Profile Nr. 3 mit Herman Reichold

Wie wir aus der Geschichte wissen, ist die Malerei
vor 40.000 Jahren fast überall gleichzeitig
aufgetaucht. Bemerkenswert ist, dass die uns
bekannte Höhlenmalerei in Nordafrika, Spanien,
Südamerika und Frankreich mit komplett ähnlichen
Bildsprachen und Ausdrucksformen agierte.
Von vornherein nahm man an, dass hier Jagd- und
Alltagsszenen die Motive dieser Arbeiten ausgemacht
haben. Erst die jüngsten Forschungen
haben bewiesen, dass diese
Bilder Ausdrucksformen spiritueller
und geistiger Traumwelten
sind. Damit erkennen wir, dass
bereits in der Jungsteinzeit
eine Symbolsprache entwickelt
worden ist. Selbst abstrakte
Malerei in Form von
Tachismus wurde vor allem in
der Höhle von Altamira entdeckt.
Als Picasso zum ersten
Mal diese Arbeiten sah sagte er:
„Wir haben nichts dazugelernt“.
Ich bin überzeugt davon, dass in dieser
Aussage sehr viel Wahrheit steckt,
aber dennoch war und ist es Aufgabe der
Kunst mit ihren technischen und emotionellen
Möglichkeiten zeitgeistiges Wissen in Form einer
Bildsprache zu dokumentieren und zu erläutern.
Die einfachste und eindringlichste Form der Bildsprache
die wir heute kennen sind die Symbole die
uns überall auf der Welt begegnen. Denken wir nur
an Flughäfen, Bahnhöfe und U-Bahnstationen, denken
wir an die Verkehrsschilder und die Markierung
für Wanderwege oder die Leitwege in Bibliotheken,
Ecken
und
Kanten
Hochschulen und Restaurants.
Herman setzt in seiner Arbeit Symbole. Er versucht in
seinen Bildern menschliche und geistige Situationen
zu zeichnen, die in einer scheinbar einfachen Haptik
sehr schnell zum Betrachter durchdringen können.
Obwohl das Erfassen und der Ausdruck in kürzester
Zeit realisierbar sind, sind die Inhalte dennoch
tiefgründig, mystisch, beglückend und erschreckend.
Herman ist nicht nur ein hervorragender
Zeichner, sondern er versucht dieses
zeichnerische Talent in perfekt
gearbeiteten Leinwandbildern
neu zu formulieren. Also
ein Karikaturist der
sich des Mediums der
klassischen Malerei
bedient. Seine scheinbar
immer wieder gleichartig
kubistischen Formen finden
in ihrem Zueinander und
Gegeneinander nicht nur eine
reale Aussage, sondern zeichnen
auch ähnlich einem Strichcode
Zustände und abstrakte Begegnungen,
die miteinander kommunizieren und
eine höchst sensible Ausdrucksform erreichen.
In dem Austausch zwischen dem Produzenten und
dem Betrachter entsteht eine Wechselwirkung, die
scheinbar kindliche Prägungen sichtbar machen,
deren Inhalte aber tief in unsere Emotion eindringen.
Prof. Christian Kvasnicka
Direktor des Art Collectors Club Wien
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