MEDIEN BULLETIN 7/2014 (Vorschau)

.de
7.2014 l Jahrgang 33 l 4263 l D12 Euro
OTT INTERNET-FERNSEHEN
startet durch
GEWINNT AN MARKTRELEVANZ
4k-Kameras Unterschiedliche Produkt-Strategien... Audio-Technik Qualitätsoffensive... Streaming Broadcast-Einsatz...
Encoder-Technik Treiber für IP-Netzwerke... Dolby Vision Bessere Bilder für UHD... Dokumentarfilm Das Salz der Erde...
UFA Fiction Vielfältiges Portfolio... Jugendprogramm 9.dbb-Medienkonferenz... Dmexco Wichtigste Leistungsshow...
IHS-Marktstudie Steigende Umsätze bei Services... Cinec Ungebrochene Innovationskraft... CDN Boomender Markt...

NETWORK. AUDIO. VIDEO.
smart IP live production infrastructure.
If it wasn’t an mc 2 console
we would just have called it ...
UNBELIEVABLE!
mc 2 36: The new all-in-one console by Lawo!
# unbelievable sound
# unbelievable ease-of-use
# unbelievable value for money
### 28. Tonmeistertagung, Cologne, Stand B-18
www.lawo.com
NETWORK
AUDIO
VIDEO
RADIO ON-AIR
COMMENTARY

EDITORIAL z
EIN SCHLECHTES IMAGE...
...haben öffentlich-rechtliche Sender, wenn es um die Zusammenarbeit mit
Dienstleistern im Bereich Produktion und Technik geht. Auf der IBC 2014 in
Amsterdam konnte man dazu wieder reichlich Klagen hören. Bei Auftragsvergaben
würde so massiv an der Preisschraube gedreht, dass die erzielbaren Margen oft
gegen Null tendierten, hieß es. Kritisiert wird die Selbstgefälligkeit von manchen
Verantwortlichen in den Beschaffungsstellen der Sender. Es fehle da oft an der
nötigen Sensibilität und dem grundsätzlichen Verständnis für die Marktsituation.
Das partnerschaftliche Miteinander bei der Realisierung von Produktionen ebenso wie beim Bau von
Broadcast-Einrichtungen bleibe zunehmend auf der Strecke.
Dabei wird in Gesprächen mit Dienstleistungsunternehmen durchaus Verständnis für den Sparzwang der öffentlichrechtlichen
deutlich. Nur würde oftmals an der falschen Stelle gespart und immer auf Kosten der Dienstleister als
schwächstes Glied in der Wertschöpfungskette, wird bemängelt. Mittlerweile führt das im Resultat dazu, dass
manche Unternehmen sich an den Ausschreibungen öffentlich-rechtlicher Sender schon gar nicht mehr beteiligen
mögen – wohl wissend, dass sie sowieso nicht den Zuschlag bekommen oder nur, wenn sie die wirtschaftlich noch
vertretbare Schmerzgrenze unterschreiten.
Das kann nicht sein. ARD und ZDF arbeiten mit dem Geld der Bürger und haben deshalb eine besondere
Verantwortung – nicht nur in Sachen Programmgestaltung sondern auch im Umgang mit ihren Partnern.
Auch hieran misst sich Qualität und Relevanz des öffentlich-rechtlichen Rundfunks. Das sollte man nicht vergessen.
Eine interessante Lektüre wünscht
Eckhard Eckstein, Chefredakteur
mebucom
Relaunch
2014
www.mebucom.de
MEDIENBULLETIN 7.2014
3

z INHALT
30
22
34
BUSINESS
24 IBC 2014
Vielfältiges Angebot
Die 4k/UHD-Produktstrategien der Kamerahersteller sind
sehr unterschiedlich. Das zeigte ein IBC-Rundgang.
44 UFA FICTION
Von allem etwas
Ende September stellte UFA Fiction in Berlin sein
aktuelles Portfolio vor.
30 Qualitätsoffensive
Bei Herstellern von Audio-Equipment stand zur IBC die
Qualitätsoptimierung des Fernsehtons im Fokus.
34 Die Stärken aus zwei Welten
Das Systemangebot für OTT-Plattformen und Internet-
Fernsehen wird immer vielfältiger und leistungsstärker.
38 Turbo-Tempo statt Datenstau
Bewegtbild-Nutzung im Internet boomt, ebenso wie das
Geschäft der Anbieter von Content Delivery Networks
(CDN). Auf der IBC präsentierten sie ihr Angebot.
40 Ein steter Strom aus IP-Videos
Streaming gewinnt im Broadcast-Business an Relevanz.
42 Hybride für die Zwischenphase
Die rasante Entwicklung der Encoder-Technik beflügelt
die Video-Übertragung in IP-basierten Netzen.
46 JUGENDPROGRAMM
TV-Problemzone Jugend
Das ARD/ZDF-Jugendprogramm war Thema der
9. dbb-Medienkonferenz „Öffentlich-Rechtliche
und junges Publikum“.
48 DOLBY V ISION
Bessere Bilder für UHD
Dolby bietet eine Lösung zur Bildverbesserung für das
neue ultrahochauflösende Fernsehen. Vorgestellt wurde
die neue Technik auf IFA und IBC 2014.
PRODUKTION
50 DOKUMENTARFILM
Neue Doku-Technik von Wim Wenders
Ende Oktober ist Wim Wenders neuer Dokumentarfilm
„Das Salz der Erde“ in die Kinos gekommen. Produziert
wurde er mit neuer Technik.
4 MEDIENBULLETIN 7.2014

INHALT z
48
54
50
DISTRIBUTION
54 MARKTSTUDIE
Deutlicher Entwicklungssprung
Multiscreen-Angebote führen zu erheblichen Markt-
Verschiebungen bei Herstellern und Lösungsanbietern.
IHS belegt das mit neuen Marktdaten.
EVENT
56 CINEC 2014
Ungebrochene Innovationskraft
Den Weg der Filmtechnik in die digitale Medienzukunft
beleuchtete die Cinec 2014. Ein Schwerpunktthema
dabei war 4k/UHD.
58 MIPCOM 2014
Das nächste große Ding
Auch auf der MIPCOM 2014 drehte sich Vieles um
UltraHD und 4k-Technik
59 DMEXCO
Wichtigste Leistungsshow
Die Dmexco 2014 hat erneut ihren Stellenwert als
wichtigste Leistungsshow der Digitalwirtschaft unter
Beweis stellen können.
60 CARTOON F ORUM
Mangelnde Unterstützung
Erneut wurde die Vormachtstellung der Franzosen im
europäischen Animationsmarkt überdeutlich.
RUBRIKEN
3 Editorial
61 Branchenspiegel
68 Kommentar: David B. Hofmann
69 Impressum
70 Termine
6 MAGAZIN
6 Business
10 Produktion
12 Technik
14 Distribution
16 Event
18 Update Medienmarkt
20 Personalien
MEDIENBULLETIN 7.2014
5

z MAGAZIN / BUSINESS
Olaf Schröder
SPORT1 ÜBERTRÄGT DIE EUROPEAN GAMES 2015
Die Premiere der European Games in Die plattformneutralen audiovisuellen Verwertungsrechte
hat die Sport1 GmbH
Baku ist das Highlight des Sport-Sommers
2015 – SPORT1 überträgt es live vom Baku 2015 European Games Operation
Committee (BEGOC) erworben.
und exklusiv in Deutschland sowie live in
Österreich und der Schweiz. Das Multi-
SPORT1 wird als Offizieller Broadcast
Partner unter anderem im Free-TV mindestens
45 Stunden live von den verschiedenen
Wettbewerben berichten und
darüber hinaus mindestens 20 Stunden
im Pay-TV übertragen. Die Eröffnungsund
Schlussfeiern werden ebenfalls live
gezeigt. Zudem gehören Highlight-Zusammenfassungen
zum Übertragungspaket.
„Nach unseren Liveübertragungen der
Olympischen Eishockey-Turniere in Sotschi
ist dieser Rechteerwerb ein logischer
Schritt. Die Verknüpfung mit der
Olympia-Qualifikation für Rio 2016 macht
die Spiele noch attraktiver und spannen-
sport-Event der Olympischen Nationen
und Athleten Europas wird vom 12. bis 28.
Juni 2015 in der aserbaidschanischen
Hauptstadt ausgetragen.
der“, erklärte Olaf Schröder, Vorsitzender
der Geschäftsführung von SPORT1. „Mit
mehr als doppelt so vielen Athleten im
Vergleich zu den Olympischen Winterspielen
2014 in Sotschi sind die European
Games eines der größten Multisport-
Events. Wir freuen uns, dass die
SPORT1-Zuschauer diesen Spitzensport
in der schönen Stadt Baku verfolgen können“,
sagte Charlie Wijeratna, Commercial
Director of BEGOC. Die European
Games werden ab 2015 alle vier Jahre
ausgetragen. An der siebzehntägigen
Veranstaltung werden über 6.000 Athleten
der Nationalen Olympischen Komitees
in Europa teilnehmen. Organisiert
und durchgeführt werden die Spiele vom
Baku 2015 European Games Operation
Committee in Kooperation mit den Europäischen
Olympischen Komitees (EOC).
In Baku stehen insgesamt 20 verschiedene
Sportarten (16 Olympische und vier
Nicht-Olympische) und 31 Disziplinen auf
dem Programm. In neun der Sportarten
gibt es gleichzeitig auch Qualifikationsmöglichkeiten
für die Olympischen Sommerspiele
2016 in Rio de Janeiro. Diese
Sportarten sind Bogenschießen, Leichtathletik,
Radfahren, Schießen, Schwimmen,
Tischtennis, Taekwondo, Triathlon
und Volleyball.
JUGENDKANAL VON ARD UND ZDF NUR IM INTERNET
Der gemeinsame Jugendkanal von ARD und ZDF darf starten,
allerdings nur in abgespeckter Form im Internet. Das haben die
Ministerpräsidenten der Länder entschieden. ARD und ZDF
wollten ursprünglich einen Multimedia-Auftritt in TV, Radio und
Web einführen. Dagegen hatte es in einigen Bundesländern
Widerstand gegeben. „Die Entscheidung der Ministerpräsidenten
ist für uns ein Ansporn, noch mehr Angebote für junge
Zuschauer zu machen. Das
Internetportal ist eine perfekte
Ergänzung zu ZDFneo und
ZDFinfo, die bereits mit Erfolg
ein jüngeres Publikum erreichen.
Dafür brauchen wir dann
aber auch mehr Bewegungsspielraum
im Netz als bisher“,
meinte ZDF-Intendant Thomas
Bellut. Für das neue Angebot
stellen ARD und ZDF insgesamt
maximal 45 Millionen
Euro bereit. Im Gegenzug werden
die Digitalkanäle ZDFkultur
und EinsPlus eingestellt.
Thomas Bellut
Wie viel Personal beim ZDF für
ein reines Onlineangebot notwendig ist, muss noch geprüft werden.
Für ein Angebot mit klassischem TV-Kanal wären rund 30
Stellen notwendig gewesen. Den Personalbedarf wird das ZDF
bei der KEF (Kommission zur Ermittlung des Finanzbedarfs der
Rundfunkanstalten) beantragen. Man will dabei versuchen, den
aktuell stattfindenden Stellenabbau entsprechend zu reduzieren.
Das ZDF muss aufgrund einer KEF-Auflage bis 2020 insgesamt
rund 560 Vollzeitstellen abbauen.
Auch der ARD-Vorsitzende Lutz Marmor begrüßte die Entscheidung
und erklärte, „alles daran zu setzen, gemeinsam mit dem
ZDF ein gutes Angebot im Netz zu entwickeln.”
Der Intendant des federführenden SWR, Peter Boudgoust,
meinte: „Die Beauftragung entspricht nicht dem ursprünglichen
Konzept eines crossmedialen Angebots. ARD und ZDF hatten
auf die konsequente Verschmelzung von Hörfunk, Online und
Fernsehen gesetzt, ein innovativer, multimedialer, durchdachter
Ansatz. Nun müssen wir uns auf eine Ausstrahlung im Internet
beschränken. Das bringt Probleme mit sich, beispielsweise mit
Blick auf Urheberrechte. Obwohl unser Konzept von vielen
gesellschaftlichen Gruppen unterstützt wurde, wird es nun
schwerer, das Jugendangebot zum Fliegen zu bringen. Aber
klar ist: Wir arbeiten weiter konsequent an jungen Programminnovationen.
Das sind wir der jungen Generation schuldig."
6 MEDIENBULLETIN 7.2014

MAGAZIN / BUSINESS z
INVESTMENT-SPRITZE FÜR THOMSON VIDEO
Thomson Video Networks steht in Verhandlungen
mit einem Finanzpartner, um in den Bereichen
Rundfunk, OTT und Multi-Plattform-Videoübertragung
weiter wachsen zu können. Das Unternehmen
gehört dem Fonds de Consolidation & Développement
des Entreprises (FCDE), der Exklusivverhandlungen
mit Edmond de Rothschild Investment
Partners (EdRIP) über eine Eigenkapitalbeteiligung
an Thomson Video Networks aufgenommen
hat. Künftig möchte man als Partner der
Geschäftsleitung auftreten, verkündet das Unternehmen.
Edmond de Rothschild Investment Partners
ist die Private-Equity-Tochter der Edmond de
Rothschild Group, die sich in erster Linie auf Vermögensverwaltung
und das Privatkundengeschäft
spezialisiert. EdRIP konzentriert sich auf Minderheitsbeteiligungen
an Unternehmen in Privatbesitz.
Thomson Video Networks unterstützt Medienfirmen,
Videodienstleister und Fernsehanstalten
dabei, in den Bereichen Pay-TV, terrestrische Sender,
Satellitensender, Kabelsender, IPTV und OTT
bei geringstmöglicher Bandbreite optimale Videoqualität
zu liefern.
Thomson Video Networks-Präsident Christophe
Delahousse spricht im Zusammenhang der erwarteten
Investmentbeteiligung von einem „weiteren
Meilenstein der Firmengeschichte“: „Wir würden
uns freuen, modernste Rundfunk- und Multi-Screen-
OTT-Dienste im Verbund mit diesem neuen Partner
weiter voranzubringen und die Anforderungen im
Hinblick auf Datenkompression und Videoqualität
sämtlicher Geräte zu erhöhen – und zwar heute
und morgen.“ Thomson Video Networks brachte
kürzlich die Distributions-Plattform Behind Every
Screen auf den Markt – eine einheitliche und intelligente
Lösung zur Videoübertragung, das stationäre
und cloudbasierte Ressourcen miteinander
kombiniert und sowohl Rundfunk- als auch Multi-
Screen-Dienste unterstützt. Behind Every Screen
vereint aktuellste Aufnahme-, Branding-, Ad-Insertion-,
Enkodierungs- und Transkodierungs- sowie
Packaging-Technologien in einer allumfassenden
Videoinfrastruktur.
KURZ GEMELDET
Mediatec Broadcast, Schwedens größter TV-Produzent, hat bei Sony Professional
27 neue Studiokameras (HDC-1700, HDC-2400 und HDC-3300), drei neue
Bildmischer, PMW-500 Camcorder und eine Vielzahl an BRC-H900 und ferngesteuerten
BRC-Z330 Kameras bestellt.
Dimetis, Anbieter von Lösungen im Bereich Operations Support System (OSS), hat
zur IBC 2014 eine Integrationspartnerschaft mit NTT Electronics (NEL) im Bereich
Netzwerk-Management-Systeme geschlossen. Ziel ist die Integration von HVE9210,
HVE9230 und anderen Encodern/Decodern (Codecs) von NEL in das Netzwerk-
Management-System (NMS) von Dimetis, den BOSS LINK Manager.
RaceTech, TV-Produzent bei britischen Pferde-Rennen, hat im Rahmen eines HD-
Upgrades seiner Produktionstechnik bei Ikegami 18 HDK-55 Kamerazüge geordert,
einschließlich Triax-Adapter und Basisstationen plus OCP-300 Kontrollpanels.
Europacorp Television Studios von Filmregisseurs und Produzenten Luc Besson und
das im Februar diesen Jahres gestartete TV-Unterhaltungs-Unternehmen Slingshot
Global Media aus Los Angeles streben eine transatlantische Partnerschaft an.
Trixter Film aus München orientiert sich stärker auf den internationalen Markt und
gründet Beteiligungsfirmen in Kanada: das VFX-Studio Trixter Inc., das rein als
Dienstleister fungieren wird sowie dieTrixter Film Inc., die sich als Produzent und
Koproduzent an internationalen Produktionen beteiligen wird. An beiden neuen
Unternehmen in Toronto sind auch kanadische Investoren beteiligt.
Deutsche Telekom und der IT-Konzern Cisco haben eine strategische Partnerschaft
für eine sichere Cloud in Europa angekündigt. Die Großkundensparte der Telekom, T-
Systems, wird Mitbegründer des weltgrößten Cloud-Netzwerks „Intercloud“ von Cisco.
Die Deutsche Welle hat mit der Studio Hamburg Media Consult International (MCI)
einen Rahmenvertrag zur Lieferung, Installation und Wartung von Ross Video Kamera-
Robotik-Systemen zur Installation in Berlin und am Hauptstandort Bonn geschlossen.
Die Studio Hamburg Produktion Gruppe GmbH (SHPG) beteiligt sich mit jeweils 50
Prozent an der Ulmen Television GmbH und der Ulmen Film GmbH.
Vitec Videocom, eine Abteilung der Vitec Group plc, hat Autocue übernommen.
doppio TV, im Mai 2014 gelaunchter Online-TV-Channel, hat Media Broadcast als
neuen technischen Dienstleister und smartclip als Vermarktungs- und Technologie-
Unternehmen für Videowerbung beauftragt.
Oracle hat den Media Asset Management (MAM) Anbieter Front Porch Digital als
eigene Business-Unit übernommen. Das Management-Team um Rino Petricola bleibt.
Weitere Infos zu diesen Themen unter: www.mebucom.de
When audio
matters.
www.jungeraudio.com
MEDIENBULLETIN 7.2014
7

z MAGAZIN / BUSINESS
DOSB NEW MEDIA WIRD TV-VERANSTALTER
Der Online-Sportsender Sportdeutschland.TV der DOSB New
Media GmbH hat von der Kommission für Zulassung und Aufsicht
(ZAK) die Lizenz zur Veranstaltung eines bundesweit verbreiteten
Fernsehprogramms erhalten. Zuvor hatte auch schon
die Kommission zur Ermittlung der Konzentration im Medienbereich
(KEK) Grünes Licht dafür gegeben. Für Oliver Beyer,
Geschäftsführer der DOSB New Media GmbH, ist damit die
Grundlage für den weiteren Ausbau des auf Sportdeutschland.TV
verfügbaren Sportprogramms gelegt, da die Sendelizenz unter
anderem erweiterte Möglichkeiten für Livestreams von Sportveranstaltungen
eröffnet. Zur Bedeutung der Zulassung sagt Beyer:
„Unser Ziel ist es, auf Sportdeutschland.TV auch und vor
allem all die faszinierenden Leistungen, spannenden Entscheidungen
und bewegenden Momente im Sport zu zeigen, die viele
Sportfans bislang in den klassischen Medien vermisst haben.
Daran arbeiten wir gemeinsam mit Sportverbänden, -ligen und
-veranstaltern. Die Sendelizenz ist ein wesentlicher Baustein
der organisatorischen und rechtlichen Infrastruktur, die wir
neben den technischen Rahmenbedingungen aufbauen,
damit sich unsere Partner ganz auf sportliche
Programminhalte konzentrieren können.“ Die Erteilung
der Sendelizenz für Sportdeutschland.TV helfe
also auch Sportorganisationen, die mediale Übertragung
ihres Sports selbst in die Hand zu nehmen und
dabei ein Stück weit unabhängig von bestehenden
TV-Sendeplänen zu werden. Für Sportfans bedeutete
dies letztlich mehr Möglichkeiten, ihren Sport im Web
hautnah mitzuerleben, meint Beyer. Sportdeutschland.TV
ist der Online-Sportsender des Deutschen
Olympischen Sportbundes (DOSB). Ziel der im August 2014
gestarteten Plattform ist es, den deutschen Sport in seiner ganzen
Vielfalt zu zeigen. Dabei verbindet Sportdeutschland.TV
Livestreams und On-demand-Videos aus unterschiedlichen
Sportarten in einem nach Channels und Sportarten sortierten
Angebot. Schon jetzt findet man dort mehr als 40 Sportarten.
Unter anderem werden Spiele der Volleyball-Bundesliga (Frauen
und Männer), der Tischtennis-Bundesliga (Männer) der 2. Basketball-Bundesliga,
die Basketball-Bundesliga (Frauen) und
ausgewählte Spiele der Handball-Bundesliga (Frauen) gezeigt.
DISRUPTIVE INNOVATIONEN
Zum zweitägigen Digitalkongress „Disruptive Innovationen“ lädt
Nordmedia am 20. und 21. November nach Hannover ein.
Gegenstand der Vorträge und Diskussionen sind die technischen
Umbrüche in der Medienbranche, die gezwungen ist,
sich neu aufzustellen und die passenden Geschäftsmodelle
dafür zu finden. „Disruptive Innovationen“ im Planet MID für
Medien, Information und Design der Hochschule Hannover ist
eine Veranstaltung der nordmedia, des IJK und der Hochschule
Hannover. Das Programm umfasst Vorträge über den Einfluss
disruptiver Technologien auf dem Musikmarkt, Buchmarkt oder
in der Bewegtbildproduktion. Auch Themen wie Design Thinking
oder der digitale Wandel im Journalismus stehen in den
Kongressbeiträgen im Mittelpunkt. Zugesagt haben unter anderem
Dr. Jürgen Erbeldinger von der partake AG, Lisa Altmeier
und Steffi Fetz von crowdspondent, Daniel Brückner vom UFA
LAB Köln sowie Rafael Heuer vom Musikvideodienst Vevo.
Die Veranstaltung wird begleitet von einem Entrepreneurship
Camp – dem Zukunftslabor für neue Geschäftsmodelle in einer
disruptiven Medienlandschaft in Zusammenarbeit mit hannoverimpuls
am zweiten Kongresstag: Junge Gründerinnen und
Grü̈nder kommen mit Gründungsinteressierten aus Niedersachsen
zusammen, um Geschäftsideen zu pitchen und in Diskussionen
weiterzuentwickeln.
LIMELIGHT UNTERSTÜTZT ANYCLIP MEDIA
AnyClip Media arbeitet jetzt mit den Content Delivery Services
(CDN) „Orchestrate“ von Limelight Networks, ein
Unternehmen für die Bereitstellung und Auslieferung digitaler
Inhalte. Die Lösung sorgt für eine geringere Latenzzeit
bei der Auslieferung von Inhalten, unterstützt die Darstellung
auf zahlreichen Geräten und bietet Kunden die Möglichkeit,
ihre Inhalte weltweit besser zu monetarisieren. Die
Plattform von AnyClip bietet Premium-Videoinhalte und
Werbung über die stetig wachsende Zahl von mehr als
130.000 Webseiten. Jeden Monat werden mehr als 50 Millionen
einzelne Nutzer erreicht. AnyClip wird mittlerweile auf
der comScores Liste der Top 20 Anbieter von Videoinhalten
geführt, ist für fast zwei Prozent des weltweiten Video-Werbung-Inventars
verantwortlich und streamt jeden Monat ein
bis zwei Milliarden Minuten an Videos. „Für uns ist eine
CDN-Partnerschaft wichtig, die beste Leistung und Servicequalität
in unterschiedlichen Regionen und für zahlreiche
Plattformen gewährleistet. Gleichzeitig muss die Lösung
skalierbar sein, um dem Besucheransturm bei Nutzungsspitzen
gerecht zu werden“, betont Oren Nauman, CEO,
AnyClip Media. „Limelight hat nicht nur das schnellste verfügbare
CDN sondern teilt mit uns auch unsere strategische
Vision bei der Adaption technischer Innovationen.“
8 MEDIENBULLETIN 7.2014

Die hier abgebildeten Objektive und Zubehörteile sind nicht im Lieferumfang enthalten
Die neue Blackmagic Studio Camera. Mit Glasfaser,
Talkback, Tally und einem kolossalen 10-Zoll-Sucher
Die Blackmagic Studio Camera ist die weltweit progressivste Broadcast-
Kamera für Live- und Mehrkameraproduktionen! Verpackt in ihr sagenhaft
robustes, leichtes Magnesiumgehäuse mit 10-Zoll-Suchermonitor sind ein
Akku mit vierstündiger Laufzeit, Talkback, Tally-Anzeigen, phantomgespeiste
Mikrofonbuchsen und eingebaute Glasfaser- und SDI-Anschlüsse.
Eine völlig autonome Live-Kameralösung auf Broadcast-Niveau!
HD-Sucher in voller Größe
Die Blackmagic Studio Camera punktet mit dem größten
eingebauten Suchermonitor der Welt! Der hochaufgelöste,
kolossale 10”-Monitor ist sehr hell und bietet einen enorm
breiten Betrachtungswinkel. So sehen Sie Ihre Aufnahmen selbst bei grellem
Tageslicht in vortrefflichem Detail! Dieser Sucher der Profiklasse erleichtert
die Bildausschnittswahl, Fokussierung, Blendeneinstellung und lässt Sie
sogar mitten im On-Air-Betrieb risikofrei Feinabstimmungen vornehmen.
Glasfaser- und 6G-SDI-Anschlüsse
Koppeln Sie die Blackmagic Studio Camera mit
Glasfaserkabel über den integrierten Glasfaseranschluss
oder mit regulären BNC-Videokabeln über 6G-SDI an
Ihren Live-Produktionsmischer. Die bidirektionalen
Videoanschlüsse transportieren HD- bzw. Ultra-HD-Video mit eingebetteten
Audio-, Talkback-, Tally- und sogar Kamerafernsteuerungssignalen.
Mit preisgünstigen normalen Glasfaserkabeln können Sie Ihre Kameras
auch über weite Entfernungen anschließen!
Talkback und Tally
Die integrierte Talkback-Feature der Blackmagic Studio Camera
erlaubt den Einsatz gängiger Luftfahrt-Headsets. Das gibt Ihnen
bessere Geräuschunterdrückung und mehr Gebrauchskomfort
für viel weniger Geld. Die eingebauten Tally-Leuchten zeigen
den On-Air-Status der Kamera automatisch an. Cast und Crew sehen auf einen
Blick, welche Kamera auf Sendung ist. Talkback- und Tallysignale werden in
das an die Kamera zurückgesendete End- oder Vorschaubild eingebettet – die
Verlegung separater Kabel entfällt.
Micro-Four-Thirds-Objektivanschluss
Der aktive Micro-Four-Thirds-Mount ist mit einem immensen
Spektrum an Objektiven und Adaptern kompatibel. Benutzen
Sie für weniger aufwendige Setups oder fest montierte
Kameras Ihre vorhandenen Fotoobjektive oder setzen Sie mittels B4-Bajonett
extrem hochwertige ENG-Objektive ein. Mittels Fremdherstelleradaptern
können Sie sogar highendige Kinofilm-PL-Optiken verwenden. So einfach lässt
sich Ihre Kamera für Produktionen aller Größenordnungen individualisieren!
Blackmagic Studio Camera HD
Blackmagic Studio Camera 4K
1985
€* 2955
€*
www.blackmagicdesign.com/de
*Der empfohlene Verkaufspreis beinhaltet alle Liefer- und Versandkosten sowie
Umsatzsteuer (SRP €1655 SRP €2465)

z MAGAZIN / PRODUKTION
Lawos Kommentatoren-Einheiten bei den Asian Games
LAWO UND VSM BEI DEN ASIAN GAMES
Der Rastatter Networking-, Audio- und Video-Spezialist Lawo
hat die 17. Asian Games im südkoreanischen Incheon (19. September
bis 4. Oktober 2014) mit 110 IP-basierten „Lawo Commentary
Control Units“ (LCU) unterstützt. Sie sorgten in 25 Stadien
für die Übertragung des Kommentatoren-Tons. Außerdem
wurden insgesamt zehn Lawo mc²-Mischpulte bei der Tonmischung
eingesetzt, acht mc²56 Pulte in den verschiedenen
Venues, und im
„International Broadcast
Center“ (IBC) ein
weiteres mc²56 sowie
ein mc²66. Während
der Asian Games war
ein internationales
Lawo-Support-Team
von 22 Technikern
vor Ort. Dort betreuten
sie die gesamte
Lawo-Technik und den Einsatz der LCUs, die mit Glasfaserverbindungen
an das zentrale „Commentary Switching Center“
(CSC) im IBC angebunden waren. Das über Lawos Rental Partner
Audio Broadcast Services (ABS) angemietete Lawo Equipment,
das technische Konzept und die Realisierung vor Ort
sowie der Support wurde als Gesamtlösung von Lawo umgesetzt.
Die Verschaltung der verschiedenen Sportstätten über
Router, das Monitoring und auch das Scheduling der 45 Distributionskanäle
wurde über das entsprechend konfigurierte „Virtual
Studio Management“ „VSM“ von L-S-B gesteuert. 50 Hardware-Panels
und 10 Software-GUIs wurden vor Ort verwendet,
damit alle Signale dort landeten, wo sie hin sollten. Zwei weitere
zentrale Softpanel GUIs waren im Einsatz, um im CDT („Contribution-Distribution-Transmission“)
auf den großen 55-Zoll-
Monitoren der Haupt-Monitorwand Transmission Schedule und
Status Monitoring anzuzeigen. Insgesamt waren während der
Asian Games in Incheon acht VSM-Systeme in koreanischen Ü-
Wagen, dem IBC und in einem Backup-Ü-Wagen im Einsatz.
4K-FEED VON DER FORMEL 1
Tata Communications hat beim Formel 1 Grand Prix in Singapur (19.-21
September) die Übertragung eines 4k-Feeds demonstriert. Dabei wurden
die Bilder vom Trainingslauf über das Global Video Connect Network an die
Technikzentrale des Formula One Managements (FOM) in Biggin Hill, Großbritannien,
übertragen. Der Versuch sollte zeigen, welche Möglichkeiten
Glasfaserkabel für die 4k-Übertragung bieten und zugleich, wie die Zukunft
der 4k-Rundfunkübertragung aussehen könnte . Im vergangenen Jahr hatte
Tata Communications beim Grand Prix in Singapur bereits die Live-Übertragung
eines JPEG 2000 Feeds vorgestellt. „In diesem Jahr haben wir mit der
erstmaligen Live-Übertragung von 4k-Bildern bei Formel-1-Rennen einen
wichtigen Schritt Richtung
künftige Rundfunk-Übertragung
getan. Das ist ein weiterer
Meilenstein in der Zusammenarbeit
mit dem Formel 1
Management, der das w ahre
Potential von Sportübertragungen
über unser Video
Connect Network zeigt,
ebenso wie die Qualität und
Geschwindigkeit, die wir
dabei liefern können“, sagte Mehul Kapadia, Managing Director F1 Business
bei Tata Communications, deren Lösung als „A New World of Communications“
angeboten wird. Nach Unternehmensangaben überträgt Tata
Communications Material in JPEG 2000 üblicherweise mit 120 Megabits
p er Second (mbps). Bei der Übertragung eines 4k-Feeds von der Formel 1
beim Grand Prix in Singapur wurden 500 mbps erreicht. Im Februar 2012
haben Tata Communications und FOM die Vernetzung aller Standorte der
Formel 1 weltweit beschlossen. Tata ist auch für das Hosting und die
Bereitstellung der Inhalte auf der Webseite Formula1.com zuständig.
© RedBull Mediahouse
WIGE BEI HANDBALL-CHAMPIONS LEAGUE
Wige Broadcast, Tochterunternehmen der Wige
Media AG, ist von der EHF Marketing GmbH mit
dem Host Broadcasting der Champions-League-
Heimspiele der bundesdeutschen Handball-Vereinsmannschaften
(Velux EHF Champions League)
für die kommenden drei Spielzeiten beauftragt
worden. Das Signal für die internationale
Übertragung wird mit bis zu zehn Kameras und
eigenem Ü-Wagen produziert. Der Leistungsumfang
beinhaltet als Saisonhöhepunkt auch die
Umsetzung der Halbfinalbegegnungen der letzten
vier Mannschaften (Velux EHF Final 4) in der Kölner
Lanxess Arena, für die zur TV-Produktion
unter anderem noch zusätzliche EB-Teams, Ablaufredakteur,
die Bereitstellung von Schnittplätzen,
Kommentatoren-Betreuung und die Produktion
des Stadion TV hinzukommen. Hier wird ein Team
von circa 40 Wige-Mitarbeitern vor Ort sein. Neu
ab dieser Saison ist die Übertragung aller Velux
EHF Champions League Spiele mit deutscher
Beteiligung und der Finalbegegnungen durch den
TV-Partner Sky Deutschland, der die exklusiven
Live-Übertragungsrechte für die kommenden drei
Jahre erworben hat. Wige wird Sky bei der unilateralen
Sendung technisch unterstützen. Das erste
Spiel der Gruppenphase mit deutscher Beteiligung
fand am 27. September in der Mannheimer
SAP Arena statt. Die Finalrunde der Velux EHF
FINAL4 in der Kölner LANXESS Arena ist für den
30./31. Mai 2015 terminiert.
10
MEDIENBULLETIN 7.2014

AXIENT Wireless Funkmanagement-Netzwerk
MAXIMALE ÜBERTRAGUNGSSICHERHEIT.
KEINE DROPOUTS.
Shure Axient bietet völlig neue Technologien, die eine Vielzahl innovativer Systemfunktionen ermöglichen.
So garantiert zum Beispiel die gleichzeitige Übertragung auf zwei unabhängigen Frequenzen – Frequency
Diversity – eine noch nie dagewesene Übertragungssicherheit. Und sollte doch etwas dazwischen
funken, Interference Detection und Avoidance schaltet automatisch innerhalb von Millisekunden auf
eine freie Frequenz um.
www.shure.de
www.axient.net
© 2011 Shure Incorporated

z MAGAZIN / TECHNIK
DELEC MIT NEUEM GLASFASERKONVERTER
Um in großen Intercom-Systemen auch weit entfernte Sprechstellen
problemlos einbinden zu können, hat DELEC für seine
Produktfamilie oratis einen neuen Glasfaserkonverter
entwickelt. Der P2F-Converter
ermöglicht größte Kabellängen zwischen
Sprechstelle und oratis Matrix-
Frame. Der P2F-Converter erlaubt die
Steigerung von Flexibilität und Konnektivität
der DELEC-Produkte, da Distanzen
keine Rolle mehr spielen. Das kleine
Modul wandelt AES3-Daten mit Abtastraten
bis 192 kHz transparent und bidirektional
in ein optisches Signal und
Delec P2F-Converter
ermöglicht
somit eine Übertragung per Glasfaser. Sogenannte SFP-
Module dienen als steckbare Ein- und Ausgänge des P2F-Converters.
Je nachdem, welches SFP-Modul
der Kunde wählt, können die verschiedenen
Kabeltypen angeschlossen und Wellenlängen
unterstützt werden, die Distanzen
bis zu 120 Kilometer ermöglichen.
Der P2F-Converter lässt sich mit einem
12-Volt-Netzteil oder über den Expansion-Port
mit Spannung versorgen. Dieser
Port ermöglicht auch das Anschließen
von Tastaturerweiterungen wie zum Beispiel
der oratis Key16.
MULTIMEDIA-STUDIO FÜR JEDERMANN
NewTek hat mit dem TriCaster Mini ein neues kompaktes
Multimedia-Studio vorgestellt. Das ultra-portable System,
so der Hersteller, erlaubt jedermann ohne technischen
Background in der Video- und Rundfunkproduktion eine
gewöhnliche Medienpräsentation in fesselnde Multimedia-
Inhalte im TV-Stil zu verwandeln. Mit dem neuen
NewTek-System können unter anderem folgende
Aufgaben erledigt werden: Mischen
verschiedener Videoquellen, Overlay von
Logos, Charts, Titel, Animationen etc., Import
von eigenen Branding-Elementen für Übergänge
und Animationen, Einbindung von Slideshows
und Webseiten von externen Computern,
Ersetzen von Hintergründen durch
simulierte Umgebungsbilder, Webcast-Programme
auf einem Live-Stream, Posten von
Clips auf YouTube, Facebook, Twitter etc., Call-in
von Gastrednern von deren Webcams, Aufzeichnen von
Programmen für On-Demand-Nutzung, gleichzeitiges Aufzeichnen
aller Kamera-Signale zum Editieren des Programms
und Anlegen von Keyboard-Shortcuts für einfache
One-Touch-Bedienung.
KURZ GEMELDET
Videobasierte Lösung zur Sportanalyse SAP SE und
Panasonic haben zur IBC 2014 den Start einer gemeinsamen
Initiative bekannt gegeben. Ziel ist die Innovation von videobasierten
Lösungen im Bereich Sportanalyse. Ein erster
Prototyp wurde in Amsterdam bereits gezeigt. Die Lösung baut
auf SAP Match Insights for Football auf. Der Analyseprototyp
wurde zusammen mit dem Deutschen Fußballbund (DFB) für
die Fußballweltmeisterschaft 2014 in Brasilien entwickelt und
wird nun von SAP für den kommerziellen Vertrieb weiterentwickelt.
SAP und Panasonic arbeiten an einer Integration
von Panasonic’s Video- und Tracking-Software.
Live Stadium-App für Sportfans Die IT-Firma Atos hat die
cloudbasierte Multimedia-Distributionsplattform C-Cast von
EVS in ihren SMART Player (Sports Media Application in
Realtime) integriert. Worldline, Anbieter von Payment-
Lösungen, nutzt den Player jetzt in einer speziellen App
für Sportfans bei Live-Events.
Weitere Informationen unter www.mebucom.de
CLEAR-COM VERBINDET AUDIO UND INTERCOM
Clear-Com hat zur IBC 2014 die Core-Technik und sollen
die Verbindung von
LINQ-Produktlinie erstmals vorgestellt.
LINQ-Interfaces sind kompakte
Geräte, die die Verbindung von temen vereinfachen. Maxi-
Intercom- und Audio-Sys-
Zwei-Draht-Partyline mit Ruf-Signalisierung
und Vier-Draht-Audio über Interface in jeder Zwei- oder Viermal
können sechs LINQ IP-
LAN, WAN oder Internet-IP-Infrastrukturen
erlauben. Sie basieren den. LINQ nutzt den Audio-Codec
Draht-Kombination verbunden wer-
auf Clear-Coms pattentierter I.V.- OPUS. Ein Wechsel bei Bitraten,
Bandbreiten und Delay
kann einfach und unterbrecherfrei
realisiert werden.
12 MEDIENBULLETIN 7.2014

News from IBC
First network based
intercom application
TANGO TNG-200
We are proud to introduce the world’s first network-based
AES67 and AVB standard capable intercom system. An
exceptionally flexible platform, Tango not only adapts to
users’ specific requirements, but also accommodates current
and future standards in broadcast, theater, and live-event
environments.
The SMART way
to communicate
SMARTPANEL RSP-2318
As the world’s first smartpanel designed to serve as a powerful
multifunctional user interface, the RSP-2318 offers
features and capabilities that will enrich the user experience
and change the way broadcasters and AV professionals
communicate.
Professional A/V
interface for Skype
STX-200
Licensed by Microsoft, the STX-200 is a stand-alone, studiograde
solution that leverages Skype to bring live content
directly from reporters to the on-air production. The Riedel
unit offers broadcast-quality HD-SDI and balanced XLR audio
I/Os and is packaged with professional Microsoft Skype TX
software, available exclusively with the STX-200.
RIEDEL'S NEXT STEP
www.riedel.net

z MAGAZIN / DISTRIBUTION
ORANGE BUCHT KAPAZITÄTEN AUF EUTELSAT 3B
Eutelsat Communications und Orange haben ein mehrjähriges
Mietabkommen für C-Band-Kapazitäten auf dem neuen Satelliten
EUTELSAT 3B geschlossen. Orange erhöht damit seine
Business-Services-Übertragungskapazitäten für den afrikanischen
Markt. Mit den neu angemieteten Ressourcen ergänzt die
Orange Business Services ihre bereits auf den beiden Satelliten
EUTELSAT 5 West A und EUTELSAT 10A angemieteten C-Band
Eutelsat 3B
Transponder. Die zusätzlichen Kapazitäten will der Serviceanbieter
insbesondere für die Kommunikation von Unternehmen in
Afrika einsetzen, die auf zuverlässige VSAT-Verbindungen zwischen
geografisch weit verstreuten Niederlassungen angewiesen
sind. Die Satellitenkommunikation über das C-Band ist für
die Telekommunikationslandschaft in Afrika unerlässlich und
profitiert von zwei wesentlichen Eigenschaften. Dieses Frequenzband
ist über alle Klimazonen, einschließlich Äquatorialafrika
hinweg, extrem leistungsfähig und in den sehr breiten
Servicezonen verschiedener Eutelsat-Satelliten verfügbar. Laut
Eutelsat profitieren Nutzer dabei von sehr sicheren und robusten
Anbindungslösungen in ländlichen und abgelegenen Gegenden
nicht nur in Afrika sondern auch in anderen Regionen in der
ganzen Welt, die nicht über terrestrische Netzwerke versorgt
sind. Der im Mai 2014 gestartete Satellit EUTELSAT 3B erhöht
und diversifiziert die Ressourcen und Ausleuchtzonen von
Eutelsat auf der Orbitalposition 3° Ost. Dieser erreicht Europa,
Afrika, den Nahen Osten, Zentralasien und Brasilien. Es ist
zugleich der erste Satellit, der auf einer Plattform C-, Ku- und
Ka Band Nutzlasten vereinigt.
KINO-SUPPORT AUS EINER HAND BEI SONY
Sony Digital Cinema beauftragt Veritek mit der Bereitstellung eines
mehrsprachigen Network Operations Centre (NOC) für sein gesamtes
Digitalkinogeschäft in Europa. Veritek bietet künftig Kinobetreibern
und Integratoren technischen Support auf mehreren Ebenen
an. Dazu gehört auch aktives Monitoring aller in Europa installierten
Projektoren von Sony Digital Cinema. Ab Dezember 2014 erreichen
die akkreditierten Sony Digital Cinema Händler als auch die Sony-
VPF-Kundschaft, die deutsch-, englisch-, italienisch- und spanischsprachigen
Mitarbeiter des NOC sieben Tage die Woche, von 9 bis
24 Uhr. David McIntosh, Vice President für den Bereich Sony Digital
Cinema 4k Europe and the Americas, sagt: „Wir wollen unseren Digitalkinokunden
in ganz Europa einen einheitlichen, effektiven und effizienten
Service bieten. Dabei haben wir uns für Veritek entschieden,
weil sowohl das Know-how als auch die geografische Reichweite
unseren hohen Anforderungen an den Kundenservice gerecht werden.“
Bislang nutzte Sony ein englischsprachiges NOC, das von
Convergent in Atlanta betrieben wurde,
ein internes NOC in Basingstoke sowie
ein NOC von Veritek in Deutschland.
Veritek begann seine Zusammenarbeit
mit Sony 2011 als OSP-Anbieter (Online-
Dienste) von Ausfall- und Wartungsdiensten
für Vue Cinemas in Großbritannien.
2013 setzte Veritek die Digitalisierung
der CinemaxX-Gruppe in Deutschland
und Dänemark um und führt
seitdem auch den OSP (Online)- und
David McIntosh
NOC-Support durch.
STARTSCHUSS FÜR DVB-T2 PILOTPROJEKT
Media Broadcast hat in Berlin ein Pilotprojekt zur Erprobung
des neuen DVB-T2-Standards gestartet. Alle führenden
TV-Sender, die relevanten Verbände sowie zahlreiche
Unternehmen der Endgeräte-Industrie sind als
Projektpartner beteiligt. Mit dem Pilotprojekt, welches
für eine Dauer von 18 Monaten geplant ist, testet der
Betreiber digital-terrestrischer TV- und Radionetze den
TV-Sendebetrieb via DVB-T2, der Nachfolgetechnologie
des heutigen DVB-T, in Kombination mit dem HEVC/
H.265-Kompressionsstandard. Diese Technologie wird
es in Zukunft ermöglichen, zur Verfügung stehende Frequenzen
effizienter zu nutzen, mit mehr TV-Sendern
eine größere Programmvielfalt zu bieten und dabei auch
in HD-Qualität auszustrahlen. Der Endgeräteindustrie
steht mit dem Pilotprojekt eine Testumgebung zur praktischen
Entwicklung künftiger Endgeräte, die für den
Empfang der neuen Plattform notwendig werden, zur
Verfügung. Der DVB-T2-Pilot bildet die gesamte Broadcast-Systemkette
vom Sender bis zum Endgerät inklusive
der entsprechenden Service-Plattform ab. Media
Broadcast erprobt und analysiert damit sämtliche Systemparameter,
um den reibungslosen Betrieb der für
2016 geplanten DVB-T2-Plattform sicherzustellen und
die schnelle Verfügbarkeit geeigneter Endgeräte zu
ermöglichen. Auch Test und Spezifikation für das
Umschaltszenario von DVB-T auf DVB-T2 sind Bestandteil
der Testumgebung. Ein weiterer Test zu DVB-T2 wird
vom IRT/BR in München durchgeführt.
14 MEDIENBULLETIN 7.2014

Immobilie sucht Anschluss
Tele Columbus – Ihr Partner für leistungsstarke Multimediadienste
Bei uns erhalten Sie alles aus einer Hand: analoges, digitales und hochauflösendes Fernsehen,
superschnelle Internetverbindungen, günstige Telefon-Flatrates und attraktive Zusatzdienste.
Tele Columbus ist einer der führenden Kabelnetzbetreiber Deutschlands und seit mehr als dreißig
Jahren kompetenter, zuverlässiger Servicepartner für die Wohnungswirtschaft, für Endkunden
und Kommunen. Gemeinsam mit unseren Partnern entwickeln wir maßgeschneiderte Lösungen
für eine zukunftssichere Medienversorgung ihrer Wohn- und Geschäftsobjekte. Wir freuen uns
auf Ihre Anfrage: www.telecolumbus.de / partner

z MAGAZIN / EVENT
BEI DEN INTERNATIONALEN FILMFESTSPIELEN BERLIN
ERHALTEN PRODUZENTEN VON FERNSEHSERIEN IM
KOMMENDEN JAHR ERSTMALS DIE MÖGLICHKEIT, IHREN
TV-CONTENT ZU PRÄSENTIEREN UND ZU VERKAUFEN. ZU
DIESEM ZWECK WERDEN BEIM EUROPEAN FILM MARKET
(EFM) AM 9. UND 10. FEBRUAR 2015 SPEZIELLE MARKET
SCREENINGS FÜR TV-CONTENT ANGEBOTEN. ZUDEM
WIRD EINE BUSINESS-LOUNGE FÜR DIE EINKÄUFER UND
ANBIETER VON FERNSEHPRODUKTIONEN EINGERICHTET.
European Film Market
Neuer Markt für TV-Serien
›
Auch der Berlinale Co-Production Market öffnet sich für
neue Serien-Projekte und wird sein Programm um einen Tag
(10. Februar 2015) verlängern. Als Partner für den TV-Tag fungiert
das Forum des Images, welches das Séries Mania-TV-
Festival und das damit verbundene TV-Koproduktionsforum in
Paris organisiert. „Diese neuen Initiativen würdigen die Tatsache,
dass Erzählen in Serienform dieser Tage fester Bestandteil
der audiovisuellen Kultur geworden ist”, erklärt Matthijs Wouter
Knol, Leiter des European Film Market. „Wir wollen den Bedürfnissen
unserer in Serien-Projekte involvierten Fachbesucher in
den nächsten Jahren besser entgegenkommen.“ Auch für die
Nachwuchsplattform Berlinale Talents können sich erstmals
junge Kreative aus dem Bereich der Serienentwicklung und
-produktion qualifizieren. Darüber hinaus sind EFM-Veranstaltungen
mit TV-Experten geplant, die für erfolgreiche Serien verantwortlich
zeichnen. Der Schwerpunkt soll auf Produktionen
aus Nordamerika und Europa liegen, denn es sollen die neuesten
Serien von deutschen, britischen und skandinavischen Sendern
vorgestellt werden. „Da viele unserer Festivalgäste und Filmemacher
gleichermaßen bei Kinofilmen wie bei Fernsehserien
aktiv sind, ist die neue EFM-Initiative das Ergebnis einer natürlichen
Entwicklung“, betont der Festival-Direktor Dieter Kosslick.
Bereits 2010 wurde auf der Berlinale die deutsche Krimiserie
„Im Angesicht des Verbrechens“ von Dominik Graf präsentiert.
2013 folgte „Top of the Lake“ von Jane Campion. In diesem
Jahr liefen auf der Berlinale einige Folgen der zweiten Staffel
von „House of Cards“, bei denen Carl Franklin Regie geführt
hat. Auch in Deutschland setzen immer mehr renommierte
Kinofilmregisseure und -Produzenten auf das lukrative Serien-
© Oliver Möst
geschäft. Die Berliner Produktionsfirma X Filme Creative Pool,
auf deren Konto große internationale Kinofilme wie „Das Parfum“
oder „Der Wolkenatlas“ gehen entwickelt gemeinsam mit
der ARD, Sky Deutschland und Beta Film die deutschsprachige
TV-Serie „Babylon Berlin“, bei der Tom Tykwer die Regie übernimmt.
„Babylon Berlin“ basiert auf
der international erfolgreichen Krimi-
Reihe von Volker Kutscher über
einen Polizeikommissar, die im Berlin
der zwanziger Jahre angesiedelt ist. Das Konzept für diese TV-
Serie hat Tom Tykwer zusammen mit den Filmemachern Hendrik
Handloegten, Achim von Borries und dem Produzenten
Stefan Arndt entwickelt. „‚Babylon Berlin‘ ist ein breit angelegter,
facetten- und figurenreicher Polizeifilm in historischem Kontext,
der auf verblüffende Weise die deutsche und europäische
Gegenwart spiegelt“, berichtet Tykwer. „“Genrekino, epischer
Atem und politische Spurensuche finden in diesem detailliert
recherchierten und packenden Stoff auf einzigartige Weise
zusammen.“
Der Krimi-Autor Kutscher freut sich, dass Tykwer seinen Stoff
verfilmt, zu dem er durch die „Sopranos“ inspiriert worden ist.
„Die neue Art, Geschichten zu erzählen, die diese Fernsehserie
aufbrachten, und mit der sie eine neue Tradition begründete,
hat mit Sicherheit auch mein Schreiben beeinflusst, jedenfalls
mein fiktionales Denken“, versichert Kutscher. „Und wenn die
Welt von Gereon Rath in genau dieser Tradition von Serien wie
‚The Wire‘, ‚Mad Men‘, ‚Breaking Bad‘, ‚Six Feet Under‘, ‚Boardwalk
Empire‘ adaptiert werden soll, ist das genau das, was ich
mir für diesen Stoff immer gewünscht habe.“
Der Drehstart für „Babylon Berlin“, wofür Beta Film den Weltvertrieb
übernommen hat, soll Mitte 2015 beginnen. Als Redakteure
dafür verantwortlich zeichnen Sascha Schwingel und Carolin
Haasis von ARD Degeto, der WDR-Fernsehfilmchef Gebhard
Henke WDR und der Sky-Programmchef Marcus Ammon. „Um
dieses anspruchsvolle und aufwendige Projekt realisieren zu
können, möchten wir einen neuen Weg der Kooperation mit Sky
ausprobieren“, betont der ARD-Vorsitzende Lutz Marmor. „Dies
könnte auch ein Modell für die Zukunft sein.“ ❮Birgit Heidsiek
16 MEDIENBULLETIN 7.2014

MAGAZIN / EVENT z
DIE TAGE DES PRODUZENTEN ALTER SCHULE SIND
GEZÄHLT. ES REICHT NICHT MEHR EINE GUTE IDEE AN
EINEN SENDER ODER VERLEIH ZU VERKAUFEN UND DANN
UMZUSETZEN. LÄNGST MÜSSEN PRODUZENTEN DARÜBER
NACHDENKEN, WIE SIE IHRE IDEEN UND DAS PRODUZIERTE
MATERIAL MEHR ALS EINMAL ZU GELD MACHEN KÖNNEN.
DAS BETRIFFT FIKTIONALE STOFFE GENAUSO WIE NONFIK-
TIONALE. DIE TECHNISCHE BASIS DAFÜR SCHAFFT DIE
DIGITALISIERUNG. DIE KONFERENZ CHANGING THE PICTURE
IN POTSDAM-BABELSBERG (19. UND 20. NOVEMBER)
WILL DAS BEWUSSTSEIN DAFÜR SCHÄRFEN.
›„Unsere Produktionsmittel verändern sich, doch die Fähigkeiten
und Kompetenzen, mit denen man das Workflow
Design intelligent und profitabler zusammen stellt, machen zu
oft noch Schwierigkeiten“, sagt Peter Effenberg von der transfer
media, dem Veranstalter von Changing the Picture. Den
Grund dafür sieht Effenberg darin, dass die Bewegtbildbranche
und die IT-Branche im Grunde ganz viele Berührungspunkte
haben, aber: Man versteht sich nicht und musste es bisher
auch nicht. Zwar ist die Postproduktion längst digital. Gedacht
wird sie in der Regel aber noch immer analog. Das ist nicht
anders, als der Gebrauch eines Computers als Ersatz für eine
Schreibmaschine. Die ein oder andere Annehmlichkeit, wie die
Maus, wird zwar genutzt, doch das eigentliche Potential des
PCs liegt brach. „Die Kerntechnologie von IT ist die dahinter liegende
Infrastruktur“, betont Effenberg. „Es geht um Dienste. Es
geht darum Daten indexiert, rechtssicher und physisch sicher in
einer Cloud zu speichern.“ Wobei mit Cloud auch ein Teil des
Firmenservers gemeint ist, Hauptsache alle Produktionsbeteiligten
haben Zugriff auf die Daten. Im Grunde geht es für die
effiziente Nutzung des Materials darum, zu wissen, was man in
welchem Datenformat im Archiv hat, um jederzeit darauf zugreifen
zu können. „Bei Changing the Picture stehen die Technologien,
die Infrastruktur und die Abläufe im Vordergrund, mit
denen Produzenten ihr Material besser monetarisieren können“,
sagt Effenberg. „Andere Konferenzen setzen nicht beim Produzenten,
sondern beim Zuschauer an und fragen wie die neue
Technik deren Sehverhalten ändert und wie dadurch die
Geschäftsmodelle von Sendern und anderen Plattformbetreibern
angepasst werden müssen. Oder sie stellen die Hersteller
in den Vordergrund, die sich den Produzenten vorstellen.
Changing the Picture hingegen stellt den Produzenten ins Zentrum
und fragt, was Technologie für sie tun kann.“ Beispiele,
warum ein Produzent seine Aktiva aktiv vermarkten sollte gibt
Peter Effenberg
Neue Technik für Produzenten
es viele. Im fiktionalen
Bereich lassen sich weitere
Handlungsstränge
auf weiteren Ebenen erzählen. Der Wechsel von Serie zu Spielfilm
und umgekehrt ist wohl bekannt. Auch Erfahrungen mit
ergänzenden Webserien sind bereits gemacht worden. Im nonfikionalen
Bereich ist das Drehverhältnis so hoch, dass massenweise
brauchbares Material nicht genutzt wird. Heute verschwindet
es zumeist noch in den Archiven. Mit einer entsprechenden
Pflege der Meta-Daten, die man gleich bei der Aufnahme
erheben und mit abspeichern kann, wäre es ein leichtes auf
Anfrage eine passende Clip-Auswahl zusammen zu stellen und
nutzbar zu machen.
„Uns liegt mit Changing the Picture daran Lernprozesse zu
begleiten und einen Mentalitätswandel herbei zu führen“, sagt
Effenberg. Das ist nicht ganz leicht, da es letztendlich um mehr
geht als Digitalisierung. „Denn die haben wir schon seit 20 Jahren,
als die DigiBeta auf den Markt kam“, erinnert er. Es geht
um file-basierte Produktion. Also eine Produktion, die aus einzelnen
Datenpakten bestehen, die es aber in sich haben. Außer
der Szenen beinhalten sie nicht nur sämtliche technischen
Informationen über das Paket, sondern auch alle „weichen“
Informationen wie Stichworte, die beschreiben, was auf den
Clips zu sehen ist, die Rechte, die Urheber und so weiter.
Bei Changing the Picture werden von der Drehbucherstellung
über die Produktion und Postproduktion bis zu Ausspielung,
Archivierung und Distribution auf international besetzten Panels
alle Schritte vorgestellt, die bei der IT-basierten Herstellungsweise
eine Rolle spielen. Etwa in „Tech Tools Rocking the Production
Workflow“, wo die der neuesten Generation kollaborativer
Werkzeuge für das Scheiben von Drehbüchern, für den Einsatz
am Set, für den Schnitt und für komplexe Produktions-
Workflows vorgestellt werden oder eine Casestudy über den
4k-Workflow, den die US-Firma Light Iron in der letzten Zeit bei
der Produktion von US-Blockbustern implementiert hat.
❮Thomas Steiger
MEDIENBULLETIN 7.2014
17

z MAGAZIN / MEDIENMARKT
Update Medienmarkt
POLITIK BEI DVB-T2 IN ZUGZWANG
Nachdem die Mediengruppe RTL Deutschland noch im
letzten Jahr vorhatte, sich von DVB-T zu verabschieden,
haben nun doch alle privaten TV-Sender über ihre Aufsichtsgremien,
die Medienanstalten, sowie ARD und ZDF
gemeinsam bekundet, ab Juni 2016 sukzessive auf den
neuen Standard DVB-T2 für terrestrisches Fernsehen
umstellen zu wollen. Möglich sei dies durch die Verständigung
der Marktbeteiligten auf die Einführung von DVB-T2 in
Kombination mit dem effizienten Kodierstandard HEVC
geworden, heißt es in einer gemeinsamen Presseerklärung.
Zu Testzwecken ist am 6. Oktober in Berlin ein DVB-T2-
Pilotbetrieb gestartet worden, in dem Fernsehprogramme
erstmals terrestrisch in HD-Qualität ausgestrahlt werden.
Beteiligt am Pilotbetrieb sind ARD, ZDF, die Mediengruppe
RTL Deutschland, ProSiebenSat.1, ARTE, Samsung, Sony,
LG Electronics, Panasonic, Philips, Loewe, Humax, Techni-
Sat, Rohde & Schwarz, Sagemcom, Funke und Broadcom
sowie die Verbände Deutsche TV-Plattform, VPRT, DVB
Konsortium und ZVEI.
Für die Einführung bestehe ein enger Zeitplan. Um diesen
halten zu können, müsse „seitens der Politik jetzt Klarheit
geschaffen werden“, fordern ARD, ZDF und die Medienanstalten.
Insbesondere müsse, wie auch im Koalitionsvertrag
vereinbart, langfristig sichergestellt werden, dass ausreichend
Frequenzspektrum für den terrestrischen Fernsehempfang
bis zum Abschluss des
Umstellungsprozesses Mitte 2019 und
darüber hinaus auch zur Verfügung stehen.
Dies betreffe insbesondere das
700 MHz-Band. Man brauche Planungssicherheit und eine
zügige Zuordnungsentscheidung der Ministerpräsidentenkonferenz,
ansonsten sei der Fortbestand der Fernsehterrestrik
in Deutschland gefährdet. Die Beteiligten fordern
zudem, dass „Bund und Bundesnetzagentur dauerhaft
einen störsicheren Betrieb der neuen DVB-T2-Sender
gewährleisten“. Der ARD-Vorsitzende Lutz Marmor betonte
in diesem Zusammenhang: „Mit dem Umstieg auf DVB-
T2/HEVC wird es uns gelingen, für die Zuschauerinnen und
Zuschauer einen deutlichen Mehrwert zu schaffen, Übertragungskosten
einzusparen und nach erfolgtem Umstieg die
Frequenzen des 700-MHz-Bandes bis Mitte 2019 zu räumen.
Damit leisten wir einen aktiven Beitrag für die auch
uns wichtige Breitbandversorgung.“ Der ZDF-Intendant
Thomas Bellut stellte heraus, dass sich durch den Umstieg
auf DVB-T2 die Progammvielfalt auch beim terrestrischen
Empfang deutlich erhöhen werde und sich Bild- und Tonqualität
erheblich verbessert werden. Dr. Jürgen Brautmeier,
Vorsitzender der Direktorenkonferenz der Landesmedienanstalten,
resümierte, dass große Einigkeit unter den
Rundfunkveranstaltern bestehe, und „die Politik nun die
notwendigen Rahmenbedingungen schaffen“ müsse.
RTL BAUT INTERNET-GESCHÄFT WEITER AUS
Um ihre werbeunabhängigen Geschäftsfelder zu verstärken,
setzt die Mediengruppe RTL Deutschland auf den
Online-Handel. Dafür hat sie die Econa Shopping GmbH
erworben, das redaktionell geführte Ratgeber- und Empfehlungsplattformen
für Online-Shopping, wie www.Sparwelt.de
betreibt. Zur Mediengruppe RTL Deutschland gehört
bereits seit 2012 mit www.Gutscheine.de eine ähnliche
Plattform. Die Transaktion
steht unter dem Vorbehalt der
Genehmigung durch das Bundeskartellamt.
Marc Schröder, Geschäftsführer RTL interactive
und als Mitglied der Geschäftsleitung der Mediengruppe
RTL Deutschland verantwortlich für die Strategische
Unternehmensentwicklung erklärte, dass mit dem
Erwerb der Econa Shopping das erfolgreiche Online-Couponing
Geschäft der RTL-Gruppe deutlich ausgebaut werde.
Das Online-Couponing-Geschäft ist ein Segment des
Bereichs Affiliate-Marketing. Verbraucher können über die
jeweiligen Websites wie Sparwelt.de beispielsweise kostenlose
Gutscheincodes nutzen und diese direkt in den Onlineshops
der jeweiligen Anbieter einlösen. Die Plattform finanziert
sich über Vermittlungsprovisionen, die sie von Händlern
erhält, wenn Verbraucher die Angebote und Gutscheine
nutzen.
KEIN GELD FÜR VG MEDIA VON GOOGLE
Die VG Media, Verwertungsgesellschaft für die Urheberund
Leistungsschutzrechte der privaten Fernseh- und Hörfunksender,
an der mittlerweile auch Presseverleger zu 50
Prozent beteiligt sind, ist mit ihrer Forderung an Google,
Leistungsschutzrechts-Entgelte für Presseverleger zu zahlen,
zumindest gegenüber dem Bundeskartellamt gescheitert.
Hintergrund ist, dass aufgrund des geltenden neuen
Leistungsschutzrechts deutsche Verlage Entgelte von Google
verlangen können, sollte die Suchmaschine längere
Textausschnitte („Snippets”) und Vorschaubilder („Thumbnails”)
verwenden, die aus den Websites der Verleger wie etwa
bild.de, bunte.de oder hoerzu.de stammen. Eine entsprechende
Klage auf Entgelte hat VG Media eingereicht. Google
hat nun im Gegenzug die unter dem Dach der VG Media
18 MEDIENBULLETIN 7.2014

MAGAZIN / MEDIENMARKT z
organisierten Mitglieder aus den Snippets und Thumbnails
ausgelistet und zeigt nur noch den Link zum Artikel sowie
dessen Überschrift an. Dies sieht VG Media als einen
Erpressungsversuch an. Dennoch hat
sie die Presseverleger angewiesen,
gegenüber Google eine widerrufliche
„Gratiseinwilligung“ in die unentgeltliche
Nutzung ihrer Presseerzeugnisse
zu erklären. Bundeskartellamtschef
Andreas Mundt erklärte indes gegenüber
Reuters, dass es keine aus dem Kartellrecht ableitbare
Verpflichtung gebe, wonach Betreiber von Suchmaschinen
Textausschnitte entgeltlich erwerben müssten. Zwar habe
das Kartellamt gegenüber Google deutlich gemacht, dass
eine Totalauslistung einzelner Verleger „eine kartellrechtlich
relevante Diskriminierung“ sein könnte, eine bloße Beschränkung
auf die Überschriften der Verlagsbeiträge, wie bei
Google, sei aber von einer Totalauslistung deutlich entfernt.
KOOPERATION VON RTL & SKY
Der Pay-TV-Sender RTL Crime ist seit dem 25. September
bei Sky in HD verfügbar. Darüber hinaus hat Sky von der
Mediengruppe RTL Deutschland in einer neuen Vereinbarung
umfangreiche non-lineare Rechte für Sky Go und Sky
Anytime erworben, so dass viele der RTL Crime-Programme
auch zuhause oder unterwegs auf Abruf gesehen werden
können und auch in der Originalsprache verfügbar
sind. RTL Crime HD ist Bestandteil des Sky Welt Pakets
und steht zum Start Sky HD-Kunden mit Satelliten- bzw.
IPTV-Anschluss zur Verfügung. Alle Programminhalte werden
ohne Unterbrecherwerbung gezeigt.
NEUE CHECKLISTE FÜR WEB-TV-LIZENZ
Welcher Video-Anbieter im Internet muss eine Web-TV-
Lizenz bei den Medienanstalten beantragen? Als Orientierung
dafür haben die Medienanstalten eine „Checkliste
Web-TV“ ins Netz gestellt. Die Checkliste erklärt, nach welchen
Kriterien es sich um ein zulassungsfreies Telemedium
oder um ein zu lizensierendes Rundfunkangebot handelt.
Als Faustregel gilt, dass Angebote auf Abruf („on demand“)
keiner Rundfunkzulassung bedürfen. Eine Rundfunkzulassung
ist grundsätzlich auch erst dann erforderlich, wenn es
sich um ein redaktionelles Angebot stammt, auf das mindestens
500 Nutzer zeitgleich zugreifen.
SPD HAT #DIGITALLEBEN GESTARTET
Die SPD hat auf ihrem Parteikonvent am 20. September in
Berlin den Diskussions- und Programmprozess #DigitalLE-
BEN gestartet und eine entsprechende Website dafür eingerichtet.
Die Partei will die Frage beantworten: „Wie verändert
das Internet unser Leben?“ Das soll in den kommenden
Monaten mit Fachleuten aus Gewerkschaften, Verbänden
und Wissenschaft diskutiert werden. SPD-Chef Sigmar
Gabriel, der gleichzeitig Bundesminister für Wirtschaft und
Energie ist, erklärte: „Das Digitale ist politisch“ und „Wir
müssen den Silicon-Valley-Kapitalismus bändigen“.
SKY INVESTIERT ERNEUT IN EINE SERIE
Zeitgleich mit Sky UK und Canal+ in Frankreich hat Sky
Deutschland am 29. September die neue Crime-Drama-
Serie „The Last Panthers“ angekündigt. Die
Serie wird 6 Episoden á 60 Minuten umfassen.
Sky Deutschland setzt mit diesem
neuen Projekt seine Investitionen im
Bereich der internationalen, hochqualitativen
Serien fort. Die Serie, deren Ausstrahlung für das Jahr
2015 geplant ist, wurde von BSkyB und dem französischen
Canal+ in Auftrag gegeben. Co-Produzenten sind Warp
Films und die Produktionsfirma Haut Et Court TV.
ZDF BAUT SECOND-SCREEN-FUNKTIONEN AUS
In der ZDFmediathek waren im Verlauf des Jahres 2013 insgesamt
83.000 Abrufvideos zu sehen. Ein Angebot, das mit
insgesamt 447 Millionen Sichtungen laut ZDF „außergewöhnlich
erfolgreich war“. Dabei habe man festgestellt,
dass bereits heute die Hälfte der Nutzer über mobile Endgeräte
auf die Videos zugreift. Um diesem Trend auch in
Zukunft gerecht werden zu können, will sich das ZDF auf
den weiteren Ausbau und die Pflege seiner Apps kaprizieren.
Dies kündigte ZDF-Intendant Thomas Bellut vor dem
ZDF-Fernsehrat im September in Berlin an: „Wir werden die
Second-Screen-Funktionalitäten der ZDFmediathek ausbauen,
so dass die Zuschauer künftig über ihre gewohnte
App noch besser mit unseren Live-Programmen interagieren
können“. Zudem soll mit der tivi-Mediathek-App
demnächst auch die Nutzbarkeit
der Videos des ZDF-Kinderprogramms auf
mobilen Endgeräten erweitert werden: Diese
„Hybrid-App“ werde einerseits in den
gängigen Stores verfügbar sein. Andererseits könne das
Angebot aber auch unmittelbar über tivi.de abgerufen werden,
kündigte der Mainzer Sender an. Damit wolle man
auch bei jüngeren Zusehern dem wandelnden Nutzerverhalten
gerecht werden. Bereits seit April 2014 gibt es auch
beim Telemedienangebot von 3sat einen Livestream und
eine entsprechende App. Demnächst soll das Angebot
beim Ereignis- und Dokumentationskanal PHOENIX erweitert
werden: Ein größerer Anteil an Video-on-Demand-Beiträgen
und eine umfassendere Orientierung auf Bewegtbilder
sollen die ganze Palette der PHOENIX-Ereignisberichterstattung
künftig auch im Netz abbilden.
❮Erika Butzek
MEDIENBULLETIN 7.2014 19

z MAGAZIN / LEUTE
PERSONALIEN
FRED KOGEL (53) ist zum 1. Oktober in den Vorstand der
Constantin Medien AG eingetreten. Er war zuvor fünf Jahre lang
Aufsichtsratsvorsitzender des Medienkonzerns. Im Constantin Medien
Vorstand ist Kogel für die Bereiche Produktion, Prozessmanagement und
Integration zuständig. Eine wichtige Aufgabe dabei ist, Kooperationsmöglichkeiten
und Synergien in der Zusammenarbeit der Konzerngesellschaften,
insbesondere am Standort München/Ismaning, zu
realisieren. Zusätzlich hat Kogel die operative Verantwortung für die
Produktionsaktivitäten der Constantin Medien-Tochtergesellschaft
Plazamedia GmbH TV- und Film-Produktion und ihrer Tochtergesellschaften
in Österreich und der Schweiz übernommen. Sie lag bislang
beim Vorstandsvorsitzenden Bernhard Burgener. Im Management
von Plazamedia mit Joachim Wildt als Vorsitzendem der Geschäftsführung
und Markus Pieper als kaufmännischem Geschäftsführer gibt es
keine Veränderungen. Neben Burgener und Kogel gehört dem Vorstand
der Constantin Medien AG weiterhin Antonio Arrigoni an, der wie bisher
als CFO agiert. Darüber zeichnet Kogel auch als Vorstandsmitglied der
Konzerngesellschaft Constantin Film AG für die Bereiche TV, Personal
und ebenfalls für Prozessmanagement und Integration verantwortlich.
STEPHANIE SCHROEDER wird Direktorin für externe
Kommunikation im Vorstand der Euronews Gruppe. In dieser Funktion ist
sie für Presse- und Öffentlichkeitsarbeit, Beziehungen zu Institutionen
sowie für internationale Partnerschaften zuständig. Die in Frankreich
lebende gebürtige Deutsche war seit 2010 für die externe
Kommunikation der Pernod Ricard Gruppe verantwortlich. Schroeder
tritt die Nachfolge von Grégoire de Rubiana an.
DR. JULIAN WEISS, Geschäftsleiter Marketing der IP Deutschland,
hat zum 1. Oktober 2014 Martin Krapf als Vertreter der Mediengruppe
RTL Deutschland im Vorstand der Arbeitsgemeinschaft
Fernsehforschung (AGF) abgelöst.
HARRIS MORRIS ist neuer CEO von T3Media, einem Anbieter von
Lösungen für Content-Management, -Distribution und -Monetarisierung
für die Medien- und Entertainment-Industrie. Als Präsident und CEO
hatte er zuvor den Umbau von Harris Broadcast (heute Imagine
Communications) vorangetrieben.
ANNE KRIAN wechselt von Smartclip zum ZDF Werbefernsehen. Sie
kommt für Thorsten Leopold, der innerhalb des Unternehmens, nach
mehrjähriger Tätigkeit für die Disposition in den Media Service wechselte.
DR. KATRIN VERNAU (41) wird zum 31. März 2015 neue
Verwaltungsdirektorin des WDR. Die Amtszeit beträgt fünf Jahre.
Nachdem im Mai dieses Jahres die beiden WDR-Programmdirektoren,
Hörfunkdirektorin Valerie Weber und Fernsehdirektor Jörg Schönenborn,
ihr Amt angetreten haben, ist mit Vernau die neue Geschäftsleitung des
WDR nun komplett. Katrin Vernau kommt von der
Unternehmensberatung Roland Berger Strategy.
DIRK IFSEN (40) ist als Nachfolger von Manuel Lopez neuer
Geschäftsführer für Deutschland bei PERFORM. Er war seit 2010 als
Geschäftsführer bei PERFORM für den Geschäftsbetrieb von Opta
Deutschland tätig. Zu seinen Verantwortungsbereichen gehörten neben
der Kooperation mit Sky und DFL Deutsche Fußball Liga und einem
Großteil der Bundesliga-Vereine auch verschiedene Medienunternehmen.
Neben Deutschland wird Ifsen auch für die Aktivitäten von
PERFORM in Österreich und in der Schweiz zuständig sein. Vor seinem
Wechsel zu Opta war er seit 2009 bei Kabel Deutschland als Leiter für
den Bereich E-Commerce tätig.
MICHAEL KLEINHAGAUER ist neuer operativer Geschäftsführer
(COO) bei Siemens Convergence Creators. In dieser Position ist er für
die weltweiten Aktivitäten des Unternehmens und die Market Unit
Industries verantwortlich. Vor seinem Einstieg bei Siemens arbeitete er
als CTO und Mitglied der Geschäftsführung bei Kapsch CarrierCom.
JOOP JANSSEN (54) ist Mitte Oktober als Hauptgeschäftsführer bei
EVS Broadcast Equipment S.A. ausgestiegen. Als Grund werden vom
EVS-Aufsichtsrat unterschiedliche Ansichten über die Umsetzung der
langfristigen Firmenstrategie genannt. Muriel De Lathouwer, Mitglied im
EVS-Aufsichtsrat und Leiterin des Strategie-Ausschusses, wurde interimsweise,
bis zur Ernennung eines neuen CEOs, zur Präsidentin des
Vorstandes ernannt. Janssen soll als Berater den Wechsel zur neuen
Geschäftsführung begleiten. Janssen kam Anfang September 2012 als
Managing Director und CEO zu EVS. Davor war er unter anderem als
Chief Executive bei Vitec Videocom und als Vice President und General
Manager bei Phillips Broadcast in Nordamerika tätig.
TOM ZWIESSLER (46) ist seit Mitte Oktober neuer Bereichsleiter
Programm von RTL II. Er war zuletzt Geschäftsführer von Story House
Productions und davor als Senior Vice President bei ProSiebenSat.1 TV
Deutschland für alle Factual Programme von ProSieben, Sat.1 und kabel
eins zuständig.
20 MEDIENBULLETIN 7.2014

MAGAZIN / LEUTE z
Im Amt verabschiedet
DER DIREKTOR DER MEDIENANSTALT BERLIN BRANDEN-
BURG (MABB) UND BISHERIGER FEDERFÜHRENDER DIGITAL-
EXPERTE ALLER LANDESMEDIENANSTALTEN, DR. HANS
HEGE, WURDE AM 17. SEPTEMBER IM BERLINER PARTY
CLUB KALKSCHEUNE OFFIZIELL IN DEN RUHESTAND VER-
ABSCHIEDET. DOCH HEGE BLEIBT VORERST NOCH IM AMT.
›
Dr. Hans Hege, Jurist, ist in mehrerer Hinsicht Pionier und
Vorreiter des privaten und digitalen Fernsehens in Deutschland
und dabei Dienstältester Direktor einer Landesmedienanstalt.
Er trat bereits 1985 im Rahmen des Berliner Kabelpilotprojektes
sein Amt als Gründungsdirektor der damaligen Berliner
Kabelanstalt an. Mit 218.000 angeschlossenen Haushalten
war Westberlin damals das teilnehmerstärkste der insgesamt
vier Kabelpilotprojekte, die ursprünglich wissenschaftlich evaluieren
sollten, welche Auswirkung privater Rundfunk und die
damit verbundenen Programmvermehrung auf die Konsumenten
hat. Es waren zu Beginn in Westberlin gerade einmal zwölf
zusätzliche TV-Kanäle und zwei neue Radiosender, die neben
den ortsüblichen eingespeist wurden. Wie der frühere West-
Berliner-Kultursenator Volker Hassemer sich bei der Verabschiedung
von Hege erinnerte, sei es ihm damals zusammen
mit dem früheren Verfassungsgerichtspräsidenten Prof. Ernst
Benda und Hege in nur einem Jahr gelungen, ein Gesetz für die
Etablierung des Privatfunks in Westberlin auf die Beine zu stellen.
Bis heute einzigartig in Deutschland hatte man sich nach
britischem Vorbild entschieden, für die Aufsicht des Privatfunks
einen „weisen“, fünfköpfigen „Kabelrat“ (später siebenköpfiger
„Medienrat“) zu etablieren, deren Vorsitz Benda über viele Jahre
innehatte, aktuell ist es die ehemalige Präsidentin des Bundesverfassungsgerichts
Prof. Dr. Jutta Limbach. Standortpolitisch
clever gelang es damals Kabelrat und Hege im Gegenzug für
eine terrestrische Antennenfrequenz für Sat.1 von Leo Kirch die
finanziellen Zusagen zu erhalten, eine Art Hauptstadtsender in
der Mauerstadt Berlin neben dem kleinen Sender Freies Berlin
zu etablieren und das damalige Verlegerfernsehen Sat.1 musste
sich zusätzlich verpflichten, auch Nachrichten in der Region zu
produzieren. Flink war Hege auch nach dem Mauerfall und der
Wiedervereinigung Deutschlands. Schon 1992 gelang ihm das
Kunststück für die Länder Berlin und Brandenburg auch eine
gemeinsame Medienanstalt auf die Beine zu stellen, die unter
anderem für eine gemeinsame Infrastruktur zur Distribution von
Radio und Fernsehen in der Region sorgt. Erst Jahre später,
2003, kam es zur Gründung des rbb Rundfunk Berlin-Brandenburg.
So ist die mabb bis heute das einzige funktionierende privatwirtschaftliche
Projekt beider Länder geblieben, zumal die
geplante Länderfusion scheiterte.
Dr. Hans Hege bei seiner Verabschiedung durch die mabb
International machte Hege als DVB-T-Vorreiter Furore. Berlin-
Brandenburg war weltweit der erste Ballungsraum, in dem der
Umstieg von analoger auf digitale Terrestrik nach einem sozialverträglichen
Modell vollzogen wurde. Bereits 2002 wurden
gemeinsam mit der Regulierungsbehörde für Telekommunikation
und Post (heute: Bundesnetzagentur), den Sendern, der
Geräteindustrie und dem Handel die Weichen für den Switch-
Off gestellt. Rechtlich hat das Projekt Hege etwas Ärger eingebracht.
Dennoch geriet die Umstellung zum Erfolg und wurde
Grundlage für weitere Umstiegsvereinbarungen in anderen Ländern.
Und noch unter der Ägide von Hege ist Anfang Oktober in
Berlin das erste Pilotprojekt zur Erprobung des neuen DVB-T2-
Standards gestartet. Das werde aber eine viel schwierigere
Umstellung werden, schätzte es Hege bei seiner Verabschiedung
ein. Am Anfang seiner Karriere wurde Hege in der Region
noch „Medienpapst“ genannt. Mehr und mehr hat sich der Freizeit-Globetrotter
zu einem Teamworker und Partner der Digitalwirtschaft
entwickelt, ein Hans „Dampf“ in allen digitalen Gassen,
der auch gerne provozierende Vorschläge entwickelt wie
die Etablierung einer öffentlich-rechtlichen Suchmaschine als
Konkurrenz zu Google um Meinungsmacht zu verhindern und
„Vielfalt“ – eines seiner Lieblingswörter – zu ermöglichen. Gab
es früher viel Zoff zwischen privaten und öffentlich-rechtlichen,
so sind mabb und rbb heute partnerschaftlich eng verbunden.
Zwar steht der mabb wie den Medienanstalten in anderen Bundesländern
rund 1,9 Prozent des in der Region eingesammelten
Rundfunkbeitrags zu. Allerdings kommt dem rbb davon ein Vorwegabzug
in Höhe von 27,5 Prozent zweckgebunden unter
anderem für Filme und Ausbildung zu Gute. Und weil der
Schwabe Hege gut wirtschaften kann, blieben beim mabb-Jahresabschluss
2013 zusätzlich 620.000 Euro übrig, die der rbb
kassierte. rbb-Intendantin Dagmar Reim verabschiedete Hege
mit ganz besonders herzlichen Worten. In Brandenburg würde
man gerne den früheren ORB-Intendanten Hansjürgen Rosenbauer
als neuen Vorsitzenden des Medienrates sehen, der den
Nachfolger für Hege als mabb-Direktor bestellen muss. In Berlin
hat man sich noch nicht entschieden. Deshalb bleibt Hege vorerst
weiter im Amt.
❮Erika Butzek
MEDIENBULLETIN 7.2014
21

Bilder schon
ab 0,22 €

Eine kreative Fusion
Geniale Technik ist die Basis. Tolle Filme das
Ergebnis. Mit über 2 Millionen lizenzfreien
Videos unterstützen wir Filmschaffende
weltweit. Hier finden Sie das Filmmaterial, das
Sie suchen. Jetzt und jeden Tag neu.
über 2 Million HD-Videos
16 000 neue Clips wöchentlich
65 000 4K-Videos
Besuchen Sie uns auf shutterstock.de

z BUSINESS / IBC 2014
Vielfältiges Angebot
ZUR IBC 2014 PRÄSENTIERTEN FAST
ALLE HERSTELLER VON AUFNAHME-
EQUIPMENT NEUE SYSTEME ODER SYSTEMERWEITERUNGEN. DAS THEMA 4K/UHD-PRODUKTION STAND DABEI IM VOR-
DERGRUND. VIEL WURDE DARÜBER DISKUTIERT WELCHE RAHMENPARAMETER FÜR DAS ULTRAHOCHAUFLÖSENDE FERN-
SEHEN AM BESTEN GEEIGNET SIND, OB 2/3-ZOLL- ODER VOLLFORMAT-BILDSENSOREN IN DER TV-PRODUKTION EIN-
GESETZT WERDEN SOLLEN, WELCHE FRAMERATEN, FARBRÄUME, DYNAMIK- UND KONTRASTUMFÄNGE SINNVOLL SIND.
›
Fast jeder Hersteller professioneller Videokameras ist dabei,
sich für Film- und Fernsehzukunft mit ultrahochauflösenden
Bildern für ganz neue Seherlebnisse zu positionieren. Die Produktstrategien,
die bei den Aufnahmesystemen für 4k und Ultra
High Definition (UHD) verfolgt werden, sind indes sehr uneinheitlich.
Bislang fehlende Spezifikationen und Standards werden
gerne als Grund dafür genannt. Unsicherheit gibt es auch
bei den Marktanforderungen, da niemand das Tempo der 4k-
Entwicklung vorhersagen kann. So wurde auf der IBC weiter
über Bildwiederholraten, Farbräume, Auflösung, Dynamik- und
Kontrastumfänge für UHD, 4k oder 8k diskutiert und ein immer
vielfältiger werdendes UHD/4k-Kamera-Angebot präsentiert.
Und jeder Hersteller betonte, wie zeitgemäß und zugleich
zukunftssicher seine Systeme sind.
ARRI zum Beispiel stellte auf der IBC sein neues Aufnahmeformat
ProRes 3.2k für die ARRI ALEXA-Kamera vor. Das entsprechende
Software-Upgrade soll Anfang 2015 auf den Markt
kommen. Laut Unternehmen lässt sich das Upsampling in der
Postproduktion für UHD damit ebenso einfach bewerkstelligen
wie bei ARRIRAW Open Gate auf 4k. Diese Formate in Kombination
mit ALEXAs unübertroffenem Dynamikumfang, so ARRI,
würden dafür sorgen, dass die Kamera für jede Produktionsart
mit allen Distributionsanforderungen geeignet sei. Die Mehrzahl
der Film- und TV-Produktionen würden weiterhin bei Aufzeichnung,
Postproduktion und Distribution in HD oder 2k realisiert.
Dafür biete die ALEXA beste Voraussetzungen. Bei wachsender
Adaption von UHD/4k Postproduktionsworkflows und zunehmender
Verfügbarkeit von UHD-Displays in den Haushalten in
ein bis zwei Jahren könne sie auch diesen Markt bedienen. Das
gelte insbesondere auch vor dem Hintergrund der anhaltenden
Debatte darüber, dass HDR-Displays (High Dynamic Range) für
das Seherlebnis wichtiger seien als höhere Pixelzahlen bei der
Bildauflösung. ALEXA Product Manager Marc Shipman-Mueller
meinte dazu: „Von Beginn an wurde die ALEXA so entwickelt,
dass sie adaptierbar und zukunftssicher ist. Sie kann leicht Produktionen
erledigen, die einem UHD- oder 4k-Workflow folgen.
Die herausragende Bildqualität der Kamera in Verbindung mit
ProRes 3.2k oder ARRIRAW Open Gate bietet einfaches UHDoder
4k-Upsampling in einer Qualität, die mindestens so gut ist
wie die der Systeme von Mitbewerbern.“
ARRI präsentierte zur IBC 2014 mit SUP 1.1 das erste Software
Update Packet für Dokumentarfilm-Style-Kamera AMIRA. Seit
Oktober ist es nun verfügbar. Angekündigt wurde für Ende des
Jahres ein weiteres Software-Upgrade für ProRes UHD-Aufnah-
ARRI AMIRA auf der IBC 2014

BUSINESS / IBC 2014 z
Andy Bellamy mit der CION von AJA
Ikewami Kamera Hü K-7ARRI
men. Auch damit sollen die 4k-Anforderungen bei einigen Produktionen
besser adressiert werden.
Bei Blackmagic Design wurden die Blackmagic Production
Camera 4k und die Blackmagic Cinema Camera mit PL-Mounts
ausgestattet, um sie künftig auch mit Profi-Kinoobjektiven von
Herstellern wie Panavision, ARRI oder Zeiss nutzen zu können.
Die Mounts sind im Gegensatz zu den auf dem Markt verfügbaren
Adaptern nicht aus Aluminium sondern aus Stahl. Das
macht laut Blackmagic insbesondere den Einsatz von schweren
Filmobjektiven sicherer und einfacher im Handling. Nach wie
vor gibt es die Kameras auch mit EF- oder MFT-Objektivanschlüssen.
Die Blackmagic Production Camera 4k-Modelle sind
mit einem Super35mm-Sensor ausgestattet. Der zwölf Blenden
breite Dynamikumfang erlaubt die Aufzeichnung brillanter Ultra-
HD-Bilder in filmischer Qualität. Ein weiteres Modell ist mit
einem 2.5k-Sensor bestückt, der mit 13 Blenden arbeitet.
Auf der IBC stand zudem die von Blackmagic Design erstmals
auf der NAB 2014 vorgestellte und seit kurzem lieferbare
URSA-Kamera im Mittelpunkt. Sie ist unter anderem mit einem
ausklappbaren10-Zoll-Display und 4k Super35mm CMOS-Sensor
mit Global Shutter ausgestattet.
Sony präsentierte mit der PXW-FS7 auf der IBC 2014 eine
ultraportable 4k-XDCAM-Kamera mit Super35-CMOS-Sensor.
Sie ermöglicht Aufnahmen in 4k Quad Full HD (QFHD) und
Super-Slow-Motion in Full HD. Der Super35-„Exmor“-CMOS-
Sensor der PXW-FS7 mit 11,6 Millionen Pixeln bietet laut Sony
eine hohe Empfindlichkeit, geringe Tiefenschärfe, einen hohen
Signalrauschabstand und guten Leistungen bei schwierigen
Lichtverhältnissen. Die Kamera zeichnet QFHD mit 4:2:2/10-
Bit-Abtastung und bis zu 600 Mbit/s auf. Sie unterstützt eine
Vielzahl von Aufnahmeformaten einschließlich XAVC Intra, Long
GOP, MPEG HD422 und Apple ProRes 422 (Anfang 2015 per
Firmware-Update verfügbar). Die neue Kamera wurde laut Sony
speziell entwickelt, um eine Vielzahl kreativer Aufnahmeoptionen
zu bieten und dabei einen bequemen Sitz auf der Schulter
zu gewährleisten – selbst bei stundenlangem Einsatz. Der im
Lieferumfang enthaltene Griff, der leicht verstellbare Sucher
und das vollständig abgedichtete Gehäuse aus Magnesiumdruckguss
gewährleisten eine robuste Funktion in staubigen
oder feuchten Umgebungen sowie den „Run and Gun“-Betrieb.
„Filmemacher in aller Welt haben sich von uns ein Paket
gewünscht, das hochwertige Codecs, unbegrenzte Zeitlupenund
Zeitrafferaufnahmen sowie flexiblen Objektivwechsel miteinander
kombiniert, ohne dass dafür ein zusätzliches Rig notwendig
wird“, erklärte Produktmanager Sebastian Leske. „Die
PXW-FS7 haben wir entwickelt, um Kunden eine größtmögliche
Flexibilität für verschiedenste Produktionsanforderungen zu
geben, und zwar in einer Form, die es Anwendern ermöglicht,
all das auf ihrer Schulter zu erledigen.“ Die Kamera ist, wie
auch die Sony FS700, mit E-Mount ausgerüstet. Dazu gibt es
einen Sony-Adapter für A-Mount-Objektive. „E-Mount bietet
den Vorteil, dass es dafür weitere Adapter von Drittherstellern
gibt, so dass es sehr einfach ist, auch leichte und günstigere
Objektive nutzbar zu machen“, betonte Leske. Die FS7 mit
Sony-Optik kommt Ende des Jahres auf den Markt. In der reinen
Body-Variante ist sie seit Ende Oktober erhältlich.
JVC stellte auf der IBC den 4k/UHD-Camcorder GY-LS300 vor,
der Anfang 2015 auf den Markt kommen soll. Ausgestattet ist
der Camcorder mit einem Super 35-mm-4k-CMOS-Sensor
(13,6MP) von AltaSens. Dieses Unternehmen wurde vor gut
zwei Jahren in die JVC-Kenwood-Gruppe eingegliedert. Der
GY-LS300 verfügt über einen Micro-Four-Thirds-Mount (MFT).
Ferner sind Konverter für PL-Mount- und andere Objektive
erhältlich. Der erste Prototyp auf der IBC hatte ein hochmodernes
Codec- und Aufnahmesystem an Bord, das die 4k-Bilder
auf SDHC/SDXC UHS-I U3-Standard-Speicherkarten aufzeichnet.
Darüber hinaus ermöglicht das Dual-Codec-System die
gleichzeitige Aufnahme und das Streamen von HD/SD und
HD/proxy-Dateien. Die Kamera markiert laut JVC den Start
einer neuen Kameraserie mit Single-Vollformat-Sensoren. Dazu
gab es am JVC-Stand bereits einige Technologiestudien beziehungsweise
Prototypen zu sehen. Gezeigt wurde das zweiteilige
Mini-Kamerasystem GW-SP100 für 4k-Video mit Auflösungen
von 4.096x2.160 oder 3.840x2.160 bei bis zu 50/60p mit lokaler
Aufzeichnungsmöglichkeit auf SDXC UHS-I U3 Speicherkarten
und MFT-Mount. Präsentiert wurde die 4k-Mini-Kamera auch
MEDIENBULLETIN 7.2014
25

z BUSINESS / IBC 2014
Paddy Roache und Arnold zonhDuser (Head of Ogerations Germany) mit Hitachis 4k-Kamera
JVC 4k-Camcorder GW-LS300
als PTZ-Lösung integriert in einer Gimbal-Aufhängung (MT-
GB001), geeignet unter anderem auch für Luftaufnahmen. Vorgestellt
wurde mit der GY-LSX1 auch die Studie einer 4k-Schulterkamera
mit dem gleichen 13.6 MP 4k-CMOS-Sensor und
PL-Mount wie beim GY-LS300. 2015 könnte dazu möglicherweise
ein fertiges Produkt auf den Markt kommen, heißt es.
Bei AJA am Stand wurde die bereits auf der NAB 2014 vorgestellte
Cion in den Vordergrund gerückt, eine leichte und ergonomische
Kamera für 4k/UHD- und 2k/HD-Produktionen. Sie
erlaubt Aufnahmen in Apple ProRes 4444 mit bis zu 4k 30 fps,
ProRes 422 mit bis zu 4k 60 fps oder AJA Raw-Ausgang mit bis
zu 4k 120 fps. Durch die Offenlegung des AJA RAW Formates
können nun Disk Recorder für den Uncompressed Betrieb der
CION entwickelt werden. Adobe unterstützt das Format mit
Premiere CC. AJA präsentierte zur IBC einen Demo-Film, der
die hohe Bildqualität der Kamera deutlich machte. „Die CION
wurde so konstruiert, dass sie in jeder beliebigen Aufnahmeumgebung
komfortabel, bequem und flexibel eingesetzt werden
kann“, betonte Andy Bellamy, AJA Field Sales Engineer EMEA
von AJA in Amsterdam. Bei der Entwicklung und Gestaltung
der CION sei zudem ein offener Ansatz gewählt worden, damit
die Kamera mit möglichst vielen unterschiedlichen Zubehörteilen
auf dem Markt ausgestattet werden könne. Die CION verfügt
standardmäßig über einen PL-Mount. Aber auch andere
Objektivaufnahmen lassen sich einsetzen. Auf der IBC wurden
Objektiv-Mounts von Drittanbietern für EF, Canon, Nikon und
B4 Linsen vorgestellt, die die Einsatzmöglichkeiten der Kamera
erweitern sollen. Der 4k APS-C CMOS-Sensor der CION arbeitet
mit einem elektronischen Global Shutter und einem Dynamikbereich
von zwölf Blendenstufen. 2k- und HD-Aufnahmen
werden von der Hardware vom vollen 4k-Sensorbild herunter
skaliert, wodurch laut Bellamy fantastische Oversampling-Bilder
entstehen, bei denen die Brennweite des Objektivs bei
jeder gewünschten Auflösung beibehalten wird.
Auch Grass Valley stellte am IBC-Stand in Amsterdam den
Prototypen einer 4k/UHD-Kamera mit drei 2/3-Zoll-Sensoren
vor, die auch mit Standard 2/3-Zoll-Objektiven bestückt werden
kann. Sie soll bereits Anfang 2015 auf den Markt kommen und
die LDX-Kamera-Serien von Grass Valley nach oben ergänzen.
Laut Klaus Weber, Senior Produktmarketing Manager Kamera
bei Grass Valley, wurde sie speziell für die Anforderungen in der
Live-Produktion entwickelt. Ähnlich wie bei Hitachi ziele man
darauf ab, mit der Kamera nicht nur die UltraHD/4k-Produktion
zu ermöglichen, sondern auch die aktuellen HD-Produktionsformate.
Mike Cronk, Senior Vice President Marketing bei Grass
Valley, betonte: „Als erste 4k/UHD-Systemkamera-Lösung mit
nativer B4-Optik ist dieses Produkt bestens geeignet, den
Markt für 4k/UHD-Sportproduktionen mit besserem Zoom,
Lichtempfindlichkeit und Tiefenschärfe zu knacken. Wir bieten
eine kostengünstige Lösung an, das die heutigen Produktionsformate
bedient, gleichzeitig aber so konfiguriert werden kann,
dass auch die Anforderungen beim Übergang zu 4k/UHD-Produktionen
erfüllt werden.“
Panasonic zeigte auf der IBC wie schon auf der NAB 2014 die
dritte Varicam-Generation. Sie wird in zwei Versionen verfügbar
sein: Die Varicam 35 bietet Super 35mm und 4k, die Varicam
HS ist ideal für High-Speed-Aufnahmen in HD und verfügt über
einen 2/3-Typ Kamerakopf. „Ausgehend von der ersten Varicam
haben wir die Varicam 35 mit einem neuen V-Log Gamma ausgestattet
und decken damit eine große Belichtungsbreite mit
mehr als 14 Stopps ab“, berichtete Andre Meterian, Director
von Panasonic’s Professional Camera Division. „Außerdem
kann die neue Varicam 35 gleichzeitig zwei verschiedene Formate
aufzeichnen, was zusammen mit den integrierten Farbkorrekturfunktionen
etwa ermöglicht, 4k sowie HD gleichzeitig aufzunehmen
und schon mit der Farbkorrektur zu beginnen.
Dadurch können Produktionsfirmen ihre Arbeitsabläufe deutlich
effizienter gestalten. Die neue Varicam HS bietet jetzt dank der
Aufnahme von 240 fps geschmeidige Slow-Motion-Effekte –
und das ohne einen Cache-Speicher.“ Die neue Varicam 35 und
26 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / IBC 2014 z
die neue Varicam HS sind seit Oktober 2014 verfügbar. Panasonic
präsentierte auf der IBC auch den zur IFA angekündigten
4k-Camcorder HC-1000 und die Technologiestudie einer 4k-
Box-Type-Kamera.
Auch am Stand von Ikegami stand die super-hochauflösende
Bildqualität im Vordergrund der Präsentationen. Das japanische
Unternehmen bot den Besuchern dabei Einblicke in die neuesten
Entwicklungen in Sachen Super Hi Vision (8k). Ein weiteres
Highlight war die Vorstellung der auf der NAB 2013 erstmals
gezeigten und mit dem Super 35mm CMOS Sensor von Arri
ausgestatteten Kamera HDK-97ARRI, eine Broadcast-Style-
Produktionskamera mit Digital Cinema-Charakteristik.
Neben Ikegamis Unicam HD-Kameras wie die HDF-97A wurden
auch neue Modelle wie die superlichtempfindlichen HDK-5500
und HDL-4500 (POV-Kamera) gezeigt, die auch noch bei einer
Minimalbeleuchtung mit 0,02 lux und weniger Bilder mit 60 fps
machen können. Mit der HC-HD300 wurde zudem eine günstige,
kompakte 1/3-Zoll-3CMOS-HD-Kamera erstmals vorgestellt,
die für einen sehr breiten Anwendungsbereich konzipiert
wurde und im Dezember 2014 auf den Markt kommen soll.
Besonders großes Besucherinteresse verzeichnete man am
Stand von Hitachi. Grund war die neue SK-UHD4000, eine
speziell für den Broadcast-Bereich entwickelte 4k-UltraHD-
Kamera, die mit 2/3-Zoll B4 Mount Objektiven auch als konventionelle
HDTV-Kamera genutzt werden kann. Die SK-UHD4000
ist mit vier neu entwickelten 2/3-Zoll MOS Sensoren ausgestattet.
„Unsere Produktstrategie geht klar in Richtung vier MOS-
Sensoren. Damit lassen sich alle Pixel generieren, die wir brauchen,
um exzellente Videobilder in ultrahochauflösender Qualität
zu generieren“, betonte Paddy Roache, Director and General
Manager bei Hitachi Kokusai Electric Europe. Er zeigte sich
zuversichtlich, dass binnen eines Jahres alle traditionellen
Kamerahersteller eine Vier-Sensor-Lösung wie Hitachi anbieten
werden. „Broadcaster wollen funktionierende Optionen für 4k-
Produktionen haben, die ihren finanziellen Möglichkeiten und
ihren unterschiedlichen Einsatzgebieten entspricht. Und diese
Art Kameras machen enormen wirtschaftlichen und technischen
Sinn“, betonte er. Dabei verwies er zugleich auch darauf,
dass Gearhouse die ersten 50 Kameras der SK-UHD4000 geordert
habe und wohl auch nur deshalb, weil die Kunden das britische
Rental-Hauses dazu gedrängt hätten. „Alle großen
Sportsender waren hier bei uns am Stand und haben sich die
neue Kamera angeschaut. Seit 17 Jahren bin ich nun bei Hitachi,
aber ein so großes Interesse an einem Produkt wie an diesem
habe ich noch nie erlebt“, begeisterte sich Roache. Die
SK-UHD4000 soll ab März 2015 ausgeliefert werden. Entstan-
optic cal CON ADVANCEDANCED
|
fiber optic connec tion system
Ruggedized and dir rt protected fiber optic conn nection system | Automatic sealing shutter for dust protection
| Easy to clean – no
tools required | Field
repairable
Advanced Cable Drum Management
Lockabl e, O-ring sealed
metal p rotection cap
femal e assembly
Ratched
lock bushing
Advanced Cable Protection
Custom
color coding
Protectiv ve rubber coating
ARMORED
kg
kg
200 cm 2
Advanced Pulling Solutions
Ergonom mic anti-kink boot ot
for vario ous cable O.D.
Single pulling sock
Split pulling sock
®

z BUSINESS / IBC 2014
Sony FS7
Klaus T eber mit der neuen 4k-Kamera von Grass Valley
den ist ihr Konzept in der Zusammenarbeit mit NHK bei der
Entwicklung der 8k-Kameras für die Produktion der Olympischen
Spiele 2020 in Japan. Am NHK-Stand in Amsterdam war
dann auch eine Hitachi 8k-Kamera zu sehen. „Dank der intensiven
Vorarbeit von Sony ist ein gewisser Bedarf an 4k-Kameras
entstanden, der sich allerdings nur schwer quantifizieren lässt“,
sagte er. Bei entsprechenden Marktanalysen sei man zunächst
nur von 150 bis 200 Kameras in 2014/2015 ausgegangen. In
den Geprächen mit den Produktionsfirmen und Sendern habe
man aber klar erkannt, dass Cinema-Typ-Lösungen mit Ein-
Zoll-Single-Chips nicht ideal für die TV-Industrie seien. Bei Hitachis
4k-Feldversuchen bei Live-Sportevents im Juli und August
habe man feststellen können, dass die neue 4k-Kamera auch
sehr gut bei HD-Aufzeichnungen abschneide. „Die SK-
UHD4000 kann ja parallel 2k- und 4k-Signale generieren. Wir
haben also auch eine HD-Kamera am Start, die besser als jede
andere performt. Plötzlich waren auch Dienstleister ernsthaft
unserer Kamera interessiert, die ihre HD-Upgrades bislang
zurück gehalten haben. Sie haben schnell erkannt, dass sie mit
unserer Kamera ihr Brot- und Butter-Business mit hochqualitativem
HD weiter betreiben können, gleichzeitig aber die Option
für 4k-Produktionen mit Standard CCUs haben, ohne dabei ihre
Trucks umbauen zu müssen“, berichtete Roache. Er sieht nun
vor allem aber auch die Chance darin, deutlich mehr 4k-Kameras
zu verkaufen, wenn sie auch als HD-Kameras eingesetzt
werden können. Die Vorteile für den gesamten Markt seien vielfältig.
„Bei höheren Produktionszahlen können wir die Kameras
günstiger anbieten. Mehr Kunden können Erfahrungen mit der
4k-Technik machen und der Output an 4k-Material wächst und
das ohne großes Risiko durch den Umbau von Infrastrukturen“,
meinte er. Die Stimmung für 4k/UltraHD sei auf der IBC deutlich
ins Positive geschlagen. „In Europa gibt es genügend Top-
Sportevents die für 4k angemessene Produktionsbudgets zur
Verfügung stellen können. Die Verkaufszahlen für UltraHD-Fernsehgeräte
entwickeln sich ebenfalls sehr positiv. Produktionsunternehmen
können deshalb sehr zuversichtlich sein, dass
sich ihre Investitionen in 4k-Kameras rechnen werden. Sie können
gleichzeitig mit diesen Kameras die Qualität für HD-Programme
steigern“, meinte er.
Die Nachfrage nach der neuen 4k-Kamera von Hitachi, so Roache,
sei mittlerweile so groß, dass das Unternehmen seine Produktionsziele
deutlich nach oben korrigieren müsse. „Je mehr
wir bauen können, desto mehr können wir auch verkaufen. Das
war in der Vergangenheit nicht immer so. Aber bei den 4k-
Kameras sind wir nun ganz vorne mit dabei. Unsere Kamera
wird von vielen Kunden, die sich auch die Kameras der Mitbewerber
angesehen haben, als die einzige wirklich voll einsetzbare
und gut entwickelte bewertet. Wir erhalten durch diese
Kamera einen gewaltigen Pusch für unser ganzes Geschäft. Auf
eine solche Situation habe ich schon lange gewartet. Wir haben
die Chance wieder an die Spitze der Kamerahersteller zurück
zu kehren,“ erklärte der Hitachi-Manager.
Bei Sony will man die Hitachi-Strategie bei der 4k-Kameraentwicklung
für Live-Produktionen im Broadcast-Bereich nicht teilen.
Angesprochen auf die richtige Sensorgröße und -anzahl
erklärt Claus Pfeifer, Strategic Marketing Manager, Live Production
Sony Europe: „Die Entscheidung für den großen Single-
Chip in der F55 ist zum jetzigem Zeitpunkt genau richtig. Als
das Produkt entwickelt wurde war 4k Live noch nicht so relevant.
Im szenischen Bereich, wo ja auch viel mit Systemkameras
gearbeitet wird, ist das Produkt wunderbar. Man kann den
szenischen Look mit einem Großformat-Sensor besser herstellen.
Abgesehen davon, ist er auch viel lichtempfindlicher als ein
kleiner 2/3 Zoll Sensor. Deswegen glauben wir, dass diese
Lösung auch eine sehr variable ist. Man kann sie an einem
Wochenende für Sport einsetzen, dann wieder für High Frame
Rate (HFR), also für Hochgeschwindigkeitsproduktionen, dann
wieder für szenische Produktion von einem Trailer. Wir merken
aber auch, dass im Sportbereich was anderes gefordert ist. Bei
Sony geht es in der Sensorentwicklung natürlich weiter – Sony
ist ja weltweit einer der größten Sensorhersteller – und ich will
nicht ausschließen, dass es auch mal eine andere Kamera
geben wird.“
❮Eckhard Eckstein
28 MEDIENBULLETIN 7.2014

TV SKYLINE
Der innovative Dienstleister für Fernsehen und Broadcasting.
Ü7...
... DAS GRÖSSTE & MODERNSTE
FAHRZEUG DER TV SKYLINE FLOTTE
Maximaler Raum für Kreativität.
Unser Flaggschiff vereint die Anforderungen nach höchstem
Qualitätsanspruch und größtmöglicher Flexibilität.
Ikegami HDK 97A/HDK 970A
4K/3G/HD/SD Multiformat Switcher Kahuna 360
Lawo MC²66 MKII High End Audio Console
Bis zu 32 Arbeitsplätze in 3 Regien
Die nächste Generation in Form, Funktion & Design
TV Skyline Film- und Fernsehgesellschaft mbH | Sophie - Christ - Str. 4 | 55127 Mainz | Germany | Telefon: +49 6131 333770 | Email: office@tv-skyline.de

LaY o MC 2 36 Präsentation IBC 2014
Qualitätsoffensive
GUT BESUCHT WAREN IN DIESEM JAHR
WIEDER DIE STÄNDE DER AUDIO-HERSTELLER
AUF DER IBC 2014. HIER GAB ES ZAHLREICHE
INNOVATIVE PRODUKTE UND LÖSUNGEN ZU ENTDECKEN. DAS THEMA AUDIO-OVER-IP SPIELTE DABEI OFT EINE WICHTIGE
ROLLE. DEUTLICH WURDE ABER AUCH, DASS BEIM ULTRAHOCHAUFLÖSENDEN FERNSEHEN KÜNFTIG NOCH MEHR WERT
AUF EXZELLENTE AUDIOPRODUKTIONEN GELEGT WERDEN MUSS. AUCH DAZU GAB ES NEUE SYSTEME.
›
Wachsende Bildqualität geht Hand in Hand mit höherer Audio-
Qualität. Das Motto hatte sich unter anderem Sennheiser
auf die Fahnen geschrieben. „Untersuchungen mit Zuschauern
haben ergeben, dass eine sehr hohe Bildqualität überhaupt erst
als eine solche wahrgenommen wird, wenn auch die Audioqualität
stimmt“, erklärte Sven Boetcher, Marketing Manager Pro
Audio bei Sennheiser. „Dem Mikrofon als erstem Glied in der
Produktionskette kommt hier eine ganz besondere Bedeutung
zu. Auf der IBC zeigen wir darum Audiolösungen, die den viel
zitierten Unterschied machen.“ Dazu zählten Lösungen für die
Bereiche „HD Audio“ und „Immersive Audio“, allen voran das
Funkmikrofonsystem Digital 9000 und das 5.1-System Esfera.
Digital 9000 ist Sennheisers bestes Funkmikrofonsystem, das
HD-Sound ohne jegliche Komprimierung oder Datenreduktion
übertragen kann. Als Messeneuheit zeigt Sennheiser eine Dante-Erweiterungskarte
für dieses System. Damit kann der Empfänger
EM 9046 in ein Dante-Audionetzwerk integriert werden.
Die hochauflösenden Audiodaten des digitalen Funkmikrofonsystems
lassen sich über Audinates Dante Controller beliebig
innerhalb des Netzwerkes routen.
Im drahtgebundenen Bereich sorgen die analogen/digitalen
Richtrohrmikrofone der MKH 8000er
Serie dafür, dass der Klang am Set ebenso gezielt
wie natürlich aufgenommen wird.
„Schnell und unkompliziert bei
größtmöglicher Freiheit in der Workflow-Gestaltung – dafür
steht das Surround-Mikrofonsystem Esfera“, erklärte Boetcher.
Zur IBC wurde Esfera mit einem IABM Design and Innovation
Award in der Kategorie Audio ausgezeichnet. Claus Menke,
Head of Portfolio Management Pro, Professional Division erklärte
bei dieser Gelegenheit: „Immersive Audio ist ein Schlüsselthema
für uns. Für die Zuschauer vor den Bildschirmen erzeugt
erst hochwertiger Surround-Sound das Gefühl, mit dabei zu
sein. Esfera erleichtert die Arbeit der Tonprofis enorm, denn
damit kann authentische Surround-Ambience unter Verwendung
von nur zwei Kanälen aufgenommen werden. Die Wandlung
in 5.1 kann an jedem beliebigen Punkt im Workflow stattfinden,
ganz gleich, ob live oder in der Postproduktion.“
Höhere Audio-Qualität war auch der Treiber bei die Entwicklung
der innovativen DIWA Technologie von Neutrik zur drahtlosen
Verbindung zwischen zwei Steckverbindern. DIWA (Digital
Wireless Audio) steht für digitale Datenübertragung ohne
Daten-Kompression und für Klangqualität auf höchstem
Niveau. Audio-Signale werden mit DIWA drahtlos und dennoch
in Studioqualität übertragen. So müssen laut Neutrik in Situationen,
in denen kein Kabel zum Einsatz kommen
kann oder soll, audiotechnisch keine Kompromisse
mehr eingegangen werden. Mit XIRIUM X hat Neutrik
zur IBC ein neues, innovatives Produkt vorgestellt,
das einen einfachen Einstieg
Sennheiser Esfera
30 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / IBC 2014 z
in die DIWA-Technologie
ermöglichen und
einen neuen Standard
für professionelle
Wireless-Audio-Übertragungen
setzt soll.
Neben purem Sound,
robuster Übertragung,
einfachster
Bedienung und multifunktionalem
Einsatz
bietet XIRIUM X laut
Neutrik noch weitere
Vorteile: Für das
Übertragen von mehreren,
unterschiedlichen
Audio- bezie-
Jan Ehrlich, Claudio Becker-Foss mit ANNA-LISA und Christian M9ller (v.l.n.r.)
Rundfunkübertragungen,
mobilen Tonproduktionen,
ebenso
wie bei Konzerten
und Festivals ist es
entscheidend, die
Qualität aller MADI-
Verbindungen zu kennen“,
stellte CTO Stephan
Flock fest. „Wir
freuen uns mit ANNA-
LISA ein einzigartiges
Werkzeug anbieten
zu können, das nicht
nur die Fehlersuche
auf Protokollebene
erleichtert, sondern
hungsweise Stereosignalen kann das System bis auf vier
Audio-Kanäle ausgebaut werden. Hierfür übernimmt eine der
XTX-Einheiten mit dem ersten Audio-Kanal die Funktion des
Masters, dem dann bis zu drei weitere XTX zugeschaltet werden
können und die Übertragung der anderen Audio-Kanäle
übernehmen. Auch hier besteht die Möglichkeit unendlich viele
XRX einzusetzen, die wahlweise einen der vier Audio-Kanäle
empfangen. Der XRX kann entweder als reine Empfangseinheit
oder als Repeater eingesetzt werden. Im Repeater-Modus sendet
der XRX das vom XTX empfangene Audio-Signal 1:1 weiter,
das dann erneut von unendlich vielen XRX im Empfängermodus
empfangen werden kann.
Zur Qualitätsverbesserung im Audiobereich sind auch Test- und
Analysegeräte von großer Bedeutung. Auch hier gab es einige
Neuheiten zu entdecken. DirectOut zeigte zum Beispiel erstmals
sein brandneues Analysetool ANNA-LISA. Das ist ein
handlicher, tragbarer MADI-Analyser mit integriertem Signalgenerator.
Ausgestattet mit BNC und SFP Schnittstellen bietet die
akkubetriebene Box eine Vielzahl an Analysefunktionen für jegliche
MADI-Formate. Signalart, Eingangspegel und Jitter können
direkt am Gerät abgelesen werden. Detailliertere Funktionen
wie Bitchecks und Protokollanalyse werden über eine Software
– angebunden über USB oder Bluetooth – angezeigt. „Der
Signalgenerator macht ANNA-LISA zu einem komfortablen und
universalen Werkzeug für jeden, der mit MADI arbeitet“, betonte
darüber hinaus eine unmittelbare Aussage zur physikalischen
Signalqualität ermöglicht. Wer häufig MADI-Systeme installiert,
nutzt oder testet, wird ANNA-LISA nicht mehr missen wollen.“
Zu sehen war am Stand von DirectOut mit der D.O.TEC M.1k2
auch eine Kreuzschiene mit 1024 x 1024 Audiokanälen auf der
Basis von 16 MADI Ports. Sie schliesst die Lücke zwischen
kleinen Routing-Konzepten und großen Kreuzschienen-Lösungen.
Um individuellen Ansprüchen zu genügen, ist die Ausstattung
skalierbar und flexibel, erklärte Ehrlich. Unterschiedliche
Module (BNC, SC optisch oder SFP) können in zwei Einschüben
untergebracht werden; zum Beispiel 8 x SC und 8 x BNC.
Beginnend mit einem Modul (8 Ports) kann später auf 16 Ports
erweitert werden.
Genelec stellte zur IBC das SAM-Konzept (Smart Active Monitoring)
zur professionellen Einmessung und Soundoptimierung
von Studio-Lautsprechern vor. Dazu werden die akustischen
Eigenschaften des Abhörraumes mit einem Messmikrofon und
der GLM-Software analysiert. Danach werden die DSP-Filter
der Lautsprecher automatisch raumoptimiert justiert. Passend
für SAM bietet Genelec zwei neue 2-Weg-Aktivmonitore an:
den 8320 und den 8330. Der entsprechende Subwoofer ist der
7350. Zusätzlich wird ein Netzwerk-Interface und die GLM-
Software benötigt (Genelec Lautsprecher Manager), ein kalibriertes
Messmikrofon liegt bei. Die Software ist in der neuen
Version 2.0 komplett überarbeitet und laut Genelec jetzt noch
Jan Ehrlich, Vertriebsleiter und Geschäftsführer von einfacher zu bedienen.
DirectOut. Das Unternehmen habe sich in den letzten fünf Jahren
einen ausgezeichneten Ruf als MADI-Spezialist und Hersteller
von Wandlern, Routern und kleinen Problemlösern erarbeitet.
Bei STAGETEC am IBC-Stand wurde eine neue Generation der
NEXUS-Signalprozessorbaugruppe XDSP vorgestellt. Die neue
Einschubkarte bietet bei gleichem Gewicht und gleicher Bau-
Die Einführung von
größe eine vierfache
ANNA-LISA, eines umfassenden
Rechenleistung und Reser-
und kompakten
ven für ressourcenintensi-
Messgerätes zur mobilen
ve Anwendungen. Gleichzeitig
Qualitätssicherung und
integriert STAGETEC
Fehlersuche, sei daher ein
hardwareseitig den ISOSlogischer
Schritt. „Bei
TEM Upmix-Algorithmus
Genelec SAM
MEDIENBULLETIN 7.2014
31

z BUSINESS / IBC 2014
von DSPECIALISTS,
Berlin. Die neue
NEXUS XDSP-Karte
bietet laut STAGETEC
überlegene Möglichkeiten
für die Audio-
Signalbearbeitung in
der Matrix: Anwender
können jetzt beispielsweise
bis zu 20
Minuten Delay, bis zu
66 30-Band EQs oder
bis zu 320 Dynamic-Module auf einer XDSP 06 realisieren. Verschiedene
Module lassen sich je nach Anforderung individuell
kombinieren, um auch komplexe Anforderungen zu erfüllen.
Eine weitere Weltneuheit für NEXUS-Systeme mit der aktuellen
XDSP richtet sich an Anwender, die häufig Surround-Upmixes
auf der Basis von Stereo-Signalen benötigen, etwa im Broadcast
oder der Post-Produktion: Optional integriert STAGETEC
das ISOSTEM-Verfahren von DSPECIALISTS in seine neue Karte.
Der ISOSTEM-Algorithmus generiert aus Stereo-Eingangssignalen
in Echtzeit eine vollwertige Mehrkanal-Mischung, die,
und das ist laut STAGETEC das Besondere daran, vollständig
reversibel ist. Abnehmer, die kein 5.1 wiedergeben beziehungsweise
übertragen können, erhalten im Downmix das unverfälschte
Stereosignal, das ISOSTEM für den Upmix herangezogen
hat. Das auf dem Markt einzigartige Verfahren ist für DSPE-
CIALISTS patentiert. Die neue NEXUS XDSP Baugruppe ist vollständig
abwärtskompatibel. Die Karte soll Ende des 4. Quartals
2014 verfügbar sein. Mit ON AIR flex zeigte STAGETEC auch
das erstmals im April 2014 vorgestellte IP-basierte Broadcast-
Mischpult mit neuen Modulen, offener Konfiguration und Remote-Steuerung
über Browser. Das Pult setzt den Cloud-Gedanken
innerhalb einer Campus-weiten Vernetzung um und ist
bereits bei ABC in Australien in Betrieb.
INNOVATIVE AUDIO-KONSOLEN
Im Bereich der Audio-Konsolen gab es überhaupt zahlreiche
Neuerungen. Zu den Highlights dabei zählte sicherlich das
bereits in der letzten MEDIEN BULLETIN-Ausgabe vorgestellte
neue All-in-one-Pult mc²36 von Lawo. Die Schnittstellen des
mc²36 System umfassen 32 Mic/Line Eingänge, 32 Line-Ausgänge,
acht digitale AES3 Eingänge, acht digitale AES3 Ausgänge,
acht GPIO-Ports, einen MADI (SFP) Port, drei RAVEN-
NA/AES67 Kanäle und einen Headphone-Anschluss. Zusätzlich
zu den I/Os an Bord sorgen eine MADI Tie-Line-Verbindung und
drei RAVENNA/AES67 Audio-over-IP Ports für zukunftssichere
Konnektivität für bis zu 384 externe Eingänge und Ausgänge,
was eine Gesamtanzahl von 496 physikalische Eingänge und
Ausgänge erbringt.
Auch andere Hersteller hatten
Neues zu bieten. Calrec
zum Beispiel war mit sei-
POLARIS Evolution von Saläbrenner
nem neuen Summa-
Pult mit 128 Kanälen
am Start als Alternative
zu den Summa-
Pulten mit 180 Kanälen.
Eine intuitiv nutzbare
Bedienoberfläche
mit Kontrollmöglichkeiten
auf einem 17-
Zoll Touch Screen soll
die einfache Steuerung,
insbesondere
bei Live-Broadcast-Einsätzen, ermöglichen. Die Konsole arbeitet
mit Calrecs Bluefin2-Technologie und mit der selben
Hydra2-Routertechnik wie alle Bluefin2-Konsolen. Zur IBC stellte
Calrec auch eine Dante-Schnittstelle vor, die im Zusammenspiel
mit Hydra2 mit allen Bluefin2-Konsplen von Calrec arbeitet.
Damit wird die Dante-Konnektivität zu allen Anwendern von
Hydra2-Netzwerken über eine einfache 3U I/O-Interface-Karte
möglich. Interessant waren am Calrec-Stand auch die neuen
iPad-Assist-Apps (Fußball-, Eishockey- und Fader-Assist) mit
denen sich Calrec-Bluefin2-Konsolen via WiFi fernsteuern lassen.
Die Arbeit der Mischpult-Operator soll dadurch insbesondere
bei Live-Sport-Events oder anderen anspruchsvollen Produktionsumgebungen
vereinfacht werden.
Salzbrenner präsentierte in Amsterdam erstmals den Polaris
Scala Audio-DSP seines Netzwerk-Mischpultes Polaris Evolution.
Polaris Scala ist das Schaltzentrum der Evolution-Systemarchitektur,
in dem die Fäden aller simultan stattfindenden Audiobearbeitungen
zusammenlaufen: Hier werden Bedieneinheiten
per Ethernet oder WLAN verbunden, die Ressourcen für die
anstehenden Aufgaben vergeben und die Signalquellen sowie
die Ausgabegeräte angeschlossen. Der Cloud-Gedanke und die
Flexibilität leiten laut Salzbrenner eine neue Ära in der digitalen
Mischpulttechnik ein. Jede Polaris Scala DSP-Einheit bietet bis
zu 256 Eingänge, 128 Matrix-Kanäle und 256 Ausgangsbusse,
die über MADI mit der Außenwelt kommunizieren. Für größere
Projekte lassen sich mehrere DSP-Einheiten kaskadieren. Diese
erlauben dann die Arbeit mit tausenden Kanälen auf engstem
Raum. Die Anbindung der Bedieneinheiten, darunter Polaris
Access Konsolen, Polaris View Multitouch-Bildschirme, zusätzliche
Rechner, Tablets und Smartphones, erfolgt über IP/Ethernet
oder WLAN. Ihre Anzahl kann dem Projekt entsprechend
gewählt und jederzeit geändert werden.
Mit der Polaris Evolution Audio-Cloud sind nach Angaben des
Herstellers der Tontechnik keine Grenzen gesetzt: Die verfügbare
DSP-Leistung könne als Mischpult für Großkonzerte in Arenen
ebenso eingesetzt werden wie für mehrere simultan laufende
Projekte in Rundfunkanstalten, Ü-Wägen, auf Live-Schauplätzen
bei Fernsehübertragungen, in
Kongresszentren oder Theatern.
Jeder Anwender verfüge dabei über
eigene Abhör- und Kommando-
Studer Vista V
32 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / IBC 2014 z
busse. Auch für Verleihfirmen sei die Flexibilität von Polaris Evolution
ein Vorteil, weil mit einer Lösung unterschiedlichste
Anwendungsbereiche abgedeckt werden könnten, erklärte
Dominik Stepanek, Entwicklungsleiter der Polaris-Produktfamilie.
„Anwender brauchen sich nicht mehr zu merken, welche
Nummer ein Kanal hat. Vielmehr kann das System zum Beispiel
auf Kommando alle Kanäle anzeigen, die zum Schlagzeug
gehören und diese für Einstellungskorrekturen auf die berührungsempfindliche
Oberfläche legen“, sagte er. Der Bedienmechanismus
von Polaris Evolution sei maximal gestrafft worden.
Viele Arbeitsgänge würden nach dem gleichen vertrauten Schema
ablaufen.
Die Audiobearbeitungen für die einzelnen Kanäle umfassen ab
Werk 6-Band-EQ, Delay, Kompressor, Limiter, Multiband-Kompressor
und De-Esser. Polaris Scala erlaubt sowohl die Erstellung
redundanter Mischsysteme innerhalb einer 3HE-Rackeinheit
als auch die Einrichtung einer Hardware-Redundanz über
zwei getrennte Racks. Die Reduzierung der Hardware auf das
Unverzichtbare, das Cloud-Konzept und die komplett neu programmierte
Software garantieren laut Entwicklungsleiter nicht
nur die Zukunftstauglichkeit des Polaris Evolution-Konzepts,
sondern auch seine Wartungsfreundlichkeit. Was auf der IBC
präsentiert wurde, sei erst der Anfang einer neuen Systemarchitektur,
meinte er. Polaris Evolution seivorrangig softwarebasiert
und bietet damit zukunftsfähige Technik.
Mit der neuen Vista V Digital-Konsole hat Harman Studer seine
Infinity-Mischpult-Serie zur IBC ausgebaut. Höhere Leistungsfähigkeit
und einfachere Bedienbarkeit standen bei ihrer Entwicklung
im Vordergrund. Die neue Vista V mit 52 Fadern basiert auf
der gleichen Quad Star-Technologie wie das Vorgängermodell
Vista X, ist allerdings vom Formfaktor her kompakter gestaltet
und deshalb auch besser für kleinere Studios, Ü-Wagen und
große Live-Produktionen geeignet. Der Infinity Core im Vista V
arbeitet mit CPU-basierte Prozessoren, um über 800 Audio-
Kanäle in hoher Klangqualität zu realisieren. Dazu gibt es über
5.000 Ein- und Ausgänge. Vista V verfügt über Messbrücke,
hochwertige Motorfader und Dynamic Automation System.
Der australische Hersteller Fairlight erweiterte mit der Einführung
von QUANTUM.Live auf der IBC 2014 seine Live-Mischpult-Familie,
zu der auch das digitale Audio-Produktionsmischpult
EVO.Live gehört. Basierend auf Fairlights selbst entwickelter
FPGA-Prozessortechnologie und iCAN Bedienoberfläche,
gibt es bei der Live-Mischpult-Serie auch die Möglichkeit, per
Knopfdruck zwischen Live- und Postproduktionsmodus zu
wechseln. Diese Duo-Funktionalität bietet den Anwendern laut
Fairlight „eine sehr attraktive Produktionsumgebung“. De facto
würden sie zwei verschiedene Mischpulte in einem erhalten,
heißt es. Die Fairlight Live-Familie wurde für anspruchsvollste
On-Air- und Live-Produktionen entwickelt und bietet umfangreiche
flexible und modulare Bauformen. Die Live-Produkte sind
erhältlich mit 12 bis 60 Reglern, als Standalone-Pult, als Einbaurahmen
oder auch als Tischversion. Mit dem
QUANTUM.Live bietet Fairlight nun eine kostengünstige Einstiegslösung
in seine Live-Pult-Familie. Das QUANTUM.Live TT
ist das kleinste Mischpult in Fairlights Produktpalette und mit 12
Fadern über 12 Layer für 144 Signalwege ausgestattet. Sie
ermöglichen schnellen Zugang und volle Kontrolle über zwei
Monitorsysteme. Mit der optionalen Ergänzung durch einen
zweiten TT-Rahmen kann das System auf 24 Fader erweitert
werden. Auf der IBC 2014 präsentierte Fahrlight auch seine 3D-
Audio Workstation (3DAW), eine neue Plattform für die immersive
(virtuelle) und objektorientierte 3D-Audio-Produktion für
Film- und Fernsehpostproduktionsstudios. „Fairlight hatte
schon immer den Ruf, die Grenzen der Technologie auszureizen,
aber auch für uns ist die 3DAW eines der aufregendsten
neuen Produkte“, meinte Fairlight-CTO Tino Fibaek. Eine der
Funktionen, welche die 3DAW einzigartig mache, sei Fairlights
AirPan, das Nutzern über eine Virtual Reality (VR) Umgebung
die Möglichkeit gibt, Audio Objekte in einem 3D-Raum zu positionieren
und zu kontrollieren. „Diese Funktion ist unglaublich,
weil man buchstäblich in den vom Controller erfassten Luftraum
hineingreifen kann und dann nur durch die Fingerbewegungen
in der Luft, den Raumklang schwenken, drehen, kippen oder
spreizen kann“, meinte Fibaek.
❮Eckhard Eckstein
28. TMT I STAND 1-07
www.directout.eu

z BUSINESS / IBC 2014
Swipe-Präsentation am IBC-Stand von Siemens Convergence Creators
Die Stärken aus zwei Welten
AUS FERNSEHSENDERN WERDEN OTT-ANBIETER: ZUR IBC STELLTEN EINIGE SENDER UND PLATTFORMBETREIBER
NEUE PROJEKTE VOR, DIE DAS HERKÖMMLICHE TV-ERLEBNIS UM VIDEO-ON-DEMAND UND ZUSÄTZLICHE SERVICES
ERGÄNZEN. DIE HERSTELLER HABEN SICH LÄNGST AUF DEN TREND EINGESTELLT UND BIETEN NEBEN NEUEN
LÖSUNGEN FÜR DIE VIDEOVERBREITUNG AUCH INNOVATIVE ANWENDUNGEN FÜR CUSTOMER RELATION MANAGEMENT
(CRM) UND RECHNUNGSLEGUNG. OFTMALS WERDEN GANZE KOMPLETTPAKETE ANGEBOTEN, DIE FÜR DEN GESAMTEN
DIGITALEN WORKFLOW END-TO-END AUSGELEGT SIND UND DIE STÄRKEN VON ONLINE UND FERNSEHEN VEREINEN.
AUFFÄLLIG GROSS IST DERZEIT DIE NACHFRAGE NACH OTT-ANGEBOTEN IN DEN EMERGING MARKETS.
›
Die Zukunft des Fernsehens nimmt weiter konkrete Gestalt
an: All 4, die neue Plattform von Channel 4 in Großbritannien,
wird im Frühling 2015 erstmals auf einer Plattform alle
linearen Angebote, digitalen Inhalte und Services des Medienhauses
bündeln. Basierend auf den drei inhaltlichen Säulen On
Demand (Wiederholungen), Now (lineares TV) und On Soon
(Previews) bietet der britische Sender seinen Content im kommenden
Jahr zunächst für PC und iOS-Geräte und später für
weitere digitale Plattformen an. Auf der IBC 2014 in Amsterdam
stellte David Abraham, Chief Executive von Channel 4, seine
Vision vor: „Wir glauben, dass es nicht um linear versus On-
Demand geht, sondern um eine kreative und optisch ansprechende
Integration der beiden Welten. So können wir die Stärken
der beiden Nutzungsformen in einer einzigen Marke bündeln.“
Das neue Angebot ersetzt 4oD, den bisherigen Online-Auftritt
von Channel 4, und soll für registrierte Nutzer eine Reihe von
attraktiven, personalisierten Services bieten. Im Promotionkanal
On Soon zum Beispiel sollen Programmvorschauen und
exklusive Previews gezeigt werden. Die Zuschauer können sich
zudem individuell nach ihren Vorlieben an Sendungen erinnern
34 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / IBC 2014 z
Elena Shubik, Visual Unity
Charlie Vogt, Imagine Communications
lassen. „All 4 wird die bisher beste Antwort eines Rundfunksenders
auf die geänderten Sehgewohnheiten im Digital Age sein“,
trommelte CEO Abraham für seinen Neuanfang auf digitalem
Terrain. „So wollen wir sicherstellen, dass unser Inhalte-Portfolio
ein wichtiger, wertvoller Teil der TV-Nutzung in den kommenden
Jahrzehnten bleiben wird.“
Neben den strategischen Fragen zum TV-Businessmodell und
den neuen Anforderungen an ein Costumer Relationship
Management (CRM), das im Free TV vor wenigen Jahren noch
purer Luxus war, bewegt die Broadcasting-Industrie die Vervielfältigung
der Verbreitungswege und Empfangsplattformen. Diese
Herausforderungen müssen zunächst technisch gelöst werden
– mit einem umfassenden End-to-End-Ansatz, wie auf der
Show in Amsterdam deutlich zu sehen war. Zahllose Hersteller
bieten Komplettlösungen, die zum Teil von der digitalen Produktion
und dem Transport des Originalmaterials bis zum Aufbau
der Abonnentenverwaltung beim Pay TV reicht. Angesichts
der weltweiten Verfügbarkeit des Internet Protokolls stehen die
Weichen in der Distribution dabei auf Over-the-Top TV (OTT) via
IP, also die Programm-Zulieferung über das offene, nicht gemanagte
Internet.
Diese Vertriebsart ergänzt die klassischen Fernseh-Übertragungswege
Kabel, Satellit, terrestrisch oder IPTV und ist weltweit
auf dem Vormarsch. „Wir spüren ein großes Interesse an
OTT-Lösungen vor allem in den Emerging Markets“, berichtet
Elena Shubik, Head of New Business Development CEE bei
dem Prager Unternehmen Visual Unity. In der Tat: In Ländern
wie Brasilien, Russland oder Indien ist OTT in manchen Zielgruppen
bereits fester Teil der Mediennutzung. Bis zu 30 Minuten,
so die auf der IBC vorgestellte Studie, verbringen die Nutzer
mit OTT. Am häufigsten gesehen werden Nachrichten,
knapp gefolgt von frei empfangbaren, linearen Fernsehprogrammen.
Kurzfilme, Spielfilme auf Abruf und Live-Events aus
den Bereichen Sport und Musik zählen ebenfalls zu den beliebten
Programmen. „Es ist extrem wichtig für Broadcaster, eine
OTT-Strategie zu entwickeln”, betont Elena Shubik. Die Botschaft
scheint Gehör zu finden: Gegenüber MEDIEN BULLETIN
kündigt die Managerin an, dass Visual Unity erneut einen internationalen
Broadcasting-Kunden gewinnen konnte. Und: Die
Plattform vuMediaTM des Unternehmens aus der Tschechischen
Republik wird im November um neue Funktionen
ergänzt, darunter Anwendungen für das Content-Management-
System und flexible Tools zur Aboverwaltung.
Umfangreiche Funktionen vom Storefront Design bis zu Payment
Services bietet auch VideoRise, die Lösung für Video-on-
Demand (VoD) von Business Development and Innovation (BDI),
einer Tochter der Deutschen Telekom. Die preisgekrönte Architektur,
die auf der IBC vorgestellt wurde, kann sowohl umfassend
end-to-end eingesetzt werden, als auch modular nach
den Bedürfnissen der Inhalteanbieter.
Ebenfalls für Multiscreen-Plattformen eignet sich das Portfolio
von Appear TV in Norwegen. Der Hersteller integrierte kürzlich
beispielsweise die Universal Picture Perfect Transcoding Hardware
in die XC5000 Video Processing Platform, um für den
ungarischen Multi-Service-Anbieter TARR Kft. den Ausbau zu
OTT/Multiscreen zu ermöglichen. „Auf der IBC haben wir auch
den neuen Appear TV SIM Descrambler auf den Markt
gebracht, der AES/DVB-verschlüsselte Services mit verschiedenen
Subscriber Identity Modulen entschlüsselt und nicht mit
einem Conditional Access Modul (CAM)“, erläutert Carl Walter
Holst, CEO von Appear TV. Dadurch, so der Manager, werde
eine zentrale Verschlüsselung mit dezentraler Entschlüsselung
an verschiedenen Punkten innerhalb des Distributionsnetzwerkes
möglich. Darüber hinaus stellte das Unternehmen zusammen
mit der französischen Firma NEOTION die Integration von
NetFrontTM Living Connect DLNA Technology Component und
NetFrontTM Browser NX in den SECURE HDMI Dongle.
Dadurch, so die Hersteller, könne “Broadcast over IP” kostengünstig
installiert werden. Auf der Show in Amsterdam war
auch Kaltura vertreten, um verschiedene Abrechnungssysteme
MEDIENBULLETIN 7.2014
35

z BUSINESS / IBC 2014
Stefan Jenzowsky, Siemens Convergence Creators
Neale Foster, ACCESS
im OTT TV vorzustellen. Die Lösungen, die etwa beim israelischen
Pay-TV-Anbieter yes im Einsatz sind, ermöglichen beispielsweise
In-App-Transaktionen, verschiedene Abrechnungsmethoden
oder Abonnentenwerbemöglichkeiten.
Ebenfalls einen umfassenden OTT-Ansatz präsentierte Imagine
Communications auf der IBC 2014. Das Unternehmen zeigte
das Zusammenspiel von SelenioNext Adaptive Bit Rate (ABR)
Transcoding, Selenio Edge Media Content Delivery Network
(CDN), Packetierung, Encryption, personalisierte Werbung,
Abo-Fakturierung, Ingest, Automation und Speicherung –
gesteuert von der neuesten Version des Zenium Workflow
Managers. Chief Technology Officer Steve Reynolds von Imagine
Communications betonte: „Im Gegensatz zu vielen anderen
Anbietern auf dem Markt, die nur Teilbereiche von TV Everywhere
bedienen, offeriert Imagine eine ganzheitliche End-toend-Lösung,
die die Komplexität von OTT- und IPTV-Distributionsservices
eliminiert und Plattformbetreiber in die Lage versetzt,
sich stärker auf die wirtschaftlichen Aspekte ihrer Dienste
konzentrieren zu können.“ Und CEO Charlie Vogt sagte bei der
Vorstellung des OTT-Pakets: „Die Zukunft der Medien basiert
auf IP, softwarebasierte Workflows und der Cloud“.
Eine Multiscreen-Lösung, die Dienste- und Plattformbetreiber in
die Lage versetzt, Multiscreen-Distribution für jedes Endgerät
und jeden Service (Catchup, verschlüsselte Kanäle, OTT oder
VoD) recht einfach zu kontrollieren präsentierte ACCESS erstmals
zur IBC mit ACCESS Twine. “Die Tatsache, dass heute
tausende unterschiedlichster Endgeräte mit allen möglichen
Plattformen verbunden sein wollen, bereitet den Anbieter von
Multiscreen-Services echte Kopfschmerzen”, meinte Neale Foster
von ACCESS. “Mit unserer Management-Plattform Access
Twin machen wir ihnen das Leben leichter. Damit können sie
echte TV-Everywhere-Services aufsetzen und steuern.
Ein erfolgskritischer Bereich für OTT-Anbieter ist die sichere und
zuverlässige, aber auch anwenderfreundliche Verschlüsselung
der Inhalte. Die Hersteller auf der IBC demonstrierten entsprechende
Produkte, oftmals in Kooperation mit anderen Unternehmen.
So stellten der US-Encoding-Spezialist Harmonic
(ProMedia) und die Schweizer Nagra (MediaLive Multiscreen)
gemeinsam einen Cloud-basierten OTT-Service für Bezahlfernsehen
vor. Das gemeinsame Angebot wird bereits von spanischen
TV-Sendern für HbbTV-Services genutzt und soll die
weltweit erste kommerzielle Installation von MPEG-DASH sein.
Das adaptive Streaming-Protokoll unterstützt mehrere Varianten
des Digital Rights Management (DRM) via Common Encryption
und HbbTV 1.5. Komplett auf die Cloud setzen die beiden Partner
Vidmind und Verimatrix, die auf der IBC eine neue Pay-
Lösung für OTT vorstellten. TVzor, ein neues Abonnementfernsehen
in Russland, hat sich bereits für diese Gemeinschaftslösung
entschieden.
Civolution kündigte auf der Show in Amsterdam die Integration
der Forensic Watermarking-Technologie des NexGuard in die
RDK Broadcast Innovation Engine an. Die spezielle Lösung für
das Reference Design Kit dient vor allem dem Schutz der
Inhalteanbieter und erkennt zuverlässig illegale Datenströme via
Set-top-Box, Camcorder, analoger oder digitaler HDMI Quelle.
„Die Videoanbieter bewegen sich in einem zunehmend komplexer
werdenden Umfeld und müssen mehr Lösungen anbieten
als jemals zuvor“, kommentiert Civolution-CEO Alex Terpstra.
Um eine zeitversetzte Wiedergabe von UHD-Videos durch den
Verbraucher zu ermöglichen, haben Vantrix und Kontron eine
gemeinsame Lösung mit nPVR-Funktionalitäten auf linearen 4K-
Live-Feeds entwickelt und auf der IBC vorgestellt. Eine Kernkomponente
der Lösung ist die Vantrix Media Platform (VMP),
eine softwaredefinierte Plattform für die Verarbeitung, Optimierung,
Caching und Analyse von Videos, die als sofort betriebsbereite
Anwendung für den Einsatz am Standort oder in der
Cloud verfügbar ist. Die VMP wird in Form virtueller Maschinen
installiert. Ein einzelner Server kann Anwendungen wie Liveund
VoD-Transkodierung, DRM-Verschlüsselung, Daten-Packaging
und -Streaming parallel ausführen. Außerdem lässt sich
das System problemlos über mehrere Server in einem Cluster
skalieren, der virtuelle Ressourcen auf allen physischen Knoten
36 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / IBC 2014 z
bereitstellt, ohne dass dafür eine zusätzliche Managementsoftware
erforderlich ist.
Zu den aktuell wichtigsten IT-Trends zählt Software as a Service
(SaaS). Auch in der Broadcasting-Welt nehmen die flexiblen
Speicher- und Distributionslösungen inzwischen breiten Raum
ein. Das US-amerikanische Unternehmen Piksel beispielsweise
präsentierte seine neue Video Plattform mit modularem Aufbau.
Die Lösung umfasst sowohl Backend-Dienste wie Content-Einspeisung
und -Management als auch das Frontend-Benutzererlebnis.
Mit Piksel Mosaic wurde auf der IBC auch eine neue App
auf den Markt gebracht, die unter anderem ein gleichbleibendes
Look-and-Feel für alle Endgeräte garantieren soll.
SaaS für OTT bietet darüber hinaus auch Signiant an. „Broadcaster
haben begonnen zu verstehen, welche Vorzüge echtes
SaaS ihnen bietet“, erläutert Greg Hoskin, Managing Director
EMEA/APAC. Angebote wie der Media Shuttle von Signiant bieten
sich aber auch an, um in der Produktion voluminöse Daten
zu transportieren. Die Visual Effects-Spezialisten von Smoke &
Mirrors etwa setzen auf Media Shuttle. Nach Herstellerangaben
kann Inhalt mit der Software bis zu 200 mal so schnell bewegt
werden wie mit FTP. Signiants SkyDrop ist ein neues Cloud-
Angebot, das sich für alle zeitkritischen Anwendungen im
Broadcasting-Business eignet. Die Produkte des Unternehmens
entsprechen dabei den Vorgaben der Digital Production Partnership
(DPP), die seit 1. Oktober in Großbritannien für alle filebasierten
Anwendungen gilt. Damit SaaS sich in das bestehende
Ökosystem einfügen kann, müssen die Lösungen kompatibel
konzipiert werden. Der neue OTT SWIPE UX as a Service von
Siemens Convergence Creators etwa erreicht diese Voraussetzung
durch standardisierte APIs (Application Programming
Interface) und SDKs (Software Development Kit). Zur IBC 2014
wurde der weltweite Marktstart von OTT SWIPE UX as a Service
verkündet. OTT SWIPE erlaubt es Nutzern, mit einfachen
Wischen (swipe) auf dem Touch-Screen Inhalte von einem Endgerät
auf ein anderes zu transferieren. Die SWIPE-Funktionalität
lässt sich nun in die Multiscreen-Video-Services von Plattform-
Betreibern integrieren – unter Beibehaltung vorhandener Systeme,
Workflows und Bedienoberflächen. Ihr Medienangebot
lässt sich leicht via APIs mit dem cloud-basierten OTT SWIPE
Server von Siemens verbinden. Die Kunden der Anbieter benötigen
zur Nutzung von OTT SWIPE lediglich ein einfaches
Update ihrer Mobile-Apps. „Die Integration ist in wenigen Tagen
erledigt“, verspricht Stefan Jenzowsky, Head of Media Business
bei der Siemens-Tochter.
❮Michael Stadik
www.asperasoft.com
moving the world’s data at maximum speed

z BUSINESS / IBC 2014
Bob Lento und Eva Krug von Limelight Networks
Turbo-Tempo statt Datenstau
ZU SPITZENZEITEN GLÜHEN IM INTERNET DIE DRÄHTE. DAMIT VIDEOS NICHT IM DATENSTAU STECKEN BLEIBEN, SETZEN
FERNSEHSENDER UND INHALTEANBIETER ZUNEHMEND AUF CONTENT DELIVERY NETWORKS (CDN), DIE FLEXIBEL IHRE
KAPAZITÄTEN STEUERN KÖNNEN. NEBEN DEM TRANSPORT VON EXTREM GROSSEN DATENPAKETEN BIETEN DIE CDN
INZWISCHEN AUCH DIE ANBINDUNG AN SOZIALE NETZWERKE UND ANDERE ZUSATZLEISTUNGEN AN. EIN WICHTIGES
THEMA AUCH AUF DER IBC WAR DER WACHSENDE BEDARF AN BANDBREITE DURCH DIE ZUNAHME VON 4K-STREAMS.
›
Zeit ist Geld, auch im Broadcasting-Business: Der Aufbau „Anbieter von Unterhaltungsformaten und Fernsehsender gehören
zu den Pionieren in der Cloud und haben als erste entdeckt,
einer sozialen Kommunikationsplattform im Internet nimmt
in der Regel Wochen oder gar Monate in Anspruch. Der Fernsehsender
RTL2 benötigte für diesen IT-Kraftakt hingegen nur Glyn Smith, M&E Business Development Manager bei AWS, der
welche Vorteile mit dieser Architektur einhergehen“, erläutert
wenige Tage und verringerte den Investitionsaufwand entsprechend.
Die Erweiterung der TV-Serien „Berlin – Tag & Nacht“ Amsterdam auf großes Interesse stieß. Neben RTL2 zählen
mit seinen Präsentationen auch auf der diesjährigen IBC in
und „Köln 50667“ durch mobile Apps und andere digitale Canal+ oder Channel 4 zu den AWS-Kunden, die ihre Inhalte
Dienste basiert nämlich nicht auf einem eigenen Rechenzentrum,
sondern auf den Amazon Web Services (AWS). Der Clou: zen. Die zentrale Benutzerverwaltung etwa kann auch für
auf verschiedensten Wegen teilen, administrieren und schüt-
Anstatt immer die Maximalkapazität an Servern bereithalten zu Online-Auftritte oder HbbTV-Services verwendet werden. Insgesamt
stellt Amazon über 300 verschiedene Anwendungen
müssen, kann RTL2 flexibel die benötigten Leistungen abrufen
und somit Kosten sparen. Das ist vor allem bei TV-Sendern und Lösungen weltweit zur Verfügung. In zehn Regionen hat
wichtig, deren Peak-Zeiten im Social Web während der Ausstrahlung
der Sendungen liegen.
„Dabei werden wir es sicher nicht belassen“, kündigt
das US-Unternehmen sogenannte Availability Zones eingeführt.
AWS-
38 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / IBC 2014 z
Manager Smith gegenüber MEDIEN BULLETIN an. Die globale
Expansion des Amazon-Dienstes wird vor allem durch den
rasant wachsenden Datenverkehr im weltweiten Internet angetrieben.
Allein die US-amerikanischen Konsumenten verbringen
pro Woche 60 Stunden damit, Inhalte über ihre durchschnittlich
vier verschiedenen Endgeräte abzurufen, so das Marktforschungsinstitut
Nielsen. Das Gesamtaufkommen wird inzwischen
in Petabyte pro Monat gemessen. Entscheidend ist
dabei, auch unter Höchstlast effizient und zuverlässig weltweit
Daten zu transportieren. Die Content Delivery Networks (CDN)
hatten jüngst zum Beispiel einen Extremeinsatz, als unter anderem
das Schottland-Referendum, eine Rede des US-Präsidenten
und diverse Software-Veröffentlichungen für eine erhebliche
Steigerung des Datenverkehrs weltweit sorgten. Allein der
CDN-Anbieter Limelight transportierte bei dieser Gelegenheit
für einen Großkunden mehr als zehn Petabyte Daten in weniger
als 24 Stunden. Zum Vergleich: Der Inhalt der U.S. Library of
Congress umfasst drei Petabyte.
„Da wir unsere Netzwerke, Prozesse und Abläufe beständig
optimieren, hatten wir mit diesem Volumen kein Problem“,
betont Limelight-CEO Bob Lento. Auf der IBC präsentierte das
Unternehmen etwa die vielseitige Plattform Orchestrate. Mit der
Lösung können zum Beispiel Videos einmalig in die Cloud geladen
und dort automatisch für die verschiedensten Formate
umgewandelt werden. Inklusive Digital Rights Management
(DRM) und Kompression. Das Multi-device Media Delivery
(MMD) von Limelight bietet sich für Live-Inhalte ebenso an wie
für Video on Demand. Durch erweiterte Targeting-Möglichkeiten
und Werbeeinblendungen entstehen weitere Chancen zur Refinanzierung
der Angebote, wirbt Limelight.
Parallel zur Auslieferung von Inhalten an die Endkunden betreiben
die Content Delivery Networks umfangreiche Services im
Bereich B2B. Die Amazon Web Services etwa zählen zahlreiche
Filmstudios und TV-Produzenten zur Kundschaft. „Das Special
Effects Studio Atomic Fiction zum Beispiel hat AWS bei der
Produktion des Oscar-nominierten Spielfilms Flight eingesetzt“,
verrät M&E Business Development Manager Glyn Smith. Für die
Übertragung der Daten in die AWS-Cloud kann das herkömmliche
Internet Protocol mit FTP oder das exklusive AWS Direct
Connect genutzt werden. Die unterstützten Transferprotokolle
umfassen etwa Aspera, Signiant oder Attunity Cloudbeam. Das
Produkt AWS Import/Export richtet sich vor allem an Kunden
mit außergewöhnlich hohem Datenvolumen, die solche Mengen
auf mobile Speichermedien an Amazon schicken können. Für
Großkunden wie das Online-Portal Netflix speichert Amazon
mehr als ein Petabyte Videos, wobei jeder Film in mehr als 50
verschiedene Fassungen encodiert wird.
In der Regel setzen Unternehmen mit außergewöhnlich hohem
Kapazitätsbedarf nicht nur auf ein CDN. Die Netflix-Filme beispielsweise
werden von Amazon unter anderem an Akamai,
Limelight und Level 3 weiter gegeben, die ihrerseits den Datenstrom
an lokale Internet Service Provider (ISP) verteilen. Diese
sinnvolle Kooperation wird in Zeiten des hoch aufgelösten
Bewegtbilds immer wichtiger, denn mit Ultra High Definition
Television (Ultra HDTV) explodiert die Datenmenge förmlich.
Akamai listet deshalb in seinem neuen State-of-the-Internet-
Bericht für das zweite Quartal wieder Länder auf, die die Breitbandvoraussetzungen
für die Nutzung von 4k-Streams erfüllen.
Im Allgemeinen ist dafür eine Bandbreite von zehn bis 20 Mbit/s
nötig. Das Ergebnis: Die Schweiz, die Niederlande und Schweden
bilden die Top-Drei in Europa. Bei ihnen wiesen jeweils
mehr als ein Viertel aller Verbindungen die geforderten
Geschwindigkeiten auf.
Der Spitzenreiter Schweiz erreichte dabei sogar eine 4k-Readiness-Quote
von 33 Prozent, während in Deutschland lediglich
elf Prozent aller Verbindungen die nötige Bandbreite erzielten.
Allerdings reicht die durchschnittliche Verbindungsgeschwindigkeit
von 8,9 Mbit/s hierzulande für herkömmliche Broadcast-
Qualität wie sie zum Beispiel der Filmdienst Netzkino benötigt.
Als Akamai-Kunde profitiert der deutsche Online-Anbieter von
einem weltumspannenden Netzwerk mit 150.000 Servern, progressiven
Mediendownloads und Adaptivem Bitrate Streaming
für eine Vielzahl von Player-Plattformen. Die SecureHD-Technologie
von Akamai bietet für die Sicherung von Inhalten und
Zugriffsbeschränkungen auch mehrere Schutzstufen zur
Anpassung an die Anforderungen der Inhalte und Zielgruppen.
Zudem unterstützt die Sicherheitsarchitektur Lösungen verschiedener
DRM-Anbieter.
Nach der IBC, wo die Akamai Intelligent Platform im Fokus der
Präsentationen stand, wurden drei Erweiterungen vorgestellt.
Zu den „Cloudlets“ zählt etwa der Edge Redirector, der bereits
von der Fluggesellschaft EL AL Israel Airlines Ltd. eingesetzt
wird, um 5.000 Adressenumleitungen (Redirects) für Suchmaschinen
zu optimieren. Mit zahlreichen Erweiterungen will auch
Amazon Web Services Geschäftskunden ködern. Branchenbeobachter
rechnen damit, dass AWS bei dieser Expansion nicht
nur zu anderen CDN in Konkurrenz tritt, sondern auch auf Kollisionskurs
mit Microsoft steuert: Windows Azure oder Googles
Compute Engine zielen schließlich ebenfalls auf Infrastructure
as a Service (IaaS) ab und sollen angeblich massiv ausgebaut
werden. Der Wettbewerb, da sind sich viele einig, sorgt dabei
auch für sinkende Preise.
Zugleich eröffnen sich neue Chancen durch Partnerschaften:
Wie bereits berichtet hat Imagine auf der IBC eine Kooperation
mit Microsoft bekannt gegeben, um die nächste Zenium-Generation
für Azure vorzubereiten. Das IBM-Tochterunternehmen
Aspera wiederum hat sich mit EVS und Elemental verbündet,
um HD-Streams aus der Cloud zu ermöglichen. Die Live-Videos
sind vor allem für Sportfans in aller Welt attraktiv: Bei der FIFA
Fußballweltmeisterschaft sahen sich 24 Millionen Unique User
insgesamt 15 Millionen Stunden Sportvideos an. Dieser neue
Fußball-Rekord war auch dadurch möglich, dass von jeder
Begegnung 243 Streams ausgeliefert wurden. Ohne Lösungen
wie Asperas FASP High-Speed Transfer Software wäre es niemals
möglich gewesen, diese Masse an Daten in Echtzeit von
Kontinent zu Kontinent zu übertragen.
❮Michael Stadik
MEDIENBULLETIN 7.2014
39

z BUSINESS / IBC 2014
Ein steter Strom aus IP-Videos
IN DER AV-PRODUKTION IST DIE STREAMING-TECHNOLOGIE HINTER DEN KULISSEN EBENSO AUF DEM VORMARSCH WIE
BEI DER VERTEILUNG DER VIDEOS VIA IP AN DIE ZUSCHAUER UND NUTZER. AUF DER IBC 2014 ZEIGTEN DIE AUSSTELLER
BEISPIELSWEISE DIE ANBINDUNG AN MOBILFUNKNETZE, ERGÄNZUNGEN FÜR KAMERAS ODER UMFASSENDE ALL-IN-
ONE-LÖSUNGEN. DER STREAMING-SPEZIALIST TV1.EU PRÄSENTIERTE DEN EINZIGEN LEGALEN ONLINE TV-REKORDER
IN DEUTSCHLAND. KLAR IST: AUCH BEI DEN ZUSCHAUERN WIRD DER STETE STROM AUS IP-VIDEOS IMMER BELIEBTER.
Noa Wohl von LiveU
›
Die Vielfalt an technischen Szenarien beim Video-Streaming
zu überblicken ist sogar für Profis nicht leicht. „Das ist eine
Herausforderung“, beschreibt etwa Dave Stubenvoll seinen Eindruck
auf der IBC 2014. Ob diverse globale Einsatzmöglichkeiten,
Encoder, Player, Netzwerke oder Endgeräte – „es gibt so
viele Wege, um Video- und Audio-Daten zu erzeugen, zu bearbeiten,
zu paketieren und zu transportieren, dass einem der
Kopf schwirren kann,“ fügt der CEO von Wowza Media Systems
hinzu. Mit der Streaming Engine hat das US-Unternehmen aus
Colorado daher eine preisgekrönte Serversoftware entwickelt,
die auf dem einfachen Ansatz „build-it-yourself“ basiert.
Auf der diesjährigen Show in Amsterdam zeigte Wowza zum
Beispiel gemeinsam mit dem Kamerahersteller JVC, wie hochwertige
HD-Video-Inhalte einfach und flexibel von überall aus
live gesendet oder online übertragen werden können. Ein viel
gefragter Gesprächspartner am Messestand war auch der
deutsche Product Manager Philipp Angele, den CEO Dave Stubenvoll
als einen seiner wichtigsten Mitarbeiter vorstellte. Mit
dem Aufbau eines Büros in Berlin hat Wowza bereits gezeigt,
wie wichtig der deutschsprachige Markt für das Unternehmen
ist.
Von einem großen Interesse an Lösungen für professionelles
Streaming via Internet Protocol berichtet auch Raymond
Michel Bais, Geschäftsführer Mobile Viewpoint
Thompson, Vice President Marketing and Project Management
bei Zixi. Die Software-Plattform Zixi Edge Points, die aus drei
Hauptmodulen (Feeder, Receiver und Broadcaster) besteht,
ermöglicht den Transport von Daten in verschiedenen Bit-Raten
und Protokollen (zum Beispiel RTMP oder HLS). „Dies ermöglicht
ausgeklügelte Workflows für ENG-Nachrichtenproduktion
oder die Distribution via OTT zu jeder erdenklichen Plattform“,
erläutert Thompson, der in Amsterdam richtig Grund zur Freude
hatte: Als wichtiger Bestandteil des Workflows von Sky News
Arabia hatte das US-Unternehmen aus Waltham einen Anteil
am Gewinn des diesjährigen IBC Innovation Award.
Zudem gab Zixi Partnerschaften mit dem führenden Infrastruktur-Anbieter
Harmonic und VITEC bekannt. Und: „Turner Broadcasting
System wird unsere Lösung bei der Übertragung der
Primary Videos vom Ryder Cup in die Studios in Atlanta nutzen.
Das ist unsere erste Beteiligung an einem Live-Event in dieser
Größenordnung“, berichtet Thompson.
Neue Bahnen schlägt auch der deutsche Streaming-Spezialist
TV1.EU ein: Mit SHIFT.TV stellte das Unternehmen den nach
eigenen Angaben derzeit einzigen legalen online TV-Rekorder in
Deutschland vor. SHIFT.TV ist ein webbasierter Service, der
über das Content Delivery Network (CDN) von TV1.EU ausgeliefert
wird und von jedem PC, Notebook, iPhone/iPad App,
40 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / IBC 2014 z
Hybrid- und bald auch Smart-TV abgerufen werden kann. Bis
zu 50 Kanäle können parallel aufgenommen werden. Der Cloud-
Rekorder ermöglicht dem Kunden, Programme des deutschen
Fernsehangebots aufzunehmen und entweder als Stream direkt
zu sehen oder per Download zu archivieren. „In der Ära von
Cloud Computing – wer will da noch einen Festplatten-Rekorder
mit Aufnahmekapazitäten für maximal 2 Programme?“ fragt
Michael Westphal, CEO von TV1.EU, eher rhetorisch.
Neben dem neuen Cloud-Recording-Service standen auf der
IBC das gesamte Portfolio an Streaming und Transcoding Services
im Fokus. TV1.EU will vor allem Fernsehsender und Content-Provider
in die Lage versetzen, ihr Material einer immer
fragmentierteren Zielgruppe zur Verfügung zu stellen und die
große Nachfrage nach VoD-Angeboten (Video-on-Demand) zu
beantworten.
Eine Lösung für das Streaming von Live-Inhalten bei Außenaufnahmen
zählte zu den Produktinnovationen, die LiveU auf der
Show in Amsterdam präsentierte. Die Software-Lösung LU-Lite
Series eignet sich für den Mobilfunk-Datentransfer hinter den
Kulissen ebenso wie für die Bearbeitung von Videos und die
Übertragung von Interviews, die etwa mit einer Notebook-
Kamera gemacht wurden. Die Anwendung, die für den mobilen
Einsatz konzipiert wurde, steht in Windows und Mac zur Verfügung.
„Eine Herausforderung ist heutzutage die große Anzahl
von Feeds, die bei Produktionen erzeugt und in den Workflow
integriert werden müssen“, berichtet Noa Wohl, Services Producer
bei LiveU.
Die neue Übertragungseinheit LU 200, die separat getragen
oder auf die Kamera aufgesetzt werden kann, dient daher entweder
als eigenständiger Video Encoder mit Satellitenintegration
oder als mobiler Hotspot für alle IP-Anwendungen mit Einbindung
in die LiveU DataBridge. Auf der IBC wurde auch
bekannt, dass BT Sport sich für das Equipment von LiveU entschieden
hat, um die nach eigenen Angaben erste Flotte Ü-
Wagen für Cellular Newsgathering (CNG) aufzubauen.
Ebenfalls auf Streaming-Lösungen in der Produktion spezialisiert
ist Mobile Viewpoint. Das niederländische Unternehmen
bietet mit W-Link eine Lösung an, die Produktionsfirmen via
Wideband Mini Transponder (WMT) live mit Rundfunksendern
weltweit verbindet. „Bisher war die mobile Bandbreite ein Problem“,
erläutert Michel Bais, Director bei Mobile Viewpoint.
„Aber Dank der Einführung von 4G und H.265 HEVC wird die
Übertragung von HD-Material deutlich einfacher.“ Um das finanzielle
Risiko der Kunden zu minimieren, kündigt Bais an, soll es
mit WMT Blue-Link eine Mietlösung geben. Das Basismodell
kann nur begrenzt Live-Aufnahmen verarbeiten und verfügt
über sechs Modems. Mögliche Inputs sind HD-SDI, HDMI und
CVBS. „Damit hat nun jeder bei Bedarf Zugriff auf einen WMT”
trommelt Michel Bais für das Profi-Angebot.
Die große und weiter wachsende Bedeutung der Streaming-
Technologie verdeutlicht eine aktuelle Analyse des deutschen
Hightech-Verbands BITKOM. Demnach schauen sich die Nutzer
Videos im Internet überwiegend per Stream an. 73 Prozent der
Bundesbürger (gut 40 Millionen Personen ab 14 Jahren) bevorzugen
diesen Verbreitungsweg. Vor allem Videoportale wie You-
Tube, Clipfish oder Vimeo sind bei Internetnutzern beliebt. Fast
die Hälfte der Nutzer (46 Prozent) ruft bereits gesendete Beiträge
und Sendungen in Online-Mediatheken von Fernsehsendern
ab. Mehr als jeder Dritte sieht zumindest hin und wieder das
aktuelle Fernsehprogramm als Livestream über eine Internetverbindung.
„Streaming-Angebote verändern unsere Fernsehgewohnheiten
dauerhaft“, kommentiert denn auch Dr. Christian P.
Illek, Mitglied des BITKOM-Präsidiums. „Per Streaming bestimmen
Verbraucher selbständig, wann und wo sie Filme, Serien
oder Nachrichten sehen möchten.“
Dabei dominiert nach wie vor die Gratiskultur des Internets.
Doch laut BITKOM-Umfrage zahlt bereits fast jeder sechste
WOWZA-Stand mit CEO Dave Stubenvoll und Product Manager Philipp Angele
Nutzer (17 Prozent) für kostenpflichtige Angebote. Entscheidend
für den wirtschaftlichen Erfolg der Anbieter sind daher
Profilösungen für den Kopierschutz. „In der Dach-Region ist es
ausschlaggebend, den Anti-Filmpiraterie-Anforderungen der
Inhalteindustrie zu entsprechen“, berichtet Richard Waldner,
Director Sales Central & Eastern Europe bei Exterity. Das schottische
Unternehmen stellte auf der IBC 2014 einen End-to-End-
Komplettschutz inklusive Hi-Bandwidth Digital Content Protection
v2 (HDCPv2) und Unterstützung von Conditional Access
(CA) vor. Die neuen AvediaStream g44xx TVgateways von Exterity
haben eine platzsparende Größe und können die Streams
von bis zu acht Multiplexer verarbeiten und mit Ingest versehen.
Die Bedeutung von solchen Systemen, so viel ist klar, wird weiter
wachsen. Schließlich entsteht durch Raubkopie allein in der
deutschen Filmindustrie, so Schätzungen, jährlich ein Schaden
von 300 Millionen Euro und mehr.
Vor diesem Hintergrund ist es kein Wunder, dass das Thema
Online-Video-Streaming und die damit verbundenen Umbrüche
im Film- und Fernsehmarkt auch zunehmend Relevanz auf
Medien- und Broadcast-Kongressen gewinnen. Es war auch ein
zentraler Programmpunkt bei den MEDIENTAGEN MÜNCHEN
2014 (22. – 24. Oktober).
❮Michael Stadik
MEDIENBULLETIN 7.2014
41

z BUSINESS / IBC 2014
Mike Antonovich, Ateme
Keith Wymbs, Elemental Technologies
Hybride für die Zwischenphase
DAS ENCODING VON VIDEOMATERIAL IST EINE SCHLÜSSELTECHNOLOGIE BEI DER ÜBERTRAGUNG ÜBER DAS INTERNET
PROTOCOL. AUF DER IBC 2014 ZEIGTEN HERSTELLER LÖSUNGEN MIT KOMPRESSIONSVERFAHREN, DIE FÜR DIE ÜBER-
GANGSPHASE ZWISCHEN DEM HEUTIGEN H.264-STANDARD (ADVANCED VIDEO CODING, AVC) UND DEM KOMMENDEN
HIGH EFFICIENCY VIDEO CODING (HEVC) AUSGELEGT UND AUCH SCHON IM FELD ERPROBT SIND. DAS ENCODING SPIELT
INDES NICHT NUR IN DER DISTRIBUTION EINE WICHTIGE ROLLE, SONDERN AUCH BEI DER PRODUKTION. INNOVATIVE
ANSÄTZE SOLLEN ZUM BEISPIEL DIE MÖGLICHKEITEN BEIM DIGITAL SATELLITE NEWSGATHERING ERWEITERN.
›
Für die meisten Aussteller ging es nach der IBC 2014
Schlag auf Schlag weiter. Die Experten von ATEME etwa,
die auf der Show in Amsterdam mit Red Bull, Eutelsat und IDC
das Projekt „Wings to 4k” gezeigt hatten, waren danach sofort
bei den Asian Games in Südkorea intensiv mit den Ergebnissen
von Feldtests und Live-Übertragungen beschäftigt. „Für die terrestrische
Live-Übertragung und Wiederholungen produzierten
die führenden, koreanischen Rundfunksender KBS, SBS und
MBC die Aufnahmen von einigen Wettbewerben in Ultra HD“,
berichtete Mike Antonovich, Senior VP & GM Americas bei ATE-
ME. Der Encoder TITAN des US-Unternehmens, der den neuen
Komprimierungsstandard High Efficiency Video Coding (HEVC)
unterstützt, wurde bei diesem Sportereignis mit bewegten
Motiven vor besondere Herausforderungen gestellt.
„Die Entwicklungsarbeit endet nicht“, sagte Antonovich mit
Blick auf die geplanten Verbesserungen bei der Qualität der
Videos, der effizienten Nutzung von Bandbreiten oder der
Zuverlässigkeit der Encoding-Systeme. Schließlich befindet
sich der Markt noch in der Pionierphase: Wohl erst gegen Ende
des Jahres soll die Produktion von Decoder Chipsets mit HEVC
für TV-Geräte, Set-top-Boxen und andere Endgeräte spürbar
erhöht werden, erwartet der ATEME-Manager. Bekanntlich wurden
bei der NAB 2014 die ersten Anwendungen mit dem Verfahren
vorgestellt, das auch als H.265 bekannt ist und seit
2006 entwickelt wird. Derzeit am weitesten verbreitet ist H.264,
bekannt auch als MPEG4-AVC (Advanced Video Coding).
In der wohl noch einige Jahre dauernden Übergangsphase
unterstützen nun viele Hersteller sowohl H.264 als auch H.265.
Elemental Technologies aus Portland, Oregon, zum Beispiel
stellte auf der IBC die Video-Distributionsplattform Delta vor,
die beide Codecs unterstützt. Zum Funktionsumfang des Systems
zählen zudem Just-in-Time (JIT) Packaging, Origin Services,
Intelligent Caching, die dynamische Werbeeinblendung
und die Verschlüsselung End-to-End. „Die Plattform reduziert
die Komplexität bei der Distribution für Multiscreen und ermöglicht
es, jeglichen Input in jede Form von Output verwandeln
und dabei einen sicheren Videotransport in hoher Qualität zu
erreichen“, hebt Keith Wymbs, Chief Marketing Officer von Elemental
Technologies hervor. Delta wurde auf der IBC nicht nur
als herausragende Lösung mit dem IABM Design & Innovation
Award geehrt, sondern auch als Teil der Feldversuche von Turner
Sports sowie den Wiener Staatsopern mit dem IBC Innovation
Award ausgezeichnet. Sogar der Finalist BBC setzt auf die
Architektur von Elemental Technologies.
42 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / IBC 2014 z
Katrine Sørum, Appear TV
Stefan Niesen, Envivio
Umfassende Live-Erfahrungen aus Versuchsprojekten kann
auch Envivio vorweisen. Das US-Unternehmen aus San Francisco
präsentierte auf der IBC die neuesten Versionen der Software
Muse und Guru für Kompression und Management von
Videodaten. Die Systeme bewiesen auf der Show ihre Praxistauglichkeit
im Zusammenspiel mit Set-top-Boxen von Sagemcom
und Technicolor sowie TV-Geräten von Samsung bei Live-
Vorführungen mit 10-bit Ultra-HD HEVC. Als neue Funktion hat
der US-Hersteller das Livestream-Switching entwickelt. „Zu fest
gesetzten Zeiten kann nun nahtlos auf verschiedene Videoquellen
zugegriffen und etwa eine Werbeeinblendungen eingefügt
werden“, erklärte Stefan Niesen, Vertriebsdirektoe West, Zentral-
und Nord-Europa von Envivio. Zusammen mit Dolby wurde
in Amsterdam auch die Kombination aus Dolby AC-4 und HEVC
gezeigt. Zudem belieferte Envivio eine Reihe von Messeständen
mit Inhalten in UltraHD HEVC, darunter die Vorführungen von
Irdeto, STMicroelectronics oder Broadcom. Mit der Cloudbasierten
Lösung Nuage präsentierte Envivio ferner ein Komplettsystem
für die Betreiber von Pay-TV.
Auf die Lösung ViBE EM4000 premium HD/SD Encoder von
Thomson Video Networks setzt etwa der Pay-Sender Foxtel in
Australien, der nun seine DTH-Video-Plattform modernisiert
und dazu auch den NetProcessor 9040 Multiplexer und Video
Prozessor, Amethyst sowie das XMS Network Management
System von Thomson einsetzt. Für den ViBE XT1000 Xtream
Transcoder wurde das Unternehmen mit Hauptsitz in Cesson-
Sévigné mit dem IBC 2014 Best of Show Award ausgezeichnet.
Die Lösung ist besonders auf die HD-Anforderungen von OTT-
Diensten, Kabel und Telekommunikationsunternehmen zugeschnitten.
Damit erhält die Unternehmensphilosophie „Behind
Every Screen” von Thomson erste Lorbeeren.
„TV Everywhere” heißt der Slogan, mit dem Imagine Communications
im Bereich der Komplettlösungen für die verschiedenen
Verbreitungswege und Monetarisierungsmöglichkeiten wirbt.
Auf der IBC 2014 stellte das US-Unternehmen einen umfassenden
Ansatz vom Media Ingest über innovative Werbemöglichkeiten
bis zur Abonnentenabrechnung vor. SelenioFlex Live,
das Imagine-Angebot für Live- oder Linear-Multiscreen-Encoding,
basiert in diesem Rahmen auf dem Zenium Workflow
Manager und bietet sich für die Übertragung des herkömmlichen
Fernsehprogramms ebenso an wie für OTT-Services.
Auch das Brot- und Butter-Geschäft mit AVC war ein zentrales
Thema auf der IBC 2014. Für Digital Satellite Newsgathering
(DSNG) konzipiert sind etwa die beiden neuen Multi-CODEC-
Kompressionslösungen von Adtec Digital in Nashville. Der EN-
30 beispielsweise unterstützt HD/SD AVC und MPEG 2 4:2:0
Encoding, der RD-30 ist ein Integrated Receiver Decoder für
HD MPEG 2/MPEG 4 4:2:0, der auch als Multi-CODEC Decoder/IRD
angeboten wird.
Appear TV aus Norwegen präsentierte erstmals den neuen High
VQ (Video Quality) Encoder für die XC5000 Series Platform. Die
Lösung eignet sich sowohl für Broadcasting als auch OTT- und
Multiscreen-Inhalte. Bei der Distribution von Live-TV entfällt
damit der Einsatz von verschiedenen Encoding-Systemen für
die unterschiedlichen Verbreitungswege. Durch die Integration
in das XC5000-Chassis kann der neue Encoder mit anderen
Modulen direkt vernetzt werden. „Descrambling, Audio Leveling,
Scrambling und Multiplexing sind somit innerhalb einer
Einheit möglich“, sagte Katrine Sørum von Appear TV.
Eine Innovation zeigte auch Harmonic auf der IBC 2014: Der
neue Ellipse 3202 Contribution Encoder für Digital Satellite
Newsgathering (DSNG) ist das erste Gerät mit einem integrierten
Modulator, der den Standard DVB Carrier ID (DVB-CID) zur
Reduzierung von Interferenzen sowie die Spezifikation DVB-
S2X für verbesserte Leistung unterstützt. Der Enconder verfügt
über alle Standard-Outputs inklusive IP und DVB-ASI, womit
sich die Lösung auch besonders für die Fixed Line Contribution
etwa in Stadien eignet. Nach der IBC landete das Unternehmen
aus San Jose dann einen Coup: Verschiedene Satellitenbetreiber
weltweit entschieden sich für Ellipse 3202, um DVB-CID zu
testen. Die Versuche werden immerhin durch die Satellite Interference
Reduction Group (IRG) organisiert.
❮Michael Stadik
MEDIENBULLETIN 7.2014
43

z BUSINESS / UFA FICTION
VOR GUT EINEM JAHR WURDEN DIE VIER FIKTIONALEN
UFA-PRODUKTIONSUNTERNEHMEN TEAMWORX, UFA
FERNSEHPRODUKTION, PHOENIX FILM UND UFA CINEMA
EINGESTELLT UND STATTDESSEN UFA FICTION UNTER
LEITUNG DES FRÜHEREN TEAMWORX-CHEF NICO HOFMANN
ALS EINE NEUE UNIT AUFGEBAUT. ZUSAMMEN MIT DEN
ZWEI WEITEREN GESCHÄFTSFÜHRERN JOACHIM KOSACK
UND MARKUS BRUNNEMANN STELLTE HOFMANN
AM 29. SEPTEMBER IN BERLIN DAS AKTUELLE
PORTFOLIO DER UFA FICTION IM ANGESAGTEN
Markus Brunnemann, Joachim Kosack, Nico Hofmann (v.l.n.r.)
PROMINENTEN-RESTAURANT GRILL ROYAL VOR.
Von allem etwas
›
Als Leiter der Geschäftsführung hat Nico Hofmann natürlich
erst einmal die Zahlen im Blick. So betonte er gleich am
Anfang seiner Begrüßungsrede, Ufa Fiction sei in Sachen fiktionaler
TV- und Filmproduktion im Wettbewerb mit Studio Hamburg
und Bavaria, gemessen an den Geschäftszahlen, „deutlich
der Marktführer geblieben“. Erfolgsfaktor für Hofmann ist, dass
sich Ufa Fiction „als Anlaufstelle für Talente“ versteht. Man
bemühe sich extrem um die Nachwuchspflege, sei es im Buch-,
im Regie- oder im Schauspielerbereich. „Wir haben uns stark
verjüngt“, erklärte Hofmann. Man stelle mittlerweile nur noch
„unter 25-Jährige“ ein, – das sei kein Scherz! Tatsächlich will
Hofmann mit der Verjüngung wohl gleich drei Fliegen mit einer
Klappe schlagen: Zum einen fließen so neue Ideen und Herzblut
für die Produktion von Filmen ein, zum anderen dürfte sie
gleichzeitig zu günstigen Kosteneffekten führen. Und drittens
ist Verjüngung genau das, was alle TV-Sender von den Produzenten
erwarten. Dabei, so bekannte Hofmann, habe man „eine
mächtige Umstrukturierung“ durchmachen müssen, indem man
verschiedenste Unternehmenskulturen, Persönlichkeiten und
Teams in einer völlig neuen Organisationsform unter einem
Dach neu formiert habe.
Zur Erinnerung: Vor gut zwei Jahren fing Ufa-Chef Wolf Bauer
an, seine Unternehmensgruppe, die als Tochter der RTL Group
zu Bertelsmann gehört, völlig umzukrempeln und in den drei
Units „Show & Factual“, „Serial Drama“ und last but not least
„Fiction“ zu bündeln. „Rationalisierung. Mehr Effizienz mit weniger
Kosten und weniger festem Personal. Man wollte dem digitalen
Wandel Herr werden“, argumentierte Wolf. Wobei aber
sicher das allgemeine Bertelsmann-Ziel im Vordergrund stand,
möglichst schlank und dennoch schlagkräftig im neuen höchst
fragmentierten audiovisuellen Entertainment-Markt zu agieren.
Auch für die Zerschlagung der einzelnen Brands Team-
Worx, Ufa Fernsehproduktion, Phoenix Film und der
noch jungen Ufa Cinema gab es eine schöne Begründung.
In Zukunft soll, wo Ufa drin ist, auch Ufa draufstehen
– der legendäre Brand Ufa soll wieder einzigartig strahlen.
Was wurde dazu in nur einem Jahr erreicht, was bleibt, was
ist neu?In einem ersten Trailer wurde zunächst das Portfolio
präsentiert, das aktuell bis ins nächste Jahr hinein zu sehen
sein wird. Speziell im Bereich „Reihen und Serien“ wird Ufa
Fiction künftig einige Herausforderungen meistern müssen.
Denn die vielfach preisgekrönte Serie „Danni Lowinski“ wurde
mittlerweile von Sat.1 eingestellt. Bei der ZDF-Vorabendserie
„Soko 5113“, die es schon seit 1978 gibt, sind die jungen
Zuschauer zuletzt nach Sat.1 und der Krimialternative Navy CIS
gewechselt. Man habe bereits Verjüngungsstrategien für Soko
5113 entwickelt, die man aber noch mit dem ZDF abstimmen
müsse, war im Grill Royal zu erfahren. Auch die seit vielen Jahren
etablierte ZDF-Krimi-Reihe „Bella Block“ wird es nicht mehr
lange geben, da die Hauptprotagonistin Hannelore Hoger nicht
mehr weiter machen will. Bestehen bleiben aber „Ein starkes
Team“ (ZDF), Soko Leipzig (ZDF) und „Donna Leon“ (ARD).
Auch hat Ufa Fiction im Serienbereich ganz neue Formate in
Petto, etwa die schon gestartete Kinderserie „Binny und der
Geist“ für Disney Channel und die von einem deutsch-amerikanischen
Autorenteam kreierte Event-Serie „Deutschland!“, die
es vielleicht schon im nächsten Jahr auf RTL zu sehen gibt. Es
handelt sich um einen Spionage-Thriller aus dem Deutschland
der 1980er Jahre, als eine nukleare Katastrophe wahrscheinlicher
war, als man damals dachte.
Überhaupt bleibt die von TeamWorx entwickelte Qualitätshandschrift
für die fiktionale Erzählung historisch relevanter Stoffe
von „Der Tunnel“ bis zu „Unsere Mütter, unsere Väter“ offensichtlich
erhalten. Hierzu gehören sicherlich „Bornholmer Straße“,
„Nackt unter Wölfen“ oder auch „Götz von Berlichingen“
und „Grzimek“. Und es wird etliche Movies aus der Ufa Fiction-
44 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / UFA FICTION z
Schmiede mit unterschiedlichen Farben geben, die sich an den
jeweiligen Sendern und ihren Sendeplätzen orientieren. Beispielsweise:
„Die letzten Millionen“, „Alle unter einer Tanne“,
„Die wilde Kaiserin“, „Winnetous Weiber“, „Beckenbauer“ als
Doku. Maßgeschneidert für einen Sender und einen Sendeplatz,
das war beispielsweise „Die Schlickerfrauen“ für Sat.1:
ein preiswertes fiktionales Event mit gesellschaftlich relevantem
Thema. Zwar geriet es Quoten-mäßig eher zum Achtungserfolg,
brachte Sat.1 aber hohe Aufmerksamkeit in der Meinungselite.
Böse TV-Kritiker zürnten, mit dem Film sei der Konkurs
der Drogeriekette Schlecker zur Klamotte verhunzt. Tatsächlich
aber war die Satire so weit weg von der Realität platziert,
dass es sich eher um ein junges soziales Wohlfühlmärchen
handelte, das bestens mit den vielen eingestreuten
Werbespots harmonierte und Sat.1 deshalb sicher viel Freude
bereitet hat. Freude beim Kinopublikum wird Ufa Fiction mit an
Sicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit im nächsten Jahr mit
der Verfilmung des Hape Kerkeling-Bestsellers „Ich bin dann
mal weg“ erreichen, so dass die Kassen klingen werden. Man
bringt zudem drei weitere Kinofilme an den Start.
Aber all das, was man schon im Portfolio habe, sei nur die Vorund
nicht die Hauptspeise, betonte Ufa Fiction-Geschäftsführer
Markus Brunnemann, der für sein neues Ufa Fiction-Engagement
die von seinem Vater geerbte renommierte Marke Phoenix
Film auf Eis gelegt hat, die zuletzt viele Jahre unterm Ufa-Dach
firmierte. Er beherrscht die leichte serielle Mainstream-Unterhaltung,
wie er viele Jahre mit den ZDF-Vorabendserien „Unser
Charly“ und „Hallo Robbie!“ bewies. Gleichzeitig stammen einige
innovative Serien, wie unter anderem einst „Edel & Starck“
und zuletzt „Danni Lowinski“, von ihm. Mit dem Biopic „Romy“
hat Brunnemann ein wunderschönes Arthouse-Movie geschaffen,
mit dem Mystery-Format „Kill Your Darling“ etwas Neues
für das Web ausprobiert. An diesem Abend im Grill Royal präsentiert
sich Brunnemann indessen mehr von seiner Marketing-
Seite. Er betont Ufa Fiction wolle „den gesamten Markt abbilden“,
wolle alle Genre anbieten und mit allen ins Gespräch
kommen. Ziel sei es, die Benchmarks selber zu setzen, sowohl
erzählerisch als auch produktionstechnisch. Nicht mehr und
nicht weniger habe man sich vorgenommen als „den Markt selber
mit zu gestalten“. Und was ist im Zukunfts-Portfolio drin?
Spektakulär ist natürlich die Hitler-Serie für RTL. Hier plant man
offenbar Hitlers Lügengebäude zu durchleuchten. Da wird aber
wohl noch viel Detailarbeit hinein gesteckt werden müssen. Vor
2016 gibt es die Serie wohl nicht zu sehen. Es soll ja auch
etwas werden, wie Hofmann schon vor einem Jahr angekündigt
hat, was international vermarktbar ist. Auch an dem kommenden
Doku-Drama über Hannelore Kohl wird schon seit Jahren
gestrickt. Neu in Machart und Farbe wird vermutlich „Killing
Berlin“ werden, eine Mini-Krimiserie, die in den 20er Jahren
spielt, als Berlin als amerikanischste Stadt Europas galt. Ende
des 19. Jahrhunderts ist die Miniserie „Charité“ zeitlich angesiedelt,
wo es um den Mythos einer der ältesten Kliniken der
Welt geht, die noch heute in Berlin steht. Verfilmen will Ufa
© MDR
Szene aus „Bornholmer Strasse“
Fiction auch „Die Porsche-Saga: Eine Familiengeschichte des
Automobils“ von den Autoren Stefan Aust und Thomas
Ammann. Hier geht es nicht nur um die Mainstream-Themen
Automobil und Pioniere, sondern auch um die Übernahmeschlacht
zwischen Porsche und VW. Westberlin und die 50er
Jahre, in denen das deutsche Wirtschaftswunderland entsteht,
sollen im Mittelpunkt der 3-teiligen Miniserie „Ku’damm 56“
stehen. An den Niederrhein soll die Verfilmung des Bestsellers
„Wir sind doch Schwestern“ führen, der ein ganzes Jahrhundert
in Deutschland vom Kaiserreich bis zur Loveparade und
der EU aufzeichnet. Pläne über Pläne, die bei Ufa Fiction grassieren.
Aber „eine richtige Linie hat das nicht“, weiß Ufa Fiction-Geschäftsführer
Joachim Kosack. Es ist von allem etwas.
Von seinen Wurzeln her ist Kosack sowohl Theatermann mit
kabarettistischem Einschlag als auch von Anfang an mit den
früher so genannten industriell gefertigten Ufa-Formaten wie
GZSZ oder „Hinter Gittern“ verbunden. In seiner Zeit bei Team-
Worx hatte er unter anderem den großen anspruchsvollen TV-
Event „Die Flucht“ (ARD) mitverantwortet. Bevor Kosack zurück
zur Ufa und Hofmann wechselte, war er zuletzt als Sat.1-
Geschäftsführer verantwortlich. Er ist somit der einzige im Ufa
Fiction-Geschäftsführer-Dreiergestirn, der das Innenleben
eines TV-Senders als eigene Erfahrung kennengelernt hat. Wie
die anderen, so sagt Kosack, liebe er es „über die Genres zu
hüpfen“. Fundament von allem sei eine „extrem starke Mannschaft“.
Die wird bei Ufa Fiction von neun weiteren Produzenten
und Producern geleitet. Noch ist Ufa Fiction weit entfernt
davon im Output Hollywood das Wasser zu reichen. So war
Hollywood-Star George Clooney, der wie man in Berlin weiß
munter das Grill Royal besuchte, an diesem Abend leider nicht
zugegen. Andererseits: Die Zeiten haben sich gewandelt und
wandeln sich. Vermutlich taugen heute weder Hollywood noch
das legendäre, mystifizierte Label Ufa als Vorbild dafür, um
zeitgemäße Fiction zu schaffen. Wie sich die neue Ufa Fiction
bewährt, wird man erst in einigen Jahren wissen.
❮Erika Butzek
MEDIENBULLETIN 7.2014
45

KOMMT ER ODER KOMMT ER NICHT – DER GEMEINSAME TRIMEDIALE
JUGENDKANAL VON ARD UND ZDF FÜR 14-29-JÄHRIGE, DER VIA
FERNSEHEN, RADIO UND INTERNET AUSGESPIELT WERDEN SOLL? WENIGE
STUNDEN BEVOR DIE 16 MINISTERPRÄSIDENTEN DER LÄNDER DAZU IN DER
HAUPTSTADTREGION ENDLICH EINE GRUNDSATZENTSCHEIDUNG FÄLLTEN,
FAND AM 16. OKTOBER IN BERLIN-MITTE DIE 9. MEDIENKONFERENZ DES
GEWERKSCHAFTLICHEN DACHVERBANDES DBB ZUM THEMA „ÖFFENTLICH-
RECHTLICHE UND JUNGES PUBLIKUM“ STATT. DISKUSSIONSTEILNEHMER
WAREN UNTER ANDEREM DER ARD-VORSITZENDE UND NDR-INTENDANT
LUTZ MARMOR SOWIE EX-RTL-CHEF UND HEUTIGER MEDIENBERATER
DasDing.tv Moderatorin Sandra Jozipovic
UND –UNTERNEHMER, PROF. DR. HELMUT THOMA.
TV-Problemzone Jugend
›
In seiner Begrüßungsrede hatte dbb-Bundesvorsitzender
Klaus Dauderstädt die These aufgestellt: „Nur wenn es
gelingt, dauerhaft mehr junge Zuschauer für das Programm zu
gewinnen, ist die Zukunft des öffentlich-rechtlichen Rundfunks
gesichert“. Frage aller Fragen aber ist, wie sollen ARD und ZDF
die jungen Zuschauer gewinnen, zumal sie heute viel lieber privates
als öffentlich-rechtliches Fernsehen sehen? Dazu fällt
einem Helmut Thomas‘ Bonmot aus seiner Zeit als RTL-Chef
ein, wonach „der Köder dem Fisch und nicht dem Angler
schmecken muss“. Diese simple Wahrheit ist bis heute Prinzip
für erfolgreiches Fernsehmachen geblieben, das massenhaft
Zuschauer als Quoten einfängt. Bei der dbb-Medienkonferenz
ließ Thoma neue pragmatische Metapher-Weisheiten vom Stapel.
Beispiel: Gibt es digitales Fernsehen? Thoma: „Wenn der
Joghurt mit einem Elektrokarren ins Geschäft gebracht wird,
wird er nicht zu einem Elektro-Joghurt“. „Der Transportweg“, so
Thoma, „gestaltet nicht den Inhalt“. Es ist wurscht, ob ein TV-
Programm via Broadcast- oder Internetwege zum Zuschauer
kommt. Ob es Erfolg haben wird, hängt davon ab, ob der Inhalt
dem Zuschauer schmeckt, egal wie alt er ist. Ergo: „Digitales
Fernsehen gibt es nicht!“ Thoma „hat vollkommen Recht“,
bestätigte Dr. Simone Emmelius, Leiterin von ZDFneo. Digital
sei lediglich die Verbreitungsform: „Die Übersetzung von Bildern
und Tönen in Null und Eins – mehr ist das nicht“. Trotzdem
aber rede man immer noch – auch rund um die Diskussion über
den Jugendkanal – von Digitalfernsehen, „weil es die Ermächtigungsgrundlage
für ARD und ZDF war, weiteres Programm zu
machen“.
So ist in der hiesigen föderalen Medienpolitik ein Durcheinander
entstanden. Vor rund fünf Jahren hatten die 16 Ministerpräsidenten
der Länder das Digital-Konzept von ARD und ZDF mit
insgesamt sechs neuen
Kanälen durchgewinkt.
Die ARD wusste
mit ihren drei neuen
Kanälen wenig anzufangen. Kein Wunder, sie verfügt ja zusätzlich
zu ihrem Hauptprogramm beispielsweise über neun Dritte
Programme und sogar über einen Bildungskanal, der sich seit
Juni dieses Jahres ARD-alpha nennt. Dagegen war das ZDF
über die drei neuen Kanäle hoch erfreut und wollte endlich eine
Sendefamilie bilden. Peu á peu fiel indessen den Medienpolitikern
auf, dass ARD und ZDF die Jugend als Zuschauer abhanden
gekommen ist. Zu dieser Erkenntnis hatte sie auch SWR-
Intendant Peter Boudgoust ein bisschen hingetrieben. Seit langem
schon bastelt der SWR, rund um sein Jugendradio „Das-
Ding“, an einem trimedialen Jugendkanal, wofür man mit dem
E-Lab ein feines voll digitalisiertes Studio aufgebaut hat, „mit
filebasiertem Medienworkflow“. Also preschte Lutz Marmor vor
zwei Jahren in seiner Rolle als „ARD-Sprecher“, wie er sich bei
der dbb-Medienkonferenz nannte, vor, um den Ministerpräsidenten
vorzuschlagen, dass die ARD zugunsten eines gemeinsamen
Jugendkanals mit dem ZDF zwei digitale Kanäle wieder
abgeben wolle. Konkret schlug er vor, aus den bisherigen Digitalkanälen
ZDFneo und Einsfestival (ARD) ein gemeinsames
Programm für jüngere Erwachsene (30-49 Jahre) zu bündeln,
Einsplus und ZDFkultur zu einem Programm für „junge Menschen
(14-29 Jahre)“ zu verschmelzen sowie aus tagesschau24
und ZDFinfo einen gemeinsamen Nachrichtenkanal von
ARD/ZDF zu machen. Auf diese Weise würden dann auch die
45 Millionen Euro jährlich an Ressourcen frei, die man eben für
einen gemeinsamen Jugendkanal verwenden könnte. Mit diesem
Vorschlag war Zoff zwischen ARD und ZDF vorprogrammiert.
Zwar hatte ZDF-Intendant Thomas Bellut den Ministerpräsidenten
längst selber vorgeschlagen, aus Kostengründen
ZDFKultur einzustellen, aber ZDFneo und ZDFinfo wollte er selber
und alleine behalten. Hickhack auch unter den Ministerprä-
46 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / JUGENDKANAL z
sidenten. Während es vordergründig allein um Überlegungen
zur Verjüngung von ARD/ZDF ohne neue Kostenerhöhung ging,
hatte man in Wirklichkeit natürlich auch standortpolitische Interessen:
Wo wird neues Programm produziert? Wo entstehen
neue Arbeitsplätze? Was kriege ich im Gegenzug dafür, wenn
ich einem Jugendkanal im Land XY zustimme?
Zum Zeitpunkt der dbb-Medienkonferenz war bekannt, dass 13
der 16 Ministerpräsidenten dem Jugendkanal zustimmen wollten
und, dass es nur dann grünes Licht gibt, wenn alle 16 ja
sagen. Quer geschlagen haben die drei unionsgeführten Länder
Bayern, Hessen und Sachsen. Als Grund dafür gab Marcus
Weinberg, familienpolitischer Sprecher der CDU/CSU, an, man
habe den Wunsch, dass es für die Jüngeren unter 30 Jahren
analog zum Kika-Kanal „wieder ein gutes Bildungsangebot
gibt“, „ergänzend“ könne man im Internet andere gute Aktionen
machen. Mag sein, dass der Wunsch davon geleitet ist, dass
der BR bereits den Bildungskanal Alpha-ARD aufgesetzt hat.
Und die Ministerpräsidenten haben sich dann dafür entschieden,
dass es keinen speziellen TV-Jugendkanal, sondern entsprechende
gemeinsame Programme von ARD und ZDF nur im
Internet geben solle. Auch zum Thema Bildungsprogramm hatte
Thoma eine interessante Anekdote auf Lager. Er könne sich
erinnern, dass die Dritten Programme einst alle mit dem
Anspruch gestartet seien, Bildung anzubieten. Nach drei
Wochen sei beim BR ein Anruf eingegangen, der sofort zum
Intendanten weiter geleitet worden sei, nach dem Motto „Unser
Zuschauer ruft an“. „Bildungsprogramm will keiner sehen“,
weiß Thoma. Man müsste „die Leute fesseln oder in irgendeiner
anderen Weise in ihrer Freiheit beinträchtigen“.
Dem widersprach Emmelius vehement. Die Leiterin von ZDFneo
platzte schier vor Stolz, dass ihr Programm, das sich an
Zuschauer im Alter von 20 bis 49 Jahre wendet, in den fünf
Jahren seiner Existenz den Marktanteil von 0,1 Prozent bis
sogar auf 1,5 Prozent gesteigert habe. Das sei ein „großer
Erfolg, wenn man guckt, wie fragmentiert die Landschaft
geworden ist“. Besonders gerne von den Jüngeren seien neu
entwickelte Formate wie „Auf der Flucht“ oder „Der Rassist in
mir“ geguckt worden, weil sie viel Diskussionsstoff angeboten
hätten. „Ein reines Bildungsprogramm beabsichtigen wir mit
Sicherheit nicht“, räumte Marmor ein. Man wolle vielmehr ein
Programm mit Niveau anbieten für die Jugendlichen, die sich
nicht für RTL 2 interessieren. RTL 2 hat bekanntlich viel Erfolg
bei unter 30-Jährigen mit Soaps wie etwa „Berlin – Tag &
Nacht“. Sandra Kothe, Vorsitzende der dbb Jugend, bekam viel
Applaus, als sie forderte „RTL 2 kann nicht alles gewesen sein!“
Sie ist überzeugt, man könne auch Bildungsprogramm spannend
machen. Als Mittel dafür fiel ihr wie auch Dr. Walter Klingler,
Leiter der Abteilung Medienforschung beim SWR, ein, man
müsse die Jugendlichen an der Programmgestaltung partizipieren
lassen. Klingler hob das Feedback, wie es dann ja auch im
Internet möglich ist, als „entscheidend“ hervor wie natürlich
auch Social Media. Marmor hatte referiert, dass die ARD „mitten
in der Gesellschaft“ verankert und „quicklebendig“ sei. Die
Helmut Thoma
Tagesschau erreiche auch bei den unter 30-Jährigen einen
Marktanteil von rund zehn Prozent. Man sei ständig darum
bemüht die Programmqualität zu verbessern. Eine Verjüngung
des Hauptprogramms könne man indessen nur „in kleinen
Schritten, in längerem Zeitraum, mit neuen Stoffen und Darstellern“
angehen. Man wolle das vorhandene Publikum nicht verprellen.
Thoma hatte in seinem Vortrag grundsätzlichere Probleme ausgemacht,
als die Frage danach, wie wichtig ein Jugendkanal
ist. Zunächst brachte er Zahlen. In der Zielgruppe der 14- bis
29-Jährigen hätten ARD und ZDF bislang addiert einen Marktanteil
von 7,6 Prozent. Der läge allein bei RTL 2 bei 9,2 Prozent.
Viel gravierender aber sei, dass ARD/ZDF selbst in der
Zielgruppe der 14- bis 59-Jährigen insgesamt nur einen Marktanteil
von rund 16 Prozent erreichten. Das hieße: Wenn die Privaten
in den öffentlich-rechtlichen Programmen kein echtes
Gegengewicht mehr hätten, dann müssten Konsequenzen aus
dem Urteil des Bundesverfassungsgerichts aus dem Jahre
1994 gezogen werden. Es müssten programmbestimmende
Beiräte für die Kontrolle der Qualität des Fernsehens in
Deutschland eingesetzt werden oder eine andere Lösung
gefunden werden, um das Gleichgewicht im Dualen System
wieder herstellen zu können, weiß Thoma als Jurist. Wobei er
sich darüber erregte, dass hierzulande das Privatfernsehen zu
86 Prozent allein von dem Duopol RTL und ProSiebenSat.1
beherrscht werde, was aber niemanden interessiere, schon gar
nicht die Ministerpräsidenten. Andererseits sei man hierzulande
über die Dominanz von Silvio Berlusconis TV-Imperium empört
gewesen, obwohl das lediglich einen Marktanteil von 40 Prozent
gehabt habe. Dem Jugendkanal von ARD und ZDF
wünschte Thoma „viel Glück!“. Er selber habe mit seinem Projekt
„Jugend-Fenster“ Nix.TV.de, das 40 Studenten auf seinem
Fernsehsender NRW.TV gestalten, festgestellt, dass die
Jugend heute noch „viel heterogener“ aufgestellt ist, als man
ohnehin denkt.
❮Erika Butzek
MEDIENBULLETIN 7.2014
47

z BUSINESS / DOLBY VISION
Bessere Bilder für UHD
Bilderverbesserung mit Dolby Vision-Technik (re.)
ZU DEN BEIDEN MESSEN IBC 2014 IN AMSTERDAM UND
DER IFA 2014 IN BERLIN SPIELTE DAS THEMA ULTRA
HIGH DEFINITION (UHD) EINE WICHTIGE ROLLE.
DISKUTIERT WURDEN HIER AUCH MÖGLICHKEITEN DER
BILDVERBESSERUNG FÜR DAS NEUE ULTRAHOCHAUF-
LÖSENDE FERNSEHEN. DOLBY LABORATORIES NUTZTE
DIE GELEGENHEIT, UM SEIN DARAUF ABZIELENDES
PROJEKT DOLBY VISION VORZUSTELLEN.
›
Ultrahochauflösende Fernseher bestechen mit einem scharfen,
klaren Bild, doch die tatsächliche Bildverbesserung von
UHD gegenüber HD liegt nicht allein in der vierfachen Menge
der Pixel, sondern in der Darstellung eines größeren Farbraums,
dem Wider Color Gamut (WCG), eines größeren Kontrastumfangs,
der High Dynamik Range (HDR), und nicht zuletzt
in einer größeren Helligkeit des Bildschirms. Diese Features
werden jedoch erst in der UHD-Umstellungsphase 2, die frühestens
2017/18 beginnt und vorerst noch standardisiert werden
müssen, eine Rolle spielen. Einer der Vorreiter in der Entwicklung
von HDR-Bildern in Dolby mit seinem Projekt Dolby
Vision, das während der IFA an den Ständen von Philips und
TCL präsentiert wurde und unabhängig von der UHD-Entwicklung
ist. Auch auf der IBC 2014 in Amsterdam stellte Dolby das
Dolby-Vision-Projekt vor.
Zur Ausgangslage. Der aktuelle Fernsehstandard für HDTV
(Rec. ITU-R BT.709) sieht eine maximale Helligkeit (Leuchtdichte)
von 100 cd/m² (auch Nits genannt) vor. Moderne Displays
unterstützen in der Regel nicht mehr als 300 bis 400 Nits. UHD-
Bildschirme der Phase 1 hingegen erreichen maximal 1.000
Nits. Zum Vergleich: Kinofilme erreichen maximal 48 Nits, die
Filmindustrie hätte jedoch gerne 10.000 Nits und einen
Schwarzwert von 0,005 Nits, was einem Kontrastverhältnis von
2.000.000:1 entspricht und im Grunde auch für HDR angestrebt
wird. Das menschliche Auge kann sich gleitend innerhalb
eines Bereichs von 0,000001 Nits (entspricht Sternenlicht) und
100 Mio. Nits (starkem Sonnenlicht) anpassen. In Umgebungen
mit unterschiedlicher Helligkeit erfasst das Auge einen Dynamikumfang
zwischen 177.000 und -0,25 Nits – es kann also
gleichzeitig dunkle Ecken, als auch von Sonnenlicht erleuchtete
Stellen im Detail erkennen.
Im Vorfeld der IFA 2014 erläuterte Roland Vlaicu, Vice President,
Consumer Imaging, Dolby Laboratories, Inc., bei einem
Pressetag die Idee und die Technik hinter Dolby Vision. Dolby
baute ein Protodisplay mit 20.000 Nits und hat Zuschauern Bilder
mit hohem Kontrastumfang in verschiedenen Helligkeitsstufen
gezeigt. Besonders gut kam die Version an, die nur mit Maximalleistung
des Displays anzuzeigen war. „Was vom Zuschauer
als bestes Bild beurteilt wurde, entspricht einer Leuchtdichte,
die 200 mal und einem Kontrast, der 4.000 mal höher liegt als
der heutige Standard“, stellte Vlaicu fest. Womit das für die
Entwicklung von Dolby Vision definiert war.
FARBRAUM
Ebenfalls wichtig: der Farbraum. Bei der Fachveranstaltung
„Von Ultra HD zu UHDTV“ der Deutschen TV-Plattform während
der IFA wurde gerne das Beispiel heran gezogen, dass das Rot
der Londoner Doppeldeckerbusse zur Zeit noch aus dem darstellbaren
Farbraum herausfällt und daher im Fernsehen noch
nie in dem richtigen Rot zu sehen war. Zwar ist der Farbraum,
der alle natürlichen Farben abdeckt als ITU-R BT.2020 bereits
48 MEDIENBULLETIN 7.2014

BUSINESS / DOLBY VISION z
Bilderverbesserung mit Dolby Vision-Technik (re.)
standardisiert, aber es gibt noch keine Displays, die ihn abbilden
können. Die meisten Hersteller von UHD-Fernseher werben
damit, dass ihre Geräte in der Lage sind angelieferte Bilder im
Bereich Farbe und Kontrast nachträglich durch Berechnungen
zu verbessern. Eine Methode, die ihre natürlichen Grenzen hat,
denn Daten, die nicht vorhanden sind, können nicht repliziert
werden. Berechnungen können daher nur Annäherungswerte
erzeugen. Um das Original nicht erraten zu müssen, wird mit
Dolby Vision der umgekehrte Weg gegangen, bei dem Farbraum
und Kontrast wie aufgezeichnet vorhanden bleiben. Um
das zu erreichen, arbeitet Dolby mit Hollywood-Studios zusammen,
die ihre Filme in Dolby Vision mastern. Bei diesen Filmen
wird in den Metadaten ein Algorithmus abgelegt, der bei der
Wiedergabe auf TV-Geräten die jeweils beste Abbildungsleistung
des Geräts errechnet und nutzt.
CHIP FÜR DOLBY VISION
Für Dolby Vision ist ein Chip im Fernseher notwendig, außerdem
muss das Display selbst in der Lage sein, DV abzubilden.
Das werden eher Geräte im High End-Bereich sein. Die ersten
Chips werden im Januar auf den Markt kommen. Die ersten
Dolby Vision-Fernseher werden zunächst in den USA auf den
Markt kommen. Geplant ist, die Signale mit zwölf Bit zu übertragen.
Erste Dolby Vision-Produktionen werden zuerst über
Streaming-Dienste und Spielekonsolen erhältlich sein. Auch
Set-top-boxen sollen entsprechen ausgerüstet werden.
Auf der IBC sprach Dolby mit den Herstellern von Broadcastkameras
Ikegami und Grass Valley, die einen Standard implementiert
haben, der den natürlichen Farbraum und Kontrast
erhält, den Dolby Vision sichtbar macht. „Es wird aber noch
dauern, bis Dolby Vision voller Teil der Broadcast-Infrastruktur
sein wird“, merkt Vlaicu an.
FilmLight verkündete indes zur IBC 2014, dass sein Color Grading
System Baselight in der Version 4.4 den vollständigen
Support des HDR-Farbraums von Dolby Vision bietet. Am IBC-
Stand von Dolby in Halle 2 zeigte Colourist Shane Ruggieri wie
mit Baselight das erweiterte HDR-Farbspektrum und -Kontrastvermögen
genutzt wird. Seit der ersten Vorstellung von Dolby
Vision auf der NAB 2014 ist Baselight laut FilmLight das einzige
Grading-System, das bislang Dolby Vision komplett unterstützt.
Baselight-Anwender Deluxe nutzt die Technologie bereits beim
Mastering von Serien-und Langformat-Produktionen in seiner
Hollywood-Niederlassung.
DOLBY DISPLAY PROTOTYP
Dolby stellte zur IBC in einer Technologie-Demo auch einen
Dolby Display Prototypen vor, der Dolby Vision unterstützt und
in die ARRI ALEXA XT-Kamera, in FilmLight FLIP und Codex
Vault integriert werden soll. FilmLight FLIP ist ein Echtzeit-Bildprozessor,
der bereits am Set die exakte Bildkontrolle erlaubt.
Die Vault Plattform von Codex ist ein modulares Workflow-System
welches schnelle Übertragungen von Kamera-Daten auf
einen internen Speicher, Metadaten-Management, Transkoding
und Archivierung auf LTO Tapes ermöglicht.
Die Demonstrationen von Dolby Vision zur IBC 2014 und zur
IFA 2014 überzeugten voll und ganz und waren darüber hinaus
noch erstaunlich nachhaltig. Denn nicht nur im direkten Vergleich
haben die Dolby-Vision-Versionen satte Farben, keine
überstrahlten, abgesoffenen oder ausgewaschenen Stellen;
feinste Zeichnungen, etwa von Wolken oder im Schatten, sind
deutlich sichtbar – auch viel später beim normalen Fernsehen
mit HDTV-Bild fällt deutlich auf, was hier eigentlich alles nicht
sichtbar ist – so sehr hat sich die Demonstration ins visuelle
Gedächtnis eingeprägt.
Ein weiterer Schritt bei der Bildverbesserung wird die Quantum
Dot LCD-Technologie sein, die nach Ansicht von Dolby Vice
President Vlaicu die Display-Technologie revolutionieren wird.
Sie sind heller und stromsparender als bisherige LCD-Panels
und professionelle Quantum Dot-Monitore erreichen schon
2.000 Nits. ❮Thomas Steiger
MEDIENBULLETIN 7.2014
49

z PRODUKTION / DOKUMENTARFILM
Neue Doku-Technik von
NICHT ZUM ERSTEN MAL IST WIM WENDERS IN CANNES MIT TOSENDEM BEIFALL UND STEHENDEN
OVATIONEN FÜR SEIN WERK BELOHNT WORDEN. IN DIESEM JAHR GALT DIE BEGEISTERUNG SEINEM
EINDRUCKSVOLLEN NEUEN DOKUMENTARFILM „DAS SALZ DER ERDE“. KINOSTART IN DEUTSCHLAND WAR
AM 30. OKTOBER. IM GESPRÄCH MIT MEDIEN BULLETIN ERKLÄRT WENDERS UNTER ANDEREM, WARUM UND
WIE ER MIT DER „TELEPROMPTER-DUNKELKAMMER“ EINE NEUE DOKU-TECHNIK ENTWICKELT HAT.
›
Wim Wenders steht zur Begrüßung in einem kleinen
Berliner Hinterzimmer, das über dem Kant Kino liegt,
etwas breitbeinig standfest auf dem Boden. Der zierliche
junge Alte, 1945 in Düsseldorf geborene, ist stylish angezogen.
Ocean-blau sein Hemd, auf dem die breiten
Hosenträger, die die weiten Jeans nach oben halten, in
einer helleren Blau-Nuance leuchten. Wenders ist nicht
nur die große lebendige Legende des deutschen Films,
wofür er bei der kommenden Berlinale mit einem goldenen
Bären und einer Hommage geehrt wird. Davor hat er
bereits ungezählte internationale Preise und Ehrungen
erhalten. Als Autorenfilmer ist er immer weitgehend unabhängig
geblieben und ist gleichzeitig vielseitig als Fotograf
und Autor rührig. Mit seinen Spots beispielsweise für Eiscreme
ist er auch in der Werbebranche zu einer renommierten
Größe avanciert. Dabei interessiert sich Wenders
selbstredend nicht nur für 3D („Pina“ Bausch), sondern
alle neuen Filmtechnologien, so dass ihm beispielsweise
Samsung vor zwei Jahren die kreative Leitung eines Wettbewerbs
angetragen hatte, in dem der Filmnachwuchs
ausschließlich mit dem Galaxy Note 2 drehte. Und für
„Das Salz der Erde“ hat Wenders nun sogar selber eine
50 MEDIENBULLETIN 7.2014

PRODUKTION / DOKUMENTARFILM z
Wim Wenders
„Das Salz der Erde“: Sebastião Salgado am Polarkreis
© Juliano Ribeiro Salgado / NFP
Wim Wenders
© Donata Wenders / NFP
neue Doku-Technik gefunden und entwickelt. „Eine Entdeckung,
die aus dem Wunsch heraus entstand“, wie Wenders
erklärt, „nahe an dem Protagonisten und seinen
Geschichten dran zu sein und mich selbst als Interviewer
aus dem Bild zu entfernen“. In der Tat konnte Wenders auf
diese Weise die eher langweilige, in Dokumentationen
aber häufig übliche Interview-Situation durch eine ganz
neue Bilddramaturgie ersetzen, die dann den ganzen Film
beflügelte und aus dem eigentlich
als schlicht geplanten
Dokumentarfilm etwas Besonderes
machte. Worum geht es
in dem Film?
Im Mittelpunkt steht das Leben
und Werk des brasilianischen
Fotografen Sebastião Salgado,
der mit seiner Bildreportage
über die freiwilligen Goldschürfer
in der brasilianischen Mine
„Das Salz der Erde“: Sebastião Salgado bei den Yali in Papua
von Serra Pelada, die sich aus Gier nach Geld mittelalterlichen
Lebens-und Arbeitsbedingungen aussetzen, internationale
Anerkennung als sozialer Fotograf erobert hatte.
30 Jahre lang reiste er rund um den Globus in Krisen- und
Kriegsgebiete, in arme Länder, wo er das Leid der Menschen
und ihre menschenunwürdige Umwelt mit seinen
ausschließlich Schwarz-Weiß-Fotografien dokumentierte.
Unter vielem anderen: Hungersnot in der Sahelzone, Völkermord
in Ruanda,
brennende Ölfelder im
Irak-Krieg. Vor etwa
zehn Jahren stellte
© Juliano Ribeiro Salgado / NFP
Sagado dann fest: „Ich
kann nicht mehr“. Er
hatte so viel Leid in sich
eingesogen, dass er nun
selber seelisch auf der
Kippe stand. Mit seinem
Projekt „Genesis“ sattel-
MEDIENBULLETIN 7.2014
51

z PRODUKTION / DOKUMENTARFILM
Wim Wenders während der Dreharbeiten zu „Das Salz der Erde“
© Sebastião SALGADO / Amazonas images
te er um auf Naturfotografie. Seitdem widmet er sich der
Schönheit unseres Planeten, den Naturparadiesen und
versucht die Ursprünglichkeit des Lebens einzufangen.
Zum Beispiel Menschen im Amazonas, den Papuas, die
immer noch bunte Federn auf ihren Köpfen tragen. Und es
kommt noch eine andere wichtige Dimension seiner
Lebensgeschichte hinzu.
Salgado war als kleiner Junge in einem Paradies aufgewachsen,
zwischen Krokodilen und Kalmaren und tausend
Vögeln auf der Farm seines Vaters, die an den
Regenwald grenzte, wie Wenders erzählt. Als er 50 Jahre
später zurückkam, war das Paradies verschwunden. Es
gab nur noch Dürre, die sich durch die Abholzung des
Regenwaldes eingestellt hatte. Seine Frau Lélia und er
begannen ein Projekt, das ganz klein anfing und sich dann
aber doch als riesig und erfolgreich entpuppte, nämlich
den Regenwald mit zwei Millionen Setzlingen wieder neu
aufzuforsten.
Die Quellen sprudeln heute wieder! „Das ist eine gewaltige
Nachricht“, sagt Wenders, „die Zerstörung kann rückgängig
gemacht werden“. Und so zeichnet „Das Salz der
Erde“ erst vornehmlich in Schwarz-Weiß und dann in Farbe
einen großen Bogen vom Grauen bis zur Hoffnung und
der Erkenntnis, dass Leben sich immer wieder erneuert,
erneuern kann. Ein großes Filmthema, das aber eher
zufällig und durch die beharrliche Auseinandersetzung mit
dem Thema und seinem Protagonisten entstand. „Ich
kann nicht sagen, dass wir von Anfang an ein ganz großes
Thema geplant haben. Ich wollte einen Dokumentarfilm
über einen Fotografen drehen. Dann habe ich allmählich
gemerkt, dass wir ein viel größeres Projekt machen“. Den
Bogen vom beschwerlichen zum paradiesischen Leben
auf der Welt, hat Wenders zusammen mit dem Co-Regisseur
und Sohn von Salgado, Juliano Ribeiro, auch als
Augenweide inszeniert. Wobei man auf eine Fülle von
Archivmaterial zurückgreifen konnte, die dadurch entstan-
52 MEDIENBULLETIN 7.2014

PRODUKTION / DOKUMENTARFILM z
Sebastião Salgado
© Donata Wenders / NFP
den war, dass Juliano Ribeiro seinen Vater viele Jahre auf
seinen Reisen filmisch begleitet hatte.
Weil Wenders am Anfang eine „bescheidene Geschichte“
drehen wollte, fing er an „ganz konventionell“ zu drehen:
„Sebastião Salgado und ich haben am Tisch gesessen
und zusammen in seinen Bildbändern geblättert oder uns
seine Bilder an die Wand gepinnt. Er hat mir Bild für Bild
etwas dazu erzählt.“ Das wurde von zwei Kameras eingefangen.
Zunehmend fiel Wenders auf, dass Salgado „eine
andere Wahrheit“ erzählte, wenn er nur auf sein Foto
schaute und sich an die Situation erinnerte, als wenn er
Wenders sozusagen als Öffentlichkeit direkt anschaute,
um über seine Erinnerungen zu berichten. Daraus folgerte
Wenders: „Blöd, wenn ich immer als Interviewer mit im
Bild bin. Schöner wäre es, wenn man ihn allein mit seinen
Erinnerungen lassen könnte“. Dann ist Wenders „das
duselige Mittel des Teleprompters im Fernsehen“ eingefallen,
mit dem es gelingt, Zuschauer in den Glauben zu halten,
dass das, was von den Moderatoren
erzählt wird, nicht abgelesen, sondern
spontan auswendig kommt. So ist
die Idee entstanden, das Teleprompter-
Prinzip in der Art abzuwandeln, dass
Salgado nicht einen Text sieht, sondern
seine Fotografien. „Damit haben wir den
Teleprompter zweckentfremdet“, freut
sich Wenders: „Anstatt er Texte vorgibt,
haben wir ihn als Mittel benutzt, dass
Salgado seine Erinnerungen frei erzählen
kann, ohne das Gefühl zu haben, in
die Kamera zu schauen und mir und der
Öffentlichkeit etwas mitzuteilen“. An der
Umsetzung der Idee musste man tüfteln.
„Wir haben Salgado in eine Dunkelkammer
gesetzt, wo er nichts anderes als
den leuchtenden Bildschirm mit seinen
Fotografien vor sich hatte. Ich war dann
weg. Die Kamera war weg. Er war alleine
mit seinen Bildern und hat alleine
erzählt“. Dabei sind Salgados Mimik und
Emotionen bei seinen Erzählungen
durch einen halbdurchlässigen Spiegel
von der Kamera eingefangen worden.
Auf diese Weise konnte „etwas ganz
Intimes“ zwischen den Zuschauern und
den Geschichten, die Salgado über seine
Bilder erzählt, entstehen.
Wie aber finanziert man einen Film, der
sich Zeit dafür nimmt, auf Zufälle und
Lernprozesse mit Konzeptveränderungen zu reagieren?
Wenders: „Wir haben den Film mit einem sehr kleinen
Team und mit sehr einfachen Mitteln alleine gemacht. Da
ist keine deutsche Filmförderung drin. Der Film ist in
Frankreich produziert worden mit ein bisschen Förderung,
nicht viel. Ein bisschen Förderung aus Brasilien. Der Film
hat nicht viel gekostet – außer unserer Arbeitszeit“.
Das kleine Team bestand, wenn Wenders drehte, aus
einem Kamera- und einem Ton-Mann, wobei man mit den
verwendeten 2k-Kameras von Canon schon etwas Besseres
als HD nutzte, wie Wenders weiß. Und Juliano hatte
seinen Vater filmisch sogar ganz alleine begleitet. Ist es
nicht wunderbar, dass man heute ambitionierte Filme
dank der neuen digitalen Technik mit relativ wenig Geld
hinkriegen kann? Wenders: „Es ist umgekehrt. Je mehr
Geld man hat, umso weniger darf man wirklich erzählen“.
Aber das ist ein ganz anderes Thema.
❮Erika Butzek
MEDIENBULLETIN 7.2014
53

z DISTRIBUTION / MARKTSTUDIE
Deutlicher
Entwicklungssprung
DIE BROADCAST-WELT IST IM UMBRUCH. TV-SENDER
POSITIONIEREN SICH MIT IHREN ANGEBOTEN FÜR DIE
MULTISCREEN-/MULTIPLATTFORM-ÜBERTRAGUNG. DAS
FÜHRT ZU ERHEBLICHEN MARKTVERSCHIEBUNGEN MIT
BLICK AUF HERSTELLER UND LÖSUNGSANBIETER. EINE
AKTUELLE STUDIE VON IHS TECHNOLOGY ZEIGT DIE
TRENDS AUF UND ERFASST DAMIT IN VERBINDUNG
STEHENDE MARKTDATEN. SO KONSTATIERT MAN UNTER
ANDEREM, DASS SICH DIE WELTWEITEN UMSÄTZE IM
BEREICH MEDIENTRANSPORT-SERVICES IN DEN LETZTEN
SIEBEN JAHREN FAST VERDOPPELT HABEN.
›
2013 erreichten die Investitionen in Produkte und Services
der Medien- und Broadcast-Industrie, laut den IHS-Marktforschern,
rund 78,5 Milliarden US-Dollar. Erwartet wird bis
2017 insgesamt ein jährliches Wachstum von 5,4 Prozent.
Dabei gehen indes die Produkt-Investitionen leicht zurück (auf
rund 40 Mrd. US-Dollar 2017), wohingegen die Service-Investitionen
deutlich ansteigen. Hier wird ein jährliches Wachstum
von 10,6 Prozent erwartet (auf über 56,2 Mrd. US-Dollar in
2017). Die stärksten Umsatzbringer sind auf der Produktseite
Set-top-Box und Konsumerelektronik und auf der Service-Seite
der Signaltransport. Getrieben wird die Entwickung von Produkt-
hin zu Service-Investitionen vom anhaltenden Trend,
Arbeitsbereichen auszulagern und Inhouse-Technik zu reduzieren.
Der Services-Markt ist gleichzeitig im Umbruch. Immer
mehr Cloud-basierte Applikationen werden angeboten. So lauten
einige Kernaussagen einer Marktstudie, die die Analysten
von IHS Technology kürzlich veröffentlicht haben. Maßgeblich
beteiligt daran war die neue Abteilung Professional Video,
geleitet von Tom Morrod. Sie befasst sich mit der Quantifizierung
der Nachfrageseite (Sender, Plattform Operator, Studios,
OTT-Anbieter, Retail) und der Anbieterseite für verschiedene
Marktsegmente, wie Broadcast Equipment, Broadcast Infrastructure,
Media IT- und IP-Anbieter sowie Consumer Equipment.
Auf der Anbieterseite erhebt die IHS-Abteilung neben
den Marktdaten zum Equipment-Verkauf (Kameras, Mischer,
Encoder, STBs etc.) auch solche über Service-Anbieter (Transport,
Storage, Asset Management, Cloud Services etc.). Die
erhobenen Marktdaten basieren auf Interviews mit Sendern,
Medienhäusern, Plattformbetreibern, Produzenten, Studios und
Dienstleistern in allen Medienbereichen.
„In der Vergangenheit haben Rundfunksender in In-house-Infrastrukturen
investiert, um ihren Tagesbetrieb zu sichern. Redundanz
und Skalierbarkeit waren dabei wichtig. Der wettbewerbsintensive
Servicemarkt hat nun dazu geführt, dass die Preise für
Bearbeitung und Speicherung deutlich runter gegangen sind.
Dadurch werden Kosteneinsparungen von bis zu 40 Prozent
möglich“, betont Przemek Bozek, Senior Analyst Professional
Video von IHS Technology. Er leitet die Forschung im Bereich
Transmission Infrastructure and Media Managed Services. Sein
Fokus liegt dabei auf den Übertragungsinfrastrukturen von
Satellit, Kabel und Terrestrik sowie auf den damit verbundenen
Services.
Der globale Markt für Medientransport-Services ist laut IHS-
Studie von 2006 auf 2013 von 8,3 Milliarden US-Dollar auf 16,5
Milliarden US-Dollar gewachsen. Dazu beigetragen haben im
wesentlichen Serviceanbieter in den fünf Bereichen Satellit,
Glasfaser, Content Delivery Network (CDN), Terrestrik sowie
Teleports für Up- und Downlinks in der Medien- und Entertainment-Wirtschaft.
Die traditionellen Service-Anbieter von Satelliten-,
Teleport- und terrestrischen Verbindungen konnten laut
IHS ihre Umsätze etwa verdoppeln, Anbieter von Services in
den Bereichen Glasfaser und Content Delivery Network (CDN)
hingegen konnten sie verdreifachen beziehungsweise versechsfachen.
IHS prognostiziert nun eine jährliche Wachstumsrate
von sechs Prozent in den nächsten vier Jahren für die gesamte
Medientransport-Service-Branche. Getrieben wird das Wachstum
bei den traditionellen Service-Providern im Bereich der
Satelliten, Teleports und terrestrischen Netze durch die Zunahme
an Verbreitungskanälen, die Multicast-Aktivitäten der Sender
und die Vervielfachung der Endgeräte für Medienempfang
und -nutzung. Betreiber von Glasfasernetzen profitieren bei der
Kontribution vom wachsenden Bedarf an Bandbreiten, hoher
Übertragungsgeschwindigkeit und einfachem Feed-Management.
Sie sind hier, laut IHS, gegenüber den Betreibern von
54 MEDIENBULLETIN 7.2014

DISTRIBUTION / MARKTSTUDIE z
Satelliten-Netzwerken im Vorteil. Und CDN-Anbieter
profitieren von der wachsenden Mediennutzungsvielfalt
mit sogenannten Connected Devices, einer zunehmenden
Multiscreen-Akzeptanz. „Die CDNs konnten von
allen untersuchten Service-Provider-Kategorien das
größte Wachstum verzeichnen. Das veränderte
Medien-Nutzungsverhalten der Konsumenten in Richtung
personalisiertes Sehen und Mediennutzung außerhalb
der eigenen vier Wände schlägt sich bei ihnen
besonders stark nieder“, betont Bozek. Allein von 2013
auf 2014 sei der Umsatz beim Medientransport der
CDNs um 11,5 Prozent angestiegen. Ursächlich dafür
seien insbesondere die großen Sportevents Olympische
Winterspielen 2014 und Fußball-Weltmeisterschaft
2014 gewesen. Akamai habe zur FIFA WM beispielsweise
beim Halbfinalspiel Deutschland gegen
Brasilien einen Traffic-Rekord von 5.8 Tbps verzeichnet.
Die Unsicherheit der Broadcaster über die Zukunft,
so Bozek, habe dazu geführt, dass auch die OTT-
Geschäfte (Over-the-Top TV) bislang stagniert hätten,
nun aber mit der Verfügbarkeit neuer Plattformen und
Applikationen einen deutlichen Entwicklungssprung
erwarten ließen. Der einfachere Zugang zu Services
führe auch dazu, dass sich entsprechende Angebote
leichter monetarisieren ließen und Inhalte leichter auffindbar
würden. „Alle Programmanbieter überlegen derzeit
den teilweisen oder vollständigen Wechsel von Inhouse-Lösungen
hin zu den Angeboten von Managed
Service Providers (MSPs). Die Frage ist nicht mehr ob
sondern wann das passiert“, betont Bozek. Grund
dafür sei eine starke Fokussierung auf das Kerngeschäft Programmproduktion
und Distribution und weg von Server
Management und Bearbeitung der Assets. Zudem könnten
eigene Betriebskosten gesenkt werden indem man die Skaleneffekte
der Service-Provider nutzte. „Große Kostenteile können
von CAPEX (Investionsausgaben) auf OPEX (Betriebskosten)
umgelegt werden. Es ist besser auf die bereits erfolgreich eingesetzten
Werkzeuge von Drittanbietern zu setzen als in etwas
zu investieren, das intern womöglich nicht richtig funktioniert“,
meint Bozek. Im Ergebnis würden bei den Sendern und Inhalte-
Produzenten die Investitionen
in Services zunehmen und
die in Produkte abnehmen.
Die Untersuchung von rund
100 Herstellern hätte ergeben,
dass der Produktabverkauf
zwar leicht nachlasse
aber nicht, wie von manchen
befürchtet, auf extremer Talfahrt
sei. Produktinvestitionen
vermehrt beim Dienstleister, der ausgelagerte Workflows übernimmt.
„Der traditionelle Broadcast-Produktmarkt einschließlich
Equipment für Inhalte-Akquisition und -Management mit Kameras,
Optiken, Mischern, Encodern und Monitoren ist stabil,
obwohl die Firmen, die entsprechende Produkte anbieten, einige
ihrer Abteilungen restrukturieren mussten, um sich auf niedrigere
Margen einzustellen. Das hat bereits zu einigen Übernahmen
und Zusammenschlüssen geführt. Mehr davon sind zu
erwarten“, betont IHS-Analyst Bozek.
IHS sieht eine schnelle Entwicklung Richtung managed und
cloudbasierte Services mit seinen primären und sekundären
Angeboten. Die primären Angebote stammen von Web-Service-
Providern an Inhalte-Anbietern und -Distributoren, die sekundären
Angebote von Mittlern. Das sind Firmen, die eine eigene
Plattform betreiben, die aber auf Servern eines anderen Unternehmens
laufen. In Sachen ultrahochauflösendes Fernsehen
(UHD) prognostiziert IHS, dass die ersten Kanäle mit dem neuen
Standard Ende 2015 und 2016 an den Start gehen werden.
Gleichzeitig würden auf dem Markt ausreichend HEVC-Set-top-
Boxen zur Verfügung stehen, die den Zuschauern die Nutzung
würden weiterhin getätigt, der HD-Angebote ermöglichten. Einen kommerziellen Massenmarkt
allerdings an anderer Stelle –
für UHD erwarten die IHS-Analysten indes erst
Przemek Bozek
statt beim Sender künftig
Umsatzentwicklung in der Medien- und Entertainment-Industrie in Mio. US-Dollar
Umsatzentwicklung bei Medientransport-Services in Mrd. US-Dollar
2021/2022. ❮Eckhard Eckstein
MEDIENBULLETIN 7.2014
55

z EVENT / CINEC
ARRI ALEXA auf der Cinec 2014
Ungebrochene Innovationskraft
Sony F65-Präsentation
VOM 21. BIS 23. SEPTEMBER 2014 GING IM MOC, MÜNCHEN,
DIE 10. CINEC ÜBER DIE BÜHNE. DIE INTERNATIONALE
FACHMESSE FÜR CINE EQUIPMENT UND TECHNOLOGIE
RICHTETE IHREN FOKUS AUF DAS SPANNUNGSFELD
ZWISCHEN DEN TRADITIONELLEN AUFGABEN DER FILM-
TECHNIK UND DEN HERAUSFORDERUNGEN DER DIGITALEN
MEDIENZUKUNFT. EIN THEMENSCHWERPUNKT WAR 4K.
›
München zählt mit seinen zahlreichen filmtechnischen Betrieben,
der renommierten Hochschule für Film und Fernsehen
(HFF) und den Bavaria-Filmstudios zu den internationalen Zentren
der Filmindustrie. Kein Wunder, dass rund ein Viertel der
180 Aussteller auf der Cinec 2014 aus der bayerischen Landeshauptstadt
und der näheren Umgebung stammten. Darunter
fanden sich weltweit agierende Unternehmen wie ARRI, Dedo
Weigert, Denz, GMF, Movietech, Panther und P+S Technik. Der
Anteil der internationalen Aussteller betrug laut Veranstalter
rund 50 Prozent.
Der thematische Schwerpunkt im Ausstellungsbereich lag eindeutig
bei der 4k-Technik. Alle namhaften Hersteller führen entsprechende
Kameras im Angebot. Zu sehen waren unter anderem
der neue 4k-Camcorder FS7 von Sony, die Red Dragon von
Red Digital, die CION von AJA, die URSA von Blackmagic Design,
Panasonics 4k Varicam 35 und natürlich auch die ALEXA von
ARRI.
Die Cinec 2014 präsentierte sich auch wieder mit einem spannenden
Begleitprogramm. Unter dem Motto „Kreativität in der
digitalen Zeit“ startete schon am 20. September, das gemeinsam
vom Berufsverband Kinematografie (BVG) und der Fernseh-
und Kinotechnischen Gesellschaft (FKTG) organisierte
Kongressprogramm. Im Mittelpunkt der Diskussionen stand die
Bildqualität, so auch am ersten Kongresstag im Arri-Kino. Das
Panel „Qualität bei der Aufnahme“, moderiert von Dr. Michael
Neubauer (BVK) befasste sich unter anderem mit einem Leistungsvergleich
von 4k-Kameras, mit der effizienten Beurteilung
der Bildqualität in Video und Film und mit dem Einfluß von technischen
Neuerungen auf ästhetische Fragen. Vorgestellt wurden
hier auch Arris 65mm Digital Cinema Kamera und eine
Umfrage zu Objektiven bei der Film- und Fernsehaufnahme.
Zudem gab es eine Podiumsdiskussion zur Aufnahmequalität
mit Prof. Franz Kraus, Vorstand ARRI AG, Prof. Dr. Peter C.
Slansky, HFF München, und Prof. Rolf Coulanges, BVK.
Am 21. September ging es im Münchner MOC (Raum K1) um
die Qualität beim Licht, der Maske, dem Ton, der Wiedergabe.
Und der 22. September bot ein umfangreiches Workshop-Programm,
moderiert von Dr. Johannes Steurer, Arri Cine Technik.
Hier ging es um Kamera-Technik, Workflows, Postproduktionswerkzeuge
und Anwenderbeispiele. Flankiert wurde das Workshop-Programm
von Demo-Sessions. Der Tag stand ganz im
Zeichen des „SCENE“-Forschungsprojekts, das die Verknüpfung
und Integration von Filmsequenzen, Videobildern und
Computergrafiken zum Inhalt hat. Auf dem cineCongress wurden
erstmals Ergebnisse des von der EU geförderten Projekts
veröffentlicht. Das auf 36 Monate angelegte Europäische Projekt
ist im Oktober 2014 ausgelaufen. Ziel der Forschung war
der Paradigmenwechsel in der Media-Produktion. Dementsprechend
hochkarätig war die Sprecherliste. Dazu gehörten Wissenschaftler
Ralf Tanger und Frederik Zilly vom Fraunhofer HHI
bzw. IIS, Thorsten Herfet, ehemals Forschungsdirektor bei
Grundig und jetzt unter anderem in ähnlicher Position beim Intel
Visual Computing Institut tätig. Aus den USA und den Walt Disney
Studios kam Howard Lukk nach München ins MOC. Die
UFA schickt Jens Tukiendorf. Aus Belgien reiste Sammy Rogmans
an, Wolfgang Lempp von FilmLight, Rajat Roy (Prime
Focus World) und der Spanier Javier Montesa.
56 MEDIENBULLETIN 7.2014

EVENT / CINEC z
Am 23. September fokussierte
sich der Cinec-Kongress
unter der Moderation
von FKTG-Geschäftsführer
Jürgen Burghardt
auf das Thema „Qualität in
Bearbeitung, Verteilung,
Wiedergabe. Dr. Rainer
Schäfer, Institut für Rundfunktechnik
(IRT) erklärte
UltraHD und 4k-Fernsehen.
Er gab einen Überblick
über den Status der
Standardisierung und der
Nutzung im professionellen
und im Consumer-
Bereich, stellte den möglichen
Mehrwert für einzelne
Faktoren von UltraHD
Staatsministerin Ilse Aigner mit den Gewinnern des Cinec Awards 2014
dar und bewertet diese. Michael Gamböck , Adobe Systems,
berichtete über 4k/UHD in der Postproduktion. Neue Netzinfrastrukturen
für Studio/Produktion stellte Markus Berg, Head of
Network Technologies IRT, vor. „UHD in einer IP basierten
Rundfunkwelt“ hatte Ulrich Grönewald, Cisco, zum Thema und
„Filmarchive im digitalen Zeitalter“ Dr. Siegfried Fößel vom
Fraunhofer IIS. Eine Paneldiskussion mit Prof. Franz Kraus,
Managing Director ARRI, Ernst Feiler, Head of Technology UFA
Serial Drama, Gerd Alfons, Technischer Direktor Bregenzer
Festspiele, befasste sich zudem mit dem Thema „Workflow:
Serie, Drama, Event“.
CINEC AWARDS 2014
Höhepunkt war wieder die Verleihung der Cinec Awards am
Abend des zweiten Messetages im Kaisersaal der Münchner
Residenz, die von der Bayerischen Staatsministerin für Wirtschaft
und Medien, Energie und Technologie, Frau Ilse Aigner,
an die Gewinner überreicht wurden. Die ungebrochene Innovationskraft
der Branche zeigte sich bereits an der Qualität der 43
eingereichten Bewerbungen. Neun davon wurden für ihre Entwicklungsleistungen
ausgezeichnet – sieben mit einem technischen
Award, zwei mit dem Special Award für eine besondere
Idee. Alle zeichnen sich dadurch aus, dass sie auf geniale Weise
die hochkomplexe Arbeit der Filmschaffenden unterstützen
und erleichtern. Die Preise gingen an:
Panther GmbH (Kategorie: Camera Support/Grip) für PRECISI-
ON LEVELLING TRACK: Ein Schienensystem für Kamerafahrten,
das bei unebenem Untergrund einfach und präzise waagerecht
ausgerichtet werden kann.
ARRI – Arnold & Richter Cinetechnik (Kategorie: Camera
Technology / New Digital Capturing Tools) für ARRI AMIRA
CAMERA SYSTEM: Eine neue elektronische Kamera für die ein-
Mann-Bedienung, die bis zu einer Bildfrequenz von 200 fps
höchste Bildqualität bietet.
AATON-Digital (Kategorie: Other) für CANTAR-X3: Ein Gerät
für die Audio-Aufnahme bei Filmproduktionen auf Speicherkarten
oder per Netzwerkanbindung über Bluetooth und Cloud.
Widerstandsfähig gegen Feuchtigkeit oder Hitze.
Dedo Weigert Film GmbH (Kategorie: Lighting Engineering)
für COMPLETE RANGE OF FOCUSING LED LIGHTS WITH
ASPHERIC OPTICS: Ein optisches System, das in Verbindung
mit dem parallel entwickelten LED Licht eine besonders präzise
Ausleuchtung der aufzunehmenden Szene ermöglicht.
Vantage (Kategorie: Optics) für VANTAGE ONE: Eine neue
Objektivserie mit Festbrennweiten von 17,5 bis 120 mm und
einer herausragenden Lichtstärke von T1,0.
ARRI – Arnold & Richter Cinetechnik (Kategorie: Optics) für
ARRI/ZEISS MASTER ANAMORPHIC LENSES: Eine Gemeinschaftsentwicklung
der Firmen ARRI und ZEISS. Erstmals wurde
bei Anamorphoten eine Kombination von kompakter Größe,
geringem Gewicht und herausragender optischer Qualität verwirklicht.
Servicevision BIS SLU (Kategorie: Optics) für SCORPIO LENS
ANAMORPHIC 2x: Eine neu entwickelte Serie von Festbrennweiten
nach einem für anamorphotische Optiken neuen Konstruktionsprinzip.
Die früher bei „Cinemascope“-Optiken häufige
Verzeichnung und Aberration wurden vollständig beseitigt.
Die Special Awards gingen an: tectum raum&zeit für NICE
DICE – THE SWISS ARMY KNIFE FOR CAMERAMEN: Filmkameras
müsse n heute mit viel Zubehör bestückt werden wie
LED-Leuchten, Mikrofone, Bildschirme. Erstmals gibt es eine
Box mit allen nötigen Klemmen und Adaptern, die die Arbeit am
Set wesentlich erleichtern. Sowie an: Screen Plane für ULTRA
MACRO 3D SYSTEM: Durch Verzicht auf den sonst bei 3D-Aufnahmen
üblichen Spiegelkasten und die Verwendung nur einer
Kamera ist es gelungen, ein transportables und flexibles Aufnahmesystem
für beeindruckende Ultra-Nahaufnahmen in 3D
zu schaffen.
❮Eckhard Eckstein
MEDIENBULLETIN 7.2014
57

AUF DER DIESJÄHRIGEN MIPCOM 2014 IN CANNES
FEHLTEN DIE GROSSEN THEMEN? GANZ UND GAR NICHT.
4K UND ULTRA HD SPIELTEN DORT EINE WICHTIGE ROLLE.
SELBST AUF DER VORMESSE MIPJUNIOR WURDE
DARÜBER INTENSIV DISKUTIERT.
Das nächste große Ding
›
Die Location für die kleinere auf Kinderprogramme spezialisierte
Vormesse mipjunior fand dieses Mal an einem neuen
Ort statt, dem Palm Beach, einem Casino-Gebäude am Ende
der Bucht von Cannes. Mit der großen Networkingterrasse
direkt am Meer hatte die mipjunior dieses Mal wirklich etwas
von einer Klausur, was aber durchaus als angenehm empfunden
wurde. Es konnte aber nicht das große Manko der Branche
überdecken, das Fehlen von neuen Ideen. Immer ähnliche,
mehr oder weniger originelle, Charaktere, und in Abwandlung
immer wieder die gleichen Geschichten. Was fehlt ist eindeutig
ein neuer Impuls, etwa wie der vor einigen Jahren als 3D die
Animationsindustrie aufrüttelte, mit neuen Bildern und damit
auch mit neuen Geschichten. Dabei zeichnet sich die nächste
große Revolution bereits überdeutlich ab, nicht nur für die Animatoren,
für die Bewegtbild-Industrie insgesamt. So war eine
der Highlights der Präsentationssessions auf der mipjunior die
Session auf der das Peanuts Filmprojekt vorgestellt wurde, das
im kommenden Jahr in die Kinos kommen soll und selbstverständlich
in 3D und in 4k gedreht wird. Der Aufwand ist enorm
für einen Animationsfilm. Das Budget der US-Produktion liegt
bei 100 Millionen US-Dollar und für das Marketing ist noch einmal
der gleiche Betrag angesetzt. Alleine diese Beträge zeigen,
dass 4k zumindest im Moment noch nichts für die breite Masse
ist. Für den Einsatz bei Standardproduktionen ist 4k einfach
noch zu teuer. Auf der mipjunior wurde auch deutlich: 4k
bedeutet keine Revolution in der Visualisierung, wie das bei 3D
der Fall war. Das Bilderlebnis bleibe grundsätzlich das gleiche.
Die Bilder würden einfach nur um ein Vielfaches „satter und
kontrastreicher“, hieß es. Trotzdem war 4k in Cannes ein Top-
Thema, nicht nur bei der mipjunior, sondern auch bei der großen
Schwester mipcom. Und die Erwartungen sind hoch
gesteckt. „Das hat schon sehr viel von einem Hype“, sagte ein
englischer Produzent, der vor allem befürchtet, dass für ihn das
Produzieren einfach viel teurer werden wird. Dass es in der Tat
um den Verkauf der neuen Technologie geht, ist eigentlich klar.
So verwunderte es auch nicht, dass Sony in einer breiten Infosession
im Rahmenprogramm der mipcom, die Stimmung weiter
anheizen wollte. Von deutscher Seite war Garry Davy, der
Programmchef von Sky Deutschland, auf dem Podium vertreten.
Natürlich schaut man bei einem Pay-TV-Sender, der sich
auch über Innovationen am Markt positioniert, die 4k-Entwicklungen
mit besonderem Interesse an. Allerdings
ist vielerorts noch nicht mal der Übergang
Richtung High Definition Television
(HDTV) abgeschlossen. Die Frage, der Davis
geschickt auswich, ist letztlich auch, wie schnell können Abonnenten
davon überzeugt werden, schon wieder in eine völlig
neue Home-Entertainment-Ausstattung zu investieren?
Sony präsentierte live von der mipcom auch ein Webinar zum
Thema „4k-Produktion für ein fesselndes Zuschauererlebnis“.
Produktionsprofis wie Berti Kropak (Kropak Media), Giuliano
Berretta (DBW Communivcations), Victor Lemos (Trator Films)
und Bernhard Hafenscher (Red Bull) diskutierten darüber, welche
Vorteile 4k der Produktion bietet, angefangen bei Dokumentationen,
Nachrichten und Musikvideos bis hin zu Web-TV
und Live-Veranstaltungen. Und SPI International verkündete zur
mipcom, dass man nun in der Lage sei, 4k-Content über IP-
Netzwerke zu streamen und SmartTV-Plattformen mit 4k-Filmen
zu bedienen. Mit der SPI-Technologie lassen sich 4k-Filme
beispielsweise über den FilmBox Live VoD Service via Breitband-Internet
und mobile Netzwerke nutzen. SPI International
ist dabei, mit „4k FunBox“ einen eigenen Ultra-HD-Kanal aufzubauen.
Marcel Fenez, Global Leader Entertainment and Media
bei Price Waterhouse Cooper (PWC) meinte in Cannes indes
„4k ist kein Game Changer“. Es handele sich vielmehr um eine
wichtige Technologie, die einem ganz normalen Evolutionsprozess
folge. Aktuell müssten noch viele Weichen mit Blick auf
Investitionen, Produktionsabläufe, Schnittstellen und Standards
gestellt werden. Von daher sei nur sehr schwer abzuschätzen,
wie schnell sich das Thema 4k am Massenmarkt durchsetzen
würde. „Heute ist es wichtig, dass Sie ein Tablet besitzen, es
muss aber nicht das allerneueste Modell sein. Bei einem Flatscreen
ist das ähnlich: Es muss nicht unbedingt das schärfste
Modell sein“, meinte Fenez.
❮Dieter Brockmeyer
58 MEDIENBULLETIN 7.2014

EVENT / DMEXCO 2014 z
MIT 807 AUSSTELLERN (30 PROZENT
DAVON AUS DEM AUSLAND), 470
REFERENTEN UND EINEM NEUEN
BESUCHERREKORD VON 31.900
FACHBESUCHERN (+21 PROZENT
GEGENÜBER 2013) HAT DIE DMEXCO
2014 ERNEUT IHREN STELLENWERT
ALS WICHTIGSTE LEISTUNGSSHOW
DER DIGITALWIRTSCHAFT UNTER
BEWEIS STELLEN KÖNNEN.
›
Ganz nach dem diesjährigen Motto „Entering New Dimensions“
sorgte die dmexco 2014 für jede Menge neue Impulse
und Inspirationen, um erfolgreich in die neue Digiconomy
durchzustarten. Wie die Businessmodelle, die dieser neuen
Dimension zugrunde liegen, konkret aussehen können, demonstrierte
die neu geschaffene dmexco World of Experience mit
Google, Twitter und Banbutsu. Trendsetter des Digital Business
erhielten hier erstmals eine eigene, aufmerksamkeitsstarke Erlebniswelt,
um wichtige Trends zu demonstrieren, aber auch um
marketingrelevante Innovationen und Produkte in erlebbaren
Formaten anschaulich und greifbar zu machen. Google zum
Beispiel brachte sein Google Haus auf die dmexco, in dem das
Leben in einer digitalen Welt schon heute für jeden erlebbar
wird. Auf der gesamten dmexco wurde deutlich, dass in Zeiten
des „Internet of Everything“ die fortschreitende Digitalisierung
zunehmend eine neue Dimension erreicht, die für sämtliche
Bereiche von Marketing, Media und Konsumentenkommunikation
von entscheidender Relevanz ist.
Die großen Media-Agentur-Netzwerke der globalen Digitalwirtschaft,
die allesamt auf der dmexco vertreten waren, stehen in
der digitalisierten Welt ebenfalls vor komplett neuen Herausforderungen
und Chancen. Ein beherrschendes Thema stellte aus
Sicht der Media-Agenturen der intelligente Einsatz von Daten
dar. Frische Ansätze für innovative Geschäftsmodelle lieferte
schließlich auch das vollkommen neu entwickelte Konzept der
dmexco Start-Up Village. 30 vielversprechende Jungunternehmen
aus Deutschland, Großbritannien und den USA erhielten
hier erstmals eine eigene Plattform, um sich vor den Key Playern
der Digitalwirtschaft zu zeigen und dabei wertvolle Kontakte
zu Kunden und Geschäftspartnern zu knüpfen.
Laut Veranstalter waren mehr als 80 Prozent der Fachbesucher
mit ihrem Besuch zufrieden, über 90 Prozent würden den
Besuch der dmexco weiterempfehlen. „Der Erfolg der dmexco
2014 war überwältigend! Gegenüber 2009 hat sich die Ausstellungsfläche
mehr als verdoppelt, die Zahl der Aussteller fast
verdreifacht und die Anzahl der Speaker sogar mehr als vervierfacht.
Die dmexco besetzt damit inzwischen nicht nur in Europa
© dmexco 2014
Wichtigste Leistungsshow
eine bestimmende Position, sondern hat vor allem auch den
US-amerikanischen Markt und mehr und mehr die asiatische
Region überzeugt“, meinte Christian Muche, dmexco Director
Business Development, Strategy & International. Und Frank
Schneider, dmexco Director Marketing, Sales & Operations,
ergänzte: „Weltweit gibt es unseres Wissens nach keine vergleichbare
Show, die diese Vielfalt und Qualität bereithält – und
zudem für die Besucher kostenfrei angeboten wird. Wir freuen
uns, dass wir dem rasanten quantitativen Wachstum, aber auch
den in der Qualität steigenden Ansprüchen der Aussteller und
Besucher, in diesem Jahr mit zahlreichen smarten Neuerungen
und Formaten mehr als gerecht werden konnten – die Weichen
für die kommenden dmexco Jahre im Zeichen der Digiconomy
sind damit schon jetzt erfolgreich gestellt.“ Die dmexco 2015
findet am 16. und 17. September in Köln statt.
Matthias Ehrlich, Präsident BVDW, erklärt: „Als sichtbares und
erlebbares Epizentrum unserer Branche hat die dmexco auch
dieses Jahr wieder globale Themen gesetzt, gezeigt, wo die
Digitale Wirtschaft im Hinblick auf Marketing und Kommunikation
steht, und wichtige Einblicke in und Ausblicke auf die
Zukunft gegeben. Unser Anspruch ist es, mit der dmexco die
Entwicklung unserer Branche von der Spitze aus zukunftsgerichtet
abzubilden und mitzugestalten. Das ist uns mit den
inhaltlich-programmatischen wie auch Formate betreffenden
Erweiterungen hervorragend gelungen. Ich bin mir sicher, dass
von der Innovativität, Kreativität und Leistungskraft, die auf der
dmexco zu erfahren waren, entscheidende Impulse auch in
neue Marktsegmente und Märkte ausgehen.“ Thomas de Buhr
von Twitter meinte: „Die dmexco ist sowohl inhaltlicher Taktgeber
als auch Treffpunkt der digitalen Marketingszene. Darum ist
es wichtig für Twitter, insbesondere zum Beginn unserer Vermarktungsaktivitäten
in Deutschland, hier Flagge zu zeigen.
Unsere Erwartungen wurden übertroffen.“ Gerald Böse, Vorsitzender
der Geschäftsführung Kölnmesse GmbH, zeigte sich mit
dem Messeverlauf ebenfalls sehr zufrieden. „Die dmexco ist in
Europa die zentrale Kommunikationsplattform für die digitale
Wirtschaft“, betonte er.
❮Eckhard Eckstein
MEDIENBULLETIN 7.2014
59

z EVENT / CARTOON FORUM
ZU SEINEM 25. BESTEHEN PRÄSENTIERTE SICH
CARTOON FORUM (23. – 26. SEPTEMBER), DER
FINANZIERUNGSMARKT FÜR EUROPÄISCHE ANIMATIONS-
SERIEN IN TOULOUSE FRISCH WIE IMMER. ZUGLEICH
WURDE DIE VORMACHTSTELLUNG DER FRANZOSEN IM
ANIMATIONSMARKT ERNEUT ÜBERDEUTLICH, ABER AUCH,
DASS ANIMATION NACH WIE VOR EIN FERNSEHGESTÜTZTES
GENRE IST, DAS SICH SCHWER TUT, WEGE AUSSERHALB
EINGEFAHRENER STRUKTUREN ZU FINDEN.
›
Vor 870 Produzenten, Sendervertretern, Einkäufern und Förderern
aus ganz Europa, Indien und den USA, hob Frédérique
Bredin, Präsidentin des nationalen Förderers CNC, den
Stellenwert von Animation für die französische Wirtschaft und
Kultur hervor. Sie verwies darauf, dass die französische Animationswirtschaft
mehr als 5.000 Arbeitsplätze sichere, dass in
Frankreich circa 320 Stunden Animation im Jahr hergestellt würden,
Animation für knapp 40 Prozent aller audiovisuellen Exporte
Frankreichs stehe und der Export von Animation 2013 gar um
sieben Prozent gestiegen sei. Zurück führt sie dies auf die exzellente
Ausbildung in Frankreich, eine üppige Förderung sowie
einen Aktionsplan des damaligen Kulturministers Jack Lang
Ende der 80er Jahre, in dess en Team Bredin damals arbeitete.
Gerade aus Sicht der deutschen Animationsbranche eine frustrierende
Ausgangslage. Dabei ist die deutsche Branche international
durchaus wettbewerbsfähig, weshalb Produzenten aus
Deutschland und den BeNeLux-Ländern ihre Kräfte bündeln
wollen. Eric Goossens vom belgischen Studio Walking the Dog
erklärte, dass Deutschland aufgrund gleich hoher Standards ein
gesuchter Kop roduktionspartner sei. Überdies hätten die drei
Länder das Potential gemeinsam Filme für den Weltmarkt zu
produzieren. „Wir wollen eine langjährige Zusammenarbeit mit
deutschen Firmen über einzelne Projekte hinaus“, sagte er. Um
diese Zusammenarbeit zu fördern, wird in Nähe zu Brüssel und
Köln von Bruno Felix Willes Firma Submarine in Maastricht ein
Animations-Studio gebaut, das Ende des Jahres betriebs bereit
sein wird.
Cartoon Forum 2014 Präsentation
Mangelnde Unterstützung
So sehr sich die deutsche Animationsbranche
bemüht das Beste aus ihrer Lage zu machen, so sehr wurmt sie
die mangelnde Unterstützung von Förderung und Sendern. Jan
Bonath, Leiter der Sektion Animation der Allianz der Produzenten,
meinte dazu: „Möchte man die deutsche Animation stärken,
muss man überlegen, ob man die Sender oder die Förderungen
mit mehr Geld ausstattet. Die Allianz der Produzenten
schlägt zudem ein anderes Modell vor: der Sender erwirbt eine
Lizenz und der Produzent behält alle anderen Rechte zur Auswertung.“
Ein potentiell lukratives
Geschäft, denn der Animationsmarkt
wächst. Für die diesjährige Ausgabe
von Cartoon Forum gab es 50 Prozent
mehr Einreichungen als im vergangenen Jahr. „Das war eine
große Überraschung für uns“, erklärte Marc Vandeweyer, General
Direktor von Cartoon. „Wir konnten die Projekte jedoch nicht
zurück weisen, weshalb wir uns entschlossen haben auch kürzere
Pitches zuzulassen, um mehr Projekte aufnehmen zu können.“
Während die Zahl der Projekte und Akteure steigt, bleibt
offen, ob sich die Zahl der Abspielflächen für Animationsserien
vergrößert, denn wirkliche Game-Changer gibt es nach wie vor
nicht. Netflix hat den Besuch in Toulouse kurzfristig abgesagt
und Amazon Studios sucht vorerst nur Vorschulprogramme.
Dennoch gehen erste Macher andere Wege. Denis Friedman
verzichtet für sein 2013 vorgestelltes Projekt „Urbance“ vorerst
auf einen Sender und setzt neben einem kanadischen Partner
und europäischer Förderung auf Crowdfunding, mit deren Hilfe
134.000 Euro für den Piloten eingesammelt werden sollen.
Auch „Meet the Pugs“ der Berliner Enormfrei, ebenfalls 2013 vorgestellt,
befindet sich abseits eingetretener Pfade auf einem vielversprechenden
Weg. Die Serie soll mit Hilfe von Förderung, privater
Investoren sowie der Unterstützung des Produktionshauses
M.A.R.K. 13 seinen Weg via YouTube zum Publikum finden.
In 25 Jahren Cartoon Forum, wurden 538, das sind 34,3 Prozent,
aller Projekte finanziert. Bei knapp der Hälfte dieser Projekte
liegt der durchschnittliche Minutenpreis bei 5 bis 10.000
Euro. 10.000 bis 15.000 Euro kostet die Minute bei 30 Prozent
der Projekte während die Extreme unter 5.000 Euro und 15.000
bis 20.000 vier beziehungsweise fünf Prozent belegen. Offen
bleiben jedoch zwei Aspekte: welchen Einfluss hatte die Digitalisierung
auf die Minutenpreise – und: wie hoch liegt der Preis
bei den nicht dokumentierten zwölf Prozent. ❮Thomas Steiger
60 MEDIENBULLETIN 7.2014

BRANCHENSPIEGEL
Im Branchenspiegel von MEDIEN BULLETIN können Sie Ihr Unternehmen mit
Kontaktdaten, Dienstleistungen, Produkten und Referenzen präsentieren.
Dazu mailen Sie uns bitte Firmen-Logo 300dpi und
Texte max. 400 Zeichen an: anzeigen@medienbulletin.de
Der Eintrag kostet 150 Euro netto im Monat.
Buchungen unter Tel.: O8131-354761
Einträge und Korrekturen für MEDIEN BULLETIN, Ausgabe 8.2014
bitte bis zum 01.11.2014 angeben.
Folgende Rubriken stehen Ihnen hier zur Verfügung:
HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION: Hard- und Software-
Hersteller- und Entwickler, Vertriebsunternehmen, Consulting-, Planungsund
Ingenieurbüros, Systemhäuser, Integrations- und Installationsbetriebe,
Leasing-Firmen, etc.
PRODUKTION: Produktions- und Postproduktionsdienstleister, Studiound
Außenproduktions-Betriebe, ENG-, SNG- und Ü-Wagen-Dienstleister,
Verleiher, etc.
DISTRIBUTION: Distributionsdienstleister, Kabel- und Satelliten-Provider,
Telekom-Unternehmen, Playout-Center, Plattformbetreiber
(Radio, TV, IPTV, Web-TV, Mobile-TV, Business-TV, Digital Cinema, Digital
Signage, etc.), Serviceanbieter für Streaming, digitale Archive,
Contentmanagement etc.
INHALTEANBIETER: Radio-, TV- und Web-TV/IPTV-Sender,
Rechteinhaber und -händler, etc
AUSBILDUNG › EVENTS: Aus- und Fortbildungsinstitute, Veranstalter
von Seminaren, Messen, Kongressen und anderen Medien-Events,
Branchenorganisationen, Verbände etc.
HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
AF Marcotec GmbH
Wiesenstraße 8
D-64347 Griesheim
Tel.: 06155/88 777 66
Fax: 06155/88 777 55
Email: shop@marcotec-shop.de
Internet: www.marcotec-shop.de
Öffnungszeiten:
Mo. bis Fr. 09:00 Uhr bis 18:00 Uhr
Workshops und Schulungen: nach Absprache
• AF Marcotec Vertrieb: professionelles Audio-,
Video- und Filmequipment für TV Produktionen und
Broadcast sowie Glidecam Schwebesysteme.
• AF Marcotec Planung: Individuell wie Ihre Produktion,
planen wir mit Ihnen gemeinsam ihre Ausstattung vom
kleinsten Rig, zum größten Schnittplatz, einem
kompletten Studio oder Ihrer Eventhalle.
• AF Marcotec Service & Showroom: Beratung,
Service und großer Showroom – mitten in Deutschland
bei Frankfurt am Main. Am Autobahnkreuz der A5 und
A67 in Darmstadt.
• AF Marcotec Vertrauensgarantie: Herstellerunabhängig
seit 1984. Produkte oder Preise nicht
gefunden? Wir freuen uns auf Ihren Anruf.
artec technologies AG
Mühlenstr. 15-18
D-49356 Diepholz
Tel. 05441-5995-0
Fax 05441-5995-70
E Mail: office@artec.de
Internet: www.artec.de
XENTAURIX ® Media & Broadcast Solutions
• TV/Hörfunk Sendenachweis und Mitschnittsystem
• TV- Zuschauerquoten – Analysesoftware
• Cloud-TV mit 24/7 Aufzeichnung als Service
• Mobile-TV mit Catchup Funktion
• TV-Suchmaschine mit sekundengenauer Wiedergabe
artec technologies AG aus der Diepholz/Deutschland entwickelt
und produziert innovative Software- und Systemlösungen für
die Übertragung, Aufzeichnung von TV, Radio, Video, Audio und
deren Metadaten in Netzwerken und Internet. Kunden nutzen
seit über 14 Jahren unsere Produktplattform XENTAURIX®
für Media und Broadcast Anwendungen, die sich durch ihre
modulare Hard-und Softwarearchitektur auszeichnet und
Kunden ein Höchstmaß an Flexibilität, Erweiterbarkeit
und Investitionssicherheit bietet.
MEDIENBULLETIN 7.2014
61

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
BFE Studio und Medien Systeme GmbH
An der Fahrt 1
D-55124 Mainz
www.bfe.tv
Mainz
Tel:. +49 6131/946-0
E-Mail: info@bfe.tv
Wien
Tel: +43 1 60828-0
E-Mail: bfe.wien@bfe.at
Dubai
Tel: +971 504 437 677
E-Mail: info@bfe.tv
Kompetenzen:
• Projektmanagment
• Broadcast-IT
• Entwicklung
• Fertigung
• Service & Training
BFE, ein Unternehmen mit mehr als 40 Jahren Erfahrung in
der Planung und Realisierung komplexer Projekte.
Unsere Kernkompetenzen liegen in der Projektierung und
Realisierung von Studiosystemen, Übertragungswagen sowie
Systemen der Medientechnik.
Die Fachbereiche gliedern sich in Fernsehen-, Hörfunk-,
Broadcast IT und Medientechnik.
Von der Entwicklung und Planung über hausinterne
Fertigungsabteilungen liefern wir kundenspezifische
Lösungen.
Darüber hinaus wird die gesamte KSC Produktlinie
für den Broadcast Bereich im eigenen
Hause entwickelt und produziert.
Black Box Deutschland GmbH
Ludwigstr. 45B
85399 Hallbergmoos
Tel.: 0811/5541-110
Fax: 0811/5541-499
E-Mail: techsupp@black-box.de
Internet: www.black-box.de
Entwicklung, Produktion und Vertrieb von mehr als 10.000
Produktlösungen zur Datenkommunikation:
• KVM Switchen
• KVM Extendern (VGA, DVI) über Kupfer bzw. LWL
• Medien- und Schnittstellenkonverter
• 10/100/1000 Mbps Netzwerk Technologie
• Multimedia und Video
Kostenloser qualifizierter Tech Support am Telefon.
Black Box Network Services ist weltweit eines der grössten
technischen Serviceunternehmen mit Schwerpunkt Design,
Installation und Wartung von Netzwerk Infrastruktur
Systemen. In den Bereichen Datenkommunikation, Netzwerkinstallation
vor Ort und Telefonie unterstützen wir mehr als
175.000 Kunden in 141 Ländern mit 181 Niederlassungen
auf der ganzen Welt.
Mit State-of-the-Art Produktsolutionen für den AV-Bereich
und dem kostenlosen Tech Support am Telefon erarbeiten
wir professionelle Lösungen für das tägliche
Business unserer Kunden.
BMS Europe GmbH
Georg-Ohm-Str. 2
D-65232 Taunusstein
Tel.: +49 6128 7408 200
Fax: +49 6128 7408 229
E-Mail: saleseurope@bms-inc.com
Internet: www.bms-inc.com
BMS Europe GmbH unterstützt Sie in folgenden Bereichen:
• HD/SD Funkstrecken
• Drahtlose Komplettlösungen
• Projektmanagement
• Frequenzmanagement
BMS (Broadcast Microwave Services) bietet Systeme und
Lösungen zur professionellen drahtlosen Videoübertragung -
von ultrakompakten, mobilen Funk-Verbindungen über Aerial
Down-Links bis hin zu komplexen Anlagen zur stadtweiten
Flächenversorgung. Unsere Kunden aus den Bereichen
Broadcast- und Videoindustrie sind große Fernsehanstalten,
Produktionshäuser, deren Dienstleister wie auch Kamera
OEM-Kunden.
BMS gehört zu den führenden Herstellern für COFDM
Übertragungstechnologie, mit eigener Entwicklung und
Fertigung in Deutschland sowie einem weltweiten Serviceund
Vertriebsnetz.
Mit einem umfangreichen Portfolio auf Basis von HF-
Kommunikationssystemen, speziell entwickelt für aktuelle
Berichterstattung, Nachrichtenübertragung, Unterhaltungsindustrie
und Live-Events, liefern wir Videostrecken, Telemetry-
Links, Antennen und Diversity-Technologien, die bereits weltweit
erfolgreich im Einsatz sind. Die HD/SD-Systemlösungen
reichen von 0,4 - 15 GHz, basieren auf dem DVB-T Standard
und entsprechen internationalen Richtlinien und Normen für
Übertragungstechnik.
BMS Europe GmbH, die europäische Niederlassung der BMS
INC. (USA), betreut Kunden und Partner in den EU-Ländern
sowie in Osteuropa, im Mittleren Osten und in Asien.
BMS beschäftigt ca. 30 Mitarbeiter in den Abteilungen
Entwicklung, Fertigung, Vertrieb/Marketing sowie
Administration und Logistik
BPM
Broadcast & Professional Media GmbH
Am Borsigturm 58
D-13507 Berlin
Tel.: 030/91 68 49-10
Fax: 030/91 68 49-25
Obenhauptstraße 15
D-22335 Hamburg
Tel.: 040/557 624-0
Fax: 040/557 624-25
E-Mail: info@bpm-media.de
Internet: www.bpm-media.de
BPM-Vertrieb – erfahrene Vertriebsspezia listen beraten
Sie herstellerunabhängig in allen Fragen zu Broadcast-Videound
Audio-Equipment
BPM-Service – erfahrene Techniker warten und reparieren
Ihr komplettes Broadcast-Video und Audio-Equipment
BPM-Planung – erfahrene Systemspezia listen planen und
realisieren herstellerunabhängig Ihre Visionen
Sony
Panasonic
JVC
Sennheiser
Fujinon
Canon
Thomson
Focus
Sachtler
u.v.m.
62 MEDIENBULLETIN 7.2014

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
Broadcast Solutions GmbH
Alfred-Nobel-Str. 5
D-55411 Bingen
Tel.: +49 6721 4008-0
Fax: +49 6721 4008-27
E-Mail: info@broadcast-solutions.de
Internet: www.broadcast-solutions.de
Mobile Produktionsmittel: Planung und Fertigung von
Übertragungswagen, DSNG Fahrzeugen, Sonderfahrzeuge
Studio Systeme: Planung und Fertigung von Hörfunk und
Fernsehstudios, Regien, Kontroll-und Bearbeitungsräumen
Produkt Vertrieb: Vertrieb von Produkten aus dem
Bereich Audio, Video, Steuerung, IT, SatCom
Rental: Vermietung von Produkten und Systemen aus dem
Bereich SatCom: Encoder, Modulator, IRD, HPA, FlyAway
Antennen, Zubehör, etc.
Service: kompletter Service für Ü-Wagen und DSNG
Fahrzeuge, kompletter Service für SatCom Systeme
Systemintegration and more… langjährige Erfahrung
hohes Qualitätsniveau, Fertigung im eigenen Haus,
kurze Lieferzeiten, 24 / 7 Service und Support
Vetriebs- und Servicepartner von:
Cineflex6k
Cineflight GmbH
Bültenkoppel 19
D-25492 Heist
Tel.: +49 4122/927 57 75
E-Mail: film@cineflight.de
Internet: www.cineflight.de
• Helicopter: Eurocopter AS 355 twin
für Tiefst-, Nacht- und Seeflug,
2x Bell 206 JetRanger,
alle Kameras + Relais
• Equipment: Cineflex V14, Cineflex Elite,
Super-G2 / Stab-C, HD Broadcast, LiveU,
Tyler-Mounts, Unimount
Referenzen:
• NDR • RBB • action concept
• ARD • WDR • Airbus
• ZDF • Vattenfall • Volvo
• RTL • Lufthansa • BvB
• arte • Siemens • uvm
Chrosziel GmbH
Klausnerring 6
D-85551 Heimstetten
Tel.: 089/9 01 09 10
Fax: 089/4 47 08 61
E-Mail: info@chrosziel.de
Internet: www.chrosziel.de
Herstellung, Vertrieb und Service:
CHROSZIEL Produkte: Kamerazubehör wie Mattebox,
Leichtstützen, Kameraplatten, manuelle Schärfen- und
Zoom antriebe sowie Funkfernbedienungen DIGI FOX und
ALADIN für Schärfe, Blende u. Zoom. (Die DigFOX
Funkschärfe steuert auch eine Vielzahl von internen Motoren
der Panasonic Kameras) Optische Prüfgeräte wie Kollimator
und Projektor für Kameras und Objektive.
Außerdem kostenlose Prüfung und Service für Canon- und
Fujinon Objektive. Vertrieb von Tiffen Filtern,
Easyrig Körperstativen, Heden Motore und exklusiv für
Europa Abel-IB/E Null Optik und Target Produkte für die
Einstellung des Auflagemaßes der Red One Kamera.
COMO Computer & Motion GmbH
A VITEC COMPANY
Lise-Meitner-Str.15
24223 Schwentinental / Germany
Tel.: +49-(0)4307-8358-0
Fax: +49-(0)4307-8358-99
E-Mail: info@como.com
Internet: www.como.com
Entwicklung, Produktion und Vertrieb
von AUDIO/VIDEO-Lösungen
• Streaming & Delivery
z.B. EZ TV IPTV System
• Management & Archive
z.B. ProxSys PX - Media Server
• Acquisition & Recording
z.B FS-T1001 SxS Recorder
• Conversion, Encoding & Decoding
z.B. Extensor HD Scaler
Grass Valley Germany
Zweigniederlassung der Belden
Electronics GmbH
Brunnenweg 9
D-64331 Weiterstadt
Tel. 06150-104-782
Internet: www.grassvalley.com
Produkt Vertrieb für:
• Kameras
• Kreuzschienen und Modular-Produkte
Multiviewer
• News Produktionssysteme
• Produktionsmischer
• Server und SAN Lösungen
• Slow-Motion Controller
Dienstleistungen & Systemlösungen:
• Media Workflow Application Framework
• News/Sport Production
• Integrated Playout
• Beratung, Schulung und Service
MEDIENBULLETIN 7.2014
63

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
HD-Skycam GmbH
Spiesheimer Weg 28-30
D-55286 Wörrstadt
Tel.: +49 6732 94798-10
Fax: +49 6732 94798-20
E-Mail: info@hd-skycam.tv
www.hd-skycam.tv
• Aerial Filming, weltweit
• Kreiselstabilisierte Kamerasysteme für Hubschrauber,
Auto, Boot, Schiene und Seil
• Shotover-Service-Partner für Europa
• 4 x Cineflex, V 14 HD, 5-Achsen Kreiselstabilisiert
• Fujinon Objektive: HA 4,5 – 59 mm;
HA 7,8 – 172 mm; HA 9,7 – 410 mm
• 1x Shotover K1, 2D und 3 D, 6-Achsen kreiselstabilisiert
• Shotover F1, 6-Achsen kreiselstabilisiert
• Red Epic X Camera
• Arri/Fujinon Alura Zoom 18 – 80 und 45 – 250 mm
Quantel GmbH
Mottmannstr. 4A,
D-53842 Troisdorf
Tel.: 49/2241/498-0
Fax: 49/2241/498-160
Ansprechpartner: Thomas Birner
Director of Sales, Central Europe, Middle East
E-Mail: Thomas.Birner@quantel.com
Internet: http://germany.quantel.co.uk
www.quantel.com
Geschäftsführer: Ian Cooper, Martin Mulligan
eQ: Online-Finishing-System für komplette Endbearbeitung,
SD- u. HD-Formaten in Post- u. TV Produktionen.
iQ: Das Digital Intermediate-System iQ deckt
das gesamte DI-Spektrum ab.
Pablo 3D: Ein non-lineares Farbkorrektur-,
Finishing-System.
Pablo PA: PC Software Tool ermöglicht es,
neben dem Conforming und den vorbereitenden
Arbeiten den kompletten Workflow zu bedienen, auch für
nicht Quantel System-Kunden.
Genetic Engineering: Quantels vernetzte
Infrastrukturlösung!
Enterprise sQ: Quantels serverbasiertes Produktionssystem
ermöglicht Ingest, Editing und Playout sämtlicher Formate
vom User Generated Content bis hin zu HD in dem
gewünschten Format. Die neue Betriebssoftware V 5 unterstützt
auch den kompletten Stereo3D Workflow.
QTube: QTube ermöglicht den direkten Zugriff auf jeden sQ
Server über das weltweite Internet. Die Inhalte können zu
jeder Zeit online bearbeitet werden an allen Orten der Welt,
parallel an verschiedenen Sendebeiträgen.
Riedel Communications GmbH & Co. KG
Uellendahler Straße 353
• D-42109 Wuppertal
Tel.:+ 49 (0) 202 292 - 90
rental-germany@riedel.net
sales-germany@riedel.net
Vermiet- und Vertriebsstandorte:
• Riedel Communications GmbH & Co. KG
Niederlassung Berlin
Ernst-Augustin-Straße 12 • D-12489 Berlin
Tel.:+49 (0) 30 678 261-0
rental-berlin@riedel.net
• Riedel Communications Austria GmbH
Tel.:+43 1 5 23 66 85-0
rental-austria@riedel.net
sales-austria @riedel.net
• Riedel Communications Switzerland AG
Käshaldenstrasse 40
• 8052 Zürich Schweiz
Tel.: +41 (0) 44 307 10 30
switzerland@riedel.net
Vermietung & Vertrieb professioneller
Kommunikationstechnik
• Dry-Hire & Systemverleih
• Digital Matrix Intercom
• Digital Partyline Intercom
• Digital Wireless Intercom
• Professionelle Funktechnik
Vermietung von Wireless Video Systemen
• Drahtlos-Kameratechnik
• Drahtlos-Signalverteilung
Vermietung von LWL/Glasfaser-Systemen
• MediorNet Fiber Optic Network
• MediorNet Compact
• RiLink Global Fiber Network
Riedel-Technik trägt weltweit zum Gelingen internationaler
Top-Events wie etwa der Formel 1 oder den Olympischen
Sommer- und Winterspielen bei. Führende Rundfunkanstalten
und namhafte Theater setzen genauso auf Riedel Technologie
wie zahlreiche kleinere Veranstaltungen.
Die Riedel Communications GmbH & Co. KG entwickelt, fertigt
und vertreibt zukunftsorientierte Echtzeitnetzwerke für Video,
Audio und Kommunikation in Rundfunk-, Event-, Theaterund
Industrie-Anwendungen. Das 1987 gegründete Unternehmen
ge- hört zu den Entwicklungspionieren digitaler Audiomatrix-Systeme
und ist weltweit Technologieführer in der
Systemvernetzung mittels Lichtwellenleiter.
Die Riedel-Gruppe hat ihren Hauptsitz in Wuppertal und
beschäftigt an zehn Standorten in Europa, Australien, Asien
und den USA über 280 Mitarbeiter.
Aktuelle Informationen unter www.riedel.net
sonoVTS GmbH
Kapellenstr. 11
D-85622 Feldkirchen bei München
Tel.: 089/41 96 71-0
Fax: 089/419671-999
E-Mail: contact@sonovts.de
Internet: www.sonovts.de
sono Systembau
Consulting, Planung, Installation und Maintenance
von Broadcast Systemen
sono Rental
Full-Service für TV-Produktionstechnik und Event-Technik
sowie Dry-Hire
sono Vertrieb
Professionelle Broadcast Produkte im Bereich Audio, Video,
Intercom und Broadcast-IT
sono Rental
Axon, AVT, Dolby, Glensound, Harris, Lawo, Lexicon,
Linear Acoustic, Lynx, Mayah, Neumann, Riedel, Schoeps,
Sony, Snell, tc electronic, Tektronix, Wisycom, Yamaha,
Zähl Elektronik-Tontechnik
sono Vertrieb
Linear Acoustic, Wisycom, Yamaha,
Zähl Elektronik-Tontechnik
64 MEDIENBULLETIN 7.2014

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
Studio Hamburg Media Consult
International (MCI) GmbH
Jenfelder Allee 80
22039 Hamburg
Telefon: +49 40 6688-3384
Fax: +49 40 6688-3636
Am Studio 20
12489 Berlin
E-Mail: info@mci.de
Internet: www.mci.de
Webshop: www.mci-shop.de
Systems
• Weltweit tätiger Generalunternehmer für Broadcast/IT,
Audio-, Video- und Medientechnik Projekte.
• Planung, Integration, Montage, Inbetriebnahme,
Schulung & After-Sales-Service
Consulting
• Ausschreibungserstellung & Projektüberwachung nach HOAI
• Workflow Optimierung & Personalverleih
Products
• Spezialisten für Broadcast/IT - und Kommunikationstechnik
• Sonderlösungen, Beratung, Finanzierung & Vermietung
SCISYS Deutschland GmbH
Borgmannstraße 2
D-44894 Bochum
Tel.: 02 34/92 58-0
Fax: 02 34/92 58-190
E-Mail: info@scisys.de
Internet: www.scisys.de
IT-Systemlösungen für Radio, TV und New Media zur
Integration, Vernetzung und Automation aller Prozesse und
Arbeitsabläufe der Rundfunkproduktion bei professionellen
Rund funkbetreibern. Die Systeme basieren auf den
Produktfami lien dira! ® (Hörfunkautomation),
MediaFabric (wellen- und medienübergreifende Lösungen).
Exakte Umsetzung kundenspezifischer Anforde rungen
durch Customizing. Beratung, Planung, Systemintegration,
Schulung und Wartung.
Hörfunkautomation dira! ® als Standardsystem, individuelle
Systemlösung oder modulare Software sowie Integration
angrenzender Systeme.
Beispiele für MediaFabric-Lösungen sind digitale
Langzeitarchive, Newsroomintegration oder Planung
und Programm-Management.
Videocation GmbH
Münchner Straße 110
D-85774 Unterföhring
Tel.: 089/9 58 23-214
Fax: 089/9 58 23-299
Mobil: 01 51/12 55 66 38
E-Mail: info@videocation.com
Internet: www.videocation.com
Videocation ist Handelshaus und Full-Service-Dienstleister
für Broadcastequipment, professionelle Videotechnik,
klassische und IT-basierte Broadcastsysteme und
Medien technik.
Als Dienstleistungen werden Beratung, Planung, Installation,
Service, Support und Schulungen angeboten.
• Avid
• JVC
• Panasonic
• Sennheiser
• Sony
• Tektronix
Wellen+Nöthen GmbH
Mathias-Brüggen-Str. 65a
D-50829 Köln
Tel.: 02 21/91 56-0
Fax: 02 21/91 56-200
Wellen+Nöthen Niederlassung Berlin
Neue Mälzerei
Friedenstraße 91a
D-10249 Berlin
Tel.: 030/2 88 89-0
Fax: 030/2 88 89-200
E-Mail-Zentral: info@wellen-noethen.de
Internet: www.wellen-noethen.de
• W+N Vertrieb von analoger und digitaler
Medientechnologie für TV-Produktionen, Broadcast,
Eventgestaltung und audiovisuelle Kommunikation
• W+N Systembau – Konzeption herstellerübergreifender
Lösungen, Planung, Installation und Systemintegration
von Produktions- und Eventtechnik. SNG- und
Ü-Wagenherstellung
• W+N Service von Audio- Video- und
Computerhardware, Telefonhotline, Ersatzgeräte-Service
• W+N Rental – Vermietung von TV-Produktions- und
Eventtechnik – Camcorder und VTR s aller
Formate, Kamera regien, Schnittplätze, DVD-Authoring,
High Definition etc..
• W+N Finanzen – Leasingvermittlung, Langzeitmiete
MEDIENBULLETIN 7.2014
65

PRODUKTION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
CBC Cologne Broadcasting Center GmbH
Picassoplatz 1, D-50679 Köln
Tel.: 0221/456-40
Lil-Dagover-Ring 2,
D-82031 München/Grünwald
Tel.: 089/6 41 85-51 80
Schiffbauerdamm 22, D-10117 Berlin
Tel.: 030/24 755-720
Internet: www.cbc.de
• Planung und Realisierung von
TV-Produktions- und Broadcast-Lösungen
• Studioproduktion (Köln und Berlin)
• Postproduktion (über 75 Edit-Suiten)
• Sendeabwicklungen
• SNG (in Köln, München und Berlin)
• Programmverbreitung
• Teleport
• Filebasierte Archivlösungen
• IT-Lösungen
• Media Services
“CBC avancierte seit Gründung 1994 zu einem der führenden
TV-Produktions- und Broadcast-Unternehmen Deutschlands.
An den Standorten Köln, München und Berlin betreut CBC
u. a. die Sender RTL, VOX, Super RTL, RTL II, RTL NITRO, n-tv,
RTL Crime, RTL Living, Passion sowie diverse TV-Produktionsunternehmen.
Darüber hinaus zeichnet CBC für Produktion
und Broadcast der internationalen Fußball-Bundesliga-
Live-Berichterstattung im Auftrag der DFL verantwortlich.
Cineflex6k
Cineflight GmbH
Bültenkoppel 19
D-25492 Heist
Tel.: +49 4122/927 57 75
E-Mail: film@cineflight.de
Internet: www.cineflight.de
• Helicopter: Eurocopter AS 355 twin
für Tiefst-, Nacht- und Seeflug,
2x Bell 206 JetRanger,
alle Kameras + Relais
• Equipment: Cineflex V14, Cineflex Elite,
Super-G2 / Stab-C, HD Broadcast, LiveU,
Tyler-Mounts, Unimount
Referenzen:
• NDR • RBB • action concept
• ARD • WDR • Airbus
• ZDF • Vattenfall • Volvo
• RTL • Lufthansa • BvB
• arte • Siemens • uvm
Mediatec Switzerland AG
Lindenstrasse 2-4
CH-8604 Volketswil ZH
Tel.: +41 71 388 00 55
Fax: +41 71 388 00 56
info@mediatecgroup.ch
www.mediatecgroup.ch
Broadcast, Display, Event, Installation, Media
• TV- & Video-Produktionen
• Mobile Up-Links (SNG)
• Eventtechnik
• Mobile LED Screen Trucks
• Modulare LED Screens
• Mietservice / Dry and Hire
Mediatec ist einer der größten technischen Dienstleister
Europas in den Bereichen TV-Produktion, mobile & modulare
LED Bildschirme und Eventtechnik.
Von Großbildübertragungen bei Festivals und Kongressen
bis zum „Public Viewing“, von Werbespots bis zu Live-TV-
Produktionen: Mediatec ist der Profi, wenn es darum geht,
digitale Emotionen zu schaffen.
PLAZAMEDIA GmbH
TV & Film Produktion
Münchener Straße 101
D-85737 Ismaning
Tel.: +49 (0)89 99 633- 0
Fax: +49 (0)89 99 633 6990
E-Mail: info@plazamedia.de
Internet: www.plazamedia.de
• Innenproduktion: Broadcast Operations,
(Hauptschaltraum, SAW, Studioproduktion,
Zentrale Grafik) Media Production
(Content Management, Neue Medien, Postproduktion)
• Außenproduktion:TV- und Filmproduktion,
Übertragungstechnik, Spezial-Kamera-Systeme,
Sportstättenberatung
• Technologie: Engineering und Support
Etablierter Full-Service-Dienstleister für TV und Neue Medien
und einer der führenden Sport-TV-Produzenten im deutschsprachigen
Raum. Das Unternehmen produziert im Auftrag von
TV-Sendern sowie Rechteinhabern unter anderem nationalen
und internationalen Fußball, Basketball, Boxen, Formel 1
sowie Europa- und Weltmeisterschaften diverser Sportarten.
Kunden: Sky, Constantin Sport Medien/LIGA total!,
SPORT1 u.v.m.
STUDIO BERLIN ADLERSHOF (SBA)
GmbH
Am Studio 20
D-12489 Berlin
Berlin Tel.: +49 [0]30 6704 5500
Fax: +49 [0]30 6704 5505
Hamburg Tel.: +49 [0]40 6688 2221
Fax: +49 [0]40 6688 3299
E-Mail: produktionsservice@
studio-berlin.de
Internet: www.studio-berlin.de
Ateliers: 10 Studios in Berlin Adlershof
2x 2.400m 2 , 1x 1.800 m 2 , 1x 1.400m 2 ,
1x 970m 2 , 5x 635m 2
Übertragunswagen: 24 [2x SSL] Kamera-Ü-Wagen
Ü 6 HDTV 20 [1x SSL] Kamera-Ü-Wagen Ü 5 digital
15 [1x SSL] Kamera-Ü-Wagen Ü 4 HDTV
7 [1x SSL] Kamera-Ü-Wagen Ü 1 digital Schnittmobil (digital)
Super-Slomo LDK 8300/6200/23MKII/23
Drahtlos Bildübertragungssystem GV
Postproduktion: analog und digital
Technischer Dienstleister für Studioproduktionen und
Aussenübertragungen [Live-Sendungen oder
Vorproduktionen] bei Sport-, Show-, Musik- und Event-
Ereignissen und seriellen Produktionen
Unsere Kunden:
Öffentlich-rechtliche und private Fernsehanstalten aus dem
In- und Ausland, Film & TV-Produktionen, Event-Agenturen
WestCom Media Group
Westfalendamm 87
D-44141 Dortmund
Tel.: 02 31/94 37-100
Fax: 02 31/94 37-130
E-Mail: geschaeftsleitung@westcom.de
Internet: www.westcom.de
• Informations- und Unterhaltungsformate
als Komplett sendungen
• Magazinbeiträge, Dokumentationen und Reportagen
• Neuentwicklung und Realisierung von TV-Konzepten
• Staffelproduktionen, Live-Sendungen,
• Werbespots • Imagefilme
• Multimedialösungen • Studioschaltgespräche
FullService Mediendienstleister mit einem der modernsten
TV-Studios Deutschlands. Referenzen:
• Sat.1 • RTL
• N24 • ProSieben
• ARD • ZDF
• WDR • MDR
• DSF • DW
66 MEDIENBULLETIN 7.2014

DISTRIBUTION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
MEDIA BROADCAST GmbH
Joseph-Schumpeter-Allee 17
53227 Bonn
Tel.: 0228 5505 5013
E-Mail: info@media-broadcast.com
www.media-broadcast.com
Occasional Broadcast Services
Tel.: 01803 32 42 00 (kostenfrei)
booking@media-broadcast.com
Zuverlässige Dienstleistungen für die
Broadcast-und Medienbranche
• Event-Broadcasting: SD/HD-Produktion
und Übertragung via SNG, Glasfaser,
Richtfunk und Internet; TK-Services
• Satellite Services: DVB-S-Plattformen,
Up/Downlink, Teleport, Raumsegment
• Terrestrische Netze: DVB-T, DAB+, LMK
• BROADCAST NGN: IP-basiertes Glasfasernetz
mit internationalen Gateways
Media Services: Europaweites CDN,
Play-out, Streaming Services, IPTV
Mehr als 750 Kunden (öffentl.-rechtl. und priv. Rundfunk,
Produktionsfirmen, Eventveranstalter u.v.a.)
vertrauen auf die Leistungsfähigkeit und Zuverlässigkeit
von MEDIA BROADCAST.
900 Mitarbeiter in ganz Deutschland garantieren
Kundennähe und erstklassigen Service.
SES Platform Services GmbH
Postfach 11 27
85765 Unterföhring
Telefon: 089 1896 3644
Fax: 089 1896 3639
E-Mail: info@ses-ps.com
Internet: www.ses-ps.com
• Content Management: Ingest, Transcoding,
Digitale Archivierung, Media Asset Management
• Playout: Compact, Basic/Pro, Remote
• Encryption: Conditional Access, Simulcrypt, DRM
• Broadcast: Digital Uplink TV, Radio, Daten,
Satellitenkapazität
• Internet: IEncoding, Streaming, Content Delivery
Network, HbbTV Application Development
SES Platform Services ist ein Unternehmen des Satellitenbetreibers
SES und betreibt in Unterföhring bei München eines
der modernsten Sendezentren Europas. SES Platform Services
versteht sich als technischer Dienstleister für Broadcaster und
Produktionshäuser und bietet ein umfassendes Spektrum an
Dienstleistungen rund um die Aufbereitung und Übertragung
von Inhalten für Fernseh- und Radiokanäle an. Dazu gehören
neben der digitalen Archivierung die Sendeabwicklung sowie
die Aufbereitung und Übertragung der Inhalte über Satellit,
Internet und auf mobile Endgeräte.
SES Platform Services verbreitet heute rund 300 digitale TVund
Radioprogramme, interaktive Dienste sowie Datendienste.
Zu den Kunden gehören namhafte Broadcaster aus dem
öffentlich-rechtlichen und privaten Bereich, Pay-TV-Anbieter,
Rechteinhaber, Kabelnetzbetreiber sowie Großunternehmen.
TV1.EU streaming europe
Beta-Str. 9a
D-85774 Unterföhring
Tel.: 089/96 05 70-0
Fax: 089/96 05 70-79
E-Mail: sales@tv1.eu
Full-Service für Streaming media
• Encoding, Transcoding für Web, Handies u.a.
• (Live-) Streaming auf weltweitem Serververbund
• Live-Produktionen für TV und WebTV
• pay per video® - Abrechnungssystem
• Business TV – Inhouse-Lösungen
• Radio, TV-Monitoring und -Speicherung
• Audio-, Videosignal Transfer über IP
• Interaktive Web-/Panorama Kameras
TV1.EU streamt über 55 Radio- und TV Stationen live 24/7
ins Internet. 33 Sender werden rund um die Uhr archiviert.
Dauerkunden für weitere Services:
EADS, BLM, Metro, Volvo Construction Equipment, Die Bahn,
MTV, BMW, Infineon, u.a. Innovationsführer und Anbieter von
Premium Lösungen zu fairen Konditionen. Die Kontaktaufnahme
lohnt in jedem Fall.
MEDIENBULLETIN 7.2014
67

DAVID B. HOFMANN
DIE ZUKUNFT DES FERNSEHENS – VIER SCHLÜSSELTRENDS FÜR DEN DEUTSCHEN TV-MARKT
›
Mit dem Markteinstieg von Netflix in Deutschland rücken Fragen nach der Zukunft des Fernsehens
wieder in den Mittelpunkt. Fakt ist: Fernsehen erlebt aktuell eine Renaissance.
Bis 2017 werden vier Schlüsseltrends den TV-Markt prägen und auch hierzulande nachhaltig verändern.
1. Streaming-Dienste verändern unser Sehverhalten: Umsätze mit Video-on-Demand (VoD) Diensten werden
weiter stark wachsen. Bei den SVoD Anbietern geht der Trend sogar zum „Zweitabo“. Ein Blick auf die
heutige Mediennutzung der 18- bis 30-Jährigen macht jedenfalls deutlich, dass die Veränderungen im
Sehverhalten nachhaltig sind. Dennoch wäre aber verfrüht das Ende des linearen Fernsehens zu
prophezeien: Gerade mit Liveberichten, Großevents und aufwendigen Eigenproduktionen wird es sich
weiter gegen die neue Online-Konkurrenz behaupten können.
2. Second Screens prägen unser Fernseherlebnis: Bewegtbildinhalte werden von
jungen Zielgruppensegmenten immer seltener linear geschaut. Tablet oder
Smartphone dienen als Second Screen, um sich etwa via Facebook oder Twitter mit
Freunden über das Programm auszutauschen. Fernsehen bleibt dabei weiterhin ein
Lean-Back-Medium. Handlungen, die eine stärkere Beteiligung erfordern wie
Programmauswahl, Zusatzinformationen oder Interaktion, erfolgen individuell über
den Second Screen. Die Aufmerksamkeit verschiebt sich damit weg vom TV-Gerät
und hin zum Begleitbildschirm. Das Fernsehen der Zukunft wird daher mehr von
Tablet und Smartphone geprägt sein als von überladenen Fernsehgeräten mit
zahlreichen Gimmicks.
3. Personalisiertes TV erobert die Wohnzimmer: Die Rolle des TV-Bildschirms
verändert sich, das Wohnzimmer wird immer vernetzter. Über sechs Millionen
Deutsche rufen zumindest hin und wieder via Fernseher Inhalte aus dem Internet ab.
Aus Nutzersicht ist es allerdings irrelevant, aus welchen Quellen der Content sich
speist. „Internetfernsehen“ ist daher ein obsoleter Begriff. Gut möglich, dass lineares
Fernsehen die Führungsposition an VoD-Inhalte aus unterschiedlichen Quellen nach
dem Einschalten des TV-Gerätes verliert. Der Zuschauer wird mehr und mehr sein
eigener Programmchef, sucht gezielt nach Inhalten, legt Playlisten an und teilt diese wiederum über Social
Media Kanäle. Für Sender und Werbetreibende wird es damit immer schwieriger ein Massenpublikum zu
erreichen, medienübergreifende Strategien werden immer wichtiger.
4. Neue Geschäftsmodelle bedrohen etablierte Marktteilnehmer: Netflix, Watchever, Amazon, Google und
Apple liefern Inhalte, stellen diese auf allen Endgeräten bereit und steigern kontinuierlich ihre Anteile an den
Erlösen im TV-Geschäft. Die OTT-Anbieter verfügen über leistungsstarke und kostengünstige technische
Infrastrukturen, die es ihnen erlauben, sich mit verhältnismäßig geringen Grenzkosten weitere internationale
Märkte zu erschließen. Dieser neue, asymmetrische Wettbewerb wird für die etablierten Anbieter zur echten
Herausforderung. Neben den Stärken in der Distribution sind diese Anbieter zunehmend mit eigenentwickelten
Inhalten erfolgreich. Dabei wird häufig übersehen, welche Fähigkeiten für den Erfolg grundlegend waren:
Netflix & Co. sind im Kern IT-Unternehmen. Big Data-Spezialisten mit den Fähigkeiten individuelles Sehverhalten
zu erfassen, auszuwerten und in die Bereitstellung eines begeisternden Nutzererlebnisses zu überführen.
Alle vier Schlüsseltrends haben eine gemeinsame Stoßrichtung: Das Fernsehen der Zukunft wird
nutzerzentrischer und facettenreicher – positive Aussichten also für die Zuschauer. ❮David B. Hofmann
David B. Hofmann ist Managing Partner bei mm1 Consulting & Management Partnerschaftsgesellschaft
68 MEDIENBULLETIN 7.2014

Inserentenverzeichnis
Aspera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Blackmagicdesign . . . . . . . . . . . . .9
DirectOut . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Jünger Audio . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Lawo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .U2
Neutrik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Riedel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Shure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
mebucom . . . . . . . . . . . . . . . . . . .U3
Shutterstock . . . . . . . . . . . . .22 – 23
Siemens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .U4
Telecolumbus . . . . . . . . . . . . . . . .15
TV-Skyline . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Die nächste Ausgabe erscheint am 01.12.2014
mebucom.de: Vernetzen und informieren!
mebucom.de ist die Internet-Plattform von MEDIEN BULLETIN.
mebucom steht für Media Business Community.
Der Name ist Programm.
Die im Firmenbereich von mebucom.de eingetragenen Unternehmen
werden mit allen für sie relevanten Artikeln verlinkt.
Alle Beiträge werden von der Redaktion intensiv getaggt.
Die Plattform will Professionals, Experten und Unternehmen
aus der Welt der digitalen Medien miteinander vernetzen und ihnen
schnellen Zugriff auf für sie relevante Informationen bieten.
Angesprochen werden hier nicht nur Akteure aus dem
klassischen Rundfunk- und Film-Sektor, sondern alle, die digitale
Inhalte produzieren, bearbeiten, verwalten, verwerten und verbreiten.
mebucom.de bietet Unternehmen umfangreiche Möglichkeiten,
sich kostenlos zu präsentieren.
Eingetragen werden können hier unter anderem: Anschrift,
Kontaktdaten, Ansprechpartner, Produkt- und Serviceangebote.
Zudem ist das Upload von Logos und Fotos möglich.
Über die mebucom.de-News oder das mebucom.de-Archiv
findet man so mit wenigen Klicks direkt zu ihrem Unternehmen.
Das Angebot ist Google optimiert, so dass Unternehmen, Personen
oder Produkte auch im world wide web über mebucom.de noch
besser zu finden sind.
mebucom.de wird sukzessive weiter ausgebaut und mit
vielen weiteren interessanten Applikationen versehen.
Das Print-Online-Team von MEDIEN BULLETIN und
mebucom.de präsentiert die Top-Themen der Branche schneller,
flexibler und zielgenauer.
MeBu Verlag Eckhard Eckstein
Am Kurfürstenweg 2A , D-85232 Eschenried/München
USt-IdNr. DE152949652
ISSN 0941-9071
Redaktion
Am Kurfürstenweg 2A , D-85232 Eschenried/München
Tel.: 08131/354759 / Fax: 08131/354760
e-mail: redaktion@medienbulletin.de
Chefredakteur
Eckhard Eckstein
Ständige redaktionelle Mitarbeiter
Dieter Brockmeyer, Erika Butzek, Niklas Eckstein,
Jan Fleischmann, Axel Kersten, Birgit Heidsiek, Bernd Jetschin,
Wolfgang Scheidt, Michael Stadik, Thomas Steiger,
Anzeigenverkauf
Tel.: 08131/354761 / Fax: 08131/354760
e-mail: anzeigen@medienbulletin.de
Grafische Gestaltung
Christl Kaiser
Druck
F+W Mediencenter
Holzhauser Feld 2, D-83361 Kienberg
MEDIEN BULLETIN Leserservice
e-mail: abo@medienbulletin.de
Internet
www.medienbulletin.de
www.mebucom.de
MEDIEN BULLETIN erscheint 8× jährlich und kostet im Abonnement Euro 91,50 (Inland)
inkl. Zustellgebühren und Euro 119,10 (Ausland) inkl. Zustellgebühren.
Abonennten im EU-Ausland ohne Ust.-ID-Nr. zzgl. 7% MwSt = Euro 127,44.
Die Kündigungsfrist beträgt drei Monate zum Bezugsjahresende.
Das Abonnement für Schüler, Studenten, Auszubildende (jeweils gegen Nachweis) kostet
Euro 55,– (Inland), Euro 71,– (Ausland/EU); ohne Ust.-/D-Nr. zzgl. 7% Mwst.
Das MEDIEN BUlLLETIN Einzelheft kostet Euro 12,–
Die Sondereditionen zum Thema „Live-Produktion“ kosten Euro 14,–
Anzeigenpreisliste gültig ab 01.01.2014.
Für unverlangt eingesandte Manuskripte wird keine Haftung übernommen.
Nachdruck auch auszugsweise nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlages.
Eine Haftung für die Richtigkeit der Veröffentlichungen kann trotz sorgfältiger Prüfung
durch die Redaktion nicht übernommen werden.
MEDIENBULLETIN 7.2014
69

z TERMINE
TERMINE NOVEMBER 2014
24. FILMFESTIVAL COTTBUS
Termin: 4. – 9. November 2014
Ort: Cottbus
Veranstalter: Medienboard Berlin-Brandenburg u.a.
Thema: Festival des osteuropäischen Films
Weitere Infos: www.filmfestivalcottbus.de
INTER BEE
Termin: 19. – 21. November 2014
Ort: Tokyo
Veranstalter: JEITA
Thema: Kongressmesse für Broadcast und Kommunikation
Weitere Infos: www.inter-beee.com
FILMSTOFFENTWICKLUNG – TAG DER DRAMATURGIE
Termin: 8. November 2014
Ort: Berlin
Veranstalter: Verband für Film- und Fernsehdramaturgie Thema:
Thema: Tagung zur Filmstoffentwicklung
Weitere Infos: www.filmstoffentwicklung.de
NATEXPO 2014
Termin: 19. – 21. November 2014
Ort: Moskau
Veranstalter: NATEXPO
Thema: Messe für Broadcast und Digital Cinema-Technik
Weitere Infos: www.natexpo.ru/eng/
22. CAMERIMAGE
Termin: 15. – 22. November 2014
Ort: Bydgoszcz, Polen
Veranstalter: Biuro Festiwalowe Camerimage
Thema: Filmfest
Weitere Infos: www.camerimage.pl
DISRUPTIVE INNOVATIONEN
Termin: 20./21. November 2014
Ort: Hannover
Veranstalter: nordmedia
Thema: Konferenz zu disruptiven Technologien
Weitere Infos: www.nordmedia.de
OTT WORLD SUMMIT 2014
Termin: 17. – 20. November 2014
Ort: London
Veranstalter: Informa
Thema: Over-the-Top-TV
Weitere Infos: http://ottworldsummit.com
28. TONMEISTERTAGUNG
Termin: 20. bis 23. November 2014
Ort: Köln
Veranstalter: VDT
Thema: Audio-Kongress
Weitere Infos: www.tonmeister.de/tmt/2014
SATIS 2014
Termin: 18. – 20. November 2014
Ort: Paris, Portes de Versailles
Veranstalter: Reed Exhibitions
Thema: AV- und Broadcast-Kongressmesse
Weitere Infos: www.satis-expo.com
BITKOM TRENDKONGRESS
Termin: 25. November 2014
Ort: Berlin
Veranstalter: BITKOM
Thema: digitale Wirtschaft
Weitere Infos: www.bitkom-live.de/43800_43956.aspx
CHANGING THE PICTURE
Termin: 19./20. November 2014
Ort: Berlin
Veranstalter: transfer media
Thema: Babelsberger technologiekonferenz
Weitere Infos: www.changingthepicture.de
TV 2.0 SUMMIT 2014
Termin: 27. November 2014
Ort: Zürich
Veranstalter: Ipmedia Services GmbH
Thema: Kongress TV-Zukunft
Weitere Infos: www.tv2summit.com
70 MEDIENBULLETIN 7.2014

www.mebucom.de – Besuchen Sie die Medien Business Community von MEDIEN BULLETIN

OTT SWIPE® UX as a Service
Videos vom Tablet oder Smartphone einfach auf den Fernseher ‘swipen’
Siemens Convergence Creators
swipe.me@siemens.com
• Verfügbar für alle OTT- und IPTV
Plattformen
• Schnelle und leichte Integration in
bestehende Systeme
• Flexibles und performantes Cloud
Service Modell
• Faires und transparentes Preismodel
Bereichert
bestehende
OTT/IPTV Systeme
mit der
OTT SWIPE UX
Ihre OTT / IPTV
Installation
lernt in wenigen
Wochen
den SWIPE
www.siemens.com/swipe-ux-as-a-service