Programmheft - Der Vogelhändler - Theater Nordhausen

Operette in drei Akten
von Moritz West und Ludwig Held
(nach einer Idee von Biéville)
Fassung Achim Lenz
„Wenn Carl Zeller,
neben Franz von Suppé (1819–1895), Johann Strauß (1825–1899)
und Karl Millöcker (1842–1899),
als vierter Operettenklassiker der ‚Goldenen Ära‘ gesehen wird,
so hat wohl seine Meisteroperette ‚Der Vogelhändler‘
einen entscheidenden Anteil an dieser Wertschätzung.
Diese 1891 uraufgeführte Operette ist zweifellos Zellers gelungenstes Bühnenwerk.
Es besticht in der Ausformung des Orchestersatzes und Zellers Ensemblekunst,
die im ersten Finale mit ‚Rosen aus Tirol‘ seinen Höhepunkt erreicht.“
Thomas Gnedt
(Leiter des Carl-Zeller-Museums)
Spielzeit 2013/2014
Katharina Boschmann und Opernchor

DIE HANDLUNG
Erster Akt
Zweiter Akt
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Kurfürstliches Jagdrevier. Vorbereitungen
zum alljährlichen Schützenfest in
einem Dorf in der Pfalz. Der Kurfürst
wird erwartet, doch da alle Wildschweine
bereits abgeschossen sind und das
Dorf zur Begrüßung keine Jungfrau aufbieten
kann, will ihm sein Wald- und
Wildmeister Weps – gegen Bares aus
dem Dorf – Ersatz anbieten. Die feschen
Tiroler Vogelhändler treffen ein. Der Umworbenste
von ihnen will die Christel
heiraten. Noch fehlt ihm das Geld, eine
Familie zu ernähren, doch er könnte
evtl. den freien Posten als Menagerieinspektor
im Schlossgarten erhalten.
Weps’ Neffe Stanislaus hat Spielschulden.
Er soll Adelaide heiraten, eine
reiche ältliche, ihn liebende Hofdame,
aber außer ihren Millionen schätzt er
nichts an ihr. Als der Fürst seinen Festbesuch
absagt, beschließt Stanislaus,
die Ersatzehrenjungfrau zu begrüßen,
um Weps das Bestechungsgeld zu
retten.
Die Kurfürstin Marie, inkognito auf dem
Fest, erfährt von Adam, dass der Fürst
eine Ehrenjungfrau empfangen will.
Eifersüchtig will sie diese Jungfrau sein.
Adam lehnt ab, dass Christel sich für ihn
beim Kurfürsten um die Stelle in der
Menagerie bemüht. Doch sie besorgt
in einer Geheimaudienz bei Stanislaus,
der sich als Kurfürst ausgibt, die Unterschrift.
Weps gerät in eine missliche
Lage: Den Mädchen des Dorfes muss er
sagen, dass der „Kurfürst“ bereits ein
Rendezvous hat, der Kurfürstin muss er
gleichzeitig erklären, dass ihr Mann gar
nicht da ist.
Als herauskommt, dass Christel das
heimliche Treffen mit dem Fürsten
hatte, tröstet die Kurfürstin Adam und
schenkt ihm Rosen.
Bei Kurfürstens ist dicke Luft und der
Fürst abgereist, obwohl am Abend ein
großes Gartenfest gefeiert werden soll.
Die Kurfürstin bestellt Christel aufs
Schloss, um zu erfahren, was bei der
Geheimaudienz passiert ist. Da Christel
dem vermeintlichen Fürsten widerstanden
hat, will Marie Christel wieder mit
Adam versöhnen.
Adelaide hat bereits Stanislaus’ Schulden
bezahlt, doch er flieht vor ihr – und
trifft auf Christel. Er muss befürchten,
dass sein Kurfürstenspiel auffliegt.
Um Adam und Christel zu versöhnen,
hat die Kurfürstin eine Prüfung anberaumt,
die Adam nur bestehen kann.
So erhält er den einträglichen Posten
in der Menagerie und kann heiraten.
Da Christel erzählt, sie hätte den Kurfürsten
gesehen (der ja gar nicht auf
dem Schloss ist), wird Stanislaus eine
Falle gestellt. Wenn er zum Fest erscheint,
wird Christel die Fahrradglocke
läuten. Er erscheint als
Bräutigam von Adelaide! Noch immer
verletzt verlangt Adam, dass Stanislaus
die entehrte Christel heiratet.
Weps stellt sich als Bräutigamersatz
bei Adelaide zur Verfügung. Als Adam
sieht, dass Christel Stanislaus heftig
verprügelt, glaubt er ihr endlich ihre
Treue. Happyend!
Kalender 1817: „Im Oberinnthale in der
Gegend um Imst, ist der Handel mit Kanarienvögeln
zu Hause. Es ist fast unglaublich,
wie viel dergleichen Vögel aus jener
Gegend vertragen werden. Jeder Händler
trägt auf seinem Rücken ein Vogelhaus,
worin 300 Vögel Platz haben. Diese werden
vorzüglich in der Türkei, Russland
und England verkauft. In manchen Jahren
sind allein in England 1600 Stück Vögel
abgesetzt worden.“
Katharina Boschmann, Marian Kalus, Ballettkompanie und Opernchor
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KOMIK DER INKONSEQUENZ UND DES ABSURDEN
Interview mit dem Regisseur Achim Lenz
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Wir kennen dich als Autor und Regisseur
des Lustspiels „Trinke! Was klar ist!“,
und du bist Dozent für Schauspiel und
Regie an der Folkwang Universität der
Künste. Immer mehr Schauspielregisseure
sind seit einigen Jahren im internationalen
Musiktheater zu finden.
Warum machst du diese Mode mit?
Marvin Scott (Opernchor)
zeptregie tritt das prozessorientierte
Arbeiten. Der Sänger fühlt sich von der
musikalischen Erarbeitung der Rolle
über die körperliche Umsetzung immer
weiter in seinen Charakter ein und füllt
ihn am Ende mit all seinen Probenerfahrungen
gänzlich aus. Natürlich stößt
diese Art der Regieführung im täglichen
Opernbetrieb auch auf Schwierigkeiten
und Widerstände. Wenn man diese
jedoch überwindet, kann sich das
Spiel des Sängers weg von Stereotypen
und Opernattitüden hin zu einer
lebendigen, freien und authentischen
Darstellung entwickeln.
Unter jüngeren Besuchern sind im Musiktheater
vor allem Musicals beliebt,
Operetten gehören eher zum Wunschprogramm
Älterer. Bist du als Regisseur
für die Operette nicht zu jung?
Eine gute Operette ist nicht für eine
Florian Kontschak, Marian Kalus, Helmut Kleinen
Ich denke, das Musiktheater kann
von uns Schauspielregisseuren nur
profitieren. Über die Schauspielarbeit
versuche ich, dem Ensemble einen
alternativen Weg einer Darstellung aufzuzeigen.
Oft kann ich den Sänger bei
der Anlage seines Charakters, seiner
Körperlichkeit und der Gedankenwelt
der Rolle sehr unterstützen. Kommen
komplexe szenische Abläufe und
vielleicht sogar gesprochener Text (wie
im „Vogelhändler“) dazu, so kann ich
meine Erfahrungen der Regiearbeiten
im Sprechtheater gut einfließen lassen.
Anstelle einer eher bildhaften Konbestimmte
Altersklasse geschrieben
und komponiert. Sie erzählt vom Leben
überhaupt, von allen Lebensaltern, von
Lebenslust und -leid. Die Charaktere
der Operette spiegeln das wider. Sie
reichen von ganz jung bis uralt. Bei
einer guten Komposition ist die Musik
zudem beschwingt und intelligent gestaltet.
Gerade auch, weil die Operette
eine europäische „Erfindung“ ist, welche
mit dem amerikanischen Musical
ziemlich gut konkurrieren kann, fasziniert
sie mich immer wieder von neuem.
Außerdem sollte man als Regisseur die
Fähigkeit besitzen, sich in jeden Zuschauer
hineinzuversetzen, egal ob er
von seiner Mutter im Kinderwagen oder
vom Pfleger aus dem Altenheim ins
Theater gebracht wird.
Die beschwingte Musik hat „Der Vogelhändler“
unbestritten. Aber was reizt
dich heute an der Handlung, in der es
der verliebte Adam nicht erträgt, dass
seine Christel das Leben selbst in die
Hand nimmt und sich für Adams Karriere
einsetzt?
Natürlich ist die Beziehung zwischen
Adam und Christl, ihr Auseinanderdriften
und ihr Wiederfinden, ein zentrales
Thema dieser Operette. Wenn wir jedoch
den Blick von diesem Paar aus
auf die gesamte dramatische Struktur
des Stückes ausweiten, sehen wir, dass
es um viele andere Dinge mehr geht.
Da ist zum einen eine total korrupte
Gesellschaft, die, mit mafiösen Zügen
ausgestattet, in ihrer Unterdrückung
durch die Obrigkeit versucht, noch das
Beste für sich selbst herauszuholen. Da
sind Personen wie die Kurfürstin, Weps
oder auch Stanislaus, die ihre eigene
Geschichte erzählen wollen und so ihre
Individualität über das Gemeinwesen
hinaus für sich propagieren. Dadurch
entstehen Konflikte, die zeitlos sind:
Geldgier erzeugt Korruption, Nichtwissen
erzeugt Wissensdurst, Eifersucht
erzeugt Gewalt, und Sehnsucht erzeugt
Hingabe.
Der Chor hat in deiner Inszenierung nicht
nur kommentierende Funktion, obwohl
er den Ausgang des Geschehens nicht
beeinflussen kann. Warum war er dir in
dieser Operette so wichtig?
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Alle Protagonisten – seien sie nun
Bergler aus dem Tirol oder kurfürstliche
Schlossbesitzer, entwickeln sich letztendlich
aus dem Chor. Die gleichen
grotesken Charakterfarben wie die
handelnden Protagonisten finden sich
im Chor. Alle Charaktere sind bereits
in den Chorcharakteren und in ihren
proletenhaften Aussagen vereinigt.
Alle sind Teil des Pöbels, alle sind Teil
einer tief in die Erde eindringenden
Volksgemeinschaft: oversexed,
pervers, grausam und masochistisch,
dumm und oberdämlich, eitel und
selbstgenügsam: aber auch immer Teil
des Menschlichen. Deshalb sind sie
dann auch wieder alle liebenswert,
komisch, lustig, frivol, anzüglich und
konsequent absurd.
Wie bist du darauf gekommen, die Tiere
der momentan ohne Aufseher dastehenden
Menagerie ins Bühnengeschehen
mit einzubeziehen?
Das Stück beginnt mit dem Problem,
dass keine Tiere mehr da sind, um sie
tot zu schießen. Das allein ist doch
schon ein Brüller! Ich suche im Vogelhändler
eine Komik der Inkonsequenz
und des Absurden, sie ist exzessiv, sie
ist maximal und unheimlich körperlich.
Die Operette hat die große Fähigkeit,
dass das Lachen der Zuschauer über
den Orchestergraben auf die Bühne
und von dort wieder zu den Zuschauern
zurückführt. Wir haben das Gefühl,
dass alles miteinander geschieht und
nichts vorgeführt wird. Während das
Publikum über die Operette lacht, lacht
die Operette über sich selbst.
Du bist Schweizer und hast in deiner
Thüringer Inszenierung Unmengen
von Bratwurst aufgefahren. Isst du sie
selbst gern?
Uta Haase, Bianca Koch
Ich bin in den Schweizer Bergen geboren.
Diese Natur- und Menschenerfahrung
wollte ich gerne im „Vogelhändler“
einfließen lassen. Die Menschen
des Gebirges und des Flachlandes
haben aber eines gemeinsam: Sie
feiern gerne, sie essen gerne und sie
möchten zusammen glücklich sein.
Die Ausstattung des Stückes bleibt
in einem naturalistischen Stil, wir
bleiben auch unserer Zeit im Kostüm
extrem treu, aber die Art, wie die
Menschen im Stück miteinander umgehen,
ist modern, unverfälscht und
authentisch, so als ob sie gleich zu
uns ins Parkett hinabsteigen könnten,
um mit uns ein Fest zu begehen. Natürlich
darf dann die leckere Thüringer
Rostbratwurst nicht fehlen.
DER WEG ZUR OPERETTE
von Anja Eisner
Am Anfang war ein Arztsohn, Carl
Adam Johann Nepomuk Zeller, der
1842 im niederösterreichischen St.
Peter in der Au geboren wurde, mehrere
Instrumente erlernte, elfjährig
Wiener Sängerknabe wurde, der am
Stiftsgymnasium Melk die Matura mit
Auszeichnung machte, Rechtswissenschaften
und Komposition studierte,
in Graz zum Dr. jur. promovierte, an
verschiedenen Gerichten arbeitete
und der schließlich 1873 in das
Ministerium für Kultus und Unterricht
berufen wurde. Dort machte er eine
glänzende Karriere, wurde zuerst Vizesekretär,
dann Sekretär, später Sektionsrat
und zuletzt Ministerialrat, dem
das Kunstreferat unterstand. In seiner
Freizeit ging er seiner zweiten Liebe,
der Musik, nach. Er komponierte –
noch als Student – zunächst Lieder
und Männerchöre. 1876 brachte er
Flix-Flux-Flax-Florian
Diese lustige Buchstabenkombination
ist keine Erfindung der Librettisten,
sondern sie geht auf alte Kinderspiele
zurück. In Brünn sang man „Flix Flax Florian“,
in Dresden 1897
„Flick de Flock de Floria
Sitzt die Königstochter da
Wir möchten sie gern sehen
’s ist eine starke Mauer drum
Die Mauer wolln wir zerbrechen
die Stein wolln wir zerstechen
eine Händ fällt ab.“
Ein Mädchen kniet dabei in der Mitte,
die übrigen halten mit beiden Händen
ihr Kleid in die Höhe. Ein anderes Kind
geht um den Kreis herum und singt das
Lied. Mit den letzten Worten schlägt es
einem Kinde auf die Hand, das das Kleid
nun loslässt und sich rückwärts an das
singende Kind hängt, das erneut im Kreis
gehend singt, bis es nach und nach jedem
Kind auf die Hand geschlagen hat
und alle an ihm hängen.
nach zwei Liederspielen eine komische
Oper heraus, „Joconde“.
Die Texte dazu verfasste Moritz Georg
Nitzelberger, ein seit Jugendtagen guter
Freund Zellers. Nitzelberger, der sich
als Texter und Librettist Moritz West
nannte, war 1840 in Wien geboren worden
und studierte dort wie Zeller Jura.
Nach 1862 arbeitete er zunächst am
Bezirksgericht Leopoldstadt, dann bei
der Wiener Unionbank und schließlich
als Verwaltungsrat für die mährischschlesische
Kaschau-Oderberger-Bahn.
Während eines gesundheitsbedingten
längeren Italienaufenthaltes schrieb
er das erwähnte Libretto zu „Joconde“,
nach seiner Rückkehr vertraute er
beruflich ganz auf die Schriftstellerei;
waren doch schon die Jugendwerke des
nun fast Vierzigjährigen von Grillparzer
positiv beurteilt worden. Die nächste
Oper wurde ein Flop, doch die Hinwendung
zur Operette brachte schließlich
den ganz großen Durchbruch.
Wests Freundschaft mit Zeller und
seiner Familie ging so weit, dass er eine
Zeitlang im gleichen Haus in der Wiener
Asperngasse 3 lebte, in dem die Zellers
bis ca. 1890 wohnten. Auch gemeinsame
Urlaube verlebten Zeller und
West miteinander, so in Spital am Phyrn
und in Aigen-Schlägl, wo die Familie
viele Jahre Gast des Prämonstratenser-
Chorherrenstiftes war. Zeller und West
verband auch die Liebe zur Jagd, der sie
im Urlaub ausgiebig frönten. Es heißt,
die beiden hätten nicht nur In Oberösterreich,
sondern auch in Tirol Urlaub
gemacht. Dort konnten sie wandernde
Vogelhändler beobachten, hörten die
Bauern im Wirtshaus mit „Grüaß enk
Gott“ grüßen und sahen Mädchen, die
die Post über die Dörfer ausfuhren.
Die Urlaubsbeobachtungen sollten den
beiden für ihre weitere Arbeit nützlich
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Uta Haase, Marian Kalus, Bianca Koch
sein. Aber natürlich auch ihre Beobachtungen
im Kollegenkreis. Zellers Arbeit
im Kultusministerium brachte die eine
oder andere Begegnung mit Zeitgenossen,
deren Amtseifer für die Professoren
Süffle und Würmchen Pate stand. Zeller
wurde aus seinen Kreisen heraus immer
wieder bewusst gemacht, dass sein
Ausflug in die Musik etwas für einen
Ing. Gottfried Hecher, der Urenkel von
Carl Zeller, und seine Gattin Christine
haben dem Carl Zeller-Museum in St.
Peter in der Au ein Geschenk gemacht.
Am 5. Oktober 2013 wurde es zum ersten
Male ausgestellt: eine original Tiroler
Vogelhändler-Kraxe mit kunstvoll
aus Zirbenholz und Berberitzstauden
gefertigtem Vogelkäfig. Gottfried Hecher
lebt in Tirol und ließ das Originalstück
beim 72-jährigen Franz Gstrein
aus Imst fertigen. Im 17. und 18. Jahrhundert
trugen die Imster Vogelhändler
auf Kraxen ihre hölzernen Käfige
in die Welt hinaus. Heute gibt es nur
noch wenige Handwerker, die die historischen
Käfige und Kraxen bauen.
Ministerialrat Außergewöhnliches und
an sich Ungehöriges war.
Gemeinsam mit dem gebürtigen
Regensburger Ludwig Held (geboren
1837), der kurzzeitig das Münchner
Gärtnerplatztheater leitete, nach Wien
als Sekretär des Theaters an der Wien
kam und schließlich als Theaterredakteur
des „Neuen Wiener Tagblatts“
arbeitete, hoben Zeller und West die
Operette „Der Vogelhändler“ aus der
Taufe (nachdem sie zuvor bereits die
Operette „Der Vagabund“ gemeinsam
geschrieben hatten). Held, der übrigens
ebenfalls mit Zeller in einem Haus
lebte, allerdings erst, als dieser in den
1. Bezirk an den Kärntnerring 12 umzog,
übersetzte viele Stücke aus dem Französischen.
Eins davon entlehnte er als
Vorlage für den „Vogelhändler“.
Der Journalist und Dramatiker Charles-
Henri-Étienne-Edmond des Noyers de
Biéville, der von 1814 bis 1880 lebte,
und der Dramatiker und Ritter der Ehrenlegion
Charles Voiron (der sich auch
Charles Varin oder Victor Varin nannte)
hatten 1857 das heitere Stück „Ce que
deviennent les roses“ verfasst (das als
„Das Gänsemädchen“ im Deutschen
bekannt wurde, im Titel aber doch auf
die besondere Bedeutung von Rosen
hinweist).
Und auch diese Autoren dürften eine
weitere Quelle genutzt haben, die den
Kreis zur Operette und den österreichischen
Autoren schließt: 1842 war der
Roman „Der Vogelhändler von Imst“
von Carl Spindler erschienen, ein Buch,
das gewaltig Furore machte.
Die von Carl Zeller, Moritz West und
Ludwig Held 1891 am Theater an der
Wien herausgebrachte Operette „Der
Vogelhändler“ war noch einmal ein
gewaltiger Erfolg der klassischen Operette,
deren Glanzzeit gerade zu Ende
ging. Mit der lebensvollen Gestaltung
der Figuren wurde die Operette zum Urbild
unzähliger Heimatstücke auf den
Bühnen und später im Fernsehen.
Uta Haase und Opernchor
Im Sommer 2013 wurde vom Verlag
Edition Tirol/Österreich der 566-seitige
Volksroman „Der Vogelhändler von
Imst“ von Carl Spindler (1796–1855)
neu aufgelegt. Spindler hatte seinen
Roman, der um 1740 spielt, 1842 in vier
Teilen erstmals veröffentlicht und landete
damit einen Bestseller. Zwischen
1830 und 1860 zählte Spindler zu den
populärsten Unterhaltungsschriftstellern
in Deutschland. Verleger Martin
Reiter vermutet, dass Spindlers „Vogelhändler“
schon Victor Varin und
Edmond de Biéville zu ihrem Vaudeville
inspiriert hat. Reiter: „Man findet
sozialgeschichtlich und volkskundlich
interessante Passagen ebenso wie Tiroler
Volkstypen und die Freuden und
Leiden der damaligen Menschen in den
verschiedensten Gegenden Tirols.“
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OPERETTENZEIT
von Anja Eisner
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Aaron Judisch, Katharina Boschmann
Wann spielt „Der Vogelhändler“
eigentlich?
In Otto Schneidereits 1965 erstmals
erschienenem Lexikon „Operette A–Z“
lesen wir: „Die Operette spielt zu Anfang
des 18. Jahrhunderts“. Pipers
Enzyklopädie Musiktheater schreibt:
„Handlung: Beginn des 18. Jahrhunderts“.
Der renommierte Internetopernführer
www.opera-guide.ch lässt
lesen: „Zeit: Anfang des 19. Jahrhunderts“.
Ja, was denn nun?
Für das 18. Jahrhundert spricht, dass
um siebzehnhundertnochetwas der
Landesherr der Pfalz zum Gremium gehörte,
das den Kaiser des Heiligen
Römischen Reichs deutscher Nation
kürte, und der daher Kurfürst hieß.
Dieses Reich existierte bis 1806, im
Zuge der Napoleonischen Kriege wurde
die Kurpfalz allerdings 1798 bis 1814
in einen rechtsrheinischen und einen
linksrheinischen (französischen) Teil
gespalten. Von den damit verbundenen
Sorgen zeigt die Operette nichts
(man bedenke, wie sehr die deutsche
Teilung 1961–1989 wegen der vielen
existierenden, aber abgeschnittenen
Verbindungen im Alltag immer spürbar
war). Auch der Volksroman, „Der Vogelhändler
von Imst“, den Carl Spindler
1842 veröffentlichte, legt das 18. Jahrhundert
als Handlungszeit der Operette
nahe, denn er spielt um 1740.
Der Beginn des 19. Jahrhunderts hat
einen besonders wichtigen Fürsprecher:
Musik und Bühne, den Verlag, der das
Ein Ministerialdirektor für eine Operette
applausumtost auf der Bühne? Nein!
Das Ministerium soll Carl Zeller haben
wissen lassen, dass „es wohl natürlich
wäre, dass mit Rücksicht auf seine Eigenschaft
als Staatsbeamter der Herr
Zeller nicht auf der Bühne erscheinen
könne.“
Aufführungsmaterial zur Verfügung
stellt. Im Libretto steht: „Zeit der
Handlung: Anfang des 19. Jahrhunderts“.
Die Lektoren gehen davon aus,
dass die Datierung 18. Jahrhundert
eine Sicherheitsmaßnahme der Autoren
war. So wie Lessing „Emilia Galotti“
nach Italien verlegte, und „Ein Maskenball“
von Verdi zunächst die Zensur
nur überstand, indem der schwedische
Königsmord zum Gouverneursmord im
fernen Amerika wurde, so haben die
Autoren ihr Libretto zeitmäßig – aber
auch zum großen Teil ortsmäßig – verlegt,
um niemandem zu nahe zu treten.
Tatsächlich ist „Der Vogelhändler“
ein Gegenwartsstück gewesen: Der
niederösterreichische Beamte Carl
Zeller machte mit Dr. jur. Nitzelberger
(der Librettist Moritz West) korruptes
Verhalten zu einem Hauptthema seiner
Operette und studierte im Urlaub das
Leben auf dem Lande, in Oberösterreich
und in Tirol – und ließ die Operette
in Deutschland spielen. Ja, und
die vertrottelten Professoren, die zur
Prüfung des Adam auftreten, die kannten
sie ja aus ihrem Berufsalltag …
Zudem gab es Anfang des 19. Jahrhunderts
die Napoleonischen Kriege, die
Völkerschlacht bahnte sich an – genug
Gefahr, dass ein Kurfürst nicht in der
Operette auftreten, sondern unterwegs
sein musste!
Die Operette ist seit 1974 rechtefrei.
Seitdem wird an der Handlung, an Zeit
und Ort an beinahe jedem Theater, das
die Operette aufführt, „herumgedoktert“.
Da „Der Vogelhändler“ immer
zum Vergnügen des Publikums läuft,
zeigt sich dadurch nebenbei, dass die
Handlungszeit – passend zu unserer
Inszenierung könnte man sagen –
„Wurscht“ ist.
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DER VOGELHÄNDLER AUS DEM HARZ
DIE STADTBIBLIOTHEK
„Rudolf Hagelstange“, Wilhelm-Nebelung-Straße 10, Tel. (0 36 31) 98 37 95,
hält zur Operette „Der Vogelhändler“ folgende Medien bereit:
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Im Jahre 1955 erschien in Pößneck das
Buch „Die abenteuerliche Reise des
Wilhelm Wiele“. Darin schildert der
Autor, der selbst Tiertransporte nach
Amerika begleitete, die Überfahrt des
St. Andreasberger Vogelhändlers Wiele
mit seinem Sohn nach Amerika. Der
bildhaften Schilderung wegen sei hier
zitiert, wie Wiele das Tragegestell (Reff)
zum Transport fertig macht:
… Danach gingen die beiden in die
Stube, um das Reff zu packen. Dreißig
Käfigreihen setzten sie hinein, jeweils
sieben auf eine Stange, vorn und hinten
versplintet. Mit gewohntem Griff füllte
Christian Wiele die Futternäpfe mit
Rübsen, ihm war jeder Handgriff längst
zu einer vertrauten Gewohnheit geworden.
Das Tränken ging etwas langsamer
vor sich, mit dem scharfen Strahl seiner
Wasserkanne spülte er zunächst jeden
der kleinen Trinknäpfe sorgfältig aus,
damit jeder Schmutz aus ihnen entfernt
wurde. Durch Unsauberkeit könnten
sich leicht Krankheiten einschleichen,
und beim Auffüllen hielt mancher der
kleinen Sänger seinen Kopf unter den
Strahl, um ein kleines Bad zu nehmen.
Futtermolle, Sieb und Messingkanne
kamen danach in die Brottasche.
Gemeinsam trugen Vater und Sohn
dann das Reff hinaus auf den Tritt vor
der Haustür, der gerade die richtige
Höhe hatte, um die Rückenlast bequem
aufhucken zu können. …
Wussten Sie schon, dass der Handel mit
Kanarienvögeln ursprünglich von Spaniern
betrieben wurde? Sie importierten
die Tiere direkt von den kanarischen Inseln.
Als ein Schiff vor Elba strandete,
kam eine ganze Vogelkolonie nach Italien,
gedieh dort prächtig und brachte italienischen
Händlern ein lukratives Geschäft.
Italienische Vogelhändler brachten
die Vögel nach Tirol, wo der neue Erwerbszweig
beglückt angenommen und
heimisch wurde.
Zeller, Der Vogelhändler
Im Wald, da sind die Jäger: der Vogelhändler;
das Wirtshaus im Spessart;
die lustigen Weiber von Windsor u. a./
Carl Zeller; Franz Grothe; Otto Nicolai
u. a. – Stuttgart: Verl. Das Beste,
1999. – 3 CD + Beil.
Oper, Operette
Oper, Operette, Musical. – 2. Aufl. –
Stuttgart: Metzler, 2005. – 281 S. -
(metzler kompakt)
Opernführer: Opern, Operetten und
Musicals, von Don Giovanni bis zum
Phantom der Oper – Genf: Lechner,
1998. – 640 S.
Operette und Musical: der neue Führer/Heinrich
Zelton; Eduard Wolff. –
Weyam: Seehammer Verl., 1995. – 302
S.: Abb. – (Klassische Kultur-Edition)
Tirol
Reiseführer Tirol: [alle Orte und Sehenswürdigkeiten;
mit Freizeittipps]/
Anton Prock. – Innsbruck; Wien:
Tyrolia-Verl., 2011. – 317 S.: zahlr. Ill.,
Kt.; 19 cm
Südtirol: Bozen, Brixen, Meran; Städte,
Burgen, Kirchen, Museen, Fest, Wanderungen,
Weinstuben, Hotels, Restaurant;
die Top-Tipps führen sie zu den
Highlights/von Werner A. Widmann.
– München: ADAC-Verl., 2012. – 191
S.: zahlr. Ill. + Kt. – (ADAC-Reiseführer
plus)
Kurpfalz
Rhein-Neckar: die Pfalz zwischen
Bergstraße und Deutscher Weinstraße/
Helmuth Bischoff. Unter Mitarb. von
Gisela Atteln. – Köln: DuMont, 2007.
– 240 S.: Ill.; 18 cm – (DuMont Reise-
Taschenbücher)
Quellen:
S.3: zit. nach www.carlzeller.at/?menu=4&lang=1 . S. 4: Die Handlung wurde für dieses Heft nacherzählt.
Anmerkung zit. nach www.meinbezirk.at/reith-im-alpbachtal/chronik/der-vogelhaendler-als-historischer-volksroman-d644820.html.
S. 6: Das Interview ist ein Originalbeitrag für dieses Programmheft.
S. 9: Originalartikel für dieses Programmheft unter Verwendung von:
www.biographien.ac.at/oebl/oebl_N/Nitzelberger_Moritz_1840_1904.xml;
www.operetten-lexikon.info/?menu=199&lang=1;
www.operetten-lexikon.info/?menu=200&lang=1 und www.carlzeller.at/?menu=4&lang=1. Anmerkung
zitiert und nacherzählt nach www.volksliederarchiv.de/kinderspiele-298.html. S. 10: Anmerkung
nach www.carlzeller.at/?menu=61&lang=1&id=63. S. 11: Anmerkung nach www.meinbezirk.at/reithim-alpbachtal/chronik/der-vogelhaendler-als-historischer-volksroman-d644820.html.
S. 13: Originalartikel
für dieses Programmheft unter Verwendung von Schneidereit, Otto, Operette A-Z, Berlin 1983;
Pipers Enzyklopädie Musiktheater Bd.6, München 1997, www.opera-guide.ch. Anmerkung nach http://
de.wikipedia.org/wiki/Carl_Zeller. S. 14: Redaktionell bearbeiteter Text nach http://geschichtsatlas.
de/~gc7/html/vom_vogelhandler_.html. Anmerkung nach http://www.sagen.at/doku/hoermann_beitraege/tiroler_vogelhaendler.html.
S. 16: zit. nach M. West, L. Held, Der Vogelhändler, 1891.
Ballettkompanie
Die Probenbilder entstanden zur ersten Kostümprobe 10 Tage vor der Premiere. Urheber ist Anja
Daniela Wagner, Nordhausen.

„Schenkt man sich Rosen in Tirol,
weißt du, was das bedeuten soll?
Man schenkt die Rose nicht allein,
man gibt sich selber mit auch drein!“
aus „Der Vogelhändler“
Impressum:
Herausgeber: Theater Nordhausen/Loh-Orchester Sondershausen GmbH
Tel.: (0 36 31) 62 60-0, Intendant: Lars Tietje, Programmheft Nr. 4 der Spielzeit
2013/2014, Premiere: 15. November 2013, Redaktion und Gestaltung: Dr. A. Eisner,
Layout: Landsiedel | Müller | Flagmeyer, Nordhausen