M1ViNL - REICHMANN AudioSysteme

Quellen › PHONOVORSTUFEN
SCHWARZ-MALER
Die Engländer huldigen schwarzem Vinyl wie kaum ein anderes Land. Von der Insel kommen zwei
vorzügliche Phono-Vorstufen, deren eindrucksvolle Performance an impressionistische oder expressionistische
Malereien erinnert. Aber kann man Monet und Gauguin miteinander vergleichen?
■ Text: Stefan Schickedanz
TEST
Zwei Phono-Vorstufen bis 1000 Euro
MUSICAL FIDELITY M1 VINL 850 €
WHEST TWO 1000 €
122 www.audio.de ›03 /2012

Quellen › PHONOVORSTUFEN
Früher gab es Fürsten, die in ihrem
Reich Maler oder Bildhauer förderten
und somit mitten im Land blühende
Inseln der schönen Künste schufen.
England ist nicht nur eine Insel, es
scheint dort auch viele Vinyl-Mäzene zu
geben. Auf der Suche nach spannenden
Phono-Vorstufen unter 1000 Euro wurden
wir – wenig überraschend – in Großbritannien
fündig. Wir stießen auf zwei
Produkte aus London und Wembley, die
trotz gleicher Aufgabenstellung unterschiedlicher
kaum sein könnten. Die
Phono-Vorstufe Musical Fidelity M1 Vinl
kleidet sich in das schicke Gewand der
smarten Midi-Serie, zu der auch eine
vortreffliche Netzwerkplayer-Vorstufe
gehört, die M1 CLIC (AUDIO 1/11). Auch
die für MM- und MC-Systeme geeignete
Vorstufe umgibt ein Hauch von High-
Tech. Sie vertraut zur Anpassung des
Eingangs an verschiedene Tonabnehmer
auf eine bequeme, einfach zu handhabende
Umschaltlogik mit kleinem LC-
Display, während der Mitbewerber – wie
von schwedischen Möbeln bekannt –
eher auf Handarbeit setzt.
Der Benutzer des Whest Two muss zum
Inbusschlüssel greifen und eine Blende
unter dem Gerät entfernen, um an die
kanalgetrennten Mäuseklaviere für Impedanz
und Verstärkungsfaktor zu gelangen.
Dann sind Fingerspitzen einer
verhätschelten Prinzessin und ab 50 aufwärts
noch eine Lesebrille gefragt, denn
die Arbeit lässt sich nur unter Zuhilfenahme
der Bedienungsanleitung bewerkstelligen.
Gut anpassbar geben
sich trotzdem alle beide, und wer nur einen
Tonabnehmer betreibt, kann das
Thema auch beim Whest nach fünf Minuten
für immer abhaken.
Lästig wird es nur, wenn der Besitzer etwa
ein Laufwerk mit zwei Tonarmen besitzt,
auf denen er im Wechsel MM- und
MC-Systeme betreibt. Hier befindet
sich der Musical Fidelity klar im Vorteil,
denn mit seinen Tipptasten und dem
Fotos: Archiv, MPS, photopixel (2) – Shutterstock.com
www.audio.de ›03 /2012
123

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MUSICAL-STAR: Wer die optimalen
Anschlusswerte für sein System im Hörtest
ermitteln möchte oder im Wechsel MM und
MC benutzt, freut sich über die elektronische
Umschaltung des in SMD-Technik aufgebauten
M1. Auch die Entzerrkurve und die
Abschlusswerte lassen sich bequem ändern.
Display lassen sich schnell die Einstellungen
für MM- und MC-Tonabnehmer
inklusive Entzerrung nach RIAA oder
IEC vornehmen und beim Umschalten
der Eingänge automatisch abrufen. Außerdem
besitzt der M1 Vinl getrennte
Cinch-Eingänge für beide System-Typen,
während der Whest-Verwender jedes
Mal umstecken müsste – was letztlich
nicht mehr ins Gewicht fällt, weil er den
kleinen Phono-Pre-Amp ohnehin zum
Öffnen aus dem Rack nehmen muss.
Noch etwas wirft der Musical-Star in die
Waagschale: Er verfügt nicht nur über einen
Cinch-Ausgang, sondern auch über
symmetrische XLR-Buchsen zum Anschluss
an den Vorverstärker. Puristen
mit einem Faible für die störsicheren
symmetrischen Verbindungen dürften
sich allerdings gleich noch symmetrische
Eingänge wie in der Burmester 100
MESSLABOR
(siehe Heft 8/10) wünschen, denn Tonabnehmer
sind die perfekte symmetrische
Quelle. Dass der Musical Fidelity
direkt per Kaltgerätestecker am Netz
hängt und seine Spannungen intern per
Schaltnetzteil generiert, der Whest sich
dagegen über einen externen Trafo-
Würfel versorgt, passt zu den jeweiligen
Konzepten, hat aber in diesem Fall kaum
Einfluss auf die Performance: Brummspuren
fand das Labor in beiden Fällen
nur homöopathisch und allemal jenseits
der Hörschwelle.
Je mehr man sich mit den beiden Engländern
beschäftigte, desto mehr offenbarten
sich deren unterschiedliche Charaktere.
Auf der einen Seite der komfortable
Musical Fidelity, der sich sogar
über Trigger-Buchsen ferneinschalten
lässt und für diese Philosophie ungeniert
auf digitale Steuerelektronik sowie
Der Frequenzgang des Musical Fidelity verläuft ausgeglichener als der des Whest. Dessen
Stärken liegen neben dem höheren Verstärkungsfaktor im größeren Störabstand mit
MC-Systemen (75 zu 72 dB) und MM (84 zu 81 dB). Insgesamt liegen beider Dynamikwerte
auf hohem Niveau, zumal der M1 Vinl mit MM-Normsystem gemessen leicht die
Nase vorn hat. In der Übersteuerungfestigkeit ist der Musical Fidelity dem Whest klar
überlegen: 107/22,4mV verträgt er bei MM bzw. MC, der Whest nur 55/5,2 mV.
hochwertige, gleichwohl inte grierte
Schaltungen für die Signalver arbeitung
vertraut. Solange die Moderne im Signal
keine Spuren hinterlässt, ist dagegen
auch nicht das Geringste einzuwenden
– die Stör- und Klirrspektren des Musical
sind blitzsauber. Auf der anderen Seite
steht der Whest Two, der nicht einmal
einen Netzschalter vorweisen kann. Ein
Spartaner, der mit Design so viel am Hut
hat wie ein Hummer-Gelände wagen,
STECKBRIEF
MUSICAL FIDELITY
M1 VINL
Vertrieb
Reichmann Audio Systeme
0 77 28 / 10 64
www.
reichmann-audio-systemevertrieb.de
Listenpreis
850 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
22 x 10 x 30 cm
Gewicht
3,5 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC /
Eingänge Cinch / XLR 1 / –
Ausgänge Cinch / XLR 1 / 1
Anpassung Widerstand
Anpassung Kapazität
FUNKTIONEN
Fernbedienung –
A/D-Wandler –
Lautstärkereglung –
Variable Entzerrung RIAA + IEC
Besonderheiten
Trigger-Anschlüsse
AUDIOGRAMM
EMPFEHLUNG
PREIS / LEISTUNG
ÅSehr authentische Klangfarben,
feine Auflösung und
tiefreichender Bass.
Í Dynamisch eher weich.
Klang Cinch / XLR 115 / 115
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
überragend
Verarbeitung
sehr gut
03/12
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
115 PUNKTE
SEHR GUT
124 www.audio.de ›03 /2012

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WILD WHEST HERO: Die Entwickler des
stürmischen Whest setzen auf diskreten
Doppel-Mono-Aufbau plus ausgelagertes
Netzteil. Die Verstärkung lässt sich in drei
Stufen anpassen, der Widerstand auch. Dazu
muss der Besitzer zunächst ein kleines
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
WHEST
TWO
Input Audio
0 43 46 / 60 06 01
inputaudio.de
1000 Euro
2 Jahre
35 x 15 x 35 cm
2 kg
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC /
Eingänge Cinch / XLR 1 / 0
Ausgänge Cinch / XLR 1 / –
Anpassung Widerstand 47kΩ/100/500Ω
Anpassung Kapazität –
FUNKTIONEN
Fernbedienung –
A/D-Wandler –
Lautstärkereglung –
Variable Entzerrung –
Besonderheiten
externes Netzteil
AUDIOGRAMM
ÅSpritziger, körperhafter
Klang.
Í Gemeinsamer Anschluss
für MM und MC.
Klang Cinch / XLR 115 / –
Ausstattung
befriedigend
Bedienung
befriedigend
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
115 PUNKTE
SEHR GUT
aber keine Platzprobleme kennt. Der
klassisch mit ausgesuchten diskreten
Transistoren, Kondensatoren und Widerständen
strikt kanalgetrennt aufgebaut
ist, zwar null Komfort bietet, dafür aber
höhere Verstärkung und größeren Rauschabstand
erzielt.
Das nicht nur vom Preis her gut zu den
beiden Kontrahenten passende Moving-
Coil-System Lyra Delos (7/11) brachte
deutlich die spezifischen Stärken und
Schwächen der unterschiedlichen Konzepte
ans Licht. Was Klangfarbenreichtum
und Ausgewogenheit betrifft, ging
der M1 mit leuchtendem Beispiel voran.
Mit Sara K. „Live In Concert“ gab er sich
äußert homogen und breitbandig. Behutsam
und feinzeichnend reproduzierte
er die zarten Obertöne der Gitarre, der
hölzerne Korpus besaß das nötige Volumen
und wirkte äußerst authentisch.
Nach dem Auflegen der weiteren Hörtest-Platten
bestätigte sich der Eindruck,
dass der Musical Fidelity besonders viele
subtile Details wie Hall, Echo oder das
Ausklingen der Töne hervorbrachte.
Mehr als sein Herausforderer, der weniger
den Eindruck erweckte, um die Instrumente
herum den Aufnahmeraum in
Fragmenten zu rekonstruieren. Vielmehr
schien der Whest die Instrumente auszustanzen,
um sie vergleichsweise trocken
in den Hörraum zu transportieren.
Dort schienen sie physisch präsent zu
sein, dabei allerdings etwas weniger nuanciert,
zugleich nicht ganz so farbenprächtig
oder samtig wie über den M1.
Die Darbietung via Whest wirkte plastischer,
lebendiger, sprich: mehr dreidimensional,
zum Greifen nah. Und besser
fokussiert obendrein: Gegen diese
Art der Darstellung erschien der M1 Vinl
eher diffus.
Hier trafen zwei Interpretationen aufeinander:
Der M1 traf perfekt die Klangfarben,
malte mit zartem Strich von der
größeren Palette und fing zudem akribisch
die Aufnahme-Atmosphäre ein.
Allerdings wirkte er auch eher flächig
und weich, fast wie ein impressionis-
tisches Gemälde von Monet. Dagegen
profilierte sich die Number Two als wilder
Expressionist, der zwar wie Paul
Gauguin mit weniger, dafür plakativeren
Farben malt, aber mit präzisem Pinselstrich
die Konturen, Größenverhältnisse
und Dynamik der Instrumente wiedergibt
und den Zuschauer ins Geschehen
einbezieht. Wie den Autor, der sich bei
der mitreißenden Performance von
„Made In Japan“, der Live-Doppel-LP
von Deep Purple, kaum im Stuhl halten
konnte. Von Attacken im Luftgitarrespielen
befallen, fiel es schwer, sich auf
die entscheidende Frage zu konzentrieren:
Gibt es bei Monet oder Gauguin
ein besser oder schlechter? Nein. Reine
Geschmackssache – wie bei diesen
beiden Vinyl-Künstlern.
FAZIT
Stefan Schickedanz
AUDIO-Mitarbeiter
Wer mit dem Kopf hört, könnte
sich an der raueren Gangart des
Whest stören. Er gibt Klangfarben
und Raum im Vergleich zum extrem
naturalistischen M1 Vinl fast
schon holzschnittartig wieder.
Dafür reißt es einen nach dem
Umschalten vom milden Musical
Fidelity fast vom Stuhl: In puncto
Timing und Dynamik ist der Two
eine große Nummer.

TEST PHONOVORVERSTÄRKER
Der kleine Beißer
Musical Fidelity spart nicht mit kecken Sprüchen: Das einzige
Problem der neuen Phonostufe sei der zu günstige Preis, verkündet
die Homepage. Aber Sprüche kloppen kann ja jeder ....
Bei der Beschäftigung mit dem wegen
seiner Größe von uns despektierlich
„elektronischer Schuhkarton“
getauften M1 ViNL sieht es zunächst
einmal so aus, als handele es sich um eine
völlige Neuentwicklung und nicht um
eine eine konsequente Weiterentwicklung
des 2005 vorgestellten Trumms
„KW Phono Stage“ zum stolzen
Preis von 4500 Euro. Aber die
Schaltung wurde tatsächlich
übernommen und mit modernster
SMD-Technik geschrumpft.
Sparen ohne zu leiden
war das Motto. Gerade bei
den extrem leisen Signalen, wie
sie von Tonabnehmern geliefert
werden, sieht Musicals Mastermind
Antony Michaelson die SMD-Bestückung
STICHWORT
SMD-Technik
Sehr kleine Bauteile,
die ohne Drahtanschlüsse
durch lötfähige
Anschlussflächen
direkt auf die
Leiterplatte gelötet
werden.
gegenüber ihren klassischen Pendants
und auch im Vergleich zu Röhren im
Vorteil.
Pluspunkte aus technischer Sicht sind
laut Aussage von Michaelson geringere
Übergangswiderstände, weniger Probleme
mit Einstreuungen aller Art und letztlich
bessere Rauschabstände,
die der präzisen Darstellung
feinster Dynamikabstufungen
zugute- kommen sollen.
Platz sparend ist auch das eingebaute
Schaltnetzteil, das
vorbildlich still seiner Tätigkeit
nachkommt und messtechnisch
keinerlei Auffälligkeiten
produziert. Ein nicht
unerheblicher Batzen Geld wird auch
durch das deutlich günstiger zu produzierende
Gehäuse gespart – und fällt hier
offensichtlich nicht der Profitmaximierung
anheim, sondern wird als echte Ersparnis
tatsächlich an den Kunden weitergereicht.
Sparbrötchen geht anders
Wer nunmehr meinen sollte, ein komplettes
Sparbrötchen vor sich zu haben,
wird schnell angenehm enttäuscht. Getrennte
Cinch-Eingänge für MM und
MC, Ausgänge in Cinch und XLR, umfangreiche
Einstellmöglichkeiten nicht
nur für MC-Systeme, sondern auch eine
Fülle von kapazitiven Werten für das optimale
Arbeitsklima der Kollegen mit den
bewegten Magneten sind einstellbar. Als
Zugabe gibt’s eine umschaltbare Entzerrung
auch nach IEC-Norm, die den Bassbereich
von tiefsten Frequenzen befreit,
was bei schlechtem Plattenmaterial, beispielsweise
Höhenschlag, unerwünschte
und unnötige Verschwendung von Verstärkerleistung
ebenso zuverlässig verhindert
wie zielloses Umhertaumeln von
Bassmembranen.Und besonders praktisch
ist, dass sämtliche Einstellungen bei
laufendem Betrieb geändert werden
k ö n n e n !
Der Wolf im Schafspelz:
Musical Fidelitys M1 ViNL
ist äusserlich unscheinbar,
aber mit allem ausgestattet,
was das analoge Herz
begehrt
12/2011 STEREO 73

TEST PHONOVORVERSTÄRKER
Während des Testverlaufs mit der ViNL
(ja, die schreibt man so) merkt man dem
Gerät Michaelsons jahrelange Erfahrung
im Analogbereich an, ebenso wie sein als
Musiker vorhandenes Gespür für die Seele
der Musik. Der Konzertklarinettist aus
Leidenschaft hat ein Gerät auf die Beine
gestellt, das trotz umfangreicher Einstelloptionen
auch ohne den Blick ins Manual
bedienbar ist und sich in der Praxis als
ausgesprochen pflegeleicht erwies.
Unempfindlich gegen Brummeinstreuungen,
rauscharm, dank sehr kräftig ausgelegter
Class-A-Ausgangsstufe auch mit
längeren Kabeln zur Vorstufe zu betreiben,
und der Tonabnehmer kann nach Belieben
gewählt werden. Ein bisschen Experimentierfreude
vorausgesetzt, ist auch
die 47-Kiloohm-Einstellung bei MC-Systemen
durchaus mal einen Versuch wert.
Bei füllig abgestimmten Anlagen ist eine
besondere Luftigkeit der Lohn, ohne dass
im Bassbereich oder bei der gefühlten
Kraftentfaltung laue Kompromisse geschlossen
werden müssten.
Passt auch zu Referenzsystemen
Unser Hörparcours war bestückt mit musikalischen
Hürden von Willy de Ville bis
Pink Floyd, von Freddie Hubbard bis Puccini,
und auch Frank Zappa durfte seine
Qualitäten als Bürgerschreck ein weiteres
Mal unter Beweis stellen. Hauptlieferant
der frisch abgetasteten Rillen waren das
Benz LP-S sowie das Gullwing, das ebenfalls
von Albert Lukaschek in der Schweiz
gebaut wird. Abgeschlossen haben wir diese
Systeme mit 400 Ohm, das passte in unseren
Versuchen prima.
Den musikalischen Einstieg besorgte der
viel zu früh gestorbene de Ville mit einer
Unplugged-Version von „Storybook“, live
aufgenommen in Berlin. Hier glänzte der
ViNL mit genau der richtigen Dosierung
von Schmelz und Geradlinigkeit, ließ die
kratzig-nölige, leicht brüchige Stimme de
Villes imaginär im Hörraum entstehen, zugleich
die Spannung
im Publikum
spürbar
werden. Die Fokussierung
gelang
hier und
auch bei allen
Analoger Phonoverstärker
und Schaltnetzteil in friedlicher
Koexistenz. Im Vordergrund das Netzteil,
weiter hinten die Relais zur Widerstandsanpassung
74 STEREO 12/2011
weiteren gehörten Platten ganz ausgezeichnet
bei einer gleichzeitig schönen Darstellung
der Bühnenstaffelung in Breite,
Tiefe und Höhe. Von Rauschen oder gar
Verzerrungen weit und breit keine Spur.
Es bedurfte schon intensiven Hörens und
einer bestens aufeinander abgestimmten
Kette, um den musikalischen Tausendsassa
mit seinen Grenzen vertraut zu machen.
Erst in einem solchen Umfeld war erkennbar,
dass es ganz oben in der absoluten
Top-Klasse der Phonostufen vereinzelte
Exemplare gibt, die die rundum hervorragenden
Eigenschaften der Musical in Einzeldisziplinen
noch zu toppen verstehen.
Ich hole etwas weiter aus, weil den meisten
Musikliebhabern kaum bewusst sein
dürfte, wovon überhaupt die Rede ist: Stellen
Sie sich vor, Sie genießen eine Ihrer
Lieblingsplatten, die zudem auch noch gut
aufgenommen und sauber gepresst ist. Sie
freuen sich an dem schönen, großen akustischen
Bild und den dargebotenen Proportionen
und Klangfarben und an der satten
Dynamik. Es gibt nichts, was Ihnen
fehlt, Sie sind rundum glücklich.
Die Grenzen der Darstellung
Und dann kommt so ein Phonovorstufenschlachtschiff
aus der Kategorie „wunderbar,
aber unerreichbar kostspielig“ daher.
Und zeigt Ihnen eine Raumabbildung,
die mit „Stereo“ nur sehr unzureichend
beschrieben ist, weil Holografie, das
scheinbar „um die Ecke hören können“ eine
völlig neue Erfahrung ist. Dieses letzte
kleine Stück auf der Reise in den High -
End-Himmel müssen Sie im Zweifelsfall
ohne die Musical gehen, aber bis zu diesem
Punkt wird sie Ihnen ein treuer und
glücklich machender Begleiter auf Ihrem
Weg ins HiFi-Nirvana sein.
Antony Michaelson hat den Mund voll,
aber nicht zu voll genommen und mit der
ViNL eine optisch und preislich bescheidene,
klanglich aber große Phonostufe
kreiert.
Michael Lang
MUSICAL FIDELITY M1VINL
Preis: €850
Maße: 22x10x34 cm (BxHxT)
Garantie: 2 Jahre
Kontakt: Reichmann Audio Systeme
Tel.: 07728/1064
www.reichmann-audiosysteme.de
Ein starkes Stück! Hochmusikalisch, flexibel
auf alle Arten von Tonabnehmern einstellbar,
dabei einfache Bedienung. Preishammer!
MESSERGEBNISSE *
Klirrfaktor bei 5 mV/1 kHz/1 kOhm(MM) 0,02%
Intermodulation bei 0,8 mV/8 kHz/60 Hz 0,001%
Rauschabstände
Phono MM bei 5 mV/1 kHz/1 kOhm
84 dB
Phono MC bei 0,5 mV/1 kHz/100 Ohm
70 dB
Kanaltrennung bei 1 kHz
75 dB
Übersteuerungsfestigkeit MM/MC 107/20 mV
Anschlusswerte
praxisgerecht
Ausgangswiderstand 1khz Cinch/XLR 48/107 Ohm
Leistungsaufnahme
Aus | Standby | Leerlauf
0 /-/ 6 Watt
LABOR-KOMMENTAR: Im Labor bot die Musical Fidelity
eine ausgezeichnete Vorstellung. Sehr gute Störabstände
bei MM, gute bei MC. Frequenzgänge bis
weit über den Hörbereich linear. Auch die Kanaltrennung
und Übersteuerungsfestigkeit sind exorbitant
Netzphase
am Testgerät
hoch, der Ausgangswiderstand
praxisgerecht niedrig.
AUSSTATTUNG
Eingänge in Cinch für MM und MC. Ausgänge
in Cinch und XLR; 10-stufige Anpassmöglichkeit
des Abschlusswiderstandes. Kapazitive
Einstellmöglichkeiten für MM-Systeme
7-stufig zwischen 47 und 400 Picofarad bei
laufendem Betrieb möglich. Anzeige erfolgt
über das eingebaute Display. Entzerrung
umschaltbar RIAA/IEC.Eingebautes Schaltnetzteil.
ÜBERRAGEND
90%
* Zusätzliche Messwerte und Diagramme für Abonnenten
im STEREO-Club unter www. stereo.de