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COLORFOTO<br />
9|2013<br />
COLORFOTO10|2014<br />
Deutschland 6,90 Euro<br />
PRAXIS<br />
PRAXIS<br />
Spiegel gegen<br />
spiegellos<br />
Canon 7D gegen<br />
Olympus OM-D M1<br />
<strong>Fotoschule</strong>: <strong>Tiere</strong> fotografieren<br />
Reise: Herbst am Baikalsee<br />
Wettbewerb: Die Farbe Rot<br />
Tipps vom Profi: Fußball<br />
Perfekte<br />
Schwarzweiß-<br />
Fotografie<br />
Leica M Monochrom<br />
TEST<br />
Samsung NX3000<br />
Die Reisekamera<br />
BEILEGER<br />
TESTCHART<br />
OBJEKTIVE<br />
Schnelltest<br />
für Ihre Objektive<br />
40<br />
Porträtobjektive<br />
&<br />
kurze Teles<br />
Topleistung bei<br />
Blende 2<br />
TEST<br />
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €<br />
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €<br />
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK<br />
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €<br />
TEST<br />
Zeiss- gegen Leica-Zoom<br />
Panasonic Lumix FZ1000 und Sony RX10
Vollformat.<br />
Ultrakompakt.<br />
Die kleinsten 35 mm Vollformat-Systemkameras der Welt.*<br />
Um die Hälfte leichter als derzeit führende DSLR-Modelle.<br />
Die<br />
Serie von Sony.<br />
Besuchen<br />
Sie uns auf der<br />
photokina<br />
16. – 21. 09. 2014<br />
Halle 5.2<br />
Stand A10<br />
Überragend detailreich.<br />
Nicht nur für Profis.<br />
- 36,4 Megapixel EXMOR TM CMOS Vollformat-<br />
Sensor<br />
- Kein optischer Tiefpassfilter für optimierte<br />
Detailtiefe<br />
- Schnelles, intelligentes Autofokus-System<br />
Lässt keine Wünsche offen.<br />
Vollformat für alle.<br />
- 24,3 Megapixel EXMOR TM CMOS Vollformat-<br />
Sensor<br />
- Optimierter, schneller Hybrid-Autofokus<br />
- BIONZ X Bildprozessor für verbesserte<br />
Wiedergabe<br />
Extra lichtempfindlich.<br />
Professionell diskret.<br />
- Großer Empfindlichkeitsbereich bis<br />
ISO 409.600 erlaubt Fotos bei totaler<br />
Dunkelheit**<br />
- Erstmals mit Silent Modus für<br />
geräuschloses Auslösen<br />
BILDQUALITÄT: SEHR GUT<br />
3/2014<br />
Sehr gut<br />
01|2014 Sony Alpha 7<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
High-ISO 9/2014<br />
www.sony.de/a7-series<br />
* Stand Juli 2014: Im Vergleich zu anderen Systemkameras mit einem 35 mm Vollformat-Sensor.<br />
** Standard ISO 100-102.400 (200-102.499 bei Videos) vergrößerbar auf ISO 50-409.600 (200-409.600 bei Videos).
SERVICE LESERBEFRAGUNG<br />
Ihre Meinung<br />
Was machen wir richtig, was sollte sich ändern?<br />
Welche Themen sind Ihnen wichtig, welche kommen zu kurz?<br />
Passt die Mischung, und stimmen die Details?<br />
Werner Lüttgens, Cefredakteur<br />
In regelmäßigen Abständen bitten wir Sie, unsere Leserinnen<br />
und Leser, um Ihre Meinung zum Heft. Für uns ist diese Kritik<br />
sehr wichtig, da das Heft vom Leser, ob Kioskkäufer oder Abonnent<br />
lebt. Natürlich bekommen wir über eMails und Anrufe<br />
eine wichtige Resonanz, aber wir wollen auch wissen, was die<br />
Leserinnen und Leser denken, die nicht schreiben. Wie gefällt<br />
Ihnen der neue Objektivtest, die <strong>Fotoschule</strong> mit vielen Einsteigerthemen,<br />
die Kamerapraxis, der fotocommunity-Teil? Was ist<br />
zuviel, was zuwenig, welches Thema sollten wir anders angehen.<br />
Nehmen Sie die Chance war und gestalten Sie COLORFOTO<br />
mit. Unsere Umfrage findet online, während zwei Ausgaben von<br />
COLORFOTO, Heft 10 und 11, statt. Bitte geben Sie für Heft 10 ein:<br />
www.colorfoto.de/leserumfrage10<br />
Als Dankeschön verlosen wir unter allen Teilnehmern eine<br />
Nikon D5300 mit Schwenkmonitor und 24-Megapixel-APS-C-<br />
Sensor sowie fünf Kameragurte aus Elchleder. Teilnahmeschluss<br />
ist der 2. 11. 2014.<br />
Wir verlosen:<br />
5x<br />
Eddycam Monochrome<br />
Eddycam ein Kameragurt aus skandinavischem Elchleder<br />
• Klassisch-schlichtes Design • Farbe: Außen- und Innenseite<br />
sowie die Nähte einheitlich schwarz, die Lederendstücke und das<br />
Band braun gefärbt • Edelstahl-Gurtklemmen • Made in Germany<br />
• Preis ab 130 Euro<br />
Ix<br />
Nikon D5300<br />
Spiegelreflexkamera mit sehr guter Bildqualität<br />
und umfangreicher Ausstattung<br />
• 24-Megapixel-APS-C-Sensor • Schwenkmonitor<br />
• WiFi • GPS • Preis 800 Euro<br />
COLORFOTO 10/2014 3
INHALT<br />
OKTOBER 2014<br />
NEWS<br />
Neuheiten der photokina ...............06<br />
Erläuterungen zum Objektiv-<br />
Testchart ...........................................12<br />
FOTOPRAXIS<br />
KAMERAS<br />
PRAXISTEST Canon EOS 7D<br />
gegen Olympus OM-D E-M1 .............14<br />
TEST Panasonic Lumix FZ1000<br />
gegen Sony RX10 ...............................24<br />
TEST Samsung NX3000 ..................32<br />
KAMERAANWENDUNG Leica<br />
M Monochrom ....................................38<br />
56<br />
<strong>Fotoschule</strong><br />
Das Thema der<br />
<strong>Fotoschule</strong> in dieser<br />
Ausgabe: Ratschläge<br />
und Anregungen<br />
für das<br />
Fotografieren von<br />
<strong>Tiere</strong>n zu Hause,<br />
im Zoo, im Naturpark<br />
und in freier<br />
Wildbahn.<br />
Foto: Maximilian Mutzhas<br />
111<br />
Wettbewerb<br />
Wir zeigen die Siegerfotos<br />
der ersten<br />
acht Plätze des<br />
Wettbewerbs mit<br />
dem Thema „Rot“<br />
und eine Bildauswahl<br />
der Redaktion.<br />
Foto: Karl Stechl<br />
FOTOPRAXIS<br />
REISEFOTOGRAFIE<br />
Bilder aus Sibirien und vom<br />
Baikalsse ............................................46<br />
FOTOSCHULE, FOLGE 18<br />
Fotografieren von <strong>Tiere</strong>n zu<br />
Hause, im Zoo, im Naturpark<br />
und in freier Widbahn .........................56<br />
OBJEKTIVE<br />
TEST 40 lichtstarke<br />
Festbrennweiten .................................62<br />
ZUBEHÖR<br />
Vier Anbieter von Echtfotobüchern:<br />
Cewe, Fujidirekt,<br />
Pixelnet, Whitewall ..............................78<br />
DxO Viewpoint 2 .................................82<br />
Franzis HDR Projects 2 Platin .............83<br />
Scanner für Dias und Negative:<br />
Reflecta ProScan 10T .........................84<br />
Gary Fong Color Reference Kit ..........85<br />
Foto: Tom Ahrens<br />
FOTOCOMMUNITY<br />
WETTBEWERB „ROT“<br />
Das Portfolio der Redaktion ............. 112<br />
WETTBEWERB „ROT“<br />
Die Siegerbilder ................................120<br />
46<br />
Reisefotografie<br />
Beeindruckende Bilder aus der<br />
Region um den Baikalsee<br />
brachte Profi-Fotograf Maximilian<br />
Mutzhas von seiner Reise<br />
nach Sibirien mit.<br />
AUFRUF NEUER WETT-<br />
BEWERB „Begegnungen“ ...............122<br />
FOTOPRAXIS<br />
Fußballreportage –<br />
Heiko Theobald .................................122<br />
4 COLORFOTO 10/2014
STANDARDS<br />
LESERBRIEFE ................................... 86<br />
IMPRESSUM .................................... 88<br />
BESTENLISTEN ............................... 90<br />
DIE BÜCHER DES MONATS ......... 106<br />
AUSSTELLUNGEN ...........................108<br />
IM TEST<br />
FOTOTECHNIK AUF<br />
DEM PRÜFSTAND<br />
KAMERAS<br />
Canon EOS 7D gegen<br />
Olympus OM-D E-M1 ................ 14<br />
Panasonic Lumix FZ1000<br />
gegen Sony RX10 ...................... 24<br />
Samsung NX3000 ..................... 32<br />
OBJEKTIVE<br />
40 Festbrennweiten ................... 62<br />
38<br />
14<br />
Leica M Monochrom<br />
Eine Messsucher-Kamera,<br />
die nur Schwarzweiss<br />
kann – aber in Perfektion.<br />
Maximilian Weinzierl war<br />
mit ihr unterwegs und hat<br />
klassische Schwarzweißmotive<br />
fotografiert.<br />
Canon EOS 7D gegen Olympus<br />
OM-D E-M1<br />
Wie genau arbeitet der Autofokus? Wie gut<br />
sind Weißabgleich und Belichtungungssteurung<br />
bei schwierigen Licht- und Motivsituationen?<br />
Unser Praxistest vergleicht<br />
Canons Top-Modell mit der Top-Systemkamera<br />
von Olympus im Fotoalltag.<br />
ZUBEHÖR<br />
Vier Anbieter von Echtfotobüchern:<br />
Cewe, Fujidirekt,<br />
Pixelnet, Whitewall ..................... 78<br />
DxO Viewpoint 2 ........................ 82<br />
Franzis HDR Projects 2 Platin .... 83<br />
Scanner für Dias und Negative:<br />
Reflecta ProScan 10T ................ 84<br />
Gary Fong Color Reference Kit . 85<br />
32<br />
Samsung NX 3000<br />
Samsung präsentiert mit<br />
der NX3000 ein Einstiegsmodell<br />
mit 20-MP-APS-<br />
C-Sensor und Klappdisplay<br />
für 400 Euro. Womit<br />
kann die Neue punkten?<br />
62<br />
40 Festbrennweiten<br />
Lichtstarke Objektive mit<br />
Brennweiten von 70 bis 135<br />
mm – ideal für Porträts –<br />
von Canon, Nikon, Pentax,<br />
Sigma, Sony, Tamron, Toki-<br />
na, Zeiss, getestet an Canon-,<br />
Nikon-, Pentax- und<br />
Sony-Kameras.<br />
12<br />
Ein Testchart<br />
liegt diesem Heft bei.<br />
Damit können Sie Ihre<br />
Objektive selbst testen.<br />
Die genaue Anleitung<br />
für den Test finden Sie<br />
auf Seite 12–13 in dieser<br />
Ausgabe und auf dem<br />
Testchart selbst.<br />
COLORFOTO 10/2014 5
20I4<br />
Aufgewertet<br />
Sony A5100<br />
Sony stellt mit der A5100 eine kompakte Systemkamera vor,<br />
die von ihrer Ausstattung her der A6000 ähnelt. Als Sensor<br />
kommt der von der A6000 bekannte 24,3-MP-Exmor-CMOS<br />
im APS-C-Format zum Einsatz. In Zusammenarbeit mit dem<br />
Bionz-X-Bildprozessor steht dem Fotografen ein Arbeitsbereich<br />
von ISO 100 bis ISO 25 600 zur Verfügung. Filmer können bis<br />
ISO 12 800 aufnehmen. Videos sind bis Full-HD mit 60 Vollbildern/s<br />
im AVCHD- oder XAVC-S-Format möglich. Aufgewertet<br />
wurde auch das AF-System. Die A5100 bietet einen<br />
„Fast-Hybridautofokus“ mit einer Kombination von Phasen-<br />
(179 Felder) und Kontrast-AF (25 Felder), der schneller und<br />
präziser sein soll. Bei der Belichtungssteuerung stehen neben<br />
manuellem Modus sowie Blenden- oder Zeit-Priorität auch<br />
P-Modus und zahlreiche Szenenmodi zur Verfügung. Einen<br />
Sucher hat die neue Sony nicht, dafür aber einen um 180 °<br />
schwenkbaren 3-Zoll-Monitor mit Touch-Fähigkeit. Damit<br />
kann man Einstellungen anpassen, Fokuspunkt setzen oder<br />
auch auslösen. Äußerlich hat sich gegenüber der A5000 wenig<br />
verändert: ähnliche Maße und ein ähnliches Aussehen, nur<br />
das Finish der Oberfläche ist etwas strukturierter. Auch Anzahl<br />
und Position der Bedienelemente sind unverändert, Direktzugriffe<br />
gibt es wenige. Zur Ausstattung gehören ein eingebauter<br />
Blitz und Wi-Fi sowie NFC. Die A5100 wird es in<br />
Silber, Schwarz oder Braun geben. Das Gehäuse kostet 550 Euro,<br />
das Kit mit 16–50er-Zoom 650 Euro und das mit 16–50erplus<br />
55–210-mm-Zoom 950 Euro. www.sony.de whe<br />
Bedienung<br />
Die Anzahl sowie<br />
die Position der<br />
Bedienelemente<br />
hat sich gegenüber<br />
der A5000 nicht<br />
verändert.<br />
Klappmonitor<br />
Die Sony bietet einen<br />
um 180 Grad<br />
schwenkbaren<br />
3-Zoll Monitor mit<br />
Touch-Fähigkeit.<br />
GERÄT Sony A5100<br />
Bildsensor 24,3-MP-Exmor-CMOS-Sensor, 23,5 x 15,6 mm, 6000 x 4000 Pixel<br />
Empfindlichkeit Auto und man. ISO 100-25 600, Video ISO 100-12 800<br />
Dateiformat JPEG, RAW, JPEG+RAW<br />
HD-Video Full-HD 1080p60 AVCHD, XAVC S<br />
Autofokus 1 Hybrid-AF: 179 Phasen-AF und 25 Kontrast-AF Felder; Zonen, flexible<br />
Spot, Gesichtserkennung, Objektverfolgung<br />
Belichtungs- 1200 Zonen, mittenbetont, MultiSegment, Spotmesser<br />
messung<br />
Belichtungssteuerung<br />
Monitor<br />
Sucher –<br />
Sonstige<br />
Ausstattung<br />
Maße, Gewicht<br />
P, Av, Tv, M, Motivprogramme,<br />
Belichtungreihe<br />
Schwenkbarer 3-Zoll-Monitor mit 230 250 RGBW-Pixel, touch<br />
6 Bilder/s, Schwenkpanorama, MF-Peaking, Blitz, Wi-Fi, NFC, USB,<br />
HDMI<br />
110 x 63 x 36 mm, 283 g<br />
Preis 550 Euro, Kit mit 16-500 mm 650 Euro, Kit mit 16-50<br />
mm und 55-210 mm 950 Euro<br />
6 COLORFOTO 10/2014
Leica M-P<br />
Messsucher<br />
Kamera<br />
Auf der photokina stellt Leica eine<br />
neue Kamera der M-Serie vor. Die<br />
M-P basiert auf der bauähnlichen M<br />
und kommt mit demselben 24-Megapixel-Vollformatsensor.<br />
Bei der M-P<br />
hat der Fotograf die Wahl zwischen<br />
manuellem Modus und Zeitautomatik.<br />
Der Empfindlichkeitsbereich liegt unverändert<br />
bei ISO 200 bis ISO 6400.<br />
Zu den wenigen Neuheiten gehört ein<br />
größerer interner Speicher, der nun<br />
von 1 auf 2 GB erweitert wurde. In<br />
diesem werden die Bilder nach den<br />
Aufnahmen zwischengespeichert, bevor<br />
sie auf die SD-Karte geschrieben<br />
werden. Neu ist auch die kratzfeste<br />
Schutzabdeckung fürs Display aus robustem<br />
Saphirkristall. Die Auflösung<br />
des fest eingebauten 3-Zoll-Monitors<br />
bleibt bei 307 000 RGB-Bildpunkten.<br />
Neben dem Messsucher bietet die Kamera<br />
auch Live-View. Videos sind bis<br />
Full-HD mit 25 Vollbildern pro Sekunde<br />
möglich.<br />
Das Design des sehr robusten, aber<br />
mit 680 g nicht ganz leichten Gehäuses<br />
folgt traditionellen Leica-Formen.<br />
Allerdings wurde auf das typische rote<br />
Logo verzichtet, um, wie Leica sagt,<br />
ein unauffälligeres Arbeiten zu ermög-<br />
lichen. Die Leica M-P kommt in zwei<br />
Varianten in den Handel: mit schwarzer<br />
oder silbernen Lackierung. Sie kostet<br />
6700 Euro. Wie immer bei Leica, gehört<br />
eine Adobe-Lightroom-Version<br />
zum Lieferumfang.<br />
www.leica.de<br />
whe<br />
GERÄT<br />
Leica M-P<br />
Bildsensor<br />
24 MP, CMOS-Sensor,<br />
38,5 x 23,9 mm,<br />
5952 x 3976 Pixel<br />
Empfindlichkeit Auto und man ISO 200–<br />
6400<br />
Dateiformat JPEG, DNG, DNG+JPEG<br />
HD-Video<br />
Full-HD 1080p25, MOV<br />
Autofokus –<br />
Belichtungsmessung Mittenbetont, Spot, Matrix<br />
Belichtungssteuerung M, Av<br />
Monitor<br />
3-Zoll-TFT, 307 000 RGB-<br />
Bildpunkte<br />
Sucher<br />
Mess-Sucher<br />
Sonstige<br />
Ausstattung<br />
Maße, Gewicht<br />
Preis<br />
Live-View, 3 Bilder/s,<br />
2 GB interner Speicher<br />
139 x 42 x 80 mm, 680 g<br />
6700 Euro<br />
COLORFOTO 10/2014 7
20I4<br />
Kurz<br />
meldung<br />
Manfrotto<br />
Manfrotto stellt ein neues Stativ<br />
der 190X-Serie vor. Das 2-kg-<br />
Stativ aus Aluminium mit einer<br />
Arbeitshöhe von 160 cm ist für<br />
Ausrüstungen bis 7 kg Gewicht<br />
ausgelegt. Zusammengelegt<br />
misst es 59 cm. Die Beine bestehen<br />
aus drei Segmenten, die sich<br />
mit einem Handgriff öffnen lassen.<br />
Neu ist der Bodenhöhen adapter,<br />
mit dem man eine Aufnahmehöhe von 9 cm über<br />
dem Boden schafft. Preis: 180 Euro; in Sets mit<br />
dem Kugelkopf 498RC2: 250 Euro, dem 3-Wege-<br />
Neiger 804RC2: 250 Euro dem Video-Neiger<br />
MHXPRO-2W (300 Euro) www.manfrotto.de<br />
Jobo Gyropod<br />
Jobo stell zwei Halterungen für<br />
Smartphones und Kameras vor,<br />
die verwackelungsfreie Aufnahmen<br />
ermöglichen sollen. In den<br />
Griffen sind dafür Gyro-Sensoren<br />
und Motoren untergebracht. Der<br />
Ausgleich ist in 2 Achsen möglich.<br />
Der Gyropod SP-1 für 250<br />
Euro ist für Smartphones geeignet.<br />
Für 700 Euro gibt es das Modell<br />
MD-1, das Kameras bis 700 g Gewicht und<br />
133 x 100 mm Größe aufnehmen kann. Die Akkus<br />
in den Griffen reichen für 3–3,5 h Betrieb. Den<br />
Vertrieb in Deutschland übernimmt Dörr.<br />
www.jobo.com<br />
Ashampoo<br />
Photo Commander<br />
12<br />
Auch die neue Version des<br />
Ashampoo Photo Commander<br />
12 ist in erster Linie<br />
ein einfach zu bedienender<br />
Bildverwalter. Doch<br />
die Software bietet auch<br />
zahlreiche 1-Click-Bildkorrekturen bzw. Anpassungen,<br />
Stapelverarbeitung sowie Vorlagen für<br />
Kalende, Collagen u. ä. Der Photo Commander<br />
12 ist ab sofort für 50 Euro zu haben.<br />
www.ashampoo.com<br />
Stylish Olympus E-PL7<br />
Die neue Olympus E-PL7 fällt durch<br />
ein stylisches Metallgehäuse im Retro-<br />
Look auf. Sie bietet wie schon die E-<br />
PL5 16,1 Megapixel Auflösung und einen<br />
Arbeitsbereich von ISO 200 bis<br />
25 600. Das Kontrast-AF arbeitet mit<br />
81 Messfeldern, die man auch zu<br />
Gruppen zusammenfassen kann. Neu<br />
ist der klappbare 3-Zoll-Touchscreen<br />
mit 343 333 Pixeln Auflösung. Klappt<br />
man diesen um 180 Grad nach unten,<br />
so schaltet die Kamera automatisch in<br />
einen Selfie-Modus. Dank des eingebauten<br />
Wi-Fis lässt sich die E-PL7<br />
auch vom Smartphone aus steuern:<br />
Die Pen wird ab Ende September in<br />
Weiß, Silber oder Schwarz in den Handel<br />
kommen. Das Gehäuse allein kostet<br />
400 Euro, das Kit mit dem Zoom M.<br />
Zuiko 3,5–5,6/14–42 mm II R 500 Euro<br />
und das Kit mit dem Pancake-Zoom<br />
M. Zuiko 3,5–5,6/14–42 mm EZ 600<br />
Euro. www.olympus.de whe<br />
GERÄT<br />
Olympus E-PL7<br />
Bildsensor<br />
16,1 MP, MFT Live MOS,<br />
17,3 x 13 mm, 4608 x 3456 Pixel<br />
Empfindlichkeit Auto 200–25 600, auto<br />
einstellbar, man.<br />
Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG<br />
HD-Video<br />
Full-HD 1080p30, MOV,<br />
Stereomicro<br />
Autofokus<br />
Kontrast-AF: 81 Felder, Gruppen,<br />
Einzelfeld, Tracking,<br />
Belichtungsmessung Mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
324 Feldern<br />
Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, Szenenmodi, Belichtungsreihe<br />
Monitor<br />
Klappbares 3-Zoll-Touch-LCD,<br />
343 333 RGB-Pixel<br />
Sucher –<br />
Sonstige<br />
Ausstattung<br />
Maße, Gewicht<br />
Bildstabilisator, Blitz LZ10 (ISO<br />
200), HDR, 3D, HDMI, USB, Wi-Fi<br />
115 x 67 x 38 mm, 357 g<br />
Preis 400 Euro, Kit mit 3,5-<br />
5,6/14-42 II R 500 Euro,<br />
Kit mit dem Pancake-Zoom<br />
3,5-5,6/14-42 EZ 600 Euro<br />
Nikon Capture<br />
NX-D – RAW-<br />
Konverter<br />
Nikon bietet eine finale<br />
Version des kostenlosen<br />
RAW-Konverters Capture<br />
NX-D zum Download an. Das Programm unterstützt<br />
Nikon SLR-, System- und Kompaktkameras.<br />
Das Programm bietet neben der<br />
Formatumwandlung auch einfache Bildbearbeitung<br />
der JPEG- und TIF-Bilder. Capture NX-<br />
D gibt es für Windows-Rechner ab Vista und<br />
für Mac ab Version 10.7 und neuer.<br />
www.nikon.de<br />
8 COLORFOTO 10/2014
Novoflex<br />
Trio- und QuadroPod<br />
Für die Baukasten-Stativsysteme Trio-<br />
Pod und QuadroPod bietet Novoflex ab<br />
jetzt auch kürzere Stativbeine. Die Modelle<br />
A2844 (Aluminium) und C2844<br />
(Carbon) sind 42,5 bis 130 cm lang und<br />
kosten 50 bzw. 100 Euro pro Stück oder<br />
170 bzw. 370 Euro im 4er-Pack. Das<br />
kleinere C2253 bietet 30 bis 108 cm und<br />
kostet 70 Euro. Alle Modelle verfügen<br />
über Spikes und Gummikappen.<br />
www.novoflex.de whe<br />
Datacolor<br />
Farbkalibrierung<br />
Der doppelseitige SpyderCHECKR 24 dient der Farbkalibrierung<br />
und dem Weißabgleich und bietet hierfür 24 Farbfelder auf der<br />
einen Seite sowie eine Graukarte auf der anderen. Die Farbseite<br />
ermöglicht eine automatische Farbkorrektur der Fotos in Adobe<br />
Photoshop und LR, Hasselblad Phocus und Blackmagic DaVinci<br />
Resolve. Der SpyderCHECKR 24 ist ab sofort für 42 Euro erhältlich.<br />
www.datacolor.com<br />
whe<br />
_0CV5Q_CEWE_MCF_KlausKoenner_210x146mm_<strong>ColorFoto</strong>_1014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 146.00 mm);20. Aug 2014 16:25:02<br />
CEWE FOTOBUCH -<br />
Ihr ganz persönliches Meisterwerk<br />
Ihre besten Aufnahmen – professionell in Szene gesetzt.<br />
• große Formatauswahl<br />
• umfangreiche Auswahl an<br />
Einbänden und Bindungen<br />
• verschiedene edle Papierqualitäten<br />
• 100 % Zufriedenheitsgarantie<br />
www.cewe.de
20I4<br />
WhiteWall<br />
Acrylblock 24<br />
Bei dem neuen Produkt von WhiteWall werden<br />
die Fotos auf Kodak Premium Papier gedruckt<br />
und hinter eine 25 mm starken Acrylschicht kaschiert.<br />
Die Materialstärke soll eine besondere<br />
Tiefenwirkung ermöglichen. Es sind Abmessung<br />
von 10 bis max. 20 cm Kantenlänge möglich, zur<br />
Preisen von 15 bis 60 Euro. Zudem hat White-<br />
Wall auch neue Rahmen-Modelle ins Portfolio<br />
aufgenommen. www.whitewall.de whe<br />
E-Mount-Modelle Loxia-Zeiss-Objektive<br />
Zeiss stellt zur photokina 2014 eine Objektivserie für E-<br />
Mount-Vollformat-Kameras von Sony vor. Die Loxia-Objektive<br />
sollen speziell für die digitalen Sensoren optimiert<br />
sein. Die Scharfstellung sowie Blendenkontrolle erfolgen bei<br />
diesen Rechnungen manuell. Zudem werden die Objektive<br />
über eine mechanische Deaktivierung der Blendenrastung<br />
verfügen – wichtig für Filmer – sowie über eine elektronische<br />
Schnittstelle zur Kommunikation mit der Kamera, um<br />
etwa die Lupenfunktion des Suchers zur unterstützen. Als<br />
erste gehen Loxia 2/35 mm und 2/50 mm an den Start. Das<br />
50er wird ab Oktober für 850 Euro und das 35er gegen Ende<br />
des Jahren für 1150 Euro erhältlich sein.<br />
www.zeiss.de<br />
whe<br />
GERÄT<br />
Zeiss<br />
Loxia 2/35 mm<br />
Zeiss<br />
Loxia 2/50 mm<br />
Format KB KB<br />
Linsen/Gruppen 9/6 6/4<br />
Naheinstellgrenze 0,3 0,45<br />
Bildwinkel 63° 47°<br />
Filterdurchmesser M52x0,75 M52x0,75<br />
Fokussierung – –<br />
Bildstabilisator – –<br />
Durchmesser x Länge, Gewicht 62 x 59 mm, 340 g 62 x 59 mm, 320 g<br />
Anschlüsse Sony E-Mount Sony E-Mount<br />
Preis 1150 Euro 850 Euro<br />
Stativserie Alta CA Vanguard<br />
Die Modelle der Stativserie Alta CA werden<br />
aus einer Magnesiumlegierung gefertigt und<br />
wiegen je nach Modell zwischen 1,51 und<br />
1,65 kg. Vanguard bietet zwei Modelle mit 4<br />
und zwei mit 3 Beinsegmenten, von denen<br />
je eins mit dem GH-30-Stativkopf mit Pistolengriff<br />
und eins mit dem 3-Wegeneiger PH<br />
33 ausgestattet ist. Alle vier Modelle sind für<br />
Ausrüstungen bis 5 kg ausgelegt. Die Stativbeine<br />
haben Schnellklemmverschlüsse,<br />
Gummifüße und 4fach verstellbare Beinwinkel.<br />
Die maximale Arbeitshöhe beträgt 1565<br />
cm (mit GH-30) oder 1550 cm (mit PH-33).<br />
Die Preise für die Alta-CA-Stative liegen<br />
zwischen 140 und 200 Euro.<br />
www.vanguardworld.de<br />
whe<br />
10 COLORFOTO 10/2014
Mecablitz 64 AF-1<br />
Spitzenmodell<br />
Pentax Q-S1<br />
Mit Wechselobjektiv<br />
Pentax hält an dem Konzept besonders<br />
kompakter Systemkameras mit entsprechend<br />
kleineren Sensoren fest. Die Q-S1<br />
setzt auf einen 1/1,7-Zoll- rückseitig belichteten<br />
(Backlit-)-CMOS-Sensor mit 12<br />
MP Auflösung und Sensor-Shift zur Bildstabilisierung.<br />
Sie bietet einen Empfindlichkeitsbereich<br />
von ISO 100 bis ISO 12800.<br />
Das AF-System inklusive Gesichtserkennung<br />
und Motivverfolgung arbeitet mit<br />
25 Feldern. Sie kommt ohne Sucher (optionaler<br />
Aufstecksucher), zur Bildkontrolle<br />
dient der 3-Zoll-Monitor mit 153 333<br />
RGB-Punkten Auflösung. Äußerlich setzt<br />
die Q-S1 auf klassisches Aussehen. Neben<br />
dem eingebauten Blitz und der Sensorreinigung<br />
gibt es Kreativfilter sowie eine<br />
HDR-Funktion. Die Q-S1 ist mit allen<br />
Objektiven der Q-Serie kompatibel. Das<br />
in diversen Farben erhältliche Gehäuse<br />
kostet 350 Euro allein oder 450 Euro im<br />
Kit mit dem Standardzoom 2,8–4,5/<br />
5–15 mm (27,5–83 mm KB).<br />
www.ricoh-imaging.de whe<br />
GERÄT<br />
Pentax<br />
Q-S1<br />
Bildsensor 12 MP, 1/1,7-Zoll-CMOS-Backlit-Sensor,<br />
4000 x 3000 Pixel<br />
Empfindlichkeit Auto 100-12800<br />
Dateiformat JPEG, DNG, JPEG+DNG<br />
HD-Video Full-HD-Video 1080p30,<br />
Autofokus 25 Felder, Gesichtserkennung,<br />
Motivverfolgung<br />
Belichtungsmessung Mehrfeld, mittenbetont, Spot<br />
Belichtungssteuerung P, M, Av, Tv,<br />
Monitor 3-Zoll-Monitor mit 153 333<br />
RGB-Bildpunkten<br />
Sucher –<br />
Sonstige Ausstattung Sensor-Shift-Bildstabilisator,<br />
Sensorreinigung, Blitz, Eye-Fikompatibel,<br />
HDR<br />
Maße und Gewicht 105 x 58 x 34 mm, 183 g<br />
Preis 350 Euro, Kit mit 5–15-<br />
mm-Zoom 450 Euro, Kit<br />
mit 5–15-mm- und 15–<br />
45-mm- Zooms 650 €<br />
Mit dem mecablitz 64 AF-1 digital stellt Metz ein neues<br />
Top-Modell mit einer maximalen Leistung von LZ 64<br />
(ISO 100 und 200 mm KB) vor, der den Brennweitenbereich<br />
von 24–200 mm KB aus leuchtet. Sein Kopf ist vertikal<br />
von –9 bis +90 Grad und horizontal bis 300 ° schwenkbar.<br />
Die Bedienung erfolgt per drehbarem Touch-Display.<br />
Per USB-Schnittstelle lässt sich die Firmware aktualisieren.<br />
Der Blitz wird in Varianten für Canon-, Nikon-, Leica-,<br />
Olympus-, Panasonic-, Pentax- und Sony-Kameras<br />
ausgeliefert und er unterstützt auch die jeweilige drahtlose<br />
TTL-Steuerung. Der Preis liegt je nach Modell zwischen<br />
400 bis 420 Euro. www.metz.de whe<br />
_0CV7H_SchneiderKreuznach_<strong>ColorFoto</strong>_1014_FFPrimes_210x99.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 99.00 mm);20. Aug 2014 16:38:08<br />
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Liebe Fotofreunde,<br />
mit dem Chart können Sie<br />
Ihre Zoooms und Festbrennweiten<br />
selber prüfen.<br />
Dabei geht es nicht um Messwerte,<br />
sondern um den visuellen<br />
Auflösungs vergleich der Brennweiten<br />
und Blenden sowie den Randabfall je nach Brennweite und Blende.<br />
So finden Sie für jede Brennweite die optimale Blende.<br />
Das Testchart aufhängen<br />
Als erstes zerschneiden Sie bitte die Testkarte in 5 Segmente, wie<br />
links erläutert. Anschließend spannen Sie mit den 5 Einzelcharts<br />
Ihren Testbereich auf einer Wand auf: 4 Einzelcharts kommen in<br />
die Ecken Ihres „Testbildes“ und eines in die Mitte. Je höher die<br />
Auflösung Ihrer Kamera ist, desto größer muss das „Testbild“ sein.<br />
Bei Kameras mit APS-C- oder KB-Sensor und 16 MP sollten die<br />
Eckcharts eine Fläche um 1,6 x 2,4 m aufspannen. Bei 36 MP dann<br />
3,6 x 5,4 m. Im Fall einer 4/3-Kamera mit 16 MP 1,7 x 2,3 m. Markieren<br />
Sie mit Wasserwaage und Lineal die Eckpunkte sowie die<br />
Mitte des Testbereichs an der Wand. Auf allen Charts finden Sie<br />
auch Positionen für Reißzwecken.<br />
Die Kamera aufstellen<br />
Stellen Sie die Kamera auf ein Stativ, sodass die Kamerahöhe der<br />
Mitte des Testbilds entspricht. Die Kamera darf weder nach links<br />
oder rechts bzw. oben oder unten verkippt sein. Grundsätzlich<br />
muss der Testbereich formatfüllend fotografiert werden. Nur dann<br />
können Sie die Aufnahmen vergleichen. Je nach Brennweite müssen<br />
Sie Kamera und Stativ deswegen auf die Wand hin- oder von<br />
ihr wegbewegen. Hier hilft eine Linie am Boden, die rechtwinklig<br />
auf die Wand zuläuft.<br />
Belichtung<br />
Die gesamte Testreihe sollten Sie bei einer ISO-Stufe durchführen<br />
mit Blendenvorwahl, da mit der Blende die Leistung eines Objektivs<br />
deutlich variiert. Um die Kontrolle der Beleuchtung zu erleichtern,<br />
haben wir ein schwarzes, ein graues und ein weißes Feld integriert.<br />
Legen Sie die Zeiten mit Hilfe der Belichtungskorrektur so<br />
fest, dass Sie folgende Digitalwerte für Chart 1 in Rot, Grün und<br />
Blau erreichen. Schwarz leicht größer 0, Weiß größer 230 und Grau<br />
118 + 15 (sRGB-Farbraum).<br />
Fokussieren Sie am besten manuell mit eingeschalteter Fokuslupe<br />
per Monitor oder elektronischem Sucher. Der optische Sucher ist<br />
für eine exakte manuelle Fokussierung nicht hochauflösend genug.<br />
Wir empfehlen zudem Schärfereihen.<br />
Das Testprogramm<br />
Die Leistung eines Objektivs hängt von der Brennweite (bei<br />
Zooms) und der Blende ab. Sie fällt von der Mitte zum Rand hin<br />
ab. Wir empfehlen nun für möglichst viele Brennweiten eine Blendenreihe<br />
zu fotografieren. Bei einem 2,8/50–200 mm bieten sich<br />
drei Brennweiten an: 50 mm, 100 mm und 200 mm, sowie mit jeder<br />
Brennweite die Blenden: 2,8, 4, 5,6, 8 und 11. Von Blende<br />
2,8 zu 5,6 nimmt die Leistung meistens zu, bei Blende 11 wird das<br />
Bild flauer und unschärfer. Hier spielt neben den Abbildungseigenschaften<br />
des Objektivs die Beugung eine Rolle.<br />
Folgende Punkte sind besonders interessant:<br />
– Wie stark ist der Randabfall je nach Brennweite und Blende?<br />
– Welches ist die optimale Blende mit dem gerings ten Randabfall<br />
für jede Brennweite?<br />
– Wie schneiden die Brennweiten eines Zooms bei gleicher Blende<br />
und wie bei optimaler Blende je Brennweite ab? Ist also eine Brennweite<br />
generell schlechter oder gar nur in der Mitte gut nutzbar?<br />
– Unter welchen Bedingungen treten an den Eck charts farbige<br />
Säume auf?<br />
– Ist das Objektiv bei allen Brennweiten gleich gut zentriert? Sind<br />
also alle vier Ecken einer Brennweite bei offener Blende auf einem<br />
ähnlichen Kontrastniveau.<br />
– Wie stark ist die Vignettierung (dunkle Bildecken)? Auch die Vignettierung<br />
hängt von Blende und Brennweite ab.<br />
Kamera<br />
mit Objektiv<br />
positionieren<br />
Um Verwackler<br />
zu vermeiden gehört<br />
die Kamera<br />
auf ein stabiles<br />
Stativ. Zudem<br />
darf die Kamera<br />
weder nach links<br />
oder rechts beziehungsweise<br />
oben oder unten<br />
verkippt sein. Bitte<br />
achten Sie darauf,<br />
dass die Beleuchtung<br />
des<br />
Charts gleichmäßig<br />
ist.<br />
Anordnen der<br />
Testcharts<br />
Damit die Auflösung<br />
passt, müssen<br />
Sie mit den<br />
5 Testcharts eine<br />
größere Fläche<br />
markieren. Bei Kameras<br />
mit APS-C-<br />
oder KB-Sensor<br />
und 16 Megapixeln<br />
sollten die Eckcharts<br />
eine Gesamtfläche<br />
um 1,6 x<br />
2,4 m aufspannen.<br />
Zuschneiden<br />
der Testcharts<br />
Schneiden Sie das<br />
Chart in 5 Teile entlang<br />
der Schnittlinien.<br />
Dies klappt<br />
am einfachsten mit<br />
einem Stahllineal<br />
und einem Messer.<br />
Teil 1 kommt in die<br />
Mitte und die anderen<br />
4 in die Ecken<br />
Ihres Testbildes.<br />
So sehen Sie in der<br />
Aufnahme den<br />
Randabfall des<br />
Objektivs.<br />
Kamera und<br />
Objektiv<br />
auf Stativ<br />
Testwand<br />
90 0<br />
COLORFOTO<br />
SIGMA<br />
AKTION<br />
OBJEKTIV-<br />
TESTCHARTS<br />
So funktioniert‘s:<br />
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1<br />
Fotos: Image Engineeering<br />
12 COLORFOTO 10/2014
Was sind die typischen Probleme und Abbildungsfehler?<br />
1 2<br />
Hier sehen Sie ein Beispiel von extremem Randabfall eines Weitwinkelzooms: Die Auflösung bei<br />
offener Blende in den Ecken (2) erreicht nur 53,5% der Mitte (1), bei Kontrast sind es gar 30,5%.<br />
Daneben ein gutes Beispiel – eine Standardfestbrennweite, wiederum bei offener Blende: Die<br />
Auflösung liegt bei 96,5 und der Kontrast bei 93% in der Ecke gegenüber der Mitte.<br />
Randabfall<br />
Eins der typischen Probleme bei Objektiven ist die Abnahme<br />
von Kontrast und Auflösung zum Rand hin. Der Randabfall ist<br />
relativ einfach zu sehen. Dafür vergleicht man die Strukturen in<br />
den Mitte des Bildes mit denen in den Ecken: Je verwascherner<br />
sie auftreten, desto größer ist der Randabfall. Diese ist<br />
blendenanhängig und bei offener Blende am höchsten.<br />
1 2 3 4<br />
Hier die Aufnahmen in der Bildmitte desselben Objektivs an einer Kamera mit der förderlichen<br />
Blende f6,7: In der Weitwinkel-Einstellung ist der Abfall von Blende 3,5 (1)<br />
auf 7,1 (2) messtechnisch bereits erfassbar, aber nicht sichtbar. Bei Blende 5,6 (3)<br />
und 11 (4) in der Tele-Einstellung ist die Wirkung der Beugung deutlich sichtbar.<br />
Optimale Blende/Beugung<br />
Jedes Objektiv hat einen Blendenbereich, in dem es die optimale<br />
Leistung bringt, in der Regel zwischen f5,6–8 bei APS-Cund<br />
KB-Objektiven. Beim Überschreiten der förderliche Blende,<br />
die von der Größe und Auflösung des Sensors abhängt,<br />
kommt es zur Beugung, die die Auflösung des Systems bei immer<br />
kleiner werdenden Blende immer stärke reduziert. Die förderliche<br />
Blende geben wir in unseren Kameratests immer an.<br />
Die Auswirkungen der Beugung sind am ehesten in der Bildmitte<br />
sichtbar, wo die Randeffekte nicht stören. In der Regel<br />
sieht man bereits zwei Blenden über der förderlichen Blende<br />
die Beugung deutlich.<br />
1<br />
2<br />
Bei einem gut zentrierten Objektiv ist der Randabfall in allen Bildecken gleichmäßig<br />
(1 und 2). Bei einem dezentrierten Objektiv, hier ein extremes Beispiel, treten zum Teil<br />
beträchtliche Unterschiede in der Abbildungsleistung der Ecken auf (3 und 4).<br />
3<br />
4<br />
Zentrierung<br />
Zentrierungsfehler sind produktionsbedingt: Je nach Model werden<br />
die Objektive mit unterschiedlichen Toleranzen gefertigt, und<br />
die Anforderungen an die Qualitätskontrolle sind unterschiedlich<br />
hoch. Um den Zentrierungsfehlern auf die Spur zu kommen, sind<br />
präzise ausgerichtete Aufnahmen ein Muss. Es darf zu keinen<br />
Verkippungen der Bildebene kommen. Nur dann ist ein Vergleich<br />
der Bildecken gegeneinander aussagekräftig. Bei einem Zoom<br />
muss die Dezentrierung nicht immer in der gleichen Ecke auftreten.<br />
Sie kann sich beim Verstellen der Brennweite von Ecke zu<br />
Ecke verlagern.<br />
1<br />
2<br />
3 4<br />
Im Vergleich zur Mitte (1) beträgt der Lichtabfall zum Rand bei Blende f2 1,2 Blenden<br />
(2), bei Blende f4 sind es dann 0,3 Blenden (3) und bei f5,6 nur noch 0,1 Blenden (4).<br />
Vignettierung<br />
Alle Objektive dunkeln zum Rand hin mehr oder minder stark<br />
ab. Um die Vignettierung vergleichen zu können, muss die Beleuchtung<br />
möglichst homogen sein, was ohne entsprechende<br />
Ausrüstung schwer zu erreichen ist. Für einen groben Vergleich<br />
reicht es aber, wenn die Beleuchtung keine sichtbaren Helloder<br />
Schattenbereiche im Bild aufweist. Vergleichen Sie hierfür<br />
die Schwarz-Grau-Weiss-Felder in Photoshop oder einem<br />
anderen Programm. Vignettierung ist blendenanhängig und<br />
nimmt beim Abblenden ab.<br />
1<br />
Vor allem Weitwinkler zeigen den Farbquerfehler. Bild (1) zeigt ein Beispiel mit chromatischer<br />
Abberation von 4,7 Pixeln – Rand-Ausschnitt. Auf Bild (2) beträgt dieser<br />
Wert 0,6 Pixel – man sieht nichts.<br />
2<br />
Farbfehler<br />
Häufig stören bunte Säume vor allem an den Bildrändern. Dazu<br />
kommt es, weil rotes Licht von einer Linse anders als blaues<br />
Licht gebrochen wird. Dieser Fehler heisst Farbquerfehler oder<br />
„Transversal Chromatic Aberration“. Das blaue, rote und grüne<br />
Bild zeigt eine leicht unterschiedliche Größe. Die zweite Art der<br />
chromatischen Aberration ist der Farblängsfehler, der auch in<br />
der Bildmitte auftritt. Beim Farblängsfehler liegen der rote,<br />
blaue und grüne Bildauszug nicht genau aufeinander, sondern<br />
leicht hintereinander. Der Fotograf kann also nur auf eine „Farbe“<br />
exakt scharfstellen.<br />
COLORFOTO 10/2014 13
KAMERAS IM TEST<br />
Spiegel vs<br />
Canons Top-Modell mit APS-C-Sensor:<br />
Die auf semiprofessionelle Anwender ausgerichtete<br />
Spiegelreflexkamera EOS 7D wiegt im Betriebszustand<br />
910 g. Im Vergleich zur Olympus E-M1 stimmt sie<br />
ihre Aufnahmen weicher und harmonischer ab.<br />
In der Praxis<br />
Autofokus-Genauigkeit Seite 16<br />
Weißabgleich Seite 18<br />
Dynamikerweiterung Seite 19<br />
Beugungsverluste Seite 20<br />
Video Seite 20<br />
Praxistest: Canon EOS 7D gegen Olympus<br />
OM-D E-M1 Wie genau arbeitet der Autofokus?<br />
Was leistet der Akku? Passen Weißabgleich<br />
und Belichtungssteuerung auch bei<br />
schwierigen Licht- und Motivsituationen? Unser<br />
Praxisspezial „Nordschleife“ vergleicht Canons<br />
Top-Modell EOS 7D mit der Top-Systemkamera<br />
Olympus OM-D E-M1 im Fotoalltag.<br />
14 COLORFOTO 10/2014 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger
spiegellos<br />
Der neue Praxistest<br />
Üppig ausgestattet:<br />
Die spiegellose Olympus OM-D E-M1 hat ein SLR-ähnliches,<br />
497 g leichtes, abgedichtetes Magnesiumgehäuse,<br />
das Temperaturen bis -10 0 C unbeschadet überstehen soll,<br />
einen großen elektronischen Sucher und ein WLAN-Modul.<br />
Der klassische COLORFOTO-Test basiert auf<br />
reproduzierbaren Labormessungen. Mit ihnen<br />
lässt sich etwa die Bildqualität unterschiedlicher<br />
Kameras über einen langen<br />
Zeitraum (bis zur Umstellung des Testverfahrens)<br />
sehr gut vergleichen. Unser neuer<br />
Praxistest – Arbeitstitel „Nordschleife“ – fügt<br />
dem zahlreiche Elemente hinzu, die auf dem<br />
direkten Vergleich von zwei Kameras basieren.<br />
Dabei geht es um Eigenschaften der<br />
Geräte, die kaum mit reproduzierbaren Messungen<br />
erfassbar sind, beispielsweise um<br />
folgende Punkte:<br />
• Weißabgleich – insbesondere bei Mischlicht-<br />
und Porträtaufnahmen<br />
• Belichtungssteuerung – u.a. bei Gegenlicht<br />
und Motiven mit starken Kontrasten<br />
• HDR-Fotografie<br />
• Autofokus-Zuverlässigkeit bei unterschiedlichen<br />
Licht- und Motivsituationen<br />
• Autofokusverfolgung für bewegte Motive<br />
• Schärfenachführung während des Filmens<br />
• Qualität der Full-HD-Videos<br />
• Reaktionszeiten<br />
• Lautstärke/Auslösegeräusch<br />
• Akkulaufzeit<br />
• Dauer des Akku-Ladevorgangs<br />
• Größe von JPEG-, RAW-, Full-HD-<br />
Videodateien<br />
• Ausklappblitz – Konzeption, Abschattung<br />
• Monitor- und Suchereigenschaften – insbesondere<br />
bei Sonne und seitlicher Betrachtung<br />
• Connectivity<br />
• Bedienkonzept<br />
• Auswahl an Zubehör<br />
Diesen Praxistest werden Sie in Zukunft häufiger<br />
in COLORFOTO finden, entweder als Ergänzung<br />
des klassischen Labortests oder als<br />
eigenständigen Beitrag in einem Folgeheft.<br />
COLORFOTO 10/2014 15
KAMERAS IM TEST<br />
E ntwickelt, um D-SLR-Kameras zu<br />
übertreffen“, so schreibt Olympus<br />
selbstbewusst von seiner OM-D E-M1,<br />
einer der am besten ausgestatteten<br />
spie gellosen kameras as am Markt, allerdings auch eine<br />
der teureren mit einem aktuellen Verkaufspreis<br />
um 1500 Euro. Im COLORFOTO- OTO-<br />
Micro-Four-Thirds-System-<br />
Labortest konnte sich die OM-D E-M1<br />
dann tatsächlich mit glatt 5 Punkten<br />
Vorsprung in der Gesamtwertung gegen<br />
Canons semiprofessionell ausgelegte<br />
SLR-Kamera EOS 7D für 1200 Euro<br />
durchsetzen: Obwohl Letztere mit größerem<br />
APS-C-Sensor und 18 statt 16<br />
Megapixeln arbeitet, zeigte im Messlabor<br />
nicht sie, sondern die E-M1 ohne<br />
Tiefpassfilter die höhere Auflösung, zu-<br />
RAW/JPEG-<br />
Taste<br />
Wer standardmäßig<br />
entweder mit<br />
JPEG oder mit<br />
RAW fotografiert,<br />
kann bei besonders<br />
lohnenden<br />
oder kniffligen<br />
Motiven mit nur einem<br />
Tastendruck<br />
kurzzeitig zum<br />
JPEG+RAW-Modus<br />
wechseln.<br />
Autofokusgenauigkeit<br />
Dass der Hybrid-Autofokus von Olympus mit<br />
81-Punkt-Kontrastmessung und 37-Feld-Phasenerkennung<br />
deutlich schneller arbeitet als<br />
Canons SLR-typischer Phasenautofokus mit<br />
19 Kreuzsensoren, hat sich bereits im Zuge<br />
der Labormessungen mehr als eindeutig<br />
gezeigt (E-M1: 0,17/0,32 s; 7D: 0,44/0,33 s<br />
Auslöseverzögerung bei 1000/30 Lux). Im<br />
Praxistest ging es uns daher vielmehr um<br />
die Treffsicherheit des Autofokus.<br />
Die Testreihen, von denen wir Ihnen hier eine<br />
kleine Auswahl an Beispielbildern zeigen,<br />
sprechen wiederum für einen klaren Vorsprung<br />
der E-M1. Sie entstanden mit den beiden<br />
verbreiteten Kit-Zooms: dem Olympus<br />
M.Zuiko Digital 2,8/12–40 mm und dem Canon<br />
EF-S 3,5–5,6/18–135 mm. Besonderheit:<br />
Beim Olympus 12–40 mm wechselt man<br />
nicht wie beim Canon 18–135 mm per AF/<br />
MF-Schalter zwischen Auto- und manuellem<br />
Fokus, sondern schiebt dazu den Fokusring<br />
nach vorne (AF) oder hinten (MF).<br />
1<br />
2<br />
Autofokus-Genauigkeit<br />
bei Motiven mit wenig Kontrast<br />
Motive, die wie diese Wand schwache Kontraste<br />
und Konturen aufweisen, stellen den<br />
Kameraautofokus vor eine schwierige Aufgabe.<br />
Doch die Olympus E-M1 lässt sich<br />
davon nicht aus dem Tritt bringen: Alle 20<br />
Aufnahmen dieser beiden Testreihen sind<br />
scharf, zeigen nur minimale Unterschiede<br />
(3 schlech testes, 4 bestes Bild). Die Canon<br />
EOS 7D hatte größere Probleme mit der<br />
schwach strukturieren Wand und fand nur<br />
jedes zweite Mal die richtige Schärfeeinstellung<br />
(1 schlechtestes, 2 bestes Bild).<br />
Autofokus-Genauigkeit<br />
bei Tageslicht<br />
Landschaftsmotive mit ausreichend Kontrast<br />
und Licht – eine relativ leichte Übung für den<br />
Kameraautofokus, sollte man meinen. Bei<br />
diesen Aufnahmen lag das aktive Autofokus-<br />
Feld direkt auf dem Kreuz. Sie sehen in 1<br />
(Canon) und 3 (Olympus) das beste und in 2<br />
(Canon) und 4 (Olympus) das schlechteste Bild<br />
einer 10er-Serie. Dabei wurde die Schärfeeinstellung<br />
nach dem Auslösen stets manuell<br />
verstellt, damit der Autofokus tatsächlich immer<br />
wieder aufs Neue scharfstellen musste.<br />
Das Ergebnis könnte eindeutiger kaum sein:<br />
Während der Olympus-AF bei keiner einzigen<br />
Aufnahme gravierend daneben lag, stellte die<br />
Canon EOS 7D zwei Mal auf die Äste in der<br />
rechten oberen Ecke statt auf das Kreuz, und<br />
nur bei fünf Aufnahmen zufriedenstellend<br />
scharf.<br />
3<br />
4<br />
1 2<br />
3 4<br />
16 COLORFOTO 10/2014
dem die bessere Dynamik und das<br />
schwächere Rauschen. So weit, so gut.<br />
Doch wie sieht es in der Praxis, im Fotoalltag<br />
aus? Mit dem Bedienkomfort,<br />
dem elektronischen statt optischen Sucher,<br />
der Genauigkeit des Autofokus,<br />
dem kleineren Lithium-Ionen-Akku?<br />
Lesen Sie hier über einen Feldversuch,<br />
in dem OM-D E-M1 und EOS 7D immer<br />
wieder mit besonderen Herausforderungen<br />
zurechtkommen und bisweilen<br />
auch an ihre Grenzen stoßen<br />
mussten.<br />
Gehäuse<br />
Wer seine Kamera über längere Strecken<br />
tragen muss, wird das kompakte,<br />
497 g leichte, zugleich aber robuste<br />
Effizientes<br />
Bedienkonzept<br />
Ein Schalter an der<br />
AEL/AFL-Taste regelt<br />
die Belegung<br />
der Einstellräder:<br />
Steht er in der Programmautomatik<br />
auf Position 1, sind<br />
diese für Belichtungskorrektur<br />
und<br />
Programmshift zuständig,<br />
auf Position<br />
2 für ISO und<br />
Weißabgleich.<br />
Autofokus-Genauigkeit mit Gesichtserkennung<br />
und bewegtem Motiv<br />
Bei EOS 7D und E-M1 funktionierte die AF-<br />
Gesichtserkennung nur, wenn der Porträtierte<br />
direkt in die Kamera blickte und sein Konterfei<br />
einen nicht zu kleinen Teil der Bildfläche<br />
einnahm. Beide fanden auch dann nicht immer<br />
die richtige Schärfe, aber die Trefferquote<br />
der Olympus (2) war wesentlich höher.<br />
Die Canon fokussierte in diesem Beispiel (1)<br />
auf die Bäume im Hintergrund, statt auf das<br />
Gesicht, was gut im Kopfband zu erkennen<br />
ist.<br />
1<br />
2<br />
Autofokus-Genauigkeit<br />
AF-Verfolgung bei bewegten Motiven<br />
Mit der AF-Verfolgung sollen die Kameras<br />
bewegte Objekte im Fokus halten, was ihnen<br />
im Test zwar nicht immer hundertprozentig<br />
korrekt, der E-M1 aber deutlich besser gelang<br />
als der EOS 7D. Obwohl die Canon bei<br />
dieser und einer ganzen Reihe weiterer, hier<br />
nicht abgedruckter Aufnahmen vorgab, die<br />
Person im Fokus zu haben, erscheint stattdessen<br />
der Hintergrund scharf (1). Solch<br />
schwerwiegende Fehler leistete sich die<br />
Olympus nicht (2); allerdings fand auch sie<br />
bisweilen nicht die exakt richtige Einstellung,<br />
wenn sich das bewegte Objekt zu nah am<br />
Bildrand befand (3).<br />
1 2 3<br />
COLORFOTO 10/2014 17
KAMERAS IM TEST<br />
Weißabgleich<br />
Weißabgleich bei Mischlicht<br />
Wenn mehrere unterschiedliche Lichtquellen auf einem Bild zusammenkommen,<br />
wird der Weißabgleich zum Problem. Soll die Kamera<br />
das Bild beispielsweise auf den Schein der Kerze, auf das durchs<br />
Fenster strahlende Sonnen- oder das von oben kommende Leuchtstoffröhrenlicht<br />
abstimmen? In der Regel sucht der automatische<br />
Weißabgleich in solchen Fällen nach einem Kompromiss, was zu mal<br />
besseren, meist aber zu eher schlechteren Ergebnissen führt. So auch<br />
bei E-M1 und EOS 7D, die sich in der hier gezeigten Lichtsituation<br />
recht ähnlich verhielten. Sie gehören eben nicht zu den wenigen<br />
Kameramodellen, die wie die Ricoh GR Digital IV einen auf Mischlicht<br />
spezialisierten Weißabgleich besitzen, der innerhalb einer Aufnahme<br />
mehrere WB-Einstellungen anwenden kann.<br />
Bei den unten abgebildeten Aufnahmen befand sich die Kamera in<br />
einer von Kunstlicht erhellten Umgebung, Teile des Bilds wurden aber<br />
von Tageslicht beleuchtet (Treppenhaus). Mit automatischem Weißabgleich<br />
orientierte sich die Canon EOS 7D vorwiegend am Tageslicht<br />
im Flur (1), wohingegen die Olympus E-M1 einen Mittelweg zwischen<br />
Tages- und Kunstlicht suchte (2).<br />
1 2<br />
Belichtung und Weißabgleich<br />
bei Porträts<br />
Mit Programmautomatik und mittenbetonter<br />
Messung wählte die Olympus E-M1 oft wie<br />
hier eine zu dunkle Belichtungseinstellung (1),<br />
nur im iAuto-Modus öffnete sie die Blende<br />
bei gleicher Verschlusszeit etwas weiter (2).<br />
Die Canon EOS 7D nutzt im Vollautomatik-<br />
Modus den integrierten Aufhellblitz (3).<br />
Dadurch hat sie bei Porträtaufnahmen einen<br />
großen Vorteil.<br />
1 2 3<br />
18 COLORFOTO 10/2014
Großes Systemangebot<br />
Canon hat rund<br />
zwei Dutzend wetterfeste<br />
L-Objektive<br />
im Sortiment, legt<br />
der spritzwassergeschützten<br />
EOS 7D<br />
jedoch ein nicht abgedichtetes<br />
Kit-<br />
Zoom bei, das EF-S<br />
3,5–5,6/18–135 mm.<br />
Magnesiumgehäuse der E-M1 zu schätzen<br />
wissen; einmal mehr, weil es mit<br />
seinem SLR-ähnlich ausgeformten und<br />
rutschmindernd beschichteten Griff<br />
kaum weniger stabil in der Hand liegt<br />
als das klassische, ebenfalls aus Magnesium<br />
gefertigte, 910 g schwere SLR-<br />
Gehäuse der EOS 7D. Beide Kameras<br />
haben an empfindlichen Stellen Dichtungen<br />
zum Schutz vor Spritzwasser<br />
und Staub. Während jedoch Olympus<br />
auch das Kit-Objektiv 3,5–6,3/12–50 mm<br />
abdichtet, ist das zusammen mit der<br />
Canon verkaufte EF-S 3,5–5,6/18–135<br />
mm nicht wetterfest, wirkt mit seinem<br />
sehr leichtgängigen Fokusring generell<br />
weniger gut verarbeitet. Pluspunkte<br />
sammelt die E-M1 auch mit ihrem effektiven<br />
5-Achsen-Bildstabilisator, der<br />
Arretierung am Moduswahlrad und<br />
dem integrierten WLAN-Modul. All<br />
das hat die EOS 7D nicht, dafür aber im<br />
Gegensatz zur Olympus einen Ausklappblitz,<br />
der als Master zum drahtlosen<br />
Auslösen weitere Systemblitzgeräte<br />
steu ern kann.<br />
Da in der E-M1 kein Spiegel umklappen<br />
muss, arbeitet sie um mehrere Dezibel<br />
leiser als die EOS 7D im Sucherbetrieb.<br />
Mit Live-View-Modus ist die Canon da-<br />
Dynamik<br />
Starke Kontraste:<br />
Dynamikerweiterung und HDR-Fotografie<br />
Wenn innerhalb eines Bilds sehr große Helligkeitsunterschiede<br />
herrschen, wie es beispielsweise<br />
beim Blick aus diesem Fenster<br />
der Fall war, dann stoßen Digitalkameras an<br />
ihre Grenzen – die Canon EOS 7D mit maximal<br />
9,5 Blenden Objektkontrast mehr noch<br />
als die Olympus E-M1, die mit bis zu 13,3<br />
Blenden Dynamik zu den besten in dieser<br />
Disziplin gehört.<br />
1<br />
Beide Modelle sehen deshalb für solch<br />
schwierige Motive eine zuschaltbare<br />
Dynamik erweiterung vor. Bei der EOS 7D ist<br />
sie über den Einstellmonitor unter „Autom.<br />
Belichtungsoptimierung“ zugänglich, wobei<br />
sich die Stärke des Effekts in den drei Stufen<br />
„Gering“, „Standard“ und „Hoch“ regeln lässt.<br />
Olympus spendiert für die sogenannte „Hell-<br />
Licht/Schattenkorrektur“ eine separate Funktionstaste:<br />
einfach drücken und mit dem<br />
2<br />
Daumenrad die Schatten, mit dem Zeigefingerrad<br />
die Lichter optimieren – praktisch.<br />
Noch mehr Wirkung zeigt sich in HDR-Bildern,<br />
die aus mehreren unterschiedlich belichteten<br />
Aufnahmen zusammengerechnet<br />
wurden. Die Olympus E-M1 bietet dafür eine<br />
zweistufige HDR-Automatik (Drive-Taste, Zeigefingerrad),<br />
die Canon EOS 7D dagegen lediglich<br />
die Möglichkeit, für HDR-Rohmaterial<br />
geeignete Belichtungsreihen zu erstellen.<br />
3<br />
4<br />
Canon EOS 7D: Mit den Einstellungen<br />
„Gering“ (2) und „Standard“<br />
(3) bringt die Dynamikerweiterung<br />
nur einen minimalen Vorteil<br />
gegenüber dem Standardmodus<br />
(1). Erst auf Stufe „Hoch“ bekommt<br />
sie ein wenig mehr Zeichnung in<br />
die Schattenbereiche (4).<br />
5<br />
6<br />
7<br />
8<br />
Olympus OM-D E-M1: Mit maximaler<br />
Lichter- und Schattenkorrektur<br />
(6) wirkt die Aufnahme weicher<br />
(Baum) als das entsprechende<br />
Bild ohne Korrektur (5), dabei setzen<br />
sich die Wolken nur minimal<br />
klarer ab. Mehr bewirkt die HDR1-<br />
Funktion (7), die zu einem recht<br />
guten Ergebnis führt. In der<br />
HDR2-Auf-nahme (8) erscheinen<br />
Dach und Landschaft außerhalb<br />
des Zimmers zu bleich.<br />
COLORFOTO 10/2014 19
KAMERAS IM TEST<br />
gegen kaum noch lauter, im etwas irreführend<br />
als „Geräuschl Aufn“ bezeichneten<br />
Modus sogar noch ein wenig<br />
dezenter als die E-M1. Geräuschlos auslösen<br />
können beide Kameras nicht.<br />
SLR- versus OLED-Sucher<br />
Als Top-Modelle ihrer Klasse bieten die<br />
Testkandidatinnen große, überdurchschnittlich<br />
gute Sucher, die 100 % des<br />
Bildfelds abdecken. Allerdings werden<br />
bereits auf den ersten Blick grundlegende<br />
Unterschiede sichtbar: So bekommt<br />
man im Dachkantprisma-Sucher der<br />
Canon-SLR ein klares, helles, gut er-<br />
Spritzwasserschutz<br />
Mittlerweile gibt es passend<br />
zum staub- und<br />
spritzwassergeschützten<br />
Gehäuse der E-M1<br />
mehr als ein Dutzend<br />
wetterfeste Micro-Four-<br />
Thirds-Objektive, darunter<br />
das M.Zuiko Digital<br />
ED 2,8/12–40 mm, das<br />
M.Zuiko Digital ED 2,8/<br />
60 mm/Macro, die Pro<br />
und Top Pro Zuiko-Digital-Linie<br />
und das im Kit<br />
mit der E-M1 verkaufte,<br />
allerdings recht lichtschwache<br />
3,5–6,3/12–<br />
50 mm.<br />
Beugungsverluste<br />
Abblenden:<br />
So stark sind die Beugungsverluste<br />
Die EOS 7D hat zwar im Vergleich zur E-M1<br />
zwei Megapixel mehr, dafür aber auch den<br />
größeren APS-C-Sensor mit 22,3 x 14,9 statt<br />
17,3 x 13,0 mm. Daher sind ihre Pixel mit 4,3<br />
statt 3,8 μm minimal größer, und die förderliche<br />
Blende liegt bei f7,0 (EOS 7D) statt bei<br />
f6,2 (E-M1) – ab da treten Beugungsverluste<br />
auf und begrenzen die Auflösung. Wie viel<br />
an Bildqualität dadurch verloren gehen kann,<br />
zeigt sich an diesen Aufnahmen: Bei Blende<br />
8 (3 Canon, 4 Olympus) sind die Einbußen<br />
gegenüber den Aufnahme mit Blende 5,6<br />
(1 Canon, 2 Olympus) noch recht moderat,<br />
bei Blende 16 (5 Canon, 6 Olympus) dagegen<br />
offensichtlich, gut zu sehen etwa am<br />
Rasen unterhalb des Zauns.<br />
1 2 3 4<br />
5<br />
6<br />
Video<br />
Full-HD-Video<br />
Olympus und Canon nehmen Full-HD-Videos<br />
mit maximal 30 B/s auf und verwenden dabei<br />
den H.264-Codec. Trotzdem nahmen die<br />
MOV-Dateien der EOS 7D im Test erheblich<br />
mehr Speicherplatz ein (über 300 MB/min)<br />
als die der E-M1 (unter 200 MB/min). Auch<br />
kann die Olympus anders als die Canon den<br />
Fokus während des Filmens einigermaßen<br />
dezent nachziehen und regelt die Belichtung<br />
einen Tick unauffälliger nach. Während sich<br />
bei ihr die Videoaufnahme komfortabel und<br />
unabhängig vom aktuell eingestellten Aufnahmemodus<br />
über einen separaten Auslöser<br />
starten lässt, muss man bei der Canon dazu<br />
erst in den Live-View-Betrieb wechseln und<br />
den Drehschalter auf Video-LV stellen. Wer<br />
mit manuellen Belichtungseinstellungen filmen<br />
will, kommt allerdings auch mit der E-M1<br />
nicht um den dedizierten Videomodus herum.<br />
Für die Tonaufnahme verbaut Olympus ein<br />
Stereo-, Canon ein Mono-Mikrofon.<br />
Wie die Bilder sind auch die Videos der<br />
Olympus E-M1 für unseren Geschmack zu<br />
1 2<br />
hart abgestimmt (2). Die Videos der Canon<br />
wirken natürlicher (1). Dafür kommt der Olympus<br />
auch hier zugute, dass sie einen größeren<br />
Dynamikumfang darstellen kann: Die<br />
Schattenbereiche der Fichtenzweige sind<br />
ebenso gut durchzeichnet wie beim helleren<br />
Bild der Canon.<br />
20 COLORFOTO 10/2014
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KAMERAS IM TEST<br />
Für Lanzeitbelichtungen<br />
hat die Olympus E-M1 besonders praktische Funktionen in<br />
petto: Live-Bulb und Live-Time. Dabei kann der Fotograf am<br />
Monitor auf der Live-<strong>Vorschau</strong> mitverfolgen, wie sich das Bild<br />
im Laufe der Belichtungszeit entwickelt, und die Aufnahme<br />
genau zu dem Zeitpunkt stoppen, wenn ihm das Ergebnis<br />
optimal erscheint.<br />
Phasen -<br />
autofokus<br />
Die Autofokusfelder<br />
der EOS 7D<br />
liegen in einem Bereich<br />
in der Bildmitte.<br />
Der Fotograf<br />
kann mit den Wahl -<br />
rädern entweder einen<br />
oder eine Gruppe<br />
von Messpunkten<br />
positionieren.<br />
Schneller<br />
Hybridautofokus<br />
Mit den Vier-Richtungs-Tasten<br />
der<br />
Olympus OM-D<br />
E-M1 kann der<br />
Fotograf eines von<br />
81 AF-Feldern anwählen.<br />
kennbares Bild zu sehen, im elektronischen<br />
Pendant der spiegellosen Olympus<br />
dagegen eine hochauflösende<br />
Live-View-<strong>Vorschau</strong> – auf Wunsch inklusive<br />
Belichtungsvorschau, Lichterund<br />
Schattenwarnung, Gitterlinien sowie<br />
farblich hervorgehobenen scharfen<br />
Kanten (Fokus Peaking), was das manuelle<br />
Fokussieren ungemein erleichtert;<br />
auch die wichtigsten Aufnahmeparameter<br />
und gegebenenfalls das<br />
Schnellzugriffsmenü lassen sich hier<br />
einblenden.<br />
Die 3-Zoll-Monitore von EOS 7D und<br />
E-M1 können zumindest bei günstigen<br />
Lichtbedingungen gleichermaßen überzeugen.<br />
Im Sonnenlicht und von der<br />
Seite betrachtet verliert jedoch die Anzeige<br />
des Canon-Displays etwas schneller<br />
an Qualität. Zudem ist es fest, das<br />
der OM-D verstellbar verbaut.<br />
Akkulauf- und Ladezeit<br />
Die kompakte E-M1 hat nur einen<br />
vergleichsweise kleinen, schwachen<br />
Lithium-Ionen-Akku, der mit 9,3 Wh<br />
beziehungsweise 1220 mAh für 330<br />
Aufnahmen reichen soll. Bei der EOS<br />
7D hält der volle Akku mit 13 Wh und<br />
1800 mAh deutlich länger, laut Canon<br />
für bis zu 800 Bilder. Um den leeren Akku<br />
wieder mit dem mitgelieferten Ladegerät<br />
zu füllen, brauchte es im Test<br />
knapp über 2 (E-M1) bzw. 2,5 Stunden<br />
(EOS 7D). Der Original-Ersatzakku<br />
kostet für die E-M1 rund 60, für die EOS<br />
7D rund 75 Euro, Fremdprodukte erheblich<br />
weniger. Gerüchte besagen,<br />
dass vor allem Canon immer wieder<br />
mit Blockbefehlen der Kamera-Firmware<br />
versucht, den Einsatz von Akkus<br />
anderer Hersteller zu boykottieren. In<br />
der Regel funktionieren hochwertige<br />
Fremdakkus trotzdem, zumindest solange<br />
die Kamera-Firmware nicht aktualisiert<br />
wird.<br />
In diesem Feldversuch kamen die<br />
JPEG-Dateien der Canon EOS 7D auf<br />
4,0 bis 5,2 MB, die der Olympus E-M1<br />
auf 3,4 bis 7,1 MB. Die Rohdaten nahmen<br />
20,2 bis 22 MB (EOS 7D) bzw. 13,5<br />
bis 15,3 MB ein (E-M1).<br />
Bedienung<br />
Wegen des kompakten Gehäuses der<br />
E-M1 muss Olympus mit dem Platz<br />
haushalten: Die Bedienelemente liegen<br />
recht gedrängt beieinander, und ein<br />
oberes Info-Display wie das der EOS 7D<br />
gibt es nicht. Dafür kommt ein Touchscreen<br />
als weitere Bedienebene dazu,<br />
mit dem der Fotograf unter anderem<br />
das AF-Feld schnell und genau positionieren,<br />
auslösen und durch Berühren<br />
der entsprechenden Icons am Einstellmonitor<br />
so manche wichtige Eingabe<br />
tätigen kann. Alternativ dazu funktioniert<br />
das auch sehr komfortabel per<br />
Daumen- und Zeigefingerrad. Über den<br />
Aufbau des Olympus-Menüs lässt sich<br />
streiten – die einen kommen mit seinen<br />
Eigenheiten nach einer gewissen Eingewöhnungsphase<br />
gut zurecht, die anderen<br />
weniger. Das Menü der EOS 7D ist<br />
nach Canon-Manier logisch und übersichtlich<br />
in elf Untermenüs strukturiert,<br />
die jeweils aus genau einer Seite mit<br />
maximal sieben Einträgen bestehen.<br />
Zudem glänzt die EOS 7D mit ihren<br />
vielen Direktzugriffsmöglichkeiten und<br />
dem im Vergleich zur Olympus übersichtlicheren<br />
Handbuch.<br />
FAZIT<br />
Annette<br />
Kniffler<br />
Redakteurin<br />
Aus dem COLORFOTO-<br />
Labortest ging die<br />
spiegellose Olympus<br />
OM-D E-M1 mit 5<br />
Punkten Vorsprung<br />
gegenüber Canons<br />
Spiegelreflexkamera<br />
EOS 7D hervor –<br />
dank besserer Bildqualität<br />
und schnellerem<br />
Autofokus. Im Praxistest ergibt<br />
sich ein ambivalenteres Ergebnis:<br />
Auch hier punktet die Olympus mit ihrem<br />
Hybridautofokus, der bei uns in<br />
Standard- wie in schwierigen Licht- und<br />
Motivsituationen erheblich genauer arbeitete<br />
als der Phasenautofokus der<br />
EOS 7D. Andererseits hält Letztere mit<br />
der um ein Mehrfaches längeren Akkulaufzeit<br />
dagegen. Bei sehr kontrastreichen<br />
Motiven bietet die E-M1 mit ihrer<br />
separat konfigurierbaren Lichter- und<br />
Schattenkorrektur nebst HDR-Automatik<br />
mehr Möglichkeiten. Bei Mischlichtsituationen<br />
stößt die WB-Automatik beider<br />
Kameras an Grenzen, und beim<br />
Abblenden treten ähnlich stark ausgeprägte<br />
Beugungsverluste auf. Für Porträts,<br />
in denen Teile des Gesichts verschattet<br />
sind, fehlt der Olympus ein<br />
Aufhellblitz; und in der Programmautomatik<br />
tendiert sie zu Belichtungseinstellungen,<br />
die zu vergleichsweise dunklen<br />
Bildern führen. Zudem verstärkt sie die<br />
Kontraste so massiv, dass die Aufnahmen<br />
zwar knackig, aber ein wenig unnatürlich<br />
wirken. Die Bilder und Videos<br />
der Canon EOS 7D sind demgegenüber<br />
weicher und harmonischer abgestimmt.<br />
Trotzdem: Unter dem Strich gewinnt<br />
die Olympus E-M1 auch den<br />
Praxistest im Feldversuch wegen des<br />
sicheren AFs.<br />
22 COLORFOTO 10/2014
eleasequality<br />
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KAMERAS IM TEST<br />
Groß statt<br />
kompakt: Verpackt<br />
in einem knapp 800 g<br />
schweren Gehäuse<br />
aus Magnesium bietet<br />
die RX10 20,2 MP<br />
Auflösung. Dasselbe<br />
Innenleben offeriert<br />
die FZ1000, allerdings<br />
ist das Gehäuse<br />
noch größer<br />
und aus Kunststoff<br />
gefertigt ohne extra<br />
Spitzwasserschutz.<br />
Königskla<br />
Panasonic Lumix FZ1000 gegen Sony RX10. Die neue FZ1000 bietet ein festverbautes<br />
16fach-Zoom, 1-Zoll-Sensor, 20 Megapixel Auflösung und 4K-Videoaufzeichnung.<br />
Hier im Test gegen die Sony RX10 mit gleichem Sensor, aber lichtstarkem 8fach-Zoom.<br />
Mit der Lumix DMC-FZ1000 hat nun<br />
auch Panasonic eine Bridge-Kamera<br />
im Programm, die mit großem Sensor,<br />
viel Auflösung und Superzoom eine<br />
SLR-Ausrüstung ersetzen will – allerdings<br />
zum Preis von 900 Euro. Die Idee<br />
kennt man von Sony, die mit der Cybershot<br />
RX10 für 1200 Euro vor einem halben<br />
Jahr ein sehr ähnliches Modell vorstellte.<br />
Jedoch deckt die FZ1000 mit<br />
ihrem 16fach-Zoomobjektiv den doppelten<br />
Brenn weitenbereich ab wie eine<br />
RX10. Ein weiteres Highlight ist die Aufnahme<br />
von 4K-Videos. In den übrigen<br />
Eckdaten ähneln sich beide Kameras: Sie<br />
besitzen statt eines SLR-typischen APS-<br />
C-Sensors den gleich großen 1-Zoll-<br />
CMOS-Chip mit rund 20 Megapixeln<br />
Auflösung und kein Wechsel-, sondern<br />
ein festverbautes Zoomobjektiv. Im Vergleich<br />
zu Kompaktkameras sind sie mit<br />
knapp 800 Gramm Nettogewicht regelrechte<br />
Schwergewichte, und von außen<br />
sehen sie mit ihrem angedeutetem Sucherhöcker,<br />
den kolossalen Maßen und<br />
wulstigem Handgriff aus wie eine typische<br />
SLR. Die neue FZ1000 ist in ihren<br />
Abmessungen sogar noch etwas bulliger<br />
als die RX10. Auch die FZ1000 testen wir<br />
wie alle Modelle ab 1-Zoll-Sensor nach<br />
dem SLR-Testverfahren.<br />
Superzooms<br />
Die Verarbeitung des FZ1000-Kunststoff<br />
gehäuses wirkt solide, dennoch<br />
vermittelt es nicht die Robustheit einer<br />
RX10, die zu großen Teilen aus Magnesium<br />
gefertigt und spritzwassergeschützt<br />
ist. Hervorstechendes Merkmal an beiden<br />
ist ein auffällig großes Zoomobjektiv.<br />
Die Sony RX10 kann mit einem<br />
hochwertigen 8,3fach-Zoom der Marke<br />
Carl Zeiss Sonnar T* mit durchgängig<br />
lichtstarker Offenblende von 2,8 und<br />
einem auf Kleinbild umgerechneten<br />
Brennweitenbereich von 24 bis 200 mm<br />
punkten. Panasonic legt das Doppelte<br />
drauf: Das Leica DC Vario-Elmarit bietet<br />
eine flexible KB-Brennweite von 25 bis<br />
400 mm bei f2,8 bis f4,0. Allerdings kann<br />
das Objektiv die große Anfangsöffnung<br />
nicht lange halten: Bereits ab<br />
rund 60 mm (KB) sind nur mehr Blendenwerte<br />
von f 3,5 drin.<br />
Gehäuse und Bedienung<br />
Beide Kameras besitzen viele Bedien elemente;<br />
wobei die RX 10 davon weniger<br />
hat und durch eine übersichtliche Anordnung<br />
gefällt. Es gibt belegbare An-<br />
24 COLORFOTO 10/2014<br />
Fotos: Hersteller, Sabine Schneider
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
O<br />
ISO<br />
firmware<br />
125 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
25600 / 100 / - / - / - / -<br />
1.00<br />
1,0<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
6<br />
lens (resolution)<br />
integriert<br />
lens 1 (autofocus)<br />
integriert<br />
lens 2 (autofocus)<br />
-<br />
dead leaves<br />
resolution center percent<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
ISO 125 1513 83% 1063 0,6<br />
ISO 400 1440 79% 1008 0,5<br />
ISO 800 1340 73% 707 0,7<br />
ISO 1600 1324 73% 536 1,1<br />
ISO 3200 1281 70% 427 1,2<br />
ISO 6400 1221 67% 324 1,7<br />
ISO 12800 1137 62% 258 1,0<br />
ISO 25600 1085 59% 418 0,8<br />
ISO 100 1505 83% 1056 0,5<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
OECF20 VN1 VN2 VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
ISO 125 1,2 - 0,6 9,7 53<br />
ISO 400 1,4 - 0,8 9,7 50<br />
ISO 800 1,6 - 0,9 9,7 41<br />
ISO 1600 2,1 - 1,3 8,3 32<br />
ISO 3200 2,6 - 1,6 8,0 27<br />
ISO 6400 3,3 - 2,1 8,0 20<br />
ISO 12800 5,2 - 3,1 7,3 14<br />
ISO 25600 7,4 - 5,1 7,0 11<br />
ISO 100 1,1 - 0,6 10,3 57<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO - - - - - -<br />
used digital values<br />
256<br />
Color E L C H WB<br />
ISO 125 9,9 -4,9 -0,5 1,7 1,1<br />
ISO 400 9,8 -4,9 -0,6 1,9 1,0<br />
ISO 800 9,9 -4,9 -0,6 1,7 1,0<br />
ISO 1600 10,1 -5,1 -0,8 1,7 1,4<br />
ISO 3200 10,2 -5,3 -1,1 1,5 1,5<br />
ISO 6400 10,5 -5,6 -1,6 1,7 1,6<br />
ISO 12800 10 -3,9 -4,2 1,4 1,3<br />
ISO 25600 10,1 -1,7 -5 1,9 2<br />
ISO 100 9,8 -4,7 -0,4 1,8 1<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO - - - - - -<br />
AF-LV<br />
shutter AF (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF<br />
(300lx)<br />
lens 1 - 0,16 - 0,23 -<br />
lens 2 - - - - -<br />
startup time [s]<br />
0,9<br />
JPG best frames per second<br />
9,7<br />
frames in sequence<br />
75<br />
RAW best frames per second<br />
9<br />
frames in sequence<br />
12<br />
contrast<br />
Panasonic Dead Lumix Leaves DMC-FZ1000 - dead leaves<br />
2,02<br />
ISO 125<br />
1,8<br />
ISO 400<br />
1,6<br />
ISO 800<br />
1,4<br />
ISO 1600<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
0,0<br />
Lumix FZ1000<br />
im Test<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
frequency (LP/PH)<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
10% contrast<br />
nyquist frequency<br />
ISO 3200<br />
1,2<br />
ISO 6400<br />
1,01<br />
ISO 12800<br />
0,8<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
0<br />
200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 125<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
flash guide number<br />
8<br />
Dead Leaves<br />
Die DL-Kurven zeigen, dass Panasonic die Farbkontraste<br />
nicht künstlich anhebt. Bei allen ISO-Stufen<br />
liegen die Kurven knapp über der 1,0-Marke.<br />
sse<br />
passungsmöglichkeiten, darunter eine<br />
„Fn“-Taste, und auch der butterweich<br />
laufende Blendenring lässt sich mit Individualfunktionen<br />
konfigurieren. Optional<br />
kann damit gezoomt oder fokussiert<br />
werden. Außerdem hat die RX10 ein eigenes<br />
Einstellrad zur Belichtungskorrektur.<br />
Auch das zweite Statusdisplay auf<br />
der Oberseite vermittelt die Professionalität<br />
einer hochwertigen SRL. Bei Panasonic<br />
muss man sich zunächst unter<br />
mehreren Tasten, Hebeln und zwei Rädern<br />
zurechtfinden, profitiert dann aber<br />
von einem ebenso flexiblen Konzept,<br />
darunter fünf programmier bare „Fn“-<br />
Tasten und ein praktisches Quick-Menü.<br />
Das hintere Rändelrad ist, wie von<br />
der G-Reihe bekannt, dreh- und drückbar,<br />
um schnell zwischen zwei Belichtungsparametern<br />
zu wechseln, zwischen<br />
Blende und Belichtungszeit oder der Belichtungskorrektur<br />
je nach Programm.<br />
Per Zoomhebel am Aus löser kann optional<br />
zum Fokusring am Objektiv kontinuierlich<br />
gezoomt werden und das in<br />
fünf Geschwindigkeitsstufen. Bei Sony<br />
OVERVIEW<br />
camera<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 (JPEG)<br />
serial no. camera<br />
FRPP301001<br />
Panasonic Lumix DMC-FZ1000 (JPEG)<br />
serial no.<br />
FC-PP001050<br />
short name<br />
pangf6<br />
short name<br />
panfz1000 1,2<br />
MP Class MP Class<br />
16<br />
20<br />
theoretical max. resolution theoretical max. resolution<br />
1724<br />
1824<br />
ISO ISO<br />
160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 125 / 6400 / // 12800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
25600 / 100 / - / - / - / -<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
firmware<br />
1,01.00<br />
firmware 0.2<br />
lens (resolution)<br />
integriert<br />
lens (resolution) lens 1 (autofocus)<br />
Panasonic Lumix 1,7/20<br />
integriert<br />
lens (autofocus) lens 2 (autofocus)<br />
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS<br />
-<br />
dead leaves<br />
0,8<br />
resolution center percent dead leaves<br />
kurtosis<br />
resolution center percent<br />
MTF50 kurtosis<br />
MTF50<br />
ISO 125 1513 83% 1063 0,6<br />
ISO 160 ISO 1713 400 1440 99% 79% 1370 1008 0,5 0,5<br />
ISO 400 ISO 1679 800 1340 97% 73% 1338 707 0,7 0,7<br />
ISO 800 ISO 1648 1600 1324 96% 73% 1275 536 0,6 1,1<br />
ISO 3200 1281 70% 427 1,2<br />
0,6<br />
ISO 1600 1567 91% 950 0,7<br />
ISO 6400 1221 67% 324 1,7<br />
ISO 3200 1514 88% 998 0,7<br />
ISO 12800 1137 62% 258 1,0<br />
ISO 6400 ISO 1526 25600 1085 89% 59% 1118 418 1,1 0,8<br />
ISO 12800 ISO 1419 100 1505 82% 83% 528 1056 0,9 0,5<br />
ISO 25600 1293 ISO - - 75% - 256 - 1,6 -<br />
0,4<br />
ISO - ISO - - - - - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
OECF20 VN1 VN2 VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
ISO - - - - -<br />
ISO 125 1,2 - 0,6 9,7 53<br />
ISO 400 1,4 - 0,8 9,7 50<br />
OECF20 ISO VN1 800 1,6 VN3 - DR0,9 SNR9,7 41<br />
ISO 1600 2,1 - 1,3 8,3 32<br />
ISO 160 ISO 1,2 3200 2,6 0,9 - 9,31,6 57 8,0 27<br />
ISO 400 ISO 1,6 6400 3,3 1,2 - 9,32,1 43 8,0 20<br />
ISO 800 ISO 1,7 12800 5,2 1,2 - 9,73,1 42 7,3 14<br />
ISO 1600 ISO 1,9 25600 7,4 1,3 - 9,05,1 40 7,0 11<br />
ISO 100 1,1 - 0,6 10,3 57<br />
ISO 3200 2,2 1,4 8,3 38<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO 6400 2,9 1,8 8,0 24<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO 12800 4,9 ISO - - 3,1 - 7,3 - 13 - -<br />
ISO 25600 6,5 ISO - - 4,2 - 6,7 - 12 - -<br />
ISO - used digital - values - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - Color - E - L - C - H WB<br />
250<br />
ISO - ISO -125 9,9 - -4,9 - -0,5 - 1,7 1,1<br />
ISO - ISO -400 9,8 - -4,9 - -0,6 - 1,9 1,0<br />
used digital values ISO 800 9,9 -4,9 -0,6 1,7 255<br />
1,0<br />
ISO 1600 10,1 -5,1 -0,8 1,7 1,4<br />
ISO 3200 10,2 -5,3 -1,1 1,5 1,5<br />
Color<br />
ISO E 6400 10,5 L -5,6 C-1,6 H 1,7 1,6<br />
200<br />
ISO 12800 10 -3,9 -4,2 1,4 1,3<br />
ISO 160 ISO 11,6 25600 10,1 4,6 -1,7 3,6 -5 1,8 1,9 2<br />
ISO 400 ISO 11,5 100 9,8 4,1 -4,7 3,7-0,4 1,8 1,8 1<br />
ISO 800 11,5 ISO - - 4 - 3,6 - 1,8 - -<br />
ISO 1600<br />
ISO - - - - - -<br />
11,5 3,9 3,4 1,6<br />
ISO - - - - - -<br />
ISO 3200 11,5 3,6 3,1 1,6<br />
ISO - - - - - 150 -<br />
ISO 6400 11,5 3 3 1,6<br />
ISO 12800 10,9 2,7 AF-LV 0,7 0,7<br />
shutter AF (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF<br />
ISO 25600 11,8 3,3 (300lx) -0,9 -0,6<br />
ISO -<br />
lens 1 - 0,16 - 0,23 -<br />
- - - -<br />
lens 2 - - - - -<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - startup - time [s] - - -<br />
100 0,9<br />
ISO - - - - -<br />
ISO - JPG best - frames per second - - -<br />
9,7<br />
frames in sequence<br />
75<br />
RAW best frames per second<br />
9<br />
white balance daylight 8<br />
frames in sequence<br />
12<br />
(digital values)<br />
50<br />
shutter flash no guide AF number AF<br />
AF<br />
AF<br />
8<br />
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
0,10 0,30 - 0,34<br />
OVERVIEW<br />
wird das Zoom wahlweise über den<br />
Objektivring oder ebenso über die<br />
Zoomwippe am Auslöser gesteuert. Die<br />
Wippe erlaubt zwei Geschwindigkeiten.<br />
OLED-Sucher & Klappdisplay<br />
Mit zur Ausstattung der FZ1000 gehört<br />
ein mit 786 333 RGB -Pixeln sehr hochauflösender<br />
OLED-Sucher mit einer<br />
effektiven Vergrößerung von 0,7x. Die<br />
Arbeit damit macht richtig Spaß, was<br />
auch an der angenehm großen Okularmuschel<br />
liegt. Es lassen sich Gitterlinien,<br />
eine Belichtungsvorschau, Histogramm,<br />
Wasserwaage, Spitzlichter und<br />
ein Zebra-Muster einblenden. Zur besseren<br />
Beurteilung von Kontrasten kann<br />
das Live-Bild auch monochrom dargestellt<br />
werden. Sonys OLED bietet ähnlichen<br />
Komfort und eine gestochen<br />
scharfe Darstellung, meistert aber mit<br />
480 000 RGB-Pixeln nur eine niedrigere<br />
Auflösung bei ebenfalls 0,7facher Vergrößerung.<br />
Was die Displays betrifft,<br />
bietet Sony etwas mehr und dies nicht<br />
nur aufgrund seines zweiten Statusdisplays,<br />
das der FZ1000 fehlt. Sony stattet<br />
sein Modell mit einem 3-Zoll-Monitor<br />
mit 307 200 RGB-Pixeln und zusätzlichen<br />
Weißpixeln aus. Der Monitor ist<br />
nach oben und abwärts neigbar. Damit<br />
lassen sich bodennahe und Über-Kopf-<br />
Bilder gut realisieren. Panasonics Modell<br />
mit großem Betrachtungswinkel lässt<br />
startup time [s] 0,8<br />
JPG best frames per second 3,8<br />
frames in sequence 48<br />
RAW best frames per second 3,6<br />
frames in sequence 10<br />
contrast<br />
digital values<br />
Kontrast<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
contrast<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution<br />
Auflösung<br />
Panasonic Lumix DMC-FZ1000 resolution<br />
ISO 125<br />
ISO ISO 160 125<br />
ISO 400<br />
ISO ISO 400 400<br />
ISO 800<br />
ISO ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO ISO 1600 1600 ISO 3200<br />
ISO ISO 3200 3200 ISO 6400<br />
ISO 10% contrast<br />
ISO 6400 6400<br />
nyquist frequency<br />
10% 10% contrast Kontrast<br />
nyquist frequency<br />
frequency<br />
0,2<br />
0,00<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
frequency (LP/PH)<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
0,0<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
Panasonic Lumix DMC-FZ1000 - dead leaves<br />
2<br />
Auflösung<br />
1,8<br />
256<br />
Die FZ1000 1,6 erreicht Panasonic Lumix eine DMC-GF6 hohe OECF20 Grenzauflösung ISO 160<br />
von<br />
70<br />
maximal 1513 LP/BH. Die Auflösungskurven verlaufen<br />
1,4<br />
parallel, und die Grenzauflösung fällt von ISO-Stufe<br />
1,2<br />
60<br />
zu ISO-Stufe gleichmäßig ab. Dennoch fällt die Kantenschärfe<br />
bereits bei ISO 400 deutlich ab, ab ISO<br />
1<br />
800 gibt 0,8 es sichtbare Detailverluste.<br />
50<br />
0<br />
MTF50<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
0<br />
frequency (LP/PH)<br />
4<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 ISO 1600 2000<br />
lp /ph<br />
3<br />
20<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
2<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
log luminance<br />
6<br />
5<br />
1<br />
0<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Die FZ1000 hält den Visual Noise bis ISO 1600 gut<br />
unter 1,0. Danach wirken die Bilder aber mit Werten<br />
von VN 1,3 bis 3,1 bei ISO 12 800 deutlich verrauscht.<br />
40<br />
30<br />
10<br />
0<br />
Red<br />
Green<br />
Blue<br />
ISO 125<br />
SNR<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
digital values<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
50<br />
0<br />
Panasonic<br />
Panasonic Lumix DMC<br />
ISO 125<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
0,0 0,2 0,4 0,6<br />
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COLORFOTO 10/2014 25
Kontrast<br />
MTF50<br />
Cybershot RX10<br />
im Test<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
0,2<br />
0<br />
200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Dead Leaves<br />
Sony greift ebenfalls nicht massiv in die Signalverarbeitung<br />
der RX10 ein. Insgesamt wirken die Bilder<br />
farblich dennoch bei ISO 400 recht knackig. Ab ISO<br />
800 fallen die Werte deutlich ab.<br />
Kontrast<br />
Sony Dead Cybershot Leaves DSC-RX10 - dead leaves<br />
ISO 125<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO -<br />
50%<br />
DMC-GF6 (JPEG)<br />
FRPP301001<br />
Sony Cybershot DSC-RX10 (JPEG)<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise<br />
0004020<br />
pangf6<br />
Sony Cybershot Auflösung<br />
DSC-RX10 resolution<br />
Sony Cybershot DSC-RX10 visual noise<br />
sonrx10slr 1,2<br />
1,2<br />
4K-Auflösung (3840 x 2160 Pixel) im<br />
16<br />
20<br />
ISO ISO 160<br />
ISO 125 125<br />
1724<br />
1824<br />
125 00 / 6400 / 800 / 12800<br />
ISO<br />
/ 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
ISO ISO 400 400<br />
MP4-Format mit 25 B/s und Stereoton<br />
5600 / - / - / - / - / - - / - / - / - / - / -<br />
1.00<br />
1,0<br />
ISO 1,0<br />
ISO ISO 800 800<br />
0.2<br />
6<br />
mit manueller 6 Belichtungssteuerung.<br />
VN ISO 125<br />
ISO VN ISO 160<br />
ISO ISO 1600 1600<br />
integriert<br />
5<br />
VN ISO 400<br />
onic Lumix 1,7/20<br />
ISO 3200<br />
5<br />
VN ISO 400<br />
integriert<br />
ISO ISO 3200<br />
3,5-5,6/14-42 OIS<br />
3200<br />
Praktisch 4 für Fotografen: Aus VN den ISO 800 Filmen<br />
lassen 3<br />
ISO 6400<br />
0,8<br />
4<br />
VN ISO 800<br />
dead leaves<br />
ercent<br />
kurtosis<br />
ISO ISO 6400<br />
MTF50 0,8<br />
6400<br />
3<br />
VN ISO 1600<br />
10% contrast<br />
kurtosis<br />
82% 1226 0,7<br />
10% contrast<br />
nyquist Kontrast<br />
2<br />
sich auch einzelne, acht VN ISO 3200 Megapixel<br />
große Fotos ziehen. Das ist genug<br />
VN ISO 1600<br />
frequency<br />
81% 1224 1,1<br />
0,5<br />
2<br />
82% 919 1,6<br />
1<br />
VN ISO 6400 VN ISO 3200<br />
nyquist<br />
77% 690 2,2<br />
0,6<br />
frequency<br />
0,7<br />
72%<br />
0,6<br />
0 1<br />
VN ISO 6400<br />
574 3,60,6<br />
frequency<br />
63% 0,7 533 2,0<br />
51% 0,7 365 1,7<br />
für hochaufgelöste<br />
0<br />
DIN-A4-Drucke.<br />
- 1,1 - -<br />
0,4<br />
- - -<br />
0,9<br />
- - -<br />
Damit die Aufnahme funktioniert, muss<br />
1,6<br />
- - -0,4<br />
-<br />
- - -<br />
- - - -<br />
0,2<br />
eine SD-Speicherkarte des Typs UHS<br />
-<br />
VN3 - DR<br />
SNR<br />
-<br />
0,2<br />
Speed Class 3 oder eine andere Karte<br />
0,6 9,3 53<br />
0,8 9,0 60<br />
0,0 0<br />
0,9 SNR 9,0 52<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
verwendet werden, die mindestens eine<br />
0,9 9,3 50<br />
0,8 57 9,0 52<br />
frequency (LP/PH)<br />
0,9 43 8,3 440,0<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
Schreibgeschwindigkeit von 30 MByte/s<br />
1,6 42 7,7 38<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
- - -<br />
40<br />
- - -<br />
38<br />
Sony Cybershot frequency DSC-RX10 (LP/PH) OECF20 ISO 125<br />
erreicht. Sony Cybershot Wer DSC-RX10 in OECF20 herkömmlichen ISO 400 Full-<br />
- - -<br />
70<br />
70<br />
- 24 - -<br />
Auflösung<br />
250<br />
250<br />
- 13 - -<br />
HD filmt, kann Zeitlupen mit 100 B/s<br />
- 12 - -<br />
-<br />
255<br />
Mit 1492 LP/BH Panasonic bei Lumix ISO DMC-GF6 125 OECF20 liefert ISO 160 die RX10 zwar 60 eine<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400 60<br />
-<br />
70<br />
aufnehmen, und es gibt die Optionen<br />
70<br />
L - C H<br />
250minimal 200 niedrigere Grenzauflösung als die FZ1000<br />
200 250<br />
4,2 - -0,3 1,6<br />
4,5 - -0,4 1,5 von Panasonic. Ab ISO 400 kann sie aber höhere<br />
50<br />
Intervall und Stop-Motion-Animationen<br />
inklusive manueller Belichtungs-<br />
50<br />
4,4 255 -0,4 1,6<br />
Red<br />
Red<br />
4,3 -0,6 1,5<br />
60<br />
60<br />
Werte als die Panasonic erzielen, die sie bis ISO 3200<br />
Green<br />
Green<br />
3,9 -1 1,6<br />
150<br />
150<br />
3,3 H -3 1,3<br />
40<br />
Blue<br />
40<br />
Blue<br />
200auch besser halten kann.<br />
200<br />
3,2 -3,7 1,2<br />
SNR<br />
SNR<br />
1,8<br />
- - -<br />
und Tonpegelsteuerung. Ein Mikroeingang<br />
ist ebenfalls dabei. Was fehlt, ist<br />
- 1,8<br />
50<br />
50<br />
- -<br />
- 1,8 - -<br />
30<br />
Red<br />
30<br />
Red<br />
- 1,6 - -<br />
100<br />
100<br />
- 1,6 - -<br />
Green<br />
Green<br />
- - -150<br />
150<br />
1,6<br />
40<br />
Blue<br />
40<br />
Blue<br />
20<br />
20<br />
0,7<br />
ISO 125 allerding ein Kopfhörer-Ausgang. Diesen<br />
bietet dafür Sony. Die RX10 meistert<br />
0<br />
6<br />
SNR<br />
SNR<br />
-0,6<br />
-<br />
50<br />
ISO 400 50<br />
5<br />
AF - AF<br />
AF<br />
30 10<br />
10<br />
30<br />
1000lx >1000lx (LV) 30lx<br />
ISO 800<br />
-<br />
0,18 - 0,68 100<br />
100<br />
-<br />
4<br />
ISO 1600<br />
allerdings „nur“ Videos in Full-HD-<br />
-<br />
1,9<br />
0<br />
3<br />
0<br />
0<br />
0<br />
20<br />
ISO 3200<br />
20<br />
9,6<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
8<br />
23<br />
log luminance<br />
log luminance<br />
6,25<br />
2<br />
ISO 6400<br />
50 10<br />
50<br />
AF<br />
10<br />
10<br />
30lx<br />
1<br />
1. Auf der „Fn“-Taste der Sony RX10 lassen<br />
0,34<br />
sich sieben bevorzugte Einstellungen auslagern.<br />
Über das Display eingeblendet kann<br />
0<br />
0,8<br />
0<br />
0<br />
0<br />
0<br />
3,8<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0<br />
48<br />
der Fotograf darauf schnell zugreifen.<br />
log luminance<br />
log luminance<br />
3,6<br />
10<br />
contrast<br />
digital values<br />
contrast<br />
digital values<br />
digital values<br />
digital values<br />
ISO 125<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO -<br />
50%<br />
1 2<br />
1.-2. Die FZ 1000 nimmt Videos in Full-HD<br />
oder im noch höher auflösendem 4K-Modus<br />
mit 3840 x 2160 Pixeln, bis zu 25 B/s,<br />
MP4-Format und Stereoton auf.<br />
sich um 90 Grad aufklappen und nochmals<br />
um 270 Grad drehen. Die Auflösung<br />
liegt bei 307 000 RGB-Pixeln. Eine<br />
spezielle Anti-Reflex-Beschichtung soll<br />
hier die Erkennbarkeit bei hellem Umgebungslicht<br />
verbessern.<br />
Videos in Ultra-HD<br />
Panasonic hat einen echten Leckerbissen<br />
zu bieten: Die FZ1000 beherrscht<br />
2. Die Full-HD-Videoaufnahme der RX10<br />
erfolgt im Stereoton, die Pegel lassen sich<br />
im Menü steuern.<br />
Qualität (1980 x1080 Pixel) mit 25 oder<br />
50 Vollbilder/s im AVCHD-Format, inklusive<br />
und kann diese mit Zeit-, Blenden<br />
oder manuellen Einstellungen aufnehmen.<br />
Der Audiopegel lässt sich<br />
ebenfalls in der Kamera steuern, und es<br />
gibt Buchsen für ein externes Mikrofon.<br />
Schneller Autofokus<br />
Beide Kameras arbeiten mit einem Kontrast-AF,<br />
im Fall der FZ 1000 mit 49 AF-<br />
Feldern, Sony muss mit 25 Messfeldern<br />
auskommen. Der Fotograf hat die Wahl<br />
zwischen Einzelfeld, Spot und selektivem<br />
Mehrfeld-AF. Neben Bewegungserkennung<br />
und Gesichter- mit Augenerkennung<br />
gibt es bei Panasonic einen<br />
PinPoint-Autofokus, der Fokus sieren auf<br />
kleinste Details verbessert, indem der<br />
anvisierte Punkt in einem eigenen Lupen<br />
fenster vergrößert dargestellt wird.<br />
Mittels „Low-Light“-AF kann noch bei<br />
Dunkelheit bis zu -3 EV fokussiert werden.<br />
Bei der Kontrolle der Scharfstellung<br />
hilft bei beiden eine Fokuslupe und Peaking-Funktion.<br />
Beim Tempo halten die<br />
Hersteller ihre Versprechungen: Die<br />
FZ1000 übertrumpft nochmals die ohnehin<br />
schon schnellen Ergebnisse der RX10<br />
und ist mit einer Einschaltzeit von 0,9 s<br />
schneller startklar (RX10 1,9 s). Beide<br />
glänzen bei hellem Licht mit schnappschusstauglichen<br />
Zeiten von 0,16 s<br />
(FZ1000) und 0,18 s (RX10). Die FZ1000<br />
meistert auch bei wenig Licht 0,23 s.<br />
Sony lässt hier mit 0,68 s ordentlich<br />
nach. Im Labor schafften beide JPEG-Serien<br />
von 9,7 und 9,6 B/s (FZ1000/RX10),<br />
Panasonic ganze 75 in Reihe, bei der<br />
RX10 ist nach 23 Bildern Schluss. Annähernde<br />
Leistungen bei den RAWs mit<br />
9 B/s und 6 B/s und 12 bzw. 10 in Serie.<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Ab ISO 800 wird Rauschen sichtbar, bleibt aber akzeptabel.<br />
Für die Sensorgröße ist das Rauschverhalten<br />
in Ordnung.<br />
1 2<br />
26 COLORFOTO 10/2014
Brennweite: 20mm · Belichtung: F/10, 1/25 sek. · ISO 100 © Ian Plant<br />
Der neue Megazoom-Standard<br />
16-300mm<br />
F/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO<br />
Das<br />
weltweit erste<br />
Objektiv mit<br />
18.8x<br />
Zoom<br />
Das weltweit erste Megazoom<br />
mit 16mm Weitwinkel und 18,8x Zoom.<br />
Erleben Sie ungeahnte fotografische Möglichkeiten durch modernste optische<br />
Technologie. Dieses extrem vielseitige Megazoom-Objektiv deckt einen riesigen<br />
Brennweitenbereich von 16mm bis zu 300mm ab und ermöglicht mit seiner<br />
kurzen Einstellentfernung von nur 39cm sogar Makro-Aufnahmen. Die aktuellste<br />
Technologie und spezielle Gläser sorgen für schärfere Bilder bei einer sehr<br />
kompakten Bauweise. Erhältlich für Ihre digitale APS-C-Spiegelreflexkamera<br />
von Canon, Nikon oder Sony*.<br />
* Ausführung für Sony ohne Bildstabilisator<br />
(16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD MACRO)<br />
Registrierung auf:<br />
www.5years.tamron.de<br />
www.tamron.de
Die FZ1000<br />
besitzt rechts oben<br />
ein extragroßes<br />
Programmrad, das<br />
neben den PSAM-<br />
Modi Zugriff auf 33<br />
Szenen und Kreativfilter,<br />
Video und<br />
eine intelligente Automatik<br />
sowie zwei<br />
Custom-Funktionen<br />
bietet. Auf der linken<br />
Seite findet sich<br />
ein Wahlrad für den<br />
Zugriff auf die Auslösemodi<br />
Intervall,<br />
Selbstauslöser, Reihe-<br />
und Serien- sowie<br />
Einzelbild.<br />
RX 10<br />
Sony kommt mit etwas<br />
weniger Tasten,<br />
bietet aber ein<br />
eigenes Rad für die<br />
Belichtungskorrektur.<br />
Mit zur Ausstattung<br />
gehört ein<br />
eigenes Status-Display<br />
an der Gehäu seoberseite.<br />
Bildqualität<br />
Die neuen Bridge-Kameras erreichen für<br />
die Kompaktklasse überdurchschnittlich<br />
hohe Auflösungswerte. Die FZ1000 liegt<br />
in den niedrigsten ISO-Bereichen, was<br />
die Auflösung angeht, gleichauf mit der<br />
Sony, fällt aber ab ISO 400 zurück. Das<br />
Bild der Panasonic wirkt generell etwas<br />
weich. Dagegen versucht die RX10 die<br />
ebenfalls sichtbaren Detailverluste durch<br />
eine härtere Abstimmung zu kaschieren.<br />
Grundsätzlich schärft die Sony die Kanten<br />
etwas zu sehr. Ab ISO 800 werden<br />
die Detailverluste bei beiden deutlich,<br />
wobei die RX10 die Werte etwas besser<br />
hält; bei der FZ1000 sind die Bilder stärker<br />
verrauscht. Beide Kameras zeigen<br />
zudem bereits bei ISO 400 erste leichte<br />
Artefakte – wenn man auf 100% am Monitor<br />
zoomt. Wer maßvoll vergrößert, wird<br />
in beiden Fällen mit ISO 800 noch zufrieden<br />
sein. Einem Vergleich mit Systemkameras<br />
können die 1-Zoll-Modelle nicht<br />
standhalten, doch herkömmliche Megazoommodelle<br />
bleiben deutlich zurück.<br />
GERÄT<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs-/<br />
AF-Messung<br />
integriert: 2,8-4/9,1-146,0 mm,<br />
KB: 25-400 mm<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
integriert: 2,8/9,0-73,0 mm,<br />
KB: 24,5-197 mm<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1513 / 1063 / 0,6 / 0,6 / 9,7 1492 / 1226 / 0,7 / 0,6 / 9,3<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1440 / 1008 / 0,5 / 0,8 / 9,7 1476 / 1224 / 1,1 / 0,8 / 9,0<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1340 / 707 / 0,7 / 0,9 / 9,7 1502 / 919 / 1,6 / 0,9 / 9,0<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1324 / 536 / 1,1 / 1,3 / 8,3 1409 / 690 / 2,2 / 0,9 / 9,3<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1281 / 427 / 1,2 / 1,6 / 8,0 1320 / 574 / 3,6 / 0,8 / 9,0<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1221 / 324 / 1,7 / 2,1 / 8,0 1142 / 533 / 2,0 / 0,9 / 8,3<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1137 / 258 / 1,0 / 3,1 / 7,3 939 / 365 / 1,7 / 1,6 / 7,7<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,9 / 9,8 / 10,1 / 10,5 10,3 / 10,4 / 10,3 / 10,2<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 8 0 DeltaRGB / LZ 4<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
Panasonic Lumix<br />
DMC-FZ1000<br />
31,5 / 26,5 / 22,5 / 18 /<br />
13 / 11,5 Punkte<br />
34 / 28,5 / 25 / 20,5 /<br />
14,5 / 12 Punkte<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 9,7 B/s, 75 Bilder in Serie 9,6 B/s, 23 Bilder in Serie<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 9,0 B/s, 12 Bilder in Serie 6,3 B/s, 10 Bilder in Serie<br />
Einschaltverzögerung 0,9 s 1,9 s<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux<br />
(max. 10 Punkte)<br />
/ / 0,16 / 0,23 s<br />
8 Punkte<br />
0,18 / 0,68 / – / – s<br />
5,5 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,5 Punkte 9,0 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 14,5 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 47 Punkte<br />
1,5 Pkt. über Durchschnitt<br />
Sony Cybershot<br />
DSC-RX10<br />
durchschnittlicher Marktpreis 900 Euro 1200 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 5472 x 3648 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 2,4 µm, f3,9 2,4 µm, f3,9<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x 13,2 x 8,8 mm, 2,7x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator CMOS, –, Bildstabilisator<br />
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
Fokussierung externer Sensor, MF –, MF –, –<br />
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView)<br />
Kontrast-AF: 49 Felder, MF Kontrast-AF: 25 Felder<br />
(Lupe)<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/16000–30 s, B 1/3200–30 s, B<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden –, ±3 Blenden<br />
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe<br />
Belichtungsreihe<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man.,<br />
Reihe<br />
Weißabgleich<br />
ISO-Auto, 80–25600,<br />
–<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur<br />
ISO-Auto einstellbar, 80–25600,<br />
–<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
Reihe<br />
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB<br />
steuerbare Einstellungen<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Rauschfilter<br />
Rauschfilter<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,<br />
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,<br />
Über-, Unterbelichtungswarnung<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung<br />
OLED-Sucher, 786333 RGB-Pixel,<br />
100 %, 1,88, eff. 0,7, eff.<br />
0,70<br />
3,0“, –, 30700 RGB-Bildpunkte,<br />
verstellbar<br />
Live-View, Histogramm,<br />
Lichterwarnung<br />
Histogramm, Lichterwarnung,<br />
Schattenwarnung<br />
OLED-Sucher, 480000 RGB-Pixel,<br />
Gitter, 100 %, eff. 0,70, –<br />
3,0“, –, 409666 RGB-Bildpunkte,<br />
verstellbar<br />
Live-View, Lichterwarnung,<br />
Schattenwarnung<br />
Histogramm, Lichterwarnung<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku –, SDHC/SDXC, Li-Ion 2x AA –, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, Li-<br />
Ion<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz int. Blitz, Blitzschuh<br />
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 2.0, nein, WLAN<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge,<br />
AF-Funktion<br />
MP4 (AVCHD), 3840x2160 Px,<br />
25 Vollbilder/s, 30 min, AF<br />
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px,<br />
50 Vollbilder/s, 29 min, AF<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, Spritzwasserschutz<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 137 x 99 x 131 mm, 780 g 129 x 88 x 102 mm, 755 g<br />
46,5 Punkte<br />
1 Pkt. über Durchschnitt
Samsung: Halle 5.2<br />
MACHT MOMENTE ZU<br />
BEWEGENDEN BILDERN.<br />
GUT (1,8)<br />
Im Test:<br />
38 Systemkameras<br />
Qualitätsurteil:<br />
34x gut,<br />
4x befriedigend<br />
test Spezial<br />
Digitalkameras<br />
Ausgabe 2014<br />
1<br />
Samsung NX30<br />
+ 18–55 III OIS<br />
Samsung SMART CAMERA<br />
Mit der NX30 halten Sie die unscheinbaren, flüchtigen Momente des Lebens fest. Dank<br />
Hybrid-Autofokus und einer rasanten Verschlusszeit entstehen lebendige, detailreiche<br />
Bilder mit wenig Bewegungsunschärfen.<br />
1<br />
Stiftung Warentest, gut (1,8), test Spezial Digitalkameras Ausgabe 2014, im Test: 38 Systemkameras, 34x gut, 4x befriedigend.
KAMERAS IM TEST<br />
Im Test<br />
Insgesamt liegen die<br />
beiden Modelle eng<br />
beeinander, doch<br />
kann Sonny einen<br />
leichten Vorsprung<br />
im relevanten ISO-<br />
Bereich bis 1600<br />
halten. Erste Artefakte<br />
sind ab ISO<br />
400 sichtbar, Detailverluste<br />
ab ISO 800<br />
deutlicher. Im Vergleich<br />
beginnt die<br />
Panasonic früher zu<br />
rauschen und ist<br />
weicher abgestimmt.<br />
Panasonic FZ1000<br />
ISO 125 ISO 400<br />
ISO 800 ISO 1600<br />
OBJEKTIV<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
Linsen, Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
effektiver Bildwinkel diagonal<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Sony RX10<br />
ISO 125 ISO 400<br />
ISO 800 ISO 1600<br />
FAZIT<br />
Sabine<br />
Schneider<br />
Redakteur<br />
Mit der neuen<br />
FZ1000 bietet Panasonic<br />
eine Bridge-<br />
Kamera der Luxusklasse<br />
für 900 Euro<br />
mit umfassender<br />
Ausstattung und sehr<br />
guten Auto fokus -<br />
zei ten. Der hochauflösende<br />
Sucher, die<br />
Videoqualitäten mit<br />
4K-Modus und das festverbaute 16fach-<br />
Zoomobjektiv gefallen ebenso wie das<br />
individuell konfigurierbare Bedienkonzept.<br />
Die Sony RX10 ist mit 1200 Euro<br />
teurer in der Anschaffung, der Sucher<br />
bietet etwas weniger Auflösung, und sie<br />
schafft auch „nur“ Full-HD“-Videos. Dafür<br />
kann sie nicht nur mit einem wertiger<br />
anmutenden Gehäuse inklusive Spritzwasserschutz<br />
punkten. Betrachtet man<br />
die Ergebnisse bei der Bildqualität, gehört<br />
der Sieg der Cybershot. Sie liefert<br />
gute, rauscharme Bilder auch bei ISO<br />
400, die insgesamt knackiger und farbintensiver<br />
sind als bei der FZ1000. Das<br />
lichtstarke Zoom bietet zwar den kleineren<br />
Brennweitenumfang, überzeugt aber<br />
ab der mittleren Brennweite mit der besseren<br />
Abbildungsleistung. Unterm Strich<br />
sind beide sehr gute Kameras im Vergleich<br />
zu herkömmlichen Megazoom-<br />
Kompakten: Die RX10 punktet beim<br />
Fotografieren, die FZ1000 offeriert die<br />
besseren Videoqualitäten und meistert<br />
den schnelleren Autofokus bei schlechtem<br />
Licht. Mit SLRs können aber beide<br />
trotz ihrem relativ hohen Preis und ähnlichen<br />
Maßen nicht mithalten, hier fordert<br />
der in diesem Vergleich kleinere Sensor<br />
seinen Tribut bei der Bildqualität. Zugleich<br />
ermöglicht aber auch nur der kleinere<br />
Sensor lichtstarke Zooms derart<br />
kompakt zu bauen.<br />
1. Brennweite<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH)<br />
Grenzauflösung Rand (%)<br />
Kontrast Mitte (k)<br />
Kontrast Rand (%)<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast<br />
chromatische Aberration (Pixel)<br />
Verzeichnung (%)<br />
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden<br />
Rauschanstieg (V/N)<br />
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH)<br />
Grenzauflösung Rand (%)<br />
Kontrast Mitte (k)<br />
Kontrast Rand (%)<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast<br />
chromatische Aberration (Pixel)<br />
Verzeichnung (%)<br />
Vignettierung (Blenden)<br />
Rauschanstieg (V/N)<br />
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH)<br />
Grenzauflösung Rand (%)<br />
Kontrast Mitte (k)<br />
Kontrast Rand (%)<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast<br />
chromatische Aberration (Pixel)<br />
Verzeichnung (%)<br />
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden<br />
Rauschanstieg (V/N)<br />
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte)<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte)<br />
30 COLORFOTO 10/2014
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
Seite 2<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
W: 9,1 mm<br />
S: 37,13 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera zu<br />
kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800 2400<br />
1600 2200<br />
1400 2000<br />
1200 1800<br />
1000 1600<br />
1400 800<br />
1200 600<br />
1000 400<br />
200 800<br />
2400 1800<br />
2200 1600<br />
2000 1400<br />
1800 1200<br />
1600 1000<br />
1400 800<br />
1200 600<br />
1000 400<br />
800 200<br />
1800 2400<br />
1600 2200<br />
1400 2000<br />
1200 1800<br />
1000 1600<br />
1400 800<br />
1200 600<br />
1000 400<br />
200 800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung -- Blende offen Auflösung -- Blende +2 Kontrast -- Blende offen Kontrast -- Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung -- Blende offen Auflösung -- Blende +2 Kontrast -- Blende offen Kontrast -- Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
W: 8,8 mm S: 15 25 mm T: 25,7 73,3 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Leica<br />
DC Vario-Elmarit<br />
2,8-4/25-400 mm Asph (9,1-146 mm) Verzeichnung<br />
–<br />
10<br />
15 Linsen, 11 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
24,3–394,2 mm, -<br />
4<br />
–<br />
2<br />
0<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
–<br />
-4<br />
-6<br />
–, Bildstabilisator<br />
Panasonic FZ1000<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
LGD (%)<br />
-8<br />
-10<br />
Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Zeiss<br />
Vario-Sonnar T*<br />
2,8/24-200 mm (8,8-73,3 mm) Verzeichnung<br />
–<br />
–<br />
24,3–197,1 mm, 0,10-∞ m<br />
84–12 °<br />
–<br />
–<br />
–, –<br />
Sony RX10<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
Sony Zeiss Vario-Sonar Vario-Sonnar T* f2,8 T* 24-200mm 1,8-2,8/24-70 / Sony mm Cybershot / Sony RX100 DSC-RX10 III - - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
1800<br />
Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 9,1 mm<br />
1,00<br />
1800<br />
Sony Zeiss Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 8,8 mm- 8,8 mm<br />
1,00<br />
1600<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
99%<br />
schlechtester AF<br />
94%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
96% 100%<br />
schlechtester AF<br />
93% 100%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 37,13 mm<br />
1,00<br />
1800<br />
Zeiss Sony Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 15 mm- 25 mm<br />
1,00<br />
1600<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
99%<br />
schlechtester AF<br />
87%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
99% 100%<br />
schlechtester AF<br />
89% 100%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 146 mm<br />
Sony Zeiss Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 25,7 mm- 73,3 mm<br />
1800<br />
1,00<br />
1800<br />
1,00<br />
1600<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1400<br />
0,75<br />
1200<br />
1a<br />
2a<br />
3a<br />
1200<br />
1a<br />
2a<br />
3a<br />
1000<br />
0,50<br />
1000<br />
0,50<br />
800<br />
800<br />
600<br />
0,25<br />
600<br />
0,25<br />
400<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
1b<br />
2b<br />
3b<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
1b<br />
2b<br />
3b<br />
Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 9,1 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Zeiss Sony Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 8,8 mm - 8,8 - Vignettierung mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung und Rauschwahrnehmung über das über Bildfeld das Bildfeld<br />
offen<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
Vignettierung - - Blende offen offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
f2,8/5,6 die bei Bildmitte. 9 mm<br />
Das 3,0 Zeiss Vario T* f2,8/24–200<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1671/1568<br />
Randabschattung in<br />
mm 2,5 erreicht bei der kürzesten<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
2,0<br />
78/84,5<br />
welches speziell in den<br />
Brennweite in der Bildmitte die<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
1,5<br />
0,77/0,71<br />
höchste Auflösung, fällt aber<br />
auftreten kann.<br />
1,0<br />
62,5/73 Die<br />
zum Rand sehr stark ab. Abblenden<br />
reduziert die Mittenauf-<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
0,5<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen 23/36,5 beziehen sich P. auf<br />
einen 60x40cm Ausdruck<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
mit einem<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0,6 Betrachtungsabstand von<br />
lösung, doch bleibt der Randabfall<br />
störend. Bei 25 mm sinkt<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
0,6/0,3 5 P.<br />
die Auflösung in der Bildmitte<br />
2,5<br />
0,7/0,7<br />
um knapp 200 Linienpaare, legt<br />
2,0<br />
Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 37,13 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Sony Zeiss Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot<br />
69,5 Punkte<br />
aber RX100 DSC-RX10 III - zugleich 15 mm - 25 Vignettierung mm - Vignettierung an und den Rauschwahrnehmung und Rändern<br />
Rauschwahrnehmung über das über Bildfeld das Bildfeld<br />
1,5<br />
-Blende offen<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Vignettierung - offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
Vignettierung --Blende offen<br />
offen zu, was<br />
Rauschwahrnehmung den<br />
über Randabfall<br />
das Bildfeld - Blende offen<br />
deutlich<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
f2,8/5,6 die bei Bildmitte.<br />
25 mm<br />
1,0<br />
3,0<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
reduziert. Abblenden bringt<br />
0,5<br />
1475/1429 Randabschattung in<br />
2,5<br />
Blenden sowie das<br />
nichts. In der Telestellung sinkt<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
0,0<br />
2,0<br />
100/100<br />
welches speziell in den<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Ecken in Folge des<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
die Mittenauflösung leicht, doch<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
1,5<br />
0,68/0,63auftreten kann.<br />
der<br />
1,0<br />
Eckabfall bleibt gering. Dagegen<br />
0,5<br />
sollte der Eckkontrast<br />
Die<br />
89,5/89<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen<br />
26,5/38<br />
beziehen sich<br />
P.<br />
auf<br />
einen 60x40cm Ausdruck<br />
höher<br />
0,0<br />
sein, was sich durch Abblenden<br />
erreichen lässt. Das<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
mit einem<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Betrachtungsabstand von<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,5<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
70cm.<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte Trendlinie<br />
lichtstarke Zeiss zeigt kaum<br />
3,0<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
70%<br />
f2,8/5,6 bei 9 mm<br />
1605/1572<br />
74/76,5<br />
0,79/0,79<br />
67/68,5<br />
20/40,5 P.<br />
0,5<br />
-1,0 3,5 P.<br />
0,5/0,5 5 P.<br />
0,4/0,5<br />
69 Punkte<br />
f3,8/7,1 bei 36 mm<br />
1538/1476<br />
81,5/81<br />
0,69/0,70<br />
49,5/58,5<br />
21/25 P.<br />
0,8<br />
-0,1 5 P.<br />
0,2/0,1 5 P.<br />
0,3/0,5<br />
56 Punkte<br />
f4,0/8,0 bei 146 mm<br />
1461/1368<br />
80,5/92,5<br />
0,64/0,62<br />
56,5/76<br />
20,5/25,5 P.<br />
0,9<br />
0,0 5 P.<br />
0,4/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4<br />
56 Punkte<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
60,5 Punkte<br />
Das 3,0 Leica DC Vario-Elmarit<br />
2,5<br />
2,8–4,0/25–400 mm bietet im<br />
2,0<br />
Vergleich zum Zeiss Vario T*<br />
1,5<br />
2,8/24–70 mm den größeren<br />
1,0<br />
Brennweitenbereich, aber die<br />
0,5<br />
geringere Lichtstärke. Bei der<br />
0,0<br />
Weitwinkelbrennweite bleibt<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
das Leica gut 250 Linienpaare<br />
hinter<br />
3,0<br />
dem Zeiss, was auch an<br />
2,5<br />
der Kameraabstimmung liegt.<br />
2,0<br />
Zugleich fällt der Randabfall geringer<br />
aus, bleibt aber auch bei<br />
1,5<br />
3,0<br />
1,0<br />
Blende 5,6 gut sichtbar. Gleichmäßiger<br />
arbeitet die mittlere<br />
2,5<br />
0,5<br />
2,0<br />
0,0<br />
Brennweite bei der Auflösung,<br />
1,5<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
während 1,0 der Kontrast zu den<br />
Ecken 0,5 stärker abfällt. Abblenden<br />
0,0<br />
hebt dann den Eckkontrast<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
an, ohne ein gutes Niveau zu<br />
erreichen, während die Auflösung<br />
in der Bildmitte leicht sinkt<br />
3,0<br />
2,5<br />
– wohl ein Beugungseffekt.<br />
2,0<br />
Auch die längste Brennweite<br />
1,5<br />
3,0<br />
verhält 1,0 sich ähnlich bei einem<br />
2,5<br />
nochmals 0,5 etwas geringerem<br />
2,0<br />
Auflösungs- 0,0 und Kontrastniveau.<br />
1,5<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
2,0<br />
Leica DC Vario-Elmarit 2,8-4/9,1-146 mm Asph / Panasonic FZ1000 - 146 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Zeiss Sony Vario-Sonar Vario-Sonnar T* T* f2,8 1,8-2,8/24-70 24-200mm mm / Sony / Sony Cybershot RX100 DSC-RX10 III - 25,7 mm - 73,3 - Vignettierung mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung und Rauschwahrnehmung über das über Bildfeld das Bildfeld<br />
74,5 Punkte<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
mm 1,5<br />
geringfügig mehr. Vignet-<br />
offen<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
Vignettierung - - Blende offen offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
f2,8/5,6 die bei Bildmitte. 73 mm<br />
1,0<br />
tierungen 3,0 machen sich bei beiden<br />
eher wenig bemerkbar, und<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
0,5<br />
1439/1400 Randabschattung in<br />
2,5<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
0,0<br />
2,0<br />
95,5/100welches speziell in den<br />
die 0 chromatische 10 20 30 40 Aberration<br />
50 60 70 80 90 100<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Ecken in Folge des<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
1,5<br />
0,66/0,63auftreten kann.<br />
bewegt sich mit Werten von<br />
1,0<br />
1,0<br />
Die<br />
65/89<br />
0,6/0,5/0,7 (Zeiss) und 0,5/0,8/<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
0,5<br />
0,5<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen<br />
24,5/30,5<br />
beziehen sich<br />
P.<br />
auf<br />
0,9 (Leica) in einem akzeptablen<br />
Rahmen.<br />
0,0<br />
einen 60x40cm Ausdruck<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
mit einem<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Betrachtungsabstand von<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
70cm.<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung -Blende +2<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
3,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Kontrast<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
97% 100%<br />
schlechtester AF<br />
98% 99%<br />
0,6/0,5 5 P.<br />
0,5/0,5<br />
0,7/0,7 4,5 P.<br />
0,9/0,6<br />
64,5 Punkte<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
Kontrast<br />
69,5 Punkte<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
Verzeichnungen, das Leica DC<br />
2,5<br />
Vario-Elmarit 2,8–4,0/25–400<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
COLORFOTO 10/2014 31
KAMERAS IM TEST<br />
Lifestyle<br />
Samsung NX3000. Die NX3000<br />
platziert Samsung als Einsteiger-<br />
Systemkamera mit APS-C-Sensor und<br />
Lifestyle-Qualitäten unterhalb<br />
der NX300. Auf Hybrid-<br />
AF und Touchscreen<br />
muss<br />
man verzichten.<br />
Womit kann<br />
die Neue<br />
punkten?<br />
NX3000<br />
Das schlanke<br />
Powerzoom<br />
3,5–5,6/16–50<br />
mm passt gut<br />
zum kompakten<br />
Gehäuse der<br />
NX3000 und ist<br />
im eingefahrenen<br />
Transportzustand<br />
nur etwa 3 cm<br />
lang. Bei Einzelfeld-AF<br />
lässt sich<br />
der Messpunkt<br />
frei am Bildfeld<br />
verschieben und<br />
in vier Größen<br />
variieren.<br />
WiFi<br />
Über die Mobile-<br />
Taste ruft man<br />
ein Menü mit drei<br />
WiFi-Funktionen<br />
auf. Das komplette<br />
Angebot<br />
(sechs Funktionen)<br />
erreicht<br />
man über die<br />
WiFi-Position am<br />
Programmwahlrad;<br />
dieses liegt<br />
griffgünstig für<br />
den Daumen.<br />
Samsung baut sein Angebot an Systemkameras<br />
aus und präsentiert mit<br />
der NX3000 ein Einstiegsmodell mit 20-<br />
Megapixel-APS-C-Sensor und Klappdisplay<br />
für 400 Euro. In der Modellhierarchie<br />
reiht sich die NX3000 unterhalb<br />
der NX300 ein,<br />
die über ein hochwertigeres<br />
Gehäuse<br />
und Hybrid-AF verfügt.<br />
Mit der NX3000<br />
bringt Samsung auch<br />
das neue Powerzoom<br />
3,5–5,6/16–50<br />
mm ED OIS mit NX-<br />
Bajonett und opti-<br />
schem Bildstabilisa tor. Auf das Kleinbildformat<br />
bezogen, stehen damit<br />
Brennweiten zwischen 24 bis 75 mm<br />
bereit. Mit einer Länge von rund 3 cm<br />
im eingefahrenen Zustand ist das Objektiv<br />
ziemlich kompakt, was den<br />
Platzbedarf der Kamera-Objektiv-<br />
Kombination im Vergleich zu einer<br />
Einsteiger-SLR erheblich verringert. Im<br />
Betrieb verlängert der ausfahrende Tubus<br />
das Objektiv auf rund 5 cm.<br />
Zoomen kann man wahlweise mittels<br />
Einstellring oder Wippschalter am Objektivgehäuse.<br />
In beiden Fällen ist ein<br />
Motor im Spiel – daher der Name Powerzoom.<br />
Das Zoomen in den Telebereich<br />
geht mit einem leicht sägenden Geräusch<br />
einher, wenn man<br />
den Einstellring verwen<br />
det. Zoomt<br />
man dagegen<br />
mittels Wippschalter,<br />
ist das<br />
Betriebsgeräusch<br />
deutlich<br />
leiser – ein klarer<br />
Vorteil beim Filmen.<br />
32 COLORFOTO 10/2014 Fotos: Hersteller, Karl Stechl
Gehäuse und Monitor<br />
Im Gegensatz zur NX300 besteht das<br />
Gehäuse der NX3000 nicht aus Magnesium,<br />
sondern aus Kunststoff. Das Gehäuse<br />
ist – bei befriedigender Haptik –<br />
insgesamt gut verarbeitet und mit einem<br />
ausreichend großen Griff versehen. Die<br />
Beschichtung, erhältlich in Schwarz,<br />
Braun oder Weiß, erweist sich als etwas<br />
zu glatt, sodass die Kamera mit einer<br />
Hand nicht wirklich sicher zu halten ist.<br />
Rund 270 g wiegt das Gehäuse inklusive<br />
Akku und Speicherkarte (microSD); mit<br />
16–50-mm-Zoom erhöht sich das Gewicht<br />
um etwa 100 g. Ein Blitzgerät ist<br />
nicht eingebaut, wird aber zum Aufstecken<br />
auf den Standardblitzschuh mitgeliefert.<br />
Eingeschaltet wird der Blitz, indem<br />
man ihn um 45 Grad nach oben<br />
kippt; dann steht der Reflektor parallel<br />
zur Bildebene.<br />
Zu den wesentlichen Unterscheidungsmerkmalen<br />
innerhalb der NX-Familie gehört<br />
das Display: Bei der NX2000 verbaut<br />
Samsung ein Riesen-Touch-Display mit<br />
3,7 Zoll Diagonale, das allerdings nicht<br />
verstellbar ist. Bei der NX300 handelt es<br />
sich um ein touchfähiges OLED-Display<br />
(3,3 Zoll), das sich um 90 Grad nach<br />
oben und 45 Grad nach unten verstellen<br />
lässt. Das TFT-Display der NX3000 bietet<br />
dagegen eine Diagonale von 3 Zoll und<br />
lässt sich um bis zu 180 Grad nach oben<br />
schwenken. So kann man ein Selbstporträt<br />
(Selfie) unter permamenter Kontrolle<br />
von Bildausschnitt und Perspektive<br />
fotografieren. Tipp: Leicht von oben fotografiert,<br />
wirkt ein Selfie sympathischer.<br />
Den Selfie-Modus kennt man bereits<br />
von der NX Mini, im Gegensatz zu dieser<br />
aber ist der Monitor bei der NX3000<br />
nicht berührungsempfindlich. Auf Touch-<br />
AF bzw. One-Touch-Auslösung muss<br />
man also verzichten. Ein elektronischer<br />
Sucher lässt sich nicht nachrüsten.<br />
Autofokus und Serientempo<br />
Der Kontrast-AF der NX3000 nutzt im<br />
Standardbetrieb 21 Messfelder (3 Reihen<br />
à 7 Messpunkte). Für Nahaufnahmen<br />
ist die AF-Abdeckung um je eine<br />
Reihe nach oben und unten erweitert<br />
(5 Reihen à 7 Messpunkte). Die zuschaltbare<br />
Gesichtserkennung erlaubt die Varianten<br />
„Lächelerkennung“ und „Blinzel-<br />
Auslösung“. Neben Einzelbild-AF sind<br />
kontinuierlicher Autofokus und manueller<br />
Fokus mit Lupenfunktion (5- oder<br />
8-fach) möglich. Beim manuellen Fokussieren<br />
bewährt sich der Einstellring<br />
am Objektiv. Ebenfalls praktisch ist die<br />
Funktion DMF (direkter manueller Fokus).<br />
Wenn aktiviert, können Sie direkt<br />
im Anschluss an die automatische Fokussierung<br />
manuell nachkorrigieren,<br />
während der Auslöser halb durchgedrückt<br />
bleibt. Neben automatischer<br />
Messfeldwahl und Verfolgungsautofokus<br />
(AF-Tracking) erlaubt die Kamera<br />
Einzelfeld-AF mit variablem Messpunkt.<br />
Der Messpunkt lässt sich nicht nur frei<br />
an jeder Stelle im Bildfeld positionieren,<br />
sondern mittels Einstellrad in vier Größen<br />
variieren. Für die Auslöseverzögerung<br />
inklusive AF-Zeit ermittelte das<br />
Labor 0,35/0,50 s bei 1000/30 Lux. Das<br />
liegt im Rahmen des Üblichen, heißt<br />
aber doch, dass die Schnappschusstauglichkeit<br />
bei wenig Licht spürbar nachlässt.<br />
Beim Serienbildtempo (5,0 B/s)<br />
bleibt die NX3000 hinter der NX2000<br />
(7,3 B/s) und NX Mini (6 B/s) zurück.<br />
Belichtungsfunktionen<br />
Über das Programmrad an der Oberseite<br />
– leider nicht arretierbar – aktiviert man<br />
die gängigen Belichtungsprogramme:<br />
Vollautomatik mit Szenenerkennung<br />
(Smart Auto), Programm-, Zeit- und Blendenautomatik<br />
sowie manuelle Einstellung<br />
von Zeit und Blende. Auch den Panorama-Modus,<br />
die WiFi-Funktionen (6)<br />
und das Auswahlmenü für die Motivprogramme<br />
(16) erreicht man über das<br />
Programmrad. Lust auf Experimente?<br />
Dann aktivieren Sie im Aufnahmemenü<br />
ein Smart-Filter wie Vignettierung, Miniatur<br />
oder Fischauge. Das vierte Smart-<br />
Filter (Skizze) erzeugt den Effekt einer<br />
Bleistiftschraffur.<br />
Für Selfies kann man im Menü die<br />
Option „Auto-Selbstporträt“ aktivieren.<br />
Wird dann der Monitor senkrecht<br />
nach oben geschwenkt, schaltet die<br />
Kamera automatisch auf 3-Sekunden-Timer<br />
und Gesichtserkennung<br />
mit den einstellbaren Varianten Lächel-<br />
und Blinzelautomatik. Der Wi-<br />
Fi-Modus bietet zahlreiche Möglichkeiten<br />
der Kommunikation über<br />
WLAN-Netzwerke bzw. mit Smartphones<br />
inklusive Live-Bild-Fernsteuerung<br />
(Remote Viewfinder). Kon trastreichen<br />
Motiven begegnet man mit<br />
„Smart Range+“, einem automatisch<br />
arbeitenden Algorithmus zur Dynamik<br />
erweiterung. Ebenfalls an Bord ist<br />
eine HDR-Funktion, die für einen<br />
recht natürlich wirkenden Kontrastausgleich<br />
sorgt.<br />
Videos nimmt die Kamera maximal in<br />
Full-HD (1920 x 1080 Pixel) mit 25 Vollbildern<br />
pro Sekunde auf. Der kontinuierliche<br />
Autofokus arbeitet in Verbindung<br />
mit dem 16–50-mm-Zoom treff sicher<br />
und unaufgeregt. Dank Multi-Motion-<br />
Funktion sind auch Filme in Zeitlupe<br />
oder Zeitraffer möglich. Ein nettes Extra<br />
ist die Fader-Funktion: Man kann vorab<br />
einstellen, ob ein Video automatisch einund/oder<br />
ausgeblendet wird. Die Funktion<br />
bewährt sich bei kurzen Videoclips,<br />
die man nicht weiter bearbeiten will.<br />
Funktionalität und Bedienung<br />
Was das Bedien-Layout an der Rückseite<br />
anbelangt, ähnelt die NX3000 der NX<br />
mini. Im Unterschied zu Letzterer ist der<br />
4-Wege-Schalter aber als Einstellrad, als<br />
Rändelrad für den Daumen, konzipiert.<br />
Die Richtungstasten sind doppelt belegt<br />
und erlauben Direktzugriffe auf wichtige<br />
Funktionen. Um den 4-Wege-Schalter<br />
gruppieren sich vier weitere Bedien-<br />
Back<br />
Das Bedien-Layout<br />
an der Rückseite<br />
entspricht<br />
dem der NX mini.<br />
Neu: die Fn-Taste<br />
zum Aufrufen des<br />
Schnelleinstellmonitors<br />
und das im<br />
4-Wege-Schalter<br />
integrierte Rändelrad.<br />
Die Richtungstasten<br />
sind<br />
doppelt belegt und<br />
bieten Direktzugriffe<br />
auf wichtige<br />
Funktionen.<br />
Monitor: Über die<br />
iFn-Taste am Objektiv<br />
ruft man ein<br />
Einstellmenü auf,<br />
über das man die<br />
wichtigsten Aufnahmeparameter<br />
im Griff hat.<br />
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COLORFOTO 10/2014 33
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
00 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
01.22 1,0<br />
Samsung NX3000 resolution<br />
Samsung NX 2/30<br />
1,2<br />
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS<br />
g NX 3,5-5,6/16-50 mm ED OIS<br />
kurtosis 1,0<br />
0,8<br />
KAMERAS IM TEST<br />
0,3<br />
0,3<br />
0,4<br />
0,6<br />
0,8<br />
0,6<br />
contrast<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
10% contrast<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
10% contrast<br />
nyquist frequency<br />
Samsung NX3000 visual noise<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
contrast<br />
1,3<br />
2,5<br />
3,0<br />
8,2 0,6<br />
0,4<br />
-<br />
-<br />
-<br />
0,4 -<br />
-<br />
0,2<br />
DR<br />
SNR<br />
0,2<br />
9,3 76<br />
9,3 57<br />
9,7 54<br />
0,0<br />
nyquist frequency<br />
NX3000<br />
im Test<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
51<br />
9,3 0,0<br />
frequency (LP/PH)<br />
8,0 320 36<br />
170 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
MTF50<br />
8,0 32<br />
6,7 27<br />
5,7 36<br />
- -<br />
- -<br />
2<br />
- -<br />
- -<br />
1,8<br />
- -<br />
255<br />
1,6<br />
H<br />
WB<br />
1,4<br />
0,8 0,3<br />
0,8 0,3<br />
1,2<br />
1 0,6<br />
0,7 1,0<br />
0,81<br />
1,5<br />
1 2,2<br />
0,8 1,2 3,7<br />
0,2 6<br />
- -<br />
0,6<br />
- -<br />
- -<br />
0,4<br />
- -<br />
- -<br />
0,2<br />
2,02<br />
1,8<br />
1,6<br />
1,4<br />
Kontrast<br />
MTF50<br />
1,2<br />
1,01<br />
0,8<br />
0,6<br />
0,4<br />
Dead Leaves Samsung NX3000 - dead leaves<br />
AF-LV (30lx) non-AF<br />
0<br />
0,50 0 0,12 200 400 0,2 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
0,52 0,12<br />
lp /ph<br />
1,6<br />
5<br />
10<br />
5<br />
frequency (LP/PH)<br />
Samsung NX3000 - dead leaves<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
ISO 100 100<br />
ISO 400 400<br />
ISO 800 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
1 2 3<br />
4<br />
3<br />
Dead Leaves<br />
Die Dead-Leaves-Kurven steigen bei der NX3000 extrem<br />
weit über den Ausgangskontrast des Motivs (1,0)<br />
an. Die massiven Eingriffe der Signalverarbeitung mit<br />
dem Ziel einer Kontrasterhöhung wirken sich negativ auf<br />
die Natürlichkeit der Bilddarstellung aus.<br />
Samsung NX3000 (JPEG)<br />
8HXMCN500032Y<br />
samnx3000<br />
1,2<br />
20<br />
1824<br />
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800<br />
25600 / - / - / - / - / -<br />
01.22<br />
1,0<br />
Samsung NX 2/30<br />
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS<br />
Samsung NX 3,5-5,6/16-50 mm ED OIS<br />
ad leaves<br />
kurtosis<br />
MTF50<br />
2006 0,8 0,3<br />
2006 0,3<br />
1915 0,4<br />
1824 0,6<br />
1462 1,3<br />
742 2,5<br />
contrast<br />
522 3,0<br />
298 0,6 8,2<br />
- -<br />
- -<br />
- -<br />
- -<br />
- -<br />
0,4<br />
VN3<br />
DR<br />
SNR<br />
0,5 9,3 76<br />
0,7 9,3 57<br />
0,8 9,7 54<br />
0,9 9,3 51<br />
0,2<br />
1,1 8,0 36<br />
1,2 8,0 32<br />
2,2 6,7 27<br />
2,6 5,7 36<br />
- - -<br />
- - -<br />
1,2<br />
1,0<br />
0,8<br />
Kontrast<br />
0,6<br />
Auflösung<br />
1,8<br />
Auflösung<br />
frequency<br />
0,4<br />
0,2<br />
0,0 0<br />
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
Linienpaare/Bildhöhe<br />
- - -<br />
0,0<br />
- - -<br />
- 170- - 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970<br />
C H WB<br />
0,8 0,8 0,3<br />
0,5 0,8 0,3<br />
0,6 1 0,6<br />
0,5 0,7 1,0<br />
2<br />
0,5 0,8 1,5<br />
0,5 1 2,2<br />
0,8 1,2 3,7<br />
1,8<br />
-0,4 0,2 6<br />
- - -<br />
contrast<br />
Samsung NX3000 resolution Samsung NX3000 resolution<br />
frequency (LP/PH)<br />
ISO 400<br />
ISO 400 400<br />
ISO 800<br />
ISO 800ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
ISO 3200 3200<br />
10% contrast<br />
ISO 6400nyquist frequency<br />
Samsung NX3000 - dead leaves<br />
2<br />
255<br />
Bis ISO 1,6 1600 verläuft frequency die (LP/PH) Grenzauflösung bei der<br />
NX3000 1,4 auf einem sehr hohen Niveau zwischen rund<br />
1900 und 2000 LP/BH. Bei Samsung ISO NX3000 6400 - dead schlägt leaves die Auflösungskurve<br />
Haken; die Eingriffe der Signalverarbeitung<br />
1,2<br />
1<br />
wirken sich hier offenbar etwas unkontrolliert aus.<br />
MTF50<br />
0,8<br />
ISO 100<br />
ISO 100 100<br />
ISO 800<br />
ISO 3200<br />
ISO 1600 1600<br />
ISO 6400<br />
10% contrast Kontrast<br />
nyquist<br />
nyquist frequency<br />
- - -<br />
- - -<br />
1,6<br />
0,6<br />
- - -<br />
- - -<br />
ISO 100<br />
0,4<br />
1,4<br />
6<br />
F (30lx) AF-LV (30lx) non-AF<br />
ISO 400<br />
- 0,50 0,12<br />
0,2<br />
5<br />
- 0,52 0,12<br />
1,2<br />
0<br />
ISO 800 1800<br />
1,6<br />
4<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 2000<br />
5<br />
1<br />
lp /ph<br />
ISO 1600<br />
10<br />
3<br />
5<br />
MTF50<br />
4<br />
2<br />
0,8<br />
ISO 3200<br />
3<br />
1<br />
ISO 6400<br />
0,6<br />
0<br />
0,4<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 100<br />
ISO 12800<br />
ISO 400<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
Samsung Samsung NX3000 visual NX3000 noise visual noise<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
VN ISO 100<br />
VN ISO 400<br />
VN ISO 800<br />
VN ISO 1600<br />
VN ISO 3200<br />
VN ISO 6400<br />
2<br />
Smartphone-Anbindung<br />
1<br />
0<br />
1. Im Remote-Viewfinder am Smartphone<br />
ist Touch-AF möglich. Gezoomt wird mit<br />
den Plus-Minus-Buttons. 2. Der Schnelleinstellmonitor<br />
der Kamera findet sich auch<br />
am Smartphone wieder. Zeit, Blende, Belichtungskorrektur<br />
oder ISO stellt man durch<br />
Wischen mit dem Finger ein, andere Parameter<br />
über Untermenüs. 3. Über Mobile-<br />
Link lassen sich Fotos oder Videos auf der<br />
Kamera für das Smartphone freigeben und<br />
übertragen. Die Verbindung lässt sich mittels<br />
NFC (Near Field Communication) nach<br />
einmaliger Autorisierung ganz einfach herstellen.<br />
4. In Querformatdarstellung kann<br />
man das Motiv auf dem großen Smartphone-<br />
Monitor gut beurteilen. Steht die Kamera<br />
im vollen Sonnenlicht, geht man mit dem<br />
Smartphone einfach in den Schatten.<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
ISO 25600<br />
50%<br />
4<br />
tasten. Rechts neben der Menü-Taste<br />
finden Sie die Fn-Taste; sie aktiviert den<br />
Schnelleinstellmonitor. Haben Sie dort<br />
ein Funktionsfeld angewählt, verändern<br />
Sie mittels Rändelrad direkt die<br />
Einstellung oder drücken die OK-Taste,<br />
um ein Untermenü zu öffnen. Die<br />
Papierkorb-Taste lässt sich im Aufnahmebetrieb<br />
als frei belegbare Funktionstaste<br />
verwenden, und an der Oberseite<br />
ruft man über die Mobile-Taste ein<br />
Menü mit einer Auswahl von drei Wi-<br />
Fi-Funktionen auf.<br />
0,2<br />
0<br />
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000<br />
lp /ph<br />
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)<br />
Das Rauschen steigt zwischen ISO 100 und 6400<br />
gleichmäßig und moderat von VN 0,5 bis 1,2 an. Allerdings<br />
wird dies mit einem frühen Rückgang der Feinzeichnung<br />
spätestens ab ISO 1600 erkauft. Bestimmte<br />
Motivstrukturen wirken aquarellartig verfremdet.<br />
Objektiv<br />
Anstelle des Einstellrings<br />
am<br />
Objektiv kann<br />
man mittels<br />
Wippschalter<br />
zoomen. Drückt<br />
man die iFn-Taste,<br />
wird am Monitor<br />
ein Einstellmenü<br />
mit vier Funktionsbereichen<br />
angezeigt;<br />
mittels Objektivring<br />
kann<br />
man Einstellungen<br />
verändern.<br />
34 COLORFOTO 10/2014
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KAMERAS IM TEST<br />
Eine weitere Bedienebene erreicht man<br />
über die iFN-Taste am Zoomobjektiv.<br />
Auf Tastendruck zeigt der Monitor am<br />
rechten Rand bis zu vier Funktionsfelder<br />
(Blende/Zeit, Belichtungskorrektur,<br />
ISO, Weißabgleich); Einstellungen lassen<br />
sich durch Drehen am Objektivring<br />
erledigen oder alternativ mit dem Rändelrad<br />
an der Rückseite. Auch ohne<br />
Touchscreen erweist sich das Bedienkonzept<br />
damit in Summe als hinreichend<br />
intuitiv.<br />
Bildqualität<br />
Mit ihrem 20-Megapixel-Sensor liefert<br />
die NX3000 eine extrem hohe Auflösung<br />
um 2000 LP/H (ISO 100/400)<br />
bzw. 1900 LP/BH (ISO 800/1600). Erst<br />
bei ISO 3200 sinkt die Auflösung um<br />
rund 300 LP/BH ab. Auf extrem hohem<br />
Niveau verlaufen die Dead-Leaves-<br />
Werte bis ISO 800. Dabei wird der<br />
Kontrast massiv über den Ausgangskontrast<br />
des Motivs angehoben, was<br />
bereits bei ISO 800, spätestens aber bei<br />
ISO 1600 zu aquarellartig verfremdeter<br />
Detaildarstellung führt. Da tröstet es<br />
wenig, dass das Rauschen bis ISO 6400<br />
nur moderat ansteigt. Die Dynamik<br />
erreicht bis ISO 1600 hohe Werte zwischen<br />
9 und 10 Blenden und immer<br />
noch 8 Blenden bis ISO 6400. Bilddominant<br />
ist die extrem kontrastreiche<br />
Einstellung bis ISO 800. Das wirkt zunächst<br />
gefällig, geht aber an der Realität<br />
vorbei. Bei hohen ISO-Einstellungen<br />
kommen störende Artefakte<br />
hinzu.<br />
FAZIT<br />
Karl Stechl<br />
Redakteur<br />
Livestyle-Qualitäten<br />
zum Einsteigerpreis<br />
plus 24-Mega pixel-<br />
APS-C-Sensor – das<br />
klingt attraktiv und<br />
ist es mit Blick auf<br />
Bedienung und Ausstattung<br />
aus. Bei der<br />
Bildqualität ist<br />
Samsung jedoch<br />
über das Ziel hinausgeschossen und<br />
stimmt die Kamera viel zu hart ab.<br />
Das mag auf den ersten Blick gefallen,<br />
stört jedoch auf Dauer, da die Bilder<br />
unnatürlich wirken. Weniger massive<br />
Eingriffe in die Signalverarbeitung<br />
bei der JPEG-Verarbeitung wären angebracht.<br />
Aber es gibt schließlich immer<br />
die Möglichkeit, auf den RAW-<br />
Modus auszuweichen. Das kompakte<br />
Powerzoom 16–50 mm rundet das Erscheinungsbild<br />
der Kamera harmonisch<br />
ab und bewährt sich auch beim<br />
Filmen.<br />
ISO 100<br />
ISO 400<br />
ISO 800<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
Bildqualität<br />
Bis ISO 400 liefert die Samsung<br />
NX3000 sehr hochkontrastige, dadurch<br />
jedoch unnatürliche Bilder mit<br />
überzogenen Kontrasten, wie der<br />
Frosch zeigt. Bereits bei ISO 800<br />
zeigt die Holzmaserung ansatzweise<br />
einen Rückgang der Feinzeichnung.<br />
Sehr deutlich ist der Rückgang der<br />
Bildqualität ab ISO 1600, wo es im<br />
Holz zu verschwimmenden Strukturen<br />
kommt – man denkt an einen<br />
Aquarellfilter.<br />
GERÄT<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Kompakt 10/2014<br />
Samsung<br />
NX3000<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
400 Euro<br />
Bildsensor/Datei<br />
Auflösung (nicht interpoliert)<br />
5472 x 3648 Pixel<br />
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende<br />
4,3 µm, f7<br />
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,5x<br />
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –<br />
Dateiformat<br />
JPEG, RAW, RAW + JPEG<br />
Aufnahmesteuerung<br />
Fokussierung externer Sensor, MF –, –<br />
Fokussierung Aufnahmesensor,<br />
MF (LiveView)<br />
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B<br />
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix<br />
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M)<br />
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur<br />
Belichtungsreihe,<br />
Blitzbelichtungsreihe<br />
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man.,<br />
Reihe<br />
Weißabgleich<br />
Farbräume<br />
steuerbare Einstellungen<br />
Kontrast-AF: 21 Felder,<br />
MF (Lupe)<br />
1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B<br />
mittenbetont, Spot, Matrix mit<br />
221 Feldern<br />
P mit Programmshift, Av, Tv, M<br />
±3 Blenden, ±2 Stufen<br />
Belichtungsreihe,<br />
–<br />
ISO-Auto einstellbar, 100–25600,<br />
–<br />
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,<br />
manuelle Korrektur, Reihe<br />
sRGB, Adobe RGB<br />
Schärfe, Kontrast, Sättigung,<br />
Lichter-/Schattenkorrektur,<br />
Rauschfilter<br />
Sucher/Monitor/Display<br />
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, –<br />
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben)<br />
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 153600 RGB-Bildpunkte,<br />
verstellbar<br />
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,<br />
Über-, Unterbelichtungswarnung<br />
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung<br />
Anschlüsse und weitere Ausstattung<br />
Bajonett, Speicher, Akku<br />
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)<br />
Schnittstellen<br />
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max. Länge,<br />
AF-Funktion<br />
Live-View, Histogramm,<br />
–, –<br />
Histogramm, –<br />
Samsung NX, microSDHC/microSDXC,<br />
Li-Ion<br />
–, –, Blitzschuh<br />
USB 2.0, nein, WLAN, HDMI<br />
MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px,<br />
25 Vollbilder/s, 30 min, AF<br />
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –<br />
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie<br />
117 x 66 x 39 mm, 267 g<br />
Bildqualität<br />
Objektiv für Auflösungs- /<br />
AF-Messung<br />
Samsung NX 2/30/<br />
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 OIS<br />
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble<br />
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2006 / 2006 / 0,3 / 0,5 / 9,3<br />
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2006 / 2006 / 0,3 / 0,7 / 9,3<br />
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1915 / 1915 / 0,4 / 0,8 / 9,7<br />
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1902 / 1824 / 0,6 / 0,9 / 9,3<br />
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1622 / 1462 / 1,3 / 1,1 / 8,0<br />
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1561 / 742 / 2,5 / 1,2 / 8,0<br />
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1478 / 522 / 3,0 / 2,2 / 6,7<br />
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,8 / 9,7 / 9,8 / 9,6<br />
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 3<br />
Bildqualität ISO100/400/800/1600/<br />
3200/6400<br />
Bedienung/Performance<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG<br />
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW<br />
Einschaltverzögerung<br />
37 / 33,5 / 30,5 / 25,5 /<br />
20,5 / 16,5 Punkte<br />
5,0 B/s, 10 Bilder in Serie<br />
5,0 B/s, 4 Bilder in Serie<br />
1,6 s<br />
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux (max. 10 P.) / / 0,35 / 0,50 s 6 Punkte<br />
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte<br />
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 52,5 Punkte<br />
7 Pkt. über Durchschnitt<br />
36 COLORFOTO 10/2014
Wahre Freiheit<br />
beginnt im Kopf.<br />
CULLMANN CONCEPT ONE HYBRID-KUGELKÖPFE.<br />
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AUF DER PHOTOKINA<br />
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stellen und die Kugel an der Markierung einrasten lassen – fertig.<br />
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Ausgestattet mit dem SK-System CONCEPT ONE OXC sind<br />
die revolutionären CONCEPT ONE Hybrid-Kugelköpfe<br />
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Und das mit 10 Jahren Herstellergarantie.<br />
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KAMERAS PRODUKTANWENDUNG<br />
Klassiker<br />
Praxistipps<br />
im Überblick<br />
Auflösung und<br />
Bildqualität, High-<br />
ISO-Schwarzweiß<br />
Schwarzweiß<br />
mit einer Farbe<br />
SW-Motive<br />
Eigenheiten,<br />
Bodendeckel,<br />
Fingergriff<br />
Serienbilder und<br />
Datenspeicherung<br />
Leuchtrahmensucher<br />
Weitwinkel-Fixfokus-Objektiv<br />
Spielwiese: von<br />
SW zur Farbe<br />
Tipps zur Leica M Monochrom. Eine Messsucher-<br />
Kamera, die nur Schwarzweiss kann – aber in Perfek tion.<br />
Maximilian Weinzierl war mit ihr im Osten Deutschlands<br />
unterwegs auf der Suche nach klassischen Schwarzweißmotiven.<br />
Es ist das Besondere, das schon immer<br />
etwas teuerer war. Wer ca. 6800 Euro<br />
für das Gehäuse und noch mal ab 1400<br />
Euro aufwärts für ein Objektiv investiert,<br />
bekommt dafür: keine Farbe, keinen<br />
Autofokus, keinen 100%-Sucher,<br />
kein Live-View, kein eingebautes Blitzgerät<br />
und keine Actioncam. Was er aber<br />
bekommt, ist Fotografiervergnügen pur:<br />
digitale SW-Fotografie vom Feinsten<br />
und ein exklusives haptisches Erlebnis<br />
durch die solide, edel belederte Metallausführung<br />
des Gehäuses mit spürbar<br />
rastenden Einstellrädern. Zudem kann<br />
die technische Bildqualität dieser SW-<br />
Bilder von keiner Farbkamera erreicht<br />
werden. Das liegt am Prinzip des monochromen<br />
18-MP-CMOS-Vollformatsensors.<br />
Wenn jedes einzelne Pixel Helligkeitswerte<br />
liefern kann, anstatt nur für<br />
eine von drei Farben zuständig zu sein,<br />
steigt die Grundempfindlichkeit des<br />
Sensors (hier auf ISO 320). Zudem entfällt<br />
der Prozess des „Demosaicing“, der<br />
bei einem RGB-Sensor nötig ist, um die<br />
Farbinformation durch Interpolation<br />
aus Nachbarpixeln zu vervollständigen.<br />
Die Kamera zeigt ein gewisses Understatement.<br />
Das rote Leica-Logo sucht<br />
man vergeblich, nur ein dezenter gravierter<br />
Schriftzug auf dem Zubehörschuh<br />
verrät die exklusive Kostbarkeit.<br />
Seit Kurzem gibt es die Leica M Monochrom<br />
auch in einer silbern verchromten<br />
Ausführung. Maximilian Weinzierl<br />
38 COLORFOTO 10/2014<br />
Fotos: Leica (3 Produktfotos Gesamtansichten), übrige Maximilian Weinzierl
Extreme Lichtkontraste<br />
„Die Nacht mit Schlaf und<br />
Traum“ – Statue am Aufgang<br />
zur Brühlschen Terrasse in<br />
Dresden. Herausforderung:<br />
dunkle Bronze bei direkter<br />
Sonne mit fast totalen Lichtspiegelungen<br />
an den Rundungen.<br />
Super-Elmar-M 3,4/21,<br />
Blende 5,7, 1 /500 s, ISO 320,<br />
Braketing mit zwei Aufnahmen,<br />
die hellere Version<br />
wurde ausgewählt.<br />
Bildnachweis<br />
Sämtliche hier gezeigten Bilder<br />
(außer die Produktabbildungen)<br />
sind Originalaufnahmen mit der<br />
Leica M Monochrom und den<br />
Objektiven Super-Elmar-M<br />
3,4/21, Summarit-M 2,5/50 und<br />
Summarit-M 2,5/90.<br />
COLORFOTO 10/2014 39
KAMERAS PRODUKTANWENDUNG<br />
Exzellente SW-Bildqualität<br />
Hervorragende Bildqualität: hohe Auflösung (oben) und<br />
High-ISO (unten) Das erste Bild zeigt den Blick vom Turm der Dresdner<br />
Frauenkirche auf den Neumarkt mit dem Lutherdenkmal. Echtes<br />
Schwarzweiß, da der Sensor nur die Luminanzwerte erfasst. Es resultiert<br />
ein Schwarzweißbild mit hoher Brillanz und Auflösung (scharfgestellt<br />
auf die Pflastersteine, Ausschnitt, Bl. 9,5, 1 /500 s, ISO 320). Der<br />
Monochrome-Sensor ist empfindlicher als ein Farbsensor, deshalb beginnt<br />
die ISO-Einstellung auch erst bei ISO 320. Zur Steuerung der<br />
Schärfentiefe bei Sonnenschein ist deshalb ein Satz Graufilter ratsam.<br />
Das zweite Bild wurde im nur von einer schwachen Glühbirne ausgeleuchteten<br />
Turmaufgang der St. Marienkirche in Stralsund aus der<br />
Hand aufgenommen (Bl. 4,8, 1 /30 s). Trotz Empfindlichkeitseinstellung<br />
ISO 6400 zeigt das Bild nur ein geringes Bildrauschen, das an das<br />
grobe Korn eines höherempfindlichen Films erinnert.<br />
40 COLORFOTO 10/2014
Tonungseffekte auf Knopfdruck<br />
Künstlerische Abstraktion. Das Abbilden unserer gewohnt<br />
farbigen Umwelt in Schwarzweiß ist schon eine Abstraktion<br />
an sich. Es gibt zudem Motive, wie hier das Elbsandsteingebirge<br />
in der Sächsischen Schweiz, die sind<br />
geradezu prädestiniert in einem Schwarzweißbild abgelichtet<br />
zu werden, und diese Motive ergeben dann außergewöhnliche<br />
Bilder mit diesem Touch von Ewigkeit. Zudem bietet die Kamera<br />
die Möglichkeit, die SW-Bilder – wie früher in der Dunkelkammer<br />
in aufwändigen Prozeduren – in Sepia, Blau oder<br />
Selen zu tönen, jeweils in zwei Abstufungen.<br />
TIPP<br />
Spielwiese:<br />
von SW zur Farbe<br />
Fixfokus-Objektiv<br />
Das Weitwinkelobjektiv Leica Super-Elmarit-M<br />
3,4/21 mm hat beim Abblenden<br />
auf Blende 5,6 einen Schärfentiefenbereich<br />
von 1,2 m bis unendlich. Wenn<br />
man den Blendenring und den Entfernungseinstellring<br />
in der entsprechenden<br />
Position z.B. mit einem Klebeband fixiert<br />
(Zeiteinstellung auf A), hat man quasi ein<br />
Fixfokus-Objektiv zur Verfügung – immer<br />
und überall scharf für Schnappschüsse.<br />
Für verregnete Wochenenden:<br />
Vollziehen Sie doch mal mit der<br />
Schwarzweißkamera und drei<br />
Filterfolien (Rot-Grün-Blau) den<br />
digitalen Farbprozess nach. Nehmen<br />
Sie dazu mit der Kamera<br />
unter gleichbleibenden Bedingungen<br />
(Stativ, Blitzlicht) drei<br />
Schwarzweißbilder von einem<br />
farbigen Objekt (hier Brokatkissen)<br />
auf, jeweils unter Vorsatz<br />
einer der drei Farbfolien.<br />
In Photoshop o.ä. importieren Sie<br />
jedes der drei SW-Bilder in den<br />
betreffenden Kanal einer RGB-<br />
Datei. Voilà, ein farbiges Bild ist<br />
das Resultat. Na ja, die Farben<br />
sind zwar nicht wirklichkeitsgetreu,<br />
das liegt daran, dass die<br />
Farbfilter nicht aufeinander abgestimmt<br />
sind und vor allem dass<br />
keinerlei Aufbereitung der Daten<br />
in der Kamera stattgefunden hat.<br />
Aber das RGB-Prinzip, auf dem<br />
die digitale Farbfotografie beruht,<br />
wird verdeutlicht.<br />
COLORFOTO 10/2014 41
KAMERAS PRODUKTANWENDUNG<br />
Funktionen<br />
auf einen<br />
Blick<br />
11<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
1<br />
5<br />
2<br />
3<br />
4<br />
Bedienelemente Rückseite<br />
1. Einblick Leuchtrahmen-Messsucher<br />
2. Menü taste zum Aufrufen des Hauptmenüs<br />
3. Zentrales Einstellrad zum Navigieren im<br />
Menü, zum Einstellen der gewählten Menüpunkte,<br />
zur Festlegung eines Belichtungskorrekturwerts,<br />
zum Blättern in den Aufnahmen<br />
und zum Vergrößern und Verkleinern der Bilder<br />
4. 4 Tasten über Kreuz zum Navigieren<br />
und Einstellen im Menü und zum Blättern in<br />
den gespeicherten Aufnahmen 5. Rote blinkende<br />
Leuchtdiode signalisiert die Aufzeichnung<br />
bzw. Datenspeicherung 6. Set-Taste<br />
zum Aufrufen der Aufnahmeparameter wie<br />
Kompression, Auflösung, Bel.Korr, Bel.Reihe<br />
und Benutzerprofil und der zugehörigen Untermenüs<br />
und zur Übernahme der gewählten<br />
Einstellungen 7. Info-Taste zum Anzeigen der<br />
Einstellungen bei der Aufnahme: Akkukapazität,<br />
Kartenkapazität, Belichtungsdaten und<br />
Objektivdaten. Bei der Wiedergabe: Histogramm,<br />
Areale ohne Zeichnung, Bilddaten,<br />
Profil 8. ISO-Taste zur Empfindlichkeitseinstellung<br />
9. Löschtaste 10. Wiedergabetaste.<br />
11. USB-Anschluss (Abdeckklappe)<br />
1<br />
2<br />
Bedienelemente Oberseite<br />
1. Belichtungszeiten-Einstellrad mit<br />
Rastposition A zur automatischen<br />
Steuerung der Belichtungszeit gemäß<br />
vorgewählter Blende 2. Hauptschalter<br />
mit Rastpositionen für OFF,<br />
Einzelaufnahme, Serienaufnahme<br />
und Selbstauslöser 3. Auslöseknopf<br />
mit Schraubgewinde für Drahtauslöser<br />
4. Blitz- und Zubehörschuh mit<br />
Steuerungskontakten<br />
3<br />
4<br />
42 COLORFOTO 5/2014 10/2014
WATT? KLAR!<br />
Wandern geht überall<br />
Foto: Klaus-Peter Kappest für Wandermagazin<br />
www.wandermagazin.de
KAMERAS PRODUKTANWENDUNG<br />
Schluss nach sieben Bildern<br />
Und dann heißt‘s warten<br />
Da füttert jemand im Seebad Ahlbeck auf Usedom die Möwen.<br />
Ich kann die Leica M Monochrom am ausgestreckten Arm den<br />
Möwen entgegenstrecken, die Kamera macht sieben Aufnahmen im<br />
Serienmodus – und dann ist erst mal Schluss. Mit einer Wartezeit<br />
von bis zu 10 s dazwischen sind jetzt nur noch vereinzelt Bilder<br />
möglich. Man wartet etwa 1 min lang auf das Ende der „Datenübertragung“,<br />
bis wieder Serienbilder möglich sind. Die Möwenfütterung<br />
ist anschließend längst vorbei.<br />
Auch wenn man die Kamera<br />
einschaltet und dann<br />
gleich per „Play“ die schon<br />
aufgenommenen Bilder betrachten<br />
möchte, muss man<br />
sich einige Sekunden gedulden,<br />
bis man etwas zu sehen<br />
bekommt: „Ordnerinformationen<br />
werden gelesen.<br />
Bitte warten.“<br />
Leuchtrahmen-Sucher<br />
Markierungen<br />
Die Rahmenmarkierung ist durchaus praktisch.<br />
Wenn die verwendete Brennweite kleiner<br />
ist als die Fläche, die das angenehm helle<br />
Sucherbild anzeigt, kann man sehen, was<br />
sich außerhalb des Bildfelds entwickelt und<br />
wo sich ein Objekt hinbewegen wird. Bei einem<br />
Weitwinkelobjektiv (hier das 3,4/21 mm<br />
Super-Elmar), das die gesamte Messsucherfläche<br />
und darüber hinaus einnimmt, ist es<br />
allerdings schwierig, den Bildbeschnitt exakt<br />
vorherzusehen. Die Bildkanten lassen sich<br />
nur schätzen. Auch mit dem Parallaxenausgleich<br />
hatte ich im Weitwinkelbereich bei<br />
manchen Motiven Schwierigkeiten. Das Geländer<br />
der Seebrücke auf Ahlbeck zeigte der<br />
Sucher wie im linken Bild (Durchblick auf den Horizont). Auf dem Foto war es schließlich so abgebildet, wie es das rechte Bild zeigt. Wenn es<br />
auf Stellungsnuancen ankommt, muss man die Kamera aufs Stativ montieren und sich mit Variationsaufnahmen, die man nach jeder Aufnahme<br />
am Monitor kontrolliert (kein Live-View!), herantasten. Aber Achtung: Nach sieben Versuchen ist dann erst mal wieder Schluss. Es muss gespeichert<br />
werden. Das Display ist nicht gerade hochauflösend. Die exzellente Bildqualität erlebt man erst später am Computermonitor oder im Print.<br />
Eigenheiten<br />
Kamera-Handling: Bodendeckel und Fingergriff<br />
Um den Akku zu wechseln oder die Speicherkarte zu tauschen, muss der<br />
Bodendeckel (Platte) entfernt werden. Zunächst kurios – den Vorteil erkennt<br />
man erst, wenn man die Kamera auf ein Stativ geschraubt hat. Dann braucht<br />
man nämlich nur die Bodenplatte zu entriegeln und hat sofort Zugriff. Allerdings<br />
sorgt auch eine Automatik dafür, dass man ohne Bodendeckel nicht fotografieren<br />
kann. Der Fingergriff am Objektiv ist ebenfalls eine Spezialität, er<br />
soll der bequemeren Scharfstellung dienen und sicherstellen, dass die Finger<br />
nicht den Leuchtrahmensucher abdecken. Der abgewinkelte Zeigefinger bleibt<br />
unterhalb des Objektivs, daraus resultiert die typische Leica-Kamerahaltung.<br />
Sehr angenehm ist der kurze Weg der Bajonettverriegelung. Allerdings ist der<br />
Verriegelungsknopf meines Erachtens<br />
an der falschen Seite<br />
(rechts) angebracht. Wenn ich<br />
als Rechtshänder das Objektiv<br />
mit der rechten Hand fasse, um<br />
es abzunehmen, suche ich mit<br />
dem Mittelfinger der linken Hand,<br />
die das Gehäuse festhält, intuitiv<br />
nach dem Entriegelungsknopf.<br />
Gewöhnungssache!<br />
44 COLORFOTO 10/2014
ANZEIGE<br />
Farbmanagement für<br />
das perfekte Foto<br />
Sie verbringen viel Zeit in Photoshop mit der Optimierung<br />
Ihrer Bilder und suchen nun einen zuverlässigen Dienstleister<br />
für die Ausgabe? Fujifilm Fotoservice pro, die Software zum<br />
farbverbindlichen Bestellen von Fotoprodukten, orientiert sich<br />
an den Qualitätsanforderungen professioneller Fotografen.<br />
Ein farbkalibrierter Bildschirm ist<br />
die Grundvoraussetzung für einen<br />
farbverbindlichen Fotoworkflow.<br />
Dazu wird der Bildschirm so eingestellt,<br />
dass er das spätere Druckerzeugnis<br />
bestmöglich simuliert:<br />
Blau ist Blau und nicht Lila. Die<br />
Erstellung von Monitorprofilen ist<br />
ein zweistufiger Prozess: Zuerst kalibrieren,<br />
dann profilieren. Dabei wird<br />
die Farbwiedergabe Ihres Monitors<br />
durch Kalibrierung auf definierte<br />
Werte eingestellt und danach durch<br />
Profilierung beschrieben.<br />
Im entscheidenden Schritt des Prozesses<br />
geht es darum, seine Bilder<br />
so an den Dienstleister zu übertragen,<br />
dass alle relevanten Informationen<br />
im Datensatz integriert sind. Sollen<br />
die Dateien dabei im Digitaldruck<br />
geprintet oder auf echtes Fotopapier<br />
belichtet werden? Beim Fujifilm Fotoservice<br />
pro haben Sie die Wahl<br />
zwischen Sie haben die Wahl zwischen<br />
hochwertigen Foto- und Fine-<br />
Art-Papieren, dem Direktdruck auf<br />
Aluminium, Acryl, Hartschaum und<br />
Künstlerleinengewebe. Für die komplette<br />
Abwicklung inklusive Produktions-<br />
und Kalendervorlagen sorgt<br />
dabei die gleichnamige Software, die<br />
Sie unter www.ffspro.de kostenlos<br />
herunterladen können.<br />
Hilfreiche Bildanalyse-Tools<br />
In der Bildauswahl wird jedes Bild<br />
analysiert und neben Farbraum, Originalgröße<br />
und Druckauflösung wird<br />
der Qualitätsindex angezeigt. Die<br />
Liste der möglichen Ausgabeformate<br />
wird dabei automatisch an die aktuelle<br />
Bilddatei angepasst und mit *<br />
markiert. Bei nicht passenden Formaten<br />
bietet die eingebaute Cropping-<br />
Funktion eine komfortable Möglichkeit,<br />
den Bildausschnitt festzulegen.<br />
Bevor die Bilder eines Auftrages<br />
schließlich in den Warenkorb kommen,<br />
können sie mithilfe der Softproof-Funktion<br />
noch einmal den<br />
Farbwünschen angepasst werden.<br />
Farbverbindlich übertragen<br />
Diese Funktion dient zur Auswahl<br />
des Rendering Intents, der zur Umrechnung<br />
von Farbräumen verwendet<br />
wird. Das Bild wird dabei farbverbindlich<br />
am Monitor angezeigt und<br />
der ausgewählte Rendering Intent<br />
mit der Bestellung ins Labor übertragen.<br />
Zur Auswahl stehen:<br />
• perzeptiv (fotografisch)<br />
• relativ farbmetrisch<br />
• relativ farbmetrisch mit TK (Tiefenkompensierung),<br />
was oft die Schattenzeichnung<br />
verbessert<br />
Neben der farbverbindlichen Übertragung<br />
bietet die Software auch<br />
eine komplette Auftragsverwaltung –<br />
für Vielfotografierer durchaus ein gewichtiges<br />
Argument.<br />
Die Fujifilm Fotoservice pro Software macht<br />
Farbmanagement einfach: Ausgabemedium<br />
wählen, Bilder optimieren und dann mit dem<br />
passenden Rendering Intent ins Labor übertragen.<br />
COLORFOTO 8/2013 45
FOTOPRAXIS REISE<br />
Am Baikal<br />
Sibirien & Baikalsee. Sibirien als Reiseziel?<br />
Klingt in den meisten Ohren wohl mehr schaurig<br />
als schön. Dabei ist vor allem die Region um den<br />
Baikalsee ein sehr attraktives Ziel für eine Fotoreise.<br />
Profi-Fotograf Maximilian Mutzhas berichtet<br />
von seinen positiven Erfahrungen.<br />
46 COLORFOTO 10/2014 Fotos: Maximilian Mutzhas
Pilgerort<br />
Abenddämmerung am<br />
Baikalsee mit Blick auf<br />
den bekannten Schamanenfelsen.<br />
Für diesen<br />
Ausblick musste ich mich<br />
in Geduld üben, da Reisende<br />
bzw. Pilger diesen<br />
Ort zum Sonnenuntergang<br />
gerne und häufig aufsuchen<br />
(Canon EOS M,<br />
EF-M 18–55 mm, 33 mm,<br />
ISO 100, Bl. 8, 1 /80 s).<br />
COLORFOTO 10/2014 47
FOTOPRAXIS REISE<br />
Abendstimmung<br />
Abendstimmung auf dem<br />
Weg zur Unterkunft im Touristenzentrum<br />
„Nikita“ auf<br />
der Insel Olchon. Himmel<br />
und Holzhäuser-Siedlung<br />
sehen aus, als hätte sie ein<br />
niederländischer Meister<br />
auf Leinwand gemalt. Wichtig<br />
bei diesem Bild: die präzise<br />
Belichtung (Canon EOS M,<br />
EF-M 18–55 mm, 55 mm,<br />
ISO 250, Bl. 8, 1 /80 s).<br />
48 COLORFOTO 10/2014
<strong>ColorFoto</strong> 10/2014 49
FOTOPRAXIS REISE<br />
Farbexplosion<br />
Das „Kleine Meer“ (Maloe More) zwischen<br />
dem Festland und der Insel Olchon am<br />
Abend. Explodierende Farben und in der<br />
Tiefe gestaffelte Landschaftskulissen lassen<br />
die Frage verblassen, ob es sich noch<br />
lohnt, einen Sonnenuntergang zu fotografieren<br />
(Canon EOS 7D, Canon EF 70–200 mm,<br />
200 mm, ISO 200, Bl. 8, 2,5 s, Stativ).<br />
A<br />
ls Still-Life-Fotograf verbringe ich<br />
einen großen Teil meiner Tage im<br />
Halbdunkel des Ateliers. Der Grund: Um<br />
Studiolicht kontrolliert setzen zu können,<br />
muss ich das Tageslicht aussperren.<br />
Das ist gut für die Qualität meiner Fotos,<br />
manchmal aber schlecht fürs Gemüt. Vor<br />
einigen Jahren kam deshalb bei mir der<br />
Wunsch auf, mindestens einmal pro Jahr<br />
eine Fotoreise zu machen, um mir neue<br />
Erlebniswelten zu schaffen. 2013 standen<br />
Sibirien und der Baikalsee auf dem<br />
Plan. Warum? Prinzipiell bevorzuge ich<br />
Regionen, die dünn besiedelt und landschaftlich<br />
ungewöhnlich sind. Zudem<br />
schätze ich Ursprünglichkeit und Authentizität,<br />
bin neugierig auf fremde Kulturen<br />
und möchte mit meinen Bildern bleibende<br />
Erinnerungen schaffen. Ein Land wie<br />
Sibirien kann man aber nicht auf eigene<br />
Faust bereisen, wenn man die russische<br />
Sprache nicht beherrscht und die kyrillische<br />
Schrift nicht entziffern kann. Zudem<br />
ist eine gute Kenntnis von Land<br />
und Leuten nötig, um keine unliebsamen<br />
Überraschungen zu erleben. Auch<br />
das für die Einreise nach Russland nötige<br />
Visum erfordert eine außerordentlich<br />
bürokratische Prozedur. Aus diesen<br />
Ruhepol<br />
Am Küstenort<br />
Bolschoje Goloustnoje,<br />
umgeben<br />
von der Taiga des<br />
Pribaikalsky-Nationalparks,<br />
scheint<br />
die Zeit stehen geblieben<br />
zu sein.<br />
Die Menschen hier<br />
leben in einer uns<br />
fremden Ruhe und<br />
Beschaulichkeit<br />
(Canon EOS 7D,<br />
Sigma 2,8/17–<br />
50 mm, 50 mm,<br />
ISO 100, Bl. 8,<br />
1 /250 s).<br />
50 COLORFOTO 10/2014
Gründen entschloss ich mich zu einer<br />
organisierten Fotoreise eines Veranstalters<br />
mit Reiseleitung, Dolmetscherin,<br />
Transportmittel und Fahrer.<br />
Über endlose Buckelpisten<br />
Der Flug von München nach Irkutsk<br />
über Moskau dauert alles in allem an die<br />
neun Stunden. Irkutsk ist eine moderne<br />
Stadt, der Einfluss des Weltmarkts unübersehbar.<br />
Auch die Kontraste fallen ins<br />
Auge: moderne Architektur neben Jahrhunderte<br />
alten Holzhäusern, die wegen<br />
des Temperaturanstiegs und Abnahme<br />
des Permafrosts zunehmend im Boden<br />
versinken. Spuren des Kommunismus<br />
begegnen uns allerorten, etwa in Form<br />
von Leninstatuen an öffentlichen Plätzen.<br />
Am Baikalsee, den wir von Irkutsk<br />
aus in etwa drei Stunden erreichen, bietet<br />
sich ein für die Region typisches Bild:<br />
einfache ebenerdige Holzhäuser, an<br />
staubigen Straßen gelegen und von hohen<br />
Holzzäunen umgeben. Wir besuchen<br />
die Altgläubigen, eine eingeschworene<br />
und sehr einfach lebende<br />
Bevölkerungsgruppe, die von den Kommunisten<br />
heftig verfolgt wurde. Ihre<br />
bunten Häuser und Kleidung, traditio-<br />
„Sibirien entspricht<br />
nicht dem Klischee,<br />
das die meisten im<br />
Kopf haben“ Maximilian Mutzhas<br />
Internetcafé<br />
Bei einem Rundgang<br />
tagsüber<br />
durch Chuschir,<br />
dem Haupttort der<br />
Insel Olchon, zeigt<br />
sich, dass die Neuzeit<br />
bereits Einzug<br />
gehalten hat, wenngleich<br />
das Erscheinungsbild<br />
eines<br />
Internet-Cafés hier<br />
etwas rustikaler<br />
ausfällt als anderswo<br />
(Canon EOS M,<br />
EF-M 18–55 mm,<br />
27 mm, ISO 100,<br />
Bl. 8, 1 /250 s).<br />
COLORFOTO 10/2014 51
FOTOPRAXIS REISE<br />
Gemischter<br />
Chor<br />
Die Altgläubigen<br />
empfingen uns in<br />
traditioneller Kleidung,<br />
die Frauen<br />
mit kiloschweren<br />
Bernsteinketten<br />
behangen. Bei<br />
einem Festmahl,<br />
garniert mit kirchlichen<br />
und weltlichen<br />
Liedern,<br />
wurden die köstlichsten<br />
Gerichte<br />
aufgetragen (Canon<br />
EOS M, EF-M<br />
18-55 mm, 37 mm,<br />
ISO 150, Bl. 8,<br />
1 /200 s).<br />
nelle Lebensweise, Kochkunst und Gastfreundschaft<br />
beeindrucken uns. Als wir<br />
bei einer Hochzeitsfeier ihren Gesängen<br />
lauschen, fühlen wir uns irgendwie zu<br />
Hause. Ein großer Teil der Reise führt<br />
durch die sibirische Steppe – in Kleinbussen<br />
mit Allradantrieb und ordentlich<br />
Bodenfreiheit. Um Platz für mich und<br />
meine zehn Mitreisenden zu schaffen,<br />
wird das gesamte Gepäck auf einem<br />
Dachträger verstaut und mit einer Plane<br />
gesichert, um Staub und Regen fernzuhalten.<br />
Die nicht enden wollenden Pisten<br />
sind mit Bodenwellen gepflastert, im<br />
Schnitt sechs Stunden pro Tag sind wir<br />
auf Achse. Wir werden heftig durchgeschüttelt,<br />
und manchmal fühle ich mich<br />
am Rande eines Schleudertraumas.<br />
Abends, wenn wir im Quartier ankommen,<br />
entspannt oft ein Bier die müden<br />
Glieder. Wir lernen: In Sibirien fließt<br />
nicht nur Wodka durch die Kehlen.<br />
Ein See von der Größe Belgiens<br />
Mit einer Fläche von 31 500 Quadratmetern<br />
hat der Baikalsee etwa die Größe<br />
Belgiens. Er ist mehr als 600 km lang,<br />
maximal etwa 80 km breit und mit einer<br />
Tiefe von bis zu 1640 m einer der größten<br />
Süßwasserspeicher unseres Planeten.<br />
Fünf Monate im Jahr ist der Baikal<br />
zugefroren; auf der 80 bis 100 cm dicken<br />
Eisdecke sind dann Kraftfahrzeuge unterwegs.<br />
Im Sommer beträgt die Wassertemperatur<br />
im Mittel +4 °C; in Küstennähe<br />
bzw. an der Oberfläche kann es<br />
aber bis zu 20 Grad warm werden. Die<br />
Außentemperatur beträgt bei unserer<br />
Ankunft 15 bis 20 Grad und 30 bis 35<br />
Grad abseits des Sees. Zu meinen bleibenden<br />
Eindrücken gehört eine zweitägige<br />
Seereise mit einem kleinen Kutter<br />
entlang der Küste. Das Schiff hat einen<br />
so geringen Tiefgang, dass es auch abseits<br />
von Häfen und Landungsstegen<br />
wenige Meter vor dem Ufer ankern<br />
kann. Zurück am Festland stehen weitere<br />
Ausflüge auf dem Programm, darunter<br />
eine Tagesreise mit der Transsibirischen<br />
Eisenbahn entlang des Baikalsees.<br />
Zu unseren Hauptzielen gehört die Insel<br />
Olchon. Mit einer Länge von 72 km<br />
und einer durchschnittlichen Breite von<br />
etwa 10 km ist sie die größte Insel des<br />
Baikalsees. Vom Dorf Sachjurta auf dem<br />
Festland ist Olchon über das „Kleine<br />
Meer“ (Maloe More) nur 15 Fährminuten<br />
entfernt. Olchon gehört zum Siedlungsgebiet<br />
der Burjaten, ist landschaftlich<br />
interessant und abwechslungsreich.<br />
Etwa 1500 Einwohner hat die Insel, die<br />
meisten davon burjatischer Abstammung.<br />
Zu den bekanntesten Sehenswürdigkeiten<br />
gehört der Schamanenfelsen<br />
nördlich von Chuschir, der als<br />
heilige Städte der Burjaten gilt und frü-<br />
Die zweitägige Schiffsreise auf dem Baikalsee mit einem kleinen<br />
Kutter bot viele Möglichkeiten für ausgedehnte Landausflüge.<br />
Das Motorrad der Marke Ural mit Beiwagen – hier eine Holzkiste mit<br />
Rädern – ist ein gängiges Fortbewegungs- und Transportmittel.<br />
52 COLORFOTO 10/2014
FOTOPRAXIS REISE<br />
her Ort von Schamanenritualen war.<br />
Die mit bunten Textilfetzen umwickelten<br />
Bäume und Pfähle halten diese Tradition<br />
lebendig.<br />
Sibirien abseits der Klischees<br />
Rückblickend lässt sich resümieren:<br />
Sibirien ist ein attraktives Ziel für eine<br />
Fotoreise und entspricht überhaupt nicht<br />
dem Klischee, das die meisten im Kopf<br />
haben. Die Menschen sind gastfreundlich,<br />
man lebt einfach, aber nicht<br />
schlecht. Eine schöne Erinnerung: Auf<br />
dem Weg durch ein Dorf, gesäumt von<br />
alten Holzhäusern, spricht mich ein altes<br />
Mütterchen an. Zwar verstehe ich<br />
nichts, aber die Dolmetscherin übersetzt:<br />
Man wolle mir ein paar Beeren<br />
zum Kosten anbieten – was ich dankend<br />
annehme. Für Fotoreisende gilt:<br />
Die Auswahl an Motiven ist reichhaltig,<br />
das Licht, die Wolkenstimmungen, die<br />
Landschaft sind einzigartig. Der Baikalsee,<br />
groß wie ein Meer, und das daran<br />
angrenzende Gebiet vermitteln viel Ursprünglichkeit<br />
und sind von Touristen<br />
(noch) nicht überlaufen. Die Idee für<br />
meine nächste Reise in diese Region hat<br />
sich in meinem Kopf jedenfalls schon<br />
festgesetzt. Zumal ich dort jetzt eine<br />
gute Adresse habe: Warwara, unsere<br />
Reiseführerin, hat sich nach unserem<br />
Gruppentrip selbstständig gemacht. Sie<br />
bietet deutschsprachige Begleitung und<br />
Organisation jetzt in Eigenregie an.<br />
Maximilian Mutzhas/ks<br />
TIPPS<br />
Die nachfolgenden Tipps basieren auf persönlichen<br />
Erfahrungen des Fotografen dieses<br />
Beitrags (Maximilian Mutzhas). Für die<br />
Richtigkeit der gemachten Angaben können<br />
wir trotz sorgfältiger Recherche nicht garantieren<br />
bzw. irgendeine Haftung übernehmen.<br />
An- und Einreise<br />
Touristen aus der EU benötigen für Sibirien/<br />
Russland einen gültigen Reisepass und ein<br />
Visum mit Lichtbild, das unter folgendem<br />
Link www.vhs-germany.com/ beantragt werden<br />
kann. Man benötigt eine Einladung, eine<br />
Auslandskrankenversicherung, einen Einkommensnachweis<br />
(wird alles auf der Website<br />
erörtert). Die Flugroute verläuft über<br />
Moskau nach Irkutsk; Flugzeit ohne Zwischenaufenthalte<br />
ca. 9 Stunden.<br />
Geld<br />
Landeswährung ist der Rubel. Wechselkurs<br />
ist momentan 1 Euro = 46,7545 RUB. Mit<br />
Fremdwährung lässt sich schlecht bezahlen;<br />
Wechseln am besten in Deutschland, zur<br />
Not am Flughafen.<br />
Mobilität<br />
Wichtig ist ein Geländewagen, da die Straßen<br />
nur selten asphaltiert bzw. schlecht ausgebaut<br />
sind. Ein Problem ist die kyrillische<br />
Schrift, die das Lesen von Schildern und anderer<br />
Schriftwerke ohne Vorkenntnisse unmöglich<br />
macht.<br />
Übernachtung<br />
Bei den Übernachtungen kann man selten<br />
mit westlichem Standard rechnen, außer in<br />
Ballungsgebieten bzw. Städten wie Irkutsk.<br />
Man muss sich auf einfache Verhältnisse,<br />
eventuell ohne fließend Wasser (aber meist<br />
mit Stromversorgung) einstellen. Sanitäre<br />
Anlagen sind nur teilweise vorhanden. Für<br />
den nächtlichen Gang zur Latrine ist ein<br />
LED-Kopflicht von Nutzen.<br />
Klima/Gesundheit<br />
Das Klima ist trocken, und die Temperatur<br />
kann in den Sommermonaten bis zu 35 °C<br />
ansteigen. Am Baikalsee liegt sie um ca.<br />
8 bis 10 Grad niedriger; gegen Abend kühlt<br />
es deutlich ab. Vereinzelt gibt es Mücken<br />
und andere unangenehme Insekten; wir hatten<br />
keine Probleme, aber ein Schutzmittel<br />
ist dennoch zu empfehlen. Auch Zeckenvorsorge<br />
kann nicht schaden. Weitere Impfungen<br />
sind nicht notwendig.<br />
Stromversorgung/Internet<br />
Die Steckdosen in Russland entsprechen<br />
dem bei uns üblichen Typ C+F, die Versorgungsspannung<br />
(220 V) ebenfalls. Internet<br />
und Mobilnetz sind in den Ballungsgebieten<br />
gut ausgebaut, abseits davon sind die Kommunikationsmöglichkeiten<br />
begrenzt.<br />
Ausrüstung<br />
Die meisten Aufnahmen entstanden mit<br />
einer Canon EOS M mit Systemblitz, zwei<br />
Akkus und den Zoomobjektiven EF-M<br />
3,5–5,6/18–55 mm IS STM und EF-M<br />
4–5,6/11–22 mm IS STM. Ebenfalls im<br />
Fotogepäck war eine EOS 7D mit einer<br />
größeren Auswahl an Objektiven, die mittels<br />
Mount-Adapter EF-EOS M auch an der<br />
EOS M verwendet werden konnten.<br />
Web-Links<br />
http://de.wikipedia.org/wiki/Baikalsee<br />
(allg. Infos)<br />
www.der-baikalsee.de (allg. Infos)<br />
http://goo.gl/WMFHbk (ZDF-Doku)<br />
http://goo.gl/xIPqTP<br />
(Spiegel online über Olchon)<br />
www.baikal-reisen.com/fahrplan_faehre_<br />
schiff_baikalsee.html<br />
www.baikal-reisen.com/olchon_maloe_<br />
more_intensiv.html<br />
Ein Altgläubiger beim Musizieren<br />
in einem Schuppen<br />
mit Arbeitsgeräten, im Hintergrund<br />
ein Stalin-Porträt.<br />
54 COLORFOTO 8/2014 Fotos: Max Mustermann<br />
COLORFOTO 10/2014 54
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FOTOPRAXIS FOTOSCHULE<br />
In der Tier- und Naturfotografie geht es um die<br />
Darstellung lebender <strong>Tiere</strong>, vor allem – aber nicht<br />
nur – in ihrem natürlichen Lebensraum. Dabei<br />
kommt es auf die jeweilige Situation und Gestaltungsabsicht<br />
an, ob das Tier eher in Form eines<br />
Porträts abgelichtet wird oder bei typischen Verhaltensweisen<br />
– etwa bei der Jagd, beim Fressen<br />
oder bei Revierkämpfen mit Artgenossen. Naturfotografie<br />
kann einen tendenziell dokumentarischen<br />
oder eher künstlerisch-gestalterischen Hintergrund<br />
haben, wobei die Grenzen fließend sind.<br />
Werden <strong>Tiere</strong> im Zoo fotografiert, verlässt man<br />
das Genre Naturfotografie, selbst wenn die Umgebung<br />
den natürlichen Lebensbedingungen des<br />
Tiers weitgehend nachgebildet ist. Zudem sind<br />
die Gestaltungsmöglichkeiten aufgrund von Sicherheitszäunen<br />
oder -gräben in vielen Fällen eingeschränkt.<br />
Anders bei Haustieren, die man aus<br />
praktisch jeder Perspektive fotografieren kann.<br />
Zudem hat man hier viel mehr Zeit und Gelegenheit,<br />
die Verhaltensweisen der <strong>Tiere</strong> kennenzulernen<br />
und fotografisch umzusetzen.<br />
<strong>Fotoschule</strong><br />
Serien-<br />
Navigator<br />
Ausgabe 09/14<br />
Nah- und Makroaufnahmen:<br />
Produkte<br />
und Praxistipps<br />
Ausgabe 10/14<br />
<strong>Tiere</strong> – zu Hause,<br />
im Zoo, in Naturparks<br />
und freier Wildbahn<br />
Ausgabe 12/14<br />
Panoramafotografie:<br />
Von Breitbild bis<br />
Kugelpanorama<br />
Teil 18<br />
Grau ist alle Theorie –<br />
nicht aber die <strong>Fotoschule</strong> in<br />
COLORFOTO. Denn wir bieten Ihnen<br />
einen Kessel Buntes in Sachen<br />
Fotopraxis: Basiswissen, Kamerafunktionen,<br />
Aufnahmetechniken,<br />
Lichtführung und Aspekte der<br />
Bildgestaltung wurden in den ersten<br />
11 Folgen dieser Serie anhand<br />
von Bildbeispielen erklärt. Nun<br />
geht es um den Transfer des Erlernten<br />
auf verschiedene Motivbereiche<br />
– in dieser Ausgabe<br />
geht es um das Fotografieren von<br />
<strong>Tiere</strong>n zu Hause, im Zoo, im<br />
Naturpark und in freier Wildbahn.<br />
Karl Stechl<br />
Foto: Karl Stechl<br />
Schnappschuss<br />
optimieren<br />
Der Haustiger in Einstein-Pose mit weit herausgestreckter<br />
Zunge – so einen Moment<br />
fängt man nicht jeden Tag ein. Leider entstehen<br />
solche Schnappschüsse häufig vor wenig<br />
fotogenem Hintergrund (Bild 1). Was tun?<br />
Die einfachste Möglichkeit ist das radikale<br />
Reduzieren des Bildausschnitts (2). Zusätzlich<br />
ließe sich der Hintergrund über den Ohren<br />
der Katze abdunkeln, was wegen der abstehenden<br />
feinen Härchen allerdings nicht so<br />
einfach ist und schnell unnatürlich wirkt.<br />
56 COLORFOTO 10/2014
Viele Wege führen<br />
zu Tierbildern<br />
Die Herangehensweisen bei der Tierfotografie sind so unterschiedlich wie es <strong>Tiere</strong> eben sind. Für<br />
eine grobe Einteilung lassen sich zum Beispiel folgende Gegensatzpaare formulieren: scheu/zutraulich,<br />
zahm/gefährlich, klein/groß, domestiziert/wildlebend. Je nachdem, welche Eigenschaften<br />
für das jeweilige Tier vorrangig zutreffen, muss man die fotografischen Mittel entsprechend anpassen.<br />
Beispiel: Wildlebende <strong>Tiere</strong> sind in der Regel scheu, manche aber auch gefährlich. Das heißt,<br />
man braucht lange Tele-Brennweiten ab etwa 400 mm, damit man auf Abstand bleiben kann. Zutrauliche<br />
Haus- oder Zootiere können dagegen mit Normalbrennweite oder leichtem Tele aufgenommen<br />
werden. Für Kleinlebewesen benötigt man Makroobjektive oder ähnliches.<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
WISSEN<br />
Blitzen bei Tierfotos<br />
Beim Fotografieren in Verbindung<br />
mit leistungsstarken Blitzgeräten sollte<br />
man vorsichtig agieren, um <strong>Tiere</strong><br />
nicht unnötig zu blenden – vor allem,<br />
wenn die Umgebungshelligkeit gering<br />
ist und die Pupillen weit geöffnet<br />
sind. Nutzen Sie bei Systemblitzgeräten<br />
die Möglichkeit des indirekten<br />
Blitzens gegen die Zimmerdecke<br />
(Bild 1). Eine ausziehbare Reflektorscheibe<br />
(wenn vorhanden) zaubert<br />
dann dezente Spitzlichter in die<br />
Augen. Unproblematisch ist das Aufhellblitzen<br />
bei normaler Umgebungshelligkeit<br />
mit dem Ausklappblitzgerät<br />
einer Kompakt- oder Systemkamera<br />
(Bild 2). Auch die Katze auf dieser<br />
Doppelseite wurde so fotografiert.<br />
1<br />
2<br />
Fotos: Hersteller, Karl Stechl<br />
Foto: Karl Stechl<br />
Nähe zum Motiv<br />
Möwen sind die Nähe von Menschen gewohnt oder suchen sie – meist mit dem<br />
Ziel, etwas Fressbares zu ergattern. Dieses Exemplar hatte sich auf einem Felsen<br />
niedergelassen und ließ die Annäherung fast auf Armeslänge zu. Die Aufnahme<br />
entstand mit dem Micro-Nikkor 2,8/105 G ED VR bei fast offener Blende, um<br />
den unruhigen Hintergrund auszublenden. Was das Close-up besonders wirkungsvoll<br />
macht, ist das Auge der Möve mit der orangefarbenen Umrandung<br />
(Nikon D5300, ca. 160 mm KB-äquiv., ISO 400, Blende 4, 1 /1600 s).<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
Abstand zum Motiv<br />
Zu einem Raubtier wird man gebührenden Abstand halten, auch<br />
wenn es sich in einem Wildgehege in Südafrika befindet und ein<br />
Wildhüter mit dabei ist. Allerdings hatte der Gepard hier nicht den<br />
Fotografen, sondern etwas anderes im Auge, was ein Tierporträt<br />
im Profil ermöglichte. Fotografiert wurde mit 100–400-mm-Zoom<br />
bei längster Brennweite an einer Vollformatkamera (Canon EOS<br />
5D Mark II, 400 mm, ISO 800, Blende 13, 1 /250 s).<br />
COLORFOTO 10/2014 57
FOTOPRAXIS FOTOSCHULE<br />
<strong>Tiere</strong> im Haus, Garten und Zoo<br />
Auf dieser Doppelseite geht es um <strong>Tiere</strong>, die im Haus, Garten,<br />
Zoo oder Stadtpark beheimatet sind; auf der nächsten Doppelseite<br />
bilden Wildtiere den Schwerpunkt. Bei Zootieren wird<br />
man in der Regel versuchen, das Künstliche der Umgebung soweit<br />
als möglich auszublenden. Bei Haustieren lassen sich Aufnahmeszenarien<br />
beliebig variieren bzw. inszenieren: Spielen,<br />
Fressen, Schlafen und vieles andere kann zum Fotothema werden.<br />
Das abgebildete Eichhörnchen ist Teil einer Fotoserie, die Corinna<br />
Leonbacher fotografiert hat – zentrales Gestaltungsmerkmal ist<br />
die selektive Schärfe, um das Tier gut vom Hintergrund zu isolieren<br />
(Canon EOS 5D Mk III, 70–200 mm bei 145 mm, ISO 400,<br />
Blende 3,5, 1 /250 s).<br />
Foto: Corinna Leonbacher<br />
Hochformat<br />
Angeln mit dem<br />
Smartphone<br />
Aquarium-Fotografie ist ein bisschen wie angeln:<br />
Man muss Geduld haben und den richtigen<br />
Augenblick einfangen, wenn sich der Fisch<br />
von seiner besten Seite zeigt. Besonders gut<br />
funktioniert das mit einem Smartphone, das<br />
sich aufgrund seiner flachen Bauweise beim<br />
Fotografieren an das Aquariumglas drücken<br />
lässt. So fängt man sich keine Reflexionen vom<br />
Glas ein, und die kurze Brennweite sorgt für<br />
ausreichend Schärfentiefe (iPhone 5s, 4,1 mm,<br />
ISO 125, Blende 2,2, 1 /35 s).<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
Ein extremes Hochformat<br />
ist immer wieder ein Hingucker,<br />
sollte allerdings<br />
auch die Bildaussage<br />
sinnvoll unterstützen. Bei<br />
diesem Motiv passt das<br />
Hochformat: Körperbau<br />
und -haltung der Flamingos<br />
lassen sich auf diese<br />
Art am wirkungsvollsten<br />
darstellen. Zudem wirkt<br />
das Bild durch den Helligkeitsverlauf<br />
vom Vorderzum<br />
Hintergrund und den<br />
Komplementärfarbenkontrast.<br />
Auch lässt sich<br />
kaum erkennen, dass die<br />
Aufnahme im Zoo entstanden<br />
ist, denn alles<br />
Störende wird durch den<br />
knappen Bildausschnitt<br />
ausgeblendet (Nikon<br />
D100, ISO 200, 180 mm<br />
KB-äquiv., Blende 4,5,<br />
1 /125 s).<br />
Foto: Karl Stechl<br />
58 COLORFOTO 10/2014
Situationskomik erkennen<br />
Wie Hund und Katz’? Es ist eine Mär, dass beide prinzipiell<br />
nicht miteinander können. Hier bewachen sie sogar<br />
in zur Schau gestellter Eintracht das Haus und beäugen<br />
misstrauisch den Fotografen. Das Seitenlicht hebt die<br />
beiden gut vom Hintergrund ab; die dunkelsten Partien<br />
(schwarzes Katzenfell) wurden bei der RAW-Bearbeitung<br />
noch etwas aufgehellt. Die gerade Linienführung im Vorderund<br />
Hintergrund passt zum wachsam-strengen Blick der<br />
beiden (Sony A7R, 400 mm, ISO 100, Blende 11, 1 /125 s).<br />
Aufmerksamkeit erzeugen<br />
Bei einem Tierporträt muss man für Augenkontakt sorgen.<br />
Die Katze schaute eher gelangweilt zur Seite, als die<br />
Kamera auf sie gerichtet wurde. Zweimal mit der Zunge<br />
schnalzen genügte, und die nötige Aufmerksamkeit war<br />
hergestellt. Der Ausklappblitz sorgte für die kleinen Spitzlichter<br />
in den Augen. Zum treuherzigen Blick passt die<br />
Pfotenhaltung (Canon EOS 10D, 160 mm KB-äquiv.,<br />
ISO 200, Blende 4,5, 1 /125 s).<br />
Foto: Karl Stechl Foto: Siegfried Layda<br />
Alta Pro 263AB 100<br />
Die<br />
perfekte<br />
Kombination:<br />
Alta Pro 263AB 100<br />
&<br />
UP-RISE II 48 *<br />
Auf vielfachen Wunsch haben wir unser<br />
preisgekröntes Alta Pro 263AT Stativ mit dem<br />
SBH-100 Stativkopf vereint. Das Alta Pro Stativ<br />
verfügt über eine bisher unerreichte Stabilität<br />
und Flexibilität und ermöglicht völlig neue<br />
Blickwinkel. Das innovative MACC-System<br />
ermöglicht es dem Benutzer die Mittelsäule um<br />
180 Grad horizontal und vertikal zu bewegen, so<br />
dass Makrofotografie undWeitwinkelaufnahmen<br />
ein Kinderspiel sind. Das ISSL-System positioniert<br />
die Mittelsäule in Sekunden in der gewünschten<br />
Position, ohne dass die Stabilität des Stativs<br />
beeinträchtig wird.<br />
In Kombination mit dem UP-RISE II 48 Rucksack<br />
ist das Stativkit der perfekte Partner für kreative<br />
Fotografie.<br />
*Weitere Informationen:<br />
www.vanguardworld.de
FOTOPRAXIS FOTOSCHULE<br />
In freier Wildbahn und Naturparks<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
Professionelle Wildlife-Fotografen sind harte Kerle: Stunden- oder<br />
tagelang im Tarnzelt sitzen, schwitzend mit Gesichtsmaske und<br />
Handschuhen, Anpirschen durch das Unterholz wie ein Jäger und<br />
von Mücken zerstochen irgendwann zum Schuss kommen. Etwas<br />
weniger abenteuerlich, aber auch nicht ohne Reiz, ist das Fotografieren<br />
von Wildtieren in Naturparks. Im Addo-Elefanten-Nationalpark<br />
(Südafrika) an einem Wasserloch traf Siegfried Layda auf diese<br />
Elefantenherde. „Sie stand lange genug unschlüssig da, sodass ich mit<br />
drei Aufnahmen ein Panorama fotografieren konnte“, erklärt der Fotograf<br />
(Sony NEX-7, 375 mm KB-äquiv., ISO 200, Blende 11, 1 /320 s).<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
Bunte Vögel<br />
Papageitaucher auf Island, aufgenommen bei schwierigen, aber<br />
reizvollen Lichtverhältnissen. Das Streiflicht hebt Details des Gefieders<br />
hervor, im Profil kommen die roten Schnäbel optimal zur<br />
Geltung. Ebenfalls reizvoll: Die vorne scharf abgebildeten Felsstrukturen<br />
wiederholen sich unscharf im Hintergrund. Zur Bildkomposition<br />
blieben vielleicht 10 Sekunden Zeit, dann waren die<br />
beiden wieder im Meer untergetaucht (Sony NEX-7, 600 mm KBäquiv.,<br />
ISO 400, Bl. 8, 1 /500 s).<br />
Vorsicht, Affe!<br />
Auf Parkplätzen in den Kapprovinzen von Südafrika sind meist<br />
auch Affen – in diesem Fall Paviane – nicht weit. Sie rechnen mit<br />
der Unachtsamkeit ihrer menschlichen Verwandten und haben<br />
die Situation bzw. einen Gegenstand ihrer Aufmerksamkeit oft<br />
schneller im Griff als dem Fotografen lieb sein kann. Manchmal<br />
kommen sie sogar durchs geöffnete Fenster ins Innere des Autos<br />
(Sony NEX-7, 124 mm KB-äquiv., ISO 100, Blende 9, 1 /250 s).<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
60 COLORFOTO 10/2014
Foto: Siegfried Layda Foto: Siegfried Layda<br />
Foto: Siegfried Layda<br />
Vögel aus der Froschperspektive<br />
Kraniche im Formationsflug auf dem Weg nach Süden. Im Herbst beziehen sie ihr Zwischenquartier<br />
nahe Berlin, wo diese Aufnahme entstand. Durch die Froschperspektive<br />
und den ruhigen Hintergrund wird der stromlinienförmige Körperbau dieser schönen Vögel<br />
augenfällig. Die kurze Belichtungszeit friert die Bewegungen ein, während die Diagonale<br />
Spannung ins Bild bringt (Canon EOS 5D Mk II, 400 mm, ISO 1000, Bl. 8, 1 /1000 s).<br />
Zum Geier<br />
Dieser Geier genießt die späte Nachmittagssonne; das Gegenlicht konturiert die Federn<br />
und lässt die Flaumfedern an Kopf und Hals leuchten. Wichtig bei solchen Tierporträts:<br />
Die maximale Schärfe muss auf dem Kopf des Tiers einschließlich der Augen liegen. Die<br />
Wiedergabe des feinen Gefieders am Kopf zeigt die Qualität des verwendeten Objektivs,<br />
einer adaptierten Makro-Optik von Canon (Sony A7R, 100 mm, ISO 100, Bl. 16, 0,5 s).<br />
Der richtige Moment<br />
Bei allmählicher Annäherung an die Möwe konnte man beobachten, wie der Vogel zunehmend<br />
unruhiger wurde. Das Foto entstand genau in dem Moment, als es der Möwe zu<br />
bunt wurde und sie zum Start ansetzte. In so einer Situation kann es empfehlenswert sein,<br />
die Serienbildfunktion der Kamera zu verwenden, um exakt den richtigen Moment festzuhalten.<br />
Das Surreale der Situation wird durch die scheinbare Winzigkeit der Badegäste<br />
im Hintergrund verstärkt (Sony NEX-7, 58 mm KB-äquiv., ISO 400, Bl. 13, 1 /1250 s).<br />
Extra-Tipps<br />
Tarnen und fotografieren<br />
Für professionelle Tierfotografien ist Tarnung<br />
das A und O; der Fotograf muss mit<br />
seiner Umgebung verschmelzen. Ein Tarnzelt<br />
(Bild 1) wie das abgebildete Wildlife<br />
Universal 2.0 (erhältlich bei www.isarfoto.<br />
de) sollte nach Möglichkeit zusätzlich mit<br />
Zweigen und Blättern drapiert und an einer<br />
dunklen Stelle aufgebaut werden. Durch<br />
die Gucklöcher (2) kann man das Teleobjektiv<br />
schieben.<br />
1 2<br />
Tele-Zooms und Konverter<br />
Abgesehen von Haustieren, die man auch<br />
mit Standardzooms gut fotografieren<br />
kann, ist die Naturfotografie eine Domäne<br />
der Teleobjektive bzw. Telezooms. Die<br />
Bandbreite reicht vom 70–300-mm-Zoom<br />
für einige Hundert Euro (Bild 1: Tamron<br />
AF 4–5,6/70–300 mm Di VC USD SP) bis<br />
zum Profi-Telezoom mit integriertem Telekonverter<br />
für mehr als 11 000 Euro (Bild 3:<br />
Canon EF 4/200–400 mm S USM Extender<br />
1,4). Separat erhältliche Telekonverter<br />
verlängern die Brennweite um den Faktor<br />
1,4 (Bild 2) oder 2,0. Kameras mit APS-C-<br />
Format-Sensor begünstigen die Telefotografie<br />
im Vergleich zu Modellen mit Vollformat-Sensor<br />
(36 x 24 mm). Aufgrund<br />
des Bildwinkelfaktors von 1,5/1,6 entspricht<br />
z.B. ein 200er in der Praxis einem<br />
300-mm-Objektiv.<br />
1<br />
2<br />
3<br />
Fotos: Isarfoto<br />
Fotos: Hersteller<br />
COLORFOTO 10/2014 61
OBJEKTIVE IM TEST<br />
Im Visier<br />
62 COLORFOTO 10/2014 Fotos: Hersteller, Image Engineering
Lichtstarke Objektive mit Brennweiten von 70 bis 135 mm sind<br />
ideal für Porträts, da offen der Hintergrund bereits in der Unschärfe verschwindet<br />
und so die fotografierte Person wie freigestellt erscheint. Zugleich<br />
bleibt die Abbildung natürlich, und es tritt noch kein Teleeffekt auf,<br />
der die Tiefe dreidimensionaler Objekte oder Räume verringert.<br />
COLORFOTO 10/2014 63
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
70 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
OBJEKTIVE IM TEST<br />
OBJEKTIV<br />
Sigma<br />
EX 2,8/70 mm<br />
DG Macro Verzeichnung<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
500 Euro<br />
10<br />
Linsen, Gruppen<br />
10 Linsen, 9 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
112 mm, 0,26-∞ m<br />
4<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 22 °<br />
2<br />
0<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
95 mm, 76 mm, 525 g<br />
-4<br />
-6<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB<br />
-8<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D<br />
LGD (%)<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Canon<br />
EF 1,2/85 mm<br />
L II USM<br />
2000 Euro<br />
8 Linsen, 7 Gruppen<br />
136 mm, 0,95-∞ m<br />
18 °<br />
72 mm, Schraubfilter<br />
84 mm, 92 mm, 1025 g<br />
USM Ring, –, KB<br />
Canon<br />
Canon 70D<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Canon 70D<br />
bester AF<br />
99%<br />
schlechtester AF<br />
33%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Canon EF 1,2/85 mm L II USM / Canon 70D<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
89%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
Blenden 2,8/5,6<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1525/1573<br />
Grenzauflösung Rand (%) 83,5/87<br />
Kontrast Mitte (k) 0,71/0,75<br />
Kontrast Rand (%) 81,5/84<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/41 P.<br />
chromatische Aberration (Pixel) 0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung (%) 0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Vignettierung (Blenden) 0,4/0,1 5 P.<br />
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,4/0,4<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 74 Punkte<br />
10,5 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Das Siebziger von<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
der typischen Makro-Brennweite<br />
0,5<br />
im Vollformat von etwa 100 Millimetern.<br />
Auch die Bildqualität<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
stimmt mit nur kleinen Einschrän-<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
kungen bei offener Blende in den<br />
2,5<br />
Ecken. Gutes Makro-Objektiv für<br />
2,0<br />
500 Euro – empfohlen.<br />
1,5<br />
visual noise<br />
1,0<br />
für Canon 70D<br />
Sigma liefert am<br />
kleineren Sensor<br />
den Bildwinkel<br />
Trendlinie<br />
Canon EF 1,2/85 mm L II USM / Canon 70D - Vignettierung u<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Ra<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
1,2/2,5/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1439/1567/1581<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
73,5/72/89,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,57/0,73/0,76<br />
auftreten kann.<br />
59,5/57,5/85,5<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen<br />
18/26,5<br />
sich<br />
P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
1,4<br />
Betrachtungsabstand von<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
-0,3 4,5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,3/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,3<br />
54 Punkte<br />
9,5 Punkte unter Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0<br />
R<br />
0,5<br />
0,5<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
OBJEKTIV<br />
Sigma<br />
EX 1,4/85 mm<br />
DG HSM Verzeichnung<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
880 Euro<br />
10<br />
Linsen, Gruppen<br />
11 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
136 mm, 0,85-∞ m<br />
4<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 18 °<br />
2<br />
0<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
88 mm, 85 mm, 719 g<br />
-4<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, KB<br />
-6<br />
-8<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Zeiss<br />
Planar T*<br />
1,4/85 mm ZE<br />
1150 Euro<br />
6 Linsen, 5 Gruppen<br />
136 mm, 1,00-∞ m<br />
18 °<br />
72 mm, Schraubfilter<br />
85 mm, 77 mm, 570 g<br />
–, –, KB, kein AF<br />
Canon, Nikon<br />
Canon 70D<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0<br />
0<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Canon 70D<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
85%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE / Canon 70D<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE / Canon 70D - Vignettierung u<br />
Blenden 1,4/2,8/5,6<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1434/1576/1576<br />
Grenzauflösung Rand (%) 78,5/77,5/91<br />
Kontrast Mitte (k) 0,57/0,74/0,75<br />
Kontrast Rand (%) 75,5/74,5/88<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 20/34,5 P.<br />
chromatische Aberration (Pixel) 0,8<br />
Verzeichnung (%) 0,0 5 P.<br />
Vignettierung (Blenden) 0,7/0,2/0,1 5 P.<br />
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,5/0,4/0,4<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 64,5 Punkte<br />
1 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
Blenden<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
3,0<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
visual noise<br />
0,5<br />
für 0,0 Canon 70D<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Messwerte<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
passt bei Blende 2,8. Der Randabfall<br />
2,5<br />
ist erst bei 5,6 behoben. Insgesamt<br />
2,0<br />
eine sehr gute Bild qualität. Preiswert<br />
1,5<br />
ist es mit 900 Euro nicht – trotz der<br />
1,0<br />
Schwächen am Rand empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
2c<br />
EMPFOHLEN<br />
3c<br />
Üppige Anfangsöffnung<br />
von 1,4; der<br />
Kontrast in der Bildmitte<br />
ist schwach,<br />
die Schärfe hängt leicht durch. Beides<br />
Trendlinie<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
1,4/2,8/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1367/1495/1414<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
75,5/79/100<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,53/0,68/0,64<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
62,5/75/100<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
19/28,5 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,9<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,7/0,1/0,1 5 P.<br />
0,3/0,3/0,3<br />
57,5 Punkte<br />
6 Punkte unter Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
Ra<br />
R<br />
0,0<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0<br />
64 COLORFOTO 10/2014<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
90 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - - Blende offen Auflösung - - Blende +2 +2 Kontrast - - Blende offen Kontrast - - Blende +2 +2<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
Verzeichnung<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
1a<br />
1b<br />
1c<br />
Verzeichnung<br />
1a<br />
1b<br />
1c<br />
Canon EF 1,2/85 mm L II USM / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
2c<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
2c<br />
3a<br />
3b<br />
3c<br />
Die gewaltige Lichtstärke fordert ihren<br />
Tribut und führt bei den Blenden<br />
1,2 und 2,4 zu spürbaren Problemen<br />
am Rand. Erst mit 5,6 der hier an<br />
dritter Stelle aufgeführten Messung<br />
ist die Qualität auf hohem Niveau angekommen.<br />
Das ist aber nicht das,<br />
was man von einer superlichtstarken<br />
Optik für 2000 Euro erwartet.<br />
3a<br />
3b<br />
3c<br />
Bei offener Blende muss sich der<br />
Lichtriese ohne Autofokus einige<br />
Schwächen vor allem an den Rändern<br />
nachsagen lassen. Doch auch<br />
die Mitte sollte kontrastreicher sein.<br />
Besser wird es bei 2,8, aber erst bei<br />
Blende 5,6 ist dann alles gleichmäßig<br />
scharf. Das Zeiss kostet immerhin<br />
1150 Euro – ohne gegen das<br />
Sigma 1,4/85 mm zu punkten.<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Canon<br />
EF 1,8/85 mm<br />
USM Verzeichnung<br />
360 Euro<br />
10<br />
9 Linsen, 7 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
136 mm, 0,85-∞ m<br />
4<br />
18 °<br />
2<br />
0<br />
58 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
72 mm, 75 mm, 425 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, –, KB<br />
-8<br />
-10<br />
Canon<br />
Canon 70D<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Canon EF 1,8/85 mm USM / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
1,8/3,5/5,6<br />
1478/1543/1537<br />
82,5/88/92,5<br />
0,60/0,73/0,74<br />
88,5/86,5/90,5<br />
23/39,5 P.<br />
0,8<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,2/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,3<br />
72,5 Punkte<br />
9 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
LGD (%)<br />
2,5<br />
2,0<br />
COLORFOTO<br />
1,5<br />
EMPFOHLEN<br />
1,0<br />
Tamron<br />
AF 2,8/90 mm<br />
Di SP VC USD Macro Verzeichnung<br />
450 Euro<br />
10<br />
14 Linsen, 11 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
144 mm, 0,30-∞ m<br />
4<br />
17 °<br />
2<br />
0<br />
58 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
123 mm, 76 mm, 550 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Sony Alpha<br />
-10<br />
Canon 70D<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Canon 70D<br />
1800<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1200<br />
1000<br />
0,50<br />
800<br />
600<br />
0,25<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Canon EF 1,8/85 mm USM / Canon 70D<br />
bester AF<br />
bester AF<br />
89%<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
schlechtester AF<br />
80%<br />
70%<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
2,8/5,6<br />
1500/1549<br />
91,5/91,5<br />
0,68/0,75<br />
87/86,5<br />
25/41 P.<br />
0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,5/0,0/0,0 5 P.<br />
0,5/0,3<br />
76 Punkte<br />
12,5 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
visual noise<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Abblenden steigert Bildfeld vor (0=Bildmitte; allem 100=Bildecke) an den<br />
Rändern den Kontrast und die Bild-<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
schärfe bis auf ein überzeugendes<br />
2,5<br />
Niveau bei Blende 5,6. In der Mitte<br />
2,0<br />
bringt Blende 3,5 ein Plus; insgesamt<br />
1,5<br />
gut einsetzbar. Gut und günstig für<br />
1,0<br />
nur 360 Euro – empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0<br />
Canon EF 1,8/85 mm USM / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende<br />
-2,00--1,503b) -1,50--1,00<br />
Schlechteste<br />
-1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Ecke (außen) geschlossene Blende<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
Kontrast<br />
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende<br />
Kontrast<br />
LGD (%)<br />
1a<br />
1b<br />
3,0<br />
1c<br />
1a<br />
1b<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Trendlinie<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
an der EOS 70D nicht viel zu meckern,<br />
denn die Schärfe bis zu den<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
das Niveau insgesamt noch etwas<br />
2,5<br />
an. Ein Bildstabilisator verleiht dem<br />
2,0<br />
450 Euro teuren Objektiv zusätzliche<br />
Flexibilität – empfohlen.<br />
1,5<br />
1,0<br />
visual noise<br />
0,5 für Canon 70D<br />
0,5<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
Günstig mit satter<br />
Lichtstärke, die optisch<br />
keine gravierenden<br />
Fehler hat.<br />
für Canon 70D<br />
2a<br />
2b<br />
2c<br />
3a<br />
3b<br />
3c<br />
3a<br />
3b<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auch dieses Makro<br />
hat schon des<br />
öfteren überzeugt,<br />
und es gibt auch<br />
Bildrändern ist schon bei offener<br />
Blende sehr gut. Abblenden hebt<br />
So testen<br />
wir<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm<br />
1800<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1200<br />
1000<br />
0,50<br />
800<br />
600<br />
0,25<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
99%<br />
schlechtester AF<br />
95%<br />
Auflösung und Kontrast<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
1<br />
1= Bildmitte, 2 = Ecke innen,<br />
3 = Ecke außen<br />
Schärfe, Kontrast und Auflösung<br />
sind unterschiedliche<br />
Eigenschaften einer Abbildung,<br />
die aber zugleich eng zusammenhängen.<br />
In unseren Messungen<br />
bestimmen wir die Auflösung<br />
feiner Details und den<br />
Kontrast, nicht jedoch die<br />
Schärfe, dies wäre die Steilheit<br />
einer Kante. Bei der Auflösung<br />
geht es um die Frage: Wie feine<br />
Linien lassen sich noch unterscheiden,<br />
bevor sie im Einheitsgrau<br />
verschwinden? Diese<br />
Grenzauflösung geben wir für<br />
einen Kontrast von 10 % des<br />
Ausgangswerts an und errechnen<br />
die Anzahl von Linienpaaren,<br />
die in die Bildhöhe passen.<br />
Bei dieser Definition gilt eine<br />
Struktur also noch als aufgelöst,<br />
wenn ihr Kontrast auf 10 %<br />
des Ausgangswerts sinkt. Neben<br />
diesem Grenzwert ist für<br />
die visuelle Schärfe auch der<br />
Kontrast bei gröberen Strukturen<br />
wichtig. Um das zu berücksichtigen,<br />
summiert unser Labor<br />
den Kontrast der einzelnen<br />
Auflösungswerte bis zur Grenzauflösung<br />
auf. Je höher dieser<br />
Wert ist, umso knackiger wirkt<br />
das Bild. Bei überzogener<br />
Schärfung in der Bildverarbeitung<br />
kann das auch unnatürlich<br />
wirken. Die Kurven zeigen jeweils<br />
den Verlauf der Werte auf<br />
dem Weg von der Bildmitte bis<br />
zu 80 % der Strecke in die<br />
Ecke. Die kleinen Quadrate an<br />
den Kurven stellen das Verhalten<br />
in verschiedenen Richtungen<br />
dar und stehen immer für<br />
das konkrete Ergebnis eines<br />
Siemenssterns. So stehen die<br />
vier Kästchen am Ende der Linie<br />
für die Ecken des Bildes. Je enger<br />
sie zusammen liegen, umso<br />
besser die Zentrierung der Op-<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
tik. die Grundsätzlich Bildecken dunkler ab führt unser<br />
als die Bildmitte.<br />
Labor<br />
Dieses Diagramm<br />
die<br />
zeigt<br />
Messung einmal bei<br />
Randabschattung in<br />
offener Blenden sowie Blende das und um zwei<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in Blendenstufen Ecken in Folge des abgeblendet<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
durch. auftreten kann. Als Testchart dient eine<br />
Die<br />
Tafel Betrachtungsbedingungen mit 25 Siemenssternen.<br />
des wahrnehmbaren<br />
So<br />
Rauschen<br />
können<br />
beziehen sich<br />
wir die Auflösung<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
fast Betrachtungsabstand über das von gesamte Bildfeld<br />
70cm.<br />
messen. Zudem sind die Kanten<br />
der Schwarzweiß-Felder<br />
nicht hart, sondern sinusförmig<br />
abgestimmt, um die Nachschärfung<br />
nur in einem realistischen<br />
Maß wirken zu lassen.<br />
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 10/2014 65<br />
2<br />
3<br />
Kontrast
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
100 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
100 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
OBJEKTIVE IM TEST<br />
OBJEKTIV<br />
Canon<br />
EF 2,8/100 mm<br />
L IS USM Macro Verzeichnung<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
800 Euro<br />
10<br />
Linsen, Gruppen<br />
15 Linsen, 12 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
160 mm, 0,30-∞ m<br />
4<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 15 °<br />
2<br />
0<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
67 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
123 mm, 78 mm, 625 g<br />
-4<br />
-6<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
-8<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Canon<br />
-10<br />
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D<br />
LGD (%)<br />
Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Canon<br />
EF 2/100 mm<br />
USM<br />
450 Euro<br />
8 Linsen, 6 Gruppen<br />
160 mm, 0,90-∞ m<br />
15 °<br />
58 mm, Schraubfilter<br />
74 mm, 75 mm, 460 g<br />
USM Ring, –, KB<br />
Canon<br />
Canon 70D<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro / Canon 70D<br />
bester AF<br />
94%<br />
schlechtester AF<br />
80%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Canon EF 2/100 mm USM / Canon 70D<br />
bester AF<br />
95%<br />
schlechtester AF<br />
90%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
Blenden 2,8/5,6<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1463/1567<br />
Grenzauflösung Rand (%) 87,5/93<br />
Kontrast Mitte (k) 0,65/0,78<br />
Kontrast Rand (%) 75,5/87<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23,5/37,5 P.<br />
chromatische Aberration (Pixel) 0,3<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung (%) -0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Vignettierung (Blenden) 0,2/0,1 5 P.<br />
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,5/0,3<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 71 Punkte<br />
7,5 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Das Hunderter<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Trendlinie<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
schwächer, doch ein Stabilisator<br />
2,5<br />
erlaubt es auch eher abzublenden<br />
2,0<br />
– empfohlen.<br />
1,5<br />
visual noise<br />
1,0<br />
für Canon 70D<br />
von Canon reiht<br />
sich in die guten<br />
Objektive dieser<br />
1,0<br />
Klasse ein, ist aber mit 800 Euro<br />
0,5<br />
deutlich teurer als die Konkurrenz<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
etwa von Tamron. Die offene Blen-<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
de ist besonders am Rand etwas<br />
Trendlinie<br />
Canon EF 2/100 mm USM / Canon 70D - Vignettierung und R<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Ra<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
2,0/4,0/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1424/1524/1519<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
84,5/89/96<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,61/0,72/0,73<br />
auftreten kann.<br />
78,5/87,5/96<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen<br />
23/38,5<br />
sich<br />
P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
0,7<br />
Betrachtungsabstand von<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,5/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,3/0,4<br />
71,5 Punkte<br />
8 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0<br />
R<br />
0,5<br />
0,5<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
OBJEKTIV<br />
Tokina<br />
AT-X 2,8/100 mm<br />
PRO D Macro Verzeichnung<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
420 Euro<br />
10<br />
Linsen, Gruppen<br />
9 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
160 mm, 0,30-∞ m<br />
4<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 15 °<br />
2<br />
0<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
55 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
95 mm, 74 mm, 540 g<br />
-4<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, KB<br />
-6<br />
-8<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Canon, Nikon<br />
-10<br />
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Zeiss<br />
Makro-Planar T*<br />
2/100 mm ZE<br />
1650 Euro<br />
9 Linsen, 8 Gruppen<br />
160 mm, 0,44-∞ m<br />
15 °<br />
67 mm, Schraubfilter<br />
91 mm, 76 mm, 680 g<br />
–, –, KB, kein AF<br />
Canon, Nikon<br />
Canon 70D<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0<br />
0<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Canon 70D<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
48%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Makro-Planar T 2/100 mm ZE / Canon 70D<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Blenden 2,8/5,6<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1517/1567<br />
Grenzauflösung Rand (%) 90,5/93<br />
Kontrast Mitte (k) 0,68/0,74<br />
Kontrast Rand (%) 85,5/89<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 25/40,5 P.<br />
chromatische Aberration (Pixel) 0,7<br />
Verzeichnung (%) 0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Vignettierung (Blenden) 0,5/0,1 5 P.<br />
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,3/0,4<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 75,5 Punkte<br />
12 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
COLORFOTO<br />
Tokina kann bei<br />
der optischen<br />
Qualität mehr als<br />
für Canon 70D<br />
1,5<br />
nur mithalten und<br />
ist mit 420 Euro relativ günstig zu<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
visual noise<br />
1,0<br />
0,5<br />
haben. Die offene Blende funktio-<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
niert bereits sehr gut bei vergleichsweise<br />
geringem Randabfall,<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
und bei 5,6 gibt es noch eine kleine<br />
Zugabe. Dafür sucht man einen<br />
2,5<br />
2,0<br />
optischen Stabilisator vergebens –<br />
1,5<br />
empfohlen.<br />
1,0<br />
visual noise<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Zeiss Makro-Planar T 2/100 mm ZE / Canon 70D - Vignettier<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Ra<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab<br />
2,0/4,0/5,6<br />
als die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1543/1593/1575<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
88,5/92/96,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,75/0,81/0,80<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
89,5/90/95<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
26/50,5 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,6<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,7/0,1/0,1 5 P.<br />
0,3/0,4/0,4<br />
86,5 Punkte<br />
23 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0<br />
R<br />
0,5<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0,0<br />
0<br />
66 COLORFOTO 10/2014<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
100 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
100 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
105 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
135 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Verzeichnung<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
1a<br />
1b<br />
1c<br />
Verzeichnung<br />
Canon EF 2/100 mm USM / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
2c<br />
3a<br />
3b<br />
3c<br />
Das Canon zeigt<br />
COLORFOTO<br />
die übliche Kontrastschwäche<br />
bei<br />
EMPFOHLEN<br />
für Canon 70D<br />
offener Blende. Es<br />
legt von Blende 4 auf Blende 5,6<br />
noch einmal zu – besonders in den<br />
Bild ecken. Das Gesamtniveau liegt<br />
erfreulich hoch angesichts des<br />
günstigen Preises von 450 Euro –<br />
empfohlen.<br />
Zeiss Makro-Planar T 2/100 mm ZE / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Sigma<br />
EX 2,8/105 mm<br />
DG OS HSM Macro Verzeichnung<br />
430 Euro<br />
10<br />
16 Linsen, 11 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
168 mm, 0,31-∞ m<br />
4<br />
15 °<br />
2<br />
0<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
126 mm, 78 mm, 725 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
Canon 70D<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Canon 70D<br />
bester AF<br />
96%<br />
schlechtester AF<br />
66%<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Das bewährte<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
Sigma-Makro<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
2,8/5,6<br />
1514/1564<br />
83,5/90<br />
0,67/0,79<br />
76/85<br />
23/39 P.<br />
0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,7/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4<br />
72 Punkte<br />
8,5 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Canon<br />
EF 2,8/135 mm<br />
(Softfocus) Verzeichnung<br />
730 Euro<br />
10<br />
7 Linsen, 6 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
216 mm, 1,30-∞ m<br />
4<br />
11 °<br />
2<br />
0<br />
52 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
98 mm, 69 mm, 390 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB<br />
-8<br />
Canon<br />
-10<br />
Canon 70D<br />
Kontrast<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
LGD (%)<br />
LGD (%)<br />
1a<br />
1b<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Trendlinie<br />
kann auch an der<br />
EOS 70D punk-<br />
1,0<br />
ten, wenn auch ein mäßiger<br />
0,5<br />
Schärfeabfall in den Bildecken auftritt,<br />
der bei Blende 5,6 dann deut-<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Überfliegerstatus früherer Zeiten<br />
2,5<br />
weg, aber das Hundertfünfer bleibt<br />
2,0<br />
eine sehr gute Optik und mit 430<br />
1,5<br />
Euro günstig – empfohlen.<br />
1,0<br />
visual noise<br />
0,5<br />
0,0<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
für Canon 70D<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
lich schrumpft. Damit ist zwar der<br />
Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
tonnenförmig<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
So testen<br />
wir<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D800 -<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
-2,00<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung<br />
Nahezu alle Weitwinkelbilder<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
zeigen die Bildmitte. mehr oder weniger<br />
deutlich<br />
Dieses Diagramm<br />
abgedunkelte<br />
zeigt<br />
Bildecken.<br />
wahrnehmbare „Schuld“ Rauschen, ist neben kon-<br />
Randabschattung 0,00<br />
in<br />
Blenden sowie das<br />
welches speziell den<br />
Ecken in Folge des<br />
struktiv<br />
-0,50<br />
bedingten Abdunklungen<br />
das cosinus4-Gesetz, das<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
auftreten kann.<br />
Die -1,00<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
die Abdunklung der Bildecken<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
-1,50<br />
in auf Abhängigkeit einen 60x40cm vom Bildwinkel<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
beschreibt. 70cm. Dem versuchen die<br />
-2,00<br />
Hersteller mit optimierten Rechnungen<br />
sowie einer kamerainternen<br />
-2,00--1,50 softwaretechnischen<br />
-1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Aufhellung der Bildecken entgegenzuwirken.<br />
Je weiter nun<br />
die Ecken der meist parabelförmigen<br />
Fläche in unserem Diagramm<br />
herunterhängen, desto<br />
dunkler geht es in den Bildecken<br />
zu. Einen Teil kann man<br />
bei der Korrektur am Rechner<br />
kompensieren, aber wenn die<br />
rote Farbe im Diagramm einen<br />
Lichtverlust von mehr als 1,5<br />
Blenden anzeigt, bringt das<br />
neue Probleme wie zusätzliches<br />
Rauschen. Der grüne<br />
Bereich verheißt dagegen mit<br />
maximal einer halben Blende<br />
eine meist nicht sichtbare Abschattung.<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) / Canon 70D<br />
bester AF<br />
83%<br />
schlechtester AF<br />
64%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1c<br />
2c<br />
Das Zeiss überzeugt<br />
im ganzen Be-<br />
COLORFOTO<br />
EMPFOHLEN<br />
reich mit sehr guter<br />
für Canon 70D<br />
Bildqualität auch bei<br />
Blende 2 – muss aber ohne AF auskommen.<br />
Abblenden bringt einen<br />
leichten Effekt in den Bildecken. Unterm<br />
Strich holt die 1600-Euro-Optik<br />
die beste Gesamtwertung für ein Makro<br />
an der EOS 70D – empfohlen.<br />
3c<br />
Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
Das 3,0 Spezial-Objektiv für 730 Euro<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
2,8/5,6<br />
1432/1513<br />
68/79<br />
0,54/0,69<br />
63/74<br />
16,5/24 P.<br />
1,0<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,6 4 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,2/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4<br />
49,5 Punkte<br />
14 Punkte unter Durchschnitt 70D<br />
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
bietet einen Softfocus für weichge-<br />
2,5<br />
2,0<br />
zeichnete Porträts. Der Fotograf<br />
1,5<br />
kann zwischen zwei Weichzeichner-<br />
und der regulären Einstellung<br />
1,0<br />
0,5<br />
wählen. Zudem soll das 2,8/135<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
mm Bereiche außerhalb der<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
visual noise<br />
Schärfe besonders gelungen dar-<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
stellen (Bokeh). Das Ergebnis in<br />
2,5<br />
der Normalstellung bleibt allerdings<br />
unterdurchschnittlich, und<br />
2,0<br />
1,5<br />
auch abgeblendet stört der Randabfall.<br />
1,0<br />
0,5<br />
visual noise<br />
Trendlinie<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 10/2014 67
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
135 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
135 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
OBJEKTIVE IM TEST<br />
Canon<br />
EF 2/135 mm<br />
L USM Verzeichnung<br />
1050 Euro<br />
10<br />
10 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
216 mm, 0,90-∞ m<br />
4<br />
11 °<br />
2<br />
0<br />
72 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
112 mm, 83 mm, 750 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, –, KB<br />
-8<br />
Canon<br />
-10<br />
Canon 70D<br />
LGD (%)<br />
Canon EF 2/135 mm L USM / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Zeiss<br />
Apo Sonnar T*<br />
2/135 mm ZE Verzeichnung<br />
1900 Euro<br />
10<br />
11 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
216 mm, 0,80-∞ m<br />
4<br />
11 °<br />
2<br />
0<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
108 mm, 84 mm, 930 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB, kein AF<br />
-8<br />
Canon, Nikon<br />
-10<br />
Canon 70D<br />
LGD (%)<br />
Zeiss Apo Sonnar T 2/135 mmm ZE / Canon 70D - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
Canon EF 2/135 mm L USM / Canon 70D<br />
1,00<br />
1800<br />
Zeiss Apo Sonnar T 2/135 mmm ZE / Canon 70D<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1a<br />
2a<br />
3a<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1a<br />
2a<br />
3a<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
90%<br />
0,50<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1b<br />
2b<br />
3b<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1b<br />
2b<br />
3b<br />
Canon EF 2/135 mm L USM / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Zeiss Apo Sonnar T 2/135 mmm ZE / Canon 70D - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
2,0/4,0/5,6<br />
1537/1565/1559<br />
84/91,5/94<br />
0,72/0,78/0,77<br />
83,5/89,5/93,5<br />
24,5/46,5 P.<br />
0,5<br />
0,2 4,5 P.<br />
0,6/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,3<br />
Blenden<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
Blenden<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
80,5 Punkte<br />
17 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
3,0<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
legt besonders in den Ecken beim<br />
2,5<br />
Abblenden noch zu. Ein lichtstarkes<br />
2,0<br />
Tele – die Brennweite entspricht 216<br />
1,5<br />
mm KB-Äquivalent – allerdings ohne<br />
1,0<br />
Stabilisator. Empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0 für Canon 70D<br />
2c<br />
3c<br />
Top-Optik – bereits<br />
bei offener<br />
Blende ist das<br />
0 10 20 30 40 60 70 80 90 100<br />
1050-Euro-Objek-<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
tiv ausgezeichnet einsetzbar und<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
2,0/4,0/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1533/1615/1582<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
92/93/96<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,77/0,83/0,83<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
89,5/90,5/94<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
26,5/52,5 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,7/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,3<br />
89 Punkte<br />
25,5 Punkte über Durchschnitt 70D<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
3,0<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Stellung 5,6 bringt ebenso messtechnisch<br />
keinen Gewinn. Nur<br />
2,5<br />
2,0<br />
Scharfstellen darf der stolze Besitzer<br />
mit der Hand. Punktesieger an<br />
1,5<br />
1,0<br />
der Canon 70D – empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0 für Canon 70D<br />
2c<br />
3c<br />
Die Qualität ist bereits<br />
bei Blende 2<br />
hervorragend; nur<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
ein<br />
Bildfeld (0=Bildmitte;<br />
geringer<br />
100=Bildecke)<br />
Zuwachs<br />
bei Blende 4. Die zusätzliche<br />
Trendlinie<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Nikon<br />
AF-S Nikkor 3,5/85 mm<br />
VR G ED DX Micro Verzeichnung<br />
450 Euro<br />
10<br />
14 Linsen, 10 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
127,5 mm, 0,29-∞ m<br />
4<br />
19 °<br />
2<br />
0<br />
52 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
99 mm, 73 mm, 355 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, Bildstabilisator, APS<br />
-8<br />
Nikon<br />
-10<br />
Nikon D7100<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm VR G ED DX Micro / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Nikon<br />
AF-S Nikkor<br />
1,8/85 mm G Verzeichnung<br />
450 Euro<br />
10<br />
9 Linsen, 9 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
127,5 mm, 0,80-∞ m<br />
4<br />
19 °<br />
2<br />
0<br />
67 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
73 mm, 80 mm, 350 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, –, KB<br />
-8<br />
Nikon<br />
-10<br />
Nikon D7100<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm VR G ED DX Micro / Nikon D7100<br />
1,00<br />
2400<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G / Nikon D7100<br />
1,00<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
59%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
82%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm VR G ED DX Micro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
3,5/7,1<br />
1577/1725<br />
91/84<br />
0,53/0,66<br />
88,5/77,5<br />
26/28 P.<br />
1,1<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
1,3/0,1 2 P.<br />
0,4/0,4<br />
61 Punkte<br />
2,5 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Nicht schlecht<br />
COLORFOTO<br />
schneidet das Nikon-Makro<br />
für<br />
für Nikon D7100<br />
1,5<br />
450 Euro mit Stabilisator<br />
absolut gesehen ab. Aber<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
visual noise<br />
1,0<br />
0,5<br />
verglichen mit den überragenden<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Konkurrenten ist es dann doch nur<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
ein hinterer Platz der Makro-Wer-<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
tung. Trotz der geringen Anfangsöffnung<br />
von 3,5 bringt Abblenden<br />
2,5<br />
2,0<br />
deutlich Schärfezunahme besonders<br />
in der Bildmitte, dennoch<br />
1,5<br />
1,0<br />
empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab<br />
1,8/3,5/5,6<br />
als die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1625/1788/1795<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
83,5/76/82,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,50/0,64/0,68<br />
auftreten kann.<br />
88/76,5/84<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen 23,5/28,5 beziehen sich P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
0,7 Betrachtungsabstand von<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,9/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,4<br />
62 Punkte<br />
3,5 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
1c2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
2,5<br />
ist aber deutlich preisgünstiger – 450<br />
2,0<br />
Euro. Wiederum bleibt offen der Kontrast<br />
niedrig, und bei Blende 5,6 ist<br />
1,5<br />
1,0<br />
alles im Lot; gut und empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
für Nikon D7100<br />
2c<br />
3c<br />
Mit einer halben<br />
Blende weniger<br />
Lichtstärke kommt<br />
das Nikon an die<br />
Leistung der teureren Konkurrenten<br />
mit Lichtstärken 1,4 recht gut heran,<br />
68 COLORFOTO 10/2014<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
70 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Sigma<br />
EX 2,8/70 mm<br />
DG Macro Verzeichnung<br />
500 Euro<br />
10<br />
10 Linsen, 9 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
105 mm, 0,26-∞ m<br />
4<br />
23 °<br />
2<br />
0<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
95 mm, 76 mm, 525 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
Nikon D7100<br />
LGD (%)<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Nikon<br />
AF-S Nikkor<br />
1,4/85 mm G Verzeichnung<br />
1450 Euro<br />
10<br />
10 Linsen, 9 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
127,5 mm, 0,85-∞ m<br />
4<br />
19 °<br />
2<br />
0<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
84 mm, 87 mm, 595 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, –, KB<br />
-8<br />
Nikon<br />
-10<br />
Nikon D7100<br />
LGD (%)<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Nikon D7100<br />
1,00<br />
2400<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G / Nikon D7100<br />
1,00<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
73%<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
49%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
2,8/5,6<br />
1813/1870<br />
87,5/86<br />
0,71/0,73<br />
88,5/87,5<br />
29,5/42,5 P.<br />
0,6<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,2 4,5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,5/0,2 5 P.<br />
0,3/0,4<br />
81,5 Punkte<br />
23 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
Der Rand ist nur minimal schwächer<br />
als die Mitte, und schon bei<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 80 90 100<br />
offener Blende holt das 70er mehr<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Auflösung. Super-Objektiv für 500<br />
2,5<br />
Euro – empfohlen.<br />
visual noise<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
für Nikon D7100<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Wieder mal exzel-<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
lent, holt das Makro<br />
von Sigma<br />
satte 81,5 Punkte.<br />
als 90 Prozent der theoretischen<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
1,4/2,8/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1694/1776/1789<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
81/79,5/90<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,52/0,63/0,69<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
81/81/88,5<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
25/29 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,8<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
1,0/0,1/0,1 4,5 P.<br />
0,3/0,4/0,4<br />
63,5 Punkte<br />
5 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
wenn die Blende offen ist. Abge-<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
blendet 3,0 legt dann alles deutlich zu,<br />
und bei Blende 5,6 erreichen Kon-<br />
2,5<br />
2,0<br />
trast und Schärfe über das ganze<br />
1,5<br />
Bildfeld ein Top-Niveau; auch für<br />
1,0<br />
1450 Euro in Ordnung – empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
für Nikon D7100<br />
2c<br />
3c<br />
Das hochlichtstarke<br />
Nikon geht mit<br />
etwas wenig Kontrast<br />
an den Start,<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Sigma<br />
EX 1,4/85 mm<br />
DG HSM Verzeichnung<br />
880 Euro<br />
10<br />
11 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
127,5 mm, 0,85-∞ m<br />
4<br />
19 °<br />
2<br />
0<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
88 mm, 85 mm, 719 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, –, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
Nikon D7100<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Zeiss<br />
Planar T*<br />
1,4/85 mm ZF.2 Verzeichnung<br />
1150 Euro<br />
6 Linsen, 5 Gruppen<br />
127,5 mm, 1,00-∞ m<br />
19 °<br />
72 mm, Schraubfilter<br />
85 mm, 77 mm, 570 g<br />
–, –, KB, kein AF<br />
Canon, Nikon<br />
Nikon D7100<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D7100<br />
1,00<br />
2400<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 / Nikon D7100<br />
1,00<br />
2200<br />
2000<br />
0,75<br />
1a<br />
2a<br />
3a<br />
2200<br />
2000<br />
0,75<br />
1a<br />
2a<br />
3a<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
83%<br />
schlechtester AF<br />
60%<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1b<br />
2b<br />
3b<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1b<br />
2b<br />
3b<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
1,4/2,8/5,6<br />
1596/1779/1805<br />
77,5/79/89<br />
0,55/0,64/0,72<br />
69/81,5/90,5<br />
23,5/29 P.<br />
0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,8/0,2/0,2 5 P.<br />
0,4/0,3/0,4<br />
62,5 Punkte<br />
4 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
3,0<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
für 0,0 Nikon D7100<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Messwerte<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
lichen Randabfall zeigt. Das bessert<br />
2,5<br />
sich dann abgeblendet deutlich,<br />
2,0<br />
und bei Blende 5,6 ist die Welt bis<br />
1,5<br />
zu den Rändern in Ordnung – empfohlen.<br />
1,0<br />
0,5<br />
visual noise<br />
2c<br />
Porträtoptik, die<br />
bei offener Blende<br />
nicht nur eine kleine<br />
Schärfentiefe<br />
hat, sondern offen auch einen deut-<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
1,4/2,8/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1571/1764/1813<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
75/72,5/87,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,51/0,68/0,77<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
57/64,5/85,5<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
21/24,5 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,8/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,3<br />
55,5 Punkte<br />
3 Punkte unter Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6<br />
3c<br />
Trendlinie<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
1c2,5<br />
2c<br />
3c<br />
2,0<br />
1,5<br />
Im Quartett der lichtstarken 85er<br />
1,0<br />
muss das Planar den letzten Platz<br />
0,5<br />
akzeptieren, weil die Einbrüche an<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
den Bildrändern bei offener Blende<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
visual noise<br />
zu heftig ausfallen. Bei 5,6 ist die<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Bildmitte dann überragend und der<br />
2,5<br />
Randabfall auf hohem Konkurrenzniveau,<br />
aber das Ergebnis bei Blen-<br />
2,0<br />
1,5<br />
de 1,4 ist für eine 1150 Euro teure<br />
1,0<br />
Festbrennweite zu wenig.<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
visual noise<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
COLORFOTO 10/2014 69
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
90 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
105 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera zu<br />
kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
0,00<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
OBJEKTIVE IM TEST<br />
OBJEKTIV<br />
Tamron<br />
AF 2,8/90 mm<br />
Di SP VC USD Macro Verzeichnung<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
450 Euro<br />
10<br />
Linsen, Gruppen<br />
14 Linsen, 11 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
135 mm, 0,30-∞ m<br />
4<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 18 °<br />
2<br />
0<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
58 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
123 mm, 76 mm, 550 g<br />
-4<br />
-6<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
-8<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Canon, Nikon, Sony Alpha<br />
-10<br />
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D7100<br />
LGD (%)<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Tokina<br />
AT-X 2,8/100 mm<br />
PRO D Macro<br />
420 Euro<br />
9 Linsen, 8 Gruppen<br />
150 mm, 0,30-∞ m<br />
16 °<br />
55 mm, Schraubfilter<br />
95 mm, 74 mm, 540 g<br />
–, –, KB<br />
Canon, Nikon<br />
Nikon D7100<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Nikon D7100<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
83%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Nikon D7100<br />
bester AF<br />
88%<br />
schlechtester AF<br />
72%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Blenden 2,8/5,6<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1777/1815<br />
Grenzauflösung Rand (%) 82,5/90,5<br />
Kontrast Mitte (k) 0,67/0,74<br />
Kontrast Rand (%) 85/88<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 27,5/40 P.<br />
chromatische Aberration (Pixel) 0,7<br />
Verzeichnung (%) 0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Vignettierung (Blenden) 0,7/0,1 5 P.<br />
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,4/0,4<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 77,5 Punkte<br />
19 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Noch ein gutes<br />
COLORFOTO<br />
Makro für die<br />
D7100 mit Stabilisator<br />
und für 430<br />
für Nikon D7100<br />
1,5<br />
Euro. Die Kurven fallen erst spät<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
visual noise<br />
1,0<br />
0,5<br />
auf dem Weg in die Ecken ab, und<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
wenn zwei Stufen abgeblendet<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
wird, lässt sich alles noch etwas<br />
aufbessern. Auch offen sehr gut<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
2,5<br />
einsetzbar und empfohlen.<br />
2,0<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Nikon D7100 - Vig<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Raus<br />
3,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
2,8/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1756/1813<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
89/92,5wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
0,62/0,69 Lichtabfalls verstärkt<br />
auftreten kann.<br />
87/91,5Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen 29,5/36 beziehen sich auf P.<br />
einen 60x40cm Ausdruck<br />
mit einem<br />
0,7 Betrachtungsabstand von<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,6/0,2 5 P.<br />
0,3/0,3<br />
75,5 Punkte<br />
17 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
Rau<br />
0,5<br />
0,5<br />
OBJEKTIV<br />
durchschnittlicher Marktpreis<br />
800 Euro<br />
Linsen, Gruppen<br />
14 Linsen, 12 Gruppen<br />
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich<br />
157,5 mm, 0,31-∞ m<br />
effektiver Bildwinkel diagonal 15 °<br />
Filter (Größe, Typ)<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
Länge, Durchmesser, Gewicht<br />
116 mm, 83 mm, 720 g<br />
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
Lieferbare Anschlüsse<br />
Nikon<br />
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D7100<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Nikon<br />
AF-S Nikkor 2,8/<br />
105 mm G VR Micro Verzeichnung<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm G VR Micro / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Sigma<br />
EX 2,8/105 mm<br />
DG OS HSM Macro<br />
430 Euro<br />
16 Linsen, 11 Gruppen<br />
157,5 mm, 0,31-∞ m<br />
15 °<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
126 mm, 78 mm, 725 g<br />
USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
Canon, Nikon, Sigma, Sony Alpha<br />
Nikon D7100<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0<br />
0<br />
Auflösung – Blende offen<br />
Auflösung – Blende +2<br />
Kontrast – Blende offen<br />
Kontrast – Blende +2<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm G VR Micro / Nikon D7100<br />
bester AF<br />
99%<br />
schlechtester AF<br />
35%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Nikon D7100<br />
bester AF<br />
83%<br />
schlechtester AF<br />
40%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
Blenden 2,8/5,6<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1772/1773<br />
Grenzauflösung Rand (%) 83,5/86,5<br />
Kontrast Mitte (k) 0,60/0,66<br />
Kontrast Rand (%) 86,5/86,5<br />
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 27/33 P.<br />
chromatische Aberration (Pixel) 1,1<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Verzeichnung (%) -0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
Vignettierung (Blenden) 0,7/0,1 5 P.<br />
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,5/0,4<br />
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 70 Punkte<br />
11,5 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm G VR Micro / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
COLORFOTO<br />
Normalerweise<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Trendlinie<br />
würde das Ergebnis<br />
des Hundertfünfers<br />
für ein be-<br />
1,0<br />
dingungsloses Lob reichen, doch<br />
0,5<br />
in der Konkurrenz der überragenden<br />
Objektive kommt das Nikon<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
nicht ganz nach vorne. Abgeblen-<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
det etwas geringere Messwerte für<br />
2,5<br />
Kontrast und Auflösung sorgen<br />
2,0<br />
dafür. Dennoch ist es offen bereits<br />
1,5<br />
gut einsetzbar; 800 Euro, mit Stabilisator<br />
und empfohlen.<br />
1,0<br />
0,5<br />
visual noise<br />
für Nikon D7100<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Nikon D7100 - V<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
R<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Bildecken dunkler ab als<br />
2,8/5,6die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1723/1828<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
90,5/92,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,60/0,71<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
88,5/88,5<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
29,5/35,5 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,6<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,8/0,1 4,5 P.<br />
0,3/0,4<br />
74,5 Punkte<br />
16 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
visual noise<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
0<br />
70 COLORFOTO 10/2014<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0<br />
0
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
100 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
105 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
100 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
135 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Verzeichnung<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Zeiss<br />
Makro-Planar T<br />
2/100 mm ZF.2 Verzeichnung<br />
1650 Euro<br />
10<br />
9 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
150 mm, 0,44-∞ m<br />
4<br />
16 °<br />
2<br />
0<br />
67 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
113 mm, 76 mm, 660 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB, kein AF<br />
-8<br />
Canon, Nikon<br />
-10<br />
Nikon D7100<br />
LGD (%)<br />
Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Testdaten<br />
im Detail<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 / Nikon D7100<br />
1,00<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
0,75<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,50<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Sigma Micro EX 2,8/105 mm<br />
DG OS HSM Macro<br />
an Canon EOS 70D<br />
Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Ebenfalls günstig<br />
COLORFOTO<br />
für 420 Euro<br />
EMPFOHLEN<br />
kommt das Tokina<br />
daher und<br />
für Nikon D7100<br />
kann auch eine sehr gute Abbildungsleistung<br />
vorweisen. Geringer<br />
Randabfall und bei offener Blende<br />
fast die maximale Schärfe. Verglichen<br />
mit dem Neunziger von Tamron<br />
fehlt der Stabilisator. Bereits<br />
offen sehr gut einsetzbar und<br />
empfohlen.<br />
2,0/4,0/5,6<br />
1701/1700/1681<br />
84/89,5/93,5<br />
0,64/0,70/0,69<br />
87,5/88,5/94<br />
27/39,5 P.<br />
0,7<br />
0,0 5 P.<br />
0,8/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,4<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
76,5 Punkte<br />
18 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
1c<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
visual noise<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
2,5<br />
den Rändern gut nutzen und erreicht<br />
2,0<br />
das Niveau anderer 2,8er. Insgesamt<br />
1,5<br />
eine sehr gute Optik; mit 1650 € nicht<br />
1,0<br />
billig und ohne AF – empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
für Nikon D7100<br />
2c<br />
3c<br />
Mit der Anfangsöffnung<br />
von 2,0 eine<br />
Blende mehr<br />
Licht als die meisten<br />
im Testfeld. Die offene Blende<br />
lässt sich bei geringen Einbußen an<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildecken dunkler ab<br />
als die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
Sigma Micro EX 2,8/105 mm<br />
DG OS HSM Macro<br />
an Nikon D7100<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
Verzeichnung<br />
1a<br />
1b<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
COLORFOTO<br />
Das sehr gute<br />
Makro mit Bildstabilisator<br />
für<br />
EMPFOHLEN<br />
für Nikon D7100<br />
430 Euro ist ein<br />
attraktives Angebot. Die Schärfe<br />
ist recht gleichmäßig bis in die<br />
Ecken und legt zwei Stufen abgeblendet<br />
noch mal etwas zu. Damit<br />
kann das Sigma am Nikon-Konkurrenten<br />
bei halbem Preis vorbeiziehen<br />
– empfohlen.<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Zeiss<br />
Apo Sonnar T*<br />
2/135 mm ZF.2 Verzeichnung<br />
1900 Euro<br />
11 Linsen, 8 Gruppen<br />
202,5 mm, 0,80-∞ m<br />
12 °<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
105 mm, 84 mm, 920 g<br />
–, –, KB, kein AF<br />
Canon, Nikon<br />
Nikon D7100<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 / Nikon D7100<br />
2400<br />
1,00<br />
2200<br />
2000<br />
0,75<br />
1800<br />
1600<br />
0,50<br />
1400<br />
1200<br />
0,25<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
2,0/4,0/5,6<br />
1799/1848/1816<br />
86,5/89/94<br />
0,70/0,75/0,72<br />
87/88/93<br />
30/44 P.<br />
0,5<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,8/0,1/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,4<br />
84 Punkte<br />
25,5 Punkte über Durchschnitt D7100<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 / Nikon D7100 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Kontrast<br />
Kontrast<br />
2,0<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 10/2014 71<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
1a<br />
1b<br />
1c<br />
visual noise<br />
2,5<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - +2 Messwerte Trendlinie<br />
auf hohem 3,0 Niveau. Blende 4 ist<br />
2,5<br />
2,0<br />
dann alles bestens. Tolles Tele ohne<br />
1,5<br />
AF für das 1900 Euro angemessen<br />
1,0<br />
erscheinen – und empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 / Nikon D7100 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
für Nikon D7100<br />
2a<br />
2b<br />
2c<br />
3a<br />
3b<br />
3c<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Das Sonnar setzt<br />
die Bestmarke an<br />
der D7100; zwar<br />
hängt der Bildrand<br />
bei Blende 2 noch leicht durch, aber<br />
schon fast perfekt und bei 5,6 ist<br />
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende<br />
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende<br />
tonnenförmig<br />
Sigma Micro EX 2,8/105 mm<br />
DG OS HSM Macro<br />
an Sony A77<br />
Sigma Micro EX 2,8/105<br />
mm DG OS HSM Macro an<br />
Canon EOS 70D, Nikon<br />
D7100 und Sony A77<br />
Ein exzellentes Objektiv an<br />
den drei SLRs – da bietet sich<br />
ein Quervergleich der Kameras<br />
an. Gezeigt<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
ist jeweils die Bildmitte<br />
bei Blende 5,6. Erwar-<br />
die Bildecken dunkler ab<br />
als die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
tungsgemäß ist die Zeichnung<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
in den welches Seilen speziell in den bei allen drei<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
Bildausschnitten ausgezeichnet.<br />
Die Unterschiede in der Bild-<br />
auftreten kann.<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
verarbeitung<br />
Rauschen beziehen sich<br />
zeigen sich am<br />
auf einen 60x40cm<br />
Hell-Dunkel-Übergang. Ausdruck mit einem<br />
Die<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
Canon EOS 70D schärft kräftig<br />
und in einer breiten Frequenzzone<br />
nach, während die D7100<br />
von Nikon am geringsten an<br />
der Kante dreht und so das<br />
natürlichere Bild liefert.
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
70 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
70 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
100 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
OBJEKTIVE IM TEST<br />
Pentax<br />
HD-DA<br />
2,4/70 mm Lim Verzeichnung<br />
600 Euro<br />
10<br />
6 Linsen, 5 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
105 mm, 0,70-∞ m<br />
4<br />
23 °<br />
2<br />
0<br />
49 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
26 mm, 63 mm, 131 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, APS<br />
-8<br />
Pentax<br />
-10<br />
Pentax K-3<br />
LGD (%)<br />
Pentax HD-DA 2,4/70 mm Lim / Pentax K-3 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Sigma<br />
EX 2,8/70 mm<br />
DG Macro Verzeichnung<br />
500 Euro<br />
10<br />
10 Linsen, 9 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
105 mm, 0,26-∞ m<br />
4<br />
23 °<br />
2<br />
0<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
95 mm, 76 mm, 525 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
Pentax K-3<br />
LGD (%)<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Pentax K-3 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
Pentax HD-DA 2,4/70 mm Lim / Pentax K-3<br />
1,00<br />
2400<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Pentax K-3<br />
1,00<br />
2200<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
92%<br />
schlechtester AF<br />
84%<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
72%<br />
0,75<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
2,4/5,0<br />
1570/1410<br />
82,5/100<br />
0,56/0,52<br />
68/100<br />
25,5/25 P.<br />
0,8<br />
0,0 5 P.<br />
0,3/0,2 5 P.<br />
0,3/0,3<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
60,5 Punkte<br />
2,5<br />
2,0<br />
mal 26 Millimeter misst das leichte<br />
1,5<br />
Tele ohne Naheinstellung. Doch<br />
1,0<br />
bei offener Blende sind die Bildränder<br />
nur mäßig, dafür lässt<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
abgeblendet die Bildmitte nach.<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
visual noise<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
Messwerte<br />
Pentax HD-DA 2,4/70 mm Lim / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Das 3,0 „Limited“ soll für die beschränkte<br />
Länge stehen; gerade<br />
Kompakt, aber optisch nur gut<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
durchschnittlich ist das Pancake<br />
2,5<br />
für 600 Euro.<br />
visual noise<br />
Trendlinie<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Bildecken dunkler ab als<br />
2,8/5,6die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1725/1779<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
86/91,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,68/0,69<br />
auftreten kann.<br />
85,5/94<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen<br />
28/39,5<br />
sich<br />
P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
1,3<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
0,2 4,5 P.<br />
0,5/0,1 5 P.<br />
0,3/0,4<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
77 Punkte<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Trendlinie<br />
1,0<br />
guten Werte klettern bei 5,6 noch<br />
0,5<br />
ein ganzes Stück höher, und auch<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
die Randbereiche können dann<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
3,0<br />
Optik für 500 Euro.<br />
visual noise<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
für Pentax K-3<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Wieder ein gelun-<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
gener Auftritt des<br />
Sigma-Makros.<br />
Die bereits bei 2,8<br />
voll überzeugen. Empfehlenswerte<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
0,5<br />
0,5<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Sigma<br />
EX 1,4/85 mm<br />
DG HSM Verzeichnung<br />
880 Euro<br />
10<br />
11 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
127,5 mm, 0,85-∞ m<br />
4<br />
19 °<br />
2<br />
0<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
88 mm, 85 mm, 719 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, –, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
Pentax K-3<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Pentax K-3 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Pentax<br />
SMC-D-FA 2,8/<br />
100 mm WR Macro Verzeichnung<br />
580 Euro<br />
10<br />
9 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
150 mm, 0,30-∞ m<br />
4<br />
16 °<br />
2<br />
0<br />
49 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
81 mm, 65 mm, 340 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB<br />
-8<br />
Pentax<br />
-10<br />
Pentax K-3<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Pentax SMC-DFA 2,8/100 mm WR Macro / Pentax K-3 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Pentax K-3<br />
bester AF<br />
97%<br />
schlechtester AF<br />
53%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
Pentax SMC-DFA 2,8/100 mm WR Macro / Pentax K-3<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
73%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1,4/2,8/5,6<br />
1632/1715/1773<br />
73,5/80,5/89<br />
0,61/0,65/0,68<br />
62,5/78,5/89,5<br />
23/30 P.<br />
0,7<br />
0,0 5 P.<br />
0,6/0,2/0,2 5 P.<br />
0,4/0,3/0,3<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
72 COLORFOTO 10/2014<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
63 Punkte<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
3,0<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
beim Abblenden deutlich erholen. Es<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte Trendlinie<br />
erreicht 3,0 aber nicht die Leistung des<br />
2,5<br />
Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim. Damit<br />
bleibt die schwere Optik im Be-<br />
2,0<br />
1,5<br />
reich des Durchschnitts an der K-3<br />
1,0<br />
stecken, dennoch empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
für Pentax K-3<br />
2c<br />
3c<br />
Porträttele für 880 €<br />
mit schwachen Bildrändern<br />
bei offener<br />
Blende, die sich<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Bildecken dunkler ab als<br />
2,8/5,6die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1692/1736<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
86,5/90<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,63/0,66<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
84/91<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
27/35 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,6<br />
70cm.<br />
0,0 5 P.<br />
0,1/0,1 5 P.<br />
0,3/0,3<br />
Pentax SMC-DFA 2,8/100 mm WR Macro / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
72 Punkte<br />
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende<br />
0,0<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0 10 20 30 40 50<br />
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
60 70 80 90 100<br />
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Regen abgedichtete 580-Euro-<br />
2,5<br />
Optik und empfohlen.<br />
visual noise<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
für Pentax K-3<br />
Das Pentax-Makro<br />
kann an der<br />
K-3 gut abschneiden.<br />
Bei offener<br />
1,0<br />
Blende wird schon annähernd die<br />
0,5<br />
beste Bildqualität bis an die Ränder<br />
erreicht, dennoch bringt Ab-<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
blenden ein leichtes Plus. Gegen<br />
Trendlinie<br />
Trendlinie
2400<br />
2200<br />
2000<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
77 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
70 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Pentax<br />
SMC-FA<br />
1,8/77 mm Lim Verzeichnung<br />
950 Euro<br />
10<br />
7 Linsen, 6 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
115,5 mm, 0,70-∞ m<br />
4<br />
21 °<br />
2<br />
0<br />
49 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
48 mm, 64 mm, 270 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, APS<br />
-8<br />
Pentax<br />
-10<br />
Pentax K-3<br />
LGD (%)<br />
Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim / Pentax K-3 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
COTTON CARRIER<br />
CAMERA CARRYING SYSTEMS<br />
patented<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
2400<br />
Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim / Pentax K-3<br />
1,00<br />
2200<br />
2000<br />
0,75<br />
1a<br />
2a<br />
3a<br />
1800<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
57%<br />
0,50<br />
800<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1b<br />
2b<br />
3b<br />
Pentax SMC-FA 1,8/77 mm Lim / Pentax K-3 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
1,8/3,5/5,6<br />
1563/1742/1698<br />
79/82,5/95<br />
0,58/0,69/0,67<br />
62/82,5/95,5<br />
24,5/32,5 P.<br />
0,6<br />
0,0 5 P.<br />
0,1/0,1/0,1 5 P.<br />
0,5/0,4/0,4<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Vignettierung -- Blende offen offen<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
67 Punkte<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
0,0<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
Sigma<br />
EX 2,8/70 mm<br />
DG Macro Verzeichnung<br />
500 Euro<br />
10<br />
10 Linsen, 9 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
105 mm, 0,26-∞ m<br />
4<br />
23 °<br />
2<br />
0<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
95 mm, 76 mm, 525 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
Sony A77<br />
visual noise<br />
0,0<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Baulänge; bei voller Öffnung etwas<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte Trendlinie<br />
schwächerinKontrastundAuflösungmit<br />
deutlichem Eckabfall. Doch schon<br />
3,0<br />
2,5<br />
2,0<br />
bei 3,6 wird gute Bildschärfe über das<br />
1,5<br />
ganze Bildfeld erreicht, die bei 5,6<br />
1,0<br />
noch etwas ansteigt – empfohlen.<br />
0,5<br />
LGD (%)<br />
1c<br />
visual noise<br />
für Pentax K-3<br />
2c<br />
3c<br />
Ein extrem kompaktes<br />
und lichtstarkes<br />
Porträttele für 550 €<br />
mit nur 48 mm<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
MIT VEST SYSTEM<br />
Haben Sie die Hände<br />
frei, die Kamera ist<br />
gesichert!<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Sony A77<br />
1800<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
0,75<br />
1200<br />
1000<br />
0,50<br />
800<br />
600<br />
0,25<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
COLORFOTO<br />
Eine überragende<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
2,8/5,6<br />
1607/1623<br />
92/94,5<br />
0,63/0,65<br />
87,5/91<br />
27/35,5 P.<br />
1,2<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,5/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4<br />
72,5 Punkte<br />
19,5 Punkte über Durchschnitt A77<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
Sigma abliefern. Die Werte für Auflösung<br />
und Kontrast am Rand lie-<br />
0,5<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
gen alle bei 90 % der Mitte und<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Sieht man von den leichten Farbsäumen<br />
ab, absolut top und das<br />
2,5<br />
2,0<br />
für 500 Euro – empfohlen.<br />
1,5<br />
visual noise<br />
1,0<br />
0,5<br />
0,0<br />
für Sony A77<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Vorstellung an<br />
der A77 kann das<br />
Siebziger von<br />
das auch schon bei Blende 2,8.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Trendlinie<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
70cm.<br />
Effektiver<br />
Schnellverschluss<br />
mittels 90° Drehung<br />
Verkaufsstellen finden Sie auf<br />
www.cottoncarrier.eu<br />
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1600<br />
1400<br />
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600<br />
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200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-0,50<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
100 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
105 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
OBJEKTIVE IM TEST<br />
Sigma<br />
EX 1,4/85 mm<br />
DG HSM Verzeichnung<br />
880 Euro<br />
10<br />
11 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
127,5 mm, 0,85-∞ m<br />
4<br />
19 °<br />
2<br />
0<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
88 mm, 85 mm, 719 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, –, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
Sony A77<br />
LGD (%)<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Sony<br />
SAL 2,8/85 mm<br />
SAM Verzeichnung<br />
250 Euro<br />
10<br />
5 Linsen, 4 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
127,5 mm, 0,60-∞ m<br />
4<br />
19 °<br />
2<br />
0<br />
55 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
52 mm, 70 mm, 175 g<br />
-4<br />
-6<br />
Gleichstr., –, KB<br />
-8<br />
Sony Alpha<br />
-10<br />
Sony A77<br />
LGD (%)<br />
Sony SAL 2,8/85 mm SAM / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Sony A77<br />
1,00<br />
1800<br />
Sony SAL 2,8/85 mm SAM / Sony A77<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
99%<br />
schlechtester AF<br />
41%<br />
0,75<br />
0,50<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
72%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
1,4/2,8/5,6<br />
1581/1615/1618<br />
64/75,5/89,5<br />
0,54/0,62/0,63<br />
57,5/66/84<br />
18,5/22,5 P.<br />
0,9<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,7/0,2/0,2 5 P.<br />
0,5/0,4/0,3<br />
51 Punkte<br />
2 Punkte unter Durchschnitt A77<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
3,0<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
Messwerte<br />
Trendlinie<br />
1,5<br />
1,0<br />
werden soll, ist nur die Bildmitte<br />
0,5<br />
wirklich scharf – akzeptabel für eine<br />
0,0<br />
Por trätoptik. 0 10 20 Abgeblendet 30 40 50 60 wird 70 das 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte Trendlinie<br />
Randabfall 3,0 der 880-Euro-Optik dann<br />
2,5<br />
gering. Für die allgemeine Fotografie<br />
2,0<br />
gibt es an der Sony jedoch Besseres.<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
2c<br />
3c<br />
Wenn die große Lichtstärke genutzt<br />
deutlich besser, und bei 5,6 ist der<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Sony SAL 2,8/85 mm SAM / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Ebenfalls ein sehr<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Bildecken dunkler ab als<br />
2,8/5,6die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1575/1573<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
85,5/97<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,59/0,58<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
79,5/95<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
25/29,5 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,5/0,2 5 P.<br />
0,4/0,3<br />
64,5 Punkte<br />
11,5 Punkte über Durchschnitt A77<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Trendlinie<br />
1,0<br />
aber mit ganz geöffneter Blende<br />
0,5<br />
an den Bildrändern etwas schwächer<br />
abschneidet. Ansonsten wird<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
A77 einsortiert. Günstig mit gerade<br />
2,5<br />
mal 250 Euro, allerdings auch kein<br />
2,0<br />
hochlichtstarker Spezialist – empfohlen.<br />
1,5<br />
1,0<br />
visual noise<br />
für Sony A77<br />
gutes Objektiv,<br />
das leicht und<br />
kompakt ausfällt,<br />
es in die Spitzengruppe an der<br />
0,5<br />
0,5<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Sony<br />
SAL 2,8/100 mm<br />
Macro Verzeichnung<br />
500 Euro<br />
10<br />
8 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
150 mm, 0,35-∞ m<br />
4<br />
16 °<br />
2<br />
0<br />
55 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
99 mm, 75 mm, 505 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB<br />
-8<br />
Sony Alpha<br />
-10<br />
Sony A77<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Sony SAL 2,8/100 mm Macro / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Sigma<br />
EX 2,8/105 mm<br />
DG OS HSM Macro Verzeichnung<br />
430 Euro<br />
10<br />
16 Linsen, 11 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
157,5 mm, 0,31-∞ m<br />
4<br />
15 °<br />
2<br />
0<br />
62 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
126 mm, 78 mm, 725 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Sigma, Sony Alpha<br />
-10<br />
Sony A77<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
Sony SAL 2,8/100 mm Macro / Sony A77<br />
1,00<br />
1800<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Sony A77<br />
1,00<br />
1600<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
97%<br />
schlechtester AF<br />
89%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
86%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Sony SAL 2,8/100 mm Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
Ein weiteres sehr<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
2,8/5,6<br />
1558/1587<br />
96/96<br />
0,57/0,64<br />
94,5/92<br />
27,5/32,5 P.<br />
0,6<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,4/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4<br />
70 Punkte<br />
17 Punkte über Durchschnitt A77<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Trendlinie<br />
1,0<br />
Qualität bis in die Ecken bereits bei<br />
0,5<br />
offener Blende überzeugt. Preis:<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
500 Euro und empfohlen. Für 430<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
noch etwas bessere Hundertfünfer<br />
2,5<br />
von Sigma mit Bildstabilisator.<br />
visual noise<br />
2,0<br />
1,5<br />
1,0<br />
0,5<br />
für Sony A77<br />
gutes Makro für<br />
die A77, das mit<br />
gleichmäßiger<br />
Euro gibt es allerdings auch das<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Bildecken dunkler ab als<br />
2,8/5,6die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1608/1662<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
93,5/94<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,62/0,71<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
92/90<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
27,5/37,5 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,9<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,7/0,1 5 P.<br />
0,5/0,3<br />
75 Punkte<br />
22 Punkte über Durchschnitt A77<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Noch mal ein Sigma-Makro<br />
in<br />
COLORFOTO<br />
Bestform an der<br />
für Sony A77<br />
1,5<br />
Sony-SLR: Das<br />
105 Millimeter ist offen bereits sehr<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
visual noise<br />
1,0<br />
0,5<br />
gut, kann aber bei Blende 5,6<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
noch ein bisschen draufsetzen<br />
und erreicht mittig eine Auflösung<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
von 1662 Linienpaaren, von der<br />
2,5<br />
am Rand noch 94 % übrigbleiben.<br />
2,0<br />
Viel mehr geht nicht, und satte 75<br />
1,5<br />
Punkte sind das Resulat – empfohlen.<br />
1,0<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
74 COLORFOTO 10/2014<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
85 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
135 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)<br />
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
0,00<br />
-1,50<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-0,50<br />
-2,00<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
0,00<br />
-2,00<br />
-0,50<br />
-1,00<br />
-1,50<br />
-2,00<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
-1<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
90 mm<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1<br />
-1<br />
-2<br />
-3<br />
-4<br />
-5<br />
-6<br />
-7<br />
-8<br />
-9<br />
-10<br />
Bildfeldhöhe<br />
135 mm<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger<br />
Abbildung eigentlich haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung<br />
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und<br />
mittelt die Abweichnung über die vier<br />
Quadranten. Für die Grafik wird dies für<br />
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,<br />
für den Messwert wird die maximale<br />
Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte<br />
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in<br />
Pixel gerechnet), um den Einfluss<br />
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera<br />
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der Blende<br />
abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Der Abbildungsmaßstab ist über das<br />
gesamte Bild nicht gleich, der<br />
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht<br />
identisch zum Abbildungsmaßstab am<br />
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder<br />
Kissenförmiger Verzeichnung.<br />
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem<br />
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der<br />
Position abweicht, die er bei<br />
gleichmäßiger Abbildung eigentlich<br />
haben müsste.<br />
Dazu bestimmt das Labor die<br />
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-<br />
Position und mittelt die Abweichnung<br />
über die vier Quadranten. Für die Grafik<br />
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen<br />
aufgetragen, für den Messwert wird die<br />
maximale Abweichung angegeben.<br />
Dieser Unterschied im Radius zur<br />
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt<br />
(alles in Pixel gerechnet), um den<br />
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je<br />
Kamera zu kompensieren. (LGD-<br />
Verzeichnung)<br />
Da die Verzeichnung nicht von der<br />
Blende abhängt, gibt es keine getrennten<br />
Messungen für offen und abgeblendet.<br />
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem<br />
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht<br />
der Bildecke)<br />
Zeiss<br />
Planar T*<br />
1,4/85 mm ZA Verzeichnung<br />
1300 Euro<br />
10<br />
8 Linsen, 7 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
127,5 mm, 0,85-∞ m<br />
4<br />
19 °<br />
2<br />
0<br />
72 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
73 mm, 82 mm, 560 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB<br />
-8<br />
Sony Alpha<br />
-10<br />
Sony A77<br />
LGD (%)<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Tamron<br />
AF 2,8/90 mm<br />
Di SP VC USD Macro Verzeichnung<br />
450 Euro<br />
10<br />
14 Linsen, 11 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
135 mm, 0,30-∞ m<br />
4<br />
18 °<br />
2<br />
0<br />
58 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
123 mm, 76 mm, 550 g<br />
-4<br />
-6<br />
USM Ring, Bildstabilisator, KB<br />
-8<br />
Canon, Nikon, Sony Alpha<br />
-10<br />
Sony A77<br />
LGD (%)<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA / Sony A77<br />
1,00<br />
1800<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Sony A77<br />
1,00<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
98%<br />
schlechtester AF<br />
58%<br />
0,75<br />
0,50<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
0,25<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
bester AF<br />
95%<br />
schlechtester AF<br />
78%<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
1,4/2,8/5,6<br />
1568/1612/1594<br />
81,5/85,5/97<br />
0,52/0,59/0,62<br />
81/84,5/95<br />
24/27 P.<br />
1,9<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
-0,3 4,5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,7/0,1/0,1 5 P.<br />
0,5/0,5/0,4<br />
60,5 Punkte<br />
7,5 Punkte über Durchschnitt A77<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
2,5<br />
sichtbar besser, und bei 5,6 ist die<br />
2,0<br />
Bildqualität sehr gut bis in die Ecken.<br />
1,5<br />
Mit 1300 € nicht billlig, aber ein gutes<br />
1,0<br />
Porträtobjektiv mit AF – empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
für Sony A77<br />
2c<br />
3c<br />
Es handelt sich trotz<br />
gleicher Lichtstärke<br />
1,4 um eine andere<br />
Rechnung als bei<br />
Canon/Nikon. Bei 1,4 schwächere<br />
Randbereiche, doch bei Blende 2,8<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab<br />
2,8/5,6<br />
als die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1553/1611<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
95,5/92,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,56/0,63<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
93/87,5Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
27/31 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
1,5<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
0,0 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,6/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4<br />
68 Punkte<br />
15 Punkte über Durchschnitt A77<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
Trendlinie<br />
Für 450 Euro gibt<br />
es hier ebenfalls<br />
eine Punktewertung<br />
in der Spit-<br />
1,0<br />
zenklasse an der A77. Wie man es<br />
0,5<br />
von einem Makro erwartet, liegen<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
schon bei offener Blende die Wer-<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
und sind auch am Rand nur minimal<br />
schlechter, allerdings fallen<br />
2,5<br />
2,0<br />
leichte Farbsäume auf – empfohlen.<br />
1,5<br />
1,0<br />
visual noise<br />
0,5<br />
für Sony A77<br />
te für Kontrast und Auflösung hoch<br />
Trendlinie<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Sony<br />
SAL 2,8/135 mm<br />
[T4,5] STF Verzeichnung<br />
1300 Euro<br />
8 Linsen, 6 Gruppen<br />
202,5 mm, 0,87-∞ m<br />
12 °<br />
72 mm, Schraubfilter<br />
99 mm, 80 mm, 730 g<br />
–, –, KB, kein AF<br />
Sony Alpha<br />
Sony A77<br />
10<br />
8<br />
6<br />
4<br />
2<br />
0<br />
-2<br />
-4<br />
-6<br />
-8<br />
-10<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Sony SAL 2,8/135mm [T4,5] STF / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
kissenförmig<br />
Kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Zeiss<br />
Sonnar T*<br />
1,8/135 mm ZA Verzeichnung<br />
1600 Euro<br />
10<br />
11 Linsen, 8 Gruppen<br />
8<br />
6<br />
202,5 mm, 0,72-∞ m<br />
4<br />
12 °<br />
2<br />
0<br />
77 mm, Schraubfilter<br />
-2<br />
115 mm, 89 mm, 1050 g<br />
-4<br />
-6<br />
–, –, KB<br />
-8<br />
Sony Alpha<br />
-10<br />
Sony A77<br />
LGD (%)<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA / Sony A77 - Verzeichnung<br />
Bildfeldhöhe W S T<br />
Kissenförmig<br />
kissenförmig<br />
tonnenförmig<br />
tonnenförmig<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
Kontrast<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Sony SAL 2,8/135mm [T4,5] STF / Sony A77<br />
bester AF<br />
0%<br />
schlechtester AF<br />
0%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
1800<br />
1600<br />
1400<br />
1200<br />
Auflösung (LP/BH)<br />
1000<br />
800<br />
600<br />
400<br />
Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA / Sony A77<br />
bester AF<br />
100%<br />
schlechtester AF<br />
48%<br />
1,00<br />
0,75<br />
0,50<br />
0,25<br />
200<br />
0,00<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80<br />
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)<br />
Kontrast<br />
1a<br />
1b<br />
2a<br />
2b<br />
3a<br />
3b<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
2,8/5,6<br />
1564/1587<br />
94,5/97,5<br />
0,61/0,65<br />
92/94<br />
27/35,5 P.<br />
1,2<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
0,2 4,5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,1/0,1 5 P.<br />
0,2/0,4<br />
72 Punkte<br />
19 Punkte über Durchschnitt A77<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
Blenden<br />
visual noise<br />
1,5<br />
1,0<br />
erzeugen soll, also besonders gute<br />
0,5<br />
Übergänge von den scharfen zu<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
den unscharfen Bereichen. Aber<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
auch als normales Tele ist das So-<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2<br />
Messwerte<br />
3,0<br />
ny makellos, denn die Schärfe ist<br />
2,5<br />
überall und immer sehr gut. Mit<br />
2,0<br />
1300 Euro nicht billig und ohne AF<br />
1,5<br />
– empfohlen.<br />
1,0<br />
visual noise<br />
0,5<br />
für Sony A77<br />
Sony SAL 2,8/135mm [T4,5] STF / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen<br />
Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Ein Porträtspezia-<br />
COLORFOTO<br />
2,5<br />
EMPFOHLEN<br />
2,0<br />
list, dessen Konstruktion<br />
ein elegantes<br />
Bokeh<br />
Zahlreiche Objektive bilden<br />
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende<br />
Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA / Sony A77 - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen Messwerte Trendlinie<br />
3,0<br />
Vignettierung - Blende offen<br />
die Bildecken dunkler ab als<br />
1,8/3,5/5,6<br />
die Bildmitte.<br />
Dieses Diagramm zeigt<br />
1553/1605/1600<br />
Randabschattung in<br />
Blenden sowie das<br />
wahrnehmbare Rauschen,<br />
83,5/89,5/96,5<br />
welches speziell in den<br />
Ecken in Folge des<br />
Lichtabfalls verstärkt<br />
0,59/0,67/0,66<br />
auftreten kann.<br />
Die<br />
83/86,5/95,5<br />
Betrachtungsbedingungen<br />
des wahrnehmbaren<br />
Rauschen beziehen sich<br />
25/35 P.<br />
auf einen 60x40cm<br />
Ausdruck mit einem<br />
Betrachtungsabstand von<br />
0,7<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
70cm.<br />
-0,1 5 P.<br />
Vignettierung - Blende +2<br />
0,5/0,2/0,1 5 P.<br />
0,4/0,4/0,5<br />
70 Punkte<br />
17 Punkte über Durchschnitt A77<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00<br />
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6<br />
Trendlinie<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
Blenden<br />
0,00 -<br />
-0,50 -<br />
-1,00 -<br />
-1,50 -<br />
-2,00 -<br />
1c<br />
2,5<br />
2,0<br />
1,5<br />
COLORFOTO<br />
1,0<br />
EMPFOHLEN<br />
0,5<br />
visual noise<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
2,5<br />
2,0<br />
und bei 5,6 vollständig behoben ist.<br />
1,5<br />
Sehr gutes Tele für 1800 Euro –<br />
1,0<br />
empfohlen.<br />
0,5<br />
visual noise<br />
für Sony A77<br />
2c<br />
3c<br />
Viel Lichtstärke<br />
und ein Autofokus<br />
zeichnen die längere<br />
Porträtoptik aus.<br />
Bei Blende 1,8 gibt es noch eine<br />
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 Messwerte Trendlinie<br />
leichte 3,0 Schwäche an den Bildrändern,<br />
die aber bei 3,5 weitgehend<br />
0,0<br />
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100<br />
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)<br />
COLORFOTO 10/2014 75
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Drehen der Kamera<br />
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kann blitzschnell, sicher und sofort auslösebereit gegriffen<br />
werden. So findet der Fotograf intuitiv den Handgriff und<br />
Auslöser seiner Kamera ohne sein Motiv aus dem Auge zu<br />
lassen.<br />
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COLORFOTO erscheint im Verlag<br />
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,<br />
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,<br />
Handelsregister München, HRB 154289<br />
Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert.<br />
Datum<br />
✘<br />
Unterschrift<br />
Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches<br />
Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.colorfoto.de/abo/widerruf abrufen.<br />
WK 4040 E10
FOTOZUBEHÖR IM TEST<br />
Im Test: vier Echtfotobücher<br />
Echt scharf<br />
Die digitale Fotografie macht jedermann<br />
zum Fotografen – doch die<br />
meisten Fotos verschwinden nach der<br />
ersten Sichtung auf Nimmerwiedersehen.<br />
Abhilfe schaffen wie eh und je Fotoalben.<br />
Nach der Feriensaison stapeln sich wieder Speicherkarten<br />
und damit Hunderte von Fotos. Nach dem Transfer auf den<br />
Rechner verstauben sie entweder, oder man schickt sie zum<br />
Druckdienstleister, um ihnen anschließend einen Platz im Bücherregal<br />
zu verschaffen. Freilich geben Fotobücher auch eine<br />
super Geschenkidee ab. Umständliches Hantieren mit Fotos<br />
und Klebestreifen ist dabei nicht mehr nötig. Alle Druckdienstleister<br />
bieten eine einfache Fotobuch-Software an. Es<br />
genügt, Fotos und Design zu wählen – den Rest erledigt die<br />
Software. Inzwischen gibt’s recht ansehnliche Vorlagen im Repertoire<br />
der Hersteller. Individueller, aber kaum zeitaufwändiger<br />
gelingt die manuelle Gestaltung: Foto auf der Seite platzieren<br />
und eine Seitenvorlage wählen oder es händisch in die<br />
gewünschte Größe ziehen, fertig. Sind alle Seiten befüllt, lädt<br />
die Software alle Bilder selbstständig zum Dienstleister hoch,<br />
und die Bestellung geht in den Druck. Inzwischen gibt es bei<br />
manchen Dienstleistern neben dem Software-Download<br />
auch die Online-Gestaltung oder sogar Apps für Tablets und<br />
Smartphones. Die Online-Gestaltung bietet sich an, wenn die<br />
Software nur für Windows erhältlich ist, die Anwender jedoch<br />
mit Mac oder Linux arbeiten. An Profis richtet sich das Angebot,<br />
selbst gestaltete Fotobücher als PDF einzusenden. Das<br />
setzt den Besitz und Erfahrung im Umgang mit Profi-Programmen<br />
wie etwa Adobe Indesign oder Photoshop voraus.<br />
Für den Vergleichstest haben die Autoren bei vier wichtigen<br />
Anbietern jeweils ein Echtfotobuch bestellt. Dabei belichten<br />
die Dienstleister das Bildmaterial auf dickem Fotopapier aus,<br />
was meist deutlich hochwertiger wirkt als Digitaldrucke. Zudem<br />
ist Fotopapier unempfindlicher gegenüber Verschmutzungen<br />
oder Feuchtigkeit. Als Format wählten die Tester A4<br />
im Panoramaformat. Die Preise bei der Mindestseitenanzahl<br />
betrugen dabei zwischen 25 und 33 Euro wobei die Mindestseitenzahl<br />
zwischen 24 und 26 Seiten schwankt. Freilich kommen<br />
bei den meisten Anbietern noch Versandkosten hinzu –<br />
nur wenige Druckdienstleister bieten Direktabholung über<br />
Partnerunternehmen wie Supermarkt- oder Drogerieketten<br />
an. Eines gleich vorweg: Alle Probanden lieferten tadellos verarbeitete<br />
Bücher in hoher Qualität ab. Die meisten „Bildfehler“<br />
zeigten sich nur im direkten Vergleich – „gemeckert“ wird<br />
in diesem Test also auf hohem Niveau.<br />
78 COLORFOTO 10/2014 Fotos: MedienBureau Sauer &Ernst
Cewe (Onlinefotoservice)<br />
Cewe ist der größte Druckdienstleister im deutschsprachigen<br />
Raum. Das verdankt das Unternehmen vor allem seinen vielen<br />
Partnerunternehmen. Neben großen Online-Shops wie Amazon<br />
sind das vor allem auch Drogerie- und Supermarkt-Ketten.<br />
Der große Vorteil: Durch Direktabholung lassen sich die<br />
Versandkosten von 4 Euro einsparen. Der Seitenpreis beträgt<br />
1,27 Euro und ist damit der teuerste im Testfeld. Bei 26 Seiten<br />
kostet der Druck so 33 Euro. Bezahlen können Interessenten<br />
per Rechnung, Lastschrift, Kreditkarte oder Paypal. Zur Gestaltung<br />
ist zwingend das Herunterladen einer Software für Windows,<br />
Mac oder Linux notwendig. Wer nur noch mit dem Smartphone<br />
fotografiert, kann Fotobücher sogar mit einer App für<br />
Android oder iPhone direkt dort gestalten und bestellen.<br />
Die Cewe-Software wirkt aufgrund der vielen Symbole auf den<br />
ersten Blick eher unübersichtlich. Die Schaltflächen sind kategorisiert:<br />
Ein Abschnitt bietet etwa die aus der Textverarbeitung<br />
gewohnten Funktionen zu Schriftart, Schriftfarbe und Co.<br />
Praktisch: Per Schaltfläche lässt sich ein Raster oder sogar ein<br />
Drittelraster zuschalten. Im Editor können Anwender Helligkeit,<br />
Kontrast und Farbe anpassen. Einige andere Effekte bieten<br />
außerdem Schieberegler für die manuelle Anpassung. Nach<br />
vier Tagen erreichte die Tester das gut verpackte und unbeschädigte<br />
Fotobuch von Cewe. Die Qualität von Bindung und Papier<br />
sind tadellos. Bildschärfe und Brillanz der Fotos überzeugen<br />
– die Fotos wirken knackig und scharf. In dunklen<br />
Bildbereichen fehlt jedoch teilweise etwas Zeichnung. Die Farben<br />
kommen den Originalen sehr nahe und weisen keine<br />
Farbstiche auf. Auch Schwarzweißaufnahmen sind neutral.<br />
Fazit: Cewe liefert sehr gute Qualität, wenngleich der Preis<br />
im Vergleich etwas hoch ausfällt. Dafür sparen Interessenten<br />
bei Wunsch die Versandkosten durch Direktabholung. Die<br />
Cewe-Software ist zudem für alle Betriebssysteme sowie<br />
Tablets und Smartphones erhältlich.<br />
Fujidirekt<br />
Fujidirekt begrüßt Anwender mit einer sehr übersichtlichen<br />
Webseite. Wie bei den meisten Konkurrenten ist keine Direktabholung<br />
möglich – bleibt nur der Versandweg. Der ist mit<br />
3 Euro moderat. Der Preis fürs Fotobuch ist mit 25 Euro bei 24<br />
Seiten ebenfalls günstig; Seitenpreis: 1,04 Euro. Zur Bezahlung<br />
bietet Fujidirekt mit Rechnung, Lastschrift und Kreditkarte die<br />
wichtigsten Möglichkeiten – Paypal fehlt allerdings. Die Gestaltung<br />
erledigen Anwender wahlweise mit der Software für<br />
Windows und Mac oder online. Seit Neuestem gelingt es außerdem<br />
mit einer App fürs Apple iPad – andere Mobilgeräte bleiben<br />
jedoch außen vor. Wahlweise können Interessenten das<br />
Fotobuch zusätzlich für 3 Euro als Ebook ordern, um es auf<br />
Smartphone oder Tablet immer dabei zu haben. Die Gestaltungssoftware<br />
ist klar strukturiert und übersichtlich. Ein Assis-<br />
Cewe<br />
punktet mit guter<br />
Qualität und Direktabholung<br />
beim Partner um<br />
die Ecke. Dafür ist<br />
Cewe vergleichsweise<br />
teuer. Wer<br />
ohnehin nur mit<br />
dem Handy fotografiert<br />
kann<br />
seine Schnappschüsse<br />
direkt mit<br />
der Cewe-App als<br />
Fotobuch gestalten<br />
und bestellen.<br />
Fujidirekt<br />
überzeugt mit der<br />
schnellsten Lieferzeit<br />
und dem<br />
günstigem Preis.<br />
Fotobücher können<br />
Interessenten<br />
bei Fujidirekt<br />
auch ohne Software<br />
direkt online<br />
gestalten.<br />
COLORFOTO 10/2014 79
FOTOZUBEHÖR IM TEST<br />
COLORFOTO<br />
TESTSIEGER<br />
10/2014<br />
Pixelnet<br />
bietet inzwischen<br />
auch die Online-<br />
Gestaltung an –<br />
bisher allerdings<br />
nur für Mini-Fotobücher.<br />
whitewall<br />
setzt beim Fotobuch-Programm<br />
auf die gleiche<br />
bewährte Software<br />
wie Fujidirekt<br />
und erlaubt<br />
die Fotobuchgestaltung<br />
nicht nur<br />
per Software<br />
oder online – sogar<br />
das Einsenden<br />
selbst gestalteter<br />
PDFs ist<br />
möglich.<br />
tent übernimmt die Gestaltung wahlweise fast vollständig<br />
automatisch: Lediglich Bilder und Layout müssen Anwender<br />
wählen. Am rechten Bildschirmrand befinden sich Bedienelemente<br />
zur Positionierung und Größe sowie zum Hinzufügen<br />
von Text. Ein Doppelklick aufs Bild öffnet den Editor. Er<br />
entfernt rote Augen, optimiert das Foto automatisch oder fügt<br />
Effekte hinzu. Manuelle Einstellungen gibt’s bei den Effekten<br />
nicht. Die Einstellung von Helligkeit, Kontrast und Gamma gelingt<br />
per Schieberegler. Rekord: schon nach zwei Arbeitstagen<br />
erreichte das Fotobuch die Tester gut verpackt und unbeschädigt.<br />
Wie bei der Konkurrenz überzeugt die Qualität von Bindung<br />
und Papier. Die Bildqualität ist gut, mit kleinen Abweichungen<br />
im direkten Vergleich. So wirken die Farben teilweise<br />
etwas flau und zu hell, was Brillanz kostet. Schwarzweißaufnahmen<br />
sind neutral, aber ebenfalls etwas zu hell abgestimmt.<br />
Fazit: Wenn es schnell gehen soll, ist Fujidiret der Anbieter<br />
der Wahl. Zudem ist der Preis sehr günstig.<br />
Pixelnet<br />
Pixelnet konnte die COLORFOTO-Redaktion immer wieder mit<br />
ausgezeichneter Bildqualität überzeugen. Neben der Bestellsoftware<br />
für Windows und Mac bietet er seit Kurzem die Möglichkeit<br />
zur Online-Gestaltung. Allerdings ist die Auswahl bisher<br />
nur auf Kleinformate mit 15 x 10 cm mit Soft- oder Hardcover<br />
beschränkt. Echtfotobücher sind dabei jedoch ebenfalls möglich.<br />
Wie bei den meisten Konkurrenten ist keine Direktabholung<br />
möglich. Dafür sind die Versandkosten mit knapp 3 Euro<br />
moderat. Zudem punktet der Anbieter mit dem günstigsten<br />
Fotobuch im Test: Grade mal 24 Euro kostet das Buch mit 26<br />
Seiten. Damit liegt der Seitenpreis bei 92 Cent und damit deutlich<br />
unter den Konkurrenten. Bezahlen können Interessenten<br />
per Rechnung, Lastschrift oder Kreditkarte – Paypal und Konsorten<br />
fehlen. Die Software bietet wie die Konkurrenten einen<br />
Assistenten oder themenbezogene Layoutvorgaben, die in wenigen<br />
Arbeitsschritten zum fertigen Fotobuch führt. Pixelnet<br />
bietet einige Schaltflächen, die direkt zu Funktionen wie Effekten<br />
oder Hintergrundfarbe leiten. Weitere Schaltflächen gibt es<br />
für die Positionierung und Größe der Fotos. Wie üblich führt<br />
ein Doppelklick zum Editor, in dem Farbe, Helligkeit, Kontrast<br />
und vieles mehr einstellbar sind. Nach vier Werktagen erreichte<br />
die Tester das gut verpackte und unbeschädigte Echtfotobuch.<br />
Wie bei der Konkurrenz ist die Qualität von Bindung und<br />
Papier ohne Beanstandung. Dass günstig nicht gleich billig bedeutet,<br />
zeigt die Druckqualität. Das ohnehin hohe Qualitätsniveau<br />
des Testfelds toppt Pixelnet: Knackige Farben und satte<br />
Kontraste – Brillanz und Schärfe sind spitze. Die Farbabstimmung<br />
entspricht zudem exakt den Vorlagen des kalibrierten<br />
Monitors. Schwarzweißaufnahmen weisen keine Farbstiche<br />
auf. Alles in allem punktet Pixelnet mit der besten Bildqualität.<br />
Fazit: Beste Druckqualität zum günstigsten Preis – mehr<br />
gibt’s dazu eigentlich nicht zu sagen. Einzig bei der Lieferzeit<br />
ist mancher Konkurrent etwas schneller. Testsieger.<br />
80 COLORFOTO 10/2014
GESAMTFAZIT<br />
Dank bester Bildqualität bei gleichzeitig günstigstem<br />
Preis geht der Testsieg eindeutig an Pixelnet. In<br />
puncto Bildqualität schlägt sich Cewe nur wenig<br />
schlechter – verlangt dafür jedoch einen deutlich<br />
höheren Preis. Dafür haben Käufer die Möglichkeit,<br />
ihre Fotobücher direkt im Drogerie-Shop um die<br />
Ecke abzuholen und so Versandkosten zu sparen.<br />
Außerdem bietet Cewe für alle Betriebssysteme eine<br />
Software und erlaubt sogar die Gestaltung auf Androidoder<br />
Apple-Geräten. Whitewall und Fujidirekt hinken<br />
bei der Qualität aufgrund flauer Farben etwas hinterher.<br />
Wer seine Fotobücher am liebsten selbst mit Indesign<br />
gestaltet, kommt in diesem Testfeld nicht an<br />
Whitewall vorbei, ist er doch der einzige Anbieter der<br />
PDFs entgegennimmt. Die druckt er dann allerdings<br />
nicht auf jedem Papier. Fujidirekt punktet mit einer<br />
rekordverdächtig schnellen Lieferzeit von gerade mal<br />
zwei Werktagen. Wohlgemerkt ohne Expresslieferung<br />
.<br />
Florian Mihaljevic<br />
Whitewall<br />
Whitewall hat sich einen Namen mit Großformatdrucken in<br />
hoher Qualität und auf verschiedenen Materialien gemacht. In<br />
Deutschland bietet der Druckdienstleister seit Kurzem außerdem<br />
Fotobücher an. Die Homepage ist übersichtlich und führt<br />
schnell zum gewünschten Produkt. Zudem informiert der Hersteller<br />
ausführlich über sämtliche Druckvarianten. Bezahlen können<br />
Anwender per Rechnung, Lastschrift, Kreditkarte oder mit<br />
Paypal. Mit knapp 30 Euro für 24 Seiten ist Whitewall nicht<br />
billig. Die Versandkosten von 5 Euro sind sogar die teuersten<br />
im Testfeld. Bei der Gestaltung haben die Anwender die Wahl,<br />
online oder mit einer Windows-Software zu arbeiten. Als einziger<br />
im Testfeld bietet Whitewall außerdem die Möglichkeit,<br />
ein selbst gestaltetes Fotobuch als PDF einzuschicken. Genaue<br />
Maße und Hinweise gibt es auf der Homepage. Allerdings steht<br />
dann nur Digitaldruck zur Wahl. Für das Layout-Programm<br />
Adobe Indesign bietet der Produzent eine Vorlage an – alternativ<br />
können in Photoshop oder QuarkXpress erstellte PDFs benutzt<br />
werden. In Word, Powerpoint und Co. erstellte PDFs akzeptiert<br />
Whitewall nicht. Die Fotobuch-Software kommt aus<br />
dem gleichen Haus wie bei Fujidirekt. Die Oberfläche ist einfach<br />
und übersichtlich, bietet aber alle wichtigen Funktionen<br />
und einen einfach zu bedienenden Assistenten. Größe und<br />
Position legen Anwender über Schaltflächen am rechten Rand<br />
fest. Hier lassen sich außerdem Textboxen hinzufügen. Ein<br />
Doppelklick aufs Bild führt zum Editor, der eine automatische<br />
Bildoptimierung bietet und rote Augen entfernt. Schieberegler<br />
korrigieren Helligkeit, Kontrast und Gamma. Die zahlreichen<br />
Effekte bieten keine weiteren Einstellmöglichkeiten. Schon nach<br />
drei Werktagen erreichte die Tester das gut verpackte und unbeschädigte,<br />
fertige Fotobuch. Die Qualität der Bindung macht<br />
einen soliden Eindruck, ebenfalls das dicke Fotopapier. Die<br />
Druckqualität ist insgesamt gut, wenngleich kleine Schwächen<br />
bleiben. So lässt die Farbtreue bei einigen Bildern etwas zu<br />
wünschen übrig: Sie wirken teilweise etwas farbstichig und<br />
flau. SW-Aufnahmen sind neutral, die Schärfe ist gut.<br />
Fazit: Die Qualität bewegt sich auf hohem Niveau, obwohl<br />
es noch etwas besser ginge. Klares Plus für Profis ist die Möglichkeit,<br />
selbst gestaltete PDFs einzusenden.<br />
Anbieter Cewe Fujidirekt Pixelnet Whitewall<br />
Homepage www.onlinefotoservice.de www.fujidirekt.de www.pixelnet.de de.whitewall.com<br />
Albenpreis (bestellte Seiten) 32,95 Euro (26 Seiten) 24,95 Euro (24 Seiten) 23,95 Euro (26 Seiten) 29,9 Euro (24 Seiten)<br />
Preis/Seite 1,27 € 1,04 € 0,92 € 1,25 €<br />
Bestelltes Album/-format Groß Panorama auf Fotopapier matt Fotobuch Brilliant matt A4 Panorama Premium Fotobuch 28x20 quer Echtfotobuch Hardcover matt A4 quer<br />
Versandkosten 3,99 Euro 2,95 Euro 2,95 Euro 4,95 Euro<br />
max. Seitenanzahl je Album 98 Seiten 72 Seiten 98 Seiten 72 Seiten<br />
Zahlungsarten<br />
Rechnung/Lastschrift/<br />
Kreditkarte/PayPal<br />
Rechnung/Lastschrift/<br />
Kreditkarte/<br />
Rechnung/Lastschrift/<br />
Kreditkarte/<br />
Rechnung/Lastschrift/<br />
Kreditkarte/PayPal<br />
Lieferzeit der Testbestellung 4 Werktage 2 Werktage 4 Werktage 3 Werktage<br />
Praxis<br />
Dateiformate JPEG/TIFF/PSD/weitere •/•/–/• •/–/–/– •/•/•/• •/–/–/–<br />
Homepage (max. 8 Punkte) 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 7 Punkte<br />
Bestellung (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 15 Punkte 14 Punkte 18 Punkte<br />
Bildkorrekturen • • • •<br />
Anzahl Bilder pro Seite über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder über 10 Bilder<br />
Titelseite gestaltbar • • • •<br />
Bilder frei positionierbar • • • •<br />
Doppelseite gestaltbar • • • •<br />
Hintergrundgrafiken/–farben •/• •/• •/• •/•<br />
Bildausschnitt wählbar • • • •<br />
Text einfügbar/Schriftfarbe/-art/ •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/• •/•/•/•<br />
-positionierung<br />
Software für Windows/Mac/Linux •/•/• •/•/– •/•/– •/–/–<br />
Gestaltung auf Smartphone/Tablet/ •/•/– –/•/• –/–/• –/–/•<br />
Online<br />
Albumgestaltung (max. 17 Punkte) 14 Punkte 10,5 Punkte 16 Punkte 10,5 Punkte<br />
Albumverarbeitung (max. 6 Punkte) 6 Punkte 6 Punkte 5 Punkte 5 Punkte<br />
Verpackung (max. 4 Punkt) 4 Punkte 4 Punkte 4 Punkte 4 Punkte<br />
Summe Praxis (max. 60 P.) 48,5 Punkte 42,5 Punkte 46 Punkte 44,5 Punkte<br />
Bildqualität<br />
Farbtreue (max.10 Punkte) 9 Punkte 8 Punkte 10 Punkte 8 Punkte<br />
Bildschärfe (max. 10 Punkte) 9 Punkte 8 Punkte 9 Punkte 8 Punkte<br />
Brillanz (max. 10 Punkte) 8 Punkte 8 Punkte 10 Punkte 8 Punkte<br />
Gesamteindruck (max. 10 Punkte) 9 Punkte 8 Punkte 10 Punkte 8 Punkte<br />
Summe Bildqualität (max. 40 P.) 35 Punkte 32 Punkte 39 Punkte 32 Punkte<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
83,5 Punkte 74,5 Punkte 85 Punkte 76,5 Punkte<br />
COLORFOTO 10/2014 81
FOTOZUBEHÖR IM TEST<br />
DxO Viewpoint 2<br />
vereint sämtliche<br />
Verzerrungskorrekturen<br />
unter einer<br />
Oberfläche, die bei<br />
Weitwinkel-Aufnahmen<br />
auftreten<br />
können.<br />
Perspektivisch DxO Viewpoint 2<br />
Profile<br />
Dank integrierter<br />
Kamera- und Objektivprofile<br />
aus<br />
dem DxO-Labor<br />
korrigiert die Software<br />
in Version 2<br />
auch Verzeichnungen<br />
– toll.<br />
Weitwinkelfotos strahlen Dynamik aus.<br />
Doch nur dann, wenn die damit verbundenen<br />
Verzerrungen nicht unschön auffallen.<br />
Genau darum kümmert sich Viewpoint<br />
von DxO. Fliehende Gebäude,<br />
schiefer Horizont, verzogene Ränder<br />
und noch eine Wölbung im Bild: All das<br />
ist mit DxO Viewpoint 2 mit nur wenigen<br />
Klicks erledigt. Das 80 Euro teure<br />
Programm ist mit einer Seriennummer<br />
auf Windows und Mac einsetzbar. Zudem<br />
bindet es sich über Plug-ins in Photoshop,<br />
Lightroom, Photoshop Elements<br />
und Apple Aperture ein. Das ist praktisch,<br />
weil Viewpoint nur JPEG und TIFF<br />
akzeptiert, nicht aber RAW-Fotos. Bildauswahl<br />
und Wandlung ins passende<br />
Format kann man so Lightroom oder<br />
Aperture überlassen. Der größte Teil der<br />
Oberfläche bleibt der Foto-Anzeige überlassen,<br />
rechts blendet die Software ein<br />
PalettenmMenü ein. Ganz oben befindet<br />
sich hier die erste und wichtigste Neuerung:<br />
Gegenüber der Vorversion hat<br />
Viewpoint die Verzeichnungskorrektur<br />
anhand von Objektivprofilen von Optics<br />
Pro übernommen. So können jetzt<br />
sämtliche Verzerrungen in Viewpoint<br />
korrigiert werden. Beim ersten Öffnen<br />
eines Fotos, dass mit einem bestimmten<br />
Objektiv geschossen wurde, lädt das<br />
Programm dazu automatisch das passende<br />
Profil herunter – oder zeigt ein<br />
Auswahlmenü, wenn es nicht ganz eindeutig<br />
ist. Die Objektivkorrektur lässt<br />
sich dabei halbautomatisch per Schieberegler<br />
oder manuell einstellen.<br />
Darunter befindet sich direkt die Palette<br />
mit der Volumen-Deformationskorrektur<br />
– sie lässt etwa die bekannten Eierköpfe<br />
an den Rändern weitwinkliger<br />
Gruppenfotos verschwinden. Und zwar<br />
einmal komplett („Diagonal“) und einmal<br />
so, dass Geraden weiterhin gerade<br />
bleiben („Horizontal/Vertikal“). In weiteren<br />
Paletten begradigt Viewpoint den<br />
Horizont und korrigiert die Perspektive.<br />
Für Letzeres stehen zwei manuelle Parallelen<br />
jeweils horizontal oder vertikal<br />
sowie eine Vier- und eine Achtpunktkorrektur<br />
zur Wahl. Die Stärke aller Korrekturrichtungen<br />
lässt sich fein per Schieberegler<br />
einstellen. Besonders gegenüber<br />
einer vollautomatischen Korrektur wie<br />
in Lightroom 5 hat die halb manuelle<br />
Korrektur mit Intensitätsregler deutliche<br />
Vorteile. Zudem funktioniert die Korrektur<br />
Viewpoint selbst dann, wenn die<br />
Automatik in Lightroom keine sinnvollen<br />
Anhaltspunkte mehr findet.<br />
Fazit: Wer viel mit Weitwinkelobjektiven<br />
fotografiert und sich an den unzähligen<br />
Deformationen stört – für den ist<br />
Viewpoint 2 definitiv eine lohnenswerte<br />
Investition. In einem Programm korrigiert<br />
man schnell selbst komplexe Verzerrungen<br />
– inklusive Objektivkorrektur.<br />
Florian Mihaljevic<br />
Technische Daten<br />
Programm: DxO Viewpoint 2<br />
Internet: Www.dxo.com<br />
Preis: 80 Euro<br />
Sprache: Deutsch<br />
Betriebssysteme: Windows 8/7/Vista/XP,<br />
Mac OSX 10.8/10.7/10.6<br />
64 Bit: Ja<br />
Plugin für: Photoshop, Photoshop Elements,<br />
Lightroom, Aperture<br />
Unterstützte Formate: JPEG, TIFF<br />
Funktionen:Korrektur von Verzerrungen,<br />
Perspektivkorrektur, Horizont gerade<br />
richten, Beschnitt<br />
82 COLORFOTO 10/2014<br />
Fotos: MedienBureau Biebel&Sauer
Franzis HDR Projects 2<br />
Flexibler Belichter<br />
HDR Projects 2 von Franzis punktet mit<br />
einem großen Funktionsumfang. Das<br />
150-Euro-Programm gibt es für Windows<br />
ab XP und Mac OSX ab 10.7. Es bietet<br />
neben dem Kernthema HDR auch eine<br />
sehr gute RAW-Unterstützung. Die Unterstützung<br />
für 64 Bit und Mehrkernprozessoren<br />
sorgt selbst bei größeren<br />
Belichtungsreihen für hohe Arbeitsgeschwindigkeit<br />
und kurze Wartezeiten.<br />
Vorbildlich: das Programm bindet sich<br />
automatisch als Plug-in in Photoshop<br />
Produkt<br />
Franzis<br />
HDR Projects 2<br />
Preis<br />
150 Euro<br />
Betriebssystem<br />
Windows 8/7/Vista/XP,<br />
OS X ab 10.7<br />
Internet<br />
www.hdr-projects.de<br />
Standalone/Plugin f. Photo- •/•/–/–<br />
shop/Lightroom/Aperture<br />
Öffnen als Smartobjekt –<br />
Unterstützt 64 Bit/Mehr- •/•<br />
kernprozessoren<br />
Grafikkarten-Beschleunigung •<br />
Öffnen/Speichern als •<br />
32 Bit-Datei<br />
Vorlagen/mit Vorlagen 56/•<br />
Eigene Vorlagen<br />
•<br />
Bilder ausrichten<br />
•<br />
Geisterbild-Unterdrückung •<br />
Selektive Korrektur –<br />
Rauschen unterdrücken •<br />
Bewertung<br />
Bedienung (30 Punkte) 26 Punkte<br />
Funktionen (30 Punkte) 22 Punkte<br />
Bildqualität (40 Punkte) 31 Punkte<br />
Gesamt (100) 79 Punkte<br />
ein. Aus Lightroom können Anwender<br />
zumindest über eine Export-Schnittstelle<br />
auf HDR Projects zugreifen. Das Programm<br />
versteht sich auf gängige RAW-<br />
Formate ebenso wie auf JPEG oder TIFF.<br />
Zudem erlaubt es den Export und das<br />
Öffnen in allen gängigen 32 Bit-Formaten<br />
(TIFF32, HDR, EXR und PFM) außer PSD.<br />
Wahlweise laden Anwender ein Einzelbild<br />
oder eine Belichtungsreihe in die<br />
RAW-Verarbeitung. Nach kurzer Berechnungszeit<br />
erscheint die Belichtungsreihe<br />
als ein Bild. Links erscheint eine Spalte<br />
mit den einzelnen Bildern und zugehörigen<br />
Masken. Hier können Anwender<br />
quasi von Hand die Gewichtung einzelner<br />
Bereiche hinpinseln. Das gibt es so<br />
bei keinem anderen HDR-Programm.<br />
Schade allerdings, dass dafür der Automatismus<br />
nicht ganz so zufriedenstellend<br />
arbeitet. So bleibt beim Testbild etwa<br />
der Eingang eines Hauses viel zu<br />
dunkel, obwohl ein helles Teilbild vorhanden<br />
ist. Handarbeit wird hier von<br />
der Kür zur Pflicht. Auf der rechten Seite<br />
stehen sieben verschiedene Methoden<br />
zur Wahl, wie HDR Projects 2 die Bildreihe<br />
zusammensetzt – nebst erweiterten<br />
Einstellungen zu jedem. Hier ist Ausprobieren<br />
gefragt: welcher Algorithmus<br />
passt am besten. Deutlich besser als in<br />
der Vorversion funktioniert die Geisterbildkorrektur.<br />
Beim Auto-Bild bleiben jedoch<br />
weiterhin halbtransparente Autos<br />
sichtbar, aber immerhin weniger. Um<br />
nach der Kombination der Belichtungsreihe<br />
die Kontraste wieder auf ein darstellbares<br />
Maß herunterzurechnen ist ein<br />
weiterer Schritt notwendig – das sogenannte<br />
Tonemapping. Dabei wird das<br />
zusammengesetzte Bild mit 32 Bit Abstufungen<br />
pro Farbkanal wieder auf ein<br />
von Monitor und Papier darstellbares Maß<br />
zusammengeschrumpft (8 oder 16 Bit pro<br />
Farbkanal). Und das geht in HDR Projects<br />
2 mit einem Klick auf die „Post<br />
Processing“-Schaltfläche. Hier ge ben um<br />
die 50 Vorlagen mit <strong>Vorschau</strong>bildern die<br />
Richtung vor: Rechts gibt es wieder erweiterte<br />
Einstellungen für jeden Effekt<br />
zur Feinabstimmung. Beim Funktionsumfang<br />
bleiben keine Wünsche offen.<br />
Fazit: HDR Projects 2 verpackt einen<br />
riesigen Funktionsumfang in eine Oberfläche.<br />
Vor allem für Individualisten ist<br />
das Programm mit den vielen Möglichkeiten<br />
zum manuellen Eingreifen die<br />
richtige Wahl. Ein paar Wermutstropfen<br />
bleiben, wie die Zusammensetzungsautomatik<br />
oder die Geisterbildkorrektur.<br />
Florian Mihaljevic<br />
HDR Projects<br />
2 bindet<br />
sich als Plugin in<br />
Photoshop ein.<br />
Zu Lightroom<br />
gibt‘s immerhin<br />
eine Export-<br />
Schnittstelle.<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
HDR 10/2014<br />
Unzählige<br />
Funktionen und<br />
dennoch vergleichsweise<br />
einfache<br />
Bedienung<br />
machen HDR Projects<br />
2 aus. Es<br />
richtet sich allerdings<br />
besonders<br />
an Individualisten,<br />
die jederzeit die<br />
volle Kontrolle über<br />
die Bildverarbeitung<br />
haben wollen.<br />
COLORFOTO 10/2014 83
FOTOZUBEHÖR IM TEST<br />
Produkt<br />
Reflecta<br />
ProScan 10T<br />
Preis 469,00 €<br />
Scannertreiber/Version<br />
Cyberview X5.16.20<br />
Farbtiefe<br />
48 Bit<br />
Scanfläche<br />
36,5 x 24,3 mm<br />
Auflösung<br />
10000 x 10000 ppi<br />
Schnittstelle<br />
USB 2.0 high speed<br />
Lichtquelle LED<br />
Betriebsysteme<br />
Windows XP/vista/7,8, Mac<br />
OS 10.5 und neuer<br />
Lieferumfang<br />
Netzteil, USB Kabel, Filmhalter<br />
für KB Dias, Filmstreifen,<br />
Anleitung, Treiber, Photoshop<br />
Elements 12<br />
Kontakt<br />
www.reflecta.de<br />
Bildqualität<br />
ISO Dynamikumfang Farbe/sw 2,94 Dichten<br />
(Max 12 Punkte)<br />
6,5 Punkte<br />
ISO Scanner Dmax<br />
4,80 Dichten<br />
Signal Rauschverhältnis (gemessen 1,50 S/Nx<br />
bei D=2,85) (max. 5 Punkte)<br />
1,5 Punkte<br />
Auflösung slow scan /<br />
fast scan (Max 16 Punkte)<br />
Farbreproduktion (max 12 P.)<br />
Gleichmäßigkeit der Ausleuchtung<br />
(Abwertung wenn < 80%)<br />
Tiefenschärfe [mm]<br />
Abweichung von Abbildungsmaßstab<br />
fast scan / slow scan (Abwertung<br />
wenn > 5%)<br />
Pixelversatz (Abwertung<br />
wenn > 0,1 % der Auflösung)<br />
Negativ Scans (Farbeindruck,<br />
Rauschen in Lichtern) (Max 15 P.)<br />
2780,00 /<br />
2739,00 ppi 10,0 Punkte<br />
12,50 Delta E 6,5 Punkte<br />
95,80 %<br />
1,04 mm<br />
0,50 / 0,31 %<br />
1,79 Pixel<br />
10 Punkte<br />
Gesamt Bildqualität (max. 60 P.) 34,5 Punkte<br />
Software / Bedienung<br />
Scanzeit für 13 x 18 cm Ausgabe- 1`07“<br />
größe mit 300 Ppi<br />
Scanzeit bei maximaler Auflösung 2‘10“<br />
Ausstattung / Lieferumfang<br />
6 Punkte<br />
(max 8 Punkte)<br />
Funktionsumfang der Treiber-<br />
6 Punkte<br />
software (max. 10 Punkte)<br />
Weiß-/Schwarzpunkt setzen –<br />
Tonwertkurve, Korrektur<br />
•<br />
Auflösung einstellen<br />
◦<br />
Gammakorrekturen<br />
•<br />
ICC-Farbmanagement –<br />
Selekt. Farbkorrektur –<br />
<strong>Vorschau</strong><br />
◦<br />
Batchmodus –<br />
Entrastern –<br />
Schärfefilter –<br />
hardwarebasierte Staub und •/•<br />
Kratzer Entfernung<br />
Handhabung (max. 12 Punkte) 9 Punkte<br />
Qualität der Automatikfunktio-<br />
7 Punkte<br />
nen (max. 10 Punkte)<br />
Gesamt Software (max. 40 P.) 28 Punkte<br />
Summe (Max 100 Punkte) 62,5 Punkte<br />
Zeiten gemessen mit eingeschaltetem AutoFokus und Belichtungsmessung,<br />
aber ohne evtl. Staub Kratzer Korrektur<br />
Der Negativscan<br />
ist akzeptabel.<br />
Überzeugend:<br />
die<br />
optionale Staubentfernung.<br />
Reflecta ProScan 10T<br />
Profi-Qualität<br />
Mit dem ProScan 10T hat reflecta einen Scanner<br />
für Dias und Negative mit einer optischen Nennauflösung<br />
von 10000 dpi bei einem Dichteumfang<br />
von 3,9 Dmax im Programm. Das Gerät<br />
verarbeitet Scanvorlagen bis zu einer Größe<br />
von 24,3 mm × 36,5 mm. Damit eignet es sich für<br />
Kleinbilddias und Negative, nicht aber für das<br />
Mittelformat. Mitgeliefert werden Halterungen<br />
für Filme (6 Kleinbild-Negative) und Dias (3<br />
Kleinbild-Dias). Die Stromversorgung erfolgt via<br />
Rechner über eine USB-2.0 Schnittstelle. Das<br />
Scan-Programm Cyberview X und das Bildbearbeitungsprogramm<br />
Photoshop Elements 12<br />
für PC- und Mac-Betriebssysteme gehören zum<br />
Lieferumfang. Die Installation war problemlos<br />
möglich. Die wesentlichen Werkzeuge finden sich<br />
auf der Oberfläche. Für eine professionelle Scan-<br />
Software fehlen eine selektive Farbkorrektur ebenso<br />
wie die Möglichkeit, den Weiß-Schwarz-Punkt<br />
zu set zen. Das Thema ICC-Farbmanagment wird<br />
insgesamt nicht ausreichend unterstützt. Ein Indiz<br />
dafür ist die gemessene Farbabweichung von<br />
12,5 Delta E. Ebenso gibt es keinen Batch-Modus,<br />
kein Entrastern oder Schärfefilter. Der Scanner<br />
arbeitet mit einem Farb-CCD-Sensor. Sehr<br />
nützlich ist ein zusätzlicher Infrarot-Scan, mit<br />
dem Unebenheiten erkannt werden. Die werden<br />
COLORFOTO<br />
KAUFTIPP<br />
Preis/Leistung 10/2014<br />
dann mit dem hauseigenen Verfahren„Magic<br />
Touch“ entfernt. Mit einer Zeit von etwas mehr<br />
als 2 min für voll aufgelöste Scans lassen sich größere<br />
Mengen in einem angemessenen Zeitrahmen<br />
scannen. Der Scanner erreichte effektiv nur<br />
2739 dpi Auflösung. Damit gelingen aber brauchbare<br />
DIN-A4-Drucke. Der Dynamikumfang mit<br />
2,94 Dichten lässt zu wünschen übrig. Dafür<br />
kann der ProScan unterbelichtete Dias über die<br />
Belichtungszeit gegensteuern und Dichten bis zu<br />
4,8 reproduzieren. Bei dunkeln Vorlagen sind allerdings<br />
Streulichtprobleme aufgetreten und bei<br />
unterbelichteten Dias dauert der Scanvorgang<br />
auffällig lange mit einem Rot-Stich, der sich selbst<br />
mit der „Auto Balance“-Funktion nicht korrigieren<br />
ließ. Ebenso ist die Ausgabegröße nicht wählbar,<br />
und kein zufriedenstellendes Ergebnis konnte<br />
die Funktion „Mehrfach-Belichtung“ erzielen.<br />
Fazit: Im Bundle mit der Photoshop12 bietet<br />
der reflecta PT10 ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis.<br />
Extrapunkte gibt es für die überzeugende<br />
Staubentfernung. Zu den Schwachstellen gehören<br />
niedriger Dynamikumfang, Streulichtprobleme<br />
und Farbabweichungen bei dunklen Vorlagen<br />
bzw. unterbelichteten Dias. Insbesondere wäre<br />
eine ausgereiftere Software mit sauberer Farbkorrektur<br />
wünschenswert. Sabine Schneider<br />
Scan-Software<br />
Cyberview X:<br />
Übersichtlich gehalten<br />
ist die Programmoberfläche.<br />
Professionelle<br />
Details wie Weiß-<br />
Schwarz-Punkt<br />
oder eine selektive<br />
Farbkorrektur<br />
fehlen.<br />
Bei unterbelichteten<br />
Dias enthält das Ergebnis<br />
einen nicht korrigierbaren<br />
Rot-Stich.<br />
Deutliche erkennbar<br />
sind bei dunkeln Vorlagen<br />
auftretende Streulichtprobleme.<br />
84 COLORFOTO 10/2014<br />
Fotos: Hersteller, Image Engineering
Gary Fong Color Reference Kit<br />
Weißabgleich-Profis<br />
Um wirklich überzeugende neutrale und<br />
präzise Farbergebnisse bei unterschiedlichen<br />
Lichtverhältnissen zu erhalten,<br />
muss der Fotograf in die Weißabgleichsmessung<br />
eingreifen. Recht einfach funktioniert<br />
das Ganze mit dem zweiteiligen<br />
Farbreferenz-Kit von Gary Fong, das<br />
Hapa-Team im Vertrieb hat. Das Kit besteht<br />
aus einem graugefärbten und einem<br />
weißen, jeweils sphärisch gewölbten<br />
Kunststoff-Dome. Der graue Dome funktioniert<br />
im Prinzip wie eine Graukarte:<br />
Er wird neben das Objekt gehalten, um<br />
Technische Daten<br />
Produkt: Gary Fong Color Reference Kit<br />
Preis: ca. 30 Euro<br />
Internet: www.hapa-team.de<br />
Technische Details: Weißabgleich/Beseitigung<br />
von Farbstichen, zur Messung<br />
von reflektierendem und einfallendem<br />
Licht, sphärisch gewölbt<br />
Lieferumfang: White- (Lichtmessung)<br />
und GrayDome (Objektmessung), Trageband,<br />
Anleitung<br />
damit ein Referenzbild zur Farbkalibrierung<br />
am Rechner aufzunehmen. Vorteil<br />
gegenüber einer klassischen Graukarte<br />
ist, dass zum einen durch die sphärische<br />
Wölbung das Licht aus allen Richtungen<br />
eingefangen wird, womit sich in der Praxis<br />
zuverlässiger eine natürlich Bildwirkung<br />
erzielen lässt. Zum anderen nutzen<br />
sich herkömmliche Graukarten<br />
schneller ab, was oft zu verfälschten<br />
Messergebnissen führt. Die Domes sind<br />
aus stabilem Kunststoff gefertigt. Bei unzureichenden<br />
Lichtverhältnissen kommt<br />
der WhiteDome mit direkter Lichtmessung<br />
am Objektiv zum Einsatz. Die<br />
Funktionsweise ist ähnlich simpel: Der<br />
Dome wird direkt vor die Kamera gehalten<br />
und im manuellen Fokus und Programmautomatik<br />
ein manueller Weißabgleich<br />
auf Tageslicht durchgeführt.<br />
Praktisch: Der Dome ist mit allen<br />
Lightsphere-Diffusoren von Gary Fong<br />
kompatibel und kann daher auch als<br />
Blitzvorsatz für eine weiche und diffuse<br />
Ausleuchtung verwendet werden.<br />
Fazit: Sinnvolles Double für die Kontrolle<br />
über den Weißabgleich und zur Vermeidung<br />
von Farbstichen. Etwas teurer<br />
als eine Graukarte, dafür robuster und<br />
mit präziseren Ergebnissen. Auch als<br />
Softbox verwendbar. Sabine Schneider<br />
Fotos: Hersteller<br />
_0CV69_Hama_PV27_Professional_<strong>ColorFoto</strong>_1014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 146.00 mm);20. Aug 2014 16:28:06<br />
Die beiden Aufsätze<br />
von Gary<br />
Fong helfen in kritischen<br />
Situationen<br />
bei der Kontrolle<br />
des Weiß abgleichs<br />
für eine möglichst<br />
naturgetreue Farbwiedergabe.<br />
Bei der Objektmessung<br />
wird ein<br />
Referenzfoto mit<br />
dem grauen Dome<br />
aufgenommen, der<br />
dann in der Nachbearbeitung<br />
am<br />
Computer als Referenzpunkt<br />
für<br />
den nachträglichen<br />
Weißabgleich<br />
dient.<br />
COLORFOTO 10/2014 85
SCHAUFENSTER<br />
SERVICE LESERBRIEFE<br />
JEDEN MONAT!<br />
redaktion@colorfoto.de<br />
Wenn Sie Fragen, Anregungen oder Kritik<br />
zu COLORFOTO haben, schreiben Sie uns.<br />
Sehr geehrte Damen und Herren,<br />
seit einiger Zeit lese ich in Ihren Artikeln von Kameras mit einem<br />
1-Zoll-CMOS. Die Sensorgröße wird mit 13,2 x 8,8 mm angegeben.<br />
Wie ist das zu verstehen? Ich errechne 15,86 mm und keinen<br />
Zoll. Für eine Aufklärung bin ich sehr dankbar.<br />
Dietmar Knopf<br />
DAS ULTIMATIVE<br />
SHOPPING-KNOW-HOW<br />
SCHAU-<br />
FENSTER<br />
DÖRR VIDEOLEUCHTE AVL-102 LED<br />
• Anzahl LEDs: 102<br />
• Leistung: 6,2W<br />
• Beleuchtungsstärke: max. 790Lux/1m, dimmbar<br />
• Farbtemperatur: 5.400K / 3.200K (mit Orangefilter)<br />
• Energiequelle: 5x Batterien Mignon (optional)<br />
• Anschluss: Universal-Klemmhalterung für Blitzreflektoren,<br />
Standard Blitzfuß und Kugelkopf mit ¼“ Gewinde<br />
• Preis: 59,90 € (UVP)<br />
Mit System- und DSLR Kameras können Sie schnell zwischen<br />
Foto- und Videoaufnahmen wählen. Aber wollen Sie ständig<br />
den Blitz gegen eine Videoleuchte wechseln? Mit der DÖRR<br />
Videoleuchte AVL-102 LED haben Sie immer das passende<br />
Licht. Es wird einfach auf den Systemblitzreflektor geklemmt<br />
und ist sofort einsatzbereit. Die Beleuchtungsstärke ist dimmbar<br />
und liegt bei max. 790Lux/1m. 4 Aufsteckfilter ändern die Farbtemperatur<br />
bzw. machen das Licht weicher.<br />
www.doerrfoto.de<br />
Sehr geehrter Herr Knopf,<br />
Die Zoll sind in der Tat eine vertrackte Einheit, die nicht das<br />
meint, was sie zu sein vorgibt: In ferner Vergangenheit arbeiteten<br />
nicht nur Fernseher, sondern auch elektronische<br />
Bildaufzeichnungsgeräte (etwa TV-Kameras) mit Röhren.<br />
Die Bildaufnahme-Röhren dieser Fernsehkameras waren in<br />
ihren äußeren Abmessungen wegen des Glaskolbens deutlich<br />
größer als der für die Bildaufnahme aktive Bereich. Traditionell<br />
wurde die Größe dieser Bildröhren in Zoll gemessen,<br />
wobei jedoch die äußeren Abmessungen in die Datenblätter<br />
kamen. Zugleich war allen klar, dass eine 1-Zoll-Röhre mit<br />
einem Aufnahmebereich von nur etwa 2 /3 Zoll arbeitete. Als<br />
der CCD die Röhre ablöste, blieb diese merkwürdige Einheit<br />
bestehen. Vielleicht wollte man anfangs auch den Vergleich<br />
Röhre zu CCD erleichtern. Jedenfalls messen noch heute die<br />
Hersteller ihre Sensoren in diesem TV-Zoll-Maß, bei dem<br />
ein Zoll eben nicht 2,54 cm meint, sondern circa 2 /3 eines<br />
echten Zoll. Gerechnet ergibt dies 2,54 cm x 0,66 = 1,68 cm,<br />
also recht gut Ihre 15,86 mm. Sinnvoll ist dies sicher nicht ...<br />
Sehr geehrte Damen und Herren,<br />
ich habe eine Frage zum Objektiv Fuji XF 14/2,8 R. Dieses hat ein<br />
sehr gutes Ergebnis von 80,5 Punkten, ist aber nicht digital empfohlen.<br />
Das Zeiss Touit 2,8/12 mm X hat nur 69,5 Punkte und<br />
kostet 300 Euro mehr, ist dagegen aber digital empfohlen. Wie<br />
kommt es zur Auszeichnung einer digitalen Empfehlung?<br />
Des Weiteren lese ich auf Seite 130 der aktuellen Ausgabe den<br />
Leserbrief eines Fujifilm X-E1-Besitzers zum Thema Fuji und<br />
RAW und dass Lightroom u. U. mit der Sensor-Geometrie (?)<br />
nicht so gut klarkommt. Ich interessiere mich für die Fujifilm<br />
X-T1, weil ich für Landschaftsaufnahmen eine spritzwassergeschützte<br />
Kamera mit sehr guter Bildqualität suche. Sollte man für<br />
die RAW-Bilder einer Fuji besser ein anderes Bildbearbeitungsprogramm<br />
nutzen als Lightroom?<br />
Für eine Rückmeldung wäre ich dankbar und verbleibe.<br />
Mit freundlichen Grüßen, Stefan Kasper<br />
Sehr geehrter Herr Kasper,<br />
Das Fujinon XF 2,8/14 mm hat im Heft eine Empfehlung bekommen,<br />
die in der Bestenliste fehlte, das tragen wir nach.<br />
In der Tat kommen nicht alle Bildprogramme gleich gut mit<br />
der speziellen Sensorgeometrie der Fujifilm-Kameras bei<br />
RAW-Bildern zurecht. Fujifilm legt deswegen einen RAW-<br />
Konverter bei. Wir empfehlen dessen Ergebnisse mit denen<br />
ihrer Software zu vergleichen. Updates finden Sie auf der<br />
Fujifilm-Webseite unter: www.fujifilm.com/support/digital_<br />
cameras/software/myfinepix_studio/rfc/win/download.html<br />
Guten Tag,<br />
aktuell haben Sie den Test der neuen Sony RX 100 Version III<br />
veröffentlicht. Dabei ist mir aufgefallen, dass im Gegensatz zu den<br />
86 COLORFOTO 10/2014
eiden Vorgängermodellen im Modus DSLR bewertet wurde. Ich<br />
frage mich warum? Es handelt sich doch eindeutig um eine Kompaktkamera<br />
ohne Wechselobjektive, außerdem entfällt die Vergleichbarkeit<br />
mit den Vorgängermodellen. Würde mich freuen,<br />
wenn Sie mir dazu eine kurze Rückmeldung geben würden.<br />
Vielen Dank. Mit freundlichem Gruß, Günter Musch<br />
Sehr geehrter Herr Musch,<br />
Kameras mit 1-Zoll-Sensor und fest eingebautem Objektiv<br />
testen wir derzeit meist doppelt. Auf der einen Seite kommt<br />
das Kompaktkameraverfahren besonders für die Online-<br />
Veröffentlichung zum Einsatz. So können Sie auf der Webseite<br />
eine Sony RX 100 mit einer klassischen Kompaktkamera<br />
ähnlicher Baugröße vergleichen. Zugleich macht aber<br />
auch ein Test nach dem SLR-Verfahren Sinn, da es ja von<br />
Nikon und Samsung Systemkameras mit Wechselobjektiven<br />
gibt, die ebenfalls 1-Zoll-Sensoren nutzen. Für die Zukunft<br />
diskutieren wir derzeit, beide Testverfahren zusammenzuführen.<br />
Im Heft finden Sie folgende nach dem SLR-Verfahren<br />
getestete Sony RX-Modelle, alle mit festeingebautem<br />
Objektiv, im Fall von RX1 und RX1R jedoch mit Vollformatstatt<br />
1-Zoll-Sensor.<br />
RX1 in Heft 02/13<br />
RX1R in Heft 09/13<br />
RX 10 in diesem Heft<br />
RX 100 in Heft 08/12<br />
RX 100 II in Heft 09/13<br />
RX 100 III in Heft 08/14<br />
Hallo Herr Stechl,<br />
ich finde Ihre <strong>Fotoschule</strong> in COLORFOTO hervorragend! Wo finde<br />
ich denn ein Inhaltsverzeichnis, denn ich habe nicht alle Hefte<br />
vollständig? Kann man das als Buch, ebook, pdf, app kaufen?<br />
Danke für eine Antwort!<br />
Viele Grüße, ein Fan Ihrer <strong>Fotoschule</strong><br />
Hannes Krause, Heilbronn<br />
Sehr geehrter Herr Krause,<br />
Das freut uns sehr. Wir können Ihnen in der Tat die <strong>Fotoschule</strong><br />
als ePaper anbieten.<br />
Aktuell sind bereits<br />
COLORFOTO<br />
EDITION<br />
DIGITAL<br />
Fotokurs 1<br />
Folgen 1– 6<br />
Basics<br />
Blende, Schärfentiefe<br />
und Verschlusszeit<br />
Belichtung<br />
Messen und Korrigieren<br />
Fokus<br />
Scharfstellen, Schärfeebenen,<br />
Verwackelungen<br />
Farbe<br />
Bildstile, Farbsättigung,<br />
Weißabgleich<br />
Objektive<br />
Typen, Bildfehler,<br />
Brennweiten<br />
Licht<br />
Tipps zur Technik und<br />
Bildgestaltung<br />
1<br />
Fotokurs<br />
zwei digitale Sammelausgaben<br />
mit je sechs Einzelfolgen<br />
erhältlich: „Fotokurs<br />
Teil 1“ und „Fotokurs<br />
Teil 2“ finden Sie so wohl<br />
in unserer COLORFOTO-<br />
App für Android-Geräte<br />
als auch im Apple App-<br />
Store. Sobald die nächsten<br />
Folgen im Heft veröffentlicht<br />
sind, folgt eine<br />
dritte digitale Sonderausgabe<br />
der <strong>Fotoschule</strong>.<br />
Foto: Bernd Ritschel<br />
TrioPod<br />
Das Smartstativ<br />
Herzstück des<br />
neuen Systems<br />
ist die innovative<br />
Stativbasis, die<br />
jeweils mit<br />
unterschiedlichen<br />
Beinvarianten<br />
ausgestattet<br />
werden kann.<br />
TrioPod ist das<br />
erste Dreibein-<br />
Stativ, das sich<br />
nach dem<br />
Baukastenprinzip<br />
den individuellen<br />
Bedürfnissen und<br />
Gegebenheiten<br />
anpassen lässt.<br />
Leserbriefe<br />
Redaktion COLORFOTO,<br />
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar bei München<br />
Telefax: 0 89/255 56-16 20<br />
redaktion@colorfoto.de, www.colorfoto.de<br />
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Präzisionstechnik GmbH<br />
Brahmsstraße 7<br />
87700 Memmingen<br />
Deutschland<br />
Telefon +49 8331 88888<br />
Telefax +49 8331 47 174<br />
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IMPRESSUM<br />
REDAKTION<br />
Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens<br />
(verantwortlich i. S. d. P.)<br />
Chef vom Dienst: Gisela Bean<br />
Layout: Sara D‘Auria<br />
Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer<br />
Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette<br />
Kniffler, Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh;<br />
Technik: Horst Gottfried; News: Wadim Herdt; COLORFOTO<br />
online: Manuel Medicus, Werner Lüttgens, Wadim Herdt;<br />
Textredaktion und Produktion: Gisela Bean<br />
Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller<br />
Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Sauer & Ernst,<br />
Martin Biebel, Malte Neumann, Heico Neu meyer, Maximilian<br />
Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian Rottenegger, Sabine<br />
Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas<br />
Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2,<br />
D-85540 Haar bei München, Tel. 089 25556-1111,<br />
Fax 089 25556-1620, redaktion@colorfoto.de<br />
(COLORFOTO erscheint monatlich.)<br />
ANZEIGENABTEILUNG<br />
Director Marketing & Sales B2B: Martin Schmiedel<br />
Head of Sales Foto:<br />
Peter Elstner, Tel. 08344 9217057,<br />
pelstner@wekanet.de<br />
Fotomarkt: Nelli Schulz, nschulz@wekanet.de<br />
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Lifestyle: Richard Spitz, Tel. 089 25556-1108,<br />
rspitz@wekanet.de<br />
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International Representatives UK/Ireland/France:<br />
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phone: 0044-1932-564999, fax 0044-1932-564998,<br />
lauren.palmer@husonmedia.com<br />
USA/Canada - West Coast: Huson International Media (Corporate<br />
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phone: +1 408 8796666, fax: +1 408 8796669,<br />
katya.alfaro@husonmedia.com<br />
USA/Canada - East Coast: Huson International Media,<br />
Mr Jorge Arango, The Empire State Building, 350 5th Avenue,<br />
Suite #4610, USA - New York, NY 10118, phone: 001-212-<br />
2683344, fax: 001-212-2683344,<br />
jorge.arango@husonmedia.com<br />
Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang<br />
Sangga, 120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-<br />
863, phone: 00 82-2-22 73-48 18, fax: 00 82-2-22 73-48<br />
66, ymedia@ymedia.co.kr<br />
Anzeigendisposition: Nelli Schulz, Tel. 089 25556-1483,<br />
nschulz@wekanet.de<br />
Sonderdrucke: Peter Elstner, Tel. 08344 9217057,<br />
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01. 01. 2014<br />
VERLAG<br />
Leitung Herstellung: Marion Stephan<br />
Vertrieb Handel: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb<br />
GmbH & Co. KG, Ohmstraße 1, 85716 Unterschleißheim,<br />
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PO Box 9868, Englewood NJ 07631.<br />
Geschaftsführer: Kurt Skupin, Kai Riecke<br />
Anschrift des Verlags: WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,<br />
Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar bei München,<br />
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DRUCK<br />
echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg<br />
ISSN: 0343-3102<br />
88 COLORFOTO 10/2014
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Yongnuo YN-E3-RT und Canons 600EX-RT /<br />
ST-E3-RT. All diese Geräte sind in verschiedenen<br />
Funktionen frei miteinander kombinierbar.<br />
• Hohe Leitzahl 60 bei ISO 100, TTL-Mode,<br />
Highspeed-Sync und manuelles Blitzen.<br />
• Firmware-Upgrade über USB-Schnittstelle.<br />
So sind jederzeit Aktualisierungen der Firmware<br />
über die Yongnuo-Website möglich.<br />
• Integrierte optische Slave-Funktion inklusive<br />
S1-, S2-Modus und abschaltbarem<br />
Vorblitz.<br />
• Unterstützt automatisches und manuelles<br />
Zoomen im Bereich von 20-200 mm KB.<br />
• Automatisches Speichern der Einstellungen,<br />
unterstützt viele Automatikfunktionen.<br />
• Ultrakurze Ladezeiten, Versorgung über<br />
externes Ladegerät möglich.<br />
• Großes Display und Synchronbuchse.
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Sony Cybershot DSC-RX100 II 620 28-100 76/64,5/68,5/61,5 22 90,5 onl/2013<br />
Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/2012<br />
Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/2012<br />
Nikon Coolpix P7800 450 28-200 53,5/56,5/31,5/26,5 24 73,5 12/2013<br />
Leica C 600 28-200 55/55/42,5/37 21 73 2/2014<br />
Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013<br />
Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/2012<br />
Canon Powershot G16 460 28-140 50,5/47,5/38,5/34,5 25 71 2/2014<br />
Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/2013<br />
Olympus Stylus 1 600 28-300 50/45/37,5/32 24,5 69 4/2014<br />
Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/2011<br />
Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012<br />
Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/2013<br />
Fujifilm XQ1 350 25-100 45,5/44/34/27 23 65 7/2014<br />
Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/2012<br />
Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013<br />
Nikon Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/2013<br />
Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/2012<br />
Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/2013<br />
Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/2013<br />
Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012<br />
Megazoom-Kompaktkameras<br />
Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/2012<br />
Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013<br />
Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012<br />
Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013<br />
Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013<br />
Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/2012<br />
Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012<br />
Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/2012<br />
Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/2012<br />
Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013<br />
Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012<br />
Nikon Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013<br />
Samsung WB250F 220 24-432 42,5/12,5/23,5/18 20 43 onl/2013<br />
Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012<br />
Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013<br />
Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013<br />
Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013<br />
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012<br />
Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013<br />
Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013<br />
Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013<br />
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012<br />
Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013<br />
Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013<br />
Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013<br />
Outdoor-Kompaktkameras<br />
Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013<br />
Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012<br />
Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013<br />
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012<br />
Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012<br />
Test in Heft<br />
Outdoor-Kompaktkameras<br />
Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013<br />
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011<br />
Olympus Stylus TG-830 250 28-140 33/20,5/25/12,5 16 41 7/2014<br />
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012<br />
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012<br />
Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras<br />
Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013<br />
Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013<br />
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012<br />
Samsung Galaxy S4 Zoom 260 24-240 30/24/19/13 17,5 42 7/2014<br />
Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012<br />
Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012<br />
Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012<br />
Digitale SLR-/Systemkameras<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Bildqualität<br />
ISO 100/ISO 400/<br />
ISO 800/ISO 1600<br />
ISO 3200/ISO 6400<br />
(max. 75 Punkte)<br />
Ausstattung/Performance<br />
(max. 25 Punkte)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Spiegelreflexkameras<br />
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011<br />
Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013<br />
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011<br />
Canon EOS 1200D 400 35,5/31,5/28/24/15,5/11 15 49 6/2014<br />
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011<br />
Canon EOS 1D X 6000 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012<br />
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011<br />
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011<br />
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011<br />
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011<br />
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011<br />
Canon EOS 5D Mark III 2700 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012<br />
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011<br />
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011<br />
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012<br />
Canon EOS 6D 1600 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013<br />
Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013<br />
Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013<br />
Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011<br />
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013<br />
Canon Powershot G1 X 700 28,5/26,5/21/18/16/12 12 41,5 4/2012<br />
Canon PowerShot G1 X Mk II 850 30/28,5/25,5/20/16,5/12,5 16 47,5 7/2014<br />
Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013<br />
Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012<br />
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011<br />
Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013<br />
Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013<br />
Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014<br />
Fujifilm X-T1 1200 36,5/35,5/32,5/31/27,5/23,5 17,5 60 4/2014<br />
Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013<br />
Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013<br />
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013<br />
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011<br />
Leica T 1500 35/34,5/31,5/28,5/21,5/18 9,5 48,5 8/2014<br />
Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013<br />
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011<br />
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012<br />
Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013<br />
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011<br />
Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012<br />
Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013<br />
Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013<br />
Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011<br />
Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013<br />
Nikon 1 V3 850 30,5/24,5/22/18,5/14,5/10,5 16,5 45,5 6/2014<br />
Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013<br />
Test in Heft<br />
90 COLORFOTO 10/2014
Spiegelreflexkameras<br />
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011<br />
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011<br />
Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012<br />
Nikon D3300 550 37,5/33/27,5/23/18,5/14,5 12,5 48,5 3/2014<br />
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011<br />
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011<br />
Nikon D4 6000 34/32/29/25/19,5/15 20,5 56,5 5/2012<br />
Nikon D4s 6200 36/34,5/30,5/28/25/21,5 20 60 5/2014<br />
Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011<br />
Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011<br />
Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013<br />
Nikon D5300 800 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014<br />
Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012<br />
Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013<br />
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011<br />
Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011<br />
Nikon D7100 900 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013<br />
Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012<br />
Nikon D800E 3000 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012<br />
Nikon D810 3230 44,5/41/38/32,5/26,5/22,5 18 64 9/2014<br />
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011<br />
Nikon DF 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014<br />
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011<br />
Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013<br />
Olympus OM-D E-M10 600 35/32/26,5/22/17,5/13 19 53 4/2014<br />
Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012<br />
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011<br />
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011<br />
Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013<br />
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011<br />
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011<br />
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011<br />
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012<br />
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011<br />
Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011<br />
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013<br />
Panasonic Lumix DMC-GH4 2000 35,5/32,5/29,5/25/19/13 18 54 6/2014<br />
Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/14 15,5 51,5 1/2014<br />
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012<br />
Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013<br />
Pentax 645Z 8000 48/44/41/37,5/32,5/27 13,3 64,5 9/2014<br />
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012<br />
Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014<br />
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012<br />
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011<br />
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013<br />
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013<br />
Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013<br />
Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013<br />
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011<br />
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011<br />
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011<br />
Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013<br />
Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013<br />
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011<br />
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011<br />
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012<br />
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011<br />
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011<br />
Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013<br />
Samsung NX Mini 390 32/26,5/23/19/13/11 15,5 45,5 7/2014<br />
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011<br />
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011<br />
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012<br />
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011<br />
Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013<br />
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012<br />
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012<br />
Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013<br />
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012<br />
Samsung NX30 900 35/32/30,5/26,5/20/15,5 15 52 5/2014<br />
Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013<br />
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012<br />
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012<br />
Sigma DP2 Quattro 950 45/38/34/26/18/11 11,5 51 9/2014<br />
Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013<br />
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012<br />
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011<br />
Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014<br />
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011<br />
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011<br />
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012<br />
Spiegelreflexkameras<br />
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011<br />
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011<br />
Sony Alpha 5000 450 39/34/27,5/24/19/13,5 16 52,5 4/2014<br />
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011<br />
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011<br />
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012<br />
Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013<br />
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011<br />
Sony Alpha 6000 650 37/33/29/24,5/18,5/12 13,5 49,5 6/2014<br />
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011<br />
Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014<br />
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011<br />
Sony Alpha 77 II 1200 38/34,5/28,5/24,5/21/17,5 20 58 8/2014<br />
Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014<br />
Sony Alpha 7s 2400 36/35,5/34,5/32/28/24,5 17 60 9/2014<br />
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011<br />
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011<br />
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012<br />
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013<br />
Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014<br />
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012<br />
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013<br />
Sony Cybershot DSC-RX100 III 850 34,5/30,5/27,5/22,5/16,5/11,5 15,5 49 8/2014<br />
Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013<br />
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011<br />
Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013<br />
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011<br />
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011<br />
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013<br />
Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013<br />
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012<br />
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012<br />
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011<br />
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012<br />
Digitale SLR-/Systemkameras RAW<br />
Tests ab Heft 3/13 nach Testversion 1.7<br />
Preis ca. (Euro)<br />
Bildqualität<br />
ISO 100/ISO 400/<br />
ISO 800/ISO 1600<br />
ISO 3200/ISO 6400<br />
(max. 75 Punkte)<br />
Ausstattung/<br />
Performance<br />
(max. 25 Pkt.)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Spiegelreflexkameras RAW<br />
Canon EOS 100D_LR 480 38,5/35/29/24/20/15 14,5 52 4/2014<br />
Canon EOS 1D X 6000 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013<br />
Canon EOS 5D Mark III 2700 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013<br />
Canon EOS 650D 550 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 4/2014<br />
Canon EOS 6D 1600 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013<br />
Canon EOS 70D_LR 970 40/36,5/31,5/26,5/22/16 18 57,5 4/2014<br />
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013<br />
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013<br />
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1100 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 4/2014<br />
Fujifilm X-A1_LR 450 33/31/28/25/20,5/16 13,5 49 4/2014<br />
Fujifilm X-E2_LR 900 32/30/27,5/24/20/16,5 16,5 51,5 4/2014<br />
Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013<br />
Leica M_LR 6200 45/44,5/42/36/29,5/26,5 8 57,5 3/2014<br />
Leica Monochrom_LR 6800 42/41,5/37,5/36/34,5/27 6 54,5 3/2014<br />
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013<br />
Nikon D4 5500 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013<br />
Nikon D5100 400 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013<br />
Nikon D5300_LR 700 41/37/32/27,5/23/17,5 14 54,5 4/2014<br />
Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013<br />
Nikon D610_LR 1800 45,5/44,5/42,5/37,5/31/27 17 67,5 3/2014<br />
Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013<br />
Nikon D7100_LR 1000 42/38/33,5/28/24/17,5 16 57,5 4/2014<br />
Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013<br />
Nikon DF_LR 3000 41/40,5/39/37/32,5/28 17,5 66 3/2014<br />
Olympus OM-D E-M1_LR 1500 39,5/35/29/25/22/16,5 19 57,5 4/2014<br />
Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013<br />
Olympus Pen E-P5_LR 1000 38,5/34/28/24/21/16 19 56,5 4/2014<br />
Panasonic Lum. DMC-GM1_LR 650 39/35,5/29/24/20,5/15,5 15,5 53 4/2014<br />
Panasonic Lum. DMC-GX7_LR 1000 38/36/28,5/23,5/20/15 17 54 4/2014<br />
Pentax K-30 500 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013<br />
Pentax K-3_LR 1300 41,5/39,5/35/30/26,5/20 15 58,5 4/2014<br />
Pentax K-50_LR 650 40/37/33,5/28,5/25/19 15,5 57 4/2014<br />
Samsung Galaxy NX_LR 1450 40/38/33/28/23/16,5 15,5 56 4/2014<br />
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013<br />
Sony Alpha 77 950 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 4/2014<br />
Sony Alpha 7_LR 1500 45/44/42/35/30/27 16,5 66 3/2014<br />
Sony Alpha 7R_LR 2100 47/45/42/39,5/35,5/29 15,5 68 3/2014<br />
Sony Alpha 99 2000 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013<br />
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013<br />
Sony NEX-7 700 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 4/2014<br />
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung<br />
der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung,<br />
wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung<br />
der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit<br />
zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend<br />
abgewertet.<br />
Test in Heft<br />
COLORFOTO 10/2014 91
SERVICE BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Canon EOS 70D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63,5<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 58 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 70D 8 1567 72 1463 80<br />
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM 280 66,5 3 über Ø 14 11 72 75 240 USM/BS APS Canon 70D 10 1596 79 1519 90<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 61 2,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 70D 10 1472 75 1486 77<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 56 7,5 unter Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 70D 15 1515 72,5 1557 78,5<br />
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 66 2,5 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 70D 17 1528 87,5 1577 88<br />
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 54,5 9 unter Ø 16 14 92 79 475 USM/BS APS Canon 70D 17 1469 81 1509 80,5<br />
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 55,5 8 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 70D 17 1549 71,5 1571 82,5<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 71,5 8 über Ø 16 14 89 79 470 USM/BS APS Canon 70D 17 1578 84 1583 89<br />
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 57 6,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 70D 17 1581 76,5 1577 81,5<br />
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM 180 68,5 5 über Ø 13 11 78 69 205 USM/BS APS Canon 70D 18 1566 87,5 1553 91<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 400 58 5,5 unter Ø 16 12 96 77 480 USM/BS APS Canon 70D 18 1436 89,5 1512 90,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS HSM Macro ( C) 370 60,5 3 unter Ø 16 13 86 71 430 USM/BS APS Canon 70D 18 1572 85 1540 90,5<br />
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 68 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 70D 24 1521 88 1577 88<br />
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 2 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 70D 24 1553 77 1520 84,5<br />
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 63 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 70D 24 1468 85,5 1504 93,5<br />
➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 69 5,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 70D 24 1585 84,5 1524 91<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 59,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 70D 24 1464 75 1529 90,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 65,5 2 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 70D 24 1519 83,5 1528 86<br />
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 51 12,5 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 70D 28 1409 79,5 1528 80<br />
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 47 16,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 70D 28 1293 86 1464 92<br />
Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II 180 62 1,5 unter Ø 12 10 108 70 390 USM/BS APS Canon 70D 55 1455 94,5 1428 98,5<br />
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 120 59,5 4 unter Ø 13 9 83 72 295 –/– APS Canon 70D 55 1500 90 1471 96<br />
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5<br />
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81<br />
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81<br />
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95<br />
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5<br />
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5<br />
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92<br />
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96<br />
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5<br />
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82<br />
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5<br />
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5<br />
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92<br />
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92<br />
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91<br />
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93<br />
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5<br />
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5<br />
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92<br />
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5<br />
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88<br />
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100<br />
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5<br />
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5<br />
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5<br />
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5<br />
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
92 COLORFOTO 10/2014
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
0,77 47 0,68 54,5 48 11 1523 75 1438 92,5 0,72 58,5 0,67 79 60,5 16 1541 82 1384 94,5 0,75 62,5 0,64 87,5 65 3/2014<br />
0,83 61,5 0,76 73,5 64,5 13 1580 72,5 1474 88,5 0,79 57 0,75 76 63,5 18 1558 84,5 1428 87 0,80 71,5 0,71 73 72 9/2014<br />
0,69 42 0,74 44,5 42,5 14 1515 89,5 1456 97 0,74 77 0,71 87,5 73,5 20 1549 78,5 1535 84,5 0,75 66,5 0,73 74 67,5 3/2014<br />
0,71 48 0,74 58 50 36 1493 81 1480 91 0,67 65,5 0,68 82,5 62 85 1517 74 1398 87,5 0,70 54,5 0,62 74 56 6/2014<br />
0,72 69,5 0,78 74,5 67,5 31 1485 87 1526 93 0,65 77 0,72 83,5 67 55 1426 88 1501 94 0,58 84,5 0,71 86 63,5 4/2014<br />
0,60 58,5 0,70 55,5 48,5 38 1494 77,5 1439 84 0,65 58,5 0,65 71 54,5 85 1471 82 1409 89,5 0,67 67 0,63 79,5 60 6/2014<br />
0,74 52,5 0,75 68 55 29 1533 66,5 1571 68,5 0,72 47 0,75 52 50,5 50 1370 88,5 1336 100 0,58 83 0,61 95 60,5 4/2014<br />
0,76 73,5 0,77 76,5 69,5 34 1556 82 1537 83,5 0,73 74 0,73 76,5 70 70 1587 86 1461 91 0,78 79,5 0,68 84 75 6/2014<br />
0,74 54 0,78 57,5 56,5 29 1481 75 1585 78 0,65 52,5 0,76 68,5 56 50 1494 79,5 1581 79,5 0,63 60,5 0,77 67,5 58,5 4/2014<br />
0,72 71 0,74 77 67 31 1552 82 1437 93,5 0,74 65 0,64 89 67 55 1580 87,5 1431 91 0,72 80,5 0,64 83 71,5 4/2014<br />
0,63 70 0,73 71 59 49 1413 91,5 1438 92 0,57 86 0,65 83 61,5 135 1364 89 1337 92 0,55 78 0,58 83 54 9/2014<br />
0,77 66 0,73 74 66 60 1444 85 1377 95 0,61 69 0,61 87 56,5 200 1438 87,5 1320 92,5 0,63 79,5 0,56 84 58,5 7/2014<br />
0,72 78 0,79 78,5 72,5 41 1477 76 1572 84,5 0,65 66 0,78 77 63,5 70 1464 87 1560 88 0,64 81,5 0,76 79 68,5 6/2014<br />
0,72 59,5 0,71 69 59 50 1480 86,5 1478 93 0,68 79,5 0,67 89,5 69 105 1405 81 1457 94 0,55 69 0,66 86,5 56,5 6/2014<br />
0,61 77 0,69 84 62,5 41 1372 86 1436 100 0,52 71 0,65 100 58 70 1515 81,5 1503 95 0,73 66 0,70 90 69 6/2014<br />
0,77 74 0,71 80,5 71,5 50 1517 91,5 1512 95,5 0,70 85,5 0,70 90 75 105 1449 83,5 1478 88 0,63 71,5 0,67 77,5 61 2/2014<br />
0,67 62,5 0,71 76 58,5 41 1468 80 1510 87 0,66 66,5 0,70 80 63,5 70 1356 80,5 1469 89,5 0,57 68,5 0,68 84 56,5 6/2014<br />
0,73 71 0,70 75,5 65,5 41 1563 76,5 1524 83,5 0,75 66,5 0,70 81,5 68,5 70 1453 81,5 1523 90,5 0,66 65 0,70 85,5 63 6/2014<br />
0,51 68,5 0,70 63 48 92 1345 89,5 1453 92,5 0,48 87,5 0,64 86 55,5 300 1324 84,5 1390 81,5 0,52 75 0,59 69,5 50 7/2014<br />
0,49 73,5 0,64 81,5 49,5 92 1395 77,5 1395 92 0,54 55,5 0,60 85 48,5 300 1300 86,5 1190 96 0,47 66 0,47 81 43 7/2014<br />
0,67 88 0,65 94 71,5 117 1473 79 1447 91 0,64 67 0,66 85 60 250 1355 85 1376 88 0,55 76,5 0,61 77 54 7/2014<br />
0,67 73 0,68 91 69,5 105 1495 77 1470 92 0,69 55 0,68 82,5 58,5 200 1404 80 1414 88 0,56 64,5 0,64 73,5 50,5 7/2014<br />
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011<br />
0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012<br />
0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011<br />
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012<br />
0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012<br />
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011<br />
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012<br />
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012<br />
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011<br />
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012<br />
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012<br />
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012<br />
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013<br />
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012<br />
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011<br />
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012<br />
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013<br />
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011<br />
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011<br />
0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013<br />
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011<br />
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012<br />
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011<br />
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012<br />
0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011<br />
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011<br />
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013<br />
0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012<br />
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012<br />
0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013<br />
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012<br />
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012<br />
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012<br />
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012<br />
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011<br />
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013<br />
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013<br />
0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013<br />
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011<br />
0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013<br />
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013<br />
0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013<br />
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011<br />
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012<br />
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012<br />
0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012<br />
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012<br />
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012<br />
0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013<br />
0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013<br />
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011<br />
0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012<br />
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012<br />
COLORFOTO 10/2014 93
SERVICE BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5<br />
Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 57,5 1 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Nikon D7100 8 1812 67 1750 73<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 7 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7100 10 1702 59 1658 76,5<br />
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 9 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Nikon D7100 10 1738 51 1765 74<br />
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 650 50,5 8 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Nikon D7100 11 1774 65 1787 87<br />
Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX 640 61 2,5 über Ø 14 12 90 84 530 –/– APS Nikon D7100 12 1900 70 1795 70,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 68,5 10 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7100 14 1779 82 1815 88,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 57,5 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7100 16 1747 79,5 1750 69,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 52,5 6 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7100 17 1807 68,5 1795 64<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 56 2,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7100 17 1758 74,5 1844 85<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 65 6,5 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Nikon D7100 17 1805 82 1854 82<br />
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph 400 54,5 4 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7100 17 1730 78 1862 82<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 56 2,5 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D7100 18 1613 81 1729 82<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm DX G ED VR 450 52 6,5 unter Ø 17 12 97 78 490 USM/BS APS Nikon D7100 18 1837 64,5 1773 83<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED 250 59 0,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7100 18 1738 73 1754 81<br />
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 67,5 9 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Nikon D7100 18 1874 70,5 1908 68<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60 1,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7100 24 1803 60 1771 55<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm G ED VR 550 59,5 1 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7100 24 1699 77,5 1721 72<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 55 3,5 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS APS Nikon D7100 24 1707 64 1700 86,5<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 57,5 1 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7100 24 1607 78,5 1740 91,5<br />
➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) 1000 60 1,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Nikon D7100 24 1788 83,5 1736 89<br />
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP 980 61 2,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7100 24 1784 75 1795 78,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 48 10,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS APS Nikon D7100 28 1648 60,5 1717 82,5<br />
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 41,5 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7100 28 1682 68,5 1752 80<br />
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX G VR ED 350 57 1,5 unter Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7100 55 1745 75 1723 87<br />
Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED 180 58,5 0 über Ø 15 11 100 73 335 USM/BS APS Nikon D7100 55 1750 79,5 1767 88,5<br />
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5<br />
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5<br />
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5<br />
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65<br />
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89<br />
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86<br />
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87<br />
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88<br />
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5<br />
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87<br />
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97<br />
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90<br />
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
94 COLORFOTO 10/2014
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012<br />
0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012<br />
0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012<br />
0,72 40,5 0,69 45 40,5 11 1783 80,5 1704 86,5 0,68 59 0,66 63,5 60 16 1816 85,5 1681 91 0,72 73,5 0,66 85 72 3/2014<br />
0,64 28 0,66 54,5 28 14 1781 78,5 1799 87 0,69 62,5 0,71 74,5 64,5 20 1791 70 1778 84,5 0,72 58,5 0,70 73 62 3/2014<br />
0,64 29,5 0,70 48,5 26 14 1774 87 1743 86 0,69 75,5 0,68 75 66,5 20 1757 76,5 1611 85 0,68 60,5 0,63 70 56,5 3/2014<br />
0,68 39,5 0,70 70 48 13 1809 76 1839 85 0,71 49,5 0,73 71 61,5 16 1785 53,5 1880 77,5 0,66 30,5 0,75 66,5 42 3/2014<br />
0,73 42,5 0,72 43 48 18 1777 87,5 1796 87 0,67 76 0,71 74,5 73,5 28 1758 73,5 1780 81 0,66 59 0,70 70 61,5 3/2014<br />
0,70 74,5 0,71 83 74,5 18 1798 77 1850 82,5 0,67 67 0,74 78,5 68,5 24 1811 68,5 1813 73,5 0,70 60 0,73 67 62 3/2014<br />
0,67 64 0,66 51,5 54 37 1610 93 1618 89 0,61 85 0,61 77 67,5 85 1596 72,5 1563 82,5 0,57 61,5 0,58 70,5 50,5 6/2014<br />
0,68 57,5 0,67 58 53,5 31 1638 80 1686 83,5 0,58 67 0,64 81,5 59 55 1491 76 1632 69,5 0,50 64 0,59 56 44,5 4/2014<br />
0,69 56,5 0,72 76,5 56,5 29 1744 66,5 1829 74 0,65 49 0,72 68 54 50 1689 73,5 1857 68,5 0,61 70,5 0,72 64 57,5 4/2014<br />
0,69 69,5 0,74 71,5 64 34 1734 77,5 1783 85 0,61 75,5 0,69 79,5 64,5 70 1737 78 1761 86,5 0,65 74 0,68 81 66 6/2014<br />
0,67 56,5 0,74 69 57 29 1737 71 1872 66,5 0,66 48,5 0,72 55,5 52,5 50 1637 75 1821 77 0,53 70 0,72 62,5 54,5 4/2014<br />
0,60 60 0,65 72,5 56,5 31 1646 71,5 1675 81,5 0,60 60 0,64 76,5 55,5 55 1622 77,5 1620 84,5 0,58 65,5 0,60 78,5 56,5 4/2014<br />
0,73 46,5 0,70 65,5 49 50 1763 81,5 1736 87 0,63 68,5 0,67 77,5 62 140 1694 69 1591 90,5 0,61 46 0,60 76,5 44,5 6/2014<br />
0,64 62,5 0,66 71 53,5 43 1567 90 1583 97 0,55 80 0,61 92 63 105 1553 88 1571 94,5 0,57 80,5 0,57 93 61 6/2014<br />
0,74 61 0,73 64,5 66,5 25 1810 75,5 1916 75,5 0,72 59,5 0,74 71,5 76 35 1703 81,5 1892 72 0,65 72,5 0,73 56 60 6/2014<br />
0,69 50,5 0,69 46,5 46 41 1728 85 1697 91 0,66 83,5 0,65 91 73,5 70 1629 72,5 1729 85 0,60 65 0,66 85 60 6/2014<br />
0,61 74 0,65 64,5 58,5 45 1638 79,5 1585 89,5 0,61 72 0,60 81,5 61 85 1554 82 1548 84 0,56 80,5 0,58 83 59 6/2014<br />
0,63 55,5 0,64 79,5 54 54 1639 75 1609 93,5 0,60 68,5 0,61 88,5 60,5 120 1527 76 1541 91 0,49 65,5 0,56 87,5 50,5 6/2014<br />
0,59 57,5 0,66 80,5 55,5 41 1632 78 1799 77 0,52 73 0,69 71 57,5 70 1496 86 1770 92 0,50 78 0,67 91 60 6/2014<br />
0,71 69 0,67 77,5 68,5 52 1613 83 1753 84 0,56 69,5 0,68 72 59 105 1556 75,5 1693 88,5 0,52 59,5 0,64 86 53 9/2014<br />
0,70 68,5 0,71 73 64 41 1663 79 1810 82 0,63 73 0,72 80,5 67 70 1526 71,5 1782 84,5 0,52 57,5 0,69 79,5 52 6/2014<br />
0,54 55,5 0,63 78 47 92 1527 82 1502 87,5 0,53 64 0,56 77 52 300 1412 86,5 1490 85 0,44 66 0,53 70 45 7/2014<br />
0,64 42 0,66 65 46 92 1519 73 1618 77,5 0,50 58 0,61 65,5 44,5 300 1292 78,5 1580 81,5 0,29 65,5 0,55 63,5 34 7/2014<br />
0,63 66,5 0,65 84,5 63 128 1642 85,5 1602 92 0,60 76,5 0,61 87 64 300 1426 76 1463 89 0,46 63 0,54 72 43,5 7/2014<br />
0,65 74 0,67 85 68 105 1579 77,5 1616 96,5 0,58 74 0,61 92 58,5 200 1316 97 1482 95 0,39 100 0,54 89 49,5 7/2014<br />
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011<br />
0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011<br />
0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011<br />
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012<br />
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012<br />
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012<br />
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011<br />
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012<br />
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012<br />
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011<br />
0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012<br />
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012<br />
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012<br />
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012<br />
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012<br />
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011<br />
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012<br />
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011<br />
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013<br />
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011<br />
0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011<br />
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012<br />
0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011<br />
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012<br />
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011<br />
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012<br />
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013<br />
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012<br />
0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012<br />
0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013<br />
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012<br />
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011<br />
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012<br />
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012<br />
0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013<br />
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013<br />
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013<br />
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011<br />
0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013<br />
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013<br />
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011<br />
0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013<br />
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012<br />
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012<br />
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012<br />
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012<br />
COLORFOTO 10/2014 95
SERVICE BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92<br />
Olympus OM-D E-M5, gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72<br />
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84<br />
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77<br />
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81<br />
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5<br />
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5<br />
Olympus M. Zuiko 4,8-6,7/75-300 mm ED II 700 73,5 1,5 über Ø 18 13 116 70 430 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 75 1623 96,5 1530 97<br />
Panasonic GH2, gelten auch für GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58<br />
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5<br />
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5<br />
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5<br />
➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81<br />
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82<br />
➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5<br />
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95<br />
Pentax K-3<br />
Pentax SMC-DA 4/17-70 mm AL SDM 600 52 – 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-3 17 1802 63,5 1714 78<br />
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 650 34,5 – 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-3 18 1786 47,5 1751 67<br />
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 52 – 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-3 50 1727 70,5 1710 72,5<br />
Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm ED SDM 1050 41 – 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-3 50 1682 59,5 1808 66<br />
Pentax K-5, gelten auch für K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5<br />
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87<br />
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5<br />
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75<br />
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5<br />
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90<br />
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5<br />
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77<br />
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5<br />
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83<br />
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79<br />
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5<br />
Samsung NX200, gelten auch für NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75<br />
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5<br />
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75<br />
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5<br />
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77<br />
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92<br />
Sony A77, gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53<br />
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79<br />
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 1,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5<br />
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC 450 36,5 16,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Sony A77 10 1595 44,5 1600 64<br />
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73<br />
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5<br />
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 850 48,5 4,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Sony A77 11 1636 65,5 1645 85<br />
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5<br />
Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 4,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5<br />
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5<br />
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 700 54 1 über Ø 14 10 102 72 440 –/– APS Sony A77 16 1635 72 1651 83,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 52,5 0,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A77 17 1630 73,5 1622 88<br />
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 51,5 1,5 unter Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Sony A77 17 1571 77 1638 79<br />
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM 350 43,5 9,5 unter Ø 16 13 89 74 470 USM/BS APS Sony A77 18 1596 70 1610 81,5<br />
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5<br />
Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM II 220 43 10 unter Ø 8 7 69 71 222 USM/BS APS Sony A77 18 1521 70 1510 69,5<br />
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 12,5 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Sony A77 18 1496 74,5 1568 89,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A77 24 1511 75 1608 91,5<br />
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5<br />
➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 61 8 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A77 24 1646 82,5 1639 91<br />
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 50 3 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A77 28 1575 71,5 1636 84<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
96 COLORFOTO 10/2014
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013<br />
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011<br />
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012<br />
0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012<br />
0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012<br />
0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012<br />
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013<br />
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013<br />
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013<br />
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013<br />
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013<br />
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013<br />
0,71 98,5 0,72 94,5 83 150 1626 90 1435 96 0,77 83 0,67 88 78 300 1531 83,5 1349 93,5 0,64 69 0,60 78,5 59 7/2014<br />
0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013<br />
0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013<br />
0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011<br />
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013<br />
0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013<br />
0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013<br />
0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013<br />
0,70 54,5 0,66 71 57 34 1599 71,5 1562 95 0,60 58,5 0,59 91,5 56 70 1331 76,5 1551 83 0,39 74,5 0,58 77,5 43,5 6/2014<br />
0,69 24,5 0,66 54,5 28,5 49 1560 62,5 1521 81,5 0,58 38 0,57 72 39,5 135 1584 60,5 1501 71,5 0,59 37,5 0,57 49 35 6/2014<br />
0,65 44,5 0,66 51,5 48 100 1569 80,5 1528 96,5 0,59 66 0,58 91,5 59 200 1422 83,5 1523 82,5 0,49 69,5 0,58 67 49 7/2014<br />
0,62 43,5 0,69 59,5 44 82 1614 73,5 1754 79 0,60 53,5 0,67 71,5 54 135 1600 52,5 1635 63,5 0,59 27 0,62 42 25,5 9/2014<br />
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011<br />
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012<br />
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012<br />
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011<br />
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011<br />
0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011<br />
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011<br />
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011<br />
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012<br />
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011<br />
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011<br />
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011<br />
0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012<br />
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012<br />
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011<br />
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013<br />
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013<br />
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011<br />
0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013<br />
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013<br />
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013<br />
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013<br />
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013<br />
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013<br />
0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 3/2014<br />
0,61 44,5 0,62 58 40 14 1582 88,5 1616 93,5 0,58 76 0,63 85,5 61 20 1654 68,5 1614 88,5 0,67 53,5 0,61 77 53,5 3/2014<br />
0,60 20 0,61 36 11,5 14 1613 80 1557 85,5 0,61 64 0,58 74 51,5 20 1589 71,5 1531 85,5 0,59 56 0,57 73,5 46,5 3/2014<br />
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012<br />
0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 3/2014<br />
0,62 45 0,63 74,5 49 13 1643 67 1662 84 0,60 45 0,65 72,5 48 16 1660 65,5 1655 78 0,66 47 0,64 70,5 48 3/2014<br />
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 6/2014<br />
0,63 60,5 0,65 67,5 56,5 28 1622 55 1631 76 0,63 39,5 0,64 62,5 41 50 1599 67 1606 86,5 0,60 43,5 0,63 74,5 48 4/2014<br />
0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 3/2014<br />
0,59 51 0,62 71 50,5 36 1576 87 1552 98 0,54 76 0,57 94,5 60 80 1470 83,5 1550 93 0,45 78 0,57 86 52 6/2014<br />
0,65 51 0,64 72 48,5 29 1633 70 1616 82 0,63 52,5 0,64 70,5 53,5 50 1625 73,5 1606 87,5 0,65 58,5 0,62 80,5 56 4/2014<br />
0,56 59 0,66 60,5 44,5 34 1582 79 1578 77 0,56 69,5 0,61 67 52 70 1606 75,5 1586 89,5 0,63 63,5 0,61 82 57,5 6/2014<br />
0,61 46 0,63 63,5 41 67 1529 83 1517 93,5 0,47 68 0,54 83,5 46 250 1557 72,5 1459 84 0,56 57 0,51 68,5 43,5 7/2014<br />
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012<br />
0,56 44,5 0,54 55,5 38,5 31 1469 79,5 1572 80,5 0,50 66 0,58 65,5 48,5 55 1323 82,5 1535 81 0,37 75,5 0,56 66 41,5 4/2014<br />
0,49 53 0,56 73 39 70 1502 85 1457 95 0,46 69,5 0,49 81,5 43,5 270 1565 72 1413 87,5 0,54 52 0,47 74,5 39 7/2014<br />
0,52 65,5 0,61 75,5 48,5 41 1565 79 1618 91,5 0,56 66 0,63 87,5 58 70 1494 89 1570 94,5 0,48 85,5 0,60 90 57,5 6/2014<br />
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 6/2014<br />
0,64 69 0,63 85,5 65 41 1621 87,5 1621 94,5 0,63 71,5 0,64 89 67,5 70 1596 69,5 1618 81,5 0,60 56,5 0,65 58,5 51 6/2014<br />
0,59 51 0,63 74,5 51,5 46 1577 77,5 1603 88 0,57 61,5 0,62 82,5 56,5 75 1387 78 1570 84,5 0,36 75 0,59 73 42 6/2014<br />
COLORFOTO 10/2014 97
SERVICE BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Sony A77, gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53<br />
➨ Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 230 56 3 über Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A77 55 1581 83 1576 94,5<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5<br />
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5<br />
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5<br />
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97<br />
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 67<br />
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 9,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85<br />
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 1 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72<br />
Zeiss Vario Tessar T* E 4/16-70 mm ZA OSS 1000 64,5 2,5 unter Ø 16 12 75 67 308 –/BS APS Sony NEX-7 16 1694 85,5 1680 87<br />
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 7 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86<br />
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 8,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77<br />
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 7 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88<br />
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 3,5 über Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Digitaltest Objektive – Zooms KB<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Canon 5D Mark III, gelten auch für 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73<br />
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5<br />
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84<br />
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90<br />
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86<br />
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5<br />
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5<br />
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5<br />
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5<br />
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5<br />
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 72 1 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1731 81 1699 94<br />
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92<br />
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84<br />
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94<br />
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92<br />
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98<br />
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91<br />
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88<br />
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5<br />
➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89<br />
➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender 11700 94 21 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 200 1704 94 1689 98,5<br />
➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x 11700 84 11 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 280 1664 92,5 1668 95,5<br />
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66<br />
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73<br />
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5<br />
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5<br />
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66<br />
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
98 COLORFOTO 10/2014
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
0,57 68,5 0,58 88 59,5 105 1564 79,5 1542 88,5 0,59 57,5 0,58 77,5 54 200 1536 85 1476 97 0,54 63 0,53 92,5 54,5 7/2014<br />
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013<br />
0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013<br />
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013<br />
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013<br />
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013<br />
0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012<br />
0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012<br />
0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012<br />
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013<br />
0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012<br />
0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012<br />
0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013<br />
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013<br />
0,66 74 0,66 76 67 33 1657 86,5 1615 93,5 0,65 63 0,65 81,5 65,5 70 1600 86,5 1605 86,5 0,57 77 0,63 66,5 60,5 9/2014<br />
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013<br />
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013<br />
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013<br />
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013<br />
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012<br />
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012<br />
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012<br />
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012<br />
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012<br />
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012<br />
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012<br />
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012<br />
0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013<br />
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012<br />
0,84 69 0,79 81 72,5 50 1686 87,5 1696 95 0,79 74,5 0,79 85 78 105 1647 76 1672 86,5 0,73 75,5 0,76 77,5 65 2/2014<br />
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012<br />
0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013<br />
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012<br />
0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013<br />
0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013<br />
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013<br />
0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013<br />
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013<br />
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013<br />
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013<br />
0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013<br />
0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013<br />
0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013<br />
0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013<br />
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013<br />
0,80 97,5 0,81 95 93 283 1718 95 1690 100 0,82 96,5 0,81 99 95,5 400 1732 93,5 1699 98,5 0,83 99 0,80 97,5 93 2/2014<br />
0,73 100 0,76 92 84 396 1683 91 1665 97 0,78 92,5 0,76 94,5 86 560 1661 90 1662 95 0,78 92,5 0,75 90,5 81,5 2/2014<br />
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012<br />
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012<br />
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012<br />
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012<br />
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012<br />
0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013<br />
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012<br />
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012<br />
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012<br />
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013<br />
0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013<br />
COLORFOTO 10/2014 99
SERVICE BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Zooms KB<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88<br />
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87<br />
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75<br />
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96<br />
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64<br />
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5<br />
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88<br />
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86<br />
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5<br />
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98<br />
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5<br />
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96<br />
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5<br />
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5<br />
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94<br />
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Testergebnisse<br />
gemessen an:<br />
1. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011<br />
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011<br />
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011<br />
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013<br />
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012<br />
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012<br />
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012<br />
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012<br />
Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013<br />
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012<br />
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012<br />
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013<br />
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011<br />
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012<br />
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012<br />
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011<br />
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011<br />
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011<br />
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011<br />
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012<br />
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012<br />
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011<br />
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012<br />
Test in Heft<br />
100 COLORFOTO 10/2014
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 1. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
2. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 2. Brennweite<br />
(max 100 Punkte)<br />
3. Brennweite (mm)<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Summe 3. Brennweite<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Test in Heft<br />
0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013<br />
0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013<br />
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013<br />
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013<br />
0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013<br />
0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013<br />
0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013<br />
0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013<br />
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013<br />
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013<br />
0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013<br />
0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013<br />
0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013<br />
0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013<br />
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013<br />
0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013<br />
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013<br />
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013<br />
0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013<br />
0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013<br />
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013<br />
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011<br />
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013<br />
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012<br />
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012<br />
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011<br />
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012<br />
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012<br />
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011<br />
Fujifilm X-Pro1, gelten auch für X-A1, X-E1, X-E2, X-M1, X-T1<br />
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 – 11 8 76 88 270 –/– APS 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5 9/2013<br />
➨ Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 – 10 7 58 65 235 –/– APS 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84 9/2013<br />
Fujifilm Fujinon XF 2/18 mm R 580 52 – 8 7 41 65 116 –/– APS 1575 56,5 1958 53,5 0,68 50 0,85 53 9/2013<br />
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - FUXLEM 1200 21 – 9 7 64 51 300 –/– KB 1595 46,5 1641 70,5 0,69 17,5 0,79 35,5 11/2013<br />
➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/23 mm R 900 82 – 11 8 63 72 300 –/– APS 1696 87 1795 91 0,66 80,5 0,78 87 8/2014<br />
➨ Fujifilm Fujinon XF 2,8/27 mm 450 77 – 7 5 23 61 78 –/– APS 1795 74,5 1795 82,5 0,81 66,5 0,83 80,5 8/2014<br />
Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 – 8 5 58 65 210 –/– APS 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52 9/2013<br />
➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 – 8 6 55 65 187 –/– APS 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5 9/2013<br />
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - FUXLEM 3600 37,5 – 7 5 35 53 255 –/– KB 1389 56 1588 58,5 0,57 24,5 0,74 47,5 11/2013<br />
Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - FUXLEM 990 57 – 9 6 56 48 240 –/– KB 1480 66 1663 78,5 0,64 26,5 0,81 65,5 11/2013<br />
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - FUXLEM 1900 66 – 6 4 44 53 240 –/– KB 1401 81,5 1649 82,5 0,50 66 0,78 73 11/2013<br />
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - FUXLEM 750 59,5 – 6 4 68 52 230 –/– KB 1427 77,5 1633 75,5 0,52 57,5 0,78 64 11/2013<br />
➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 – 10 8 71 64 215 –/– APS 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90 9/2013<br />
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - FUXLEM 800 76,5 – 5 3 95 54 310 –/– KB 1521 90 1553 98 0,70 80 0,73 97,5 11/2013<br />
Nikon D7100, gelten auch D5300 , D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5<br />
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 1,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5 1/2014<br />
➨ Walimex pro 2/16 mm 480 65 6,5 über Ø 13 11 87 83 571 –/– APS 1748 71 1884 80,5 0,68 57,5 0,75 74,5 8/2014<br />
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 1200 50,5 8 unter Ø 13 11 85 87 510 –/– KB 1743 68,5 1799 65 0,65 63 0,72 53 1/2014<br />
Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 46 12,5 unter Ø 12 9 43 69 270 –/– KB 1619 66 1739 58,5 0,61 52,5 0,65 58,5 1/2014<br />
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 1,5 über Ø 16 13 112 87 720 –/– KB 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5 1/2014<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 9,5 über Ø 9 7 65 69 235 USM/– APS 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5 5/2014<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86 5/2014<br />
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 78,5 20 über Ø 12 10 141 83 970 –/– KB 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81 2/2014<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 63 4,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1688 78,5 1788 80,5 0,58 77,5 0,67 79 5/2014<br />
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011<br />
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011<br />
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012<br />
COLORFOTO 10/2014 101
SERVICE BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012<br />
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012<br />
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011<br />
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012<br />
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013<br />
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013<br />
Olympus OM-D E-M5, gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72<br />
➨ Olympus M.Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013<br />
Olympus M.Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013<br />
➨ Olympus M.Zuiko 1,8/17 mm 550 75,5 3,5 über Ø 9 6 58 36 120 –/– FTH 1604 73 1672 79 0,72 72 0,82 79,5 8/2014<br />
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013<br />
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013<br />
➨ Olympus M.Zuiko 1,8/25 mm 400 82 10 über Ø 9 7 42 58 137 USM/BS FTH 1646 90 1775 81 0,74 81 0,84 78,5 8/2014<br />
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013<br />
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013<br />
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013<br />
➨ Olympus M.Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013<br />
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013<br />
➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013<br />
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 17 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95 5/2014<br />
➨ Olympus M.Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013<br />
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013<br />
Panasonic GH2, gelten auch für GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58<br />
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013<br />
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013<br />
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013<br />
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013<br />
Pentax K-5, gelten auch für K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43<br />
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011<br />
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011<br />
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012<br />
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012<br />
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011<br />
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012<br />
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012<br />
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011<br />
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012<br />
Test in Heft<br />
102 COLORFOTO 10/2014
Pentax K-5, gelten auch für K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43<br />
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012<br />
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013<br />
Samsung NX200, gelten auch für NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75<br />
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013<br />
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013<br />
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013<br />
Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013<br />
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013<br />
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013<br />
Sony A77, gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53<br />
Sony SAL 2,8/20 mm 650 32,5 20,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1480 60,5 1497 86,5 0,50 28 0,54 70,5 1/2014<br />
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 1/2014<br />
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 4,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5 5/2014<br />
➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 2 über Ø 7 6 60 66 295 –/– KB 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72 5/2014<br />
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013<br />
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013<br />
Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012<br />
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 67<br />
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 6,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013<br />
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 1,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013<br />
Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 2,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013<br />
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 40 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013<br />
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 0,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 9,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013<br />
➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 10,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013<br />
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 21,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013<br />
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 15,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013<br />
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 0,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013<br />
Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 3,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013<br />
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 6,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013<br />
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 7,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 82 15 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1696 96,5 1666 100 0,69 93 0,68 98,5 5/2014<br />
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 9 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73<br />
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012<br />
➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013<br />
➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013<br />
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012<br />
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012<br />
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013<br />
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013<br />
Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012<br />
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012<br />
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012<br />
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013<br />
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013<br />
➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013<br />
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013<br />
Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013<br />
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012<br />
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013<br />
Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013<br />
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013<br />
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012<br />
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013<br />
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013<br />
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013<br />
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012<br />
➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 84 11 über Ø 12 10 144 83 1030 –/– KB 1593 92,5 1732 91,5 0,68 100 0,85 89,5 2/2014<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013<br />
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012<br />
➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012<br />
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013<br />
Test in Heft<br />
COLORFOTO 10/2014 103
SERVICE BESTENLISTE<br />
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB<br />
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6<br />
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige<br />
Objektiv garantiert in Kombination mit den<br />
genannten Kameras eine Bildqualität, die die<br />
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.<br />
Durchschnittlicher<br />
Marktpreis (Euro)<br />
Gesamtpunktzahl<br />
(max. 100 Punkte)<br />
Durchschnitt<br />
(Punkte über Ø/<br />
Punkte unter Ø)<br />
Linsen<br />
Gruppen<br />
Länge (mm)<br />
Durchmesser (mm)<br />
Gewicht (g)<br />
Ultraschallmotor (USM)/<br />
Bildstabilisator (BS)<br />
Sensorgröße<br />
Auflösung: Mitte<br />
offen (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
offen (%)<br />
Auflösung: Mitte<br />
+2 Blenden (LP/BH)<br />
Auflösung: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
offen (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
offen (%)<br />
Kontrast: Mitte<br />
+2 Blenden (k)<br />
Kontrast: Rand<br />
+2 Blenden (%)<br />
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73<br />
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013<br />
➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013<br />
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013<br />
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013<br />
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013<br />
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013<br />
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013<br />
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013<br />
Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013<br />
➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013<br />
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012<br />
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013<br />
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013<br />
Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013<br />
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013<br />
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013<br />
➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013<br />
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013<br />
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012<br />
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013<br />
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013<br />
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012<br />
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013<br />
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013<br />
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013<br />
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013<br />
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012<br />
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 79 13 über Ø 12 10 141 83 1030 –/– KB 2076 88,5 2194 79 0,71 87,5 0,75 78,5 2/2014<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012<br />
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013<br />
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013<br />
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012<br />
Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012<br />
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013<br />
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013<br />
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013<br />
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013<br />
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013<br />
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013<br />
➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013<br />
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013<br />
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013<br />
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013<br />
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5<br />
Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013<br />
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013<br />
➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013<br />
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013<br />
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013<br />
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013<br />
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013<br />
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013<br />
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013<br />
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013<br />
➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013<br />
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Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,<br />
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,<br />
Handelsregister München, HRB 154289<br />
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Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches<br />
Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.colorfoto.de/abo/widerruf abrufen.<br />
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SERVICE BÜCHER<br />
NEUER GELÄNDE-<br />
TEIL, CHEMIELA-<br />
BORE. Büro eines<br />
Naturwissenschaftlers.<br />
Ein belegtes<br />
Brötchen halb links<br />
zeigt, dass hier<br />
soeben noch gearbeitet<br />
wurde. Martin<br />
Schlüter. Nachts<br />
schlafen die Spione.<br />
Letzte Ansichten des<br />
BND in Pullach.<br />
© Sieveking Verlag,<br />
Martin Schlüter, 2014<br />
NEUER<br />
GELÄNDETEIL<br />
Dienstplan der<br />
Wachhunde. Martin<br />
Schlüter. Nachts<br />
schlafen die Spione.<br />
Letzte Ansichten des<br />
BND in Pullach. ©<br />
Sieveking Verlag,<br />
Martin Schlüter, 2014<br />
Geheimdienste<br />
DER<br />
TOPP<br />
TIPP<br />
Die Tätigkeit der<br />
Geheimdienste vollzieht<br />
sich normalerweise<br />
außerhalb der<br />
öffentlichen Wahrnehmung.<br />
Und wenn doch, dann ist es meisten mit<br />
Enthüllungen und Skandalen verbunden.<br />
Umso unüblicher ist es, dass der<br />
Geheimdienst selbst die Pforten öffnet<br />
und einen Fotografen einlädt, die Arbeitsstätten<br />
der Spione zu dokumentieren.<br />
Dass das angesichts der jüngsten<br />
NSA-Enthüllungen auch eine PR-Aktion<br />
ist, darf vermutet werden. 16 Monate<br />
lang konnte Martin Schlüter die alte<br />
Pullacher Zentrale des deutschen Auslandsgeheimdienstes,<br />
dessen Mitarbeiter<br />
zum größten Teil inzwischen nach Berlin<br />
umgezogen sind, fotografieren. Entstanden<br />
ist eine spannende und vielseitige<br />
Dokumentation, die seltene Einblicke in<br />
die sonst verschlossene Welt bietet. Mit<br />
Heiz- und Kraftwerken, Sportanlagen,<br />
Werkstätten, Laboren und Ähnlichem<br />
präsentiert sich das BND-Areal quasi als<br />
eine autarke Siedlung. Martin Schlüter<br />
entschloss sich, nur nachts zu fotografischen.<br />
Die düstere, schattenbelade Atmosphäre<br />
seiner Aufnahmen korreliert<br />
direkt mit dem verborgenen Wirken des<br />
Geheimdienstes und macht den Betrachter<br />
selbst zum Spion, der in schützendem<br />
Dunkeln ausspäht. Aufregendes gibt es<br />
jedoch kaum zu sehen. Die Architektur<br />
und die Inneneinrichtung sind nüchtern<br />
und zweckorientiert. Die Aufnahmen<br />
durften keine Menschen zeigen. Doch<br />
sie enthalten viele persönliche Spuren<br />
von Mitarbeitern, die versuchen die kahlen<br />
Räume wohnlicher zu machen. Ob<br />
man dabei etwas über die Geheimdienstler<br />
erfährt, wie sie so sind und wa-<br />
Martin Schlüter<br />
Nachts schlafen die Spione<br />
Martin Schlüter, Sieveking Verlag, Deutsch,<br />
29,4 x 26 cm, ca. 160 Seiten, ca. 120 Abb.<br />
in Farbe, geb. mit Schutzumschlag<br />
€ 59,90 [D], inkl. gesetzl. MwSt., € 61,60 [A]<br />
| SFR 79,00, zzgl. Versandkosten<br />
ISBN 978-3-944874-03-6<br />
www.buerosieveking.de<br />
rum sie so etwas tun, ist unklar. Man<br />
darf beim Betrachten der Bilder nie<br />
vergessen, dass die Szenerie vor der<br />
Aufnahme sorgfältig geprüft wurde.<br />
„Sensible“ Informationen wurden entfernt<br />
oder verdeckt, vieles blieb der Kamera<br />
verborgen, denn Transparenz widerspricht<br />
dem Konzept des Geheimdienstes.<br />
whe<br />
106 COLORFOTO 10/2014
Schwer verdaulich<br />
Christoph Bangert<br />
Christoph Bangert –<br />
War Porn<br />
Kehrer-Verlag 2014<br />
Gestaltet von Teun van der<br />
Heijden, Chiho Bangert,<br />
Klaus Kehrer<br />
Festeinband, 12 x 16 cm,<br />
192 Seiten, 98 Farbabb.,<br />
Text Englisch, 29,90 Euro<br />
ISBN 978-3-86828-497-3,<br />
www.artbooksheidel<br />
berg.com<br />
dert? Eine Antwort liefert der kleine Band nicht. Bangert gibt, wie<br />
er sagt, nur einen Blick in seine persönlichen Erfahrungen und<br />
überlässt es dabei dem Betrachter, wie weit er folgen will. Das unmittelbar<br />
mit der Frage „Was wird veröffentlicht?“ verbundene<br />
Thema der Rolle von Bildern als Propaganda-Instrument im medialen<br />
Krieg um die Köpfe blendet Bangert in seinem subjektiven<br />
Buch aus. So fällt mir als Fazit zu diesem Band am Ende nur die<br />
Abwandlung eines Zitats aus Bert Brechts „Der gute Mensch von<br />
Sezuan“ ein: „Wir stehen selbst enttäuscht und sehr betroffen //<br />
Den Vorhang auf und alle Fragen offen.“ HoGo<br />
2010, Zahri<br />
District,<br />
Kandahar,<br />
Afghanistan<br />
© Christoph<br />
Bangert<br />
Christoph Bangert „War Porn“,<br />
Kehrer Verlag<br />
„War Porn“ nennt Christoph Bangert provokativ seine<br />
Sammlung unveröffentlichter Fotos von diversen Krisenherden<br />
der Welt. Die teils schwer verdaulichen Bilder<br />
liefern Stoff für kontroverse Diskussionen.<br />
Der provokativ gewählte Titel „War Porn“ lenkt die Aufmerksamkeit<br />
auf ein Thema, das meist in der Soft-Variante täglicher<br />
Kriegsbilder in „heute“, „ Tageschau“ und anderen Nachrichten<br />
beim Abendessen an uns vorbeirauscht. Bangert zeigt unveröffentlichte<br />
Fotos der letzten zehn Jahre aus Afghanistan, dem Irak,<br />
Indonesien, Gaza und dem Libanon und wirft damit Fragen nach<br />
Zensur und Selbstzensur auf. Sind wir zu feige, der Wirklichkeit<br />
ins Auge zu sehen, oder muss man keine blutigen Bilder sehen,<br />
um zu wissen, dass Krieg schrecklich ist? Beutet der Fotograf das<br />
Elend der Abgebildeten aus oder gibt er sonst anonymen Opfern<br />
ein Gesicht? Braucht es solche Fotos, damit Gräuel später nicht<br />
vergessen und ausgeblendet werden, wie es Bangert am Beispiel<br />
seines Nazi-Vaters erfahren hat, das er am Ende des Buches schil-<br />
Mise en scène<br />
Stan Douglas<br />
Begleitend zu der Retrospektive im<br />
Münchner „Haus der Kunst“, die noch<br />
bis 12. 10. 2014 besichtigt werden kann,<br />
erscheint bei Prestel-Verlag ein Katalog<br />
mit den Werken von Stan Douglas.<br />
Der in Vancouver lebende Stan Douglas<br />
ist in erster Linien als Filmemacher und<br />
Videokünstler bekannt. Unter anderen<br />
nahm er mehrfach an der Documenta<br />
Stan Douglas, Disco Angola, 2012, Series of<br />
8 color photographs, Digital C-print mounted<br />
on Dibond aluminum, Edition of 5, Two Friends,<br />
1975 © Stan Douglas, courtesy the artist, David<br />
Zwirner, New York/London, and Victoria Miro,<br />
London<br />
und der Biennale teil. Die Ausstellung in<br />
München thematisiert hingegen stärker,<br />
wenn auch nicht ausschließlich, die neueren<br />
fotografischen Arbeiten von Stan<br />
Douglas. In diesen greift er historische<br />
Ereignisse auf, die politische, soziale oder<br />
kulturelle Veränderungen der davor herrschenden<br />
Verhältnisse oder Werte zur<br />
Folge hatten: etwa die Emanzipationsbewegung<br />
oder die Disco-Musik. Minuziös<br />
recherchiert, inszeniert Stan Douglas<br />
ausgedachte Momentaufnahmen mit<br />
einer beispiellosen Präzision hinsichtlich<br />
der Gestaltung und historisch echt wirkenden<br />
Ausstattung. Er erschafft erstaunlich<br />
komplexe und zugleich authentisch<br />
wirkende Aufnahmen, die die<br />
Grenze zwischen Realität und Fiktion<br />
verwischen und die Frage nach der Verlässlichkeit<br />
unseres „Wissens“ aufwerfen.<br />
Der Fotoband wird von mehreren Essays<br />
abgerundet, die einzelne Werke beleuchten<br />
und so beim Verständnis der Arbeiten<br />
helfen.<br />
whe<br />
Stan Douglas, Mise en scène<br />
León Krempel (Hrsg.) Prestel-Verlag,<br />
Sprache: Englisch, gebundenes Buch,<br />
Pappband, 208 Seiten, 26,0 x 28,0 cm,<br />
130 farbige Abbildungen, Booklet mit dt.<br />
und franz. Texten, 64 S., 26 x 28 cm,<br />
80 g/qm Werkdruck 1,3-fach weiß, kartoniert,<br />
Klebebindung. Wird zusammen mit<br />
Katalog eingeschweißt. € 49,95<br />
ISBN: 978-3-7913-5347-0<br />
www.randomhouse.de<br />
COLORFOTO 10/2014 107
SERVICE AUSSTELLUNGEN<br />
Spielgefährten, 1907. © ÖNB, Bildarchiv, Wien / Autochrome-Digitalisierung: ISP–Graz, C. Cichocki.<br />
Erste Farbtöne<br />
Heinrich Kühn in Tirol 31. Mai bis 30. November 2014<br />
Heinrich Kühns (1866–1944) Fotografien<br />
sind voll leuchtender Farben, sie wirken<br />
wie gemalt, lebendig und verspielt zugleich.<br />
Und sie haften auf Glas. Der aus<br />
Dresden stammende Fotopionier gilt als<br />
einer der Gründungsväter der Kunstfotografie<br />
(Piktorialismus). Kühn befreite Anfang<br />
des 20. Jahrhunderts die Fotokamera<br />
aus ihrer bis dahin rein dokumentierenden<br />
Rolle und nutzte sie als künstlerisches<br />
Medium. 70 teilweise noch nie gezeigte<br />
autochrome Arbeiten Heinrich Kühns<br />
zeigt derzeit das Schloss Tirol in der Wanderausstellung<br />
„Das bedrohte Paradies.<br />
Stillleben mit Kinderspielzeug, um 1908.<br />
© ÖNB, Bildarchiv, Wien / Autochrome-<br />
Digitalisierung: ISP–Graz, C. Cichocki.<br />
Heinrich Kühn fotografiert in Farbe“.<br />
Zur Ausstellung entsteht außerdem eine<br />
filmische Dokumentation von Markus<br />
Heltschl mit demselben Titel.<br />
Autochrome sind die frühe Form der<br />
Farbfotografie. Es sind große Glasdias, die<br />
mittels eingefärbten Kartoffelstärke-Partikeln<br />
eine besondere Leuchtkraft entwickeln.<br />
Vorgestellt von den legendären<br />
Brüdern Lumière zur Jahrhundertwende<br />
in Paris, trafen sich seinerzeit Kühn und<br />
seine Freunde Alfred Stieglitz, Frank<br />
Eugene und Edward Steichen in Tutzing<br />
am Starnberger See, um mit dieser Technik<br />
zu experimentieren. So entstanden<br />
erste leicht anmutende Kompositionen<br />
mit seinen Kindern im Garten oder von<br />
108 COLORFOTO 10/2014
Weitere Termine<br />
Haushaltsutensilien in seiner Villa. Ähnlich<br />
den Impressionisten seiner Zeit legte<br />
Kühn Wert auf ausdrucksstarke Farbtöne,<br />
Lichteffekte und dynamische Perspektiven.<br />
Die Unschärfe kam als stilbildendes<br />
Mittel zum Tragen. Von jedem seiner<br />
Bilder gibt es nur ein Original. Da diese<br />
Originale aufgrund ihrer Lichtempfindlichkeit<br />
nicht mehr ausgestellt werden<br />
können, wurden sie hochauflösend digitalsiliert.<br />
Um den typischen Durchlichtcharakter<br />
der Autochrome zu erhalten,<br />
wurden sie auf Glas gedruckt und werden<br />
mit rückwärtiger Beleuchtung ausgestellt.<br />
Sabine Schneider<br />
Gruppenporträt, 1907. © ÖNB, Bildarchiv, Wien /<br />
Autochrome-Digitalisierung: ISP–Graz, C. Cichocki.<br />
Stillleben, 1907/08. © ÖNB, Bildarchiv, Wien /<br />
Autochrome-Digitalisierung: ISP–Graz, C. Cichocki.<br />
Tirol<br />
Südtiroler Landesmuseum für Kulturund<br />
Landesgeschichte, Schloss Tirol,<br />
I-39019, Schlossweg 24,<br />
www.schlosstirol.it,<br />
Thema: Das bedrohte Paradies,<br />
Heinrich Kühn<br />
Öffnungszeiten: täglich außer Montag<br />
von 10 – 17 Uhr<br />
Eintrittspreise: Erwachsene 7 Euro,<br />
Familien 14 Euro / 7 Euro<br />
Ermäßigt (Gruppen, Senioren) 4,90 Euro<br />
Studenten und Lehrlinge bis 27 Jahren<br />
3,50 Euro, Schulklassen 1,50 Euro,<br />
Kinder bis zu 6 Jahren frei<br />
Termin: 31.5.–30.11.14<br />
Berlin<br />
Alfred Ehrhardt Stiftung, 10117,<br />
Auguststr. 75,<br />
www.alfred-ehrhardt-stiftung.de,<br />
Thema: WILD - <strong>Tiere</strong> in der zeitgenössischen<br />
Fotografie<br />
Termin: 5.7.–14.9.14<br />
Berlin<br />
Ernie III, 2010,<br />
© Thorsten<br />
Brinkmann und<br />
VG Bild-Kunst,<br />
Bonn 2014,<br />
Courtesy Galerie<br />
Feldbuschwiesner,<br />
Berlin,<br />
Galerie Mathias<br />
Güntner, Hamburg,<br />
Gallery<br />
Hopstreet,<br />
Brüssel.<br />
Camera Work, 10623, Kantstraße 149,<br />
www.camerawork.de,<br />
Thema: The Official Formula 1 Opus<br />
Exhibition, Zenon Texeira<br />
Termin: 18.7.–13.9.14<br />
Helmut Newton Stiftung, Museum für<br />
Fotografie, 10623, Jebensstr. 2<br />
www.helmutnewton.com,<br />
Thema: Us an them. // Sex and Landscapes.<br />
Helmut Newton, Alice Springs<br />
// Helmut Newton<br />
Termin: 5.5.–16.11.14<br />
Berliner Festspiele, 10963, Martin-<br />
Gropius-Bau, Niederkirchnerstr. 7,<br />
www.berlinerfestspiele.de,<br />
Thema: Walker Evans, Ein Lebenswerk<br />
Termin: 25.7.–9.11.14<br />
Biberach<br />
Museum Biberach, 88400, Museumstr. 6,<br />
www.museum-biberach.de,<br />
Thema: Fotografie 1900-2000<br />
Termin: 6.7.–19.10.14<br />
Erfurt<br />
Kunsthalle Erfurt, 99084, im Haus zum<br />
Roten Ochsen, Fischmarkt 7,<br />
www.kunsthalle-erfurt.de,<br />
Thema: CC - Classic Contemporary,<br />
Julian Röder/Robert Capa<br />
Termin: 18.7.–28.9.14<br />
Essen<br />
Ruhr Museum, 45309,<br />
Gelsenkirchner Str. 181,<br />
www.ruhrmuseum.de,<br />
Thema: Entdeckung des Ruhrgebietes,<br />
Chargesheimer, Heinrich Böll<br />
Termin: 26.5.–18.1.15<br />
Frankfurt<br />
Städel Museum, Städtisches Kunstinsti-<br />
tut und städtisches Galerie,<br />
60596, Dürerstr.2,<br />
www.staedelmuseum.de,<br />
Thema: Lichtbilder, Fotografie im<br />
Städel Museum von den Anfängen<br />
bis 1960<br />
Termin: 9.7.–5.10.14<br />
Hannover<br />
Sprengel Museum, 30169,<br />
Kurt-Schwitters-Platz,<br />
www.sprengel-museum.de,<br />
Thema: The little brown mushroom pingpong<br />
reading room. Alec Soth, Jason<br />
Polan, Anouk Kruithof und David Goldes<br />
Termin: 21.6.–26.10.14<br />
München<br />
Versicherungskammer Kulturstiftung,<br />
Kunstfoyer, 80538,<br />
Maximilianstraße 53,<br />
www.versicherungskammerkulturstiftung.de,<br />
Thema: Die BND-Zentrale in Pullach,<br />
Martin Schlüter<br />
Termin: 25.6.–5.10.14<br />
Haus der Kunst, 80538,<br />
Prinzregentenstraße 1,<br />
www.hausderkunst.de,<br />
Thema: Mise en scène, Stan Douglas<br />
Termin: 20.6.–12.10.14<br />
Museum Villa Stuck, 81675,<br />
Prinzregentenstr. 60,<br />
www.villstuck.de,<br />
Thema: Unter Spielern – Die Nationalmannschaft,<br />
Regina Schmeken<br />
Termin: 15. 6. -14.9.14<br />
Saarbrücken/Völklingen<br />
Weltkulturerbe Völklinger Hütte,<br />
Europäisches Zentrum für Kunst und<br />
Industriekultur, 66302,<br />
www.voelklinger-huette.de,<br />
Thema: 25 Jahre Deutsche Wiedervereinigung,<br />
Helmut R. Schulze<br />
Termin: 13.4.–9.11.14<br />
Frankfurt<br />
William Klein,<br />
Antonia + yellow<br />
cab, New<br />
York, 1962<br />
Modefotografie<br />
für Vogue<br />
Farbdruck 50<br />
x 40 cm Collection<br />
William<br />
Klein.<br />
Schirn Kunsthalle, 60311, Römerberg,<br />
www.schirn.de,<br />
Thema: Paparazzi! Fotografen, Stars<br />
und Künstler<br />
Termin: 27.6.–12.10.14<br />
COLORFOTO 10/2014 109
fotocommunity<br />
DIE FOTOGRAFEN DER FOTOCOMMUNITY<br />
Fotografierender Flaneur<br />
Hans-Bernd<br />
Steffens<br />
(62) alias marie-antoinettesgiraffenhals<br />
lebt seit 30<br />
Jahren in der Nähe<br />
von Paris. Im Dezember<br />
2006 stieß<br />
er auf der Suche<br />
nach einem früheren<br />
Klassenkameraden<br />
auf dessen<br />
fotocommunity-<br />
Account und registrierte<br />
sich selbst.<br />
Bevorzugt fotografiert<br />
er städtische<br />
Räume – deren<br />
Verwerfungen und<br />
Ungereimtheiten.<br />
Er sieht seine Fotografien<br />
als Bildnotizen<br />
eines Flaneurs..<br />
Kamera<br />
Nikon D90; bis Anfang<br />
2014 Panasonic<br />
DMC-FZ-20<br />
Objektive<br />
AF-S Nikkor 3,5–<br />
5,6/16–85 mm<br />
Wie genau Hans-<br />
Bernd zum Fotografieren<br />
kam, weiß er<br />
heute nicht mehr. Er<br />
erinnert sich nur daran,<br />
dass er in den siebziger<br />
Jahren Architektur mit<br />
einer alten DDR-Exakta<br />
auf Diafilmen ablich<br />
tete. Darunter waren<br />
Gründerzeit- und<br />
Jugendstilfassaden in<br />
Aachen und Umgebung<br />
sowie Industriebauten,<br />
hauptsächlich<br />
Zechen, im Aachener<br />
und Lütticher Steinkohlerevier.<br />
Auch heute noch widmet<br />
sich Hans-Bernd der Fotografie im öffentlichen<br />
Raum. Doch ist die Architektur<br />
als Motiv in den Hintergrund<br />
gerückt. Stattdessen reizen ihn Stadtmöbel<br />
wie Markierungen, Signale, Reklame,<br />
Abfälle, Gerümpel und typografische<br />
Elemente aller Art sowie<br />
Risse und Flecken (deren Pantomimik<br />
menschlicher Gesten). Auch nimmt er<br />
gerne Einheimische und Touristen und<br />
ihre zunehmend auffällige Art sich zu<br />
kleiden in den Fokus. Das aus seiner<br />
Sicht abgedroschene Kopfkino mit<br />
Emotionen und Anekdoten interessiert<br />
ihn dabei kaum, sondern er<br />
zeichnet mit der Kamera Konstellationen,<br />
die Kombinatorik austauschbarer,<br />
standardisierter, mitunter aber<br />
auch sehr lädierter Versatzstücke und<br />
deren Permutationen auf. Sein Urteil<br />
über sich selbst: „Wäre ich prätentiös,<br />
würde ich mich auf eine Wortschöpfung<br />
Georges Perecs berufen und<br />
meine Knipsereinen als Exkursionen<br />
ins Infraordinäre bezeichnen (Espèces<br />
d’espaces). Mit einem Wort, ich bemühe<br />
mich um die emphaselose Kongruenz<br />
des Disparaten.“ Seine Vorbilder<br />
dabei sind Mark Feldstein mit seinem<br />
Buch Unseen New York, Thierry Girard<br />
mit seinen Publikationen Le Pays du<br />
Réel und Tokaido Express sowie Nicolas<br />
Faures Aufnahmen Schweizer Autobahnlandschaften<br />
und viele andere.<br />
www.fotocommunity.de/fotograf/<br />
marie-antoinettesgiraffenhals/<br />
873510<br />
Redaktion Henriette Struss<br />
110 COLORFOTO 10/2014<br />
Fotograf: Hans-Bernd Steffens
fotocommunity<br />
Bilder und ihre Fotografen<br />
Im Überblick<br />
112<br />
120<br />
125<br />
126<br />
Wettbewerb<br />
„Rot“ – Das Portfolio<br />
der Redaktion<br />
Wettbewerb<br />
„Rot“ – Die Sieger<br />
Aufruf – Wettbewerb<br />
„Begegnungen“<br />
Fotopraxis „Fußballreportage“<br />
– Heiko Theobald<br />
Foto: Immbug
fotocommunity<br />
Thema „Rot“<br />
Das Portfolio<br />
112 COLORFOTO 10/2014
creativ-Wettbewerb ROT<br />
der Redaktion<br />
Hubert Borgschulte<br />
Abschlusspose einer Modenschau.<br />
Die Herausforderung<br />
war, aus der Hand ohne Blitz<br />
und nur mit dem roten Licht<br />
ein gutes Bild zu belichten.<br />
http://fc-foto.de/33870060<br />
Titel: Rotlichtmilieu<br />
COLORFOTO 10/2014 113
fotocommunity<br />
Matthias Barg<br />
Zeit und Ort stimmten – die Kamera<br />
fehlte. Ich holte sie und<br />
hatte Glück. Stürzende Linien<br />
mit DxO ViewPoint beseitigt,<br />
mit Photoshop Hintergrund<br />
entfärbt und zugeschnitten.<br />
http://fc-foto.de/34040987<br />
Titel: Endlich Sommer!<br />
Hartmut Wimmer<br />
Es ist ein faszinierendes<br />
Schauspiel, wenn sich die<br />
Wellen über den Malecon<br />
ergießen. Dann heißt es<br />
nur, auf den richtigen Oldtimer<br />
warten (Brennweite<br />
26 mm, Bl. 8, 1 /250 s).<br />
http://fc-foto.<br />
de/34016626<br />
Titel: Spritztour<br />
114 COLORFOTO 10/2014
creativ-Wettbewerb ROT<br />
Frederic Müller<br />
Belgische Küste, Strandpromenade<br />
Oostende. Die Sonne kam<br />
kurz vor Sonnenuntergang hervor<br />
und beleuchtete die roten<br />
Dosen. Abgedrückt und fertig!<br />
http://fc-foto.de/33974029<br />
Titel: red boxes<br />
Immbug<br />
Köln, meine Freundinnen nervte<br />
das Fotografieren, so drückte<br />
ich schnell im P-Modus ab. Das<br />
Bild ist kaum beschnitten, die<br />
Linien leicht ausgerichtet und<br />
die Rottöne etwas verstärkt.<br />
http://fc-foto.de/33988971<br />
Titel: Stadthaus<br />
COLORFOTO 10/2014 115
fotocommunity<br />
Jens Lotz<br />
Erst die untergehende Sonne<br />
erzeugte den, die 3. Dimension<br />
verdeutlichenden<br />
Schatten. Dies und die Assoziation<br />
zur invers farbigen<br />
dänischen Flagge ließen<br />
mich den Ausschnitt wählen.<br />
http://fc-foto.de/34004503<br />
Titel: escape route<br />
116 COLORFOTO 10/2014
creativ-Wettbewerb ROT<br />
Wilfried Schneider<br />
Süd-Norwegen. Als ich den<br />
Lovrafjord entlang fuhr, sah<br />
ich in dessen Mitte eine kleine<br />
Insel mit dem roten Häuschen<br />
(Nikon D70s, Brennweite 210,<br />
Bl. 25, Zeitautomatik).<br />
http://fc-foto.de/33863797<br />
Titel: Rotes Haus im Fjord<br />
Jürgen Schrepfer<br />
Der Schwimmstart beim Ironman<br />
ist immer wieder ein<br />
faszinierendes Spektakel.<br />
http://fc-foto.de/34022907<br />
Titel: Ironman<br />
Elke Münzel<br />
Am 21.2.2006 stieg diese Frau<br />
allein die Domstufen in Erfurt<br />
nach oben. Ich hatte Glück –<br />
sonst ist mehr los (Brennweite<br />
180 mm, Bl. 5, 1 /200 s,<br />
-0,3 Belichtungskorrektur).<br />
http://fc-foto.de/34001549<br />
Titel: treppauf<br />
COLORFOTO 10/2014 117
fotocommunity<br />
Manfred Fiedler<br />
Das gefüllte Glas wurde unsichtbar<br />
mit Doppelkleber an<br />
der Klappe befestigt. Diese<br />
ließ ein Helfer mit Glas und<br />
Rose aus 15 cm Höhe zufallen.<br />
Der Wein schwappte und<br />
ich löste aus (Bl. 11, 1 /180 s).<br />
http://fc-foto.de/33889683<br />
Titel: Red Splash<br />
Jürgen Schrepfer<br />
Die Rottöne, der Schattenwurf<br />
des Hydranten und<br />
nicht zuletzt der Hydrant<br />
mit Fußball ergeben eine<br />
stimmige Bildkomposition.<br />
http://fc-foto.<br />
de/34019739<br />
Titel: Hydrant<br />
118 COLORFOTO 10/2014
creativ-Wettbewerb ROT<br />
Michael Ermel<br />
Neumünster. Stadttheater.<br />
Ich wollte diesen Moment<br />
der Stille, Konzentration und<br />
Andacht einfangen. Aus der<br />
Hand mit VR, Nikon D3,<br />
Brennweite 200 mm, Bl. 5,3,<br />
1 /160 s geschossen.<br />
http://fc-foto.de/33940059<br />
Titel: Andacht<br />
Thomas Herzog<br />
Herbst. Morgens auf dem<br />
Balkon, das Spinnennetz ist<br />
noch taubedeckt, im Hintergrund<br />
der Japanische Fächerahorn<br />
in Herbstfärbung. Aufnahmedaten:<br />
Bl. 7,1, 1 /250 s.<br />
(bild-erzaehler.com).<br />
http://fc-foto.de/33875027<br />
Titel: C A U G H T<br />
COLORFOTO 10/2014 119
fotocommunity<br />
1. Platz<br />
Claudia Wycisk<br />
Prämie: 1000 Euro<br />
Fast spontan aufgenommen.<br />
Ich hatte von dem Mainzer<br />
Designer CEXN einige Accessoires<br />
erhalten. Model Wendy<br />
und ich begannen mit der<br />
Maske Posen zu probieren.<br />
Beim Sichten zog mich das<br />
Bild sofort in seinen Bann.<br />
http://fc-foto.de/33888931<br />
Titel: two faces<br />
Die Sieger<br />
Mit dem Thema „Rot“ startete am 24. Mai 2014 der COLORFOTO-Creativ-Wettbewerb.<br />
Jedes Quartal schreibt COLORFOTo gemeinsam mit der fotocommunity.de einen<br />
neuen Wettbewerb aus. Die Siegerfotos wählte eine Jury aus den 100 besten Bildern<br />
des Wettbewerbs. Auf den folgenden Seiten nun die Siegerbilder.<br />
120 COLORFOTO 10/2014
creativ-Wettbewerb ROT<br />
2. Platz<br />
Tom Ahrens<br />
Prämie 300 Euro<br />
Um das Augenmerk auf die<br />
Lippen zu lenken, verband<br />
Model Dana sich die Augen<br />
(Brennweite 105 mm, Blende 4,<br />
ISO 800 mit Umgebungslicht<br />
aufgenommen, Photoshop).<br />
http://fc-foto.de/34035507<br />
Titel: Lips<br />
COLORFOTO 10/2014 121
fotocommunity<br />
3. Platz<br />
Karl-Heinz Bitter<br />
Prämie: 200 Euro<br />
Der Wiederaufbau Kassels brachte<br />
zahlreiche sachlich-zweckmäßige<br />
Bauten mit vielen unterschiedlich<br />
geformten Treppenhäusern hervor –<br />
den „inneren Schönheiten“ Kassels.<br />
http://fc-foto.de/34020805<br />
Titel: schwungvoll<br />
122 COLORFOTO 10/2014<br />
Fotos: Georg Dorff
creativ-Wettbewerb ROT<br />
4. Platz<br />
Markus Kühne<br />
Prämie: 100 Euro<br />
Der Aufnahmezeitpunkt lange geplant<br />
– ein leerer Parkplatz, die Sonne<br />
im Zenit und ein wolkenloser Himmel.<br />
Diese Konstellation tritt hierzulande<br />
seltener auf, als ich dachte.<br />
http://fc-foto.de/33930450<br />
Titel: Urbaner Minimalismus<br />
5. Platz<br />
Martin Frühwald<br />
Prämie: 100 Euro<br />
Beim Aufräumen fielen mir<br />
die vielen roten Sachen auf. Ich<br />
dekorierte sie auf die weiße Platte<br />
und belichtete aus der Hand von<br />
einer Leiter, 2 Systemblitze (Funk)<br />
gegen die Decke gerichtet.<br />
http://fc-foto.de/34069516<br />
Titel: 50 shades of red<br />
COLORFOTO 10/2014 123
fotocommunity<br />
6. Platz<br />
Andreas Napravnik<br />
Prämie: 100 Euro<br />
Licht und Windstärke mussten<br />
stimmen, die Ackerfurchen sollten<br />
intakt bleiben, vom Boden steuerte<br />
ich mit Kite-Aria-Photography-<br />
Technik die am Drachen hängende<br />
Kamera und kontrollierte das Bild.<br />
http://fc-foto.de/34019851<br />
Titel: Red<br />
7. Platz<br />
Kevin Nagelmüller<br />
Prämie: 100 Euro<br />
Bildidee und Location im Kopf erwarb<br />
ich den Umhang. Im Januar<br />
schneite es dann, und ich fuhr bei<br />
-15 Grad mit dem Model aufs<br />
Feld. Nach Minuten was das Bild<br />
im Kasten ( 1 /1600 s, Bl. 2,0).<br />
http://fc-foto.de/33968290<br />
Titel: Snow<br />
8. Platz<br />
Jens Edinger<br />
Prämie: 100 Euro<br />
München, Hasenbergl, Mira-<br />
Center. Inspiriert durch das Bild<br />
eines anderen fc-Fotografen.<br />
Das eigene Fahrrad ins Bild integriert<br />
und auf die Taube gewartet<br />
(Festbrennweite 35 mm,<br />
auf quadratischen Beschnitt<br />
ausgerichtet).<br />
http://fc-foto.de/34026820<br />
Titel: *** Halteverbot ***<br />
124 COLORFOTO 5/2014 10/2014
Neuer Aufruf<br />
colorfoto-creativ-Wettbewerb<br />
„Begegnungen“<br />
Mit dem Thema „Begegnungen“<br />
startete am 20. 8. der neue colorfoto-creativ-<br />
Wettbewerb auf fotocommunity.de.<br />
Er findet einmal im Quartal auf<br />
fotocommunity.de statt.<br />
creativ-Wettbewerb AUFRUF<br />
Das Thema unseres neuen Creativ-Wettbewerbs<br />
heißt „Begegnungen“. Ab dem 20.<br />
August 2014 können Sie Ihre Fotos auf die Seiten<br />
unseres Partners fotocommunity.de laden.<br />
Der Wettbewerb läuft bis zum 22. September<br />
2014. Ab dem 1. Oktober 2014 zeigen wir die<br />
Gewinnerbilder online auf den Seiten von fotocommunity.de<br />
sowie anschließend in COLORFOTO.<br />
Einen Link zum Wettbewerb finden Sie auf<br />
colorfoto.de. Wichtig bei der Bewertung der<br />
Bilder sind uns Bildausdruck, Komposition,<br />
Aufnahmetechnik und Nachbearbeitung, wobei<br />
wir der fotografischen Gestaltung gegenüber<br />
dem Composing Vorrang geben.<br />
Mit drei Bildern kann jeder angemeldete Nutzer<br />
der fotocommunity teilnehmen – unabhängig,<br />
ob zahlend oder nicht zahlend. Bewerten<br />
können nur zahlende Vollmitglieder.<br />
Im zweiten Schritt wählt eine Endjury vom<br />
24. 9. 2014 bis zum 1. 10. 2014 aus den besten<br />
100 Bildern die Siegerbilder aus. Das ausgeschriebene<br />
Preisgeld beträgt insgesamt 2000<br />
Euro. Der Gewinner erhält 1000 Euro. Platz 2<br />
wird mit 300 Euro prämiert und Platz 3 mit<br />
200 Euro bedacht. Die Aufnahmen der<br />
Creativ-Foto grafen auf den Plätzen 4 bis 8 der<br />
Top-Ten erhalten je 100 Euro. In COLORFOTO<br />
1/2015 zeigen wir auf 15 Seiten die Siegerbilder<br />
und eine Auswahl der Redak tion. Die Siegerbilder<br />
sowie eine weitere Auswahl finden<br />
Sie auch im fotocommunityMAGAZIN, das<br />
einmal pro Quartal erscheint.<br />
COLORFOTO 10/2014 125
fotocommunity<br />
Letzte Handlungen<br />
vor dem Spielbeginn<br />
– eine Detailaufnahme<br />
zur Abwechslung.<br />
Ein Spieltag<br />
Heiko Theobald. Damit Fußballfotoreportagen<br />
gelingen, gibt es einiges<br />
zu beachten: fc-Fotograf Heiko<br />
Theobald fotografiert seit Jahren<br />
Fußballspiele und erläutert hier seine<br />
Vorgehensweise von der Vorberei -<br />
tung über die Ausrüstung und seinen<br />
Bild ideen bis zur Nachbearbeitung.<br />
Vorbereitungen<br />
Bei der Planung einer Fotoreportage sollte der Fotograf sich<br />
überlegen, was zum Thema – in diesem Fall ein Spieltag im<br />
Jugendfußball – dazugehört und auf jeden Fall abgelichtet<br />
werden sollte. Zudem sollten im Vorfeld alle Beteiligten über<br />
das geplante Fotoprojekt informiert werden Die Erlaubnis<br />
zum Fotografieren und zur Veröffentlichung der Bilder sollten<br />
vor Shooting-Beginn vorliegen.<br />
Ausrüstung<br />
Zum Aufnehmen der verschiedenen Stationen eines Fußballtages<br />
empfiehlt sich bei Spiegelreflexkameras mit APS-C-<br />
126 COLORFOTO 10/2014<br />
Alle Fotos: Heiko Theobald
FOTOPRAXIS HEIKO THEOBALD<br />
Taktikbesprechung,<br />
aufgenommen mit<br />
Weitwinkel ohne<br />
Blitz<br />
Die beiden Mannschaften<br />
treffen<br />
sich in der Mitte<br />
des Fußballplatzes.<br />
Der Schiedsrichter<br />
hält eine kurze Ansprache.<br />
Er hat die<br />
Aufmerksamkeit,<br />
deshalb steht er im<br />
Bildmittelpunkt.<br />
Es geht los. Anstoß!<br />
Wieder eine<br />
Detailaufnahme bei<br />
dem der Fußball als<br />
Spielgerät im Mittelpunkt<br />
steht.<br />
Sensor ein lichtstarkes Telezoom bis mindestens 200 mm, das<br />
entspricht dann 300 mm an einer KB-Kamera. Hinzu kommt<br />
ein Weitwinkelobjektiv. Wenn möglich sollte dieses auf einem<br />
zweiten Gehäuse sitzen, damit dem Fotografen nicht beim<br />
Objektivwechsel die spannendsten Szenen entgehen. Hilfreich<br />
für die Arbeit mit dem Tele ist häufig ein Einbeinstativ.<br />
Außerdem sind natürlich genügend Speicherkarten und geladene<br />
Akkus vorzuhalten.<br />
Beim Fußball bleiben<br />
Verletzungen<br />
nicht aus, auch sie<br />
gehören dokumentiert.<br />
Festgehalten<br />
mit Brennweite 230<br />
mm, Blende 8,<br />
1 /3000 s.<br />
Bildideen<br />
Eine Fotoreportage begleitet, sie manipuliert nicht. Das heißt,<br />
es wird fotografiert, was passiert, und kein Einfluss auf das<br />
Geschehen genommen. So muss der Fotograf sich der Chronologie<br />
des Spieltages anpassen und dessen Rhythmus folgen.<br />
Dieser beginnt weit vor dem eigentlichen Spiel mit der<br />
Taktikbesprechung im Vereinsraum (Bild rechts oben). fc-Fotograf<br />
Heiko Theobald wählte hierfür ein Weitwinkel. Er begründet:<br />
„Das Weitwinkel ist bei Innenaufnahmen unentbehrlich,<br />
häufig lassen sich sonst aus Platzgründen keine<br />
vernünftigen Aufnahmen mit mehreren Spielern realisieren.“<br />
COLORFOTO 10/2014 127
fotocommunity<br />
Eine Spielszene<br />
in Halbtotale,<br />
auf-genommen<br />
mit Brennweite<br />
130 mm, Blende 8<br />
und 1 /2000 s.<br />
Aufnahmetechnik<br />
Auf den Blitz verzichtete er, da er damit die Spieler gestört<br />
hätte und die Lichtstimmung mit dem eindringenden Sonnenlicht<br />
vernichtet hätte. Stattdessen erhöhte er die Lichtempfindlichkeit<br />
auf ISO 4000 und nahm dafür ein gewisses<br />
Bildrauschen in Kauf. Für die Spielszenen ist dann ein Teleobjektiv<br />
unerlässlich, um den Fokus auf die wesentlichen Personen<br />
zu begrenzen und den Ball entsprechend seiner Bedeutung<br />
groß abzubilden. „Ein stecknadelkopfgroßer Ball auf<br />
einem Bild mit allen 22 Akteuren ist meist sehr langweilig“,<br />
erläutert Heiko Theobald und führt weiter aus: „Um mit dem<br />
Tele scharfe Fotos zu bekommen, sollten die Verschlusszeiten<br />
Warmschießen des<br />
Torwarts, aufgenommen<br />
aus der<br />
Froschperspektive<br />
mit Weitwinkel, um<br />
die Größe von Tor<br />
und Torwart zu verdeutlichen.<br />
Dabei<br />
stürzende Linien<br />
des Außenpostens<br />
hierzu in Kauf genommen.<br />
128 COLORFOTO 10/2014
Toooor! Jetzt liegen Freud und Leid dicht beieinander. Der Fotograf<br />
hat die Chance, beide Emotionen gleichzeitig auf ein Bild<br />
zu bannen. Aufgenommen mit Brennweite 300 mm, Blende 5,6,<br />
1 /8000 s.<br />
1 /350 s oder kürzer betragen.“ Auch empfiehlt er eine ganz offene<br />
Blende, die Spieler lösen sich dadurch deutlich besser<br />
vom Hintergrund ab. Mit der Serienfunktion der Kamera kann<br />
der Fotograf den Spielverlauf perfekt einfangen und später die<br />
besten Hingucker heraussuchen. Spielszenen speichert Heiko<br />
Theobald so nur im jpg-Format.<br />
Bildkomposition und Gestaltung<br />
Bei einer Fotoreportage erzählen die Fotos die Geschichte anstelle<br />
des Textes. Dabei sollten die Bilder sich nicht wiederho-<br />
INFO<br />
Tipps für eine gelungene Fußballfotoreportage<br />
• Shooting- und Veröffentlichungserlaubnis im Vorfeld<br />
einholen. Jeder Abgebildete muss zustimmen,<br />
bei Kindern die Eltern.<br />
• Vorher die Story planen: Alle Stationen eines<br />
Spieltages müssen aufgezeichnet werden!<br />
• Eine Spannungskurve entwerfen: Perspektivwechsel<br />
sowie der Wechsel zwischen Details und<br />
Halb- und Überblickaufnahmen beleben die Fotoreportage.<br />
• Nicht nur das Tele auch ein Weitwinkel gehört in<br />
jede Fußballfotografen-Ausrüstung. Beide Objektive<br />
sitzen möglichst auf eigenen Gehäusen, da für<br />
den Wechsel die Zeit oft nicht reicht.<br />
• Auf den Blitz als Stimmungstöter sollte möglichst<br />
verzichtet werden. Leichte Unschärfen wirken gegebenenfalls<br />
authentischer.<br />
• In entscheidenden Momenten lassen auch Profis<br />
die Serienbildfunktion „laufen“. Wer mit dem Finger<br />
am Auslöser den entscheidenden Moment erwischen<br />
will, wird viele verpassen.<br />
• Erst die spätere Bildauswahl macht aus den Einzelbildern<br />
die gelungene Fotoreportage.<br />
• Die Bildnachbearbeitung sollte sich auf das Nötigste<br />
beschränken.<br />
len, damit der Betrachter sich nicht langweilt. Heiko Theobald<br />
erklärt: „So sollten sich die Perspektiven abwechseln – wie<br />
Totale, die den Kontext wiedergibt, Halbdistanz vom Geschehen<br />
auf dem Platz sowie Details, welche die Aufmerksamkeit<br />
des Betrachters auf einen wichtigen Sachverhalt lenken. Zudem<br />
lässt sich einfangen, was am Rande des Spieles geschieht:<br />
Emotionen bei Trainern, Einwechselspielern und Zuschauern.<br />
Bildwahl und Nachbearbeitung<br />
Im Rahmen der Produktion einer Fußballfotoreportage ist die<br />
schwierigste und zeitaufwendigste Aufgabe aus der Vielzahl<br />
der Aufnahmen (insbesondere durch die Verwendung der Serienbildfunktion)<br />
die aussagekräftigsten 10 bis 30 Bilder zusammenzustellen.<br />
Hierbei gilt: Weniger ist mehr! Die Nachbearbeitung<br />
der Bilder ist hingegen schnell passiert – etwas<br />
nachschärfen und eventuell noch die Gradationskurve anpassen,<br />
mehr ist nicht nötig. Heiko Theobild begründet: „Die Bilder<br />
einer Fotoreportage sollen ja ihren dokumentarischen<br />
Charakter behalten.“<br />
Redaktion Henriette Struss<br />
Die Zuschauer betrachten die Szene aufmerksam, aber skeptisch.<br />
Abgelichtet mit Brennweite 300mm, Blende 8, 1 /1000 s.<br />
Heiko<br />
Theobald<br />
In der fc stellt<br />
Heiko Theobald in<br />
erster Linie unter<br />
dem Namen theobild<br />
seine abstrakte<br />
Fotografie vor.<br />
Er schätzt an der<br />
fc besonders,<br />
dass er oftmals<br />
positive, interessante,<br />
kritische<br />
und hilfreiche<br />
Rückmeldungen<br />
zu seinen Bildern<br />
erhält. Der Fußball<br />
begleitet Heiko<br />
Theobald seit seiner<br />
Kindheit. Zunächst<br />
als Spieler,<br />
dann als Trainer<br />
und nun als Zuschauer<br />
und Fotograf.<br />
Zu der hier<br />
fotografierten Bremer<br />
Jugendfußballmannschaft<br />
des SG Findorff<br />
hat er einen besonderen<br />
Bezug,<br />
da er diese Mannschaft<br />
selbst eine<br />
Zeit lang trainierte<br />
und sein Sohn nun<br />
dort spielt.<br />
www.foto commu<br />
nity.de/fotograf/<br />
theobild/1626735<br />
Nach einem verlorenen<br />
Spiel zeigt<br />
sich in der Kabine<br />
die Erschöpfung –<br />
Nachsinnen, vielleicht<br />
auch Trauer.<br />
Das seitliche Licht<br />
durch die Glasbausteine<br />
schafft eine<br />
ganz eigene Stimmung,<br />
die sich so<br />
nur ohne Blitz mit<br />
ISO 1600 aufzeichnen<br />
lässt (Brennweite<br />
15 mm, Blende<br />
5,6, 1 /750 s).<br />
COLORFOTO 10/2014 129
VORSCHAU NOVEMBER<br />
TEST<br />
Alle SLRs<br />
mit Vollformatsensor<br />
von Canon,<br />
Nikon und Sony<br />
im Vergleich<br />
COLORFOTO<br />
eitzner-Allee 2, 85540 Haar Logos und Produktbezeichnungen sind eingetragene Warenzeichen der jeweiligen Hersteller. Die DVD enthält Info- und Lehrprogramme.<br />
Nach Canon und Nikon<br />
bietet nun auch Sony<br />
Systemkameras mit KB-<br />
Sensor an. Dabei setzt<br />
Sony auch im Vollformatbereich<br />
auf spiegellose<br />
Modelle und elektronische<br />
Sucher.<br />
Fotos: Hersteller<br />
TESTVERSION<br />
Macintosh und Windows<br />
RAW-Konverter<br />
Acdsee Pro 7 (nur für Windows) • Corel AfterShotPro 2<br />
• Capture One Pro 7.2.2 • DxO OpticsPro 9<br />
• Lightroom 5 • RawTherapee 4.1<br />
Fotos: Hersteller<br />
Praxis und Test<br />
Portfolio<br />
Foto: Jessica Prüßmann<br />
DVD mit Testversionen<br />
Ergänzend zum Test von 6 RAW-Konvertern<br />
liegt dem nächsten Heft eine DVD mit Testversionen<br />
dieser Konverter für MAC und PC bei.<br />
Hasselblad und Sony<br />
Die H5D-50c, Hasselblads 50-MP-Mittelformatkamera,<br />
im Praxistest auf einer Reise und die<br />
Sony A5100 im COLORFOTO-Labortest.<br />
Porträt und Akt<br />
Jessica Prüßmann fotografiert am liebsten<br />
Frauen. Ihre Porträts und Aktaufnahmen nimmt<br />
sie ausschließlich mit Available Light auf.<br />
Foto: Maximilian Weinzierl<br />
Fotopraxis<br />
Objektivtest<br />
Fotos: Hersteller<br />
COLORFOTO<br />
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Einfach anrufen: 07 81/6 39 45 48<br />
Geben Sie bitte die<br />
Kennziffer WK3042MV an.<br />
Der Herbst im Farbenrausch<br />
Maximilian Weinzierl fotografierte farbenfrohe<br />
Herbstbilder mit Festbrennweite und offener<br />
Blende. Das Resultat: Bilder voller Poesie.<br />
12 Telezooms<br />
Objektive mit 70 bis 200 mm von Canon,<br />
Nikon, Sony, Tamron, Sigma, gemessen an<br />
Canon 70D und Nikon D7100,<br />
Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, sagen<br />
Sie spätestens 14 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe ab. Ansonsten erhalten<br />
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Das nächste COLORFOTO erscheint am 2. 10. 2014<br />
Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern.<br />
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130 COLORFOTO 10/2014
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COLORFOTO erscheint im Verlag: WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289
I AM A MODERN MASTERPIECE<br />
Sehen Sie auf nikon.de/masterpiece, wie die<br />
Fotografin Miss Aniela dieses Meisterwerk kreiert hat.<br />
I AM THE NEW NIKON D810. Ich bin die neue Referenz<br />
in Detailschärfe und Vielseitigkeit. Mit meinem vollständig neu<br />
entwickelten 36,3-Megapixel-FX-Vollformatsensor, dem EXPEED 4<br />
Bildprozessor und einem ISO-Bereich von 64 bis12.800 gelingen<br />
mir bei allen Lichtverhältnissen hervorragende Bilder. Mein schneller<br />
Serienaufnahmemodus von bis zu 7 Bildern pro Sekunde erfasst<br />
jedes Motiv. Multiformat-Full-HD-Filme nehme ich mit einer<br />
Bildrate von 60p auf. Ich bin High-End-Imaging. nikon.de/D810