Soloplatten (2) - Funwithmusic

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18Dank des Erfolgs des in KÖln eingespielten Albums folgte 1995 eine zweite Tour und was eigentlich noch eine grÖ¿ere Sensation war, 1997 sogar eine Studioplatte mit neuem Material, Bread & Circuses, deren Zustandekommen fÜr die Arbeitsweise einer Band wie Colosseum BÄnde spricht. Clem Clempson: „WÄhrend der Soundchecks der letzten Tour haben wir einige Improvisationen gespielt und gejammt. Auf diese Weise sind einige StÜcke entstanden. OldieMarkt10/06 HauptsÄchlich wurde die Musik von Dick Heckstall–Smith, Dave Greenslade und mir geschrieben.“ Da zahlte es sich aus, dass Jon Hiseman ein eigenes Studio und ein Label besa¿, so dass man ohne jeden Zeitdruck an dem Album arbeiten konnte. Clempson: „Bis auf ein paar Overdubs haben wir das meiste live eingespielt. Bei dem Titelsong Bread & Circuses sind wird anders vorgegangen: Ich erarbeitete mit Jon einen Schlagzeug- und einen Gitarren-Part, die zusammenpassten. D-LP: Hor zu SHZEL 97 Und dann kamen die anderen individuell dazu. Wir hatten sehr viel Spass, es mal auf dieser eher moderne Herangehensweise zu probieren.“ Zwar fehlte die revolutionÄre AtmosphÄre der ersten LPs, aber musikalisch konnte die CD dem Vergleich mit den legendÄren Platten der 60er Jahre durchaus standhalten. So war es kein Wunder, dass 1997 Colosseum erneut auf den BÜhnen des Kontinents, wo man wesentlich populÄrer war als zuhause, auftauchte und wiederum Triumphe feierte. Mit einer gewissen VerzÖgerung erschien dann die Reunion- Live-CD auch in England, was zu einer neuen Nachfrage fÜhrte, so dass noch kein Ende der Gruppengeschichte in Sicht ist. Deswegen wird die letzte Folge von der Karriere der Band bis heute und den AktivitÄten der einzelnen Musiker handeln. Colosseum lebt. Fortsetzung folgt Tracks: United Funk / Flying Carpets / S’a Wahnsinn / Things Past / Tribute / Autumn Bugle / Burn Up / SWR 2 / Thompson’s Tango Colosseum:DieReunion 2001 2001 CD: The United Jazz + Rock Ensemble Plays Wolfgang Dauner D: Mood Tracks: Ausgeschlafen / Feuerwerxsmusik / Tranz Tanz / The Love That Cannot Speak It’s Name / Capriccio Funky / Wendekreis des Steinbocks / Boorcet / Yin / Bebop Cat 2002 2002 CD: The United Jazz + Rock Ensemble Plays Volker Kriegel D: Mood Tracks: Double Bind / Balance / Chateau Sentimental / Circus Gambet / Freibad SÜd / Garberville / Don’t Follow The Follow Me Sign / Hypnotic Pignose / Postcard For F.W. Bernstein / Stumbling Henry’s Divorce March CD: The United Jazz + Rock Ensemble Plays Barbara Thompson D: Mood Tracks: Die Wiederkehr / Echoes Of Harlem / Sicilian Steal / Ode To Sappho / In Memory / Voices Behind Locked Doors / Thompson’s Tango With Barbara Thompson’s Paraphernalia 1978 1978 Album: Barbara Thompson’s Paraphernalia D: MCA Ariola , UK: MCA MCL 1605. CD: 2003 D: Universal 450 156-2, UK: Pilot 155 A: Goodtyme Mr. Sam / Study To Be Quiet / La TranquillitÉ d’¢me / Spanish Memories B: Sicilian Sting / Next Spring / Temple Song / Stairways Album: Barbara Thompson’s Jubiaba D: MCA Ariola 201 448, UK: MCA MCF 2867 A: Funky Flunky / Seega / Helena / Cuban Thing B: Black Pearl / Touch Of Blue / Slum Goddess 1979 1979 Album: Wilde Tales D: MCA Ariola 201 325, UK: MCA MCF 3047 A: The Selfish Giant (1 - 5) B: Late Again / Pipe Dream / Frankfurt Fayre / Cacion Sin Novembre 1980 1980 Maxi-Single: Sunset (Long Version) / (Edited Version) UK: MCA MCAT 621 Doppel-Album: Live In Concert (Live At Queen’s Theatre Hornchurch, England, 27./28.7.1980) D:MCA Ariola 301 413, UK: MCA MCSP 309 A: Summer Madness / Frilly Bolero B: From Nowhere / Scrummage C: Little Annie-Ooh / The Blues / Sunset D: Aliyah 1981 1981 Album: Ghosts (Barbara Thompson & Rod Argent) D: MCA Ariola 204 491, UK: MCA MCF 3125 A: Poltergeist / With You / Secret Soul / All Alone / Ghosts B: Little Girl / Falling Stars / Moving On / Sweet Spirit 1982 1982 LP: Mother Earth D: VeraBra No. 5, UK: Temple Music TM 1. CD: 1991 D: Vera Bra CDVBR 2005 A: Aspects Of Mother Earth / City Lights / Country Dance B: The Adventures Of Water / Fear Of Spiders / Humaira / Castles In The Air
Alexis Korner stand am Anfang des R&B aus England. Hier gibt es die Platten, die ihn etablierten. AlexisKorner’sBluesIncorporated:DieerstenPlatten John Mayall lÄsst sich schon lange gerne als der Vater des britischen Blues bezeichnen, aber den Namen hat eigentlich ein anderer verdient: Der bekennende EuropÄer Alexis Korner, der mit seinen Eltern gerade noch den Nazis entkommen war, und ab 1948 zuerst als Soldat im besetzten Deutschland und dann in England mit seiner Band Blues Incorporated den Sound auf die Insel brachte, der einige Jahre spÄter die Bands aus England weltweit zur Avantgarde des Pop machen sollte. Der eigentliche Pionier aber war Cyril Davies, der auch zur allerersten Ausgabe der Band zÄhlte, zusammen mit Long John Baldry und Dick Heckstall-Smith. Es ist kein Wunder, dass drei der vier Musiker sich ihre ersten Sporen in der Jazz-Szene von London verdient hatten. Denn es waren die Jazzer, die den neuen Sound zuerst propagiert hatten, ihn aber natÜrlich immer im Zusammenhang mit dem damals enorm populÄren Traditional Jazz brachten. Das gerade war nicht das Ding von Alexis Korner, der zuerst bei Ken Colyer und dann bei Chris Barber fÜr den rauen Touch gesorgt hatte, der dem oft zu gefÄlligen Trad-Jazz die Widerhaken verlieh. Doch er merkte schnell, dass er alleine weiter kam und rief so nicht nur seine Gruppe ins Leben, sondern auch noch im Londoner Stadtteil Ealing einen Club, wo er seine Musik gleich selbst prÄsentieren konnte. Es dauerte nicht lang, bis der Club an jedem Abend voll war und die Plattenfirmen bei ihm Schlange standen. Um seine Musik richtig aufzunehmen, entschloss er sich fÜr Decca und dafÜr, das DebÜt im berÜhmten Marquee Club einzuspielen. Das gelang so gut wie erhofft: R&B At The Marquee (Castle Music CMRCD 1371/Sanctuary/SMIS) bot genau das, was er auch im Club brachte: R&B und Blues der puristischen Art, der allerdings eindeutig vom Jazz gestreift worden war. Viele Soli gingen mehr dahin als in Richtung des simpleren Blues. Doch stets stand Korner im Zentrum, mit seinem Gesang und seiner beachtlichen Gitarre, die zwar nie die Brillianz vieler Nachfolger besa¿, aber dafÜr immer sehr solide und passend fÜr den Gesang des Mannes wirkte. Die Mischung aus Klassikern und seinen eigenen StÜcken passte genauso ausgezeichnet wie die Band, die ihn dabei unterstÜtzte. Dazu gibt es noch sieben Bonustracks aus der Zeit, die von einer reinen Promoflexi Über Tracks, die bei der BBC aufgenommen wurden, bis zu Outtakes reichen. Das war so gut gelungen, dass man das Konzept fÜr die nÄchste Produktion beibe- hielt: At The Cavern (Castle Music CMRCD 1372/ Sanctuary/SMIS) wartete zwar mit OldieMarkt10/0619 einer ganz neuen Besetzung auf, wirkte aber vom Konzept her wie eine Blaupause der ersten LP. Live, mit dem SÄnger Herbie Goins, klang das vielleicht einen Schu¿ jazziger und legte das Gewicht etwas mehr auf die instrumentale Seite, aber sowohl vom Material wie von der stilistischen Ausrichtung war das nach wie vor hauptsÄchlich R&B. Diesmal bekommt man sogar 12 Bonustracks, worunter sich auch ein Interview von damals findet. Bereits vorher war Alexis Korner’s Blues Incorporated (Castle Music CMRCD 1372 / Sanctuary / SMIS) aufgenommen worden, was erklÄrt, warum hier Dick Heckstall-Smith noch an Bord war. Doch ansonsten hatte Alexis mehr Wert auf eigene Songs gelegt, die sich vom Klang her aber an den ersten Alben ausrichteten. Im Zusammenhang damit, dass Album Nr. 3 erst 1965 erschien, obwohl sie bereits 1963 aufgenommen waren, wirkten sie zu einer Zeit, als bereits die jungen Bands wie die Yardbirds, Pretty Things oder Rolling Stones, die ihr Handwerk alle bei Korner gelernt hatten, das Sagen hatten, etwas altmodisch. Heute klingt das mit 6 Tracks mehr wesentlich besser und authentischer.
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