ColorFoto Test: Nikon D750 (Vorschau)

COLORFOTO 

TEST 

9|2013 

COLORFOTO12|2014 

Nikon 1 J4 

Olympus E-PL7 

Pentax K-S1 

Leichte 

Systemkameras 

Leica X-E 

Neues 

Testverfahren 

Deutschland 6,90 Euro 

45 Seiten 

FOTOPRAXIS 

Porträts Tiere Filmen für Einsteiger 

TEST 

TEST 

20 

lichtstarke 

Allrounder 

Panasonic CM1 

Fujifilm X30 

Setzt Maßstäbe 

Im Vergleich 

Canon & Sony 

TEST 

Nikon 

D750 

Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 € 

Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 € 

Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK 

Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €

Vollformat. 

Ultrakompakt. 

Die kleinsten 35 mm Vollformat-Systemkameras der Welt.* 

Um die Hälfte leichter als derzeit führende DSLR-Modelle. 

Die 

Serie von Sony. 

Überragend detailreich. 

Nicht nur für Profis. 

- 36,4 Megapixel EXMOR TM CMOS Vollformat- 

Sensor 

- Kein optischer Tiefpassfilter für optimierte 

Detailtiefe 

- Schnelles, intelligentes Autofokus-System 

Lässt keine Wünsche offen. 

Vollformat für alle. 

- 24,3 Megapixel EXMOR TM CMOS Vollformat- 

Sensor 

- Optimierter, schneller Hybrid-Autofokus 

- BIONZ X Bildprozessor für verbesserte 

Wiedergabe 

Extra lichtempfindlich. 

Professionell diskret. 

- Großer Empfindlichkeitsbereich bis 

ISO 409.600 erlaubt Fotos bei totaler 

Dunkelheit** 

- Erstmals mit Silent Modus für 

geräuschloses Auslösen 

BILDQUALITÄT: SEHR GUT 

3/2014 

Sehr gut 

01|2014 Sony Alpha 7 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

High-ISO 9/2014 

www.sony.de/a7-series 

* Stand Juli 2014: Im Vergleich zu anderen Systemkameras mit einem 35 mm Vollformat-Sensor. 

** Standard ISO 100-102.400 (200-102.499 bei Videos) vergrößerbar auf ISO 50-409.600 (200-409.600 bei Videos).

fotocommunity 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE 

Titel: Face to Face, Fotograf: Christian Schlamann 

Hautnah 

Februar 2013, im Walschutzgebiet Silver Banks im Atlantik 

an Bord der Turks & Caicos Aggressor II. Unser Ziel 

war, Buckelwale zu beobachten. Von Januar bis Anfang 

April überwintern dort bis zu 5000 Exemplare aus dem 

Nord atlantik. Sie finden am Riff Schutz für sich und ihren 

Nachwuchs. Das Highlight unserer Reise sollte jedoch ein 

anderes Gesicht haben. Es kündigte sich mit dem mehrmaligen 

Ruf „WHALESHARK“ über Funk an. Die beiden 

erfahrenen Crew-Mitglieder lachten und schenkten der 

Nachricht wenig Beachtung, denn einen Walhai hatten sie 

noch nie an den Silver Banks gesehen. Doch dann sahen 

wir aus der Ferne etliche Schlauchboote einen bestimmten 

Punkt ansteuern, und so fuhren wir nach einiger Zeit auch 

dorthin. Dort wurde der Walhai dann schon von circa 25 

Schnorchlern verfolgt. Bis wir dann endlich soweit waren, 

um ins Wasser zu gehen, hatten die anderen wohl genug 

oder das Tier hatte sie abgehängt. Nach einer halben 

Stunde hatte sich dann auch unsere Gruppe dezimiert, 

und wir beobachteten und fotografierten in Ruhe zu dritt 

den Walhai. Wir hatten Glück, dass das Tier so geduldig 

und neugierig war. Der Walhai schwamm immer wieder 

nah an uns ran, um in letzter Sekunde die Richtung zu 

wechseln. Angst hatten wir nicht, da Walhaie nur Plankton 

fressen. Als ich den Auslöser meiner Nikon D800 mit 

16-mm-Fisheye im Hugyfot-Unterwassergehäuse betätigte, 

war der Walhai gerade auf den Weg zur Oberfläche. 

Kurz vor dem fotografierenden Schnorchler drehte das 

Tier wieder ab, und es kam zu keinem Zusammenstoß. 

Bei dieser Aufnahme hatte ich doppelt Glück: Zum einen 

wegen der super Position der Protagonisten und zum 

anderen, weil just in diesem Moment die Sonne hinter den 

Wolken hervortrat und ihre Strahlen Bahnen durch das 

Wasser zogen. Die Aufnahme entstand mit Blende 9, 

1 /100 Sekunde bei ISO 100. 

www.fotocommunity.de/fotograf/christian-schlamann/ 

879493 

www.blickfein.com 

www.facebook.com/blickfein 

Redaktion Henriette Struss 

COLORFOTO 12/2014 3

124 

INHALT 

DEZEMBER 2014 

NEWS 

Aktuelle Informationen .................06 

KAMERAS 

MIT NEUEM TESTVERFAHREN 

Nikon D750 .......................................10 


Nikon 1 J4, Olympus E-PL7, 

Pentax K-S1 .......................................18 


Leica X-E ............................................28 

Hundeknipserei 

Kathrin Köntopp fotografiert 

Hunde in allen Lebenslagen. 

Wie sie dazu kam, was sie 

begeistert und was beim Fotografieren 

von Hunden zu 

beachten ist, erfahren Sie hier 

von der fc-Fotografin. 

Foto: Kathrin Köntopp 

FOTOPRAXIS 


Fujifilm X30, Panasonic Lumix CM1 ..34 

DAS NEUE TESTVERFAHREN 

für SLRs und Systemkameras ............42 

FOTOPRAXIS 

FILMEN FÜR EINSTEIGER 

Filmen mit der Digitalkamera, 

Teil 1 ...................................................46 

BILDBEARBEITUNG 

Perfekte Retusche mit Photoshop 

Elements 13 ........................................54 

FOTOSCHULE, Folge 20 

Tabletop-Fotografie ............................56 

56 

Tabletop-Fotografie 

Die Tabletop-Fotografie ist 

ein eigener fotografischer 

Mikrokosmos und der Platzbedarf 

gering – eine Zimmerecke 

und etwas Impro visations 

talent reichen oft aus. 

Foto: Siegfried Layda 

46 

Teil I 

Filmen mit der 

Digitalkamera 

ist keine Hexerei, 

wenn man die wichtigsten 

Grundbegriffe 

und Grundregeln beherrscht. 

Wir machen 

Sie reif für den Film. 

Foto: MedienBureau Sauer & Ernst 

OBJEKTIVE 

TEST 20 lichtstarke Festbrennweiten 

........................................62 

ZUBEHÖR 

6 Online-Anbieter von Fotokalendern: 

Onlinefotoservice (Cewe), 

Fujidirekt, Ifolor, Pixelnet, 

PosterXXL, Snapfish ...........................72 

FOTOCOMMUNITY 

PORTFOLIO 

„Offen für Neues“, Christiane 

Steinicke ............................................104 

PORTFOLIO 

„Kein Freund vieler Worte“, Toni Toth .. 114 

FOTOPRAXIS 

Hundeknipserei“, Kathrin Köntopp ....124 

4 COLORFOTO 12/2014 

Titelfoto (Porträt): Toni Toth

STANDARDS 

Neues 


Die Details finden Sie auf Seite 42 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE ...03 

LESERBRIEFE .................................... 78 

IMPRESSUM ..................................... 80 

BESTENLISTEN ................................ 82 

DIE BÜCHER DES MONATS ............ 98 

AUSSTELLUNGEN ............................ 100 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF 

DEM PRÜFSTAND 

KAMERAS 

Nikon D750 ................................ 10 

Nikon 1 J4, Olympus E-PL7, 

Pentax K-S1 ............................... 18 

Leica X-E .................................. 28 

Fujifilm X30, Panasonic 

Lumix CM1 ................................ 34 

18 

3 Einsteiger- 

System-Kameras 

Nikon 1 J4, Olympus 

E-PL7 und Pentax 

K-S1 setzen auf ein 

einsteigergerechtes 

Bedienkonzept. Nikon 

benutzt wie Olympus 

eine spiegelund sucherlose 

Konstruk tion, 

Pentax SLR-Technik. 

62 

20 lichtstarke Festbrennweiten 

haben wir gemessen an 

Canon 70D, Fujifilm X-Pro1, 

Nikon D7100, D800, Olympus 

E-M5, Panasonic GH2, 

Sony A77 und Sony A7R. 

OBJEKTIVE 

20 lichtstarke Festbrennweiten 

........................................ 62 

ZUBEHÖR 

6 Online-Anbieter von Fotokalendern: 

Onlinefotoservice (Cewe), 

Fujidirekt, Ifolor, Pixelnet, 

PosterXXL, Snapfish.................. 72 

28 

Mit der X-E 

bringt Leica eine in erster 

Linie optisch überarbeitete 

X2 für 1500 Euro. 

Kernelemente wie 

16-MP-APS-C-Sensor 

und Elmarit-2,8/24-mm- 

Festbrennweite bleiben 

unverändert. 

10 

Nikon D750 

Die Vollformatkamera 

mit 24-Megapixel- 

Sensor setzt mit 

überarbeitetem Gehäuse-Design, 

verstellbarem 

Monitor 

und integrierter WiFi- 

Funktionalität neue 

Akzente im Vollformat-Sortiment 

des 

Herstellers. 

COLORFOTO 12/2014 5

NEWS UND TRENDS 

Leica X 

Edition Moncler 

Sonderedition 

Wie die neue 

Leica X bietet die 

„Edition Moncler“ 

eine Festbrennweite 

1,7/23 mm. 

Kaum ist die neue X auf dem Markt, schon 

kündigt Leica eine neue Sonderedition an, 

die dieses Mal den Namen des französischen 

Bekleidungsunternehmens Moncler trägt. 

Die „Edition Moncler“ im Tricolore-Look ist 

auf 1500 Exemplare limitiert. Technisch bleibt 

die Kamera unverändert. Sie bietet einen 16- 

MP-APS-C-Sensor und eine lichtstarke Festbrennweite 

Summilux 1,7/23 mm. Die zum 

Lieferumfang gehörende weiße Kameratasche 

ist mit ihrer Daunenjacken-Optik eine Hommage 

an das Mode-Label. Der Preis der Sonderedition 

liegt bei 2450 Euro. 

www.leica.de 

whe 

GERÄT Leica X Edition Moncler 

Bildsensor 

16,2 MP, APS-C CMOS, 4944 x 3278 Pixel 

(DNG) 

Empfindlichkeit ISO auto 100-12500 

Dateiformat JPEG, DNG 

Optik 

Leica Summilux 1,7/23 mm Asph. (35 mm KB) 

Autofokus 

Leica AF: 11 Felder 

Belichtungsmessung Matrix, mittenbetont, spot 

Belichtungssteuerung P, Av, M 

Monitor 

3-Zoll, 306 666 RGB-Pixel 

Sucher 

optional 

Ausstattung Full HD 1080p30, Blitz, HDMI, USB, 

Lightroom 

Maße und Gewicht 133 x 73 x 78 mm, 486 g 

Preis 

2450 Euro 


Fotos: Max Mustermann

Zwei Kugeln Novoflex Uniqball 

Speziell Naturfotografen empfiehlt Novoflex den neuen Kugelkopf Uniqball. 

Die Konstruktion kombiniert zwei Kugeln und ermöglich dadurch einfacheres 

Ausrichten beim Fotografieren auf unebenen Flächen oder im Gelände mit 

Gefälle. Dank großer Feststellschrauben lässt sich der Uniqball auch mit Handschuhen 

bedienen. Der Kugelkopf wird in zwei Varianten erhältlich sein. Der 

kleinere UBH-35 kostet 400 Euro und ist für Objektive bis 500 mm Brennweite 

geeignet. Der größere UBH-45 für 

550 Euro ist für Objektive bis 

800 mm ausgelegt. Beide 

Versionen werden mit 

der Q-Mount-Schnellkupplung 

von Novoflex 

ausgeliefert. 

www.novoflex.de 

whe 

Store in Berlin Whitewall 

Whitewall hat sich einen Namen als Dienstleister 

für hochwertige Drucke auf unterschiedlichsten 

Materialien gemacht. Nun sucht das Unternehmen 

die Nähe zum Kunden und eröffnet in Berlin am 

Hackeschen Markt sein zweites Geschäft. Dort 

präsentiert Whitewall den Kunden seine Produktpa 

lette. Dort können zum Beispiel die unterschiedlichen 

Trägermaterialien verglichen bzw. der passenden 

Rahmen aussucht werden. Man kann Bestellungen 

aufgeben bzw. abholen, und – nicht 

zuletzt – auch die Qualitätskontrolle kann so an Ort 

und Stelle geschehen. www.whitewall.de whe 

Blackrapid R-Strap Backpack 

Rucksackerweiterung 

Enjoyyourcamera hat einen neuen Kameragurt von 

Blackrapid im Portfolio. Das R-Strap Backpack für 35 

Euro ist mit zwei Karabinern ausgestattet und lässt sich 

damit an den Schulträgern eines Rucksacks befestigen. 

PRESSEINFORMATION 

So kann man die Kamera seitlich am Körper tragen und 

schnell einsetzen, während man am Rücken schwerere 

BeeinDRUCKend: Lasten edle, transportiert. individuelle Fotobücher Alternativ kann im Digitaldruckverfahren 

R-Strap auch an 

nur einem Gurt befestigt werden. Die Kamera selbst 

• WhiteWall vergrößert Angebot beim Premium Digitaldruck 

wird mittels Gewindeschraube am Gurt gehalten. 

• Umfangreiche Auswahl an unterschiedlichsten Cover- und Papiersorten 

www.enjoyyourcamera.com 

whe 

• Optimierte Software mit Zugriff auf Cloud Speicher im aufgeräumten Design 

Berlin, 15. September 2014 — Fotobuchfans aufgepasst: Im Bereich Premium Digitaldruck 

wartet das Online-Fotofachlabor WhiteWall in diesem Spätsommer mit einem stark 

erweiterten Produktangebot auf. Zahlreiche attraktive Coverarten und ausgewählte 

Papiersorten sorgen für maximale Gestaltungsvielfalt. In Kombination mit der 

verbesserten, intuitiven Download-Software entstehen im Handumdrehen erstklassige 

Fotoalben zu jedem Anlass und Inhalt. 

Sony Imaging PRO 

Support 

Profi- 

Service 

WhiteWall Premium Digitaldruck Fotobücher © whitewall.de 

Wer sich für ein Fotobuch im Premium Digitaldruckverfahren entscheidet, dem stehen auf 

whitewall.de ab sofort in jeder Phase der Gestaltung eine Vielzahl an Produktmöglichkeiten 

zur Verfügung. Zunächst wählt der Nutzer eines der sechs verschiedenen 

Formate. Anschließend steht die Frage nach dem perfekten Cover an: Neben 

bedruckbarem Leinen können Softcover jetzt auch mit der robusten Leinenstruktur- 

Laminierung bestellt werden. Ledereinbände hat das Fotolabor in den sieben attraktiven 

Farbrichtungen Marineblau, Burgunder, Dunkel- und Hellbraun, Grün, Rot und Schwarz im 

Portfolio. Elegant und originell präsentiert sich ein Fotobuch daneben in der 

seidenweichen SoftTouch-Variante. Der samtige Umschlag ist das perfekte Finish für einen 

besonders hochwertigen Bildband. 

Auch im Bereich Papiersorten hat WhiteWall die Wahlmöglichkeiten aufgestockt: Neben 

dem dezent glänzenden, 170 Gramm schweren Klassiker sorgt die hochglanzveredelte 

Variante für herausragende Farbbrillanz. Alternativ ist mit 250er Grammatur auch das 

Premium seidenmatt erhältlich. Gänzlich ohne Reflexionen präsentiert die matte, 

ungestrichene Oberfläche des Munken Polar (170 Gramm) alle Arten von Motiven und 

verleiht ihnen eine unmittelbare, verführerische Optik. 

whe 

Ein echtes Statement setzt darüber hinaus das neue Vorsatzpapier Gmund Bütten hochweiß 

in 110er Grammatur. Dank der modernen, feinen Wasserzeichenrippung wird bereits beim 

Aufschlagen der ersten Seite klar, dass es sich um ein Fotobuch der Extraklasse handelt. 

Auf der photokina 2014 gab Sony den Start eines Profi-Services für Fotografen 

bekannt. Damit unterstreicht das Unternehmen die eigenen Ambitionen 

im Fotobereich und will den Profi-Fotografen den Systemwechsel erleichtern. 

Deutschland ist das erste europäische Land, in dem Sony den Service 

ab 2015 anbietet. Den Sony Imaging PRO Support gibt es bereits in Japan, 

Südkorea, Hong Kong und Taiwan. Zum Kern der Leistungen gehört eine 

telefonische Hotline und eine Express-Reparatur inklusive Abhol- und 

Bring-Service sowie kostenfreie Ersatzgeräte. Die Voraussetzung für die 

Teilnahme ist der Besitz einer A99 oder einer der A7-Kameras sowie von 

Sony-G- oder Zeiss-Objek tive. www.sony.de 

COLORFOTO 12/2014 7

NEWS UND TRENDS 

Kurz 

meldung 

Lismore Fotorucksäcke 

Hama erweitert das Angebot 

an Fototaschen 

um zwei neu Rucksäcke 

– das kleinere Lismore 

130 für 70 Euro und das 

größere Lismore 170 für 

120 Euro. Der Stauraum 

für die Fotoausrüstung ist 

mit Fleece gepolstert. Beide bieten auch Platz für 

ein Tablet und persönliche Sachen. Mit dabei ist 

eine Regenhülle. www.hama.de 

DXO Optics 

Pro 9.5.2 

Die Optics Software bekommt 

abermals einen 

Update und unterstützt 

nun unter anderem die 

Nikon D810. Auch sind 

neue Objektivkorrektur- 

Module hinzugekommen, 

sodass deren Zahl 

insgesamt auf 20 000 

steigt. Neue Funktionen 

gibt es dagegen nicht. Optics Pro ist für Windows 

und Mac OS verfügbar und kostet 150 Euro in 

der Standard bzw. 300 Euro in der Elite-Version. 

Der Hersteller bietet auf seiner Website auch 

kostenlose Demo-Version an. www.dxo.com 

Kenko-1T-One- 

Touch-Filter 

Kenko, im Vertrieb von Hapa-Team, 

bietet ab sofort 

mit dem 1T One-Touch einen 

Polfilter (zirkular) für 

Kompakt- und spiegellose 

Systemkameras ohne Filtergewinde. 

Dank des 

Magnetsystems lässt sich der Filter auch ohne 

Gewinde anbringen. Hierfür wird ein dünner 

selbstklebender Metallring am Objektiv befestigt 

– an dem dann der Filter haftet. Angeboten wird 

das 1T One Touch in zwei Größen: 32 und 37 

mm. Preis: 38 Euro. www.hapa-team.de 

reflecta 

RPS10M 

reflecta hat einen 

neuen Zeilenscanner 

mit max. 10 000 

dpi Auflösung im 

Angebot. Der RPS 

10M scannt Vorlagen, Negative und Dias, bis 

24 x 36 mm in 48 Bit Farbtiefe. Zum Lieferumfang 

des 580 Euro teuren Scanners gehören die 

Scansoftware Cyberview sowie Adobe Photoshop 

Elements 12. www.reflecta.de 

Mantona Elements 

Outdoor 

Der neue Elements von Mantona ist eine 

Kombination aus einem Outdoor- und 

Fotorucksack. Neben Platz für persönliche 

Dinge oder Kleidung bietet er eine 

herausnehmbare Kameratasche, die 

sich auch solo als Gurttasche verwenden 

lässt. Sie ist innen gepolstert und 

bringt eine Systemkamera mit bis zu 

zwei Objektiven unter. Ein seitlicher 

Eingriff am Rucksack erlaubt direkten 

Zugang zur Fotoausrüstung. Für Kleinzeug 

wie Speicherkarten ist ein extra 

Fach vorhanden; ein Stativ kann man 

mit Schlaufen am Rucksackboden befestigen. 

Der Elements Fotorucksack 

kostet 130 Euro. 

www.mantona.de whe 

PaintShop Pro X7 Corel 

Corel hat eine neue Version des Bildbearbeitungsklassikers 

PaintShop Pro veröffentlicht. 

Die Version X7 umfasst neue Funktionen wie 

„Magic Fill“ für inhaltssensitives Entfernen 

oder Smart Edge, die verhindert, dass man 

über die Objektgrenze hinaus malt oder 

zeichnet. Einige Workflows und Filter wurden 

vereinfacht und überarbeitet. Die Standardpinsel 

sollen nun 30% schneller laufen. Paint- 

Shop Pro ist ab soforf für 70 Euro in der Standard 

bzw. 90 Euro in der Ultimate Version 

erhältlich. Die Ultimate-Version enthält zusätzliche 

Elemente: eine Vorlagen- und Pinselsammlung, 

Perfect Clear by Athentech 

Imaging und Reallusion FaceLifter3 Standard. 

www.corel.de 

whe 

Einbeinstativ Kaiser Fototechnik 

Kaiser Fototechnik erweitert die Titali-Stativ-Reihe um ein Einbeinmodell 

Bi-Pod mit einer abnehmbaren Dreibeinbasis. Die 

Dreibeinbasis aus Aluminium erhöht die Stabilität und lässt sich 

beim Transport nach oben klappen, sodass man ein kompaktes 

Packmaß von 59 cm erreicht. Die maximale Arbeitshöhe liegt bei 

189 cm. Das Einbeinstativ selbst ist aus Carbon und hat 3 Segmente. 

Ist die Basis abgeschraubt, so kann man entweder ein Spike 

oder einen Gummiaufsatz verwenden. Das Bi-Pod-Stativ ist für 

200 Euro verfügbar. www.kaiser-fototechnik.de whe 

8 COLORFOTO 12/2014

schneller 

als jedes motiv. 

Berechnet sogar, wie sich ein Objekt 

weiter bewegt: der NX-Autofokus III. 

Abbildungen nur beispielhaft 

und können vom Original abweichen. 

Erfahren Sie mehr über die NX1 und den NX-Autofokus III unter 

www.samsung.de/nx1-kamera. 

Oder fragen Sie Ihren Händler.

KAMERAS IM TEST 

Nikon D750 

Aufgrund des 

schmaleren, weiter 

nach vorne 

gezogenen Handgriffs 

lässt sich 

die Kamera noch 

besser halten als 

das Schwestermodell 

D610. 

Optimiert 

Nikon D750. Die Vollformatkamera D750 mit 24-Megapixel-Sensor platziert Nikon zwischen 

D610 und D810. Neue Akzente im Vollformat-Sortiment des Herstellers setzt sie mit überarbeitetem 

Gehäuse-Design, verstellbarem Monitor und integrierter WiFi-Funktionalität. 

Im Vergleich 

Was bietet die 

Konkurrenz? Auf 

der vorletzten Seite 

dieses Beitrags 

stellen wir die Mitbewerber 

der 

D750 im Kurzprofil 

vor: Canon EOS 

5D Mk III und 6D 

sowie das Sony- 

Duo A7 und A7R. 

Mit der D750 hat Nikon zur photokina 

die dritte Kamera mit Vollformatsensor 

innerhalb eines Jahres vorgestellt. Die 

Neue bietet einen 24-Megapixel-Sensor, 

ist leicht, kompakt und mit eingebautem 

WLAN-Modul auf der Höhe der Zeit. Als 

erste Vollformatkamera von Nikon ermöglicht 

sie drahtlose Bildübermittlung und 

Fernbedienung mittels Smartphone ohne 

optionale Hardware. Ein weiteres Novum 

ist der verstellbare Monitor, den man bislang 

nur von einigen Nikon-Modellen 

mit APS-C-Sensor kannte. 

Gehäuse & Ausstattung 

Das neu entwickelte Gehäuse der D750 

besteht aus einem Kunststoff-Magnesium-Mix 

in Monocoque-Bauweise. Aus 

Magnesium gefertigt sind Rück- und 

Oberseite, während die Vorderseite aus 

kohlefaserverstärktem Kunststoff besteht. 

Bildsensor und Hauptplatine sind laut 

Hersteller in einer Ebene verbaut, wobei 

die Größe der Platine nur 70 Prozent der 

bisherigen Abmessungen erreicht. Zum 

einen schafft dies im Gehäuse Spielraum, 

der bei der D750 etwa für einen zusätzlichen 

Motor genutzt wird; dieser erlaubt 

das stufenlose Verstellen der Blende im 

Videomodus. Zum anderen sind die ins- 


Fotos: Hersteller, Karl Stechl

Neues 



Von oben 

Aufgrund der schmaleren 

Gehäuseschulter 

fällt auch das 

LC-Display an der 

Oberseite schmaler 

aus, ist aber aufgrund 

der großen Schrift gut 

abzulesen. Das Modusrad 

für die Belichtungsprogramme 

ist 

arretierbar und doppelstöckig 

aufgebaut. 

gesamt vier Motoren so verbaut, dass die 

Gehäusetiefe deutlich reduziert werden 

konnte. Einziger Nachteil: Der Batteriegriff 

der D610 passt nicht mehr auf die 

D750; man benötigt den neuen MB-D16. 

Während sich die Gehäusetiefe verringert 

hat, wurde der Handgriff nach vorne etwas 

verlängert. Dies schafft mehr Grifftiefe. 

Auch ist der Deckel des Speicherkartenfachs, 

rechts an der Kamera, mit 

einer griffigen Gummierung überzogen. 

Mit einem Wort: Die neue Nikon-DSLR 

liegt optimal in der Hand. 

Die Kamera ist gegen Staub und Spritzwasser 

abgedichtet und besitzt einen eingebauten 

Ausklappblitz, der auch als Master 

innerhalb eines drahtlosen Blitzverbunds 

dienen kann. Ebenfalls positiv: Laut 

Hersteller sind bis zu 1230 Aufnahmen 

pro Akkuladung möglich, wenn der Blitz 

jedes zweite Mal ausgelöst wird. An sich 

nutzt die D750 den gleichen Akku (EN- 

EL15) wie die D7100, D610 und D810. 

Sucher & Monitor 

Der Pentaprismensucher der D750 bietet 

100 Prozent Bildfeldabdeckung und eine 

effektive Vergrößerung von 0,7fach. Das 

Okular wurde dem schlankeren Gehäuse 

angepasst, eine neue Einstellscheibe und 

Spiegelvergütung sollen für noch bessere 

Sicht sorgen. Für die eingeblendeten Aufnahmewerte 

unterhalb des Bildfelds ist ein 

OLED-Element zuständig, das hell und 

stromsparend ausgelegt ist. Neben dem 

KB-Format (36 x 24 mm, 24 MP) stehen 

das APS-C-Format (24 x 15 mm, 10 MP, 

Crop-Faktor 1,5) und ein Zwischenformat 

(30 x 20 mm, 16,7 MP, Crop-Faktor 

1,2) zur Verfügung. Die kleineren Bildformate 

werden durch einen Linienrahmen 

innerhalb des KB-Bildfelds angezeigt. So 

kann man z.B. bei Sportaufnahmen im 

APS-C-Format auch Aktionen außerhalb 

des aktiven Bildfelds verfolgen. Als erste 

Vollformatkamera überhaupt bietet die 

D750 einen verstellbaren Monitor. Dieser 

lässt sich dank 3-Achsen-Aufhängung 

um 90 Grad nach oben und um 75 Grad 

nach unten verschwenken. Die Auflösung 

des 3,2-Zoll-Monitors ist im Vergleich 

zur D610 gleichgeblieben, allerdings 

handelt es sich hier um einen 

RGBW-Monitor mit zusätzlichen Weißpixeln 

(307 200 RGBW-Bildpunkte). 

Phasen- & Kontrast-AF 

Das von der D810 bekannte AF-Modul 

Multi-CAM 3500 findet sich bei der D750 

in der Version II mit erhöhter Lichtempfindlichkeit. 

Unverändert bleiben dagegen 

Anzahl und Lage der Messpunkte: 

1 

2 

3 

Im Detail 

1. Zwei Steckplätze 

gibt es für SD- 

Karten, die in 

unterschiedlichen 

Modi mit Bildbzw. 

Videodaten 

beschrieben werden 

können. 

2. Als erste Spiegelreflexkamera 

mit Vollformatsensor 

verfügt die 

D750 über einen 

Monitor, der um 

90 Grad nach 

oben und um 75 

Grad nach unten 

geschwenkt werden 

kann. 

3. Das eingebaute 

Blitzgerät ist seit 

jeher ein willkommenes 

Ausstattungsmerkmal 

der 

semiprofessionellen 

Vollformatkameras 

von Nikon. 

Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download. 

COLORFOTO 12/2014 11

KAMERAS 

IM TEST 

2 

3 

1 

4 

Rückseite 

Nach Drücken der 

Info-Taste oberhalb 

des Richtungsschalters 

zeigt der 

Monitor die Kameraeinstellungen 

an. 

Direkten Zugriff 

auf die wichtigsten 

Parameter hat man 

über dafür reservierte 

Tasten. Mit 

der Lv-Taste (rechts 

unten) aktiviert man 

den Live-Modus; 

zum Umschalten 

zwischen Standund 

Video-Live- 

Bild verwendet man 

den Drehschalter. 

51 Messfelder, davon 15 Kreuzsensoren, 

sind dicht um den mittleren Bereich des 

Bildfelds gruppiert. Die Einstell- und Konfigurationsmöglichkeiten 

sind reichhaltig: 

Einzel-AF (AF-S) und kontinuierlicher 

Autofokus (AF-C), ergänzt durch 

AF-A mit automatischer Umschaltung zwischen 

AF-S und AF-C (prädiktive Schärfenachführung, 

die automatisch auf Bewegungen 

des Motivs reagiert). 

Neben dynamischer Messfeldzuweisung 

und Einzelfeld-AF erweist sich die Messfeldgruppensteuerung 

als gern genutzte 

Option: Hier lässt sich ein Cluster aus fünf 

Messfeldern über dem Bildfeld verschieben. 

Vor allem in Verbindung mit bewegten 

Motiven und langen Teleobjektiven 

läuft man so weniger Gefahr, dass 

der Fokus unkontrollierbar auf den Hintergrund 

springt. Beim manuellen Scharfstellen 

hilft ein Schärfe-Indikator im Sucher 

(Lichtwaageprinzip), im Live-View 

eine Monitor lupe. Die Messwerte für die 

Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit 

sind mit 0,3/ 0,57 s bei 300 Lux nur 

durchschnittlich. Außerdem zeigt sich das 

System ziemlich treffsicher. Nur der Kontrast-AF 

im Live-View ist, wie bei den 

meisten SLR-Kameras, ziemlich lahm 

(1,11 s). Pumpeffekte im kontinuierlichen 

AF-Betrieb beim Filmen waren aber kaum 

zu beobachten. 

Belichtung & Video 

Zur Belichtungsmessung nutzt die Kamera 

einen RGB-Sensor mit 91 000 Pixeln; 

geboten werden 3D-Color-Matrixmessung, 

mittenbetonte Messung (75 Prozent 

Gewichtung auf ein zentrales Kreisfeld, 

einstellbar auf 8, 12, 15 oder 20 mm) und 

Spotmessung. Letztere deckt ein Kreisfeld 

von 4 mm Durchmesser in der Mitte des 

gewählten Fokusmessfelds ab (ca. 1,5 % 

des Bildfelds). Neben der normalen Spotmessung 

gibt es eine zweite Variante, die 

von Nikon als „lichterbetonte“ Messung 

bezeichnet wird. Visiert man helle Motivpartien 

mit dieser Messmethode an, werden 

sie knapper belichtet als mit der normalen 

Spotmessung, um ein Ausfressen 

von Bildpartien zu verhindern. Im Gegensatz 

zur D810 bietet die D750 „nur“ 

1 /4000 s als kürzeste Verschlusszeit. Am 

arretierbaren Modusrad, links oben am 

Gehäuse, lassen sich die verfügbaren Belichtungsprogramme 

einstellen, von den 

Standards (Auto, P, S, A, M) über Motivprogramme 

(16 Scenes) und Effekte (7) 

bis hin zu zwei Anwenderprogrammen 

Smartphone-Anbindung 

Die Anzeige von Bildern aus der D750 am Smartphone 

ist ebenso möglich wie die Fernsteuerung 

der Kamera. Mit der aktuellen Version der Nikon- 

App „Wireless Mobile Utility“ kann man im Live- 

Bild am Smartphone auch den AF-Punkt setzen. 

Einstellungen lassen sich aber nur an der Kamera 

selbst ändern; zum Umschalten dient der 

Schieber oben am Bildschirm. 

Screen-Menüs 

1. Um den Kameramonitor farblich auf 

den eigenen Computermonitor abzustimmen, 

lässt sich der Farbort in einer 

Grafik einstellen. 

2. Einstellung über Direktzugriffstasten, 

hier Weißabgleich: Nach Drücken 

der WB-Taste wird das betreffende 

Untermenü am Monitor angezeigt. 

3. Ins Live-Bild lässt sich durch Drücken 

der i-Taste eine Funktionsleiste – 

unterschiedlich für Standbild und Video 

– am rechten Bildrand einblenden. 

4. Der virtuelle Horizont zeigt die Lage 

der Kamera in zwei Ebenen an. Die grüne 

Linie signalisiert, dass die Kamera gerade 

steht, das gelbe Trapez, dass sie 

nach vorne gekippt ist. 

(U 1/2) mit individueller Konfigurierbarkeit. 

Belichtungsreihen erlaubt die Kamera 

mit Blick auf Helligkeit, Blitz, Weißabgleich 

und ADL (Active D-Lighting = 

Kontrastoptimierung). Auch HDR ist an 

Bord, einstellbar in vier Intensitätsstufen 

und Auto-Variante. Erfreulich hoch ist das 

Serienbildtempo der Kamera mit rund 

6 JPEGs/s und 41 Bildern in Serie. Im Videomodus 

steht eine maximale Videoauflösung 

von 1920 x 1080 Pixel (Full HD) 

mit 50/60 Vollbildern/s bereit. Ungewöhnlich 

dabei ist, dass man auch hier zwischen 

zwei Bildfeldgrößen – FX und DX 

– wählen kann, um die Bildwirkung unterschiedlichen 

Motiven anzupassen. Als 

praktisch erweist sich auch die ISO-Automatik 

beim Filmen. Sie erlaubt es, mit 

einer festen Zeit-Blenden-Kombination 

zu filmen, auch wenn sich die Beleuch- 

12 COLORFOTO 12/2014

Nikon D750 im Test 

Dead-Leaves cross 

Nikon D750 - dead leaves cross 

2,02 

1,8 

ISO100 HC ISO6400 HC 

ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 

ISO400 LC ISO12800 LC 

ISO1600 HC ISOH1 HC 

1,2 

ISO1600 LC ISOH1 LC 

1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 

Frequenz (LP/PH) 

1200 1400 1600 1800 2000 

ISO100 LC ISO400 LC ISO800 LC ISO1600 LC ISO3200 LC ISO6400 LC ISO12800 LC ISOH1 LC ISO100 HC 


Kontrast 

Kontrast 

ISO400 HC ISO800 HC ISO1600 HC ISO3200 HC ISO6400 HC ISO12800 HC ISOH1 HC 50% 

Auflösung 

Kontrast 

Kontrast 

1,2 

1,1 

1,0 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,5 

0,4 

0,3 

0,2 

0,1 

0,0 0 

170 370 570 770 970 

Frequenz 

1170 

(LP/PH) 

1370 1570 1770 1970 


170 270 370 470 570 670 770 870 970 1070 1170 1270 1370 1470 1570 1670 1770 1870 1970 2070 

VN1 ISO100 

VN2 ISO100 

VN1 ISO400 

VN2 ISO400 

VN1 ISO1600 

VN2 ISO1600 

VN1 ISO3200 

VN2 ISO3200 

VN1 ISO6400 

VN2 ISO6400 

VN1 ISO12800 

VN2 ISO12800 

Nikon D750 - Auflösung mit Nikon AF-S 2,8/105 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO12800 

ISO 25600 

10% contrast 

nyquist 

frequency 

ISO 100 ISO 400 ISO 800 ISO 1600 ISO 3200 ISO 6400 ISO 12800 ISO 25600 10% contrast nyquist frequency 

Visual Noise 

5 

4 

3 

2 

WebixChart_2 

Dead-Leaves direct 

Nikon D750 - dead leaves direct 

2,02 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 


1200 1400 1600 1800 2000 

ISO100 LC ISO400 LC ISO800 LC ISO1600 LC ISO3200 LC ISO6400 LC ISO12800 LC ISOH1 LC ISO100 HC 


Kontrast 

Kontrast 

240 

200 

160 

120 

80 

40 

ISO400 HC ISO800 HC ISO1600 HC ISO3200 HC ISO6400 HC ISO12800 HC ISOH1 HC 50% 

Kantenprofil 

Digitalwerte 

220 

180 

140 

100 

60 

20 

ISO100 HC 

ISO100 LC 

ISO400 HC 

ISO400 LC 

ISO1600 HC 

Nikon D750 - Kantenprofil 

000 

-20 -15 -10 -5 

Position 

0 

(Pixel) 

5 10 15 20 

Position (Pixel) 

-20,00 -15,00 -10,00 -5,00 0,00 5,00 10,00 15,00 20,00 

ISO100 HC ISO400 HC ISO1600 HC ISO6400 HC ISO12800 HC ISO100 LC ISO400 LC ISO1600 LC ISO6400 LC ISO12800 LC 

Nikon D750 - Rauschwahrnehmung 

Farbdarstellung 

Nikon D750 - Farbe 

ISO1600 LC 

ISO6400 HC 

ISO6400 LC 

ISO12800 HC 

ISO12800 LC 

A B C D E F G H I J K L 

1 13,5 8,0 8,8 7,9 8,9 9,3 6,4 8,6 14,6 7,2 10,1 30,0 

2 12,8 18,1 8,5 13,0 22,0 24,2 8,3 18,8 12,7 11,5 24,6 9,8 

3 9,9 16,7 10,8 21,1 11,3 23,1 17,1 11,5 11,4 7,6 11,9 29,5 

4 17,0 13,1 8,7 0,0 7,1 5,6 4,0 10,6 2,5 8,4 13,5 23,9 

5 14,7 9,4 15,0 2,9 10,1 8,1 4,5 8,6 0,7 10,2 10,9 16,5 

6 12,3 12,6 11,8 6,6 8,9 12,3 8,1 13,2 8,5 4,2 20,5 20,1 

7 17,6 20,2 13,3 7,1 7,5 7,2 7,4 10,1 8,0 7,0 9,3 26,0 

8 9,4 16,5 19,0 16,1 16,8 11,9 12,5 18,6 11,0 14,5 23,7 8,8 

sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht 

der Auswertung des unten abgebildeten Charts 


1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

8 

linke Bildhälfte: Farbdarstellung der Kamera, rechte Bildhälfte: Referenzfarben 

delta E 

Testergebnis 

Über alle Diagramme 

hinweg wird deutlich, 

dass der Hersteller bei 

der D750 seine Hausgaben 

gemacht hat. 

Die DL-cross-Kurven 

zeigen einen moderaten 

Anstieg im Anfangsbereich 

(wenig 

Kontrastanhebung), 

bleiben aber zugleich 

lange im Idealbereich 

um 1. Bei den DL-direct-Kurven 

finden 

sich keine Ausschläge 

nach oben, die auf 

nennenswerte Artefakte 

hindeuten würden. 

Die Kurven für 

DL-LC (Dead-Leaves 

mit niedrigem Kontrast, 

gestrichelt) und 

DL-HC (Dead-Leaves 

mit hohem Kontrast, 

durchgezogen) zeigen 

duchweg viel Übereinstimmung, 

was für eine 

saubere Abstimmung 

der Kamera 

spricht. Die Kantenprofile 

sind etwas ausgeprägter 

als bei der 

noch weicher abgestimmten 

D610, was 

für eine akzentuiertere 

Detailzeichnung sorgt 

– auch hier hat Nikon 

das richtige Maß gefunden. 

Die Auflösungskurven 

verlaufen 

über den gemessenen 

ISO-Bereich harmonisch, 

und Rauschen 

wird erst ab ISO 6400 

deutlicher sichtbar, ab 

ISO 1600 ist es leicht 

sichtbar. 

tungsverhältnisse am Set ständig ändern. 

Überbelichtungen lassen sich beim Filmen 

(nicht aber beim Standbild) mittels 

Schraffierung („Zebra“) anzeigen. Profifilmer 

werden zudem die Möglichkeit 

schätzen, unkomprimierte Videodaten mit 

1080/60 p über HDMI-Leitung an einen 

externen Rekorder zu übertragen. 

Bedienung & WiFi-Funktionen 

Blende und Belichtungszeit hat man über 

zwei Drehräder im direkten Zugriff. Das 

obere LC-Display (beleuchtbar) zeigt die 

wichtigsten Einstellwerte, neben Verschlusszeit 

und Blende auch die ISO-Zahl 

und den gewählten Belichtungsmessmodus 

an. Noch umfassender informiert 

der TFT-Monitor an der Rückseite, nachdem 

man die Info-Taste gedrückt hat. 

Funktionsfelder lassen sich dort zwar 

nicht direkt anwählen, doch gibt es vorne 

und hinten am Gehäuse Direktzugriffstasten, 

die entsprechende Untermenüs 

für Einstellungen öffnen. Nach kurzer 

Eingewöhnung lässt sich die Kamera intuitiv 

bedienen. Wie in alten Zeiten findet 

man eine Abblendtaste (Pv) am Bajonett, 

um die Schärfentiefe bei verschiedenen 

Arbeitsblenden im SLR-Sucher beurteilen 

zu können. Wer diese Option nicht 

nutzen will, belegt die Abblendtaste mit 

einer anderen Funktion. Ebenfalls frei belegbar 

ist die Fn-Taste. Mit der Lv-Taste 

wechselt man in den Live-View-Betrieb, 

wahlweise für Standbild oder Video. 

Drückt man dann die i-Taste, so wird am 

rechten Bildrand eine Einstellleiste angezeigt, 

mit unterschiedlichen Funktionsfeldern 

je nach gewählter Betriebsart (Standbild/Video). 

Nach Anwählen eines Funktionsfelds 

gelangt man mittels OK-Taste 

in das betreffende Untermenü, um Einstellungen 

zu verändern. Sehr praktisch 

ist auch der Spot-Weißabgleich im Live- 

1 

2 

Im Vergleich 

zur D610 (Bild 1) ist 

der Akku bei der 

D750 (Bild 2) um 

90 Grad gedreht in 

das Gehäuse eingebaut. 

Grund dafür 

ist der schmalere 

Handgriff der 

D750. 



Im Vergleich: Canon EOS 6D, EOS 5D Mark III und Sony A7, A7R 

Canon: Wie Nikon deckt Canon das komplette Spektrum an Vollformatkameras 

von der gehobenen Consumerklasse bis zur Profiliga 

ab. Direkte Konkurrentinnen der D750 sind die EOS 6D für etwa 

1600 und die EOS 5D Mark III für rund 2700 Euro; die D750 liegt 

mit ca. 2100 Euro dazwischen. Die 6D ist die derzeit kompakteste 

und leichteste Vollformatkamera im EOS-System. Anders als die 5D 

Mark III besteht sie nur an Vorder- und Rückseite aus Magnesiumlegierung. 

Beide Kameras sind gegen Staub und Spritzwasser abgedichtet. 

Im Gegensatz zu den Nikon-Vollformatern besitzen die 

EOS-Modelle kein eingebautes Blitzgerät. Zum Speichern von Bildern 

bringt die 6D einen Steckplatz für SDHC/SDXC-Karten mit, 

die 5D Mark III zusätzlich einen Slot für Compact-Flash. In beiden 

Kameras ist der gleiche Akku (LP-E6, 1800 mAh) für die Energieversorgung 

zuständig. Während der SLR-Sucher bei der 5D Mark III 

100 % Bildfeldabdeckung bei 0,71-facher Vergrößerung bietet, begnügt 

sich die 6D mit 97 % und 0,69-fach; außerdem kann sie kein 

Gitter einblenden. Der TFT-Monitor an der Rückseite ist bei der 5D 

Mark III mit 3,2 Zoll etwas größer als bei der 6D (3 Zoll); die Auflösung 

beträgt in beiden Fällen 346 667 RGB-Bildpunkte. Zur Belichtungsmessung 

verwenden EOS 6D und 5D Mark III einen Dual-Layer-Sensor 

mit 63 Sektoren. Bei Selektivmessung berücksichtigt die 6D circa 

8 %, die 5D etwa 6,2 % des Sucherfelds. Der Spotbereich nimmt 

3,5 % (6D) bzw. 1,5 % (5D Mark III) ein. Während der vom Profisegment 

entliehene Phasen-AF der 5D Mark III auf 61 Felder, davon 41 

Kreuzsensoren (5-Stern-Doppelkreuz), zugreifen kann, müssen der 

6D 11 Felder und ein Kreuzsensor reichen. Die 6D benötigte im Messlabor 

durchschnittlich 0,35/ 0,42 s bei 1000/30 Lux, die 5D Mark III 

0,3/0,46 s. Beim Filmen fokussieren beide nur auf Tastendruck. 

Bildserien nimmt die 6D mit 4,4, die 5D Mark III mit 5,7 B/s auf; beide 

stoppen die JPEG-Serie erst, wenn die Speicherkarte voll ist. 

Bildqualität: 6D und 5D Mark III zeigen relativ stark angehobene 

Farbkontraste, vor allem von ISO 100 bis 400. Die 5D erreicht aber 

mit 22 gegenüber 20 Megapixeln die höhere Grenzauflösung und 

hat das Farbrauschen eine Spur besser im Griff. 

Sony: Von den drei spiegellosen Sony-Systemkameras empfehlen 

sich die A7 mit 24 MP und die A7 mit 36 MP Nennauflösung als direkte 

Konkurrenten der D750, während die A7S mit 12-MP-Sensor 

als Spezialist für die High-ISO-Fotografie zu sehen ist. Gemessen 

an ihrer Leistung sind die Sony-Modelle mit etwa 1500 Euro (A7) 

und 1800 Euro (A7R) ziemlich günstig. Zudem beweisen sie, dass 

sich die Vorteile eines Vollformatsensors auch mit einem handlichen 

und 475 g leichten Gehäuse realisieren lassen. Einziger Wermutstropfen: 

Das Angebot an E-Mount-Objektiven fürs Vollformat ist im 

Vergleich zur Konkurrenz von Canon und Nikon noch ziemlich begrenzt. 

Das überwiegend aus Magnesiumlegierung gefertigte, gegen 

Staub und Spritzwasser abgedichtete Gehäuse der A7/A7R hat 

den Sucherbuckel direkt über der optischen Achse, obwohl es sich 

hier um einen elek tro nischen, von der Position unabhängigen Sucher 

handelt. Dieser bietet 100 % Bildfeldabdeckung und 0,71-fache 

Vergrößerung. Im Vergleich zum klaren Bild eines SLR-Pentaprismensuchers 

fällt hier ein leichtes Flimmern und minimales Ruckeln 

beim Kameraschwenk auf. Dafür schließt das Live-View-Bild eine 

Belichtungsvorschau ein. Anders als Canon verbaut Sony in seinen 

drei Vollformatkameras einen verstellbaren Monitor (3 Zoll, 307 200 

RGB-Bildpunkte). Er lässt sich um 90 ° nach oben und um circa 45 ° 

nach unten klappen. Als Speichermedium dienen SDHC/XC- oder 

MS-Pro-Duo-Karten. Einen Ausklappblitz sucht man vergebens. 

Während bei der A7R ausschließlich ein Kontrast-AF für die Fokussierung 

zuständig ist, kommt in der A7 eine 117-Punkt-Phasenerkennung 

am Aufnahmesensor dazu. Bei der Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit hat das Hybrid-System der A7 die Nase vorn: 0,29/0,73 s 

gegenüber 0,44/0,81 s bei der A7R. Das Serienbildtempo: 3,6 B/s 

(A7R) und 4,5 B/s (A7). Die Belichtungsmessung erfolgt in 1200 Zonen 

mit einem Messempfindlichkeitsbereich von EV 0 bis EV 2. 

Beim Filmen überzeugen beide Sonys mit einem kontinuierlichen 

Autofokus, der unauffällig und treffsicher die Schärfe nachzieht. 

Bildqualität: Die A7 bietet mit ihrem 24-MP-Sensor eine rundum 

gute Bildqualität bis ISO 800, darüber kommen Artefakte ins Spiel. 

Die A7R (36 MP) glänzt mit extrem hoher Auflösung, zeigt bei höheren 

Empfindlichkeiten allerdings Verluste bei der Feinzeichnung. 


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View: Sie können eine Referenzfläche im 

Live-Bild direkt anmessen und darauf 

den Weißabgleich abstimmen. 

Drahtlose Kommunikation mit Smartphone 

oder Tablet-PC ist dank eingebautem 

WLAN-Modul eine leichte Übung – 

zumindest seit Nikon die App „Wireless 

Mobile Utility“ für die D750 aktualisiert 

hat. Nun erlaubt die App das Auslösen 

der Kamera und das Setzen eines AF- 

Punkts im Live-Bild am Smartphone. 

Auch ein Selbstauslöser lässt sich aktivieren. 

Aufnahmeeinstellungen kann man 

aber nur direkt an der Kamera verändern. 

Bildqualität 

Die hohe Grenzauflösung der D750 mit 

über 1800 LP/BH bei ISO 100 fällt bis 

ISO 6400 nur um rund 200 LP/BH ab. Die 

Dead-Leaves-high-contrast-Werte ver - 

lau fen bis ISO 3200 auf einem hohen Niveau 

zwischen 1193 und 917 LP/BH und 

sinken erst dann deutlicher ab. Besonders 

erfreulich: die hohen Dead-Leaves-lowcontrast-Werte 

bis ISO 3200 (1184 bis 750 

LP/BH) als Beleg für die gute Feinzeichnung 

der Kamera mit sehr geringer Tendenz 

zu Artefakten (max. 11,2 Prozent 

bei ISO 1600). Die Kantenanhebung ist 

etwas stärker als beim Schwestermodell 

D610, was aber einen Tick mehr Biss in 

die Detailzeichnung bringt. Rauschen 

wird etwa ab ISO 1600 sichtbar, bleibt bis 

ISO 3200 aber unter VN 2,0 und bis ISO 

12 800 erträglich. Die Dynamik ist mit 

8 bis 9 Blenden bis ISO 12 800 nicht extrem 

hoch, aber sehr konstant. Fazit: Die 

D750 ist bei der Bildqualität derzeit kaum 

zu toppen. 

FAZIT 

Karl Stechl 

Redakteur 

Die D750 ist weit mehr 

als eine Pflichtübung 

für Nikon, um die 

Preislücke zwischen 

der D610 und D810 

zu füllen. Das neu designte 

Gehäuse bringt 

spürbare Verbesserungen 

bei Ergonomie 

und Haptik, die bei 

Nikon ohnehin auf hohem Niveau sind. 

Mit eingebautem WLAN präsentiert sich 

die Kamera auf der Höhe der Zeit, der 

Schwenkmonitor ist ein Novum bei den 

Spiegelreflexkameras mit Vollformatsensor, 

und die Bildqualität ist exzellent. Zum 

Preis: Derzeit kostet die D750 etwas über 

2100 Euro, sodass die D610 mit kaum 

geringerer Bildqualität (allerdings etwas 

weicher abgestimmt) für rund 1600 Euro 

eine attraktive Alternative darstellt. Für 

den Aufpreis der D750 bekommt man 

aber einen reellen Gegenwert geboten. 

GERÄT 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Bildqualität 12/2014 


D750 

durchschnittlicher Marktpreis 

2200 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 6016 x 4016 Pixel, 6 µm 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor, förderliche Blende 36,0 x 24,0 mm, 1,0x, f9,8 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, Sensorreinigung, ‚Äì 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

Fokussierung externer Sensor, MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 

steuerbare Einstellungen 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Bildvorschau: , Lupe für MF, Histogramm, Über-, 

Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. LängeAF-Funktion 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Phasen-AF: 51 Felder, davon 

15 Kreuzsens., MF 

Kontrast-AF, MF (Lupe) 

1/4000‚ –, 30 s, Blitz 1/200 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix 

P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±5 Blenden, +1/-3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 50‚ –, 

51 200, – 

auto, messen, Presets, Kelvin, 

manuell, Reihe 

sRGB, Adobe RGB 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

SLR-Sucher, Gitter, 100 %, 0,70, 

eff. 0,7, – 

3,2“, –, 307 200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

Live-View, Lupe, Histogramm, 

Lichterwarnung, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

Nikon F, SDHC/SDXC 

int. Blitz, –, Blitzschuh 

USB 2.0, nein, WLAN, HDMI 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

60 Vollbilder/s, 20 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

141 x 113 x 78 mm, 840 g 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

ISO100 Auflösung / DL high/low / Rauschen / Dynamik 1864 / 1193 / 1184 / 1,2 / 8,7 

Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 4 / 5 / 5 / 16 / 2,6 / 0,0 / 12,3 








Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 2 / 2 / 5 / 14 / 1,7 / 0,0/ 12,5 





ISO25600 Auflösung / DL high/low / Rauschen / Dynamik 

Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 

Weißabgleich Tageslicht / Blitz 

Bildqualität ISO100 / 400 / 800 / 1600 

3200 / 6400 / 12800 / 25600 

Bedienung/Performace 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

AF Zeit bei 300/30 Lux/Live-View 300/30 Lux 

1351 / 331 / 300 / 3,1 / 6,7 

1 / 2 / 4 / 11 / 0,0 / 0,0 / 12,5 

0 DeltaRGB / LZ9 

Punkte folgen ab Heft 1/2015 

5,7 B/s, 41 Bilder in Serie 


0,3 s 

0,30 / 0,57 / 1,11 / 1,12 s 

5,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 20 Punkte) 14 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 30 Punkte) 19,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 

Punkte folgen ab 

Heft 1/2015 

Einheiten: Auflösung / DL high/low / Rauschen / Dynamik 


LPBH / LPBH / LPBH /V/N /Ble 

–/– / –/– / %/% / DeltaE 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Zu den Testbildern 

An der Struktur des Metallfrosches 

und der Wand daneben lässt sich 

der ziemlich moderate Rückgang 

der Feinzeichnung bei höheren 

ISO-Zahlen erkennen. Die dunkle 

Holztür ist einerseits ein guter 

Gradmesser für das Rauschen, das 

bei der D750 bis ISO 3200 gering 

und auch darüber erträglich bleibt. 

Starke Eingriffe der Bildverarbeitung 

mit verwaschenen Strukturen 

sind erst ab ISO 12 800 zu beobachten. 


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Kunst wird 

Ihre besten Bilder sollten nicht auf der Festplatte oder in der Cloud 

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Fotografen, die beim Druck nicht nur erstklassige Qualität, 

sondern auch eine individuelle Auswahl wünschen. 

Ein Bild ist mehr als eine Datei auf der Karte. CEWE 

Wandbilder machen aus Ihren digitalen Schätzen ein 

Stück Fotokultur. Dabei kommt es auf die Details an. 

Ob als Gallery Print in der Kombination hinter Acrylglas 

(oben) oder Alu-Dibond (MItte) hängt vom Motiv 

und den persönlichen Präferenzen ab. Immer ein Hingucker 

sind Mehrteiler aus einem Bildmotiv (unten). 

Dynamische Architekturfotos, extrem 

scharfe Makro-Details oder 

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solchen Motiven wirkt die reflexionsfreie, 

matte Bildanmutung der CEWE 

Wandbilder auf Alu-Dibond besonders 

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COLORFOTO 8/2013 17


Drei Einsteiger 

Nikon 1 J4, Olympus E-PL7 und Pentax 

K-S1 haben eins gemein: Sie wollen 

ein kompaktes, stylisches Systemkameragehäuse 

mit einem einfachen, einsteigergerechten 

Bedienkonzept kombinieren: 

Nikon setzt wie Olympus auf eine spiegelund 

sucherlose Konstruktion, Pentax auf 

SLR; die J4 hat von den Dreien den kleinsten, 

die E-PL7 einen Micro-Four-Thirdsund 

die K-S1 den größten Sensor im APS- 

C-Format. Was das für die Bildqualität 

bedeutet, zeigt der neue COLORFOTO-Test 

detaillierter und differenzierter als je zuvor. 


Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger

Neues 



Nikons 1 J4 kommt einer typischen 

Kompakten sichtlich näher als 

Wechseloptikkameras wie die spiegellose 

Olympus E-PL7 oder die SLR- 

Neuheit Pentax K-S1. Zum einen, weil 

sie mit ihrem 2,9 cm flachen Aluminiumgehäuse 

ein gutes Stück zierlicher 

und leichter ist als diese; zum anderen, 

weil sie auf einen kleineren 13,2 x 8,8- 

mm-Sensor setzt, genauer gesagt auf 

einen 18-Megapixel-CMOS ohne Tiefpassfilter. 

Als Besonderheit bietet sie 

einen dualen Bildprozessor, der schnelle 

Serienaufnahmen mit bis zu 59 B/s 

ermöglicht, und ein integriertes WLAN- 

Modul. Passend zum Konzept: Das Kit- 

Zoom 1 Nikkor VR 3,5–5,6/10–30-mm- 

PD-Zoom fährt beim Einschalten der 

Kamera automatisch um rund 1,8 cm 

aus und beim Ausschalten selbsttätig 

wieder in die platzsparende Ruheposition 

zurück. Das Kit soll rund 590 Euro 

kosten. 

Design 

Nikon verzichtet zugunsten des nüchternen 

Designs auf eine rutschmindernde 

Oberflächenbeschichtung an 

der Handauflage, zudem auf einen ausgeformten 

Griff, mit dem die Kamera 

zweifellos stabiler in der Hand liegen 

würde. Zum Speichern der Daten 

kommen kleine microSDHC/XC-Karten 

zum Einsatz. Der eingebaute Blitz 

ist mit LZ3 relativ schwach und sein 

Klappscharnier so kurz, dass das Kit- 


Kompakt-(System-)kamera 

mit schneller Serienfunktion 

Zoom 10–30 mm bei Weitwinkelstellung 

und nahen Motiven zu einer Abschattung 

führt. Zubehörschuh und 

Sucher gibt es nicht, dafür einen 3- 

Zoll-Touchscreen, der eine stimmige, 

in der Sonne jedoch schlecht erkennbare 

LV-Vorschau liefert. 

Autofokus und Videofunktion 

Dass Nikon die Empfindlichkeit auf 

maximal ISO 12 800 begrenzt, macht 

angesichts der 2,5 μm winzigen Pixel 

durchaus Sinn. Dafür hat der Fotograf 

mit kurzen Verschlusszeiten bis 1 /16 000 s 

umso mehr Spielraum. Der 171-Punkt- 

Hybridautofokus arbeitet relativ langsam 

(0,49/0,55 s bei 300/30 Lux), zieht 

die Schärfe aber während der Videoaufnahme 

einigermaßen unauffällig nach. 

Mit Full-HD-Auflösung kann die J4 bis 

zu 60 B/s, mit HD-Qualität bis 120 B/s 

erfassen. Bei Schwenks kommt es jedoch 

wie so oft zu störenden Belichtungssprüngen. 

Zudem wirken die Filme 

detailarm, stellenweise flächig. 

Bedienkonzept 

Wegen ihres kompakten Gehäuses 

bleibt der 1 J4 neben dem 3-Zoll-Monitor 

nur wenig Platz für klassische Bedienelemente. 

Deshalb finden sich hier 

lediglich eine Menü-, Wiedergabe- und 

Löschentaste sowie eine recht klein geratene, 

mit Funktionen belegte und 

durch ein Wahlrad eingefasste 4-Richtungswippe. 

Oben verbaut Nikon ein 

Modusrad, dank dem zwar die Vollautomatik 

und der erweiterte Videomodus, 

aber längst nicht alle verfügbaren 

Aufnahmemodi direkt zugänglich 

sind. Wer beispielsweise mit der Programm-, 

Blenden-, Zeitautomatik oder 

dem manuellen Modus fotografieren 

will, muss hier „Creative“ und dann im 

Menü die gewünschte Betriebsart wäh- 

1 

2 

3 

Kompakt 

Nikons 1 J4 sieht 

in ihrem 231 g 

leichten, 2,9 cm 

schlanken Aluminiumgehäuse 

aus 

wie eine Kompaktkamera. 

Das 

neue Kit-Objektiv 

3,5–5,6/ 10–30 mm 

ragt im Ruhezustand 

nur 2,7 cm 

vor und fährt mit 

Einschalten der 

Kamera automatisch 

aus dem 

Gehäuse. 

Screen-Menüs 

1. Im Schnellmenü 

lassen sich wichtige 

Aufnahmeparameter 

durch 

Berühren der gewünschten 

Felder 

am Touchscreen 

ändern. 

2. Im Modus Kreativpalette 

kann der 

Fotograf Helligkeit, 

Farbsättigung und 

Weißabgleich anpassen, 

indem er 

mit dem Finger 

über den Ring am 

Touchscreen 

streicht. 

3. Bei „Stille Auslösung“ 

arbeitet 

die 1 J4 absolut 

geräuschlos. Allerdings 

steigt damit 

das Risiko für 

Artefakte und Bildstörungen. 


KAMERAS 

Nikon 1 J4 im Test 

Testergebnisse 

In kontrastschwachen 

Bildbereichen 

(gestrichelte Linien) 

weichen das DLdirect-Diagramm 

mit 

(oben rechts) und 

das DL-cross-Diagramm 

ohne Berücksichtigung 

der 

Artefakte (oben links) 

recht moderat voneinander 

ab – ab ISO 

1600 dann deutlicher. 

Bei höheren Kontrasten 

sind die Artefakte 

durchgängig 

stärker. Insgesamt 

findet eine moderate 

Anhebung der kontrast 

reichen Strukturen 

statt. Ungewöhnlich 

ist das Kantenprofil 

(Mitte rechts): 

Während der Overshoot, 

in dem die 

Kurve über ihr dann 

folgendes Niveau 

hinausschießt, für 

eine sichtbare Doppelstruktur 

auf heller 

Seite spricht, bleibt 

ein Undershoot links 

der Kante (0 Pixel) 

vollständig aus. 


Nikon 1 J4 - dead leaves cross 

2,02 

1,8 


ISO160 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 


ISO1600 HC ISO- HC 

1,2 

ISO1600 LC ISO- LC 

1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 


1200 1400 1600 1800 2000 

ISO160 LC ISO400 LC ISO800 LC ISO1600 LC ISO3200 LC ISO6400 LC ISO12800 LC ISO- LC ISO160 HC 


Kontrast 

Kontrast 

ISO400 HC ISO800 HC ISO1600 HC ISO3200 HC ISO6400 HC ISO12800 HC ISO- HC 50% 

Auflösung 

Kontrast 

Kontrast 

1,2 

1,1 

1,0 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,5 

0,4 

0,3 

0,2 

0,1 

00,0 

170 370 570 770 970 

Frequenz 

1170 

(LP/PH) 

1370 1570 1770 1970 


170 270 370 470 570 670 770 870 970 1070 1170 1270 1370 1470 1570 1670 1770 1870 1970 2070 

VN1 ISO100 

VN2 ISO100 

VN1 ISO400 

Nikon 1 J4 - Auflösung mit Nikon 1 1,8/18,5 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO12800 

ISO 25600 

10% contrast 

nyquist 

frequency 


Visual Noise 

5 

4 

3 

WebixChart_2 


Nikon 1 J4 - dead leaves direct 

2,02 

1,8 


ISO160 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 


ISO160 LC ISO400 LC ISO800 LC ISO1600 Frequenz LC ISO3200 LC(LP/PH) 

ISO6400 ISO12800 LC ISO- LC ISO160 HC 

Kontrast 

Kontrast 

240 

200 

160 

120 

80 

40 


Kantenprofil 

Digitalwerte 

220 

180 

140 

100 

60 

20 

ISO160 HC 

ISO160 LC 

ISO400 HC 

ISO400 LC 

ISO1600 HC 

Nikon 1 J4 - Kantenprofil 

000 

-20 -15 -10 -5 0 


5 10 15 20 


-20,00 -15,00 -10,00 -5,00 0,00 5,00 10,00 15,00 20,00 


Nikon 1 J4 - Rauschwahrnehmung 


Nikon 1 J4 - Farbe 

ISO1600 LC 

ISO6400 HC 

ISO6400 LC 

ISO12800 HC 

ISO12800 LC 


1 10,1 9,1 7,0 9,7 6,8 8,1 7,4 8,6 11,9 6,5 9,5 26,6 

2 11,1 17,3 6,5 13,4 16,9 19,1 7,7 14,2 10,8 8,2 21,7 9,6 

3 12,3 12,9 7,6 18,5 8,7 17,5 11,7 10,0 11,4 7,4 13,0 25,6 

4 16,0 11,7 6,5 0,0 6,5 6,0 2,6 11,3 3,1 7,8 12,8 24,9 

5 12,4 11,0 9,0 2,5 10,0 7,3 3,7 6,7 0,1 10,4 14,2 13,4 

6 14,0 11,2 10,3 5,3 8,0 8,8 6,2 9,5 8,1 2,8 14,5 12,9 

7 14,9 18,1 10,8 5,7 6,5 6,3 6,5 8,7 7,7 8,0 9,7 19,7 

8 11,4 11,9 13,5 18,1 12,6 7,2 8,2 11,2 10,3 10,2 15,7 11,5 

sehr starke Abweichung deutliche Abweichung moderate Abweichung 

Die Struktur des delta E-Diagramms entspricht 


delta E 

VN2 ISO400 

2 

1 


VN1 ISO1600 

2 

VN2 ISO1600 

3 

VN1 ISO3200 

VN2 ISO3200 

4 

VN1 ISO6400 

5 

VN2 ISO6400 

6 

VN1 ISO12800 

7 

VN2 ISO12800 

8 


len. Der Touchscreen dient als zusätzliche 

Bedienebene, unter anderem für 

Eingaben im Schnell- und Hauptmenü 

oder zum Positionieren des AF-Messfelds 

und zum Auslösen – im Test 

reagierte er im Randbereich nicht immer 

zuverlässig. 

Bildqualität 

Zwar holt Nikon aus dem kleinen 

18-Megapixel-Sensor eine hohe Grenzauflösung 

heraus (bis 1577 LP/BH), 

doch fehlt es den JPEG-Aufnahmen an 

Feinzeichnung und Textur – deshalb die 

mäßigen DL-Werte bei kontrastschwachen 

Motiven (bis 664 LP/BH). An kontraststarken 

Strukturen kommen Artefakte 

ins Bild; und die Kantenanhebung 

erfolgt asymmetrisch: Auf der hellen 

Seite schießt die Signalverarbeitung mit 

einem Overshoot von 6,8 und einer 

sichtbaren Doppelstruktur über das 

Ziel hinaus; auf der dunklen Seite bleibt 

dagegen eine Verstärkung und damit 

der Undershoot völlig aus, was sich 

ebenfalls negativ auf den Bildeindruck 

auswirkt. Dazu kommen eine mäßige 

Dynamik (maximal 8,7 Blenden) und 

ein vergleichsweise starkes Rauschen 

(1,1 bis 1,7 VN von ISO 100 bis 800). 

Fazit 

Eine bemerkenswert leichte und kompakte, 

spiegellose Systemkamera mit 

schneller Serienfunktion und echtem 

Lautlosmodus. In Sachen Bildqualität 

kommt die Nikon 1 J4 nicht an die beiden 

Konkurrentinnen mit größerem 

Sensor heran – vor allem wegen der 

schwachen Feinzeichnung und der einseitigen 

Kantenanhebung. 


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Flexibel 

Da sich Olympus 

an den herstellerübergreifenden 

Micro-Four-Thirds- 

Standard hält, 

arbeitet die E-PL7 

auch mit MFT-Objektiven 

von Panasonic 

und anderen 

Herstellern zusammen. 

Derzeit gibt 

es über 60 passende 

MFT-Objektive 

am Markt. 

Screen-Menüs 

1. Wichtige Aufnahmeparameter 

lassen sich im 

Schnellmenü per 

Einstellrad anpassen 

und die Auswirkungen 

der Eingaben 

unmittelbar 

in der LV-Vorschau 

beobachten. 

2. Das manuelle 

Fokussieren geht 

mit der Lupenansicht 

und farbig 

markierten Kanten 

(Focus Peaking) 

leicht von der 

Hand. 

3. Mit Live-Bulb 

kann der Fotograf 

bereits während 

der Langzeitbelichtung 

die Entwicklung 

des Bilds am 

Monitor mitverfolgen 

und die Aufnahme 

im richtigen 

Moment beenden. 

Olympus Pen E-PL7 Schnelle Systemkamera 

im Metallgehäuse 

Obwohl die günstigste Systemkamera 

dieses Testfelds, wirkt die Pen E-PL7 

in ihrem Metallgehäuse mit strukturiert 

beschichtetem Griffaufsatz haptisch und 

optisch solider als die Konkurrenz. Im 

Vergleich zur Nikon 1 J4 ist sie zwar 

127 g schwerer, dafür mit mehr Bedienelementen 

und einem größeren, von 

1 

2 

3 

der gehobenen OM-D-Serie übernommenen 

16-Megapixel-Sensor im Micro- 

Four-Thirds-Format ausgestattet. Allerdings 

fehlt der PL7 neben dem Sucher 

auch der integrierte Ausklappblitz. Stattdessen 

liegt ein separates Blitzgerät 

mit LZ5 zum Aufstecken auf den Zubehörschuh 

bei. Olympus verkauft die 

PL7 wahlweise im Kit mit dem schlanken 

Pancake-Zoom M. Zuiko Digital 

ED 3,5–5,6/14–42 mm EZ für 600 Euro 

oder mit dem günstigeren M. Zuiko Digital 

3,5–5,6/14–42 mm II R für rund 

500 Euro. 

Klappmonitor und WLAN 

Für Selbstporträts bringt die PL7 einige 

Besonderheiten mit: Zum einen lässt 

sich der ordentliche 3-Zoll-Touchscreen 

so um 180 nach unten klappen, dass der 

Fotograf auch vor der Kamera die Vorschau 

bestens im Blick behalten kann. 

Zum anderen aktiviert die Kamera 

automatisch den sogenannten „Selfie- 

Modus“, sobald der Monitor nach vorne 

weist, wählt daraufhin selbsttätig 

eine weitwinklige Brennweite und das 

Szenenprogramm Porträt. Ein dreiachsiger 

mechanischer Bildstabilisator soll 

dafür sorgen, dass die Bilder nicht verwackeln. 

Wer will, kann die PL7 dank 

WLAN-Funktion auch kabellos per 

Smartphone fernsteuern. Die dazu notwendige, 

kostenlose App „Olympus 

Image Share“ bietet diverse Einstelloptionen 

und die Möglichkeit, die Bilder 

zu bearbeiten und mit einem auf 

dem Smartphone gespeicherten GPS- 

Log zu verorten. 

Autofokus 

Im Gegensatz zu Nikon setzt Olympus 

bei der E-PL7 auf einen Kontrast-Autofokus 

ohne Phasenerkennung, punktet 

aber mit der weitaus kürzesten Auslöseverzögerung 

von 0,19/0,35 s bei 

300/30 Lux. Auch im Serienmodus arbeitet 

die E-PL7 schnell, schafft 13,2 

JPEG-Bilder pro Sekunde. Die Einschaltverzögerung 

liegt bei nur 0,6 s. 

Top-Ergebnisse also in Sachen Performance. 

Die Videofunktion kann dagegen 

weniger überzeugen: Die Full- 

HD-Filme wirken ein wenig zu flau, 

detailarm und zeigen stellenweise störendes 

Flimmern. 

Touchscreen 

Wer bereits mit einer Olympus-Pen Erfahrungen 

gesammelt hat, wird sich bei 

der PL7 schnell zurechtfinden. Das satt 

einrastende Modusrad macht die Vollautomatik, 

P, A, S, M, Szenenprogramme 

und Artfilter direkt zugänglich. 

Fünf Bedientasten sind definierbar, darunter 

zwei Tasten der kleinen 4-Richtungswippe. 

In ihrer Mitte findet sich 

der OK-Button zum Abrufen des über- 


Olympus E-PL7 im Test 


Olympus Pen E-PL7 - dead leaves cross 

2,02 

1,8 



1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 


1200 1400 1600 1800 2000 



Kontrast 

Kontrast 


Auflösung 

Kontrast 

Kontrast 

1,2 

1,1 

1,0 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,5 

0,4 

0,4 

0,3 

0,2 

0,2 

0,1 

0 

0,0 

170 370 570 770 970 1170 1370 1570 1770 1970 



170 270 370 470 570 670 770 870 970 1070 1170 1270 1370 1470 1570 1670 1770 1870 1970 2070 

VN1 ISO100 

VN2 ISO100 

VN1 ISO400 

Olympus Pen E-PL7 - Auflösung mit Olympus M.Zuiko 2,8/60 

ISO 200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO12800 

ISO 25600 

10% contrast 

nyquist 

frequency 


Visual Noise 

5 

4 

3 

WebixChart_2 


Olympus Pen E-PL7 - dead leaves direct 

2,02 

1,8 



1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 


ISO200 LC ISO400 LC ISO800 LC ISO1600 

Frequenz 

LC ISO3200 LC(LP/PH) 


Kontrast 

Kontrast 

240 

200 

160 

120 

80 

40 


Kantenprofil 

Digitalwerte 

220 

180 

140 

100 

60 

20 

ISO200 HC 

ISO200 LC 

ISO400 HC 

ISO400 LC 

ISO1600 HC 

Olympus Pen E-PL7 - Kantenprofil 

000 

-20 -15 -10 -5 0 


5 10 15 20 


-20,00 -15,00 -10,00 -5,00 0,00 5,00 10,00 15,00 20,00 


Olympus Pen E-PL7 - Rauschwahrnehmung 


Olympus Pen E-PL7 - Farbe 

ISO1600 LC 

ISO6400 HC 

ISO6400 LC 

ISO12800 HC 

ISO12800 LC 


1 20,4 19,3 8,4 15,3 9,1 3,8 20,2 6,3 7,7 7,8 11,6 23,3 

2 13,9 9,3 8,9 4,9 4,0 20,3 20,6 14,6 8,3 10,9 15,0 13,4 

3 15,4 4,8 8,7 6,8 12,3 14,2 12,4 10,3 4,6 7,5 11,2 19,5 

4 9,8 9,9 9,1 0,0 7,1 5,2 5,1 9,4 2,3 7,9 14,4 18,4 

5 9,9 10,6 16,3 2,9 9,3 8,7 3,0 5,8 0,1 8,3 4,6 11,0 

6 16,1 11,7 13,1 5,7 6,7 8,0 5,4 12,2 12,2 5,1 13,9 13,3 

7 9,2 11,0 12,0 9,8 5,7 5,7 7,2 13,3 10,6 6,4 10,6 14,6 

8 9,5 12,9 11,8 19,5 6,6 9,8 12,2 12,7 10,7 5,8 15,8 14,0 




delta E 


Bei der Olympus 

E-PL7 unterschei - 

den sich die Dead- 

Leaves-Diagramme 

mit (cross, oben 

rechts) beziehungsweise 

ohne Berücksichtigung 

der Artefakte 

(direct, oben 

links) deutlich voneinander. 

Dies spricht 

für sichtbare Artefakte 

in Bildbereichen 

mit schwachen Kontrasten 

(gestrichelte 

Linien) wie auch bei 

kontrastreichen 

Strukturen. Die 

Kantenschär fung 

(Mitte rechts) ist vor 

allem auf der dunklen 

Seite (Undershoot) 

sehr ausgeprägt, 

die Grenzauflösung 

für eine 

16-Megapixel-Kamera 

bemerkenswert 

hoch (Mitte 

links). Olympus 

schärft besonders 

die starken Kontraste 

viel zu stark nach. 

VN2 ISO400 

2 

1 


VN1 ISO1600 

2 

VN2 ISO1600 

3 

VN1 ISO3200 

VN2 ISO3200 

VN1 ISO6400 

4 

5 

VN2 ISO6400 

6 

VN1 ISO12800 

7 

VN2 ISO12800 

8 


sichtlichen Schnellmenüs. Die Struktur 

des Hauptmenüs erscheint zwar 

zunächst etwas eigenwillig, erweist 

sich jedoch nach kurzer Eingewöhnungsphase 

als sinnvoll. Der 

Touchscreen hilft unter anderem beim 

Positionieren des AF-Messfelds. 

Bildqualität 

Für eine 16-Megapixel-Kamera erreicht 

die PL7 eine beachtliche Grenzauflösung 

mit bis zu 1738 LP/BH und sehr 

ordentliche DL-Werte bei starken (bis 

1069 LP/BH) wie schwachen Kontrasten 

(bis 941 LP/BH). Außerdem hat sie 

das Bildrauschen besser im Griff als 

Nikon 1 J4 oder Pentax K-S1 und stellt 

einen ausnehmend großen Dynamikumfang 

dar (11,0 bis 11,7 Blenden bei 

ISO 100 bis 800). Allerdings stehen dem 

einige gewichtige Schwächen gegenüber: 

Auffallend sind beispielsweise 

die im Testvergleich stark ausgeprägten 

Artefakte in kontrastschwachen Bildbereichen. 

Bei starken Kontrasten übertreibt 

die PL7 dagegen die Kantenanhebung 

mit einem Undershoot von 

bis zu 14, zu erkennen an unschönen 

Doppelkonturen. 

Fazit 

Die E-PL7 macht haptisch den 

besten Eindruck und überzeugt mit 

dem schnellsten Autofokus in diesem 

Test. Außerdem holt sie aus 

ihrem Micro-Four-Thirds-Sensor 

eine ebenso gute Bildqualität 

heraus wie die Pentax 

K-S1, obwohl die 

mit einem größeren 

APS-C-Sensor 

arbeitet. Dennoch: 

Für einen Kauftipp 

bringt die PL7 zu starke 

Artefakte ins Bild und schärft die Kanten 

zu massiv nach. 

Solides 

Metallgehäuse 

für unter 400 Euro: 

Anders als die 

Nikon 1 J4 hat die 

Pen E-PL7 einen 

strukturiert beschichteten 

Griffaufsatz 

vorne und 

eine bequeme 

Daumenauflage 

hinten; dadurch 

liegt sie angenehm, 

sicher und 

stabil in der Hand. 



Im Detail 

Beim Einsatz der 

Gesichtserkennung 

zeigt die 

Pentax mit bis zu 

fünf grünen Lichtpunkten 

an, wie 

viele Personen sie 

erkannt hat. Das 

Modusrad versetzt 

Pentax auf die 

Rückseite der 

K-S1, wo es die 

großen 4-Richtungs-Tasten 

umfasst. 

Screen-Menüs 

1. Der Empfindlichkeitsbereich 

reicht bis ISO 

51 200, bei Auto- 

ISO-Einstellung 

bis zur benutzerdefinierten 

Obergrenze. 

2. Die K-S1 kann 

Rohdaten in JPEG- 

Bilder umwandeln 

und dabei u.a. 

Farbton, Sättigung, 

Schärfe, Kontrast 

und Dynamik individuell 

anpassen. 

3. Mit der INFO- 

Taste lässt sich im 

Sucher- wie im 

Live-View-Betrieb 

der Einstellbildschirm 

abrufen. 

Pentax K-S1 Stylische SLR-Kamera 

für Einsteiger 

1 

2 

3 

Bunte LED-Beleuchtung, kantige 

Formen – Pentax setzt bei der K-S1 

auf ein besonderes, auffälliges Design, 

aber eine altbewährte SLR-Konstruktion. 

Der im Vergleich zu 1 J4 und Pen 

E-PL7 große 20-Megapiel-CMOS wurde 

auf Basis des APS-C-Sensors der K3 

neu entwickelt und kommt ohne Tiefpassfilter 

aus. Statt ihm soll der mechanische 

Bildstabilisator durch mikroskopische 

Schwingungen und die daraus 

resultierende minimale Unschärfe unerwünschte 

Moiré-Effekte verhindern. 

Ob das allerdings weniger Auflösung 

kostet als der früher obligatorische 

Tiefpassfilter? Die Messergebnisse lassen 

daran zweifeln (siehe Abschnitt 

Bildqualität). 

Pentax zielt mit der K-S1 auf „angehende 

Fotografen“ und „Smartphone- oder 

Tablet-Nutzer“ ab; dass die neue Einsteiger-SLR 

aber als einzige Kamera 

in diesem Testfeld kein integriertes 

WLAN-Modul mitbringt, will dazu 

nicht so recht passen. Stattdessen verweist 

Pentax auf die WLAN FLU CARD 

16 GB, die zusätzlich knapp 100 Euro 

kostet. Dabei liegt das Kit mit dem Standardzoom 

DAL 3,5–5,6/15–55 mm AL 

mit rund 700 Euro ohnehin schon deutlich 

über der Olympus Pen E-PL7. 

Kunststoffgehäuse 

Das Gehäuse der K-S1 besteht spürbar 

aus Kunststoff, bringt 556 g auf die 

Waage und ist im Gegensatz zum klassischen, 

mittlerweile sogar oft günstigeren 

Schwestermodell K-30 nicht 

spritzwassergeschützt. Zudem liegt die 

K-S1 mit ihrer kantigen Griffauswölbung 

ohne ordentliche Antirutsch-Beschichtung 

weniger bequem in der 

Hand und fällt durch laute Betriebsgeräusche 

negativ auf. Pluspunkte verdient 

sie für den Pentaprismensucher 

mit 100 % Bildfeldabdeckung und effektiv 

0,63-facher Vergrößerung – den 

Luxus bieten die beiden spiegellosen 

Systemkameras nicht. 

Autofokus und Video 

Im Sucherbetrieb braucht die K-S1 mit 

ihrem 11-Punkt-Phasenautofokusmodul 

0,49/0,68 s zum Fokussieren und Auslösen 

– keine Meisterleistung. Im Live- 

View-Modus wechselt sie zur Kontrastmessung 

am Aufnahmesensor und 

wird noch einmal deutlich langsamer 

(0,92/1,1 s). Im Serienmodus schafft die 

Pentax 5,2 B/s und 26 JPEG- bzw. 

6 RAW-Bilder pro Serie, womit sie in 

diesem Umfeld zwar ebenfalls unterdurchschnittlich, 

im übergreifenden 

Vergleich aber ganz ordentlich dasteht. 

Der Videofunktion fehlt eine gut funktionierende 

kontinuierliche Schärfenachführung; 

zudem treten in den 

Full-HD-Clips ausgeprägte Artefakte 

und Farbfehler auf. 

Bedienkonzept 

Pentax will scheinbar nicht nur beim 

Design, sondern auch beim Bedienkonzept 

neue Wege beschreiten und versetzt 

das Moduswahlrad von oben nach 

hinten auf die Rückseite der K-S1. Dort 

umfasst es die großen 4-Richtungs-Tasten, 

die direkten Zugriff auf ISO, Weißabgleich, 

Blitz- und Serienmodus ge-

Pentax K-S1 im Test 


Pentax K-S1 - dead leaves cross 

2 

2,0 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 


1200 1400 1600 1800 2000 

ISO100 LC ISO400 LC ISO800 LC ISO1600 LC ISO3200 LC ISO6400 LC ISO12800 LC ISO25600 LC ISO100 HC 


Kontrast 

Kontrast 

ISO400 HC ISO800 HC ISO1600 HC ISO3200 HC ISO6400 HC ISO12800 HC ISO25600 HC 50% 

Auflösung 

Kontrast 

Kontrast 

1,2 

1,1 

1,0 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,5 

0,4 

0,3 

0,2 

0,1 

0,0 0 

170 370 570 770 970 

Frequenz 

1170 

(LP/PH) 

1370 1570 1770 1970 


170 270 370 470 570 670 770 870 970 1070 1170 1270 1370 1470 1570 1670 1770 1870 1970 2070 

VN1 ISO100 

VN2 ISO100 

VN1 ISO400 

VN2 ISO400 

VN1 ISO1600 

VN2 ISO1600 

VN1 ISO3200 

VN2 ISO3200 

Pentax K-S1 - Auflösung mit Pentax SMC-D-FA 2,8/100 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO12800 

ISO 25600 

10% contrast 

nyquist 

frequency 


Visual Noise 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

WebixChart_2 


Pentax K-S1 - dead leaves direct 

2,02 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 


1200 1400 1600 1800 2000 

ISO100 LC ISO400 LC ISO800 LC ISO1600 LC ISO3200 LC ISO6400 LC ISO12800 LC ISO25600 LC ISO100 HC 


Kontrast 

Kontrast 

240 

200 

160 

120 

80 

40 


Kantenprofil 

Digitalwerte 

220 

180 

140 

100 

60 

20 

ISO100 HC 

ISO100 LC 

ISO400 HC 

ISO400 LC 

ISO1600 HC 

Pentax K-S1 - Kantenprofil 

000 

-20 -15 -10 -5 0 


5 10 15 20 


-20,00 -15,00 -10,00 -5,00 0,00 5,00 10,00 15,00 20,00 


Pentax K-S1 - Rauschwahrnehmung 


Pentax K-S1 - Farbe 

ISO1600 LC 

ISO6400 HC 

ISO6400 LC 

ISO12800 HC 

ISO12800 LC 


1 17,2 5,9 7,9 12,2 16,6 9,0 4,0 7,9 5,8 8,4 16,6 32,8 

2 9,9 23,0 8,4 3,4 26,3 29,8 5,0 8,5 6,2 12,4 20,0 14,0 

3 8,3 22,7 9,7 27,3 10,7 23,6 6,2 15,1 6,9 7,9 11,1 28,7 

4 7,9 8,9 8,7 0,0 6,3 7,4 4,5 8,9 2,7 8,6 17,5 21,3 

5 10,3 12,3 13,7 3,2 9,1 6,7 6,3 6,7 0,2 10,5 4,3 13,3 

6 11,1 8,8 24,1 12,0 17,2 19,2 12,6 18,0 19,9 4,6 11,9 9,4 

7 9,9 13,2 18,7 16,2 14,7 13,8 15,4 15,3 19,8 7,1 15,4 12,1 

8 8,1 10,5 10,5 12,8 7,0 9,1 9,9 7,9 13,6 14,9 11,2 7,2 





1 

2 

3 

4 

delta E 


Dass die blaue ISO- 

100-Linie des DLcross-Diagramms 

(oben links) im Bereich 

zwischen rund 

100 und 700 LP/BH 

über 1,0 verläuft, 

spricht für eine vergleichsweise 

starke 

Kontrastverstärkung. 

Dass sie im DLdirect-Diagramm 

(oben rechts) ein 

noch merklich höheres 

Maximum erreicht, 

lässt zudem 

auf Artefakte schließen 

– insbesondere 

in Bildbereichen mit 

stär keren Kontrasten 

(durchgezogene Linie). 

Die Grenzauflösung 

(Mitte links) 

bleibt trotz des 

20-Megapixel-Sensors 

hinter der von 

Olympus E-PL7 zurück. 

Auffallend: Die 

recht symmetrische 

Scharfzeichnung 

(Mitte rechts) und die 

überdurchschnittliche 

Farbabweichung 

(unten rechts). Insgesamt 

schärft Pentax 

flaue wie kontrastreiche 

Strukturen bei 

niedrigen ISO-Stufen 

zu stark nach. 

VN1 ISO6400 

5 

VN2 ISO6400 

6 

VN1 ISO12800 

7 

VN2 ISO12800 

8 


währen. Weitere Aufnahmeeinstellungen 

erfolgen im Schnellmenü (info-Taste). 

Das Hauptmenü untergliedert sich 

recht übersichtlich in die Kategorien 

Aufnahme, Video, Wiedergabe, System 

und Individualeinstellungen mit insgesamt 

14 Seiten, die sich mithilfe des 

oberhalb der Daumenauflage positionierten 

Universalrads schnell und effizient 

durchblättern lassen. 

Bildqualität 

Obwohl sie auf einen größeren APS-C- 

Sensor und 4 Megapixel mehr zurückgreifen 

kann, kommt die Pentax K-S1 

nicht an die hohe Grenzauflösung der 

Olympus E-PL7 heran: Bei ISO 100 erreicht 

sie beispielsweise knapp unter 

1600 (K-S1) statt 1738 LP/BH (PL7). 

Wird die Empfindlichkeit über ISO 400 

hinaus erhöht, tritt zudem ein stärkeres 

Luminanzrauschen auf. Dafür kann die 

Pentax im Vergleich zur Olympus mit 

höheren DL-Werten und moderateren 

Artefakten in kontrastschwachen Bildbereichen 

punkten und feine Details 

besser darstellen. Die Kantenanhebung 

ist ausgewogener, aber insgesamt viel 

zu stark. Die Dynamik geht mit 9,7 

Blenden bei ISO 100 und 400, sowie 9,3 

Blenden bei ISO 800 in Ordnung. 

Fazit 

Unterm Strich liegt die K-S1 trotz des 

größeren APS-C-Sensors bei der 

Bildqualität allenfalls gleichauf mit der 

Olympus E-PL7. Haptik und Ergonomie 

des Kunststoffgehäuses könnten 

ebenfalls besser, die Autofokus-Geschwindigkeiten 

im Sucher- und vor 

allem im Live-View-Betrieb schneller 

sein. WLAN kostet extra. Daher erscheint 

uns der Preis mit 700 Euro 

recht hoch. 



FAZIT 

Dank des neuen Testverfahrens 

kann COLORFOTO ab 

sofort noch viel präziser typische 

Phänomene der modernen 

Digitalfotografie in Werte 

und Diagramme fassen als 

bisher: Die heutzutage oft 

übertrieben starke Kontrastund 

Kantenanhebung, Artefakte, 

Leistungsunterschiede 

zwischen kontraststarken und 

-schwachen Bildbereichen – 

all das lässt sich nun mit 

Messungen exakt quantifizieren 

und mit Zahlen beschreiben 

(mehr dazu ab Seite 42). 

In diesem Test führen die 

Messdaten zu teils unerwarteten 

Erkenntnissen: Die 

Pentax K-S1 hat den größten 

Sen sor, die meisten sowie 

größ ten Pixel und liefert trotzdem 

nicht die besten Bilder. 

Vor allem wegen des vergleichsweise 

starken Rauschens 

und der schwächeren 

Grenzauflösung schneidet die 

Pentax insgesamt nur ähnlich 

gut ab wie die Micro-Four- 

Thirds-Kamera Olympus E- 

PL7. Die überzeugt mit hoher 

Grenzauflösung, schwachem 

Visual Noise und hoher Dynamik, 

hat aber bei kontrastschwachen 

Motiven mit ausgeprägten 

Artefakten zu 

kämpfen und schärft Kanten 

deutlich asymmetrisch, vor allem 

auf dunkler Seite nach – 

daher verfehlt auch sie den 

Kauftipp. Ungeachtet dessen 

passt das Preis/Leistungsverhältnis: 

Die PL7 kostet weniger 

als 400 Euro, hat den 

schnellsten Autofokus im Test 

und macht in ihrem ordentlich 

verarbeiteten Metallgehäuse 

einen solideren Eindruck als 

die aus Kunststoff gefertigte 

K-S1 und die Nikon 1 J4. 

Letztere ist zwar die kompakteste 

und leichteste Systemkamera 

im Trio, fällt aber mit 

dem kleinsten Sensor hinter 

Pentax und Olympus zurück. 

Zu ihren Schwächen gehören 

die mäßige Feinzeichnung 

und Textur. 

GERÄT 

Bildqualität 


AF-Messung 

Olympus M.Zuiko 2,8/60/ 

Olympus M.Zuiko 3,5-6,3/12-50 

Nikon 1 1,8/18,5/ 

Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR 

ISO100 Auflösung / DL high/low / Rauschen / Dynamik 1738 / 1069 / 941 / 0,9 / 11,3 1577 / 792 / 664 / 1,1 / 8,3 

Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 17 / 12 / 4 / 16 / 23,9 / 20,0 / 10,4 7 / 3 / 10 / 14 / 22,0 / 8,6 / 10,6 













ISO25600 Auflösung / DL high/low / Rauschen / Dynamik – / – / – / – / – 

Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 0 / 0 / – / – / – / – / – 

1449 / 716 / 531 / 1,5 / 8,7 

6 / 2 / 11 / 14 / 20,5 / 13,8 / 10,8 

1375 / 587 / 370 / 1,7 / 8,7 

5 / 0 / 10 / 14 / 21,1 / 14,6 / 10,7 

1268 / 422 / 253 / 1,9 / 8,7 

3 / 0 / 10 / 14 / 20,7 / 23,5 / 10,7 

1113 / 279 / 186 / 1,9 / 8,0 

2 / 0 / 11 / 14 / 22,1 / 20,6 / 10,8 

981 / 182 / 125 / 2,7 / 7,3 

1 / 0 / 10 / 13 / 19,3 / 58,5 / 10,9 

1008 / 166 / 141 / 3,8 / 6,7 

0 / 0 / 6 / 1 / 33,5 / 35,2 / 12,3 

– / – / – / – / – 

0 / 0 / – / – / – / – / – 

Pentax SMC-D-FA 2,8/100/ 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 

1595 / 1083 / 1174 / 0,8 / 9,7 

15 / 16 / 3 / 4 / 26,2 / 9,9 / 12,0 

1507 / 945 / 918 / 1,1 / 9,7 

12 / 10 / 2 / 4 / 25,7 / 17,3 / 11,9 

1477 / 864 / 787 / 1,5 / 9,3 

10 / 6 / 3 / 4 / 26,2 / 12,7 / 11,7 

1502 / 933 / 838 / 1,9 / 8,7 

7 / 5 / 3 / 4 / 17,9 / 11,4 / 11,7 

1429 / 801 / 682 / 2,8 / 7,7 

4 / 1 / 3 / 3 / 13,5 / 0,8 / 11,6 

1335 / 569 / 510 / 3,8 / 7,0 

3 / 3 / 3 / 3 / 11,2 / 0,0 / 11,6 

1237 / 321 / 271 / 3,9 / 6,7 

3 / 0 / 2 / 1 / 12,0 / 9,1 / 12,1 

1146 / 196 / 163 / 4,5 / 6,7 

0 / 0 / 6 / 13 / 14,0 / 62,1 / 12,5 

Weißabgleich Tageslicht / Blitz 0 DeltaRGB / LZ5 1 DeltaRGB / LZ3 0 DeltaRGB / LZ9 


Punkte folgen ab Heft 1/2015 Punkte folgen ab Heft 1/2015 Punkte folgen ab Heft 1/2015 

3200 / 6400 / 12800 / 25600 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 13,2 B/s, 53 Bilder in Serie 59,0 B/s, 20 Bilder in Serie 5,2 B/s, 26 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 8,5 B/s, 17 Bilder in Serie 59,0 B/s, 20 Bilder in Serie 5,2 B/s, 6 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,6 s 1,5 s 1,0 s 

AF Zeit bei 300/30 Lux/Live-View 300/30 Lux – / – / 0,19 / 0,35 s 7,5 P. – / – / 0,49 / 0,55 s 5 P. 0,49 / 0,68 / 0,92 / 1,10 s 4 P. 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 20 Punkte) 7,5 Punkte 5 Punkte 4,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 30 Punkte) 15 Punkte 10 Punkte 8,5 Punkte 




Olympus 

Pen E-PL7 


Heft 1/2015 


-/- / -/- / %/% / DeltaE 


1 J4 


Heft 1/2015 


-/- / -/- / %/% / DeltaE 

Pentax 

K-S1 

durchschnittlicher Marktpreis 400 Euro 540 Euro 650 Euro 


Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4608 x 3456 Pixel, 3,8 µm 5232 x 3488 Pixel, 2,5 µm 5472 x 3648 Pixel, 4,3 µm 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor, förderliche Blende 17,3 x 13,0 mm, 2,0x, f6,2 13,2 x 8,8 mm, 2,7x, f4,1 23,5 x 15,6 mm, 1,5x, f7 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinig., Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinig., Bildstabilisator 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF –, – –, – Phasen-AF: 11 Felder, davon 

9 Kreuzsens., MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (Live-View) 

Kontrast-AF: 81 Felder, Hybrid-AF (Kontrast- u. Phasen- Kontrast-AF, MF (Lupe) 

MF (Lupe) 

AF): 171 Feld., Kontrast-AF, Phasen-AF: 

105 Feld., MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–60 s, Blitz 1/250 s, B 1/16000–30 s, Blitz 1/60 s, B 1/6000–30 s, Blitz 1/180 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbet., Spot, Matrix m. 324 Feld. mittenbetont, Spot, Matrix mittenbet., Spot, Matrix m. 77 Feld. 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden ±3 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe –, – Belichtungsreihe, – 


man., Reihe 

Weißabgleich 

ISO-Auto einstellbar, 

100–25 600, ISO-Reihe 




160–12 800, – 

auto, messen, Presets, manuell 


100–51 200, – 


manuell 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 




Rauschfilter 



Rauschfilter 



Rauschfilter 



effektive Sucherbildgröße, auswechselb. Mattscheiben) 

elektron. Sucher (opt.), 786667 

RGB-Pixel, Gitter, 100 %, 1,48, – 

– SLR-Sucher, –, 100 %, 0,95, eff. 

0,63, Auswechselb. Mattscheiben 


Bildvorschau: Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung, 

Lupe für MF 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 


3,0“, touch, 345 667 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 

Live-View, Histogramm, Lichterwarng., 

Schattenwarng.,Lupe, 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

3,0“, touch, 345 667 RGB- 

Bildpunkte, – 

Live-View, –, –, –, Lupe 

Histogramm, – 


– 

Live-View, Histogramm, 

Lichterwarnung, –, Lupe 

Histogramm, Lichterwarnung 


Bajonett, Speicher Olympus Four-Thirds, SDHC/SDXC Nikon 1, microSDHC/microSDXC Pentax K, SDHC/SDXC 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh int. Blitz, –, – int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, WLAN, HDMI USB 2.0, WLAN, HDMI USB 2.0, WLAN optional, HDMI 



MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 


MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 


MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, 25 min, – 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – Spiegelvorauslösung, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 126 x 68 x 38 mm, 358 g 109 x 61 x 29 mm, 231 g 120 x 93 x 73 mm, 556 g 


Heft 1/2015 


-/- / -/- / %/% / DeltaE 



ISO 100 ISO 400 ISO 800 ISO 1600 ISO 100, Blende 13 

Olympus E-PL7 

ISO 100 ISO 400 ISO 800 ISO 1600 ISO 3200 

Pentax K-S1 

Bildqualität 

Bei der Olympus 

E-PL7 fällt in den 

ISO-100-Aufnahmen 

(links) neben 

der hohen Auflösung 

vor allem die 

starke Kantenanhebung 

auf – das 

Bild wirkt sehr, 

beinahe etwas zu 

scharf. Die Nikon 

1 J4 stimmt ihre 

JPEGs in der 

Grundeinstellung 

moderater ab, allerdings 

fehlt Feinzeichnung. 

Im Fall 

der Pentax K-S1 

sind die DL-Werte 

gut, aber dies erkauft 

Pentax mit 

einer übertriebenen 

Nachschärfung 

sowie Artefakten. 

Mit steigender 

ISO-Zahl 

lässt die Nikon mit 

ihrem kleinen Sensor 

besonders 

rasch nach. Außerdem 

hat es die 

1 J4 wegen der 

winzigen Pixel 

mehr noch als die 

anderen beim Abblenden 

mit Beugungsverlusten 

zu 

tun: Rechts sehen 

Sie anstelle der 

ISO-3200-Aufnahme 

ein Foto, das 

wir nicht wie die 

übrigen Testbilder 

mit Blende 5,6, 

sondern mit Blende 

13 aufgenommen 

haben. 

ISO 100 ISO 400 ISO 800 ISO 1600 ISO 3200 

_0D7UF_Doerr_ColorFoto_1214.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);24. Oct 2014 08:35:27 

Einzigartiges Design, frische Farben & clevere Features 

FOTOTASCHEN & RUCKSÄCKE 

· aus robustem Nylon 600D & Ripstop Nylon 400D 

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· mit variabler Inneneinteilung 

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Neues 



Spaciges 

Design für eine 

außergewöhnliche 

Kamera: Die Leica 

X-E ist genauso 

edel und puristisch 

ausgestattet, wie 

sie aussieht. 

Facelifting 

Leica X-E. Mit der X-E 

bringt Leica eine in erster 

Linie optisch überarbeitete 

X2 für 1500 Euro. Kernelemente 

wie 16-Megapixel- 

APS-C-Sensor und Elmarit- 

2,8/24-mm-Festbrennweite 

bleiben unverändert. 

Ob Leica, Porsche oder Apple – hier 

kaufen die Kunden nicht nur ein 

Produkt, sondern ein Stück Lebensgefühl. 

Design, Verarbeitung und technische 

Produktqualität müssen auf 

hohem Niveau stimmen. In der X-E 

kombiniert Leica nun bewährte SLR- 

Technik wie den 16-Megapixel-APS- 

C-Sensor in CMOS-Technik mit einem 

noch etwas wertigeren Design. Vom 

Design abgesehen hat Leica an der 

X-E gegenüber der X2 nichts Wesentliches 

geändert. Vorteil: So passen die 

gleichen Accessoires wie optischer 

oder elektronischer Sucher und auch 

bei der X-E können registrierte Kunden 

den RAW-Konverter Adobe Lightroom 

im Gegenwert von rund 130 Euro 

kostenlos von der Leica-Website 

herunterladen. 

Das Display 

ist nicht eben üppig 

dimensioniert, 

aber gut ablesbar 

und die Menüs 

sind übersichtlich 

gestaltet. 


Fotos: Hersteller, Erich Baier

Ausstattung und Bedienung 

Die Leica X-E besitzt ein Vollmetallgehäuse 

aus „massivem und extrem 

leichtem Aluminium und Magnesium“ 

(O-Ton Leica), misst 124 x 69 x 50 mm 

und wiegt mit Akku 345g. Ungewöhnlich 

ist das Design dieser Kamera. Die 

Kameraoberseite gleicht mit den vier 

kreisrunden Elementen und den großen 

Gehäuseradien den Analogkameras 

der M-Serie. Der Mittelteil des Kamerabodys 

ist mit Strukturmaterial 

versehen, ähnlich einer Belederung. 

Sieht super aus, bietet aber nur mäßigen 

Halt. Wer auf Nummer Sicher geht, 

hält die X-E besser in zwei Händen. 

Die Qualität der Einstellräder an der 

rechten Kameraoberseite ist exzellent. 

Sie rasten stramm und deutlich und 

werden so nicht unbeabsichtigt verstellt. 

Bei der Einstellwippe für on/off, 

Einzel und Serienaufnahme rund um 

den Auslöser herum ist dagegen Fingerspitzengefühl 

gefordert. Dieser Ring 

rastet zart und leicht überdrückt man 

unbeabsichtigt die erste Rastposition 

und landet in der zweiten. Auch die 

Verarbeitung der Kamera ist ausgezeichnet. 

Die Abdeckungen für Steckanschlüsse 

und Akkufach federn tadellos 

und schließen satt. Bis ins kleinste 

Detail wird hier auf Qualität geachtet. 

Das Metallstativgewinde befindet sich 

rechts der optischen Achse direkt neben 

dem Kombifach für den Lithium- 

Ionen-Akku und die Speicherkarte 

(SDHC/SDXC). Sie sind bei aufgeschraubter 

Stativplatte deshalb nicht 

zugänglich. Die fünf Tasten an der linken 

Kamerarückseite sind rechteckig 

(8,5 x 4 mm) und ragen geringfügig 

aus dem Gehäuse. Sie sind mit der 

Fingerspitze sehr gut zu betätigen, so 

kommt man ganz ohne Fingernageltricks 

aus. 

Intuition ist die beste Bedienungsanleitung 

tönt Leica auf der Firmenwebsite 

– und hat im Fall der X-E damit zweifelsohne 

recht. Durch die Trennung von 

Zahnringfunktionen und Tastenfunktionen 

wird die Bedienung nicht unnötig 

fummelig und es besteht kaum die Gefahr, 

dass wegen Platzmangel eine falsche 

Funktion gewählt wird. Und aus 

diesem Grund - und nur aus diesem 

Grund – finden wir auch die nur mäßige 

Kennzeichnungen der Bedienelemente 

nicht so tragisch. Nach einer 

kurzen Einarbeitungszeit sollte es nicht 

mehr nötig sein, auf die Kennzeichnung 

der Bedienelemente zu achten. 

Man weiß dann einfach welches Bedienelement, 

wann zu betätigen ist … 

Belichtung und Autofokus 

Die beiden gerändelten Einstellräder an 

der rechten Kameraoberseite erlauben 

unterschiedliche Kamerakonfigurationen. 

Das größere Rad ist das Verschlusszeitenrad 

mit einer A-Einstellung für 

automatische Verschlusszeitensteuerung, 

Zeit- und Programmautomatik. Das im 

Durchmesser kleinere Rad ist das Blendeneinstellrad 

mit einer A-Einstellung 

für Blendensteuerung und Blenden- und 

Programmautomatik. Sind beide Rädchen 

auf Einstellung „A“, ist Programmautomatik 

eingestellt. Ist bei einem Rad 

entweder ein Blenden- oder ein Zeitwert 

eingestellt ist Zeit- oder Blendenautomatik 

gewählt. Zu jeder Betriebsart können 

auf einfache Weise weitere relevante 

Aufnahmeeinstellungen vorgenommen 

werden. Die fünf Tasten an der linken 

Kamerarückseite bieten Info, ISO, WB, 

Delete/Focus und Play. Die Tasten sind 

nicht doppelt belegt und auf einen Tastendruck 

erscheint eine Auswahl der 

möglichen Werte, einfacher geht’s kaum. 

Auf sinnfreie Features wie automatische 

Szenenerkennung oder Digitalfilter hat 

Leica erfreulicherweise verzichtet. Zum 

Scharfstellen und Auslösen brauchte das 

Vorgängermodell Leica X2 durchschnittlich 

0,77/0,78 s bei 300/30 Lux. Das war 

zwar schon eine eklatante Steigerung 

gegenüber den 1,16/2,02 s der X1, trotzdem 

einer der deutlichen Kritikpunkte 

beim COLORFOTO-Test im Sommer 2012. 

Hier folgt nun eher ein Rückschritt: 

Während der Autofokus der X-E beim 

helleren Licht rund 0,1 s besser ist (0,66 s), 

bleibt er bei schlechteren Lichtverhältnissen 

noch weiter zurück (0,99 s). Zum 

Vergleich: Schnelle Systemkameras liegen 

deutlich unter 0,3 s. Der integrierte 

Blitz schnellt nach Betätigen eines kleinen 

Schiebers aus dem Gehäuse und 

sieht einfach drollig aus – die runde 

1 

2 

3 

Im Detail 

1. Zugriff auf das 

Menü erfolgt mit 

der zentralen Taste 

am Vierwegetaster. 

Der Außenring ist 

ein eigenes Bedienelement 

mit zwei 

Drehrichtungen. 

2. Die Abdeckungen 

für Steckanschlüsse 

und 

Akkufach federn 

tadellos und 

schließen satt.. 

3. Der integrierte 

Blitz ist dem Kamera-Design 

angepasst. 

Er schnellt 

nach Betätigen eines 

kleinen Schiebers 

aus dem Gehäuse. 

Die Qualität 

der Einstellräder 

an der rechten Kameraoberseite 

ist 

exzellent. Sie rasten 

stramm und 

deutlich und werden 

vermutlich dadurch 

nicht unbeabsichtigt 

verstellt. 



KAMERAS 

Leica X-E im Test 


Die Auflösung ist 

über den weiten 

ISO-Bereich recht 

konstant und 

schwankt nur um 

wenige Prozent. 

Das ist gut. Allerdings 

greift auch 

bei Leica die Signalverarbeitung 

recht deutlich ins 

Bild ein, was teilweise 

zu unerwünschten 

Effekten 

und Abbildungsfehlern 

wie überbetonten 

Kanten führt. 

Die Dead-Leaves- 

Kurven für die Empfindlichkeiten 

ISO 

100 und ISO 400 

zeigen das deutlich, 

der Kon trastanstieg 

geht hier bis zum 

1,3-fachen. Auch 

der Edge-Wert für 

hohe Kontraste ist 

zu hoch. Das Rauschen 

steigt kontinuierlich 

mit der 

Empfindlichkeit an. 

So klettert der VN1- 

Wert (ermittelt aus 

der Sichtbarkeit bei 

100-Prozent-Darstellung 

am Monitor) 

von passablen 

0,6 bei ISO 100 

über 1,2 (ISO 400), 

1,9 (ISO 800) auf 

2,6 bei ISO 1600. 

Ab dieser Empfindlichkeit 

stört das 

Rauschen dann 

doch deutlich. 


Leica X-E - dead leaves cross 

2,02 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 


1200 1400 1600 1800 2000 



Kontrast 

Kontrast 


Auflösung 

Kontrast 

Kontrast 

1,2 

1,1 

1,0 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,5 

0,4 

0,3 

0,2 

0,1 

0,0 0 

170 370 570 770 970 

Frequenz 

1170 

(LP/PH) 

1370 1570 1770 1970 


170 270 370 470 570 670 770 870 970 1070 1170 1270 1370 1470 1570 1670 1770 1870 1970 2070 

VN1 ISO100 

VN2 ISO100 

VN1 ISO400 

VN2 ISO400 

VN1 ISO1600 

VN2 ISO1600 

VN1 ISO3200 

VN2 ISO3200 

VN1 ISO6400 

VN2 ISO6400 

VN1 ISO12800 

VN2 ISO12800 

Leica X-E - Auflösung mit integriert 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO12800 

ISO 25600 

10% contrast 

nyquist 

frequency 


Visual Noise 

12 

11 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

WebixChart_2 


Leica X-E - dead leaves direct 

2 

2,0 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 


1200 1400 1600 1800 2000 



Kontrast 

240 

200 

160 

120 

80 

40 


Kantenprofil 

Digitalwerte 

220 

180 

140 

100 

60 

20 

ISO100 HC 

ISO100 LC 

ISO400 HC 

ISO400 LC 

ISO1600 HC 

Leica X-E - Kantenprofil 

000 

-20 -15 -10 -5 0 


5 10 15 20 


-20,00 -15,00 -10,00 -5,00 0,00 5,00 10,00 15,00 20,00 


Leica X-E - Rauschwahrnehmung 


Leica X-E - Farbe 

ISO1600 LC 

ISO6400 HC 

ISO6400 LC 

ISO12500 HC 

ISO12500 LC 


1 9,4 1,5 4,9 6,7 4,0 3,2 7,5 3,0 4,6 4,3 10,8 20,3 

2 8,5 7,7 6,5 6,3 7,4 15,4 4,2 15,7 11,4 7,9 14,9 6,7 

3 9,7 8,5 5,6 8,9 9,1 14,8 15,6 8,2 9,2 5,8 7,6 19,6 

4 12,1 8,0 5,9 0,0 1,7 0,8 1,0 4,7 2,7 6,0 9,3 17,2 

5 9,6 8,0 11,7 3,5 5,9 3,4 0,6 1,1 0,2 4,5 6,1 11,1 

6 9,3 7,4 4,1 3,0 2,4 4,9 2,0 3,3 4,3 1,1 14,5 13,9 

7 12,2 14,3 5,6 5,4 2,6 2,4 2,7 6,6 3,9 4,5 7,0 14,1 

8 9,1 8,2 11,3 13,8 5,3 10,9 9,4 10,9 5,3 10,0 14,8 5,8 





1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

8 


delta E 

Screen Menü 

1. Sieben Blitzmodi 

stehen bei ausgeklapptem 

Blitz 

zur Verfügung. 

2. Intuition ist die 

beste Bedienungsanleitung 

– diesem 

Motto folgt 

die Aufteilung der 

Menüs. 

3. Die fünf Tasten 

an der linken Kamerarückseite 

bieten 

Direktuzugriff 

auf Info, ISO, WB, 

Delete/Focus und 

Play. 

Form des Blitzkopfes musste dem Design 

der Kameraoberseite angepasst 

werden. Neben Blitzautomatik und 

Rote-Augen-Reduzierung ist auch eine 

Langzeitsynchronisation möglich. Bei 

Leitzahl 4 sollte man aber keine Wunderdinge 

erwarten, deshalb ist der 

Blitzschuh für ein externes Blitzgerät 

sehr willkommen. Ebenfalls auf der 

Meckerliste könnte auch die fehlende 

Videofunktion stehen. Aber wenn wir 

filmen wollten, käme generell keine 

Kamera mit Festbrennweite infrage. 

Unserer Meinung nach ist es bei der 

Ausrichtung der X-E als solides Fotowerkzeug 

mit Flair daher nur konsequent, 

die Videofunktion gleich ganz 

wegzulassen. Das Display bildet scharf 

ab, und Farben werden natürlich wiedergegeben. 

Der Monitor ist in Helligkeit 

und Farbe einstellbar und auch bei 

extrem schräger Ansicht ändern sich 

Farbe und Helligkeit nur geringfügig. 

Soviel auf der Haben-Seite. Aber: Mit 

einer Diagonalen von 2,7 Zoll und einer 

Auflösung von 76 667 RGB-Bildpunkten 

ist er nicht mehr up to date. 

Warum baut ein Hersteller in eine Kamera 

dieser Preisklasse im Jahr 2014 so 

einen kleinen Monitor? Einen optischen 

und einen elektronischen Sucher 

– sie werden in den Blitzschuh der Kamera 

eingeschoben – als Alternative 

1 2 3 


“I’m going where it’s beautiful…and hurts.” 

Clark Little 

Dieses Bild wurde von Clark Little in einer sich brechenden Welle an der Küste Nordhawaiis aufgenommen. 

Verwandeln Sie Ihre Ideen in atemberaubende Aufnahmen. 

Die neue Nikon D750 ist voll ausgestattet, um jede kreative 

Herausforderung zu meistern: 6,5 Bilder pro Sekunde, 24,3 

Megapixel im Vollformat, 51 AF-Messfelder, eingebautes 

Blitzgerät, integriertes Wi-Fi und ein neigbarer Monitor. 

Die Full-HD-Videofunktion mit einer Bildrate von bis zu 60p 

sowie umfangreichem Einstellungsmenü ermöglicht beeindruckende 

Filme mit Kino-Look. Mehr Infos auf nikon.de/D750

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6 

0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

24 mm 

Der Abbildungsmaßstab ist über das 

gesamte Bild nicht gleich, der 

Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht 

identisch zum Abbildungsmaßstab am 

Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder 

Kissenförmiger Verzeichnung. 

Das Labor bestimmt, wie weit ein mit 

dem Testobjektiv abgebildeter Punkt von 

der Position abweicht, die er bei 

gleichmäßiger Abbildung eigentlich 

haben müsste. 

Dazu bestimmt das Labor die 

Abweichung vieler Punkte im Bild zur 

Soll-Position und mittelt die 

Abweichnung über die vier Quadranten. 

Für die Grafik wird dies für verschiedene 

Bildfeldhöhen aufgetragen, für den 

Messwert wird die maximale Abweichung 

angegeben. 

Dieser Unterschied im Radius zur 

Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt 

(alles in Pixel gerechnet), um den 

Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je 

Kamera zu kompensieren. (LGD- 

Verzeichnung) 

Da die Verzeichnung nicht von der 

Blende abhängt, gibt es keine 

getrennten Messungen für offen und 

abgeblendet. 

(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem 

Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht 

der Bildecke) 


FAZIT 

Erich Baier 

Redakteur 

Reinhard Merz 

Redakteur 

Das Objektiv 

hat eine Festbrennweite 

von 

35 mm (KB), ein 

Lichtstärke 2,8 

und Nahaufnahmen 

sind ab 

30 cm möglich. 

bietet Leica als Zubehör an, aber das 

kann keine Entschuldigung sein. 

Bildqualität 

Wie erwartet gleicht die X-E auch bei 

der Bildqualität stark ihrer Vorgängerin: 

Die Auflösung schwankt von ISO 100 

und ISO 6400 nur geringfügig zwischen 

1408 und 1383 LP/BH. Das ist 

gut. Grundsätzlich hält die Leica die 

Bildqualität auch bei der Feinzeichnung 

von ISO 100 bis ISO 800 sehr 

konstant. Lediglich das Rauschen steigt 

kontinuierlich, um dann bei ISO 1600 

sichtbar anzuziehen und bei ISO 3200 

einen Sprung zu machen. So klettert 

der VN1-Wert (ermittelt aus der Sichtbarkeit 

bei 100-%-Darstellung am Monitor) 

von passablen 0,6 bei ISO 100 

über 1,2 (ISO 400), 1,9 (ISO 800), 2,6 

(ISO 1600) und 6,1 (ISO 3200) auf 7,4 

bei ISO 6400. Allerdings greift auch 

bei Leica die Signalverarbeitung recht 

deutlich ins Bild ein, was teilweise zu 

Eine Kamera ohne Zoom, Videofunktion, 

Quick-Menü und WLAN für 1500 

Euro, dazu mit einem „historischen“ 

Monitor? Doch das passt: Bedienung, 

Haptik, Design und Verarbeitung überzeugen. 

Die Bildqualität ist auf hohem 

Niveau, und trotz der Detailkritik mancher 

SLR überlegen. Das lichtstarke 

24er macht Laune. Den Kauftipp Preis/ 

Leistung holt Leica auch mit der X-E 

nicht, aber dies wäre wohl auch das 

Ende einer faszinierenden Marke, zu 

der diese Kamera sehr gut passt – 

Kauftipp Reisekamera. 

unerwünschten Effekten und Abbildungsfehlern 

wie überbetonten Kanten 

führen kann. Gerade kontrastreiche 

Kanten verstärkt die X-E zu stark, 

bei weicheren Kanten arbeitet die X-E 

etwas moderater. Auch der Artefakte- 

Wert sollte etwas niedriger sein. 

OBJEKTIV Elmarit 2,8/24 mm Asph Verzeichnung 

durchschnittlicher Marktpreis Euro 

10 

Linsen, Gruppen 

8 Linsen, 6 Gruppen 

8 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

36 mm, 0,30-∞ m 

6 

4 

effektiver Bildwinkel diagonal 61 ° 

2 

Filter (Größe, Typ) – 

0 

-2 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße , Bildstabilisator, APS 

-8 

Lieferbare Anschlüsse 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 

Leica Elmarit 2,8/24 mm Asph / Leica X-E 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Blenden 2,8/5,6 

Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1344/1395 

Grenzauflösung Rand (%) 87/91 

Kontrast Mitte (k) 0,74/0,80 

Kontrast Rand (%) 70,5/82,5 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20,5/41,5 P. 

chromatische Aberration (Pixel) 0,3 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) -1,7 2,5 P. 

Vignettierung - Blende +2 

Vignettierung (Blenden) 0,7/0,2 5 P. 

Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 69,5 Punkte 


bester AF 

100% 

schlechtester AF 

99% 

Leica Elmarit 2,8/24 mm Asph / Leica X-E - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Blenden 

Blenden 

Blende offen 

Vignettierung - Blende offen 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Kontrast 

Die 24-mm-Festbrennweite (35 mm Kleinbild) arbeitet 

offen in der Bildmitte bereits sehr gut, doch 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie 

3,0 

2,5 

ist der Randabfall gerade beim Kontrast in den 

2,0 

äußersten Ecken deutlich sichtbar. Abblenden 

1,5 

hebt in der Bildmitte Auflösung und Kontrast 

1,0 

nochmal an, verbessert aber besonders die Darstellung 

in den Bildecken auf ein dann sehr gutes 

Die 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Niveau. Nahaufnahmen sind ab 30 cm möglich. 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) 

Das ist ok, aber kein Top-Abbildungsmaßstab; 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie 

auch 3,0 gibt es keinen echten Bildstabilisator – bei 

einer 2,5 35-mm-Festbrennweite aber verzichtbar. In 

der 

2,0 

Zielgruppe zählt die „Reportagequalität“, und 

1,5 

die bietet das Elmarit trotz der Eckschwächen bei 

1,0 

Blende 2,8 mit einer guten Bildmitte. 

visual noise 

visual noise 

0,5 

LGD (%) 

1a 

1b 

Leica Elmarit 2,8/24 mm Asph / Leica X-E - Verzeichnung 

Bildfeldhöhe W S T 

2a 

2b 

3a 

3b 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Zahlreiche Objektive bilden 

die Bildecken dunkler ab 

als die Bildmitte. 

Dieses Diagramm zeigt 

Randabschattung in 

Blenden sowie das 

wahrnehmbare Rauschen, 

welches speziell in den 

Ecken in Folge des 

Lichtabfalls verstärkt 

auftreten kann. 

Betrachtungsbedingungen 

des wahrnehmbaren 

Rauschen beziehen sich 

auf einen 60x40cm 

Ausdruck mit einem 

Betrachtungsabstand von 

70cm. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)

GERÄT 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Reisekamera 12/2014 

Leica 

X-E 


1490 Euro 


Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4928 x 3264 Pixel, 4,8 µm 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor, förderliche Blende 23,6 x 15,7 mm, 1,5x, f7,9 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, –, Bildstabilisator 

Dateiformat 

JPEG, DNG + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) 

Kontrast-AF, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/2000–30 s, – 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 


man., Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 100– 

12500, – 

Weißabgleich 


manuell 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 


Schärfe, Kontrast, Sättigung 

ISO 100 

ISO 400 

* 

Kompaktkameras 

*Auf ausgesuchte Nikon-Kameras und -Objektive. 



effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 


Bildvorschau: , Lupe für MF, Histogramm, Über-, 




Bajonett, Speicher 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 



opt. und elektron. Sucher (opt.), 

466667 RGB-Pixel, Gitter, 100 

%, 1,15, eff. 0,77, – 

2,7“, –, 76667 RGB-Bildpunkte, 

– 


–, – 

Histogramm, – 

–, SDHC/SDXC 

int. Blitz, –, Blitzschuh 

USB 2.0, HDMI 

–, – 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

124 x 69 x 50 mm, 346 g 

ISO 800 

ISO 1600 

Spiegelreflexkameras 

Bildqualität 


AF-Messung 

















Weißabgleich Tageslicht / Blitz 


3200 / 6400 / 12800 / 25600 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 

Einschaltverzögerung 

AF Zeit bei 300/30 Lux/Live-View 300/30 Lux 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 20 Punkte) 

Ausstattung/Performance (max. 30 Punkte) 




integriert: 3/24,0 mm, KB: 36 

mm 

1405 / 933 / 795 / 0,6 / 10,0 

26 / 9 / -4 / -11 / 23,2 / 19,1 / 7,5 

1406 / 936 / 795 / 1,2 / 9,7 

25 / 9 / -4 / -11 / 23,4 / 16,1 / 7,5 

1406 / 941 / 806 / 1,9 / 9,0 

25 / 9 / -3 / -9 / 23,7 / 20,7 / 7,6 

1383 / 891 / 719 / 2,6 / 8,0 

17 / 6 / -2 / -9 / 22,1 / 19,7 / 7,7 

1408 / 912 / 933 / 6,1 / 6,3 

16 / 6 / -2 / -9 / 12,8 / 0,0 / 7,9 

1394 / 846 / 944 / 7,4 / 5,0 

10 / 3 / 1 / -3 / 5,8 / 6,9 / 9,1 

1367 / 789 / 670 / 9,3 / 4,3 

7 / 2 / 2 / 4 / 6,2 / 40,4 / 9,4 

– / – / – / – / – 

0 / 0 / – / – / – / – / – 

0 DeltaRGB / LZ3 

Punkte folgen ab Heft 1/20150 



3,0 s 

– / – / 0,66 / 0,99 s 2 Punkte 

7 Punkte 

9 Punkte 


Heft 1/2015 


-/- / -/- / %/% / DeltaE 

ISO 3200 

Testbilder 

Während die Leica X-E kontrastreiche 

Kanten recht 

kräftig verstärkt, geht sie bei 

weicheren Kanten deutlich 

moderater vor. Dadurch sind 

die Gesichter unserer Testaufnahmen 

sehr lebendig, 

aber auch etwas übertrieben 

gezeichnet. Bis ISO 800 ist 

das Rauschen gut, bei ISO 

1600 fällt es schon deutlich 

auf, und ab ISO 3200 ist es 

dann wirklich störend. 

Systemkameras und Objektive 

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Fujifilm X30 

im klassischen 

Design mit Zoomobjektiv 

(nur das 

Sucherfenster 

fehlt, weil die X30 

einen elektronischen 

Sucher hat) 

Zwei Welten 

Fujifilm X30 gegen Panasonic Lumix CM1. Edel-Kompakte trifft auf 

„Smart Camera“: Die Gerätekonzepte sind zwar grundverschieden, doch bei den 

potentiellen Käufern gibt es vielleicht mehr an Schnittmenge, als man auf 

den ersten Blick vermuten mag. Wir vergleichen die ungleichen Konkurrentinnen. 

Wer bietet die interessantere Alternative 

zur SLR- bzw. Systemkamera? 

Vielleicht eine digitale Edelkompakte 

wie die Fujifilm X30 mit 

12-Megapixel-Sensor im 2/3-Zoll-Format? 

Sie krönt das Konzept der erfolgreichen 

Schwestermodelle X10 und X20 

mit elektronischem Sucher. Oder die 

Panasonic Lumix Smart Camera CM1? 

Mit der können Sie nicht nur fotografieren, 

sondern auch telefonieren, surfen, 

spielen, twittern und chatten. Der 

1-Zoll-CMOS der CM1 bietet ein Vielfaches 

der Sensorfläche üblicher Smartphone-Kameras 

und toppt den Fujifilm-Sensor 

zumindest bei der Fläche 

sowie der Nennauflösung mit 20 Megapixeln. 

Welche Akzente setzen die beiden 

Konkurrentinnen bei Ausstattung 

und Bildqualität? 

Gehäuse & Ausstattung 

Das Design der X30 orientiert sich an 

legendären Sucherkameras von Leica bis 

Voigtländer. Mit ihrem in Schwarz und 

Silber verfügbaren Metallgehäuse vermittelt 

sie Solidität und haptisches Wohlgefühl. 

Das eingebaute Fujinon-Objektiv 

bietet KB-äquivalente Brennweiten von 

28 bis 112 mm, eine Anfangslichtstärke 

von 2,0 bis 2,8 und einen integrierten optischen 

Bildstabilisator. Neu ist der Lithium-Ionen-Akku 

NP-95, der jetzt für 

470 Aufnahmen pro Ladung gut sein 

soll, während der NP-50 der X20 bereits 

nach 270 Aufnahmen schlapp macht. Ein 

Blitzgerät ist eingebaut. 

Die CM1 sieht mit ihrem Gehäuse aus 

gebürstetem Leichtmetall und Gorillaglas-Display 

zwar völlig anders, aber 

ebenfalls edel aus, wirkt robust und 

hochwertig. Mit 204 g wiegt die CM1 nur 

halb soviel wie die Fujifilm und ist im 

Vergleich zu dieser ziemlich flach. Für ein 

Smartphone erscheint eine Gehäusetiefe 

von 15 mm ohne bzw. 21 mm inklusive 

Objektiv wiederum etwas klobig. Das 

Objektiv (Leica DC Elmarit 2,7/10,2 mm 

Asph.) bietet eine KB-äquivalente Brennweite 

von 28 mm. 

Das Smartphone bedient sich eines 

Quad-Core-Prozessors (Qualcomm MS- 

M8974AB), getaktet mit 2,3 Gigahertz; 

das derzeit aktuellste Android-Betriebssystem 

(4.4.4) läuft flüssig und stabil. Der 

Kamerafunktion spendiert Panasonic den 

hauseigenen Venus-Bildprozessor. Intern 

stehen 16 GB an Speicherkapazität bereit, 

dank Micro-SD-Slot schafft man 

Platz für weitere 128 GB an Bilddaten. 

Diese kann man aber auch über LTE oder 

34 COLORFOTO 12/2014 Fotos: Hersteller, Karl Stechl

Neues 



Panasonic 

Lumix CM1 

im Outfit einer in 

die Breite gezogenen 

Kompaktkamera 

mit Festbrennweite: 

An der 

Oberseite gibt es 

es einen Schiebeschalter 

zum Aktivieren 

der Kamera 

App und einen 

zweistufigen Auslöser. 

Ein Steuerring 

am Objektiv 

findet sich bei beiden 

Kameras, bei 

der X30 zusätzlich 

zum Zoomring. 

WLAN in die Cloud auslagern. Der Akku 

der Panasonic ist mit 2600 mAh recht 

kräftig und soll pro Ladung 300 Auslösungen 

schaffen. In der Praxis wird oft 

deutlich weniger drin sein, wenn man 

zwischendurch alle Möglichkeiten nutzt, 

die ein Smartphone nun mal bietet. Der 

Akku kann zwar laut Bedienungsanleitung 

vom Anwender selbst getauscht 

werden; für den schnellen Wechsel zu 

einem vollen Ersatzakku ist das Procedere 

aber wohl kaum gedacht, weil das 

Gerät dafür demontiert werden muss. 

Sucher & Monitor 

Für Motivsuche und Bildbeurteilung stellt 

die Fujifilm X30 einen Monitor mit höherer 

Auflösung als bei der X20 bereit und 

einen ebenfalls hochauflösenden OLED- 

Sucher mit 786 666 RGB-Bildpunkten, 

100 Prozent Bildfeldabdeckung, Dioptrienausgleich 

und 0,65facher Vergrößerung 

– das übertrifft sogar den EVF der 

Sony RX100 III. Der 3-Zoll-Monitor an 

der Rückseite ist – ein Novum in der X- 

Serie – verschwenkbar. 

Bei der CM1 ist das Touch-Display in 

Full-HD-Auflösung alleine für die Bildbetrachtung 

und Bedienung zuständig. Mit 

dem „Camera“-Schiebeschalter an der 

Oberseite startet man die Foto-App in 

Sekundenschnelle. Auch im Freien liefert 

das 4,7-Zoll-Display ein ordentlich helles 

Bild, nur bei direkter Sonneneinstrahlung 

ist eher Blindflug als Bildgestaltung angesagt. 

Praktisch ist, dass man in der 

Live-Bild-Anzeige einen Softbutton findet, 

mit dem man schnell zwischen auto- 

matisch geregelter und voller Helligkeit 

umschalten kann. Und wie bei der Fujfilm 

gibt es eine Display-Taste für unterschiedliche 

Anzeigemodi – von Live- 

Histogramm über Gitterlinien bis zum 

virtuellen Horizont wird einiges geboten. 

Zum Auslösen verwendet man den Kamera-Button 

im Display oder den zweistufigen 

Auslöser oben am Gehäuse. 

Autofokus & Belichtung 

Die Fujifilm X30 ist mit einem kombinierten 

Kontrast-/Phasen-AF am Sen- 

sor ausgestattet; der Hybrid-AF wechselt 

seine Betriebsart in Abhängigkeit 

von Aufnahmesituation und Motiv 

automatisch. Konfigurieren lässt sich 

das System als Mehrfeld-, Einzelfeldund 

Verfolgungs-AF (Tracking); Gesichtserkennung 

ist zuschaltbar. Bei 

Einzelfeld-AF kann das Messfeld auf 

insgesamt 49 Positionen verschoben 

werden, zudem lässt sich die Größe 

des Messfelds mittels Einstellrad in 

fünf Stufen variieren. Die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit ist mit 

0,23/0,31 s bei 300/30 Lux erfreulich 

gering; die Serienbildgeschwindigkeit 

ist mit fast 12 B/s hoch (allerdings nur 

19 Bilder in Folge). 

Von oben 

Die X30 mit typischen 

Kamera 

Attributen wie 

Ausklappblitz (hier 

versenkt), Blitzschuh, 

Programmwahlrad 

und rastendem 

Drehrad 

für Belichtungskorrekturen 




2 

1 

3 

Rückseite 

Insgesamt sechs 

Tasten, darunter 

die Richtungstasten 

des 4-Wege- 

Schalters, lassen 

sich bei der X30 individuell 

mit Funktionen 

belegen. Die 

Q-Taste ruft das 

Schnelleinstellmenü 

auf, das 

Drehrad darüber 

hilft beim Einstellen, 

ist aber zu 

leichtgängig. 

Monitor 

Als erste Kamera 

der X-Serie bietet 

die X30 einen 

Monitor, der sich 

aus dem Gehäuse 

klappen und in 

zwei Richtungen 

verschwenken 

lässt. 

Sucher 

Das optische System 

des elektronischen 

Suchers 

mit 100 Prozent 

Bildfeldabdeckung 

und 0,65-facher 

Vergrößerung; 

auch ein Dioptrienausgleich 

(geriffeltes 

Rad) fehlt nicht. 

Auch die Panasonic ist mit Blick auf den 

Autofokus recht üppig ausgestattet: Der 

Kontrast-AF stellt maximal 23 Felder bei 

automatischer Messfeldwahl bereit und 

erlaubt alternativ Einzelfeld-AF sowie 

Gesichterkennung. Die Auslöseverzögerung 

beträgt 0,37/0,38 s bei 300/30 Lux; 

Touch-AF bzw. Touch-Auslösung lassen 

sich zuschalten. Abstriche muss man 

beim Serienbildtempo (JPEG) mit 4 B/s 

(41 in Serie) machen. Zum manuellen 

Fokussieren findet man wie bei der Fujifilm 

einen Steuerring am Objektiv, eine 

Bildschirmlupe und Peaking-Funktion, die 

scharfe Kanten farblich hervorhebt. 

Neben Voll- bzw. Motivautomatik bieten 

beide Kameras Standardbelichtungsprogramme 

(P, A, S, M) und manuelle Einstellung, 

ergänzt durch Motivprogramme 

(Scenes), Panoramamodus, Filtereffekte 

und jeweils zwei Individualspeicher. 

Eine HDR-Funktion gibt’s nur bei der 

Lumix. Doch dafür kann die X30 auch 

Mehrfachbelichtung und hat bei den Belichtungsreihen 

mehr zu bieten; die Bracketing-Optionen 

umfassen neben der 

Belichtung (AE) auch Weißabgleich, ISO, 

Dynamikumfang und Filmsimula tion. 

Beim Filmen bieten beide Kameras Full- 

HD-Auflösung, die Fujifilm mit 50/ 60 

B/s, die Panasonic mit 30 B/s. Zwar lässt 

sich bei der Panasonic sogar 4K-Auflösung 

einstellen, jedoch nur mit ruckeligen 

15 B/s. Anders als bei der Fujifilm 

muss man beim Filmen per AF-Button 

nachfokussieren, wenn sich die Entfernung 

zum Objekt ändert. 

Bedienung & WiFi-Funktionen 

Das Bedienkonzept der Fujifilm X30 

orientiert sich an DSLR- bzw. Systemkameras. 

Dazu gehören das Moduswahlrad 

für die Belichtungsprogramme, 

ein rastendes Drehrad für die Belichtungskorrektur 

und ein weiteres Einstellrad. 

Ingesamt sechs Tasten, davon 

vier am 4-Wege-Schalter, lassen sich 

frei mit Funktionen belegen. Auch ein 

Schnelleinstellmenü (Q-Taste) fehlt 

nicht. Eine willkommene Einrichtung bei 

der X30 ist der Steuerring am Objektiv, 

etwas größer als der Zoomring und 

hinter diesem angeordnet. Je nach Voreinstellung 

mittels Taste an der Vorderseite 

lassen sich damit Verschlusszeit, 

Blende, ISO, Weißabgleich, Filmsimulation 

oder Serienaufnahme einstellen. 

Dank eingebautem WLAN-Modul können 

Bilddaten drahtlos an ein Smartphone 

übertragen werden, auch die 

Fernauslösung der Kamera inklusive 

Live-Bild am Smartphone ist möglich. 

Die dafür nötige App „Fujifilm Camera 

Remote“ erlaubt auch Touch-AF im 

Screen-Menüs 

1. Ein WLAN-Modul ist bei der Fujifilm 

eingebaut. Nach Installation der App 

„Fujifilm Camera Remote“ funktioniert 

die Kommunikation mit einem Smartphone. 

2. Die X30 bietet am Monitor und im 

EVF verschiedene Display-Ansichten, 

auch mit Histogramm. Das AF-Feld 

lässt sich verschieben und in der 

Größe variieren. 

3. Insgesamt sechs Tasten lassen 

sich bei der X30 individuell mit Funktionen 

belegen, um sie den persönlichen 

Bedürfnissen anzupassen. 

4. Im Smart-Remote-Modus kann 

man die wichtigsten Kameraeinstellungen 

vom Smartphone aus 

verändern und AF-Punkte gezielt auf 

Motivdetails platzieren. 

4 

Live-Bild und das Verändern wichtiger 

Kameraeinstellungen. 

Die CM1 lässt sich wie jedes Android- 

Smartphone bedienen, wobei das große 

Display einen optimalen Überblick aller 

Kamerafunktionen bietet, egal, ob man 


Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download.

Fujifilm X30 im Test 


Fujifilm X30 - dead leaves cross 

2,02 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 



Frequenz 


ISO6400 LC ISO12800 LC ISO- LC ISO100 HC 

Kontrast 

Kontrast 


Auflösung 

Kontrast 

Kontrast 

1,2 

1,1 

1,0 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,5 

0,4 

0,4 

0,3 

0,2 

0,2 

0,1 

0 

0,0 

170 370 570 770 970 1170 1370 1570 1770 1970 



170 270 370 470 570 670 770 870 970 1070 1170 1270 1370 1470 1570 1670 1770 1870 1970 2070 

VN1 ISO100 

VN2 ISO100 

VN1 ISO400 

VN2 ISO400 

VN1 ISO1600 

VN2 ISO1600 

VN1 ISO3200 

VN2 ISO3200 

VN1 ISO6400 

Fujifilm X30 - Auflösung mit integriert 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO12800 

ISO 25600 

10% contrast 

nyquist 

frequency 


Visual Noise 

5 

4 

3 

2 

WebixChart_2 


Fujifilm X30 - dead leaves direct 

2,02 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 



Frequenz 



Kontrast 

Kontrast 

240 

200 

160 

120 

80 

40 


Kantenprofil 

Digitalwerte 

220 

180 

140 

100 

60 

20 

ISO100 HC 

ISO100 LC 

ISO400 HC 

ISO400 LC 

ISO1600 HC 

Fujifilm X30 - Kantenprofil 

000 

-20 -15 -10 -5 0 


5 10 15 20 


-20,00 -15,00 -10,00 -5,00 0,00 5,00 10,00 15,00 20,00 


Fujifilm X30 - Rauschwahrnehmung 


Fujifilm X30 - Farbe 

ISO1600 LC 

ISO6400 HC 

ISO6400 LC 

ISO12800 HC 

ISO12800 LC 


1 17,4 6,5 7,5 9,9 11,1 8,5 7,5 7,3 9,9 9,6 13,6 24,6 

2 14,9 11,0 9,6 7,4 10,4 22,8 9,1 13,2 11,8 11,2 17,1 13,3 

3 13,2 15,1 8,5 9,9 8,3 19,9 18,3 12,9 14,1 7,7 12,5 22,4 

4 14,1 11,4 9,8 0,0 6,3 6,9 3,6 7,8 3,8 7,5 13,9 19,4 

5 12,0 13,8 16,7 4,2 9,1 4,4 5,3 6,8 1,2 9,6 10,6 19,4 

6 16,2 11,4 13,1 8,1 7,8 10,4 7,9 12,1 11,7 3,7 18,8 21,5 

7 13,7 20,4 13,6 9,7 8,5 7,7 9,4 11,0 9,9 7,8 8,8 16,7 

8 11,9 13,9 15,6 18,2 11,5 10,2 9,3 12,1 8,0 8,8 18,2 9,8 




1 

2 

3 

4 

5 

delta E 


Mit ihrem 12-Megapixel-Sensor 

erreicht 

die X30 eine relativ 

hohe Grenzauflösung, 

die in gleichmäßigen 

Stufen zu 

den höheren ISO- 

Einstellungen hin abfällt. 

Die Dead-Leaves-cross-Kurven 

signalisieren so gut 

wie keine Kontrastanhebung. 

An den 

Dead-Leaves-direct- 

Kurven lassen Ausschläge 

über die Einserlinie 

hinaus eine 

mittlere Tendenz zu 

Artefakten bei ISO 

100/400 erkennen. 

Ab ISO 800 steigen 

die Artefakte deutlich 

an. Eindeutiger Ausreißer 

nach oben: die 

Kurve für ISO 12 800. 

Die Kantenanhebung 

ist im Hochkontrastbereich 

bei ISO 100/ 

400 sehr deutlich, 

die Modulation liegt 

auf Normalniveau. 

Bei niedrigen Kontrasten 

findet ab ISO 

1600 so gut wie keine 

Kantenanhebung 

mehr statt, was der 

Wiedergabe feiner 

Details nicht dienlich 

ist. 

VN2 ISO6400 

6 

VN1 ISO12800 

7 

VN2 ISO12800 

8 


sie im M-(Haupt-), Q-(Quick-) oder F- 

(Funktionen)-Menü sucht. Und als hätte 

man sich mit der Konkurrenz abgesprochen, 

findet sich auch bei der Panasonic 

ein Einstellring am Objektiv, über den 

man Blende, Verschlusszeit, Belichtungskorrektur 

und Fokus einstellen kann. 

Die WiFi-Anbindung ist bei einem 

Smartphone ohnehin eine Selbstverständlichkeit 

– nicht nur über WLAN, 

sondern auch über Mobilfunknetze wie 

UMTS oder LTE. 

Bildqualität 

Mit ihrem 20-Megapixel-Sensor im 1- 

Zoll-Format schafft die Panasonic eine 

hohe Grenzauflösung um 1600 LP/BH 

bis ISO 1600. Auf deutlich niedrigerem 

Niveau verlaufen die Messwerte für die 

Dead-Leaves, wobei vor allem die 

schnell abfallenden Dead-Leaves-Low - 

contrast-Werte (nur noch 366 LP/BH 

bei ISO 800) die wenig befriedigende 

Feinzeichnung der Kamera bei höheren 

ISO-Einstellungen charakterisieren. Die 

hohen Prozentwerte für die Artefakte 

kommen auch nicht von ungefähr: Bereits 

ab ISO 800 zeigen niedrigkontrastige 

Strukturen auch unschöne Farbabweichungen. 

Im Vergleich dazu ist die Fujifilm X30 

sauberer abgestimmt: Mit 12-Megapixel-Sensor 

in 2/3-Zoll-Größe ist sie 

zwar bei der Grenzauflösung unterlegen, 

liefert streckenweise aber höhere 

Dead-Leaves-Werte und Bildergebnisse 

mit weniger störenden Artefakten. 

Zwar rauschen die Bilder mehr, wirken 

aber auch etwas natürlicher. Die Dynamik 

ist bei beiden Kameras hoch (noch 

8 Blenden bei ISO 6400). Wer Wert auf 

hohe Bildqualität legt, sollte beide Modelle 

möglichst nicht oberhalb ISO 400 

einsetzen. 

Von der Seite 

Als Kamera betrachtet 

ist, die 

CM1 auch mit Objektiv 

ziemlich 

flach: 21 mm bei 

eingefahrenem, 

25 mm bei ausgefahrenem 

Tubus. 

Stativ 

Mangels Stativgewinde 

benötigt 

man einen Smartphone-Adapter 

aus dem Fachhandel, 

wenn man die 

CM1 bei längeren 

Belichtungszeiten 

einsetzen will – wie 

hier beim Praxistest. 


Panasonic Lumix CM1 im Test 

Testergebnis 

Die Auflösungskurven 

verlaufen bei der 

CM1 auf hohem 

Niveau und bis ISO 

800 zum Teil fast 

deckungsgleich. Wesentlich 

weniger 

positiv das Bild bei 

den Dead-Leaves- 

Diagrammen: Kaum 

Kontrastanhebung 

(stark abfallende 

Dead-Leaves-cross- 

Kurven) und wilde 

Sprünge im Dead- 

Leaves-direct-Diagramm. 

Vor allem 

die DL-LC-Kurven 

(Dead-Leaves mit 

niedrigem Kontrast) 

fallen ab ISO 800 zu 

stark ab, während es 

mit den Artefakten 

rasant nach oben 

geht. Auch für die 

Kantenanhebung im 

Low-Contrast-Bereich 

tut die Kamera 

noch weniger als die 

Konkurrentin von 

Fujifilm. Dafür ist das 

sichtbare Rauschen 

geringer, was bei 

Hauttönen auch mal 

ein Vorteil sein kann. 


Panasonic Lumix DMC-CM1 - dead leaves cross 

2,02 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 



ISO6400 LC ISO12800 LC ISO25600 LC ISO125 HC 

Kontrast 

Kontrast 


Auflösung 

Kontrast 

Kontrast 

1,2 

1,1 

1,0 

0,9 

0,8 

0,7 

0,6 

0,6 

0,5 

0,4 

0,4 

0,3 

0,2 

0,2 

0,1 

0 

0,0 

170 370 570 770 970 1170 1370 1570 1770 1970 



170 270 370 470 570 670 770 870 970 1070 1170 1270 1370 1470 1570 1670 1770 1870 1970 2070 

VN1 ISO100 

VN2 ISO100 

VN1 ISO400 

VN2 ISO400 

Panasonic Lumix DMC-CM1 - Auflösung mit integriert 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO12800 

ISO 25600 

10% contrast 

nyquist 

frequency 


Visual Noise 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

WebixChart_2 


Panasonic Lumix DMC-CM1 - dead leaves direct 

2,02 

1,8 


ISO100 LC 

ISO6400 LC 

1,6 


1,4 



1,2 


1,01 

ISO3200 HC 50% 

ISO3200 LC 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 



ISO6400 ISO12800 LC ISO25600 LC ISO125 HC 

Kontrast 

Kontrast 

240 

200 

160 

120 

80 

40 


Kantenprofil 

Digitalwerte 

220 

180 

140 

100 

80 

60 

40 

20 

ISO100 HC 

ISO100 LC 

ISO400 HC 

ISO400 LC 

ISO1600 HC 

Panasonic Lumix DMC-CM1 - Kantenprofil 

ISO1600 LC 

ISO6400 HC 

ISO6400 LC 

ISO12800 HC 

ISO12800 LC 

0 

00 

-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20 



-20,00 -15,00 -10,00 -5,00 0,00 5,00 10,00 15,00 20,00 


Panasonic Lumix DMC-CM1 - Rauschwahrnehmung 


Panasonic Lumix DMC-CM1 - Farbe 


1 4,0 10,5 6,7 16,3 6,1 12,2 9,3 8,8 4,2 4,9 9,7 24,9 

2 9,0 17,4 7,4 12,9 21,4 24,9 9,8 9,8 12,9 9,0 13,6 10,2 

3 18,8 30,5 7,0 26,0 3,3 16,0 13,0 6,0 12,6 6,2 3,3 22,9 

4 14,3 10,3 7,9 0,0 5,3 5,5 3,9 8,5 2,5 5,3 8,0 15,0 

5 8,6 18,5 13,7 2,9 9,2 8,2 5,4 5,5 1,1 8,2 8,6 7,9 

6 15,0 9,6 11,1 4,3 6,5 17,6 3,1 18,5 8,7 4,5 8,5 10,7 

7 8,0 13,4 5,3 6,0 4,9 4,6 5,1 17,3 7,6 5,8 6,1 7,4 

8 9,4 8,7 10,0 14,9 7,3 6,7 5,4 9,2 12,3 4,6 11,6 9,8 




1 

delta E 

VN1 ISO1600 

2 

2 

VN2 ISO1600 

3 

VN1 ISO3200 

VN2 ISO3200 

4 

VN1 ISO6400 

5 

VN2 ISO6400 

6 

VN1 ISO12800 

7 

VN2 ISO12800 

8 


Screen-Menüs 

1. Zum Vorwählen des 

Belichtungsprogramms 

erscheint am Display 

ein Moduswahlrad. 

2. Mangels eines optischen 

Zooms muss 

man bei Bedarf das 

Digitalzoom bemühen; 

die maximale Einstellung 

ist 4-fach. 

3. Für Belichtungskorrekturen 

wechselt man 

ins Funktionsmenü, 

und ändert mittels 

Steuerrad am Objektiv 

oder am Display die 

Einstellung. 

4. Neben Mehrfeldsind 

Einzelfeld-, Verfolgungs-AF 

und Gesichtserkennung 

möglich. 

Eine generelle Umschaltmöglichkeit 

zwischen 

Einzelbild-AF 

und kontinuierlichem 

Autofokus gibt es nicht. 

Rückseite 

5. Bei der CM1 werden 

sämtliche Einstellungen 

am Touch-Monitor 

vorgenommen. 

1 2 

3 4 

5 

TEST ALS SMARTPHONE 

Wie das Panasonic Lumix DMC-CM1 nach den Testkriterien 

unserer Schwesterzeitschrift connect als 

Smartphone abschneidet erfahren Sie in Heft 1/2015. 


Fujifilm X30 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Bildqualität 

Panasonic CM1 

ISO 125 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

Abgesehen von ihrer höheren Grenzauflösung kann die 

Panasonic mit 1-Zoll-Sensor im Vergleich zur Fujifilm 

(2/3-Zoll) nicht auftrumpfen. Beide Kameras geben die 

Grasstruktur ab ISO 800 mit hohen Verlusten an Feinzeichnung 

wieder, wobei das Bildergebnis bei der Fujfilm 

noch einen Tick besser ist, ohne die farbigen Flecken 

im Gesicht, wie bei der Panasonic. 

FAZIT 

Karl Stechl 

Redakteur 

Im Vergleich der Fujifilm X30 und 

der Panasonic Lumix Smart Camera 

CM1 kann es keinen Sieger geben: 

zu unterschiedlich die Geräte- und 

Bedienkonzepte, das Design und 

die Ansprüche potentieller Interessenten. 

Wer sich für die Fujifilm X30 

erwärmt, bekommt klassische 

Kameratechnik im zeitgemäßen 

Outfit; dazu gehört der hochwer- 

tige elektronische Sucher ebenso wie der wieselflinke 

Kontrast-AF. Die Panasonic ist dagegen Premium- 

Smartphone und Edel-Kompaktkamera in einem. Den 

Vorteil ihres größeren Sensors kann sie im Vergleich 

zur Fujifilm aber nur bedingt ausspielen; da ist wohl 

noch Feintuning bei den Bildbearbeitungsalgorithmen 

gefragt. Gegenüber konventionellen Smartphones liefert 

die CM1 jedoch eine überlegene Bildqualität. Für 

eine Kamera ist die CM1 mit einem Preis um 900 Euro 

zu teuer, auch im Vergleich zur den 550 Euro der X30. 

Für ein Smartphone mit Vollausstattung plus 1-Zoll-Kamera 

passt der Preis dann wieder. Konzeptionell ist die 

Panasonic ein mutiger und aussichtsreicher Schritt. 

GERÄT 

Fujifilm 

X30 

Panasonic 

Lumix DMC-CM1 

durchschnittlicher Marktpreis Euro Euro 


Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4000 x 3000 Pixel, 2,2 µm 5472 x 3648 Pixel, 2,4 µm 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor, förderliche Blende 8,8 x 6,6 mm, 3,9x, f3,6 13,2 x 8,8 mm, 2,7x, f3,9 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator CMOS, –, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


Fokussierung externer Sensor, MF –, – –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (Live-View) 

Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF) Kontrast-AF: 23 Felder, MF (Lupe) 

Kontrast-AF: 49 Felder, Phasen- 

AF, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, – 1/16 000–60 s, – 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 

mit 256 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P, Av, Tv, M P, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Stufen ±3 Blenden, – 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., Reihe ISO-Auto einstellbar, 100–12800, ISO-Auto, 100–25600, – 

ISO-Reihe 

Weißabgleich 




manuell 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 


Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur, 

Schattenkorrektur, Rauschfilter 

Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 


Bildvorschau: Lupe für MF, Histogramm, Über-, 



OLED-Sucher, 786666 RGB-Pixel, 

Gitter, 100 %, eff. 0,65 


verstellbar 


–, – 

– 

4,7‘‘, touch, 2073 600 RGB-Bildpunkte, 

– 


–, – 

Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, – 


Bajonett, Speicher –, SDHC/SDXC –, microSDHC/microSDXC 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, – 

Schnittstellen USB 2.0, –, WLAN, HDMI USB 2.0, –, Bluetooth, WLAN 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge, 

AF-Funktion 

MOV (H.264), 1920 x 1080 Px, 


MP4, 3840 x 2160 Px, 

15 Vollbilder/s, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 119 x 72 x 60 mm, 423 g 135 x 68 x 21 mm, 204 g 

Bildqualität 


AF-Messung 

integriert: 2,0-2,8/7,0 mm, KB: 

27,5-110,5 mm 


Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 20 / 9 / 7 / -1 / 16,8 / 13,0 / 11,4 








Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 0 / 0 / 8 / -1 / 26,5 / 43,2 / 11,7 



integriert: 3/10,0 mm, KB: 27 mm 

1670 / 768 / 795 / 0,8 / 12,0 

5 / 1 / 1 / -1 / 20,7 / 17,6 / 9,9 

1639 / 693 / 674 / 1,4 / 9,3 

4 / 0 / 1 / -1 / 21,8 / 21,7 / 9,8 

1624 / 620 / 366 / 1,4 / 9,7 

3 / 0 / 1 / -1 / 26,2 / 33,4 / 9,4 

1588 / 463 / 231 / 1,5 / 9,0 

3 / 0 / 1 / 0 / 35,1 / 43,3 / 9,4 

1519 / 350 / 238 / 1,9 / 9,0 

2 / 0 / 2 / 1 / 35,4 / 54,2 / 9,7 

1494 / 295 / 242 / 2,7 / 8,0 

1 / 0 / 0 / -1 / 37,6 / 51,4 / 9,2 

ISO12800 Auflösung / DL high/low / Rauschen / Dynamik 773 / 164 / 80 / 4,7 / 6,7 1516 / 438 / 311 / 6,0 / 7,0 

Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 1 / 0 / 12 / 10 / 53,4 / 86,0 / 11,9 1 / 0 / -3 / -7 / 39,4 / 60,2 / 9,5 

ISO25600 Auflösung / DL high/low / Rauschen / Dynamik – / – / – / – / – 

Edge high/low / Δ-Edge high/low / Artefakte high/low / Farbe 0 / 0 / – / – / – / – / – 

1487 / 232 / 178 / 6,3 / 7,3 

2 / 0 / 1 / -3 / 61,8 / 47,9 / 10,0 

Weißabgleich Tageslicht / Blitz 0 DeltaRGB / LZ5 0 DeltaRGB 


Punkte folgen ab Heft 1/2015 Punkte folgen ab Heft 1/2015 

3200 / 6400 / 12800 / 25600 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 11,8 B/s, 19 Bilder in Serie 3,9 B/s, 41 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 9,2 B/s, 12 Bilder in Serie 2,3 B/s, 18 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,9 s 1,8 s 

AF Zeit bei 300/30 Lux/Live-View 300/30 Lux –/–/0,23/0,31 s 7,5 Punkte 0,37/0,38/–/– s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 20 Punkte) 10,0 Punkte 5,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 30 Punkte) 17,5 Punkte 11,5 Punkte 





Heft 1/2015 


-/- / -/- / %/% / DeltaE 


Heft 1/2015 


-/- / -/- / %/% / DeltaE 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00-2,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 -2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Seite 2 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 28 mm 







Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem 

Testobjektiv abgebildeter Punkt von der 

Position abweicht, die er bei 




Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll- 

Position und mittelt die Abweichnung 

über die vier Quadranten. Für die Grafik 

wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen 

aufgetragen, für den Messwert wird die 

maximale Abweichung angegeben. 






Verzeichnung) 


Blende abhängt, gibt es keine getrennten 

Messungen für offen und abgeblendet. 



der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

10,2 mm 

0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 









Position abweicht, die er bei gleichmäßiger 

Abbildung eigentlich haben müsste. 

Dazu bestimmt das Labor die Abweichung 

vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und 

mittelt die Abweichnung über die vier 

Quadranten. Für die Grafik wird dies für 

verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen, 

für den Messwert wird die maximale 

Abweichung angegeben. 

Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte 

wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in 

Pixel gerechnet), um den Einfluss 

unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera zu 

kompensieren. (LGD-Verzeichnung) 

Da die Verzeichnung nicht von der Blende 

abhängt, gibt es keine getrennten 




der Bildecke) 


OBJEKTIV 

Fujifilm 

Fujinon 2-2,8/ 

7,1-28,4 mm Verzeichnung 

durchschnittlicher Marktpreis – 

10 



8 

6 


28-112 mm, 0,10-∞ m 

4 

effektiver Bildwinkel diagonal 22–6 ° 

2 

0 

Filter (Größe, Typ) – 

-2 

Länge, Durchmesser, Gewicht k. A. 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, Bildstabilisator, 2/3-Zoll 

-6 

-8 

Lieferbare Anschlüsse – 

-10 

TesTergebnisse geMessen an 





LGD (%) 

Fujifilm Fujinon 2-2,8/28-112 mm / Fujifilm X30 - Verzeichnung 


Leica DC Elmarit 2,8/10,2 mm Asph / Panasonic DMC-CM1 - V 


Kontrast 


Kontrast 

Fujifilm Fujinon 2-2,8/7,1-28,4 mm / Fujifilm X30 - 7,1 mm 

1800 

1,00 

Leica DC Elmarit 2,8/10,2 mm Asph / Panasonic DMC-CM1 

1600 

1800 

1,00 

1400 

0,75 

1600 

1200 

1a 

2a 

3a 

1400 

0,75 

1000 

1200 

0,50 

800 

1000 

0,50 

600 

0,25 

800 

400 

600 

0,25 

200 

0,00 

400 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1b 

2b 

3b 

200 

0,00 

80 

0 10 20 30 40 50 60 70 



Kontrast 

Fujifilm Fujinon 2-2,8/7,1-28,4 mm / Fujifilm X30 - 14 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

Das Leica-Objektiv zeigt offen 

1200 

1a 

1000 

0,50 

800 

2a 

3a 

wie geschlossen einen deutlichen 

Randabfall bei Auflösung und Kontrast. 

600 

0,25 

Abblenden hebt das Niveau 

400 

200 

0,00 

insgesamt an, doch bleibt der 

0 10 70 80 

20 30 40 50 60 


1b 

2b 

3b 

Randabfall sichtbar. Für ein 10- 


Kontrast 

mm- Objektiv ist das Ergebnis ok, 

Fujifilm Fujinon 2-2,8/7,1-28,4 mm / Fujifilm X30 - 28,4 mm 

1800 

1,00 

doch sollten die bildwichtigen 

1600 

1400 

0,75 

Details nicht in die Ecken rutschen. 

1200 

1a 

2a 

3a 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

1b 

2b 

3b 


Fujifilm Fujinon 2-2,8/28-112 mm / Fujifilm X30 - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 




bester AF 

bester AF 

bester AF 

100% 

100% 

99% 




97% 

100% 

97% 

Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Leica 

DC elmarit 2,8/ 

10,2 mm asph. 

– 

– 

27,54 mm, – 

76 ° 

– 

k. A. 

–, –, 1-Zoll 

– 


bester AF 

100% 


98% 

Kontrast 

1. brennweite/blende f2,0/4,0 bei 7,1 mm 


Grenzauflösung Rand (%) 65,5/67,5 


Kontrast Rand (%) 64/59 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 16,5/37 P. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,5/0,3 5 P. 

Rauschanstieg (V/N) 1,0/0,8 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 61 Punkte 

-Blende offen 


2. brennweite f2,5/5,0 bei 14 mm 


Grenzauflösung Rand (%) 81/83,5 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 




-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) -0,1 5 P. 

Vignettierung -Blende +2 

Vignettierung (Blenden) 0,2/0,1 5 P. 


Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 79 Punkte 

Blende offen 


3. brennweite f2,8/5,6 bei 28,4 mm 


Grenzauflösung Rand (%) 86/95 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 




-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) 0,2 4,5 P. 

Vignettierung -Blende +2 

Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,2/0,1 5 P. 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 76,5 Punkte 

gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 72 Punkte 

3,0 

Bei 7,1 mm fällt das Fujinon zu 

2,5 

den Rändern deutlich ab. Dies 

2,0 

gilt für Auflösung wie Kontrast. 

1,5 

Abblenden senkt die Werte in 

1,0 

der Mitte, ohne die Eckresultate 

zu verbessern. Deutlich 

0,5 

0,0 

gleichmäßiger schneiden 


die mittlere und die längste 

Brennweite 3,0 ab und überzeugen 

2,5 mit einem geringen Randabfall. 

2,0 

Wiederum drückt Abblenden 

in erster Linie die 

1,5 

3,0 

1,0 

Messwerte in der Bildmitte 

2,5 

0,5 

nach unten. Rein rechnerisch 

2,0 

0,0 

sind 

1,5Beugungsverluste ab 


Blende 1,0 3,6 zu erwarten und 

offensichtlich 0,5 sollten man 

auch 0,0 nicht über Blende 4 hinaus 

abblenden. Unter dem 


Strich überzeugt das Fujinon, 

3,0 

trotz der Schwächen am 

2,5 

Rand bei Brennweite 7,1 mm. 

0,0 

1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende 

1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 

Blenden 

Blenden 

offen 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

visual noise 

visual noise 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Fujifilm Fujinon 2-2,8/28-112 mm / Fujifilm X30 - 56 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

visual noise 

visual noise 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung Blende offen 

die Bildecken dunkler Vignettierung ab 

- Blende offen 










Die 







-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 












-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Die 







70cm. 

Fujifilm Fujinon 2-2,8/28-112 mm / Fujifilm X30 - 1122,0 

mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


1,5 Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie 


3,0 


1,0 


2,5 


0,5 

1b 

2b 

3b 


2,0 



0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


1,5 




1,0 

Die 

Verzeichnung Betrachtungsbedingungen 

0,5 



0,0 


Leica DC Elmarit 2,8/10,2 mm Asph / Panasonic DMC-CM1 - Verzeichnung 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


10 



8 

70cm. 

6 


3,0 

4 

2 

2,5 

0 

2,0 

-2 

-4 

1,5 

-6 

1,0 

-8 

-10 

0,5 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


f2,8/5,6 bei 10,2 mm 

1566/1627 

68/71,5 

0,60/0,70 

60/63 

17,5/25 P. 

0,6 

-0,3 4,5 P. 

0,5/0,4 5 P. 

0,7/1,1 

LGD (%) 

1a 

2a 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 


3a 

52 Punkte 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

visual noise 

visual noise 

Rauschwa 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

Rauschw 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0


Das neue Testverfahren 

Für das neue Testverfahren 

wird die 

Version 2 des Testcharts 

TE42 benutzt. 

Geblieben 

sind die Siemenssterne 

in der Mitte 

und in den Ecken, 

auf diesem Muster 

wird die Auflösung 

des Systems bestimmt. 

Auch geblieben 

sind die 

natürlichen Strukturen 

und Porträts, 

um neben den 

Messwerten auch 

einen visuellen Eindruck 

der Kamera 

zu haben. Die Grauund 

Farbfelder wurden 

umorganisiert 

um mehr Platz für 

neue Strukturen zu 

bieten. Das farbige 

Dead-Leaves-Muster 

ist nun in einer 

normal- und einer 

niedrigkonrast 

Version vorhanden. 

Auch wurden vier 

schräge Kanten in 

unterschiedlichem 

Kontrast und unterschiedlicher 

Orientierung 

eingebaut 

zur Bestimmung der 

(Über-)Schärfung. 

Alte Version 

Neue Version 

Neues Testverfahren für 

SLRs und Systemkameras 

In regelmäßigen Abständen überarbeiten 

wir zusammen mit Image Engineering, 

unserem Testlabor, unsere Testverfahren. 

Nach zwei Jahren Arbeit erscheint nun 

der neue Kameratest mit drei wesentlichen 

Veränderungen: 

■ Detailzeichnung: Neben dem Dead- 

Leaves-Feld mit hohem Kontrast steht 

nun auch ein DL-Feld mit niedrigem 

Kontrast (Messung der Feinzeichnung) 

auf der Testtafel. Wie gehabt bestimmen 

wir die Auflösung der farbigen Strukturen 

für einen Grenzkontrast von 50%. 

Die Grenze der Auflösung ist erreicht, 

wenn die Auflösungskurve (Bildkontrast) 

auf 50% des Eingangskontrastes sinkt 

(MTF50). Die niedrigkontrastigen Strukturen 

sind nun ein direkter Messwert 

für die Erhaltung feiner Strukturen ohne 

Maximalkontrast im Bild. Im Gegensatz 

zum alten DL-direct-Verfahren 

können wir nun nicht nur das Rauschen, 

sondern alle Artefakte aus der Frequenzkurve 

herausrechnen – DL cross. 

■ Artefakte: Die Kamera rechnet im 

Zuge der Bildoptimierung Artefakte als 

zusätzliche und damit falsche Strukturen 

ins Bild. Wir vergleichen bei den 

DL-Bildern das Kamerabild mit dem 

Ausgangsbild auf der Testtafel. So erkennt 

die Software, welche Strukturen 

mit welchem Kontrast erhalten und 

welche als Arte fakte neu hinzugekommen 

sind. Das führt zu einem sauberen 

DL-Wert und liefert zugleich einen 

Messwert für Artefakte. 

■ Kantenanhebung: Alle Kameras optimieren 

die Kantenabbildung, damit 

das Bild schärfer und kontrastreicher erscheint. 

Die Kantenanhebung verbessert 

die Auflösungs- und DL-Werte, was 

bei maßvollem Einsatz auch sehr sinnvoll 

ist, übertrieben jedoch das Bild beschädigt. 

Wenn eine Kamera eine Kante 

verstärkt, wird aus der aufgezeichneten 

abgeflachten Rechteckkurve nicht die 

ideale Rechteckkurve der Vorlage, sondern 

eine verstärkte mit leichten Überund 

Unterschwingern, die bei übertriebenem 

Einsatz im Bild als feine 

(hässliche) Parallellinien an Kanten erscheinen. 

Als Berechnungsgrundlage 

42 COLORFOTO 12/2014 Fotos: Image Engineering

1,4 

1,4 

1,4 

OPTIMIERTES DEAD-LEAVES-MUSTER 

Panasonic Lumix 

1,4 

1,4 

Panasonic Lumix Lumix DMC-GH4 

1,4 -- Dead Dead Leaves Leaves 

1,4 Panasonic Lumix DMC-GH4 - Dead 

Das „Dead-Leaves“-Testfeld (engl. tote Blätter) besteht aus 

1,2 

einer zufälligen 

Anordnung von Kreisen, welche wiederum 1,4 einen zufälligen Radius 

und eine zufälllige 1,2Farbe aufweisen. Das resultierende Muster äh- 

1,2 

1,2 

nelt in der Verteilung 

1,2 

der Ortsfrequenzen einer natürlichen Szene. Ist 1,2 

1,2 

die Verteilungsfunktion von Position, Radius und Farbe der Kreise bekannt, 

kann das Leistungsspektrum vorhergesagt werden. 1 

1,2 

Im bisherigen 

Verfahren wurde das Leistungsspektrum der Vorlage (bekannt) 

1 

1 

1 

mit dem Leistungsspektrum 1 im Bild (gemessen) verglichen. So kann 

1 

für jede Ortsfrequenz bestimmt werden, ob und wie gut diese Frequenz 

1 

übertragen wurde (DL direct). Das Problem: Kameras 0,8 entfer- 

Panasonic GH4, ISO 200 


nen bzw. reduzieren nicht nur Details im Bild, 1 sondern fügen durch Dead-Leaves High Contrast 

Dead-Leaves 0,8 Low Contrast 

Rauschen und Artefakte 0,8 auch Details hinzu. Lediglich das Rauschen 

0,8 

0,8 

konnten wir über eine graue Referenzfläche berücksichtigen, allerdings 

arbeitet die Rauschreduktion der Kameras auf grauen Flächen 

0,8 

0,8 

anders als auf farbigen Strukturen. Bei anderen Fehlern konnten 

0,6 

0,8 

wir jedoch 

nicht automatisch erkennen, dass die „Informationen“ nicht aus 

0,6 

0,6 

0,6 

der Vorlage stammten, 0,6 sondern Fehler der Kamera waren. Im ersten 

0,6 

Schritt bekam eine Kamera mit vielen Artefakten so auch ein gutes 0,6 

Ergebnis für die Übertragung des Dead-Leaves-Musters. 0,4Für die Bewertung 

musste deswegen in einem zweiten 0,6Schritt der Kurvenverlauf 

0,4 

bewertet werden. Dieses 0,4 

0,4 

Problem wird nun gelöst, indem nicht mehr 

0,4 

Panasonic 

nur der theoretische Frequenzgehalt (Leistungsdichtespektrum) in die 0,4 GH4, ISO 1600 


Dead-Leaves 0,4 High Contrast 

Dead-Leaves Low Contrast 

Berechnung eingeht, sondern mit einem theoretisch idealem Bild der 

0,2 

Vorlage und dem Kamerabild gerechnet wird 0,4 (Kreuzleistungs-Dichtespektrum). 

Nur die 

2x Dead-Leaves: hoher und niedriger 0,2 Kontrast 

0,2 

tatsächlich übertragenen Frequenzen werden 

0,2 

Kontrastreiche Strukturen (Dead-Leaves-High-Contrast-Feld) können die meisten 

nun berücksichtigt, 0,2die Artefakte wie das Rauschen ignoriert (DL 

Kameras 0,2 gut erhalten, bei kontrastarmen Strukturen müssen dagegen zahlreiche 

cross). Dieses neue Verfahren wurde von Image Engineering entwickelt 

0,2 

passen, sodass in den Bildern Details fehlen. Um dies direkt zu messen, hat IE 

und auf der renommierten „Electronic Imaging Conference“ 0 in das neue Dead-Leaves-Low-Contrast-Feld entwickelt. Bei höheren Empfindlich- 

0,2 

San Francisco 2014 vorgestellt. www.image-engineering.de/library/ 0 keit steigen 200 zudem die Verluste 400 wie der Vergleich 0 ISO 200 zu ISO 1600 zeigt. 

0 

600 800 10 

conference_ papers/EIC2014_9023-11.pdf. 0 

0 

Bis Heft 11 wurde also ein 

0 200 40 

hochkontrastiges Dead-Leaves-Feld 0 um die 200 Rauschanteile korrigiert 400 0 

0 200 400 

0 

600 800 1000 Frequenz 1200 (LP/PH) 

0 200 400 600 

und das Ergebnis dann manuell bewertet. Nun werten wir zwei Dead- 

0 

800 

200 

1000 

400 

1200 

600 

Leaves-Felder 

200 

(High Contrast 

400 

0 Panasonic 200 Lumix DMC-GH4 - Dead 400 Leaves 600 

und Low Contrast) 0 

600 ISO200 

doppelt aus: A im 

800 HC cross 1000 Frequenz ISO1600 HC cross ISO200 HC direct 

1,4 

Frequenz 1200 (LP/PH) 

(LP/PH) 1400 1600 

200 400 600 800 1000 1200 1400 ISO200 HC cross 1600 

ISO200 

Direct-Verfahren dessen Resultat Artefakte wie Bilddetails erfasst 

HC cross 

0 200 ISO200 LC cross 400 ISO1600 LC cross HC cross ISO200 

800 ISO200 LC direct 

1000 LC direct FI 

ISO200 HC cross Frequenz ISO1600 HC cross (LP/PH) 

ISO200 HC direct ISO1600 HC direct 

ISO200 HC cross 1,2 

ISO200 ISO200 LC cross LC cross 

sowie B im Cross-Verfahren, das Artefakte außen vorlässt. Frequenz ISO1600 HC cross (LP/PH) 

ISO200 HC direct ISO1600 HC direct HC direct 

ISO200 HC cross 

ISO200 ISO1600 LC HC cross cross 

I 

ISO200 LC cross ISO1600 LC cross ISO200 HC cross ISO200 LC direct Frequenz ISO1600 HC cross HC cross (LP/PH) 

ISO1600 ISO1600 LC direct LC direct 

ISO200 HC cross ISO200 ISO1600 LC HC cross cross ISO1600 ISO200 HC LC cross direct ISO200 ISO1600 LC HC direct direct ISO1600 50% LC direct 

ISO200 HC cross ISO1600 HC cross ISO200 HC direct 1 

ISO200 LC cross ISO1600 HC direct ISO1600 ISO1600 LC cross LC cross 50% 

2x auswerten: direct mit und cross ohne Artefakte 

ISO200 LC cross 

ISO1600 LC cross 

ISO200 LC cross ISO1600 LC cross ISO200 HC crossISO200 LC direct ISO1600 HC crossISO1600 LC direct ISO200 HC direct HC direct 10% 10% 

I 

ISO200 LC cross Das neue Verfahren ist ISO1600 im Gegensatz LC cross zum bisherigen Verfahren ISO200 nicht LC direct ISO1600 LC direct 10% 

0,8 

mehr von Artefakten beeinflusst. Durch den Vergleich ISO200 von altem LC (DL cross direct) 

ISO1600 LC cross ISO200 LC direct I 

und neuem Verfahren (DL cross) ergibt sich nun die Möglichkeit, eine Aussage 

über die Artefakte im Bild zu treffen. Hier als Beispiel die Ergebnisse 

0,6 

der Panasonic DMC-GH4, einer Kamera, die durch im Bild sichtbare Artefakte 

bisher bessere Messergebnisse erzielte als durch den visuellen Eindruck 

0,4 

gerechtfertigt. Insbesondere in den hohen Frequenzen (rechter 

Bereich der X-Achse) sieht man den deutlichen Unterschied zwischen 

0,2 

dem alten Verfahren (lila) und neuem Verfahren (grün). Je größer der 

Unterschied der Fläche unter der Kurve (Integral) zwischen den beiden 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 


Verfahren, desto höher der Messwert „Artefakte“. 

Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 

Panasonic Lumix DMC-GH4 

Panasonic Lumix Lumix DMC-GH4 -- Dead Dead Leaves Leaves 

Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 

ISO200 HC cross ISO1600 HC cross ISO200 HC direct ISO1600 HC direct 50% 

ISO200 LC cross ISO1600 LC cross ISO200 LC direct ISO1600 LC direct 10% 

dient die Fläche unter den Über- und 

Unterschwingern. 

Wir nutzen die so berechneten Kantenwerte 

für hohen und niedrigen Kontrast, 

um die entsprechenden DL- und Auflösungsergebnisse 

zu bewerten – dies geschah 

in der Vergangenheit manuell anhand 

der Kurvenverläufe und Bilder. 

■ Kantenhöhe: Manche Kameras verstärken 

auch den Gesamtkontrast einer 

Kante. Dies erfassen wir als Prozentwert. 

Unverändert bleiben folgende Messungen: 

■ Auflösung: Die Auflösung bestimmen 

wir weiterhin über einen schwarweißen 

Siemensstern, dessen Kanten 

nicht scharf, sondern entsprechend einer 

Sinuskurve moduliert sind, damit 

die Nachschärfung nur moderat zugreift. 

Die Grenze der Auflösung ist erreicht, 

wenn die Auflösungskurve (Bildkontrast) 

auf 10% des Eingangskontrastes 

sinkt (MTF10). 

■ Rauschen: Wie bisher setzen wir auf 

die der visuellen Wahrnehmung angepasste 

Rauschbewertung VN. Wir verschärfen 

allerdings die der Berechnung 

zugrunde liegenden Betrachtungsbedingungen 

entsprechend den steigenden 

Auflösungen. 

■ Dynamik: Den maximalen Kontrast 

gewinnen wir aus der OECF-Kurve als 

Differenz zwischen der Belichtung, die zur 

Sättigung (rein weiße Fläche) führt, und 

der Belichtung, die nötig ist, um ein dunkles 

Graufeld zu erzeugen, bei dem das Bildrauschen 

dreimal geringer ist als das Signal. 

■ Farbwiedergabe: Wir ermitteln nicht 

nur den Farbabstand DeltaE für jedes 

Farbfeld, sondern auch die Differenz in 

der Farbsättigung, im Farbton und in der 

Helligkeit. Der abgedruckte Wert nennt 

die mittlere Abweichung DeltaE. 

■ Auslöseverzögerung: Das Testlabor 

misst die Autofokusgeschwindigkeit inklusive 

Auslöseverzögerung auf 1 /100 s 

genau bei 30 Lux (Mondlicht) sowie bei 

300 Lux (schattiger Tag, beleuchteter 

Raum). Dabei zählt die Zeit, die vom 

Druck auf den Auslöser bis zur Aufnahme 

vergeht. 

■ Bildfolgezeit: Wir bestimmen die mögliche 

Zahl der Serienbilder pro Sekunde 

für ein typisches JPEG-Bild mit maximaler 

Auflösung und geringster Kompression. 


0,2 

0,2 

ARTEFAKTMESSUNG 

Bildstörungen systematisch erfassen 

0 

Artefakte, welche die Kamera während 0 der Signalverarbeitung hinzufügt, führen 

in der alten Methode (DL direct) zu einem deutlichen Anstieg der ermittelten 

Übertragungsfunktion (grüne und lila Kurven rechts). Aus dem Vergleich 

mit der neuen Methode (DL cross), die nicht von den Artefakten beeinflusst 

ist, ergibt sich eine Messung der Artefakte. In diesem Beispiel schneidet die 

Panasonic DMC-GH4 im alten Verfahren deutlich besser ab als im neuen. Ein 

Blick in die Bilder erklärt dies: Bei hoher ISO Empfindlichkeit werden dem Bild 

deutlich sichtbare Artefakte an Kanten und auf feinen Strukturen hinzugefügt. 

Kamera / IS0 

Kontrast 


IS 

0,8 

0,6 

0,8 

0,6 

0,6 

0,4 

0,6 

0,4 

0,6 

0,4 

0,4 

0,2 

0,4 

0,2 

0,4 

0,2 

0 

0 200 400 600 

0 

Panasonic Lumix DMC-GH4 und Nikon D610 - Dead Leaves 

0 200 400 600 800 1000 

1,4 

Kamera 

0,2 

0 

0 200 400 600 800 1000 Frequenz 1200 (LP/PH) 1400 Panasonic GH4 

0 

Nikon D610 ISO64 

Panasonic GH4 - - ISO6400 HC HC cross cross Panasonic GH4 - ISO6400 HC direct 

0 200 400 600 800 1000 Frequenz 1200 (LP/PH) 1400 1600 

1,2 

Panasonic GH4 - ISO6400 HC cross Panasonic GH4 - ISO6400 HC direct Nikon D610 - ISO6400 HC cross 

0 200 400 600 800 1000 Frequenz 1200 (LP/PH) 1400 1600 

0 200 400 600 800 

Panasonic GH4 - ISO6400 HC cross Panasonic GH4 - ISO6400 HC direct Nikon D610 - ISO6400 HC cross 

Frequenz 

1 

1000 (LP/PH) 1200 1400 1600 

Nikon D610 - ISO6400 HC direct 

Panasonic GH4 - ISO6400 HC direct Nikon D610 - ISO6400 HC cross Nikon D610 - ISO6400 HC HC direct 50% 10% 

Panasonic GH4 - ISO6400 HC cross 

Kontrast 

DL-High-Contrast-cross- 

Messung (MTF 50) 

Panasonic GH4 - ISO6400 HC cross Panasonic GH4 - ISO6400 HC direct Nikon D610 - ISO6400 HC cross Nikon D610 - ISO6400 HC direct 50% 

10% 

0,8 

Panasonic GH4 - ISO6400 HC cross Panasonic GH4 - ISO6400 HC direct Nikon D610 - ISO6400 HC cross Nikon D610 - ISO6400 HC direct 50% 10% 

DL-High-Contrast-direct- 

Messung (MTF 50) 

Artefakte 

Panasonic GH4 ISO 6400 458 1541 45,8 

DNikon D610 ISO 6400 550 511 12,1 

Kontrast 

Kontras 


Kontrast 

0,6 

0,4 

0,2 

Kon 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 


Panasonic GH4 - ISO6400 HC cross Panasonic GH4 - ISO6400 HC direct Nikon D610 - ISO6400 HC cross Nikon D610 - ISO6400 HC direct 50% 10% 

Nikon D610 

Panasonic GH4 

Die Zeit im Griff 

Die Vorgehensweise von Image 

Engineering zur Bestimmung der 

Auslöseverzögerung wurde so 

nun auch in der ISO-Norm 15781 

niedergeschrieben und ist damit 

weltweiter Standard. Die zu prüfende 

Kamera wird mittels eines mechanischen 

„Fingers“ ausgelöst und 

nimmt dabei unter anderem eine auf 

LED basierende Uhr auf. Somit lässt 

sich die Differenz aus „Druck auf 

den Auflöser“ und „Aufnahme erfolgt“ 

sehr genau ermitteln. 

ZEITENMESSUNG 

NACHSCHÄRFUNG BESTIMMEN 

240 

ISO XXXXXX 

Digitalwerte 

220 

200 

180 

160 

140 

120 

100 

80 

Canon 6D ISO100 HC 

Canon 6D ISO100 LC 

Nikon D610 ISO100 HC 

60 

Nikon D610 ISO100 LC 

40 

20 

0 

-20 -15 -10 -5 0 5 10 15 20 



Canon 6D 

Phantomlinien 

Durch künstliche Überhöhung von Kanten in der Signalverarbeitung 

wird das Bild nachträglich geschärft. Hier liegt es am Hersteller ein 

gutes Maß zu finden. Ohne Schärfung wirkt ein Bild oft weich, zu viel 

Schärfung führt zu sichtbaren Artefakten und einem künstlichen Bildeindruck. 

Man beachte: Es ist deutlich leichter, ein Bild in der Nachbereitung 

am Rechner zusätzlich zu schärfen, als ein bereits zu stark geschärftes 

Bild zu korrigieren. Die Schärfung zeigt sich durch einen hellen 

bzw. dunklen Saum entlang einer Kante. Die Beispielbilder zeigen eine 

Nikon D610 gegen eine Canon 6D. Bei Letzterer wird deutlich mehr geschärft. 

IE untersucht an zwei unterschiedlich kontrastreichen Kanten 

die Schärfung und bestimmt die Höhe und die Größe der zu gefügten 

Säume für senkrechte und waagrechte Strukturen (Edge high/low). 


FEINZEICHNUNG MESSEN 

Zwei Kameras mit unterschiedlicher 

Signalverarbeitung: Links die 

Leica T, eine Kamera, die sehr zurückhaltend 

mit Schärfung und 

Rauschreduktion umgeht. Rechts 

die Samsung NX3000: Hier wird 

deutlich stärker in die Signalverarbeitung 

eingegriffen. Nach altem 

Messverfahren bekam die Samsung 

die besseren Messwerte (1015 LP/ 

PH vs. 1396 LP/PH), obwohl dies 

so im Bild nicht offensichtlich ist. 

Nach neuer Messmethodik können 

wir genau aufschlüsseln, woran dies 

liegt: Der Arte fakt-Messwert ist 

deutlich erhöht, und auch die 

Schärfung (Messwert Kantenschärfung) 

ist bei der Samsung-Kamera 

deutlich stärker ausgeprägt. Wie gehabt 

erzielt die Samsung im neuen 

Cross-Verfahren bei hohen Kontrasten 

(DL high contrast) den besseren 

Messwert entsprechend ihrer höheren 

Sensor auflösung. Sie muss aber 

der Leica bei niedrigen Kontrasten 

(DL low contrast) den Vortritt lassen, 

da diese mehr feine Details erhält. 

Die Messwerte spiegeln also das 

Beobachtete wieder: Die Leica zeigt 

mehr Details, während die Samsung 

mit Schärfung und unter Inkaufnahme 

von Artefakten den Bildeindruck 

verändert. 

Leica T 

Leica T 

Samsung NX3000 

Samsung NX3000 

Kamera Leica T Samsung NX3000 

ISO 1600 1600 

Grenzauflösung des Sensors in horizontaler Richtung (Nyquist) 1632 1824 

DL direct (alt) hoher Kontrast MTF50 [LP/PH] 1015 1396 

DL cross (neu) hoher Kontrast MTF50 [LP/PH] 848 982 

DL cross (neu) niedriger Kontrast MTF50 [LP/PH] 790 682 

Artefakte DL niedriger Kontrast [%] 14,0 37,9 

Kantenüberschärfung: Edge Summe Overshoot + Undershoot niedriger Kontrast 367 1523 

_0D7VY_Novoflex_P_slim_210x146_ColorFoto_1214.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 146.00 mm);24. Oct 2014 08:45:30 

VR-SYSTEM Slim kompakt mehrzeilig immer dabei 

Dem Trend zu immer kleineren und hochwertigen Systemkameras wird 

NOVOFLEX mit dieser Neuentwicklung gerecht: 

Ein kompaktes Panoramasystem für mehrzeilige Panoramaaufnahmen für 

die „Hosentasche˝. Mit lediglich 750g Gesamtgewicht ist es ab sofort auf 

jeder Reise mit dabei. 

Die untere Panoramadrehplatte mit 4 integrierten Rastungen (16, 30, 

36, 48), welche die gängigsten Brennweiten spiegelloser Systemkameras 

abdeckt, macht das Aufnehmen professionell und sicher. 

Mehrzeilige Panoramen werden zum Kinderspiel. Die obere Drehachse 

weist feststehende Rastungen alle 10° auf. 

Mit zwei Handgriffen lässt sich das System platzsparend zusammenlegen und 

passt somit problemlos in beinah jede Fototasche. 

NOVOFLEX 

Präzisionstechnik GmbH 

Brahmsstraße7 

87700 Memmingen 

Deutschland 

Telefon +49 8331 88 888 

Fax +49 8331 47 174 

mail@novoflex.de 

www.novoflex.de

FOTOPRAXIS AUFGABE | LÖSUNG 

und Action ... 

Hier ist die Fotokamera 

zum Camcorder 

mutiert und 

kaum noch erkennbar. 

Ganz so viel 

Aufwand muss man 

gar nicht treiben, 

will man perfekte 

Videobilder nach 

Hause bringen. 

46 COLORFOTO 12/2014 Fotos: MedienBureau Sauer & Ernst, Hersteller

Filmreif 

Teil I 

Filmen mit der Digitalkamera. 

Nahezu jede Fotokamera beherrscht die 

Videoaufzeichnung – doch die Funktion 

als solche macht noch keinen gelungenen 

Film. Andererseits ist das Ganze auch 

keine Hexerei, wenn man die wichtigsten 

Grundbegriffe und Grundregeln beherrscht. 

Wir machen Sie reif für den Film. 

E ngagierte Fotografen haben die besten 

Voraussetzungen, auch ordentliche 

Filme zu machen, denn immerhin 

verfügen sie über einen bereits geschulten 

Blick für Motive, Stimmung und 

Perspektive. Wenn man dann auch 

schon Diashows erstellt hat, ist der Weg 

zum Film weitgehend geebnet. Denn 

eine Diashow zeigt zwar nur stehende 

Bilder, aber sie erzählt ebenfalls eine 

Geschichte. Das konzeptionelle Denken 

des Fotografen ist also immerhin 

geschult – der Schritt zum bewegten 

Bild erfordert dennoch an vielen Stellen 

ein Umdenken und anderes Arbeiten. 

Dass die Standbild-Digitalkamera so 

schnell ein hohes Ansehen auch unter 

professionellen Videoproduzenten gefunden 

hat, verdankt sie dem im Vergleich 

zu Camcordern großen Bildsensor. 

Dank großer Sensorfläche und 

Wechselobjektiven bietet sie wahlweise 

eine durchgehende Schärfe oder eine 

bewusst eingeschränkte Schärfentiefe. 

Genau Letzteres bezeichnen viele als 

den sogenannten Cine-Look. So kommt 

zu den klassischen Bewegungen der 

Motive im Bild, zu Zoom und Schwenks, 

noch die Schärfeverlagerung als weiteres 

Stilmittel hinzu. Diesem Vorteil hinken 

die Camcorder auch jetzt noch hinterher 

– dafür bieten sie in der Regel die weit 

besser aufs Bewegtbild ausgelegten Automatiken 

bei Blende und Fokus, ergänzt 

durch ein motorisches Zoom und eine 

optische Bildberuhigung, wie es sie bei 

Fotokameras bisher nicht gibt. Auch die 

Bauform der Camcorder ist auf die 

schnelle Bedienung und längeres Ruhighalten 

ausgelegt. Damit sind Camcorder 

immer dann im Vorteil, wenn nicht viel 

Zeit für kreative Bildeinstellungen bleibt, 

sprich bei Reportagen und vielen Dokumentationen. 

Bei Standbildkameras lassen 

sich die Nachteile teils durch weiteres 

Zubehör kompensieren oder sogar 

zum Vorteil ummünzen. Nicht zuletzt 

müssen die technischen Grundlagen für 

die Filmerei geschaffen werden, denn im 

Gegensatz zum JPEG der Fotografie 

Panorama 

Wie beim Fotografieren 

ist bei einem 

Panorama ein Motiv 

im Vordergrund 

gut – aber wenn 

es so massiv ist 

wie hier, sollte der 

Autofokus abgeschaltet 

bleiben, 

damit die Schärfe 

nicht wandert. 



1. Ein seltener Fall 

für ein Zoom, das 

inhaltlich begründet 

ist und funktioniert: 

Die Straße ist 

unauffällig – aber 

warum sind hier 

Schranken? Lassen 

Sie diese Einstellung 

einige Sekunden 

stehen, 

bevor ein kombinierter 

Zoom und 

Schwenk … 

2. .... auf das 

Schild mit der Auflösung 

kommt, 

wobei im Idealfall 

die Endposition 

des Zooms... 

3. … so ist, dass 

das Schild unmittelbar 

im Mittelpunkt 

der Wahrnehmung 

steht. 

Auch die Schlusseinstellung 

sollte 

wenigstens drei 

Sekunden ruhig 

stehen. 

Bildserie 1 

1 

2 

3 

gibt es kein allgemeingültiges Videoformat, 

das jede Kamera beherrscht und 

das an jedem Rechner betrachtet werden 

kann. Bevor wir also die spannendere 

kreative Seite des Filmens und das 

Zubehör betrachten, muss man sich mit 

technischen Grundlagen auseinandersetzen. 

Bildfolge 

Ein Video lässt sich ebenso komprimieren 

wie ein JPEG-Bild, doch da hier in 

der Regel gleich über mehrere Minuten 

jeweils 25 bis 50 Bilder gespeichert werden 

sollen, muss die Effektivität der 

Komprimierung steigen, um die Datenmengen 

möglichst klein zu halten. Statt 

des Motion-JPEG-Formats zeichnen 

deshalb nahezu alle Fotokameras inzwischen 

MPEG-4-Dateien oder alternativ 

MOV-Dateien auf, wobei in beiden Fällen 

die Videos mittels H.264-Codec 

komprimiert werden. Gleiches gilt für 

das AVCHD-Format – wobei der vom 

Camcorder stammende Standard auch 

gleich ein eigenes Dateisystem auf die 

Speicherkarte schreibt, um die Dateiverwaltung 

und den Video-Import auf den 

Rechner zu vereinfachen. Der H.264- 

Codec speichert nicht jedes Bild komplett, 

sondern bildet eine Bildgruppe 

(group of pictures, oft als GOP abgekürzt). 

Innerhalb dieser Bildgruppe gibt 

es ein Vollbild mit allen Bildinformationen 

(I-Frame), dazu P- und B-Frames. 

Nach einem I-Frame folgen Bilder, die 

nicht mehr komplett gespeichert sind, 

sondern sich nur durch den Bezug auf 

das davor liegende I-Frame zusammensetzen 

lassen. Nach mehreren dieser P- 

Frames folgt ein B-Frame, das sich bidirektional 

auf Bilder zuvor und danach 

beziehen kann und so ebenfalls nur 

noch Bildbezüge beinhaltet. Es wird also 

nur gespeichert, was sich im Bild verändert 

hat. Bei ruhigen Aufnahmen, zum 

Beispiel von Panoramas oder bei Architektur, 

ist das enorm effektiv, bei viel Bewegung 

im Video heißt das aber entweder 

mindere Qualität oder dennoch eine 

halbwegs ordentliche Datenrate, um die 

großen Veränderungen noch speichern 

zu können. 

Dabei hängt die Datenrate unmittelbar 

mit der sogenannten Bildwiederholrate 

zusammen: Je mehr Bilder man speichert, 

desto höher wird die Datenrate; 

was sich gerade bei schnellen Bewegungen 

wiederum gar nicht so dramatisch 

auswirkt, denn die Veränderung zwischen 

den Bildern fällt bei mehr Bildern 

zwangsläufig geringer aus. Günstigere 

Bildserie 2 

1 2 

1. Die Menschenmenge zeigt das Leben in der Wiener Fußgängerzone. 

Eine alltägliche, triviale Szene, doch der Zuschauer wird 

vom Ton bereits vorgewarnt: Musik nähert sich und … 

2. … Aufklärung kommt durch die sich plötzlich teilende Menschenmenge. 

Die Kapelle wird im Hintergrund sichtbar und kommt 

immer näher. 


Kameras setzen auf 30 Vollbilder (Progressive) 

und orientieren sich damit am 

amerikanischen NTSC-Standard; in der 

Regel gilt das einfache Prinzip: mehr Bilder 

sind besser. Das wären dann, um 

beim NTSC-Format zu bleiben, 60 Vollbilder. 

Wer das Material mit anderen 

Aufnahmen mischt, sollte besser im 

hierzulande üblichen PAL-Format bleiben 

und darauf achten, dass die Kamera 

auch mit 50 Vollbildern arbeitet. 

Unabhängig von Videoformat und Auflösung 

kann man festhalten: Je höher 

die Datenrate, desto besser die Bildqualität. 

Und da der Rechner bei der Videowiedergabe 

mehr Daten vorfindet und 

so das Bild weniger rekonstruieren muss, 

klappt das auch auf kleineren Systemen 

noch anständig. Die Kehrseite ist dann 

allerdings die Speichermenge: So zeichnet 

Panasonics GH4 eine Full-HD-Datei 

mit bis zu 200 Megabit in der Sekunde 

auf – das macht 25 Megabyte nach nur 

einer Sekunde und 1,5 Gigabyte nach 

einer Minute. Damit ist klar: Immer die 

höchste Qualität ist zwar schön, aber 

teuer. Deshalb sollte man sich vorher 

überlegen, wie man den Film veröffentlichen 

will. Wer in erster Linie für You- 

Tube produziert, kann auch gleich in 

Full-HD mit 30 Vollbildern arbeiten und 

die Datenrate auf maximal 18 Megabit/s 

reduzieren – viel mehr macht bei einer 

Online-Veröffentlichung kaum Sinn. 

Noch drastischer ist es, wenn man eine 

Video-DVD brennen will, denn diese 

basiert noch auf der alten SD-Auflösung 

mit 720 x 576 Pixeln. Deshalb 

lautet unsere Empfehlung: Auch wenn 

Sie die DVD dann weiterreichen – produzieren 

Sie besser für die Blu-ray, auf 

die sich immerhin ein Full-HD-Video 

mit 25 Vollbildern und einer Datenrate 

um 20 Megabit brennen lässt. Wie das 

Publizieren von Videos via YouTube 

Bildserie 3 

1 

2 

1. Das 16:9-Format 

von Videos 

zwingt zum Umdenken, 

wobei 

viele Fotografen 

anfangen mit Zoomen 

und Schwenken, 

um Hochkantmotive 

ins Bild zu 

bekommen. Besser 

ist es, mehrere 

Aufnahmen bis hin 

zu Details zu machen 

und aneinander 

zu schneiden. 

2. Klassischer 

Denkfehler vieler 

Fotografen: Sie filmen 

auch mal 

hochkant, doch 

der Fernseher zeigt 

immer das Querformat, 

sodass 

solche Bilder unbrauchbar 

sind. 

3 4 

3. Details zur Kapelle wurden vorher beim Aufstellen der Gruppe 

aufgenommen, damit die Charakterköpfe dazwischen geschnitten 

werden können. Auch wenn der Hauptmann... 

4. ... nicht marschiert, versteht man den Zwischenschnitt, solange 

er in der Hauptszene schon aus dem Bild marschiert ist und 

die Musik im Hintergrund als Gedankenbrücke funktioniert. 



Bildserie 4 

Schärfeverlagerungen 

wollen geplant 

sein. Hier liegt die 

Schärfe auf dem 

Schloss im Hintergrund, 

doch mit dem 

Umdrehen sollte 

diese auf der Frau 

im Vordergrund liegen 

– da müssen 

Bewegung und 

Schärfeverlagerung 

zusammenpassen, 

was mit dem Autofokus 

nie klappt. 

Filmzubehör 

oder Scheibe funktioniert, erklären wir 

in einem Folgeartikel. Hier liefern wir 

nur die technischen Eckdaten für die 

Videoformate, um bei der Aufnahme 

den richtigen Modus auswählen zu 

können. 

Filmzubehör 

Ein Manko der Standbildkameras ist die 

Bauform, die fürs schnelle Schießen von 

Fotos gedacht ist. Wer die Kamera längere 

Zeit ruhig halten will, benötigt ein 

Stativ. Doch Achtung: Ein Fotostativ ist 

wieder fürs schnelle Einstellen der Kamera 

gedacht. Ein Kugelkopf lässt sich 

deshalb in alle drei Achsen bewegen, um 

auch schnell Hochkantbilder machen zu 

können. Da man den Fernseher eher 

nicht hochkant hinstellt, macht das beim 

Cullmann hat mit dem OH6.5 einen 

Hybridkopf, der gleichermaßen für 

Foto- wie Videoanwendungen konzipiert 

ist. Der Kugelkopf lässt sich 

zum 2-Wege-Video-Kopf für Videografie 

umstellen und umgekehrt. 

Mit einem Kugeldurchmesser von 

44 mm und einem Gehäusedurchmesser 

von 64 mm besitzt der 

OH6.5(V) eine Tragfähigkeit von 

14 kg. 

Ein „echtes“ Videostativ 

hat eine Halbschale, 

mit der sich die horizontale 

Ebene leicht 

justieren lässt. Obendrauf 

sitzt ein fluidgedämpfter 

Video neiger, 

der sanfte Schwenks 

ermöglicht. 

Ein Schwebestativ hilft beim „Fliegen“ der 

Kamera – etwas Übung und sanfte Schritte 

vorausgesetzt. Inzwischen gibt es neben 

den mechanischen Stabilisierungs- 

Systemen für kleinere Fotokameras auch 

elektronische wie das Jobo MD1. 


Filmen aber keinen Sinn. Dafür muss 

man während eines Schwenks darauf 

achten, dass die horizontale Ausrichtung 

erhalten bleibt. Deshalb arbeiten Videoprofis 

mit fluidgelagerten Zweiwege- 

Neigern, die mit in einer in der Stativschulter 

sitzenden Halbschale die 

schnelle Einrichtung der Horizontale 

erlauben. Die Fluidlagerung sorgt dafür, 

dass die Schwenks in horizontaler und 

vertikaler Richtung sanft anfangen und 

enden können, wobei im Idealfall das 

Equipment austariert auf dem Kopf befestigt 

ist, weshalb es längs verschiebbare 

Stativplatten gibt. 

Damit ist klar: Im Idealfall ist ein Videokopf 

bzw. -stativ komplett anders konstruiert 

als der beim Fotografen bereits 

vorhandene – selbst dann, wenn es ein 

Neigekopf ist. Doch inzwischen haben 

einige Hersteller die Marktlücke entdeckt 

und entwickeln Stative, die beiden 

Ansprüchen gerecht werden sollen. Ein 

sehr gutes Beispiel dafür ist Cullmanns 

Stativkopf Concept One. Der Kugelkopf 

lässt sich dank eines Extra-Einstellknopfs 

so verriegeln, dass er zum Zweiwege- 

Neiger wird, wobei sich die Friktion des 

Kugelkopfs noch beeinflussen lässt. Das 

funktioniert zwar nicht ganz so sanft wie 

mit einem Fluidneiger, dafür ist man 

aber deutlich flexibler im Einsatzgebiet. 

Doch nicht immer ist ein Stativ flexibel 

und schnell genug. Wer mit der Fotokamera 

beispielsweise auf einer Hochzeit 

filmen will, muss auch mal länger „aus 

der Hand“ arbeiten und benötigt ein 

Rig. Profis setzen dabei auf eine Metallkonstruktion, 

die an der Unterseite eine 

Schulterstütze und Handgriffe bietet 

und oben die Kamera aufnimmt. Angenehmer 

Nebeneffekt: Durch das hier 

übliche 15-mm-Rohrsystem kann man 

auch eine Übersetzung für Zoom und 

Follow-Fokus anbringen, womit sich die 

beiden Drehringe der Optik leichter und 

exakter drehen lassen. Allerdings ist dazu 

auch an der Optik etwas Nachhilfe 

gefragt, da in der Regel ein Zahnkranz 

an den bisher für die Handsteuerung 

auslegten Ringen nötig ist. Der Aufwand 

ist also entsprechend hoch. 

Etwas smarter und günstiger geht es 

auch: Zum Beispiel mit der Schulterstütze 

Foton Krypton Pro – wobei dann die 

Schärfekontrolle während des mobilen 

Filmens fehlt. Für den Stativbetrieb lässt 

sich diese jedoch ebenfalls kostengünstig, 

wenn auch nicht ganz so perfekt 

nachrüsten, zum Beispiel mit dem FocusMaker. 

Die nur 85 Gramm leichte 

Kunststoffkonstruktion wird mittels 

Gummibändern um das Objektiv geschnallt 

und bietet eine „Untersetzung“ 

durch einen längeren Hebel. Zudem gibt 

es hier eine Skala und Anschläge, die in 

der Praxis das gezielte Fokussieren und 

eine Schärfeverlagerung erst ermöglichen. 

Wer die Schärfe beim Filmen exakt 

Mit einem Audio-Fieldrecorder 

kann man den Ton getrennt von der 

Kamera aufzeichnen – allerdings 

muss man dann Video und Ton in 

der Nachbearbeitung wieder synchronisieren. 

Kompakte und leichte Mikrofone wie 

das Røde Stereo VideoMic Pro sind 

auf SLR-Kameras ausgelegt und mechanisch 

vom Gehäuse entkoppelt, 

um Nebengeräusche zu vermeiden. 

Wer die Schärfe 

exakt von einem 

Punkt zum anderen 

verlagern 

möchte, benötigt 

Markierungen für 

die Positionen und 

eine Übersetzung 

um mit einer Fotooptik 

noch eine 

sanfte Schärfeverlagerung 

steuern 

zu können. 

Der Focusmaker 

ist dazu eine 

der günstigsten 

Lösungen. 

Atomos baut sogenannte 

Video- 

Fieldrecorder wie 

den Ninja Blade, 

der das Videosignal 

via HDMI 

entgegennimmt 

und ohne Aufnahmebegrenzung 

aufzeichnet. 

Über den 

Monitor und die 

integrierten Messwerkzeuge 

bekommt 

man auch 

gleich eine Signalkontrolle 

hin. 

Die GH4 beherrscht 

über das 

Videointerface die 

4K-Videoausgabe 

im professionellen 

Videoformat mit 

4:2:2-Farbsampling. 

Doch Videoeinsteiger 

haben 

kaum eine Chance, 

die vielen Einstellungen 

im Menü 

und dem notwendigen 

externen Recorder 

richtig zu 

treffen. 



Bildserie 5 

bieten auch gleich den integrierten Monitor 

für die Bildbeurteilung. 

1. Neben den 

Schärfeverlagerungen 

bleiben, wie in 

der Fotografie, 

Lichtstimmungen 

wichtig – dabei 

muss sich im Bild 

nicht immer etwas 

bewegen. 

2. Wer sich beim 

Filmen ins Gegenlicht 

auf die Automatik 

verlässt, wird 

in der Regel enttäuscht. 

SLRs bieten 

aber auch im 

Filmmodus die manuelle 

Belichtung. 

Ein Zoom oder 

Schwenk schließen 

sich dann aber 

aus, da der Rest 

des Lichthofs 

zwangsläufig „absaufen“ 

würde. 

1 

2 

beurteilen will, benötigt einen externen 

Monitor, denn im Videomodus zeigt 

eine Spiegelreflexkamera wegen des 

hochgeklappten Spiegels kein Sucherbild. 

Doch selbst wenn man eine Sony- 

SLT-Kamera mit teildurchlässigem Spiegel 

oder eine spiegellose Systemkamera 

im Einsatz hat: Die Auflösung des Displays 

reicht nie aus, um die Bildschärfe 

wirklich exakt beurteilen zu können. 

Neuere Kameras wie beispielsweise die 

Panasonic GH4 haben deshalb eine sogenannte 

Peaking-Funktion. Dabei werden 

scharfe Kanten durch eine farbige 

Markierung hervorgehoben. Das hilft bei 

der Beurteilung der Schärfelage im Bild, 

kann einen externen Monitor aber nicht 

ersetzen. Externe Monitore in Full-HD- 

Auflösung sind derzeit noch relativ teuer 

– für Hobbyisten reicht auch ein Exemplar 

mit einer Auflösung von 1024 x 768 

Pixel, solange es die Möglichkeit gibt, 

auch eine 1:1-Ansicht zu wählen und so 

nur einen Ausschnitt zu zeigen, bei dem 

man die Schärfe definitiv korrekt sieht. 

Einen recht eleganten Zwischenweg 

geht Atomos mit der nach japanischen 

Kriegern benannten Recorder-Serie. Sie 

umgehen den größten Nachteil der Digitalkameras, 

die in Europa wegen des 

höheren Zolls auf Camcorder mit einer 

Aufnahmebegrenzung von knapp 30 

Minuten ausgeliefert werden. Nahezu 

alle Fotokameras der letzten beiden 

Baujahre können über den HDMI-Ausgang 

ein verlustfreies Bild ausgeben, das 

die Recorder dann aufzeichnen. Das Besondere 

an den Atomos-Geräten: Sie 

Bildgestaltung 

Viele Fotografen denken beim Film an 

viel Bewegung – dabei gilt es zuerst einmal, 

schöne ruhige Bilder zu machen. 

Die klassische Regel lautet: Bewegung 

findet im Bild statt, nicht mit der Kamera. 

Die Motiv- und Perspektivsuche 

muss sich also gegenüber dem Fotografieren 

nicht wesentlich verändern. Größter 

Unterschied: Man muss die Kamera 

länger ruhig halten – im Idealfall also 

mehr vom Stativ arbeiten. 

Schon wegen des fehlenden motorischen 

Zooms bei vielen Fotokameras 

machen Zoomfahrten im Film eigentlich 

keinen schönen Bildeindruck. Aber abgesehen 

davon ist ein Zoom allenfalls 

dann angebracht, wenn man ein Bild 

beziehungsweise eine Geschichte schnell 

„verdichten“ und zum Beispiel aus einer 

Menschengruppe gezielt eine Person 

herausheben will. Möglich und letztendlich 

schöner ist dies aber über mehrere 

Einstellungen und Perspektivwechsel. 

Auch Schwenken, egal ob horizontal 

oder vertikal, ist nur selten angebracht. 

Aber es gibt wie immer keine Regel ohne 

Ausnahme: Immer dann, wenn man 

einem Objekt folgt, ist eine Schwenkbewegung 

durchaus angebracht. Zudem 

haben sich die Sehgewohnheiten massiv 

verändert: Statt Schwenken und Zoomen 

ist nun selbst bei Reportagen die 

Verfolgung des Objekts „im Fliegen“ mit 

der Kamera üblich. Mit Fotokameras ist 

das allerdings nicht ganz so einfach, 

denn der auf Einzelbilder ausgelegte 

Autofokus ist meist zu nervös und 

schnell. Abhilfe schafft die Umschaltung 

auf manuelle Steuerung, wobei man sich 

dann von der geringen Schärfentiefe 

verabschieden und entsprechend eher 

eine kleinere Blende einstellen sollte. Bei 

Tageslicht ist das unproblematisch – bei 

Bildserie 6 

1 2 


Bildserie 7 

1 

2 

wenig Licht bedeutet dies, dass die ISO- 

Empfindlichkeit nach oben gehen muss, 

denn bei 50 Bildern in der Sekunde liegt 

die längste Belichtungszeit zwangsläufig 

bei 1 /50 s. 

Doch das Verfolgen mit der Kamera ist 

aus der Hand genau genommen nie 

sauber hinzubekommen. Die Schritte 

beim Laufen wirken sich immer aufs 

Bild aus. Profis verwenden deshalb ein 

sogenanntes Schwebestativ, das über 

Federarme an einer Weste befestigt wird 

und – sanfte Schritte und viel Übung vorausgesetzt 

– die Kamera fliegen lässt. 

Kompakte Systeme für spiegellose Systemkameras 

und kleinere DSLRs gibt es 

inzwischen für relativ wenig Geld (ab 50 

Euro) – doch auch dazu benötigt man 

viel Übung, um ruhige Aufnahmen hinzubekommen. 

Deutlich einfacher ist dagegen 

die Handhabung eines sogenannten 

Gyropods. Hier werden die 

Bewegungen durch einen Sensor erkannt 

und motorisch ausgeglichen. So 

ein System lässt sich mit wenig Übung 

schnell in den Griff bekommen – ein gutes 

Beispiel dafür ist der Jobo Gyropod 

MD-1. Bis zum Gewicht einer Panasonic 

G6 funktioniert er sehr gut und erlaubt 

so mehrere Perspektiven in einer Aufnahme. 

Dabei muss der Fotograf nun 

doch umdenken: Statt eine Geschichte 

in mehreren Einstellungen zu erzählen, 

soll nun also alles in eine Aufnahme 

passen. Der Vorteil: Die Geschichte wirkt 

„flüssiger“ und vor allem: Sie ist deutlich 

schneller geschnitten, da eine Aufnahme 

gleich mehrere Einzeleinstellungen ersetzt. 

Dennoch sollte man die fotografischen 

Stilmittel nie ganz über Bord werfen: Im 

Mittelpunkt der Bildgestaltung mit einer 

DSLR-Kamera steht die Schärfentiefe – 

aber nicht jede Aufnahmesituation eignet 

sich für das Spiel mit der Schärfe. 

Schwierig wird es beispielsweise bei viel 

Licht, denn man kann zwar die Belichtungszeit 

auch bei Videos verkürzen, 

doch darunter leidet die Darstellung von 

Bewegung. Durch die verkürzte Belichtungszeit 

wird die Bewegung abgehackter 

und wirkt nicht mehr ganz flüssig. 

Diesen Effekt macht man sich bei 

schnellen Sportbewegungen zunutze, 

um noch ein scharfes Bild zu sehen – bei 

normaler Bewegung wirkt es allerdings 

merkwürdig. Um die Blende bei viel 

Licht dennoch weit öffnen zu können, 

benötigt man deshalb ND-Filter (Graufilter). 

So lässt sich die Blende auch noch 

bei 1 /50 s offen halten, und eine schöne 

Unschärfe im Hintergrund des Objekts 

entsteht. „Mit dem Auge filmen“, das 

leuchtet ein, denn schließlich achtet man 

immer aufs Display oder schaut durch 

den Sucher. Doch wir meinen: Man sollte 

auch „mit dem Ohr filmen“. Gemeint 

ist hinzuhören, wann es sinnvoll ist, zu 

starten und zu stoppen. Nur einen Teil 

eines Satzes zu filmen, wird beim 

Schneiden erhebliche Probleme bereiten. 

Immer sinnvoll ist es, sich eine Geräuschkulisse, 

zum Beispiel von der 

Stadt (jede Stadt klingt anders) oder 

vom Strand mitzubringen. Vielleicht gibt 

es da auch gleich die passende Filmmusik. 

Und zu guter Letzt: Drehen Sie 

selbst den Spieß um und ändern Sie das, 

was Sie beim Schneiden am meisten ärgert. 

Wenn man sich nach jedem Schnitt 

überlegt, welche Fehler das Rohmaterial 

am häufigsten hatte, dann weiß man 

schon, was man das nächste Mal besser 

machen kann. 

Joachim Sauer 

1. Die Filmgeschichte 

lebt bei 

einer Stadtreportage 

wie hier in 

Wien auch ein 

bisschen von 

Klischees: Der 

Fiaker … 

2. … und die alten 

Firmenschilder mit 

der Anspielung auf 

die K&K-Zeit als 

Hoflieferant dürfen 

hier nicht fehlen. 

3 

1. Gerade die Eigendynamik von Personengruppen stellt Filmer 

vor Probleme – hier muss man sich häufig auf Automatiken verlassen, 

denn selten bleibt Zeit, um Blende, Empfindlichkeit und 

Schärfe einzustellen. 

2. Beim Filmen sind Porträts aus der Gruppe genauso wichtig 

wie bei einer Fotoreportage. Hier wurden ISO-Empfindlichkeit 

und Blende manuell bestimmt, um die Blende für eine Hintergrund 

unschärfe offen zu halten – den Rest regeln die Automatiken. 

3. Schwierig wird es bei weniger Licht, denn wer die Belichtungszeit 

verlängert, stößt an die Grenze der Bildaufzeichnung: 

1 /50 s ist die längste Belichtungszeit. Reicht das nicht aus, muss 

man die ISO-Empfindlichkeit anheben und mit einem erhöhten 

Bildrauschen leben. 


FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG 

... und weg 

Die neue Retuschetechnik 

putzt Fahne und 

Zweige mühelos 

aus dem Bild. 

Inhaltssensitiv 

Photoshop Elements 13. Das neue Photoshop Elements 13 bringt eine deutlich verbesserte 

Retuschetechnik: Auch größere Bildstörungen verschwinden nun fast ohne Aufwand, 

die automatische Retusche gelingt perfekt. COLORFOTO zeigt, wie Sie diese Technik optimal 

nutzen. Unsere Tipps gelten auch für Photoshop-Vollversionen ab CS5 (2010). 

Heico Neumeyer 

1 Fahne 

Auswahl 

und Äste sollen aus diesem Bild verschwinden. Schalten 

Sie in Photoshop Elements zum Lasso und richten Sie etwa 

vier Pixel weiche Kante ein. Ziehen Sie eine Auswahl um 

den Störfaktor, hier zunächst nur um die Fahne. Achten Sie 

darauf, dass Ihre Auswahl die Fahne vollständig umschließt, 

aber lassen Sie auch nicht unnötig viel Luft um die Fahne herum. 

Ist die Auswahl zu eng geworden, ziehen Sie dort bei gedrückter 

Alt-Taste. Oder verkleinern Sie die Auswahl mit dem 

neuen Auswahl-verbessern-Pinsel, er lässt sich aber nicht so 

fein steuern. Wählen Sie „Bearbeiten, Auswahl füllen“ mit der 

Option „Inhaltssensitiv“ – die Fahne verschwindet praktisch 

spurlos. Nun rahmen Sie das Laubwerk oben im Bild ein und 

bearbeiten es genauso. Auch diese Zweige verschwinden. 

Tipp: In Photoshop CC wählen Sie „Bearbeiten, Fläche füllen“ 

mit der Option „Inhaltsbasiert“. Aktivieren Sie zudem die 

nützliche „Farbanpassung“, eine Neuheit seit Juni 2014. 


Foto: Heico Neumeyer

2 

3 

Bei 

Enge Verhältnisse 

dieser Variante wollten wir nur die Zweige löschen, 

die Fahne sollte erhalten bleiben. Die Zweige liegen 

jedoch zu nah an der Fahne – Photoshop Elements 

kopiert darum Teile der Fahne in den Retuschebereich. 

Sie könnten die Auswahl nun noch enger fassen und 

es erneut probieren. Es gibt aber eine bessere Lösung 

für Retuschen auf engem Raum. 

Tipp: Bei diesen Retuschen muss man öfter widerrufen 

und neu ansetzen. Am bequemsten geht das per 

ProtokollBedienfeld, das Sie im „Fenster“Menü aufrufen 

können. 

Verfeinern 

Sehen Sie noch störende Farbflecken oder Spuren? Entfernen 

Sie zunächst die vorhandene Auswahl mit Strg+D 

(am Mac Command+D). Dann schalten Sie zum BereichsreparaturPinsel 

mit weicher Kante und der Option „Inhaltsbasiert“. 

Übermalen Sie den Fleck – er sollte auf 

Nimmerwiedersehen verschwinden. 

Tipp: Auch so verbessern Sie das Ergebnis: Widerrufen 

Sie den Befehl und probieren Sie es erneut – das Ergebnis 

wird manchmal besser. Sie können die Auswahl 

auch verschieben, umformen oder anders glätten und 

dann neu ansetzen. 

4 

5 

Verwenden 

Ergebnis 

Sie wieder „Bearbeiten, Auswahl füllen“ 

mit „Inhaltssensitiv“. Auf der neuen Ebene gibt es ja 

nur noch blauen Himmel zum Überdecken, die zuvor 

störende Fahne befindet sich außer Reichweite auf 

einer anderen Ebene. Darum gelingt diesmal die 

Korrektur: Nur blauer Himmel überdeckt die Zweige. 

Drücken Sie Strg+E (am Mac Command+E), um die 

obere Ebene mit der Hintergrundebene zu verschmelzen. 

So haben Sie ein perfekt retuschiertes Foto. 

Tipp: Um nur eine kleinere Störung zu entfernen, 

nehmen Sie BereichsreparaturPinsel oder Reparaturpinsel 

mit der Option „Inhaltsbasiert“. Je nach Bild eignen 

sich harte oder weichkantige Pinselspitzen besser. 

Neue Ebene 

Wählen Sie mit dem Lasso nur die Zweige und den gesamten 

blauen Himmel aus. Die Fahne bleibt außen 

vor. Diese Auswahl heben Sie mit Strg+J auf eine neue 

Ebene, am Mac Command+J. Nun rahmen Sie die 

Zweige eng mit dem Lasso ein. 

Tipp: Wollen Sie öfter auf ein und dieselbe Auswahl 

zurückgreifen, verwenden Sie den Befehl „Auswahl, 

Auswahl speichern“. Per „Auswahl, Auswahl laden“ 

holen Sie den Umriss wieder ins Bild. 


FOTOPRAXIS FOTOSCHULE 

otografiert wird, was auf den Tisch kommt: So 

F könnte man das Prinzip der Tabletop-Fotografie 

auf den Punkt bringen. Wobei es ganz unterschiedliche 

Gründe gibt, sich für diese Spielart der 

Fotografie zu interessieren. Eine naheliegende Intention 

ist es beispielsweise, Gegenstände abzulichten, 

um sie in Internet-Auktionen mit Aussicht 

auf Erfolg zum Kauf anzubieten. Abgesehen davon 

lässt sich nahezu jede Art von Sammelleidenschaft 

ideal mit dem Fotohobby kombinieren. Sammler 

haben häufig ein lebhaftes Interesse daran, ihre 

Schätzchen zu dokumentieren, etwa für die Versicherung 

oder um sich mit Gleichgesinnten auszutauschen. 

Allerdings lässt sich die Tabletop-Fotografie 

keinesfalls auf rein pragmatische Beweggründe 

reduzieren. Wer sich intensiver mit ihr 

beschäftigt, entdeckt einen fotografischen Mikrokosmos 

mit eigenen Regeln und kreativen Spielräumen. 

Wobei der Platzbedarf für diese Variante 

der Studiofotografie gering ist – eine Zimmerecke 

und etwas Improvisationstalent reichen oft aus. 

Fotoschule 

Fotos: Karl Stechl 

1 

Serien- 

Navigator 

Ausgabe 11/14 

Panoramafotografie: 

Von Breitbild bis 

Kugelpanorama 

Ausgabe 12/14 

Sachfotografie bei 

vorhandenem Licht 

und im Fotostudio 

Ausgabe 01/15 

Winterbilder – von 

Landschaft bis 

Weihnachtsmarkt 

Teil 20 

Grau ist alle Theorie – 

nicht aber die Fotoschule in 

COLORFOTO. Denn wir bieten Ihnen 

einen Kessel Buntes in Sachen 

Fotopraxis: Basiswissen, Kamerafunktionen, 

Aufnahmetechniken, 

Lichtführung und Aspekte der 

Bildgestaltung wurden in den ersten 

11 Folgen dieser Serie anhand 

von Bildbeispielen erklärt. Nun 

geht es um den Transfer des 

Erlernten auf verschiedene Motivbereiche. 

In dieser Ausgabe zeigen 

wir Ihnen, welche kreativen 

Möglichkeiten Ihnen die Tabletop- 

Fotografie bietet. Karl Stechl 

Produktfotografie 

Neben der Perspektive entscheidet die Beleuchtung 

über die Qualität einer Sachaufnahme. Bild 1 

zeigt die Teekanne wenig ansprechend: Die frontal 

auf die Kanne gerichtete Studioleuchte (Helios 

Biglamp 501 Maxi mit Tageslicht-Spiralleuchte) 

erzeugt unschöne Reflexionen, Muster und Vergoldung 

kommen nicht zur Geltung. Den Beleuchtungsaufbau 

für Bild 2 sehen Sie in Bild 3: 

Leuchte von links mittels Plexiglasscheibe gesoftet, 

Aufheller (Karton mit Alufolie) von rechts; Blitz 

an die Decke zur allgemeinen Aufhellung (Nikon 

D90 mit SB-700, 90 mm KB-äquiv. ISO 200, 

Blende 8, 1 /6 s). 

2 

3 


Tabletops von Stillleben 

bis Sachaufnahme 

Das Stillleben („stilles Leben“) 

bezeichnet in der Malerei die Abbildung 

toter bzw. unbewegter 

Objekte. Typisch für dieses Genre 

ist, dass nicht einzelne Gegenstände 

abgebildet werden, sondern 

Arrangements von Dingen, 

die inhaltlich in einer Beziehung 

zueinander stehen. Häufig gehen 

die Kompositionen über das rein 

Dekorative hinaus und erhalten 

eine symbolhafte Wirkung. Gängige 

Sujets sind Blumen- und 

Obststillleben, auch Musikinstrumente, 

Schreibutensilien oder Bücher 

sind häufig mit von der Partie. 

Die „Still Life Photography“, 

als Spezialfall der Tabletop-Fotografie, 

basiert auf dem gleichen 

Grundgedanken – hier wird z.B. 

der Begriff „Vintage“ (altehrwürdig, 

antik, erlesen) visualisiert. 

Foto: Shutterstock 

Fotos: Karl Stechl 

Wissen 

1 2 

Brennweite und 

Perspektive 

Wer Produkte bei Internet-Auktionen versteigern 

will, sollte mit aussagekräftigen Bildern an 

den Start gehen. Das beginnt bei der Wahl der 

Brennweite und Perspektive. Bild 1, nachlässig 

schräg von oben mit 35 mm (KB-äquiv.) aufgenommen, 

zeigt die Weinbox verzerrt und 

wenig attraktiv. Für Bild 2 wurde die Kamera 

(Nikon D300s) mit 70-mm-Objektiv (105 mm 

KB-äquiv.) bestückt, waagerecht ausgerichtet 

und frontal vor dem Objekt aufgebaut. 

Aufnahmetische für Tabletops gibt es in allen Varianten und 

Preisklassen. Beim Novoflex Magic Studio werden die Grundplatten 

mit Perlenschnüren und Feststellern in die typische Hohlkehlenform 

gebracht (ab ca. 65 Euro). Viel Auswahl bietet der Brenner Foto 

Versand (www.alles-foto.de), etwa das Kofferstudio „Ready to go“ 

(ca. 180 Euro inklusive Leuchten) und die unschlagbar günstige 

Fotostudio-Box „ratzfatz“ von Fotonovum (15 Euro). Hier hält der 

Umkarton einen Kunststoffhintergrund (48 x 90 cm). Eine Alternative 

für schatten- und reflexionsarme Wiedergabe ist ein Lichtzelt 

wie das Helios Quadrolight (in verschiedenen Größen erhältlich). 

Fotos: Hersteller 



Von der Idee zur Realisation 

Gute Bilder entstehen im Kopf. Diese Fotografenweisheit gilt für 

Tabletop-Motive noch mehr als sonst. Völlig losgelöst von äußeren 

Einflüssen wie Jahreszeiten, Sonne und Wetter führt alleine der 

Fotograf die Regie: Er entwickelt die Bildidee, arrangiert das Motiv 

und setzt das Licht. So lassen sich auch Allerweltsmotive wie Gläser 

zu Kunstwerken veredeln. Siegfried Layda fotografierte mit 330- 

mm-Tele an einer Vollformatkamera die Gläser, gefüllt mit gefärbtem 

Wasser. Beleuchtung: Licht durch weißes Plexiglas von hinten, 

Lichtwanne von oben, dazu seitlich rechts und links schwarze 

Pappe, um die Konturen der Gläser zu betonen. 

Fotos: Siegfried Layda 


Lichtzelt kontra 

Lichtdesign 

Bild links: Die mexikanische Skulptur wurde zunächst 

im Lichtzelt (aus Lee-Folie, transluzent 

„White Diffusion) mit Lichtwanne von oben und 

Aufhellblitz von vorne aufgenommen – rein dokumentarisch 

sozusagen. Für das Bild rechts 

wurden zusätzliche Servo-Blitzgeräte von der 

Seite und von unten (mit Warmtonfolie) verwendet, 

um die Vorderseite zu modellieren. Für die 

Hintergrundbeleuchtung sorgten ein Studioblitz 

und blaue Lee-Folie. Als Effektlicht diente ein 

rot gefilterter Servoblitz von links (Sony A7R, 

160 mm, ISO 100, Blende 18, 1 /13 s). 


1 2 

Wissen 

Kleinkram für Tabletops 

3 4 

Nützliche Utensilien für die Tabletop-Fotografie 

finden sich im Fotohandel, Baumarkt und Haushaltswarengeschäft. 

Und anderem Diffusor - 

fo lien (1), Klebeband (2), Halteklemmen (3), 

Mikrofasertuch (4), LED-Leuchte (5), Farbfolien 

für Blitzgeräte (6), Blasebalg oder Druckluft gegen 

Staub (7), LED-Taschenlampe (8), Baumwollhandschuhe 

(9), Aufhellkarton (10), Servoblitzgeräte 

(11) und Haftpaste (12). Zusätzlich 

hilfreich: Nylonfaden („Dekorationsfaden“) und 

Rasierspiegel für intensive Aufhellung. 

Licht formt Objekte 

Fotos: Siegfried Layda Fotos: Siegfried Layda 

Die Bildserie zeigt, wie sich ein Objekt durch Beleuchtung verändert. Bild 1: 

Lichtwanne von oben – ziemlich langweilig. Bild 2: mit Diffusor von links, 45 Grad; 

Aufheller (weißer Reflektor) von rechts – Oberflächenstrukturen werden betont. 

Bild 3: Spot mit Diffusor von links (45 Grad); Aufheller (weißer Reflektor) von 

rechts; Servo-Blitz mit reduzierter Reflektorfläche (schwarzer Karton/Klebeband) 

unter hinterem Seeigelgehäuse (transluzenter Untergrund). Bild 4: Spot 

mit Diffusor von links, 45 Grad, Dauerlicht (Einstelllicht); Wanderlicht: Taschenlampe 

mit vorgesetzter Warmtonfolie von rechts, 10 s Belichtung. 

High & Low 

Key 

Bei High-Key-Bildern dominieren 

helle Tonwerte. Beispiel: 

die weißen Schachteln auf weißem 

Untergrund, beleuchtet 

mit Lichtwanne (Blitz) von oben 

und großflächigem weißen Reflektor 

von rechts, um die Strukturen 

zu betonen (Sony A7R, 

230 mm, ISO 100, Blende 16, 

1 /40 s). Für die Low-Key-Aufnahme 

kamen die gusseisernen 

Pferdeköpfe auf eine spiegelnde 

schwarze Plexiglasplatte; 

diffuses Tageslicht von rechts, 

weißer Reflektor von links 

und oben (Sony A7R, 110 mm, 

ISO 100, Blende 13, 6 s). 

1 

2 

Räumlichkeit 

durch Schatten 

Ein Motiv, zwei Ansichten: Bild 1 zeigt das Stillleben mit 

Souvenirs aus diversen Ländern ohne Schatten vor hellem 

Hintergrund; Lichtwanne von oben, Licht von hinten 

(Hohlkehle aus Diffusorfolie), gleichmäßige Ausleuchtung. 

Bild 2: Wie Bild 1, aber mit reduzierter Ausleuchtung 

und zusätzlicher punktueller Lichtquelle (Halogenlampe) 

rechts hinter Kameraposition. Die zarten Schlagschatten 

bringen Räumlichkeit und Leben in das Motiv 

(Sony A7R, 150 mm, ISO 1600, Blende 18, 0,8 s). 






Von gegenständlich bis surreal 

Der Realisation plakativer bis surrealer Motivwelten sind 

bei der Tabletop-Fotografie keine Grenzen gesetzt, wie 

dieses Beispiel von Siegfried Layda beweist. Fotografiert 

wurde mit Sony A7R und adaptiertem 24-mm-Objektiv mit 

Tilt/Shift-Funktion von Canon, um die gewünschte Schärfentiefe 

zu erzielen. Hauptlichtquelle war ein Studioblitz mit 

Normalreflektor. Zudem wurde ein Servo-Systemblitz mit 

Warmtonfolie von vorn eingesetzt, um im Vordergrund die 

Reflexion zu erzielen. Unterhalb der Leiterplatte und von 

rechts kamen Servo-Systemblitze, jeweils mit Blaufolie, zum 

Einsatz. Diese beiden Blitze sorgen auch für die Blautönung 

des durchscheinenden Hintergrunds. 


Fokus-Stacking 

Ein Mensch – vielleicht Astronaut auf 

einem fremden Planeten – bestaunt eine 

ins Riesenhafte mutierte Gladiolenblüte. 

Fotografiert wurde mit einer NEX-7 und 

Zoomobjektiv 16–70 mm bei Einstellung 

auf 68 mm (ISO 100, Blende 10, 1 /13 s). 

Ein Zwischenring von Kenko ermöglichte 

den Vorstoß in den Nahbereich. Beleuchtet 

wurde mit einer LED-Leuchte aus dem 

Baumarkt. Vier Einzelaufnahmen mit unterschiedlicher 

Fokussierung und nachfolgendes 

Fokus-Stacking (Photoshop- 

Funktion „Scripten“ und Überblenden) 

erweiterten die Schärfentiefe vom Vorderzum 

Hintergrund. 


1 2 

Extra-Tipps 

Dauerlicht 

Dauerlichteinrichtungen mit Leuchtstoffröhren 

oder Energiesparlampen sind relativ 

preisgünstig und einfach im Handling. 

Bild 1 zeigt die Helios Biglamp 501 Maxi 

mit Spiral-Tageslichtlampe (30 W), Bild 2 

eine Lösung mit Flächenleuchten (Novoflex 

Magic Studio in Lichtzelt-Variante). Auf diese 

Weise lässt sich eine gute Ausleuchtung 

ohne besondere Effekte erzielen. 

1 2 

Mehr Farbe durch Polfilter 

Bild 1: Der gewählte Ausschnitt lässt auf den ersten Blick nicht unbedingt erkennen, 

dass es sich hier um einen Hausstaubsauger handelt. Dieser wurde mit Lichtwanne 

von oben beleuchtet; weiße Reflektoren befanden sich links, rechts und vorne, um 

das Licht besser zu verteilen. Bei Bild 2 kam zudem ein Polfilter zum Einsatz, der die 

Farbsättigung erhöht, indem er Reflexionen auf der Oberfläche minimiert (Sony A7R, 

25 mm, ISO 160, Blende 16, 1 /20 s). 


Ästhetik 

durch Transparenz 

Sag’s durch die Blume! 

Für ein Tabletop wäre 

Orchidee solo allerdings 

wenig aufregend, deshalb 

wurde das Gewächs in 

eine transparente (Geschenk-)Folie 

eingewickelt. 

Da die Folie als 

solche quasi unsichtbar 

ist, muss sie durch Kontrast 

und eingespiegelte 

Flächen sichtbar gemacht 

werden. Beleuchtung: 

Von links Spot mit großflächigem 

Diffusor, von 

oben Lichtwanne (Blitz), 

Hintergrund dunkel (Sony 

A7R, 140 mm, ISO 100, 

Blende 16, 1 /80 s). 

Systemblitzgeräte 

Kamera-Systemblitzgeräte lassen sich bei 

Tabletops gut einsetzen (haben allerdings 

kein Einstelllicht). Verwendet man sie als 

Hauptlicht, sollte man Lichtformer zu Hilfe 

nehmen, die für eine weiche, difuse Abstrahlung 

sorgen. Eine große Softbox (40 x 

40 cm) bietet Helios (Bild 1), zu den sog. 

Bouncern mit „Blitzumlenkung“ gehören 

der Rogue Flash Bender (Bild 2) oder der 

Lumiquest BigBounce (Bild 3). 

1 2 3 

Studioblitzgeräte 

Studiokompaktblitzgeräte bieten das Optimum, 

was Lichtqualität und Arbeitskomfort 

anbelangt. Für Tabletops empfiehlt es sich, 

eher kleinere Geräte mit nicht zuviel Leistungsüberschuss 

zu nehmen. Beispiel: 

Elinchrom D-Lite RX One, am besten im 

Zweierset mit Softbox, für rund 550 Euro. 

Das Gerät hat eine Leistung von 100 Ws, 

ist mit Einstellicht und eingebautem Drahtlos-Empfänger 

(EL-Skyport) ausgestattet – 

auch für Porträts gut geeignet. 




OBJEKTIVE 

IM TEST 

Lichtstärke 

Hohe Lichtstärken 

ab Blende 0,95 schaffen 

enorme Gestaltungsspielräume, 

wenn die Abbildungsleistung 

offen bereits passt. 

Und genau das 

bekommen zahl - 

reiche Testkandidaten 

– 

in der Bildmitte 

– hin. 

62 COLORFOTO 12/2014 Fotos: Image Engineering, Hersteller

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 



-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - - Blende offen Auflösung - - Blende +2 +2 Kontrast - - Blende offen Kontrast - - Blende +2 +2 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

OBJEKTIV 

Sigma 

1,4/50 mm 

DG HSM (A) Verzeichnung 


950 Euro 

10 



8 

6 


80 mm, 0,40-∞ m 

4 


2 

0 

Filter (Größe, Typ) 

77 mm, Schraubfilter 

-2 


100 mm, 85 mm, 815 g 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB 

-8 


Canon, Nikon, Sigma, Sony Alpha 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D 





-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Blenden 1,4/2,8/5,6 


Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1520/1595/1581 

Grenzauflösung Rand (%) 84/87/96 

Kontrast Mitte (k) 0,68/0,77/0,74 

Kontrast Rand (%) 79,5/85,5/97,5 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 26/47 P. 


Verzeichnung (%) 0,0 5 P. 


Vignettierung (Blenden) 0,7/0,2/0,1 5 P. 

Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,4/0,3/0,4 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 83 Punkte 

16,5 Punkte über Durchschnitt 70D 

OBJEKTIV 


1150 Euro 




80 mm, 0,24-∞ m 





67 mm, 75 mm, 570 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB, kein AF 


Canon, Nikon 







1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Blenden 2,0/4,0/5,6 



Grenzauflösung Rand (%) 72/82,5/100 


Kontrast Rand (%) 64/76,5/100 








11 Punkte über Durchschnitt 70D 


Sigma 1,4/50 mm DG HSM (A) / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Zeiss 

Makro-Planar T* 

2/50 mm ZE Verzeichnung 


Kontrast 

Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE / Canon 70D 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



Sigma 1,4/50 mm DG HSM (A) / Canon 70D 

bester AF 

bester AF 

99% 

0% 



80% 

0% 

LGD (%) 

2,5 

2,0 

1,5 

trätoptik; schon bei offener Blende 

1,0 

gute Werte bei maßvollem Randabfall, 

Abblenden hebt den Kont- 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

rast wie die Auflösung über das 


visual noise 


ist 3,0 dann das gesamte Bildfeld 

gleichmäßig scharf, und der Rand- 

2,5 

2,0 

abfall minimal. Mit 850 g ist diese 

1,5 

KB-Optik ein Schwergewicht und 

1,0 

kostet 950 Euro – empfohlen. 

0,5 

visual noise 

Sigma 1,4/50 mm DG HSM (A) / Canon 70D - Verzeichnung 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1c 

2c 

3c 

2,5 

In der Bildmitte auch bei offener Blen- 

2,0 

1,5 

de 2 eine gute Auflösung; am Rand 

1,0 

bringt das Abblenden auf 4 und 5,6 

0,5 

noch einen beträchtlichen Zugewinn 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

an Schärfe und Kontrast. In der Mitte 


visual noise 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - +2 Messwerte Trendlinie 

und 3,0 fallen bei Blende 5,6 wieder ab. 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


die Bildecken dunkler ab als 

die Bildmitte. 









Die 



Rauschen beziehen sich auf 

einen 60x40cm Ausdruck 

mit einem 


70cm. 












Die 





mit einem 


70cm. 

2,5 

2,0 

ohne AF solide abschneiden. Im Vergleich 

eher teuer, aber insgesamt 

1,5 

1,0 

eine gute Leistung und empfohlen. 

0,5 


0,0 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) 0 10 geschlossene 20 30 40 Blende 

50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 12/2014 63 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

visual noise 

1a 

1b 

1c 

1a 

1b 

2a 

2b 

2c 

Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung 


2a 

2b 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Canon 70D 

3a 

3b 

3c 

Am APS C-Sensor eher eine Por - 

ganze Bildfeld an. Bei Blende 5,6 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 


3a 

3b 

sind die Messwerte für Blende 4 Top 

Damit kann das 1150-Euro-Makro 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

So testen 

wir 


Kontrast 

Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

99% 


95% 

1 

1= Bildmitte, 2 = Ecke innen, 

3 = Ecke außen 

Auflösung und Kontrast 

Schärfe, Kontrast und Auflösung 

sind unterschiedliche 

Eigenschaften einer Abbildung, 

die aber zugleich eng zusammenhängen. 

In unseren Messungen 

bestimmen wir die Auflösung 

feiner Details und den 

Kontrast, nicht jedoch die 

Schärfe, dies wäre die Steilheit 

einer Kante. Bei der Auflösung 

geht es um die Frage: Wie feine 

Linien lassen sich noch unterscheiden, 

bevor sie im Einheitsgrau 

verschwinden? Diese 

Grenzauflösung geben wir für 

einen Kontrast von 10 % des 

Ausgangswerts an und errechnen 

die Anzahl von Linienpaaren, 

die in die Bildhöhe passen. 

Bei dieser Definition gilt eine 

Struktur also noch als aufgelöst, 

wenn ihr Kontrast auf 10 % 

des Ausgangswerts sinkt. Neben 

diesem Grenzwert ist für 

die visuelle Schärfe auch der 

Kontrast bei gröberen Strukturen 

wichtig. Um das zu berücksichtigen, 

summiert unser Labor 

den Kontrast der einzelnen 

Auflösungswerte bis zur Grenzauflösung 

auf. Je höher dieser 

Wert ist, umso knackiger wirkt 

das Bild. Bei überzogener 

Schärfung in der Bildverarbeitung 

kann das auch unnatürlich 

wirken. Die Kurven zeigen jeweils 

den Verlauf der Werte auf 

dem Weg von der Bildmitte 

bis zu 80 % der Strecke in die 

Ecke. Die kleinen Quadrate an 

den Kurven stellen das Verhalten 

in verschiedenen Richtungen 

dar und stehen immer für 

das konkrete Ergebnis eines 

Siemenssterns. So stehen die 

vier Kästchen am Ende der 

Linie für die Ecken des Bildes. 

Je enger sie zusammenliegen, 

umso besser die Zentrierung 

der Optik. Grundsätzlich führt 

unser Labor die Messung einmal 

bei offener Blende und um 

zwei Blendenstufen abgeblendet 

durch. Als Testchart dient 

eine Tafel mit 25 Siemenssternen. 

So können wir die Auflösung 

fast über das gesamte 

Bildfeld messen. Zudem sind 

die Kanten der Schwarzweißfelder 

nicht hart, sondern sinusförmig 

abgestimmt, um die Nachschärfung 

nur in einem realistischen 

Maß wirken zu lassen. 

2 

3 

Kontrast

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

60 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 





















unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera 

zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung) 






der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-1,00 

-2,00 



-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

OBJEKTIVE IM TEST 

OBJEKTIV 

Tamron 

AF 2/60 mm 

Di II SP Macro Verzeichnung 


330 Euro 

10 



8 

6 


96 mm, 0,23-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


80 mm, 73 mm, 400 g 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS 

-8 


Canon, Nikon, Sony Alpha 

-10 


LGD (%) 

Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung 


COLORFOTO 

EMPFOHLEN 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Fujifilm 

Fujinon XF 

1,2/56 mm R 

1100 Euro 


84 mm, 0,70-∞ m 

28 ° 


70 mm, 73 mm, 405 g 

–, –, APS 

Fujifilm XF 

Fujifilm X-Pro 1 






Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro / Nikon D7100 

bester AF 

98% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Fujifilm Fujinon XF 1,2/56 mm R / Fujifilm X-Pro 1 

bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Fujifilm Fujinon XF 1,2/56 mm R / Fujifilm X-Pro 1 - Vignettie 

Blenden 2,0/4,0/5,6 


Grenzauflösung Rand (%) 70/83/87 


Kontrast Rand (%) 49,5/68,5/78,5 






Vignettierung -- Blende offen offen 


5,5 Punkte über Durchschnitt 70D 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen 

Messwerte Trendlinie 

3,0 

1c 

2c 

3c 

2,5 

2,0 

Mit 330 Euro ist das Tamron-Makro 

1,5 

richtig günstig, muss sich aber, 

1,0 

was die Bildqualität angeht, etwas 

0,5 

hinter der Konkurrenz einreihen. 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Vor allem bei offener 

Bildfeld (0=Bildmitte; 

Blende 

100=Bildecke) 

sinkt 

visual noise 

schon bald außerhalb der Mitte die 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 

Messwerte 

3,0 

Bildschärfe ab, und erst bei 5,6 

2,5 

geht es recht gleichmäßig über das 

2,0 

Bildfeld zu – mit Blick auf den Preis 

1,5 

trotz der Abstriche bei der Bildqualität 

offen: empfohlen. 

1,0 

0,5 

visual noise 

Trendlinie 

1,2/2,5/5,6 


1728/1795/1828 

83/90,5/99 


0,77/0,77/0,78 

80,5/89,5/95 

Die 

0,5 
















70cm. 

31,5/49,5 P. 

0,1 5 P. 

1,1/0,3/0,2 5 P. 

0,6/0,4/0,4 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


91 Punkte 

17,5 Punkte über Durchschnitt X-Pro 1 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

Ra 

R 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

OBJEKTIV 


AF-S Nikkor 

1,8/50 mm G Verzeichnung 


200 Euro 

10 



8 

6 


75 mm, 0,45-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


39 mm, 64 mm, 155 g 

-4 


-6 

-8 



-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D7100 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Nikon AF Nikkor 1,8/50 mm G / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

1,4/50 mm 

DG HSM (A) 

990 Euro 


75 mm, 0,40-∞ m 

32 ° 


100 mm, 85 mm, 815 g 

USM Ring, –, KB 

Canon, Nikon, Sigma, Sony Alpha 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 






Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Nikon AF Nikkor 1,8/50 mm G / Nikon D7100 

bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Sigma 1,4/50 mm DG HSM (A) / Nikon D7100 

bester AF 

81% 


50% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Nikon AF Nikkor 1,8/50 mm G / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Sigma 1,4/50 mm DG HSM (A) / Nikon D7100 - Vignettierung 

Blenden 1,8/3,5/5,6 


Grenzauflösung Rand (%) 71,5/59,5/59 


Kontrast Rand (%) 60/50,5/53,5 



Verzeichnung (%) 0,0 5 P. 





15,5 Punkte unter Durchschnitt D7100 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1c 



3,0 

2,5 

2,0 

Das 1,8/50 von Nikon erreicht 

1,5 

visual noise 

nicht das Qualitätsniveau, das 

1,0 

man 

0,5 

an einer SLR erwartet. Da 

0,0 

hilft auch der günstige Preis 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


von 200 Euro nicht weiter. Auflösung 

und Kontrast am Rand 



3,0 

sind 2,5 und bleiben zu niedrig, 

selbst wenn auf 5,6 abgeblen- 

2,0 

1,5 

det wird. 

visual noise 

1,0 

2c 

3c 

1,4/2,8/5,6 


1760/1853/1837 

82/84/96 


0,63/0,72/0,72 

Die 

78/84,5/96 

0,7 
















70cm. 

30/43 P. 

0,0 5 P. 

0,9/0,2/0,2 5 P. 

0,4/0,3/0,4 

Blenden 

Blenden 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


83 Punkte 

20 Punkte über Durchschnitt D7100 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

visual noise 

visual noise 

Rausc 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

Rau 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,5 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

56 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 




























der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

1c 

Fujifilm Fujinon XF 1,2/56 mm R / Fujifilm X-Pro 1 - Verzeichnung 

Verzeichnung 


2a 

2b 

2c 

Sigma 1,4/50 mm DG HSM (A) / Nikon D7100 - Verzeichnung 


COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Fujifilm X-Pro 1 

3a 

3b 

3c 

Trotz der sehr hohen Lichtstärke, 

die auch Aufnahmen mit geringer 

Schärfentiefe zulässt, kann das 

Fujinon mit recht hoher Auflösung 

und gutem Kontrast schon bei 

Blende 1,2 punkten. Erwartungsgemäß 

legen die Bildränder sukzessive 

zu, bis bei Blende 5,6 das 

Niveau der Mitte erreicht ist. 1100 

Euro verlangt Fuji für den Lichtriesen 

– empfohlen. 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

tonnenförmig 

für Nikon D7100 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 


AF-S Nikkor 

1,8/35 mm G ED Verzeichnung 

500 Euro 

10 


8 

6 

52,5 mm, 0,30-∞ m 

4 

44 ° 

2 

0 


-2 

53 mm, 70 mm, 200 g 

-4 

-6 


-8 


-10 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 


Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm G ED / Nikon D7100 

bester AF 

100% 


86% 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm G ED / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 


1,8/3,5/5,6 

1740/1852/1823 

72/69/75,5 

0,56/0,71/0,71 

75/69/76 

22/35,5 P. 

0,6 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-1,0 3,5 P. 


0,9/0,3/0,3 5 P. 

0,3/0,3/0,4 

66 Punkte 

3 Punkte über Durchschnitt D7100 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Zeiss 

Makro-Planar T* 

2/50 mm ZF.2 Verzeichnung 

1100 Euro 


75 mm, 0,24-∞ m 

32 ° 


64 mm, 72 mm, 500 g 

–, –, KB, kein AF 

Canon, Nikon 


Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

LGD (%) 

2,5 

2,0 

1,5 

die D7100, doch ist die Qualität 

1,0 

auch nur „normal“, weil die Abbildungsqualität 

am Rand stark 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

nachlässt und auch abgeblendet 


visual noise 

Rauschwahrnehmung über Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie 

wird 

3,0 

– aber das Niveau passt 

dann. Mit 500 Euro vergleichswei- 

2,5 

2,0 

se günstig und knapp über dem 

1,5 

1,0 

Eckschwächen empfohlen. 

0,5 

LGD (%) 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

1a 

1b 

1c 

visual noise 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm G ED / Nikon D7100 - Verzeichnung 


2a 

2b 

2c 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung 


COLORFOTO 

EMPFOHLEN 


3a 

3b 

3c 

Das klassische Normalobjektiv für 

nicht wesentlich gleichmäßiger 

Durchschnitt, deswegen trotz der 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

tonnenförmig 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

So testen 

wir 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D800 - 

Blenden 

Blenden 

0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 



-2,00 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Vignettierung 

Nahezu alle Weitwinkelbilder 



zeigen die Bildmitte. mehr oder weniger 

deutlich 

Dieses Diagramm 

abgedunkelte 

zeigt 

Bildecken. 

wahrnehmbare „Schuld“ Rauschen, ist neben kon- 

Randabschattung 0,00 

in 


welches speziell den 

struktiv 

Ecken -0,50 

in Folge 

bedingten 

des 

Abdunklungen 

das cosinus4-Gesetz, das 



Die -1,00 

die 


Abdunklung der Bildecken 



-1,50 

in Abhängigkeit einen 60x40cm Ausdruck vom Bildwinkel 

mit einem 

beschreibt. 


Dem versuchen die 

70cm. -2,00 

Hersteller mit optimierten Rechnungen 

sowie einer kamerainternen 

-2,00--1,50 softwaretechnischen 

-1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Aufhellung der Bildecken entgegenzuwirken. 

Je weiter nun 

die Ecken der meist parabelförmigen 

Fläche in unserem Diagramm 

herunterhängen, desto 

dunkler geht es in den Bildecken 

zu. Einen Teil kann man 

bei der Korrektur am Rechner 

kompensieren, aber wenn die 

rote Farbe im Diagramm einen 

Lichtverlust von mehr als 1,5 

Blenden anzeigt, bringt das 

neue Probleme wie zusätzliches 

Rauschen. Der grüne Bereich 

verheißt dagegen mit maximal 

einer halben Blende eine 

meist nicht sichtbare Abschattung. 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 



Kontrast 

1a 

2a 

3a 

2400 

2200 

2000 

Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 / Nikon D7100 

1,00 

0,75 

1a 

2a 

3a 

1b 

2b 

3b 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

0% 


0% 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1b 

2b 

3b 

1c 

2c 

3c 

Auch an der D7100 kann das 50er für 

990 Euro überzeugen und den Durchschnitt 

der bisher getesteten Optiken 

um 17 Punkte überbieten. Das liegt 

vor allem daran, dass der Schärfeabfall 

aus der bereits offen guten Bildmitte 

vergleichsweise gering ist und 

spät einsetzt. Bei Blende 5,6 ist dann 

bis in die Ecken alles bestens und 

außer über das hohe Gewicht kann 

man nicht klagen – empfohlen. 

Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 


2,0/4,0/5,6 

1794/1816/1832 

60,5/76,5/82 

0,65/0,72/0,75 

54/69,5/81,5 

22/38 P. 

0,6 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,3 4,5 P. 


0,9/0,2/0,2 5 P. 

0,4/0,4/0,4 

72,5 Punkte 

9,5 Punkte über Durchschnitt D7100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

Blenden 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

2,5 

2,0 

Bei offener Blende kann das Planar 

1,5 

nicht wirklich überzeugen, denn 

1,0 

Kontrast und Auflösung sacken 

0,5 

Richtung Bildrand deutlich ab. Erst 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 













Die 







70cm. 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



1c 

visual noise 

bei Blende 5,6 sind die Ergebnisse 

gut, ohne das Niveau des 1,4/50ers 


3,0 

von Sigma zu erreichen – und das 

2,5 

für 1100 Euro und ohne AF. Angesichts 

des absolut guten Ergebnis 

2,0 

1,5 

erhält das Zeiss dennoch ein empfohlen. 

1,0 

0,5 

visual noise 

2c 

3c

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 



-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

58 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

42,5 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

0,00 

-2,00 

-1,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

0,00 

-2,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 


AF-S Nikkor 



1600 Euro 

10 



8 

6 


87 mm, 0,58-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


70 mm, 85 mm, 385 g 

-4 

-6 


-8 



-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D7100 

LGD (%) 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/58 mm G / Nikon D7100 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Tamron 

AF 2/60 mm 

SP Di II LD Macro 

330 Euro 


90 mm, 0,23-∞ m 

26 ° 


80 mm, 73 mm, 400 g 

–, –, APS 








Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/58 mm G / Nikon D7100 

bester AF 

98% 


93% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

2400 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

Tamron AF 2/60 mm SP Di II LD Macro / Nikon D7100 

bester AF 

90% 


84% 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/58 mm G / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Tamron AF 2/60 mm SP Di II LD Macro / Nikon D7100 - Vigne 

Blenden 1,4/2,8/5,6 


Grenzauflösung Rand (%) 56/56/69,5 


Kontrast Rand (%) 42,5/48/65,5 






Vignettierung - - Blende offen offen 


13 Punkte unter Durchschnitt D7100 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

Blenden 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1c 

3,0 

2,5 



2,0 

Auflösung und Kontrast erreichen 

1,5 

nicht das übliche Niveau einer 

1,0 

Festbrennweite. Offen schon ungleichmäßig 

mit deutlichem Rand- 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

abfall, legt die Schärfe Bildfeld (0=Bildmitte; nur 100=Bildecke) in der 

visual noise 

Bildmitte zu, wenn die Blende ge- 


Messwerte 

3,0 

schlossen wird. Das mag bei einem 

Porträtspezialisten durchge- 

2,5 

2,0 

hen, ist aber für eine lichtstarke 

1,5 

Festbrennweite für 1600 Euro 

1,0 

kaum akzeptabel. 

0,5 

visual noise 

2c 

3c 

Trendlinie 

2,0/4,0/5,6 

1777/1813/1823 

77/82,5/87 

0,66/0,70/0,71 

Die 

69,5/73/77,5 

1,5 


















70cm. 

28/36,5 P. 

-0,6 4 P. 

1,2/0,3/0,1 5 P. 

0,3/0,4/0,3 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


73,5 Punkte 

10,5 Punkte über Durchschnitt D7100 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

Ra 

R 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

OBJEKTIV 

Voigtländer 

Nokton 

0,95/42,5 mm Verzeichnung 


1000 Euro 

10 



8 

6 


86 mm, 0,23-∞ m 

4 

effektiver Bildwinkel diagonal 29–29 ° 

2 

0 



-2 


75 mm, 64 mm, 571 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, micro four thirds, kein AF 

-6 

-8 


Micro FourThirds 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Olympus OM-D E-M5 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Voigtländer Nokton 0,95/42,5 mm / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung 


COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Olympus OM-D E-M5 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Leica 

DG Nocticron 

1,2/42,5 mm Power OIS 

1500 Euro 


86 mm, 0,50-∞ m 

29 ° 


77 mm, 74 mm, 425 g 

Stepper, Bildstabilisator, micro four thirds 

Micro FourThirds 

Panasonic GH2 

0,0 

0 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Voigtländer Nokton 0,95/42,5 mm / Olympus OM-D E-M5 

bester AF 

0% 


0% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Panasonic Leica DG Nocticron 1,2/42,5 mm Power OIS / Panasonic GH2 

bester AF 

98% 


62% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Voigtländer Nokton 0,95/42,5 mm / Olympus OM-D E-M5 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Panasonic Leica DG Nocticron 1,2/42,5 mm Power OIS / Pan 

Blenden 0,9/2,0/5,6 


Grenzauflösung Rand (%) 78/85/97,5 


Kontrast Rand (%) 67/78/97,5 







14,5 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5 

Blenden 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1c 

3,0 

2,5 

2,0 

Die Anfangsöffnung von 1:0,95 gehört 

zu den extremsten, was es als 

1,5 

1,0 

Kamera-Optik zu kaufen gibt; und 

0,5 

die Kontrastwerte fallen dabei auch 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

recht niedrig aus, bei einer Vignet- 


visual noise 


tierung von 1,5 Blenden. Doch 


schon 

3,0 

bei Blende 2 ist dann eigentlich 

alles im Lot und bei 5,6 sogar 

2,5 

2,0 

richtig gut. Kein AF, aber mit 23 cm 

1,5 

Naheinstellung auch makrofähig – 

1,0 

empfohlen. 

0,5 

visual noise 

2c 

3c 

1,2/2,5/5,6 

1563/1616/1600 

87/91,5/96,5 

0,66/0,75/0,75 

85/85,5/90,5 

Die 

1,0 

27/45,5 P. 

-0,4 4,5 P. 

1,3/0,2/0,2 4 P. 

0,5/0,4/0,4 
















mit einem 


70cm. 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


82 Punkte 

24 Punkte über Durchschnitt GH2 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

Ra 

R 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

60 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

42,5 mm 




























der Bildecke) 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 



-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 
























Verzeichnung) 





Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht 10 

der Bildecke) 

9 




























der Bildecke) 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

Bildfeldhöhe 

W: 18 mm S: 31 mm T: 55 mm 

Der Abbildungsmaßstab ist 

gesamte Bild nicht gleich, de 

Abbildungsmaßstab in der M 

identisch zum Abbildungsm 

Bildrand. Dies führt zu Tonn 

Kissenförmiger Verzeichnun 

Das Labor bestimmt, wie we 

Testobjektiv abgebildeter Pu 

Position abweicht, die er be 

Abbildung eigentlich haben 

Dazu bestimmt das Labor d 

vieler Punkte im Bild zur So 

mittelt die Abweichnung übe 

Quadranten. Für die Grafik w 

verschiedene Bildfeldhöhen 

für den Messwert wird die m 


Dieser Unterschied im Radiu 

wird durch die Bildhöhe gete 

Pixel gerechnet), um den Ei 

unterschiedlicher Pixelanzah 

zu kompensieren. (LGD-Ver 

Da die Verzeichnung nicht v 

abhängt, gibt es keine getre 

Messungen für offen und ab 

(Bildfeldhöhe = 0 entspricht 

Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 

der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

1c 

Tamron AF 2/60 mm SP Di II LD Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung 

Verzeichnung 


Panasonic Leica DG Nocticron 1,2/42,5 mm Power OIS / Panasonic GH2 - Verzeichnung 

1a 

1b 

2a 

2b 

2c 


2a 

2b 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 


3a 

3b 

3c 

Das Tamron-Makro kann nicht 

ganz gleichmäßig bis zum Rand 

Schärfe zeigen, aber der Unterschied 

hält sich im Rahmen. Damit 

ergibt sich bei Blende 4 eine 

gute Leistung und eine Gesamtpunktzahl 

von fast zehn Punkten 

über dem Durchschnitt für das 

mit 330 Euro sehr günstige Tamron 

– empfohlen. 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

für Panasonic GH2 

3a 

3b 

Kissenförmig 

tonnenförmig 


AF-S Nikkor 


350 Euro 

10 


8 

6 

75 mm, 0,45-∞ m 

4 

32 ° 

2 

0 


-2 

54 mm, 74 mm, 280 g 

-4 

-6 


-8 


-10 



Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G / Nikon D7100 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

1,4/2,8/5,6 

1411/1682/1775 

77,5/73/75,5 

0,39/0,59/0,66 

74,5/71/79 

21,5/28 P. 

0,8 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 5 P. 


1,0/0,2/0,2 5 P. 

0,5/0,4/0,5 

59,5 Punkte 

3,5 Punkte unter Durchschnitt D7100 

Blenden 

Blenden 

Blende offen 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Sigma 

1,4/35 mm 

DG HSM (A) Verzeichnung 

950 Euro 


52,5 mm, 0,30-∞ m 

44 ° 


94 mm, 77 mm, 665 g 


Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha 

Sony A77 


Kontrast 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) / Sony A77 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 




800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


bester AF 

bester AF 

100% 

100% 



92% 

80% 

Kontrast 

1,00 

0,75 

Kontrast 

0,50 

0,25 

Kontrast 

LGD (%) 

3,0 

2,5 

visual noise 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



3,0 

auch in den Ecken signifikant, ohne 

2,5 

jedoch das Konkurrenzniveau ganz 

2,0 

zu erreichen. Damit entfällt die Empfehlung. 

1,5 

1,0 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

1c 

visual noise 

1a 

1b 

0,5 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G / Nikon D7100 - Verzeichnung 


2a 

2b 

2c 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) / Sony A77 - Verzeichnung 


2a 

2b 

3a 

3b 

3c 

2,0 

Nur 350 Euro kostet das 1,4/50 mm, 

1,5 

zeigt jedoch bei offener Blende eine 

1,0 

insgesamt deutlich unterdurch- 

0,5 

schnittliche Abbildungsqualität. Dies 

gilt für Schärfe und Kontrast. Abblenden 

verbessert das Ergebnis 

3a 

3b 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Sony A77 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

LGD (%) 

So testen 

wir 

Canon EF-M 3,5-5,6/18-55 mm IS STM / Canon M - Verzeichnung 


Verzeichnung 

Die verbogenen Linien an den 

Bildrändern, aus einer gerade 

Hauswand wird eine leicht gekurvte 

Hauswand, kennt man 












Die 







70cm. 

vor allen von Megazooms und 

Weitwinkeloptiken. Als Größe 

ermittelt das Prüflabor den Abstand 

eines Passkreuzes in der 

Bildmitte zu einem Passkreuz 

am Rand. Ist der im Bild gemessene 

Abstand kleiner als 

der Sollwert, fällt die Kurve in 

unserem Diagramm unter die 

Nulllinie – das Bild zeigt eine 

tonnenförmige Verzeichnung. 

Ist der gemessene Abstand zu 

groß, zeigt das Bild eine kissenförmige 

Verzeichnung: Die 

Kurve in unserem Diagramm 

steigt über die Nulllinie. Die kissenförmige 

Verzeichnung tritt 

meist am Tele-Ende eines 

Zooms auf. Im Idealfall liegt die 

Verzeichnungskurve exakt auf 

der Nulllinie, was die Hersteller 

immer häufiger nicht mehr nur 

über die Objektivkonstruktion 

anstreben, sondern in der Kamera 

per Objektivkorrektur 

herbeirechnen lassen. Besonders 

unangenehm und schwer 

korrigierbar ist die wellenförmige 

Verzeichnung, bei der die 

Verzeichnungslinie teils über 

teils unter der Nulllinie liegt. Im 

Diagramm steht die rote Linie 

für die Weitwinkelbrennweite, 

die blaue für die mittlere Brennweite 

und grün für die längste 

gemessene Brennweite. 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

1c 

2c 

3c 

Lichtsammler mit Porträtqualität 

und ab Blende 2,5 knackscharf bis 

in die Ecken. Dabei sind die Ränder 

kaum schlechter als die Mitte, 

und ein Stabilisator verbessert die 

Nacht-Eigenschaften weiter. Hervorragendes 

Spezialobjektiv für 

MicroFour Thirds, das mit 1500 Euro 

angesichts der Leistung seinen 

fairen Preis hat – empfohlen. 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 

2,0 

1,5 

bei offener Blende Auflösung wie 

1,0 

Kontrast unter den Erwartungen. 

0,5 

Abgeblendet legt dann im gesamten 

Bildfeld Auflösung und Kon- 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

1,4/2,8/5,6 


1528/1630/1606 

1c 

2,5 

2c 

3c 

75/75/93 

Beim 900 Euro teuren 35er bleiben 

0,52/0,66/0,62 

71/63,5/88,5 

23/30 P. 

2,1 

-0,7 4 P. 

trast deutlich zu, sodass sich noch 


0,9/0,2/0,3 5 P. 

0,6/0,4/0,5 

und ein empfohlen ergibt. Mit nur 

62 Punkte 

6 Punkte über Durchschnitt A77 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

visual noise 


ein ordentliche 

3,0 

Gesamtwertung 












Die 





mit einem 


70cm. 

2,5 

2,0 

einer halben Blendenstufe weniger 

1,5 

Lichtstärke ist das 1,8/35 mm eine 

1,0 

preisgünstige Alternative. 

0,5 


0,0 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) 

0 10geschlossene 20 30 40Blende 

50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



visual noise

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

35 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Sony 

SAL 1,8/35 mm 

DT SAM Verzeichnung 


190 Euro 

10 



8 

6 


52,5 mm, 0,23-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


52 mm, 70 mm, 170 g 

-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Gleichstr., –, APS 

-8 


Sony Alpha 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Sony A77 

LGD (%) 

Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM / Sony A77 - Verzeichnung 


COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Sony A77 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sigma 

EX 1,4/50 mm 

DG HSM 

450 Euro 


75 mm, 0,45-∞ m 

32 ° 


68 mm, 85 mm, 505 g 


Canon, FourThirds, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha 

Sony A77 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM / Sony A77 

bester AF 

89% 


45% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM / Sony A77 

bester AF 

87% 


64% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM / Sony A77 - Vignettierung un 

Blenden 1,8/3,5/5,6 


Grenzauflösung Rand (%) 73,5/78,5/89 


Kontrast Rand (%) 56,5/64,5/83,5 








Blenden 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


2,5 

2,0 

Auch dieses Normalobjektiv für die 

1,5 

A77 kann mit 190 Euro als Schnäppchen 

eingestuft werden. Wie bei vie- 

1,0 

0,5 

len der Lichtstarken ist die Schärfe 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

ungleichmäßig, wenn die Blende of- 


visual noise 


3,0 

1c 

2c 

3c 

fen ist. Die Schwäche bleibt auch bei 


3,0 

3,5 bestehen, und erst bei 5,6 ziehen 

2,5 

Kontrast und Schärfe in den Ecken 

2,0 

deutlich an. Insgesamt – ohne Blick 

1,5 

auf den günstigen Preis – reicht es 

1,0 

damit für ein empfohlen. 

0,5 

visual noise 

1,4/2,8/5,6 

1527/1617/1626 

64,5/75,5/85 

0,50/0,64/0,64 

Die 

60/53/78 

1,8 


















70cm. 

22/25 P. 

-0,8 4 P. 

0,7/0,2/0,2 5 P. 

0,6/0,4/0,4 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


56 Punkte 


Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

Ra 

R 

OBJEKTIV 


1400 Euro 




75 mm, 0,45-∞ m 





72 mm, 81 mm, 518 g 



Sony Alpha 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Sony A77 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Zeiss 

Planar T* 

1,4/50 mm ZA SSM Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZA SSM / Sony A77 - Verzeichnung 


COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Sony A77 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Tamron 

AF 2/60 mm 

Di II SP Macro 

330 Euro 


90 mm, 0,23-∞ m 

26 ° 


80 mm, 73 mm, 400 g 

–, –, APS 


Sony A77 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 






Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZA SSM / Sony A77 

bester AF 

100% 


70% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro / Sony A77 

bester AF 

100% 


81% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZA SSM / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro / Sony A77 - Vignettieru 

Blenden 1,4/2,8/5,6 


Grenzauflösung Rand (%) 61/70,5/87 


Kontrast Rand (%) 54/58,5/79 







0,5 Punkte über Durchschnitt A77 

Blenden 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1c 


3,0 

2,5 

2,0 

Das Planar für 1400 Euro muss 

1,5 

sich 1,0 erhebliche Schwächen im 

visual noise 

Randbereich nachsagen lassen, 

0,5 

0,0 

die erst bei Blende 5,6 verschwunden 

sind. Ein Auflösung von 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


950 

Linienpaaren wie hier in den Bild- 

3,0 

ecken ist bei offener Blende zu 

2,5 

2,0 

bei 1,5Blende 5,6 noch empfohlen. 

visual noise 

1,0 

2c 

3c 


niedrig. Wegen der guten Leistung 

2,0/4,0/5,6 

1508/1597/1613 

80/77,5/86 

0,52/0,64/0,64 

Die 

75/56,5/76,5 

2,7 


















70cm. 

22,5/26 P. 

-0,7 4 P. 

1,1/0,2/0,1 4,5 P. 

0,5/0,5/0,4 

Blenden 

Blenden 

Vignettierung - - Blende offen offen 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


57,5 Punkte 

1,5 Punkte über Durchschnitt A77 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

R 

0,5 

0,5 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

0

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

60 mm 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 




























der Bildecke) 

800 

600 

400 

200 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

0,00 

-2,00 

-0,50 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

50 mm 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

55 mm 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 
























Verzeichnung) 






der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM / Sony A77 - Verzeichnung 


Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Sony 

SAL 1,8/50 mm 

DT SAM Verzeichnung 

160 Euro 

10 


8 

6 

75 mm, 0,34-∞ m 

4 

32 ° 

2 

0 


-2 

45 mm, 70 mm, 170 g 

-4 

-6 

Gleichstr., –, APS 

-8 

Sony Alpha 

-10 

Sony A77 

LGD (%) 

Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM / Sony A77 - Verzeichnung 


COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Sony A77 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Testdaten 

im Detail 

Leica DG N. 1,2 /42,5 mm 

Mitte / offen 


Kontrast 

1a 

2a 

3a 

1800 

1600 

1400 

Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM / Sony A77 

1,00 

0,75 

1a 

2a 

3a 

1b 

2b 

3b 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


57% 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1b 

2b 

3b 


Mitte / Blende 2,4 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1c 

Verzeichnung 

1a 

1b 

1c 

2c 

Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro / Sony A77 - Verzeichnung 


2a 

2b 

2c 

3c 

Die ältere Variante des Sigma 

1,4/50 mm aus der EX-Serie 

kann nicht vergleichbar gut abschneiden 

wie die Optik aus der 

A-Reihe. Bei offener Blende sind 

die Bildränder zu schwach und 

können selbst bei 5,6 nicht zur 

Mitte aufschließen. Das ist trotz 

des günstigen Preises von 450 

Euro zu wenig. 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Sony A77 

3a 

3b 

3c 

Auch das Tamron erreicht nur 

knapp den Durchschnitt, was für 

ein Makro dieser Brennweite überrascht. 

Die Schärfe nimmt bei offener 

Blende nach außen kontinuierlich 

ab. Bei Blende 4 ziehen 

Schärfe und Kontrast in der Bildmitte 

an, während in den Ecken 

nicht viel passiert. Die passen trotz 

der Säume erst bei Blende 5,6. 

kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 


1,8/3,5/5,6 

1526/1609/1618 

74/80,5/91,5 

0,49/0,62/0,62 

69,5/67,5/85,5 

24/28,5 P. 

1,0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,2 4,5 P. 


0,7/0,2/0,2 5 P. 

0,5/0,4/0,4 

62 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

Blenden 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Zeiss 

Sonnar T* FE 

1,8/55 mm ZA Verzeichnung 

950 Euro 


55 mm, 0,50-∞ m 

43 ° 


71 mm, 64 mm, 281 g 

–, –, KB 

Sony NEX 

Sony A7R 


Kontrast 

Zeiss Sonnar T* FE 1,8/55 mm ZA / Sony A7R 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


98% 

1,8/3,5/5,6 

2056/2222/2278 

87,5/83,5/88,5 

0,66/0,81/0,82 

85/80/88 

36/49,5 P. 

0,5 

0,0 5 P. 

1,3/0,9/0,7 4 P. 

0,5/0,4/0,4 

94,5 Punkte 

2,5 

2,0 

1,5 

Lichtstarken kommt von Sony und 

1,0 

kostet gerade mal 160 Euro. Dafür 

0,5 

ist bei offener Blende mit einigen 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Einbußen bei den Kontrastwerten 


visual noise 


3,0 

2,5 

Blende 5,6 ist die Leistung dann 

2,0 

durchweg gut, und es ergibt sich 

1,5 

insgesamt ein solides Resultat – 

1,0 

empfohlen. 

0,5 

visual noise 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Zeiss Sonnar T* FE 1,8/55 mm ZA / Sony A7R - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



2,0 

Das klassische Normalobjektiv an 

1,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende -2,00--1,50 3b) -1,50--1,00 Schlechteste -1,00--0,50 -0,50-0,00 Ecke (außen) geschlossene Bildfeld Blende 

(0=Bildmitte; 100=Bildecke) 

Kontrast 

LGD (%) 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

1c 

Ein Sonderangebot unter den 

1a 

1b 

1c 

visual noise 

2,5 

visual noise 

2c 

zu rechnen. Die Schärfe lässt in 

den Ecken sichtbar nach. Bei 

Zeiss Sonnar T* FE 1,8/55 mm ZA / Sony A7R - Verzeichnung 


2a 

2b 

2c 

3c 

3a 

3b 

3c 

der A7R von Zeiss schlägt sich sehr 

1,0 

gut: 0,5 Die Auflösungswerte in der Bildmitte 

sind sehr hoch und steigen 

beim Abblenden weiter. Der geringe 

Schärfeverlust an den Bildrändern 

3,0 

bleibt aber bei allen Blenden annä- 


2,5 

hernd 2,0 gleich, doch ist das bei diesem 

absoluten Niveau kein Problem, 

1,5 

1,0 

950 Euro und empfohlen. 

0,5 

COLORFOTO 

EMPFOHLEN 

für Sony A7R 

Kissenförmig 

kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 












Die 







70cm. 


Mitte / Blende 5,6 


Ecke / offen 


Ecke / Blende 2,4 


Ecke / Blende 5,6 

Leica DG Nocticron 1,2/ 

42,5 mm PowerOIS an 

Panasonic Lumix GH2 

Dass eine sehr große Anfangsöffnung 

keine flauen Bilder bedeuten 

muss, zeigt das Nocticron: 

Zahlreiche 

Die 

Objektive 

Leica-Optik 

bilden 

liefert 



durchweg gute Abbildungsleistungen 

ohne gravierende 





Bildfehler. welches speziell in den In der BIldmitte ist 

Ecken Folge des 


nur eine geringe Zunahme der 


Schärfe Die beim Abblenden zu 



sehen, 

Rauschen 

die 

beziehen sich 

bei Blende 2,4 endet. 

Ausdruck Am mit Rand einem fällt die mäßige 



70cm. 

Vignettierung bei offener Blende 

auf, und hier bringt auch 

die Blende 5,6 noch einmal 

einen Zuwachs an Kontrast 

gegenüber 2,4. Insgesamt eine 

überragende Performance, die 

den hohen Preis rechtfertigt. 

1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 12/2014 69

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COLORFOTO erscheint im Verlag 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, 

Handelsregister München, HRB 154289 

Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

Datum 

✘ 

Unterschrift 

Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches 

Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.colorfoto.de/abo/widerruf abrufen. 

WK 4040 E12

FOTOZUBEHÖR IM TEST 

Zeitenwechsel 

Für den Test haben sich die Autoren für das gängigste Format entschieden: 

A4 im Panoramaformat – wenn möglich auf Echtfotopapier, alternativ mit 

Hochglanzveredelung. Außerdem wurden Fotos verschiedener Kameras 

eingesandt, u. a. auch bearbeitete Bilder. Wie der Test zeigt, beherrscht nicht 

jeder Druckdienstleister Farbmanagement. Von sRGB abweichende Farbprofile 

werden nicht berücksichtigt – die Folge: Farben werden falsch abgedruckt. 

Wer auf Nummer Sicher gehen möchte konvertiert seine Bilder vor 

dem Hochladen selbst ins Format sRGB. Bei unbearbeiteten Fotos muss man 

6 Fotokalender 

sich in der Regel keine Gedanken machen – sie besitzen das Standardprofil 

sRGB. Beim Funktionsumfang unterscheiden sich die Angebote erheblich. 

Einige Anbieter erlauben z.B. nur die Online-Gestaltung – und das in sehr 

eingeschränkter Form. Wem das nicht genug ist, der sollte in unsere Testtabelle 

schauen. Größeren Funktionsumfang bieten Gestaltungsprogramme für 

Windows und Mac – oder Apps. Auch hier hilft ein Blick in unsere Tabelle. 

Wer jede Seite individuell gestaltet, für den ist die freie Bildpositionierung 

wichtig – das wird aber nicht von allen unterstützt. Florian Mihaljevic 

Cewe 

Viele Funktionen, 

gute Bildqualität 

und schnelle Lieferzeit 

machen 

Cewe zum Testsieger. 

Die Online- 

Gestaltung bietet 

so viele Funktionen, 

dass ein Griff 

zur Gestaltungssoftware 

eigentlich 

überflüssig ist. 

Dennoch sind Programme 

für alle 

gängigen Plattformate 

vorhanden. 

Onlinefotoservice (Cewe) 

Rundum-Paket 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

12/2014 

Aufgrund der Partnerschaften ist bei Cewe 

Direktabholung beim Markt um die Ecke 

möglich. Mit 18 Euro für den A4-Panorama-Kalender 

auf Echtfotopapier ist Cewe 

der teuerste Anbieter im Testfeld. Bezahlen 

können Käufer per Rechnung, Lastschrift, 

Kreditkarte oder Paypal. Beim Kalenderformat 

hat man die Wahl unter 

zahlreichen Formaten. Neben Digitaldruck 

gibt es eine Hochglanzveredelung oder den 

Druck auf Fotopapier. Die Gestaltung erfolgt 

mit der umfangreichen Gestaltungssoftware 

für Windows, Mac oder Linux 

bzw. online. Alternativ ist sogar die Gestaltung 

mit Apps für Smartphones und 

Tablets auf Android- oder iOS-Basis möglich 

– so viel Wahlmöglichkeiten bietet 

keiner. Benutzt und bewertet haben die 

Tester die Online-Gestaltung. Sie ist vom 

Funktionsumfang nicht ganz so umfang- 

72 COLORFOTO 12/2014 Fotos: MedienBureau Sauer & Ernst

GESAMTFAZIT 

Mit großem Abstand führt Cewe 

das Testfeld an; er bietet als einziger 

eine Gestaltungs-Software für 

alle gängigen Plattformen. Die 

Bildqualität ist durchgehend sehr 

gut. Den 2. Platz belegt Fujidirekt: 

Bei der Bildqualität ist der Echtfotokalender 

spitze und deutlich günstiger 

als Cewe – Kauftipp Preis/Leistung. 

Platz drei geht an Pixelnet und 

Platz 4, mit nur 0,5 Punkten Abstand, 

an Ifolor. Während Ifolor mit sehr 

guter Bildqualität punktet, bietet Pixelnet 

die umfangreichere Gestaltungsmöglichkeiten 

und ist der 

Günstigste im Testfeld. PosterXXL 

verpatzt sein Ergebnis mit einem 

durch die Qualitätskontrolle gerutschten 

Druckfehler, Snapfish 

kann hingegen weder mit Bildqualität 

noch mit Funktionen überzeugen. 

Große Unterschiede macht die 

Papierwahl heute nicht mehr. Sowohl 

Dicke und Haptik als auch die 

Druckqualität sind mehr oder weniger 

identisch. Echtfoto-Abzüge sind 

leicht glänzend und resistenter gegenüber 

Schmutz – Gleiches lässt 

sich beim Digitaldruck mit Hochglanzveredelung 

erreichen. Robustheit 

ist allerdings nicht zwingend 

auf Veredelung angewiesen. 

Was bleibt ist ein qualitativ hochwertiger, 

matter Druck. Insgesamt 

ist eine lange Lebenszeit bei Kalendern 

ohnehin eher zu vernachlässigen. 

Und auch preislich macht die 

Papierwahl so gut wie keinen Unterschied 

– am Ende bleibt es also 

Geschmackssache. 

Auf Fotopapier Fujidirekt 

Bei Fotokalendern haben Anwender die 

Wahl aus zahlreichen Formaten, auch 

Fotopapier ist möglich. Preislich bewegt 

sich der Kalender in A4 quer mit 15 Euro 

im Mittelfeld. Die Versandkosten sind 

mit drei Euro günstig. Direktabholung 

ist nicht möglich. Bezahlen geht per 

Rechnung, Lastschrift und Kreditkarte 

– Paypal ist bisher nicht vorgesehen. Für 

die Gestaltung haben Anwender die Wahl 

zwischen der Gestaltungssoftware für 

Mac und Windows sowie online – zudem 

gibt’s eine App für iPad-Besitzer. 

Sowohl online als auch offline beschränkt 

sich der Funktionsumfang auf Hintergrundfarbe, 

Cliparts und Rahmeneffekte 

sowie Bildkorrekturen und Text – das 

war es schon. Layout-Vorlagen fehlen, 

dafür können Anwender Bilder frei positionieren. 

Nach drei Tagen erreichte 

der gut verpackte Kalender die Autoren. 

Bindung und Papierqualität passen – 

wie bei der Konkurrenz. In Sachen 

Bildqualität kann sich die Konkurrenz 

von Fujidirekt durchaus etwas abschauen. 

Bildschärfe und Brillanz des Echtfotodrucks 

sind ausgezeichnet. Lediglich 

die Farbabstimmung fällt deutlich zu 

warm aus. Schwarzweißseiten sind knackig 

und nicht farbstichig. 

Fazit: Fujidirekt überzeugt mit knackig 

scharfen und brillanten Drucken 

auf Echtfotopapier. Die Software nimmt 

Anwendern nicht allzu viel ab, geht jedoch 

in Ordnung. Leider fällt die Farbabstimmung 

zu warm aus. 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 12/2014 

Fujidirekt 

erreicht dank sehr 

guter Bildqualität 

und gutem Funktionsumfang 

den 

zweiten Platz im 

Testfeld. Im Vergleich 

bietet die 

Gestaltungssoftware 

nicht wirklich 

mehr Funktionen 

als die Online- 

Gestaltung. 

reich wie die Gestaltungssoftware. Dafür 

bietet Cewe zahlreiche Layoutvorgaben, 

sodass keine Wünsche offen bleiben sollten. 

Cewe punktet beim Echtfotokalender 

mit der schnellsten Lieferzeit: Nach nur 

zwei Werktagen kam der Kalender gut 

verpackt und unbeschädigt an. Die Qualität 

von Bindung und Papier ist tadellos. 

Überzeugen kann Cewe außerdem mit 

der Druckqualität: Die Farben sind minimal 

zu warm abgestimmt, ansonsten topp. 

Schärfe und Brillanz führen zum sehr guten 

Gesamteindruck. Obendrein erkennt 

Cewe Farbprofile und druckt die Bilder 

entsprechend. 

Fazit: Schnelle Lieferzeit, sehr gute Bildqualität 

und Gestaltungssoftware für alle 

wichtigen Systeme. Viel mehr kann man 

von einem Druckdienstleister nicht erwarten. 

Sogar Direktabholung ist möglich. 

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mit einem großen Bildwinkel sind faszinierend. 

Es kommt deutlich mehr aufs Bild. Tolle 

Bildeffekte und neue Perspektiven werden damit 

möglich. Das FishEye objektiv ist für alle gängigen 

Systemkameras erhältlich wie: Sony NEX (E- 

Mount), Micro Four Thirds, Fuji X, Nikon 1 und Canon 

EOS-M. 

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Ifolor 

überzeugt bei 

der Bildqualität, 

kann aber nicht 

mit Farbprofilen 

umgehen – 

schade. Die Online-Gestaltung 

gefällt dank vieler 

guter Vorlagen – 

individuelle Platzierung 

ist hingegen 

leider nicht 

möglich. 

Viele Formate Ifolor 

Ifolor hat in der Vergangenheit immer 

wieder mit ausgezeichneter Qualität 

überzeugt. In Sachen Kalender punktet 

der Hersteller mit einer guten Auswahl 

an verschiedenen Formaten und Layout-Vorgaben. 

Allerdings beschränkt sich 

die Papierqualität auf Digitaldruck – 

Echtfotopapier oder Hochglanz-Verede- 

lung gibt es nicht. Knapp 15 Euro verlangt 

der Hersteller für den Fotokalender 

im A4-Querformat. Dazu addieren sich 

noch 5 Euro Versandkosten. Bezahlt 

werden kann per Rechnung, Lastschrift, 

Kreditkarte oder Paypal. Im Unterschied 

zu den meisten Konkurrenten bietet 

Ifolor die Gestaltung nur online oder 

mit einer iPad-App an. Die Software 

für Windows und Mac beherrscht nur 

die Fotobuchgestaltung – keine Kalender. 

Dafür fällt der Funktionsumfang so 

umfangreich wie bei keinem der anderen 

Probanden aus – insbesondere die 

zahlreichen Layout-Vorgaben gefallen. 

Individualisten haben dennoch das 

Nachsehen, denn freie Bildpositionierung 

sieht Ifolor nicht vor. Ebenso fehlt 

die Möglichkeit, Hintergrundbilder einzusetzen. 

Beim Versand lässt sich Ifolor 

mit fünf Tagen vergleichsweise viel 

Zeit. Das Paket kam gut verpackt und 

unbeschädigt an, Bindung und Papierqualität 

gehen in Ordnung. Die Bildqualität 

kann sich sehen lassen. Eine noch 

bessere Wertung verspielt der Druckdienstleister 

jedoch aufgrund mangelnden 

Farbmanagements, was zu Falschfarben 

beim entsprechenden Test bild 

führt – schade. 

Fazit: Ifolor punktet mit umfangreicher 

und einfacher Online-Gestaltung 

und topp Bildqualität. Vor dem 

Einsenden sollten Anwender ihre Fotos 

jedoch ins sRGB-Format konvertieren, 

um Falschfarben zu vermeiden. 

Pixelnet 

Das Hauptargument 

von Pixelnet 

ist der günstige 

Preis. Bei der 

Bildqualität kann 

Pixelnet in diesem 

Test jedoch nicht 

überzeugen. Bei 

der Online-Gestaltung 

sind Bildkorrekturen 

und 

Layout-Vor gaben 

Fehl anzeige. Dafür 

erlaubt der Dienstleister 

individuelle 

Positionierung. 

Preisgünstig Pixelnet 

Auch Pixelnet konnte in der Vergangenheit 

immer wieder mit guter Bildqualität 

sowie niedrigen Preisen überzeugen. Zumindest 

Letzteres bestätigt sich auch in 

diesem Test: Gerade mal 13 Euro kostet 

der A4-Echtfotokalender im Panorama- 

Format. Dazu kommen die ebenfalls 

niedrigen Versandgebühren von 3 Euro. 

Damit ist Pixelnet der günstigste Anbieter 

im Testfeld. Bezahlen können Interessenten 

per Rechnung, Lastschrift oder 

Kreditkarte – Paypal und Co. akzeptiert 

Pixelnet nicht. Die Gestaltung erledigen 

Kunden wahlweise per Software für 

Windows oder Mac oder online. Bei der 

Online-Gestaltung bietet Pixelnet nur 

zwei Vorlagen. Dafür können Anwender 

beliebig viele Fotos hinzufügen und 

selbst arrangieren – Gleiches gilt für Text. 

Korrekturen und Bildeffekte erlaubt der 

Dienstleister bei der Online-Gestaltung 

allerdings nicht. Allerdings ist die Bildbearbeitung 

ohnehin nicht die Domäne 

einer Kalender-Gestaltungssoftware. Wer 

mehr Funktionen will, der muss zur voll 

ausgestatteten Software für Windows 

und Mac greifen. Das gut verpackte Paket 

von Pixelnet erreichte die Tester 

nach vier Werktagen. Qualität von Bindung 

und Papier sind ohne Tadel. Bei 

der Bildqualität kann Pixelnet diesmal 

nicht ganz überzeugen: Alle Drucke 

sind etwas zu hell abgestimmt, was 

Punkte bei Brillanz und Farbtreue kostet. 

Zudem wirken die Fotos nicht so 

scharf wie bei manchem Konkurrenten. 

Fazit: Pixelnet bietet den günstigsten 

Preis im Testfeld. Dafür müssen die 

Käufer jedoch etwas weniger scharfe 

und geringfügig zu hell abgestimmte 

Drucke in Kauf nehmen. 


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PosterXXL 

Für Eilige 

Der Druckdienstleister für die wirklich 

großen Sachen hat inzwischen jede 

Menge „Kleinigkeiten“ im Angebot – darunter 

auch Fotokalender. Neben zahlreichen 

Formaten bietet PosterXXL auch 

den Kalenderdruck auf Echtfotopapier 

an. Mit 15 Euro bewegt sich der Hersteller 

im Mittelfeld – sechs Euro Versand 

sind jedoch üppig. An Bezahlmethoden 

unterstützt der Dienstleister Rechnung, 

Kreditkarte und Paypal – nicht jedoch 

Lastschrift. Bei der Gestaltung haben 

Interessenten die Wahl zwischen online 

oder der Gestaltungsoftware für Windows 

und Mac. Für Apple-Tablets ist 

außerdem eine App verfügbar. Bei der 

Online-Gestaltung geht sehr wenig – 

den Bildausschnitt können Anwender 

selbst festlegen sowie die Hintergrundfarbe 

von Weiß auf Schwarz setzen – das 

war‘s. Mit der Software ist deutlich 

mehr möglich. Nur ein Gestaltungsraster 

fehlt. Layout-Vorgaben gibt es 

ebenfalls nur zwei. Dafür sind inviduelle 

Platzierungen möglich. Ganze fünf Tage 

ließ sich PosterXXL mit der Zustellung 

Zeit. Das Paket erreichte die Tester gut 

verpackt und unversehrt. Wie bei den 

Konkurrenten gibt es an Bindung und 

Papierqualität nichts zu mäkeln. Leider 

wurde bei der Qualitätskontrolle ein 

Bildfehler übersehen: Druckerstreifen 

ziehen sich durch alle Fotos hindurch – 

das ist ein Reklamationsgrund. Ansonsten 

ist die Farbabstimmung sehr gut 

gelungen – sogar Farbmanagement beherrscht 

der Anbieter. Bildschärfe und 

Brillanz könnten allerdings besser sein. 

Fazit: Aufgrund des übersehenen 

Bildfehlers fährt PosterXXL das schlechteste 

Ergebnis bei der Bildqualität ein. 

Ansonsten ist die Online-Gestaltung 

nur was für ganz eilige Zeitgenossen – 

alle anderen greifen zur Gestaltungssoftware. 

PosterXXL 

patzt dieses Mal 

bei der Qualitätskontrolle, 

Druckerstreifen 

sind auf 

allen Bildern sichtbar. 

Die Online- 

Gestaltung taugt 

aufgrund des 

nicht vorhandenen 

Funktionsumfangs 

nur für ganz eilige 

Kalendergestalter. 

Für alle anderen 

bietet PosterXXL 

die normale Gestaltugnssoftware. 

_0D7UN_eddycam_colorfoto_CoFo_1214_210x74mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);24. Oct 2014 08:36:27 

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Norbert Rosing, 

Tier- und Naturfotograf


Snapfish 

ist für Fotografen 

wohl eher ungeeignet. 

Weder erlaubt 

es individuelle Seiten-Layouts 

noch 

bietet es als Ausgleich 

viele Vorlagen. 

Eine extra 

Software zur Gestaltung 

fehlt. 

Immerhin sind einfache 

Korrekturen 

möglich. Bei der 

Bildqualität kann 

Snapfish allerdings 

nicht mit 

den Konkurrenten 

mithalten. 

Alles online Snapfish 

Snapfish ist der Print-Dienstleister des 

Druckerherstellers HP. Eine Gestaltungs- 

Software gibt es nicht – bei Snapfish 

passiert alles online. Lediglich eine Software 

zum Hochladen der Bilder ist vorhanden. 

Preislich bewegt sich Snapfish 

mit knapp 15 Euro im Mittelfeld – dazu 

kommen noch fünf Euro Versandkosten. 

Bezahlen können Interessenten per 

Rechnung, Kreditkarte oder Paypal, 

Lastschrift geht nicht. Ziemlich spartanisch 

kommt die Kalendergestaltung 

daher. Die größte Einschränkung ist, 

dass sich Bilder nicht füllend platzieren 

lassen – es bleibt immer ein dicker Rand 

in alle Richtungen. Beim gewählten Kalender 

A4 quer gibt’s zwei Layout-Vorgaben: 

eine für ein Breitformatfoto und eine 

für zwei Hochformatfotos. Immerhin 

dürfen Anwender den Bildausschnitt 

festlegen – mehr nicht. Bildkorrekturen 

sind möglich, und Platz für individuellen 

Text ist in einer Box vorgesehen. Mehr 

geht nicht. Der Snapfish-Kalender kam 

nach drei Tagen gut verpackt und ohne 

Tadel bei den Testern an. Bindung und 

Papierqualität passen. In Sachen Druckqualität 

kommt Snapfish jedoch nicht an 

die Konkurrenz heran. Die Farben sind 

generell zu kalt abgestimmt, außerdem 

wirken sie etwas flau. Die Schärfe ist gut, 

wenngleich die Drucke im Vergleich zu 

den Konkurrenten aufgrund der Formatbeschränkung 

kleiner ausfallen. Die 

flauen Farben kosten außerdem Brillanz. 

Fazit: Für Fotoenthusiasten wohl nicht 

der Dienstleister der Wahl – zu wenig 

Gestaltungsmöglichkeiten. Trotz insgesamt 

guter Bildqualität kann Snapfish 

nicht bei der Bildqualität konkurrieren. 

Anbieter 

CeWe 

Wandkalender A4 

Panorama Fotopapier 

Fujidirekt 

Fotokalender brillant 

Wandkalender 20x30 

Ifolor 

Wandkalender 

A4 quer 

Pixelnet 

Premium 

Kalender A4 

PosterXXL 

Fotokalender 

DIN A4 quer 

Snapfish 

Kalender 

Klassik 

Homepage www.onlinefotoservice.de www.fujidirekt.de www.ifolor.de www.pixelnet.de www.posterxxl.de www.snapfish.de 

Produktpreis/Versandkosten 18/4 Euro 15/3 Euro 15/4,80 Euro 13/3 Euro 15/6 Euro 15/5 Euro 

Bestelltes Kalenderformat A4 quer A4 quer A4 quer A4 quer A4 quer A4 quer 

Zahlungsart 

Rechnung/Lastschrift/Kreditkarte/PayPal 

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Kreditkarte/PayPal 

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Lieferzeit 2 Tage 3 Tage 5 Tage 4 Tage 5 Tage 3 Tage 

Praxis 

Dateiformate JPG/TIFF/Weitere JPG JPG JPG/TIFF/PSD/Weitere JPG/TIFF/Weitere JPG 

Punkte Homepage (max. 9 Punkte) 7 Punkte 7 Punkte 6,5 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 

Punkte Bestellung (max. 25 Punkte) 20 Punkte 16 Punkte 14 Punkte 15 Punkte 16 Punkte 13,5 Punkte 

Bildkorrekturen • • • – • • 

Anzahl Bilder auf einer Seite 6 10 11 10 11 1 

Titelseite gestaltbar – • – • • – 

Bild frei positionierbar – • – • • – 

Bildausschnitt wählbar • • • • • • 

Hintergrundgrafuken/-farben –/• •/• –/• –/• •/• –/• 

Text einfügbar/Schriftfarbe/-art/ 

•/•/•/– •/•/•/• •/•/•/– •/•/•/• •/•/•/• –/•/•/– 

-positionierung 

Feiertage kennzeichenb./Platz f. Einträge •/• –/• •/• •/• –/• •/• 

Software für Windows/Mac/Linux •/•/• •/•/– –/–/– •/•/– •/•/– –/–/– 

Gestaltung am Smartphone IOS/Android – – – – – 

Gestaltung am Tablet iOS/Adroid iOS iOS – iOS – 

Online-Gestaltung/PDF Import •/– •/– •/– •/– •/– •/– 

Punkte Kalendergestaltung (max. 16 P.) 11,5 Punkte 8,5 Punkte 9 Punkte 13 Punkte 11,5 Punkte 6 Punkte 

Punkte Verarbeitung (max. 6 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 6 Punkte 

Punkte Verpackung (max. 4 Punkte) 4 Punkte 4 Punkte 4 Punkte 4 Punkte 4 Punkte 4 Punkte 

Summe Praxis (max. 60 Punkte) 48,5 Punkte 41,5 Punkte 39,5 Punkte 45 Punkte 44,5 Punkte 36,5 Punkte 

Bildqualität 

Farbtreue (max. 10 Punkte) 9,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 9,0 Punkte 7,0 Punkte 

Bildschärfe ( max. 10 Punkte) 9,0 Punkte 10,0 Punkte 10,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 

Brillianz (max. 10 Punkte) 9,0 Punkte 10,0 Punkte 10,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 8,0 Punkte 

Gesamteindruck (max. 10 Punkte) 9,0 Punkte 9,0 Punkte 9,0 Punkte 8,0 Punkte 6,0 Punkte 8,0 Punkte 

Summe Bildqualität (max. 40 P.) 36 Punkte 37 Punkte 37 Punkte 32 Punkte 31 Punkte 31 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 P.) 84,5 Punkte 78,5 Punkte 76,5 Punkte 77 Punkte 75,5 Punkte 67,5 Punkte 


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Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

Fotocommunity Magazin erscheint im 

Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, 

Handelsregister München, HRB 154289 

Datum 

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Unterschrift 

WK 40F9E 

Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches 

Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.colorfoto.de/abo/widerruf abrufen. 

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SERVICE LESERBRIEFE 

Annette 

Kniffler 

Wenn Sie Fragen, 

Anregungen 

oder Kritik 

zu COLORFOTO 

haben, schreiben 

Sie uns. 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

als langjähriger Abonnent Ihrer Zeitschrift 

bekam ich viele Fragen zur Fotografie 

beantwortet, trotzdem gibt’s hier 

und da etwas, was ich nicht gefunden habe 

oder woran ich mich nicht erinnern kann. 

Bei meinen Versuchen, meine DSLR für 

Videozwecke zu nutzen, stellte ich fest, dass 

die Aufnahmezeit begrenzt ist – bei der 

D300s waren es 5 Minuten, bei der D800 

sind es 29‘59“. Nun dachte ich an technische 

Aspekte wie Schreibgeschwindigkeit, 

Erhitzung etc. Nun fand ich in Michael 

Münchs Buch „Das DSLR-Filmseminar“ 

die interessante Begründung, dass die 

Aufzeichnungsbegrenzung mit den unterschiedlichen 

Zollsätzen für Video- und für 

Fotokameras zusammenhängt. Ist das so? 

Für eine Antwort wäre ich Ihnen dankbar. 

Mit besten Grüßen aus Berlin, 

Dr. Rüdiger Claus 

Sehr geehrter Herr Dr. Claus, 

Sie haben Recht: Die EU stuft (für 

Zwecke des Zolltarifs) tatsächlich nur 

die Kameras als Fotoapparate ein, die 

ihre (Full-HD-)Videoaufnahmezeit auf 

unter 30 Minuten beschränken; wenn 

sie dagegen 30-minütige oder längere 

Videos mit einer Auflösung ab 800 x 

600 Pixeln ohne Unterbrechung aufzeichnen 

können, gelten sie als Videokameras. 

Für die Einfuhr von Foto- und 

Videokameras aus Nicht-EU-Staaten 

wie Japan oder Korea gelten damit unterschiedliche 

Zollbestimmungen: Während 

bei Ersteren ausschließlich die 

19-prozentige Einfuhrumsatzsteuer zu 

entrichten ist, werden bei Videokameras 

neben der Einfuhrumsatzsteuer auch 

4,9 % bzw. bei Geräten, die von externen 

Quellen Videodateien erfassen 

können, sogar 14 % Zoll zuzüglich der 

darauf wiederum erhobenen Umsatzsteuer 

fällig. Wenn die Kamera beispielsweise 

1000 Euro kostet, belaufen 

sich die durch die Einstufung als Videokamera 

entstehenden Zusatzkosten 

also auf rund 58 bzw. 166 Euro (zum 

Recherchezeitpunkt) – Geld, das sich 

die Hersteller und letztlich die Käufer 

gerne sparen. Daher die Begrenzung 

auf 29 Minuten und 59 Sekunden. 


ich habe mit sehr viel Interesse den Vergleich 

Canon EOS 7D gegen Olympus 

OM-D E-M1 gelesen. Dabei ist mir beim 

Vergleich der Autofokus-Genauigkeit aufgefallen, 

dass Sie für diesen Test als Objektiv 

für die Canon EOS 7D das Kitobjektiv 

EF-S 3,5–5,6/18–135 IS ausgewählt haben. 

Für mich stellt sich die Frage, warum 

Sie hierfür nicht das EF-S 3,5–5,6/15–85 

IS USM ausgewählt haben (ebenfalls Kitobjektiv). 

Dieses Objektiv hat laut Ihren 

eigenen Testergebnissen (9/2012) die sehr 

viel bessere Autofokusleistung. War da etwa 

schon vor Testbeginn ein gewisses Vorurteil 

vorhanden und sollte durch geschickte 

Objektivauswahl untermauert 

werden? 

Mit freundlichen Grüßen 

Volker Borchard 

Hallo Herr Borchard, 

wir manipulieren unsere Tests grundsätzlich 

nicht. Für den von Ihnen angesprochenen 

Praxistest hat uns Canon 

von sich aus das Kit-Zoom EF-S 3,5– 

5,6/18–135 zur Verfügung gestellt; ein 

gängiges, weit verbreitetes Objektiv, 

für das sich viele Leser interessieren. 

Wir finden, wir sollten uns daran und 

am Fotoalltag orientieren und unbedingt 

darauf verzichten, uns um eine 

Testumgebung zu bemühen, die die 

Kamera im bestmöglichen Licht dastehen 

oder aber schlecht abschneiden 

lässt. In besagtem Praxistest haben wir 

uns mit dem 18–135 mm vor allem die 

Zuverlässigkeit des Autofokus, der Gesichtserkennung 

und der AF-Verfolgung 

im Feldversuch angesehen. 

Was die AF-Geschwindigkeit betrifft, 

beziehen wir uns dagegen im genannten 

Canon/Olympus-Vergleich wie üblich 

auf unsere Labortests. Für die verwenden 

wir der Vergleichbarkeit halber 

an allen Canon-Kameras stets das gleiche 

Objektiv: das für APS-C wie Vollformat 

geeignete 2,8/24–70 mm. Auf 

solchen Labormessungen beruhen übrigens 

auch die Ergebnisse des großen 

AF-Präzisionsvergleichs aus COLOR- 

FOTO 7/2014, ab Seite 16. 


gibt es Ihrerseits einen Test über digitale 

Spiegelreflex- und Systemkameras rein für 

Bild-Ergebnisse im RAW-Format? Ich verarbeite 

bzw. bearbeite weiter mit Lightroom. 

Bei den gängigen Tests habe ich den 

Eindruck, dass Motivprogramme, WLAN- 

Fähigkeiten und dergleichen stark das 

Testergebnis (logischerweise) beeinflussen. 

Interessant wäre für mich ein Kamera-Test 

über RAW-Bildergebnisse, die im CMOS- 

Sensorformat erstellt wurden. 

Vielen Dank für Ihre Mühe! 

Gruß, Hans Rappl 

Sehr geehrter Herr Rappl, 

die meisten aktuellen SLR- und Systemkameras 

durchlaufen bei COLORFOTO 

nicht nur den Standardtest auf Basis 

der üblichen JPEG-Aufnahmen, sondern 

auch einen RAW-Test. In COLOR- 

FOTO 3/2014 finden Sie beispielsweise 

RAW-Tests von 13 Vollformat-, in CO- 

LORFOTO 4/2014 die von 17 APS-C- und 

4/3-Kameras. Der nächste große, zweiteilige 

RAW-Vergleich ist für Mitte des 

nächsten Jahres geplant. 

Für die RAW-Tests wandelt COLORFOTO 

die parallel zu JPEG gespeicherten 

Rohdaten mit Adobe Lightroom und 

dessen Default-Einstellungen ins TIFF- 

Format um und unterzieht diese Bilder 

dann den üblichen Analyseprozessen. 

Neben der Gesamtwertung finden Sie 

eine Punktebewertung der Ausstattung, 

der Performance und der Bildqualität. 

Bitte behalten Sie dabei im Hinterkopf, 

dass diese Ergebnisse wegen 

der standardisierten, nicht individuell 

angepassten Konvertierungsprozesse 

keineswegs die maximal mögliche 

Leistung der entsprechenden Kamera 

in einer an die jeweiligen Aufnahmesituation 

angepassten optimalen Einstellung 

beschreiben; vielmehr wollen 

wir auf vergleichbarer Basis – und deswegen 

standardisertem Prozess – das 

Potential besonders bei Auflösung und 

Feinzeichnung aufzeigen. Zudem sind 

die RAW-Punktewertungen zwar untereinander, 

nicht aber mit denen des 

JPEG-Tests vergleichbar. 


... Im Urlaub kopiere ich meine Fotos als 

Sicherung auf einen USB-Stick. Die Daten 

des USB-Sticks verwende ich dann auch 

zur weiteren Bearbeitung mit Photoshop. 

Verschlechtert das wiederholte Kopieren 

der unbearbeiteten Daten die Qualität der 

Fotos? Besten Dank für Ihre Bemühungen. 

Mit freundlichen Grüßen, 

H. Beckmann 

Sehr geehrter Herr Beckmann, 

das Kopieren von einem Speichermedium 

auf ein anderes hat im Normalfall 

auf die Bildqualität keinen Einfluss, solange 

Sie die Bilddatei dabei nicht öffnen 

und mit einer Komprimierung neu 

abspeichern. 

Leserbriefe 

Redaktion COLORFOTO, 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München, 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

redaktion@colorfoto.de 

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Ausgabe 01/2015 

vom 05.12.2014 ist 

am 11.11.2014 

FOTOBÖRSEN 

42. SOLMSER FOTOBÖRSE 

Samstag, 29. November 2014, 11-17h 

Taunushalle, Solms bei Wetzlar 

Info: Lars Netopil Classic Cameras 

Baugasse 4, 35578 Wetzlar 

Tel.: 06441/410378 

www.solmser-fotoboerse.de 

18. Lauffener Fotobörse 

Sa., 22. Nov. 2014, 10-16 Uhr 

Stadthalle, 74348 Lauffen, 

Charlottenstr. 89 

Info und Tischreservierung: 

Fotoclub Lauffen e.V. Gerhard 

Seethaler Tel. 0174 9390252 

E-Mail: gerhard-seethaler@ 

kabelbw.de, Internet: 

www.fotoclub-lauffen.de 

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IHR BUCH- UND SOFTWAREVERLAG 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette 

Kniffler, Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; 

Technik: Horst Gottfried; News: Wadim Herdt; COLORFOTO 

online: Manuel Medicus, Werner Lüttgens, Wadim Herdt; 

Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Sauer & Ernst, 

Martin Biebel, Malte Neumann, Heico Neu meyer, Maximilian 

Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian Rottenegger, Sabine 

Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, 

D-85540 Haar bei München, Tel. 089 25556-1111, 

Fax 089 25556-1620, redaktion@colorfoto.de 

(COLORFOTO erscheint monatlich.) 

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Director Marketing & Sales B2B: Martin Schmiedel 

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Peter Elstner, Tel. 08344 9217057, 

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Head of Sales Corporate Publishing & 

Lifestyle: Richard Spitz, Tel. 089 25556-1108, 

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phone: 0044-1932-564999, fax 0044-1932-564998, 

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USA/Canada - West Coast: Huson International Media (Corporate 

Office), Ms Katya Alfaro, Pruneyard Towers, 1999 South 

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Anzeigengrundpreise: Es gilt die Preisliste Nr. 43 vom 

01. 01. 2014 

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Vertrieb Director Marketing & Sales B2C: Hans Stübinger 

Vertrieb/Marketing: Bettina Huber, Tel. 089/25556 -1491, 

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Vertrieb Handel: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb 

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Schnelle Synchronisationszeit bis zu 1/320 sek * 

Standard PC-Schnittstelle * 

2,5mm Klinkenanschluss * 

Stromversorgung 2xAAA (3V) * 

Maße 85 x 41 x 35 mm

SERVICE BESTENLISTE 

Tests, Daten und Preise im Überblick 

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Digitale Kompaktkameras 

Tests ab Heft 6/11 nach Testversion 1.6 

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Bildqualität 

ISO 100 W/ISO 100 T/ 

ISO 400 W/ISO 800 W 

(max. 70 Punkte) 

Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Bedienung/Performance 


Ausstattung/Performance 


Gesamtwertung 


High-End-Kompaktkameras 

Sony Cybershot DSC-RX100 II 620 28-100 76/64,5/68,5/61,5 22 90,5 onl/2013 

Nikon Coolpix P7800 450 28-200 53,5/56,5/31,5/26,5 24 73,5 12/2013 

Leica C 600 28-200 55/55/42,5/37 21 73 2/2014 

Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013 

Canon Powershot G16 460 28-140 50,5/47,5/38,5/34,5 25 71 2/2014 

Olympus Stylus 1 600 28-300 50/45/37,5/32 24,5 69 4/2014 

Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013 

Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012 

Fujifilm XQ1 350 25-100 45,5/44/34/27 23 65 7/2014 

Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012 

Megazoom-Kompaktkameras 

Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012 

Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012 

Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013 

Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012 

Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012 

Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012 

Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013 

Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012 

Nikon Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013 

Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012 

Outdoor-Kompaktkameras 

Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013 

Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013 

Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013 

Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013 

Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013 

Olympus Stylus TG-830 250 28-140 33/20,5/25/12,5 16 41 7/2014 

Gesamtpunktzahl 



Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011 

Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011 

Canon EOS 1200D 400 35,5/31,5/28/24/15,5/11 15 49 6/2014 

Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011 

Canon EOS 1D X 6000 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011 

Canon EOS 5D Mark III 2700 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011 

Test in Heft 



Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012 

Canon EOS 6D 1600 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013 

Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013 

Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013 

Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011 

Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013 

Canon Powershot G1 X 700 28,5/26,5/21/18/16/12 12 41,5 4/2012 

Canon PowerShot G1 X Mark II 850 30/28,5/25,5/20/16,5/12,5 16 47,5 7/2014 

Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013 

Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011 

Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013 

Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013 

Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014 

Fujifilm X-T1 1200 36,5/35,5/32,5/31/27,5/23,5 17,5 60 4/2014 

Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013 

Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013 

Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011 

Leica T 1500 35/34,5/31,5/28,5/21,5/18 9,5 48,5 8/2014 

Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012 

Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012 

Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013 

Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013 

Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011 

Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013 

Nikon 1 V3 850 30,5/24,5/22/18,5/14,5/10,5 16,5 45,5 6/2014 

Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011 

Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012 

Nikon D3300 550 37,5/33/27,5/23/18,5/14,5 12,5 48,5 3/2014 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011 

Nikon D4 6000 34/32/29/25/19,5/15 20,5 56,5 5/2012 

Nikon D4s 6200 36/34,5/30,5/28/25/21,5 20 60 5/2014 

Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011 

Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011 

Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013 

Nikon D5300 800 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014 

Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012 

Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011 

Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011 

Nikon D7100 900 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013 

Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012 

Nikon D800E 3000 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012 

Nikon D810 3230 44,5/41/38/32,5/26,5/22,5 18 64 9/2014 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011 

Nikon DF 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011 

Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013 

Olympus OM-D E-M10 600 35/32/26,5/22/17,5/13 19 53 4/2014 

Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011 

Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011 

Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011 

Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ1000 900 31,5/26,5/22,5/18/13/11,5 17,5 47 10/2014 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011 

Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012 

Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011 



Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012 

Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013 

Panasonic Lumix DMC-GH4 2000 35,5/32,5/29,5/25/19/13 18 54 6/2014 

Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/14 15,5 51,5 1/2014 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012 

Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013 

Pentax 645Z 8000 48/44/41/37,5/32,5/27 13,5 64,5 9/2014 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012 

Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011 

Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013 

Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013 

Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013 

Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011 

Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013 

Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011 

Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011 

Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013 

Samsung NX Mini 390 32/26,5/23/19/13/11 15,5 45,5 7/2014 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011 

Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012 

Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013 

Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012 

Samsung NX30 900 35/32/30,5/26,5/20/15,5 15 52 5/2014 

Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013 

Samsung NX3000 400 37/33,5/30,5/25,5/20,5/16,5 15 52,5 10/2014 

Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012 

Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012 

Sigma DP2 Quattro 950 45/38/34/26/18/11 11,5 51 9/2014 

Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011 

Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011 

Sony Alpha 5000 450 39/34/27,5/24/19/13,5 13,5 50 4/2014 

Sony Alpha 5100 500 38/34,5/29/24,5/19/13,5 14 50,5 11/2014 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011 

Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012 

Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011 

Sony Alpha 6000 650 37/33/29/24,5/18,5/12 13,5 49,5 6/2014 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011 

Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011 

Sony Alpha 77 II 1200 38/34,5/28,5/24,5/21/17,5 20 58 8/2014 

Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014 

Sony Alpha 7s 2400 36/35,5/34,5/32/28/24,5 17 60 9/2014 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011 

Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013 

Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012 

Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013 

Sony Cybershot DSC-RX100 III 850 34,5/30,5/27,5/22,5/16,5/11,5 15,5 49 8/2014 

Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011 

Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011 

Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013 

Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011 


Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 100D_LR 480 38,5/35/29/24/20/15 14,5 52 4/2014 

Canon EOS 1D X 6000 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013 

Canon EOS 5D Mark III 2700 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013 

Canon EOS 650D 550 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 4/2014 

Canon EOS 6D 1600 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013 

Canon EOS 70D_LR 970 40/36,5/31,5/26,5/22/16 18 57,5 4/2014 

Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013 

Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1100 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 4/2014 

Fujifilm X-A1_LR 450 33/31/28/25/20,5/16 13,5 49 4/2014 

Fujifilm X-E2_LR 900 32/30/27,5/24/20/16,5 16,5 51,5 4/2014 

Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013 

Leica M_LR 6200 45/44,5/42/36/29,5/26,5 8 57,5 3/2014 

Leica Monochrom_LR 6800 42/41,5/37,5/36/34,5/27 6 54,5 3/2014 

Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013 

Nikon D4 5500 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013 

Nikon D5100 400 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013 

Nikon D5300_LR 700 41/37/32/27,5/23/17,5 14 54,5 4/2014 

Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013 

Nikon D610_LR 1800 45,5/44,5/42,5/37,5/31/27 17 67,5 3/2014 

Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013 

Nikon D7100_LR 1000 42/38/33,5/28/24/17,5 16 57,5 4/2014 

Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013 

Nikon DF_LR 3000 41/40,5/39/37/32,5/28 17,5 66 3/2014 

Olympus OM-D E-M1_LR 1500 39,5/35/29/25/22/16,5 19 57,5 4/2014 

Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013 

Olympus Pen E-P5_LR 1000 38,5/34/28/24/21/16 19 56,5 4/2014 

Panasonic L. DMC-GM1_LR 650 39/35,5/29/24/20,5/15,5 15,5 53 4/2014 

Panasonic L. DMC-GX7_LR 1000 38/36/28,5/23,5/20/15 17 54 4/2014 

Pentax K-30 500 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013 

Pentax K-3_LR 1300 41,5/39,5/35/30/26,5/20 15 58,5 4/2014 

Pentax K-50_LR 650 40/37/33,5/28,5/25/19 15,5 57 4/2014 

Samsung Galaxy NX_LR 1450 40/38/33/28/23/16,5 15,5 56 4/2014 

Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013 

Sony Alpha 77 950 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 4/2014 

Sony Alpha 7_LR 1500 45/44/42/35/30/27 16,5 66 3/2014 

Sony Alpha 7R_LR 2100 47/45/42/39,5/35,5/29 15,5 68 3/2014 

Sony Alpha 99 2000 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013 

Sony NEX-7 700 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 4/2014 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung 

der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, 

wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung 

der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit 

zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend 

abgewertet. 




Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 70D | Die mittlere Punktzahl beträgt 66,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 58 8,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 70D 8 1567 72 1463 80 

Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM 280 66,5 0 über Ø 14 11 72 75 240 USM/BS APS Canon 70D 10 1596 79 1519 90 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 61 5,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 70D 10 1472 75 1486 77 

Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 56 10,5 unter Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 70D 15 1515 72,5 1557 78,5 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 66 0,5 unter Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 70D 17 1528 87,5 1577 88 

Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 54,5 12 unter Ø 16 14 92 79 475 USM/BS APS Canon 70D 17 1469 81 1509 80,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 55,5 11 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 70D 17 1549 71,5 1571 82,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 71,5 5 über Ø 16 14 89 79 470 USM/BS APS Canon 70D 17 1578 84 1583 89 

Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 57 9,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 70D 17 1581 76,5 1577 81,5 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM 180 68,5 2 über Ø 13 11 78 69 205 USM/BS APS Canon 70D 18 1566 87,5 1553 91 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 400 58 8,5 unter Ø 16 12 96 77 480 USM/BS APS Canon 70D 18 1436 89,5 1512 90,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS HSM Macro (C) 370 60,5 6 unter Ø 16 13 86 71 430 USM/BS APS Canon 70D 18 1572 85 1540 90,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 68 1,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 70D 24 1521 88 1577 88 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 5 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 70D 24 1553 77 1520 84,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 63 3,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 70D 24 1468 85,5 1504 93,5 

➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 69 2,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 70D 24 1585 84,5 1524 91 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 59,5 7 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 70D 24 1464 75 1529 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 65,5 1 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 70D 24 1519 83,5 1528 86 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 51 15,5 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 70D 28 1409 79,5 1528 80 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 47 19,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 70D 28 1293 86 1464 92 

Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II 180 62 4,5 unter Ø 12 10 108 70 390 USM/BS APS Canon 70D 55 1455 94,5 1428 98,5 

Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 120 59,5 7 unter Ø 13 9 83 72 295 –/– APS Canon 70D 55 1500 90 1471 96 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2100 69,5 3 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 70D 70 1418 81 1492 93 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1100 66,5 0 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 70D 70 1495 79,5 1501 92,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM 900 65 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 70D 70 1462 82,5 1533 94,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1200 74,5 8 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 70D 70 1513 93,5 1561 94,5 

Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 


gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 


Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,77 47 0,68 54,5 48 11 1523 75 1438 92,5 0,72 58,5 0,67 79 60,5 16 1541 82 1384 94,5 0,75 62,5 0,64 87,5 65 3/2014 

0,83 61,5 0,76 73,5 64,5 13 1580 72,5 1474 88,5 0,79 57 0,75 76 63,5 18 1558 84,5 1428 87 0,80 71,5 0,71 73 72 9/2014 

0,69 42 0,74 44,5 42,5 14 1515 89,5 1456 97 0,74 77 0,71 87,5 73,5 20 1549 78,5 1535 84,5 0,75 66,5 0,73 74 67,5 3/2014 

0,71 48 0,74 58 50 36 1493 81 1480 91 0,67 65,5 0,68 82,5 62 85 1517 74 1398 87,5 0,70 54,5 0,62 74 56 6/2014 

0,72 69,5 0,78 74,5 67,5 31 1485 87 1526 93 0,65 77 0,72 83,5 67 55 1426 88 1501 94 0,58 84,5 0,71 86 63,5 4/2014 

0,60 58,5 0,70 55,5 48,5 38 1494 77,5 1439 84 0,65 58,5 0,65 71 54,5 85 1471 82 1409 89,5 0,67 67 0,63 79,5 60 6/2014 

0,74 52,5 0,75 68 55 29 1533 66,5 1571 68,5 0,72 47 0,75 52 50,5 50 1370 88,5 1336 100 0,58 83 0,61 95 60,5 4/2014 

0,76 73,5 0,77 76,5 69,5 34 1556 82 1537 83,5 0,73 74 0,73 76,5 70 70 1587 86 1461 91 0,78 79,5 0,68 84 75 6/2014 

0,74 54 0,78 57,5 56,5 29 1481 75 1585 78 0,65 52,5 0,76 68,5 56 50 1494 79,5 1581 79,5 0,63 60,5 0,77 67,5 58,5 4/2014 

0,72 71 0,74 77 67 31 1552 82 1437 93,5 0,74 65 0,64 89 67 55 1580 87,5 1431 91 0,72 80,5 0,64 83 71,5 4/2014 

0,63 70 0,73 71 59 49 1413 91,5 1438 92 0,57 86 0,65 83 61,5 135 1364 89 1337 92 0,55 78 0,58 83 54 9/2014 

0,77 66 0,73 74 66 60 1444 85 1377 95 0,61 69 0,61 87 56,5 200 1438 87,5 1320 92,5 0,63 79,5 0,56 84 58,5 7/2014 

0,72 78 0,79 78,5 72,5 41 1477 76 1572 84,5 0,65 66 0,78 77 63,5 70 1464 87 1560 88 0,64 81,5 0,76 79 68,5 6/2014 

0,72 59,5 0,71 69 59 50 1480 86,5 1478 93 0,68 79,5 0,67 89,5 69 105 1405 81 1457 94 0,55 69 0,66 86,5 56,5 6/2014 

0,61 77 0,69 84 62,5 41 1372 86 1436 100 0,52 71 0,65 100 58 70 1515 81,5 1503 95 0,73 66 0,70 90 69 6/2014 

0,77 74 0,71 80,5 71,5 50 1517 91,5 1512 95,5 0,70 85,5 0,70 90 75 105 1449 83,5 1478 88 0,63 71,5 0,67 77,5 61 2/2014 

0,67 62,5 0,71 76 58,5 41 1468 80 1510 87 0,66 66,5 0,70 80 63,5 70 1356 80,5 1469 89,5 0,57 68,5 0,68 84 56,5 6/2014 

0,73 71 0,70 75,5 65,5 41 1563 76,5 1524 83,5 0,75 66,5 0,70 81,5 68,5 70 1453 81,5 1523 90,5 0,66 65 0,70 85,5 63 6/2014 

0,51 68,5 0,70 63 48 92 1345 89,5 1453 92,5 0,48 87,5 0,64 86 55,5 300 1324 84,5 1390 81,5 0,52 75 0,59 69,5 50 7/2014 

0,49 73,5 0,64 81,5 49,5 92 1395 77,5 1395 92 0,54 55,5 0,60 85 48,5 300 1300 86,5 1190 96 0,47 66 0,47 81 43 7/2014 

0,67 88 0,65 94 71,5 117 1473 79 1447 91 0,64 67 0,66 85 60 250 1355 85 1376 88 0,55 76,5 0,61 77 54 7/2014 

0,67 73 0,68 91 69,5 105 1495 77 1470 92 0,69 55 0,68 82,5 58,5 200 1404 80 1414 88 0,56 64,5 0,64 73,5 50,5 7/2014 

0,68 62 0,75 85,5 64 118 1465 79 1560 89 0,71 63,5 0,80 81,5 69 200 1504 85,5 1541 89,5 0,79 69,5 0,80 80 76 11/2014 

0,70 65,5 0,70 85,5 65,5 118 1523 80,5 1527 91,5 0,68 72 0,72 86 68,5 200 1428 87 1525 88 0,62 79 0,73 79,5 65,5 11/2014 

0,63 66,5 0,71 91,5 64 118 1490 84 1568 89 0,67 73 0,75 84 69 200 1448 83 1537 86 0,62 71 0,74 77 62,5 11/2014 

0,68 91 0,76 89,5 78 118 1517 89 1582 90,5 0,69 88,5 0,77 85,5 77 200 1481 86,5 1570 88 0,59 91,5 0,77 82 69 11/2014 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011 

0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012 

0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012 

0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012 

0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012 

0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011 

0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012 

0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011 

0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013 

0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012 

0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013 

0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011 

0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013 

0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012 

0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012 

0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Fujifilm X-Pro1 gelten auch für X-A1, X-E1, X-E2, X-M1, X-T1 | Die mittlere Punktzahl beträgt 73,5 

➨ Fujifilm Fujinon XF 4/10-24 mm R OIS 1000 83 9,5 über Ø 14 10 87 78 410 USM/BS APS Fujifilm X-Pro 1 10 1860 72 1776 78 

➨ Fujifilm Fujinon XC 3,5-5,6/16-50 mm OIS 370 73,5 0 über Ø 12 10 65 63 195 –/BS APS Fujifilm X-Pro 1 16 1795 72 1730 75 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,8-4/18-55 mm 650 77 3,5 über Ø 14 10 70 65 310 –/– APS Fujifilm X-Pro 1 18 1549 87,5 1887 73 

➨ Fujifilm Fujinon XF 3,5-4,8/55-200 mm R LM OIS 650 82 8,5 über Ø 14 10 177 75 580 USM/BS APS Fujifilm X-Pro 1 55 1958 73 1958 77 

Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 63 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 57,5 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Nikon D7100 8 1812 67 1750 73 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 11,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7100 10 1702 59 1658 76,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 13,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Nikon D7100 10 1738 51 1765 74 

Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 650 50,5 12,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Nikon D7100 11 1774 65 1787 87 

Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX 640 61 2 unter Ø 14 12 90 84 530 –/– APS Nikon D7100 12 1900 70 1795 70,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 68,5 5,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7100 14 1779 82 1815 88,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 57,5 5,5 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7100 16 1747 79,5 1750 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 52,5 10,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7100 17 1807 68,5 1795 64 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 56 7 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7100 17 1758 74,5 1844 85 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 65 2 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Nikon D7100 17 1805 82 1854 82 

Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph 400 54,5 8,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7100 17 1730 78 1862 82 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 56 7 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D7100 18 1613 81 1729 82 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm DX G ED VR 450 52 11 unter Ø 17 12 97 78 490 USM/BS APS Nikon D7100 18 1837 64,5 1773 83 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED 250 59 4 unter Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7100 18 1738 73 1754 81 

➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 67,5 4,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Nikon D7100 18 1874 70,5 1908 68 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60 3 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7100 24 1803 60 1771 55 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm G ED VR 550 59,5 3,5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7100 24 1699 77,5 1721 72 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 55 8 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS APS Nikon D7100 24 1707 64 1700 86,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 57,5 5,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7100 24 1607 78,5 1740 91,5 

➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) 1000 60 3 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Nikon D7100 24 1788 83,5 1736 89 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP 980 61 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7100 24 1784 75 1795 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 48 15 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS APS Nikon D7100 28 1648 60,5 1717 82,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 41,5 21,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7100 28 1682 68,5 1752 80 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX G VR ED 350 57 6 unter Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7100 55 1745 75 1723 87 

Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED 180 58,5 4,5 unter Ø 15 11 100 73 335 USM/BS APS Nikon D7100 55 1750 79,5 1767 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 1900 65 2 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7100 70 1761 80,5 1791 88 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm VR G ED 1100 65,5 2,5 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7100 70 1782 86,5 1731 87 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM 900 72 9 über Ø 22 17 198 87 1430 USM/BS KB Nikon D7100 70 1679 76 1790 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1200 64,5 1,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7100 70 1658 91 1804 88,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011 

0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012 

0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012 

0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012 

0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012 

0,92 62 0,88 79,5 81,5 15 1828 76,5 1778 83 0,89 73 0,88 82 87,5 24 1741 73,5 1717 78 0,89 67,5 0,87 70 80,5 9/2014 

0,75 74,5 0,76 68,5 70 28 1795 77,5 1799 75 0,76 71 0,77 72,5 72,5 50 1795 80,5 1651 84,5 0,79 76 0,76 75 78,5 4/2014 

0,64 98,5 0,79 77 75,5 31 1764 82 1741 80 0,82 78 0,77 79 82 55 1641 79,5 1581 81 0,77 74 0,74 74,5 73,5 8/2013 

0,79 85 0,77 91 83,5 105 1761 89 1624 97,5 0,78 91 0,75 96 88,5 200 1658 78 1584 86 0,78 69 0,76 77,5 74 7/2014 

0,72 40,5 0,69 45 40,5 11 1783 80,5 1704 86,5 0,68 59 0,66 63,5 60 16 1816 85,5 1681 91 0,72 73,5 0,66 85 72 3/2014 

0,64 28 0,66 54,5 28 14 1781 78,5 1799 87 0,69 62,5 0,71 74,5 64,5 20 1791 70 1778 84,5 0,72 58,5 0,70 73 62 3/2014 

0,64 29,5 0,70 48,5 26 14 1774 87 1743 86 0,69 75,5 0,68 75 66,5 20 1757 76,5 1611 85 0,68 60,5 0,63 70 56,5 3/2014 

0,68 39,5 0,70 70 48 13 1809 76 1839 85 0,71 49,5 0,73 71 61,5 16 1785 53,5 1880 77,5 0,66 30,5 0,75 66,5 42 3/2014 

0,73 42,5 0,72 43 48 18 1777 87,5 1796 87 0,67 76 0,71 74,5 73,5 28 1758 73,5 1780 81 0,66 59 0,70 70 61,5 3/2014 

0,70 74,5 0,71 83 74,5 18 1798 77 1850 82,5 0,67 67 0,74 78,5 68,5 24 1811 68,5 1813 73,5 0,70 60 0,73 67 62 3/2014 

0,67 64 0,66 51,5 54 37 1610 93 1618 89 0,61 85 0,61 77 67,5 85 1596 72,5 1563 82,5 0,57 61,5 0,58 70,5 50,5 6/2014 

0,68 57,5 0,67 58 53,5 31 1638 80 1686 83,5 0,58 67 0,64 81,5 59 55 1491 76 1632 69,5 0,50 64 0,59 56 44,5 4/2014 

0,69 56,5 0,72 76,5 56,5 29 1744 66,5 1829 74 0,65 49 0,72 68 54 50 1689 73,5 1857 68,5 0,61 70,5 0,72 64 57,5 4/2014 

0,69 69,5 0,74 71,5 64 34 1734 77,5 1783 85 0,61 75,5 0,69 79,5 64,5 70 1737 78 1761 86,5 0,65 74 0,68 81 66 6/2014 

0,67 56,5 0,74 69 57 29 1737 71 1872 66,5 0,66 48,5 0,72 55,5 52,5 50 1637 75 1821 77 0,53 70 0,72 62,5 54,5 4/2014 

0,60 60 0,65 72,5 56,5 31 1646 71,5 1675 81,5 0,60 60 0,64 76,5 55,5 55 1622 77,5 1620 84,5 0,58 65,5 0,60 78,5 56,5 4/2014 

0,73 46,5 0,70 65,5 49 50 1763 81,5 1736 87 0,63 68,5 0,67 77,5 62 140 1694 69 1591 90,5 0,61 46 0,60 76,5 44,5 6/2014 

0,64 62,5 0,66 71 53,5 43 1567 90 1583 97 0,55 80 0,61 92 63 105 1553 88 1571 94,5 0,57 80,5 0,57 93 61 6/2014 

0,74 61 0,73 64,5 66,5 25 1810 75,5 1916 75,5 0,72 59,5 0,74 71,5 76 35 1703 81,5 1892 72 0,65 72,5 0,73 56 60 6/2014 

0,69 50,5 0,69 46,5 46 41 1728 85 1697 91 0,66 83,5 0,65 91 73,5 70 1629 72,5 1729 85 0,60 65 0,66 85 60 6/2014 

0,61 74 0,65 64,5 58,5 45 1638 79,5 1585 89,5 0,61 72 0,60 81,5 61 85 1554 82 1548 84 0,56 80,5 0,58 83 59 6/2014 

0,63 55,5 0,64 79,5 54 54 1639 75 1609 93,5 0,60 68,5 0,61 88,5 60,5 120 1527 76 1541 91 0,49 65,5 0,56 87,5 50,5 6/2014 

0,59 57,5 0,66 80,5 55,5 41 1632 78 1799 77 0,52 73 0,69 71 57,5 70 1496 86 1770 92 0,50 78 0,67 91 60 6/2014 

0,71 69 0,67 77,5 68,5 52 1613 83 1753 84 0,56 69,5 0,68 72 59 105 1556 75,5 1693 88,5 0,52 59,5 0,64 86 53 9/2014 

0,70 68,5 0,71 73 64 41 1663 79 1810 82 0,63 73 0,72 80,5 67 70 1526 71,5 1782 84,5 0,52 57,5 0,69 79,5 52 6/2014 

0,54 55,5 0,63 78 47 92 1527 82 1502 87,5 0,53 64 0,56 77 52 300 1412 86,5 1490 85 0,44 66 0,53 70 45 7/2014 

0,64 42 0,66 65 46 92 1519 73 1618 77,5 0,50 58 0,61 65,5 44,5 300 1292 78,5 1580 81,5 0,29 65,5 0,55 63,5 34 7/2014 

0,63 66,5 0,65 84,5 63 128 1642 85,5 1602 92 0,60 76,5 0,61 87 64 300 1426 76 1463 89 0,46 63 0,54 72 43,5 7/2014 

0,65 74 0,67 85 68 105 1579 77,5 1616 96,5 0,58 74 0,61 92 58,5 200 1316 97 1482 95 0,39 100 0,54 89 49,5 7/2014 

0,65 81,5 0,70 85,5 72 118 1588 84 1680 94 0,55 76,5 0,63 95 63,5 200 1431 88 1627 91,5 0,53 79 0,62 87 59,5 11/2014 

0,66 85 0,65 83 73,5 120 1673 83,5 1655 78 0,60 78,5 0,61 67 61,5 200 1611 87,5 1572 80 0,60 81,5 0,58 62 61 11/2014 

0,70 63 0,79 88,5 70,5 118 1730 84 1797 89,5 0,75 78,5 0,79 88,5 81,5 200 1607 73,5 1723 82,5 0,68 63 0,76 77,5 64 11/2014 

0,62 93,5 0,70 87 74,5 118 1499 92,5 1779 93,5 0,44 100 0,70 91,5 63 200 1455 82,5 1678 86 0,54 68,5 0,66 77,5 56 11/2014 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011 

0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011 

0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011 

0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011 

0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011 

0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012 

0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012 

0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012 

0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012 

0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5 gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9,5 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 

Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2,5 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 4,5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Olympus M. Zuiko 4,8-6,7/75-300 mm ED II 700 73,5 1 über Ø 18 13 116 70 430 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 75 1623 96,5 1530 97 

Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-3 

Pentax SMC-DA 4/17-70 mm AL SDM 600 52 – 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-3 17 1802 63,5 1714 78 

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 650 34,5 – 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-3 18 1786 47,5 1751 67 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 52 – 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-3 50 1727 70,5 1710 72,5 

Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm ED SDM 1050 41 – 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-3 50 1682 59,5 1808 66 

Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5 

Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 

Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 56 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 6 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 4,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC 450 36,5 19,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Sony A77 10 1595 44,5 1600 64 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 21 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 12 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 850 48,5 7,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Sony A77 11 1636 65,5 1645 85 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012 

0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013 

0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011 

0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011 

0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012 

0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012 

0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013 

0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013 

0,71 98,5 0,72 94,5 83 150 1626 90 1435 96 0,77 83 0,67 88 78 300 1531 83,5 1349 93,5 0,64 69 0,60 78,5 59 7/2014 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011 

0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013 

0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013 

0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013 

0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013 

0,70 54,5 0,66 71 57 34 1599 71,5 1562 95 0,60 58,5 0,59 91,5 56 70 1331 76,5 1551 83 0,39 74,5 0,58 77,5 43,5 6/2014 

0,69 24,5 0,66 54,5 28,5 49 1560 62,5 1521 81,5 0,58 38 0,57 72 39,5 135 1584 60,5 1501 71,5 0,59 37,5 0,57 49 35 6/2014 

0,65 44,5 0,66 51,5 48 100 1569 80,5 1528 96,5 0,59 66 0,58 91,5 59 200 1422 83,5 1523 82,5 0,49 69,5 0,58 67 49 7/2014 

0,62 43,5 0,69 59,5 44 82 1614 73,5 1754 79 0,60 53,5 0,67 71,5 54 135 1600 52,5 1635 63,5 0,59 27 0,62 42 25,5 9/2014 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011 

0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011 

0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011 

0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013 

0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013 

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 3/2014 

0,61 44,5 0,62 58 40 14 1582 88,5 1616 93,5 0,58 76 0,63 85,5 61 20 1654 68,5 1614 88,5 0,67 53,5 0,61 77 53,5 3/2014 

0,60 20 0,61 36 11,5 14 1613 80 1557 85,5 0,61 64 0,58 74 51,5 20 1589 71,5 1531 85,5 0,59 56 0,57 73,5 46,5 3/2014 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 3/2014 

0,62 45 0,63 74,5 49 13 1643 67 1662 84 0,60 45 0,65 72,5 48 16 1660 65,5 1655 78 0,66 47 0,64 70,5 48 3/2014 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 0 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 7,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 11,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 700 54 2 unter Ø 14 10 102 72 440 –/– APS Sony A77 16 1635 72 1651 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 52,5 3,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A77 17 1630 73,5 1622 88 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 51,5 4,5 unter Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Sony A77 17 1571 77 1638 79 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM 350 43,5 12,5 unter Ø 16 13 89 74 470 USM/BS APS Sony A77 18 1596 70 1610 81,5 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 16,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM II 220 43 13 unter Ø 8 7 69 71 222 USM/BS APS Sony A77 18 1521 70 1510 69,5 

Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 15,5 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Sony A77 18 1496 74,5 1568 89,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54,5 1,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A77 24 1511 75 1608 91,5 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 1 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 61 5 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A77 24 1646 82,5 1639 91 

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 50 6 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A77 28 1575 71,5 1636 84 

➨ Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 230 56 0 über Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A77 55 1581 83 1576 94,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 900 54 2 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM 900 56 0 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1612 73 1614 89 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 15,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 8 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 69,5 13,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM II 2800 62,5 6,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1630 68,5 1624 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 13,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP USD 1200 61,5 5,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/– KB Sony A77 70 1569 93,5 1636 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 18,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 8 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 5,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 6 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 gelten auch für A5100, A6000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 67 

Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 9,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85 

Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 1 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72 

Zeiss Vario Tessar T* E 4/16-70 mm ZA OSS 1000 64,5 2,5 unter Ø 16 12 75 67 308 –/BS APS Sony NEX-7 16 1694 85,5 1680 87 

➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 7 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 8,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 7 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 

➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 3,5 über Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 8500 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 72 1 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1731 81 1699 94 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91 

Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 







offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 6/2014 

0,63 60,5 0,65 67,5 56,5 28 1622 55 1631 76 0,63 39,5 0,64 62,5 41 50 1599 67 1606 86,5 0,60 43,5 0,63 74,5 48 4/2014 

0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 3/2014 

0,59 51 0,62 71 50,5 36 1576 87 1552 98 0,54 76 0,57 94,5 60 80 1470 83,5 1550 93 0,45 78 0,57 86 52 6/2014 

0,65 51 0,64 72 48,5 29 1633 70 1616 82 0,63 52,5 0,64 70,5 53,5 50 1625 73,5 1606 87,5 0,65 58,5 0,62 80,5 56 4/2014 

0,56 59 0,66 60,5 44,5 34 1582 79 1578 77 0,56 69,5 0,61 67 52 70 1606 75,5 1586 89,5 0,63 63,5 0,61 82 57,5 6/2014 

0,61 46 0,63 63,5 41 67 1529 83 1517 93,5 0,47 68 0,54 83,5 46 250 1557 72,5 1459 84 0,56 57 0,51 68,5 43,5 7/2014 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012 

0,56 44,5 0,54 55,5 38,5 31 1469 79,5 1572 80,5 0,50 66 0,58 65,5 48,5 55 1323 82,5 1535 81 0,37 75,5 0,56 66 41,5 4/2014 

0,49 53 0,56 73 39 70 1502 85 1457 95 0,46 69,5 0,49 81,5 43,5 270 1565 72 1413 87,5 0,54 52 0,47 74,5 39 7/2014 

0,52 65,5 0,61 75,5 48,5 41 1565 79 1618 91,5 0,56 66 0,63 87,5 58 70 1494 89 1570 94,5 0,48 85,5 0,60 90 57,5 6/2014 

0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 6/2014 

0,64 69 0,63 85,5 65 41 1621 87,5 1621 94,5 0,63 71,5 0,64 89 67,5 70 1596 69,5 1618 81,5 0,60 56,5 0,65 58,5 51 6/2014 

0,59 51 0,63 74,5 51,5 46 1577 77,5 1603 88 0,57 61,5 0,62 82,5 56,5 75 1387 78 1570 84,5 0,36 75 0,59 73 42 6/2014 

0,57 68,5 0,58 88 59,5 105 1564 79,5 1542 88,5 0,59 57,5 0,58 77,5 54 200 1536 85 1476 97 0,54 63 0,53 92,5 54,5 7/2014 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013 

0,61 60,5 0,63 82,5 56,5 118 1630 74 1631 84 0,65 55,5 0,64 76,5 57 200 1586 78 1624 82,5 0,57 61,5 0,64 73,5 54 11/2014 

0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013 

0,61 57,5 0,63 82,5 55,5 118 1583 92 1618 98 0,55 87,5 0,63 95 67 200 1537 91,5 1572 97 0,56 85,5 0,58 93 64,5 11/2014 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013 

0,58 86 0,66 85 68 118 1575 79 1639 90 0,56 71,5 0,65 86 59,5 200 1547 84,5 1622 89 0,48 85,5 0,64 79,5 57 11/2014 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012 

0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012 

0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013 

0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013 

0,66 74 0,66 76 67 33 1657 86,5 1615 93,5 0,65 63 0,65 81,5 65,5 70 1600 86,5 1605 86,5 0,57 77 0,63 66,5 60,5 9/2014 

0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013 

0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013 

0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012 

0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012 

0,84 69 0,79 81 72,5 50 1686 87,5 1696 95 0,79 74,5 0,79 85 78 105 1647 76 1672 86,5 0,73 75,5 0,76 77,5 65 2/2014 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012 

0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012 

0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013 

0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013 

0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013 

0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013 

0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013 

0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013 

0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013 

0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013 

0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013 



Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89 

➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender 11700 94 21 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 200 1704 94 1689 98,5 

➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x 11700 84 11 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 280 1664 92,5 1668 95,5 


Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86 

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 67,5 1 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1599 78,5 1583 85 0,76 62 0,78 75,5 1/2014 

➨ Walimex pro 2/16 mm 480 74 7,5 über Ø 13 11 87 83 571 –/– APS 1536 77,5 1596 86 0,73 60,5 0,80 71,5 8/2014 

Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZE 1200 48,5 18 unter Ø 13 11 85 87 510 –/– KB 1422 68,5 1432 85 0,65 54 0,66 74 1/2014 

Canon EF 2,8/20 mm USM 450 39 27,5 unter Ø 11 9 71 78 405 USM/– KB 1512 58 1528 67,5 0,65 40 0,73 55 8/2014 

Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 71 4,5 über Ø 16 13 112 87 720 –/– KB 1512 83,5 1544 89 0,71 80,5 0,77 82 1/2014 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 63,5 3 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1462 82,5 1558 75 0,64 78 0,75 65,5 5/2014 

➨ Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 67,5 1 über Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1486 83 1580 86 0,68 64,5 0,76 81,5 5/2014 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 66,5 0 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1517 78,5 1563 82,5 0,67 71,5 0,76 77,5 5/2014 

➨ Sigma 1,4/50 mm DG HSM (A) 950 83 16,5 über Ø 13 8 100 85 815 USM/– KB 1520 84 1595 87 0,68 79,5 0,77 85,5 12/2014 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 77,5 11 über Ø 8 6 67 75 570 –/– KB 1520 72 1546 82,5 0,72 64 0,77 76,5 12/2014 

➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 76,5 10 über Ø 12 10 144 83 1030 –/– KB 1391 91 1576 80,5 0,56 93 0,77 75,5 2/2014 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 1,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1507 80 1573 82,5 0,69 79,5 0,76 75 5/2014 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro 330 72 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1553 70 1584 83 0,73 49,5 0,76 68,5 12/2014 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 500 74 7,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1525 83,5 1573 87 0,71 81,5 0,75 84 10/2014 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2000 65,5 1 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1439 73,5 1567 72 0,57 59,5 0,73 57,5 10/2014 

Canon EF 1,8/85 mm USM 360 78,5 12 über Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1478 82,5 1543 88 0,60 88,5 0,73 86,5 10/2014 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 880 74 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1434 78,5 1576 77,5 0,57 75,5 0,74 74,5 10/2014 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 68 1,5 über Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1367 75,5 1495 79 0,53 62,5 0,68 75 10/2014 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 450 76 9,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1500 91,5 1549 91,5 0,68 87 0,75 86,5 10/2014 

Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 800 71 4,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1463 87,5 1567 93 0,65 75,5 0,78 87 10/2014 

Canon EF 2/100 mm USM 450 78,5 12 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1424 84,5 1524 89 0,61 78,5 0,72 87,5 10/2014 

Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 420 75,5 9 über Ø 9 8 95 74 540 –/– KB 1517 90,5 1567 93 0,68 85,5 0,74 89 10/2014 




offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 7/2013 

0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013 

0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013 

0,80 97,5 0,81 95 93 283 1718 95 1690 100 0,82 96,5 0,81 99 95,5 400 1732 93,5 1699 98,5 0,83 99 0,80 97,5 93 2/2014 

0,73 100 0,76 92 84 396 1683 91 1665 97 0,78 92,5 0,76 94,5 86 560 1661 90 1662 95 0,78 92,5 0,75 90,5 81,5 2/2014 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012 

0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012 

0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013 

0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013 

0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013 

0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013 

0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013 

0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013 

0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013 

0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013 

0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013 

0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013 

0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013 

0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013 

0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013 

0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013 

0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013 

0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013 

0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013 

0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013 

0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013 

0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013 

0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013 

0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013 


Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1650 89,5 23 über Ø 9 8 91 76 680 –/– KB 1543 88,5 1593 92 0,75 89,5 0,81 90 10/2014 

Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 430 72 5,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1514 83,5 1564 90 0,67 76 0,79 85 10/2014 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 730 49,5 17 unter Ø 7 6 98 69 390 –/– KB 1432 68 1513 79 0,54 63 0,69 74 10/2014 

Canon EF 2/135 mm L USM 1050 85 18,5 über Ø 10 8 112 83 750 USM/– KB 1537 84 1565 91,5 0,72 83,5 0,78 89,5 10/2014 

Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mm ZE 1900 92,5 26 über Ø 11 8 108 84 930 –/– KB 1533 92 1615 93 0,77 89,5 0,83 90,5 10/2014 


➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012 

Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012 

Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011 

Fujifilm X-Pro1 gelten auch für X-A1, X-E1, X-E2, X-M1, X-T1 | Die mittlere Punktzahl beträgt 73,5 

➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 4 unter Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5 9/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 7 über Ø 10 7 58 65 235 –/– APS 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84 9/2013 

Fujifilm Fujinon XF 2/18 mm R 580 52 21,5 unter Ø 8 7 41 65 116 –/– APS 1575 56,5 1958 53,5 0,68 50 0,85 53 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - FUXLEM 1200 21 52,5 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1595 46,5 1641 70,5 0,69 17,5 0,79 35,5 11/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/23 mm R 900 90 16,5 über Ø 11 8 63 72 300 –/– APS 1696 87 1795 91 0,66 80,5 0,78 87 8/2014 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,8/27 mm 450 77 3,5 über Ø 7 5 23 61 78 –/– APS 1795 74,5 1795 82,5 0,81 66,5 0,83 80,5 8/2014 

Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 14 unter Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52 9/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 0 über Ø 8 6 55 65 187 –/– APS 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - FUXLEM 3600 37,5 36 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1389 56 1588 58,5 0,57 24,5 0,74 47,5 11/2013 

Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - FUXLEM 990 57 16,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1480 66 1663 78,5 0,64 26,5 0,81 65,5 11/2013 

➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - FUXLEM 1900 66 7,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1401 81,5 1649 82,5 0,50 66 0,78 73 11/2013 

Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - FUXLEM 750 59,5 14 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1427 77,5 1633 75,5 0,52 57,5 0,78 64 11/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 1,2/56 mm R 1100 91 17,5 über Ø 11 8 70 73 405 –/– APS 1728 83 1795 90,5 0,77 80,5 0,77 89,5 12/2014 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 13,5 über Ø 10 8 71 64 215 –/– APS 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90 9/2013 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - FUXLEM 800 76,5 3 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1521 90 1553 98 0,70 80 0,73 97,5 11/2013 

Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 63 

Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 3 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5 1/2014 

➨ Walimex pro 2/16 mm 480 74 11 über Ø 13 11 87 83 571 –/– APS 1748 71 1884 80,5 0,68 57,5 0,75 74,5 8/2014 

Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 1200 50,5 12,5 unter Ø 13 11 85 87 510 –/– KB 1743 68,5 1799 65 0,65 63 0,72 53 1/2014 

Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 46 17 unter Ø 12 9 43 69 270 –/– KB 1619 66 1739 58,5 0,61 52,5 0,65 58,5 1/2014 

Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 3 unter Ø 16 13 112 87 720 –/– KB 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5 1/2014 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm G ED 500 66 3 über Ø 8 6 53 70 200 USM/– KB 1740 72 1852 69 0,56 75 0,71 69 12/2014 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 5 über Ø 9 7 65 69 235 USM/– APS 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5 5/2014 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 350 59,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1411 77,5 1682 73 0,39 74,5 0,59 71 12/2014 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 47,5 15,5 unter Ø 6 5 39 64 155 USM/– KB 1613 71,5 1789 59,5 0,55 60 0,67 50,5 12/2014 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 5,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86 5/2014 

➨ Sigma 1,4/50 mm DG HSM (A) 990 83 20 über Ø 13 8 100 85 815 USM/– KB 1760 82 1853 84 0,63 78 0,72 84,5 12/2014 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1100 72,5 9,5 über Ø 8 6 64 72 500 –/– KB 1794 60,5 1816 76,5 0,65 54 0,72 69,5 12/2014 

➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 78,5 15,5 über Ø 12 10 141 83 970 –/– KB 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81 2/2014 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/58 mm G 1600 50 13 unter Ø 9 6 70 85 385 USM/– KB 1605 56 1844 56 0,47 42,5 0,69 48 12/2014 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 63 0 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1688 78,5 1788 80,5 0,58 77,5 0,67 79 5/2014 

➨ Tamron AF 2/60 mm SP Di II LD Macro 330 73,5 10,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1777 77 1813 82,5 0,66 69,5 0,70 73 12/2014 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 500 81,5 18,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1813 87,5 1870 86 0,71 88,5 0,73 87,5 10/2014 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1450 71,5 8,5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1694 81 1776 79,5 0,52 81 0,63 81 10/2014 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 450 68 5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1625 83,5 1788 76 0,50 88 0,64 76,5 10/2014 

Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm VR G ED DX Micro 450 61 2 unter Ø 14 10 99 73 355 USM/BS APS 1577 91 1725 84 0,53 88,5 0,66 77,5 10/2014 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 880 73,5 10,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1596 77,5 1779 79 0,55 69 0,64 81,5 10/2014 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 69,5 6,5 über Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1571 75 1764 72,5 0,51 57 0,68 64,5 10/2014 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 450 77,5 14,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1777 82,5 1815 90,5 0,67 85 0,74 88 10/2014 

Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 420 75,5 12,5 über Ø 9 8 95 74 540 –/– KB 1756 89 1813 92,5 0,62 87 0,69 91,5 10/2014 

Zeiss Makro-Planar T 2/100 mm ZF.2 1650 79,5 16,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1701 84 1700 89,5 0,64 87,5 0,70 88,5 10/2014 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm G VR Micro 800 70 7 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1772 83,5 1773 86,5 0,60 86,5 0,66 86,5 10/2014 

Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 430 74,5 11,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1723 90,5 1828 92,5 0,60 88,5 0,71 88,5 10/2014 

Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mm ZF.2 1900 86,5 23,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1799 86,5 1848 89 0,70 87 0,75 88 10/2014 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012 




➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011 

➨ Schneider-Kreuzn. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013 

Olympus OM-D E-M5 gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Olympus M.Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013 

Olympus M.Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4,5 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 1,8/17 mm 550 83,5 11 über Ø 9 6 36 58 120 USM/– FTH 1604 73 1672 79 0,72 72 0,82 79,5 8/2014 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7,5 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36,5 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 1,8/25 mm 400 85,5 13 über Ø 9 7 42 58 137 USM/BS FTH 1646 90 1775 81 0,74 81 0,84 78,5 8/2014 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 6,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 30 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013 

➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013 

➨ Voigtländer Nokton 0,95/42,5 mm 1000 87 14,5 über Ø 11 8 75 64 571 –/– FTH 1627 78 1727 85 0,64 67 0,81 78 12/2014 

➨ Olympus M.Zuiko 1,8/45 mm 300 75 2,5 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013 

➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013 

➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 4 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 9,5 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013 

➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 16,5 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95 5/2014 

➨ Olympus M.Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013 

Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013 

➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013 

➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013 

➨ Leica DG Nocticron 1,2/42,5 mm Power OIS 1500 82 24 über Ø 14 11 77 74 425 USM/BS FTH 1563 87 1616 91,5 0,66 85 0,75 85,5 12/2014 

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013 

Pentax K-3 

Pentax HD-DA 4/15 mm ED AL Lim 550 37 – 8 6 40 63 189 –/– APS 1753 54,5 1766 54 0,65 41,5 0,67 46,5 8/2014 

➨ Pentax HD-DA 2,8/35 mm Macro Lim 650 65 – 9 8 63 47 214 –/– APS 1714 78 1775 81 0,63 70 0,68 79,5 5/2014 

Pentax HD-DA 2,8/40 mm Lim 440 60,5 – 5 4 15 63 89 –/– APS 1618 79,5 1597 87,5 0,61 69 0,61 82 5/2014 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 70,5 – 8 7 60 68 265 –/– KB 1751 80,5 1788 84 0,65 77 0,68 84 5/2014 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 65 – 10 9 67 71 320 –/– KB 1754 74 1780 84,5 0,66 63,5 0,68 82,5 5/2014 

Pentax HD-DA 2,4/70 mm Lim 600 60,5 – 6 5 63 26 131 –/– APS 1570 82,5 1410 100 0,56 68 0,52 100 10/2014 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 500 77 – 10 9 95 76 525 –/– KB 1725 86 1779 91,5 0,68 85,5 0,69 94 10/2014 

Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim 950 76 – 7 6 48 64 270 –/– APS 1563 79 1742 82,5 0,58 62 0,69 82,5 10/2014 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 880 71,5 – 11 8 88 85 719 USM/– KB 1632 73,5 1715 80,5 0,61 62,5 0,65 78,5 10/2014 

Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 580 72 – 9 8 81 65 340 –/– KB 1692 86,5 1736 90 0,63 84 0,66 91 10/2014 


Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012 













Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013 

Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013 

Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013 


Sony SAL 2,8/20 mm 650 32,5 23,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1480 60,5 1497 86,5 0,50 28 0,54 70,5 1/2014 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 10,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 1/2014 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 23 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 62 6 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1528 75 1630 75 0,52 71 0,66 63,5 12/2014 

➨ Sony SAL 1,8/35 mm DT SAM 190 62 6 über Ø 6 5 52 70 170 USM/– APS 1614 73,5 1636 78,5 0,62 56,5 0,65 64,5 12/2014 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 1,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5 5/2014 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 56 0 über Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1527 64,5 1617 75,5 0,50 60 0,64 53 12/2014 

➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 1 unter Ø 7 6 60 66 295 –/– KB 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72 5/2014 

➨ Sony SAL 1,8/50 mm DT SAM 160 62 6 über Ø 6 5 45 70 170 USM/– APS 1526 74 1609 80,5 0,49 69,5 0,62 67,5 12/2014 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZA SSM 1400 56,5 0,5 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1557 61 1627 70,5 0,50 54 0,63 58,5 12/2014 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro 330 57,5 1,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1508 80 1597 77,5 0,52 75 0,64 56,5 12/2014 

Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 500 72,5 16,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1607 92 1623 94,5 0,63 87,5 0,65 91 10/2014 

Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 880 61 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1581 64 1615 75,5 0,54 57,5 0,62 66 10/2014 

Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 64,5 8,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1575 85,5 1573 97 0,59 79,5 0,58 95 10/2014 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1300 67 11 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1568 81,5 1612 85,5 0,52 81 0,59 84,5 10/2014 

Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 450 68 12 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1553 95,5 1611 92,5 0,56 93 0,63 87,5 10/2014 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro 500 70 14 über Ø 8 8 99 75 505 –/– KB 1558 96 1587 96 0,57 94,5 0,64 92 10/2014 

Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 430 75 19 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1608 93,5 1662 94 0,62 92 0,71 90 10/2014 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 16 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 10/2014 

Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1600 75 19 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1553 83,5 1605 89,5 0,59 83 0,67 86,5 10/2014 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 12 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 3,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012 

Sony NEX-7 gelten auch für A5100, A6000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 67 

➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 6,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 1,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013 

Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 2,5 über Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 40 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013 

Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 0,5 über Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 9,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013 

➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 10,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 21,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013 

➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 15,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013 

➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 0,5 über Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013 

Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 3,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013 

➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 6,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013 

Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 7,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013 

➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 82 15 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1696 96,5 1666 100 0,69 93 0,68 98,5 5/2014 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 9 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


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COLORFOTO erscheint im Verlag: WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289

SERVICE BÜCHER 

© North Korea – 

Anonymous Country 

von Julia Leeb, 

U-Bahn-Stationen 

tragen Namen 

wie „Goldenes 

Feld“, „Triumphale 

Wiederkunft“ 

und „Paradies“, 

erschienen bei 

teNeues, 79,90 € 

www.teneues.com. 

Photo © 2014 Julia 

Leeb. All rights 

reserved. 

Fremdes Volk 

North Korea, Anonymous 

Country 

Julia Leeb, Vorworte von Niko Karasek 

& JR, 224 Seiten, Hardcover, ca. 

160 Farbfotografien, Format: 26,2 x 

32,4 cm, Text in Deutsch, Englisch 

und Französisch, 79,90 € 

ISBN: 978-3-8327-9843-7 

www.teneues.com 

DER 

TOPP 

TIPP 

Nord-Korea ist 

wegen der selbstgewählten 

weitreichenden 

Abschottung 

ein unbekanntes 

Land. 

Bilder und Videomaterial 

aus Nord-Korea sind selten 

und weitgehend zensiert. 

Und wenn Nord-Korea in den Massenmedien 

auftaucht, dann in der Regel in 

negativem Kontext. Dennoch, oder gerade 

deswegen, übt dieses Land eine gewisse 

Faszination aus, eine Faszination des 

Unbekannten und Fremden. Julia Leeb 

versucht in ihrem Bildband „North Korea 

– Anonymous Country“, erschienen bei 

teNeues-verlag, den Vorhang ein wenig 

zu lüften und zeigt Innenansichten einer 

straff geordneten, aber nicht leblosen 

Gesellschaft. In das Land reiste sie als 

Touristin ein, weil man so leichter an ein 

Visum kommt. Dennoch ist man als 

Fremder in Nord-Korea nie allein unterwegs. 

Die Reisenden werden von Aufpassern 

geführt und beaufsichtigt. Es wird 

viel Aufwand getrieben, um Aufnahmen, 

die dem Ansehen des Landes und seiner 

Julia Leeb 

Führer schaden oder diesen schlicht nicht 

gefallen könnten, zu verhindern. Ganz – 

und das zeigen auch die Fotos in diesem 

Band – gelingt es nicht. Sieht man von 

den riesigen Propagandaplakaten ab, so 

präsentieren sich die Städte als recht 

graue und menschenleere Räume. Die 

vorbildliche Ordnung und Sauberkeit 

wirken eher steril und künstlich. In Gegensatz 

dazu stehen die öffentlichen Ereignisse 

– mit Massen an uniformierten 

Statisten und Darstellern. Die Vorliebe 

der nordkoreanischen Führung für bunt 

inszenierte Massenveranstaltungen ist 

nicht zu übersehen. Der Kult um den 

„Geliebten Führer“ ist omnipräsent und 

nimmt mitunter bizarre Formen an. Neben 

offiziellen Paraden, Vorführungen 

und militärischem Gehabe, zeigen manche 

Aufnahmen auch Menschen in alltäglichen 

Situationen: etwa beim Warten auf 

die U-Bahn oder spielende Kinder. Eigentlich 

sind es gerade solche Bilder, die man 

sich wünscht und die umso schwerer zu 

bekommen sind. Denn solche Aufnahmen 

fördern das Verständnis und zeigen 

Gemeinsamkeiten mit einem unbekannten, 

fremden Volk. 

whe 


Wahre Schönheit 

Jodi Bieber 

Real Beauty, 

Jodi Bieber 

Kunststiftung Goch 

und Pagina Verlag GmbH 

(Herausgeber),Buchformat: 

31 x 31 cm, 34,90 € 

ISBN: 978-3-944146-11-9 

www.pagina-verlag.de 

Die in Südafrika geborene Fotografin Jodi Bieber sucht in 

ihrem neuen Fotoband nach einer „Schönheit“, die mit den 

medial verbreiteten Vorbildern wenig gemein hat, ja diesen 

gar widerspricht. 

Die künstlerisch anmutende Bildserie besteht aus 30 Aufnahmen, 

die zwischen 2007 und 2008 in Johannesburg entstanden. In REAL 

BEAUTY porträtiert Jodi Bieber Frauen unterschiedlicher Hautfarbe, 

gesellschaftlicher Herkunft und Alters. Die „Models“ posieren 

in vertrauter häuslicher Umgebung und zeigen mehr oder 

weniger Haut, stets soviel, wie sie sich trauen. Sie alle entsprechen 

nicht den üblichen Nacktmodells: Es sind keine dürren 

oder makellosen Körper, keine einstudierte Mimik oder Posen. 

Bei den Aufnahmen entschied die Fotografin über die Szenerie, 

die in der Regel aufgeräumt und zurückhaltend wirkt, während 

die Frauen ihr Auftreten im Bild selbst bestimmten und somit ihre 

persönliche Vorstellungen von Schönheit realisierten. whe 

„Kim“ © Jodi Bieber 

Frauen im Fokus 

Elliott Erwitt 

Das neue Fotobuch des Magnum-Fotografen Elliott Erwitt widmet sich 

ganz und gar den Frauen. 

Auf fast 300 Seiten sind Aufnahmen von 1949 bis 2012 versammelt. Der Titel 

ist mehrdeutig – schon damit verweist der Fotograf auf die komplexe, nicht 

immer einfache Beziehung zwischen den Geschlechtern. Die Bilder zeigen 

Frauen aus verschiedenen Kulturen und in unterschiedlichen Situationen. 

Wenn auch Männer auf manchen Bildern zu sehen sind, so sind sie nur Statisten. 

Man begegnet Berühmtheiten und anonymen Personen, Gruppen und 

einzelnen. Wie ein Maler fügt Erwitt mit jeder Aufnahme einem komplexen 

Porträt, das wohl niemals fertig sein kann, einen weiteren „Strich“ hinzu. Bei 

Elliot Erwitt ist man gewohnt, dass der Fotograf im alltäglichen Geschehen 

humorvolle und schöne Momente entdeckt. Auch in diesem Buch findet man 

viele Beispiele, die Erwitts Ruf als scharfen, aber zurückhaltenden Beobachter 

bestätigen. Aber es gibt auch persönliche Aufnahmen. 

whe 

Regarding Women, 

Elliott Erwitt 

ca. 304 Seiten, Hardcover 

mit Schutzumschlag, ca. 

300 Duplex-Fotografien, 

Format: 27 x 36 cm, Text 

in Deutsch, Englisch, Französisch, 

Spanisch und 

Italienisch, 79,90 € 

ISBN: 978-3-8327-9857-4 

www.teneues.com 

© Regarding 

Women by 

Elliott Erwitt, published 

by teNeues, 

79,90 € 

www.teneues.com. 

Photo © 2014 

Elliott Erwitt/ 

Magnum Photos. 

All rights reserved. 

© Regarding Women by Elliott Erwitt, published by teNeues, 

www.teneues.com. Amagansett, New York, USA, 1997, 

Photo © 2014 Elliott Erwitt/Magnum Photos. All rights reserved. 


SERVICE AUSSTELLUNGEN 

THOMAS RUFF, neg_india_07, 2014 From the series: Negatives – Negatieven – Négatifs - 

Negatives Chromogenic print © VG Bild-Kunst, Bonn 2014. 

THOMAS RUFF phg.09_II, 2014 From the series: Fotogramme – Fotogrammen – 

Photogrammes – Photograms C-print © VG Bild-Kunst, Bonn 2014. 

Lichtkunst 

Thomas Ruff in Düsseldorf 20. September – 11. Januar 2015 

Kunst kennt viele Künstler: Maler, Gestalter, 

Dichter und Lichtkünstler wie der 

deutsche Fotograf Thomas Ruff. Mit unserer 

alltäglichen Wirklichkeit haben seine 

Aufnahmen aber nur wenig gemeinsam. 

Vielmehr besinnt sich Ruff auf die 

Wirkung von Licht. Im Mittelpunkt seines 

Schaffens stehen alte Techniken, 

die er aber nicht selbst anwendet, sondern 

simuliert. Ein Auswahl seiner 

Werke aus den vergangenen 35 Jahren 

zeigt die aktuelle Ausstellung „Lichten“ 

in der Düsseldorfer Kunsthalle. In jeder 

der fünf Serien übernimmt Licht eine 

THOMAS RUFF, Nacht 4 III, 1992 

From the series: Nächte – Nachten – 

Nuits - Nights, C-print 

© VG Bild-Kunst, Bonn 2014. 

andere Aufgabe: einmal als einfache Beleuchtung 

heimischer Wohnkulturen, ein 

anderes Mal im Verhältnis von Raum und 

Zeit oder im Zusammenhang mit künstlich 

geschaffenen Artefakten. 

Schwerpunkt der Ausstellung bildet Ruffs 

neue „phg“-Serie (2012 bis heute). Dabei 

arbeitete der Künstler in Anlehnung an 

die kameralose Technik des Fotogramms, 

das gemeinhin mit den 1920er Jahren 

und dem damaligen Fortschrittsgeist assoziiert 

wird. Seine historischen Vorgänger 

Man Ray und Lázló Moholy-Nagy 

legten damals unterschiedliche Objekte 

auf lichtempfindliches Papier. Durch das 

Belichten entstand die typische helle Silhouettenwirkung 

der Fotogramme. Ruff 

simulierte die Technik und ließ sie in der 


Weitere Termine 

virtuellen Dunkelkammer des Superrechners 

„Juropa“ des Forschungszentrums 

Jülich entstehen. Heraus kamen farbige, 

abstrakte Kompositionen, die teils an die 

Malerei der klassischen Moderne erinnern. 

Auch in seiner jüngsten Serie „Negative“ 

(2014) experimentierte Ruff mit einem 

historischen Bildverfahren. Als Ausgangsmaterial 

verwendete er alte, sepiafarbene 

Fotografien und erzeugte mit Hilfe von 

Licht Schatten. Die Serie „Interieurs“ 

(1979–1983) konnotiert hingegen mit rein 

natürlicher Lichtwirkung die Vorstellung 

gültiger Lebensentwürfe und Gemütlichkeiten 

in deutschen Wohnräumen im 

Nachkriegsdeutschland. Die grün-grieseligen 

Bilder der Serie „Nächte“ (1992– 

1996) wurden mit Hilfe von Kameras mit 

Restlichtverstärker aufgenommen und 

zeigen nächtliche Vorstadtszenarien. 

Durch das charakteristische grüne Leuchten 

suggerieren die Bilder den typischen 

Eindruck von Nachsichtgeräten. Damit 

streifen sie quasi durch die künstlerische 

Hintertür die aktuelle politische Debatte 

rund um das Thema Überwachungstechnologien. 

Thomas Ruff (geboren 1958 in Zell am 

Harmersbach) zählt zu den Hauptvertretern 

der Düsseldorfer Fotoschule. Er hat 

eine Reihe von Themen und Techniken 

erforscht, die von analog bis digital, computergeneriert 

bis zu Bildmaterialien wissenschaftlicher 

Sammlungen reicht, die 

er nachträglich manipuliert. Insbesondere 

ist er für die Inszenierung generischer 

Por trätserien bekannt geworden. Thomas 

Ruff lebt und arbeitet in Düsseldorf. 

Sabine Schneider 

THOMAS RUFF, Interieur 1D, 1982 

From the series: Interieurs – Interieurs – 

Intérieurs – Interiors, C-print 

© VG Bild-Kunst, Bonn 2014. 

Düsseldorf 

Kunsthalle, 40213, Grabbeplatz 4, 

www.kunsthalle-duesseldorf.de, 

Thema: Lichten. Thomas Ruff 

Öffnungszeiten: Di - So/feiertags: 

11 bis 18 Uhr, Eintrittspreise: Erw. 

6 Euro, erm. 3 Euro, Kinder/Jgdl. frei, 

Jeden 2. Sonntag im Monat: Familientag 

bei freiem Eintritt 

Termin: 20.9.–11.1.15 

Juergen Teller, Ed Teller, Werbung für Phillips de 

Pury & Co Magnificent Jewels, London, 2005, 

Offsetdruck, 76 x 115 cm, © Juergen Teller, 

Courtesy Lehmann Maupin, New York. 

Hamburg 

Museum für Kunst und Gewerbe, 

20099, Steintorplatz, 

www.mkg-hamburg.de, 

Thema: Fette Beute, Reichtum zeigen 

Termin: 17.10.–11.1.15 

Berlin 

Alfred Ehrhardt Stiftung, 10117, Auguststr. 75, 

www.alfred-ehrhardt-stiftung.de, 

Thema: Another Pencil of Nature – 

Part 2, Michael Wesely 

Termin: 20.9.–21.12.14 

Berliner Festspiele, 10963, Martin-Gropius-Bau, 

Niederkirchnerstr. 7, 

www.berlinerfestspiele.de, 

MemoryLab: Die Wiederkehr des 

Sentimentalen, Fotografie konfrontiert 

Geschichte 

Termin: 17.10.–15.12.14 

Concept Store NO WÓDKA, 

Pappelallee 10, 10437 Berlin, 

www.nowodka.com, 

Thema: Longboards, tattoos and 

a journey to Mars, Sonia Szóstak 

Termin: 13.10.–29.11.14 

Podbielski Contemporary, 

10115, Koppenplatz 5, 

www.podbielskicontemporary.com, 

Thema: Neue Portraits 2014, 

Loredana Nemes 

Termin: 22.11.–17.1.15 

Essen 

Ruhr Museum, 

45309, Gelsenkirchner Str. 181, 

www.ruhrmuseum.de, 

Thema: Entdeckung des Ruhrgebietes, 

Chargesheimer, Heinrich Böll 

Termin: 26.5.–18.1.15 

Frankfurt a. Main 

DZ Kunstsammlung, Art Foyer, 

60325, Platz der Republik, 

www.dzbank-kunstsammlung.de, 

Thema: Spuren der Macht 

Termin: 5.9.–22.11.14 

MMK Museum für Moderne Kunst, 

60311, Domstr. 10, 

www.mmk-frankfurt.de, 

Thema: Go Away Closer, 

Dayanita Singh 

Termin: 27.9.–4.1.15 

Hamburg 

Deichtorhallen, Haus der Fotografie, 

20095, Deichtorstr. 1-2, 

www.deichtorhallen.de, 

Thema: Augen auf! 100 Jahre 

Leica-Fotografie 

Termin: 24.10.–11.1.15 

Kunstverein, 20095, Klosterwall 23, 

www.kunstverein.de, 

Thema: Forever is composed, 

Lisa Oppenheim 

Termin: 27.9.–18.1.15 

Museum für Kunst und Gewerbe, 

20099, Steintorplatz, 

www.mkg-hamburg.de, 

Thema: Das engagierte Bild. Die 

Sammlung Fotografie im Kontext 

Termin: 1.8.–18.1.15 

Mannheim 

ZEPHYR, Raum für Fotografie in C4,9, 

68159, Reiss-Engelhorn-Museen, 

www.rem-mannheim.de, 

Thema: The Look of sound, Norman Seeff 

Termin: 28.9.–25.1.15 

München 

Stadtmuseum, 80331, St.-Jakobs-Platz 1, 

www.muenchner-stadtmuseum.de, 

Thema: Ab mach München! 

Künstlerinnen um 1900 

Termin: 12.9.–8.2.15 

Wolfsburg 

Kunstmuseum, 38440, Hollerplatz 1 

www.kunstmuseum-wolfsburg.de, 

Thema: RealSurreal. Meisterwerke der 

Avantgarde-Fotografie. Das neue Sehen 

1920–1950. Sammlung Siegbert 

Termin: 15.11.–6.4.15 

Miklos Gaál, Soap, 2013 C-Print, 33 x 46,5 cm 

© Miklos Gaál, courtesy Wagner + Partner Berlin. 

Berlin 

Galerie Wagner + Partner, 10243, 

Strausberger Platz 8, 

www.galerie-wagner-partner.com, 

Thema: Pieces of the sky, Miklos Gaál 

Termin: 31.10.–13.12.14 


fotocommunity 

DIE FOTOGRAFEN DER FOTOCOMMUNITY 

Reduziert 

Irma 

Haselberger 

Irma Haselberger 

lebt mit ihrer Familie 

in Wien. Seit ein 

paar Monaten ist 

sie auf Fototour 

durch europäische 

Kulturstädte und 

wohnt nun auf 

Grund der zentralen 

Lage in Basel 

(CH). Irma registrierte 

sich im Juni 

2005 in der fotocommunity 

(fc), 

weil sie damals zu 

einem Wettbewerb 

ein passendes 

Bild hatte. 

Ausrüstung 

Kameras: 

Sony RX100 II, 

Panasonic GX7 

Bildbearbeitungsprogramme: 

Photoshop, Corel 

Painter und Wacom-Stift. 

nspiriert von ihrem Vater, 

einem leidenschaftlichen 

Fotografen, begleitet Irma 

Haselberger die Fotografie 

seit ihrer Kindheit. Später, 

bei ihrer eigenen architektonischen 

Arbeit war die Fotokamera 

stets wichtiges Werkzeug. 

Die digitale Fotografie 

eröffnete Irma dann ganz 

neue Perspektiven: Ihre besten 

Fotos konnte sie am PC 

bearbeiten und in künstlerische 

Bilder verwandeln. Die fc-Fotografin erläutert: „Ich 

versuche, Geschichten einzufangen, Szenen oder kleine 

Episoden, bei denen der Mensch mit seiner Körpersprache 

im Vordergrund steht. Gesichter sind mir unwichtig… mich 

reizt und treibt die Freude an der 

Bildbearbeitung an. Kreativ nutze 

ich verschiedene Verfremdungsmethoden 

– wie Texturen, Lichtverhältnisse, 

die dem Bild einen 

surrealen Hauch geben oder eben 

die Reduktion und der sparsame 

Einsatz von Farbe.“ Dieses Rezept 

– reduziert, schlicht und schmucklos 

– wendet Irma auf all ihre Lebensbereiche 

wie Innenarchitektur, 

Design oder Bekleidung an. 

Sie bewundert Arbeiten von Henry 

Cartier-Bresson, Sally Mann, ja 

I 

einer ganzen Reihe von Magnum-Fotografen. Doch genauso 

schlagen engagierte Streetfotografen Irma in ihren Bann. 

Immer wieder kann sie sich deren Aufnahmen anschauen 

und diese um ihre Ideen beneiden. Für Irma ist die fc wie 

eine große Galerie – jeder von der Straße kann vorbeischauen 

und seine Anregungen zum Bild schreiben. Sie urteilt: 

„Man sollte auch die sozialen Qualitäten der Community 

nicht unterschätzen: Viele Leute mit ähnlichen Interessen 

haben dort zueinander gefunden.“ 

www.fotocommunity.de/fotografin/i-r-m-a/592960 

www.gettyimages.de/Search/Search.aspx?assettype 

=image&family=creative&artist=irma+haselberger 

www.irma-haselberger.net 

http://view.stern.de/de/content/spotlight/ausgabe/49/ 

seite/9 



Fotografin: Irma Haselberger

fotocommunity 

Bilder und ihre Fotografen 

Im Überblick 

104 

114 

124 

Portfolio 

„Offen für Neues“, 

Christiane Steinicke 

Portfolio 

„Kein Freund vieler 

Worte“, Toni Toth 

Fotopraxis 

„Hundeknipserei“ 

Kathrin Köntopp 

Foto: Toni Toth

fotocommunity 

104 ColorFoto 12/2014

PORTFOLIO CHRISTIANE STEINICKE 

Offen für 

Neues 

fc-Fotografin Christiane Steinicke lässt sich auf 

kein fotografisches Genre festlegen. Sie locken immer 

wieder neue Techniken und Themen. Ihre Bilder 

sollen den Blick des Betrachters reizen. Wir haben ihr 

bei der Arbeit über die Schulter geschaut. 

Fotos: Christiane Steinicke 


fotocommunity 




fotocommunity 

108 ColorFoto 12/2014


Architektur 

Ideenfindung 

Bei diesen schwarzweißen Berlin-Bildern handelt es sich um 

die ersten Versuche von fc-Fotografin Christiane Steinicke, 

Architekturaufnahmen zu komponieren. Sie fotografierte 

diese inspiriert durch gute fc-Architekturfotografen wie 

håggard oder Hans-Wolfgang Hawerkamp. Für Christiane 

ist Berlin die Stadt, um sich auszuprobieren. Die fc-Fotografin 

erklärt: „Die Metropole bietet unendlich viele Möglichkeiten 

für Architektur-, Detail- oder auch Streetaufnahmen. 

Von der klassischen Architekturfotografie bis zum 

Großstadtchaos-Bild kann man hier ablichten und montieren, 

was immer das Fotografenherz begehrt.“ 

Motivsuche 

Für ihre Berlin-Bilder ging Christiane Steinicke so gezielt 

auf Motivsuche und überlegte sich vorab, ob sie Architektur, 

Menschen oder Verkehr fotografieren sollte. Zudem 

entschied sie vor der Fototour, welche Berliner Bezirke ihr 

die größte Motivausbeute liefern würden. 

Fototour 

Dann besuchte sie die Wahldistrikte, um sich dort im Trubel 

der Großstadt treiben zu lassen. Berlin sollte auf sie 

wirken und die Motive sie finden. Dabei entstanden die 

Streetbilder. 

Nachbearbeitung 

Am Bildschirm entschied Christiane sich dann dazu, die 

Farbinformation zu löschen und die Berlinbilder in 

Schwarzweiß zu zeigen. Dazu hob sie bei Bedarf den Kontrast 

an und korrigierte Belichtung sowie Bildausschnitt 

und fügte eventuell eine Vignette hinzu. 


fotocommunity 

Stillleben 

Ideenfindung 

Zu ihren Bildideen kommt Christiane Steinicke auf ganz 

unterschiedliche Art und Weise. Zu ihren Stillleben inspirierte 

sie zum Beispiel ein Kalender, den sie einer Freundin 

schenkte. Sie erläutert: „Ich fand die Bilder darin so 

schön, dass ich einfach mal ausprobieren wollte, wie ich 

selbst Stillleben gestalten könnte.“ 

Shooting-Vorbereitung 

Sie prüfte, welche Mittel ihr zur Verfügung stehen und 

kaufte auf dem Flohmarkt ein paar Vasen und Gefäße. 

Dann suchte sie im Wald nach Material um diese Behälter 

zu bestücken. Sie entschied sich für verblühende Zweige 

und Früchte. Dann überlegte sie vor dem Dekorieren des 

Arbeitstisches, ob sie opulente Stillleben den schlichten vorziehen 

solle. Sie entschied sich für die schlichte Variante und 

reduzierte die Bildelemente auf ein Minimum. 

Aufnahmetechnik 

Die Bildelemente wurden für die Aufnahme so auf dem Arbeitstisch 

platziert, dass das natürliche Umgebungslicht diese 

gleichmäßig harmonisch ohne harte Schatten ausleuchtet. 

Die Aufnahmen erstellte Christiane Steinicke wie immer im 

manuellen Modus und wählte eine kleine Blende, um das 

ganze Bild im Detail durchgezeichnet darzustellen. 


Am PC experimentierte die fc-Fotografin dann mit der Farbgebung 

ihrer Stillleben. Dabei wählte sie weiche nicht zu 

knallige Farbnuancen und verlieh den Stillleben eine malerische 

Note. Passende Texturen zu den Bildwerken gaben den 

Aufnahmen dann den letzten Touch. 




fotocommunity 

Spielwiese Fotografie 

Christiane 

Steinicke 

registrierte sich im 

Oktober 2007 in der 

fotocommunity (fc). 

Heute zeigt LUMAS, 

eine Kunstgalerie 

mit 26 Zweigstellen 

weltweit, eine Auswahl 

ihrer Fotografien 

und bietet diese 

in limitierter Anzahl 

handsigniert zum 

Kauf an. Ihre Bilder 

sind zudem immer 

wieder in Ausstellungen 

und Zeitschriften 

zu sehen. 

www.fotocommu 

nity.de/fotografin/ 

christiane-steinicke/ 

1058440 

http://magic-ofmoments.jimdo. 

com 

www.tapeterie.de/ 

designertapeten/ 

christiane-steinicke. 

html 

www.lumas.com/ 

pictures/christiane_ 

steinicke/ 

purple_trees/ 

Wie hast Du Deine Fotoleidenschaft entdeckt? 

Auch wenn ich schon immer gerne mit der 

Kamera unterwegs war, zur richtig leidenschaftlichen 

Fotografin entwickelte ich mich mit dem Kauf einer 

Spiegelreflex kamera im Jahr 2008. Bald reichten mir die 

anfänglich guten Schnappschüsse mit dem Blick für das 

„besondere Alltägliche“ und gut gelungene Urlaubsimpressionen 

nicht mehr. Den fotografischen Blick besaß ich 

ja bereits, aber Wissen und Können wuchsen im Austausch 

mit Gleichgesinnten in der fc. Ich probierte immer neue 

Motive aus: Der Landschafts- und Blumenfotografie folgten 

Abstecher in die Architektur-, Street- oder Porträtfotografie. 

Auf ein bestimmtes Thema habe ich mich bis heute nicht 

festgelegt, da ich Abwechslung liebe, gerne Neues ausprobiere 

und immer wieder gespannt auf die Ergebnisse bin. So 

entwickelte sich neben dem technisch fotografischen Aspekt 

auch der künstlerische. Heute verfremde ich meine Bilder oft 

und zeige bewusst nicht mehr die Realität. 

Hat die Fotografie Deinen Blick auf die Welt verändert? 

Seitdem ich intensiv fotografiere, gehe ich viel 

bewusster in die Natur und nehme Alltägliches anders 

wahr. Kleine, ja unscheinbare Dinge können mich in ihren 

Bann ziehen. Die Fotografie lässt mich die Welt neu entdecken. 

Dabei kann ich mittels der gewählten Aufnahmetechnik 

die Realität ganz unterschiedlich darstellen. Ich 

kann einen ganz bestimmten Moment festhalten, wie ich 

ihn erlebe oder auch Einfluss auf das gerade Erlebte nehmen, 

um diesem Augenblick ein völlig anderes Erscheinungsbild 

zu geben. 

Und wie nimmst Du Einfluss? 

Durch Langzeitbelichtung, Kameraschwenks während 

der Aufnahme oder Mitzieher können Bilder zum Beispiel 

eine ganze andere, der Realität entrückte Optik erhalten. 

Diese ist dann mehr Kunstwerk denn Spiegelbild des 

Erlebten. Doch unabhängig, für welche Darstellungsform 

ich mich entscheide, für mich spricht ein gutes Foto die 

Sinne des Betrachters an – lädt ein zum Verweilen, zum 

Detailstudium und vielleicht auch dazu, den Ort selbst erleben 

zu wollen. Ein gutes Bild berührt den Betrachter, positiv 

wie negativ, löst Freude oder Trauer aus, entlockt ihm ein 

Lachen oder löst vielleicht auch Entsetzen aus. 

Was sind Deine Lieblingsmotive und warum? 

Wer immer tut, was er schon kann, bleibt immer 

das, was er schon ist, sagte schon Henry Ford. So haben 

meine derzeitigen Lieblingsmotive nicht mehr viel mit der 

realen Fotografie zu tun, stattdessen sind diese abstrakt. 

Ausrüstung 

Kameras: 

Olympus OM-D 5, 

vorher Canon 7D 

(Systemwechsel 

auf Grund des Kameragewichts) 

Objektive: Lumix 

2,8/35–100 mm und 

4,9/100–300 mm, 

Olympus M.Zuiko 

3,5–6,3/12–50 mm 

Zubehör: diverse 

Grau filter und Polfilter, 

Oppilas-Funkfernauslöser 

Wie bist Du damals 2007 zur fc gekommen? 

Als ich im Web nach schönen Aufnahmen suchte, 

die Stille und Romantik ausstrahlen und bei deren Anblick 

man die Seele baumeln lassen möchte, entdeckte ich 

die fc. Die Bilder dort überwältigten mich. Ich meldete 

mich an, um zu sehen, wie meine Fotos ankommen und 

merkte – hey, meine Bilder sind gar nicht so schlecht. 

Du hast ja mittlerweile ein sehr breites Themenspektrum, 

was fasziniert Dich am Fotografieren? 

Im Laufe der Zeit entwickelt man sich, und so 

reichten mir nur Landschaften und Blumen irgendwann 

nicht mehr. Ich wollte mich verbessern, anspruchsvollere 

Bilder machen, Dinge ausprobieren, von denen ich noch 

keine Ahnung hatte. Die Fotografie bietet dazu ja eine unendliche 

Spielwiese. Anfangs fragte ich in der fc oft, wie 

bestimmte Bilder entstanden sind, beziehungsweise wie 

diese nachbearbeitet wurden. Sicher wäre ich ohne die fc 

heute nicht da, wo ich jetzt bin, vor allem der künstlerische 

Teil in mir wäre wohl nie zum Vorschein gekommen. 



Die Bilder leben von Diskrepanzen: zwischen Schärfe und 

Unschärfe, zwischen diffusem Licht, Überblendungen, Nebel 

und natürlichem Lichteinfall und von Unterschieden 

zwischen kräftiger und zurückgenommener Farbgebung. 

Hinzu kommen Texturen und das Endergebnis erzeugt Assoziationen, 

die man mit Gefühlen des Geheimnisvollen, 

des Märchenhaften und des Romantischen verbinden 

kann. Außerdem liegen mir meine Großstadt-Chaos-Bilder 

sehr am Herzen. Die Bilder, die ich hier zeige, sind sozusagen 

die Vorläufer dieser neuen abstrakten Serien. 

Auch wenn Du eigene Wege beschreitest, hast Du fotografische 

Vorbilder? 

Die Inspiration zu den Großstadt-Chaos-Bildern 

kam von Pep Ventosa und Sabine Wild. Beide zeigen außergewöhnliche, 

kreative Bilder von Metropolen. Mein Bestreben 

war, das Chaos einer Großstadt anhand vieler übereinander 

gelagerter Bilder zu kompensieren und dem Betrachter die 

Möglichkeit zu geben, den Ort des Geschehens zu lokalisieren 

und einen Bezug zu diesem herzustellen. 

Kannst Du Deine fotografische Handschrift beschreiben? 

Ich mag Bilder mit einer klaren Aussage, klare 

Formen und Linien, schätze aber auch Bilder, bei denen der 

Betrachter überlegen muss: Ist das Fotografie oder doch 

eher Malerei? Die Verschmelzung verschiedener Techniken 

reizt mich. Der Betrachter sollte stehen bleiben und sich 

fragen: Wie hat sie das bloß gemacht? Dem Betrachter 

Denkanstöße zu geben, daran arbeite ich unentwegt, deshalb 

probiere ich mit meiner Kamera und am PC ständig 

neue Dinge aus. 



fotocommunity 


Fotos: Toni Toth

PORTFOLIO TONI TOTH 

Kein 

Freund 

vieler 

Worte 

fc-Fotograf Toni Toth ist kein 

Freund vieler Worte. Als Street- und 

Menschenfotograf trifft er seine 

Motive eher zufällig. Wir haben mit 

ihm über seine Arbeit gesprochen. 


fotocommunity 




fotocommunity 




fotocommunity 




fotocommunity 

Motive sind für 

mich zweitrangig 

Anton Toth 

Toni Toth, (57) fing 

mit 10 Jahren zu 

fotografieren an. 

Damals ging er mit 

seiner Kodak Instamatic 

auf Rebhuhnjagd. 

Kleine dunkle 

Punkte in weißer 

Winterlandschaft 

waren seine ersten 

Erfolgserlebnisse. 

Seither sind seine 

Ansprüche etwas 

gestiegen. 

www.fotocommu 

nity.de/fotograf/ 

toni-toth/535515 

Welche fotografischen Themen reizen Dich besonders und 

warum? 

An erster Stelle reizt mich die Street-Fotografie. 

Für mich ist es eine Herausforderung, im scheinbar 

Banalen, Alltäglichen etwas Großartiges zu sehen. Menschen 

sind unerschöpflich interessant. Es geht immer um 

den richtigen Augenblick – auch bei Porträt und Akt. 

Hast Du Lieblingsmotive? 

Nein, Motive sind für mich zweitrangig. Die Wirkung 

eines Bildes hängt nicht vom Motiv ab, sondern von 

der Art der Darstellung. 

Welche fotografischen Vorbilder hast Du? 

Ich eifere niemandem nach, aber ich mag Elliott 

Erwitt. Seine Bilder – vor allem aber auch, was er über die 

Fotografie denkt. 



Holst Du Dir auch Anregungen in der fc und wie beeinflusst 

die fc Deine Fotografie? 

Die fc ist für mich eine Präsentationsplattform und 

ein Multiplikator. Sie beeinflusst mich nicht. Ich habe schon 

immer „mein Ding“ gemacht. 

Registriert hast Du Dich in der fc im Januar 2005. Wie bist 

Du zur fc gekommen? 

Ich erinnere mich ehrlich gesagt nicht mehr. Sorry! 

ich mit einer Rolleiflex auf Kodax Tri-x-Film, den ich mit 

Adonal entwickle. Am Ende scanne ich das Resultat, um es 

in der fc zu präsentieren. 

Arbeitest Du Deine Bilder dann digital noch nach? 

Nein, in keinem Fall. Meine Bilder sollten das nicht 

nötig haben. 


Wie kommst Du zu Deinen Motiven – Themen? 

Meine Modelle habe ich alle über die fc gefunden. 

Meine Streets entstehen meistens auf dem Weg zur Arbeit 

und zurück. Meine unendliche Bahnserie. Meine Motive 

suche ich nicht, wir treffen uns zufällig. 

Wie bereitest Du Dich auf ein Shooting, eine Fototour vor? 

Im Vorfeld lege ich lediglich die Location fest. 

Mehr nicht. 

Welche Ausrüstung nimmst Du mit? 

Meine Ausrüstung hat sich mit der Zeit reduziert. 

Habe ich früher zu einem Shooting möglichst viel mitgenommen, 

nehme ich heute nur noch die Rolleiflex und manchmal 

ein Stativ mit. Da ich nur mit dem Umgebungslicht fotografiere, 

kann ich auch auf Blitzgeräte, Lampen etc. verzichten! 

Kannst Du uns etwas zu Deiner Aufnahmetechnik erzählen? 

Meine Technik ist einfach. Zumeist fotografiere 

Ausrüstung 

Kameras: 

Rolleiflex 3,5 F und 

T, Retina III c und 

Contax RTS 

Objektive: 

Zeiss-Objektive 

(1,4/50 mm; 2,8/ 

135 mm) 

Zubehör: Stativ 


fotocommunity 

Titel: Bordercollie Beetle 

Schweiz, eine Woche 

Vierwaldstättersee. 

Ich war bei unglaublich 

lieben Menschen 

und ihren fünf Hunden 

zum Fotografieren 

eingeladen. Ihr 13 Jahre 

alter Bordercollie 

Beetle hatte da 

schon zwei Schlaganfälle 

hinter sich. 

Hier nutzten wir das 

frühe Morgenlicht. 

Aufnahmedaten: 

70 mm, ISO 400, 

Blende 7,1, -0,3 

Schritte, 1 /1250 s 

+ Filtertechnik 

Hundeknipserei 

Ob süß anschmiegsam oder wild springend – Kathrin Köntopp fotografiert 

Hunde gekonnt in allen Lebenslagen. Wie sie dazu kam, was sie begeistert 

und was beim Fotografieren von Hunden zu beachten ist, erfahren Sie hier 

von der vergnügten fc-Fotografin. 


Fotos: Kathrin Köntopp

FOTOPRAXIS KATHRIN KÖNTOPP 

Tuuli gehört einer 

Freundin und ich 

wünschte mir so 

ein Bild: Die weiße 

Tuuli, wie diese 

sich vor dem verschwommenen 

Winterwaldhintergrund 

harmonisch 

abhebt. Tuuli stellte 

sich bei trübem 

Wetter, damit man 

die Leine nicht sah, 

hinter einen Baum. 

Dann war es endlich 

so weit, auf einem 

von circa 50 

Bildern guckte Tuuli, 

wie sie gucken sollte. 

Danke an Tuuli 

und Christina! 


200 mm, ISO 400, 

Blende 4,5, -0,3 

Schritte, 1 /2500 s, + 

Filtertechnik 

Titel: Die Galga Tuuli 

Der Mensch von 

Paula wünschte 

sich so ein Bild. Er 

hatte so eine Aufnahme 

von meinem 

Enkelhund Elli gesehen 

und die Gelegenheit 

war 

günstig. Wir konnten 

Ende Mai noch 

ein paar Pusteblumen 

finden. Leider 

kamen durch das 

starke Pusten auch 

viele Spuckepunkte 

mit auf das Bild ... 

ich musste also viel 

stempeln. 


150 mm, ISO 400, 

Blende 5,6, -0,3 

Schritte, 1 /250 s 

Titel: Mops Paula 


fotocommunity 

Grund unseres Treffens waren Winterbilder 

für den nächsten Mopskalender. 

Also steckten wir sie in den 

neuen Strickpulli meines Hundes. 

Da es ohne Klamotten sehr kalt war, 

kam ich auf die Idee sie springen zu 

lassen. Wir bauten schnell ein Hindernis 

und Hedwich sprang. Dreimal 

musste sie hopsen – der unscharfe 

Ausschuss war groß. Doch mit Serienbildfunktion 

ist dann doch oft 

noch ein brauchbares Bild dabei. 

Aufnahmedaten: 105 mm, Serienbildfunktion, 

ISO 400, Blende 3,2, 

-0,7 Schritte, 1 / 320 s + Filtertechnik 

Titel: Mops Hedwich Kugelfisch 

Tierliebe 

In den Augen von Kathrin Köntopp gibt es keine unglaublicheren 

Wesen als Hunde. Sie liebt diese Tiere nahezu abgöttisch, 

und so stellte sich für sie nie die Frage, ob sie etwas anderes 

fotografieren wolle. Schon mit 12 Jahren – als sie ihre erste 

Kompaktkamera zu Weihnachten bekommen hatte, waren ihr 

Meerschweinchen und ihr Sparziergehhund ihre Lieblingsmotive. 

Zu einem eigenen Vierbeiner und einer Spiegelreflex 

brachte sie es erst mit 26 Jahren. 

Erste Experimente 

Als dann vor sieben Jahren mit dem Kauf einer digitalen Spiegelreflexkamera 

die letzte technische Hürde für das Hundeknipsen 

– wie sie es selbst augenzwinkernd bezeichnet – genommen 

war, gab es kein Halten mehr. Sie kommentiert: 

„Endlich konnte ich meinem Wunsch nachgeben, Hunde in 

wilder Bewegung zu knipsen, ohne dass beim Experimentieren 

hohe Kosten entstanden. Schon lange versuchte ich diese lustigen 

Gesichter, die während der Rennerei, dem Spiel und auch 

Hedwich – scharf 

aber nicht pfiffig, 

daher zweite Wahl 

Titel: Hedwich 



Dina in einer 

unvorteilhaften 

Sprungphase 

Titel: Dina 

beim Raufen entstehen, mit der Kamera einzufangen. Das 

menschliche Auge schafft es nicht, die Mimik und die durch die 

Schwerkraft und Geschwindigkeit entstehenden Grimassen 

im Detail wahrzunehmen, so schnell können wir nicht gucken, 

die Kamera aber schon. Das bringt Spaß!“ 

Richtig gerüstet 

Bei der Wahl der Kamera und der Objektive kommt es darauf 

an, dass diese mit kurzen Auslösezeiten arbeiten und über einen 

schnellen Autofokus verfügen, weiß die fc-Hundefotografin, 

sonst verwischt jedes Hundegesicht im Lauf. Auch ein 

lichtstarkes Objektiv ist von Vorteil. Kathrin fügt an: „Natürlich 

wünsche ich mir noch, wie alle Tierfotografen, viel mehr Brennweite. 

T wie Tele ist einfach TOLL!!!“ 

Locationsuche 

Ihre Locations findet die Hundefotografin bei alltäglichen Autofahrten. 

Kathrin dazu: „Meine Beifahrer fürchten oft um ihr 

Leben, scanne ich am Steuer doch zumeist mehr die Gegend 

als die Straße. Doch sind wirklich schöne Locations selten und 

Ihre Menschen kamen mit sieben 

Hunden. Sie wünschten sich vor allem 

noch Erinnerungsbilder von ihrem 

ältesten Hund. Dina gehörte 

auch zu den sieben, eine Zwergin 

nicht, im Gegenteil sie war sehr 

sportlich unterwegs. Sie hat an der 

Trave auch noch den Schleusenwärter 

gemimt. 



-0,7 Schritte, 1 /800 s 

Titel: Rottweiler Dina 

Schleusenwärterin 


fotocommunity 

Dunjas Mensch wünschte sich unter 

anderem auch Rennbilder. Dieses 

ist eins davon. Manch Fremden lernt 

Dunja wohl hier das Fürchten. Bei 

allen Hunden gibt es nicht so ansprechende 

Rennphasen. Da hilft 

dem Fotografen die Serienfunktion 

auf die Sprünge. 



-0,3 Schritte, 1 /1250 s + Textur 

Titel: Bulldogge Dunja 

oft sind sie jahreszeitenabhängig wie Blumenfelder oder im 

Frühjahr der Wald.“ Zudem ist bei der Location immer darauf 

zu achten, wie dessen Farbgebung mit der Tönung des Fells des 

zu fotografierenden Hundes harmoniert. Auch spielt eine Rolle, 

wie der Hund sich anderen Vierbeinern gegenüber verhält, 

manchmal ist ein abgeschiedener Ort so einem mit vielen Spaziergängern 

vorzuziehen. 

Shooting-Vorbereitungen 

In jedem Fall ist es für die Hundefotografin Standard, dass sie 

auf Wunsch kurz vor dem Fototermin Blumenkränze aus gekauften 

oder gerade gepflückten Blumen bindet. Zudem hat 

sie in ihrem Rucksack immer ein paar Accessoires dabei, um 

das Model damit zu schmücken. Zu zusätzlichen Bildideen 

kommt sie spontan direkt beim Knipsen. Sie führt aus: „Zwar 

habe ich stets die Sorge, dass mir irgendwann die Ideen ausgehen 

könnte, aber Gott sei Dank ist das noch nie passiert.“ 

Aufnahmetechnik 

Fototermine setzt sie in der Regel dann an, wenn die Sonne 

gerade aufgeht oder schon tief am Himmel steht. Im Sommer 

heißt das früh aufstehen. Sie erläutert: „Im harten Mittagslicht, 

In einer ungünstigen 

Laufphase 

Leider unscharf 



lässt sich kaum ein stimmungsvolles Bild belichten, gerne fotografiere 

ich so bei bedecktem Himmel oder vor wilden Wolken.“ 

Bevorzugt fotografiert sie mit offener Blende 2,8, damit 

sich das Model gut vor dem Hintergrund abhebt. Da sie sich 

nicht jedes Mal über die Belichtungszeit und die Bildschärfe 

Gedanken machen möchte, wählt sie ISO 400, so ist sie auch 

bei nicht so starkem oder wechselndem Umgebungslicht auf 

der sicheren Seite. Bei Bildern in Bewegung ist das wichtig, 

denn diese werden erst ab 1 /1000 s richtig scharf. Hierbei ist zudem 

der Einsatz einer Serienbildfunktion von großem Vorteil. 

Umgang mit dem Hund 

Unabhängig ob sie mit einem fremden oder einem eigenen 

Hund schießt, immer gilt: Das Model muss Spaß haben, hängende 

Ohren ein abgewandter Blick und viele weitere sichtbare 

Symptome reflektieren sonst sichtbar Unzufriedenheit und 

Langeweile. Also muss die „Bezahlung“ stimmen. Leckerlis 

sind ein unbedingtes Muss. Sie gibt aber zu bedenken: „Es gibt 

auch Hunde, die angesichts dieser Belohnung völlig ausflippen 

und nicht mehr denken können, dann überlasse ich das Loben 

lieber seinem Menschen. Ein Traum sind natürlich Hunde, die 

Sitz und Bleib beherrschen Es gibt aber immer wieder Hunde, 

die gar nix können und auch nicht ohne Leine laufen dürfen, 

da ist dann Kreativität gefragt.“ In diesen Fällen lässt die Fotografin 

den Hund etwa um einen Baum oder eine Mauer gucken. 

Diese verdecken dann hoffentlich das Geschirr. Auch 

beim Schwimmen sieht man Halsband und Leine nicht, wenn 

man direkt von der Wasseroberfläche knipst. Oder der Hund 

wird mit einer Art Hüftgurt gesichert. „Dabei muss man am 

Ende aber doch oft am PC den Stempel bemühen, vor allem 

wenn Bewegungsbilder gewünscht sind,“ fügt Kathrin an. 

WISSEN 

Tipps und Tricks 

• Ist der Hund unzufrieden, sieht der Betrachter das. 

Also belohnen nicht vergessen! • Mit den Porträts anfangen, 

sonst stört das wilde Hecheln nach der Lauferei. 

• Verschlusszeiten ab 1 /1000 Sekunden sind für 

Hunde in Motion ein Muss. • Eine Serienfunktion ist für 

Aufnahmen von Vier beinern in Bewegung ein Plus. 

• Ist der Hund alt oder will nicht laufen, gilt in der 

Regel, auf einen zu laufen sie alle ... dann halt 

gemächlicher. • Wer sich nicht auf Augenhöhe des 

Vierbeiners begibt, dem werden die besten Grimassen 

entgehen. • Mit einer Prise Witz oder Romantik wird der 

Hund zum Helden und Sie zum Starfotografen. 

Horizontgeraderückens aufmerksam gemacht und den Stempel 

weiß ich jetzt auch dank der fc zu bedienen. Gerne nutze 

ich noch heute den Favoritenordner der fc, um alles zu sammeln, 

was mir sehr gut gefällt. In der fc Bilder gucken – immer 

ein besonderer Genuss. Deshalb bin ich noch da, auch wenn 

ich meine Kunden eher bei Facebook finde.“ 


Shooting-Ablauf 

Für die Fototermine geht sie in der Regel mit Model und 

Mensch spazieren – auch gerne durchs Unterholz. Dann 

schießt sie möglichst erst Porträts, wegen der unschön hängenden 

Zunge, die sich nach viel Toberei in den Vordergrund drängelt. 

1, 2 Stunden sind dann Fotograf und Model unterwegs. 

„Bei viel Rennerei können da durchaus schon mal 400 bis 500 

Bilder entstehen. Davon gefallen mir zumeist 10 Prozent“, urteilt 

Hundefotografin Köntopp. 

Bildkomposition 

Ihre Bilder komponiert die Fotografinvorwiegend spontan vor 

Ort. Lässt sich aber auch durchaus mal durch andere fc-Fotografen 

inspirieren. Ein Beispiel dafür ist eine Aufnahme der fc- 

Fotografin Steffi Atze. Sie hat vor Jahren ein Bild gemacht, auf 

dem ihre Enkelin mit Kussmündern überseht zu sehen ist. Das 

inspirierte Kathrin Köntopp. Sie erläutert: „Da mein Lottihund 

fast ganz weiß ist und somit Lippenstift auf Lotti gut zu sehen 

ist, haben wir sie zum Weltkusstag abgeküsst. Mit ,wir’ ist hierbei 

meine Tochter gemeint, weil meine Lippen nicht voll genug 

sind, um vom Abdruck her zu überzeugen. Teamwork ist 

manchmal einfach alles.“ 


Die Bildbearbeitung am PC beschränkt die Fotografin auf 

Standardbearbeitungsschritte, wie Bildbeschnitt, Tonwertkorrektur, 

und Retuschen von Sensorflecken oder Augenmatsch. 

Gerne nutzt sie auch die Filter/Texturtechnik, meist wenn ihr 

die Farben nicht hundert Prozent zusagen. Viele ihrer Bearbeitungstechniken 

hat die Fotografin sich dabei durch die fc angeeignet. 

Sie erzählt: „Dort wurde ich etwa auf die Funktion des 

Kathrin Köntopp 

(53) alias fc-Fotografin katrins-hundeknipserei wurde mit 50 

Jahren gekündigt, und da es in diesem Alter fast aussichtslos 

ist, eine neue Anstellung zu finden, wagte sie mit ihrer Hundeknipserei 

den Sprung in die Selbstständigkeit. Nach 30 Jahren 

Arbeitsleben ist sie so endlich glücklich mit dem, was sie tut. 

Katrin urteilt: „So war für mich meine Kündigung wegweisend 

und zwang mich quasi zu meinem Glück.“ Die fotocummunity 

(fc) hatte an dieser Entwicklung Anteil, denn durch die fc erfuhr 

die Hundefotografin, dass viele Menschen ihre Bilder mögen, 

dass stärkte ihr Selbstbewusstsein und so stieg ihr Wagemut. 

www.fotocommunity.de/fotografin/kathrinshundeknipserei/1222578 

www.hundeknipserei.de 

www.facebook.com/Hundeknipserei?ref_type=bookmark 

http://hundebilder.wordpress.com/home/ 

http://view.stern.de/de/mitglieder/kathrin-k 

http://shop.skoko.de/index.php/Product-search. 

html?keyword=K%C3%B6ntopp 

www.calvendo.de/galerie/autor/kathrin-koentopp/? 

www.seenby.de/kathrin-koentopp 

www.posterlounge.de/kuenstler/kathrin-koentopp.html 

Ausrüstung 

Kameras: 

Canon 1D Mark III 

Objektive: 

Canon 2,8/70–200 

mm USM L + FB 

1,8/50 mm 

2 einfache Blitzschirmchen 

und 

neuerdings noch 

ein unerprobter 

Reflektor 


VORSCHAU JANUAR 

TEST 

Top-APS-C- 

Kameras 

Wer liefert die beste 

Bildqualität? 

In diesem Vergleichstest 

müssen Canon EOS 7D 

Mk II, Fujifilm XT-1, Leica T, 

Nikon D7100, Pentax K-3, 

Samsung NX1 und Sony 

Alpha 6000 ihre Qualitäten 

beweisen. 

Fotoschule 

Winterbilder 

Wir zeigen, welche Motive Winter und 

Weihnachtszeit zu bieten haben. Dazu 

gibt’s Kältetipps für die Kamera. 

Foto: shutterstock 

Kameratest 

Leica X gegen Fujifilm X100T 

Die Fujifilm für 1200 € mit hybrid-optischem 

Sucher und 16,3 MP tritt gegen die Leica für 

1850 € und 16,2 Megapixel Auflösung an. 


13 Telezooms 

Bis zu 400 mm KB-Brennweite 

Wir haben Objektive von Canon, Nikon, Pentax, 

Sigma, Sony und Tamron an Canon EOS 70D, 

Nikon D7100, Pentax K-3 und Sony A77 getestet. 


COLORFOTO 

TEST 24 KOMPAKTE 16 SEITEN EXTRA 

COLORFOTO 

+16 

SEITEN 

EXTRA 

24 Kompakte 

im Test 

Infrarot-Fotografie 

Tipps und Tricks für gelungene Fotos 

fc-Fotograf Klaus Ender verrät, welches Equipment 

man für die IR-Fotografie braucht und 

wie ihm die besten Aufnahmen gelingen. 

Foto: Klaus Ender 

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Das nächste COLORFOTO erscheint am 5. 12. 2014 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 

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