stereoplay Englands neuer Wohlfühl-Klang (Vorschau)

11 | 2014 

Die technische Dimension von HiFi 

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Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 € 

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www.stereoplay.de 

Englands neuer 

Wohlfühl-Klang 

Trendsetter B&W und KEF: überragender 

Klang trotz bewusst warmer Abstimmung 

Die neue Retro-Welle 

Äußerlich vintage, aber klanglich 

State of the Art: Verstärker von 

• LEBEN • LUXMAN 

• YAMAHA 

Der ultimative 

DSD-Wandler 

Nagra HD DAC mit Röhren 

& deutschem Know-how 

+++ Audi, Mercedes, Rolls-Royce & Co.: So gut klingt High End ab Werk heute +++

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EDITORIAL 

Holger Biermann 

Stereoplay Chefredakteur 

Ausgezeichnete Qualität. 

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Alles kommt wieder 

Bei Pailletten-bestickten Blusen oder 

schultergepolsterten Sakkos schaudert‘s 

mich. Ansonsten aber freue ich mich 

über die aufkommende Retro-Welle – vor 

allem im HiFi. Vielleicht sehe ich diese 

Zeit ja mit einem verklärten Blick, aber 

Optik und Anmutung solcher Geräte lösen 

in mir schnell einen Will-ich-haben-Reiz 

aus. So auch geschehen bei den würdigen 

Vollverstärkern in diesem Heft (ab Seite 

46). Klanglich sind die drei absolut modern, 

aber ihr Äußeres versetzt den Betrachter 

sofort in die 70er-Jahre. Super! 

Auch KEF und B&W knüpfen an diese 

Zeit an. Nicht optisch: CM8 S2 und 

Reference 3 sehen hochmodern aus und 

sind mit dem Neuesten bestückt, was 

Chassis-Technik heute zu leisten vermag. 

Aber in ihrer tonalen Abstimmung orientieren 

sie sich an der englischen 

Klangästhetik der 70er: mit bewusst dezentem 

Hochtonbereich. Das hat was: 

Beim Hören fiel mir auf, dass ich nicht 

mehr ganz so intensiv bei den Aufnahmen 

bin, aber ohne jede Anstrengung viel 

länger im Hörraum saß als sonst... 

Das Thema „HiFi im Auto“ kommt 

ebenfalls wieder. Nicht wie in den 80eroder 

90er-Jahren, als guter Klang nur 

über Nachrüsten möglich war und stereoplay 

daher das Tochtermagazin autohifi 

auf den Weg brachte. Heute kommt der 

beste Klang im Auto von den Herstellern 

selbst, die mit den Größen der Lautsprecherbranche 

kooperieren. Unser Autor 

Stefan Schickedanz hat in den letzten 

Jahren Dutzende Fahr-/Hörberichte verfasst 

– nachzulesen auf www.audio.de/ 

fahrberichte. Die aktuellsten stellen wir 

in dieser Ausgabe noch einmal vor. Vielleicht 

macht es Ihnen ja Appetit...? 

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Die Kopfhörermesse CanJam 

Folgt man den Ausstellern, war der 

zweite Aufschlag der Essener 

Kopfhörer-Messe ein voller Erfolg. 

Auch stereoplay war mit einem Stand 

(hier mit Redaktions-Assistent 

Andreas Kutter) vor Ort. Hier konnten 

die Besucher den besten geschlossenen 

Kopfhörer ermitteln – was sie 

auch eifrig taten. Alle Fakten zur 

Messe und die Ergebnisse des 

Besuchertests können Sie im großen 

Kopfhörer-Sonderteil der nächsten 

stereoplay nachlesen. 

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Inhalt 

Test & Technik 

Standbox 1 

016 Viel Nautilus-Technik für 2000 Euro 

Nicht nur der sickenlose Mitteltöner 

macht die B&W CM8 S2 zu einer der 

interessantesten Boxen dieser Klasse 

Standbox 2 

020 In puncto Räumlichkeit einzigartig 

Selten haben wir eine so präzise 

Abbildung und so saubere Bässe gehört 

wie über die neue KEF Reference 3 

24 Besser geht´s nicht 

Nagras HD DAC verweist die gesamte Weltspitze in die Schranken. 

D/A-Wandler 

024 Schweizer Präzision trifft deutsches 

Ingenieurswissen – und wird Referenz 

Der Röhrenwandler Nagra HD DAC 

Streamer um 1000 Euro 

032 Wer bietet das bessere Paket? 

Auralic versus Marantz 

Wireless Subwoofer um 1000 Euro 

038 Die neue Freiheit bei der Aufstellung 

Definite Technologies, Focal, Paradigm 

und Velodyne zeigen kabellose Woofer 

Verstärker-Konzepte im Retro-Design 

046 Von wegen 70er-Jahre-Retro-Masche 

Diese Verstärker verzaubern jeden 

Musikliebhaber: Leben CS-600 (Röhre), 

Luxman L550AX (Class A) und Yamaha 

A-S3000 (Hochleistungs-Transistor) 

28 

Hier gibt´s Musik in HiRes 

Ein Vergleich der wichtigsten Download- und Streaming-Dienste 

Englische 

Abstimmung 

B&W CM8 S2 und 

KEF Reference 3 lassen 

die englisch-audiophile 

Tradition sanfter Höhen 

wieder aufleben. 

16 

4 

11/14 stereoplay.de

Magazin 

006 stereoplay auf der IFA 

Neue Kopfhörer von Sennheiser und 

Magnat, der neue Retro-Trend, Technics‘ 

Rückkehr auf die HiFi-Bühne 

009 Interview mit Harmans Audio-Chef 

Die Zukunft von Mark Levinson & Co. 

Ratgeber & Service 

110 

Der Loudness War ist vorbei 

Apple und Spotify sorgen mit ihrer Pegel-Initiative für die Rückkehr 

hifideler Dynamik. Im Interview: msm-Tonmeister Christoph Stickel. 

32 

Streamer um 1000 Euro 

Wer ist besser? Der Hightech-Streamer Auralic Aries (Bild) 

oder der bodenständige Marantz NA8005? 

Alle Testgeräte 

alphabetisch 

034 Auralic Aries LE 

016 B&W CM8 S2 

040 Definite Technologies 

Supercube 6000 

041 Focal Sub Air Wireless 

020 KEF Reference 3 

048 Leben CS-600 

050 Luxman L-550AX 

036 Marantz NA8005 

024 Nagra HD DAC 

042 Paradigm Monitor Sub 12 

044 Velodyne WI-Q 10 

052 Yamaha A-S3000 

44 

Rubriken 

Kabellos und extrem 

bassstark fürs Geld: 

Velodyne WI-Q 10 

003 Editorial 

056 Fachhändler-Termine 

057 Leser fragen, 

stereoplay antwortet 

114 Rang & Namen – 

die Test-Übersicht 

116 Impressum 

146 Vorschau 

028 HiRes-Portale im Vergleich 

So kommen Sie an fantastisch klingende 

hochauflösende Aufnahmen 

110 Report: Endlich wieder volle Dynamik 

stereoplay-Autor Jürgen Schröder über 

das Ende des lästigen Loudness War 

124 Spezial: High End im Auto 

Die sechs 

aufregendsten 

und aktuellsten 

Top-Anlagen 

im Auto. 

Außerdem: 

Warum so manche HiFi-Technik zuerst für 

das Auto erfunden wird. 

stereoplay music 

134 Story: Ralf Dombrowski über eine der 

schönsten Beatles-Boxen: mit elf LPs 

136 – 145 Rezensionen aus Pop, 

Oldies und Klassik auf CD und Vinyl: 

Bryan Adams, Element of Crime, Barbra 

Streisand, Leonard Cohen, Manfred 

Mann, Marianne Faithfull, Santana ... 

134 

Elfmal Vinyl: Die frühen 

Beatles-Alben in Mono 

Näher kann man dem Musik-Vermächtnis der Fab 

Four nicht kommen: die ersten elf Alben, liebevoll 

in Mono rekonstruiert – in einer tollen Box. 

11/14 stereoplay.de 5

Sounds beautiful. 

Die neue CM-Serie bietet Ihnen feinste Details und Klangfarben. Überzeugen Sie sich live vom einzigartigen Sound der neuen CM-Serie: 

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Großbeerenstr. 65 

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Saturn Schloßstrasse 

Treitschkestr. 7 

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RAE-Akustik GmbH 

Dahlenburger Landstr. 72 

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Fidelity Acker & Buck 

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Uhlandstr. 2 

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Paderborner Tor 102 

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Steinstr. 31 

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Hifi-Audio Ulrike Schmidt 

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HiFi Center Liedmann 

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Werner Pawlak 

Schwarze Meer 12 

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Maybachstr. 115 

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Rheinklang 

Olpener Str. 955 

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Klangpunkt 

Karlsgraben 35 

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Hifi Linzbach 

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53113 Bonn 

Hifi Kohr + Roensch 

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55294 Mainz/Bodenheim

Die neue CM-Serie 

Perfekt bis ins Detail 

In neuem eleganten schmalen Design 

verkörpert die neue CM-Serie mehr denn 

je die fast 50-jährige High-End-Erfahrung 

von Bowers & Wilkins. Neben dem Einsatz 

innovativer Technologien, überzeugt 

die optisch schönste Serie durch die 

Liebe zum Detail, wie dem neuen Schutz 

des Hochtöners und dessen gelungene 

Einfassung. Das Resultat des Strebens 

nach Perfektion ist ein zurückhaltendes 

Design bei voller klanglicher Präsenz – 

das ist Beautiful Sound. 

Verbesserte Chassis-Positionen 

Neue nicht sichtbare Befestigungen 

der Chassis ermöglichen den Einsatz 

größerer und stärkerer Schrauben. Das 

hat eine positive Auswirkung auf die 

akustische Leistung, ohne dabei das 

harmonische Design zu beeinträchtigen. 

Frequenzweichen 

Hochleistungskondensatoren von 

Mundorf und Verkabelung von Van den 

Hul in sämtlichen Modellen der Reihe. 

Hochtöner 

Entkoppelte doppellagige 

Hochtöner in allen Modellen, 

mit Tweeter on top-Technologie 

bei den Modellen 

CM6 S2 und CM10 S2. 

Mitteltöner 

Mitteltöner mit FST-Technologie, 

entkoppelt im 

Premiummodell CM10 S2. 

Kevlar-Tiefmitteltöner mit 

energieabsorbierenden 

Antiresonanz-Plugs. 

Erhältlich in 

3 Ausführungen: 

Satinweiß 

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Akustik Studio Biegler 

Kanzleistr. 53 

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Visions & More 

Reichenbachstr. 47/1 

73326 Deggingen 

SG-Akustik 

Amalienstrasse 45 

76133 Karlsruhe 

Audio-Box 

Hauptstr. 87 

77855 Achern 

Hifimarket Esser 

Gauchstr. 17 

79098 Freiburg 

Akustik Studio Herrmann 

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Akustik Studio Huber 

Rheinstr. 15 

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Kardinal-Döpfner-Str. 5 

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Hifi Treffpunkt 

Albert-Roßhaupter-Str. 40 


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Pasinger Str. 16 

82166 Gräfelfing 

M&K Hifi 

Neidenburgerstr. 6 

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Münchner Strasse 191 

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High Fidelity Studio 

Dominikanergasse 7 

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Hifi Hartmann 

Heiligenkreuzer Str. 16+17 

87439 Kempten 

Blank Hifi 

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90762 Fürth 

Radio Haberzettl 

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Hifi Forum 

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Kliebertstr. 3 

97072 Würzburg 

Euronics XXL Schlegelmilch 

Godelstatt 8 

97437 Haßfurt 

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Im Wiesgarten 5 

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Hifi Senf 

Rollplatz 7 

99423 Weimar 

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Media Markt Wien III 

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1b/Top 20 

1030 Wien 

Sound Gallery Wien 

Garnisongasse 9 

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Lemböckgasse 63 

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Bahnhofstr. 31 

4050 Traun 

Cinema Audio 

und Videotechnik 

Ischlerbahnstr. 23a 

5301 Eugendorf 

Sound Gallery Innsbruck 

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6020 Innsbruck 

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Rathausplatz 4 

6850 Dornbirn 

Expert Axel Ulmcke 

Talzentrum/ Talstr. 38b 

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8010 Graz

Magazin Neuheiten schon gehört 

HiFi am IFA-Turm 

Heimvernetzung bis zum Anschlag, klar. Sensationelle TV-Technik für 

kleines Geld, klar. Aber neben den großen Trends gab es auf der IFA 2014 

auch dieses Jahr wieder etliche Audio-Neuheiten, die aufhorchen ließen. 

Auf keiner IFA zuvor waren 

jemals mehr unterschiedliche 

Kopfhörer- 

Marken und -Modelle zu 

sehen und zu hören. stereo 

play würdigt diesen ungebrochenen 

Trend durch 

ein Test-Spezial in der 

nächsten Ausgabe mit annähernd 

100 neuen Kopfhörer-Modellen. 

Zwei der 

IFA-Neuheiten verdienen 

aber schon vorab besondere 

Aufmerksamkeit: zum 

einen der Sennheiser Momentum 

InEar, hier vorgestellt 

von Chefentwickler 

Axel Grell (im Bild Mitte 

links). Der für 99 Euro günstige 

Hörer bestach auf der 

Messe durch wunderbar 

ausgewogene Mitten. 

Der andere ist ein Modell 

vom Kopfhörer-Newcomer 

Magnat. Für ihn haben die 

Boxenprofis einen ambitionierten 

Messpark angeschafft, 

über Jahre den 

Markt sondiert und am Ende 

sogar die Edel-Designer 

von Pininfarina für die Gestaltung 

gewinnen können. 

Wie gut der LZR 980 letztendlich 

klingt, wird der Test 

in Ausgabe 1/15 klären. 

Aber selbst unter den mäßigen 

Messebedingungen 

tönte er traumhaft musikalisch 

und fein. Dementsprechend 

stolz waren Pininfarina-Objektleiter 

Fabio Calorio 

(im Bild unten, links) 

und Magnat-Entwicklungsleiter 

Shandro Fischer (im 

Bild, rechts) auf das Er- 

8 


„Viel Neues von Mark Levinson“ 

Interview mit Harmans oberstem Audio-Chef Michael Mauser 

Michael Mauser ist Vice 

President von Harmans 

Lifestyle Division und damit 

der Entscheider über alle 

Audio-relevanten Themen im 

Konzern: von Harman Automotive 

(HiFi im Auto) bis hin 

zur Harman Luxury Group 

(JBL, Lexicon, Mark Levinson 

und Revel). stereoplay hatte 

das Glück, den gebürtigen 

Schwaben auf der IFA eine 

halbe Stunde interviewen zu 

können – und wollte natürlich 

wissen, wie die Zukunft von 

Levinson & Co. aussieht. 

stereoplay: Herr Mauser, 

Harman hat so fantastische 

Marken wie Mark Levinson 

und JBL im Portfolio, aber 

es gibt kaum noch Neuheiten. 

Hat High End keine 

Zukunft bei Harman? 

Michael Mauser: Ganz im 

Gegenteil. Ich selbst bin 

ausgewiesener High-End- 

Fan und höre gern und viel 

Musik zu Hause auf höchstwertigen 

Anlagen. Wir haben 

auch den Chefentwickler 

der Luxury Group, Jeff 

Poggi, hier; er wird Ihnen 

bestätigen, dass der Vollverstärker 

No 585 mit eingebautem 

Clari-Fi nur der 

Anfang ist. Innerhalb des 

nächsten Jahres wird noch 

einiges aus diesem Bereich 

zu erwarten sein. Da können 

Sie mich beim Wort nehmen. 

stereoplay: Herr Mauser, genau 

das werden wir tun... 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

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Magazin Neuheiten schon gehört 

Gitarren auf der Messe? Nicht nur: Gibson ist mittlerweile ein 

UE-Gigant und baut nun auch Aktivboxen – unter anderem die Les 

Paul 6 (ganz links, 1600 Euro) mit Gitarren-ähnlicher Schallwand. 

Die Retro-Welle schwappte an vielen Stellen auf die IFA. Hier in Form 

des neuen CP-1050 von Onkyo. Gemessen am Preis (350 Euro) 

machte der Direkttriebler einen recht ordentlichen Eindruck. 

gebnis ihrer Kooperation, zu- 

größte Coup gelang den Ame- 

HiFi-Bereich tummeln, haben 

teil des Berliner Stilwerks mit 

mal der Edelhörer unter 300 

rikanern Anfang des Jahres, als 

diesbezüglich Angebote im 

ausgewählten High-End-Kom- 

Euro kosten soll. 

sie Woox, die Multimedia-Spar- 

Programm. Yamaha fährt seit 

ponenten belebt, spielte eine 

Auch ein Trend dieser Zeit ist 

te von Philips, übernahmen und 

Jahren gut damit (siehe auch 

Grundig Monolith aus dem Jah- 

jener zur Konzentration. Was 

somit Zugang zu smarter Wire- 

die Retro-Verstärker-Story ab 

re 1983 – in einem Top-Zustand 

im High End die Fine Sounds 

less- und Vernetzungstechnik 

Seite 46). Onkyo zieht jetzt 

und klanglich über fast jeden 

Group ist (Marken: Audio Re- 

bekamen. Derzeit verhandelt 

nach und bringt neben dem 

Zweifel erhaben... 

search, McIntosh, Sonus faber 

das assoziierte Gibson- 

nach 70er-Jahre ausse henden 

Und rechtzeitig zur IFA wurden 

und Wadia), ist in der „großen“ 

Brands-Mitglied Onkyo über 

Plattenspieler CP-1050 (Bild 

auch die seit Langem angekün- 

Unterhaltungselektronik Gib- 

den Kauf von Pioneers Audio- 

oben rechts) auch eine sehr 

digten Mehrkanalverfahren 

son: eigentlich Gitarrenherstel- 

bereichs... 

urtümliche Drei-Wege-Box in 

Dolby Atmos und Auro-3D end- 

ler. Doch Gibson Brands ist auf 

Ein anderer Trend, der auf die- 

der (zu Recht) ausgestorbenen 

lich anhörbar. Bei Teufel (im 

dem Weg, ein wahrer Unterhal- 

ser Messe deutlich wurde, ist 

80- cm-Bauhöhe. 

Flagship Store, Nähe Gedächt- 

tungselektronik-Multi zu wer- 

der neue Hang zum Retro. Das 

Die Retro-Welle ist so kraftvoll, 

niskirche) und Onkyo konnte 

den: mit Beteiligungen an On- 

gilt beileibe nicht nur für neu 

dass auch Klassiker beim Han- 

sich der Besucher von dem 

kyo, TEAC, Esoteric, Cerwin 

belebte Marken wie Technics 

del wieder höher im Kurs ste- 

Fortschritt hin zu einer sehr viel 

Vega, Stanton, KRK und etli- 

(siehe Seite 11). Fast alle An- 

hen. Bei Max Schlundt etwa, 

besseren Räumlichkeit über- 

chen Studioanbietern. Der 

bieter, die sich auch noch im 

der zur IFA immer einen Groß- 

zeugen. Holger Biermann ■ 

Links: Der Berliner High-End-Händler Max Schlundt mit der aktiven Grundig Monolith 80. Solche Klassiker steigen immer mehr im Wert – zumal, 

wenn sie in einem solch guten Zustand sind. Rechts: Bei Teufel gab es den bislang beeindruckendsten Vorgeschmack auf das neue Dolby- 

Atmos-Verfahren. Produktmanager Michael Kerscher zeigt die neuen Dolby-Atmos-Boxen mit spezieller Abstrahlung Richtung Raumdecke. 

10 


Technics 

is back 

Gerüchte gab es schon länger, doch auf der IFA wurde es zur 

Gewissheit: Technics, die Edelmarke von Panasonic, feierte auf 

der Messe eine Art Wiedergeburt. stereoplay war dabei. 

1 

Ganz weg war Technics ja 

nie. Doch die ehemalige 

Kultmarke mit ihren eigenwilligen 

braun-anthraziten Geräten 

war von den Panasonic-Oberen 

schon lange aufs Abstellgleis 

geschoben. Bis zum 3.9.2014. 

Da leitete die smarte Technics- 

Europa-Direktorin Michiko Ogawa 

um 18 Uhr – quasi zur Stunde 

Null – auf der IFA die neue 

Produktoffensive ein. Der Ort 

war gut gewählt, denn es waren 

weit über hundert europäische 

Fachjournalisten vor Ort. Umrahmt 

von einer melancholischschönen 

Galerie wegweisender 

HiFi-Komponenten aus den 

letzten 40 Jahren (wie zum Beispiel 

dem Vorverstärker C-1000 

(Bild 3), zeigte das Technics- 

Team, womit es die Fans in den 

nächs ten Monaten begeistern 

will. Zum einen mit dieser gewaltigen 

Vor-/Endstufenkombination, 

bei der die Endstufe SE- 

R1 (Bild 1) genau so aussieht, 

wie sie als Technics-Flaggschiff 

auszusehen hat: mit gigantischen 

VU-Metern. 

Allerdings ist die kompromisslose 

Kombi mit 22.000 Euro viel 

teurer, als Technics früher je 

war. Deshalb gibt es auch noch 

die erschwingliche C700-Serie 

mit kompakten Koax-Boxen. 

Beim exklusiven Messe-Hörtest 

klang diese kleine Kette 

(Bild 2) unverschämt gut... 

Holger Biermann ■ 

2 3 


ZERO 1 

UNZÄHLIGE SUPERLATIVE. 

REVOLUTIONÄRER PREIS. 

DAS NEUE ALL-IN-ONE-SYSTEM VON AVANTGARDE ACOUSTIC 

Die ZERO 1 ist das erste digitale All-in-One-Wireless-Hornsystem der Welt. In ihm verbinden sich 104 dB Hornlautsprecher, Subwoofer, 

Multi-Kanal Digitalprozessoren, sechs 24 Bit DA Converter, Funkmodule und sechs Endstufen mit insgesamt 1.000 Watt 

zu einem vollintegrierten, kabellosen Plug & Play-System. Alles in einer Qualität der Superlative. Bestätigt durch Messresultate, 

die selbst erfahrene Experten staunen lassen. Und das zu einem Preis, der zweifellos als Revolution gelten darf. 

Endstufe mit bis zu 6 Eingängen 

Fernbedienung 

REINSTES HORNPRINZIP 

Die Hornlautsprechertechnologie orientiert sich an der trichterartigen Physis des menschlichen Ohrs und gilt als die 

reinste Form der Schallverstärkung. Sie ermöglicht den Einsatz wesentlich kleinerer Membranen und reduziert dadurch 

die Trägheitsmomente der bewegten Masse. Hörner sprechen wesentlich schneller an und sind das leistungsfähigste 

aller Lautsprecherprinzipien. 

KRAFTVOLLSTE VERSTÄRKERTECHNOLOGIE 

Die ZERO 1 ist ein 6-Wege Vollaktiv-System. Neben den beiden 400 Watt Bass-Endstufen werden im Mittel- und Hochtonbereich 

vier gegenkopplungsfreie Class A Verstärker mit aktiver Spannungsregulierung eingesetzt – unter Kennern 

die Crème de la Crème im Verstärkerbau. Die Ausgangsstufen aller Endstufen sind direkt mit den jeweiligen Schwingspulen 

verbunden. Im Signalweg sind somit keinerlei Bauteile, die sich negativ auf den Klang auswirken können. 

INNOVATIVSTES PROCESSING 

Das digitale FIR Signalprocessing der ZERO 1 ist konventioneller passiver Filtertechnik weit überlegen. Filterkurven, 

Frequenzgang und Zeitverhalten werden mit dem derzeit wohl leistungsfähigsten 6-kanaligen 66 Bit FPGA Prozessor 

korrigiert. Die Linearität der Wiedergabe und die Kohärenz des Phasenverlaufs garantieren, dass alle 3 Wege nicht nur 

gleich laut, sondern auch absolut zeitgleich ertönen. Darüber hinaus sorgt ein Weltnovum für eine außergewöhnlich 

präzise Basswiedergabe: Die Korrektur der Phase erstreckt sich über den gesamten Frequenzbereich, inkl. dem sehr 

rechenintensiven Tiefbass bis 30 Hz.

ZERO 1 – 9.990,- Euro/Paar 

JETZT LIVE ERLEBEN! 

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Das aktuell meistausgezeichnete High-End-Audiosystem 

» Umso erfreulicher in diesem Zusammenhang 

ist der Preis, der für das hier gebotene 

schon fast unglaublich erscheint « 

Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen (FIDELITY Magazin) 

» Das hier ist keine 

normale „Box“. Es ist die 

Zukunft des Musikhörens « 

FIDELITY Magazin 3/2014 

» Die wohl dynamischsten 

aktiven HiFi-Boxen mit schier 

unglaublichem Druck « 

stereoplay 12/2013

Magazin 

November 1984 

Im November 1984 war es so weit: Karl 

Breh, langjähriger Chefredakteur der 

HiFi-Stereophonie und Vorsitzender des 

DHFI (Deutsches High Fidelity Institut) 

übernahm das stereoplay-Kommando 

von Vorgänger Gerald O. Dick. Breh 

sollte über zehn Jahre an der Spitze 

stehen. In dieser Zeit prägte der 

Klassik-Fan Breh die Szene wie kaum 

ein zweiter. 

Regel-Werk 

Die T+A OEC 1000 im Exklusivtest 

Die Aktivboxen-Historie bei T+A 

ist lang: Schon vor 30 Jahren 

brachten die Herforder ihre 

technisch und klanglich beachtliche 

OEC-Serie auf den Markt. 

stereoplay testete zuerst das 

1000er-Modell und staunte über 

die pfiffigen Detaillösungen. Die 

Mitteltonkalotte mit 75 Millimeter 

Durchmesser war mit Aluminium 

bedampft und der Hochton-Elektrostat 

sogar in Herford selbst 

gebaut. Der Clou aber war, dass 

Bass und Tiefmitteltöner über 

eine optoelektronische Regelung 

unter Kontrolle gehalten wurden. 

Dennoch wies die OEC 1000 eine 

stattliche Überhöhung im Bereich 

um 150 Hertz auf – und konnte 

deshalb Testredakteur Dieter 

Benn nicht vollkommen überzeugen. 

Er stellte ihr zwar ein gutes 

Zeugnis aus, hätte wohl aber – 

wenn man zwischen den Zeilen 

liest – eine Quadral Titan vorgezogen... 

Die kleine Albatros 

Die Cabasse Goeland V im Test 

Cabasse war damals dort, wo T+A mit der OEC-Linie hinwollte: an der 

Spitze der Aktivboxen bei stereoplay. Dort thronte die große Albatros; 

die Goeland war eine Nummer kleiner, war um zwei Dezibel leiser (118 

dB) und kostete 19.200 Mark. Klanglich indes reichte die Goeland an 

die Albatros in kaum einem Bereich heran. Insgesamt zu wenige 

Höhen und zu viel Wärme im Bass, bemängelte Tester Harald Kuppek. 

Optimiertes Hören 

Acht Kassettenrekorder mit Einmess-Computer um 1500 Mark 

Automatisches Einmessen auf Kassetten lag damals weit oben in der 

Gunst der Kopierfreunde. Dementsprechend groß war das Angebot: 

Braun C3, Denon DR-M44, JVC DD-VR-9, Onkyo TA-2500 und 

TA-2900, Sony TC K-555ES II, TEAC V-700 und Technics RS-B 100. 

Viele dieser Rekorder waren richtig gut, der Braun bot sogar doppelte 

Geschwindigkeit. Der Geheimtipp damals aber kam von Denon. 

Die perfekte Aufnahme 

Michael Hedges: 

Aerial Boundaries 

Label: Windham Hill 

Klangqualität: 

sehr gut 

Das Windham-Hill-Label stand 

damals in dem Ruf, äußerst audiophile 

Aufnahmen zu produzieren – 

auch mit dem Gitarristen Michael 

Hedges. Zwischen sphärischen 

Klangteppichen und bluesrockigen 

Tönen schaffte es Hedges hier vor 

allem durch seine hervorragende 

Spieltechnik, einzelnen Tönen viel 

Raum zu lassen. Auch der Toningenieur 

hat mit seiner puristischen 

Zwei-Spur-Digitalmaschine einen 

fantastischen Job gemacht. Man 

hört jedes Oberton-„Fitzelchen“. 

14 


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BASE 

JUMPING 

Cinebase 

Das ist der Sprung in eine neue Klangwelt: Die Cinebase von Teufel ist das sofort spielfertige 

High End-TV-Sounddeck für jeden Fernseher. Der integrierte 280-Watt-Verstärker und die neue 

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16 


Bowers´ Aufstand 

Alle Schlüsseltechnologien und vollen 

Klang aus kleinstem Volumen für knapp 

2000 Euro: Die neue CM8 S2 will mit 

sanftem Voicing die B&W-Hierarchie auf 

den Kopf stellen. Gelingt das? 

Nach der letztjährigen Premiere 

des Spitzenmodells 

CM10 und der jüngsten Markteinführung 

der Einsteigerlinie 

600 hätte kaum jemand auf eine 

komplette Neuauflage der im 

mittleren Segment sehr erfolgreichen 

CM gewettet. Dabei 

reichen die Gene der Urmodelle 

CM1 und CM7 schon viele 

Jahre zurück. 

Der Markterfolg der beiden 

Serien hängt durchaus zusammen: 

Der klangliche Erfolg und 

der Technologie-Vorsprung der 

kleinen Serie hätte trotz der edleren 

Gehäuse und der größeren 

Modellauswahl bei der alten 

CM diese womöglich irgendwann 

überflügelt. 

Erneuerungsbedarf sahen die 

B&W-Ingenieure insbesondere 

beim Hochtöner: Die CM erhält 

nun auch eine doppellagige 

Hochtonkalotte ähnlich den in 

stereoplay bereits fulminant besprochenen 

Modellen 686S2 

und 684S2. Und auch eine weitere 

Neuerung teilt sich die neue 

CM8S2 mit den beiden Einsteigermodellen: 

Sie ist in der Höhe 

geschrumpft und soll trotzdem 

in der Bass-Performance gewachsen 

sein. Möglich macht 

das ein Pärchen der neuen Basstöner, 

die mit ihrer Kevlar-Papier-Sandwich-Membran 

und 

einem sehr starken Antrieb auch 

in Tiefenregionen vorstoßen 

sollen, die sonst größeren Bäs- 

Der Basstöner ist von der Membranfläche 

her etwas kleiner als der 

Mitteltöner und ebenfalls impulsschnell. 

Dafür ist er mit der harten 

Sandwich-Membran und der extrem 

langhubigen Sicke sowie der 

hinterlüfteten Zentrierspinne (gelb) 

ganz auf Luftverdrängung optimiert. 

Erst ohne Zierring und Phaseplug zeigt der 

13er-Mitteltöner seine technischen Finessen: 

Kupferringe im Polkern harmonisieren das 

Magnetfeld und verhindern Induktionsrückwirkungen 

durch die bewegte Spule. 

Der Rand der gewobenen Kevlar- 

Membran ist nicht per Sicke am 

Korb befestigt, sondern liegt 

sickenlos auf Schaumstoff 

auf – in bester Nautilus- 

800-Tradition. 



sen vorbehalten waren. Statt 

einer klassischen Staubschutzkalotte 

oder eines feststehenden 

Phaseplugs kommt ein Zwitter 

aus beidem zum Einsatz, ein 

Plug im Schwingspulenträger, 

der zugleich Steifigkeit und 

Wärmeableitung der Konstruktion 

verbessern soll. 

Im Mittelton kommt ein 

B&W-Klassiker zum Einsatz, 

der dem aus der ersten Nautilus 

800 bekannten Konzept des sickenlosen 

Konus mit gewobener 

Kevlar-Membran folgt, allerdings 

mit 13 Zentimetern 

eine Nummer kleiner ausfällt. 

Diese gewinnt Steifigkeit nur 

durch Form und Struktur, verhält 

sich jedoch nach außen und 

entgegen der Webrichtung biegeweich, 

was ein Ausblenden 

der oberen Frequenzbereiche 

nach außen hin möglich macht. 

So kann man auch auf eine Sicke 

verzichten, stattdessen verhindert 

ein Schaumstoffring den 

akustischen Kurzschluss. 

Am meisten hat sich im 

Hochton getan. Die Aluminiummembran 

im 25-mm-Format 

besteht aus zwei Teilen: einer 

mit 25 Mikrometer hauchdünnen 

Rundung und einem entsprechend 

dickeren äußeren 

Ring am Übergang zur 

Schwingspule. So wird das Optimum 

an geringem Gewicht, 

hoher Eigenresonanz und Steifigkeit 

erzielt, ohne beim Material 

auf exotische und teure 

Alternativen setzen zu müssen. 

Minimalismus auch hier: 

Die Drei-Wege-Box kommt 

mit vier Bauteilen in der 

Weiche aus, die Filterung 

ist dem Prinzip 1. Ordnung 

verpflichtet: mit weiteren 

Übergangsbereichen, aber 

minimalen Phasenfehlern. 

Golf spielen für alle: Der Flowport 

mit einer golfballähnlich genoppten 

Oberfläche soll zusammen mit der 

Verrundung Verwirbelungen und 

Verzerrungen verringern. Bei einer 

kleinen Box mit tiefer Bassabstimmung 

ein wichtiger Klangfaktor. 

Die Überraschung 

Es gibt einige elegante schmale 

Boxen mit Tiefgang und 

Kraft, doch die B&W erwies 

sich bei Fleetwood Macs Klassiker 

„Rumours“ als Meister 

dieses Fachs. Ihr Bass war beeindruckend 

tief und strukturiert, 

im oberen Bereich sogar 

etwas überkräftig, und zu aller 

dynamischen Lockerheit addierte 

sie noch eine gute Portion 

Souveränität, die bisher ausschließlich 

großvolumigen Modellen 

vorbehalten war. Das 

alles verband sie geschickt mit 

einem zwar warmen, aber nie 

dunklen oder langsamen Klangcharakter, 

der vor allem mit 

angenehmer Transparenz 

und Homogenität punktete, 

ohne die Hörer je zu 

stressen. Ein klarer Vorteil 

bei historischen, etwas 

schwierigen Aufnahmen 

wie Led Zeppelins „How The 

West Was Won“, bei der die 

CM8S2 etwas Milde walten ließ 

und die Aufnahme weniger roh 

und aggressiv, dafür umso wärmer 

und musikalischer darstellte. 

Die Gitarre von Jimmy Page 

kreischte nicht, sie sang mehr, 

und mit einem üppigen Fundament 

gewann auch die überlange 

Version von „Whole Lotta 

Love“ ihre trans zendente Faszination 

wieder. 

Dass die neue Kleine auch 

bei Klassik – etwa bei Bruckners 

Sinfonie Nr. 8 unter Marcus 

Bosch – und Jazz – wie 

Hattlers „Surround Cuts“ – mit 

einem breitwandigen, transparenten 

und vollständigen Klangbild 

aufwarten konnte und sich 

weder bei der Bassgewalt noch 

bei der Genauigkeit der Raumabbildung 

eine Blöße gab, 

machte sie unerwartet zum 

Allround-Geheimtipp – und 

dürfte so manchen Männerboxen-Fan 

ins Grübeln bringen. 

Malte Ruhnke ■ 

B&W CM8 S2 

1900 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: B&W Germany 

Telefon: 05201 / 87 17 0 

www.bowers-wilkins.de 

Auslandsvertretungen: siehe Internet 

Maße: B: 16,5 x H: 92,4 x T: 27,7 cm 

Gewicht: 19,5 kg 

Aufstellungstipp: frei oder > 80 cm 

zur Wand, Hörabstand 2 – 3 m, mittel 

bedämpfte Räume 20 – 45 qm 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanzverlauf 

Tiefer, kräftiger Oberbass, oberhalb 

2 kHz Interferenzen, aber im Mittel 

über die Winkel noch ausgewogen 

Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL 

Sehr niedriger Klirr, selbst im Bass 

größenbezogen hohe Reserven 

Mittlerer Spannungsbedarf, aber 

Amp sollte pegel-/stromstabil sein 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 48/41 Hz 

Maximalpegel 

105 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

Natürlichkeit 

Bowers & Wilkins CM 8 S2 

axial 10*hoch 30*seitl. 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 

Impedanzverlauf 

50 dB 

1 Ohm 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Feinauflösung 

Grenzdynamik 

Bassqualität 

Klang 56 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr vollwertig und souverän 

klingende Box, die sich mit 

kompakten Maßen bestens ins 

Wohnzimmer schmeichelt. Sie 

spielt herausragend homogen, 

räumlich tief und bleibt dabei 

auf der unaufdringlichen Seite 

mit satter Klangwärme. 

stereoplay Testurteil 

Klang 

absolute Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut – sehr gut 

Preis/Leistung 

Frequenzgang 

Bowers & Wilkins CM 8 S2 

Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

stereoplay Kompatibilitätsdiagramm 

Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 

13,9 V 

2,3 - 22 Ω 

6 A 

11 13 9 10 13 

Abbildung 

56 Punkte 

74 Punkte 

überragend 

18 



R wie Revolution 

Vom rundlichen Schiffsbug zu kantiger Eleganz, von genauem Monitor 

zu warmer Wellness-Abstimmung: Die neue KEF Reference 3 bricht 

mit der Tradition. Und klingt stimmig wie noch keine KEF vor ihr. 

Sieben ganze Jahre: Im Zeitalter 

jährlich wechselnder 

Modellreihen bewies KEF mit 

der Reference-2-Serie eine erstaunlich 

ruhige Hand und hielt 

über mehrere Innovationsschritte 

in den anderen Serien an seinen 

Flaggschiffen fest, die ja 

ihrerseits bereits moderate Neuentwicklungen 

im Gewande der 

2001 erschienenen ersten Serie 

waren. Als Anfang dieses Jahres 

eine neue Reference-Serie angekündigt 

wurde, war vielen 

klar: Sie würde technische Innovationen 

und Erkenntnisse 

aus allen jüngeren Modellen 

von Blade bis R-Serie beinhalten 

und womöglich deutlich 

über diese hinausgehen. 

Die erste Begegnung mit den 

Neuen lässt einen eher an einen 

Paradigmenwechsel, ja eine Revolution 

denken: Bis auf die aus 

der Blade bekannte Formgebung 

der Treiber selbst erinnert 

nichts mehr an bisherige Modelle, 

die in Maidstone, England, 

entwickelt werden. Die 

Reference 3 wächst gegenüber 

ihrer formalen Vorgängerin 

203/2 in die Höhe und in die 

Tiefe, zeigt mit ihrem perfekt 

lackierten Gehäuse und der edel 

matt gebürsteten Aluminiumfront 

aber eine deutlich schmalere 

und mehr auf Kante setzende 

Eleganz. Möglich wurde das, 

weil man die Stabilität des Gehäuses 

mittels zusätzlicher Verstrebungen 

und einer Technik 

der von hinten per Gewindeschrauben 

gehaltenen Schallwand 

auch ohne Rundungen 

verbessern konnte. 

Die Schallwand besteht vorderseitig 

aus einer massiven 

Aluminiumplatte. Die alte Gehäuseform, 

so mögen aufmerksame 

Leser bemerken, diente 

auch der Unterdrückung innerer 

Moden. Doch auch diesen ist 

mit einer effektiveren Bedämpfung, 

die erstmal auch in den 

Reflexrohren parasitäre Resonanzen, 

die durch den (ungewollten) 

Transmissionline-Effekt 

entstehen können, absorbiert, 

ausreichend der Garaus 

gemacht. Die Rohre weisen 

aber eine weitere Besonderheit 

auf: Sie lassen sich gegen kürzere 

Exemplare austauschen, 

was die Tiefbass-Abstimmung 

verändert und vor allem bei problematischen 

Räumen und 

wandnaher Position Dröhnen 

vermeiden soll. 

Das Treiberkonzept folgt im 

Wesentlichen den Ideen der 

(später realisierten) Konzeptstudie 

Blade: Die Aufteilung in 

drei volle Wege überlässt den 

beiden Tieftönern im 16,5-Zentimeter-Format 

den Bereich des 

Basses und des Grundtons bis 

350 Hz, um anschließend den 

Koaxialtöner von grober Arbeit 

zu entlasten. Die beiden Tieftöner 

werden ober- und unterhalb 

des UniQ genannten Koax 

angeordnet, was wiederum nach 

dem Gesetz von D‘Appolito zu 

einer virtuellen Punktschallquelle 

und gleichmäßiger Abstrahlung 

führt, solange die 

Trennfrequenz nicht zu hoch 

gewählt wird. 

Alles in die Mitte 

Der Mitteltöner, eine ringförmige 

12-Zentimeter-Membran 

aus geprägtem Aluminium, 

kann sich also ganz auf die 

Feinarbeit zwischen 350 und 

2500 Hz konzentrieren, wo sich 

musikalisch gesehen am meisten 

abspielt und das Gehör am 

empfindlichsten ist. Um im unteren 

Einsatzbereich den Wirkungsgrad 

zu erhöhen und 

Im Fuß der Box ist 

rückwärtig eine 

kleine Libelle 

eingelassen, die 

eine optimale 

Austarierung 

ermöglicht. Hinter 

den Gummiabdeckungen 

verbergen 

sich die Gewindeschrauben 

für die 

Schallwand. 

gleichzeitig 

im Mittelton 

bereits eine gewisse 

Bündelung zu erreichen, 

wurde der UniQ 

in eine aus dem vollen Aluminium 

gedrehte Schallführung 

eingelassen, die im Durchmesser 

die beiden Bässe sogar überragt 

und damit für einen harmonischen 

Übergang in der 

Directivity sorgt und Kantenreflexionen 

am Gehäuse eliminiert. 

Denn der Alu-Trichter 

und die Konusmembran sind 

zugleich Waveguide für den 

Hochton, den eine 1-Zoll-Aluminiumkalotte 

im Inneren des 

Mitteltöners erzeugt. 

20 


Die zentrale Punktschallquelle 

UniQ ist eigentlich 

ein Quartett aus (von 

außen) Mittelton-Schallführung, 

versteifter Mittelton- 

Membran und (innen) 

Hochtonkalotte mit 

„Crown“- 

Schallführung. 



1 

2 

1 

Deren Membran ist im Ansatz 

zum Schwingspulenträger 

doppelt ausgeführt: einmal mit 

einem Knick und darunter als 

Versteifung mit einem sanften 

Rund. Beide zusammen ermöglichen 

maximale Stabilität. Damit 

Kompressionseffekte, Interferenzen 

und Resonanzen im 

Inneren des Mitteltöners keine 

Chance haben, kommt eine 

Kombination aus Hornansatz 

und kronenförmiger Schalllinse 

zum Einsatz, genannt „Crown 

Waveguide“. 

Diese sorgt zugleich auch für 

eine Verbreiterung der Abstrahlung 

in den obersten Höhen, 

weswegen der üblicherweise 

gerichteter abstrahlende Koax 

4 

4 

4 

3 

3 

in diesem Fall sogar ein breiteres 

Rundstrahlen und damit 

bessere Offenheit verheißt als 

Konstruktionen mit freistehender 

Kalotte. 

Ein Gefühl von Wärme 

Die Vorfreude war entsprechend 

groß, und so setzten sich die 

Hörer in stereoplays Hörraum 

in gespannter Erwartung zu einem 

Konzert mit Brahms‘ „Requiem“ 

(Dirigent: Marek Janowski) 

in die virtuelle Philharmonie. 

Schnell war klar: Diese 

Box klingt alles andere als virtuell. 

Sie öffnete eine Raumweite 

in alle drei Dimensionen, 

die selbst die in der Vor ausgabe 

getesteten Breitbänder in den 

Das Innenleben 

1 Die eloxierten Alu-Tieftöner 

sind im Sinne einer 

D´Appolito-Anordnung und 

einer virtuellen Punktschallquelle 

ober- und unterhalb 

des Koax platziert. 

2 Der UniQ genannte Koax 

ist ein reiner Mittelhochtöner, 

ist in einer gedrehten 

Aluminium-Schallführung 

eingefasst und arbeitet auf 

eine eigene, vom Bassvolumen 

getrennten Kammer. 

3 Die rückwärtigen Reflexrohre 

sind nicht nur verrundet, 

sondern innen mit 

Gummi-Absorbern ausgestattet, 

um parasitären 

Schall nicht nach außen zu 

lassen. Die (schwarze) 

Messung beweist: Oberhalb 

160 Hz herrscht Schweigen 

im Walde. 

4 Die Schallwand mit allen 

Treibern wird mittels langer 

Gewindeschrauben von 

hinten fixiert, was Stabilität 

bei gleichzeitiger Entkopplung 

erlaubt. 

Schatten stellte und mit ihrer 

losgelöst plastischen, sensationell 

natürlichen Positionierung 

der Sänger die Grenzen der Stereofonie 

zu sprengen schien. 

Allenfalls eine leicht abgedunkelte 

Raumatmosphäre und ein 

mehr homogener als spritzigdynamischer 

Auftritt des Chores 

trennte die Vorstellung der 

Reference 3 von Vollendung. 

Auch den Orchesterklang 

entwickelte sie eher aus unteren 

und mittleren Lagen hinaus, 

öffnete dem Hörer aber die ganze 

Bandbreite musikalischer 

Details, ohne ihn mit Höhenauflösung 

zu überfrachten. 

Trotz der warmen Tonalität 

und Räumlichkeit hatte man nie 

das Gefühl, dass die Reference 

detwas unterschlägt oder dem 

Hörer Details vorenthält. Erst 

recht nicht, wenn die Musik 

lauter und tiefer wurde: Yellos 

exklusiv für stereoplay gemastertes 

„The Race“ bot Basstiefe, 

Rhythmus und Struktur wie 

noch auf keiner Passivbox zuvor. 

Im Charakter etwas weniger 

anspringend und schnell als 

gewohnt, entwickelte die Aufnahme 

eine ungewohnt meditative 

Qualität. 

Dass sich das noch toppen 

ließ, bewies Annuluk von der 

stereoplay-CD „Ultimate Tunes 

2“: Die nacheinander einsetzenden 

Bassfiguren betörten die 

Hörer nicht nur mit Dynamik 

und Präzision, sie ließen sich 

auch traumhaft sicher orten, 

sowohl zwischen der Stereobasis 

als auch außerhalb. Zum 

Abschluss lieferte die KEF bei 

Marillions Album „Fugazi“ in 

der eher anämischen Originalpressung 

auch den Beweis, dass 

Aufnahmen der 1980er auf ihr 

sehr audiophil tönen können. 

Ein Wohlfühllautsprecher für 

Freunde sanfter Klänge und 

langer Musik-Sessions ohne 

Stress. Malte Ruhnke ■ 

KEF Reference 3 


Vertrieb: GP Acoustics 

Telefon: 0201 / 17 03 90 

www.kef-audio.de 


Maße: B: 20,5 x H: 115 x T: 47 cm 


Aufstellungstipp: frei, Hörabstand 

2 – 3 m, wenig bedämpfte Räume 

ab 30 qm 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanzverlauf 

Sehr tief, kräftiger Bass, linearer 

Verlauf, zu den Höhen hin abfallend 

bei konstant breitem Sweetspot. 

Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL 

Um 60 Hz etwas erhöhter Klirr, 

darüber vorbildlich sauber 

Ab mittlerer Leistung problemlos, 

doch pegelstabil sollte der Amp sein 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 37/34 Hz 

Maximalpegel 99 dB, > 50Hz: 107 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

Natürlichkeit 


axial 10*hoch 30*seitl. 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 

Impedanzverlauf 

50 dB 

1 Ohm 


Feinauflösung 

Grenzdynamik 

Bassqualität 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sanft abgestimmte Superbox 

mit unerreicht natürlicher und 

plastischer Raumabbildung, 

lockerer Transparenz und gerade 

magischer Genauigkeit und Tiefe 

im Bass. Sie spielt verzeihlich 

auch bei schlechten Aufnahmen, 

allenfalls etwas Attacke fehlt. 



absolute Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


Frequenzgang 



110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



Spannung 

12,3 V 

Impedanz-∆ 

3,3 - 18 Ω 

Strombedarf 

3,7 A 

12 12 10 14 15 

Abbildung 

63 Punkte 

85 Punkte 

überragend 

22 


Der Koax, der breiter strahlt als andere 

Koaxialtöner sind extrem 

anspruchsvoll zu konstruieren, 

weil Mittel- und 

Hochtöner quasi auf einer 

Achse ineinander verschachtelt 

werden müssen, 

ohne sich gegenseitig 

akustisch negativ zu 

beeinflussen. KEFs UniQ in 

der neuen Generation geht 

sogar noch einen Schritt 

weiter, denn beide Töner 

arbeiten auch akustisch auf 

derselben Ebene. Das 

machte eine größere 

Schwingspule des Mitteltöners 

notwendig, in deren 

Inneren nicht nur die Kalotte 

samte Magnet und 

Antrieb Platz haben muss, 

sondern auch deren Schallführung. 

Für eine gleichmäßige 

Abstrahlung ohne Interferenzen 

ist eine Richtwirkung 

des Hochtonschalles 

sinnvoll, bevor dieser 

die Mitteltonmembran 

„sieht“. Dank der inneren 

Krone ist der Abstrahlwinkel 

der höchsten Höhen 

sogar größer als bei einer 

plan montierten Kalotte. 

_0CRD5_musicline_Audio_AZ_Sommerprome_210x137.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);16. Jul 2014 15:06:19 

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Diesen Sommer möchten wir Ihnen die Vorteile des 

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4105 

4105 

77050 

77050 


Test & Technik D/A-Wandler 

Schweizer 

Sich selbst neu zu erfinden ist gar nicht so einfach. Zumal, 

wenn man das imaginäre Siegertreppchen unter den Füßen 

Man könnte sich heutzutage 

der Aufgabe, einen hervorragenden 

D/A-Wandler zu 

bauen, mithilfe einiger Chips 

ab Regal ohne großes Brimborium 

entledigen, anschließend 

aufwendige Analog-Hardware 

drumherum bauen, das Ganze 

auf bewährte Art dickwandig 

und vergoldet verpacken – und 

schon wäre man fertig. Und 

nicht gerade wenige würden das 

Ergebnis für sehr gut halten, 

klanglich und technisch so unangreifbar, 

wie das aktuelle 

Top-Elektronik eben vermag. 

Genau das hat Nagra nicht 

getan. Gott sei Dank, muss man 

sagen, wenn man das Ergebnis 

hört. Denn womöglich ist es 

nicht zu wagemutig formuliert, 

wenn man behauptet, dass die 

Schweizer mit ihrem neuen HD 

DAC die Grenzen des Machbaren 

ein gutes Stück verschoben 

haben, hin zu den oberen Grenzen 

jenes Territoriums, in dem 

sich der Unterschied zwischen 

simpler, oft bemüht klingender 

Reproduktion in ein magisches 

Hörerlebnis verwandeln kann. 

In puncto D/A-Wandler 

herrschte in letzter Zeit – nicht 

zuletzt ausgelöst durch den 

Hype um das DSD-Format – 

durchaus Unruhe in der Szene; 

Technik-Insider behaupten, üblichen 

Wandlern quasi systemimmanente 

Artefakte nachgewiesen 

zu haben. Außerdem sei 

der „Signalweg“ in einer 1-Bit- 

Lösung deutlich weniger aufwendig 

und das Filter am Ausgang 

kaum noch klangrelevant. 

Digital-/Analogwandler sind 

wohl die wichtigste, aber vielleicht 

am meisten unterschätzte 

Komponente eines gehobenen 

Audiosystems. Ihre aktuelle 

Bauweise nun in Frage zu 

stellen, ist ein Unterfangen, das 

dort beginnen muss, wo sich die 

eigentliche Arbeit einer solchen 

Maschine abspielt, nämlich im 

oder am Wandler-Chip. 

Heutzutage ist der Wandler- 

Chip ein Bauteil, das als völlig 

„durchentwickelt“ und problemfrei 

angesehen wird. Das 

gilt allerdings nur so lange, bis 

man einen DAC wie den Nagra 

hört. Er basiert auf einem sozusagen 

„diskret“ aufgebauten 

Wandler vom „Digitalpapst“ 

Andreas Koch. Der sorgte bereits 

mit seiner Firma Playback 

Designs und vorher bei Meitner 

diesbezüglich für Furore und 

liefertnun der Schweizer Edelschmiede 

ein eigens angefertigtes 

DAC-Modul auf Keramikplatine. 

Dabei handelt es 

sich um einen echten Delta- 

Sigma-1-Bit-Wandler, der alle 

digitalen Eingangs signale unmittelbar 

in pures 1-Bit-DSD 

verwandelt und in Form frei 

programmierbarer FPGAs (Free 

Programmable Gate Arrays) 

letztlich als Software-Lösung 

realisiert wurde. 

Wandler: reine Software 

Dieses Wunderding nimmt ein 

Upsampling auf sagenhaften 

5,6 Megahertz („Doppel-DSD“) 

vor und werkelt mit interner 

72-Bit-Verarbeitung. Prinzipiell 

handelt es sich um eine ähnliche 

Anordnung wie in dem in stereoplay 

2/14 (ab Seite 40) vorgestellten 

Playback-Designs- 

Wandler MPD-3. 

Damit verschiebt sich auch 

das unvermeidliche Quantisierungsrauschen 

zu Frequenzen 

24 


Hochpräzision 

ohnehin gewohnt ist. Doch die Schweizer haben es wieder einmal geschafft: 

Nagras HD DAC setzt in jeder Beziehung neue Maßstäbe. 

oberhalb von 80 kHz, womit 

die Tiefpassfilter weit aus dem 

Hörbereich genommen werden. 

Auch der störende Effekt des 

„Pre-Ringing“ ist bei dieser 

Technik kein Thema mehr. 

Im Prinzip könnte man es so 

formulieren: Kochs Wandler, 

dessen Software via SD-Card 

Update-fähig ist, hebt sämtliche 

Eingangs daten (inklusive 14/44 

von der CD) auf DSD-Niveau. 

Der Nagra HD DAC akzeptiert 

so sämtliche relevanten (Musik-)Datenformate 

auf PCM- 

Basis bis hin zu 32 Bit/384 kHz 

sowie natives DSD64, DSD128 

und schließlich sogar DXD (Digital 

eXtreme Definition, 352,8 

kHz/24 Bit PCM). 

Ein ganz entscheidender 

Faktor ist dabei der USB-Eingang: 

Nur hier stehen diese HD- 

Daten, die maximal immerhin 

der 64-fachen Auflösung einer 

CD und der doppelten Auflösung 

einer SACD entsprechen, 

über den Computer sowie einen 

Software-Player wie etwa Audirvana 

oder PureMusic auch 

zur Verfügung. Nagra setzt in 

puncto USB auf einen kundenspezifischen 

„Bit-perfect“- 

Empfänger der italienischen 

Spezialisten von Amanero 

Technologies, ergänzt um eigens 

designte, hochpräzise 

Zeitbasis-Schaltungen. 

Übertrager plus Röhre 

Unmittelbar am Rekonstruktionsfilter 

des DAC greifen die 

Schweizer dann schon mit eigener 

Technik (sprich: eigenen 

Impedanzwandlern/Treibern) 

ein, die allerdings noch keinen 

Verstärkungsfaktor aufweist. 

Und Nagra wäre nicht Nagra, 

würde die gesamte Wandlerschaltung 

dann nicht ziemlich 

speziell werden. Es folgt nämlich 

echter 1-Takt-Betrieb, und 

ein in Mu-Metall gekapselter 

Ringkern-Übertrager pro Kanal 

setzt die Amplitude um den 

Faktor vier hoch und übernimmt 

so praktisch die gesamte Spannungsverstärkung. 

Dieses im Hause Nagra gefertigte, 

extrem aufwendige 

Trafo-Wundertier weist beeindruckende 

Daten auf und beliefert 

das Steuergitter einer Röhre 

vom Typ ECC82, die als 

Impedanzwandler (Kathodenfolger) 

beschaltet ist. Das ausgesuchte 

Röhren-Exemplar arbeitet 

extrem rauscharm und 

koppelt mithilfe riesiger Polypropylen-Folienkondensatoren 

zum Ausgang aus, der zusätzlich 

pseudo-symmetrische Ausgangsbuchsen 

aufweist und 

optional via Übertrager auch 

symmetriert werden kann. 

Die rund um die in einer Abschirmhülse 

steckenden Röhre 

angeordneten Folienkondensator-Batterien 

dienen hier dazu, 

die Stromversorgung der Doppeltriode 

zu entkoppeln. Dabei 

verfügen alle digitalen und analogen 

Schaltungen des Nagra- 

DAC über getrennte, elektronisch 

stabilisierte Spannungsversorgungen. 

Überhaupt ist das Thema 

Stromversorgung enorm wichtig 

für den Klang. Beim Nagra 

HD DAC gibt es dazu zwei Optionen, 

die sich hinsichtlich der 

Kosten deutlich unterscheiden.. 

Grundsätzlich benötigt der für 

Nagra-Verhältnisse mit 35 Zentimetern 

Gehäusetiefe ungewöhnlich 

großformatige DAC 


Test & Technik D/A-Wandler 

15 

14 

13 

12 

11 

10 

4 

3 

2 

1 

1 DAC-Modul 

2 Eingangs- und Clock-Platine 

3 Optionsplatz für Ausgangsund 

Symmetrierübertrager 

4 Impedanzwandler/Treiber am 

Ausgang des DAC-Moduls 

5 Auskoppel-Kondensatoren 

nach dem Röhren-Kathodenfolger 

6 Kopfhörer-Verstärker 

7 Pegelsteller-Platine plus 

Umschaltung 

8 Motorpotenziometer 

9 Mikroprozessor-Steuerung 

10 Niederspannungs-Stromversorgung 

11 Hochspannungs-Stromversorgung 

für die Röhre 

9 

Die Baugruppen im Nagra 

8 

zwei Stromversorgungen, wofür 

es zwei mit „digital“ und „analog“ 

bezeichnete Buchsen auf 

der Rückseite gibt. 

Diese Betriebsspannungen 

lassen sich auf zwei Arten trennen: 

Zum einen kann man zwei 

der kompakten Nagra-PSU- 

Schaltnetzteilmodule benutzen; 

das ist die preisgünstigere Option 

für 950 Euro das Stück. 

7 

Doch der wahre Turbo-Treibsatz 

für den HD 

DAC ist Nagras sehr aufwendiges 

Mehrfach-Netzteil MPS, 

das 4500 Euro kostet. Wer noch 

weiter mechanisch aufrüsten 

möchte, der ordert zudem die 

gefederten Iso-Basen für je 

1500 Euro. 

Kopfhörer und Pegelsteller 

Solche Dimensionen sollten 

Fans der Schweizer Edelmarke 

nicht abschrecken, immerhin 

haben sie ja schon 18.000 Euro 

für das elektronische Kunstwerk 

HD DAC locker gemacht. 

Und dafür bekommen sie auch 

6 

5 

noch einen feinen Kopfhörer- 

Verstärker – mit Pegelsteller, 

versteht sich. Und weil der ja 

schon mal da ist, kann der mithilfe 

eines Betriebssystems gesteuerte 

HD DAC das motorisierte 

Potenziometer auf 

Wunsch auch gleich in den 

Wandler-Signalweg legen. 

Damit könnte der Nagra unter 

Verzicht auf einen Vorverstärker 

sogar gleich mit einer 

Endstufe verbunden werden – 

fernbedient übrigens. Absolute 

Puristen werden diese Option 

– und damit veränderliche Ausgangsimpedanz 

– freilich ausschließen, 

im Setup auf vollen 

Pegel stellen (hier bietet der 

Nagra je nach Pegelverhältnissen 

zwei Nenn-Ausgangsspan- 

12 Folien-Kondensatoren der 

Anodenspannungsversorgung 

13 High-End-Papier/Wachs- 

Koppelkondensatoren am 

Eingang der Röhre 

14 Doppeltriode vom Typ ECC82 

15 Gekapselte Übertrager 1:4 

DXD ist ein hoch auflösendes 

176-kHz-Material kommt hin und 

PCM-Format für Studiozwecke. 

wieder als Download vor. 

26 11/14 stereoplay.de

Eine hochwertige Glasfaserleitung vorausgesetzt, ist beim Nagra auch der TOSLINK-Eingang 

24/192-kompatibel. Die I2S-Buchse behalten sich die Schweizer für später vor: Sie ist 

in keiner Form standardisiert. Ganz rechts die beiden Stromversorgungsbuchsen. 

Nagra HD DAC / MPS 

ab 22.500 Euro (laut Hersteller) 

Vertrieb: Gaudios Klangkonzepte 

Telefon: 0043 (0)316 337175 

www.gaudios.eu 

www.nagraaudio.com 

Auslandsvertretungen siehe Internet 

Maße: B: 28 x H: 8 x T: 35 cm 

Gewicht: 5 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge 

nungen an) und dort auch das 

berühmte „Modulometer“ nach 

Wunsch konfigurieren. Und es 

ist einfach schön, wenn sich das 

beleuchtete Rundinstrument im 

Takt mitbewegt... 

Betriebsstundenzähler 

inklusive 

Damit ist das Geräte-Management 

allerdings noch nicht ausgereizt: 

Neben diversen Optionen 

für die digitalen Eingänge 

(wie Namen oder sichtbar/unsichtbar) 

steckt hinter dem 

Menü noch Praktisches wie 

etwa die Einstellung der absoluten 

Phase oder die USB- 

Stromversorgung plus kleine 

Aufmerksamkeiten wie etwa 

Gesamt- und Röhren-Betriebsstundenzähler. 

Auch für den 

Kopfhörer-Ausgang ist eine 

Einstellung vorhanden: Je nach 

Kopfhörer-Empfindlichkeit 

lässt sich der Nennpegel über 

Jumper passend einrichten. 

Als Tester sollte man mit Superlativen 

zurückhaltend umgehen. 

Das gilt vor allem dann, 

wenn man mit schnelllebigen 

Produkten der Audio-Industrie 

konfrontiert ist. Dennoch bietet 

der Nagra durch seine Fähigkeiten 

sowie mögliche Software-Updates 

im „Herz“ der 

Maschine – sprich: unmittelbar 

am Wandlermodul – ausreichende 

Zukunftssicherheit, verbunden 

mit preisadäquatem, 

schlicht ultimativem Klang. 

Wer ein wenig vertraut mit 

den Produkten von Nagra ist, 

der könnte sich angesichts der 

klanglichen Fähigkeiten des HD 

DAC durchaus zu der Behauptung 

hinreißen lassen, dass die 

Schweizer hier ihr bis dato am 

beeindruckendsten klingendes 

Gerät abgeliefert haben. Dafür 

spricht nicht nur die locker präsentierte, 

unauffällige, aber 

letztlich betonharte Autorität, 

die man nun zu hören bekommt, 

sondern auch sein Abschneiden 

beim Vergleich mit Player-Boliden 

vom Schlage eines Playback 

Design MPS-3. Dessen 

Wandlertrakt stammt auch von 

Andreas Koch und muss sich 

dem des Nagra – wenn auch 

knapp – geschlagen geben. 

Röhre und Übertrager im 

Nagra-Signalweg scheinen da 

zweifellos ihren Part beizutragen. 

Die völlig bruchlose, zunächst 

alles andere als spektakuläre 

Vorstellung des Schweizer 

Präzisions-DAC, dessen 

intensives Klanggewebe auch 

bei geringen Pegeln schon für 

Gänsehaut sorgt, befördert den 

Zuhörer schon nach wenigen 

Minuten in höhere Sphären. 

Bei diesem DAC 

stimmt alles 

Ein derart entspannter und trotzdem 

ungeheuer präzise und dabei 

angenehmer, charmanter 

Klang ist und bleibt – so die 

Erfahrung der Test-Crew – ganz 

wenigen Top-Komponenten 

vorbehalten. Dass hier eine rigorose 

Kontrolle, eine fulminante 

Raumabbildung und – 

falls nötig – selig machender 

tonaler Schmelz mitgeliefert 

wird, bedarf schon gar keiner 

Erwähnung mehr. 

Unser Fazit lautet kurz und 

knapp: Mit großer Wahrscheinlichkeit 

ist der Nagra der derzeit 

beste DAC, den man für Geld 

bekommen kann. 

Roland Kraft ■ 

Breitbandig, aber sanfte Filter mit 

frühem, aber minimalem Höhenabfall. 

Klirrspektrum 96/24 

Recht hoher Wert für k2, schnell 

abfallend zu höheren Harmonischen. 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel) 

Perfekt proportionales, deutliches 

k2, sonst praktisch klirrfrei. 

Rauschabst. RCA/Analog-In 94/95 dB 

Ausgangswid. RCA/XLR 426/423 Ω 

Verbrauch Standby/Betr. 5/24,8 W 

Bewertung 

Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 71/69/68 

0 10 20 30 40 50 60 71 

Messwerte 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ultimativer D/A-Wandler mit 

Anschlüssen für alle relevanten 

Formate einschließlich nativem 

DSD. Klanglich erhaben gut, mit 

Update-fähigem Wandlertrakt 

weitestgehend zukunftssicher. 


Nach dem Einschalten nimmt 

sich die Röhre Anwärmzeit. 

HD-Material mit 88,2 kHz und 

4233 kBit/s ist recht selten. 

24/96 und 24/192: die gängigsten 

HD-Download-Formate 

Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 

abs. Spitzenkl. 71/69/69 Punkte 

Gesamturteil 

überragend 

101 Punkte 

Preis/Leistung highendig 


Report HiRes-Portale 

Faszination Füllhorn 

Ist die Silberscheibe im Plattenschrank noch zeitgemäß? Millionen Songs und 

Alben sind als Stream und Download per Internet verfügbar. Ein Füllhorn – 

mit dem Trend zum immer besseren Klang. 

Das ist nicht nur ein Trend: 

Hinter allen Downloadund 

Streaming-Musikdiensten 

steht ein gesellschaftlicher 

Wandel, dem man sich kaum 

entziehen kann. Der US-amerikanische 

Zukunftsforscher 

Jeremy Rifkin hatte das schon 

im Jahr 2000 erkannt und sein 

Buch „Access“ genannt. Die 

Kernbotschaft: Besitz schwindet, 

Verfügbarkeit ist alles. 

Die Grundideen von Jeremy 

Rifkin sind entscheidend dafür, 

wie wir mit Musik und dem 

Konsum überhaupt umgehen. 

Der moderne Mensch möchte 

alles „just in time“ und wird 

dafür nach dem Prinzip „pay as 

you use“ bezahlen. Wobei der 

Untertitel von Jeremy Rifkins 

Buch interessant wird: „Warum 

wir weniger besitzen und mehr 

ausgeben werden.“ 

Sinn und Strategie 

Die Musikindustrie hat ebenso 

ein Interesse an diesem Szenario 

wie der Anwender daheim 

und vor allem der moderne Anwender 

unterwegs. Der freut 

sich darüber, dass viele Tracks 

per Knopfdruck verfügbar sind. 

Zudem steigt die Lust am Finden 

neuer Lieblingsmusik – und 

man löst sich im besten Fall von 

den Grenzen des alten CD-Formats 

bei 44,1 Kilohertz und 16 

Bit. Die Labels schließlich 

kommen ohne einen Hauptkostenfaktor 

aus: Die Vertriebskosten 

der CD vom Presswerk bis 

zur Ladentheke fallen weg. Mitunter 

übernehmen die Künstler 

auch selbst den Vertrieb ihrer 

Tracks. 

Davon profitiert der Konsument: 

Es lohnt sich, auf den 

offiziellen Homepages seiner 

Lieblingsmusiker zu recherchieren. 

Manche Links führen 

zu Amazon, iTunes und den 

etablierten Download-Portalen. 

Doch gerade im Bereich der 

Klassischen Musik vertreiben 

manche Orchester die Mit- 

28 


schnitte ihrer jüngsten Konzerte 

auch direkt. Wie die Berliner 

Philharmoniker, die ihr eigenes 

Label gegründet haben. 

Der Trend heißt Vielfalt 

Der Haken: Die meisten Nutzer 

möchten möglichst ohne großen 

Recherche-Aufwand ein maximales 

Angebot von Musik verfügbar 

haben. Und wie so oft 

im High-End-Geschäft sind die 

Freunde der höchsten Auflösung 

eher in der Minderheit. 

Was iTunes für den großen 

Markt der Download-Musik ist 

und Spotify für die Abo-Stream- 

Dienste, ist im High-End-Sektor 

noch nicht wirklich etabliert. 

Lothar Kerestedjian, der Besitzer 

von HighResAudio, bringt 

es auf den Punkt: „Für die großen 

Labels ist das Thema noch 

zu speziell.“ Andere sollen sich 

an die Pionierarbeit wagen – 

auch die Kunden selbst. 

Im Bereich der hochauflösenden 

Musik gibt es verschiedenartige 

Angebote, verschiedene 

Preise und oftmals auch 

unterschiedliche regionale 

Spielregeln. Ein Paradebeispiel: 

hdtracks.com listet den berühmten 

Solti-„Ring“ von der Decca 

auf, kurz vor der Ablage in den 

digitalen Warenkorb erscheint 

jedoch der Hinweis: „This product 

is not currently available“ 

aufgrund von „region restrictions“. 

Das heißt: Trotz 

der globalen Web- 

Welt halten sich 

viele Labels 

noch an regionale 

Verkaufsgrenzen. 

Auch 

ein Grund, warum 

hdtracks die 

deutsche Dependance 

hdtracks.de gegründet 

hat. 

Die Kernunterschiede 

Zwei Verkaufskonzepte kennt 

der Markt: den Download von 

Musiktiteln zur zeitlich weitgehend 

unbegrenzten Nutzung 

sowie den Stream gegen eine 

monatliche Abo-Gebühr. Endet 

das Abo, endet die Nutzung. 

Bislang wurden beide Geschäftsideen 

von verschiedenen 

Anbietern hochgehalten. Der 

französische Konzern Qobuz 

setzt nun auf eine Art „Hybrid“- 

Lösung: Streaming plus Download 

aus einer Hand, in der maximalen 

Ausbaustufe bis zum 

Download in Studio- 

Master-Qualität in 

24 Bit/192 kHz, 

zum Teil auch in 

Multikanal und 

bald auch in 

DSD. Das stachelt 

die Mitbewerber 

an: Vertreter 

der Download- 

Portale überlegen schon, 

einen flankierenden Streaming- 

Dienst einzurichten. 

Im direkten Vergleich fällt 

auf: Die Streaming-Dienste geben 

sich schicker, bunter, jugendlicher. 

Der Weg zum Abo 

wird dem Kunden leicht gemacht. 

Aber auch mit kritischen 

Tendenzen: So hatte Spotify 

lange Zeit auf einem Facebook- 

Account als Voraussetzung für 

eine Erst anmeldung bestanden. 

Mittlerweile ist das eine Option. 

Aber ein Zeichen für eine vernetzte 

Social-Community-Welt, 

in der Freunde sehen sollen, 

welche Musik man gerade hört. 

Zudem unterstützen Hardware-Hersteller 

ausgewählte 

Streaming-Anbieter: So gab 

Harman auf der IFA 2014 bekannt, 

dass alle JBL-Authentics- 

Wireless-Home-Audio-Komponenten 

nun über eine Spotify- 

Connect-Anbindung verfügen. 

Und Samsung kombiniert seine 

Wireless/Multiroom-Systeme 

mit einem Freiabo für Deezer. 

Die HiRes-Download-Portale 

können auf so starke Partner 

bisher nicht zählen. Nur Linn 

profitiert von der Doppelrolle 

als Hard-/Software-Anbieter. 

Doch die Schotten wollen fortan 

nur noch Musik des eigenen Labels 

über ihren Download-Store 

anbieten. Andreas Günther ■ 

HiRes-Download-Portale: So funktionieren sie 

Die Bezahlformen 

Grundsätzlich machen es alle Anbieter 

dem Kunden leicht, den Warenkorb zu 

füllen und die Kreditkarte zu zücken. 

Zudem wird stets PayPal als Bezahloption 

akzeptiert, bei den deutschen Anbietern 

auch das Konzept der Sofortüberweisung. 

Danach wird es komplex: Die Stores 

bieten ein Download-Programm auf Java- 

Basis an, das erstmalig installiert werden 

muss. Die passgenauen Anleitungen und 

detaillierte Frage-Antwort-Beispiele für 

die unterschiedlichen Plattformen (wie 

Windows und Mac) finden sich auf den 

Webseiten. 

Die Download-Geschwindigkeit hängt 

in der Regel vom Tempo des eigenen 

Internet-Anschlusses ab. Paradebeispiele 

sagen hier wenig aus. Streaming-Freunde 

sollten bedenken: Wer über sein Smartphone 

Musik empfängt, nutzt das vereinbarte 

Datenkontingent des Mobilfunk- 

Anbieters – und das kann Folgekosten 

verursachen. 

Die Qualitäten 

Alle haben den Trend zum besseren 

Klangformat erkannt. Auch die Streaming-Anbieter 

lassen ihre Nutzer wissen, 

dass es nicht nur um Quantität, sondern 

auch um Qualität geht. 

WiMP hat sich dabei zum „besten 

Musik-Streaming-Dienst mit verlustfreier 

Soundqualität“ ausgerufen. Statt auf 

komprimierte Klangformate setzt WiMP 

auf volle CD-Auflösung bei 16 Bit/44,1 

kHz. Das gilt noch nicht als HD, steht 

aber für den positiven Trend. Die Anbieter 

haben auch erkannt, dass High-End- 

Fans Hintergrund-Informationen zur Aufnahme 

und zum Mastering schätzen; 

vorbildlich übernimmt HighResAudio 

die Dokumentation. 

Die Aussichten 

Download- sowie Streaming-Anbieter 

werden sich einander annähern. Wer die 

größere Vielfalt auflistet, gewinnt am 

Ende den Kampf um die Konsumenten. 

Der Nutzer wird sich individuell entscheiden, 

welche Klangauflösung für ihn ideal 

ist – und im besten Fall mehr ausgeben. 

Es bleibt die Frage, ob man einen Datensatz 

besitzen will oder seine Musik 

lieber im Abo nutzt. Für HiRes-Freunde 

gibt es hochauflösendes Material aktuell 

nur im Download. 

stereoplay listet auf den folgenden 

Seiten die Marktführer und spannende 

Newcomer auf. 


Report HiRes-Portale 

DOWNLOAD-PORTALE 

DOWNLOAD: HDTRACKS 

Groß im Geschäft, mit großen Namen im Hintergrund: David und Norman Chesky 

von Chesky Records haben dieses Portal gegründet: sauber strukturiert und unterstützt 

von vielen Labels, aber mit unterschiedlichen Rechten für regionale Märkte. 

So eröffnete erst kürzlich der deutsche Store hdtracks.de. Das klingt nach einem 

maßgeschneiderten Konzept für die deutschen HD-Fans, birgt aber noch Verbesserungspotenzial. 

Die Übersetzung wurde Google überlassen. Korrektes Deutsch kommt dabei eher 

nicht heraus. So wird das Album des Super-Organisten Cameron Carpenter „If You 

Could Read My Mind“ zu „Wenn Sie könnten meine Gedanken lesen“. Darüber 

huscht ein Banner mit Werbung für Einspielungen der Deutschen Grammophon 

Gesellschaft, deren Titel für den deutschen Markt aber nicht verfügbar sind. Dafür 

gibt es echte Schnäppchen: etwa die frühe Komplettaufnahme der Beethoven- 

Sinfonien unter Karajan mit dem Philharmonia Orchestra in 96 kHz und 24 Bit für 25 Euro. 

www.hdtracks.de / Preisbeispiel: Bob Dylan „Blonde On Blonde“, FLAC (96/24) – 18 Euro / Formate: AIFF, ALAC, FLAC, 

WAV (44,1 kHz / 16 Bit bis 352 kHz / 24 Bit) / Bezahlformen: Kreditkarte (Visa, MasterCard, American Express), PayPal 

DOWNLOAD: HIGHRESAUDIO 

Auf dem deutschen Markt ohne wirkliche Konkurrenz: Über hundert Labels 

sind vertreten, darunter die audiophilen Vorreiter wie Stockfisch. Was zudem 

gefällt: umfassende Dokumentationen zum Ausgangsmaterial, verbunden 

mit der Qualitätsgarantie vom Firmenchef Lothar Kerestedjian: 

„Die hochauflösende Musik, die Sie bei uns erwerben, ist garantiert natives 

(originalgetreues) 24 Bit Studio Master Material... Hochgerechnetes oder 

konvertiertes Material nehmen wir bzw. bieten wir nicht an.“ Alles blitzsauber 

unterteilt in Genres, Labels, Neuheiten und Sonderangebote. Die 

Kommentare zu den Aufnahmen sind schlau, aber nicht geschwätzig anpreisend. 

Hier und da verteilt HighResAudio helfende Sticker wie „Must have“. 

Wirklich clever: Viele originale Booklets hat HighResAudio – vor der 

Kaufentscheidung – zum ersten, schnellen, vertiefenden Blättern per Bildschirm 

hinterlegt. 

www.highresaudio.com 

Preisbeispiel: Cream „Disraeli Gears“, FLAC (192 kHz – 16 Euro) / Formate: FLAC (stets 24 Bit, 44,1 bis 352,8 kHz), 

Surround, DSD / Bezahlformen: Kreditkarte (VISA, MasterCard), PayPal, giropay, Sofortüberweisung 

DOWNLOAD: HD-KLASSIK 

Pur ausgerichtet auf Klassik-Freunde – jedoch gut vernetzt mit den klangstarken, unabhängigen Labels wie Divox, MDG und 

Harmonia Mundi. Das neuste Lieblingsprojekt des Firmenchefs und gefragten Toningenieurs Ingo Schmidt-Lucas: 3D-Aufnahmen 

in binauraler Kunstkopftechnik. Der Katalog lebt auch vom Mut zur besonderen 

Klangaufstellung, bis hin zu 8.0-kanaligen „Aurophonie“-Aufnahmen 

nach der 2222plus-Philosophie des Labels MDG. Als Alleinstellungsmerkmal 

unter den Download-Portalen bietet hd-klassik auch greifbare Tonträger „on demand“ 

an. Statt Download erreicht dann eine CD, eine DVD-Audio oder ein USB- 

Stick den Kunden. 

www.hd-klassik.com 

Preisbeispiel: Mahler, Symphonie Nr. 5, Bayerisches Staatsorchester, Zubin 

Mehta, FLAC (24 Bit / 48 kHz), 5.0 Surround – 20,90 Euro 

Formate: FLAC (16 Bit /44,1 kHz bis 24 Bit / 96 kHz), Stereo bis 5.1, DSD 

Bezahlformen: Kreditkarte (VISA, MasterCard), PayPal, Sofortüberweisung 

30 


DOWNLOAD: PRIMEPHONIC 

Der Newcomer mit Potenzial: Zum einen 

stehen die Studiochefs und Tontechniker 

des Pentatone-Labels hinter diesem Portal, 

zum anderen zeigt primephonic, wie 

schmuckvoll die Ästhetik der Streaming- 

Portale auch bei Download-Anbietern 

funktionieren kann. Das ist schick und 

strategisch schlau gemacht im Hinblick 

auf Einsteiger, die nicht sofort wissen, 

welches Format für sie das beste ist. Hier 

hilft der Klick auf ein Video. 

Im Kern staffelt primephonic die Auflösungslogik 

der SACD: Der Kunde kann 

entweder die CD-Spur als Stereo-WAV-Dateien 

ordern oder 

den konvertierten SACD-Layer 

im FLAC-Format mit 24 Bit/ 

96 kHz, wahlweise in Stereo 

oder Multikanal. Für die 

„Master“-Qualität verspricht 

primephonic den Download des DSD. 

iso-Formates – Stereo und Multikanal 

inklusive. 

www.primephonic.com 

Preisbeispiele: WAV – ab 15,50 Euro; 

FLAC (24 Bit / 96 kHz) – ab 21,50 Euro; 

DSD – 26,50 Euro 

Formate: WAV, FLAC (24 Bit / 96 kHz), 

Stereo und Surround, DSD.iso 

Bezahlformen: Kreditkarte (VISA, 

MasterCard), PayPal 

STREAM & DOWNLOAD: QOBUZ 

Hier kommt ein neues Geschäftsmodell: Qobuz vereint Abo- 

Stream und Download. Schon innerhalb des Abomodells stellt 

Qobuz seine Qualitätsansprüche heraus. Jeder der MP3/320- 

kbps-Titel sei auch als FLAC in 16 Bit/44,1 kHz verfügbar. 

Unter den Downloads stehen nach eigenen Angaben mehr als 

12.000 Qobuz Studio Masters bereit, feingerastert bis 24 Bit/192 

kHz. Um die Ambitionen zu unterstreichen, zeigt das französische 

Unternehmen auf seiner Website die Edel-Hardware 

eines weiteren französischen Unternehmens: Mit Devialet- 

Komponenten steckt Qobuz bereits optisch die Zielgruppe 

unter den High-End-Nutzern ab. Wie steht es um die Vernetzung 

zwischen Abo und Download? „Alle durch Qobuz erworbenen 

Inhalte werden in der Qobuz Cloud gespeichert, damit man sie 

bei Verlust schnell wiederfinden und auf allen mobilen Geräten 

streamen kann.“ Kritisch: Wer Kontakt sucht oder Fragen/ 

Anworten einsehen möchte, muss sich einen Account zulegen. 

www.qobuz.com 

Preise Stream: MP3/320 kbps: 9,99 Euro im Monat 

(beschränkte „Basic“-Version: 4,99 Euro) 

FLAC (16 Bit / 44,1 kHz): 19,99 Euro im Monat (eigene 

Rubrik für Klassikhörer: 14,99 Euro im Monat) 

Download-Beispiel: Michael Jackson: Thriller (Edition 

Studio Masters, 24 Bit/176,4 kHz), 10,49 Euro 

Bezahlformen: Kreditkarte (VISA, MasterCard), PayPal 

STREAMING-PORTALE 

STREAM: WIMP 

Hinter WiMP steht ein ursprünglich norwegisches Unternehmen, 

das über Dänemark und Schweden mittlerweile auch 

Deutschland erreicht hat – und bereits den Markt in England 

und USA anvisiert. Das herausragende Merkmal: In der höchsten 

Abo-Rate gibt es den Großteil des Katalogs auch in CD- 

Auflösung mit 16 Bit/44,1 kHz. WiMP streamt seine Songs 

über PC, Mac, Handy, Tablet und direkt an Sonos, Simple 

Audio, Squeezebox, Apple TV, Raumfeld und Bluesound. Über 

www.hifisoundtesten.de kann jeder ausprobieren, ob „WiMP 

HiFi“ mit seiner HiFi-Kombi harmoniert. Apple-Komponenten 

nutzen das ALAC-, alle anderen Player das FLAC-Format. 

wimp.de 

Preisbeispiel: 25 Millionen Songs; Basic: 4,99 Euro pro 

Monat (PC/Mac), Premium: 9,99 Euro (alle Endgeräte, Offline- 

Funktion...), WiMP HiFi: 19,99 Euro (44,1 kHz/16 Bit in ALAC/ 

FLAC) 

Bezahlformen: Kreditkarte (VISA, MasterCard), PayPal 


Test & Technik Netzwerk-Player 

Der Kampf um 

Wer kann die Gunst der neuen HiFi-Generation erringen? Der Marantz 

NA8005 und der Auralic Aries LE bieten Formatvielfalt inklusive HiRes und 

DSD, smarte Tablet-Bedienung und die Verwaltung von Cloud-Accounts. 

Die noch junge Streaming- 

Landschaft hat sich bereits 

mehrfach gewandelt. Eine teure 

All-in-One-Lösung mit Terabyte-Festplatten 

ist nahezu 

obsolet, seit sich günstige NAS- 

Laufwerke (Network Attached 

Storage) etabliert haben. Wozu 

noch auf ein fertig konfiguriertes 

Gerät setzen, wenn Massenspeicher 

extern beliebig erweitert 

werden können? 

HiRes und DSD (Direct 

Stream Digital) lassen den intern 

zugesicherten Speicherreichtum 

bald wieder schrumpfen, 

denn ein dreiminütiges 

Musikstück in DSD-Qualität 

benötigt allein 130 MByte 

(Redbook-CD: 32 MByte) und 

in PCM 24/384 sind es sogar 

stattliche 380 MByte Speicherbedarf 

pro Track. 

Der Verzicht auf interne 

Festplatten macht Platz für 

Schnittstellenvielfalt und Formatkompatibilität. 

Beides hängt 

aber nicht allein von den verwendeten 

Chips ab, sondern 

auch von der verfügbaren Prozessor-Power. 

Ein natives DSD- 

Format mit einer Sampling- 

Rate von 2,8224 MHz unterbrechungsfrei 

zu streamen ist 

technisch gesehen kein Zuckerschlecken, 

Double Rate DSD 

in 5,6448 MHz erst recht nicht. 

Bislang war es nicht möglich, 

solch komplexe Datenpakete 

per Funk zu übertragen. Mit 

performanter Computertechnik 

will es nun Auralic mit dem 

Aries zeigen. Dazu ist der kompakte 

Streamer als reine Netzwerk-Bridge 

ohne D/A-Wandler 

optimiert. 

Dererlei HiRes-Eskapaden 

lässt der chinesische Hersteller 

nämlich über einen Quad-Core- 

ARM-Coretex-A9 Prozessor 

decodieren. Geschwindigkeit 

ist hier alles. Im eher klassischen 

Marantz NA8005 kommt 

für DSD nur eine Kabelverbindung 

in Frage, dafür gibt es 

auch einen Wandler. Die Ausschöpfung 

von Bit-Tiefe und 

Auflösung erfordert neue, starke 

Netzwerk-Audio-Rechner. 

Marco Breddin ■ 

32 


den Router 



Auralic Aries LE 

Die LE-Version des Aries ist 

der kleinere Bruder des 

großen Aries und verfügt über 

eine einzige Low Phase Noise 

Clock sowie ein externes Standardnetzteil. 

Die aufwendigere 

Nicht-LE-Version implementiert 

getrennte Clocks für USB 

und Digitalausgänge sowie 

Jitter-optimierte Schaltungen 

und bringt zusätzlich ein verbessertes 

Filternetzteil mit. Beide 

werden ohne D/A-Wandler 

geliefert, was der Käufer zusätzlich 

kalkulieren sollte. 

Netzwerk-Architektur 

Der Aries LE verwendet das 

flexible Open Home. Es bringt 

unter anderem eine für Audiosysteme 

reduzierte Befehlslogik 

mit und erweitert die Kommunikation 

mit verschiedenen 

UPnP-Geräten (mehr dazu auf 

www.openhome.org). 

Jede Musikquelle in den Formaten 

AAC, AIFF, ALAC, APE, 

DIFF, DSF, FLAC, MP3, OGG, 

WAV, WV oder WMA soll gapless 

(unterbrechungsfrei) über 

das Netzwerk streamen, je nach 

Spezifikation in bis zu 32 Bit 

Wortbreite und mit 384 kHz 

Sampling-Rate – auch über 

WLAN. Nur die Digitalausgänge 

unterliegen der S/PDIF- 

Bandbreiten-Beschränkung von 

maximal 24 Bit/192 kHz. 

Bedienen lässt sich das organisch 

anmutende Gerät momentan 

allerdings nur über die 

Lightning-DS-Applikation am 

iPad, eine Android-Version soll 

jedoch bereits im Oktober dieses 

Jahres erscheinen. Auch 

wird die USB-Host-Funktion, 

also die Annahme von Massenspeichern 

und Sticks, erst mit 

dem nächsten Firmware-Update 

aktiviert, SACD-Formate (DFF 

und DSF) streamen aktuell nicht 

über USB. 

Router-Kommunikation 

Das ist schon mal ein Anfang. 

Und was für einer: Über die gut 

gestaltete App funktioniert die 

Kommunikation mit Router und 

RipNAS schnell und reibungslos. 

Per Fingertipp startet der 

Song in unserem Netzwerk in 

ein bis zwei Sekunden. Die verschickten 

Sampling-Frequenzen 

zeigt ein angeschlossener 

Pro-Ject DAC Box RS tadellos 

an: ob 44, 96, 176 oder gar 384 

kHz. Wer das iPad nicht immer 

in der Hand halten möchte, kann 

auch die mitgelieferte Fernbedienung 

nutzen und über das 

gelbe 3-Zoll-OLED-Display 

Titel und Titellänge verfolgen. 

Die App bleibt jedoch das 

zentrale Element. Wer neues 

HiRes- bzw. Lossless-Futter 

sucht, kann hier direkt auf die 

Streaming-Dienste Qobuz und 

WiMP zugreifen und seine Musiksammlung 

per Fingertipp 

schnellstens erweitern. Das ist 

gut gemacht. 

Für die Verbindung zum Medienserver 

stellt sich der Aries 

LE ebenfalls breit auf: So darf 

auf PC und NAS-Festplatte neben 

Twonky, Asset UPnP und 

JRiver auch der Ressourcen 

Im Test funktionierten nicht nur 

die üblichen Standardbefehle, 

sondern auch die Lautstärkeregelung 

unserer Octave-Vorstufe. 

schonende MinimServer laufen. 

Ob dieser dann auf Windows/ 

Linux/Mac-Notebook oder 

NAS-Festplatte landet, ist dem 

persönlichen Geschmack überlassen. 

Indes stellt für alle Netzwerk-Einsteiger 

die ebenfalls 

vorhandene Streaming-Möglichkeit 

von Apple AirPlay eine 

sichere Bank dar. 

Offener Standard 

In der Lightning-DS-App ist 

auch SongCast integriert, das 

eine Art Multiroom-System darstellt. 

So können Audiosignale 

zwischen SongCast-Geräten 

einfach verteilt und ausgetauscht 

werden; ob unter Mac, 

PC oder iOS-Geräten, spielt 

keine Rolle. 

Die elegante Lightning-DS-App stellt Album- 

Cover und Listenansicht wie in iTunes dar und 

integriert geschickt Icons für die Navigation. 

In der Albumansicht werden nicht nur 

Informationen zur Komprimierung angezeigt, 

es können auch Metadaten editiert werden. 

Diese praktische Drei-Ebenen-Darstellung 

zeigt den Künstler und seine künstlerische 

Beteiligung an Album und Titel im Überblick. 

34 


Das Nötigste: Vier Digitalausgänge inklusive TOSLINK, Koaxial, AES/BU und ein USB-A zum DAC liegen 

neben zwei Eingängen für USB-Sticks und Massenspeicher sowie der wichtigen LAN-Buchse. 

Auralic Aries LE 


Vertrieb: audioNEXT, Essen 

Telefon: 0201-5063950 

www.audionext.de 


Maße: B: 25 x H: 7 x T: 20 cm 

Gewicht: 800 g 

Messwerte 


Viele fragen sich jetzt wahrscheinlich, 

ob man diese Funktionsvielfalt 

überhaupt ausschöpfen 

kann. Denkbar wäre 

es etwa, mithilfe mehrerer Aries-Streamer 

verschiedene Räume 

wie Küche, Wohn- und 

Schlafzimmer zentral mit Musik 

zu beschicken. Zugegeben, 

eine teure Lösung. 

Der Vorteil solch offener 

Software-Standards wie Open 

Home liegt vielmehr in der beliebigen 

Erweiterbarkeit der 

Möglichkeiten. Es kann förmlich 

alles programmiert werden, 

um den modernen Anforderungen 

gerecht zu werden. So offenbarte 

Auralic-Präsident Xuanqian 

Wang in einem kürzlich 

geführten Interview, dass neben 

Performance-Updates, Local- 

Storage-Playback, DSD Upsampling 

und Mehrkanal-Audio 

auch die Möglichkeit einer 

Raumakustik-Korrektur zur 

Disposition steht. 

bertos Stimme wird so plastisch 

und wunderbar fein akzentuiert 

dargestellt, wie es nur beste CD- 

Player vermögen. 

Im Grunde könnte der Hörtest 

hier schon beendet sein, 

wenn es nicht so viel Laune 

machen würde, durch den Formatreichtum 

unserer RipNAS 

zu wühlen. So ist die soeben 

gerippte DVD-Audio „Caught 

In The Act“ von Michael Bublé 

ein gefundenes Fressen in 

24/96 und wird mit dessen 

„Moondance“ sogleich im Hörraum 

gefeiert. Hier schwingt 

sich der Vocal-Jazz-Meister zu 

neuen Höhen auf und explodiert 

förmlich durch seine feindynamisch 

facettenreiche Artikulation, 

die der Aries mit Gänsehautfaktor 

transportiert. 

Ebenso fantastisch gerät die 

Wiederauferstehung der seltenen 

HRx „Hot Club Of Francisco“ 

in 24/176 mit greifbar 

genauer Authentizität. Pink 

Floyds „Wish You Were Here“ 

in DSD64 zu hören, ist dann 

eine ganz neue Erfahrung, die 

auch per WLAN funktioniert. 


Am Digitalausgang erwartungsgemäß 

perfekter Frequenzgang. 

Klirrspektrum 

Nicht ermittelbar, da ausschließlich 

Digitaleingang 

Jitterspektrum 

Nicht ermittelbar, da vom verwendeten 

D/A-Wandler abhängig 

Rauschabstand (digital) 138 dB 

Ausgangswiderstand – Ω 

Verbrauch Standby/Betrieb -/11,9 W 

Bewertung 

Klang (24/192, 24/96, 16/44) --/--/-- 

Klangspiele 

Wer jemals behauptet hat, dass 

Netzwerk-Einrichtungen immer 

kompliziert seien, wird sich 

freuen, wie „straight“ der Aries 

LE loslegt. Wir tippen auf Bebel 

Gilbertos „Aganju“ und erhalten 

kurzerhand einen wunderbar 

luftigen, lebendigen Klangkörper 

mit warm temperierten Gitarren, 

natürlichen Trommeln 

und einer überaus klar konturierten 

und substanziellen Bassenergie. 

Der kleine Aries klingt 

nicht nach Spielzeug. Auch Gil- 

Netzwerk auf 

Speed: Der Aries 

LE wurde mit Blick 

auf einen störungsfreien 

Netzwerkbetrieb 

entwickelt. 

Dual Band Wi-Fi 

und die sogenannte 

Active-USB- 

Technologie sollen 

dabei helfen. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein kleiner Computer-Streamer 

mit dem Zeug zu ganz Großem. 

Gelungene Tablet-Bedienung, 

große Formatvielfalt, raffinierte 

Soft- und Hardware. Im Ergebnis 

schafft der LE einen souveränen 

Auftritt! 


Klang (24/192, 24/96, 16/44) 

abs. Spitzenkl. –/–/– Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

– Punkte 

Preis/Leistung überragend 



Marantz NA8005 

Umfangreich: Der NA8005 ist nicht nur ein reiner Streamer, er enthält auch eine Vorstufe, kann als 

D/A-Wandler mit drei Eingängen vollständig genutzt werden und über Trigger, Marantz-Remote-Bus 

und RS-232C externe Geräte steuern. Auch ein Kopfhörer-Verstärker ist an Bord. 

Netzwerk-Einsteiger können 

aufatmen: So einfach wie 

der NA8005 ließ sich im Hörraum 

bisher kein Gerät bedienen. 

Vor allem die Tatsache, 

dass Marantz ein schönes dreizeiliges 

Display verbaut hat und 

der Streamer sich komplett über 

Dank der übersichtlichen 

Fernbedienung 

lassen sich 

alle Funktionen 

leicht steuern und 

verwalten. Das 

große Front-Display 

des NA8005 gibt 

dabei über jeden 

Tastendruck 

Auskunft. So 

gelingt das 

Navigieren durch 

Internet-Radio 

und Musiksammlung 

auch 

ohne die App. 

selbstverständliche Tastenkombinationen 

bedienen lässt, 

macht den NA8005 zum Netzwerk-Einsteigergerät 

des Jahres. 

Selbst wenn Fernbedienung 

und Tablet gleichzeitig versagen 

sollten, kann der Musikgenießer 

einfach und schnell am Gerät 

durch die Software-Basis navigieren. 

Bravo! 

Nicht ganz so bravourös ist 

dagegen die App gelungen, die 

etwas träge und altbacken herüberkommt. 

Dennoch kein Totalausfall, 

da die Titelwahl im 

Netzwerk, im vTuner-Radio, 

bei Spotify und im USB-Speicher 

gut gelingt. 

Alles an Bord 

Besonders erstaunt die Ausstattung 

des DLNA-1.5-Streamers, 

der vollgepackt ist mit Möglichkeiten 

und außer einer Endstufe 

nahezu alles bietet, was 

der Nutzer begehren kann. Mit 

einem Vollverstärker oder einem 

Paar regelbarer Aktivboxen 

entsteht bereits eine minimalistische 

Anlage, mit deren Kompatibilität 

Musikformate wie 

WMA, WAV, AAC, FLAC, 

ALAC, AIFF und DSD (2,8 und 

5,6 MHz) transportiert werden 

können: gapless im Netzwerk 

und per USB-Computer-Verbindung. 

Einzige Ausnahme ist 

der Front-USB-Port – DSD 

kann nicht von USB-Massenspeichern 

gelesen werden. Dafür 

lassen sich hier nahezu alle 

iPod- und iPhone-Versionen 

digital betreiben. 

Im internen DAC arbeitet der 

bekannte Delta-Sigma-Wandler 

CS 4398 und decodiert Lossless-Formate 

in folgenden Auflösungen: 

FLAC HD (24/192), 

ALAC (24/96), AIFF (24/192) 

und WAV (24/192). Audiophil 

gedacht ist auch die DAC-Mode-aktivierte 

galvanische Trennung, 

die insbesondere der 

asynchronen USB-B-Computer-Übertragung 

zugutekommt. 

Stream me up! 

Im Praxistest bewies der NA 

8005 seine Alltagstauglichkeit. 

Ob ein angeschlossener USB- 

Stick per iPad durchsucht oder 

die iTunes-Sammlung in der 

Cloud per AirPlay gestreamt 

werden soll – es funktioniert 

auf Anhieb. 

Titel von unserer RipNAS 

erreichen den Streamer zwar 

weniger schnell, als es beim 

Auralic Aries LE der Fall war, 

Getrennte Sektionen für Stromversorgung und den abgeschirmten 

Trafo (links, unten), Digitalsignalverarbeitung (Mitte, oben) und 

Analog-Ausgangsstufe mit Kopfhörer-Verstärker (rechts) 

36 


Marantz‘ Remote App (Android/iOS): Ob USB-Sticks oder NAS-Festplatten 

durchsucht werden – die Remote App bildet auch Ordnerstrukturen 

ab. Auch eine digitale Lautstärkeregelung ist möglich. 

dennoch kommt es nicht zu störenden 

Wartezeiten. Natürlich 

hat der Anwender die Wahl und 

kann hier auch andere DLNA- 

Apps nutzen wie etwa den kostenlosen 

mconnect-Player. Die 

hauseigene Remote App verwaltet 

jedoch alle kompatiblen 

Marantz-Geräte im Netzwerk 

und bietet schließlich einen unschlagbaren 

Komfort. 

Nun bleibt noch eine wichtige 

Frage zu klären: Kann es 

einen hörbaren Unterschied 

zwischen NA8005 und Aries 

LE geben? 

Musikalischer Zeitsprung 

Es geht los mit dem Redbook- 

Rip „Aganju“ von Bebel Gilberto, 

der durch den Marantz 

formal in ein sanftes, natürliches 

Licht getaucht wird. Gegenüber 

dem Aries wirken allerdings 

auch Instrumentenkonturen 

weniger konkret und 

insbesondere die Stimme etwas 

zurückgesetzt. 

Bei Michael Bublés „Moondance“ 

lodern mit dem NA8005 

besonders habhafte Oberbasskonturen, 

cremige Bläsersätze 

und sanfte Beckenschläge auf, 

jedoch entbrennt hier nicht ganz 

das fein strukturierte Dynamikfeuer, 

das die Wiedergabe auf 

dem Aries zu einem Fest machte. 

Gerade Bublés geniale Vokal-Phrasierungen 

erhalten über 

den Aries LE den emotionalen 

Extrakick. 

So gelingt auf dem kleinen 

Chinesen auch der plastischere, 

tiefere und größere Eindruck 

im „Hot Club Of San Francisco“. 

Demgegenüber setzt der 

Marantz-Player hier eher auf 

natürliche Klangfarben und 

Oberton-Sanftheit. 

Oberton-Reinheit ist dagegen 

die Sache des Aries LE. 

Nicht, dass die Wiedergabe über 

den NA8005 eingeschränkt 

wäre, der Marantz nur für sich 

betrachtet ist eine hervorragende 

universelle Musikmaschine, 

mit deren Ausstattung man weiterkommt 

als mit dem kleinen 

Auralic. Wer aber das Vorletzte 

aus seiner Streaming-Sammlung 

kitzeln möchte, der greife 

lieber zum Aries LE, für das 

Letzte zum großen Aries. 

Beide Netzwerk-Player stellen 

eine wohltuende Bereicherung 

für die digitale Musik-Ära 

dar. So kann es weitergehen. 


Marantz NA 8005 


Vertrieb: D&M, Nettetal 

Telefon: 0541-40466-0 

www.marantz.de 


Maße: B: 44 x H: 10,5 x T: 34,3 cm 


Messwerte 


Bei allen Formaten ausgewogenbreitbandig 

mit sanften Filtern 

Klirrspektrum 

Geringer Klirr mit dominantem k2 

und k4, nach oben abfallend 

Jitterspektrum 

Sehr geringer Jitter via USB und 

digital, etwas höher über UPnP 

(146/133/470 ps) 

Rauschab. (koax./USB) 112/114 dB 

Ausgangswiderstand (RCA) 122 Ω 

Verbrauch Standby/Betr. 0,3/16,6 W 

Bewertung 

Klang (24/192, 24/96, 16/44) 62/62/61 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Universell einsetzbarer DAC- 

Vorstufen-Streamer mit hoher 

Praxiswertigkeit. Er lässt sich 

wunderbar leicht bedienen, auch 

direkt am Gerät, und transportiert 

die Marantz-Klangkultur. 


Analogisierer: Eine Batterie von Operationsverstärkern generiert eine saubere Erdung für die nachfolgende 

Ausgangsstufe. Typisch für Marantz sind der HDAM-Differenzialeingang und der HDAM-SA2-Verstärker. 

Die verwendeten Folienkondensatoren und Elkos werden auch in den teuren Serien verwendet. 

Klang (24/192, 24/96, 16/44) 

abs. Spitzenkl. 62/62/61 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

86 Punkte 


sehr gut 


Test & Technik Subwoofer 

Kabel, adé! 

Nichts ist im Wohnzimmer lästiger, als über Strippen zu stolpern. Deshalb 

bieten immer mehr Hersteller drahtlose Subwoofer an. Denn nicht nur der 

Hausfrieden bleibt erhalten, auch der Klang profitiert mehr, als man denkt. 

38 


Schöne neue Wohnwelt: Haben 

Sie in einem der Hochglanzfotos 

in Möbelprospekten 

oder Einrichtungszeitschriften 

schon einmal ein Lautsprecherkabel 

gesehen? Die Dame des 

Hauses jedenfalls nicht, und sie 

hat nicht selten eine ebenso aufgeräumte 

Vorstellung von den 

heimischen Anlagen. Was bei 

den highendigen „Gartenschläuchen“ 

zu den Stereoboxen 

schon schwierig durchzusetzen 

ist, führt bei Anlagen mit 

Subwoofern nicht selten zu einem 

gestörten Hausfrieden. 

Denn nahe beim Verstärker 

kann der Tiefton-Erzeuger 

schlicht aus Platzmangel nicht 

aufgestellt werden. 

Und in vielen Räumen ist 

eine Platzierung des Woofers 

zudem auf der Grundseite zwischen 

den Front- oder Stereoboxen 

auch gar nicht ratsam, denn 

hier droht die stärkere Anregung 

von Raummoden und damit 

Dröhnen, vor allem wenn sich 

auch das Sofa oder der Hörplatz 

nahe der gegenüberliegenden 

Wand befindet. In diesem Fall 

ist meist die seitliche Anordnung 

des Subwoofers wie unten 

im Bild die Königslösung, was 

die Kabelverlegung über mehrere 

Raumecken, Türen und 

Durchbrüche hinweg zu einer 

beinahe aussichtslosen oder teuren 

Sache macht. 

Was tun mit dem Sub? 

Apropos: Sehen Sie in diesem 

Wohnzimmer ein Kabel zum 

Woofer? Nein, denn es gibt keines. 

Selbst der Sub ist nicht als 

solcher zu erkennen, denn Focal 

hat seinem neuen Modell nicht 

nur eine drahtlose Übertragung 

spendiert, sondern es auch flach 

ausgeführt und für Wandaufstellung/-aufhängung 

designt. 

Der französische High-End- 

Hersteller gesellt sich mit diesem 

Produkt zur Spitzengruppe 

der Hersteller, die mit der drahtlosen 

Signalübertragung eine 

harmonische Integration von 

Komponenten in den Wohnraum 

anstreben. Doch auch die 

Konkurrenz ist nicht untätig: 

Immer mehr Hersteller verkleinern 

ihre Subwoofer und machen 

selbst ernsthafte Heimkinomodelle 

kompakt. Zudem 

geben sie ihnen eine optionale 

Drahtlos-Übertragung und eine 

ausgeklügelte Bedienung mit 

auf den Weg wie der US-Spezialist 

Definitive Technology. 

Und auch die Königsklasse 

der drahtlosen Woofer kommt 

momenten aus Nordamerika: 

Paradigm und Velodyne kombinieren 

jeweils die kabellose 

Zuführung ihrer Woofer mit 

einer Mikrofon-Einmessung, 

was dem Wohnzimmer-Cineasten 

völlig neue Möglichkeiten 

bei der verdeckten Aufstellung 

des Woofers eröffnet. So sind 

auch je nach Raumakustik Aufstellungen 

in der Ecke, in einem 

Regal oder hinter dem Vorhang 

denkbar ohne die gefürchteten 

Klangeinbußen. 

Die Drahtlosstrecken weisen 

mittlerweile eine Qualität auf, 

die mit derjenigen der besten 

Kabel gleichzieht. Und dank 

der galvanischen Trennung sind 

Brummen sowie Klangunterschiede 

durch das Stromnetz 

oder die Steckerpolung ausgeschlossen. 




Definitive Tec Supercube 6000 

Power aus kleinstem Volumen: 

Das erwartet man von 

einem Gerät aus dem Mutterland 

des Subwoofers. Doch der 

amerikanische Hersteller Definitive 

Technology hat noch 

mehr Trümpfe in der Hinterhand 

als die schon im Datenblatt 

furchterregende Kombination 

aus einem aktiven 9-Zöller, 

zwei passiven 10-Zoll-Radiatoren 

und einem nicht weniger 

als 1500 Watt starken Schaltverstärker. 

Der Supercube 6000 genannte 

Woofer überzeugt auch durch 

sein intelligentes Bedienkonzept 

mit einer kleinen Fernbedienung, 

die neben Pegel auch 

Trennfrequenz, Phasenlage (in 

90-Grad-Schritten) und zusätzliche 

Equalizer-Kurven anwählen 

kann. Während bei vielen 

Mitbewerbern eine sinnvolle 

Rückmeldung fehlt, leuchtet 

beim Supercube ein riesiges 

helles LED-Display hinter der 

Abdeckung auf, das man selbst 

vom fernen Hörplatz auch noch 

lesen kann. 

Die Wireless-Fähigkeit muss 

man per Kit zukaufen. Für den 

Empfänger ist aber bereits ein 

Slot im Anschlussfeld reserviert; 

es baumeln also keine 

Kabel und Kästchen herum. 

Die Verbindung klappte wie 

von Zauberhand, die Einstellung 

der Übergangsfrequenz 

erforderte dagegen Zeit und 

Fingerspitzengefühl. Limits in 

puncto Tiefgang schien der Supercube 

bei Yellos Song „Oh 

Yeah“ ebensowenig zu kennen 

wie Dynamikgrenzen bei Metallicas 

schwarzem Album. Immer 

eine Spur gewaltiger, fetter 

und amerikanischer als die Mitbewerber, 

setzte er sich aber 

ebenso mit harten Tiefbassschlägen 

und musikalisch genau 

getimten Attacken in Szene. 

Das war bei Klassik und Jazz 

erstaunlich dröhnfrei und nicht 

schwammig, manchmal aber 

etwas zu viel Fundament. Zurückhalten 

mochte er sich nicht. 

Und so erfreute sich die Redaktion 

für den Rest des Hörtests 

vor allem an seiner Spaßqualität 

bei Actionfilmen à la 

„X-Men“ und an satten Tiefbasswellen 

beim wahrhaft riesig 

klingenden Stadionkonzert 

„Queen live in Budapest“. Das 

ist das Metier des Kraftpaketes 

Supercube. Malte Ruhnke ■ 

DT Supercube 6000 

1000 + 150 Euro (Wireless Kit) 

Vertrieb: D&M Germany 

Telefon: 0541 / 40 46 60 

www.definitivetech.com 


Maße: B: 30,5 x H: 32,7 x T: 33 cm 

Gewicht: 19 kg 

Gehäuseausführung: mit schwarzem 

Stoff bespannt 

Messwerte 

Frequenzgänge fmin/fmax 

Definitive Technology SC 6000 

Frequenzgang 

100 dB 

80Hz fmin fmax 

Tiefreichend, sehr flexibles Tiefpassfilter 

mit variabler Charakteristik 

Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85-100 dB 

Durchgehend wenig Klirr, unterhalb 

40 Hz greift der Limiter ein. 

Grenzfrequenz (-3/-6 dB) 29/27 Hz 

Maximalpegel > 27 Hz: 103 dB 

> 50 Hz: 110 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/10,3 W 

Bewertung 

17 20 20 

24 

18 

12 

6 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


Basspräzision 

Definitive Technology SC 6000 

Basstiefe 

Basspegel 



0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Extrem kraftvoll tief mit hartem 

und durchsetzungsfreudigem 

Bass aus konkurrenzlos kompaktem 

Gehäuse; sehr gute 

Bedienung, aber weniger feingeistig 

bei Jazz und Klassik. 

Fernbedienung und Funksender: 

In puncto Komfort ist der 

Supercube ganz vorne dabei. 

Der Funk-Empfänger ist optional. Er verschwindet zur Hälfte fest im 

vorgesehenen Slot. Neben den Bedientastern gibt es einen Trigger- 

Eingang und einen optionalen IR-Empfänger bei verdeckter Position. 



absolute Spitzenklasse 57 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

80 Punkte 


sehr gut 

40 


Focal Sub Air Wireless 

Die Ausstattung des Focal ist aufs Sinnvolle beschränkt: In der 

Praxis genügen auch Trennfrequenz-, Pegelregler und Phasenschalter 

zur optimalen Anpassung. Der Taster synchronisiert den Sender. 

Manche HiFi-Ideen sind so 

genial wie naheliegend: 

so etwa die Kombination eines 

flachen Wand-Subwoofers mit 

einer drahtlosen Signalübertragung. 

Der Focal Sub Air mit 

moderaten 700 Euro Listenpreis 

protzt nicht mit Volumen und 

Sicken wie Traktorreifen. Im 

Gegenteil: Er überzeugt durch 

seine wohnraumtaugliche Form. 

Mit nur 16 Zentimetern Tiefe 

lässt er sich wandnah aufstellen 

oder per Haken an die Wand 

hängen. Die Abstimmung des 

21 cm großen Chassis wurde 

bewusst mit Wandunterstützung 

berechnet; freistehend hätte 

man bei einem so kleinen Volumen 

zu deutliche Kompromisse 

machen müssen. Ein 

Bassreflexrohr im oberen Teil 

des sehr edel hochglanzlackierten 

Gehäuses und ein 150 Watt 

Sinus starker Amp sollen den 

Flachmann immerhin bis 35 Hz 

hinunterreichen lassen. 

Sämtliche Anschlüsse und 

Bedienelemente sind im Bodensockel 

verborgen. Das sieht 

schick aus und ist angesichts 

der drahtlosen Zuspielung und 

der problemlosen Einstellung 

kein Nachteil. Im Hörraum jedenfalls 

war nach einem Druck 

auf den Synchronisationstaster 

und wenigen Änderungen an 

der Trennfrequenz der Übergang 

zu den Gauder Arcona 40 

harmonisch hergestellt, und der 

Sub Air legte los. 

Und wie er das tat! Erich 

Kunzels „Imperial March“ (von 

der video-CD „Die beste Filmmusik“) 

donnerte mit Macht 

und knackigem Timing in den 

Raum, ebenso konnte der Focal 

die anspruchsvollen Tiefbassfiguren 

aus Yellos Song „The 

Race“ in den Raum hämmern 

wie ein ganz Großer. Lediglich 

bei Actionfilmen und allzu fiesen 

elektronischen Bässen 

Das Senderkästchen ist klein, 

unauffällig und lässt sich beliebig 

hinter Verstärker oder AV- 

Receiver verstecken. Nur eine 

Cinch-Verbindung ist Pflicht. 

merkte man ihm sein geringes 

Volumen an, ansonsten machte 

er das mit einem satten, musikalisch 

immer schon eingebundenen 

und nie schwammigen 

Tiefbass wett. 

Zum Abschluss durfte er die 

Orgelstücke von stereoplays 

„Natural Bass“ zum Besten geben 

und überzeugte mit einem 

feinfühlig satten Fundament 

und entsprechender Räumlichkeitserweiterung 

auch audiophile 

Ohren. Unser Fazit: klein, 

aber oho! Malte Ruhnke ■ 

Focal Sub Air Wireless 


Vertrieb: Music Line 

Telefon: 0 41 05 / 77 05 0 

www.focal.com 

www.music-line.biz 


Maße: B: 36 x H: 41 x T: 16 cm 


Gehäuseausführung: Hochglanz- 

Schwarz 

Messwerte 


Focal Sub Air 

Frequenzgang 

100 dB 

80Hz fmin fmax 

Guter Tiefgang, sehr flexibles Filter 

mit sanfter Übergangscharakteristik 


Oberhalb 50 Hz sehr sauber, darunter 

etwas schnell steigender Klirr 


Maximalpegel 

99 dB 

> 50 Hz: 107 dB 


Bewertung 

22 17 16 

24 

18 

12 

6 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Focal Sub Air 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr smartes Woofer-Konzept, 

perfekt in Wohnräume zu 

integrieren, mit kraftvoll-musikalischem 

und harmonischem 

Klang. Der Focal kann alles 

außer lauten Subbass-Attacken. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 




85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 



Basstiefe 

Basspegel 

55 Punkte 

77 Punkte 

überragend 



Paradigm Monitor Sub 12 

Paradigm Monitor 12 

1385+125 (Mikro)+190 € (WL) 

Vertrieb: 

Paradigm Vertriebs GmbH 

Telefon: 040 / 27 85 86 0 

www.paradigm.com 

www.paradigm-audio.de 


Maße: B: 33 x H: 38,5 x T: 37 cm 


Gehäuseausführung: Schwarz, 

Folie 

Messwerte 



Frequenzgang 

100 dB 

80Hz fmax fmin 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

Das USB-Mikrofon ist optional 

erhältlich und benötigt einen PC für 

die sehr leistungsfähige Einmess- 

Software. Der ebenfalls getrennt 

erhältliche Transmitter akzeptiert 

auch Hochpegelsignale. 

60 dB 

50 dB 


Extrem tiefreichend, nur bis 120 Hz 

hinauf, steile Tiefpassweiche 


110 dB 

100 dB 

90 dB 



85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

80 dB 

Klischees besagen, dass echte 

Heimkino-Woofer aus 

den USA kommen und vor allem 

auf Pegel abgestimmt sind. 

Im Falle Paradigm ist beides 

falsch, denn die Heimkino-Spezialisten, 

die auch für die Elektronik 

von Anthem und Martin 

Logan verantwortlich zeichnen, 

sind Kanadier, und sie setzen 

auch bei den Hochleistungs- 

Woofern konsequent auf geschlossene 

Gehäuse und damit 

präzisesten Klang. Dies gilt 

auch für den mit einem 12-Zöller 

mit unglaublich stabiler Sicke 

bestückten Monitor Sub 12. 

Damit dieser trotz rückwärtiger 

Energievernichtung die angepeilte 

Tiefganggrenze von 19 

Hz (!) schafft, treibt ihn ein 300 

Watt Sinus starker Schaltverstärker 

an, der in Spitzen auch 

mal 900 Watt mobilisiert. 

Doch auf Kraft kommt es 

dem Monitor eigentlich weniger 

an. Er brilliert mit einer konsequenten 

Drahtlos-Übertragung, 

deren optional erhältlicher Sender 

auch an Stereo-Amps anschließbar 

ist, und einer der 

besten Einmess- und Kalibrierungsmöglichkeiten 

per Laptop, 

bei der sich verschiedene Setups 

auch speichern lassen. 

Das machte sich vor allem 

bei ungünstigen Aufstellungen 

etwa in der Ecke positiv bemerkbar. 

Selbst dort hämmerte 

der Paradigm noch einen brutal 

harten, präzisen und knallenden 

Bass in den Raum, der bei allen 

Musikstilen mit Tiefgang und 

Rhythmen für fröhliche Gesichter 

sorgte. Ob das die fetten 

Pauken in Strawinskys „Feuervogel“ 

(von der stereoplay-CD 

Die PBK-Software 

korrigiert 

nach Messungen 

an 

mehreren 

Positionen die 

Raumakustik 

sehr gefühlvoll. 

„Natural Bass“) waren, die 

derb-funkigen Rhythmen von 

Charly Antolinis „Knock Out 

2000“ oder das elektronische 

Techno-Stakkato im „be.Angeled“-Soundtrack: 

Der Paradigm 

meisterte alles mit einem 

kraftvollen, doch nie schwammigen 

Auftritt. Wenn es nicht 

in den tiefsten Infraschallkeller 

herunterging, mobilisierte er 

auch Pegel jenseits von Gut und 

Böse. Dass es für extreme Bassschwaden 

im Heimkino andere 

Woofer gibt, versteht sich angesichts 

seiner musikalischen 

und technischen Qualitäten von 

selbst. Malte Ruhnke ■ 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Oberhalb 40 Hz sehr sauber, darunter 

etwas erhöhter Klirr und Limiter 


Maximalpegel > 20 Hz 107,5 dB 

> 45 Hz 111,5 dB 


Bewertung 

22 20 19 

24 

18 

12 

6 


Basstiefe 

Basspegel 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ultimativ tief und präzise, lässt 

mit hart-dominantem Bass 

keine Wünsche außer extremen 

Kinopegeln offen. Mit Wireless- 

Option und der leistungsstarken 

PC-Steuerung konkurrenzlos. 




Gesamturteil 

sehr gut 

85 Punkte 

Preis/Leistung überragend 

42 


a tribute to purity 

NA8005 

Netzwerk-Audioplayer mit USB-DAC 

Wo auch immer sich Ihre Lieblingsmusik befindet – mit dem NA8005 Netzwerk-Audioplayer mit 

USB-DAC können Sie sie in kristallklarer Reinheit genießen, denn dieser Player bietet Verbindungsfähigkeiten 

für jegliche Quellen und Formate: USB-Stick oder PC-Audio, mobiles Device oder hochauflösender 

Stream sowie die in audiophilen Kreisen beliebten DSD-Dateien, alles erklingt in exzellenter Qualität 

dank aufwändiger Klangverarbeitung. Und dies sowohl digital als auch analog. 

Erleben Sie die einzigartigen Eigenschaften der preisgekrönten 8005 Serie von Marantz beim autorisierten 

Fachhändler in Ihrer Nähe. 

PM8005 

www.marantz.de 

SA8005



Einen bezahlbaren Drahtlos- 

Subwoofer mit Selbsteinmessung 

gibt es nicht? Doch. Die 

US-Spezialisten von Velodyne 

haben genau diese Funktionen 

mit einem vollwertig ausgestatteten 

Heimkino-Woofer für erstaunlich 

günstige 990 Euro kombiniert. 

Im Preis des WI-Q 10 

enthalten sind ein Einmessmikrofon, 

eine Fernbedienung 

und der Wireless Transmitter für 

vier separat anwählbare Kanäle. 

Damit man beim Einstellen 

und Einmessen den Überblick 

behält, informiert eine LED- 

Anzeige im Woofer über die 

aktuellen Werte. Weder an der 

Ausstattung noch an der Technik 

wurde also gespart, das 

10-Zoll-Chassis mit gehärterer 

Pappmembran ist mit einer extra 

großen Sicke ausgestattet, 

ein Schaltverstärker mit 195 

Watt Sinus treibt es an. Im Boden 

des Sub hilft ein Bassreflexrohr 

bei untersten Frequenzen 

mit, was das Volumen etwas 

über das bei 10-Zöllern übliche 

Niveau hinaustreibt. 

Der Sender wird mit analogen 

Signalen per Cinch-Kabel 

beschickt und sendet auf einem 

von vier vorgegebenen Kanälen 

zum Woofer. Praktisch ist die 

Fernbedienung, auf der sich 

Lautstärke, Phasenlage, 

Night-Modus und EQ-Presets 

anwählen lassen, allerdings 

nicht die für den Kalibrierungsprozess 

wichtige 

Trennfrequenz. 

Volle Kraft voraus! 

Im Test markierte der Velodyne 

einen sehr ausgewogenen Kompromiss 

aus Tiefgang, Druck 

und Präzision, wobei er bei 

Queens legendärem Stadion- 

Konzert „Live in Budapest“ vor 

allem die treibenden Schlagzeughämmer 

und ein sattes Fundament 

malte, ohne den allerletzten 

Kick in die Magengrube 

zu veranlassen. Dafür fügte er 

sich musikalisch sehr harmonisch 

ins Geschehen ein und 

lieferte auch das entscheidende 

Quäntchen Tiefgang. 

Das verhalf dem „Imperial 

March“ von der video-6/14-CD 

„Die beste Filmmusik“ zu 

furchterregender Energiefülle, 

wenn auch die Paukenschläge 

hier eine leichte Tendenz zum 

Verfetten zeigten, was sich aber 

nach erneuter Einmessung des 

Woofers deutlich abschwächte. 

Ähnlich überzeugend auch seine 

Filmvorstellung bei James 

Bonds „Skyfall“ mit sattem 

Grollen und realistischen Geräuschen. 

Kein Woofer für Rekorde, 

aber einer, der mit seiner tollen 

Ausstattung und Flexibilität 

langen Musik- und Filmspaß 

förmlich garantiert. 


Die Tiefpassfrequenz lässt sich 

nur am Woofer einstellen, 

ebenso die Wahl eines der vier 

Senderkanäle, was Parallelbetrieb 

von vier Subs erlaubt. 



Vertrieb: Audio Reference 

Telefon: 040 / 533 203 59 

www.velodyne.com 

www.audio-reference.de 


Maße: B: 38,7 x H: 44 x T: 43 cm 


Gehäuseausführung: 

Matt-Schwarz 

Messwerte 


Velodyne WI-Q10BVE 

Frequenzgang 

100 dB 

80Hz fmax fmin 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Nicht so tiefreichend, flexibler Tiefpass 

mit flacherem Übergang 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Sehr sauber, weder Klirr noch Kompression 

erkennbar 


Maximalpegel > 30 Hz 107,5 dB 

> 45 Hz 111 dB 


Bewertung 

20 18 19 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


24 

18 

12 

6 

Velodyne WI-Q10BVE 


Basstiefe 

Basspegel 



0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr guter Allrounder. Er klingt 

rund, kraftvoll und musikalisch, 

erreicht nicht die letzte Tiefe, 

überzeugt dafür mit Ausstattung, 

Wireless und Einmessung 

zu einem tollen Preis. 




Gesamturteil 


78 Punkte 


sehr gut 

44 


Aufstellungstrick gegen Dröhnen 

Fazit 

Achtlose Besitzer eines 

Subs platzieren diesen oft 

aus praktischen Gründen 

(kurze Kabel) einfach auf 

der Grundseite zwischen 

den Frontboxen (Position 

1). Das ist aber gerade 

dann, wenn die Hörsituation 

auf der langen Seite 

des Raumes liegt, wie im 

Beispiel, für die Bassqualität 

äußerst abträglich. 

Denn eine stehende Welle 

(rosa) bildet sich dann 

zwischen den beiden 

Wänden aus, die zu einem 

Wummern oder Dröhnen 

im Resonanzbereich führt 

(die Resonanzfrequenz ist 

übrigens = 170/Raumbreite 

bzw. Vielfache davon). Viel 

günstiger ist es, den Sub 

seitlich vom Hörer im 

grauen Bereich zu plazieren 

(2), wo die Quermode 

des Raumes kaum angeregt 

wird. Hier kann ein 

Drahtlos-Woofer entscheidend 

zur Klangqualität 

beitragen und für präzisen 

Bass sorgen. Die Eckposition 

(3) ist zwar meist die 

1 

lauteste, aber auch die am 

wenigsten präzise und 

empfiehlt sich meist nicht. 

Wenn der Raum wenige 

Modenprobleme hat, kann 

diese in Kombination mit 

einem einmessbaren 

Woofer auch bessere 

Ergebnisse erzielen. 

2 

3 

Malte 

Ruhnke 

Stellv. 

Chefredakteur 

Wireless Woofer sind 

alles andere als Spielerei. 

Die Klangvorteile, 

die man durch eine freie 

Platzwahl des Woofers 

im Raum gewinnt, 

entsprechen oft 

mehreren Klangpunkten. 

Aber auch die 

bessere Raumintegration 

oder keinerlei 

Probleme mit Kabeln 

und Brummen sind ein 

Argument. Im Test 

funktionierten übrigens 

alle Wireless-Strecken 

völlig störungsfrei. 

_0D155_Ultrasone_Stereoplay_11-14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);23. Sep 2014 13:03:05 

kompetent 

professionell 

unvergleichlich 

THE headphone company 

www.ultrasone.com 


Test & Technik Vollverstärker 

Moderne Klassiker 

Früher war alles besser? Mitnichten. Aber, so viel ist sicher, die Verstärker 

waren schöner, die Lautsprecher größer und Plattenregale voller... 

46 


Willkommen im Jahr 2014. Willkommen 

im Design-, Geschmacks- und 

Trend-Chaos. Manche Kampfjets, sorry, 

Autos haben so messerscharfe Kanten, 

dass man glaubt, sie müssten durch die 

Luft schneiden mit ihren bösen Science- 

Fiction-Felgen. Mit größter Hingabe dagegen 

huldigt man lieber Oldies mit Butzenscheiben 

und Kurven wie Jayne 

Mansfield… 

Schlaghosen, Hawaii-Hemden und Miniröcke 

sind trendy, die Vollbärte sprießen 

unaufhaltsam und auf die schulterlange 

Haarpracht warten wir nur noch so lange, 

wie sie zum Wachsen braucht. Höchste 

Zeit, die alten Lederjacken einzufetten, 

falls die Schaffellkrägen nicht im Keller 

verrottet sind. Retro-Wärme, wohin man 

nur schaut – außer bei HiFi. 

Viele Komponenten sehen aus wie übergroße 

Eiswürfel, die auf Glasplatten gegossen 

wurden: blankes Aluminium, 

Chrom, kalt blau leuchtende Displays auf 

eckigen Frostbeulen. Doch die Zeit ändert 

sich. Aber mancher hört weder den Knall, 

noch spürt er das Schmelzwasser. Die 

Trendsetter sind – wie schon einmal – jetzt 

die Japaner, und die hatten es doch von 

den Amis: Verspielt wie früher, zu Zeiten 

ihrer mächtigen Receiver, zücken sie ihre 

Zugsägen und verpacken große, wunderbar 

beleuchtete Zeigerinstrumente wieder 

in die wuchtigen Kirschholzkleider der 

80er, die Frontplatten verziert von riesigen 

Schaltern, die man mit drei Fingern greift 

und deren sattes Klacken bis in die Küche 

zu hören ist: „Der Verstärker ist an, Liebling, 

welche Platte soll ich auflegen?” 

Frisch restauriert? Nein: neu! 

Gäbe es die Vinyl-Saurier nicht allen Digitalschikanen 

zum Trotz immer noch, 

würden sie jetzt wieder erfunden werden. 

Es dreht sich was, die Nadel schabt, vibrierende 

Musik zum Anfassen. Alles, was 

uns jetzt noch zum wärmenden Stil(l)leben 

alter Zeiten fehlt, sind Schallplattenstapel, 

ein Kaminfeuer, kühlschrankbreite Lautsprecher 

oder Eckhörner in Eiche rustikal. 

Und vielleicht sollte Transrotor den Golden 

Shadow wieder auflegen… 

Die stereoplay-Zeitmaschine holt uns 

drei wunderschöne Verstärker dazu, die 

aussehen wie frisch restaurierte Klassiker. 

Leben, Luxman und Yamaha sind aber neu 

und es gibt sie ab Regal zu kaufen. Äußerlich 

und konzeptionell sind es die 

1970er-Jahre, die uns hier noch einmal 

begegnen. Klanglich aber ist das hochmodern... 

Roland Kraft 

11/14 stereoplay.de47


Leben CS-600 

Der mit etwa 30 Watt spezifizierte 

CS600 ist derzeit 

das dickste Geschütz im überschaubaren 

Leben-Programm, 

was unter anderem ein kleines 

Transportproblem von rund 23 

Kilogramm bedeutet. Noch 

dazu eines, das mit seinen Holz- 

Seitenteilen und fetten Kippschaltern 

aussieht, als wäre es 

den 70er- oder den frühen 80er- 

Jahren entsprungen – jener Zeit, 

in der japanische Röhren-Vollverstärker 

zumindest in Japan 

noch eine große Fan-Gemeinde 

hatten. 

Typischerweise ist der 

CS600 auf zeitgemäß penible 

Weise frei verdrahtet gebaut 

und bis in seine tiefsten Eingeweide 

so präzise, blitzblank und 

in höchster Qualität gefertigt, 

dass man sich wehmütig an bessere 

Zeiten erinnert fühlt. Dass 

dieser Vollverstärker sicher ein 

Klassiker wird, der selber wieder 

Klassikern nachempfunden 

ist, ist ein – guter – Witz. 

Technisch handelt es sich um 

einen reinen Röhrenverstärker, 

dessen Eingangs- und Treiberstufen 

auf der Doppeltriode 

6CS7 basieren, eine in HiFi- 

Kreisen recht unübliche Röhre 

mit zwei verschiedenen Triodensystemen. 

Anschließend 

folgt normalerweise eine Push- 

Pull-Ausgangsstufe mit der 

6L6GC. Die auch unter Musikern 

sattsam bekannte Tetrode 

läuft hier in Pentodenschaltung 

(dabei hängt das zweite Gitter 

auch an primären Übertrager- 

Anzapfungen) und produziert 

bei rund 450 Volt Anodenspannung 

gute 30 Watt, unterstützt 

von einem soliden Netzteil mit 

Spulensiebung und 6CJ3- 

1 

Gleichrichtern, die hier für 

„sanftes“ Hochlaufen sorgen. 

Wie gesagt: normalerweise, im 

Auslieferungszustand. 

4 

6 

2 

Röhrenwechsel 

als Programm 

Und damit wären wir bei der 

Besonderheit des CS600: Zwei 

Kippschalter unter der Haube 

erlauben eine schnelle Umschaltung 

von Kathodenwiderständen 

und Anodenspannung. 

Auf diese Art ermöglicht Konstrukteur 

Hyodo die Verwendung 

verschiedener Endröhren 

der Typen EL34/6CA7, KT77, 

5881/6L6GC, KT66, 350B und 

6550A. Natürlich sind dazu gematchte 

Endröhren-Quartette 

notwendig. Und natürlich ändern 

sich so abhängig vom Röhrentyp 

die Leistung und das 

Klirrspektrum des Vollverstär- 

3 

5 

48 


Statt der 8- und 4-Ohm-Lautsprecherklemmen bei 

Röhrenverstärkern macht es Leben ganz anders: 

Ein Drehschalter dient zur Übertrager-Umschaltung, 

hier auch mit 6- und 16-Ohm-Anpassung. 

Leben CS600 


Vertrieb: Preference Audio 

Telefon: 089 470 77 691 

www.preference-audio.de 


Maße: B: 45 x H: 14 x T: 36 cm 


Messwerte 


HiFi 

Vento Serie 

Im Hörbereich neutral, aber deutlicher 

lastabhängiger Pegelabfall 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung) 

kers – quasi eine Röhren-Entdeckungsreise oder 

ein „Klangregler“, den man aber auch nicht überschätzen 

sollte. Grundschaltung sowie Eingangsstufen 

tragen mehrheitlich zum Endergebnis bei 

und bleiben unverändert. 

In puncto Ausstattung bietet der CS600 – wie 

früher – unter anderem Tape-Schleife, Links-/ 

rechts-Kanalumschaltung und Bass Boost. Letzterer 

lässt sich abschalten. Gut so, denn nötig hat 

der heißblütige Vollverstärker solche Unterstützung 

nicht: Extrem detailfreudig, extrem dreidimensional, 

perlig frisch und mit knalligen Klangfarben 

wuselt er lässig durchs Musikgeschehen, besitzt 

jede Menge Punch und satten Tiefbass. Ein spektakulärer 

Auftritt, der sich durch die Montage eines 

EL34-Quartetts hin zu noch mehr Körperhaftigkeit, 

deutlich großzügigerer Räumlichkeit und etwas 

mehr Hochtonwärme verändert – aber das ist letztlich 

Geschmackssache. Ein traumhafter Röhrenverstärker, 

in „Lebens-langer“ Qualität gefertigt! 


Die Baugruppen des CS-600 

1 Ausgangsübertrager 

2 Siebspule des Netzteils 

3 Netztransformator 

4 Endröhren beider Push-Pull-Ausgangsstufen 

5 Die „TV-Damper“-Röhre 6CJ3 arbeitet hier als 

Einschaltstrombegrenzer in der Anodenspannungsversorgung 

6 Eingangs- und Treiberröhren vom Typ 6CS7, eine 

Doppeltriode mit zwei ungleichen Triodensystemen 

Hohes Klirrniveau mit dominantem, 

schön steilem k2 und nur minimalen 

Lastwechselproblemen 


Spannung 8Ω 13,3V 

Frequenzgang 

∆ 6,7dB 

Strom an 3Ω 

2,4A 

Ordentliches Spannungsniveau, 

wegen Strom und Stabilität sind 

hochohmige Boxen empfehlenswert 

Sinusleistung (1 kHz, k = 1%) 

an 8/4 Ω: 

15/21 W 

Musikleistung (60 Hz Burst) 

an 8/4 Ω: 

22/23 W 

Rauschabstand RCA 99 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb -/175 W 

Bewertung 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mit der Möglichkeit, via Umschaltung 

verschiedene Endröhren 

zu betreiben, offenbart 

sich der wunderschön klassisch 

gefertigte Japaner als 

probate Röhren-Spielwiese mit 

ganz großem Klang und noch 

ausreichender Leis tung für eher 

„laute“ Lautsprecher. Geeignete 

Boxen vorausgesetzt, verbindet 

der CS-600 Spielfreude, 

Raffinesse und eine leuchtende 

Klangfarbenpalette mit faszinierender 

Grob- und Feindynamik. 



abs. Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


59 Punkte 

85 Punkte 

sehr gut 

Für jeden 

Anspruch 

die passende 

Klanglösung 

Ideal für Klangästheten: 

unsere hochwertigen 

Vento Lautsprecher für 

anspruchsvollen Musikgenuss. 

Entdecken Sie Ihren Klang. 

Im Fachhandel und unter 

www.canton.de 



Luxman L-550AX 

Für die mutigen, sich der langen 

Firmenhistorie bewussten 

„Luxmänner“ empfinde ich 

den allergrößten Respekt. Und 

für den gereiften Käufer dieses 

Verstärkers. Gereift deshalb, 

weil es tiefere Einsicht und viel 

Erfahrung erfordert, sich dieses 

Trumm von Vollverstärker hinzustellen 

und dann mutig zu 

untertreiben: „Er hat 20 Watt“. 

Chapeau, auch nach Japan! 

Einen laut Prospekt 20 Watt an 

acht Ohm leistenden 25-Kilo- 

Vollverstärker in der heutigen 

Zeit im Programm zu halten, 

verdient unsere Anerkennung, 

herrscht doch allenthalben Leistungsinflation, 

die bösartige 

Stromsäufer auf der Lautsprecherseite 

nach sich gezogen hat. 

Bei miesen Wirkungsgraden 

ist der L-550AX verloren, obwohl 

seine bipolaren Ausgangstransistoren 

pro Kanal im vielversprechenden, 

aber eben wenig 

effizienten, brandheißen 

Class-A-Betrieb schwitzen, 

1 

unterstützt von einem dicken, 

im Hause Luxman entwickelten 

Netztrafo, der kein Ringkern 

sein will. Schnelle Schottky- 

Dioden im Netzteil und eine 

Bank von Audio-Elkos unterstützen 

die im Signalweg „kurze“ 

Verstärkerschaltung, die mit 

einem prozessorgesteuerten 

Pegelsteller, Luxmans spezieller 

„Only Distorsion“-Gegenkopplung, 

einer IC-basierenden 

Signalumschaltung und parallel 

liegenden Lautsprecher-Relais 

ausgerüstet ist. Letzteres senkt 

den Kontaktwiderstand zugunsten 

des Dämpfungsfaktors. 

Sein historisches Vorbild findet 

der Luxman L-550AX in 

den frühen 1980er-Jahren, als 

Die Baugruppen 

des L-550AX 

2 

5 

1 Ein universeller MM- und MC- 

Phonoverstärker ist mit an Bord. Die 

MC-Eingangsimpedanz beträgt feste 

100 Ohm. 

2 Vier Netzteil-Siebelkos mit jeweils 

10.000 Mikrofarad Kapazität 

3 Die kompakten Verstärkermodule 

mit bipolaren Endtransistoren sitzen 

unmittelbar auf den Kühlrippen. 

4 Der wuchtige Netztrafo mit EI-Kern. 

Luxman präferiert diesen Trafotyp statt 

der üblichen Ringkerne. 

5 Damit die Wärme abfließen kann, darf 

der Luxman nicht in ein enges Regal! 

6 Der Prozessor-gesteuerte Pegelregler ist 

kein übliches Potenziometer. Hier werden 

Spannungsteiler aus Festwiderständen 

umgeschaltet. 

4 

3 

6 

50 


Zwei symmetrische Eingänge ergänzen die üppige 

Anschluss-Ausstattung des Luxman, der zudem 

über doppelt ausgeführte Lautsprecherklemmen verfügt. 

„Pre-“ und „Power“-Anschlüsse ermöglichen 

die Auftrennung 

in Vor- und 

Endverstärker. 

Diese und andere 

Einstellungen 

hält der Luxman 

ausschließlich 

auf der Fernbedienung 

bereit. 

Luxman L-550AX 


Vertrieb: IAD GmbH 

Telefon: 02161 617830 

www.luxman-deutschland.de 


Maße: B: 440 x H: 18 x T: 45 cm 


Messwerte 


Sehr neutral und breitbandig, am 

MM-Normsystem höhenbetont. 


HiFi 

Chrono SLS Serie 

der L-550 als reinrassiger Class-A-Amp mit damals 

modischen „Heatpipes“ für Furore sorgte. Ebenso 

ist sein später Nachkomme jetzt mit den üblichen 

„alten“ Klangstellern versehen, nicht zu vergessen 

die berüchtigte „Loudness“-Funktion und der Rekorder-Anschluss. 

Doch heutzutage legt „Line 

Straight“ solche Klangzaubereien auf Knopfdruck 

lahm – natürlich per Fernbedienung, versteht sich. 

Power Meters 

Aber das Schönste am Luxman sind seine mitzappelnden, 

beleuchteten Zeigerinstrumente. Weniger 

Spaß bereiteten uns hingegen die zwar vorschriftskonformen, 

aber unpraktischen Lautsprecherklemmen. 

Unsere neumodischen Zeiten mit ihren versponnenen 

Vorschriften rauben dem Japaner freilich 

nicht seinen guten Klang, der in bester 

Class-A-Tradition fein ziseliert, offen, frisch und 

nachweislich viel kräftiger, als zu vermuten war, 

ans Werk geht. Steht hinter dem doppelten Satz 

Lautsprecher-Terminals (auf einen davon könnten 

wir gut verzichten) doch satte Stromlieferfähigkeit 

– und zwar so viel, dass der doch recht kräftig 

ausgelegte Class-A-Amp seine Power mit fallender 

Impedanz fast verdoppelt. 

Subjektiv klingt der L-550AX auch extrem 

verzerrungsfrei, was womöglich seine überzeugende 

Offenheit und Transparenz erklärt. Man 

kann förmlich durch den virtuellen Raum hindurchschauen, 

darf aber andererseits auch keine 

Spur künstliche Schönfärberei erwarten. 

Dieser japanische Verstärker kommt tendenziell 

rank und schlank, wunderbar sauber im Bass 

und mit beträchtlichem Beschleunigungsvermögen 

– sprich: Dynamik – daher. Unser Fazit lautet: ein 

Ausnahmegerät für echte Kenner. 


Gut abgestufte Komponenten mit 

dominantem, stetigen k2, allerdings 

leichte Lastwechselprobleme 


Spannung 8Ω 22,4V 

Frequenzgang 

∆ 02dB 

Strom an 3Ω 

6,5A 

Hohes Leistungsniveau, passt für 

die meisten Boxen, es sei denn, sie 

sind sehr impedanz-/stromkritisch 


an 8/4 Ω: 

62/103 W 

Musikleistung (60Hz-Burst) 

an 8/4 Ω: 

63/108 W 


Verbrauch Stdby/Betrieb 0,5/168 W 

Bewertung 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klassisch ausgeführtes und ausgestattetes 

Verstärker-Schwergewicht 

im puren Class-A- 

Betrieb – so etwas wird es nicht 

mehr lange ab Regal geben. Die 

Nominalleistung ist deshalb relativ 

gering. Transparenter, offener, 

frischer, tendenziell schlanker, 

jedoch nicht zu schlanker Klang 

mit prächtiger Raumdarstellung. 

Als optimale Spielpartner 

wären eher wirkungsgradstarke, 

unkomplizierte Lautsprecher 

vorzuziehen. 




Gesamturteil 



56 Punkte 

78 Punkte 

gut 

Für jeden 

Anspruch 

die passende 


Ideal für Extravagante: 

unsere feinsinnigen 

Chrono SLS Lautsprecher für 

überzeugende Klangleistungen. 



www.canton.de 



Yamaha A-S3000 

Als ich den A-S3000 ächzend 

aus seiner Kiste 

wuchtete, wurde mir ganz warm 

ums Herz: Zwar konnte ich die 

Reaktion berühmter und geschätzter 

japanischer Hersteller 

auf den sich über die Jahre verändernden 

Markt durchaus 

nachvollziehen, aber das geschah 

doch mit Wehmut – Multikanal 

und allzu sehr am Massenmarkt 

orientiertes HiFi sind 

einfach nicht mein Ding. 

Und jetzt dieser wuchtige, 

wie mit Lupe und Pinzette gebaute 

Super-Amp! In bester 

alter japanischer Verstärker- 

Tradition, mit wunderbar glänzenden 

Seitenteilen aus Holz, 

Instrumenten hinter Glas, knackigen 

Schaltern – mit dem Mut 

zur Scharfkantigkeit –, verkupfertem 

Innen-Chassis und diskret 

aufgebauten Phonostufen! 

Die Baugruppen des 


1 MM- und MC-Phonostufe 

2 Unsymmetrische Hochpegeleingänge 

3 Die Netzteil-Elkos sitzen in einer 

Halterung aus dämpfendem 

Kunststoff. 

4 Alle Verbindungen für die Stromzufuhr 

zu den Endverstärker-Modulen 

sind verschraubt, nicht nur gesteckt. 

5 Die spezielle Endstufe verlangt im 

Netzteil nach vier unabhängigen 

Sekundärwicklungen. 

6 Der Netztrafo ist auf dämpfenden 

Messingplatten montiert. 

Er wiegt 25 Kilogramm und 

leistet 170 Watt pro Kanal. Das 

ist High End pur. Und – wenn 

man so will – der Gegenentwurf 

zu mehrteiligem „Monster“- 

High-End und wenig am Klang 

orientierten Lifestyle-Komponenten. 

4 

2 

Unter dem sechs Millimeter 

dicken Aludeckel arbeitet nicht 

nur ein monströser Ringkerntrafo 

auf dämpfenden, dicken 

Messing-Montageplatten, sondern 

eine ab Eingang konsequent 

symmetrische Verstärkerschaltung. 

Diese mündet in 

5 

1 

3 

6 

eine „floatende“ MOSFET-Gegentaktschaltung 

am Ausgang. 

Deren Vorteil: Sie verwendet 

identische anstatt komplementärer 

Endtransistoren. 

Vorverstärker- und Endverstärkerteil 

des Yamaha wurden 

konsequent getrennt und verfü- 

52 


In der Mittelstellung nehmen Relais die Klang- und 

den Balance-Regler aus dem Signalweg. Die beiden 

Zeigerinstrumente sind beleuchtet und umschaltbar 

zwischen 

Dezibel- und 

Watt-Angabe. 

Offenbar 

unvermeidlich in 

Japan: schaltbare 

Lautsprecherklemmen 

„A“ und „B“. 



Vertrieb: Yamaha, Rellingen 

Telefon: 04101 303-0 

www.yamaha.com 


Maße: B: 43 x H: 18 x T: 46 cm 


Messwerte 


Neutral und breitbandig, an Phono 

leichte Anpassungsprobleme 


HiFi 

GLE Serie 

gen über eigene Stromversorgungen. Im „Untergeschoss“ 

des Chassis haben die Japaner die notwendigen 

Kabelverbindungen zugunsten einer 

optimalen Stromversorgung und Masseführung 

möglichst kurz verlegt. Und statt eines üblichen 

Potenziometers benutzt man im A-S3000 ein extrem 

hochwertiges, digital gesteuertes Pegelsteller-IC 

von JRC. 

Mit den allerschönsten 

High-End-Tugenden gesegnet 

Unter einem Abschirmblech sitzt eine diskret mit 

winzigen SMD-Halbleitern gebaute, zweiteilige 

Phonostufe, die aus RIAA-Entzerrer und MC- 

Vorverstärker besteht. Hier werden die winzigen 

Phonosignale mithilfe von Relais vor Ort umgeschaltet. 

Der vielversprechendste Zugang, was 

Hochpegelsignale angeht, sind freilich die beiden 

symmetrischen Eingänge, die sogar über Phasenumschaltung 

verfügen. 

Klanglich gibt es nichts zu monieren am Yamaha-Verstärker. 

Er vereinigt die allerschönsten High- 

End-Tugenden unter einer Haube: höchste Transparenz, 

subtile Dynamik, Bärenkräfte und ausgedehnte, 

fast greifbare Raumeindrücke. Dass der 

A-S3000 dabei ganz ohne künstliches Oberbass- 

Bäuchlein auskommt und deshalb nur umso definierter 

und prononcierter in den Mitten auftritt, 

schadet seiner opulenten Vorstellung nicht; der 

schwere Japaner findet gewissermaßen aus dem 

Stand seinen Platz in der High-End-Oberklasse. 

Das bedeutet: Es gibt nicht den geringsten 

Grund, den Yamaha nicht fair mit den deutlich 

teureren Ferraris und Bugattis seiner Gattung zu 

vergleichen. Dieser Super-Amp spielt nämlich 

genau dort mit – sozusagen im siebten HiFi-Himmel. 

Und das völlig zu Recht. 


Harmonische Verteilung und Verlauf 

der Komponenten, allerdings Diskrepanzen 

bei Lastwechseln 


SPANNUNG 8Ω 30,8V 

FREQUENZGANG 

∆ 0,1DB 

STROM AN 3Ω 

9,0A 

Sehr hohe Leistung und Stabilitätsniveau, 

treibt praktisch alle Boxen 


an 8/4 Ω: 

107/176 W 

Musikleistung (60Hz-Burst) 

an 8/4 Ω: 

119/205 W 


Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/70 W 

Bewertung 


0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Schweres, leistungsfähiges 

Geschütz mit MM-/MC-Phonostufe, 

wunderbar verarbeitet, 

mit großem, farbigem und 

detailreichem Klang. Dynamisch 

höchst lebendig, immer sehr 

kontrolliert, spannend mit standesgemäßer 

Tieftonkontrolle. 

Leistungsfähiger, klanglich sehr 

guter Phonoeingang. Reichhaltige 

Ausstattung einschließlich 

symmetrischer Eingänge. Für 

praktisch alle Lautsprecher 

geeignet. 




Gesamturteil 

sehr gut 


57 Punkte 

84 Punkte 

überragend 

Für jeden 

Anspruch 

die passende 


Ideal für Einsteiger: 

unsere attraktiven 

GLE-Lautsprecher für 

preisbewussten Klanggenuss. 



www.canton.de 



In der Klemme 

Bei den Lautsprecher-Anschlüssen herrscht nicht nur auf den Rückseiten der 

Verstärker fröhliche Nicht-Standardisierung. Auf der Kabelseite sieht es nicht 

besser aus. Das bedeutet: Fummeln, Basteln, Löten – oder neue Kabel. 

Keine Sorge: Die Kabel-Philosophien 

(dick, dünn, einzel- 

oder mehradrig, Gold, Kupfer, 

Silber oder Kohlenstoff...) 

lassen wir diesmal außen vor. 

Es geht vielmehr um die Lautsprecher-Anschlüsse 

am Verstärker 

und ihren Gegenpart auf 

der Kabelseite. 

Der amerikanische Röhrenguru 

David Manley beschrieb 

dazu in seinem Büchlein „Vacuum 

Tube Logic“ humorvoll 

den Angstgegner aller Lautsprecher-Klemmen, 

den Tweak. 

Bewaffnet mit einer Rohrzange, 

zieht der Tweak die Polklemmen 

fest, bis sie abbrechen: ein 

häufiges Vorkommnis – insbesondere 

dann, wenn unter der 

ach so beliebten Vergoldung nur 

schnödes Messing steckt. Also: 

handfest anziehen reicht völlig! 

Bei HiFi-Freaks und Audio- 

Journalisten gelten die Klemmen 

als Statussymbol: Je fetter 

und „goldiger“, desto besser 

soll es klingen... 

Elektrotechnisch ist das 

durch nichts zu belegen, denn 

selbst die vermeintlich schnöde 

Bananenbuchse ist für recht 

hohe Ströme geeignet und systembedingt 

relativ kontaktsicher, 

was man nicht von allen 

sogenannten High-End-Klemmen 

behaupten kann. Wackelige 

Gewinde und ungünstige 

Paarung – Polklemme am Amp, 

und 4-Millimeter-Stecker am 

Kabel – sind an der Tagesordnung, 

zumal niemand die häufig 

teuren Lautsprecher-Kabel gerne 

umkonfektionieren lässt. 

Dummerweise haben uns die 

Regulierungsfanatiker die gute 

Bananenbuchse genommen, 

weil ihre vier Millimeter dem 

Durchmesser der Netzsteckerkontakte 

entsprechen. In den 

üblichen Polklemmen sind die 

4-mm-Buchsen meist noch vorhanden, 

aber mit Plastikeinsätzen 

„verstopft“. Unser Tipp: mit 

der Flachzange herausziehen. 

Und falls man tatsächlich mit 

losen Drahtenden am Kabel zu 

tun hat, sollte man sogenannte 

Aderendhülsen aufcrimpen, die 

sind in der „Klemmzone“ immer 

noch die bessere Lösung. 

Ein anderes Problem stellen 

übergroße Polschuhe am Kabel 

dar, die in Klemmen wie etwa 

beim Yamaha (siehe Bild 1) passen, 

aber selten in isolierte Anschlüsse 

wie bei Luxman (Bild 

2) oder Leben (Bild 4). Also 

sollte man Lautsprecher-Kabel 

besser vor dem Kauf checken, 

um unliebsame Überraschungen 

zu vermeiden. Und noch etwas: 

Überdimensionierte Polschuhe 

klingen garantiert keinen Deut 

besser. Aber so gepimpte Kabel 

verkaufen sich halt einfacher ... 

Als Sonderfall gilt die Monsterklemme 

(siehe Bild 3) aus 

der Schweißtechnik, die man 

gelegentlich an Lautsprechern 

findet. Doch Vorsicht: Ihre Innereien 

bestehen auch aus Messing, 

das ist klanglich sehr umstritten. 


1 

2 

3 

4 

54 


Front Lautsprecher 

Kabelloser 

Subwoofer 

Surround Sound 

auf Wunsch 

mit kabellosen 

Rücklautsprechern 

Surround Sound 

ohne Kabel 

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in HiFi-Qualität 

Ein Sound-System, 

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Stereo oder Surround Sound auf Wunsch: Die Philips Fidelio E5 bietet alle dynamischen Effekte 

und Nuancen Ihrer Lieblings-Musik und Filme. Um wirklich unvergesslichen Surround Sound zu erleben, 

nehmen Sie einfach die oberen Lautsprecher ab und platzieren diese hinter sich. Mit Philips Fidelio 

genießen Sie Musik und Filme genauso wie es sich der Künstler vorgestellt hat. 

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Wireless Surround Heimkino-Lösung 

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Service Leserbriefe/Termine 

Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein! 

10. / 11.10. Philipps 

45721 Haltern am See 

Philipps präsentiert gemeinsam mit 

P.I.A. ein Event für Musikliebhaber. 

Gespielt werden von Accuphase die 

A200, DP900, DC901, DG58 und 

C3800. Ihnen steht ein paar YG Hailey 

Lautsprecher zur Seite. Interessierte 

sind während der Geschäftszeiten 

ohne Anmeldung herzlich willkommen. 

Weitere Infos finden Sie unter 

www.philipps-haltern.de 

10. 10. – 14. 11. PhonoPhono 

10961 Berlin 

informiert jeden Freitag (Bergmannstr. 

17; 17-19 Uhr; Eintritt frei) über hochwertige 

Klangkultur in analoger und 

digitaler Form. Die Termine: 

10.10.: Tonabnehmer im Vergleich; 

wie klingen verschiedene MM- 

Systeme, welchen Einfluss hat der 

Nadelschliff? 

17.10.: High End für Kenner und 

Genießer – hochwertige Plattenspieler 

im direkten Vergleich. 

24.10.: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen; 

Schwachstellen in einer HiFi-Kette 

aufspüren und beseitigen. 

31.10.: keine Veranstaltung. 

7.11.: CD- und SACD-Spieler aus 

unterschiedlichen Preisklassen. 

14.11.: Phono-Vorverstärker – welchen 

Einfluss haben Phono-Vorverstärker? 

Welche Geräte passen zu 

welchen Plattendrehern? 

www.phonophono.de 

10./11. 10.; 24./25.10.; 31. 10.; 

7./8.11. Hört sich gut an 


Erwartet wird am 10./11.10. die 

britische Firma Naim in der Zimmerstr. 

8. Unter dem Motto „So groß kann 

klein sein“ will deren Kompakt-Streaming-System 

MUSO seine Klasse 

unter Beweis stellen. 

24.10.: Zu Gast ist der englische 

Traditionshersteller Cyrus – mit neuem 

Vertrieb und neuer Produktion – und 

bringt viele Herbstneuheiten mit. 

Am 31.10. öffnet bei Werner Möhring 

die beliebte Linn Lounge: Es streamen 

die besten Tracks der Kultband Massive 

Attack als HiRes-Files über eine 

Linn-Kette – Vorhang auf für Gänsehaut-TripHop 

in Studio-Qualität! 

Am 7. / 8.11. zeigt die hessische 

High-End-Schmiede Trigon, was ihre 

neue Eletronikkomponenten so alles 

unter der schicken Haube haben. 

www.hsga-gmbh.de 

11.10. / 8.11. Radio Ferner 

38100 Braunschweig 

informiert mit seiner Veranstaltungsreihe 

„Im Fokus“ jeden zweiten 

Samstag des Monats (Vorführungen: 

11, 14 und 16 Uhr) über aktuelle 

HiFi-Trends. 

Am 11.10. im Fokus: Produkte der 

Firma Audioquest – denn Kabel 

machen doch einen Unterschied... 

Der 8.11. gehört der englischen 

Marke NAD – lassen Sie sich entführen 

in „New Acoustic Dimensions“. 

Die zweite Ferner-Eventreihe „Die 

kleine Hörprobe“ (an jedem letzten 

Freitag im Monat) entfällt im Oktober. 

www.radio-ferner.com 

17. - 19. 10. HIGH END SWISS 

CH-8105 Zürich 

Zürich im Oktober? Klar, was 

unsereins dazu einfällt: das Stichwort 

HIGH END SWISS natürlich! 

Vom 17. – 19.10. ist’s wieder soweit: 

Das Mövenpick Hotel Zürich-Regensdorf 

(zwischen Flughafen und Innenstadt) 

verwandelt sich in eine 

HiFi-Ruhmeshalle. Eine Fülle von 

Ausstellern informiert in stilvollem 

Ambiente über Highlights von Analog 

bis Digital und die faszinierenden 

Möglichkeiten, moderne Audiokultur 

multimedial und in klanglicher 

Perfektion zu genießen. Und im 

Rahmenprogramm gibt’s die bewährte 

Mischung aus Workshops, Musikvorführungen 

und Messeshops mit 

Technik- und Tonträger-Kostbarkeiten. 

Geöffnet: Freitag 10 – 18 Uhr; 

Samstag 10 – 18 Uhr; Sonntag 10 – 

16 Uhr. Eintritt: Fachbesucher: 12 CHF 

bei Vorabregistrierung (gültig für alle 

Tage) / Publikum: 12 CHF / Tageskarte. 

www.highendsociety.de 

17.10. / 7.11. HiFi Studio in Falkensee 

14612 Falkensee 

setzt seine herbstlichen Hörabende 

fort. Am 17.10. (19 Uhr) auf dem 

Programm: ein „Analog Spezial“ mit 

aktuellen Laufwerken, Tonabnehmern 

und Phonostufen. 

Am 7.11. (19 Uhr) gibt’s einen Lautsprecher-Abend 

mit jeder Menge 

neuer Top-Boxen im Vergleich. 

Anmeldung erbeten unter Tel. 

03322/2131655 bzw. info@berlin-hifi. 

de. Außerdem schickt die Firma von 

Uwe Heile einige ihrer Vertriebsprodukte 

auf eine kleine Deutschland- 

Tournee. Konkret: Ein Trio, bestehend 

aus dem Traum-Röhrenverstärker 

Kronzilla VA 680 von KRON Audio, den 

Transmitter-Monoendstufen von NAT 

sowie der Röhrenvorstufe NAT New 

Symetrical, gastiert am 10.10. (ab 

16:30 Uhr) und 11.10. (10 Uhr) beim 

HiFi Studio Bramfeld, 22175 Hamburg; 

am 28.11. (ab 16:30 Uhr) und 29.11. 

(10 Uhr) bei Studio 45, 28195 Bremen 

und am 12.12. (ab 16:30 Uhr) und 

13.12. (10 Uhr) bei Isar Audio, 81543 

München.Vormerken, hingehen: Diese 

Geräte gehören nicht ohne Grund zu 

den aktuellen AUDIO-Referenzen! 

www.berlin-hifi.de 

17./18.10. Stereo-Galerie 


feiert 25-jähriges Jubiläum – AUDIO 

gratuliert und wünscht weiterhin viel 

Erfolg und viele zufriedene Kunden. 

Zum Mitfeiern kommen am 17.10. (ab 

20 Uhr) Manfred Diestertich von Audio 

Physic und Günther Mania von AVM in 

die Theodor-Heuss-Str. 16 und 

berichten über Neuigkeiten beider 

Firmen. Am Samstag gibt es ab 10 

Uhr ein gemütliches Zusammensein 

mit weitere Repräsentanten von 

Herstellern und Vertrieben. 

www.stereo-galerie.de 

18.10. Visions & More 

73326 Deggingen 

erwartet B&W-Vertriebsrepräsentant 

Klaus Sander in der Reichenbachstr. 

47/1, der von 11:30 bis 17 Uhr in 

gemütlicher Atmosphäre die neue 

CM-Serie von Bowers & Wilkins 

vorführt. Anmeldung unter Telefon 

07334/6080716 oder per E-Mail 

info@visionsandmore.eu erbeten. 

www.visionsandmore.eu 

2014 

November 

1. 

Analog Forum 2014 

18.10. Luna Audio Klangpavillion 

90471 Nürnberg 

„Frei und flexibel“ heißt ein alter 

HiFi-Traum, den Dynaudio jetzt mit der 

zweiten Generation seiner kabellosen 

Aktivlautsprecher-Reihe XEO vorantreibt. 

AUDIO war kürzlich schwer 

beeindruckt (siehe Heft 10/14), und 

auch Luna-Chef Thomas Mathejczyk 

hat die neuen, nicht via WLAN, 

sondern über eine eigene unabhängige 

Digitalstation arbeitenden XEOs 

jetzt ins Portfolio von Luna Audio 

aufgenommen. Nun zeigen der 

Standlautsprecher XEO 6 und die 

Kompaktbox XEO 4, was sie in Sachen 

Multiroom-Vielseitigkeit draufhaben 

und stellen sich einem Hörvergleich 

mit kabelgebundenen Kollegen. 

www.luna-audio.de 

24./25.10. HiFi Galerie 

66111 Saarbrücken 

feiert ebenfalls 25-jähriges Jubiläum 

– stereoplay wünscht nur Bestes für 

die Zukunft! Aus diesem Anlass gibt’s 

in der Dudweilerstr.13 zwei Events. 

Am 24.10. zeigt Inhaber Albert 

Geissler, warum sein neuer Referenz- 

Lautsprecher von den Gütersloher 

Breitband-Spezialisten Tocaro kommt. 

Zu hören: eine brandneue, noch namenlose 

Tocaro mit ungefiltertem 

38-cm-Tieftöner – am Röhrenverstärker-Geheimtipp 

Kondo Souga. 

Und am 25.10. informiert ein Workshop 

mit Naim-Neuheiten über 

Wissenswertes zum Thema 

Streaming. 

www.hifigalerie.de 

24./25.10.; 7./8.11. Graf HiFi 


holt am 24. / 25.10. mit dem 

Wireless-Lautsprecher Focus XD von 

Dynaudio sowie dem neuen NAD- 

Masters-Vorverstärker M12 und dem 

passenden Endverstärker M17 zwei 

Herbstneuheiten zur Exklusiv-Premiere 

in die Schwabenmetropole. 

Am 7. / 8.11. lockt in der Charlottenstr. 

5 ein Verstärker-(Elektronik-) 

Gipfel. Von T+A spielen der Vorverstärker 

P 3000 HV, der Endverstärker 

A 3000 HV plus Netzteil PS 3000 HV 

sowie der SACD-Streamer PDP 

3000HV; Devialet schickt den Dual 

Mono 400, und Mark Levinson den ML 

No. 585. Showtime bei beiden Events: 

jeweils freitags 15 bis 19 Uhr und 

samstags 10:30 bis 16 Uhr. 

www.graf-hifi.de 

56 


25.10. HiFi Concept 


erwartet Neuheiten der englischen 

Lautsprechermarken Rega und Tannoy 

in der Wörthstr. 38. Vorgeführt 

werden die klangstarken Briten an 

Röhrengeräten des italienischen 

Herstellers Unison. 

www.hificoncept.de 

25./26.10. Braunschweiger 

Funkausstellung 


Respekt: Mit der Braunschweiger 

Funkausstellung hat sich in Niedersachens 

zweitgrößter Stadt eine 

Messemarke etabliert, die immer 

mehr Beachtung findet. Initiiert von 

Stefan Sander vom rührigen Studio 

Radio Ferner geht die Ausstellung jetzt 

in ihre achte Runde. In der VW-Halle 

(Europaplatz 1) präsentiert eine Fülle 

von Herstellern und Vertrieben 

Neuheiten aus HiFi, High End und 

Home Cinema. Drumherum informieren 

Fachvorträge, Workshops und 

Demo-Shows über spannende 

Themen und aktuelle Entwickungen. 

Öffnungszeiten: je 10 – 18 Uhr; der 

Eintritt bleibt auch in diesem Jahr frei! 

Infos: www.braunschweiger-funkausstellung.de/ 

30.10. HiFi-Studio Achterholt 

28195 Bremen 

öffnet ebenfalls die Linn Lounge. Ab 

18 Uhr im Altenweg 5 zu hören: das 

Beste von Country-Ikone Johnny Cash 

via hochauflösende Studio-Master- 

Soundfiles – natürlich nur über eine 

der grandiosen Streaming-Ketten der 

schottischen High-Ender. 

www.hifi-achterholt.de 

1.11. Lange Nacht der Ohren 

Überall in janz Berlin 

HiFi-Genuss in nächtlich-urbaner 

Atmosphäre? Musikhören in 

Top-Qualität bis Mitternacht? Bei 

Fachleuten, die mit Leidenschaft zur 

Sache gehen? All das gibt’s 

tatsächlich am 1.11. in Berlin: Die 

führenden Fachgeschäfte für Bild und 

Ton laden von 17 bis 24 Uhr wieder 

einmal zur kultigen „Langen Nacht 

der Ohren“. Mit dabei sind diesmal 

PhonoPhono (Bergmannstr. 17) / 

Boxen Gross (Oranienplatz 5) / Max 

Schlundt Kulturtechnik (Kantstr. 17; 

Stilwerk) / HiFi Studio 10 (Grolmannstr. 

56) / Audio Forum (Kurfürstendamm 

150 / Nestorstr. 56) / HiFi im 

Hinterhof (Großbeerenstr. 65/56) / HiFi 

Play (Perleberger Str. 8) und King 

Music (Uhlandstr. 20-25) – auch 2014 

miteinander verbunden durch den 

beliebten Shuttleservice, der zwischen 

allen Studios pendelt. Infos, Programm 

und Fahrtzeiten finden Sie auf 

www.langenachtderohren.de 

1. / 2.11. Sprint Service GmbH 

50389 Wesseling 

tourt weiterhin mit den Aktivboxen von 

Backes & Müller durch Deutschland. 

Die nächsten Auftritte haben die Stars 

der Produktlinien BL Line und BM 

Prime in Frankfurt beim „Oper-Workshop“ 

am 1.11. und tags drauf am 

2.11. in München am Karlsplatz beim 

„Stachus-Workshop“. Anmeldung 

erbeten unter Telefon 02236/848445; 

dort erfährt man auch den Veranstaltungsort. 

www.aktiv-backesmueller24.de. 

1. / 2.11. Analog Forum 

47802 Krefeld 

Vinyl-Fans aufgepasst: Die renommierte 

Analogue Audio Association e.V. 

(AAA) lädt wieder zum „Analog Forum 

2014“. Unter dem Motto „Analog 

verbindet“ präsentieren im Mercure 

Hotel Krefeld-Traar (An der Elfrather 

Mühle 5) über 50 Aussteller Geräteklassiker 

sowie Hard- und Software- 

Neuheiten und informieren in Workshops 

und Musikevents über alle 

Aspekte analoger Klangkultur. 

Öffnungszeiten: Sa. 10 bis 18 Uhr; So. 

11 bis 18 Uhr; Der Eintritt ist frei! Alle 

Details und das komplette Programm 

gibt’s unter unter www.AAAnalog.de 

7./8.11. TV + HIFI Studio Dickmann 

39108 Magdeburg 

veranstaltet seine 6. Hausmesse. 

Präsentiert werden unter anderem die 

neue CM-Serie von Bowers & Wilkins, 

die Reference-Komponenten MONO II 

mit TUBE PREAMP II-MK2 von 

Acoustic Arts und die geniale 

Plattenwaschmaschine Nessie 

Vinylmaster. Zudem locken viele 

weitere Neuheiten, interessante 

Angebote und die angenehme 

Atmosphäre. 

Showtime: Freitag von 15 bis 21 Uhr, 

Samstag 10 bis 15 Uhr. 

www.firma-dickmann.de 

8. / 9.11. Erni HiFi 

CH-8957 Spreitenbach 

(bei Zürich) 

lädt zu seiner jährlichen HiFi-Show. In 

drei Räumen spielt als Schweizer 

Premiere die neue Sonus-faber-Box 

Lilium, dazu vom Schweizer Hersteller 

Stenheim das System Alumine sowie 

von Revel die Performa F208. 

Ebenfalls unter Strom stehen die 

Verstärkerkombination XP30 / 

XA100.8 von Pass Labs, der 

brandneue Vollverstärker Mark 

Levinson ML 585 und Traumelektronik 

von Audio Research. Im Bereich 

Multirooming präsentiert Andreas 

Milkovits von Ami HiFi seine neusten 

Micro-Musikserver. www.erni-hifi.ch 

10. / 11.11. Sambs HiFi 

A-4020 Linz 

lässt (jeweils 15 bis 20 Uhr) 

Lautsprecher der Geheimtipp-Marke 

Living Voice von der Leine. Die 

Elektronik kommt von der nicht 

weniger kultigen japanischen 

High-End-Firma Kondo. 

www.sambshifi.at 

22.11. HiFi Treffpunkt 


präsentiert von 10 – 15 Uhr den 

neuen Musical Fidelity Nuvista 

Vollverstärker an Lautsprechern von 

Triangle. Herr Reichmann vom 

deutschen Vertrieb wird gerne alle 

Fragen dazu beantworten. Albert- 

Roßhaupter-Str. 40, 81369 München, 

Tel.: 089 / 7693323, info@hifitreffpunkt.de, 

www.hifitreffpunkt.de 

leserbriefe@stereoplay.de 

HiRes-Angabe in den Musikkritiken 

Alexander Besemer 

Erfreulicherweise ist immer mehr Musik inzwischen 

auch direkt als HD-Download im Internet verfügbar. 

Darauf verweisen Sie auch in den Musikkritiken. 

Wäre es Ihnen möglich, diesen Hinweis noch etwas 

konkreter zu gestalten, indem Sie zum Beispiel 

angeben, in welcher Auflösung der Download verfügbar 

ist? In 96/24 etc.? Das wäre aus meiner 

Sicht sehr hilfreich. Die in der letzten Ausgabe 

vorgestellte und in jeder Hinsicht hörenswerte CD 

„Alive“ von Hiromi ist zum Beispiel im Format 96/24 

und in AIFF, ALAC, FLAC und WAV verfügbar. Dabei 

kostet der HD-Download nicht einmal mehr als die 

CD. Für jeden, der bereits einen Streamer hat, dürfte 

damit ziemlich klar sein, dass der Download einer 

konventionellen CD vorzuziehen ist. 

stereoplay: Danke für Ihren Tipp. Wir sind 

ebenfalls der Meinung, dass diese Angabe sinnvoll 

wäre, und versuchen, dies entsprechend umzusetzen. 

Leider ist der Platz in den einzelnen Kritiken 

etwas begrenzt – insbesondere dann, wenn es eine 

Vielzahl von Download-Formaten gibt. / MB 

Große Lautsprecher, kleiner Raum 

Gregor Haslauer 

Ich höre meine Musik über eine Vor-/Endstufen- 

Kombi Onkyo P3000R, M5000R und Nubert-nuLine- 

284-Lautsprecher in einem rund 17 qm kleinen 

Raum, wobei die Boxen direkt (und nicht änderbar) 

vor einem Wandverbau stehen. Nun bin ich mit dem 

Klang nicht wirklich zufrieden. Wirklich gut klingt es 

in meinen Ohren nur bei gehobener Lautstärke. 

Ich höre allerdings eher leise, und da befriedigt mich 

der Klang nicht wirklich. Mir fehlt es an Auflösung 

und Brillanz. Hätten Sie einen Tipp für mich, welche 

Lautsprecher besser geeignet wären? 

stereoplay: Ihr Raum ist ziemlich klein, dafür 

eignen sich Standlautsprecher nur bedingt. Die 

Tatsache, dass Sie relativ nah vor Ihren Speakern 

sitzen müssen und es Ihnen an Luftigkeit fehlt, 

spricht für Kompaktlautsprecher. Ein KEF LS50 

wird Ihnen auch auf kurze Distanz ein frisches und 

raumgenaues Klangbild mit hinreichender Bassenergie 

servieren. 

Für Ihre bevorzugte Art des Leisehörens wäre 

insbesondere eine große Kompakte wie die Sonus 

faber Venere 2.0 eine gute Idee. Diese spielt sehr 

vollständig und dynamisch, will aber nicht zu laut 

gereizt werden. Eine ProAc Tablette Anniversary 

hätte den Vorteil einer besonders präzisen Basswiedergabe. 

Auch eine PMC Twenty können Sie mal 

probieren. Im Grunde werden Sie mit all diesen 

Kompaktlautsprechern eine luftigere Bühnendarstellung 

erleben. 

/ MB 

Boxen für Symphonic Line RG14 

Waltraud Thamm 

In meiner HiFi-Anlage betreibe ich die nuLine 100 

mit dem Subwoofer nuLine AW-1000. Nach dem 

Kauf des Vollverstärkers Symphonic Line RG14 

Edi tion und des Plattenspielers Rega RP10 mit Benz 

Micro ACE-SL stellt sich mir die Frage: Wie ist die 

Lautsprecherseite zu betrachten? Aufgrund der 

immer hilfreichen stereoplay-Klangpunkte-Bewertung 

frage ich mich, wie hoch die NuLine 100 (49 

Punkte) und der Subwoofer nuLine AW 1000 (58 

Punkte) heute einzuschätzen wären? Reicht 

eventuell die jetzige Lautsprecher-Kombination 

klanglich nicht mehr aus? Wenn nicht, welche 

Kombination würden Sie mir empfehlen?

Service Leserbriefe/Termine 


stereoplay: Zu Ihrem Symphonic Line RG 14 

passen in der Tat viele Lautsprecher-Kombinationen. 

Auch wenn die nuLine 100 sicher keine schlechte 

Box ist, sollten Sie Ihrem sehr musikalischen Verstärker 

potentere Schallwandler gönnen. Den 

Subwoofer brauchen Sie allerdings nicht zu 

überdenken, da dieser in allen erdenklichen 

Kombinationen einzubinden ist. Was Sie jedoch 

bereits quellenseitig – mit Ihren sehr hochwertigen 

Komponenten – an Auflösung generieren, schreit 

geradezu nach einem Update der Frontboxen. 

Schauen Sie sich mal in der Preisklasse 3000 bis 

5000 Euro um. Dort stehen neben einer hervorragend 

neutralen KEF R900 hochauflösende Mehr- 

Wege-Systeme vom Kaliber einer Isophon Arcona 

80 und ELAC FS 407 mit Bändchenhochtönern. 

Damit würden Sie eine zugleich hochauflösende 

und musikalische Paarung wählen. / MB 

Surround oder nicht Surround... 

Dr. Mario Scholl 

Auch ich bin über Ihre Entscheidung, das Thema 

Surround nicht mehr zu behandeln, enttäuscht. Ich 

habe mich selbst für lange Zeit als einen Stereo- 

Puristen angesehen, für den Surround kein Thema 

war. Jedoch habe ich vor ca. zwei Jahren eher 

zufällig einen Film mit Surround-Ton gesehen und 

war durchaus beeindruckt. Da ohnehin eine 

Neuanschaffung für meine aus den 80er-Jahren 

stammende Anlage im Raum stand, habe ich mich 

lange Zeit mit dem Gedanken beschäftigt, sowohl 

eine Surround-Anlage als auch eine Stereoanlage 

parallel zu betreiben und die Stereolautsprecher 

über einen Umschalter als Frontboxen der Surround-Anlage 

zu betreiben. Dies habe ich aber 

dann aus technischen, finanziellen und Platzgründen 

verworfen. Also habe ich mich nach einer 

Surround-Anlage mit gutem Stereoton umgesehen 

und bin dann in stereoplay (als Sie sich noch mit 

Surround beschäftigten) fündig geworden. 

Jetzt befinden sich als AV- und Stereovorstufe ein 

Marantz AV8801, als Endstufe Marantz eine MM 

8077, als SACD-Player ein Marantz SA-14S1 und 

ein Plattenspieler Clearaudio Performance DC mit 

separatem Phonovorverstärker bei mir. Bild und Ton 

können auch über einen Synology-NAS-Server und 

einen Dune HD Max zugeführt werden. Ich denke, 

dass viele Schwierigkeiten haben, eine puristische 

Stereokette und eine Surround-Anlage gemeinsam 

zu betreiben. Daher wäre es gut, wenn stereoplay 

sich weiterhin mit der (Stereo-)Klangqualität von 

Surround-Receivern, Vor- und Endstufen beschäftigt. 

Wer sich für die Bildqualität interessiert, kann 

ja auf Ihre Schwesterzeitschrift ausweichen. 

stereoplay: Vielen Dank für Ihre Mail! Stellvertretend 

für die vielen Zuschriften, die uns zum Thema 

„Surround in der stereoplay“ erreicht haben, finden 

Sie hier die repräsentative Meinung von Dr. Mario 

Scholl. Eine der wenigen Gegenstimmen kommt im 

nächsten Leserbrief zu Wort. 

Nach unserer Umfrage im letzten Heft erreichten 

uns viel mehr Pro-Surround-Stimmen, als wir erwartet 

hatten. Wir sind überrascht, wie engagiert 

Sie sich für Multikanal in Verbindung mit Stereoton 

einsetzen und nehmen dies nun zum Anlass für eine 

gezielte Marktanalyse. Im neuen Jahr wird sich 

dann entscheiden, ob und wie weit wir das strittige 

Thema wieder im Heft abbilden können. / MB 

Warum überhaupt Surround? 

Gregor Haslauer 

Ich bin seit vielen Jahren Leser Ihrer Zeitschrift und 

freue mich sehr über Ihren Entschluss, auf den Test 

von allem, was mit Surround zu tun hat, zu 

verzichten. Der Trend zur Surround-Wiedergabe ist 

meines Erachtens mit dem (Quasi-)Scheitern der 

Mehrkanal-SACD bereits vorbei, bevor er im Musikbereich 

je richtig begonnen hat. Wer will sich auch 

seine Räume mit fünf oder noch mehr Lautsprechern 

voll stellen, sofern dafür überhaupt Platz ist? 

Eine gute Stereoaufnahme enthält genügend 

Rauminformationen, um den Aufnahmeraum 

nachempfinden zu können. 

Analogkabel für Aktivlautsprecher 

Wolfgang Völler 

Zum Forschungsartikel „Leitende Angestellte“ 

in stereoplay 10/14, ab Seite 120 

Mit großem Interesse habe ich Ihren Kabeltest in 

der aktuellen stereoplay gelesen. Ich habe gehofft, 

endlich Lösungshinweise für ein uraltes Problem zu 

finden. Ich betreibe aktive Lautsprecher und möchte 

auf dem Weg dorthin möglichst wenige Klangverluste. 

Meine unsymmetrischen Kabel zur Ansteuerung 

der LS sind 6 bis 7 Meter lang in Leerrohren. 

Zurzeit verwende ich ein selbst konfektioniertes 

geschirmtes OFC-Kabel mit Eichmann-Bullets. 

Leider bin ich nicht genug physikalisch versiert, um 

Erkenntnisse aus dem Test zu extrahieren. Auch 

würden die getesteten Kabel mein Budget bei 

meiner Länge weit übersteigen. 

Welche Parameter sind bei 6 bis 7 Metern bestimmend 

und sollten nicht überschritten werden? 

Vielleicht gibt es den ein oder anderen Vorschlag 

zum Ausprobieren. Auch ein symmetrischer 

Anschluss meiner Lautsprecher ist möglich. 

stereoplay: Interessant sind in diesem Zusammenhang 

Kabelkapazität und Ausgangsimpedanz 

der Vorstufe. Mit einer Vorstufen-Ausgangsimpedanz 

bis 50 Ohm liegen Sie eigentlich im grünen Bereich. 

Darüber kann es durch den Anstieg der Kabelkapazität 

zu Verlusten im Hochtonbereich kommen. 

Röhrenvorstufen können hier Werte von bis zu 100 

Kilo-Ohm aufweisen. Welche Kapazität (C) ein Kabel 

pro Meter haben darf, rechnen Sie folgendermaßen: 

450000 : R : L. Es gilt: R = Ausgangswiderstand der 

Vorstufe (Ohm), L = Kabellänge (Meter). Dies gilt im 

Wesentlichen auch für symmetrische Verbindungen; 

diese haben allerdings den Vorteil der hohen Einstreufestigkeit 

– auch bei größeren Längen. Aus 

technischen Gründen ist deshalb eine symmetrische 

Verbindung vorzuziehen. 

/ MB 

Kompression und ihre Folgen 

Mandt Schmidt 

Von den Rolling Stones gibt es eine Japan-CD unter 

der JAN-Nr. 4988005701565 als SHM-CD mit dem 

Titel „…LIVE LICKS“ (2009). Diese CD ist auch 

schon einmal als Japan-CD im Jahre 2004 erschienen. 

Was heißt der folgende Satz aus einer Besprechung 

dazu: „Diese CD von 2009 wurde noch etwas 

stärker komprimiert als die Ausgabe 2004.“ Heißt 

das etwa, dass diese CD durch Komprimierung bei 

der Wiedergabe gegenüber der 2004er-Fassung 

heute lauter und dynamischer beim Abspielen klingt, 

oder wie ist dieser Kommentar zu interpretieren? 

stereoplay: Vielen Dank für Ihre Frage! Eine 

höhere Kompression ist immer gleichbedeutend mit 

einer höheren Lautheit. Eine Kompression reduziert 

den Unterschied von lauten und leisen Passagen. 

Damit einher geht, dass die CD in der Tat lauter 

klingt, aber keineswegs dynamischer. Für mehr 

Dynamik müssen sich laute und leise Passagen 

wieder deutlicher unterscheiden! Lesen Sie dazu 

bitte auch den Report „Loudness war gestern“ ab 

Seite 110. 

/ MB 

SACD rippen? 

Christian Scholz 

Zugegebenermaßen konnte die SACD die CD vom 

Markt nicht verdrängen. Aber zumindest im Bereich 

Klassik sind SACDs in großen Mengen im Handel 

und deren Vorzüge unbestritten, zumindest im High- 

End-Bereich. Auch audiophile Labels (wie MFSL und 

Chesky) setzen zunehmend auf SACD. Ich verstehe, 

dass Streaming eine Alternative zu den Disks ist, 

aber bis heute ist das Rippen von DSD/SACD auf 

Festplatte meines Wissens nicht möglich. 

stereoplay: Das Rippen von SACD ist möglich, 

wenn auch etwas umständlich. Es gelingt etwa über 

eine PlayStation 3 mit dem Tool SACD Ripper. Damit 

können sie eine ISO-Datei auslesen und anschließend 

über das Windows-Programm „sacd-extract“ 

in DFF- oder DSF-Files extrahieren. Auch das Play- 

Station-Tool soll diese Möglichkeit bieten. / MB 

stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an 

leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die 

E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll. 

Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten. 

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von Knopf Hifi noch den Enthusiasmus an, mit dem Sie ihre hochwertigen Hifi- 

Geräte im Rahmen einer umfassenden Beratung anbieten. Das Geschäft ist in den 

vergangenen Jahren mit der von der Düsseldorfer Uni stammenden Kundschaft 

und Produkten wie NAD, Cyrus und Spendor kontinuierlich gewachsen. Die beachtliche 

Reputation, die sich Knopf Hifi im Kreise der Hifi-Begeisterten erarbeitet 

hat, wurde genutzt, um auch exklusive Marken wie Spectral, Mark Levinson, 

ACapella u.a. anbieten zu können. Trotzdem hat man nicht die Bodenhaftung 

verloren und bedient den Hifi-Neueinsteiger nach wie vor genau so gut wie den 

hochspezialisierten High-End-Fan. Und sollte einmal etwas defekt sein, kann man 

auf die Hifi-Spezial-Werkstatt zurückgreifen, in der mit Original-Bauteilen alles 

wieder instandgesetzt wird.“ 

Theodor W. Adorno zur Musikpädagogik: „Es wäre von wahrer Pädagogik zu aktivieren 

und ins Bewusstsein zu erheben, anstatt dass sie, aus Angst ihren Kunden 

zu verlieren, deren momentanem Wunsch sich beugt und damit die Schüler um 

genau das bringt, was sie ihnen eigentlich zu übermitteln hätte.“ 

Obschon es vielleicht ein wenig anmaßend ist, die beschriebene Situation mit der 

eines Hifi Studios zu vergleichen, so muss doch die pädagogische Aufgabe und die 

damit verbundene Verantwortung als Mahnung zur Ehrlichkeit verstanden werden, 

die auch uns, gleichwohl wir wirtschaftliche Interessen haben, dazu dienlich 

ist, den Grund, weshalb wir diesen Beruf ausüben, nicht zu vergessen; uns also 

stets dem Menschen zu widmen. 

Die Presse über uns 

STEREO: „Üppiges Angebot, freundliche Bedienung, qualifizierte 

Beratung und faire Vorführung ohne Tricks sind in dieser Kombination 

nicht an jeder Ecke zu finden. Hier wird einem nichts aufgeschwatzt, 

was teuer ist und nicht passt. Im Beratungsgespräch 

wurde nicht versucht, Produkte, die nicht im Angebot sind, herunterzureden. 

Das ist uns glatte 3Sterne wert.“ Testurteil: Exzellent*** 

Düsseldorf kauft ein: „Der Anbieter mit der größten Bandbreite 

in Düsseldorf. Nicht zuletzt durch konstant hervorragende 

Beratung wird man gerne zum Stammkunden, denn Knopf präsentiert 

schon zu vergleichsweise niedrigen Preisen hochwertige 

HiFi-Geräte für Einsteiger und Fortgeschrittene. Kompetente 

Werkstatt, Top-Shop.“ 

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Dinge in Ruhe erläutern zu können, benötigen wir Zeit, die wir uns unsererseits 

gerne nehmen. Geben Sie uns jedoch bitte auch eine Chance unser 

Niveau zu wahren, und machen Sie Termine, auch wenn Sie nur eine Beratung 

wünschen. Wir finden es unhöflich jemanden stehen zu lassen und 

zerreissen uns zwischen dem Anspruch allen gerecht zu werden, und doch 

demjenigen der angemeldet war etwas Besonderes zu bieten. 

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M51

Report Lautstärke-Normalisierung 

LOUDNESS WAR GESTERN 

Das Zeitalter überkomprimierter Tonträger geht zu Ende – im Kommen sind 

wieder dynamisch anspruchsvolle Musikproduktionen. Das Schlüsselwort 

für diesen Paradigmenwechsel heißt Lautstärke-Normalisierung. 

Der durchschnittliche Lautstärkepegel 

von Musikaufnahmen 

ist in den letzten drei 

Jahrzehnten seit Bestehen der 

Silberscheibe kontinuierlich 

angestiegen; das können langjährige 

CD-Sammler bestätigen. 

Aktuelle Produktionen 

tönen deshalb bei gleicher Position 

des Lautstärkestellers 

nicht selten mehr als doppelt so 

laut als solche aus den Gründerzeiten 

der digitalen Tonaufzeichnung. 

Das gilt für den 

gesamten Bereich der Unterhaltungsmusik, 

egal ob Pop, Rock, 

Rap oder Mainstream-Jazz. 

Mittlerweile ist jedoch das 

Ende der Fahnenstange erreicht: 

Einige Werke sind mit ihrem 

durchschnittlichen Lautstärkepegel 

der digitalen Vollaussteuerungsgrenze 

so nahe, dass ihre 

dynamische Spannbreite kaum 

mehr als drei Dezibel beträgt. 

Damit sind sie in Sachen Lautstärke 

extrem durchsetzungfähig. 

Genau das also, was ihre 

Macher wollten: Denn beim 

ersten Höreindruck nimmt das 

menschliche Gehör eine lautere 

zunächst mal als die klanglich 

bessere Aufnahme wahr. 

Diese Erfahrung hat denn 

auch eine regelrechte Hysterie 

hinsichtlich maximaler Lautstärke 

von Musikproduktionen 

ausgelöst: den viel zitierten 

Loudness War. Beim kritischen 

Anhören solcher auf hohe 

Durchschnittspegel getrimmter 

Aufnahmen im Vergleich zu 

dynamischeren, dafür allerdings 

„leiseren“ Einspielungen fällt 

jedoch schnell auf, dass ihre 

tatsächliche Klangqualität in 

der Regel meist zu wünschen 

übrig lässt. 

Lautstärke-Normalisierung 

deckt Klangdefizite auf 

Besonders gut hörbar werden 

die Klangschwächen dann, 

wenn ein Abgleich der durchschnittlichen 

Lautstärke der 

Titel untereinander erfolgt. Und 

genau das könnte alsbald digitaler 

Standard werden. Das Kuriose 

daran ist, dass der Impuls 

hierzu ausgerechnet aus einer 

Ecke kommt, die traditionellen 

HiFi-Fans bislang eher suspekt 

erschien: von den Musik-Streaming-Diensten 

iTunes Radio, 

Spotify und WiMP. 

Der eigentliche Grund für 

die Lautstärke-Normalisierung 

ist freilich nicht das Aufdecken 

von Klangdifferenzen unterschiedlich 

gemasterter Mixes. 

Vielmehr geht es zunächst mal 

darum, dass der Zuhörer auch 

bei abwechselndem Musikmaterial 

ein durchschnittlich 

gleichlautes Klangbild erhält, 

ohne dass er dafür ständig zur 

Fernbedienung oder zum Volume-Steller 

greifen muss. 

Die Basis für einen solchen 

Standard wurde bereits vor 

mehr als einem Jahrzehnt gelegt. 

Anlass hierfür war, dass 

sich bei den Fernsehanstalten 

im In- und Ausland die Beschwerden 

häuften, die eingebetteten 

Werbespots seien gegenüber 

dem eigentlichen Programm 

deutlich zu laut. 

Um diesem Phänomen entgegenzutreten, 

haben die entsprechenden 

Technik-Gremien 

auf internationaler Ebene Normenvorschläge 

für eine Lautstärke-bezogene 

Messung von 

Tonmaterial erarbeitet. Seit 

Ende August 2012 arbeiten die 

öffentlich-rechtlichen und einige 

private Fernsehanstalten 

hierzulande nach dem europäischen 

EBU-R128-Standard mit 

dem Ziel, dass sich die durchschnittliche 

Lautstärke über die 

gesamte Programmdauer in 

vorgegebenen Grenzen hält. 

Wieso es überhaupt zum 

Loudness War kommen konnte, 

hat auch technische Gründe: 

Mit der Einführung der digitalen 

Audiotechnik im Consumerund 

Pro-Bereich sah man sich 

mit einer Grenze konfrontiert, 

die es in der analogen Welt in 

solch krasser Form bislang nicht 

gab: Die Nichts-geht-mehr- 

Vollausteuerungsgrenze bei 0 

dB, in der Regel als Full Scale 

(0 dB FS) bezeichnet. Alles, 

was darüber hinausgeht, erzeugt 

unweigerlich drastische Verzerrungen 

durch Signalclipping. 

Um diese Grenze beim Aufnehmen 

definitiv nicht zu überschreiten, 

bedurfte es naturgemäß 

ultraflinker Aussteuerungsanzeigen, 

die auch auf kürzeste 

Transienten (Impulse) im Signal 

zuverlässig reagieren. So etablierten 

sich in der Aufnahmetechnik 

alsbald die sogenannten 

Spitzenwert-Anzeigen (PPM- 

Meter), die innerhalb von zehn 

Millisekunden Vollaussteuerung 

signalisieren konnten und 

damit 40-mal schneller anstiegen 

als die in der analogen Welt 

bislang meist üblichen VU- 

Meter. 

Der Verlust des 

Lautstärke-Eindrucks 

Im Gegensatz zu den klassischen 

VU-Metern erlauben die 

Spitzenwertanzeigen allerdings 

keine Aussage über den wirklichen 

Lautstärke-Eindruck des 

Tonmaterials. Weil aber niemand 

Übersteuerungen in der 

digitalen Ebene riskieren wollte, 

wurde dann doch die 0-dB- 

FS-Grenze allmählich der Dreh- 


und Angelpunkt sämtlicher 

Pegelbetrachtungen: Das sogenannte 

Pegel-Normalizing eroberte 

die Audiowelt, das digitales 

Programmmaterial automatisch 

so „shiften“ konnte, 

dass Übersteuerungen sicher 

vermieden wurden – mit der 

Folge, dass der Lautstärke-Eindruck 

von per Pegel normalisierten 

Programmen von Titel 

zu Titel stark schwankte. 

Allerdings gab es auch schon 

in der analogen Welt einen Bereich, 

in dem das Überschreiten 

definierter Pegel „verboten“ war 

und ist: die Rundfunkanstalten. 

Aufgrund des dichten Sendernetzes 

führen Übersteuerungen 

durch den erweiterten Hub sofort 

zu störenden Interferenzen 

der Radiostationen untereinander. 

Um das auszuschließen, 

wurden in der letzten Stufe unmittelbar 

vor dem Sender sogenannte 

Transienten-Limiter 

eingesetzt, die auf äußerst ausgefuchste 

Weise den Pegel auch 

von kritischem Tonmaterial sicher 

in Schach hielten. 

Die kommerziellen Rundfunksender 

waren es denn auch, 

die Mitte der 80er-Jahre als erste 

die Meriten der Kompression 

für sich nutzten: Die Erfahrung 

zeigte nämlich, dass die Hörer 

beim Durchstimmen der Senderskala 

ihrer Radiogeräte in 

der Regel bei den lauten Stationen 

„hängenblieben“. Um 

nun die „Lautheit“ im Vergleich 

zum Wettbewerb zu erhöhen, 

opferten viele Radiostationen 

die Wiedergabe kurzzeitiger 

Impulse zugunsten eines höheren 

Durchschnittspegels (Stichwort: 

Optimod FM). Schließlich 

gilt da eine ganz einfache Relation: 

In dem Maße, wie man 

die Transienten beschneidet, 

lässt sich der durchschnittliche 

Lautstärke pegel erhöhen. 

Der Kampf gegen die 

Aussteuerungsgrenze 

Kein Wunder also, dass sich 

auch im Musikproduktionsbereich 

ein ähnlicher Wettbewerb 

einstellte, sah man sich doch 

durch die zunehmende Digitalisierung 

Ende der 80er-Jahre 

ähnlich wie beim Rundfunk nun 

ebenfalls mit einer unüberschreitbaren 

Aussteuerungsgrenze, 

nämlich 0 dB FS, konfrontiert. 

Durch die nunmehr 

überall zum Einsatz kommende 

Pegel-Normalisierung auf diesen 

Wert verloren dynamische 

Produktionen deutlich an Lautstärke, 

sodass die Plattenfirmen 

aus Angst vor Umsatzeinbußen 

mehr und mehr auf hohe Durchschnittslautstärken 

bei ihren 

Produktionen aus waren – zu 

Ungunsten von Transienten natürlich. 

Und damit nahm das 

Unheil seinen Lauf. 

Mastering-Ingenieure durften 

sich fortan von Produzenten 

Lautstärke im Griff: der Standard EBU R 128 

Die Empfehlung R 128 der European Broadcasting Union 

(EBU) ist ein Regelwerk, das die Tonaussteuerung von 

Hörfunk- und Fernsehprogrammen neu definiert. Von den 

öffentlich-rechtlichen und privaten Fernsehsendern in 

Deutschland wird sie seit dem 31. August 2012 teilweise 

angewendet, in anderen Ländern wurde sie schon vorher 

eingeführt. Durch die Umsetzung dieser Empfehlung, 

die zu einer „Lautheitsnormalisierung“ 

führt, soll der vom Zuhörer empfundene Lautheitseindruck 

über den gesamten Programmablauf 

nahezu gleich bleiben und ein ständiges 

Nachstellen der Lautstärke am Empfangsgerät 

beim Umschalten zwischen verschiedenen 

Sendern soll entfallen. EBU R 128 bedeutet die 

Abkehr bei den Aussteuerungsmessern von der 

bisherigen Spitzenwert- hin zu einer Lautstärke-basierten 

Darstellung der Signalpegel. Dafür wurden neue Einheiten 

eingeführt, um ein Audiosignal zu charakterisieren. 

• LUFS (Loudness Units relative to Full Scale): Lautheits- 

Einheiten relativ zum digitalen Vollpegel 

• LU (Loudness Units): der relative Wert von LUFS; 

1 LU entspricht 1 dB. 

• LRA (Loudness Range): ein statistisch ermittelter Wert, 

der die Makrodynamik eines Programmabschnitts 

beschreibt, also den Schwankungsbereich der durchschnittlichen 

Lautstärke. 

• dBTP (dB relative to True Peak): ein Wert für die korrekt 

gemessene digitale Aussteuerung, die Spitzen zwischen 

Abtastwerten berücksichtigt (sogenannte Intersample- 

Peaks). Festgelegt wird außerdem, dass ein Zielwert 

(Target Level) von -23 LUFS ± 1 LU gemessen über die 

Gesamtheit des angelieferten Spots, Beitrags oder der 

Sendung einzuhalten ist. Ein digitaler Spitzenpegel von 

-1 dBTP darf nicht überschritten werden. 

Die Messung der Lautheit erfolgt mit den definierten 

EBU-Mode-Messgeräten. Es müssen 

unter anderem stets 

• der momentane Lautheitswert M (für Momentary, 

gemittelt über die letzten 400 Millisekunden), 

• der kurzzeitig gemittelte Wert S (für Short 

Term, gemittelt über die letzten drei Sekunden) 

• sowie die Durchschnittslautheit I (für Integrated, 

gemittelt über das gesamte Programm mit 

manuellem Start und Stopp) sichtbar sein. 

Für die Ermittlung des I-Wertes wird außerdem ein Gate 

verwendet, das die Messung automatisch stoppt, 

sobald der M-Wert 10 LU unter den aktuellen I-Wert 

fällt. Dadurch wird gewährleistet, dass hauptsächlich 

vordergründige Tonereignisse wie Sprache oder Musik 

in die Mischung einfließen. 

Erhältlich sind EBU R 128 kompatible Messinstrumente 

zum Aufstellen sowie Software, die sowohl die Messung 

als auch die Normalisierung von ganzen Audiodateien 

ermöglicht. Im Vergleich zu EBU R 128 normalisieren 

Apple bei iTunes und iTunes Radio sowie Spotify rund 

7 LU „lauter“ bei etwa -16 LUFS. 


Report Lautstärke-Normalisierung 

7 Fragen an den Profi – 

Interview mit Christoph Stickel 

stereoplay: Apple und Spotifiy führen 

die Lautstärke-Normalisierung ein. 

Welche Konsequenzen hat das für die 

Musikindustrie? 

Christoph Stickel: Ich erlebe gerade, 

dass durch die dadurch ausgelöste 

Diskussion die ersten Labels wieder 

um mehr Dynamik bitten. Es ist jetzt 

nicht mehr nur eine Angelegenheit 

elitärer Cliquen wie Tonmeister oder 

High-Ender, sondern hat sich durch 

das Voranschreiten der Großen wie 

Apple in den Medien etabliert. Die 

ersten „Reformler“ nutzen diesen 

positiven Effekt bereits aus. 

stereoplay: Wird sich die Lautstärke- 

Normalisierung langfristig positiv auf 

die Tonqualität von Musikproduktionen 

auswirken? 

C. Stickel: Grundsätzlich ja. Natürlich 

lässt die Lautstärke-Normalisierung 

an sich noch keine besseren Aufnahmen 

entstehen – aber sie wird sehr 

wohl einen positiven „Erziehungseffekt“ 

bewirken, weil die Notwendigkeit, 

alles brachial laut zu machen, 

dadurch nicht mehr wie bisher gegeben 

ist. Es ist allerdings nicht auszuschließen, 

dass sich dennoch eine 

„Ballung“ im Bereich der normierten 

LUFS-Vorgaben einstellen könnte, die 

auf andere Art und Weise akustische 

Aufmerksamkeit erlangen will. 

stereoplay: Eignet sich der angepeilte 

Nominalpegel von rund -16 LUFS 

auch für andere digitale Tonträger, 

beispielsweise die CD? 

C. Stickel: Funktional sehe ich da bei 

16-Bit-Tonträgern schon Schwierigkeiten, 

weil die Gefahr, bei sehr 

Christoph Stickel, 

Senior Mastering Engineer, 

msm-Studios München 

dynamischen Produktionen bereits 

ins digitale Rauschen zu kommen, 

durchaus gegeben ist. 24-Bit-Tonträger 

sind jedoch unproblematisch. 

stereoplay: Wäre es sinnvoll, wenn sich 

Musikproduktionen beim Mastern 

zum Beispiel am EBU-R-128-Standard 

orientieren? 

C. Stickel: Ich merke, dass nicht nur 

beim Mastering, sondern auch auf der 

Aufnahmeseite ein Umdenken stattfindet, 

die durch R 128 geschaffenen 

Freiräume bereits während der Einspielung 

künstlerisch zu nutzen. 

stereoplay: Gekonntes „Lautmachen“ 

ohne hörbare Kompromisse ist eine 

besondere Herausforderung an das 

Mastering, die viel Know-how erfordert. 

Wird das durch Lautstärke-Normalisierung 

„Schnee von gestern“? 

C. Stickel: Ganz sicher nicht. Es bleibt 

auch weiterhin wichtig, dass man aus 

funktionalen Gründen bestimmte 

Elemente – zum Beispiel Nachrichten- 

Jingles – akustisch besonders auffällig 

gestalten muss, obwohl sie den 

0-LU-Bereich zuverlässig einhalten. 

Das gelingt nur über gehörphysiologische 

Effekte, die man allerdings 

sehr genau kennen und feinfühlig 

dosieren muss. 

stereoplay: Arbeiten Sie beim Mastering 

von EBU-konformen Produktionen 

schon auf den vorgeschlagenen 

Referenzpegeln, oder nutzen Sie 

anschließend ein Normalizer-Plug-In? 

C. Stickel: Ich arbeite bei entsprechenden 

Produktionen bereits von 

Anfang an in den vorgegebenen 

Bereichen und nutze ganz zum 

Schluss vielleicht nochmal einen 

Normalizer, um das letzte Dezibel 

normgerecht anzupassen. Genauso 

wie ich auch beim herkömmlichen 

Mastering den geforderten Lautstärke-Eindruck 

nicht ausschließlich über 

einen finalen Limiter erziele. 

stereoplay: Gibt es auch Gründe, die 

gegen die Lautstärke-Normalisierung 

sprechen? 

C. Stickel: Obwohl es sicherlich einige 

Nachteile gibt, die man „herbeiarbeiten“ 

könnte, halte ich Lautstärke- 

Normalisierung grundsätzlich für den 

richtigen Weg. Das alleinige Ausrichten 

auf musikalische Funktionalität 

und der damit verbundene „Tod des 

Klanges“ werden dadurch hoffentlich 

etwas nachlassen: Man kann wieder 

mehr Klanghaftigkeit gestalten – und 

nicht nur Plakativität durch Lautheit 

erzeugen. 

Sprüche anhören wie „Überkomprimiert 

soll‘s natürlich 

nicht sein – aber auf gar keinen 

Fall leiser als der Song XY.“ 

Dieses Denken führte dann allmählich 

über Jahrzehnte hinweg 

zu Extrembeispielen wie 

dem Titel „Boulevard Of Broken 

Dreams“ von Green Day, 

die in Sachen Lautstärke zwar 

schwerlich zu überbieten sind, 

aber dafür auch kaum mehr Dynamik 

besitzen. 

Solche „Ausrutscher“ dürften 

jedoch alsbald Geschichte 

sein – dafür haben Profis und 

bekannte Mastering-Ingenieure 

wie Bob Katz und Friedemann 

Tischmeyer auch lange 

gekämpft. Die sich allmählich 

eta blierende Lautstärke-Normalisierung, 

wie sie neben den 

Fernsehanstalten nun auch die 

Strea ming-Dienste anstreben, 

wird unweigerlich einen Paradigmenwechsel 

herbeiführen: 

Zum einen, weil hier bei der 

Pegelkontrolle erstmals eine 

geniale Lautstärke-Bewertung 

des Tonmaterials zum Einsatz 

kommt, die an das Gehör noch 

weitaus besser angepasst ist als 


die einstigen VU-Meter. Zum 

anderen, weil es nun auch im 

digitalen Bereich einen festen 

Bezugspegel gibt, der noch 

reichlich Spielraum für Transienten 

ohne die Gefahr digitaler 

Übersteuerungen bietet (siehe 

den Kasten „Lautstärke im 

Griff: der Standard EBU R 128“ 

auf Seite 111). 

Apple iTunes hat von Haus aus eine ordentlich arbeitende Lautstärke-Normalisierung an Bord: Die 

international „Sound Check“ heißende Funktion muss man im Einstellungsmenü aber erst aktivieren. 

Bei aktivierter Sound-Check-Funktion zeigt iTunes im Informations- 

Fenster den Grad der Lautstärke-Anpassung, bezogen auf -16 LUFS. 

Nicht von heute 

auf morgen 

Bis die Lautstärke-Normalisierung 

in allen Bereichen etabliert 

ist, wird es noch einige Zeit 

dauern; weil hier Global Player 

wie Apple voranschreiten, 

könnte es allerdings auch ganz 

schnell gehen. Wer schon jetzt 

in den Genuss von Lautstärkenormalsiertem 

Programm kommen 

möchte, braucht nur das 

entsprechende Häkchen im 

iTunes-Setup-Menü bei „Lautstärke 

anpassen“ zu aktivieren, 

und schon hat der Gang zum 

Volume-Steller ein Ende. 

Was für den HiFi-Fan jedoch 

noch wichtiger sein dürfte: 

Lautstärke-Normalisierung 

macht nicht nur auf hohe 

Durchschnittspegel getrimmte 

Produktionen überflüssig – auch 

lässt sie solche im Direktvergleich 

mit dynamischeren Mixes 

in Sachen Klang ziemlich 

schlecht aussehen, was das 

Qualitätsbewußtsein auf der 

Produktionsseite nachhaltig 

steigern wird. stereoplay-Leser 

können jetzt schon erleben, wie 

sich das in der Praxis auswirkt: 

Zu diesem Zweck haben wir 

vom gleichen Titel („Karabu“ 

von Annuluk, www.annuluk. 

net) drei unterschiedlich laut 

gemasterte Versionen bereitgestellt, 

die Sie gratis unter www. 

stereoplay.de downloaden können 

– inklusive einer genauen 

Anleitung zum Direktvergleich. 

Dabei haben wir bewusst auf 

Fakes verzichtet, die einen möglichst 

deutlich hörbaren Effekt 

vortäuschen sollen. Vielmehr 

entsprechen die Pegelabstufungen 

realen Durchschnittslautstärken, 

wie sie bei Produktionen 

dieser Art heutzutage gefordert 

werden. Selbst die 

lauteste Version ist noch so 

ausgetüftelt komprimiert, dass 

sie bei normalem Hören keine 

wirklich auffälligen Artefakte 

zeigt. Erst die Lautstärke-Normalisierung 

lässt das ganze 

Ausmaß der Klangveränderung 

erkennen. 

Der einzige Preis, den der 

Zuhörer für die Vorteile der 

Lautstärke-Normalisierung, zu 

zahlen hat: Er muss den Volume-Steller 

ein wenig weiter 

aufdrehen, um die gleiche Lautstärke 

wie bisher zu erreichen 

(was technisch jedoch eher Vorteile 

mit sich bringt). Der Grund 

hierfür: Der Richtwert der Lautstärke-Normalisierung 

muss 

zwangsläufig unterhalb der digitalen 

Vollaussteuerung (0 dB 

FS) angesiedelt sein, damit nach 

oben hin genügend Sicherheitsspielraum 

für Transienten 

bleibt: Diese wirken sich zwar 

kaum auf die durchschnittliche 

Lautstärke, wohl aber positiv 

auf das Klangerlebnis aus. 

Natürlich sind die Lautstärke-Normalisierungs-Routinen, 

die zum Beispiel iTunes verwendet, 

im Detail noch verbesserungsfähig: 

Schwerpunktmäßig 

auf schnelle Pegelerfassung 

ausgelegt, treffen sie nicht ganz 

so exakt den Normpegel wie 

echte Normalizer-Programme. 

Auch wäre es vorteilhafter, ein 

Album-Normalizing einzuführen, 

das die gewollten Pegelunterschiede 

zwischen den Titeln 

einer Produktion nicht ausbügelt 

– aber das sind allesamt 

keine unlösbaren Aufgaben. 

Ein Wermutstropfen bei der 

Lautstärke-Normalisierung sei 

jedoch nicht verschwiegen: Aus 

Gründen des Gehörschutzes 

darf nach der Europa-Norm EN 

50332 bei mobilen Kombis aus 

Zuspieler und Kopfhörer der 

Schalldruckpegel am Ohr voll 

aufgedreht 100 Dezibel nicht 

überschreiten. Hier könnte es 

je nach Tonmaterial mit der maximal 

möglichen Lautstärke 

unter Umständen recht knapp 

werden. Sinnvoller wäre hier 

aber auf jeden Fall eine Anpassung 

der EN 50332 an die neuen 

Gegebenheiten – ist doch die 

Lautstärke-Normalisierung ein 

wirklich bedeutsamer Schritt 

nach vorn. 

Jürgen Schröder ■ 

A 


Service Bestenliste 

Rang und Namen 

Der ultimative Einkaufsführer von stereoplay: über 1000 Testergebnisse im Vergleich. 

Die jeweiligen Einstufungen und 

Preise gelten für die Geräteversion, 

die zum Testdatum verfügbar war. 

Die aktuelle Rang & Namen-Liste 

reicht in der Regel über drei Jahre 

zurück; in Einzelfällen können es 

aber viele Jahre mehr (vor allem 

im Analogbereich) oder nur ein 

Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen 

AV-Bereich) sein. Wir listen 

die Geräte so lange, wie sie im 

Programm der Anbieter sind. 

So lesen Sie die Liste 

Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität 

des Geräts. Die rechte, grau unterlegte Punktezahl 

zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch 

die Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit 

und gegebenenfalls die Bildqualität. 

Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel. 

So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang 

von AV-Receivern vergleichen. Oder verschiedene 

Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern! 

Preis/Leistungs-Verhältnis: Ist dies überragend und 

die Verarbeitung solide sowie praxistauglich, bekommen 

die Geräte die Auszeichnung stereoplay Highlight 

(blaues Emblem ). 

Komponenten, mit denen die Redakteure 

besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung 

Favorit der Redaktion (roter Würfel ■). 

Die Aufteilung 

Lautsprecher: Aktiv- und Passivsysteme, 

Subwoofer, Wirelessboxen und 

alle Arten von Kopfhörern. 

Verstärker: Transistor, Röhren- und 

Digitalverstärker mit oder ohne DAC. 

Vor- und Endstufen. 

Digital-Quellen: Alle Spielarten von 

Playern: MP3, CD, Blu-ray, Netzwerk, 

Tuner. Recorder. DA-Wandler. 

Komplettanlagen: Digital-, CD- und 

DVD-Systeme mit/ohne Lautsprecher. 

Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer, 

Phonovorstufen. 

Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch- 

Verbindungen, USB-Kabel, Racks. 

Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks. 

Lautsprecher 

In kleinen Zimmern können Kompaktboxen 

besser als Standlautsprecher sein, 

in großen Räumen sind Hörner oft die 

beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in 

normal großen Räumen mit ihrem völlig 

natürlichen Klang kaum zu toppen ist. 


Absolute Spitzenklasse 


Punkte 

Preis 

▼ 

Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12 

Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09 

Wilson Audio Alexia (A) 69 92 50000 6/14 

■ Magico Q3 69 92 40000 9/13 

Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10 

Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11 

Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12 

Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12 

ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13 

TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10 

Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09 

Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10 

Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13 

Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12 

Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11 

Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12 

■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12 

Naim Ovator S-800 (A) 67 89 39000 4/14 

Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11 

T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11 

Vivid Giya G4 66 87 22000 9/14 

AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13 

Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13 

B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11 

Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10 

Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12 

Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11 

T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12 

Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120 

Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12 

Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13 

Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500 1/14 

Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13 

Heft 

Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10 

Marten Miles 5 (A) 64 84 11900 7/14 

Ayon BlackArrow (A) 64 86 13000 8/14 

Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09 

B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10 

Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09 

Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12 

JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11 

■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08 

Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13 

Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12 

KEF Reference 3 (A) 63 85 9000 11/14 

Triangle Magellan Quatuour (A) 63 79 16000 5/14 

ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11 

Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800 11/13 

ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09 

Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11 

Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12 

● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06 

JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13 

Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08 

Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11 

Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11 

Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13 

Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07 

● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08 

Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13 

Paradigm Tribute (A) 62 83 8000 6/14 

Ascendo D9 (A) 62 83 9300 5/14 

B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12 

● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10 

Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12 

Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800 11/13 

Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12 

Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10 

Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13 

McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13 

Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12 

● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13 

Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12 

Revel Performa F208 (A, B) 61 84 5800 2/14 

Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11 

Audium Comp 8 drive (A,B) 61 83 6500 10/14 

B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10 

T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12 

PMC twenty 26 (B) 61 78 7500 10/14 

■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10 

GamuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10 

Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11 

Revel Performa F-206 (A) 60 82 4000 8/14 

Dali Rubicon 8 (A) 60 79 4800 9/14 

Triangle Signature (A, B) 60 82 5500 2/14 

Gauder Akustik Arcona 100 (A) 60 81 5800 2/14 

Definitive Mythos (teilaktiv, A) 60 82 5000 9/14 

ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10 

Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10 

Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11 


■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10 

Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12 

Piega Premium 50.2 (A) 60 81 6500 2/14 

Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10 

Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10 

Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11 

Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12 

Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10 

T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13 

Elac FS 407 (A) 59 80 3700 8/14 

B&W CM 10 (A) 59 78 3600 10/13 

T+A Criterion TCD 310S (A) 59 78 4000 8/14 

Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13 

Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13 

KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11 

Sonus faber Venere 3.0 (A) 59 75 4100 8/14 

Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11 

Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11 

ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11 

Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10 

Opera Grand Callas 2 (A) 59 79 7600 5/14 

Jamo Concert C109 (A) 58 81 3000 10/14 

Quadral Platinum M50 (A, B) 58 80 3000 3/14 

Focal Aria 948 (A) 58 76 3200 10/13 

Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09 

ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12 

Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10 


Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06 

Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09 

Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08 

PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11 

Canton Chrono SLS 790 57 78 2540 3/14 

Teufel Definion 57 79 2800 9/13 

Dynaudio Excite X38 (A) 57 75 3000 3/14 

Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12 

GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350 12/13 

114 10/14 stereoplay.de 

= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion 

● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12 

Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09 

Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12 

Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09 

Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10 


Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12 

Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12 

ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09 

Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10 

Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13 

B&W CM 8 S2 (A) 56 74 1900 11/14 

Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13 

Focal Aria 936 (A) 56 74 2200 3/14 

KEF R700 56 73 2600 3/14 

PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12 

ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09 

ATC SCM 40 56 75 3750 9/12 

Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12 

Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09 

Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10 

Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11 

● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08 


Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12 

Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12 

Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09 

PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10 

Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11 

Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09 

Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09 

Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13 

Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11 

Spitzenklasse 


Punkte 

● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12 

KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11 

B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11 


Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13 

Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13 

Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13 

Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12 

Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11 

Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11 

Monitor Audio Silver 10 (A) 55 72 2060 3/14 

Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12 

B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09 

T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10 

Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13 

Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11 

● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12 

Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10 

Lowther Academy (B) 55 68 4250 10/14 

Leedh E2 55 71 16000 8/13 

ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11 

Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12 

Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11 

● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12 

Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11 

KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12 

■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11 


Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12 

PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09 

Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09 

Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12 

Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08 

Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11 

Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10 

JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12 

Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08 

Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08 

PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12 

Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09 

System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12 

Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13 

Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11 

Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13 

German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09 

Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13 

Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11 

Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12 

B&W 684 S2 (A) 51 70 1040 5/14 

Jamo S628 (A, B) 51 85 850 12/13 

Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09 

Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10 

Preis 

Heft 

Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10 

Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12 

Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09 

Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10 

KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11 

Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10 

PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10 

Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12 

Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12 

Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12 

Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11 

PSB Imagine 1XT (A) 47 65 900 10/14 

Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11 

Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12 

Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07 

Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11 


Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11 

Obere Mittelklasse 


Punkte 

Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07 

Kompaktlautsprecher ▼ 



Punkte 

Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09 

Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11 

Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10 

● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06 

GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09 

Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09 

Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13 

■ Progressive Audio Extreme I (C,D) 57 74 3990 6/14 

System Audio Pandion 2 (C) 57 73 3800 2/14 

Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08 

B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11 

Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13 

Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11 

Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09 

Voxativ Pi (B) 57 76 9900 10/14 

Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13 

Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11 

KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07 

Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11 

Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11 

Spitzenklasse 


Punkte 

Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12 

B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11 

JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12 

Hormanufaktur Aurora (B) 55 72 2940 10/14 

PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13 

Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09 

Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08 

Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08 

Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13 

ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700 12/13 

Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08 

Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08 

Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13 

Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11 

ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13 

GamuT Phi3 MK II 50 72 1695 9/13 

Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12 

● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08 

Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990 12/13 

KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12 

Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11 

Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09 

Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760 12/13 

Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09 

Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08 

KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12 

Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11 

Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09 

B&W 686 S2 (C,D) 45 64 500 7/14 

Canton Chrono 503.2 (C) 45 65 680 7/14 

Nubert nuLine (C) 45 65 530 5/14 

Acoustic Energy 301 (C,D) 45 62 660 7/14 

Nubert nuBox 383 (C) 44 64 440 7/14 

Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10 

Q Acoustic Concept (D) 44 61 500 7/14 

Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09 

Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10 

Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09 

KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11 

Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700 12/13 

Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10 

Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Neat Iota (D) 43 61 820 5/12 

PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11 

System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09 

KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11 

Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10 

Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10 

Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07 



Punkte 

Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10 

Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09 

Dipole & Radialstrahler 

Aufstellungstipps (in Klammern) 

A = Standbox freistehend, im Idealfall 

mindestens 70 cm fern von jeder Wand. 

B = Standbox direkt vor der Rückwand, 

mindestens 70 cm zur Seitenwand. 

C = auf stabilem Ständer freistehend, 

mindestens 50 cm fern jeder Wand. 

D = auf Ständer direkt vor der Rückwand 

oder im stabilen Regal. 

E = an der Wand hängend/Einbau. 

Detaillierte Raumeignungs-Hinweise 

finden Sie im jeweiligen Test. 

Preis 

Heft 

▼ 

Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und 

brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS, 

kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite. 



Punkte 

German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10 

Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09 

■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09 

Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09 

Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12 

Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13 

Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10 

German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12 

German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11 

Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10 

■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06 

Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13 

German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11 

PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12 

Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13 

German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11 

Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11 

MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03 

PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12 

BMC Pure Vox (A) 58 76 5000 5/14 

Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10 

Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10 

Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11 

Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11 

Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13 

MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10 

Spitzenklasse 


Punkte 

Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09 

Aktive Subwoofer 

▼ 

Der Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht 

dem Bass einer gleichwertigen Vollbereichsbox. 



Punkte 

Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05 

■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11 

Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11 

Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10 

Nubert NuVero AW-17 64 88 1570 6/14 

Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11 

Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13 

Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12 

Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11 

Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12 

Paradigm Monitor Sub 12 (Opt: WLAN+R.anp.) 61 85 1385 11/14 

Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11 

Chario Hercules 61 83 2200 7/10 

Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11 

Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07 

Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10 

Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09 

XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12 

Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13 

Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11 

Velodyne WI-Q 10 (WLAN + Raumanpassung) 57 78 990 11/14 

Definitive Tec Supercube 6000 (Option: WLAN) 57 80 1000 11/14 

Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13 

KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10 

Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12 

Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12 

SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13 

Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10 

ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10 

Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10 

Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

Focal Sub Air Wireless (WLAN) 55 77 700 11/14 

Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09 

Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10 

Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09 

Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08 

B&W ASW 610 54 72 600 8/09 

Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10 

Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10 

JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09 

KEF Q 400 B 54 72 600 1/11 

Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08 

Nubert AW 991 54 76 600 12/07 

Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07 

Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08 

Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12 

B&W ASW 608 52 70 450 10/08 

Nubert AW 560 52 74 506 7/06 

Canton Sub 8 51 68 800 12/10 

ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10 

Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09 

Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10 

Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10 

Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10 

Lautsprecher, vollaktiv ▼ 

Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten 

als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist 

in der Regel weit besser. 



Punkte 

Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12 

Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07 

ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10 

Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09 

Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07 

Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13 

Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11 

ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10 

Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900 12/13 

Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13 

ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11 

Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12 

ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13 

Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11 

Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11 

Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13 

Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10 

Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10 

Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13 

ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09 

Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07 

ELAC Air-X 407 (Wireless-Option) 58 83 5000 4/14 

Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900 1/14 

Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10 

Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09 

Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09 

Genelec M040 51 68 1340 12/13 

Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100 12/13 

Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12 

Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09 

KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09 

ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10 

Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10 

Nubert nuPro A-200 49 67 690 12/13 

JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09 

Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11 

Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08 

Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11 

Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08 

ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11 

Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09 

JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10 

Wireless-Stereoboxen ▼ 

Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung. Versch. 

Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere Eingänge. 



Punkte 

ELAC Air-X 407 (Sender USB, Digital, Analog) 58 83 5340 4/14 

Dynaudio Xeo 6 (Sender USB, Digital, Analog) 57 82 3500 9/14 

Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900 1/14 

Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290 1/14 

Spitzenklasse 


Punkte 

Teufel Raumfeld Speaker L (N.-streaming) 53 74 1500 4/14 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000 1/14 

Cabasse Stream 3 (DLNA, Bluetooth) 51 72 1500 4/14 

Canton Yourduo + Sub (Sender USB,iPod, Analog) 50 70 1200 4/14 

Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100 12/13 

Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365 6/12 

Raumfeld Cubes (Netzwerkstreaming) 47 65 500 9/14 

KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000 1/14 

Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700 4/12 

Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600 9/11 

Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700 6/10 

Desktop-Monitor 

▼ 

Stereo-Aktivboxen für den PC. Meist mit Korrekturschalter 

für Wand- und Schreibtischaufstellung. 

Spitzenklasse 

Canton AM5 (XLR, RCA) 50 72 700 6/14 

KEF X 300 A (USB) 49 71 800 3/13 

Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13 

B&W MM 1 42 61 500 6/10 

B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07 

Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12 

Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10 



Punkte 

Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08 

Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08 

Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08 

Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08 

Kopfhörer offene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 


Punkte 

■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13 

Audeze LCD-X 55 82 1700 4/14 

Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950 1/14 

Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10 

HiFiMAN HE-500 53 79 700 1/14 

■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09 


■ Grado RS 1 52 77 800 7/04 

■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12 

Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10 

Grado RS2i 50 71 500 1/14 

Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13 

AKG K 701 48 73 400 1/07 

Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04 

Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10 

Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04 

Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450 1/14 

Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12 



Punkte 


Punkte 

Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04 

AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02 

Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02 

AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02 

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VERLAG 

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Layout: Michael Grebenstein 

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produktivBüro Klaus Schlappa, www.promooffice.de 

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(RK), Stefan Schickedanz (STS), Jürgen Schröder (JS), 

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Sonderdrucke: Dr. Michael Hackenberg, 

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Printed in Germany. 

stereoplay erscheint monatlich. 

Vertrieb: Bettina Huber, Tel.: 089 / 25556-1491 

Vertrieb Handel: MZV, Moderner Zeitschriftenvertrieb 

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Philips SHP 9000 35 52 180 1/10 

Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04 

Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05 

AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10 

Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10 

Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 


Punkte 


Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10 

Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09 

Audio Technica W1000x 52 73 630 1/14 

Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12 


Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300 12/13 

Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10 

■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250 12/13 


Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11 

Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10 


Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13 

B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400 12/13 


■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10 

Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250 12/13 

KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300 12/13 

Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10 

■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160 12/13 

Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10 

B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10 

Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13 


AKG K 272 HD 42 62 170 1/10 

Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04 

Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10 



Punkte 

AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04 



WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10 

Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10 

Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10 

Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10 

WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10 

Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07 

Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10 

Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10 

Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10 


AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10 

Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10 


Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10 

Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10 

Kopfhörerverstärker Home/HiFi ▼ 

Absolute Spitzenklasse Analog/Digital 


Punkte 

McIntosh MHA 100 (symmetrisch 60 Pkt.) 59/63 92 4900 8/14 

SPL Phonitor 2 (symmetrisch 61 Pkt.) 61 90 1650 2/14 

■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Pkt.) 60 88 1600 10/13 

Auralic Taurus MK II (symmetrisch 60 Pkt.) 60 89 1800 2/14 

Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11 

Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11 

Cayin HA-1A 59 84 1000 8/14 

Pathos Aurium 59 90 1200 2/14 

SPL Auditor 59 82 770 12/11 

Violectric HPA V 181 (symmetrisch 60 Punkte) 59 86 850 12/11 

Musical Fidelity M1 HPA 58/56 85 650 8/14 

Kopfhörerverstärker Mobil ▼ 



Punkte 

Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 – 625 11/13 

Lehmann Traveller 57/-- 81 400 10/14 

FiiO E12 Mont Blanc 56/-- – 130 11/13 

Beyerdynamic A 200p (DAC, Lightning) 55/– 78 300 5/14 

Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 – 450 11/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 – 600 11/13 

Graham Slee Voyager 53/-- – 230 11/13 



Punkte 

NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Noise-Cancelling-Kopfhörer 

Spitzenklasse 


Punkte 

Preis 

▼ 

Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11 

Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11 

Philips SHN 9500 41 62 200 1/07 



Punkte 

Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11 

Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11 

Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11 

AKG K 480 NC 35 53 150 2/11 

Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11 

In-Ear-Kopfhörer ideal für MP3-Player ▼ 

Spitzenklasse 


Punkte 

Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12 

Ultrasone IQ 49 73 650 5/13 

Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11 

AKG K 3003 48 70 1200 11/11 

Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13 

Grado GR 10 47 64 420 11/11 

Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11 

Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11 

Shure S535 46 65 530 5/13 

Logitech UE 900 44 63 400 5/13 

Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09 

Bose QC 20/QC 20i 43 66 300 10/13 

Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11 

Klipsch X 10i 41 61 250 11/11 

Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11 

Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09 

Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09 

■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11 

Etymotic HF 3 40 57 160 11/11 



Punkte 

B&W C 5 39 58 180 11/11 

Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11 

Grado iGi 37 51 125 11/11 

Bose IE 2 36 54 100 11/11 

Denon AH C 710 36 55 150 9/09 

Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09 

Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11 

Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09 

Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11 

Denon AH C 452 34 49 70 9/09 

Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11 

Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09 

Verstärker 




Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Heft 

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▼ 

Dan D'Agostino Momentum 64 89 49000 6/14 

■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13 

■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13 

McIntosh MA 8000 61 90 11980 6/14 

Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10 

Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11 

ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13 

Accuphase E 460 59 86 8350 12/12 

ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11 

Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13 

Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58 84 5000 3/14 

■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08 

McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13 

McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08 

Moon 700i 58 85 8900 4/10 

Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10 

Yamaha A-S3000 (Phono MM-, MC) 57 84 4800 11/14 

Bryston B 135 SST2 (Phono MM) 57 84 5470 5/14 

Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10 


Burmester 101 57 87 5500 12/13 

Heft 

■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09 

Burmester 082 57 85 7990 12/08 

Luxman L 509u (Phono MM-/MC) 57 85 8000 4/08 

Luxman L-550AX (Phono MM-/MC) 56 78 5100 11/14 


Burmester 051 56 83 4950 12/05 

Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10 

Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13 

Naim Supernait 2 (Phono 350,-) 56 79 3750 10/13 

Pass INT 150 56 81 7200 8/08 

Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11 

Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11 

■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13 

Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09 

Unison Unico 100 56 83 4000 11/08 

Spitzenklasse 


Punkte 

Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08 

Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13 

Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13 

Moon 340i 55 79 2900 1/13 

T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09 

Vincent SV 800 55 82 4000 8/12 


Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11 

Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06 

Pathos Ethos 54 80 3800 6/11 

Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14 

Audia Flight 3 53 78 2250 3/12 

Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12 

Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14 

■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10 

Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08 

Moon i1 52 76 1650 3/11 

Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09 

Primare I 32 52 79 2450 3/11 

Trigon Energy 52 78 2550 3/11 

Primare I22 51 76 1350 3/14 

Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09 

Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12 

T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12 

Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09 

Cyrus 8a 50 73 1600 8/12 


Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13 

Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10 

Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08 

Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14 

Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12 

Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12 

Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10 

Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14 

NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09 

Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13 

Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13 

Moon i.5 45 68 1100 11/09 

Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08 

Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09 

Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09 

Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13 

Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13 

Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09 

Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13 

Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09 

Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09 

NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11 

Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11 

Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12 

Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12 

Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09 



Punkte 

AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12 

ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12 

Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10 

Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10 

■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10 

Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10 

Röhren-Vollverstärker ▼ 



Punkte 

Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04 

Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13 

Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13 

KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08 

Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12 

Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10 

■ Unison Performance 60 81 8000 6/05 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Leben CS600 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 59 85 5200 11/14 

Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13 

Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13 

Allnic T 2000 58 83 7900 1/12 

Ayon Triton II 58 83 6300 8/11 

Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10 

Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10 

Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13 

Unison Triode 25 57 77 2900 2/14 

Leben CS-300F 57 73 2800 2/14 

Cayin CS 300 57 76 4300 6/14 

Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06 

■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08 

Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12 

Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13 

Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09 

Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10 

Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10 

Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12 

Spitzenklasse 


Punkte 

Ayon Orion 55 80 2000 12/09 

Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11 

T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10 

Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10 

AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13 

Lua 4545 L 53 76 2200 2/09 

Unison Preludio 53 72 2700 5/07 

Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09 

Audreal MT 3 46 67 840 6/12 

Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13 

Audreal MT 1 43 61 640 4/12 



Punkte 

Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10 

Vollverstärker mit DAC / Netzwerk ▼ 

Klangpunkte: Analog / Streaming / USB 



Punkte 

Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13 

Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/-- 89 12000 11/12 

Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58/60/59 84 5000 3/14 

Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/-- 86 9600 3/12 

B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/--/56 85 11000 8/11 

Musical Fidelity M6si (Phono, USB) 53/--/53 77 2700 9/14 

Peachtree Grand Integrated 53/--/53 81 4500 3/12 

Primare I22 51/--/52 78 1750 3/14 

Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/-- 73 2900 4/10 

Hegel 80 50/--/51 75 1750 5/14 

NAD C 390 DD 50/--/51 75 2500 9/12 

T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/-- 75 2690 2/12 

NAD D-7050 --/46/47 70 900 8/14 

Naim UnitiQute 2 44/45/-- 70 1600 9/13 

Wadia 151 PowerDAC --/--/47 69 1125 3/14 

Peachtree iNova 42/--/42 66 1800 7/11 

Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10 

Peachtree iDecco 41/--/40 64 1200 4/10 

Cambridge 351 A (USB-DAC) 41/--/39 62 500 11/12 

NAD D 3020 40/--/40 64 500 11/13 

Musical Fidelity V90-AMP 35/--/39 64 330 3/14 

TEAC AI-501 DA 36/--/37 68 800 3/14 

TEAC AH 01 36/--/35 55 500 7/11 

Vorverstärker mit DAC / Netzwerk ▼ 

Klangpunkte: Analog / USB / Netzwerk 



Punkte 

Ayon S-5 (Dig. In, Webr.) 58/69/71 100 14750 4/14 

Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 61/--/70 95 17850 1/12 

Audionet DNP 58/69/69 97 9600 12/12 

McIntosh C 50 AC (Dig. In) 58/70/-- 97 8450 10/14 

Audio Research DSPre 57/69/-- 95 8400 7/12 

McIntosh D100 55/67/68 94 3300 6/13 

AMR DP 777 (Dig. In) 53/68/-- 96 3900 2/12 

Peachtree Grand Pre (Dig. In) 53/67/-- 96 3500 2/12 

Ayon S-3 (Dig. In, Webr.) 53/--/67 95 5700 11/11 

Naim NAC-N 172 XS (Dig. In) 53/--/65 90 2350 10/14 

Bryston BP17 / DAC (Dig. In) 53/53/-- 75 5280 10/14 

Rotel RC-1570 (Dig. In) 52/52/-- 75 950 10/14 

Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) 51/65/-- 91 3800 2/12 

Audiolab 8200 DQ (Dig. In) 51/62/-- 91 1150 2/12 

Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 51/--/62 88 1600 4/11 

AMC US24192i (Dig. In) 50/49/-- 69 750 10/14 


▼ 



Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10 

Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12 

Einstein The Preamp 62 89 16000 4/14 

T+ A P 3000 HV 61 91 9500 7/14 

Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08 

Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12 

Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11 

Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10 

Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12 

Audio Research SP20 60 88 9200 4/14 

■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12 

Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10 

Ayon Orbis 58 84 10000 2/12 

Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13 

Octave HP 300 SE 57 85 5500 4/14 

Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11 

T+A P 10-2 57 86 7500 3/11 

■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11 

Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07 

Spitzenklasse 


Punkte 

Cayin SC 10 55 80 5000 7/12 

Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08 

Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11 

Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11 

McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08 

Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02 

Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07 

Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00 

Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06 

Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11 

Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11 

Vincent SA 94 52 77 2100 4/10 

AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12 

Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12 

Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10 

Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11 

Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die 

Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07. 

Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07. 

Endverstärker 



Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10 

T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10 

Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12 

AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10 

AVM SA 8 62 92 9900 5/12 

Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13 

Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08 

Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12 

McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08 

Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11 

T+A A 3000 HV (Mit PS 3000: 62/92 Pkt) 62 91 11900 7/14 

McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05 

Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05 

Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10 

Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07 

Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12 

Krell Duo 175 58 84 7500 9/14 

Accuphase A 45 58 85 9160 3/07 

Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11 

Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11 

Audreal XA 8800 MNE (Monoblöcke, Paar) 56 81 3000 7/14 

Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08 

AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11 

Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11 

Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10 

Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10 

Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08 

Audiolab 8200MB (Monoblöcke, Paar) 54 78 2200 7/14 

Vincent SP 994 54 81 2800 4/10 

T+A AMP 8 53 77 1800 4/14 

Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06 

Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11 

Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11 

Pro-Ject Amp Box RS Mono 52 78 850 6/14 

Vincent SP-997 (Monoblöcke, Paar) 52 73 1300 7/14 

Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12 

MBL 8006 B 52 77 2900 10/06 

Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13 

Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07 

Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10 

AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12 

■ NAD C 272 43 65 790 11/04 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10 

Röhren-Endverstärker ▼ 


Quellen 

CD-Player 



Punkte 

Preis 

▼ 

Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06 

Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13 

Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09 

Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12 

■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09 

Pro-Ject CD + DAC Box RS 62 90 2000 5/14 

Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08 

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11 

■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10 

Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09 

Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09 

Audreal Muse Deluxe 60 84 1290 8/14 

Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03 

Moon CD 1 60 86 1700 3/11 

Primare CD 32 60 88 2450 3/11 

T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12 

Trigon Recall II 60 97 2190 3/11 

T+A CD Player 60 84 1500 2/08 

Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12 

■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10 

■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09 

TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13 

Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13 

Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07 

Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10 

NAD C 546 56 79 560 8/12 

Spitzenklasse 


Punkte 

Marantz CD 6004 54 80 450 12/11 

NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09 

Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10 

Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09 

Marantz CD 5004 53 77 300 9/10 

Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10 

■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08 

CD-Player mit DAC 

▼ 



Punkte 

Meitner MA2 (Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13 

Audio Research CD6 (2 Toslink, RCA, USB)) 65 93 9900 6/14 

Burmester 069 (1 ana., 2 dig., regelbar) 65 94 36900 12/07 

AVM Evolution CD 5.2 (Röhre) 64 79 4000 10/12 

Wadia S 7i (USB 65 Punkte) 64 93 16600 4/11 

■ Ayon CD 07s (Röhre) 63 89 2450 10/12 

Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08 

Burmester 089 (1 ana., 2 dig., regelbar) 63 92 14900 4/11 

Magnat MCD 1050 (2 Digital-Eingänge, USB) 61 86 1700 8/14 

Vincent CD S7 DAC (Röhre) 61 84 2000 10/12 

AMC XCDi-vt (2 Digital-Eingänge, USB) 60 84 1050 8/14 

Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11 

NAD C 565 BEE (Toslink) 57 81 900 12/11 

Creek Evo 50 CD (2 Toslink, 2 RCA, USB, regel.) 56/58 83 1150 6/14 

Spitzenklasse 


Punkte 

Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12 

Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12 

KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02 

Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12 

Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04 

Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12 

Shanling SP-8000 (Monoblöcke, Paar) 56 75 4500 7/14 

Spitzenklasse 


Punkte 

AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12 

Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06 


Punkte 

Harman HD 990 (mit Verst. HK 990 56 P.) 53 78 600 7/09 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 




Blu-ray Player 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 



Punkte 

Preis 

▼ 

Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10 

McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10 

McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12 

Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13 

Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13 

Arcam BDP 300 64/---/49 90 1200 12/12 

Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/---/50 108 1300 11/12 

Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/---/51 91 1200 12/12 

Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12 

Cambridge Azur 752BD (Dig-in, SACD&DVD-A) 64/60/54 110 1400 3/14 

Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11 

Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12 

Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11 

Oppo BDP-103D (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/48 110 820 3/14 

Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11 

Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11 

Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11 

Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11 

Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11 

Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12 

Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11 

Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12 

Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12 

Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/---/--- 103 300 11/12 

Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12 

Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11 

Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die 

neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert. 

HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD. 

D/A-Wandler 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD 


Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Nagra HD DAC / MPS 71/69/68 100 22500 11/14 

EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12 

Playback MPD-3 DAC (DSD) 70/69/68 97 7900 2/14 

Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11 

Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11 

Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12 

EMMLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10 

Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12 

Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12 

North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13 

Wadia 321 68/67/65 93 3700 8/14 

Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12 

T+A DAC 8 (Pegelr., Kopfhör.) 67/66/65 92 2100 4/14 

Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10 

Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12 

Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13 

BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12 

Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12 

NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13 

B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13 

PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10 

Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12 

T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12 

Pro-Ject DAC Box RS (Röhre, Halbleiter) 65/65/64 93 950 5/14 

Pro-Ject Pre Box RS Digital (Dig. In) 64/65/65 91 1260 6/14 

Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13 

Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12 

Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13 

Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12 

NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11 

Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08 

Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12 

Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10 

TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13 

Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13 

Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13 

Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13 

AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14 

Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11 

M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11 

Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11 

Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12 

Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13 

King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12 

Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12 

Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10 

Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12 

Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10 

Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11 

Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12 

Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12 

Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12 

Heft 

Media-Server 

▼ 

Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen 

funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk 

einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB. 



Punkte 

Music Server ML 8.2S 67/65/64 93 11900 7/14 

Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08 

Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09 

Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11 

Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11 

Certon Integrita C4 (Kein Audioausgang) --/--/-- -- 2000 9/14 

Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13 

Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼ 

Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC 

laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 

Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz 



Punkte 

Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12 

■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12 

■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13 

Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09 

Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11 

Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12 

■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09 

Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11 

Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12 

Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09 

T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12 

Auralic Aries LE (nur Dig.-Out) --/--/-- -- 1000 11/14 

T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10 

Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13 

Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08 

Marantz NA 8005 (Dig.-In) 62/62/61 86 1200 11/14 

Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13 

Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13 

Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12 

Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11 

Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13 

Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13 

Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13 

Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09 

Olive Melody No 2 56 79 750 10/09 

Spitzenklasse 


Punkte 

Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10 

Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08 

Mobile Player MP3 bis HiRes ▼ 

Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card. 

Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links 

an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage. 

Spitzenklasse 


Punkte 

iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13 

Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13 

Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14 

Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10 

Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10 

Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10 

Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10 

Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Komplettanlagen 

Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10 



Punkte 

Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08 

Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08 

Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden 

Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09. 

Digitalketten mit Boxen 

Spitzenklasse 

Phono 

Laufwerk-Tonarm-Kombis 

Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem 

MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett- 

Plattenspieler. 



Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

▼ 

AMG Viella 12 61 88 12800 6/12 

Feickert Firebird + Kuzma 313 61 88 13000 6/14 

Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09 

■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11 

Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09 

Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12 

Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05 

Thorens TD550 + TP92/12 58 86 9000 3/14 

Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10 

Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09 

Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12 

Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + SME 309 57 82 7780 2/14 

Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13 

Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12 

■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01 

Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08 

Wilson Benesh Circle 25 56 79 6200 8/14 

Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + 56 81 6280 2/14 

Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07 

Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11 

Spitzenklasse 


Punkte 


Punkte 

Acoustic Signature Triple X 0 Silencere + SME 309 55 80 5280 2/14 

Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12 

Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05 

Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08 

Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02 

Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07 

Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12 

Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08 

■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08 

■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13 

Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07 

VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10 

Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05 

Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05 

Preis 

▼ 

Linn Akubarik + Linn Akkurate Exakt DSM 64 88 30500 6/14 

Backes & Müller Line 15 + ICE 502 64 87 27000 12/12 

Meridian M6 + Media Source 200 57 77 6700 12/12 

CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼ 

Spitzenklasse 

HD/Surround/Stereo 


Punkte 

T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11 

Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11 

Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12 



Punkte 

Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 



Music Hall mmf 9.1 + Goldring Eroica 52 75 1700 10/14 

Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08 

Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05 

Acoustic Signature WOW XL + RB202 51 76 2200 10/14 

Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10 

Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11 

Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04 

T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11 

■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11 

Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10 

Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08 

Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09 

Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13 

Thorens TD 206 + DL103R 46 69 1300 5/14 

Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13 

Rega RP40 Anniversary 45 67 1000 5/14 

■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05 

Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03 

Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06 

■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11 

Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05 

Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11 

Pro-Ject Xpression Carbon 43 65 840 5/14 



Punkte 

Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03 

Dual CS 505-4 35 56 600 5/14 

Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01 

Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼ 



Punkte 

EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13 

Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12 

Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13 

Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13 

Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13 

Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07 

Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06 

Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10 

Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06 

Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13 

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11 

■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11 

■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10 



Punkte 

Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03 

Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10 

■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01 

Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07 

Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06 

Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10 

Tonabnehmer 

▼ 



Punkte 

Lyra Etna (MC) 63 92 6000 4/14 

Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12 

Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11 

Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10 

Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11 

Einstein The Pick Up (MC) 61 87 4400 4/14 

Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06 

Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06 

EAT Yosegi 58 83 1500 6/12 

■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10 

Kiseki Blue NS (MC) 58 84 3000 4/14 

Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07 

Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10 

Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10 

Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07 

■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03 

Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09 

Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06 

Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06 

Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07 

Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10 

Spitzenklasse 


Punkte 

Sumiko Celebration II (MC) 55 80 1950 4/14 

Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02 

Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10 

Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02 

Volpe Audio Rosso Nero (MC) 53 76 850 4/14 

Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07 

■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06 

Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06 

Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10 

Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06 

ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06 

ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06 

■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08 

Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06 

Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08 

Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06 

■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05 

■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05 

Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06 

Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08 

Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08 

Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06 

Clearaudio MC Concept (MC) 50 76 690 4/14 

Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05 

■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01 

Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08 

van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02 

Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13 

Ortofon 2M Black (MM) 49 71 650 4/14 

Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02 

Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06 

Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13 

Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13 

Grado Sonata 1 (MM) 48 69 600 4/14 

Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07 

Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07 

■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06 

■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06 

Nagaoka MP-200 (MM) 47 68 400 4/14 

Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07 

Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06 

Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10 

■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01 

Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06 

Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11 

Goldring 2300 (MM) 46 69 330 4/14 

Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06 

Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08 

Audio Technica AT33EV (MC) 46 66 500 4/14 

Clearaudio Performer V2 (MM) 45 65 300 4/14 

■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00 

Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06 

Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07 

Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07 

Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04 

Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10 

■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97 

Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00 

Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07 

Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07 

Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07 

Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00 

Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04 

■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04 

Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07 



Punkte 

Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02 

Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07 

Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07 

Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04 

MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High- 

Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an 

MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3; 

Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89. 

Phono-Vorstufen 

Absolute Spitzenklasse MC/MM 


Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13 

Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11 

Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11 

Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09 

■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13 

■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08 

Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09 

B.M.C MCCI 61/ -- 82 2400 11/13 

Moon 310LP/320S 61/60 87 3140 9/14 

Lyric PS 10 61/ -- 85 3300 9/14 

■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10 

Pass XOno 61/60 5500 10/01 

Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04 

Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08 

Preis 

Heft 

Rega Aria-R 60/58 82 1200 9/14 

Exposure 3010S2 Phono 60/ -- 80 1200 9/14 

■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10 

bFly Perla Musica 60/ -- 80 2550 11/13 

Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06 

Unison Research Phono One 59/59 80 2500 9/14 

■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09 

Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13 

■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98 

■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09 

Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08 

Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09 

Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08 

Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13 

Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09 

Spitzenklasse 

Zubehör 

MC/MM 

Lautsprecherkabel 


Punkte 

Pro-Ject PhonoBox RS 55/55 78 840 9/14 

Musical Fidelity M1Vinyl 55/55 79 900 9/14 

Musical Surroundings Nova II 55/55 77 1200 9/14 

Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09 

Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09 

Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09 

Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09 

Moon LP 3 54/53 78 500 4/09 

Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09 

Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05 

■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03 

Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12 

Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06 

Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10 

Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08 

Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09 

Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06 

Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06 

Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12 

▼ 

Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche 

Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe. 

Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter: 

grün = neutral, orange = warm, bassstark, 

blau = analytisch, präzise. 

Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert 


Farbe 

Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12 

WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11 


Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07 

Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03 

Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11 



Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06 

Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11 

■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07 

Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07 

MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06 

Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06 

■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11 

Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10 

■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10 

inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11 

Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10 

Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10 

Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10 

Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10 

Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06 

Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12 

Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10 

Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10 

■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 




Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09 

Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12 

Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10 

inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11 

Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12 


Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09 

■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09 

Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05 

■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09 

Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09 

Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12 

ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12 

■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11 

Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01 

Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09 

Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09 

Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09 

Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07 

Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09 

Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08 


MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11 

Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11 

■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06 

Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09 

T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07 

Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07 

Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11 

Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05 

Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01 

Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06 

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11 

Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07 

■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06 

Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11 

MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06 

T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03 

WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11 

AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06 

■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03 

Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01 

Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01 

Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06 

Reson LSC 4 ■ 130 1/06 

van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06 

Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06 

Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06 

inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02 

inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02 

Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06 

* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich 

Lautsprecherkabel Meterware 

Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert 


Farbe 

Preis 

▼ 

Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03 

Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08 

QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08 

WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08 

inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03 

inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08 

Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08 

Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03 

QED Original 2 ■ 4,30 12/08 

Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03 

Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08 

Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03 

WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08 

Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08 

Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08 

inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08 

inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08 

Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08 

Cinch-Kleinsignalkabel ▼ 

Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert 


Farbe 


WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11 


Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07 

Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07 

Preis 

Heft 

Heft 

Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11 

Kimber Kable KS 1018 (???) 18 ■ 1500 11/13 

Kimber KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07 

Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11 

Kimber Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07 

Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07 

MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06 

Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05 

Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11 

Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05 

Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04 

■ WireWorld Eclipse 7 15 ■ 450 6/13 

■ Kimber Timbre (100) 14 ■ 400 10/14 

■ Mogami Excellence (78) 13 ■ 330 10/14 

Silent Wire NF8 MK2 (58) 13 ■ 580 10/14 

Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11 

WireWorld Equinox 7 11 ■ 220 6/13 

Straight Wire Expressivo (133) 11 ■ 475 10/14 

Goldkabel Executive Rhodium (68) 11 ■ 500 10/14 

in-akustik NF-1203 (46) 10 ■ 500 10/14 

Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11 

Cardas Audio Parsec (217) 10 ■ 460 10/14 

Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11 

Oehlbach Black Connection Master XXL (72) 9 ■ 380 10/14 

Chord Company Anthem Ref. 2 (181) 9 ■ 450 10/14 

Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11 

Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08 

G&BL Rhodium Twinn 5563 (155) 8 ■ 200 2/11 

in-Akustik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11 

MIT Exp 1 (199) 8 ■ 125 2/11 

Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01 

Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11 

Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11 

Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11 

ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11 

WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11 

Van Den Hul 3T The Rock (92) 8 ■ 500 10/14 

Clearaudio Sixstream Plus (217) 8 ■ 520 10/14 

Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11 

Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11 

in-akustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11 

Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10 

Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11 

AudioQuest Water (71) 7 ■ 550 10/14 

Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11 

Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01 

Kimber PBJ (53) 6 ■ 105 9/01 

Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10 

■ WireWorld Luna 7 6 ■ 43 6/13 

AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05 

Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05 

Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04 

Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05 

Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05 

Wire World Solstice 7 5 ■ 70 6/13 

AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05 

Standard Beipackkabel (100) 1 ■ 20 10/14 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). 

Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang 

und desto länger das Kabel sein. 

Welche Kapazität (C) ein Kabel pro Meter zwischen Tonquelle 

und Verstärker oder getrennten Vor-/Endverstärkern max. haben darf, 

können Sie selbst ausrechnen: C = 450000 : R : L (C in Pikofarad, R = 

Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter). 

Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96. 

Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03. 

Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570. 

Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05. 

Symmetrische Digitalkabel: 2/01. 

Phono-Kabel 

Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge 


Farbe 

Preis 

▼ 

Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13 

Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13 

Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13 

Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13 

Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13 

Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13 

Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13 

Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13 

Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13 

Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13 

Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13 

Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13 

Heft 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr 

noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei 

Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen 

Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster 

Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate 

hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise. 

USB-Kabel 

Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5 Metern Länge. 


Farbe 

Preis 

▼ 

Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13 

Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13 

Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13 

Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13 

Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13 

Furutech GT2 4 ■ 110 7/13 

MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13 

Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13 

Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13 

in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13 

Silent Wire Serie 4 Mk2 2 ■ 20 12/13 

Supra 2.0 2 ■ 40 7/13 

Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13 

Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel 

sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen. 

Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um 

eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw. 

70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab 

ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel. 

Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. 

HiFi-Racks 


Farbe 

Preis 

Heft 

▼ 

Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13 

AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13 

BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13 

Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13 

Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13 

Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13 

Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13 

Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die 

üblichen Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise 

Ratgeber 

stereoplay aktiv 

Heft 

▼ 

Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00. 

Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02. 

Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02. 

Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10 

Ratgeber Mobile Recording: 3/04. 

Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04. 

Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120. 

Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05. 

Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05. 

Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05. 

Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05. 

Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05. 

Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05. 

Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05. 

Raumsimulations-Programme im Test: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06. 

Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06. 

Alles über Boxenselbstbau: 11/06. 

Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07. 

Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08. 

Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08. 

Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11. 

Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09. 

Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09. 

Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10. 

Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09. 

Bassmanagement leicht gemacht 9/09. 

In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09. 

AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10. 

Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10. 

Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10. 

Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10. 

So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10. 

Unsichtbare Subwoofer: 4/10. 

Wasserfeste Lautsprecher: 5/10. 

Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10.

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künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

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Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches 

Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.stereoplay.de/abo/widerruf abrufen. 

WK 4020 E11

Spezial High End im Auto 

HiFi fürs Auto 

Schon seit Jahren testet stereoplays Edelableger NOBLE SOUNDS die besten 

HiFi- und Mehrkanallösungen für das Auto ab Werk. Hier stellen wir Ihnen 

sechs der derzeit besten und aktuellsten Fahrzeug/Anlagen-Kombinationen vor. 


Nirgendwo sonst verläuft die 

audiophile Entwicklung so 

rasant wie im Auto. Die Hersteller 

hatten das Thema lange 

Zeit den Nachrüstern überlassen, 

bieten nun aber mit geballter 

Kraft viel bessere (und optisch 

elegantere) Lösungen an, 

als Nachrüster je hätten umsetzen 

können. 

Autohersteller und 

ihre HiFi-Partner 

Viele Autohersteller unterhalten 

dafür eigene Akustikabteilungen, 

ziehen aber gern auch Experten 

aus dem HiFi-/High- 

End-Bereich hinzu: Mercedes 

und Porsche setzen bei ihren 

Top-Anlagen auf Burmester, 

VW lässt sich akustisch von 

Dynaudio ausstatten, Volvo 

neuerdings von Bowers & Wilkins, 

Bentley hat sich Naim 

Audio ins Boot geholt, Audi 

und BMW kaufen HiFi bei 

Bang & Olufsen und Range Rover 

bei Meridian. 

HiFi-Anlagen von Bose und 

Harman/Kardon (mit seinen 

verschiedenen Tochterfirmen 

wie etwa JBL und Infinity) findet 

man in so vielen gut klingenden 

Autos, dass hier der 

Platz fehlt, sie aufzuzählen. 

Einzig unsere Bildkomposition 

oben gibt es so noch nicht: Der 

dänische Boxenprofi DALI hat 

seinen Weg ins Auto noch nicht 

gefunden... 

Holger Biermann ■ 



Musik-Express 

Audi hat sich viel Zeit für 

die dritte Auflage der Design-Ikone 

TT genommen. Sie 

bietet eine für an evolutionäre 

B&O verzichtet in dieser Klasse auf die Hochtonlinsen, bietet aber 

die gewohnt gediegene Integration seiner zwölf Lautsprecher. 

Eines Tages dürften alle Instrumente so aussehen. Das virtuelle 

Cockpit bietet neue Perspektiven, wirkt mitunter aber überfrachtet. 

Veränderung gewöhnte Audi- 

Afficionados geradezu atemberaubend 

mutige Mutation des 

Single-Frame-Kühlergrills sowie 

eine richtig tolle Taille mit 

neuem Verschluss für die Direktbetankung. 

Endlich sind 

Audi-Piloten auch beim Tanken 

immer die Ersten. 

Doch auf der Straße sollte 

man sich besser nicht mit dem 

neuen TT anlegen. Vor allem 

nicht mit dem vorläufigen Top- 

Modell TTS mit Allradantrieb 

und 310-PS-Turbo. Dank 

Leichtbau mit smartem Materialmix 

muss der Vierzylinder 

im abgespeckten neuen Jahrgang 

nur rund 1400 Kilo (Basis- 

TT 1200 Kilo) schleppen. 

Von B&O beschallt 

Um die zwölf Lautsprecher- 

Membranen zu beschleunigen, 

stehen 680 Watt aus 14 Kanälen 

zur Verfügung. Damit geht in 

dem viersitzigen Sportwagen 

auch akustisch die Post ab. 

Doch während der Motor den 

von NOBLE SOUNDS getesteten 

Audi S3 in puncto Ansprechverhalten 

und Dosierbarkeit 

regelrecht alt aussehen 

lässt, kommt das mit Symphoria 

Processing von Fraunhofer ausgerüstete 

B&O-System trotz 

großer Homogenität und audiophilen 

Schmelzes nicht an die 

Beschallung des vergleichsweise 

biederen Bruders heran. Das 

liegt am etwas „langsameren“ 

Bass, der trotz Tür-Subwoofern 

mit Doppelschwingspulen nicht 

ganz mit dem Kompakt-Primus 

S3 aus dem eigenen Haus mithalten 

kann. 

Für sich genommen passt die 

sportwagenhafte, spaßbetonte 

Abstimmung perfekt zum Charakter 

der spritzigen Flunder, 

die sich nicht nur auf Passstraßen, 

sondern auch auf der Rennstrecke 

von Ascari in Spanien 

im Schlaf beherrschen lässt. So 

konnte ich sogar unterm Helm 

noch satten Sound genießen – 

garniert mit Auspuffdonnern. 

Stefan Schickedanz ■ 

Audi TT 

Preis: ab ca. 35.000 Euro; 

B&O 5.1 Surround Sound 

System: ca. 850 Euro Aufpreis 

+ stabile Abbildung, sehr 

gutes Staging 

+ authentische Klangfarben 

+ eigenwilliges, ausgeklügeltes 

Bedienkonzept 

- Bass hängt nicht so stark 

am Gas wie der Motor 


Sport- statt Spaßbremse 

Neueste, unbestätigte Erkenntnisse 

deuten darauf 

hin, dass der inzwischen zu 

Audi gewechselte Entwicklungsvorstand 

Dr. Ulrich Hackenberg 

bei der hauseigenen 

Tuning-Version des Golf GTI 

persönlich seine Finger im Spiel 

Vorbildliche Bedienung dank Touchscreen mit durchdachter 

Nutzerführung. Es gibt Presets für unterschiedliche Gewohnheiten. 

Unser Rennstrecken-erprobter Tester Stefan Schickedanz sieht im 

Golf GTI Performance einen der besten Fronttriebler aller Zeiten. 

hatte. Der Hobby-Rennfahrer 

schuf mit seinen Entwicklern 

eine nachgeschärfte Performance-Variante 

des ohnehin 

starken Kompaktsportwagens, 

der vor vier Jahrzehnten ein 

neues Segment begründete. 

Alles außer laut 

Der GTI Performance ist die 

ideale Basis für das optional 

angebotene Excite-System des 

dänischen Lautsprecher-Spezialisten 

Dynaudio. Das erlaubt 

Authentizität zum geringen 

Aufpreis. Wer keine Pegelorgien 

feiern will und bei Aufnahmen 

mit hohem Tiefbass-Anteil 

nicht zu weit aufdreht, findet 

kaum etwas zu beanstanden. 

Die Homogenität und die 

Klarheit der im Haus gefertigten 

Treiber geben keinen Anlass zur 

Kritik – schon gar nicht, wenn 

man vergleicht, was man anderswo 

für unter 700 Euro geboten 

bekommt. Das gilt ebenfalls 

für das gegen einen vergleichsweise 

geringen Aufpreis 

angebotene Performance-Paket 

mit perfekt angepassten Extras 

wie Sportfahrwerk nebst -bremsen, 

zehn PS Mehrleistung und 

einem hochwirksamen mechanischen, 

allerdings elektronisch 

gesteuerten Differenzial mit bis 

zu 100 Prozent Sperrleistung. 

Damit zieht sich der frontgetriebene 

Golf mit beherztem 

Gasgeben in die Kurve hinein 

und den Fahrer in seinen Bann. 

Um die anderen Insassen 

kümmert sich die Dynaudio- 

Anlage. Diese klingt unabhängig 

von den umfangreichen 

Einstellmöglichkeiten vom Beifahrersitz 

noch geringfügig 

weiträumiger. Abbildungsstabilität 

und Staging sind sehr gut 

für diese Klasse. Der Bass profitiert 

davon, dass VW endlich 

einen Subwoofer einsetzt, der 

in der Reserveradmulde sitzt. 


VW Golf GTI Performance 


Dynaudio Excite System: ca. 

700 Euro Aufpreis 

+ natürliche Klangfarben, 

sehr unaufdringlich und 

gleichzeitig differenziert 

+ tolles Staging 

+ ausgezeichnetes Preis- 

Leistungs-Verhältnis 

- begrenzte Pegelfestigkeit, 

insbesondere im Bass 



Berliner Power 

Mercedes überließ die Befriedigung 

von Watt-Hunger 

bisher denselben Spezialisten, 

die auch für besondere 

PS-Bedürfnisse zuständig sind. 

Sprich: Wer ein High-End- 

Sound-System wollte, musste 

bei der Tuning-Tochter AMG 

Die Integration der 24 Lautsprecher in die S-Klasse zeigt Liebe zum 

Detail. 1540 Watt machen das System analog zum Auto schwerelos. 

Dieter Burmester demosntrierte sein 3D-Surround-System für die 

S-Klasse. Dank Ringradiator-Hochtönern klingt es besonders zart. 

anklopfen. Und jetzt das: Die 

Car-Audio-Abteilung von Burmester 

durfte sich mit der neuen 

S-Klasse ein Denkmal setzen. 

Das gilt visuell und 

akustisch. Es setzt international 

Maßstäbe für perfekte Integration 

und Klangqualität. Sogar 

das Zukunftsthema 3D-Sound 

wurde nebenbei noch abgehakt. 

Lost in Space 

Das Ergebnis ist ein Gesamtkunstwerk, 

das scheinbare Gegensätze 

vereint. So wie die 

S-Klasse einerseits auf angenehme 

Art vom Fahren entkoppelt 

und gleichzeitig die nötige 

Rückmeldung für agile Fahrweise 

bietet, so eignet sich das 

3D-Surround-System gleichermaßen 

für dynamisches Hören 

und als akustische Untermalung, 

die selbst bei gehobener 

Lautstärke Konversationen 

nicht im Wege steht. Das gilt 

besonders, wenn unter den vielen 

Presets der 3D-Effekt ausgewählt 

wurde. Die Anlage 

kann bei jeder Lautstärke breitbandig 

und differenziert spielen, 

ohne angestrengt oder gar 

lästig zu wirken. Die Bühne ist 

riesengroß: Sie ragt in Höhe und 

Breite weit über die Kabine hinaus 

– selbst ohne 3D-Effekte. 

Mir gefiel am besten die 

Live-Einstellung, die mich richtig 

mitriss und starke Emotionen 

weckte, als mir Dieter Burmester 

sein Meisterwerk zeigte. 

Während der Stadtrundfahrt 

spielten sich im gediegenen, 

gerade innen sehr innovativ und 

edel gestalteten Daimler Szenen 

ab, die dem Film „Wayne‘s 

World“ zur Ehre gereicht hätten. 

Bei Deep Purples „Child In 

Time“ stand die Gitarre greifbar 

plastisch (vom Beifahrersitz) 

einen halben Meter neben der 

linken C-Säule und die Hammond-Orgel 

schwebte im 

Raum. Stefan Schickedanz ■ 

Mercedes Benz S 500 

Preis: ab ca.106.000 Euro; 

Burmester High-End-3D- 

Surround-System: ca. 7500 

Euro Aufpreis 

+ reagiert schwerelos auf 

Impulse, tonal ausgewogen 

+ riesiger Raumeindruck, 

stabile Abbildung 

+ ästhetische Integration 

+ praktische Presets 

- hoher Preis 


Mini, vidi, vici... 

Die dritte Generation des 

britischen Kultautos hat 

nicht nur beim Radstand und 

bei den Abmessungen zugelegt. 

Erstmals basiert der Kraftzwerg 

mit dem legendären Gokart- 

Feeling auf einer gemeinsamen 

Plattform mit der 1er-Reihe von 

Die Metall-Hochtonkalotten ermöglichen eine feine Auflösung. 

Nur die Hörbühne erinnert leicht an einen (sehr guten) Kopfhörer. 

BMW. Die Bayern satteln den 

1er bald ebenfalls auf Frontantrieb 

um. 

Das groß- bzw. breitspurige 

Gleichteile-Prinzip beschert 

dem Briten nicht nur mehr Fahrstabilität, 

sondern den technischen 

Overkill bei Sound und 

Infotainment. Am schwersten 

wiegt der von BMW bekannte 

Einsatz von zwei 22-cm-Zentralbässen 

unter den Frontsitzen. 

Diese nutzen die Schweller 

als Subwoofer-Gehäuse. So 

ergeben sich trotz sehr großen 

Volumens ein geringes Gewicht 

und gegenüber Tieftönern im 

Kofferraum oder auf der Hutablage 

besseres Timing und 

günstigere Schallverteilung. 

Drive mit mächtigen Bässen 

Der bis auf seine Lichtspiele 

um den Zentralbildschirm richtig 

erwachsene Kleinwagen 

bietet mit dem optionalen HiFi- 

System von Harman/Kardon 

einen gehörigen Drive mit 

mächtigen, staubtrockenen Bässen. 

Bassdrum-Kicks kommen 

mit seltener Intensität und Präzision. 

Auch tonal wächst der 

192 PS starke Cooper S über 

sich hinaus. Die Leistungsangabe 

von 400 Watt wirkt angesichts 

der opulenten Lautstärkereserven 

stark untertrieben. 

Durch die große Elastizität des 

2-Liter-Turbo-Aggregats von 

BMW erscheint der knapp über 

1200 Kilo leichte Flitzer fast 

schwerelos – zumindest, bis 

ihm zwischen 220 und 240 

km/h die Puste ausgeht. 

Für Fahrspaß sorgen zudem 

die skalpellartig präzise Lenkung, 

das neue Head-up-Display 

mit Playlist-Anzeige und 

die neue, sportliche 6-Gang- 

Automatik. Die im NOBLE- 

SOUNDS-Test monierten Vibrationen 

am Armaturenbrett 

werden gerade abgestellt. 


Zentralbässe unter den Vordersitzen und Zwei-Wege-Center machen 

den Unterschied zum Vorgänger aus. 

Mini Cooper S 


Harman/Kardon-HiFi-System: 

ca. 800 Euro Aufpreis 

+ satter Kickbass, sehr 

breitbandig und differenziert, 

iPhone-Einbindung 

sogar im Head-up- 

Display 

+ exzellentes Preis-Leistungsverhältnis 

- leicht diffuse Räumlichkeit 



Chaussee-Carrera 

Skandal-Rapper Bushido 

prahlt im Song „Panamera 

Flow“ nicht nur mit Breitling- 

Uhr und Porsche, sondern auch 

Wegen der soliden Türen, die sogar mit einem Zapfen mit dem 

Schweller verspannt sind, kann Bose 22 cm große Bässe einsetzen. 

Mit zwölf Lautsprechern erzeugt das Bose-Surround-Soundsystem 

im Carrera einen besonders weiträumigen Klangeindruck. 

mit seinem Bose-Sound. Das 

hat aus unserer Branche noch 

keiner geschafft. Zwar gibt es 

im Porsche-Programm ein ausgesprochenes 

High-End-System 

mit AMT-Hochtöner von 

Burmester. Doch erscheint uns 

das mit dem Fokus auf langes 

stressfreies Hören und besonders 

weiträumige Wiedergabe 

entwickelte Surround-System 

des Porsche 911 als bestes Beispiel 

für die psychoakustisch 

geprägte Bose-Philosophie. 

Selbst Stereo-Aufnahmen 

verhilft die auf der Panamera- 

Lösung basierende Anlage zu 

opulenter Surround-Räumlichkeit. 

Das geht nur mit jeder 

Menge Digital-Processing – 

eine Maßnahme, die bekennende 

High-Ender verschmähen. 

Panamera Flow im Carrera 

Wer sich dem Bose-System 

nicht dogmatisch nähert, erkennt, 

dass die Ausgewogenheit 

und Breitbandigkeit vor wenigen 

Jahren noch als audiophil 

durchgegangen wären. Selbst 

in puncto Dynamikreserven und 

Bassqualität ist es manchen teureren 

Systemen ebenbürtig, 

auch wenn die direkte, allerdings 

deutlich kostspieligere 

Alternative von Burmester noch 

unmittelbarer, lauter und knackiger 

kann. 

Die Bose-Bühne wirkt extrem 

breit, die Räumlichkeit 

umhüllt die Insassen. Bei elektronischen 

Sphärenklängen hat 

das etwas Magisches, bei audiophilen 

Aufnahmen passiert 

etwas zu viel des Guten. 

Akustisch löst das System 

die Enge der Sportwagenkabine 

auf und vertraut auf den patentierten 

Rohbau-Subwoofer von 

Porsche. Bei Bose besteht der 

Korb des in die Karosseriestruktur 

integrierten TML-Tieftöners 

jedoch nur aus Kunststoff. Dennoch 

gilt unterm Strich: ein tolles 

System – erst recht, wenn 

das Budget obendrein für eine 

Keramikbremse reichen soll. 


Porsche Carrera 


Surround-System von Bose: 

ca. 1500 Euro Aufpreis 

+ sehr gutes Preis-Leistungsverhältnis 

+ ausgewogene Abstimmung 

mit tiefen Bässen 

+ wird praktisch nie lästig 

- Abbildungsstabilität und 

Timing werden der 

Weiträumigkeit geopfert 


Rock ’n’ Rolls 

Rolls-Royce-Fahrer sind vermutlich 

die letzten, die zum 

Do-it-yourself-Prinzip greifen. 

Das gilt jedoch nicht für die 

Macher: Die jammerten auf 

höchstem Niveau und hatten 

nichts Besseres zu tun, als ausgerechnet 

eine Alternative zu 

Die inzwischen von BMW geführte Nobelschmiede legte letztendlich 

auch beim Bespoke-Sound-System selbst Hand an. 

Die Chassis für den Mittel- und Hochtonbereich nutzen innovative 

Werkstoffe und sitzen weit oben besonders dicht zusammen. 

dem allgemein hoch angesehenen 

Lexicon-System aus den 

Modellen Ghost und Phantom 

zu entwickeln. Als Basis diente 

das formidable Audio-System, 

das BMW M für die Steinway- 

Edition der 7er-Reihe erdacht 

hat. Es verwendet Exciter im 

Dach, was die Abbildung nach 

oben zieht und weiträumiger 

wirkt. 

Rolls Noise 

Die eigentlichen Stärken des 

Bespoke-Systems aus der 

kunstfertigen Individualisierungsabteilung 

der von Crewe 

nach Goodwood umgesiedelten 

Nobelschmiede sind jedoch Attacke 

und Auflösung. So ruhig 

wie diese Sportversion der 

Ghost-Limousine über die Straße 

schwebt, so brutal kann dieses 

königliche Sound-System 

mit seinen 1300 Watt und 16 

Lautsprechern sowie zwei Excitern 

bei Bedarf zur Sache gehen. 

Dieser Bedarf herrschte 

schon im Prototypen-Stadium, 

als keinem Geringeren als Brian 

Johnson, dem Leadsänger 

der australischen Kultband AC/ 

DC vorab eine Kostprobe gewährt 

wurde. 

Der Chefentwickler David 

Monks erinnert sich: „Erst verfluchte 

er seine teure Stereo- 

Anlage, dann sang er a cappella 

zu seiner eigenen CD.“ Wir 

bekamen – wie Monks – bei 

einer Hör-Session vor der offiziellen 

IAA-Premiere des Luxus-Coupés 

eine Gänsehaut. 

„The Beast“ nannten die Briten 

übrigens ihren Prototypen. 

Abbildungsstabilität, 

Impuls präzision, Neu tralität 

und Sauberkeit erreichen hier 

dank gekonntem Einsatz der 

DIRAC-Software und hochwertiger 

Komponenten von LPG 

(Eaton Treiber und Lear DSP- 

Amp) einen neuen Level. 


Rolls-Royce Wraith 


Bespoke Audio System: ca. 

6.500 Euro Aufpreis 

+ höchste Neutralität und 

Präzision bis in aberwitzige 

Lautstärken, äußerst 

stabile Abbildung 

+ anspringende Dynamik 

+ hohe Pegelreserven 

- für den Preis bekommt man 

ein Haus mit HiFi-Anlage 



Boxen-Regie 

Die Zeiten, in denen Audio-Innovationen – wenn überhaupt – mit Verzögerung 

ihren Weg ins Auto fanden, sind vorbei. Inzwischen spielt die Musik hinter 

dem Lenkrad. Gerade bei 3D-Sound gibt das Auto den Ton an. 

Es gibt für zu Hause schon 

lange Dolby Pro Logic IIz, 

das mit einfachen Mitteln CDs 

und DVDs einen Höhenkanal 

andichtet. Und es gibt jetzt auch 

Dolby Atmos, das mit diskreten 

Höheninformationen auf der 

Software-Seite arbeitet. Wenn 

es darum geht, aus einer normalen 

CD ein Height-Signal zu 

generieren, das nicht die ganze 

Musik breiig macht, ist die Autobranche 

derzeit ganz vorne. 

Audi bietet ab Herbst ein gemeinsam 

mit dem Fraunhofer 

IIS und B&O entwickeltes 3D- 

Verfahren an, das einem semantischen 

Ansatz folgt. Sprich: 

Symphoria versteht den Inhalt 

der Musik, erkennt Stimmen, 

Instrumente und ist sogar in der 

Lage, den Hall zu extrahieren. 

Harman hat mit Quantum 

Logic (QL) ebenfalls eine Kerntechnologie, 

die Musik sozusagen 

in ihre Elementarteilchen 

zerlegen und den Downmix im 

Studio rückgängig machen 

kann. Die 2D-Variante debütierte 

im Ferrari FF und findet 

sich auch im Maserati Quattroporte. 

Die 3D-Variante fand 

bislang noch keinen Einzug in 

die Serie, stellte uns aber im 

Demo-Car der BMW-7er-Reihe 

eindrucksvoll ihre Fähigkeiten 

unter Beweis. Ähnlich wie Symphoria 

im Audi hebt QL 3D die 

Hörbühne an, lässt akustisch 

die Enge der Kabine verschwinden, 

ohne dabei bewusst als 

Klangeffekt in Erscheinung zu 

treten, wie man es etwa von den 

Kirchenhall-DSP-Spielereien 

von AV-Receivern kennt. 

Doch es geht noch weiter in 

Richtung 3D. Die vom Fraunhofer-Institut 

in Illmenau gemeinsam 

mit Audi vorangetriebene 

Wellenfeldsynthese macht 

sich physikalische Erkentnisse 

der Universität Delft zunutze, 

um mit riesigen, um die Auto- 

Insassen herum positionierten 

Lautsprecher-Arrays die Wellenfronten 

virtueller Schallquellen 

zu simulieren. 

Das erste 3D-Sound-Systems, 

das man bereits seit einiger 

Zeit für sein Fahrzeug bestellen 

kann, nutzt der mittelständische 

Unternehmer Dieter 

Burmester. Er freut sich, dass 

ihm Mercedes die Möglichkeit 

gegeben hat, Dachlautsprecher 

zu installieren, und betont dabei, 

dass die Automobilbauer 

nicht jeden in den (Dach-)Himmel 

hineinlassen. 

Während die Designer der 

neuen S-, C- und V-Klassen die 

Beschallung auch optisch inszenieren, 

erfährt man von einem 

neuen Trend nichts: Active 

Sound Management (ASM) 

nutzt den Trick, Lärm durch 

Antischall aus der Auto-Anlage 

zu löschen. Das können sonst 

nur Noise-Cancelling-Kopfhörer. 



Härtetest auf der Rennstrecke: 

Das B&O-System des neuen 

Audi TTS klingt selbst bei 

Vollgas unterm Helm noch 

besser als die HiFi-Anlagen 

vieler Limousinen noch vor 

zehn Jahren im Stand. 

Entsprechend ist NOBLE 

SOUNDS bei vielen Fahrvorstellungen 

vor Ort, um einen 

Eindruck zu bekommen. 

Nach der 

Pflicht die Kür. 

FIDELITY. 

Der Auto-Zulieferer Eberspächer 

verwendet Lautsprecher 

anstelle des Endschalldämpfers, 

um den Auspuff 

durch Gegenschall leiser zu 

machen oder kerniger klingen 

zu lassen. Bose nutzt das 

HiFi-System, um etwa im 

Nissan GT-R den Innenraum 

durch Noise Cancelling 

leiser zu machen. 

Bei Porsche setzte Burmester 

die ersten AMT-Hochtonbändchen 

im Auto ein. Bei Benz 

bedient sich der Berliner 

Hersteller äußerst ansprechend 

verpackter Ringradiatoren. 

Damit klingt das 

High-End-3D-System recht 

entspannt und meistert 

Impulse mit selten gehörter 

Eleganz und Feinzeichnung. 

6 Mal im Jahr. 

Im Handel, 

im Abo und als Download! 

Der Boom macht auch vor den 

Kleinsten nicht halt. Der neue 

smart fortwo hat ein sehr 

straightes HiFi-Lautsprecher- 

Set von JBL mit einem per 

Bildschirm gesteuerten 

Infotainment-System. Damit 

muss er sich nicht hinter 

vielen deutlich größeren und 

kostspieligeren Autos 

verstecken. Der Clou ist ein 

stattlicher, seitlich angebrachter 

Subwoofer im Kofferraum. 

Wird mehr Volumen für 

Gepäck benötigt, lässt sich 

das Bassmodul im Handumdrehen 

herausnehmen. 

»This epic book is a ‚must-have‘ 

for all audio enthusiasts.« – 

Robert Harley (The Absolute 

Sound). 

320 Seiten, englische Ausgabe. Prachtvolles 

LP-Box-Format. In Deutschland 

erhältlich bei FIDELITY. 

facebook.com/FIDELITY.Magazin

Musik The Beatles in Mono 

Mit einem Schmunzeln 

erinnerte sich George 

Harrison in den Neunzigern: 

„Das große Ding war damals 

ein Pult mit vier Kanälen. Für 

den Mix war das eine kuriose 

Sache, denn jeder hatte seinen 

Kanal mit vollem Bass und Höhen, 

aber alles kam aus einem 

Lautsprecher heraus. Als Stereo 

erfunden wurde, dachte ich mir 

damals: ,Warum – wofür 

braucht man zwei Lautsprecher?‘. 

Weil es von unserem 

Standpunkt aus den Sound ruinierte. 

Das klang irgendwie 

ziemlich nackt.“ 

Pop war in den Sechzigern 

ein Mono-Phänomen, und das 

bedeutete, dass auch die Bands 

Auf dem Höhepunkt ihrer visionären Schaffenskraft: John, Paul, 

Ringo und George (von links nach rechts) in London im Juli 1968 

Beatles for Sale 

Eine opulente Vinyl-Box feiert die Beatles in Mono. Es ist eine 

faszinierende Pop-Variante historischer Aufführungspraxis, die 

bis ins kleinste Detail den Sound von damals wiederbelebt. 

während der Aufnahme und 

beim Mastering einkanalig 

dachten. Die Beatles waren da 

keine Ausnahme. Noch bei 

„Sgt. Pepper“ lag ihnen der 

Mono-Mix besonders am Herzen, 

den sie im Studio begleiteten. 

Die Stereo-Version des 

Albums überließen sie George 

Martin und seinen Ingenieuren. 

Mehr Bass, mehr Wucht 

Wer die Beatles so erleben will, 

wie sie selbst ihre Musik verstanden 

haben, sollte daher auf 

die Mono-Mixe zurückgreifen, 

die bis zum White Album „The 

Beatles“ immer alternativ zu 

den Stereo-Versionen veröffentlicht 

wurden. Tatsächlich ist der 

Unterschied beachtlich. Im Hörvergleich 

zu Stereo-Pressungen 

vorwiegend aus den frühen 

Achtzigern wird vor allem Paul 

McCartney als Bassist rehabilitiert. 

Dem Soundideal der 

Sechziger folgend, nimmt man 

ihn wesentlich präsenter wahr, 

auch in der Funktion als strukturierende 

Klammer der Musik. 

Die Stimmen stehen klar im 

Zentrum; überhaupt ist die 

Aufteilung der Räume in Mono 

stimmiger gelöst als im Stereo- 

Klangbild. 

Die zugrunde liegenden 

Masters entsprechen der CD- 

Box von 2009. An den Reglern 

saß Abbey-Road-Studioveteran 

Sean Magee, unterstützt von 

dem amerikanischen Reissue- 

Spezialisten Steve Berkowitz 


Das besondere Musikerlebnis 

Eintauchen in 

fantastische Bildwelten 

DAYS OF ETERNITY 

Für die Aufnahmen von „With The Beatles“ wurde Ende 1963 

erstmals ein Vierspurpult eingesetzt. Bis dahin hatten die Pilzköpfe 

schon reichlich Mono-Hits aufgenommen – direkt auf zwei Kanälen. 

und den Aufzeichnungen des 

Toningenieurs Harry Moss, der 

in den Sechzigern den Schnitt 

der Aufnahmen verantwortete. 

Ziel war es, auch dem ursprünglichen 

Mixing-Setting möglichst 

nahe zu kommen. Die 

Original-BTR-Bandmaschine 

wurde jedoch durch eine Studer 

A80 ersetzt, die pfleglicher mit 

den Originalbändern umging. 

Arbeitsame Monate gingen 

ins Land, bis sowohl die Alben 

als auch die auf den „Mono 

Masters“ enthaltenen Sondermixe 

rekonstruiert waren. Der 

Historiker Kevin Howlett stellte 

aus den EMI-Archiven ein 

108 Seiten starkes Begleitbuch 

zusammen. „The Beatles in 

Mono“ sind daher elf Alben in 

sorgfältig überwachter Sammlerqualität, 

auf 180-Gramm- 

Vinyl gepresst und vorbildlich 

produziert. Authentischer als 

mit diesen LPs kann man die 

Beat les nicht hören; es sei denn, 

man holt den alten Kofferplattenspieler 

wieder vom Speicher. 

Ralf Dombrowski ■ 

Special Guests: 

MIDGE URE 

(u.a. Ultravox, Band Aid) 

I MUVRINI 

SKY DU MONT 

HARDY KRÜGER jr. 

Produziert von Martin 

& Giorgio Koppehele für 

blu phase media GmbH 

Ab jetzt im Handel 

3D & 2D Blu-Ray • DVD • CD und 

Special Edition 3 Disc Set mit einer 

exklusiven Pure Audio Blu-ray 

www.lichtmond.de 

So sieht es aus, wenn Musiker an ihrer Kunst feilen: die Beatles 1967 

im Abbey Road Studio bei der Arbeit an „The Magical Mystery Tour“.

Musik Pop 

COUNTRY ROCK, SOUL ROCK, FOLK 

CD DES MONATS 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Aus dem Herzen 

Man soll reifere Frauen ja nicht nach ihrem Alter 

fragen. Hier darf indessen eine Ausnahme gemacht 

werden. Lucinda Williams ist 61, sie transportiert 

aber die Energie einer jugendlichen Rock- 

Röhre – Gänsehaut garantiert, Respekt! Americana-Fans 

wissen spätestens seit „Car Wheels On 

A Gravel Road“, dem mit einer Grammy-Trophäe 

dekorierten Meisterwerk von 1998, welche 

Bereicherung die Lady aus Louisiana für das 

Roots-orientierte Genre darstellt. 

Foto: October Promotion 

Lucinda Williams Down Where The Spirit Meets ... 

„Down Where The Spirit Meets The Bone“ ist 

wieder ein großer Wurf, übervoll an melodischen 

Songs mit hymnischen Refrains (etwa „Burning 

Bridges“ oder das stark an den „Boss“ erinnernde 

„Walk On“), vorgetragen mit schmirgeliger, lebenssatter, 

aus den Tiefen der Seele schöpfender 

Stimme. Auch Gitarren-Liebhaber werden hier 

frohlocken. Blitzende, virtuose, hochemotionale 

Soli in allen denkbaren Sound-Schattierungen 

setzen in dem 20-Song-Programm faszinierende 

Akzente, dafür bürgen die gastierenden Saiten- 

Asse Tony Joe White und Bill Frisell. „Everything 

But The Truth“ ist rundum fesselnder Soul Rock. 

Faces-Keyboarder Ian McLagan orgelt warmherzig. 

Im folkigen „Compassion“ vertont Lucinda 

ein Gedicht ihres Vaters Miller Williams – mit Erfolg. 

Das Klangkleid sitzt perfekt: körperbetont, 

mit Naturwolle und ohne Glanzeffekte. MI 

Die im Mississippi-Delta 

geborene Lucinda 

WilIiams blickt auf 35 

Karriere-Jahre zurück. 

Highway 20 / Alive 

(47:50, 55:29, 2 CDs) 

ROCK, FOLK-ROCK 

John Mellencamp 

Republic / Universal 

(43:40) 

Plain Spoken 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kann die Stimme aus dem Herzen Amerikas auch 

Americana? Also jene Roots Music, akustisch gefärbt, 

traditionell inspiriert und konservativ produziert? 

Aber ja. Der Songwriter aus Bloomington, 

Indiana, lässt in zehn Tracks seine Martin 

Steelstring in typischem Flatpicking tönen: drahtig, 

markig, mächtig. Die Wahl der Begleitinstrumente 

mit Fiddle, Banjo, Mandoline und Harmonika 

geriet stimmig und stilvoll. Sonor und 

rau ist John Mellencamps Stimme, und sie strahlt 

die Gelassenheit eines Crooners aus. „Plain Spoken“ 

wird seinen Platz neben den großen Akustik-Performances 

von Jackson Browne, Tom Waits 

und Bruce Springsteen finden. 

SWO 

ROCK 

POP & SWING 

POP-ROCK 

Bryan Adams 

The Tracks Of My Years 

Barbra Streisand 

Partners 

Klaus Major Heuser Band 57 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 



Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Über das „Doppelleben des Bryan“ wird kontrovers 

diskutiert: Schmusepopper oder Rock’n’Roll- 

Hero? Diese Frage stellt sich hier nicht, denn der 

Herr des Hauptstroms covert Klassiker der Rock- 

Geschichte von den Beatles über Bob Dylan und 

Ray Charles bis zu den Beach Boys, zum Teil 

überraschend frisch verpackt. Der Mann hat in 

seinem Warehouse Studio in Vancouver eine museale 

Mikrofonsammlung und ist Fan von Analogaufnahmen. 

Die Klangqualität bewegt sich also 

auf der Höhe des Repertoires. Und mit dem 

Midtempo-Rocker „She Knows Me“ liefert der 

Kanadier neues Radiofutter in eigener Sache, 

Reibeisenstimme inklusive. 

SWO 

Polydor / Universal 

(51:15) 

Ein Leben für die Bühne, ein Leben voller künstlerischer 

Höhepunkte. Auch mit 72 Jahren ist die 

Broadway-Diva Barbra Streisand bestechend gut 

bei Stimme, und in ihre Duette mit männlichen 

Promis aller möglichen Musiksparten legt sie eine 

bewundernswerte Leidenschaft – ob mit Stevie 

Wonder, mit Michael Bublé zum eleganten 

Auftakt, mit ihrem Produzenten Babyface oder – 

dank Technik – mit dem „King“ Elvis. Der Höhepunkt 

ist die mit Billy Joel gesungene Herzblut-Hommage 

an die gemeinsame Heimatstadt: 

„New York State Of Mind“. Arrangements und 

Klang sind fein und ausgewogen, die Doppel- 

CD-Version enthält fünf weitere Duette. MI 

Columbia / Sony 

(50:37) 

Die 57 ist sein Mantra, die lebensbegleitende 

Glückszahl, die den Ex-BAP-Saitenhelden nun 

zu einem neuen Album inspirierte. Diesmal nicht 

als Blues-Variante mit Richard Bargel oder im 

Akustikduo mit Klassikprofessor Hubert Käppel, 

sondern mit voller Band. Der „Major“ rockt, seine 

Les Paul wieder fest im Griff, mit fettem Ton 

und endlosem Ausschwingen. Mit einem versierten 

Quartett im Rücken erinnert er wohltuend 

an Fleetwood Mac (in „You Got What It Takes“), 

Tom Petty („Talk Of The Town“) oder Bruce 

Hornsby („Pictures And Memories“), auch an 

die Dire Straits („5 a.m.“). Major, das klingt so 

vertraut, so unangestrengt, so gut. 

SWO 

TRC / Alive 

(59:29) 


SINGER/SONGWRITER 

Leonard Cohen 

ALTERNATIVE FOLK-ROCK 

Tweedy 

POP 

Erlend Øye 

Popular Problems 

Sukierae 

Legao 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Leonard Cohen klang schon mit 30, als wäre er 

50. Nun ist er 80 geworden und besser denn je. 

Offenbar gehört der Barde aus Montreal zu den 

Künstlern, die immer weiter reifen können. Einige 

seiner Songs sind bereits älteren Datums, viele 

gemeinsam mit Patrick Leonard entstanden, alle 

aber von einer Blues-gefärbten Lakonik geprägt, 

die den Grandseigneur des kritischen, um 

Sinn und Spiritualität kämpfenden Liedguts als 

charismatischen Prediger des Allzumenschlichen 

präsentiert. War schon „Old Ideas“ vor zwei Jahren 

ein Meisterstück, so legt Cohen noch einmal 

eins drauf, glasklar im Sound, unheimlich authentisch 

in der musikalischen Wirkung. 

RD 

Sony 

(36:14) 

Bei seiner Band Wilco kann man sich nie so ganz 

sicher sein, ob ein Song sechs Minuten zur Reife 

braucht und beseelt mit akustischer Gitarre 

daherkommt, um dann doch in einem Feedback- 

Gewitter zu enden. Die Gratwanderung zwischen 

Stille und Lärm, Nostalgie und Experiment, Tradition 

und Moderne zeigt Tweedy hier seinem 

Sohn Spencer, der ihn erstmals souverän am 

Schlagzeug begleitet. Das darf man Americana 

oder Alternative Folk nennen: unaufgeregte Gitarren-Songs 

mit dem Charme einer rauen, natürlichen 

und unpolierten Studioaufnahme. Ein 

Sound-Polaroid, ein Familienporträt: Wenn der 

Vater mit dem Sohne... 

SWO 

Anti / Indigo 

(71:45) 

Mit den Kings Of Convenience trat der Norweger 

eine leise Folk-Lawine los. Während seiner 

Berlin-Phase inspirierte ihn die dort omnipräsente 

House Music: Der Indie-Posterboy spürte 

tanzbarem Club-Sound nach. Nun wohnt der 

Mann mit der Brille in Süditalien, ist immer noch 

tiefenentspannt und hat sein zuckersüßes Stimmchen 

nicht verloren. Statt Bossa-Anleihen durchziehen 

Reggae-Rhythmen den soften Pop. Bläser, 

70er-Orgeln und mediterrane Leichtigkeit machen 

den Genuss komplett. Das Presseinfo bemüht 

Vergleiche mit Fleetwood Mac – das ist mal 

nicht übertrieben. Der klare Klang passt bestens 

zu den zurückgenommenen Songs. 

MS 

Bubbles / Groove Attack 

(38:04) 

POP-CHANSON 

Coralie Clément 

SINGER/SONGWRITER 

Marianne Faithfull 

La Belle Affaire 

Give My Love To London 

Sie hat viele 

bezirzt und noch 

mehr erlebt: 

Marianne Faithfull. 

Erstaunlich, wie es manche Chanteusen in den 

besten Dreißigern schaffen, wie eine 16-jährige 

Lolita zu klingen, die auf sexuelle Abenteuer erpicht 

scheint. Coralie Clément, Schwester des 

Chanson-Stars Benjamin Biolay, haucht die Lieder 

ihres vierten Albums, das eine Schaffenspause 

von sieben Jahren beendet, ganz entzückend unschuldig 

und verführerisch. Die Themen aber 

sind sehr erwachsen: ihre Mutterschaft, schmerzhafte 

private Brüche, Eindrücke eines langen 

New-York-Aufenthalts. Musikalisch ist das sehr 

delikat arrangiert, mit viel Understatement und 

klanglich fast schwerelos offen. Musik wie ein 

Glas prickelnder Champagner. 

MI 

Naïve / Indigo 

(42:23) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Wolfsmutter und 

Fürstin des Pop 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Bei „Give My Love To London“ haben viele mit 

angepackt. Auf der Liste der Credits von Autoren, 

Musikern und Produzenten stehen Namen 

wie Nick Cave, Roger Waters, Steve Earle, Anna 

Calvi und Brian Eno neben zahlreichen anderen. 

Kein Wunder, es ist Marianne Faithfull, die zum 

Ortstermin gerufen hat, genesen von einem schweren 

Unfall und voll knorriger Energie. 

Rund ein halbes Jahr musste sie liegen, mit kaputtem 

Rücken, nachdem sie sich das Kreuzbein 

kompliziert gebrochen hatte. Diese Zeit hat die 

seit ihren Teenager-Jahren umtriebige Grande 

Dame der britischen Popmusik nicht nur zum 

Foto: Eric Guillemain 

Nachdenken, sondern 

auch zum Sammeln 

frischer Kräfte 

genutzt. 

Das Resultat der 

Zwangspause ist 

beeindruckend. Ein 

knappes Dutzend Songs hat sie aufgenommen, 

mal wütende, mal melancholische, mal scherzende 

Lieder, verpackt in ein Stil-Gemenge von 

zarter Ballade über leuchtende Pathos-Hymnen 

bis zu Indie-dunklem Pop. Man hört Wut und 

Widerstand in ihrer brüchigen Stimme, spürt die 

Zerbrechlichkeit, die bei aller Präsenz und Persönlichkeit 

die Musik prägt. 

Obwohl klanglich etwas uneinheitlich gemixt, ist 

„Give My Love To London“ damit ein grandios 

intensives Album, eines dieser Leuchtturmwerke 

künstlerischer Unmittelbarkeit. Es fügt sich in die 

Reihe der Meisterstücke ein, welche Marianne 

Faithfull als schillernde Figur der Pop History 

geschaffen hat, angefangen bei „Sister Morphine“ 

in den späten Sechzigern über die fragile Ballade 

der Lucy Jordan bis hin zur „Mother Wolf“ 

der Gegenwart. 

RD 

Naïve / Indigo 

(39:40) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download 


Musik Pop 

ROCK, POP 

AUDIOPHILE DES MONATS 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Mehr als Nostalgie 

Es gibt noch immer Leute, die darauf hoffen, dass 

sich die Dire Straits im Gefolge der zahlreichen 

Reunions vielleicht auch noch einmal zusammenraufen 

könnten. Das ist zwar unwahrscheinlich, 

John Illsley aber hat ein Album aufgenommen, 

das womöglich als ein Trostpflaster unerfüllter 

Wünsche fungieren kann. 

Denn „Testing The Water“ hat klare Anknüpfungspunkte 

an die Atmosphäre der legendären 

Band, deren Sound der Mann aus Leicester über 

Foto: Bob Mazzer 

John Illsley 

Creek / Rough Trade 

(38:06) 

Testing The Water 

Erst Erfolg, dann 

Leukämie, schließlich 

Genesung: John 

Illsley hat schon 

einiges hinter sich 

gebracht. 

LATIN-ROCK 

Santana 

Sony 

(79:17 + DVD) 

Corazón – Live From Mexico 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Die Alben nach „Supernatural“, seinem Welterfolg 

von 1999, stießen leider nur auf mäßiges Interesse. 

Doch live ist Carlos Santana immer noch 

ein Garant für ein außergewöhnliches Konzerterlebnis. 

Das kann man hier nachhören beim Mitschnitt 

vom Dezember 2013 aus der mexikanischen 

Heimat der Latinrock-Legende. Obwohl 

der Klang nur mäßig, weil etwas dumpf ist, fesselt 

die Musik vom ers ten Moment an. In einer 

faszinierenden Endlosschleife gehen alte und neue 

Hits ineinander über, es gibt Rap-, Reggae-, Folk- 

Einlagen, und immer wieder sorgen die straffen, 

blitzenden Gitarrensoli des Maestro für wohlige 

Schauer. 

MI 

PROG-ROCK 

POP 

FOLKPOP 

The Pineapple Thief 

Jahre hinweg als Bassist 

mit geschaffen hat. 

Illsley singt nicht nur 

vergleichbar smart wie 

Meister Mark Knopfler, 

er komponiert auch in ähnlichen Harmonieschleifen 

und Songstrukturen. 

Robbie McIntosh, lange Gitarrist der Pretenders, 

gönnt sich das Vergnügen, sogar die Gitarrenfiguren 

dezent an die alten Zeiten anzupassen. Der 

Saxofonist Nigel Hitchcock aus Knopflers Tourband 

bringt ein wenig Soul-Folk-Feeling mit, der 

Produzent und ebenfalls langjährige Dire-Straits- 

Keyboarder Guy Fletcher sorgt darüber hinaus 

für ein authentisches und sorgsam in der Wahl 

der Effekte und Studio-Kosmetik austariertes 

Klang-Wohlbehagen. 

Die Texte allerdings haben wenig mit den alten 

Tagen zu tun. Sie handeln von Krankheit und 

Genesung, Liebe und Verantwortung, Mut und 

Hoffnung – Lieder, mit denen sich John Illsley 

nicht nur als verschmitzter Nostalgiker, sondern 

sehr gegenwärtig präsentiert. 

RD 

Magnolia 

Manfred Mann 

Lone Arranger 

Dirk Darmstaedter 

Before We Leave 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Prog-Rock ist Musik von gestern? Von wegen. 

Die britischen Pineapple Thief erinnern mit ihrem 

kraftvollen und kompakten Soundmix eher 

an zeitgenössische Powerrock-Bands wie Muse, 

sind also ganz und gar in der Gegenwart verwurzelt. 

Hörer sollten wetterfest ausgerüstet sein, 

wenn sie sich die orkanartigen Breitwand-Rockbrisen 

reinziehen, die Songwriter und Gitarrist 

Bruce Soord mit seinem dramatischen Gesang 

noch befeuert. Doch die Ananas-Diebe verstehen 

sich auch auf die leisen Passagen. Mit Andrew 

Skeet, Keyboarder der nordirischen Melancholiker 

The Divine Comedy, inszenieren sie Streicher-Träume 

im CinemaScope-Format. MI 

Kscope / Edel 

(46:16) 

Manfred Mann sieht sich selbst als Dienstleister. 

„I am not an artist or writer, but an arranger – I 

change things. A kind of craftsman. No message. 

No meaning“, steht als Klarstellung auf der Rückseite 

des Promo-Albums. Diesem Motto folgend, 

verarbeitet er auf „Lone Arranger“ alles Mögliche, 

was ihm gefällt, von Cream bis Rodrigo und 

Queen bis Marvin Gaye. Manches hat Witz wie 

die Zerhackstückung von Kanye-West-Phrasen 

in „One Hand In The Air“, anderes gerät schrecklich 

seicht wie zum Beispiel die Adaption des 

„Concierto de Aranjuez“. So ist dieses neue Werk 

ein Hybrid aus Muzak und Esprit: mal grottig, 

mal grandios. 

RD 

Creature Music / Pias 

(46:38) 

Die Jeremy Days waren gestern. Seitdem hat sich 

das Nordlicht als Label-Chef, Komponist und 

Sideman zu einer Institution der deutschen Songwriter-Szene 

entwickelt. Sein zeitloser englischsprachiger 

Folkpop ruht ausbalanciert auf elektrisch 

und akustisch gefärbten Gitarren-Songs. 

Im Trio, also mit kleinem Besteck, und mit gelegentlichen 

Klangtupfern von Klavier, Mandoline 

oder Ukulele schafft er griffige Akkordfolgen 

von großer Tragkraft und zeigt sich mit unaufgeregter 

Stimme als Geschichtenerzähler, der manch 

große Geste im Refrain einstreut. Fazit: Dirk 

Darmstaedter gelingt es, Leidenschaft und Herzblut 

sympathisch herüberzubringen. SWO 

Motor / Edel 

(47:05) 


DEUTSCH-POP 

Stoppok 

Im Pop-Biotop 

Popschutz ist ihm eine Herzensangelegenheit: 

Der in Hamburg geborene und im Ruhrpott aufgewachsene 

Songwriter Stefan Stoppok betrachtet 

die Popkultur als schützenswertes Biotop – 

gepflegt nicht mittels staatlicher Zuschüsse, sondern 

durch das Schaffen unabhängiger Geister. 

Wie sich das anhören kann, demonstriert er auf 

dem neuen Band-Album „Popschutz“: Die Texte 

sind frisch, frech, kritisch, teils witzig. Im Studio 

lief eine alte Bandmachine mit, um einen warmen 

Analogsound zu erzielen, und stilistisch ist 

viel geboten: Afro-Groove, Soul-Rock, Blues, 

Folkpop. Wenn sich dennoch die meisten der 16 

Nummern ähnlich anhören, liegt das wohl an 

Stoppoks durchweg nöligem Singsang. 

Westberlin, 1970er-Jahre: Aus grauer Städte Mauern 

schweift der Turnschuhpoet Klaus Hoffmann 

hinweg in musikalische Sehnsuchtswelten 

– und erobert die Herzen der stolzesten Frauen. 

Nun hat Hoffmann in jüngster Vergangenheit zwei 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Popschutz 

Alben veröffentlicht, die ihm auch den Respekt 

der kritischsten männlichen Rockkritiker eintrugen: 

„Das süße Leben“ (2010) und „Berliner 

Sonntag“ (2012). Verglichen mit diesen Werken 

voller erhellender Verse in packender Interpretation 

ist „Sehnsucht“ (stille Music / Indigo, 48:01, 

CD, DL) ein klarer Rückfall in alte Sentimentalitäten. 

Richtig stark ist hier nur das Charles-Aznavour-Cover 

„Mein Herz ist ein Kind“. Arrangements 

und Klang gerieten exquisit luftig. 

Ein Sohn, ja Enkel von Klaus Hoffmann könnte 

der Hauptstadt-Songwriter Georg auf Lieder 

sein. Seiner früheren Wirkungsstätte als Straßenmusiker, 

dem „Alexanderplatz“ (Polydor/Universal, 

40:18, CD, DL), widmet der junge Mann sein 

Debüt unter Universal-Fittichen. Mit angerauter 

Stimme wandelt Georg auf den Spuren trendiger 

Befindlichkeits-Popper wie Bosse oder Tim Bendzko. 

Songs à la „Sommer“ oder „Patrick“ zeigen, 

dass er das Potenzial zu mehr hat. 

MI 

Groundsound / Indigo 

(67:09) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


POP-CHANSON 

Element Of Crime 

Lieblingsfarben und Tiere 

Die Stürme der Jugend sind abgeflaut. Man hat 

sich mit vielem arrangiert, sogar mit dem eigenen 

Leben. Die Wahrscheinlichkeit, die Welt noch 

zu verändern, geht gegen Null. Das lyrische 

Schwergewicht Sven Regener weiß das. Lakonisch 

betextet er diesen Pop für die Lebensmitte, 

singt davon, wie er die elektronische Kommunikation 

abklemmt, stattdessen über Lieblingsfarben 

und Tiere nachdenkt – Sinnsuche einmal 

anders. Handwerklich ohne Makel agiert die Band, 

befüllt die langen Jahre zwischen Jugendhaus und 

Altenheim mit Trompetenstößen oder zitternder 

Mundharmonika. Melancholischer Pop ohne größere 

Stimmungsschwankungen. 

MS 

Vertigo / Universal 

(36:59) 

SONGWRITER-POP 

INDIE-POP 

INDIE-POP 

Martin Carr 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


The Breaks 

Nico Vega 

Lead To Light 

The Rural Alberta Advantage 

Mended With Gold 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Der ehemalige Boo-Radleys-Gitarrist hat aufgepasst 

in der guten alten Indie-Schule: Auf eine 

zuckersüße Melodie folgt ein dissonanter Part. 

Dieser Kontrast von psychedelischem Chaos und 

schwelgerischem Schmachten wird verbunden 

von einem funky Bass und schmetternden Bläsern. 

Bloß nicht zu eindimensional bleiben oder 

gar eingängig werden: Die Abgrenzung vom Mainstream 

beschäftigt den 46-jährigen Briten so sehr, 

dass er sogar einen Song darüber schreibt. Allerdings 

bleibt die Gefahr einer späten Solo-Karriere 

überschaubar. Dieser ehrliche, beatleske Folk- 

Sound dockt an keinen Trend an, wird aber bei 

Indie-Veteranen auf offene Ohren stoßen. MS 

Tapete / Indigo 

(40:41) 

Tornillo, Texas, nahe dem Rio Grande an der mexikanischen 

Grenze: Die Luft flirrt vor Hitze. 

Dort befindet sich mit der Sonic Ranch der größte 

Audio-Studiokomplex der Welt, und dort entschloss 

sich Nico-Vega-Frontfrau Aja Volkman zu 

einer Coverversion des düsteren Nancy-Sinatra- 

Klassikers „Bang Bang (My Baby Shot Me 

Down)“ im rauen Klangumfeld – eine Neuinterpretation, 

die mit Stimmpräsenz und Dramatik 

punktet. Dagegen fallen die eher braven Indie- 

Pop-Tunes auf dem Album kompositorisch ab, 

auch stilistisch fehlt der rote Faden. Doch immer 

Spaß macht die stimmliche Wandlungsfähigkeit 

Volkmans, deren Energie mitreißend ist. SWO 

Rykodisc / Warner 

(47:55) 

Wieder eine Band, die mehr Aufmerksamkeit verdient. 

Das Trio The Rural Alberta Advantage 

stammt aus Kanada, hat bereits zwei Alben veröffentlicht, 

die in Spezialistenkreisen gefeiert wurden, 

und müsste mit seiner spröde melodischen 

Soundmischung die Herzen aller Indie-Folkpop- 

Fans höher schlagen lassen. „Mended With Gold“ 

hat alles, was das Genre braucht: eingängige Linien, 

einen rauen Übungsraum-Sound, schöne, 

kontrastreiche Arrangements und stellenweise 

freche Lieder, die mit brüchiger Stimme gesungen 

werden. Aber die Wege des Hypes sind unergründlich. 

Vielleicht klappt es ja diesmal, das 

Album jedenfalls steht für sich. 

RD 

Paper Bag / Rough Trade 

(38:53) 



Musik Oldies 

ROCK 

OLDIE-CD DES MONATS 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Sturmwarnung 

Es ist der magische Moment, den die Natur jedem 

aufmerksamen Beobachter schenkt – wenn 

im Frühjahr und Sommer die Blüten herausdrängen. 

Und man ahnt erfreut: Morgen werden sie 

ihre ganze Pracht zeigen. 

So ähnlich verhält es sich zuweilen auch in der 

Musik, hier mit einer der größten Arena-Attraktionen 

aller Zeiten. 1974 standen Queen kurz vor 

dem großen Durchbruch. Im Winter 1975 sollte 

das Opus magnum des Quartetts erscheinen, „A 

Foto: medienagentur HH 

Queen Live At The Rainbow ’74 

Virgin / Universal 

(64:31, 79:42, 2 CDs) 

Vier, die jede 

Halle zum Beben 

brachten: Brian 

May, John 

Deacon, Roger 

Taylor und 

Freddie Mercury 

(von links) 

räumten schon 

1974 in England 

mächtig ab – 

nachzu hören in 

einem fesselnden 

Mitschnitt. 

Night At The Opera“, mit dem unvergänglichen 

Operetten/Metal/Pop-Bastard „Bohemian Rhapsody“ 

– und der Königin lagen Millionen Untertanen 

zu Füßen. Die nun aus dem Archiv geholten 

Mitschnitte von zwei Konzerten im März und 

November 1974 – dargeboten in erstaunlich 

druckvollem und differenziertem Remastering – 

lassen erkennen, welch orkanartiges Naturereignis 

diese Band damals schon war. Im Londoner 

Rocktempel The Rainbow sparten Queen nicht 

mit Blitz und Donner, dank vitalem Drive, Funken 

sprühenden Gitarrensoli und dramatischen 

Gesangskapriolen. Dieses musikalische Erdbeben 

kann man auch in einer Super-Deluxe-Edition 

inklusive DVD und Blu-ray sowie schönem 

Fan-Memorabile genießen. 

MI 

SOUNDTRACKS 

Ry Cooder 

KLANGTIPP 

Warner 

(4:16:52, 7 CDs) 

Soundtracks 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ry Cooder hat die Gabe, sich musikalisch und 

mental optimal auf Thema und Stimmung von 

Filmen einzustellen. Die hier vertonten Streifen 

tragen alle unüberhörbar die Handschrift des Gitarristen, 

sind jedoch sehr unterschiedlich in Tempo 

und Timbre. Die Musik zu dem wehmütigen 

Jesse-James-Western „Long Riders“ ist von absurder 

Fröhlichkeit, während der Klassiker „Paris, 

Texas“ schmerzhaft in die Haut schneidet 

oder „Crossroads“ die Hütte rockt. Die sieben 

remas tered Soundtracks zwischen Blues, Folk, 

Heartland Rock und akustischem Ambient sind 

eine melancholische Reise in die Filmgeschichte 

des amerikanischen Mythos. 

RD 

DEUTSCH-ROCK 

Rio Reiser 

FOLK-ROCK 

Grateful Dead 

BRIT-POP 

Oasis 

Original Album Classics 

Wake Up To Find Out 

(What’s The Story) Morning Glory? 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 



Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Bis 1985 hatte Rio Reiser der kritischen Masse 

zugerufen: „Macht kaputt, was euch kaputt 

macht.“ 1986 bis '95 erschienen die vorliegenden 

fünf CDs, mit denen er die Ton-Steine-Scherben- 

Fans verunsicherte, ja vergraulte. Auch knapp 20 

Jahre nach seinem Tod passt sein Anarcho-Pop 

weder in die großen Konzerthallen noch auf die 

Kleinkunst-Bühne. Als Songwriter lässt sich Rio 

Reiser weder dem literarischen Chanson noch 

der Neuen Deutschen Welle eindeutig zuordnen. 

Diese Box stellt außerdem die immer noch ungeklärte 

Frage: Ist der „König von Deutschland“ 

ein Kunstlied zum Mitgrölen oder ein Anarcho- 

Schlager mit visionärer Botschaft? 

WD 

Sony 

(3:44:14, 5 CDs) 

Branford Marsalis meinte später, er habe nicht 

geahnt, was da auf ihn zukomme. Als der Saxofonist 

gemeinsam mit Grateful Dead auf der Bühne 

des Nassau Coliseum stand, fühlte er sich wie 

daheim, getragen vom improvisierenden Geist 

der Folk-Rock-Freaks, die damals ihr 25-jähriges 

Bühnenjubiläum mit einer Tournee feierten. Das 

Konzert ist nun unter dem Titel „Wake Up To 

Find Out“ komplett zu hören: auf drei CDs, mit 

lässig bewegenden Versionen von Hits wie „Dark 

Star“, insgesamt von einer auch durch den Gast 

inspirierten Lust am klanglich Rauschhaften und 

Opulenten. Eines der spielfreudig-verschmitzten 

Dokumente der späten Deads. 

RD 

Rhino / Warner 

(2:32:06, 3 CDs) 

Großmäulig, übermütig, lärmversessen: Die zwei 

Gallagher-Brüder Liam und Noel mussten nicht 

üben für den Habitus rebellischer Rockstars. Zugleich 

waren (und sind) sie Könner: auf der Bühne 

sowie im Studio. Weil das zweite Album ihrer 

Band Oasis nicht nur herrlichen Rock-Krach barg, 

sondern auch unvergessliche Ohrwürmer wie 

„Wonderwall“ oder „Don’t Look Back In Anger“, 

wurde „(What’s The Story) Morning Glory?“ 

1995 zum Meilenstein des Brit-Pop. Pop? Nein, 

das ist energetischer Rock in Reinkultur, auf den 

CDs 2 und 3 ergänzt durch teils gute Single-B- 

Seiten, Live-Titel und Demos. Remastered wurde 

druckvoll und kompakt. 

MI 

Big Brother / Indigo 

(2:49:06, 3 CDs) 


LOUNGE POP 

Daniel Grau 

ROCK 

Bloomfield, Kooper, Stills 

BEAT, POP 

The Hollies 

The Magic Sound Of... 

Super Session 

50 At Fifty 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Eigentlich war Daniel Grau Toningenieur, der in 

den frühen Siebzigern so ziemlich jeden mischte, 

der in Venezuela Rang und Namen hatte. Manchmal 

aber überredete er die Studiofreunde in Produktionspausen, 

auch ein paar seiner Stücke aufzunehmen. 

Und siehe da: Der Mann hatte Talent, 

ein Händchen für die leichte Muse mit einem 

Hauch von Fusion, Funk und Bossa. Gemeinsam 

mit dem inzwischen 64-jährigen Künstler durchforsteten 

die Groove-Scouts von Jazzanova dessen 

Archiv und stellten zwei CDs, wahlweise auch 

LPs zusammen, deren sanft fließende, zuweilen 

archaisch gemischte Lieder den Hörer ohne Zwischenhalt 

in die Vergangenheit beamen. RD 

Sonar Kollektiv / Alive 

(55:53, 55:19) 

Diese Session war 1968 ein Bestseller und mauserte 

sich anschließend zu einem Rock-Klassiker. 

Die vorliegende Disc betrachtet das Album aus 

vier Perspektiven: jeweils ein neues SACD- und 

CD-Stereo-Mastering von Steve Hoffman, dazu 

eine 5.1-Abmischung von Al Kooper und deren 

Remastering von Bob Ludwig – Superstars also 

nicht nur an den Instrumenten, sondern Jahrzehnte 

später auch an den Mischpulten. Für eine 

holprig steife Bassgitarre und die uninspirierte 

Orgel hat sich diese Filigranarbeit nicht gelohnt. 

Aber die Gitarristen scheinen befreiter aufzuspielen 

– Mike Bloomfield mit bluesigen Zwischentönen 

und Stephen Stills als Psycho-Rocker. WD 

AFZ / Sieveking 

(52:18, SACD) 

In den frühen Sixties kopierten die Hollies aus 

Manchester schamlos die Beatles. Ab Ende 1968, 

als Gründungsmitglied Graham Nash in die USA 

verschwand, um dort im Trio Crosby, Stills & Nash 

berühmt zu werden, waren ihre Ohrwürmer ein 

Trostpflaster für alle, die mit dem neuen Experimental 

Rock überfordert waren. Dazwischen 

bürgten sie mit raffinierten Satzgesängen für harmonisch 

feinste Popperlen. 50 Songs aus 50 Jahren, 

druckvoll und transparent remastered, bietet 

dieses Set. Mit dabei: „On A Carousel“ und „Bus 

Stop“, aber auch viel Ödstoff aus den 70-ern, 80- 

ern und 90ern. Das Material nach 2000 macht 

eher wieder Spaß (etwa „Skylarks“). MI 

Rhino / Warner 

(2:54:24, 3 CDs) 

WORLD MUSIC, POP 

Various Artists Real World 25 

Strippenzieher: 

World-Music- 

Guru Peter 

Gabriel 

NEW WAVE 

The Pop Group 

Cabinet Of Curiosities 

Basisarbeit und 

große Kunst 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Mehr als 200 Alben hat das Label „Real World“ 

veröffentlicht und sich so gut wie nie selbst wiederholt. 

Die musikalischen Ressourcen der Welt 

sind noch lange nicht ausgeschöpft. Zum 25. Betriebsjubiläum 

kompilierten RW-Firmengründer 

Peter Gabriel und sein Team drei CDs für die vorliegende 

Box. 

CD 1 präsentiert 16 Hits wie „The Feeling 

Begins“ vom Gabriel-Album „Passion“, das 1989 

einen Übergang von den außerirdischen und übersinnlichen 

Botschaften des New Age zum erdigen 

Worldmusic-Pop markierte. Als weitere RW- 

Stars sind der pakistanische Sufi-Sänger Nusrat 

Fateh Ali Khan 

und die Gospel- 

Combo Blind 

Boys Of Alabama 

zu hören. 

CD 2 widmet 

sich RW-Künstlern, 

denen die Zukunft auf den Weltmusik- 

Festivalbühnen gehören wird. Zum Beispiel dem 

Creole Choir Of Cuba, der mit zarten Stimmen 

daran erinnert, dass die Insel mehr zu bieten hat 

als Rumba. Oder dem holländischen Streicher- 

Ensemble G Plus, dessen Stil zwischen Kaffeehaus 

und Coffeeshop angesiedelt ist. 

CD 3 ist ein Wunschkonzert, das den aktuellen 

Geschmack von RW-Fans widerspiegelt: Das Label 

hat sich von einer Arche für Musikkulturen, 

die vom Aussterben bedroht sind, zu einer Brutstätte 

für zeitlos gültige Pop-Sounds entwickelt. 

Bollywood-Melodien treffen hier auf schnoddrig 

singende Songwriter, sanft grummelnde Computer-Bässe 

harmonieren mit Ethno-Gesängen. Ähnlich 

wie die Compilations des Putumayo-Labels 

eignet sich diese CD fast schon als durchhörbare 

Ambient Music für Boutiquen und Lounges. WD 

Real World / Harm. Mundi 

(3:47:55, 3 CDs) 

Herrlich: Diese Frechheit fehlt den meisten 

Künstlern der Gegenwart. The Pop Group mischten 

alles zusammen, was ihnen einfiel. Die Basis 

der kurzlebigen Combo aus Bristol waren Post 

Punk und New Wave, dazu wurden ein wenig 

Funk und eine Prise Noise-Pop gemischt. Mark 

Stewart schrie eher, als dass er sang, überhaupt 

ist diese Musik ein wunderbares Durcheinander, 

das aber eine immense Energie ausstrahlt. „Cabinet 

Of Curiosities“ fasst schrille Demos, Singles 

und John Peel Sessions von 1980 zusammen, 

die gemeinsam mit dem ebenfalls erscheinenden 

Album „We Are Time“ mehr über den Geist der 

Zeit erzählen als mancher Edelpop. 

RD 

Freaks R Us / Indigo 

(41:54) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 




Musik Klassik 

Foto: Piccagliani / Warner 

La Divina 

in neuem Glanz 

Warner Classics präsentiert knapp ein Jahr nach 

der Übernahme des EMI-Katalogs alle Studioproduktionen 

von Maria Callas in einer komplett 

neu gemasterten Edition auf 69 CDs. Authentischer 

klang die Callas noch nie, meint Attila Csampai. 

hunderts, sondern vermutlich die 

radikalste Wahrheitssucherin, die 

je die Gesangsbühne betreten hat. 

Als Künstlerin beanspruchte die 

Callas stets das Ganze, die Totalität 

der Empfindungen, und 

suchte bis in die Wurzel jeder 

Phrase und jedes Tons, nach dessen 

dramatischem Sinn, seinem 

Wahrheitsgehalt, seinem humanen 

Kern: Sie hielt bis zuletzt vehement 

daran fest, dass Kunstgesang 

grundsätzlich nur der glaubhaften 

Darstellung des menschlichen Seelenzustandes 

zu dienen habe. 

Schöngesang ohne konkretes emotionales 

Motiv, ohne den inneren 

Antrieb des Schmerzes oder der 

Leidenschaft war für sie nicht 

denkbar. So demolierte sie die zuvor 

länger als 200 Jahre geltenden 

Gesetze der weiblichen Gesangsäs- 

Sie öffnete beim Singen 

kaum den Mund und verwehrte 

den Blick auf die 

innere Glut. Und sobald sie den 

Ton angeschlagen hatte, löste er 

sich auf unerklärliche Weise von 

ihr, wurde mächtig, füllte den 

Raum bis in den letzten Winkel, 

wurde selbst zum Raum, zur vibrierenden 

Energie, zur heiligen 

Zone zwischen ihr und der Welt. 

Auch mehr als drei Jahrzehnte 

nach ihrem frühen Tod im Jahr 

1977 in Paris ist die künstlerische 

Aura von Maria Callas nicht um 

eine Spur verblasst, und dies gewiss 

auch dank ihres umfangreichen 

klingenden Nachlasses. 

Die 1923 in New York geborene 

Tochter griechischer Einwanderer 

war nicht nur die alles überragende 

Primadonna assoluta des 20. Jahrthetik, 

die für Frauen nur Opferrollen 

vorsah, zerschmetterte die 

alten Konventionen der Passivität, 

der Unterordnung, des „eingeschnürten“ 

Ausdrucks. Und sie 

kreierte ihren eigenen, radikalen, 

emanzipatorischen Begriff von 

Schönheit: „Sie ist die einzige Person, 

die rechtmäßig die Bühne in 

diesen Jahrzehnten betreten hat“, 

schwärmte Ingeborg Bachmann, 

„um den Zuhörer unten erfrieren, 

leiden, zittern zu machen.“ 

Ohne Zweifel ist es auch das 

Verdienst der britischen EMI, bei 

Sie schufen die legendäre„Tosca“: 

Maria Callas, Walter Legge und 

Victor de Sabata. 

der sie von 1953 bis zum Ende ihrer 

Karriere unter Vertrag stand, 

dass das künstlerische Erbe der 

Callas heute so umfassend dokumentiert 

ist. Unter der Aufsicht 

des legendären Produzenten Walter 

Legge produzierte Maria Callas 

bis 1965 24 Operngesamtaufnahmen 

und elf Studio-Recitals. 

Vier Jahre nach ihrer letzten 

Opern-Aufführung, im Februar 

1969, nahm sie in Paris noch ein 

halbes Dutzend Verdi-Arien auf, 

die erst Jahre nach ihrem Tod veröffentlicht 

wurden. Auch die frühen 

Cetra-Aufnahmen gehören 

zum Katalog von Warner: die Auszüge 

aus „Tristan“, „Norma“ und 

„I Puritani“ von 1949 sowie die 

beiden frühen Gesamataufnahmen 

von „La Gioconda“ (1952) 

und „La Traviata“ (1953). Jetzt 

gibt es zum ersten Mal sämtliche 

Studio-Aufnahmen der Callas in 

einer Edition. Die frühen Schellacks 

und die Bänder wurden in 

den Londoner Abbey Road Studios 

in hochauflösender HD-Technik 

neu remastered. 

Nun hat es in den letzten dreißig 

Jahren schon mehrfach Digital-Transfers 

des Callas-Vermächtnisses 

gegeben. Doch musste man 

bezüglich der Klangqualität bisher 

immer Kompromisse machen. 

Die allererste Edition klang viel 

zu scharf, und auch die CD-Gesamtedition 

aller Opernaufnahmen 

(inklusive der zahlreichen 

Live-Mitschnitte) von 1997 ließ 

Foto: Piccagliani / Warner 


Maria Callas Remastered 

The Complete Studio Recordings (1949 – 1969) 

26 Opern und 13 Recitals 

Warner Classics 0825646339945 (69 CDs + CD-ROM mit allen Libretti) 

Auch in Einzel-Ausgaben erhältlich 

trotz deutlicher Verbesserungen 

noch zum Teil zu wünschen übrig; 

da konnten selbst inoffizielle 

Mitbewerber wie Naxos bessere 

Ergebnisse vorweisen. 

Das weltweit herausragende 

Echo auf das jüngste Remastering 

der Beatles-Aufnahmen gab wohl 

den Ausschlag, jetzt auch die Callas-Bestände 

zeitgemäß zu restaurieren. 

Die kleinen Reissue-Labels 

haben es vorgemacht: Hochwertiges 

Remastering bedeutet heute 

einen ähnlichen technischen Aufwand 

wie eine Neuaufnahme. Also 

hat Warner den gesamten Callas- 

Bestand von den alten, analogen 

Mutterbändern neu ins 24-Bit / 

96-kHz-Format überspielt, mit 

dem Ziel, weitgehend ohne Kosmetik 

möglichst nah am Originalklang 

der alten Analogmasters zu 

bleiben – freilich unter behutsamem 

Einsatz der CEDAR-Entknisterungs-Software. 

Der komplette 

technische Prozess ist im 

beigefügten, 136 Seiten starken 

Bildband ausführlich beschrieben. 

Und das Resultat hebt sich deutlich 

ab von allen früheren Digitaltransfers: 

Die Stimme der Callas 

klingt einfach angenehmer, 

wärmer, natürlicher, befreit von 

der überdrehten Schärfe und dem 

künstlichen Hall früherer Ausgaben. 

Und sie ist jetzt viel besser 

eingebettet in den Orchesterklang, 

der zudem präziser und fokussierter 

klingt. Selbst die alten Monoaufnahmen 

bieten mehr Tiefe, 

Farbe und Feinzeichnung. 

Besonders auffällig ist der Qualitätsgewinn 

beim „Trovatore“ unter 

Herbert von Karajan von 1956. 

Und die legendäre „Tosca“ unter 

Victor de Sabata, eine von Callas‘ 

größten Taten, ist kaum wiederzuerkennen: 

Jetzt erst spürt 

man das ganze Ausmaß ihrer einzigartigen, 

furchterregenden Gestaltungskunst. 

Ob Verdis „Forza“- 

Leonora, Donizettis Lucia, Bellinis 

Norma oder Rossinis Rosina 

und Puccinis Butterfly: Ihre einzigartigen 

Rollenportraits strahlen 

jetzt noch intensiver. Ihre Phrasierungskunst, 

ihr Farbenreichtum 

und ihr gestalterisches Arsenal 

sind jetzt bis in die feinsten Nuancen 

ausgeleuchtet und nahezu 

physisch erlebbar – wie bislang nur 

auf hervorragenden Analogpressungen. 

So erscheinen der Mythos 

Callas und ihre unsterblichen Musikgestalten 

nunmehr einerseits 

deutlich vermenschlicht, andererseits 

wirkt diese von aller Patina 

befreite künstlerische Überlegenheit 

jetzt noch unbegreiflicher, 

noch erschütternder. 

Für 200 Euro kann man die rote 

Callas-Box mit dem kompletten 

Studio-Oeuvre der Callas mit nach 

Hause nehmen. Warner wird die 

im Original-Jacket-Look gestalteten 

Gesamtaufnahmen und Recitals 

peu a peu auch einzeln veröffentlichen. 

Attila Csampai 

Felix Mendelssohn Bartholdy: Sinfonien Nr. 1 und Nr. 3 („Schottische“) The Netherlands Symphony Orchestra, de Vriend (2012/13) 

AUDIOPHILE SACD 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


KLANGDETAILS: 

Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein Teil seines Schaffens 

liegt immer noch im 

Dunkeln: Felix Mendelssohn 

Bartholdy (Gemälde von 

Eduard Magnus, 1846). 

Challenge 72641 (69:50, SACD) 

Fast sieben Jahrzehnte nach Ende des Nationalsozialismus 

sind die Auswirkungen des Boykotts jüdischer 

Komponisten noch zu spüren: ein Teil des genialischen 

Schaffens von Felix Mendelssohn Bartholdy, der bereits 

zwischen seinem 12. und 14. Lebensjahr zwölf 

wunderbare Streichersinfonien aus dem Ärmel schüttelte, 

liegt bis heute im Dunkeln. Jedenfalls kann ich 

mich nicht entsinnen, seine ersten beiden Sinfonien jemals 

öffentlich gehört zu haben. 

Auch der holländische Dirigent Jan Willem de Vriend, 

der im vergangenen Jahr nach seinem hochgelobten 

Beethoven-Zyklus die erste historisch orientierte Einspielung 

der Sinfonien Mendelssohns mit seiner mächtigen 

Zweiten in Angriff nahm, kann sich die weitverbreitete 

Mendelssohn-Abstinenz nicht recht erklären. 

So stellt er im Booklet 

seines soeben erschienenen 

zweiten 

Mendelssohn-Albums, 

das die nie 

gespielte Erste Sinfonie 

mit der bekannteren 

„Schottischen“ 

kombiniert, 

die provozierende 

Frage „Wo ist Mendelssohn?“ 

Der heute 52-jährige 

Musiker zählt zu 

den Pionieren der 

Elektrisierende Energie 

holländischen Barockszene. Er gründete bereits 1982 

das renommierte Combattimento Consort Amsterdam. 

Seit 2004 ist er auch Chefdirigent des in Enschede residierenden 

Netherlands Symphony Orchestra, und er 

hat es da in kurzer Zeit zu einem sehr kompakten, energisch 

zupackenden Klangkörper geformt. So lässt de 

Vriend bereits im wilden Kopfsatz von Mendelssohns 

C-moll-Sinfonie keinen Zweifel daran, dass dieses Werk 

des 15-Jährigen die Einflüsse der Wiener Klassiker und 

Carl Maria von Webers zu einem neuen sinfonischen 

Profil weiterentwickelt hat, das vor Energie und drängender 

Sehnsucht überquillt. So schroff, so aufregend, 

so kontrastreich und aufgeladen habe ich die Erste noch 

nicht gehört; vor allem in den stets prägnanten Pauken 

und im scharf konturierten Blech kommen die 

„Originalklang“-Gene des Dirigenten zum Vorschein. 

Das klingt entschieden spannungsreicher und lebendiger 

als Claudio Abbados ähnlich flüssige Produktion 

mit dem London Symphony Orchestra aus dem Jahr 

1985, meine bisherige Referenz. 

Auch in der zahmeren „Schottischen“ durchglüht de 

Vriend den balladesken Erzählton der Musik mit dramatischer 

Verve, als handle es sich um Bühnenmusik, 

die den Zuhörer wachrütteln und fesseln soll. Diese orchestrale 

Wucht ist auch der holografischen Klangbühne 

von Bert van der Wolf zu verdanken, die sowohl im 

5.1- als auch im 2.0-Stereo-Format noch genügend attackierende 

Präsenz bereithält. 

Attila Csampai 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

KAMMERMUSIK 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


harmonia mundi 902186 (82:17) 

KLAVIER 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Berlin Classics 0300568BC (63:42) 

Wolfgang Amadeus Mozart: Streichquartette Nr. 14, 16 und 19 („Dissonanzenquartett“) Cuarteto Casals (2013) 

Ganz im Sinne des Widmungsträgers 

hat Mozart seine „Haydn“-Streichquartette 

auf die konstruktive Entfaltung 

des Tonmaterials ausgerichtet – 

zu hören in den Passagen 

ausgefeilter Polyphonie, im harmonischen 

Labyrinth zu Beginn des „Dissonanzenquartetts“, 

in der elaborierten 

Themenentwicklung und in einer 

gegen den metrischen Strich gebürsteten 

Dynamik etwa im Kopfsatz und 

im Menuett des G-Dur-Quartetts. 

Genau an dieser „konstruktivistischen“ 

Seite packt das Cuarteto Casals 

die drei eingespielten Werke aus 

Andrej Hoteev ist der philologische 

Spürhund unter den Pianisten russischer 

Herkunft. 1993 hat er die Urfassung 

des dritten Klavierkonzerts 

von Tschaikowsky ausgegraben, jetzt 

nahm er Mussorgskys „Bilder einer 

Ausstellung“ unter die Lupe. Befund: 

Selbst moderne Urtextausgaben weichen 

in etlichen Details vom Originalmanuskript 

ab. So eröffnet Hoteev 

zwar keine völlig andere, aber eine 

streng authentische Bildergalerie. Sein 

interpretatorischer Weg gleicht einer 

Entdeckung der Langsamkeit, einer 

Abstinenz von aller virtuosen Rasanz, 

dem Sechserpack. Mit linearem, vibratoarmem 

Ton, exakter Befolgung 

der dynamischen Angaben und scharfer 

Kontrastlogik werden die kompositorischen 

Verfahrensweisen ins aufgeklärte 

Licht gerückt, beispielsweise 

der Oberstimmenkanon gleich in 

der zweiten Themenperiode des G- 

Dur-Quartetts. In dessen Finale konfrontieren 

die Interpreten – ganz im 

Sinne Haydn‘schen Humors – das 

ätherische Stile-Antico-Säuseln samt 

gewichtigem Kontrapunkt-Ernst mit 

dem spritzigen Witz kessen Serenadentons. 

Und solch eine Berührung 

der Extreme prägt auch das so konzentrierte 

wie forsch attackierende 

Spiel im „Dissonanzenquartett“. 

Im Es-Dur-Werk gönnt sich der Primarius 

auch mal blühendes Vibrato 

und bleibt doch stilistisch stimmig. 

So wahrt in dieser gloriosen Einspielung 

der Akkord von Temperament 

und hellsichtiger Transparenz die Balance 

organischen Musizierens – und 

bewahrt damit vor einer Radikalität 

jener Sorte, die nur eine Maske von 

Wichtigtuerei ist. 

Martin Mezger 

Modest Mussorgsky: Bilder einer Ausstellung; Lieder und Tänze des Todes Andrej Hoteev, Elena Pankratova (2013) 

einer Konzentration auf die imaginative 

Kraft, auf präimpressionistischen 

Duft und Atmosphäre namentlich in 

den „französischen“ Stücken, auf Farbe 

und dynamische Schattierung auch 

in den „Promenaden“. 

Wundersam melodisch beschwört Hoteev 

den verhangenen Zauber des alten 

Schlosses, in „Baba-Jaga“ haut er 

schon mal ein Martellato in die Tasten, 

auch im sehr gedehnten „Heldentor“ 

(mit trefflich pedalisiertem 

Glockeneffekt). Gleichwohl herrscht 

auch hier ein allem Berserkertum abholdes 

Mussorgsky-Bild: eine Ausstellung 

also der Feinheiten und 

Nachdenklichkeiten, bisweilen freilich 

allzu gebremst. 

Die Sopranistin Elena Pankratova 

glänzt in den „Liedern und Tänzen 

des Todes“. Mit gut ausgebildetem 

Mezzo-Register und walkürenhafter 

Dramatik in der souverän beherrschten 

Höhe bewältigt sie den Zyklus 

nicht nur in den Originaltonarten, sie 

erhebt die enorme Spannweite der 

Stimm- und Ausdruckslagen zu expressiver 

Klarheit. 

Martin Mezger 

KLASSIK NEWS 

WOLF ERICHSON UND SEON 

Die Aufnahmen des legendären Alte Musik-Labels 

SEON stehen für authentische Interpretation 

und herausragende Klangqualität. Der Produzent 

Wolf Erichson hat dieses Label vor 45 

Jahren gegründet, um mit aufstrebenden Künstlern 

der Alten-Musik-Szene wie Frans Brüggen, 

Anner Bylsma, Gustav Leonhardt, Konrad Ruhland 

und den Kuijken-Brüdern historisch informierte 

Originalklangaufnahmen einzuspielen. In 

14 Jahren entstanden so über 120 Aufnahmen, 

die von der Fachwelt und Presse hochgelobt wurden 

und Zeugnis ablegen von der starken visionären 

Kraft des legendären Produzenten. Jetzt 

hat Sony die wichtigsten Aufnahmen dieser Ära 

in einer 85-CD-Box veröffentlicht, die auch ein 

Hardcover-Buch mit seltenen Fotos und ein Interview 

mit Erichson enthält. 

MOST WANTED: INGE BORKH 

Neben Schweizer Heimatliedern mit 

Lisa Della Casa und Vico Torriani, 

dem Verdi-Album von Gwyneth Jones 

und der Soloplatte von Nancy Tatum 

hat Universal in der letzten Staffel der 

„Most Wanted Decca Recitals“ auch 

das legendäre Album mit Inge Borkh 

herausgebracht, das unter anderem 

Szenen aus Verdi-Opern („Macbeth“, 

„Ballo“ und „Forza“) enthält. 

JANOWSKIS WAGNER-ZYKLUS AUF 33 SACDS 

Es war ein ehrgeiziges Projekt: Von 2010 bis zum Wagner-Jahr 2013 hatte 

Marek Janowski alle großen Wagner-Opern von „Holländer“ bis „Parsifal“ 

konzertant in der Berliner Philharmonie aufgeführt und für das audiophile 

Label Pentatone eingespielt. Jetzt sind die zehn Opern erstmals in limitierter 

Auflage in einer Box veröffentlicht worden, die als Bonus ein Interview 

mit dem Dirigenten auf DVD enthält. In den Hauptrollen sind zu hören: 

Albert Dohmen (als Holländer und Sachs), Robert Dean Smith (Tannhäuser, 

Stolzing und Siegmund), Nina Stemme (Elisabeth und Isolde), 

Klaus Florian Vogt (Lohengrin), Annette Dasch (Elsa), Christian Gerhaher 

(Wolfram), Petra Lang (Brünnhilde), Stephen Gould (Tristan und Siegfried), 

Tomasz Konieczny (Wotan) und Christian Elsner (Parsifal). 


KLAVIER 

Maurice Ravel: Sämtliche Werke für Klavier-Solo Florian Uhlig (2012/13) 

Eine Assoziation stellt sich bei Florian 

Uhligs Ravel-Marathon gewiss 

nicht ein: die eines Parfümzerstäubers. 

Der Pianist, der tatsächlich alle 

Solo-Klavierwerke aus Ravels Feder 

eingespielt hat (auch die Transkriptionen 

von „La Valse“ und Fragmenten 

aus „Daphnis et Chloé“ sowie die 

erst 2008 edierte „Parade“), orientiert 

sich strikt am notierten Fluss der 

Intensitäten, an der Genauigkeit motivischer 

Geflechte und am Wandel 

KLANGTIPP klanglicher Aggregatzustände. Da gibt 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ es keinen faulen Nebelkerzen-Zauber, 

keine pseudo-impressionistische 


Hänssler Classic 93.318 Drei CDs (165:54) 

Weichzeichnerei. Stattdessen trifft 

souveräne Nüchternheit auf Temperament 

und Bravour. Uhlig zeigt Kante 

und knackige Secco-Motorik (etwa 

in der „Alborada del Gracioso“ 

aus „Miroirs“, in „Scarbo“ aus „Gaspard 

de la nuit“ oder in der Toccata 

aus dem „Tombeau de Couperin“). 

Er trifft die spezifische Atmosphäre 

jedes Stücks, die Cembalo-nahe spröde 

Eleganz des „Tombeau“ ebenso 

wie den salonistischen Esprit der Chabrier-Manière 

oder des Borodin-Walzers. 

Und vor allem tariert er hellhörig 

die strukturellen Entwicklungen 

aus, die Differenziertheit der dynamischen 

und klangfarblichen Nuancen, 

beispielsweise in den „Oiseaux 

tristes“ oder dem „Vallée des cloches“ 

aus den „Miroirs“. Ravel tritt so in 

die geistige Ahnengalerie Messiaens 

oder gar Boulez‘, ohne dass Uhlig den 

post-Liszt‘schen Tastenrausch oder 

den prägnant fokussierten Neoklassizismus 

unterschlüge. Es ist eben im 

doppelten Wortsinne der ganze Klavier-Ravel, 

der hier in konturierter 

Deutlichkeit zu hören ist. 

Martin Mezger 

VOKAL 

Jonas Kaufmann: Du bist die Welt für mich Kaufmann, Kleiter, RSB, Rieder (2014) 

Warum sollten Operetten-Hits nur 

als Zugabe gut sein? Das dachte sich 

Jonas Kaufmann und stellte ein Programm 

zusammen, das die tenoralen 

Evergreens der Jahre 1925 bis ´35 enthält. 

Das Titelstück der CD stammt 

von Richard Tauber, der durch seine 

Lehár-Erfolge zum Pop-Star wurde. 

Daran erinnert Kaufmann mit Hits 

wie „Dein ist mein ganzes Herz!“ und 

„Gern hab’ ich die Frau’n geküsst“. 

Andere Töne zeigt er mit den Filmschlagern, 

die Tenöre wie Joseph 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Schmidt und Jan Kiepura zu Leinwand-Stars 

machten, und mit Songs 


Sony 88883757422 (62:04) 

von Ralph Benatzky („Es muss was 

Wunderbares sein“), Werner Richard 

Heymann („Irgendwo auf der Welt“) 

und Paul Abraham („Ich hab ein Diwanpüppchen“). 

Diesen von den Nazis systematisch 

vernichteten Facettenreichtum fächert 

Kaufmann brillant auf. Grandioser 

Höhepunkt des Albums ist 

Eduard Künnekes „Lied vom Leben 

des Schrenk“. Um dieses Schlachtross, 

das den anspruchsvollsten Verdi-Arien 

in nichts nachsteht, haben 

Tenöre selbst im Aufnahmestudio einen 

großen Bogen gemacht, von Ausnahmen 

wie Schock und Wunderlich 

abgesehen. Kaufmann traut sich und 

meistert die technischen Hürden mit 

atemberaubender Bravour. Charmant 

und intelligent setzt er sich mit den 

doppelbödigen Texten auseinander. 

Gemeinsam mit Duettpartnerin Julia 

Kleiter und Dirigent Jochen Rieder 

demonstriert er präzises Timing 

sowie untrüglichen Geschmack. Eine 

herrliche Hommage an eine faszinierende 

Musikepoche! 

Miquel Cabruja 

Voigts Kolumne 

Schräge Töne aus Bad Ischl: 

„Gasparone“ bei cpo 

Im Booklet-Text der neuen Gesamtaufnahme 

von Carl Millöckers „Gasparone“ 

spricht Alexander Dick von „der generellen 

Marginalisierung der Operette in 

vielen deutschsprachigen Stadttheatern 

in den vergangenen beiden Jahrzehnten“. 

Die Operette ist längst genauso ein Terrain 

für „Spezialisten“ geworden wie die 

Opern des Barock und Belcanto. Ausnahmen 

wie Michael Sturmingers Inszenierung 

der „Csardasfürstin“ am Aalto- 

Theater in Essen oder die Gärtnerplatztheater-Produktion 

der „Zirkusprinzessin“ 

im Circus Krone (in der Regie von 

Joseph Köpplinger) scheinen nur die Regel 

zu bestätigen, dass gute Operette im 

Theateralltag rar geworden ist. 

Als letzte Operetten-Bastionen im 

deutschsprachigen Raum haben sich immerhin 

die Wiener Volksoper und die Komische 

Oper in Berlin gehalten, wo es 

seit Juni letzten Jahres etwa eine wunderbare 

Wiederbelebung von Abrahams 

„Ball von Savoy“ zu sehen gibt. Und wie 

die konzertante Aufführung von Kálmáns 

„Bajadere“ mit Heike Susanne Daum 

und Rainer Trost unter der Leitung von 

Richard Bonynge im Februar dieses Jahres 

zeigte, hält man auch beim WDR das 

Genre in Ehren: Seit der legendären 

Marszalek-Ära in den 1950er- Jahren gilt 

der Kölner Sender als Rundfunk-Hochburg 

der Operette, und die Tradition wird 

bis heute gepflegt. 

Während sich TV-Sender und Plattenfirmen 

auf die musikalischen Highlights 

mit großen Namen wie Fleming, Kaufmann 

und Thielemann konzentrieren, 

findet die Produktion von Operetten-Gesamtaufnahmen 

– sieht man einmal von 

der „Fledermaus“ ab – nur noch bei den 

sogenannten „Independents“ statt. Die 

Labels Oehms Classics und cpo haben 

mit der akustischen Konservierung diverser 

Aufführungen der Operetten-Festivals 

in Mörbisch und Bad Ischl einen 

wichtigen Beitrag zum Fortbestand des 

Repertoires geleistet und dabei auch vergessene 

Meisterwerke wiederbelebt wie 

etwa Suppés „Fatinitza“. Doch die Neuproduktion 

von Millöckers „Gasparone“ 

(cpo/jpc 777 815-2) ist gesanglich kein 

Vergnügen. Da gibt es einfach zu viele 

schräge und schrille Töne bei den Solisten. 

Um das Stück kennenzulernen, 

greife man besser zur alten WDR-Aufnahme 

unter Marszalek oder zur EMI- 

Version unter Heinz Wallberg. 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Vorschau auf Ausgabe 12/2014, ab 14. November am Kiosk 

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Fast wie früher 

Der Audio Research GSi 75 ist alles 

andere als ein normaler Verstärker. Er 

ist teuer, überragend verarbeitet und 

designt, als käme er aus den AR- 

Gründungszeiten. Der Exklusivtest. 

Digital-Verstärker 

Doppeltes Flottchen 

Der doppelte Devialet 400 ist derzeit die 

Krönung der digitalen Verstärkerwelt. 

stereoplay hat das Doppel im Test und 

klärt, warum das mitgelieferte SAM- 

Programm Lautsprecher besser macht. 

Lautsprecher 

Red Label 

Audio Physic hat 

mit dem Classic 30 

einen wunderbar 

durchdachten 

Schallwandler 

entwickelt, der auch 

Frauenherzen höher 

schlagen lässt. 

Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen. 

_0CW2U_Visonik_Atoll_Actives_AUDIO_Kopie.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);25. Aug 2014 10:53:45 

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