die Rede ist. Besonders spannend
wird es, als wir beginnen, gemischte Zweierszenen zu
improvisieren. „Beschuldige ihn!“, ist die Aufgabe meiner
zierlichen 60-jährigen Improvisationspartnerin. Aber wessen
sie mich beschuldigt, ob sie Chefin, Mutter oder Geliebte
ist, muss jedes Mal neu verhandelt werden, und zwar nur
über Behauptung, Vermutung, Körper und Klang. Noch bei
der gemeinsamen Präsentation dieser Zweierszenen erzeugen
produktive Missverständnisse nicht nur schallendes
Gelächter, sondern auch Einsichten darüber, wie unterschiedlich
gerade Tonfall und Körpersprache in unseren
Ländern codiert sind.
Japanische Gastfreundschaft
Die improvisierten Szenen würden nicht funktionieren,
wenn die Beteiligten nicht Spass daran hätten, sich irgendwie
doch zu verstehen. Die Lust am Übersetzen erfasst allmählich
beide Nationalitäten, und so erleben wir eine ganz
andere Begegnung mit Japanern, als dies in den hektischen
Strassen Tokios möglich wäre. Nach Abschluss des Workshops
verbringen wir ein paar Tage als Gäste bei Yuzo Moritas
Familie und lernen die japanische Gastfreundschaft,
den touristischen Blickwinkel sowie den jungen Regisseur
Akira Takayama kennen. Sein Interesse an einem fortdauernden,
privat organisierten Austausch freut uns sehr. Dieser
Aufenthalt hat unser Bewusstsein dafür geschärft, dass
man professionell wie persönlich am Fremden wächst, und
unsere Neugier auf Japan, seine Menschen und sein Theater
nachhaltig geweckt.
* Jan Philipp Gloger studiert im vierten Jahr Regie am Departement Theater
(janphilipp.gloger@stud.hmt.edu).
Weitere Informationen und Impressionen zu diesem Projekt bietet ein
Webblog, den die drei Teilnehmer der HMT unter
www.myspace.com/risingsunsuper3project eingerichtet haben.