ColorFoto Test Vollformat: Sony A7S, Nikon D810, Canon 6D (Vorschau)

COLORFOTO
9|2013
COLORFOTO9|2014
OTO
Deutschland 6,90 Euro
TEST
50 MEGAPIXEL:
Pentax 645Z
Sigma dp2 Quattro
•Vorschau
•Trends
•Neue Produkte
PRAXIS
20I4
Panasonic GH4
Luftbilder + 4K-Video
Makro
Spezial
FOTOSCHULE
Naturwunder
PORTFOLIO
8
Zooms ab 10 mm
TEST
TEST VOLLFORMAT
Sony A7S
Perfekt bis ISO 3200
Nikon D8I0
36 Megapixel
Canon 6D
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €

I AM A MODERN MASTERPIECE
Sehen Sie auf nikon.de/masterpiece, wie die
Fotografin Miss Aniela dieses Meisterwerk kreiert hat.
I AM THE NEW NIKON D810. Ich bin die neue Referenz
in Detailschärfe und Vielseitigkeit. Mit meinem vollständig neu
entwickelten 36,3-Megapixel-FX-Vollformatsensor, dem EXPEED 4
Bildprozessor und einem ISO-Bereich von 64 bis12.800 gelingen
mir bei allen Lichtverhältnissen hervorragende Bilder. Mein schneller
Serienaufnahmemodus von bis zu 7 Bildern pro Sekunde erfasst
jedes Motiv. Multiformat-Full-HD-Filme nehme ich mit einer
Bildrate von 60p auf. Ich bin High-End-Imaging. nikon.de/D810

fotocommunity
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE
Fotograf: Ronny Engelmann, Bildtitel: Three of a kind
Drei Leidenschaften
Die Idee für das Bild Three of a kind spukte Ronny
Engelmann schon länger durch den Kopf. Er erläutert:
„Sie verkörpert meine Leidenschaften BMX-
Flatland, Fingerstyle-Gitarre und Fotografie/Fotokunst
sowie meine Lieblingszahl 3. Gemein haben
diese, dass man bei jeder seinen individuellen
Weg gehen kann, sehr gut verstehen lernt, was
Geduld und Hingabe wirklich bedeuten, und dass
man nie auslernt.“ Diese Leidenschaften wollte
Ronny Engelmann nun bildlich zusammenfassen.
Location und Hintergrund sollten dabei möglichst
schlicht sein. Er entschied sich für einen Spot, auf
dem er seit geraumer Zeit mit dem BMX übte, da
er dort die nötige Ruhe hatte. Das Foto entstand
mit einer Canon 600D, 24 mm Brennweite, Blende 4
und 1 /800 Sekunde. Die Kamera stand auf dem
Stativ, und ein Freund löste aus. Damit die jeweiligen
Charaktere sich unterschieden, zog Ronny
nach dem Bild als Gitarrist in der Rolle des Fotografen
die Jacke aus und entschied sich als BMXler
für eine sportliche Kombination ohne T-Shirt und
mit anderen Schuhen. Mit der Pose von Gitarrist und
Fotograf war Ronny schnell zufrieden. Der BMX-
Trick hingegen ließ sich nicht so einfach ablichten.
Durch Videos und Bilder von anderen Fahrern wusste
er genau, welche Pose wann sehr fotogen ist –
Fuß parallel zur Gabel, Vorderrad so schräg wie
möglich etc. Da diese Position jedoch eher eine
Zwischensequenz von einem Trick zum anderen
ist und der BMXler zudem genau in diesem Moment
mittig und im richtigen Winkel zur Kamera
stehen muss, waren viele Aufnahmen nötig, bis das
Bild im Kasten war. Am Rechner bastelte fc-Fotograf
Le Ron dann die drei Bilder zusammen, begradigte
den Bildausschnitt und optimierte Farben
und Kontraste.
www.fotocommunity.de/fotograf/le-ron/1797029
Redaktion Henriette Struss
COLORFOTO 9/2014 3

FOTOPRAXIS 36
Reisefotografie
Siegfried Layda hat im Death
Valley, im trockensten Nationalpark
der USA, grandiose Land-
44
Luftbild-Fotografie
mit der Panasonic
schaften und kuriose Details
Lumix GH4
fotografiert.
Maximilian Weinzierl
hat die Kamera mit
Foto: Siegfried Layda
einem Fluggerät in die
Luft gebracht, um die
Auflösungsqualität der
4K-Filmbilder in der
Praxis zu testen.
Foto: Maximilian Weinzierl
INHALT
SEPTEMBER 2014
NEWS
Trends der photokina 2014 ............06
Aktuelle Informationen .................16
KAMERAS
TEST Canon EOS 6D, Nikon D810,
Sony A7S ...........................................20
TEST Pentax 645Z ...........................34
TEST Sigma dp2 Quattro ................38
FOTOPRAXIS
PRODUKTANWENDUNG
Luftbild-Fotografie mit der
Panasonic Lumix GH4 ........................44
BILDBEARBEITUNG I
Horizont ausrichten mit Photoshop
Elements 12 ........................................50
BILDBEARBEITUNG II
Virtuelle Kopien mit Lightroom
erzeugen ............................................52
FOTOSCHULE, Folge 17
Tipps zu Nah- und Makroaufnahmen
..............................................54
FOTOSCHULE
Fotografieren mit Makroobjektiven
an der Nikon D5300 ...........................60
OBJEKTIVE
Foto: Günther Tomek
60
Nah dran
Fotografieren mit
Makroobjektiven. Am
Beispiel der Nikon
D5300 zeigen wir, wie
vielseitig dieser Objektivtyp
ist und wie man
ihn richtig einsetzt.
TEST 8 Zooms ab 10 mm ................64
ZUBEHÖR
6 Fototaschen für die mittelgroße
SLR-Ausrüstung: Bilora B-Star 60,
Cullmann Atalanta Maxima 430+,
Hama Protour 160, Mantona
Neolit II, Tamrac Apache 6, Vanguard
Vojo 28 .....................................72
Stativset Dörr Cybrit
Maxi 4-BA ...........................................76
FOTOCOMMUNITY
102
Portfolio
Landschaftsfotograf Günther
Tomek hat Steinbögen, -Pyramiden
und Canyons auf den
Colorado-Plateaus in faszinierenden
Bildern festgehalten.
Foto: Karl Stechl
PORTFOLIO
„Naturwunder“ – Günther
Tomek ................................................102
PORTFOLIO
„Weite“ – Uschi Wolters .................... 112
FOTOPRAXIS
„Kons truktiv abstrakt“ –
Jürgen Schrepfer ...............................122
4 COLORFOTO 9/2014
Titelotos: Karl Stechl, Günther Tomek

STANDARDS
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE ...03
IMPRESSUM ..................................... 78
BESTENLISTEN ................................ 80
DIE BÜCHER DES MONATS ............ 96
AUSSTELLUNGEN ............................. 98
LESERBRIEFE ................................... 130
IM TEST
FOTOTECHNIK AUF
DEM PRÜFSTAND
KAMERAS
Canon EOS 6D, Nikon
D810, Sony A7S ......................... 20
Pentax 645Z ............................. 34
64
20
8 Zooms ab 10 mm
Modelle von Canon, Fujifilm,
Pentax, Nikon, Sigma und Zeiss
getestet an der Canon 70D, der
Fujifilm X-Pro1, der Nikon 1 V2,
der Nikon D7100, der Pentax
K-3 und der Sony NEX-7.
Drei Vollformat-Modelle
Im Test: die Nikon D810 mit 36 Megapixeln
ohne Tiefpassfilter, die spiegellose
Sony A7S mit 12 Megapixeln
und die Canon EOS 6D mit 20 Megapixeln.
Welche ist der beste Kauf?
Sigma dp2 Quattro ................... 38
OBJEKTIVE
8 Zooms .................................... 64
ZUBEHÖR
6 Fototaschen für die mittelgroße
SLR-Ausrüstung: Bilora
B-Star 60, Cullmann Atalanta
Maxima 430+, Hama Protour
160, Mantona Neolit II, Tamrac
Apache 6, Vanguard Vojo 28 .... 72
Stativset Dörr Cybrit
Maxi 4-BA .................................. 76
34
Pentax 645Z
Eine 50-Megapixel-
Kamera für 8000 Euro
– damit formuliert Pentax
seine Kampfansage
an die Mittelformat-
Konkurrenz.
20I4
Trends & Spekulationen
Neue Vollformatkameras,
gebogene Sensoren, schnellerer
Autofokus – Horst
Gottfried hat sondiert,
was aufgrund von durchgesickerten
Herstellerinformationen
zu erwarten ist.
06
COLORFOTO 9/2014 5

20I4
Nikon
Neues für Einsteiger?
Gerade hat Nikon sein SLR-System
mit der neuen Vollformat-SLR D810
als Nachfolgerin für D800 und 800E
aufgefrischt. Nun stünde vor allem,
wie bei Canon, die Erneuerung der
APS-C-Topmodelle Nikon D7000/
D7100 an. Das japanische Magazin
Impress spekulierte schon für 2013
über eine D7200 mit 39 AF Punkten
und ISO-Werten bis 25 600. Hier
nannte Impress eine Wahrscheinlichkeit
von 90 Prozent. Da Nikon generell
eine Straffung seines Programms
anstrebt, erscheint eine gelegentlich
erwähnte D9000 als neues Nikon-
APS-C-Flaggschiff, in der Nachfolge
einer D300, wenig wahrscheinlich.
Keine neuen Hinweise gibt es auch
auf ein neues, besonders kompaktes
SLR-Einstiegsmodell D2300, von dem
in Frühjahr gerüchteweise die Rede
war. Für eine solche Abrundung des
APS-C-Angebotes nach unten wäre
im Nikon-System noch Platz, solange
man bei den Spiegellosen der Nikon-
1-Serie die Treue hält und sich auf
1-Zoll-Sensoren beschränkt. Dass das
nicht immer so bleiben muss, auch
wenn Nikon gerade die V3 und die S2
vorgestellt hat, darauf deuteten schon
Anmerkungen im Nikon-Finanzreport
für das 1. Quartal dieses Geschäftsjahres
hin, die ein Überdenken der Nikon-
1-Planung und einen Entwicklungsplan
für eine neue kompakte digitale
Systemkamera vermuten lassen.
6 COLORFOTO 9/2014
Fotos: Hersteller (von Redaktion bearbeitet)

Neue Vollformatkameras, gebogene Sensoren,
schnellerer Autofokus
– zwar öffnet die nächste photokina erst am 16. September ihre
Tore, doch die Gerüchteküche brodelt bereits. Horst Gottfried hat
sondiert, was eher Wunschdenken ist und was auf durchgesickerten
Herstellerinformationen beruhen dürfte.
Fujifilm
X optimieren
Nach wie vor bleibt die X-Pro 1 als
ältestes Modell unter den X-Systemkameras
der Spitzenkandidat für die
Modellpflege. Ein neuer von vielen erwarteter
APS-C-Sensor eventuell mit
24- statt 16-Megapixel-X-Trans-Sensor
samt leistungsfähigerem Bildprozessor
und schnellerem Hybrid-AF wie in der
X-E2 und der X-T1 würden das Fuji-
Topmodell als X-Pro 2 wieder auf den
aktuellen Stand der Technik bringen.
Ob eine höhere Auflösung aber tatsächlich
ein Plus wäre, sei dahingestellt.
Die überdurchschnittliche Leistung
der Fuji-Modelle bei ISO 800 ist
jedenfalls ein Alleinstellungsmerkmal,
das Fujifilm kaum leichtfertig höheren
Auflösungen opfern wird. Konkreter
sind die Gerüchte zu Fujis Edelkompakten.
Dort geht es um einen X100-
Nachfolger mit 24-Megapixel-X-Trans-
Sensor im APS-C-Format, darauf abgestimmter
neuer Festbrennweite,
schnellerem AF mit größerem Phasendetektions-Erfassungsbereich
und
klappbarem LCD-Monitor als Ablösung
der X100S. Eventuell könnte noch ein
weiter verbesserter elektronischem Sucher
hinzukommen. In den Bereich
Wunschdenken gehörten wohl Gerüchte
zur erst im Frühjahr vorgestellten
X-T1. Eine neue X-T1P oder X-T1b
erscheint selbst Fujirumors unwahrscheinlich.
Eine X-T1 mit 4K-Video
wird wohl noch etwas auf sich warten
lassen. In die gleiche Kategorie „Traumkamera“
fallen im Frühjahr publik gewordenen
Gerüchte über ein Fujifilm-
X-Vollformat-Modell für 2015 und über
eine Mittelformat-Fuji im Stil etwa der
früheren GF670-Rollfilm-Sucherkamera
mit Festbrennweite und dem neuen
44 x 33 mm großen 50-Megapixel-
Sony-CMOS-Sensor. Fujirumors will
aus anonymer, unbestätigter Quelle
davon erfahren haben rät aber, auch
diese Info mit Vorsicht zu genießen.
Das Problem ist weniger die Kamera
als die dann notwendigen neuen Objektivlinien.
Aktuelle Firmware-Updates
für diverse Fuji-X-Modelle vor allem
zur Verbesserung der AF-Funktion
mit dem neuen XF18-135-mm-Zoom
finden sich seit kurzem schon auf der
Support-Seite www.fujifilm.com/
support/digital_cameras/software/
COLORFOTO 9/2014 7

20I4
T ausbauen Leica
Bei Leica steht auf der photokina mit Sicherheit die neue „T“
im Mittelpunkt, Leicas erste spiegellose Systemkamera mit
Autofokus. Sie kommt mit APS-C-Sensor, 16 Megapixel Auflösung,
Touchscreen-orientierter Bedienung und optionalem
elektronischem Sucher. Wir erwarten kein zweites Modell,
aber vielleicht kommt ja eine Variante in anderer Farbe oder
Belederung. Wichtiger ist der angekündigte Ausbau der Objektivlinie.
Um Aufmerksamkeit am Leica-Stand konkurriert
die T möglicherweise mit einer neuen Leica -S3-Mittelformat-
SLR mit dem gleichen 50-Megapixel-CMOS-Sensor von
Sony, der auch schon in der Hasselblad H5Dc, der jüngst vorgestellten
Pentax 645Z und dem PhaseOne-Rückteil iQ zum
Einsatz kommt. Beim M-System ist in Leica-Fan-Kreisen von
einem verbesserten M-E-Nachfolgemodell Modell M-E2 oder
M-S die Rede. Es soll mit dem gleichen 18-Megapixel-CCD-
Sensor wie die M-E ausgestattet sein, aber einen verbessertem
LCD-Monitor bieten und mit den Akkus der Leica M
(Typ 240) arbeiten. Last not least ist Leica natürlich beim
M-System immer für individuelle Überraschungen und Sondermodelle
gut – Wahrscheinlichkeit 99,9 %.
Ricoh-Pentax
Von 1 Zoll bis
Mittelformat
Die jüngst präsentierte neue Pentax-Mittelformat-SLR 645Z
mit dem bekannten 50-Megapixel-CMOS-Sensor von Sony,
schnellem Bildprozessor und klappbarem LCD-Monitor
wird eines der diesjährigen photokina-Highlights sein und
bei Pentax klar im Mittelpunkt stehen. Ansonsten ist bei Ricoh
Imaging klar: Kameras mit Wechselobjektiven – und die
wetterfesten Optio-Kompakten – sollen unter dem Pentax-
Label laufen, Highend-Kompakte und Spezialkameras wie
die Panorama-Theta als Ricoh. Zur Zukunft der Modul-Systemkamera
Ricoh GXR gibt es keine gesicherten Aussagen.
Derzeit werden Kamerabasis und Objektivmodule fast schon
zu Ausverkaufspreisen angeboten – gute Gelegenheit für Interessenten,
jetzt noch ein Schnäppchen zu machen. Neue
GXR-Produkte wären eine große Überraschung. In Zukunft
dürfte eher das Pentax-Q-Kompaktsystem ausgebaut werden.
Bei den Pentax-K-SLRs steht eine Auffrischung des
Einstiegsmodells K-30 an. Bei Modellen wie K-5IIs und K-3,
die noch weiterlaufen, muss Pentax das eigene Profil schärfen,
und – etwa mit besonders robusten Kameras – eine Nische
finden. Wenn die Vollformatpreise weiter sinken, wird
es eng für diese Top-APS-C-Kameras. Mit der neuen Mittelformat-Pentax,
dürfte das Thema Vollformat vom Tisch sein.
8 COLORFOTO 9/2014
Fotos: Hersteller (von Redaktion bearbeitet)

Sony
Vorbildlich
innovativ
_0CRJ2_Koelnmesse_Photokina14_210x146_ColorFoto_0914.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 146.00 mm);17. Jul 2014 12:45:09
Mit A5000, A6000, A7R, A77II, A7/A7s und
Cybershot RX100 III gehörte Sony dieses Jahr
schon zu den Neuheiten-aktivsten Herstellern.
Den mit der A6000 und A77II führten 24-Megapixel-Hybrid-AF-CMOSeinge-
Sensor kann man sich auch noch in weiteren
Sony-Alpha-APS-C-Modellen vorstellen, etwa
einer spiegellosen A5100 (ILCE-5100). Im
Bereich der Vollformatmodelle ist der Bedarf nach einem vierten Body aktuell gering,
aber Objektive werden kommen. Auf eine spiegellose Sony-Mittelformatkamera
mit elektronischem Sucher und 50-Megapixel-Sensor, von der schon
im Frühjahr zu hören war, gibt es keine neuen Hinweise. Viel Raum für künftige
Spekulationen bietet aber der von Sony auf einer Fachkonferenz auf Hawaii
vorgestellte gebogene CMOS-Sensor. Die Krümmung des Sensors soll der
menschlichen Netzhaut entsprechen. Dadurch treffen die Lichtstrahlen auch in
den Eck- und Randbereichen senkrecht auf. So sollen Abschattungen vermieden
und einfachere Objektivkonstruktionen mit weniger Korrekturaufwand für
Vignettierungen und Verzerrungen möglich werden. Ergebnis wären flachere
Objektive mit höherer Lichtstärke. Der gekrümmte Sensor soll sich zudem
durch weniger Dunkelstromrauschen auszeichnen und in der Mitte 1,4mal und
in den Ecken doppelt so empfindlich wie flache Sensoren sein. Möglich wird die
Fertigung gekrümmte Sensoren laut Sony dank einer selbst entwickelten einzigartigen
Biegemaschine. Der gekrümmte Sensor wird dann nach dem Biegen mit
einer Keramikschicht in seiner gekrümmten Form stabilisiert.
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20I4
Panasonic
4K-Video
in allen
Klassen
Mit der Lumix GH4 und jüngst der
Lumix FZ1000 erweist sich Panasonic
als Pionier der 4K-Videointegration in
„normale“ digitale Fotokameras. Diese
Foto/Video-Hybrid-Kameras sprechen
auch ernsthafte Videofilmer an. Es
deutet sich an, dass Panasonic diesen
Weg auch in kleineren Kameraklassen
fortsetzen will. So berichtet Photorumors
von Gerüchten über eine kom-
pakte LX8 mit dem großen 1-Zoll-
Sensor der neuen FZ1000, integriertem
elektronischen Sucher und
4K-Video als Nachfolgerin der 2012
vorgestellten LX7 und Alternative zur
Sony RX100 III. Passende Gelegenheit
zur großen Präsentation könnte die
IFA Anfang September in Berlin sein.
Bei den Micro-Four-Thirds-Kameras
herrscht derzeit ziemliche Ruhe in der
Panasonic-Gerüchteküche. In Bezug
auf die konservativ gestylte Lumix
G5 stellt sich die Frage, ob sie einen
Nachfolger als Einstiegsmodell finden
oder die G6 zu einem günstigeren
Preis diese Rolle übernehmen wird.
Hier wäre dann eine G7 das Panasonic-Thema
auf der Messe, eventuell
auch mit 4K-Video. Fraglich erscheint
die Zukunft der GF-Serie, von der aktuell
noch die GF6 im Programm ist.
Wer es kompakt und komfortabel
mag, findet in der GM1 eine bessere
Alternative, wer es ambitionierter angehen
lassen will, ist mit der GX7 besser
bedient.
Noch Zukunftsmusik ist das, was aus
dem Panasonic-Patent auf einen neuen
Sensor zur Bildaufzeichnung nach
dem Lichtfeldprinzip unter Erhalt der
vollen Sensorauflösung folgen könnte.
TheNewCamera.com spekuliert schon
über eine Micro-Four-Thirds-Lichtfeldkamera.
Mehr Bildqualiät
Der Dauerbrenner „mehr Pixel“ ist nicht tot, aber
stark verlangsamt, stattdessen rücken wichtigere
Punkte in den Vordergrund: Schnellere Sensoren
und Bildprozessoren und damit auch schnellere und
präzisere AF-Systeme sorgen für mehr gelungene
Bilder. Vollformat reduziert das Rauschen und ermöglicht
kurze Zeiten auch bei wenig Licht. Hinzu
kommt als neues Thema die Connectivity von der
kabellosen Kamerafernsteuerung per Mobilgerät bis
zur Bildkommunikation über Wi-Fi zwischen Kamera,
Internet, Cloudspeicher, Facebook-Seite, Smartphone
und Fernseher.
Horst Gottfried
10 COLORFOTO 9/2014
Fotos: Hersteller (von Redaktion bearbeitet)

Canon
EOS M3 oder EOS 7D Mark III?
Canon ist in letzter Zeit abgesehen vom Dual-Pixel-CMOS-AF
nicht durch besondere Innovationsfreude aufgefallen. Auch in
der Gerüchteküche brodelt es nur moderat. Schon lange erwartet
wird die Aktualisierung der EOS 7D. Canonwatch will erfahren
haben, dass europäische Händler schon über das Auslaufen
der EOS 7D informiert wurden. Das EOS-Spitzenmodell
in der Canon-SLR-Reihe mit APS-C-Sensor ist seit 2009 im
Markt. Seitdem hat sich technisch viel getan. Leistungsfähigere
Sensoren und Prozessoren bringen Fortschritte bei Bildverarbeitung,
Geschwindigkeit, Autofokus und Videofunktion. Das
wird sicher auch bei einer EOS 7D Mark II so sein, wenn sie so
heißen wird, denkbar wäre auch eine 8D. Nicht unrealistisch erscheinen
ein neuer 20- oder 24-Megapixel-Sensor mit Dual Pixel
CMOS-AF, Dual Digic V+-Bildprozessor und damit weiter verbesserter
Bildqualität und höheren ISO-Werten, Serienbilder
mit 10 B/s oder mehr sowie integrierten Wi-Fi-
und GPS-Funktionen. Auch ein aktuelleres
AF-System wie das der EOS 5D
Mark III mit 61 AF-Punkten steht
auf der Agenda. Canonrumors hat zudem von einem Sucher
mit 1,15x (0,76x effektiv KB) Vergrößerung gehört. Zu einer
Canon-Antwort auf die Nikon D800/D810 mit ihrem hochauflösenden
36-MP-Sensor gibt es noch keinen neuen Hinweis.
Eine EOS-1-Dx Mark II könnte die Rolle als EOS-Flaggschiff
von der 2011 vorgestellten EOS-1Dx übernehmen. Unklar ist
die Lage beim spiegellosen EOS-M-System. Einerseits ist die
EOS M inzwischen kommentarlos von Canons US-Webseite
verschwunden, ohne dass eine Alternative in Sicht wäre. In Japan
wurde eine M2 eingeführt, die nie nach Deutschland kam.
Andererseits zeigt das neue Telezoom Canon EF-M 4,5–6,3/
55–200 mm IS STM aber, dass es weitergeht. Laut einer Patent-Anmeldung
arbeitet Canon zudem an einem Mehrschichten-Sensor
à la Foveon X-3. Eine M3 zur photokina mit einem
konkurrenzfähigen Autofokus würde den Markt deutlich bele-
ben. Hoffnung macht ein Interview in einem japanischen
Kamera-Blog , in dem Canons Digital Imaging-Chef
Maeda die Möglichkeit einer neuen EOS M mit inte-
griertem elektronischen Sucher andeutete.
_0CRIE_Doerr_Cybrit_ColorFoto_0914.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);17. Jul 2014 12:34:55
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20I4
28 Megapixel? Samsung
Sigma
Quattro-Systemkamera?
Nach den neu vorgestellten Kompaktkameras
DP1 Quattro, DP2
Quattro und DP3 Quattro mit verbessertem
Foveon-Quattro-Sensor
dürfte eine Systemkamera mit dem
neuen Sensor nur eine Frage der
Zeit sein. Ob diese zur photokina
schon gekommen sein wird,
erscheint angesichts gerade mit Verzögerung
begonnenen Einführung
der DP2 Quattro als erstem der neuen
Kompaktmodelle fraglich. Im
Prinzip spräche nichts dagegen, aus
dem neuen Sigma-DP-Quattro-
Kameragehäuse eine Variante mit
Wechselobjektiv entwickeln. Dann
fehlt nur noch ein elektronischer
Sucher. Objektive für spiegellose
Systemkameras hat Sigma ja schon
im Programm, wenn auch bislang
nur für anderer Hersteller.
Nach der gerade eingeführten spiegellosen Einsteiger-Systemkamera
NX3000 ist von Samsung als nächstes ein aktuelles
neues Spitzenmodell NX1 zu erwarten. Das ging schon
aus einer offiziellen Präsentation hervor, die Samsung Anfang
dieses Jahres im Zusammenhang mit der NX30-Einführung
zeigte. Beim neuen Samsung-NX-Flaggschiff soll es
sich um eine wetterfeste Kamera mit 28-Megapixel-Sensor
im APS-C-Format, Android-Betriebssystem und neigbarem
3“-AMOLED-Touchscreen handeln, mit der Samsung auch
auf den Kameratrend zu 4K-Video aufspringt.
Die vielen „Smart Camera 3.0“-Funktionen und die unkomplizierte
WLAN-Verbindung mit NFC (Near Field Communication)
dürften bei den kommenden Samsung-NX-Modellen
zum Standard gehören. In der Reihe hochwertiger
NX-Objektive ist nach dem schon vorgestellten 2–2,8/
16–50 mm (24-75 mm KB) zur photokina das ebenfalls wetterfeste
2,8/50–150 mm (75–225 mm KB) zu erwarten.
Die Samsung NX mini mit 1-Zoll-Sensor wird Samsung
weiter ausbauen. Zur photokina dürfte es für ein zweites
Modell noch zu früh sein, aber wir erwarten die Vorstellung
oder Ankündigung weiterer NX-mini-Objektive.
Wichtig ist für die meisten Amateure eine andere Frage:
Wann steigt Samsung als vierter Hersteller in das Thema
Vollformat ein?
12 COLORFOTO 9/2014
Fotos: Hersteller (von Redaktion bearbeitet)

Olympus
Pen-Serie
aktualisieren
Foto: Bernd Ritschel
TrioPod
Das Smartstativ
Herzstück des
neuen Systems
ist die innovative
Stativbasis, die
jeweils mit
unterschiedlichen
Beinvarianten
ausgestattet
werden kann.
Nach der Olympus OM-D-Offensive mit E-M5, E-M1 und
E-M10 steht bei Olympus als nächstes die Aktualisierung
der Pen-E-P-Reihe auf der Tagesordnung. Über mögliche
Nachfolgemodelle für die E-PM2 und die E-P5 wird schon
länger spekuliert. Jüngst ist eine Seite aus einem E-PL7-
Manual aufgetaucht. Dies berichtete Photorumors.com. Die
Kamera gleicht im Design sehr der E-P5. Technisch dürften
die Neuerungen in Richtung OM-D E-M10 gehen, also mit
schnellerem Bildprozessoren und verbessertem Autofokus.
Schnellere Sensoren/Prozessoren würden auch weitere Verbesserungen
bei den elektronischen Suchern erlauben. Die
Rolle der Spitzenmodelle bleibt aber den OM-D-Kameras
E-M5/E-M1 vorbehalten. Sie stehen zudem für den Markterfolg
der spiegellosen Modelle von Olympus. Eine weitere
OM-Variante ist deswegen wesentlich wahrscheinlicher als
ein Pen-Modell mit integriertem elektronischem Sucher
seitlich im Gehäuse ohne Ausbuchtung, wie bei Fujifilm,
Lumix und Sony. Weiterhin großen Wert legt Olympus, wie
angekündigt, auf die Entwicklung anspruchsvoller Micro-
FourThirds-Objektive.
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TrioPod ist das
erste Dreibein-
Stativ, das sich
nach dem
Baukastenprinzip
den individuellen
Bedürfnissen und
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COLORFOTO 9/2014 13

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Rollei RCP 4.2
Samsung 5.2
Sandisk 2.1
Schneider-Kreuznach 4.2
Sigma 4.2
Sihl 3.1
Sony 5.2
Sunbounce 4.1
Sun-Sniper 4.1
Tamron 4.2
Tokina 5.2
Vanguard 4.2
Zeiss 2.2
Im Überblick
Die Foto- und Videomesse photokina 2014 lädt ein:
Alles, was in der Branche Rang und Namen hat,
wird auf der photokina wieder vertreten sein, so
etwa Canon, Fujifilm, Leica, Olympus, Panasonic,
Nikon, Samsung, Sony, Sigma, Tamron, Tokina und
Zeiss. Zu den wichtigen neuen Ausstellern, die
erstmals dabei sein werden, gehören Lytro, GoPro
und Black Magic. Insgesamt rechnet die photokina
2014 mit rund 1000 Ausstellern aus zirka 40 Ländern.
Die photokina 2014 hat sich vorgenommen,
„das Thema Imaging in seiner Ganzheit“ zu präsentieren
und nimmt für sich in Anspruch, die
weltgrößte internationale Leitmesse der Foto- und
Imaging-Branche und einzige Veranstaltung zu
sein, die alle Bildmedien, Bildtechniken und Bildmärkte
umfassend darstellt. Die drei zentralen
Themen 2014 werden Connectivity, Video und
Dienstleistungen rund um Foto & Video sein. Neben
den aktuellen Neuheiten aus allen Produktbereichen
werden vor allem die Angebote rund um
Action-Cams, das Filmen mit Fotokameras sowie
einfache Vernetzung der Geräte untereinander und
mit dem Internet zu den aktuellen Top-Themen der
Messe zählen. Um das Angebot für die Besucher
möglichst überschaubar zu machen, hat die photokina
das kaum noch in Gänze zu überblickende
Angebot in fünf Themenwelten unterteilt: capture
your world – Kameras, Objektive & Zubehör; light
up your world – Licht, Blitze & Stative; share your
world – Speichern, Verbinden und Übertragen von
Bildern und Daten; create your world – Angebote
rund um Eingabe, Editierung & Verarbeitung; show
your world – Angebote und Dienstleistungen rund
um Finishing, Druck & Präsentation. Dieses Konzept
bedeutet aber keine räumlich Zusammenfassung
in bestimmten Hallen, wie es ähnlich zu
photokina-Vorzeiten schon mal der Fall war, sondern
Themeninfos auf der photokina zu den einzelnen
Welten fassen die jeweils in Frage kommenden
Aussteller auf einen Blick zusammen, um die
entsprechenden Angebote gezielt ansteuern zu können.
Darüber hinaus wird es Themenzentren für
spezielle Interessengruppen geben. Dazu gehören:
photokina communities – Treffpunkt für Freunde
und Mitglieder sozialer Netzwerke, Fotocommunities
und Festivals, Präsentationsforum für App-
Hersteller und Anbieter zu den Themen Action-
Fotografie und Connectivity. Hier hat auch die
Smartphone-Fotografie ihren Platz.
photokina movie – für Fotografen, die sich intensiver
mit den Videofunktionen ihrer Kamera und dem
gesamten Video-Workflow beschäftigen wollen.
14 COLORFOTO 9/2014
Fotos: Koelnmesse

photokina professionals Forum – Zentrales Thema
dieses Jahr: „Mit Fotografie mehr Geld verdienen und
noch erfolgreicher werden!“ Internationale und nationale
Referenten präsentieren die wichtigsten Trends
aus Marketing, Eigenvermarktung, Bildkultur, Rechte
am Bild, Technologie, Erfolgsstrategien sowie Investitions-
und Finanzierungskonzepte.
photokinaFotoTV.stage – Das TV-Studio direkt auf
der Messe mit Live-Action und Gesprächen mit bekannten
Fotografen und Branchenvertretern.
photokina weitblick – Im Rahmenprogramm präsentieren
sich diesmal nicht nur die Fernglashersteller bei
einer Greifvogelschau, sondern auch mit einer Action-
Cam ausgerüstete Vögel versprechen spektakuläre
Live-Bilder auf großem Bildschirm.
photokina academy 2014 – Zehn Hochschulen präsentieren
sich mit ihrem Profil.
photokina sales gallery – Fotokunst-Liebhaber können
in der photokina sales gallery erstmals auf der
photokina Fotokunst ausgewählter Anbieter erleben
und bei Gefallen auch gleich zu Preisen zwischen 150
und 1000 Euro spontan erwerben.
Schließlich fehlt auch „Der größte Photoglobus der
Welt“ nicht. Diese Aktion soll im 175. Jubiläumsjahr
der Fotografie laut Photoindustrieverband mit weltweiten
Bildeinsendungen über das spezielle Internet-
Portal eine Zeitreise durch die Fotogeschichte entstehen
zu lassen. Ergänzend dazu wurde eine neue
Online-Bilddatenbank „Technische Meilensteine“ veröffentlicht,
die laufend ergänzt werden soll.
INFO
Wann? Wo? Wie teuer? Was noch?
Termin: Dienstag, 16. September – Sonntag, 21.
September 2014, Öffnungszeiten 10.00 – 18.00 Uhr
Ort: Messegelände Köln Deutz, Messeplatz 1,
50679 Köln
Kosten Online Vorverkauf Tageskasse
Tageskarte 29 Euro 46 Euro
2-Tages-Karte 48 Euro 80 Euro
Dauerkarte 78 Euro 123 Euro
Tageskarte Wochenende 16 Euro 23 Euro
Tageskarte ermäßigt 12 Euro 14 Euro
Katalog 29 Euro
Angebotsbereiche: Kameras und Camcorder,
Kamerahandys, Scanner, Kamerazubehör, digitale
Speichermedien, Filme, Fotostudioausstattung,
Lichttechnik und Beleuchtung, Bildbearbeitungssoftware,
Digital Imaging und Publishing, Groß- und Minilaborsysteme,
Bildkiosksysteme, Online-Bilderservices,
Alben und Rahmen, Fotobücher, personalisierte
Fotoprodukte, Homeprinting, Large Format
Printing, Fine Art Printing, Video-, Dia- und Filmtechnik,
Displays und Monitore, Projektion, Mediensteuerung,
Home Entertainment, Computer Generated
Imaging, Mobile Imaging, Video via SLR, Imaging-
Dienstleistungen, Zusatzsortimente.
Infos und Vorverkauf: www.photokina.de/de/
photokina/fuer_besucher/eintrittskarten_katalog/ind
COLORFOTO 9/2014 15

NEWS UND TRENDS
Neue Zooms Tamron
GERÄT
Tamron
3,5-6,3/28-300 mm
Di VC PZD
Tamron
3,5-5,8/14-150 mm
Di III (28-300 mm KB)
Tamron
3,5-6,3/18-200 mm
Di III VC (28-310 mm KB)
Format KB MFT APS-C
Linsen/Gruppen 19/15 17/13 17/13
Naheinstellgrenze 0,49 m 0,5 m 0,5
Bildwinkel 75°– 8° 75°– 8° 75°– 7°
Filterdurchmesser 67 mm 52 mm 62 mm
Fokussierung Ultraschall-Micromotor Schrittmotor Schrittmotor
Bildstabilisator Bildstabilisator – Bildstabilisator
Maße 96 x 74 mm, 540 g 80 x 64 mm, 285 97 x 68 mm, 460 g
Anschlüsse Canon, Nikon , Sony MFT Canon EF-M
Preis 970 Euro 580 Euro 580 Euro
Gleich drei neue Zooms mit großem
Brennweitenbereich von 28–300 mm
KB bringt Tamron auf den Markt. Bei
allen Modellen verwendet Tamron LD-
Gläser mit niedriger Dispersion sowie
asphärische und hybrid-asphärische
Elemente zur Minimierung von optischen
Fehlern. Das 3,5–6,3/28–300 mm
Di VC PZD ist für den KB-Bildkreis gerechnet
und wird mit Canon-, Nikonund
später auch Sony-Anschlüssen, dort
allerdings ohne Bildstabilisator, angeboten.
Beim Antrieb des Autofokus setzt
Tamron auf Piezo-Drive (PZD) mit stehender
Welle. Das Gehäuse ist zudem
spritzwassergeschützt. Für MFT-Kameras
hat Tamron das 3,5–5,8/14–150 mm
Di III für 580 Euro neu im Angebot. Das
kompakte Zoom wiegt nicht mal 300 g.
Es stellt per Schrittmotor scharf, kommt
aber als einziges der Neuen ohne Bildstabilisator.
Ebenfalls 580 Euro soll auch
das 3,5–6,3/18–200 mm Di III VC für die
Canon EOS M kosten. Dieses Zooms
bietet Tamron bereits für Sony NEX-
Kameras an. Die neuen Di III werden
jeweils in Schwarz und Silber angeboten.
www.tamron.de whe
Sony-
Multi-Interface
bieten die neuen
Aufsteckblitze
44 AF-1 und 52
AF-1 von Metz.
Metz 44 AF-1 und 52 AF-1
Auch für Sony
Metz bietet seine Aufsteckblitze 44-AF-1 und 52 AF-1
nun auch mit Sony-Multi-Interface, das Sony Ende
2012 einführte und seitdem in den neuen Systemkameras
verwendet. Das kompaktere und leicht zu bedienende
44 AF-1 kosten ca. 145 Euro, das größere
und leistungsstärkere 52 AF-1 mit dem Touch-Display
ca. 200 Euro. www.metz.de
whe
Tokina AT-X 4/70–200 mm Pro FX VCM-S für Nikon
Telezoom
Tokina, im Vertrieb von Hapa-Team,
hat nun auch ein für Vollformatkameras
gerechnetes Telezoom AT-X
4/70–200 mm Pro FX VCM-S im Angebot,
allerdings nur mit dem Nikon-
Anschluss. Scharfgestellt wird per
Ultraschallmotor, der laut Tokina
präzise, schnell und leise arbeiten
soll. Das Objektiv mit durchgehender
Lichtstärke f4 bietet auch einen Bildstabilisator.
Die optische Konstruktion
umfasst asphärische Linsen sowie
drei SD-Gläser zur Minimierung
von Farbsäumen und Abbildungsfehlern.
Das Telezoom soll für rund
1000 Euro verfügbar sein.
www.hapa.team.de whe
Tokina
AT-X 4/70-200 mm
GERÄT Pro FX VCM-S
Format
KB
Linsen/Gruppen 19/14
Naheinstellgrenze 1,0 m
Bildwinkel
Filterdurchmesser 67 mm
Fokussierung Ultraschallmotor
Bildstabilisator Bildstabilisator
Maße
168 x 82 mm, 980 g
Anschlüsse Nikon
Preis
1000 Euro
16 COLORFOTO 9/2014

Avenso GmbH, Ernst-Reuter-Platz 2, 10587 Berlin, Deutschland; *Festnetzpreis: 14 ct/Min., max. 42 ct/Min. aus Mobilfunknetzen;
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SERVICE WORKSHOP
Ein „Bild“
von einer Stadt
COLORFOTO-Weekend in Regensburg: konzeptionelle Fotografie
FOTOPRAXIS
WORK-
SHOP
Regensburg bietet
viele Motive und
Geschichten. Patrizierhäuser,
Geschlechtertürme,
Giebel, Figuren
und Reliefs, großzügige
Plätze und Parks, Sakralbauten
aus verschiedenen
Epochen, der Fluss, die Brücke
und der Dom – und freundliche urtümliche
Menschen. Fotogene Herausforderungen
zuhauf. Begleiten Sie Maximilian
Weinzierl, Journalist, Profifotograf und
langjähriger Mitarbeiter von COLORFOTO
auf den Erkundungen der Stadt. Lernen
Sie die mittelalterliche Altstadt kennen
und halten Sie dabei Ihre eigne Regensburg-Geschichte
im Bild fest. Ziel des
Workshops ist es, sich ein spezielles
Thema zu erarbeiten und eine eigene
Regensburg-Geschichte zu erzählen.
The ma könnten z.B. die figuralen Darstellungen
an den Hauswänden sein, Türen
und Fenster, die Plätze, das Mittelalte,
oder auch kritische Aspekte, wie die
Einflüsse des Tourismus auf die Stadt,
Gebäudesanierungen, die gerade in
Gange sind etc. Es ist nicht oberstes Ziel,
möglichst viele kunterbunte Regensburg-
Bilder zu sammeln, sondern sich intensiv
mit einem fotografischen Blickwinkel auf
die Stadt auseinanderzusetzen. Im Sinne
eines Features (Darstellungsform zwischen
Reportage und Dokumentation)
soll von jedem Teilnehmer eine Bilderstrecke
aus 10 bis 12 Bildern produziert
werden, die dann zur Diskussion gestellt
wird. Die Kameraausrüstung ist zunächst
nebensächlich, ob Kompaktkamera oder
Profi-DSLR, ein gutes Auge und ein
Konzept sind vor allem wichtig. Auf den
Exkursionen zusammen mit den anderen
Fotobegeisterten werden Sie intensiv
und konzeptorientiert fotografieren. Maximilian
Weinzierl steht beim Fotografieren
und bei der Konzeption des Themas
mit Rat und Tat zur Seite. Am Samstag
Abend laden wir Sie dann zu einem gemeinsamen
großen Abendessen mit anschließendem
intensiven Gedankenaustausch
ein (im Preis enthalten). Es finden
an diesen Tagen zwei Bildbesprechungen
und eine Abschlusskonferrenz statt und
falls notwenig die Nacharbeit per Mail-
Kontakt. Es verspricht ein anregendes
Foto-Wochenende zu werden!
Maximilian Weinzierl
Im Detail
05. bis 07. 09. 2014
Dauer: Freitag 05. 09. ab 18.00
bis Sonntag 07. 09. gegen 17:00
Leitung: Maximilian Weinzierl,
Helmut Meindl
Teilnehmer: 8, max. 12 Personen
Gebühr: 420 Euro (inkl. Sa gemeinsames
Abendessen), eigene Anfahrt,
Preis ohne Verpflegung und ohne
Übernachtung (eigene Buchung),
Empfehlung von Hotels, die direkt in
der Altstadt gelegen sind, senden
wir Ihnen gerne auf Anfrage zu.
Anmeldung: MWworkshop@t-online.de
18 COLORFOTO 9/2014 Fotos: Maximilian Weinzierl

KAMERAS IM TEST
Maximale
Bildqualität
20 COLORFOTO 9/2014

Nikon D810, Sony A7S und Canon EOS 6D
Drei Kameras mit Vollformatsensor, aber auch drei völlig unterschiedliche
Konzepte: Bei Nikons D810 geht es wie beim Vorgänger
D800E um maximale Auflösung mit 36 Megapixeln ohne Tiefpassfilter,
bei Sonys spiegelloser A7S mit 12 Megapixeln um Reserven in
schwierigen Lichtsituationen. Aber vielleicht ist ja die Canon EOS 6D
mit 20 Megapixeln als Kompromiss der beste Kauf?
FAZIT
Viel Leistung zum fairen Preis von 1600
Euro, eine Kamera ohne schwerwiegende
Schwächen, mit sehr guter Bildqualität
und attraktiver Ausstattung einschließlich
GPS – Canons EOS 6D macht alles richtig.
Doch faszinierender sind die beiden
anderen Testkandidaten: Dass Nikon aus
seinem 36-Megapixel-Vollformatsensor
noch einmal um so viel mehr herausholen
kann als bei der ohnehin schon herausragenden
D800E – wir hätten es nicht
gedacht. Doch die neue D810 für 3230
Euro erreicht tatsächlich eine höhere Auflösung
und bessere Feinzeichnung als
die Vorgängerin und zugleich das harmonischere
Gesamtergebnis bis ISO 800.
Die Nachteile der kleinen Pixel zeigen
sich allerdings beim Abblenden, wenn
bereits ab Blende 8,0 Beugungsverluste
auftreten, und bei Aufnahmen, die höhere
Empfindlichkeiten jenseits von ISO 800
erfordern. Ab ISO 3200 zieht die Sony
Alpha 7S mit ihren wesentlich größeren
12 Millionen Pixeln trotz der relativ niedrigen
Auflösung Schritt um Schritt an der
Nikon D810 vorbei und liegt im Labortest
vorne.
ISO 1600 als Standard-Empfindlichkeit?
Mit der A7S für 2400 Euro ist das kein
Problem. Am Ende verdient jede einen
Kauftipp: Die Nikon D810 für ihre herausragende
Auflösung und extrem guten Bilder
bei niedrigen ISO-Zahlen. Die Sony
Alpha 7S für Topaufnahmen bei wenig
Licht und hohen Empfindlichkeiten sowie
unterwegs, wenn jedes Gramm zählt. Die
Canon EOS 6D ist dagegen die Vernunftwahl
und bietet den Vollformatsensor für
deutlich unter 2000 Euro.
Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger
COLORFOTO 9/2014 21

KAMERAS IM TEST
Die Nikon
D810 löst die
beiden über zwei
Jahre alten SLR-
Modelle D800
und D800E ab.
Nikon D810
36 Megapixel ohne Tiefpassfilter
Doppelsteckplatz
Im Seitenfach verbaut
Nikon zwei
Steckplätze, einen
für Compact-
Flash- und einen
für SDHC/XC-
Speicherkarten.
Sensor, Prozessor, Autofokus, Monitor,
Verschluss- und Spiegelmechanik,
Videofunktion – Nikon hat für seine
neue 36,3-Megapixel-Vollformatkamera
D810 an vielen Schrauben gedreht und,
wie dieser Test zeigt, vor allem in Sachen
Bildqualität bemerkenswerte Erfolge erzielt.
Eine solide Weiterentwicklung von
D800 und D800E; mit Blick auf die
Bildqualität deutlich mehr als reine Modellpflege,
aber ohne den Anspruch, revolutionäre
Veränderungen in Nikons
bewährtes SLR-System einzuführen:
Wer bisher mit einem der beiden Vorgänger
gearbeitet hat, wird sich mit der
D810 sofort vertraut fühlen. Die D810
geht mit einem 35,9 x 24,0 mm großen
36,3-Megapixel-Aufnahmesensor ohne
Tiefpassfilter für rund 3230 Euro an den
Start. Wie die D800E soll sie nur „bei
ausgewählten Nikon-Vertriebspartnern
(selektive Distribution) erhältlich“ sein
– laut Hersteller, um eine gute Beratung
sicherzustellen, vielleicht aber auch, um
mehr Einfluss auf die Markt- und Preisentwicklung
nehmen zu können.
Neuerungen
Nikon nutzt den neuen 36,3-Megapixel-Sensor
unter anderem für einen
gegenüber der D800(E) deutlich vergrößerten
ISO-Einstellbereich; die Untergrenze
sinkt bei ISO 64 Grundempfindlichkeit
auf ISO 32, nach oben hin geht
die D810 regulär bis ISO 12 800, erweitert
bis ISO 51 200. Durch den Um -
stieg vom Expeed-3- zum schnelleren
Expeed-4-Prozessor erhöht sich die
Seriengeschwindigkeit von 4,0 (D800/
D800E) auf 5,1 B/s. Eine weitere Neuerung
betrifft die auf geräusch- und vibrationsarmen
Betrieb getrimmte Verschluss-
und Spiegelmechanik: Im Test
löste die D810 damit trotz Spiegelschlag
leiser aus als die spiegellose A7S. Einen
rein elektronischen Verschluss gibt es
dagegen nicht, dafür den „elektronischen
ersten Verschlussvorhang“ im
Live-View, eine Art Verschlussvorauslösung,
die zusammen mit der Spiegelvorauslösung
dabei hilft, dass Langzeitbelichtungen
nicht verwackeln: Beim
ersten Drücken des Fernauslösers öffnet
die D810 dazu den Verschluss, beim
zweiten Mal startet sie die Belichtung
rein elektronisch und somit erschütterungsfrei,
und erst nach Beenden der
Belichtung schließt sie den Vorhang wieder.
Das große, noch immer fest im Gehäuse
verbaute 3,2-Zoll-Display hat zu den
bisherigen 307 200 RGB-Pixeln zusätzliche
Weißpixel dazubekommen und
bleibt auch bei Sonne noch deutlich
besser ablesbar als die Monitore von Sony
A7S und Canon EOS 6D. Sehr gut
auch der helle, große Pentaprismasucher
mit 100 % Bildfeldabdeckung und effektiv
0,7x Vergrößerung; sein Bild ist im
Vergleich zum elektronischen Sucher
der Sony merklich klarer. Dank LCD-
Element im Strahlengang lassen sich
Gitterlinien einblenden.
Gehäuse
Das voluminöse Gehäuse wiegt 963 g,
besteht aus Magnesiumlegierung und
hat an den entscheidenden Stellen
Dichtungen zum Schutz vor Spritzwasser
und Staub. Die gummierte Beschich-
22 COLORFOTO 9/2014

6
5
4
3
2
1
0
tung bringt Nikon im Vergleich zu den
Vorgängermodellen großflächiger auf,
unter anderem seitlich am Speicherkartenfach.
In dem finden sich wie gehabt
zwei Steckplätze, einer für robuste CFund
einer für SDHC/XC- oder UHS-I-
Karten. Links verdecken zwei Klappen
Anschlussbuchsen wie USB 3.0 und
HDMI. WLAN- und Ethernet-Funktionalität
muss der Fotograf bei Bedarf
nachrüsten. Nikon hält auch am Lithium-Ionen-Akku
vom Typ EN-EL15 mit
1900 mAh fest; dank reduziertem
Stromverbrauch ist er aber hier für bis zu
1200 (D810) statt 850 (D800) bzw. 900
Aufnahmen (D610) ohne Nachladen
ausgelegt.
Phasenautofokus
Nikon hat eigenen Aussagen zufolge
auch an Hard- und Software des
51-Feld-Phasenautofokus (15 Kreuzsensoren)
gefeilt, insbesondere an der
Messfeldgruppensteuerung, damit die
D810 kleinere, bewegte Motive besser
im Fokus halten kann. Beim Tempo geht
es jedoch einen Schritt zurück: Während
die D800 mit AF bereits nach 0,19/0,29 s
bei 1000/30 Lux auslöst, benötigte die
OVERVIEW
H10 / H20 / L10 / - / - / -
serial no.
6000318
short name
nikd810
firmware
-
1,2
MP Class
13
lens (resolution)
Nikon AF-S 2,8/105
theoretical max. resolution
2456
lens 1 (autofocus)
Nikon AF-S 2,8/24-70
ISO
64 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
lens 2 (autofocus)
-
H10 / H20 / L10 / - / - / -
1,0
firmware
-
dead leaves
resolution center percent
kurtosis
lens (resolution)
Nikon MTF50 AF-S 2,8/105
lens 1 (autofocus)
Nikon AF-S 2,8/24-70
ISO 64 2437 99% 2061 0,5
lens 2 (autofocus)
-
ISO 400 2273 93% 1735 1,1 0,8
ISO 800 2158 dead leaves 88% 1613 1,4
resolution center percent
kurtosis
ISO 1600 2150 MTF50 88% 1570 1,3
ISO 3200 99% 20692061 84% 0,5 1456 1,6
ISO 64 2437
ISO 400 2273 6400 93% 19771735 80% 1,1
ISO 1245 1,9
0,6
ISO 800 2158 88%
12800
1613
1846
1,4
75% ISO 677 6,0
88% 1570 1,3
ISO 1600 2150
H10 1586 65% ISO 418 7,5
84% 1456 1,6
ISO 3200 2069
H20 1432 58% ISO 353 8,2
80% 1245 1,9
ISO 6400 1977
ISO 12800 1846 ISO L10 75% 2541677 103% 6,0 2218 0,4
ISO H10 1586 ISO 65% - - 418 - 7,5
- - 0,4
Neue dafür im Labor durchschnittlich
ISO H20 1432 ISO 58% - - 353 - 8,2
- -
ISO L10 2541 ISO 103% - - 2218 - 0,4
- -
ISO - - - - -
0,37/0,46 ISO - s. -Auch- im Live-View-Betrieb
- -
0,2
OECF20- VN1
VN2
VN3
DR
ISO - - - -
geht OECF20 die D810 VN1 ein VN2 wenig VN3 gemächlicher
DR
SNR
ISO 64 1,2 - 0,5 8,7 51
ISO 400 1,4 - 47
0,0
zu Werke, ISO 800 1,5 braucht - 0,6mit 9,0langwieriger
45
ISO 1600 1,8 - 0,7 8,7 39
ISO 3200 2 - 0,7 8,7 35
ISO 6400 2,6 - 1,0 8,0 32
Kontrastmessung über eine Sekunde
ISO 12800 3,5 - 1,5 7,0 26
ISO H10 4,6 - 2,3 6,0 23
ISO H20 6,9 - 3,8 5,3 16
2
zum ISO Scharfstellen. L10 1,1 - Dafür 0,5 8,3 ist die 51 D810
-
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
innerhalb von nur 0,3 s startklar.
used digital values
1,8
-
-
Videos
ISO 3200 10,7 3,6 -0,2 1,3 0,4
ISO 6400 10,6 4 -0,3 1,3 0,4
1
Interessante ISO 12800 10,7 Fortschritte 4 -0,6 erreicht 1,3 0,8 Nikon
ISO H10 11 4,5 -0,7 1,1 2
ISO H20 11,9 6,2 -1,1 1,2 3
0,8
ISO L10
bei der Videofunktion
10,1 2,5 -0,6
– nicht
1,1 1
nur, weil
ISO - - - - - -
0,6
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
sich Full-HD-Clips nun mit bis zu 60
0,4
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
lens 1 0,37 1,14 0,46 1,02 0,09
B/s, zudem unkompliziert mit manuellen
Belichtungseinstellungen aufneh-
0,2
lens 2 - shutter - - AF-LV (300lx) - - AF-LV (30lx)
startup time [s]
0,3
0
JPG best frames per second
5,1
frames in sequence startup time [s]
56
RAW best frames per second
5,1
men und dann über HDMI ausgeben
frames in sequence
20
JPG best frames per second
frames in sequence
lassen. flash guide Mehr number RAW noch best frames überzeugt per second die 9Full-
frames in sequence
HD-Qualität: Die Filme wirken scharf,
flash guide number
dabei natürlich, absolut sauber, zeigten
im Test anders als bei Sony und Canon
keine Darstellungsfehler wie Farbschlieren
oder übermäßiges Rauschen. Nur
der Kontrast ist für unseren Geschmack
eine Spur zu stark angehoben, zumal
camera
camera
dies die
serial no.
Zeichnung serial no. in Schattenbereichen
sichtbar beeinträchtigt. MP Class In der Pro-
short name
short name
MP Class
theoretical max. resolution
theoretical max. resolution ISO
grammautomatik ISO passte die D810 die
firmware
firmware
Belichtung über die lens (resolution) ISO-Zahl und zumindest
bei langsamen Schwenkt ohne
lens 1 (autofocus)
lens (resolution)
lens 2 (autofocus)
lens 1 (autofocus)
lens 2 (autofocus)
dead leaves
resolution center percent
MTF50
störende Helligkeitssprünge dead leaves
resolution center percent
an.
kurtosis
Die
OVERVIEW
D810 im Test
0,2
SNR
ISO 64 1,2 - 0,5 8,7 51
ISO 400 1,4 - 0,6 9,0 47
0,0
ISO 800 1,5 - 0,6 9,0 45
320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 2120 2270 2420
ISO 1600 1,8 - 0,7 8,7 39
320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820frequency 1970 2120 (LP/PH) 2270 2420
ISO 3200 2 - 0,7 8,7 35
ISO 6400 2,6 - 1,0 8,0 32
frequency (LP/PH)
ISO 12800 3,5 - 1,5 7,0 26
Dead Leaves
ISO H10 4,6 - 2,3 6,0 23
Nikon D810 - dead leaves
ISO H20 6,9 - 3,8 5,3 16
Nikon D810 - dead leaves
2,02
ISO L10 1,1 - 0,5 8,3 51
ISO - - - - - -
ISO 64 100
ISO - - - - - -
1,8
ISO - - - - - -
ISO 400
used digital values
254
254
1,6
1,6
ISO 800
Color
E Color L E C LH CWB
H WB
1,4
ISO
ISO 64 10,7 3,7 -0,2 1,2 0,4
1,4
1600
ISO 64 10,7 3,7 -0,2 1,2 0,4
ISO 400 10,7 3,7 -0,2 1,2 0,7
ISO 400 10,7 3,7 -0,2 1,2 0,7
ISO 800 10,7 3,7 -0,2 1,2 0,9
ISO 3200
ISO 800
1,2
ISO 1600 10,7 3,7 -0,2 1,2 0,9
10,7 3,8 -0,2 1,2 0,6
1,2
ISO 1600 10,7 3,8 -0,2 1,2 0,6
ISO 6400
ISO 3200 10,7 3,6 -0,2 1,3 0,4
ISO 6400 10,6 4 -0,3 1,3 0,4
1,01
ISO 12800
ISO 12800 10,7 4 -0,6 1,3 0,8
ISO H10 11 4,5 -0,7 1,1 2
ISO H10
ISO H20 11,9 6,2 -1,1 1,2 3
0,8
ISO L10 10,1 2,5 -0,6 1,1 1
50%
ISO - - - - - -
ISO - 0,6
- - - - -
ISO - - - - - -
Dead Leaves
Bei ISO 100 spricht die Dead-Leaves-Messung für
deutlich überhöhte Farbkontraste im Bereich von 600
und 1200 LP/BH. Ab ISO 400 sind die JPEG-Aufnahmen
weicher abgestimmt.
Nikon D810 (JPEG) Nikon D810 (JPEG)
6000318
6000318
Nikon D810 Nikon resolution Auflösung
D810 resolution
nikd810
nikd810
1,2
1,2
ISO 64
13
ISO 64
13
100
2456
ISO 400
64 / 400 / 8002456
/ 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 400 400
64 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 H10 / H20 / L10 / - / - / -
ISO 800
H10 / H20 / L10 / - / - / -
- 1,0
ISO 800 800
ISO 1600
- 1,0
Nikon AF-S 2,8/105
ISO 1600 1600 ISO 3200
Nikon AF-S 2,8/24-70
Nikon AF-S 2,8/105
ISO
-
3200 3200 ISO 6400
Nikon AF-S 2,8/24-70
0,8
ISO 10% contrast
6400
-
6400
kurtosis
0,8
nyquist frequency
10% contrast Kontrast
ISO 64 2437 99% 2061 0,5
ISO 400 2273 MTF50 93% 1735 1,1
nyquist frequency
ISO 800 2158 88% 1613 1,4
0,6
ISO 64 2437 99% 2061 0,5
ISO 1600 2150 88% 1570 1,3
frequency
ISO 400 2273 ISO 93% 3200 20691735 84% 1,1 1456 1,6
ISO 800 2158 ISO 88% 6400 19771613 80% 1,4
0,6
1245 1,9
ISO 1600 2150 ISO 12800 88% 18461570 75% 1,3 677 6,0
ISO H10 1586 65% 418 7,5
0,4
ISO 3200 2069 84% 1456 1,6
ISO H20 1432 58% 353 8,2
ISO 6400 1977 80% 1245 1,9
ISO L10 2541 103% 2218 0,4
ISO 12800 1846 75% 677 6,0
ISO - - - - -
ISO H10 1586 65% 418 7,5
0,4
ISO - - - - -
ISO H20 Die 1432 ISO 58% Objektive
- - 353 sollten
- nicht
- 8,2 - -
0,2
ISO L10 2541 103% 2218 0,4
ISO - OECF20 - nur für
VN1 - das
VN2 - VN3
DR
SNR
ISO - - - - -
ISO 64 1,2 - 0,5 8,7 51
ISO -
Vollformat
- -
gerechnet,
- -
0,2
ISO 400 1,4 - 0,6 9,0 47
0,00
ISO 800 1,5 - 0,6 9,0 45
320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 2120 2270 2420
sondern auch der
OECF20 VN1 ISO 1600 VN2 1,8 VN3 - DR 0,7 SNR 8,7 39
frequency (LP/PH)
ISO 3200 2 - 0,7 8,7 35
hohen Linienpaare/Bildhöhe
ISO 6400
nominellen
ISO 64 1,2 - 2,6 0,5 - 8,7 1,0 51 8,0 32
ISO 400 1,4 ISO 12800 - 3,5 0,6 - 9,0 1,5 47 7,0 0,0 26
36-Megapixel-Auflösung
ISO H10 4,6 - 2,3 6,0 23
Nikon D810 - dead leaves
ISO 800 1,5 - 0,6 9,0 45
320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 2120 2270 2420
ISO H20 6,9 - 3,8 5,3 16
ISO 1600 1,8 - 0,7 8,7 39
2
ISO
der
L10
D810
1,1
gewachsen
sein. Das hat
- 0,5 8,3 51
frequency (LP/PH)
ISO 3200 2 ISO - - - 0,7 - 8,7 - 35 - -
ISO 6400 2,6 ISO - - - 1,0 - 8,0 - 32 - -
ISO 12800 3,5 ISO - - - 1,5 - 7,0 - 26 - -
ISO H10 4,6 used digital - values 2,3 6,0 23
in der Regel seinen
ISO H20 6,9 - 3,8 5,3 16
2
ISO L10 1,1 Color- E 0,5 L 8,3 C 51 H WB
Preis. Nikon verzichtet
ISO - - ISO -64 10,7 - 3,7 - -0,2 - 1,2 0,4
ISO - - ISO 400 - 10,7 - 3,7 - -0,2 - 1,2 1,8 0,7
daher auf ein „günstiges“
ISO Kit-Zoom 3200 10,7 und 3,6 -0,2 1,3 1,6 0,4
ISO - - ISO 800 - 10,7 - 3,7 - -0,2 - 1,2 0,9
used digital values
ISO 1600 10,7 3,8 -0,2 254 1,2 0,6
ISO 6400 10,6 4 -0,3 1,3 0,4
1
Color empfiehlt E ISO 12800 L stattdessen
10,7 C 4 H -0,6 WB 1,3 0,8
ISO H10 11 4,5 -0,7 1,1 2 1,4
ISO 64 10,7 ISO 3,7 H20 11,9 -0,2 6,2 1,2 -1,1 0,4 1,2 3
0,8
eine Reihe von zumeist
ISO 400 10,7 ISO 3,7 L10 10,1 -0,2 2,5 1,2 -0,6 0,7 1,1 1
ISO 800 10,7 ISO 3,7- - -0,2 - 1,2 - 0,9 - -
teureren Optiken (u.a.
1,2
0,6
ISO 1600 ISO - - - - - -
10,7 3,8 -0,2 1,2 0,6
ISO - - - - - -
ISO 3200 10,7 3,6 -0,2 1,3 0,4
FX-Modelle). Das im
ISO 6400 10,6 4 -0,3 1,3 0,4
1
0,4
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
ISO 12800 10,7 4 -0,6 1,3 0,8
Test unter anderem
ISO H10 11 lens 1 4,5 0,37 -0,7 1,14 1,1 0,46 2 1,02 0,09
0,2
ISO H20 11,9 lens 2 6,2 - -1,1 - 1,2 - 3 - 0,8-
eingesetzte AF-S
5
ISO L10 10,1 2,5 -0,6 1,1 1
startup time [s]
0,3
0
ISO - - - - - -
2,8/24–70 mm liegt
0,6
0 200 400 600 800 41000 1200 1400 1600 1800 2000 2200 2400
ISO - - JPG best- frames per second - - -
5,1
ISO - - - frames in sequence - - -
56
lp /ph
beispielsweise bei
RAW best frames per second
5,1
3
0,4
frames in sequence
20
shutter AF rund (300lx) AF-LV 1500 (300lx) Euro.
AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
2
lens 1 0,37 1,14 0,46 1,02 0,09
flash guide number
0,2 9
lens 2 - - - - -
1
startup time [s]
0,3
0
0 200 400 600 800 1000 1200 0 1400 1600 1800 2000 2200 2400
JPG best frames per second
5,1
frames in sequence
56
lp /ph
RAW best frames per second
5,1
frames in sequence
20
OVERVIEW
contrast
MTF50
contrast
MTF50
Kontrast
MTF50
0,4
AF (300lx) AF (30lx) non-AF
0,2
lens 1 0,37 1,14 0,46 1,02 0,09
lens 2 - - - - - 0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 2200 2400
0,3
5,1
56
5,1
20
9
contrast
1,0
0,8
0,6
0,4
0
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 2200 2400
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Kontrast
contrast
1,8
Auflösung
254
Nikon D810 - dead leaves
1,6
Die Kurven des Auflösungsdiagramms verlaufen fast
1,4
parallel, und die Grenzauflösung fällt relativ gleichmäßig
von 1,2 ISO-Stufe zu ISO-Stufe ab.
MTF50
Nikon D810 resolution
ISO 64
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
ISO 800
Nikon D810 visual noise
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
6 ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 64
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO H10
50%
ISO 64
ISO 400
ISO 800
ISO ISO 641600
ISO ISO 400 3200
ISO
ISO
800
6400
ISO 12800
ISO 1600
ISO H10
ISO 3200
50%
ISO 6400
ISO 12800
ISO H10
50%
6
5
4
3
2
1
0
Nikon D810 v
6
65
54
3
4
2
3
1
2
0
1
0
flash guide number
9
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
In Anbetracht der kleinen Pixel hält die D810 das Bildrauschen
auf bemerkenswert niedrigem Niveau. Bis
ISO 6400 steigt der Visual Noise nicht über 1,0 VN.
COLORFOTO 9/2014 23

KAMERAS IM TEST
1 Die lichtbetonte
Messung wertet
vornehmlich die
hellsten Bildbereiche
aus, um ausgefressene
Lichter
etwa bei Aufnahmen
im Scheinwerferlicht
zu vermeiden.
2 Platzsparendes
RAW-Format: Da
RAW-Bilder mit 36
Megapixeln sehr
viel Speicherplatz
verbrauchen (im
Test 32,1 bis 33,5
MB), bietet die
D810 alternativ
zum RAW-Standard-
das RAW-S-
Format mit reduzierter
Auflösung
und Dateigröße an
(ca. 25 bis 27 MB).
3 Die Split-Screen-
Anzeige vergrößert
im Live-View-
Modus zwei auf
gleicher Bildhöhe
entnommene Ausschnitte
vom rechten
und linken
Rand und zeigt sie
nebeneinander an
– praktisch etwa
zum Ausrichten
der Kamera oder
Beurteilen der
Schärfentiefe und
Fokusebene.
4 Das Picture-
Control-System
bekommt den Modus
„Ausgewogen“
hinzu. Mit ihm optimiert
die D810 ihre
JPEG-Aufnahmen
besonders zurückhaltend,
um einen
weicheren Bildeindruck
zu erzielen.
1
2
3
4
Schärfenachführung arbeitet allerdings
oft ruckartig und wenig treffsicher.
Bedienung
Nikon hält sich mit Modifikationen am
Bedienkonzept zurück, sodass der Umstieg
etwa von der D800 auf die D810
keine Probleme bereiten dürfte. Auf der
Rückseite kommt lediglich eine i-Taste
zum Abruf des Einstellbildschirms (Sucherbetrieb)
bzw. des Schnellmenüs
(Live-View) hinzu. Weitere Eingaben
lassen sich im Nikon-typischen Hauptmenü
tätigen, das aus sechs vertikal
angeordneten Registern und längeren
Scrolllisten besteht. Navigiert wird hier
per Richtungswippe und, sofern diese
Option unter Individualfunktionen freigeschaltet
ist, mit Daumen- und Zeigefingerrad.
Ansonsten dienen Letztere
vor allem für Einstellungen in Kombination
mit den vielen, teils definierbaren
Funktionstasten. Kamerainfos
und die aktuellen Aufnahmeparameter
zeigt die D810 am oberen LC-Display
an. Praktisch auch, dass der Anwender
im manuellen Live-View-Fotomodus
per OK-Taste zwischen dem LV-Bild
mit und dem ohne Belichtungsvorschau
hin- und herspringen kann.
Bildqualität
Nikon gelingt mit der D810 ein unerwartet
großer Schritt nach vorne: Bis
ISO 800 werden in den JPEG-Aufnahmen
nur minimale Verluste gegenüber
ISO 400 erkennbar; zwischen ISO 800
und 1600 sind die Einbußen zwar größer,
aber akzeptabel. Erst ab ISO 3200
geht es mit der Bildqualität stärker
bergab. Die Messergebnisse bescheinigen
der D810 fast durchgehend über
100 LP/BH mehr Auflösung als der
D800E, bei ISO 100 beispielsweise 2437
statt 2313 LP/BH. Zudem kann die
Neue die DL-Werte mit steigender ISO-
Zahl deutlich länger auf sehr hohem
Niveau halten. Der Visual Noise verstärkt
sich von 0,5 VN (ISO 100) nur
moderat auf 1,0 VN (ISO 6400). Und die
Dynamik schneidet zwar bei ISO 100
mit 8,7 Blenden eher unterdurchschnittlich
ab, bleibt dann aber relativ konstant
(8,0 Blenden bei ISO 6400). Allerdings
sollte der Fotograf generell im Hinterkopf
behalten, dass die vielen und dadurch
besonders kleinen Pixel beim
Abblenden bereits ab f8,0 zu Beugungsverlusten
führen – unsere Messung
beziehen sich auf die optimale Blende
5,6.
Fazit
Eine überzeugende Kamera mit dem
von Nikon-SLRs gewohnt hohen Bedienkomfort
und einer in dieser Preisklasse
unerreicht hohen Bildqualität bei Empfindlichkeiten
bis ISO 400. Neben der
hervorragenden Auflösung steigt gegenüber
den Vorgängermodellen D800
und D800E auch die Serienbildgeschwindigkeit
um etwa 1 B/s und die
Qualität der Full-HD-Videos. Fürs Filmen
wäre zwar ein verstellbarer Monitor
von Vorteil, andererseits würde das
Schwenkscharnier auch eine zusätzli -
che Schwachstelle darstellen. Kauftipp
Bildqualität!
Nikon D810
Top Auflösung
Bei ISO 100 und
400 bestechen die
JPEG-Aufnahmen
der Nikon D810
durch eine in dieser
Kameraklasse
zweifellos herausragend
hohe
Bildqualität. Keine
andere der Testkandidatinnen
kann hier die
Struktur der Wand
so detailreich darstellen.
Bei ISO
800 zeigen sich
nur minimale Verluste
im Vergleich
zu ISO 400, und
auch bei ISO 1600
sieht das Ergebnis
noch recht ordentlich
aus. Erst ab
ISO 3200 fallen die
Leistungen ab.
ISO 100 ISO 400 ISO 800 ISO 1600
ISO 3200 ISO 6400 ISO 12800 ISO 25600
24 COLORFOTO 9/2014

Brennweite: 20mm · Belichtung: F/10, 1/25 sek. · ISO 100 © Ian Plant
Der neue Megazoom-Standard
16-300mm
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KAMERAS IM TEST
Die Sony
Alpha 7S liefert
mit ihren 12,2 Millionen
vergleichsweise
großen
Pixeln rauscharme,
relativ saubere
Bilder bis
ISO 6400.
Sony Alpha 7S
Vollformat für wenig Licht
Begrenzt
Derzeit gibt es nur
5 Voll format-E-
Objektive für 500
bis 1500 Euro:
Sony FE 3,5–5,6/
28–70 mm OSS,
Zeiss Vario-Tessar
T* FE 4/24-70 mm
ZA OSS, Sony FE
4/70–200 mm G
OSS, Zeiss Sonnar
T* FE 2,8/35 mm
ZA, Zeiss Sonnar
T* FE 1,8/55 mm ZA.
Obwohl beide zu den gehobenen und
brandneuen Vollformatkameras gehören,
konkurrieren Sony A7S und Nikon
D810 nicht direkt miteinander: Nikon
setzt auf klassische SLR-Technik und
36 Megapixel. Sony kombiniert dagegen
ein spiegelloses, 475 g leichtes Ge häuse
mit einem 12-Megapixel-Vollformat sensor;
das Ziel: eine Top-Bildqualität bei
hohen Empfindlichkeiten und ein riesiger
ISO-Einstellbereich bis ISO 409 600
– optimal für Aufnahmen bei wenig
Licht und in Situationen, die eine kurze
Belichtungszeit erfordern. Passend dazu
hat Sony für die A7S den Kontrastautofokus
dahingehend überarbeitet, dass er
besser mit Schwachlicht und bewegten
Motiven zurechtkommt. Anders als die
D810 folgt die A7S auch Trends wie dem
zur integrierten WLAN/NFC-Funktion
und zur vierfachen Full-HD-Videoauflösung
4K. Den Preis setzt Sony mit
2400 Euro an.
Gehäuse
Das professionelle, 4,8 cm schlanke
Mag nesiumgehäuse fügt sich dank
großzügig ausgeformtem, rau beschichtetem
Griff bestens in die rechte Hand
ein. Sony dichtet vor allem die Bedienelemente
ab, damit Feuchtigkeit und
Staub weniger leicht ins Kamerainnere
eindringen können; an Akku- und Speicherkartenfach
sieht der Spritzwasserschutz
der D810 dagegen vielversprechender
aus. Zudem ist in der A7S kein
Ausklappblitz verbaut, und hinter der
seitlichen Klappe findet sich anstelle eines
Doppel- ein Einzelsteckplatz für
SDCH/XC/MS-Pro-Duo-Karten.
Der rückseitige Monitor lässt sich um
90 Grad nach oben und um etwa 45
Grad nach unten klappen, was Überkopf-
und bodennahe Aufnahmen erleichtert.
Allerdings ist er etwas kleiner,
zudem bei Sonnenlicht und von der
Seite betrachtet schlechter abzulesen
als der Monitor von Nikons D810. Sobald
sich ein Objekt dem rückseitigen
Augensensor nähert, schaltet die Sony
automatisch auf den guten, relativ großen
elektronischen OLED-Sucher mit
100 % Bildfeldabdeckung und effektiv
0,71x Vergrößerung um. Für unseren
Geschmack reagiert der Augensensor
dabei etwas zu empfindlich, zu oft kam
ihm beim Betätigen der benachbarten
Bedienelemente einer unserer Finger
zu nah, und die Monitoranzeige verschwand.
Wer sich daran stört, kann
den Augensensor deaktivieren, muss
dann aber für den Wechsel zwischen
Sucher- und Monitorbetrieb das Systemmenü
bemühen. Außerdem reduziert
der Einsatz des stromhungrigen
OLEDs die Laufzeit des vergleichsweise
klein dimensionierten Lihtium-Ionen-Akkus
(7,3 Wh, 1020 mAh) von
ohnehin mageren 380 (Monitorbetrieb)
auf nur noch 320 Aufnahmen gemäß
CIPA-Standard. Zum Nachladen legt
Sony ein Netzteil bei, mit dem sich der
Akku lediglich in der Kamera befüllen
lässt und dem die Ladestandsanzeige
fehlt.
26 COLORFOTO 9/2014

6
5
4
3
2
1
0
Einschaltverzögerung
Neben der kurzen Akkulaufzeit stört vor
allem die lange Einschaltverzögerung
um 2,5 s. Auch das Menü reagiert bisweilen
etwas träge. Positiv: Die Bilddateien
der A7S nehmen nur relativ wenig
Platz ein, beim JPEG-Format „Fein“
brachten sie es im Test beispielsweise
auf 1,6 bis 3,2 MB (D810: 16,4 bis 17,9
MB), bei RAW auf 12,2 bis 12,5 MB
(D810: 32,1 bis 34,5 MB). Im Serienmodus
schafft die Alpha 7S ordentliche 4,6
(RAW) bis 5,0 B/s (JPEG) und 53 JPEGbzw.
26 RAW-Bilder pro Serie.
Die Auslöseverzögerung inklusive Autofokus
betrug im Labor durchschnittlich
0,45 und 0,46 s bei 1000 und 30 Lux –
das mag heutzutage keine Meisterleistung
sein, doch im Vergleich zu den
Schwestermodellen A7 und A7R arbeitet
der 25-Punkt-Kontrastautofokus der
A7S damit in Schwachlichtsituationen
erheblich schneller. Erfreulich auch,
dass er sich im Laufe der Tests kaum
Fehler erlaubte.
OVERVIEW
Video
serial no.
3370080
25600 / 51200 / 102400 / 204800 / 409600 / -
Sony Alpha 7s resolution
ISO 800
Sony Alpha 7s visual noise
short name
sona7s
firmware
1,2
1.0 1,0
ISO 1600
ISO 100
MP Class
12
theoretical max. resolutionlens (resolution)
1416
Sony FE 2,8/35
ISO 400
ISO 3200
ISO
lens 1 (autofocus) 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
lens 2 (autofocus)
25600 / 51200 / 102400 / 204800 / 409600 / -
ISO 800
ISO 6400
-
firmware
1.0 1,0
0,8
ISO 1600
10% contrast
dead leaves
lens (resolution)
resolution center percent Sony FE 2,8/35 kurtosis
ISO 3200
MTF50
nyquist frequency
lens 1 (autofocus)
Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
ISO 100 1286 91% 1173 0,1
ISO 6400
lens 2 (autofocus)
-
ISO 400 1278 90% 1169 0,1 0,8
10% contrast
ISO 800 1277 dead leaves 90% 1176 0,1
0,6
resolution center percent
kurtosis
MTF50
nyquist frequency
ISO 1600 1254 89% 1126 0,2
ISO 100 1286 91% 1173 0,1
ISO 3200 1242 88% 1107 0,3
ISO 400 1278 90% 1169 0,1
ISO 6400 1224 86% 1084 0,5
ISO 800 1277 90% 1176 0,1
0,6
ISO 12800 1188 84% 841 1,5
ISO 1600 1254 89% 1126 0,2
ISO 25600 1179 83% 746 2,5
0,4
ISO 3200 1242 88% 1107 0,3
ISO 6400 1224 ISO 51200 86% 1134 1084 80% 0,5 798 3,8
ISO 12800 1188 ISO 102400 84% 1115841 79% 1,5 505 5,1
ISO 25600 1179 ISO 204800 83% 1015746 72% 2,5
0,4
747 3,3
ISO 51200 1134
ISO 409600
80%
958
798
68%
3,8
768 1,9
ISO 102400 1115 79% 505 5,1
ISO - - - - -
ISO 204800 1015 72% 747 3,3
ISO 409600 958 68% 768 1,9
ISO - - OECF20- VN1 - VN2-
0,2
VN3
DR
SNR
ISO 100 0,8 - 0,6 9,7 66
ISO 400 1 - 0,7 9,3 55
0,0
ISO 800 1 - 0,7 9,7 65
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 1600 1,1 - 0,7 9,7 62
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 frequency 1670(LP/PH)
1820 1970
ISO 3200 1,2 - 0,8 9,7 53
frequency (LP/PH)
ISO 6400 1,5 - 0,9 9,3 47
ISO 12800 2,3 - 1,5 9,0 32
ISO 25600 3,4 - 2,0 8,3 23
Dead Leaves Sony Alpha 7s - dead leaves
ISO 51200 3,5 - 2,2 8,3 26
Sony Alpha 7s - dead leaves
2,02
ISO 102400 4,3 - 3,0 7,7 20
ISO 100
ISO 204800 5,8 - 4,1 7,0 16
ISO 100 100
ISO 409600 7,6 - 5,3 6,3 13
1,8
ISO 400
ISO - - - - - -
ISO 400 400
255
1,6
ISO 800 800
ISO 800
L C H WB
ISO
ISO 100 10,7 3,1 2,4 1,1 0,5
1,4
1600
ISO 1600
ISO 400 10,7 3,1 2,4 1 0,3
ISO 3200
ISO 800 10,5 3 2,1 1,1 0,3
ISO 3200
1,2
ISO 1600 10,4 2,8 2,3 1,2 0,6
ISO 6400
ISO 3200 10,7 3 2,3 0,9 0,1
ISO 6400
ISO 6400 10,6 2,7 2 0,9 0,1
1,01
ISO 12800
ISO 12800 10,5 2,4 2 1,1 0,4
ISO 12800
ISO 25600 11,2 3,4 2,7 1 1
ISO
ISO 51200 12,2 4,5 1,9 0 2
0,8
25600
ISO 25600
ISO 102400 13 3,6 3,2 0 2
50%
ISO 204800 13,3 3,3 2,8 -0,4 -
ISO 409600 14,5 3 2,2 -0,4 -
0,6
50%
ISO - - - - - -
OECF20 VN1
VN2
VN3
DR
SNR
Anders als D810 und EOS 6D zieht die
ISO 100 0,8 - 0,6 9,7 66
ISO 400 1 - 0,7 9,3 55
0,0
A7S ISO die 800 Schärfe 1 - zusammen 0,7 9,7 mit 65 dem
ISO 1600 1,1 - 0,7 9,7 62
ISO 3200 1,2 - 0,8 9,7 53
ISO 6400 1,5 - 0,9 9,3 47
Sonnar FE 1,8/55 mm ZA relativ unauffällig,
ISO 102400 gleichmäßig 4,3 - und 3,0 meist 7,7 treffsicher
20
ISO 12800 2,3 - 1,5 9,0 32
ISO 25600 3,4 - 2,0 8,3 23
ISO 51200 3,5 - 2,2 8,3 26
2
ISO 204800 5,8 - 4,1 7,0 16
ISO 409600 7,6 - 5,3 6,3 13
1,8
ISO - - - - - -
nach, solange sich der Motivabstand einigermaßen
langsam verändert. Auch die
used digital values used digital values
255
1,6
Color
E ColorL E C H WB
1,4
ISO 100 10,7 3,1 2,4 1,1 0,5
ISO 400 10,7 3,1 2,4 1 0,3
ISO 800
Belichtung
10,5
passt
3sie in
2,1
der
1,1 0,3
Regel dezent 1,2
ISO 1600 10,4 2,8 2,3 1,2 0,6
ISO 3200 10,7 3 2,3 0,9 0,1
ISO 6400 10,6 2,7 2 0,9 0,1
1
an veränderte ISO 12800 10,5
Bedingungen
2,4 2 1,1
an; 0,4 in der
ISO 25600 11,2 3,4 2,7 1 1
ISO 51200 12,2 4,5 1,9 0 2
0,8
Programmautomatik ISO 102400 13 3,6 3,2variiert 0 sie 2 dazu
ISO 204800 13,3 3,3 2,8 -0,4 -
0,6
ISO 409600 14,5 3 2,2 -0,4 -
ISO - - - - - -
Blende und Belichtungszeit. Die Videoaufnahme
lens 1 0,45 lässt sich - komfortabel 0,46 - 0,20 durch 0,2
0,4
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
lens 2 -
shutter
- -
AF-LV (300lx)
- 0,20
AF-LV (30lx)
startup time [s]
2,5
0
Drücken der roten Taste direkt aus einem
JPG best frames per second
4,98
frames in sequence startup time [s]
53
der RAW Fotomodi best frames per secondheraus starten, wobei 4,63 gegebenenfalls
RAW manuelle best frames per second Einstellungen
frames in sequence JPG best frames per second
26
frames in sequence
flash guide number
-
frames in sequence
wirksam bleiben. Den separaten Videomodus
braucht nur, wer den Ton in 32
flash guide number
Stufen auspegeln will. Die A7S nimmt
Full-HD-Videos mit 24 bis 60 B/s auf und
soll dabei alle Pixel des Sensors auslesen.
Trotzdem kommt die Videoqualität nicht
an die der D810 heran. Zwar punktet die
camera
camera
Sony mit
serial no.
der besseren
serial no.
Feinzeichnung,
short name
short name
doch traten im Test MP Classimmer wieder störende
Farbschlieren ISO
und Flimmern
MP Class
theoretical max. resolution
theoretical max. resolution ISO
auf.
OVERVIEW
Alpha 7S im Test
0,2
Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kurven sprechen vor allem bei ISO
100, 400 und 800 für eine starke Anhebung der Farbkontraste
zwischen 400 bis 800 LP/BH. Erst ab ISO
1600 verlaufen sie generell auf niedrigerem Niveau.
Sony Alpha 7s (JPEG) Sony Alpha 7s (JPEG)
3370080
3370080
Sony Alpha 7s Sony resolution Alpha 7s resolution Auflösung
sona7s
sona7s
1,2
1,2
ISO 100
12
ISO 100
12
100
1416
ISO 400
100 / 400 / 800 1416 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 400 400
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 25600 / 6400 / 51200 / 12800 / 102400 / 204800 / 409600 / -
ISO 800
firmware
25600 / 51200 / 102400 / 204800 / 409600 / -
1.0 1,0
ISO 800 800
ISO 1600
firmware
1.0 1,0
ISO
lens (resolution)
Sony FE 2,8/35
1600 1600 ISO 3200
lens 1 (autofocus)
Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
lens (resolution)
Sony FE 2,8/35
ISO
lens 2 (autofocus)
-
3200 3200 ISO 6400
lens 1 (autofocus)
Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
0,8
ISO 10% contrast
6400
lens 2 (autofocus)
dead leaves -
6400
resolution center percent
kurtosis
MTF50
0,8
nyquist frequency
10% contrast Kontrast
ISO 100 dead 1286 leaves 91% 1173 0,1
resolution center percent
kurtosis
ISO 400 1278 MTF50 90% 1169 0,1
nyquist frequency
ISO 800 1277 90% 1176 0,1
0,6
ISO 100 1286 91% 1173 0,1
ISO 1600 1254 89% 1126 0,2
frequency
ISO 400 1278 90% 1169 0,1
ISO 3200 1242 88% 1107 0,3
ISO 800 1277 ISO 90% 6400 1224 1176 86% 0,1
0,6
1084 0,5
ISO 1600 1254 ISO 12800 89% 1188 1126 84% 0,2 841 1,5
ISO 3200 1242 ISO 25600 88% 1179 1107 83% 0,3 746 2,5
0,4
ISO 6400 1224 ISO 51200 86% 1134 1084 80% 0,5 798 3,8
ISO 102400 1115 79% 505 5,1
ISO 12800 1188 84% 841 1,5
ISO 204800 1015 72% 747 3,3
ISO 25600 1179 83% 746 2,5
0,4
ISO 409600 958 68% 768 1,9
ISO 51200 1134 80% ISO - - 798 - 3,8 - -
0,2
ISO 102400 1115 79% 505 5,1
ISO 204800 1015 72% 747 3,3
OECF20 VN1
VN2
VN3
DR
SNR
ISO 409600 958 68% 768 1,9
ISO 100 0,8 - 0,6 9,7 66
ISO - - - - -
0,2
ISO 400 1 - 0,7 9,3 55
0,00
ISO 800 1 - 0,7 9,7 65
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
OECF20 VN1 ISO VN2 1600 1,1VN3
- DR 0,7 SNR 9,7 62
frequency (LP/PH)
ISO 3200 1,2 - 0,8 9,7 53
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 100 0,8 ISO 6400 - 1,5 0,6 - 9,7 0,9 66 9,3 47
ISO 400 1 ISO 12800 - 2,3 0,7 - 9,3 1,5 55 9,0 0,0 32
ISO 25600 3,4 - 2,0 8,3 23
Sony Alpha 7s - dead leaves
ISO 800 1 - 0,7 9,7 65
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 51200 3,5 - 2,2 8,3 26
ISO 1600 1,1 - 0,7 9,7 62
2
ISO 102400 4,3 - 3,0 7,7 20
frequency (LP/PH)
ISO 3200 1,2 - 0,8 9,7 53
ISO 204800 5,8 - 4,1 7,0 16
ISO 6400 1,5 ISO 409600 - 7,6 0,9 - 9,3 5,3 47 6,3 13
1,8
ISO 12800 2,3
Auflösung
ISO - - - 1,5 - 9,0 - 32 - -
ISO 25600 3,4 used digital - values 2,0 8,3 23
255
Sony Alpha 7s - dead leaves
1,6
ISO 51200 3,5 - 2,2 8,3 26
2 Das Auflösungsdiagramm der A7S hat einen gänzlich
ISO 102400 4,3 Color - E 3,0 L 7,7 C 20 H WB
ISO 204800 5,8 1,4
ISO -100 10,7
4,1
3,1
7,0
2,4
16
1,1 0,5anderen Charakter als das der D810: Die Kurven hal-
sich 1,2 bis 770 LP/BH relativ konstant knapp unter
ISO 409600 7,6 ISO -400 10,75,3 3,1 6,3 2,4 13 1 1,80,3
ISO - - ISO -800 10,5 - 3 - 2,1 - 1,1 0,3ten
used digital values
ISO 1600 10,4 2,8 2,3 2551,2 0,6
ISO 3200 10,7 3 2,3 0,9 1,60,1
1,0, um dann besonders steil abzufallen.
ISO 6400 10,6 2,7 2 0,9 0,1
1
Color
E ISO 12800 L 10,5C 2,4 H 2 WB 1,1 0,4
ISO 25600 11,2 3,4 2,7 1 1,41
ISO 100 10,7 ISO 51200 3,1 12,22,4 4,5 1,1 0,5
1,9 0 2
0,8
ISO 400 10,7 ISO 102400 3,1 13 2,4 3,6 1 3,2 0,3 0 2
ISO 800 10,5 ISO 204800 3 13,32,1 3,3 1,1 2,8 0,3 -0,4 -
1,2
0,6
ISO 1600 10,4 ISO 409600 2,8 14,52,3 3 1,2 2,2 0,6 -0,4 -
ISO - - - - - -
ISO 3200 10,7 3 2,3 0,9 0,1
ISO 6400 10,6 2,7 2 0,9 0,1
1
0,4
ISO 12800 shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
10,5 2,4 2 1,1 0,4
6 ISO 100
ISO 25600 11,2 lens 1 3,4 0,452,7 - 1 0,46 1 - 0,20
0,2
ISO 51200 12,2 lens 2 4,5 - 1,9 - 0 - 2 - 0,8 0,20
ISO 400
5
ISO 102400 13 3,6 3,2 0 2
startup time [s]
2,5
0
ISO 800
ISO 204800 13,3 3,3 2,8 -0,4 -
0,6
0 200 400 600 4 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
ISO 409600 14,5 JPG best 3 frames per 2,2 second -0,4 -
4,98
ISO - - - frames in sequence - - -
53
lp /ph
RAW best frames per second
4,63
3
0,4
frames in sequence
26
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
2
lens 1 0,45 - 0,46 - 0,20
flash guide number
0,2 -
lens 2 - - - - 0,20
1
startup time [s]
2,5
0
0 200 400 600 800 01000 1200 1400 1600 1800 2000
JPG best frames per second
4,98
frames in sequence
53
lp /ph
RAW best frames per second
4,63
frames in sequence
26
OVERVIEW
contrast
contrast
MTF50
Kontrast
MTF50
0,4
AF (300lx) AF (30lx) non-AF
0,2
lens 1 0,45 - 0,46 - 0,20
lens 2 - - - - 0,20
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
2,5
Ohne Info-Display
Im Gegensatz zu den beiden
Spiegelreflexkameras im Test
hat die Alpha 7S kein Info-
Display an der Oberseite.
MTF50
4,98
53
4,63
26
-
contrast
0
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Kontrast
contrast
MTF50
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 100
ISO 1600
ISO ISO 4003200
ISO ISO 8006400
ISO 12800
ISO 1600
ISO 25600
ISO 3200
50%
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
6
5
4
3
2
1
0
Sony Alp
6
6 5
5 4
3
4
2
3
1
2
0
1
0
flash guide number
-
Als spiegellose
Systemkamera
bleibt die Sony A7S
trotz Vollformatsensor
bemerkenswert kompakt.
Dafür muss der
Fotograf allerdings mit
einem schwachen Akku
vorliebnehmen und
auf den eingebauten
Blitz verzichten.
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Die A7S spielt die Vorteile ihrer 8,4 μm großen Pixel
vor allem bei höheren Empfindlichkeiten ab ISO 800
voll aus: Selbst mit ISO 1600 steigt der Visual Noise
nicht über 0,7 VN.
COLORFOTO 9/2014 27

KAMERAS IM TEST
1 Ist „Geräuschlose
Auf.“ im Menü
aktiviert, löst die
Alpha 7S mit elektronischem
Verschluss
lautlos
aus.
2 Ein Zebramuster
kennzeichnet in
der Live-View-Vorschau
die Bildbereiche,
die in der
Aufnahme überbelichtet
erscheinen
werden.
3 Ist die Reglersperre
im Menü
zugeschaltet, lassen
sich die Wahlräder
durch längeres
Drücken der
Fn-Taste je nach
Bedarf ab- und
später wieder zuschalten.
4 Definierbares
Schnellmenü: Unter
„Funkt.menü-
Einstlg.“ kann der
Anwender das
Schnellzugriffsmenü
(Fn-Taste)
mit 12 häufig benötigten
Funktionen
individuell
befüllen.
1
2
3
4
Als eine der ersten spiegellosen Systemkameras
beherrscht die A7S auch
die Aufnahme von hochauflösenden
4K-Videos mit 3840 x 2160 Pixeln. Sie
verwendet dabei das aus dem XAVC-
Profiformat entkoppelte XAVC-S und
ermöglicht die 4:2:2-Farbabtastung.
Da sie die 4K-Clips nicht komprimiert
auf Speicherkarte, sondern ausschließlich
via HDMI und teuren 4K-
Recorder auf Festplatte speichert,
dürfte die 4K-Option jedoch vorerst
nur für Profis von praktischem Nutzen
sein.
Bedienkonzept
Sony spart zwar an Direktzugriffstasten,
sorgt aber mit vielen Einstellrädern
und nützlichen Detaillösungen
dennoch für einen ordentlichen Bedienkomfort.
Neben dem üblichen Rad zum
Einstellen des Aufnahmemodus hat die
A7S eines für die Belichtungskorrektur.
Allerdings reichen die Optionen hier
nur von -3 bis +3 Blenden; wer den gesamten
Bereich von -5 bis +5 Blenden
benötigt, muss das Rad auf Position
„0“ stellen und die Belichtungskorrektur
entweder im Aufnahme- (Menü-
Taste) oder im Schnellmenü (Fn-Taste)
vornehmen. Um sich in den Menüs zu
bewegen und Eingaben zu tätigen, stehen
neben der Richtungswippe zwei
für Daumen und Zeigefinger komfortabel
erreichbare Universal-Wahlräder
zur Verfügung: Das vordere dient zum
vertikalen (Ebenenwechsel), das hintere
zum horizontalen Scrollen (Register-
und Seitenwechsel).
Bildqualität
Von ISO 100 bis 400 stimmt die Sony
ihre JPEG-Aufnahmen zwar vergleichsweise
hart ab, verliert auch wegen
der geringeren Grenzauflösung
(maximal 1286 LP/BH) Punkte und
landet so in der Gesamtwertung lediglich
auf Platz 2. Bei hohen Empfindlichkeiten
ab ISO 1600 liefert sie aber
die besten Ergebnisse mit vorbildlicher
Textur (0,2 bis 0,5 Kurtosis bei ISO 1600
bis 6400), moderatem Rauschen (0,7
bis 0,9 VN bei ISO 1600 bis 6400) und
einer hohen Dynamik, die nicht unter
9 Blenden fällt – top. Im Vorteil ist die
A7S auch beim Abblenden: Dank der
großen Pixel kommt es erst ab f13,8 zu
Beugungsverlusten.
Fazit
Sony zeigt, dass auch Vollformatkameras
leicht und schlank sein können, wenn
man den Spiegel weglässt und stattdessen
einen guten elektronischen Sucher
einbaut. Dank ihrer größeren Pixel
schneidet die A7S bei Empfindlichkeiten
über ISO 1600 besser als die Nikon D810
ab. Zwischen ISO 100 und 800 muss sie
allerdings wegen der schwächeren 12-
MP-Auflösung und der vergleichsweise
harten Bildabstimmung der D810 den
Vortritt lassen. Auch bleiben Kritikpunkte
wie die kurze Akkulaufzeit und die
lange Einschaltverzögerung. Dafür
punktet die A7S mit einem gegenüber
der D810 schnelleren Live-View-Kontrastautofokus
und WLAN. Kauftipp für
hohe ISO-Zahlen!
Sony Alpha 7S
Führend ab
ISO 3200
Die Sony A7S löst
im Vergleich zur
Nikon D810 sichtbar
weniger hoch
auf, kann die
Struktur der Wand
und das Gras insbesondere
bei
niedrigen ISO-Zahlen
nicht so detailreich
darstellen.
Zudem stimmt sie
die ISO-100- und
ISO-400-Aufnahmen
härter ab. Dafür
hält sie die
Bildqualität bei
weiter steigender
ISO-Zahl länger auf
solidem Niveau,
hat den Visual
Noise und Texturverluste
bis ISO
3200 gut im Griff.
ISO 100 ISO 400 ISO 800 ISO 1600
ISO 3200 ISO 6400 ISO 12800 ISO 25600
28 COLORFOTO 9/2014

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KAMERAS IM TEST
Die Richtungswippe
gehört zu
den zentralen Bedienelementen
der
EOS 6D. Sie ist mit
dem Daumenwahlrad
kombiniert und
dadurch mit Handschuhen
nur recht
unpräzise zu bedienen.
Canon EOS 6D
Vollformat zum attraktiven Preis
Mit ihrer für Consumer ausgelegten
Ausstattung kostet die EOS 6D rund
1600 Euro und ist damit die günstigste
Kandidatin in diesem Test, zudem die
einzige, die sowohl ein WLAN-Modul
zur kabellosen Kommunikation als auch
einen GPS-Empfänger zum Geotagging
und Aufzeichnen der Reiseroute bietet.
Gehäuse
Das Gehäuse der EOS 6D besteht an
Front und Rückseite wie D810 und A7S
aus Magnesiumlegierung, oben allerdings
aus Kunststoff. Mit 750 g ohne Objektiv
liegt die EOS zwischen der leichteren
spiegellosen A7S und der schwereren
D810. Allerdings verzichtet Canon auf
den Ausklappblitz. Der Lithium-Ionen-
Akku LP-E6 soll mit 13 WH beziehungsweise
1800 mAh für 1090 Aufnahmen
reichen; das kommt beinahe an die lange
Akkulaufzeit der D810 heran. Auf der
Rückseite verbaut Canon einen großen
3,2- Zoll-TFT-Monitor, der vor allem bei
guten Bedingungen überzeugt. Der
Canon EOS 6D
Vernünftiger
Kompromiss
Was die Auflösung
betrifft, positioniert
sich die Canon
EOS 6D zwischen
der Nikon und der
Sony. Allerdings
hebt sie die Kontraste
vor allem bei
ISO 100 und 400
stärker an, wodurch
ein unnatürlich
harter Bildeindruck
entsteht. Bei
höheren Empfindlichkeiten
erkauft
sie den schwachen
Visual Noise mit
ausgeprägten Texturverlusten.
Insgesamt
reicht es in
diesem Test deshalb
„nur“ für einen
guten dritten Platz.
ISO 100 ISO 400 ISO 800 ISO 1600
ISO 3200 ISO 6400 ISO 12800 ISO 25600
30 COLORFOTO 9/2014

Dachkantprisma-Sucher zeigt das Motiv
mit effektiv 0,7-facher Vergrößerung an,
deckt aber nur 97 % des Bildfelds ab. Zudem
fehlt das LCD-Element im Strahlengang,
um Gitterlinien einzublenden;
stattdessen ermöglicht die EOS 6D den
Wechsel der Mattscheibe.
Performance und Autofokus
Der elektronisch gesteuerte Schlitzverschluss
erlaubt Belichtungszeiten bis 1 /4000 s
und lässt damit weniger Spielraum als
A7S und D810. Serienaufnahmen kann
sie nur mit 4,4 B/s verarbeiten, dafür
stoppt sie die JPEG-Serie erst, wenn die
Speicherkarte voll ist. Im Vergleich zur A7S
fällt vor allem die kurze Einschaltverzögerung
von 0,3 statt 2,5 s positiv auf. Und
auch die Auslöseverzögerung geht in
Ordnung (0,35/0,42 s bei 1000/30 Lux).
Dabei setzt sie allerdings einen mit 11
Feldern inklusive einem Kreuzsensor
mager bestückten Phasenautofokus ein.
Zudem stellt sie im Live-View-Betrieb
mit ihrem langsamen Kontrast-AF einen
Negativrekord auf (2,2 s Auslöseverzögerung).
Videoaufnahme
Während des Filmens zieht die EOS 6D
als einzige der drei Testkandidatinnen
die Schärfe nicht kontinuierlich, sondern
nur auf Tastendruck und dann wenig
treffsicher und störend nach. Die Qualität
der Full-HD-Videos kann ebenfalls
nicht mit der von Nikons D810 mithalten:
Zwar zeigen die Filme kaum Bildrauschen,
doch fehlt es ihnen sowohl an
2
1,8
Feinzeichnung als auch an Dynamik.
1,6
Zudem treten oft störende Moiré-Effekte
und Farbfehler auf.
1,4
1,2
Bedienkonzept
Wie die Nikon D810 besitzt die EOS 0,46D
0,2
an ihrer Oberseite ein zusätzliches Display,
das stets über Kameradaten und
0
wichtige Aufnahmeeinstellungen informiert.
Daneben positioniert Canon vier
Funktionstasten, mit denen sich in
Kombination mit dem Daumenrad Parameter
wie Autofokus und die Betriebsart
ändern lassen. Der Einstellmonitor (Sucherbetrieb)
und das über der Vorschau
teiltransparent angezeigte Schnellmenü
(Live-View) erlauben eine Reihe von Direkteingriffen
serial no. ohne Umweg über Unter-
023023005563
camera
Canon EOS 6D (JPEG)
camera
short name
can6d
short name
menüs. MP Class 20
OVERVIEW
Bildqualität
lens (autofocus) Canon EF 2,8/24-70
In Sachen Bildqualität kann die EOS 6D
resolution center percent
dead leaves
resolution center percent
kurtosis
MTF50
nicht ganz mit den beiden neueren Gegenspielerinnen
ISO 100 1703 93% 1439 0,8
ISO 800 mithalten. 1651 91% Zwar 1353 bietet 1,0
ISO 400 1656 91% 1367 0,8
ISO 1600 1622 89% 1328 1,5
ISO 3200 1581 87% 1324 2,1
sie die beste ISO 6400 Dynamik, 1480 die 81% bei 869ISO 800 2,5
ISO 12800 1373 75% 433 4,0
ISO 25600 1340 73% 323 2,1
mit 10,7 Blenden ihr Maximum erreicht
EOS 6D im Test
Dead Leaves
Von ISO 100 bis 800 sprechen die Dead-Leaves-Kurven
mit Maxima zwischen 1,4 und 1,7 für massiv und
weit über das natürlich Maß hinaus verstärkte Farbkontraste.
Canon EOS 6D (JPEG)
Canon EOS 6D resolution
serial no. 023023005563
Canon Auflösung
EOS 6D resolution
can6d
1,2
1,2
MP Class 20
ISO 100ISO 100 100
theoretical max. resolution theoretical max. resolution 1824
1824
ISO 100 / 400 / / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO ISO 100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 400 400
25600 / 51200 / 102400 / - / - 25600 / - / 51200 / 102400 / - / - / -
firmware 1.0.9
1,0
ISO 1,0
ISO 800 800
firmware 1.0.9
ISO ISO 1600 1600
lens (resolution) Canon EF 2,5/50
lens (resolution) lens (autofocus) Canon EF 2,5/50
ISO Canon EF 2,8/24-70
ISO 3200 3200
ISO 6400
0,8
dead leaves
kurtosis
ISO 6400
MTF50 0,8
6400
10% contrast
ISO 100 1703 93% 1439 0,8
10% contrast
nyquist Kontrast frequency
ISO 400 1656 91% 1367 0,8
ISO 800 1651 91% 1353 1,0
nyquist
ISO 1600 1622 89% 1328 1,5
0,6
frequency
ISO 3200 1581 87% 1324 2,1
frequency
0,6
ISO 6400 1480 81% 869 2,5
ISO 12800 1373 75% 433 4,0
ISO 25600 1340 73% 323 2,1
0,4
ISO 51200 1186 65% 285 5,4
ISO 102400 1051 58% 224 2,9
ISO - - - - 0,4-
ISO 51200 1186 65% ISO - -285 - 5,4 - -
ISO 102400 1051 58% ISO - -224 - 2,9 - -
0,2
ISO - - - - -
ISO - - OECF20 - VN1- VN3 - DR
SNR
ISO - - - - -
0,2
ISO 100 0,8 0,5 9,7 109
ISO 400 1,2 0,7 9,7 57
0,00
OECF20 VN1
VN3 ISO 800 1,2 DR
0,7 SNR 10,7 60
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 1600 1,3 0,8 10,0 56
ISO 100 0,8 ISO 0,53200 1,6 9,7 1,0 109 9,7 45
frequency (LP/PH)
ISO 6400 2 1,2 9,3 38
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 400 Am 1,2 arretierbaren
0,7 9,7 57
0,0
ISO 800 1,2
ISO
0,7
12800 2,3
10,7
1,4
60
9,0 32
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 25600 3,5 1,9 8,0 22
ISO 1600 Modusrad 1,3 0,8 stehen 10,0 neben
2 den 1,2Standards ISO - -9,3 (A,
70
56
ISO 51200 4,5 2,6 6,7 24
ISO 3200 1,6 1,0 9,7 45
frequency Canon EOS (LP/PH) 6D OECF20 ISO 100
ISO 102400 6,3 4,1 6,0 19
ISO 6400 - 38 - -
ISO 12800 2,3 1,4ISO - -9,0 - 32 - -
ISO 25600
P,
3,5Av, Tv,
1,9ISO M) - auch -8,0 Motivprogramme
- 22 - -
ISO 51200 4,5 used 2,6 digital values 6,7 24
255
ISO 102400 6,3 4,1 6,0
(Scenes)
19
ISO - - Color - E- L -
C H
250
und zwei benutzerdefinierte
Profile zur Wahl.
ISO - - ISO - 100 10,4- -4,1 - -1,5 1,7
ISO - - ISO - 400 10,5- -0,8 - 0,2 1,7
used digital values ISO 800 10,6 -0,9 255 0,6 1,9
ISO 1600 10,7 -1 0,2 1,9
ISO 3200 10,6 -0,6 0,1 1,9
Color
E ISO L6400 10,3C -1,5 H -0,8 1,8
200
ISO 12800 10,6 -1,3 -0,2 2,1
ISO 100 10,4 -4,1 -1,5 1,7
ISO 25600 10,5 -1,8 -1,3 1,7
ISO 400 10,5 ISO -0,8 51200 10,7 0,2 2,2 1,7
50
-0,3 1,9
ISO 800 10,6 ISO -0,9 102400 10,3 0,6 1,1 1,9 -1,4 2,1
30 Red
ISO 1600 10,7 -1ISO - -0,2 - 1,9 - -
100
ISO 3200 10,6 -0,6
ISO - -0,1 - 1,9 - -
Green
ISO - - - - 150-
ISO 6400 10,3 -1,5 -0,8 1,8
40
Blue
ISO 12800
20
10,6 -1,3 -0,2 2,1
white balance daylight 5
SNR
ISO 25600 10,5 (digital -1,8 values) -1,3 1,7
ISO 51200 10,7 2,2 -0,3 1,9
50
ISO 102400 10,3 shutter 1,1 no -1,4 AF
AF 2,1 AF
AF
10
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
5
30
ISO - - - - -
0,09 0,35 2,20 100 0,42
ISO - - - - -
ISO - 4
- startup - time [s] - -
0,3
0
0
20
JPG best frames per second 4,4
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
white balance daylight 5
3
frames in sequence
bis Karte voll
(digital values)
log luminance
RAW best frames per second 4,4
frames in sequence
50
18
2
shutter no AF
AF
AF
AF
10
>1000lx >1000lx >1000lx (LV) 30lx
0,09 0,35 2,20 0,42
1
OVERVIEW
MTF50
1
0,8
0,6
contrast
digital values
Kontrast
MTF50
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Kontrast
contrast
250
Auflösung
Canon EOS 6D OECF20 ISO 100
60
Im Bereich von 170 und 620 LP/BH verlaufen 70 die Kurven
des Auflösungsdiagramms über 1,0, was für
200
50
Red
künstlich angehobene Kontraste spricht, zudem 60 sehr
Green
nahe beieinander. 150
Bei höheren Frequenzen (feinere
40
Blue
SNR
Strukturen) fallen sie steil ab.
digital values
Canon EOS 6D - dead leaves
Dead Canon Leaves EOS 6D - dead leaves
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600 H10
50%
digital values
digital values
250
250 200
150
200
6 ISO 100
50
ISO 400
ISO 800100
ISO 1600
0
ISO 3200
ISO 6400 50
100
150
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Canon
Canon EO
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8
startup time [s] 0,3
JPG best frames 4,4
per second
frames in sequence
bis Karte voll
RAW best frames per second 4,4
frames in sequence 18
0
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Die Canon EOS 6D hält den Visual Noise bis ISO 1600
unter 1,0, bis ISO 12 800 unter 1,5 VN. Allerdings erkauft
Canon das moderate Rauschen mit vergleichsweise
ausgeprägten Texturverlusten.
COLORFOTO 9/2014 31

KAMERAS IM TEST
GERÄT
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
Nikon AF-S 2,8/105/
Nikon AF-S 2,8/24-70
Sony FE 2,8/35/
Sony FE 3,5-5,6/28-70 OSS
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1703 / 1439 / 0,8 / 0,5 / 9,7 2437 / 2061 / 0,5 / 0,5 / 8,7 1286 / 1173 / 0,1 / 0,6 / 9,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1656 / 1367 / 0,8 / 0,7 / 9,7 2273 / 1735 / 1,1 / 0,6 / 9,0 1278 / 1169 / 0,1 / 0,7 / 9,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1651 / 1353 / 1,0 / 0,7 / 10,7 2158 / 1613 / 1,4 / 0,6 / 9,0 1277 / 1176 / 0,1 / 0,7 / 9,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1622 / 1328 / 1,5 / 0,8 / 10,0 2150 / 1570 / 1,3 / 0,7 / 8,7 1254 / 1126 / 0,2 / 0,7 / 9,7
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1581 / 1324 / 2,1 / 1,0 / 9,7 2069 / 1456 / 1,6 / 0,7 / 8,7 1242 / 1107 / 0,3 / 0,8 / 9,7
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1480 / 869 / 2,5 / 1,2 / 9,3 1977 / 1245 / 1,9 / 1,0 / 8,0 1224 / 1084 / 0,5 / 0,9 / 9,3
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1373 / 433 / 4,0 / 1,4 / 9,0 1846 / 677 / 6,0 / 1,5 / 7,0 1188 / 841 / 1,5 / 1,5 / 9,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,4 / 10,5 / 10,7 / 10,3 10,7 / 10,7 / 10,7 / 10,6 10,7 / 10,7 / 10,4 / 10,6
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 5 DeltaRGB / – 0 DeltaRGB / LZ 9 0 DeltaRGB /
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
32 / 31 / 31 / 30,5 /
27 / 22 Punkte
44,5 / 41 / 38 / 32,5 /
26,5 / 22,5 Punkte
36 / 35,5 / 34,5 / 32 /
28 / 24,5 Punkte
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 4,4 B/s, bis Karte voll 5,1 B/s, 56 Bilder in Serie 5,0 B/s, 53 Bilder in Serie
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 4,4 B/s, 18 Bilder in Serie 5,1 B/s, 20 Bilder in Serie 4,6 B/s, 26 Bilder in Serie
Einschaltverzögerung 0,3 s 0,3 s 2,5 s
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux
(max. 10 P.)
Canon
EOS 6D
0,35 / 0,42 / 2,20 / – s
6 Punkte
0,37 / 0,46 / 1,14 / 1,02 s
6 Punkte
0,45 / 0,46 / – / – s
5,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,5 Punkte 12,0 Punkte 11,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 17,5 Punkte 18 Punkte 17 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 57 Punkte
11,5 Pkt. über Ø
Nikon
D810
64 Punkte
18,5 Pkt. über Ø
Sony
Alpha 7S
Ølicher Marktpreis 1600 Euro 3230 Euro 2400 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert) 5472 x 3648 Pixel 7360 x 4912 Pixel 4240 x 2832 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 6,6 µm, f10,8 4,9 µm, f8 8,4 µm, f13,8
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 36,0 x 24,0 mm, 1,0x 35,9 x 24,0 mm, 1,0x 35,6 x 23,8 mm, 1,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 11 Felder, davon 1
Kreuzsens., MF
Phasen-AF: 51 Felder, davon 15
Kreuzsens., MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF, MF (Lupe) Kontrast-AF: 25 Felder, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/180 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix Feldern
mittenbetont, Spot, Matrix mit
1200 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±5 Blenden, ±3 Stufen
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man.,
Reihe
Weißabgleich
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
ISO-Auto einstellbar, 50–
102400, –
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
ISO-Auto einstellbar, 32–51200,
–
–, –
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
ISO-Auto einstellbar, 50–
409600, –
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur,
auto, messen, Presets, Kelvin-
auto, messen, Presets, Kelvin-
Reihe
Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendb. Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselb. Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
SLR-Sucher, –, 97 %, 0,71, eff. SLR-Sucher, Gitter, 100 %,
0,69, Auswechselb. Mattscheiben 0,70, eff. 0,7, –
3,2“, –, 346667 RGB-Bildpunkte,
–
Live-View, Lupe, Histogramm,
–, –
3,2“, –, 307200 RGB-Bildpunkte,
–
Live-View, Histogramm,
–, –
OLED-Sucher, 786432 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, eff. 0,71, –
3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Live-View, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion Nikon F, CF/SDHC/SDXC, Li-Ion Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro
Duo, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) –, –, Blitzschuh int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh
–, –, Blitzschuh
Schnittstellen USB 2.0, TV, WLAN, HDMI USB 3.0, WLAN optional, HDMI USB 2.0, nein, WLAN, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, max.
Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
COLORFOTO
KAUFTIPP
Preis/Leistung 9/2014
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
30 Vollbilder/s, 30 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
COLORFOTO
KAUFTIPP
Auflösung 9/2014
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
60 Vollbilder/s, 20 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
COLORFOTO
KAUFTIPP
High-ISO 9/2014
MTS (AVCHD), 3840x2160 Px,
60 Vollbilder/s, 29 min, AF
–, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 145 x 111 x 71 mm, 755 g 152 x 125 x 84 mm, 963 g 127 x 94 x 48 mm, 475 g
60 Punkte
14,5 Pkt. über Ø
1
2
3
1 Für die ISO-Automatik lässt sich neben
Ober- und Untergrenze auch die minimale
Verschlusszeit vorgeben. 2 Für HDR-Aufnahmen
mit erweiterter Dynamik verrechnet
die EOS bis zu drei Aufnahmen mit einer
einstellbaren Spreizung von 1, 2 und 3
EV-Stufen. 3 Zur Belichtungsmessung
verwendet die Canon einen Dual-Layer-
Sensor mit 63 Zonen; bei der Spotmessung
bezieht sie 3,5 % des Gesichtsfeld
ein (D810: 1,5 %).
und sogar bei ISO 12 800 noch 9,0 Blenden
beträgt. Doch erkauft sie die hohen
Dead-Leaves-Werte mit künstlich überhöhten
Kontrasten, was zu Punktabzug
führt. Das Rauschen verstärkt sich von
moderaten 0,5 VN bei ISO 100 auf nur
1,4 VN bei ISO 12 800. Aber auch das hat
seine Schattenseite: Hohe Kurtosis-
Werte bis 4,0 sprechen für erhebliche
Texturverluste und eine vergleichsweise
schwache Feinzeichnung bei höchsten
ISO-Zahlen – das ist allerdings
Kritik auf sehr hohem Niveau.
Fazit
Eine der günstigsten Vollformatkameras,
die der Markt derzeit hergibt, zudem
ausgestattet mit WLAN und GPS – dafür
verdient sich die Canon EOS 6D den
Kauftipp Preis/Leistung, obwohl sie die
JPEG-Aufnahmen bei niedrigen ISO-
Zahlen sehr hart abstimmt, die DL-Werte
dadurch künstlich aufwertet und so in
der Punktewertung hinter die Nikon
D810 und die Sony A7S zurückfällt.
32 COLORFOTO 9/2014

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KAMERAS IM TEST
Pentax 645Z.
Ein 50-Megapixel-
Mittelformatsensor in
einem Gehäuse für
8000 Euro – das klingt
teuer, ist aber günstig,
denn die Konkurrenz
von Hasselblad kostet
rund das Dreifache.
Der Bolide
Ein 33 x 44 mm großer CMOS-Sensor
mit 51,4 Megapixeln ohne Tiefpassfilter
– dem Vernehmen nach wie
bei Hasselblad und PhaseOne von
Sony – in einem wetterfesten Gehäuse
für 8000 Euro. Mit diesen Eckdaten
der neuen 645Z formuliert Pentax
eine Kampfansage nicht nur an die
Mittelformat-Konkurrenz, sondern
auch die Top-Klasse der Vollformat-
KB-SLRs. Komplett mit dem ebenfalls
wetterfesten Standardobjektiv
2,8/55 mm AL (IF) SDM AW kostet
dieser Einstieg in die digitale Mittelformat-Fotografie
„nur“ 9000 Euro.
Vorhandene Pentax-645-Objektive können
weiter verwendet werden. Auch
ansonsten gibt sich Pentax beim kaum
geänderten Kamera gehäuse äußerlich
konservativ. Doch das täuscht. In Inneren
verbergen sich zahlreiche Detailverbesserungen,
alle durch 76 Dichtungen
gegen Staub und Wasser
geschützt.
Funktionen und Bedienung
Sensorgröße und Spiegelreflextechnik
fordern ihren Tribut in Form der
Größe von 156 x 117 x 123 mm und
1550 g Gewicht für das Gehäuse aus
Magnesiumlegierung. Das ausgewogen
in der Hand liegende Gehäuse
lässt sich dank des integrierten, gummierten
Griffs komfortabel mit rechts
halten und mit der linken Hand von
unten unterstützend führen. Die
zahlreichen Bedien elemente liegen
oben oder hinten am Gehäuse. Besonders
gefallen die vier großen Tasten
links oben vorne für die RAW-Aktivierung,
automatische Belichtungs-
34 COLORFOTO 9/2014 Fotos: Hersteller, Horst Gottfried

1 2 3
reihen, AF-Funktionswahl und Speicher.
Die neue Full-HD-Video-Funk tion 1920
x 1080/60i wird mit einem eigenen
Drehschalter aktiviert.
Das Belichtungswahlrad oben links bietet
neu drei benutzerdefinierbare Funktionsspeicherplätze.
Neben Programmautomatik
mit Shift, Blenden- und Zeit automatik
sowie manueller Zeit/Blende-Vorwahl
sind das ISO-Vorwahloptionen „Sv“
und „TAv“. Die Bedientasten hinten rechts
erinnern mit ihrer gedrängten Anordnung
an kleinere SLRs. Die Einstellung
der gerade aktiven Funktionen erfolgt
über die griffigen Rändelräder für rechten
Daumen und Zeigefinger. Das Tastengedränge
rechts neben dem LC-Monitor
ist nicht nur der neu hinzugekommenen
Live-View-Taste, sondern auch
dem größeren Monitor selbst geschuldet.
Sucher, Monitor & Anzeigen
Durch seine jetzt 3,2 Zoll große Diagonale
wurden die bei der 645D noch am
unteren und rechten Rand angeordneten
Tasten in das Feld rechts vom Monitor
verdrängt. Dank einer auf 345 666
RGB-Pixel erhöhten Auflösung bleibt das
Bild unverändert scharf. Durch die neue
Neigemöglichkeit um +90°/-45° nach
oben oder unten ist die Bildkontrolle
deutlich komfortabler geworden, speziell
beim Filmen.
Der Blick durch den Spiegelreflex-Sucher
mit 98 Prozent Bildfeld ist dank einer
Suchervergrößerung von 0,68x effektiv
auch mit Brille entspannt möglich.
Die Anzeigen im SLR-Sucher sind auf
das Wesentliche plus die horizontale
Wasserwaage unter dem Bild beschränkt.
Umfassende Anzeigen erscheinen auf
dem großen LC-Display rechts oben und
bei SLR-Suchernutzung noch mal grafisch
auf dem LC-Monitor. Schaltet man
auf Live-View-Betrieb um, verschwindet
die Monitorgrafik.
Angesichts der Funktionsvielfalt kann
das Zappen durch die Menüs langwierig
werden. Immerhin sind unter fünf Reitern
insgesamt über 80 Menüpunkte mit
weiteren Unterpunkten aufrufbar. Da ist
das Quickmenü mit 15 einstellbaren
Funktionen im Schnellzugriff praktisch.
Drei bevorzugte Konfigurationen für unterschiedliche
Motive oder Nutzer können
für den schnellen Aufruf per Belichtungswahlrad
gespeichert werden.
Sonderausstattung
Zu den Sonderfunktionen der 645Z gehören
nicht nur einfache Intervallaufnahmen
von 2 bis 2000 Bildern im Zeitraum
von maximal 24 Stunden, sondern auch
die Möglichkeit, diese kombiniert in einem
einzigen Bild festzuhalten, etwa
die Pfade von Sternen und
Mond. Bei der Intervallvideoaufzeichnung
werden die
Einzelbilder als Videodatei
gespeichert. Zur reichhaltigen
Ausstattung gehören
USB-3.0-Schnittstelle, HDMI-
Monitorausgang sowie die
Möglichkeiten, die Kamera mit
spe zieller FluCard (16 GB, 100
Euro) vom Computer ohne weitere
Software aus der Ferne zu
bedienen und Bilder zu übertragen.
Auch Eye-Fi-Karten können
verwendet werden. Mit dem optionalen
Modul O-GPS1 für den
Blitzschuh werden auch geographische
Breite, Länge,
Höhe und Richtung sowie
die Weltzeit (UTC) in der
Bilddatei verzeichnet.
Autofokus & Serien
Das Safox-11-Autofokusmodul
nutzt im SLR-Modus
mit Phasendetektion jetzt 27
Sensoren, davon 25 Kreuzsensoren.
Im Live-View- und
Videomodus arbeitet die
645Z mit Sensor-Kon trasterkennung.
Zwischen den
AF-Funktionen Auto-Mehrfeld
(27 oder 9 Felder), Spot-
AF (Mitte oder selektiv) oder
zusätzlich bei Live-View Gesichtserkennung
und Schärfenachführung
wird per Tastendruck
und Rändelrad gewählt. Die kontinuierliche
Autofokussierung ist leider nicht
bei der Videoaufnahme aktiviert. Stattdessen
muss, falls nötig, durch ein erneutes
Drücken der AF-Taste refokussiert
werden. Die „Fokus-Pea king“-Funktion
steht sowohl bei manueller wie automatischer
Fokussierung zur Verfügung. Angesichts
der geringen Schärfentiefe des
großen Sensorformats ist in der Praxis
eine sorgfältige Fokuskontrolle vor allem
bei offener Blende 2,8 dringend zu emp-
Bedienung
1. Die hinteren
Tasten der Pentax
645Z liegen eng
beieinander wie
bei den KB-SLRs.
2. Auf der linken
Gehäuseseite finden
sich außer den
Anschlüssen und
dem Doppel-Kartenfach
nur ein
zweites Stativgewinde
und der X-
Blitzkabelanschluss.
3. Mit der speziellen
FluCard kann
die 645Z per WLAN
und Browser vom
Computer gesteuert
werden.
Format
In der Breite ist die
Pentax 645Z
nicht größer als
KB-SLRs. Das größere
Sensorformat
33 x 44 mm
braucht mehr Platz
vor allem für den
größeren Spiegelkasten,
und auch
der Sucher fällt
größer aus.
Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download.
COLORFOTO 9/2014 35

00 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
- / - / - / - / - / -
Pentax SMC-D-FA 2,8/55 SDM
kurtosis
0,4
0,6
0,6
0,6
0,7
0,8
1,3
-
-
-
-
-
-
DR
SNR
13,0 99
10,0 61
10,0 45
9,7 41
9,0 30
8,0 22
8,0 24
- -
- -
- -
- -
- -
- -
H
WB
0,6 1,2
0,5 0,9
0,5 0,7
0,4 0,3
0,4 0,3
0,3 1,1
0,5 1,6
- -
- -
- -
- -
- -
- -
AF-LV (30lx) non-AF
1,60 0,15
- -
1.00
Pentax SMC-D-FA 2,8/55 SDM
-
0,8
KAMERAS IM TEST
255
1,2
2,9
100
2,9
10
-
contrast
Kontrast
MTF50
1,0
0,6
0,4
0,2
0,0
2,02
1,8
1,6
1,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0
0 200 200400 400 600 600 1000 1200 800 14001000 1600 1800 120020001400 2200 2400 16002600 1800 2800 3000 2000
800
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Wie die meisten Testkameras dreht auch die Pentax bei
ISO 100 deutlich am Kontrast und hebt ihn zu stark an,
allerdings fällt der Effekt im Bild nicht so stark auf. Bei
den höheren Empfindlichkeiten stimmt Pentax die Kamera
moderater ab.
Kontrast
Pentax 645Z
im Test
320 470 620 770 920 107
0
122
0
137
0
152
0
167
0
182
0
Dead Pentax Leaves 645Z - dead leaves
frequency (LP/PH) Pentax 645Z - dead leaves
Auflösung
2
Ohne 1,8 die Grenzauflösung des 50-MP-Sensors auszunutzen,
255 zeigt die 645Z eine hohe Maximalauflösung
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 160
70
1,6
von 2389 LP/Bildhöhe, die bis ISO 800 mit 2239 LP
1,4
hoch bleibt und auch darüber hinaus nur langsam bis
60
auf 2034
1,2
bei ISO 6400 abfällt.
197
0
frequency (LP/PH)
212
0
227
0
242
0
257
0
272
0
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
287
0
302
0
317
0
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
DMC-GF6 (JPEG)
Pentax 645Z (JPEG)
FRPP301001
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution
4973755
pangf6
Pentax Auflösung
645Z resolution
pen645z
1,2
1,2
ISO 16
51
ISO 160100
1724
3096
ISO 400
00100 / 6400 / / 12800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 400 400
ISO 800
5600 / - / - / - / - / -
- / - / - / - / - / -
1,01.00
1,0
ISO 800 800
0.2
ISO 1600
ISO 1600
Pentax SMC-D-FA 2,8/55 SDM
ISO 1600 3200
onic Lumix 1,7/20
Pentax SMC-D-FA 2,8/55 SDM
ISO 3200
3,5-5,6/14-42 OIS
ISO 3200 6400
-
0,8
ISO 6400 10% contrast
0,8
6400
ad leaves
kurtosis kurtosis
MTF50
10%
nyquist frequency
contrast Kontrast
2173 0,5 0,4
1905 0,6
nyquist frequency
0,7
0,6
1795 0,6
0,6
1437 0,6 0,6
frequency
0,7
1395 0,7
1183 0,7 0,8
842 1,1 1,3
0,4
- 0,9 -
- 1,6 -
0,4
- -
-
- -
-
- -
0,2
-
- -
-
-
VN3
DR
SNR 0,2
0,3 13,0 99
0,0 0
SNR
0,4 10,0 61
170 320 470 320 620 470 770 920 620 107 770 122 137920 152 167 1070 1821220 197 212 1370 2271520 242 257 1670 2721820 287 302 1970 317
0,6 10,0 45
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
57
0,6 9,7 41
43
Linienpaare/Bildhöhe
frequency (LP/PH)
0,7 9,0 30 0,0
1,1 42 8,0 22 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
1,3 40 8,0 24
- 38 - -
- 24 - -
- 13 - -
- - -
12
- - -
-
- - -
-
-
250
-
C H WB
-
-2,1 0,6 1,2
255
-1,9 0,5 0,9
-1,9 0,5 0,7
-1,9 H 0,4 0,3
200
-2,4 0,4 0,3
-2,5 1,8 0,3 1,1
1
-2,7 1,8 0,5 1,6
50
- 1,8 - -
Red
- - -
0,8
1,6
6
- - -
Green
1,6
- - 150 -
1,6
0,6
40
Blue
- - -
5
0,7
- - -
SNR
-0,6
0,4
-
4
AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
-
30
1,01 - 1,60 0,15
0,2
100
3
- - -
-
-
1,2
0
2
AF
30lx
0,34
8
contrast
digital values
2,9
100
50 2,9
10
-
contrast
MTF50
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 2200 2400 20 2600 2800 3000
1
lp /ph
0
10
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
digital values
250
200
150
100
50
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
1 2
3 4
Monitoranzeigen
1. Die AF-Messcharakteristik lässt sich
mit dem Daumen-Dreh rad variieren.
2. Im SLR-Modus zeigt die Standard-
Anzeige auf dem LCD-Monitor die wichtigsten
Daten.
3. Im Quick-Menü sind die Haupteinstellungen
aufruf- und änderbar.
Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise
Pentax 645Z visual noise
4. Die Funktion der Einstellräder lässt sich
nach persönlicher Vorliebe anpassen.
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
6
VN ISO 1600
6
VN ISO 160
VN ISO 3200
5 5
VN ISO 400
VN ISO 6400
4
4
VN ISO 800
3
fehlen. 3
2 Das AF-System arbeitet jetzt ab
VN ISO 1600
1 2
VN ISO 3200
-3EV; 0 es fokussiert allerdings langsamer
1
VN ISO 6400
0
als erwartet. Mit dem 55-mm-Standard-
Ob jektiv kommt die 645Z auf Zeiten von
0,88 s bei 300 Lux sowie 1,01 s bei 30 Lux.
Im Live-View-Modus betragen die Werte
1,39 und 1,60 s. Immerhin ist die 645Z
nach 1,2 s aufnahmebereit. Der Bildprozessor
Prime III und ein größerer Pufferspeicher
erlauben jetzt schnellere Bild-
ISO 100
ISO 400
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
folgen. Für Serienbildbelichtungen gibt
70
ISO 800
Pentax 3 B/s (gegenüber 1 B/s bei der
ISO 1600
60
ISO 3200645D) an. Gemessen haben wir 2,9 B/s
50
40
30
20
10
bei JPEG und RAW. Maximal 10 RAWoder
JPEG-Aufnahmen sind mit voller
Auflösung möglich.
Red
Green
Blue
SNR
Belichtung & Bildqualität
Gegenüber der 645D wurde der Empfindlichkeitsbereich
auf ISO 100 – 204 800
erweitert. Die Mehrfeldmessung für die
Belichtung und der automatische Weißabgleich
funktionieren zuverlässig. Für
speziellere Fälle bietet die 645Z die üblichen
Alternativen: mittenbetonte Integralund
Spotmessung und beim Weißabgleich
diverse feste Voreinstellungen, dazu drei
vorwählbare Kelvinwerte sowie die Speichermöglichkeit
für drei individuell abstimmbare
Voreinstellungen. Im Zweifelsfall
praktisch ist der direkte Zugriff
auf die variable Belichtungsreihenautomatik.
Perfektionisten können die Programmautomatik
für die MTF-Kurven
des verwendeten Objektivs optimieren.
Alternative Prioritäten sind kurze Zeiten
und viel oder wenig Schärfentiefe. Bild-
0,8
3,8
48
3,6
10
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Die kleinen „Fußabdrücke“ der Profile bei allen Empfindlichkeiten
belegen das überdurchschnittlich gute
Rauschverhalten der 645Z. Rauschen macht sich
auch bei höheren Empfindlichkeiten nur wenig bemerkbar.
Hier spielt der große Sensor seine Vorteile
besonders deutlich aus.
36 COLORFOTO 9/2014

stabilisierung gibt es bislang leider nur
mit dem Macro 2,8/90 mm ED AW SR.
Der Verschluss arbeitet wie gehabt mit
Zeiten von 1 /4000 bis 30 s und einer kürzesten
X-Synchronzeit von 1 /125 s. Fotos
werden als JPG und/oder RAW-Dateien
gespeichert, auf Wunsch auch getrennt
auf zwei SD-Speicherkarten. Bei der internen
RAW-Entwicklung lassen sich
Fotos auch im TIFF-Format speichern.
Pentax stimmt die 645Z, wenn man von
dem etwas zu hohen Kontrast bei ISO
100 absieht, zurückhaltend ab, mit einer
maximalen Auflösung von 2389 LP/Bildhöhe.
Diese Auflösung hält die Pentax
dann nahezu konstant bis ISO 800, um
bis ISO 6400 sehr moderat auf 2034 LP/
Bildhöhe abzufallen. Zugleich punktet
sie mit einer sehr guten Feinzeichnung
sowie Detailerhaltung bei äußerst geringem
Rauschen. Hier und nicht bei der
Auflösung liegen die Vorteile der Pentax
gegenüber einer hochauflösenden KB-
Kamera wie der Nikon D810. Im direkten
Vergleich hat die Pentax bei den
niedrigen Empfindlichkeiten die Nase
deutlich vorn. Bei hohen nähern sich die
Leistungen einander an. Allerdings kostet
die Pentax auch das 2,5-Fache. Je
nach verwendetem Objektiv erlaubt die
645Z übrigens die spezifische Korrektur
der jeweiligen Objektivfehler wie Verzeichnung,
Vignettierung sowie von
Farb- und Beugungsfehlern.
FAZIT
Horst
Gottfried
Redakteur
Bildqualität
Die Pentax bietet trotz etwas zu starkem
Kontrast bei ISO 100 eine ausgewogene
Abstimmung. Die Detailzeichnung geht
zwar von ISO Stufe zu ISO Stufe leicht zurück,
aber etwa die Struktur in den Lippen
des Models beginnt erst bei ISO 1600 zu
verwaschen. Bei ISO 3200 kommt dann
Rauschen hinzu, nicht störend, aber
weitere Details kostend.
Die Pentax 645Z verbindet
den Mittelformat-Vorsprung
bei
der Bildqualität mit
den Möglichkeiten
und dem Komfort einer
professionellen
KB-SLR – Kauftipp
Bildqualität. Die Fernbedienungsoptionen
sind vor allem für die
Studiofotografie hilfreich; dank Wetterfestigkeit
sind auch Außeneinsätze bei
widrigen Bedingungen möglich. Für
beide Fälle bietet die 645Z zahlreiche
individuelle Konfigurationsmöglichkeiten.
Bleibt der langsame Autofokus
als einziger relevanter Kritikpunkt.
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
GERÄT
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
Pentax SMC-D-FA 2,8/55 SDM/
Pentax SMC-D-FA 2,8/55 SDM
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2389 / 2173 / 0,4 / 0,3 / 13,0
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2315 / 1905 / 0,6 / 0,4 / 10,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2239 / 1795 / 0,6 / 0,6 / 10,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2136 / 1437 / 0,6 / 0,6 / 9,7
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2098 / 1395 / 0,7 / 0,7 / 9,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2034 / 1183 / 0,8 / 1,1 / 8,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1823 / 842 / 1,3 / 1,3 / 8,0
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,9 / 9,2 / 9,1 / 10,1
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB /
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux
(max. 10 Punkte)
Pentax
645Z
durchschnittlicher Marktpreis
8000 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
8256 x 6192 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 5,3 µm, f8,7
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 43,8 x 32,8 mm, 0,8x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG, TIFF,
DNG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF Phasen-AF: 27 Felder, davon 25
Kreuzsens., MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/4000–30 s, Blitz 1/125 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
86000 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, +1/-2 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe
Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man.,
Reihe
Weißabgleich
Farbräume
steuerbare Einstellungen
ISO-Auto einstellbar, 100–204800,
–
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur
sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, SLR-Sucher, 98 %, 0,85, eff. 1,04,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) Auswechselbare Mattscheiben
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,2“, –, 345666 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
Schnittstellen
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
COLORFOTO
KAUFTIPP
Bildqualität 9/2014
Live-View, Histogramm,
Lichterwarnung, –
Histogramm, Lichterwarnung
Pentax 645, SDHC/SDXC, Li-Ion
–, Kabelbuchse, Blitzschuh
USB 3.0, WLAN optional, HDMI
MOV (MPEG-4), 1920 x 1080 Px,
60 Halbbilder/s, 25 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
156 x 117 x 123 mm, 1550 g
48 / 44 / 41 / 37,5 /
32,5 / 27 Punkte
2,9 B/s, 100 Bilder in Serie
2,9 B/s, 10 Bilder in Serie
1,2 s
0,88 / 1,01 / 1,39 / 1,60 s
0,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 13,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 13,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 64,5 Punkte
19 Pkt. über Durchschnitt
COLORFOTO 9/2014 37

KAMERAS IM TEST
Weniger ist
Megapixel sind schon lange nicht mehr
der entscheidende Indikator für die
Bildqualität. Sigma nennt nun gleich mehrere
Megapixelzahlen zur dp2 quattro:
effektive 29 Megapixel, 39 Megapixeläquivalente
Auflösung oder eben doch
nur 20 Megapixel. So richtig passt der
Sensor der neuen Sigma dp2 Quattro
nicht ins übliche und einfache Technikraster.
Aber das gilt auch für die anderen
Eckpunkte: Eine Kompaktkamera mit
gro ßem Sensor im APS-C-Format, dafür
aber mit Festbrennweite sowie ohne
WLAN und Videofunktion – das klingt
nicht nach Massenware. Doch gerade engagierte
Fotografen werden sich die Kamera
dennoch genau anschauen, denn
mit dem Foveon-CMOS-Sensor bietet
Sigma, eigentlich eher als Objektivhersteller
bekannt, eine spannende Eigenentwicklung.
Dreischichtsensor
Bei den üblichen Sensoren sitzen alle
Pixel nebeneinander und vor ihnen eine
Farbfilterschicht mit winzigen Mikrofiltern
in Rot, Grün und Blau. Die ordnen
jedem Pixel eine Farbe zu, für die er
dann empfindlich ist. Zugleich kann die
Kamera so je Bildpunkt nur eine Farbinformation
erfassen und muss die anderen
aus den Farbinformationen der
Nachbarpixel hinzurechnen – das kostet
Auflösung und Feinzeichnung. Beim Foveon-Sensor
saßen bisher je Bildpunkt
drei Fotodioden untereinander, von
denen jeder einer der RGB-Farben zugeordnet
war. Auf diese Weise erfassten
Sigma-Kameras je Bildpunkt alle drei
Farb informationen. Um die Farben zu
trennen, nutzt Sigma die Lichtabsorptionseigenschaften
von Silizium, denn
Licht dringt, je nach Wellenlänge (also
Farbe), unterschiedlich tief in das Silizium
ein und erreicht so eine andere Fotodiode.
Nun arbeitet Sigma in den neuen
Quattro-Modellen mit drei unterschiedlich
auflösenden Farbschichten des 23,5
x 15,7 mm großen und damit leicht über
APS-C-Größe liegenden Sensors: Auf
eine Auflösung von 20 Megapixeln
kommt die oberste für Blau ausgelegte
Schicht. Die darunter liegenden Schichten
für Grün und Rot haben jeweils 4,9
Megapixel. RAW-Bilder haben somit die
Auflösung von 5424 × 3616 Pixel der
ersten Sensorschicht, schließlich erfolgt
die Interpretation der Bilder erst in der
Nachbearbeitung. JPEG-Bildern haben
in höchster Auflösung dagegen 7680 ×
3296 Pixel und somit gute 25 Megapixel
Auflösung. Typisch in dieser Klasse ist
die Festbrennweite, wobei die 30 mm
Brennweite 45 mm äquivalent zum Kleinbildformat
entspricht – die klassische
Porträtgröße – damit wohl das gängigste
Modell ist. Parallel dazu werden, wie bei
der Vorgängerin, in den nächsten Wochen
die Versionen dp1 Quattro mit 19
mm Weitwinkel (28 mm KB-Äquivalent)
und dp3 Quattro mit 50 mm und somit
75 mm KB-Äquivalent folgen.
Bedienung
Verpackt ist die spannende Technik in
einem nicht minder ungewöhnlichen
Gehäuse: Wirklich kompakt kann man
die Sigma dp2 Quattro nicht nennen, sie
ist größer als so manche APS-C-Kamera.
Mit dem schwarzen hochwertigen
Metallgehäuse und dem kantigen Design
signalisiert sie ihren Status und
nicht zuletzt auch den Preis. Dementsprechend
hochwertig ist die Verarbeitung.
Hier haben alle Tasten einen tadellosen
Druckpunkt, und die beiden Einstellräder
rasten satt und lassen sich
dennoch angenehm mit einem Finger
bedienen. Auch in Sachen Ergonomie
hat das Gehäuse seine Vorzüge, denn
38 COLORFOTO 9/2014 Fotos: Hersteller, MedienBureau Sauer & Ernst

mehr
Sigma
der rechte Griff liegt gut in der Hand,
und die Tasten sowie das hintere Einstellrad
lassen sich mit dem Daumen,
das vordere Einstellrad dagegen mit dem
Zeigefinger gut erreichen. Der Haken
am Design: So richtig jackentaschentauglich
ist die Kamera leider nicht mehr,
wobei hier zudem das relativ hohe Gewicht
von einem knappen halben Kilogramm
hinderlich ist. Doch als Kompaktkamera
will Sigma die dp2 Quattro auch
nicht verstanden wissen. Schon die Bedienung
zeigt, dass man sich an engagiertere
Fotografen richtet: Gerade für die
manuelle Aufnahmesteuerung sind die
zwei Einstellräder enorm flott und eingängig.
Geschickt ist die Quickset-Taste,
die alle wichtigen Einstellungen auf dem
3-Zoll Display präsentiert. Mit der Kreuzwippe
wählt man den einzustellenden
Wert aus, die Einstellräder dienen der Parameterauswahl.
Im übersichtlich strukturierten
Menü kann man zudem das
Quickset-Menü individuell mit Funktionen
bestücken. Um zwischen manueller
Steuerung, Programm- und Zeitautomatik
umschalten zu können, gibt es
oben auf der Kamera die Mode-Taste,
über die man auch an die drei individuellen
Customer-Settings gelangt. Das
passende Feld für den Autofokus kann
man über einen Druck nach unten auf
der Kreuzwippe erreichen. Dreht man
dann noch an einem der Einstellräder ändert
sich die Größe der Messfelder. Zudem
kann man eine Gesichtserkennung
zuschalten, sodass der Autofokus bei
Porträt eine bessere Leistung bringen soll
– in der Praxis ist der Unterschied allerdings
nicht auszumachen. In die Wiedergabe
kommt man mit der direkt neben
dem Display befindlichen Taste, wobei
hier die Kreuzwippe für die Bildauswahl,
die Einstellräder wahlweise für eine Bildübersicht
von neun Bildern oder den digitalen
Zoom ins Bild um Faktor 10 dienen.
So lässt sich die Schärfe und Bildrauschen
direkt nach der Aufnahme sehr
gut beurteilen. Wobei das direkt relativ
ist: Die Kamera zeigt zwar recht schnell
ein Vorschaubild, speichert aber währenddessen
noch ab. In dieser Zeit ist ein
Zoom ins Bild nicht machbar. Da die Kamera
enorme Datenmengen sichern
muss, haben wir beim Test schnell von
der anfangs genommenen Class 6 SD-
Karte auf eine schnellere SDXC-Karte
nach UHS-I umgestellt – selbst dann
muss man noch nervende Wartezeiten
in Kauf nehmen. Immerhin: Beim Foto-
dp2 Quattro – eine
Besinnung auf die wesentlichen
Werte der Fotografie.
grafieren hindert es kaum, denn die Kamera
arbeitet mit einem internen Speicher,
der bis zu sieben Bilder puffert.
Ausstattung
Nicht nur, aber auch während der Wie-
dergabe, beherrscht die Kamera eine
Helligkeitswarnung und signalisiert mit
blinkenden roten Bildbereichen, wo
durch Überbelichtung keine ausreichende
Zeichnung vorhanden ist. Als Hilfsmittel
dient zudem das Histogramm, das
es in der Wiedergabe auch aufgesplittet
Rückseite
Die meisten Tasten
und Drehregler liegen
so, dass man
sie mit dem rechten
Daumen und
Zeigefinger bequem
erreicht. Sigma
setzt dem Fotografen
nicht nur
ein gutes Quickmenü
vor, sondern erlaubt
auch die freie
Konfiguration dieses
Schnelleinstellmenüs.
Die Speicherkarte
versteckt
Sigma hinter einer
Gummiabdeckung,
die nicht
besonders bequem
zu öffnen ist.
Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download.
COLORFOTO 9/2014 39

6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
contrast
00 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / -
- / - / - / - / - / -
1.00
1,2
1,0
kurtosis
0,2
0,3
0,8 0,2
0,1
0,0
-0,1
0,6-
-
-
-
0,4
-
-
-
integriert
integriert
-
0,8
KAMERAS IM TEST
Kontrast
MTF50
0
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
Mit ISO 100 liegt die Sigma dp2 Quattro auf gutem
Niveau und hält lange den idealen Wert 1, doch schon
bei ISO 400 gibt es deutliche Abstriche.
Kontrast
DP2 QUATTRO
im RAW-Test
SNR
0,2 DR
9,3 69
0,0
7,7 27
7,0 20
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,0 6,0 13
frequency (LP/PH)
1670 1820 5,0 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1970
8
4,0 5
frequency (LP/PH)
Dead Sigma DP2 Leaves Quattro
- -
- dead leaves
- -
2,02
Sigma DP2 Quattro - dead leaves
- -
- -
2
- -
ISO 100
1,8
- -
1,8
- -
ISO 400
252
1,6
1,6
ISO 800
H
WB
1,4
1,4
-0,2 1,2
ISO 1600
0,2 1,2
1,2
1,2
0,4 2,3
ISO 3200
0,6 2,4
11,8 2,6
1,01
ISO ISO- -
4,1 3,7
- -
ISO ISO - -
0,8
- -
0,8
- -
50%
0,6
- -
0,6
- -
0,4 - -
- -
0,4
0,2
AF-LV (30lx) non-AF
0,2
00,74 0,07
-0 200 0,07 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
3,5
-
-
3,7
7
-
contrast
DMC-GF6 (JPEG)
Sigma DP2 Quattro (JPEG)
FRPP301001
90803936
pangf6
sigdp2quattro
1,2
16
20
1724
1808
00 / 6400 100 / 400 12800 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / -
- / - / - / - / - / -
5600 / - / - / - / - / -
1,01.00
0.2
integriert
onic Lumix 1,7/20
integriert
3,5-5,6/14-42 OIS
-
ad leaves
0,8
kurtosis
MTF50kurtosis
2170 0,2
1373 0,5 0,3
1027 0,7 0,2
715 0,6 0,1
493 0,0 0,6
0,7
2170 -0,1
0,7
- -
- 1,1 -
- 0,9 -
- 1,6 -
0,4
- - -
- -
-
- -
-
-
VN3
DR
SNR
-
0,5 9,3 69
0,7 7,7 27
0,8 SNR 7,0 20
1,1 6,0 13
1,6
57
5,0 8
2,4 43 4,0 5
- 42 - -
- 40 - -
- - -
38
- - -
24
- - -
- 13 - -
- 12 - -
-
-
C - H WB
250
0,3 - -0,2 1,2
-0,8 - 0,2 1,2
-1,9 255 0,4 2,3
-5,1 0,6 2,4
-10,5 1,8 2,6
-19,7 H 4,1 3,7
200
- - -
-
1,8
- -
- 1,8 - -
- 1,8 - -
- 1,6 - -
- - -
1,6
- - 150 -
1,6
0,7
F (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
-0,6
- - 0,74 0,07
- - 0,07
-
-
100 3,5
-
-
-
-
3,7
8
7
AF
30lx
0,34
contrast
digital values
1,0
0,6
0,4
0,2
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Panasonic Lumix DMC-GF6 resolution
Auflösung
0,2
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
0,0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
Sigma DP2 Quattro - dead leaves
ISO 800
Sigma DP2 Quattro visual noise
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
Auflösung
1,8
252
Diese
1,6
Auflösungskurven Panasonic Lumix DMC-GF6 sind OECF20 – allerdings ISO 160 nur im
70
RAW-Modus vorbildlich – nahe am Ideal. Der Kontrastwert
von 0,1 unterschreitet keine ISO-Empfind-
1,4
1,2
60
lichkeit – eine klare Ausnahme im COLORFOTO-Test.
50
-
contrast
MTF50
Sigma DP2 Quattro resolution
2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
Sigma DP2 Quattro resolution
frequency (LP/PH)
ISO 100
ISO 100
ISO 160
ISO 400
ISO 400 400
ISO 800
ISO 800 800
ISO 1600
ISO 1600 ISO 3200
ISO 1600
ISO 3200 3200 ISO 6400
10% contrast
ISO 6400 6400
nyquist frequency
10% contrast Kontrast
nyquist frequency
frequency
Green
6
ISO 100
150
40
Blue
ISO 400
5
SNR
ISO 800
4
30 ISO 1600
100
3
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800ISO 3200 2000
lp /ph
2
ISO 6400
20
1
0
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
50
10
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Red
digital values
250
200
50
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO -
ISO -
50%
ISO 100
ISO 1600
ISO -
ISO -
50%
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
Panasonic Lumix DMC-GF6 visual noise
Sigma DP2 Quattro visual noise
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
Top: Die ungewöhnliche breitgezogene
Bauweise ermöglicht einen sehr ergonomisch
geformten Griff, sodass man
eigentlich nie mit dem Finger das 3-Zoll-
Display berührt.
auf die Farbkanäle gibt. Zudem hat Sigma
eine Anzeige für die Wasserwaage
integriert, wobei diese nicht ganz so
feinfühlig reagiert. Der relativ stark spiegelnde
Monitor ist gerade im Außenbereich
nicht immer optimal – immerhin
bekommt er durch die geschickt platzierten
Tasten keine Fingertapser. Wer
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
auf den Sucher 6 nicht verzichten will, findet
bei Sigma die Sucherlupe VF-11 für
VN ISO 3200
5
VN ISO 6400
4
170 Euro. 3 Im Gegensatz zur Vorgängerin
2
gibt es bei der dp2 Quattro nicht mal
1
mehr einen
0
Videomodus in niedriger
SD-Auflösung, was angesichts der Konkurrenz,
die schon in Richtung 4K-Video
geht, merkwürdig anmutet.
Ganz kostenlos steht dagegen die Software
Sigma Photo Pro 6.0 auf der Herstellerwebseite
bereit – Auf diesen RAW-
Konverter ist man aktuell angewiesen,
VN ISO 160
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
ISO 400
Panasonic Lumix DMC-GF6 OECF20 ISO 400
ISO 800denn kein anderes Bildbearbeitungspro-
70
gramm unterstützt derzeit die Sigma-
ISO 3200
60
RAW-Formate. Um so bedauerlicher, dass
die Bedienoberfläche an die Bedienkonzepte
der Vergangenheit erinnert,
50
somit
40
wenig ansprechend wirkt und gewöh-
30
20
10
nungsbedürftig ist. Gerade auf höherauflösenden
Display sind beispielsweise die
runden Schaltflächen zu klein und die
noch kleinen Schieberegler nur schwer
zu greifen.
Green
Blue
SNR
Leistung
Wegen des großen Sensors haben wir die
dp2 Quattro, wie alle APS-C-Modelle
mit festeingebautem Objektiv, im Messlabor
nach dem Testraster der SLRs gemessen.
Dabei erreicht die Kamera besonders
im RAW-Modus erstaunliche
Resultate bei der Auflösung. Quer durch
alle ISO-Empfindlichkeiten bleiben die
Kurven bist zur Nyquist-Grenze auf einem
außerordentlich hohen Niveau, das
deutlich über dem Kontrastwert von 0,1
liegt. Wie die Auflösung ist auch die Feinzeichnung
bis ISO 100 auf dem Niveau
einer Nikon D810 mit 36-MP-Vollformatsensor.
Zugleich fällt jedoch ein leichtes
Rau schen auf, das man aber in der
RAW-Bearbeitung problemlos wegbekommt.
Im direkten Vergleich wirken die
Sigma-Bilder noch etwas detailreicher,
aber auch ein wenig überschärft. Bei ISO
400 lässt die Abbildungsleistung bereits
sichtbar nach, ist aber noch auf hohem
RedNiveau. ISO 800 ist dann etwas für Ausnahmefälle,
und von ISO 1600 sollte
0,8
3,8
48
3,6
10
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
0
0
0,0 0,2 0,4 0,6 0,8 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6 2,8 3,0
log luminance
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Bis ISO 400 verhält sich die Kamera messtechnisch
vorbildlich, und auch Bilder mit ISO 800 kann man im
RAW-Modus noch gut durch die Nachbearbeitung
korrigieren. Bilder mit höheren Empfindlichkeiten ab
ISO 1600 sollte man dagegen vermeiden – damit ist
die dp2 Quattro, was die Lichtausbeute angeht, nicht
ganz auf der Höhe der Zeit.
Als RAW-Konverter muss man Sigmas Photo Pro einsetzen, da derzeit kein anderes
Programm die Dateien interpretieren kann. Wie die Software funktioniert erklären wir im neuen
COLORFOTO-YouTube-Kanal unter YouTube.com/ColorFotoMagazin.
40 COLORFOTO 9/2014

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6
0,00
-0,50
-1,00
-1,50
0,00
-2,00
-0,50
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
30 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei
gleichmäßiger Abbildung eigentlich
haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-
Position und mittelt die Abweichnung
über die vier Quadranten. Für die Grafik
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen
aufgetragen, für den Messwert wird die
maximale Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt
(alles in Pixel gerechnet), um den
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je
Kamera zu kompensieren. (LGD-
Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der
Blende abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
man wenn möglich die Finger lassen.
Am ehesten ist ISO 1600 noch als SW-
Bild nutzbar. Im JPEG-Modus kann auch
diese Sigma nicht überzeugen: Schon
bei ISO 100 nimmt die Kamera
eine deutliche Kantenanhebung
vor – nicht
immer zum Positiven
des Bilds. Ähnliches
zeigt sich beim Bildrauschen,
das im
RAW-Modus deutlich
beherrschbarer
bleibt. Höhere
Empfindlichkeiten
verlieren im JPEG-Modus
deutlich gegenüber den RAW-Bildern.
Unsere Testergebnisse basieren
deswegen auf den RAW-Daten. Besonders
lichtstark ist offensichtlich auch die
neue Foveon-Sensor-Generation nicht.
Klare Aussage: Wer mit der dp2 Quattro
fotografiert sollte RAWs machen und
möglichst nicht über ISO 400 gehen. Im
Serienbildmodus erreicht die Kamera
3,7 Bilder in der Sekunde, wobei bereits
nach 7 Bildern Schluss ist, und die Kamera
erst mal die Daten aus dem Puffer
auf die Speicherkarte schreiben muss.
Wer so lange fotografiert, stellt schnell
fest, dass die Kamera besonders auf der
Seite der Speicherkarte etwas mehr als
handwarm wird. Der Stromverbrauch ist
hoch, und mit gutem Grund legt Sigma
erneut zwei Akkus bei. Nicht besonders
schnell fällt die Einschaltverzögerung
aus: 3,5 Sekunden sind wenig schnappschusstauglich.
Die lange Zeit vom Einschalten
bis zum ausgelösten Bild geht
auch auf die Rechnung des Autofokus:
Bei Tageslicht vergeht eine gute halbe
Sekunde für das Fokusieren und Auslösen.
Bei Schwachlicht benötigt die
Kamera noch etwas länger, was in der
Praxis spontane Porträts auf Veran staltun
gen mit wenig Licht verhindert.
OBJEKTIV
Sigma
2,8/30 mm Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis Euro
10
Linsen, Gruppen
8 Linsen, 6 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
45 mm, 0,28-∞ m
4
2
effektiver Bildwinkel diagonal 50 °
0
Filter (Größe, Typ)
58 mm, Schraubfilter
-2
-4
Länge, Durchmesser, Gewicht
-6
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, –, APS
-8
Lieferbare Anschlüsse
-10
Testergebnisse gemessen an
FAZIT
Joachim
Sauer
Redakteur
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
Sigma dp2 Quattro
Sigma 2,8/30 mm / Sigma DP2 Quattro
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
Blenden 2,8/5,6
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 2170/2170
Grenzauflösung Rand (%) 100/100
Kontrast Mitte (k) 0,97/0,96
Kontrast Rand (%) 86,5/94
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 42/60 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -1,1 3,5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung (Blenden) 1,1/0,5 3,5 P.
Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 0,4/0,3
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 100 Punkte
schlechtester AF
54%
Der Akku ist permanent leer, der Autofokus
nun schneller, aber immer noch
nicht richtig schnell, und wer die Schärfe
eines gerade gemachten Bildes prüfen
will, muss erst mal warten. Wer auf
Bildqualität Wert legt, sollte RAW statt
JPEGs fotografieren, und Bilder ab ISO
800 zeigen generell eine maximal mäßige
Qualität – und dafür 950 Euro zahlen?
Ja, denn wer eine Kamera sucht,
Sigma 2,8/30 mm / Sigma DP2 Quattro - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
Blende offen
Vignettierung - Blende offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Kontrast
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
Sigma 2,8/30 mm / Sigma DP2 Quattro - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
Die lichtstarke Optik über-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
3,0
zeugt 2,5 mit einer fast perfekten
2,0
bei offener 1,5 Blende bis in die
visual noise
1,0
0,5
Kontrast. Die chromatische
0,0
Aberration 0 10 ist 20messtechnisch
30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
3,0
Das Ergebnis 100 Punkte von
2,5
100 Punkten spricht für sich.
2,0
visual noise
1,5
1,0
0,5
2a
2b
die bei ISO 100 auch nur mithalten
kann, muss zu einem Vollformatboliden
im Rang einer Nikon D810 greifen. Eine
D810 kostet jedoch 3230 Euro und
wiegt mit Objektiv ein Mehrfaches. Zudem
ist die Festbrennweite bereits bei
offener Blende sehr gut nutzbar, das
Bedienkonzept der Kamera ok und die
Verarbeitung tadellos – Kauftipp
Bildqualität ISO 100.
3a
3b
Abbildungsleistung bereits
Ecken bei Auflösung und
sehr gering und somit in der
Realität kaum auszumachen.
Messwerte
Messwerte
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Kissenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
_0CRIM_Eddycam_ColorFoto_0914_210x74mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);17. Jul 2014 12:38:27
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Jens Steingässer,
Fotojournalist und Globetrotter
COLORFOTO 9/2014 41

KAMERAS IM TEST
RAW oder
JPEG
Die Gegenüberstellung
zeigt deutlich:
Die Sigma dp2
Quattro ist ein RAW-
Spezialist, der bei
ISO 100 eine absolute
Top-Bildqualität
liefert. Das setzt erneut
Maßstäbe. Zu
den höheren ISO-
Werten ist der Leistungsabfall
jedoch
vergleichsweise
hoch. Die Farbsättigung
sinkt deutlich.
ISO 400 ist durchaus
brauchbar, ISO
800 eher etwas für
Notfälle – am besten
in SW umgewandelt.
Im Zusammenspiel
mit dem RAW-
Konverter Sigma
Photo Pro 6 ist zwar
ein erhöhtes Rauschen
im Bild – doch
den JPEG-Bildern
sind die RAWs allemal
überlegen. Die
JPEG Bilder zeigen
generell eine Kantenaufsteilung
und
bei höheren Empfindlichkeiten
ab ISO
800 ein deutlich
sichtbares Farbrauschen.
Bei ISO 1600
ziehen dann geradezu
Farbschlieren
übers Bild.
ISO 100 (RAW)
ISO 400 (RAW)
ISO 800 (RAW)
ISO 100
ISO 400
ISO 800
GERÄT
Sigma
dp2 Quattro
durchschnittlicher Marktpreis 950 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
5424 x 3616 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,7 mm, 1,5x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, –
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 9 Felder, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/2000–30 s, Blitz 1/125 s, –
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix
mit 256 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe
Belichtungsreihe
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
Weißabgleich
Farbräume
steuerbare Einstellungen
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
ISO-Auto einstellbar, 100–6400,
–
auto, messen, Presets, Kelvin
sRGB, Adobe RGB
–, Kontrast, Sättigung
–
COLORFOTO
KAUFTIPP
Bildqualität ISO 100 9/14
3,0“, –, 306667 RGB-Bildpunkte,
–
Live-View, Histogramm,
Überbelichtungswarnung, –
Histogramm,
Lichterwarnung
–, SDHC/SDXC, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
–, –, Blitzschuh
Schnittstellen
USB 2.0, nein
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
–
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
160 x 70 x 80 mm, 466 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
integriert: 2,8/30,0 mm, KB: 45
mm
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2170 / 2170 / 0,2 / 0,5 / 9,3
ISO 1600 (RAW)
ISO 1600
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2170 / 1373 / 0,3 / 0,7 / 7,7
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2170 / 1027 / 0,2 / 0,8 / 7,0
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2170 / 715 / 0,1 / 1,1 / 6,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2170 / 493 / 0,0 / 1,6 / 5,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 2170 / – / 0,1 / 2,4 / 4,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,7 / 11,4 / 15,4 / 24,6
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB /
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux
(max. 10 Punkte)
45 / 38 / 34 / 26 /
18 / 11 Punkte
3,7 B/s, 7 Bilder in Serie
3,7 B/s, 7 Bilder in Serie
3,5 s
/ / 0,53 / 0,74 s
3,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 11,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 51 Punkte
5,5 Pkt. über Durchschnitt
42 COLORFOTO 9/2014

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FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG
4K-Filmen
Tipps zur Panasonic Lumix GH4. Panasonics Topmodell ist besonders interessant
für ambitionierte Videofilmer, die höchste Bildauflösung benötigen. 4K-Filmen mit 8 Megapixel
pro Videobild wird mit dieser DSLM-Fotokamera zu einem akzeptablen Preis ermöglicht.
Maximilian Weinzierl hat die Kamera mit einem Fluggerät in die Luft gebracht,
um die Auflösungsqualität der 4K-Filmbilder in der Praxis zu testen.
Praxistipps
im Überblick
4K-Auflösung
und Kamera-
Handling
Filmbilder
auskopieren
Speichermedium
und Videoeinstellungen
Monochrom Filmen
und SW-Filtereffekte
praktisch/unpraktisch
Videostabilisierung
per Software
Kamera-Copter
mieten
Location Tipp
Bildnachweis
Sämtliche hier gezeigten
Bilder
(außer die Produktabbildungen)
sind
Originalaufnahmen
mit der Panasonic
Lumix GH4 und
den Objektiven
Lumix G Fisheye
3,5/8 und Leica
DG Summilux
1,4/25.
Dieser Beitrag unterscheidet sich von allen
vorangegangenen Kamera-Praxisanwendungen
in dieser Rubrik: Die Bilder
aus der GH4, die hier abgedruckt sind,
wurden nicht als Einzelfotos aufgenommen,
sondern allesamt aus einer 4K-Video-
Sequenz auskopiert. Die Panasonic Lumix
DMC-GH4 ist die erste Fotokamera, die
Videos in 4K-Auflösung speichert. Jedes
Filmbild (von 25 Bilder/s) lässt sich z.B. in
Photoshop CS6 oder Premiere Pro CS6 mit
3840 x 2160 Pixeln (ca. 8 MP) extrahieren.
Ermöglicht wird 4K-Filmen durch die verbaute
Quad-Core-CPU und einen neu entwickelten
Bildprozessor. Von dieser Aufrüstung
zur schnellen Signalverarbeitung
profitiert auch die Fotografie mit der GH4:
High-Speed-Serien mit einer Geschwindigkeit
von 9 bis 10 B/s und einer Folge bis
etwa 40 RAW- bzw. 100 JPG-Bildern sind
möglich. Im Vergleich zu bisherigen 4K-
Filmmöglichkeiten ist die GH4 auch preislich
sehr interessant und dazu ein Leichtgewicht,
was sie für den Einsatz bei professionellen
Luftbildaufnahmen interessant
macht. Wir haben für diesen Beitrag mit
CADMIC, einer Spezialfirma für UAV
(Unmanned Aerial Vehicles) zusammengearbeitet
und die GH4 mit einer Drohne
in die Luft gebracht. Damit sind wir dann
über den Donaudurchbruch und die Klosteranlage
Weltenburg geflogen. Die „gefilmten
Fotos“ können sich sehen lassen!
Maximilian Weinzierl
44 COLORFOTO 9/2014
Fotos: Panasonic (3 Produktfotos Gesamtansichten), übrige Maximilian Weinzierl

In 100 m Höhe
Gefilmt mit der GH4 und dem
Lumix-G-Fisheye-3,5/8-Objektiv
im professionellen Cadmic-
Kamera-Copter „Goliath MAX8“.
Überflug über die Klosteranlage
Weltenburg, im Hintergrund
der Donaudurchbruch.
COLORFOTO 9/2014 45

FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG
Funktionen
auf einen
Blick
1 2 3 4 5
6
7
8
9
10
11
Bedienelemente Rückseite
1. Wiedergabe-Taste 2. Fn5-Taste für die
manuelle Umschaltung zwischen Monitor
und elektronischem Sucher 3. AF-, AE-Taste
zum Speichern der Messwerte 4. Schalter für
den AF-Modus 5. Start der Videoaufnahme
6. Hinteres Einstellrad. 7. Fn2: Q-Schalter
zum schnellen Aufrufen der Einstellparameter
8. Schalter zum Ändern der Display-Anzeigen
(Histogramm, Horizont, Einstellungen
etc.) 9. Fn3: AF-Modus Wahl (Gesichterkennung,
Verfolgung, 49- Feld, Multi-Individuell,
1-Feld und Punkt) 10. Drucktaste zum
Aufrufen des Menüs und zum Bestätigen der
Einstellungen 11. Multifunktionswähler, Vier-
Wege-Schalter und Rad zum Navigieren in
den Kameramenüs, zum Blättern in den Bilddateien
und zur Auswahl von Einstellungen
12. Fn4: Löschentaste und „Zurück“-Taste
im Kameramenü.
12
13
1 2 3 4
5
6
7
Bedienelemente Oberseite
1. Aufnahme- und Belichtungsmodus-
Wahlrad, in der Mitte: Verriegelungs-Drucktaste
2. Direktzugang für die Einstellung
des Weißabgleichs 3. Auslöser 4. Direktzugang
für die ISO-Einstellung 5. Vorderes
Einstellrad zur Einstellung der Aufnahmeparameter
etc. 6. Direktzugang für die Einstellung
eines Belichtungskorrektur-Faktors,
+ 5 Blenden in 1 /3-Schritten 7. Fn1:
Starten der Wi-Fi Verbindung 8. Aus- und
Einschalter mit grüner Leuchtdiode 9. Sucher-Dioptrien-Einstellrad,
-4 bis +4 Dioptrien
10. Blitz- und Zubehörschuh mit
Steuerungskontakten 11. Taste für eingebauten
Aufklappblitz 12. Eigenes Wahlrad
für die schnelle Einstellung von Einzelbild
und Serie, Braketing, Timer und automatische
Zeitrafferaufnahmen 13. Taste am
Objektiv zum Ein- und Ausschalten des
O.I.S-Bildstabilisators
12 11 10
9
8
46 COLORFOTO 9/2014

4K-Auflösung & Kamera-Handling
Ultra High Definition Video (UHDV)
Die 4K-Auflösung (3840 × 2160, 100 Mbps, 25p) bietet mit einer viermal so großen
Pixelanzahl wie das gegenwärtig verbreitete Full-HD (1920 x 1080) ein extrem hochauflösendes
Videoformat. Die Detailwiedergabe ist auf einem entsprechenen großformatigen
Wiedergabegerät (4K-Fernseher) absolut beeindruckend. Ferner lassen
sich aus dem 4K-Video Einzelbilder auskopieren, die immerhin eine Aufösung von
knapp über 8 MP bieten. Wenn man sich in Erinnerung ruft, dass die ersten professionellen
DSLR-Kameras, die für Sport-Berichterstattungen von Fotoagenturen eingesetzt
wurden, weniger Pixel lieferten, könnte man glatt auf die Idee kommen, künftig
Sportereignisse nicht mehr zu fotografieren, sondern zu filmen, um kein Detail mehr
zu verpassen. Die benötigten Standbilder werden dann einfach extrahiert, für Nachrichtendienste
und Zeitungsberichte dürfte die Qualität meistens ausreichen.
Adlerauge – die GH4 geht in die Luft
Die für ein 4K-Aufnahmesystem leichtgewichtige Lumix GH4 wurde für diese Praxisanwendung
in einen Copter – den Cadmic „Goliath MAX8“ – eingebaut und in
die Luft gebracht. Kameragehäuse, Akku, Karte und FB-Objektiv wiegen zusammen
knapp über 800 g. Je weniger Gewicht, desto wendiger ist das Fluggerät und
desto länger die Flugdauer. Die Kamera sitzt neig- und drehbar in einem fernsteuerbaren
Kamerakopf mit automatischem Roll- und Nickausgleich, und das Live-
Bild der Kamera kann per Video-Downlink an einem Monitor vom Boden aus kontrolliert
werden. Es gibt zwei Fernsteuerungen: eine für den Piloten zum Steuern
des Copters und eine für den Fotografen respektive Filmer zur Kamerasteuerung.
Die fliegende Kamera startete für die Weltenburg-Flugaufnahmen direkt von der
Zille auf der Donau.
COLORFOTO 9/2014 47

Filmbilder auskopiert
Für Fotos: Filmen statt fotografieren
Jedes Filmbild lässt sich mit einer entsprechenden Software (hier Premiere
Pro CS6) als Einzelbild mit einer 3840 × 2160-Pixel-Auflösung abspeichern.
Das 16:9-Bild reicht für einen hochwertigen Offsetdruck in der Göße 32,5 x
18,3 cm bei 300 dpi oder bei einem Tintenstrahldruck mit 200 dpi sogar für
48 x 27 cm. Die Bildqualität ist absolut in Ordnung (die Uhr im obigen Foto
ist ein Ausschnitt vom Original mit 130%-Vergrößerung) – sogar in extremen
Lichtsituationen wie z.B. beim rechten Bild, das am frühen Morgen aufgenommen
wurde und das hohe Kontraste mit unter- und überbelichteten
Bildregionen aufweist. Die GH4 bietet zur Lichterkontrolle – wie bei professionellen
Filmkameras üblich – ein zuschalt- und einstellbares Zebramuster
(oben). Einen Nachteil gibt es jedoch: Beim 4K-Filmen wird nicht die gesamte
Sensorfläche genutzt. Ein Randbereich, der beim Fotografieren und
bei den weniger hochauflösenden Filmformaten noch zu sehen ist, wird
beim 4K-Filmen großzügig „abgeschnitten“. Das ergibt im Prinzip einen zusätzlichen
Crop-Faktor, der sich gerade im extremen Weitwinkelbereich
(bei Landschaften, Indoor etc.) ungünstig auswirken kann.
48 COLORFOTO 9/2014

Speicher & Einstellungen
TIPP
Eigene Luftaufnahmen
Voraussetzungen für 4K
„4K-Filmen mit 25 p und 100Mbps“ kann als Aufnahmequalität nur ausgewählt werden,
wenn sich eine Speicherkarte der neuen schnellen Geschwindigkeitsklasse UHS-3 in der
Kamera befindet. 4K-Filmen kann auch nicht aus jedem Belichtungsmodus heraus gestartet
werden, wie etwa Full-HD-Filmen, sondern nur, wenn das Moduswahlrad auf das Filmsymbol
eingestellt ist. Start über Fotoauslöser oder rotem Filmauslöseknopf.
Monochrom & Filtereffekt
Für ambitionierte Fotografen, die ihre Kamera
selber mal in die Luft bringen möchten,
um Fotos zu machen: Den Kamera-
Copter kann man für Projekte zeitweise
mieten – zusammen mit dem Operator/
Pilot, damit man sich selbst voll aufs
Fotografieren oder Filmen konzentrieren
kann. Infos dazu auf www.cadmic.de.
Nachträglich stabilisieren
Gezielt steuerbares Schwarzweiß
Bildstileinstellungen sind sowohl bei Fotos als auch bei Videos wirksam. Im Bildstil „Monochrom“
lassen sich nicht nur „Kontrast“, „Schärfe“, „Rauschen“, „Farbabstimmung“ (kalt-blau,
warm-braun) individuell programmieren, es gibt auch zuschaltbare „Farbeffekte“. Diese färben
das Bild aber nicht ein, sondern bewirken eine Beeinflussung der Schwarzweißtonwerte
wie ehemals die Farbfilterverwendung (gelb, orange, rot, grün) beim Schwarzweißfilm.
Praktisch & unpraktisch
Einstellräder und Menü
Sehr praktisch: Das Modus-Einstellrad ist
durch einen Druckschalter in der Mitte verriegelbar;
ein zweites Einstellrad dient neben
der Wahl von Einzelbild, Serienaufnahme und
Selbstauslöser der blitzschnellen Einstellung
einer Braketingserie bzw. von Zeitrafferaufnahmen,
ohne ins Menü abtauchen zu müssen.
Das Kameramenü allerdings hat pro
Punkt bis zu 9 Unterpunkte. Nervig, wenn in
der Hektik mal eine bestimmte Einstellung
bzw. Option schnell gefunden werden muss.
Man verzweifelt hier regelmäßig.
Aufgrund von Turbulenzen bedurften
manche unserer Filmszenen einer nachträglichen
Stabilisierung. Mit der Software
Mercalli Pro V2 können Anpassungen vorgenommen
werden, und das Resultat
kann in einem Nachher/vorher-Splitscreen
verglichen werden. Mit dieser Software
können alle „ruckelnden“ Videos aus
Actioncams, die z.B. auf Fahrrädern oder
Autos befestigt waren, stabilisiert werden.
Infos zur Software auf www.prodad.com.
Lohnende Foto- und Film-Location
Der Donau-Durchbruch bei Weltenburg im
niederbayerischen Landkreis Kelheim bietet
für Fotografen zu jeder Jahreszeit eine
großartige Motivfülle. Und nach dem Fotografieren
geht´s in die Klosterschenke
inmitten der barocken Klosteranlage auf
ein Glas vom weltberühmten Dunkelbier.
Wichtig: bei Flügen mit eigenen Fotodrohnen
ist ggf. eine Aufstiegsgenehmigung
und je nach Fluggebiet eine Erlaubnis der
zuständigen Naturschutzbehörde einzuholen.
Unser Film vom „Making of“ steht
auf: http://youtu.be/AwOCCogi_5Y
COLORFOTO 9/2014 49

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG
Vorlage
Ergebnis
Den
Horizont
ausrichten bei
unveränderter
Bildgröße –
das gelingt in
Photoshop Elements
12 bequem
dank
automatischer
Randretusche.
Drehmoment
Photoshop Elements 12. Sie wollen den Horizont gerade drehen, ohne dass sich die
Bildgröße ändert? Dabei entstehen normalerweise leere weiße Ecken, die man noch
retuschieren muss. Wir zeigen, wie Sie die weißen Zonen automatisch überdecken.
Heico Neumeyer
Gerade-ausrichten-Werkzeug
1Unser Beispielbild hat einen schiefen Horizont und das Seitenverhältnis
3:2. Wir wollen das Foto gerade drehen und dabei Seitenverhältnis und
Bildgröße vollständig erhalten. Testen wir zunächst das übliche Verfahren
bis einschließlich Photoshop Elements 11: Unten in der Werkzeugleiste
schalten Sie zum Gerade-ausrichten-Werkzeug. In den Einstellungen
rechts daneben nehmen Sie die dritte Schaltfläche mit der Bezeichnung
„Originalgröße“. So ändern sich Pixelzahl und Seitenverhältnis auch nach
dem Drehen nicht. Tipp: Alternativ zu „Originalgröße“ bietet Photoshop
Elements auch die Option „Größe der Arbeitsfläche anpassen“. Nur damit
bleibt das ursprüngliche Bild nach der Drehung vollständig sichtbar, nichts
wird weggeschnitten. Dabei entstehen jedoch auch größere leere Ecken.
50 COLORFOTO 9/2014
Foto: Heico Neumeyer

2
Ziehen
Altes Verfahren
Sie das Werkzeug am Horizont entlang – Photoshop
Elements dreht Ihr Bild gerade. Das Ergebnis wird wunschgemäß
genauso groß wie die Vorlage. Doch nun sind leere weiße
Ecken entstanden. Die muss man noch von Hand wegretuschieren,
wenn man nicht weiteren Rand abschneiden will.
Tipp: Sie möchten nicht nur drehen, sondern auch überflüssige
Motivteile wegschneiden? Das erledigen Sie mit dem Freistellungswerkzeug.
Diese Funktion füllt jedoch leere Ecken generell
nicht automatisch.
Kanten automatisch füllen
Testen wir jetzt die neue Technik aus Photoshop Elements
12: Schalten Sie in den Einstellungen zum Geradeausrichten-Werkzeug
die Option „Kanten automatisch
füllen“ ein, dann ziehen Sie erneut am Horizont entlang.
Wieder wird das Bild gedreht, doch nun nimmt sich das
Programm deutlich mehr Zeit: Elements füllt die leeren
Ecken automatisch mit Bildpunkten aus dem Foto. Unser
Motiv hier hat diffuse Bildränder – Himmel, Meer und
Sand – und da funktioniert die automatische Randretusche
hervorragend. Tipp: Ist die Korrektur nicht ganz
geglückt? Das Protokollbedienfeld nimmt bequem Änderung
für Änderung zurück. Wählen Sie Fenster, Protokoll.
3
4
Werfen
Speichern
Sie einen Blick ins Ebenenbedienfeld: Elements hat die ursprüngliche
Hintergrundebene in eine Ebene 0 verwandelt. Das bedeutet
auch, dass Sie das Bild nicht mehr im gängigen JPG-Dateiformat
speichern können, Sie müssten im TIFF- oder PSD-Format sichern. In
der Regel will man jedoch wieder JPG-Dateien erzeugen, die sich leicht
sichten und weitergeben lassen. Wählen Sie darum „Ebene, Auf Hintergrundebene
reduzieren“. Jetzt zeigt das Ebenenbedienfeld wieder die
übliche Hintergrundebene, Sie können vielseitig sichern.
Tipp: Den Befehl „Auf Hintergrundebene reduzieren“ erhalten Sie
auch nach Rechtsklick auf eine Miniatur im Ebenenbedienfeld.
Ebenentechnik
Nicht immer ist der Bildrand so homogen wie in diesem Beispiel. Dann
müssen Sie das automatische Ergebnis eventuell nachretuschieren. Dabei
hilft ein Trick: Bevor Sie den Horizont drehen, klicken Sie oben links im
Ebenenbedienfeld auf die Schaltfläche „Neue Ebene erstellen“. In den
Werkzeugoptionen nutzen Sie erneut „Kanten automatisch füllen“ sowie
„Alle Ebenen drehen“. Ziehen Sie wieder am Horizont entlang – Elements
dreht das Bild und füllt die weißen Ränder mit Retuschepixeln auf. Die Retusche landet diesmal auf der neuen leeren
Ebene. Falls Sie den neuen Rand nacharbeiten wollen, erledigen Sie dies nun bequem auf der neuen Ebene, unabhängig
vom ursprünglichen Bild auf der Ebene darunter.
Tipp: Eventuell sehen Sie im gedrehten Ergebnis weiße Linien entlang der Eckzonen. Das ist ein reines Anzeigeproblem
ohne Konsequenzen: Die Linien verschwinden auf jeden Fall in der Zoomstufe 100 Prozent, beim Verschmelzen
zu einer Hintergrundebene und beim Druck.
5
COLORFOTO 9/2014 51

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG
Ein Bild, viele
Varianten: Die virtuellen
Kopien in
Lightroom zeigen
Ihre Fotos in unterschiedlichsten
Variationen, ohne
dass Sie dafür
mehr Speicherplatz
brauchen.
Virtuelle Kopien
Lightroom. Erzeugen Sie virtuelle Kopien Ihrer Fotos, dann zeigen Sie die Varianten
mit anderen Größen und Korrekturen. Sie brauchen nicht mehr Speicherplatz als für ein
einzelnes Bild. COLORFOTO sagt, wie Sie diese virtuellen Kopien nutzen. Heico Neumeyer
Virtuelle Kopie anlegen
1Zeigen Sie Ihre Fotos im Modul Bibliothek oder Entwickeln
an. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf eine Miniatur
und dann auf „Virtuelle Kopie anlegen“. Schon entsteht
eine zweite Miniatur; wiederholen Sie das beliebig
oft. Je nach Darstellungsart und Miniaturengröße zeigen
Original und Kopien eine Stapelnummerierung links
oben; klicken Sie auf die Stapelnummer, um abwechselnd
nur das Original oder alle Kopien einzeln zu sehen.
Die virtuellen Kopien haben außerdem ein Eckensymbol
links unten. Mit der Rückschritt- oder Entfernen-Taste
löschen Sie markierte Kopien. Tipp: Sie sehen die
Nummern und Eckensymbole noch nicht? Ändern Sie
die Darstellung der Rasteransicht, indem Sie einmal
oder mehrfach die Taste J drücken. Die Darstellung
unten im Filmstreifen ändern Sie nach Rechtsklick auf
den grauen Rand einer Miniatur. Eventuell sollten Sie
die Miniaturen auch größer anzeigen.
52 COLORFOTO 9/2014
Fotos: Heico Neumeyer

2
3
Möchten
Übersicht
Sie die virtuellen Kopien vergleichen? Markieren
Sie die Kopien bei gedrückter Strg-Taste (am Mac
Cmd-Taste), dann wählen Sie im Bibliothek-Modul „Ansicht,
Übersicht“. Damit erscheinen die Bilder wie auf
einem Fototisch. Mit Umschalt- und Tabulatortaste blenden
Sie die Bedienfelder aus und schaffen noch mehr
Platz für Ihre Aufnahmen. Um einzelne Varianten aus der
Übersicht zu entfernen, klicken Sie auf das kleine X
rechts unten im Bild. Die Taste G bringt Sie wieder zurück
zur üblichen Rasteransicht. Tipp: Vorsicht!
Drücken Sie in der Übersicht die Entfernen- oder Rückschritttaste,
dann löschen Sie das Hauptbild (Masterbild)
und nicht nur eine Kopie. Kopien sollten Sie in der normalen
Rasteransicht oder im Filmstreifen löschen (Schritt 1).
Bearbeiten
Bearbeiten Sie die virtuellen Kopien wie normale
Bilddateien im Entwickeln-Modul: Experimentieren
Sie mit Kontrasten, Effekten oder Schwarzweißvarianten,
schneiden Sie Seitenverhältnisse für
Fotobücher und Präsentation zu. Die virtuellen
Kopien verbrauchen praktisch keinen Speicherplatz.
Bei Bedarf leiten Sie weitere virtuelle Kopien
auch aus einer bereits kopierten Variante ab.
Tipp: Besonders schnell entsteht eine virtuelle
Kopie mit Strg+T, am Mac Cmd+T.
4
Protokoll
5
Öffnen
Extern bearbeiten
Sie die virtuelle Kopie aus Lightroom heraus in
anderen Programmen, zum Beispiel in Photoshop. Dazu
klicken Sie mit rechts auf die Miniatur, dann folgt das Untermenü
„Bearbeiten in“. Mit der Option „Kopie bearbeiten“
bleibt das Original geschützt; laden Sie wahlweise
die in Lightroom bearbeitete Fassung oder das unveränderte
Hauptbild. Beim Speichern im externen Programm
entsteht dann eine neue Datei. Wählen Sie dagegen „Original
bearbeiten“, beeinflussen Sie das Hauptbild selbst.
Nach dem Speichern übernehmen auch die virtuellen
Kopien Ihre Änderungen aus dem externen Programm.
Tipp: Das Lightroom-Untermenü „Bearbeiten in“ bietet
automatisch andere Adobe-Programme wie Photoshop
an. Nehmen Sie weitere Programme anderer Hersteller
auf; dazu wählen Sie in Lightroom „Bearbeiten, Voreinstellungen“
und öffnen das Register „Externe Bearbeitung“.
Zeigen Sie nach Belieben alle zurückliegenden Arbeitsstufen
jeder Kopie an. Dazu öffnen Sie links im Entwickeln-Modul
das Protokoll-Bedienfeld. Hier widerrufen
Sie jederzeit alle Änderungen. Lightroom bietet dieses
Widerrufen dauerhaft an, auch wenn Sie das Programm
lange nicht benutzt haben. Tipp: Soll die Kopie wieder
so aussehen wie das ursprüngliche Foto? Klicken Sie
die Miniatur mit rechts an und nehmen Sie dann „Entwicklungseinstellungen,
Zurücksetzen“. Selbst dieser Schritt
lässt sich noch im Protokollbedienfeld widerrufen.
COLORFOTO 9/2014 53

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Guten Fotografen sagt man nach, sie hätten den
Blick fürs Detail. Das stimmt praktisch immer,
weil selbst eine Weitwinkelaufnahme nur einen
Ausschnitt der Wirklichkeit zeigt. Reduziert man
den Ausschnitt auf kleine und kleinste Details,
begibt man sich in die fotografische Dimension
von Nah- und Makroaufnahmen. Eine Nahaufnahme
ist fototechnisch nicht definiert, sondern
ergibt sich durch das Verhältnis zwischen der Gesamtheit
eines Motivs (Totale) und dem gewählten
Ausschnitt (Close-up). Ziel der Makrofotografie
ist es, kleinste Objekte möglichst groß
rauszubringen, um Motiveigenschaften sichtbar zu
machen, die dem Auge normalerweise verborgen
bleiben. Die Makroperspektive spielt nicht nur bei
Natur-, sondern auch bei Sachaufnahmen eine
Rolle: Sammler kleiner Objekte nutzen sie gerne,
um ihre Schätze zu dokumentieren. Davon abgesehen
macht das Eintauchen in den fotografischen
Mikrokosmos einfach eine Menge Spaß!
Fotoschule
24 mm
1:2
APS-C
36 mm
Serien-
Navigator
Ausgabe 08/14
Nachtaufnahme: Langzeitbelichtung,
ISO, Rauschen, Effekt
Ausgabe 09/14
Nah- und Makroaufnahmen:
Produkte
und Praxistipps
Ausgabe 10/14
Tiere – zu Hause,
im Zoo und in freier
Wildbahn
Teil 17
Grau ist alle Theorie –
nicht aber die Fotoschule in
COLORFOTO. Denn wir bieten Ihnen
einen Kessel Buntes in Sachen
Fotopraxis: Basiswissen, Kamerafunktionen,
Aufnahmetechniken,
Lichtführung und Aspekte der
Bildgestaltung wurden in den ersten
11 Folgen dieser Serie anhand
von Bildbeispielen erklärt. Nun
geht es um den Transfer des Erlernten
auf verschiedene Motivbereiche
– in dieser Ausgabe stehen
Nah- und Makroaufnahmen
auf dem Programm.
Karl Stechl
1:1
2:1
Maßstab & Sensorgröße
Die drei Fotos verdeutlichen, dass ein Motiv bei
unverändertem geometrischen Abbildungsmaßstab
in verschiedenen Ausschnitten auf unterschiedlich
großen Sensoren – hier Kleinbild
(volle Fläche) und APS-C (blaues Rechteck) –
abgebildet wird. An die Stelle des Abbildungsmaßstabs
tritt heute allerdings mehr die pragmatische
Frage: Welche technischen Mittel benötige
ich, um ein kleines Objekt auf einem gegebenen
Bildsensor formatfüllend abzubilden? Bei Makroobjektiv-Tests
in COLORFOTO wird deshalb mit
sensorbezogenem Maßstab gearbeitet und die
immer gleiche Vorlage formatfüllend abgebildet.
Fotos: Karl Stechl
54 COLORFOTO 9/2014

WISSEN
Foto: Karl Stechl
Viele Wege führen
zu Makrofotos
Um in die Makrofotografie einzusteigen, braucht man weder Makroobjektive, noch Balgengerät.
Häufig reicht schon eine gute Kompaktkamera. Ein naheliegender Vorteil ist dabei der Gewinn
an Schärfentiefe aufgrund des kleineren Sensors und entsprechend kurzbrennweitiger Objektive.
Diese Aufnahme einer Orchidee entstand am Wohnzimmerfenster bei Streiflicht mit einer
Fujifilm-Kompaktkamera im „Supermakro“-Modus. Wichtig dabei: Die Aufnahmeposition so
wählen, dass es durch den kurzen Abstand nicht zu einer Totalabschattung des Motivs durch
das Objektiv kommt (Fujifilm X10, 7,1 mm, ISO 400, Blende 9, 1 /320 s).
Womit man nah ran kommt
Den preisgünstigsten Einstieg
in die Makrofotografie ermöglichen
Nahlinsen (Bild 1) vor der
Frontlinse des Objektivs, erhältlich
in verschiedenen Stärken
z.B. von Heliopan oder B.I.G.
Die Edelvariante der Nahlinse
ist ein Achromat (Zweilinser)
wie das Zörk Macroscope (ohne
Abb.) mit 12 Dioptrien. Auto-
Zwischenringe verlängern den
Objektivauszug, wobei Springblende
und Offenblendenmessung
erhalten bleiben (Bild 2).
Zudem bieten manche Zoomobjektive
wie das Sigma 2,8–
4/17–70 mm DC Makro OS
HSM (C) eine Makrofunktion,
hier bis 1:2,8 (Bild 3). Eine weitere
Möglichkeit ist der Makromodus
von Kompaktkameras
(Bild 4; siehe auch Orchideen-
Aufnahme auf dieser Seite).
1
Abbildungsmaßstab
Ein Motiv kann auf einem Film oder
Bildsensor kleiner, größer oder gleich
groß wie in Wirklichkeit abgebildet
werden. Der dazugehörige Abbildungsmaßstab
ist eine Größe, die unabhängig
von Kameratyp, Aufnahmeformat
und Objektivbrennweite gilt.
Das heißt: Wird ein Objekt im Maßstab
1:1 abgebildet, so hat sein Abbild die
gleiche Größe wie das reale Objekt.
Bei 1:2 ist die Abbildung halb so groß
wie das Objekt, bei 2:1 doppelt so
groß wie in Wirklichkeit.
Vorlage
Maßstab 1:1
Maßstab 1:2
Maßstab 2:1
Abbildung
Fotos: Karl Stechl
2
3
Blende 2,8 Blende 5,6 Blende 11 Blende 22
Fotos: Karl Stechl
Schärfentiefe bei Makros
Je größer der Abbildungsmaßstab, desto geringer die Schärfentiefe bei einer gegebenen Blende.
Zur Orientierung: Bezogen auf das Vollformat 36 x 24 mm beträgt die Schärfentiefe beim Abbildungsmaßstab
1:1 und bei Blende 16 kaum mehr als 2 mm. Erweitern lässt sich die Schärfentiefe
bekanntlich durch Abblenden, wobei die meisten Objektive ihr Leistungsmaximum durch
Abblenden um zwei Stufen erreichen. Wird mehr Schärfentiefe durch weiteres Abblenden benötigt,
verringert sich die Gesamtschärfe zunehmend durch Beugung der Lichtstrahlen.
4
Fotos: Hersteller (2), Karl Stechl (2)
COLORFOTO 9/2014 55

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Nahaufnahmen in der Natur
Foto: Stefan Pöppel
Bei Aufnahmen von Kleinlebewesen sollte man nicht immer den
Ehrgeiz haben, formatfüllend zu fotografieren. Lieber mal ein
wenig mehr Abstand lassen – das bringt Schärfentiefe und Spielraum
bezüglich der Fluchtdistanz. Beispiel: Stefan Pöppel wollte an
einem Naturteich mit dem 100–400-mm-Zoom an einer Canon
EOS 40D eigentlich Vögel fotografieren, als er diese aus ihrer Larve
geschlüpfte Libelle entdeckte. In 260-mm-Position des Zooms (416
mm KB-äquiv.) entstanden mit komfortablem Aufnahmeabstand einige
Fotos, die anschließend auf etwa die halbe Größe der Originaldatei
beschnitten wurden (finales Bild ca. 17 x 12 cm bei 300 dpi).
Natur im Haus
Foto: Stefan Pöppel
Die Spinne hatte ihr Netz direkt im Fensterrahmen gesponnen;
abendliches Streiflicht ließ die Fäden und den Spinnenkörper
deutlich gegenüber dem Hintergrund hervortreten.
Bei der Aufnahme stand der Fotograf im Raum und
fotografierte nach draußen. Obwohl ein Makroobjektiv im
Spiel war, wurde auf ein Close-up verzichtet, weil die Spinne
im Netz als Motiv wesentlich attraktiver war (Nikon D90,
60 mm Micro-Nikkor, ISO 400, Blende 5,6, 1 /15 s).
Blüten & Tautropfen
Die ideale Jahreszeit, um Blüten mit Tautropfen zu fotografieren,
ist der Herbst: Dann scheint die Sonne vormittags weniger intensiv,
das Licht ist weicher, und Tautropfen bleiben länger erhalten.
Fotografiert wurde hier mit einem komplett eingeschobenen Einbeinstativ
mit Kugelkopf zum Abwinkeln der Kamera. Tipp: In der
Unschärfe verschwimmende Tautropfen (große Blende) sind das
Tüpfelchen auf dem i (Canon EOS 50D, 100-mm-Makro, ISO 100,
Blende 4,5, 1 /350 s).
Foto: Karl Stechl
56 COLORFOTO 9/2014

Der richtige
Augenblick
Im Hinterhof einer Münchner Feuerwache,
an einem kleinen Teich, zeigte sich diese
Ringelnatter und züngelte immer wieder
heftig. Etwa 30 Versuche waren nötig, um
diese Aufnahme in den Kasten zu bekommen.
Dazu lag der Fotograf auf dem Bauch
vor der Schlange, die Kamera auf der Hand
aufgestützt. Der kleine Holzsplitter am
Schlangenkopf wurde bewusst nicht wegretuschiert,
um die Authentizität der Aufnahme
zu wahren (Canon EOS 5D Mk II, 100 mm
Macro, ISO 1000, Blende 2,8, 1 /400 s).
WISSEN
Foto: Stefan Pöppel
Schärfe auf
den Augen
Es war absolut windstill, und die
Hornisse saß wie erstarrt auf dem
Blatt: So konnte der Fotograf die
Kamera aufs Stativ montieren und
eine relativ lange Belichtungszeit
riskieren; ein weißer Aufheller belebte
die Farben. Fokussiert wurde
auf die großen Facettenaugen,
mehr Schärfentiefe war bei diesem
Abbildungsmaßstab nicht drin
(EOS 1Ds Mk II, 65 mm Canon
MP-E, ISO 400, Bl. 11, 1 /8 s).
1
2
Foto: Siegfried Layda
1
3
4
Licht für Makros
2 3 4
Fokus-
Stacking
Bild 1 entstand am Wohnzimmerfenster bei natürlichem Licht mit Aufheller (weißer
Reflektor) und Foto-Stacking: sieben Aufnahmen mit unterschiedlicher Schärfeeinstellung;
drei davon sind abgebildet (2–4). Das Gegenlicht vor dunklerem Hintergrund
lässt schön die feinen Haare und andere Details der Taubnesselblüte erkennen.
Was man wissen sollte: Der Abbildungsmaßstab ändert sich bei den
Einzelaufnahmen durch Fokussierung; das Programm gleich das aber aus (Sony
A7R, adaptiertes Lupenobjektiv MP-E 2,8/65 mm, ISO 100, Bl. 14 , 1 /6 s).
Foto: Siegfried Layda
Ringblitzgeräte wie das MR-
14EX II von Canon bieten nur
eingeschränkte Möglichkeiten
der Lichtführung, auch wenn sich
die beiden Blitzröhren separat
voneinander einstellen lassen
(Bild 1). Mehr kreativen Spielraum
eröffnen Zangenblitzgeräte
wie das Makroblitz-Kit R1C1 von
Nikon oder das MR-14WEX von
Canon (nicht abgebildet). Beispiel:
Für Bild 3 leuchteten beide
Seiten mit voller, für Bild 4 eine
Seite mit voller, die andere mit
reduzierter Leistung.
Fotos: Hersteller, Maximillian Weinzierl
COLORFOTO 9/2014 57

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Sachaufnahmen im Nahbereich
Wer bei Nah- und Makroaufnahmen nur an natürliche Objekte
wie Blüten oder Kleinlebewesen denkt, sollte sich von den Aufnahmen
auf dieser Seite inspirieren lassen. Nahaufnahmen sind
nämlich auch eine Spielart der Sachfotografie. Je nach Motiv und
Gestaltungsabsicht kann die nötige Beleuchtung vom vorhandenen
Licht bis zu einer komplexen Kombination aus Lichtquellen und
Aufhellern reichen. Zur Beleuchtung können System- bzw. Makroblitzgeräte,
aber auch kleine Halogen- und LED-Leuchten eingesetzt
werden. Die bunten Party-Sticks wurden auf einer Leuchtplatte
aufgenommen, aufgehellt mit einem Spiegel von rechts oben.
Foto: Siegfried Layda
Eingefrorene Bewegung
Die Erdbeere wurde mehrmals ins Wasser geworfen, um
die gewünschte Wirkung zu erzielen. Die Zutaten für diese
Aufnahme: ein Glasgefäß mit planen Oberflächen, ein
Blitz seitlich von links im 90-Grad-Winkel, dazu ein weißer
Aufheller von vorn. Fokussiert wurde manuell; dank
kurzer Brennweite ließ sich das erwünschte Maß an
Schärfentiefe erzielen (Canon EOS 5D Mk III, 24 mm mit
12-mm-Zwischenring, ISO 160, Bl. 16, 1 /200 s).
Foto: Siegfried Layda
Foto: Siegfried Layda
Alltägliches neu entdeckt
Manche Makroaufnahme gibt Rätsel auf: Was genau wurde hier eigentlich fotografiert?
Es handelt sich um die Frontalansicht einer Halogenlampe in perfekter
Symmetrie, also exakt in Draufsicht fotografiert. Die kurze Brennweite
des Makroobjektivs ist hier von Vorteil, um die erwünschte Schärfentiefe zu erzielen;
unterstützt wird dies noch durch die Wahl einer kleinen Arbeitsblende
(Sony NEX-7, 30 mm Makro, ISO 100, Bl. 16, 1 /1000 s).
58 COLORFOTO 9/2014

Extra-Tipps
Makroobjektiv-Typen
Foto: Stefan Pöppel
Makroobjektive mit verschiebbaren Linsengruppen
(Floating Elements) wie das 100-
mm-Makro von Canon (unten links) verändern
ihre Länge auch im Makrobereich
nicht. Man spricht hier auch von Innenfokussierung.
Zum Vergleich (unten rechts):
das 50er mit weit ausfahrendem Tubus. An
der aufgedruckten Skala lässt sich erkennen:
der Abbildungsmaßstab reicht bis 1:1.
Lupenobjektiv
Mit natürlichen Zutaten – Blumenstiel,
Wassertropfen und Samen – wurde im
Fotostudio dieses Stillleben komponiert
und mit einer nicht alltäglichen Optik
aufgenommen: dem Lupenobjektiv
Canon MP-E 2,8/65 mm 1–5x Macro.
Es erlaubt ohne weitere Hilfsmittel wie
Zwischenringe oder Balgengerät Abbildungsmaßstäbe
zwischen 1:1 und 5:1
(fünffache Vergrößerung). Hintergrund
war eine dunkle Wand, das Motiv wurde
von der Seite angeblitzt mit Metz
mecablitz 58 AF-1 (Canon EOS 5D Mk II,
65 mm, ISO 100, Blende 16, 1 /100 s).
Balgengerät
Ein Balgengerät (hier von Novoflex) in Verbindung
mit einem Makroobjektiv ermöglicht
Abbildungsmaßstäbe bis 10:1 (zehnfache
Vergrößerung). Am oberen Drehrad
stellt man die Auszugsverlängerung (= Abbildungsmaßstab)
ein. Über das untere
Drehrad wird die Entfernung zum Objekt
eingestellt und damit gleichzeitig fokussiert.
Foto: Maximilian Mutzhas
Foto: Hersteller
Fokussieren bei Makros
Wenn der Autofokus zickt: Fokus auf manuell
und den gewünschten Abbildungsmaßstab
einstellen (hier 1:1). Scharfgestellt
wird dann durch Verändern des
Abstands zum Objekt (Pfeile). Die kleine-
Wasserwaage wurde auf einem Stück
weißer Pappe platziert und mit diesem zusammen
verschoben. Eine andere Möglichkeit
ist das Verschieben der Kamera
selbst auf einem Einstellschlitten (siehe
Balgengerät).
Farbexperimente mit Polfilter
Für diese Aufnahme wurde Plastikbesteck auf einem Leuchttisch über einer Polarisationsfolie
platziert. Zusätzlich befand sich ein Polfilter vor dem Objektiv, was zu
Farbinterferenzen am transparenten Kunststoff führt. Durch Drehen am Polfilter
kann man die Farbwirkung variieren (Sony A7R, adaptiertes 100-mm-Makro von
Canon, ISO 100, Bl. 16, 0,5 s).
Foto: Siegfried Layda
Foto: Karl Stechl
COLORFOTO 9/2014 59

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Nah dran
Fotografieren mit Makroobjektiven.
Am Beispiel der Nikon D5300 zeigen wir,
wie vielseitig dieser Objektivtyp ist und
wie man ihn richtig einsetzt. Zudem
gibt’s Tipps, welche Kamerafunktionen
beim Fotografieren im Nahbereich
besonders hilfreich sind.
Biene am Lavendel
Die Micro-Nikkore mit
85 oder 105 mm ermöglichen
im Makrobereich
den drei- bis
vierfachen Abstand
zum Motiv im Vergleich
zu den Modellvarianten
mit 40 und
60 mm. Fotografiert
wurde mit ISO 800,
um eine kurze Belichtungszeit
( 1 /500 s)
bei Blende 11 zu erreichen;
der Abbildungsmaßstab
betrug
etwa 1:3.

Zoomobjektive sind praktisch, verführen
aber auch zu einer gewissen
Beliebigkeit, was Standortwahl und
Perspektive anbelangt. Nimmt man
dann wieder mal eine Festbrennweite
zur Hand, merkt man, dass die vermeintliche
Beschränkung in Wirklichkeit
neue kreative Spielräume eröffnet.
Umso mehr, wenn man mit Makroobjektiven
unterwegs ist, die eine frappierende
Vielfalt an Motiven zwischen 1:1
und unendlich abbilden können.
Geplant war ein zehntägiger Urlaub auf
der Halbinsel Istrien, jenem Teil Kroatiens,
der direkt an das italienische Festland
grenzt. Und da es sich nicht um die
erste Reise mit diesem Ziel handelte,
sollten dieses Mal Nah- und Makroaufnahmen
den Schwerpunkt der fotografischen
Aktivitäten bilden. Was die Kamera
anbelangt, fiel die Wahl auf eine
Nikon D5300, die ein kompaktes Gehäuse
mit nahezu professioneller Funktionalität
kombiniert – ideal für ambitioniertes
Fotografieren auf Reisen.
Makroobjektive im Gepäck
Neben einem leichten 18–55-mm-Standardzoom
gingen vier Makroobjektive
mit auf die Reise: AF-S DX Micro-Nikkor
2,8/40 mm G, AF-S Micro-Nikkor
2,8/60 mm G ED, AF-S DX Micro-Nikkor
3,5/85 mm G ED VR und AF-S
Micro-Nikkor 2,8/105 G ED VR. Da die
D5300 einen Bildsensor im DX-Format
(23,5 x 15,6 mm) besitzt, standen somit
KB-äquivalente Festbrennweiten zwischen
60 mm und rund 160 mm bereit
(Bildwinkelfaktor 1,5). Das Standardzoom
wurde in erster Linie für den
Weitwinkelbereich benötigt.
Zwar sind alle vier erwähnten Festbrennweiten
Makrospezialisten – im
Detail und in der praktischen Anwendung
unterscheiden sie sich aber dennoch
wesentlich. Für das DX-Format
gerechnet sind die Micro-Nikkore mit
40 und 85 mm Brennweite, während
60er und 85er für das größere FX-Format
(36 x 24 mm) dimensioniert sind.
Werden die Objektive dann mit einer
DX-Format-Kamera kombiniert, bewegt
man sich sozusagen im „Sweet
Spot“ des Bildkreises, was tendenziell
qualitätsfördernd ist. Mehr zu den Objektiven
im Themenkasten.
Praktischer Schwenkmonitor
Speziell für Nahaufnahmen bietet die
D5300 eine Reihe praktischer Ausstattungsdetails,
darunter den verstellbaren
3,2-Zoll-Monitor mit einer Auflösung
von 345 667 RGB-Bildpunkten. Er lässt
sich aus dem Gehäuse klappen und anschließend
um seine Achse drehen. So
kann man im Live-View-Modus Nahaufnahmen
in Bodennähe machen und
den Monitor senkrecht oder schräg von
oben betrachten – für Aufnahmen im
Quer- oder Hochformat, ganz nach Belieben.
Mit einer Einschränkung allerdings:
Der langsame Kontrast-AF im
Live-View-Betrieb empfiehlt sich nicht
für Aufnahmen von Kleinlebewesen;
das funktioniert mit Sucher und Phasen-AF
oder manueller Fokussierung
deutlich besser.
Fächerpalme
Dank ihrer hohen
Schärfeleistung
sind Makroobjektive
nicht nur im extremen
Nahbereich
das Mittel der Wahl,
sondern bei jedem
Motiv, das eine
besonders präzise
Detailabbildung
erfordert (Micro-
Nikkor, 60 mm,
ISO 400, Blende
11, 1 /400 s).
Fuchsie
Je filigraner eine
Blüte, desto höher
die Wahrscheinlichkeit,
dass sie als
Makroaufnahme
überzeugt. Die relativ
große Blende
sorgt hier für ein
besonders schönes
Ergebnis, weil der
unruhige Hintergrund
in Unschärfe
zerfließt (Micro-
Nikkor, 85 mm,
ISO 400, Blende
4,2, 1 /640 s).
Arbeitskomfort dank WLAN
Optimale Bildkontrolle. Der dreh- und schwenkbare Monitor erleichtert die Bildbetrachtung
per Live-View in bodennahen Positionen erheblich.
Noch mehr Komfort eröffnet das eingebaute
WLAN. In Verbindung mit einem
Smartphone oder Tablet auf Androidoder
iOS-Basis ist die Fernsteuerung
der Kamera inklusive Live-Bild-Anzeige
auf dem Mobilgerät möglich. Der
Verbindungsaufbau zu einem Sony
Xperia Z1 Compact erwies sich nach
Installation der App „Nikon Wireless
Fotos: Karl Stechl, Hersteller
COLORFOTO 9/2014 61

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Köcherfliege
Das kleine grüne
Insekt, weniger als
5 mm lang, ließ sich
auf dem Knie meines
Gegenübers
nieder und blieb
dort minutenlang
sitzen. Bei 1:1 wurde
manuell fokussiert
(Micro-Nikkor,
40 mm, ISO 100,
Blende 16, 1 /160 s).
Beugungsunschärfe
Bild 1 (Ausschnitt)
wurde mit dem
105-mm-Micro-
Nikkor bei Blende
11, Bild 2 bei Blende
45 aufgenommen.
Bei der zweiten
Aufnahme wird
der Zuwachs an
Schärfentiefe ebenso
sichtbar wie der
Rückgang der Gesamtschärfe
durch
Beugung.
Mobile Utility“ als problemlos, die Kommunikation
als stabil. Nach Starten der
App hat man die Wahl zwischen „Fotos
anzeigen“ (Bildübertragung) und „Fotos
aufnehmen“ (Remote-Funktion). Neben
dem Live-Bild werden Auslöser, Arbeitsblende,
Verschlusszeit, Restspeicher
(Anzahl der Bilder), Akkukapazität und
die jeweils letzten vier Aufnahmen als
Miniaturen angezeigt.
Mit Smartphone oder Tablet ist im Remote-Modus
auch Touch-AF möglich:
Tippen Sie auf das zu fokussierende
Motivdetail, um den AF-Rahmen exakt
zu platzieren; sobald der Rahmen seine
Farbe von Rot nach Grün wechselt, hat
die Kamera scharfgestellt. Auch hier ist
die Wartezeit für bewegte Motive in der
Regel zu lang, zumal es Fokussierung
und Auslösung nicht in Kombination
(One-Touch-Auslösung) gibt.
Auf Kameraeinstellungen hat man vom
Smartphone aus keinen Zugriff. Will
man also z.B. die Arbeitsblende oder
den ISO-Wert ändern, muss man am
Smartphone auf „Kamera“ umstellen
(auf Kamerasymbol im oberen Teil der
Anzeige tippen). Dann erwacht der
Monitor der D5300 zum Leben; nach
Aktivieren des Einstellbildschirms (i-Taste)
hat man auf die gewünschten Funktionen
Zugriff. Um zur Live-Bild-Anzeige
am Smartphone zurückzukehren,
tippt man auf das Smartphone-Symbol
im oberen Bereich der Anzeige.
Warten auf Windstille
In südlichen Ländern, bei Temperaturen
über 30 Grad, freut man sich normalerweise
über jeden Windstoß. Als
ich aber Bienen auf blauem Lavendel
fotografieren will, verwünsche ich die
allgegenwärtige „Bora“, den istrianischen
Fallwind. Denn der hält alles in
Bewegung, was nicht niet- und nagelfest
ist. Und auch der Bildstabilisator
des 85- oder 105-mm-Objektivs bringt
in diesem Fall gar nichts. Da helfen nur
Geduld und Warten auf einen windstillen
Moment. Irgendwann klappt’s dann
doch, wie das Aufmacherbild dieses
Beitrags belegt. Fotografiert man scheue
Kleinlebewesen, bewähren sich Makroobjektive
mit längeren Brennweiten
wie das 85er oder 105er, weil man damit
mehr Abstand zum lebenden Objekt
halten kann (Stichwort „Fluchtdistanz“).
Zum Vergleich: Für ein Makro
im Maßstab 1:1 ist die Frontlinse beim
85-mm-Objektiv knapp 150 mm vom
Motiv entfernt, während der Abstand
beim 40-mm-Objektiv auf weniger als
40 mm schrumpft. Die größere Aufnahmedistanz
bei längeren Brennweiten
schafft zudem Spielraum für die Lichtführung,
wenn Makroblitzgeräte im
Spiel sind.
Berücksichtigen Sie dabei, dass der Gebrauch
der mitgelieferten Sonnenblende
den Abstand zum Objekt wieder
schrumpfen lässt. Und auch im Hinblick
auf die Abschattung des Motivs ist
die Sonnenblende häufig problematisch.
Aus diesem Grund verwende ich
sie im Makrobereich nur dann, wenn
sie erkennbare Vorteile für die Bildqualität
bringt.
Reserven für Bildausschnitte
Um punktgenau zu fokussieren, aktiviere
ich den Einzelfeld-Phasen-AF. Das
funktioniert gut – solange ich nicht danebenziele
und der Autofokus den Weg
vom Hintergrund zum Motiv wieder
finden muss. Dann hat sich die Biene
längst verabschiedet und die Blüte gewechselt.
Geübte Makrofotografen stellen
die Schärfe gerne auch manuell ein
– entweder am Fokussierung des Objektivs
oder nach Festlegen des gewünschten
Abbildungsmaßstabs durch
Variieren der Entfernung zwischen Frontlinse
und Objekt. Exerzieren Sie alle
Möglichkeiten durch und entscheiden
Sie je nach Aufnahmesituation, womit
Sie am besten klarkommen.
Tipp: Vergrößern Sie im Zweifelsfall die
Aufnahmedistanz und geben Sie sich
z.B. mit 1:2 oder 1:3 zufrieden, auch
wenn Sie prinzipiell mit 1:1 fotografieren
könnten. Der Zugewinn an Schärfentiefe
erhöht die Trefferwahrschein-
Die Bildübertragung
auf
ein Smartphone
(hier Sony Xperia
Z1 Compact) ist
ebenso möglich
wie der Remote-
Betrieb mit Live-
View, Touch-AF
und Fernauslösung
(3). Belichtungseinstellungen
kann
man aber nur an
der Kamera selbst
verändern, nachdem
man den
Schalter oben in
der Anzeige umgelegt
hat (4).
1
2 3 4
62 COLORFOTO 9/2014

1
Micro-Nikkore im Vergleich
2
3
Monitorlupe
Beim manuellen Fokussieren lässt sich
eine Bildschirmlupe zuschalten.
Bild 1: Das Live-Bild am Kameramonitor
zeigt den Ausschnitt eines COLORFOTO-Titels
(Abbildungsmaßstab 1:2); die Kamera ist
mit dem 40-mm-Micro-Nikkor bestückt.
Bilder 2/3: Live-Bilder mit 2- und 5-fach-
Lupe. In der Vergrößerung wird zunehmend
das Druckraster sichtbar.
lichkeit, und die D5300 bietet mit 24
Megapixeln Nennauflösung genug Reserven
für nachträgliche Bildausschnitte.
Um die AF-Trefferquote bei „normalen“
Aufnahmen (z.B. Porträts) zu
erhöhen, bieten das 40- und 105-mm-
Objektiv eine AF-Bereichsumschaltung
von „Full“ auf „Unendlich bis 0,2 m“
(40 mm) bzw. „Unendlich bis 0,5 m“
(105 mm). Während man bei Makroaufnahmen
von Kleinlebewesen mit SLR-
Sucher und Phasen-AF die besseren
Karten hat, kann man bei Nahaufnahmen
von statischen Objekten die Live-
View-Optionen der D5300 ideal nutzen.
Dies gilt für den Kontrast-AF
ebenso wie für die manuelle Fokussierung
mit zuschaltbarer Bildschirmlupe
(5 Stufen). Zusätzlich empfiehlt es sich,
die Spiegelvorauslösung zu aktivieren
– damit werden mögliche Vibrationen
durch den Spiegelschlag umgangen (d5
im Individualfunktionen-Menü). Sitzt
dann die Kamera noch auf einem stabilen
Stativ, kann sie ihre hohe Auflösung
von rund 2000 LP/H bei ISO 100 voll
ausspielen.
Karl Stechl
Welches Micro-Nikkor lässt sich ideal mit
der D5300 kombinieren? Hier kommen
Hinweise und Tipps, die Ihnen die Qual
der Wahl zwischen vier Makro-Brennweiten
zwischen 40 und 105 mm erleichtern.
40 mm: Das kompakteste Micro-Nikkor
ist für das DX-Format (23,5 x 15,6
mm) gerechnet und mit rund 250 Euro
ziemlich preisgünstig; seine KB-äquivalente
Brennweite beträgt 60 mm. Dieser
Bereich wird von einem 18–55-mm-Standardzoom
zwar ebenfalls abgedeckt, optisch
ist das Micro-Nikkor aber überlegen.
Wie üblich reicht der maximale Abbildungsmaßstab
bis 1:1; der nach vorne
ausfahrende Tubus verlängert das Objektiv
dabei um etwa 18 mm im Vergleich zur
Unendlich-Einstellung.
60 mm: Im Gegensatz zum 40er bieten
die längerbrennweitigen Micro-Nikkore
Innenfokussierung (IF); die Baulänge
bleibt folglich über den kompletten Einstellbereich
unverändert. Mit 425 g ist das
2,8/60 mm deutlich schwerer als das 40er
(235 g), wirkt aber auch ungleich solider.
Zudem ist das 60er fürs Vollformat (36 x
24 mm) gerechnet, sodass man es auch
an einer DSLR mit FX-Sensor parallel verwenden
kann. Mit einer KB-äquivalenten
Brennweite von 90 mm und Lichtstärke
2,8 empfiehlt sich das 60er an einer D5300
auch als hochwertige Festbrennweite
zum akzeptablen Preis (ca. 520 Euro) für
Porträts und Sachaufnahmen.
85 mm: Das 3,5/85 mm bietet eine
gelungene Kombination aus leichter Telebrennweite,
passabler Anfangsöffnung,
eingebautem Bildstabilisator, geringem
Gewicht (355 g) und günstigem Preis (ab
ca. 450 Euro). Das 85er ist wie das 40er
für DX-Sensoren gerechnet; mit einer KBäquivalenten
Brennweite von 128 mm eignet
es sich auch gut für Schnappschüsse
und Porträt-Close-ups. Im Nahbereich
kann man zu den Objekten deutlich mehr
Abstand halten als mit den kürzeren
Brennweiten.
105 mm: Schon wegen seiner Größe
(Durchmesser 83 mm) und seines Gewichts
(750 g) passt das 2,8/105 mm mit
FX-Bildkreis besser zu einer Vollformatkamera
als zu einer Kompakt-SLR wie der
D5300. Zudem kostet das Objektiv gut
100 Euro mehr als ein D5300-Gehäuse
(ca. 650 Euro). Die KB-äquivalente Brennweite
beträgt 158 mm; ein Bildstabilisator
ist eingebaut.
Fazit: Für die D5300 empfiehlt sich vor
allem das Micro-Nikkor 3,5/85 mm mit
Bildstabilisator – eine ideale Ergänzung
zum 18–55-mm-Standardzoom. Das
lichtstarke 60-mm-Objektiv ist zwar nicht
bildstabilisiert, dennoch aber eine attraktive
Alternative – vor allem beim Fotografieren
vom Stativ. Zudem kann es parallel
für das DX- und FX-Format verwendet
werden.
AF-S DX Micro
2,8/40 mm G:
günstiger Einstieg
in die Makrofotografie
und besonders
kompakt
AF-S Micro 2,8/60
mm G ED: lichtstark
und solide,
für DX- und FX-Format
gleichermaßen
gut geeignet
AF-S DX Micro
3,5/85 mm G ED
VR: empfehlenswertes
Makrotele
fürs DX-Format mit
Bildstabilisator
AF-S Micro
2,8/105 G ED VR:
lichtstarkes Makrotele
für DX/FX, zu
schwer für eine
Kompakt-SLR
COLORFOTO 9/2014 63

OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Zooms
Einzelne Objektive fehlen immer
wieder in unseren Testfeldern,
da diese gerade nicht lieferbar sind.
Hier nun die Nachzügler.
durchschnittlicher Marktpreis
Linsen, Gruppen
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
effektiver Bildwinkel diagonal
Filter (Größe, Typ)
Länge, Durchmesser, Gewicht
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße
Lieferbare Anschlüsse
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
1. Brennweite
Grenzauflösung Mitte (LP/BH)
Grenzauflösung Rand (%)
Kontrast Mitte (k)
Kontrast Rand (%)
Punkte Grenzauflösung/Kontrast
chromatische Aberration (Pixel)
Verzeichnung (%)
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden
Rauschanstieg (V/N)
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte)
2. Brennweite
Grenzauflösung Mitte (LP/BH)
Grenzauflösung Rand (%)
Kontrast Mitte (k)
Kontrast Rand (%)
Punkte Grenzauflösung/Kontrast
chromatische Aberration (Pixel)
Verzeichnung (%)
Vignettierung (Blenden)
Rauschanstieg (V/N)
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte)
3. Brennweite
Grenzauflösung Mitte (LP/BH)
Grenzauflösung Rand (%)
Kontrast Mitte (k)
Kontrast Rand (%)
Punkte Grenzauflösung/Kontrast
chromatische Aberration (Pixel)
Verzeichnung (%)
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden
Rauschanstieg (V/N)
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte)
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte)
Fotos: Image Engineering,Hersteller

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 10 mm S: 13 mm T: 18 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 18 mm S: 49 mm T: 135 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Canon
EF-S 4,5-5,6/
10-18 mm IS STM Verzeichnung
280 Euro
10
14 Linsen, 11 Gruppen
8
6
16–28,8 mm, 0,22-∞ m
4
107–74 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
72 mm, 75 mm, 240 g
-4
-6
Stepper, Bildstabilisator, APS
-8
Canon
-10
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Canon
EF-S 3,5-5,6/
18-135 mm IS STM Verzeichnung
400 Euro
16 Linsen, 12 Gruppen
28,8–216 mm, 0,39-∞ m
74–11 °
67 mm, Schraubfilter
96 mm, 77 mm, 480 g
Stepper, Bildstabilisator, APS
Canon
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1800
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM / Canon 70D - 10 mm
1,00
1800
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM / Canon 70D - 18 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
96%
schlechtester AF
78%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM / Canon 70D - 13 mm
1,00
1800
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM / Canon 70D - 49 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
86%
schlechtester AF
65%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
97%
schlechtester AF
87%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM / Canon 70D - 18 mm
1,00
1800
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM / Canon 70D - 135 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
97%
schlechtester AF
71%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
90%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM / Canon 70D - 10 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Vignettierung - Blende offen
f4,5/9,0 bei 10 mm
1596/1519
79/90
0,83/0,76
61,5/73,5
22,5/40,5 P.
1,3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,4 1,5 P.
Vignettierung - Blende +2
1,6/0,8 0 P.
0,7/0,3/0,0
64,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f5,0/10,0 bei 13 mm
1580/1474
72,5/88,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,79/0,75
57/76
20/37 P.
1,2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-0,3 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
1,3/0,5 2 P.
0,4/0,3/0,0
63,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f5,6/11,0 bei 18 mm
1558/1428
84,5/87
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,80/0,71
71,5/73
22,5/41 P.
1,3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,5 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
1,0/0,4 4 P.
0,4/0,3/0,0
72 Punkte
66,5 Punkte
3 Punkte über Durchschnitt 70D
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Ein 3,0 leichtes und mit 240 Euro
preisgünstiges
2,5
Zoom für den Weitwinkelbereich
ab 16 mm KB-Äqui-
2,0
1,5
valent, das optisch in den Ecken
1,0
schwächelt. Die Verzeichnung
0,5
bleibt mit 2,4 % im noch erträglichen
Rahmen und Bildfeld (0=Bildmitte; auch 100=Bildecke) die Bild-
0,0
ränder fallen bei keiner Brennweite
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
ins Bodenlose.
2,5
Besonders bei der mittleren und
2,0
der kürzesten Brennweite fällt der
1,5
Randabfall Rauschwahrnehmung aber über das Bildfeld gut - Blende offen sichtbar auf. Messwerte
1,0
3,0
Abblenden bringt bei beiden
0,5
2,5
Brennweiten
0,0
ein Plus in den Bildecken,
drückt aber in den Bildmit-
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
ten 1,0 auf Auflösung und Kontrast.
Für 0,5 eine Empfehlung hätte die
0,0
Lichtstärke höher oder das Ergebnis
bei offener Blende besser sein
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
müssen.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM / Canon 70D - 13 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM / Canon 70D - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM / Canon 70D - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 18 mm
Dieses Diagramm zeigt
1436/1512
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
89,5/90,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,63/0,73
auftreten kann.
Die
70/71
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
23/31 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-4,9 0 P.
Vignettierung - Blende +2
0,3/0,1 5 P.
0,3/0,3/0,0
59 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f5,0/10,0 die Bildmitte. bei 49 mm
Dieses Diagramm zeigt
1413/1438
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
91,5/92
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,57/0,65
auftreten kann.
Die
86/83
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
23/30,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,5 3 P.
Vignettierung -Blende +2
0,3/0,1 5 P.
0,3/0,3/0,0
61,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f5,6/11,0 die Bildmitte. bei 135 mm
Dieses Diagramm zeigt
1364/1337
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
89/92
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,55/0,58
auftreten kann.
Die
78/83
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/25,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,1
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,6 2,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,3/0,2 5 P.
0,3/0,4/0,0
54 Punkte
58 Punkte
5,5 Punkte unter Durchschnitt 70D
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Ein 3,0 Megazoom für die EOS 70D,
das
2,5
für 400 Euro einen Stabilisator
2,0
mitbringt, der die geringe Lichtstärke
wenigstens teilweise kom-
1,5
1,0
pensiert. Die Weitwinkelstellung
0,5
fällt mit einer satten Verzeichnung
0,0
von fast 5 Prozent Bildfeld und (0=Bildmitte; 100=Bildecke) schwächerem
Kontrast an den Bildrändern
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
auf, der sich allerdings bei Blende
2,5
7 etwas bessert. Die mittlere
2,0
Brennweite liefert ein solides Resultat,
Rauschwahrnehmung Abblenden über das Bildfeld - Blende erhöht offen den Kon-
Messwerte
1,5
1,0
3,0
trast über das gesamte Bildfeld.
0,5
2,5
Bei
0,0
135 Millimetern sinken Auflösung
und Kontrast über das ganze
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
Bildfeld 1,0 ab und lässt sich auch abgeblendet
0,5 nur moderat steigern.
0,0
Wegen der Punkteverluste bei 135
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
mm keine Empfehlung, aber ein
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
ordentliches Reisezoom.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM / Canon 70D - 49 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM / Canon 70D - 135 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
COLORFOTO 9/2014 65
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 10 mm S: 15 mm T: 24 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Fujifilm
Fujinon XF 4/
10-24 mm R OIS Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
1000 Euro
10
Linsen, Gruppen
14 Linsen, 10 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
15–36 mm, 0,50-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 109–61 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
72 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
87 mm, 78 mm, 410 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Stepper, Bildstabilisator, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Fujifilm XF
-10
TESTERgEbnISSE gEMESSEn an Fujifilm X-Pro 1
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Fujifilm Fujinon XF 4/10-24 mm R OIS / Fujifilm X-Pro 1 - 10 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
Fujifilm Fujinon XF 4/10-24 mm R OIS / Fujifilm X-Pro 1 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
nikon
1 nikkor 3,5-5,6/
11-27,5 mm
180 Euro
8 Linsen, 6 Gruppen
29,7–75,6 mm, 0,30-∞ m
72–32 °
40 mm, Schraubfilter
31 mm, 58 mm, 83 g
–, –, CX
Nikon
nikon 1 V2
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Nikon 1 3,5-5,6/11-27,5 mm / Nikon 1 V2 - 11 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
2400
Fujifilm Fujinon XF 4/10-24 mm R OIS / Fujifilm X-Pro 1 - 15 mm
1,00
1800
Nikon 1 3,5-5,6/11-27,5 mm / Nikon 1 V2 - 17 mm
1,00
2200
1600
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Fujifilm Fujinon XF 4/10-24 mm R OIS / Fujifilm X-Pro 1 - 24 mm
1,00
1800
Nikon 1 3,5-5,6/11-27,5 mm / Nikon 1 V2 - 27,5 mm
1,00
2200
1600
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1. brennweite f4,0/8,0 bei 10 mm
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1860/1776
Grenzauflösung Rand (%) 72/78
Kontrast Mitte (k) 0,92/0,88
Kontrast Rand (%) 62/79,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23,5/50 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -0,9 3,5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,7/0,7 4,5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,5/0,0
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 81,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
2. brennweite f4,0/8,0 bei 15 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1828/1778
Grenzauflösung Rand (%) 76,5/83
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Mitte (k) 0,89/0,88
Kontrast Rand (%) 73/82
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 25/53 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 0,0 5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden) 0,8/0,6 4,5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,5/0,5/0,0
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 87,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
3. brennweite f4,0/8,0 bei 24 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1741/1717
Grenzauflösung Rand (%) 73,5/78
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Mitte (k) 0,89/0,87
Kontrast Rand (%) 67,5/70
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22,5/48,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 0,2 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,6/0,4 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,5/0,0
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 80,5 Punkte
gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 83 Punkte
Fujifilm Fujinon XF 4/10-24 mm R OIS / Fujifilm X-Pro 1 - 10 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Zwar fallen die
COLORFOTO
2,5
Unterschiede von
EMPFOHLEN
2,0
der Bildmitte zum
für Fujifilm X-Pro 1
1,5
Rand hier teilweise
drastisch aus, doch liegt das
1,0
0,5
auch an den extrem hohen Werten
0,0
in der Bildmitte. Neben Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) den optischen
Eigenschaften des Objektivs
dürfte hier die Signalverarbei-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
tung eine wesentliche Rolle
2,0
spielen. Das erklärt auch die hohen
Punktewerte Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende und offen die Auflö-
Messwerte
1,5
1,0
3,0
sungen jenseits der Nyquist-Grenze.
0,5
2,5
0,0Insgesamt würde man sich bei
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
allen Brennweiten gleichmäßigere
1,5
Schärfe 1,0 über das Bild wünschen.
Bei 0,5 der ersten Brennweite steigt
0,0
abgeblendet der Kontrast sichtbar
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
in den Ecken an, bei der zweiten
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
bringt Abblenden einen positiven
3,0
Effekt 2,5 über das ganze Bildfeld. Ungewöhnlich
2,0 für ein Zoom im Weitwinkel
ist der
1,5
Bildstabilisator.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Fujifilm Fujinon XF 4/10-24 mm R OIS / Fujifilm X-Pro 1 - 15 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
1,0
3,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Fujifilm Fujinon XF 4/10-24 mm R OIS / Fujifilm X-Pro 1 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 11 mm
Dieses Diagramm zeigt
1413/1283
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
88/90
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,67/0,61
auftreten kann.
Die
73/75,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/31,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,9
70cm.
-4,4 0 P.
0,7/0,3 5 P.
0,9/0,8
57,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f4,5/9,0 die Bildmitte. bei 17 mm
Dieses Diagramm zeigt
1393/1185
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
89/93
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,67/0,56
auftreten kann.
Die
83,5/91
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
20,5/34 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,7
70cm.
-1,0 3,5 P.
0,3/0,2 5 P.
1,0/0,6
63 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f5,6/11,0 die Bildmitte. bei 28 mm
Dieses Diagramm zeigt
1313/1014
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
88/93,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,62/0,46
auftreten kann.
Die
85,5/93,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
18/28,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,5
70cm.
-0,1 5 P.
0,1/0,1 5 P.
0,7/0,8
56,5 Punkte
Nikon 1 3,5-5,6/11-27,5 mm / Nikon 1 V2 - 11 mm - Vignettie
Vignettierung -- Blende offen offen
Ra
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
Nikon 1 3,5-5,6/11-27,5 mm / Nikon 1 V2 - 17 mm - Vignettier
1,5
Vignettierung - -Blende offen offen
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
Nikon 1 3,5-5,6/11-27,5 mm / Nikon 1 V2 - 27,5 mm - Vignetti
1,5
Vignettierung - - Blende offen offen
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
59 Punkte
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0
0
0
0
0
R
R
R
0,0
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
66 COLORFOTO 9/2014

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 11 mm S: 17 mm T: 27,5 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 30 mm S: 57 mm T: 110 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - - Blende offen Auflösung - - Blende +2 +2 Kontrast - - Blende offen Kontrast - - Blende +2 +2
1,00
0,75
0,50
0,25
Verzeichnung
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
1a
1b
1a
1b
1a
1b
Nikon 1 3,5-5,6/11-27,5 mm / Nikon 1 V2 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
2a
2b
2a
2b
3a
3b
3a
3b
3a
3b
Acht Linsen in
COLORFOTO
sechs Gruppen
EMPFOHLEN
und 83 Gramm
für Nikon 1V2
Gewicht – das ist
ein echtes Minimal-Zoom. Doch
kann man das über die optische
Leistung nicht unbedingt sagen,
denn im gesamten Brennweitenbereich
von 30 bis 76 mm KB-
Äquivalent gibt es keine gravierenden
Schwächen. Die Einbußen an
den Bildrändern sind, von der ersten
Brennweite abgesehen, moderat.
Um zwei Stufen abblenden
sorgt bei allen Brennweiten für eine
schwächere Leistung, da wegen
des kleineren Sensors die
Beugung bereits ab Blende 5 Auflösung
und Kontrast verschlechtert.
Störend ist die Verzeichnung
von 4,4 Prozent im Weitwinkel.
Winzige und solide Optik für 180
Euro. Empfehlung trotz der Eckprobleme
bei 11 mm.
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
1 Nikkor 3,8-5,6/
30-110 mm VR Verzeichnung
200 Euro
10
18 Linsen, 12 Gruppen
8
6
81–297 mm, 1,00-∞ m
4
30–8 °
2
0
40 mm, Schraubfilter
-2
61 mm, 60 mm, 180 g
-4
-6
Stepper, Bildstabilisator, CX
-8
Nikon
-10
Nikon 1 V2
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
f3,8/8,0 bei 30 mm
1372/1289
77/88,5
0,66/0,62
63,5/79
18/29 P.
0,7
-2,3 1,5 P.
0,5/0,2 5 P.
0,9/0,6
53,5 Punkte
f4,2/8,0 bei 57 mm
1267/1205
89/90
0,60/0,57
80/86
18,5/29 P.
0,6
1,0 3,5 P.
0,4/0,1 5 P.
0,6/0,6
56 Punkte
f5,6/11,0 bei 110 mm
1159/1027
92/95,5
0,51/0,47
90/93,5
17/22,5 P.
0,8
1,0 3,5 P.
0,3/0,2 5 P.
0,8/0,8
48 Punkte
52,5 Punkte
LGD (%)
1a
1b
1a
1b
Nikon 1 3,8-5,6/30-110 mm VR / Nikon 1 V2 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Nikon 1 3,8-5,6/30-110 mm VR / Nikon 1 V2 - 110 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1a
2a
3a
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Nikon 1 3,8-5,6/30-110 mm VR / Nikon 1 V2 - 30 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Auflösung (LP/BH)
Nikon 1 3,8-5,6/30-110 mm VR / Nikon 1 V2 - 30 mm
bester AF
Nikon 1 3,8-5,6/30-110 mm VR / Nikon 1 V2 - 57 mm
bester AF
bester AF
99%
99%
88%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
96%
94%
87%
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
2a
2b
2a
2b
3a
3b
3a
3b
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Ein 3,0 Telezoom der Klasse „80-300“
für 2,5die spiegellose 1 V2, das mit einem
Preis von 200 Euro und 180
2,0
1,5
Gramm Gewicht weder den Geldbeutel
noch das Gewichtsbudget
1,0
0,5
belastet. Bei der ersten Brennweite
0,0
fallen offen die Ecken Bildfeld (0=Bildmitte; deutlich 100=Bildecke) ab,
bei der längsten ist das Abbildungsniveau
insgesamt niedriger.
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
Auch bei dieser Optik wird das
2,0
Verhalten beim Abblenden von der
1,5
Beugung Rauschwahrnehmung bestimmt über das Bildfeld - Blende offen – die Bildschärfe
nimmt bei geschlossener
Messwerte
1,0
3,0
0,5
2,5
Blende
0,0
ab, außer am Bildrand bei
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
30 Millimetern, wo auch die für ein
1,5
Telezoom 1,0 hohe Verzeichnung von
3,40,5
Prozent auftritt.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon 1 3,8-5,6/30-110 mm VR / Nikon 1 V2 - 57 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - -Blende offen offen
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Nikon 1 3,8-5,6/30-110 mm VR / Nikon 1 V2 - 110 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Vignettierung - - Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
So testen
wir
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Auflösung und Kontrast
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Schärfe, Kontrast und Auflösung
sind unterschiedliche
Eigenschaften einer Abbildung,
die aber zugleich eng zusammenhängen.
In unseren Messungen
bestimmen wir die Auflösung
feiner Details und den
Kontrast, nicht jedoch die
Schärfe, dies wäre die Steilheit
einer Kante. Bei der Auflösung
geht es um die Frage: Wie feine
Linien lassen sich noch unterscheiden,
bevor sie im Einheitsgrau
verschwinden? Diese
Grenzauflösung geben wir für
einen Kontrast von 10 % des
Ausgangswerts an und errechnen
die Anzahl von Linienpaaren,
die in die Bildhöhe passen.
Bei dieser Definition gilt eine
Struktur also noch als aufgelöst,
wenn ihr Kontrast auf 10 %
des Ausgangswerts sinkt. Neben
diesem Grenzwert ist für
die visuelle Schärfe auch der
Kontrast bei gröberen Strukturen
wichtig. Um das zu berücksichtigen,
summiert unser Labor
den Kontrast der einzelnen
Auflösungswerte bis zur Grenzauflösung
auf. Je höher dieser
Wert ist, umso knackiger wirkt
das Bild. Bei überzogener
Schärfung in der Bildverarbeitung
kann das auch unnatürlich
wirken. Die Kurven zeigen je-
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
1
1= Bildmitte, 2 = Ecke innen,
3 = Ecke außen
weils den Verlauf der Werte auf
dem Weg von der Bildmitte bis
zu 80 % der Strecke in die
Ecke. Die kleinen Quadrate an
den Kurven stellen das Verhalten
in verschiedenen Richtungen
dar und stehen immer für
das konkrete Ergebnis eines
Siemenssterns. So stehen die
vier Kästchen am Ende der Linie
für die Ecken des Bildes. Je enger
sie zusammen liegen, umso
Zahlreiche Objektive bilden
besser
die Bildecken dunkler
die
ab als
Zentrierung der Optik.
Dieses Grundsätzlich Diagramm zeigt führt unser
die Bildmitte.
Randabschattung in
Blenden sowie das
Labor die Messung einmal bei
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
offener Ecken in Folge des Blende und um zwei
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Blendenstufen abgeblendet
Die
durch. Betrachtungsbedingungen Als Testchart dient eine
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
Tafel auf einen 60x40cm mit 25 Siemenssternen.
Ausdruck mit einem
So Betrachtungsabstand können von wir die Auflösung
70cm.
fast über das gesamte Bildfeld
messen. Zudem sind die Kanten
der Schwarzweiß-Felder
nicht hart, sondern sinusförmig
abgestimmt, um die Nachschärfung
nur in einem realistischen
Maß wirken zu lassen.
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 9/2014 67
2
3
Kontrast

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Auflösung - Blende 5.6 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 Kontrast - Blende 5.6
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei
gleichmäßiger Abbildung eigentlich
haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die
Abweichung vieler Punkte im Bild zur Soll-
Position und mittelt die Abweichnung
über die vier Quadranten. Für die Grafik
wird dies für verschiedene Bildfeldhöhen
aufgetragen, für den Messwert wird die
maximale Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur
Bildmitte wird durch die Bildhöhe geteilt
(alles in Pixel gerechnet), um den
Einfluss unterschiedlicher Pixelanzahl je
Kamera zu kompensieren. (LGD-
Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der
Blende abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Sigma
4/24-105 mm
DG OS HSM (A) Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
1000 Euro
10
Linsen, Gruppen
19 Linsen, 14 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
36–157,5 mm, 0,45-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 61–15 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
82 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
109 mm, 89 mm, 885 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, KB
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon, Sigma, Sony Alpha
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Nikon D7100
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Nikon D7100 - 24 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
81%
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
Kissenförmig
kissenförmig
tonnenförmig
tonnenförmig
Pentax
SMC-DA 2,8/
50-135 mm ED SDM
1050 Euro
18 Linsen, 14 Gruppen
75–202,5 mm, 1,00-∞ m
32–12 °
67 mm, Schraubfilter
136 mm, 77 mm, 685 g
USM Micro, –, APS
Pentax
Pentax K-3
Auflösung (LP/BH)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
Auflösung (LP/BH)
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-3 - 50 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
82%
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
2400
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Nikon D7100 - 50 mm
1,00
2400
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-3 - 82 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
94%
schlechtester AF
81%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1. Brennweite f4,0/8,0 bei 24 mm
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1788/1736
Grenzauflösung Rand (%) 83,5/89
Kontrast Mitte (k) 0,71/0,67
Kontrast Rand (%) 69/77,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 27,5/34,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -2,5 1,5 P.
Vignettierung - Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,4/0,4 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,4/0,0
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 68,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
2. Brennweite f4,0/8,0 bei 50 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1613/1753
Grenzauflösung Rand (%) 83/84
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Mitte (k) 0,56/0,68
Kontrast Rand (%) 69,5/72
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 24,5/26 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 0,9 3,5 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden) 0,4/0,2 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,3/0,4/0,0
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 59 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
3. Brennweite f4,0/8,0 bei 105 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1556/1693
Grenzauflösung Rand (%) 75,5/88,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Mitte (k) 0,52/0,64
Kontrast Rand (%) 59,5/86
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22/22 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 0,8 4 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,4/0,2 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,3/0,0
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 53 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 60 Punkte
1,5 Punkte über Durchschnitt D7100
68 COLORFOTO 9/2014
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Nikon D7100 - 105 mm
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1a
2a
3a
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Nikon D7100 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Auflösung (LP/BH)
bester AF
87%
schlechtester AF
79%
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Bei der kürzesten
COLORFOTO
2,5
Brennweite startet
das Sigma
EMPFOHLEN
2,0
für Nikon D7100
1,5
sehr gut schon
1,0
bei offener Blende, aber dann geht
0,5
es bergab und in der Telestellung
0,0
hilft erst die Blende Bildfeld (0=Bildmitte; 8 zu 100=Bildecke) akzeptablen
Kontrastwerten. Das kostet bei
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
157 Millimetern KB-Äquivalent
2,5
kostbare Belichtungszeit. Auch die
2,0
mittlere Brennweite sollte man abblenden,
Rauschwahrnehmung um über Kontrast das Bildfeld - Blende offen und Auflö-
Messwerte
1,5
1,0
3,0
sung über das ganze Bildfeld anzuheben.
0,5
2,5
0,0
Immerhin 1000 Euro ruft
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sigma für die Optik Stabilisator
1,5
auf 1,0 – da gibt es sicher ausgewogenere
0,5 Telezooms für die D7100,
0,0
zumal auch der Tragefaktor mit
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
fast 900 g Gewicht nicht klein ist.
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
Trotz des Abfalls der dritten Brennweite,
2,5 bei offener Blende reicht es
3,0
für 2,0eine Empfehlung, da abgeblendet
die Leistung
1,5
passt.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Nikon D7100 - 50 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
1,0
3,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) / Nikon D7100 - 105 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-3 - 50
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-3 - 135 mm
2400
1,00
2200
2000
0,75
1800
1600
0,50
1400
1200
0,25
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 50 mm
Dieses Diagramm zeigt
1682/1808
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
59,5/66
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,62/0,69
auftreten kann.
Die
43,5/59,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
15,5/19 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,0
70cm.
0,4 4,5 P.
0,1/0,1 5 P.
0,3/0,4/0,0
44 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 82 mm
Dieses Diagramm zeigt
1614/1754
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
73,5/79
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,60/0,67
auftreten kann.
Die
53,5/71,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21,5/23 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,7
70cm.
0,2 4,5 P.
0,4/0,1 5 P.
0,4/0,4/0,0
54 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 135 mm
Dieses Diagramm zeigt
1600/1635
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
52,5/63,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,59/0,62
auftreten kann.
Die
27/42
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
11/5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
2,1
70cm.
0,2 4,5 P.
0,6/0,2 5 P.
0,4/0,4/0,0
25,5 Punkte
Blenden
Blenden
- Blende offen
Vignettierung - Blende offen
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
41 Punkte
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0
0,5
2,5
0,0
2,0
0
Raus
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-3 - 8
1,5
Vignettierung - -Blende offen offen
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-3 - 1
1,5
Vignettierung - - Blende offen offen
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast
visual noise
3,0
2,5
2,0
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0
0
0
0
Rau
R
R

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 50 mm S: 82 mm T: 135 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 16 mm S: 33 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Verzeichnung
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM / Pentax K-3 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Vario Tessar T* E
4/16-70 mm ZA OSS Verzeichnung
1000 Euro
10
16 Linsen, 12 Gruppen
8
6
24–105 mm, 0,23-∞ m
4
83–23 °
2
0
55 mm, Schraubfilter
-2
75 mm, 67 mm, 308 g
-4
-6
–, Bildstabilisator, APS
-8
Sony NEX
-10
Sony NEX-7
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Zeiss Vario Tessar T E 4/16-70 mm ZA OSS / Sony NEX-7 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Testdaten
im Detail
1800
Zeiss Vario Tessar T E 4/16-70 mm ZA OSS / Sony NEX-7 - 16 mm
1,00
1600
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
1600
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Zeiss Vario Tessar T E 4/16-70 mm ZA OSS / Sony NEX-7 - 33 mm
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1,00
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Pentax SMC DA 2,8/
50–135 mm ED SDM
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
88%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Zeiss Vario Tessar T E 4/16-70 mm ZA OSS / Sony NEX-7 - 70 mm
1,00
1600
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Dieses klassische Telezoom mit
ordentlicher Lichtstärke kann nur
bei der mittleren Brennweite – hier
82 mm – überzeugen. Abgeblendet
erhält der Pentax-Fotograf
über das ganze Bildfeld ein scharfes,
kontrastreiches Bild. Vor allem
der starke Kontrastabfall in der
Telestellung bei offener Blende,
und dies schon bald außerhalb der
Bildmitte, drückt deutlich auf die
Punkte. Bei 50 Millimetern sieht es
besser, aber nicht gut aus, und
Blende 5,6 hilft auch nur zu einem
mäßigen Ergebnis. Für 1000 Euro
kann man etwas mehr erwarten.
Zeiss Vario Tessar T E 4/16-70 mm ZA OSS / Sony NEX-7 - 16 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Vignettierung - Blende offen
f4,0/8,0 bei 16 mm
1694/1680
85,5/87
0,66/0,66
74/76
26/32,5 P.
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-0,2 4,5 P.
Vignettierung - Blende +2
0,9/0,7 4 P.
0,6/0,5/0,0
67 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f4,0/8,0 bei 33 mm
1657/1615
86,5/93,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,65/0,65
63/81,5
26,5/29,5 P.
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,2 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,5/0,4 5 P.
0,4/0,4/0,0
65,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f4,0/8,0 bei 70 mm
1600/1605
86,5/86,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,57/0,63
77/66,5
25/26 P.
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,2 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,6/0,3 5 P.
0,6/0,4/0,0
60,5 Punkte
64,5 Punkte
2,5 Punkte unter Durchschnitt NEX-7
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Bei 3,0 der offenen vier wird
in der
2,5
Bildmitte durchgängig das
2,0
Maximum der Schärfe erreicht.
1,5
Auch die Verluste in Richtung der
1,0
Bildränder halten sich bei 16 mm
0,5
in Grenzen. Abblenden bringt kein
0,0
Plus. Bei 33 Millimetern Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) nimmt der
Kontrast wie die Auflösung in den
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Ecken beim Abblenden deutlich
2,5
zu. Im Fall der 70-mm-Einstellung
2,0
ist das Gesamtniveau geringer,
1,5
was besonders Rauschwahrnehmung über das Bildfeld in - Blende den offen Ecken auffällt.
Von 4 auf 8 abblenden bringt
Messwerte
1,0
3,0
0,5
2,5
aber
0,0
keinen relevanten Gewinn.
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Die Verzeichnung wird von der Objektivkorrektur
1,0
auf minimale Werte
1,5
gedrückt. 0,5 Dennoch erreicht das
0,0
vielseitige Zoom wegen der längsten
Brennweite nur ein Ergebnis
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
unterhalb des Durchschnitts – da
3,0
hätte
2,5
man in Anbetracht des Preises
2,0 von 1000 Euro etwas mehr,
also
1,5
ein insgesamt höheres Niveau
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
erwartet.
3,0
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario Tessar T E 4/16-70 mm ZA OSS / Sony NEX-7 - 33 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario Tessar T E 4/16-70 mm ZA OSS / Sony NEX-7 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Sigma 4/24–105 mm
DG OS HSM ( A)
Chromatische Aberration
Pentax vs. Sigma
Unschärfe Zahlreiche Objektive bilden kann verschiedene
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Ursachen haben. Häufig zu sehen
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung
ist die
in
chromatische Aberration,
welches speziell die in den sich in farbigen Säu-
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
men an farblosen Kanten zeigt.
auftreten kann.
Die Die Brechkraft der meisten
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Gläser
Rauschen beziehen
variiert
sich
mit der Wellenlänge
Ausdruck des mit einem Lichts. Natürlich ver-
auf einen 60x40cm
Betrachtungsabstand von
70cm.
suchen die Optikingenieure
durch Kombination verschiedener
Linsen die Fehler zu
kompensieren, aber das gelingt
nicht immer. Einen kräftigen
die Bildecken Farbfehler dunkler ab als zeigt das Pen-
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildmitte.
tax SMC DA 2,8/50–135 mm
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
ED Blenden SDM, sowie das wo der kurzwellige
wahrnehmbare Rauschen,
(blaue)
welches speziell
Anteil
in den
des Lichts weiter
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
außen auftreten kann. landet (hier links oben)
Die
als der rote. Das lässt den
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Kontrast Rauschen beziehen bereits sich am Rand des
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Siemenssterns sichtbar einbrechen
– Messwert 2,1. Dagegen
Betrachtungsabstand von
70cm.
zeigt das Sigma 4/24–105 mm
DG OS HSM ( A) eine farblose
Hell-dunkel-Kante, die zwar
nicht perfekt ist, aber keine erkennbaren
Farbfehler aufweist,
Messwert 0,5 Einheiten.
1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 9/2014 69

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B-Star 60 im
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Schultertaschen-Design.
2. Im hellen Kamerafach
bringt man
übersichtlich eine
mittlelgroße SLR-
Ausrüstung unter.
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Mit einem separat
erhältlichen Hüftgurt
trägt sich die
B-60 auch auf langen
Strecken komfortabel.
1
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man über einen Überwurfdeckel. Der
umlaufende Reißverschluss schließt
das Hauptfach komplett ab und lässt sich
mit einem kleinem Schloss absichern. Kleinteile
wie Speichercards oder Filter verstaut
man griffbereit in einer Front- und
zwei Seitentaschen. Im Taschenrücken
findet sich gut geschützt ein Fach für
Dokumente. Auf Extraausstattungen wie
ein Netbook-Fach oder eine Stativhalterung
muss man verzichten, dafür sammelt
die B-Star Punkte durch eine gelungene
Sicherheitsleistung mit guter Polsterung
und einem verstärkten Boden mit Stellfüßchen.
Als einziger Kandidat kann die
Tasche auch zusätzlich zum Schultergurt
per Hüftgurt getragen werden, wodurch
sie fest am Körper sitzt. Der Gurt ist optional
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72 COLORFOTO 9/2014 Fotos: Hersteller

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Die Atlanta punktet mit einer ausgewogenen
Gesamtleistung. Mit ihren
Maßen ist sie größer als die anderen
Testkandidaten, aber dank hochwertiger
Polyestermaterialien vergleichsweise
leicht. Im zweitgeteilten Hauptfach
verstaut man übersichtlich sein Equipment.
Beide Elemente lassen sich separat
entnehmen, wodurch sich die Atlanta
teils oder komplett für andere
Freizeitutensilien nutzen lässt. Das Kamerafach
ist nicht explizit staubfest per
Reißverschluss verschließbar, sondern
lediglich mit einem großen Überwurfdeckel.
Breite Einklapplaschen an den
Seiten vermitteln aber Sicherheit. Wenn
es schnell gehen soll, hat man auf Kamera
und Co. über einen Doppelreißverschluss
an der Taschenoberseite Zugriff.
Mit zur Ausstattung gehört ein
entnehmbares Laptopfach und Fächer
für Speicherkarten. Ein innovatives
Feature versteckt sich in der Taschenfront,
die sich komplett nach vorne
aufklappen lässt und zum einen ein
praktisches Organizer-Element offenbart,
zum anderen kann die Klappe als
Arbeitsfläche genutzt werden. Die
Polsterung ist insgesamt sehr gut. Im
Bodenbereich außen allerdings fehlen
eine Beschichtung oder zumindest
Stellfüße. Dafür kann hier ein Stativ
transportiert werden. Für guten Tragekomfort
sorgt ein belüftetes Rückenelement,
und es gibt eine Trolley-Schlaufe.
Fazit: Große Tasche mit ausgewogener
Gesamtleistung und integrierter Arbeitsfläche.
Bietet viel organisierten Platz für
Kamera, viele Kleinteile, Netbook und
Stativ – Kauftipp Ausstattung. Das Kamerafach
ist aber nicht abschließbar.
2
3
1
1. Die Atlanta besitzt
eine integrierte
Arbeitsfläche.
2. Die Elemente
des Hauptfachs
lassen sich separat
entnehmen.
3. Am Taschenboden
kann ein
Stativ befestigt
werden.
Hama Protour 160
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Hama bietet ein nicht günstiges, dafür
überzeugendes Exemplar: Optisch macht
sie eine gute Figur, innen bietet sie
durchdachten Stauraum. Die Protour ist
aus robustem Polyester gefertigt, wirkt
sportlich und edel zugleich. Stabile Karabiner
aus Metall zur Befestigung des
Schultergurts vermitteln ebenso Wertigkeit.
Zugriff aufs Equipment hat man
per Schnellzugriff von oben über einen
gegen Spritzwasser abgedichteten Reißverschluss
oder den großen Überwurfdeckel
mit umlaufendem Reißverschluss.
In das tiefe Fach bettet man
bequem eine DSLR mit angesetztem
Zoom, ein bis zwei Objektive und einen
Blitz. Professionell muten die fünf mit
Icons versehene Steckplätze für volle
und leere Akkus, Speichercards und ein
Reinigungstuch an. Da sie sich im oberen
Bereich befinden, sind sie auch über
den Deckelzugang leicht erreichbar. In
der Rückpartie steckt ein gepolstertes
Laptop-Sleeve; Dokumente verwahrt
man in einem Reißverschlussfach dahinter.
Zusätzlichen Stauraum bieten
eine Front- und zwei Seitentaschen sowie
ein Einschub im Rückenteil, in dem
auch die Regenhaube steckt. Die Polsterung
geht in Ordnung, die Raumteiler
des Kamerafachs könnten mehr vertragen,
dafür ist der Boden extra mit PU-
Schaumstoff verstärkt und von außen
mit einer abwaschbaren Schutzgummierung
bestückt. An der Taschenfront
lässt sich ein Stativ befestigen.
Fazit: Professionelle Schultertasche in
toller Qualität, mit durchdachtem Konzept,
überzeugendem Nutzugskomfort
und angenehmen Tragekomfort. Nicht
günstig, aber Testsieger!
1. Das rote,
gepolsterte Kamerafach
mit umlaufendem
Reißverschluss.
Im Taschendeckel
wurde
zusätzliche ein
Schnellzugriff integriert.
2. Hinter der
Trolley-Schlaufe
versteckt sich
eine gut sitzende
Wetterhaube.
COLORFOTO
TESTSIEGER
9/2014
1 2
COLORFOTO 9/2014 73

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Mantona Neolit II
Leichtgewicht
1. Die 800 Gramm
leichte Mantona
Neolit II im edlen
Style mit silbernen
Verschlüssen bietet
soliden Nutzungskomfort.
2. und 3. Innen
überzeugt die Neolit
II mit durchdachtem
Stauraum für
Kamera und Kleinteile.
1
2 3
Die Mantona überzeugt
mit gutem Nutzungskomfort
in einer geräumigen,
solide verarbeiteten und
leichten Tasche. Das tiefe
Hauptinnenfach ist aus
schwarzem Nylon gefertigt,
was aber in Ordnung geht,
weil der Deckel weit aufklappbar ist, sodass
man einen guten Überblick hat.
Auch lässt sich das Kamerafach nur begrenzt
individuell einrichten, da es nur
wenige Klettflächen gibt, die den Spielraum
weitgehend vorgeben. Die Neolit
besitzt zwar keinen Schnellzugriff, lässt
sich dafür aber zumindest über ein kleines
Schloss am Hauptfach absichern.
Was fehlt, sind ein dezidierter Platz für
ein Tablet, auch eine Befestigungsmöglichkeit
für ein Stativ gibt es nicht.
Punkte gibt es in der Disziplin Sicherheit:
Mit zur Ausstattung gehört eine
integrierte Regenhülle, die sich schnell
von vorne über die Tasche ziehen lässt.
Im Bodenbereich sorgen Gummistellfüße
außen für Schutz. Auch die Polsterung
geht in Ordnung. Abstriche muss
man beim Tragekomfort in Kauf nehmen.
Zwar gefällt der breite Tragegriff,
das Schulterpolster ist aber dünn und
die wulstigen Nähte könnten bei längeren
Touren und viel Gewicht unangenehm
einschneiden.
Fazit: Sichere und günstige Tasche,
sehr leicht. Allerdings ohne Stauraum
für ein Tablet oder Stativ. Punktabzug
beim Tragekomfort.
1. Tamracs neue
Apache 6 im wasserfestem
braunen
Leinen-Outfit.
2. Doppelfunktion:
Das hinter Reißverschlussfach
ist zur
Aufbewahrung von
Dokumenten oder
auch als Trolley-
Schlaufe nutzbar.
3. Die lauten Klettverschlüsse
lassen
sich wahlweise deaktivieren.
Tamrac Apache 6
Stiller Outsider
Im braunen Retro-Chick bietet Tamrac
seine neue Apache-Serie an. Die Schultertaschen
sind aus robustem und wasserabweisendem
Segeltuch gefertigt. Innen
bieten sie organsierten Stauraum.
Die größte Tasche Nummero 6 verstaut
eine DSLR mit angesetztem Zoom, ein
bis zwei Wechselobjektive und ein Netbook.
An der Taschenfront findet sich ein
großes Organizer-Fach, in dem man Zubehör
unterbringt. Weiteres findet in drei
Außentaschen Platz. Das Hauptfach ist
über einen Überwurfdeckel geschützt,
der nicht über einen Reißverschluss komplett,
sondern per Klett- und Klicksys-
2 3
tem schließt. Per Kompressionsriemen
an den Seiten lässt sich die Öffnung des
Hauptfach l der Ausrüstung anpassen.
Highlight ist der „Silent“-Modus: Optional
lassen sich die Kletten abdecken,
so dass das typische laute Klett-Reißgeräusch
beim Öffnen ausbleibt, ein Vorteil,
wenn man auf leisen Sohlen in freier
Wildbahn fotografieren will. Die Taschenwände,
besonders aber der
Boden und die flexiblen,
entnehmbaren Raumteiler
des Kamerafachs
aus glatten
Nylon könnten et-
was mehr an Polsterung vertragen. Immerhin
ist die Apache außen im Bodenbereich
großflächig mit einer Gummibeschichtung
geschützt. Der Tragekomfort
geht Ordnung: Es gibt einen breiten
Schultergurt mit weich gepolstertem
Schulterstück und eine Trolley-Schlaufe.
Fazit: Adrette Schultertasche aus robustem
Segeltuch mit gut durchdachtem
Stauraum und gutem Tragekomfort.
Leiser Verschluss, Kamerafach aber
nicht komplett abschließbar. Ohne Regenhülle!
1
74 COLORFOTO 9/2014

MODELL
mittlere SLR-Ausrüstung
Bilora
B-Star 60
Cullmann Atlanta
Maxima 430+
Hama
Protour 160
Mantona
Neolit II
Tamrac
Apache 6
Vanguard
Vojo 28
durchschnittlicher Marktpreis 40 Euro 90 Euro 160 Euro 55 Euro 150 Euro 150 Euro
Internetadresse www.bilora.de www.cullmann.de www.hama.de www.mantona.net www.hapa-team.de www.vanguardeu.com
Material, Größe, Gewicht
Außenmaterial 1680D Polyester Kunstfaser Polyester Polyester Segeltuch 1800D, 1000D Polyester
Verfügbare Farben schwarz schwarz schwarz schwarz braun schwarz, grün
Gewicht 960 g 1100 g 1300 g 800 g 1077 g 1005 g
Außenmaß (BxHxT) 31 x 21 x 20 cm 40 x 30 x 19 cm 32 x 29 x 22 cm 34 x 23 x 21 cm 36 x 24 x 16 cm 40 x 26 x 23 cm
Fassungsvermögen
Innenmaß des Fotoeinsatzes (B x H x T)/Volumen 29 x 20 x 16 cm/9,5 l 36 x 23 x 11 cm/9 l 26 x 24 x 14 cm/8,5 l 29 x 20 x 18 cm/10,5 l 32 x 22 x 13 cm/9 l 28 x 21 x 17 cm/10 l
Anzahl der Kammern des Fotoeinsatzes 8 7 3 7 7 7
Trennwände variabel durch Klettbesatz • • • • • •
Platz für lichtstarkes 200er Teleobjektiv • • • • • •
Anzahl zusätzl. Innenfächer groß/klein 1/ 3 1/5 1/2 0
Anzahl der Außentaschen groß/klein 3/4 2/8 4/1 4/4 4/8 2
Stativbefestigung – • • – – –
Notebookfach mit bis zu 15 Zoll/über 15 Zoll –/– /• • –/– • •
Tragesystem
Schulterriemen/Polster vorteilhaft geformt/flexibel/griffig • / • / • / • • / • / • / – • / • / – / • • / – / • / • • / – / • / • • / – / • / •
Tragegriff/gepolstert • / • • / – • / • • / • • / • • / –
Hüftgurt/gepolstert
Schulterriemen/Griff/Hüftgurt abnehmbar • / – / • / • / • / – / – / – / – /
Rückenpolster/belüftet – • / • – – – • / •
Brustgurt/Lastkontrollriemen – – – – – –
Ausstattung
Wasserdichtes/wasserabweisendes Außenmaterial – / • – / • • – / • – / • – / –
Regenhülle im Lieferumfang/integriert • / • • / – • / • • / • – / • / –
Verdeckte, geschützte Reißverschlüsse – – • – – –
Umlaufender Reißverschluss – – • • –
Kamerafach staubdicht verschließbar • – • • – •
Kameraeinsatz komplett entnehmbar – • • – – •
Optionales Zubehör Beckengurt – – – – –
Besonderheiten – Schnellzugriff, Arbeitsfläche, Schnellzugriff, Trolleyschlaufe
– leises Schließsystem, Schnellzugriff, Trolley-
Sicherheit
Trolleyschalufe
Trolley-Schlaufe schlaufe
Schutz vor Erschütterungen (max. 21 Punkte) 15,5 Punkte 15,5 Punkte 14,0 Punkte 11,5 Punkte 9,5 Punkte 8,4 Punkte
Schutz vor Wasser und Sand (max. 12 Punkte) 7,0 Punkte 5,0 Punkte 8,0 Punkte 7,5 Punkte 5,0 Punkte 4,0 Punkte
Schutz vor Diebstahl (max. 2 Punkte) 1,0 Punkte 1,0 Punkte 1,0 Punkte 1,0 Punkte 0,0 Punkte
Summe Sicherheit (max. 35 Punkte) 23,5 Punkte 21,5 Punkte 23 Punkte 20 Punkte 14,5 Punkte 12,5 Punkte
Komfort
Tragekomfort (max. 17,5 Punkte) 10,5 Punkte 12,0 Punkte 12,0 Punkte 8,0 Punkte 9,0 Punkte 9,0 Punkte
Nutzungskomfort (max, 17,5 Punkte) 14,0 Punkte 14,0 Punkte 16,0 Punkte 16,0 Punkte 15,5 Punkte 8,0 Punkte
Summe Komfort (max. 35 Punkte) 24,5 Punkte 28 Punkte 28 Punkte 24 Punkte 24,5 Punkte 17 Punkte
Ausstattung
Fassungsvermögen (max. 11 Punkte) 3,5 Punkte 5,0 Punkte 4,2 Punkte 5,2 Punkte 4,8 Punkte 4,9 Punkte
Innenausstattung (max. 6 Punkte) 2,0 Punkte 3,5 Punkte 3,0 Punkte 1,0 Punkte 3,0 Punkte 2,5 Punkte
Erweiterungsmöglichkeiten (max. 3 Punkte) 0,0 Punkte
Summe Ausstattung (max. 20 Punkte) 5,5 Punkte 8,5 Punkte 7 Punkte 6 Punkte 8 Punkte 7,5 Punkte
Verarbeitung
Hochwertige Materalien (max 7 Punkte) 3,0 Punkte 5,5 Punkte 5,0 Punkte 3,5 Punkte 4,5 Punkte 3,0 Punkte
Stabile Nähte (max. 3 Punkte) 2,5 Punkte 2,5 Punkte 3,0 Punkte 2,5 Punkte 2,0 Punkte 2,5 Punkte
Summe Verarbeitung (max. 10 Punkte) 5,5 Punkte 8 Punkte 8 Punkte 6 Punkte 6,5 Punkte 5,5 Punkte
Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 59 Punkte 64 Punkte 66 Punkte 56 Punkte 53,5 Punkte 42,5 Punkte
Vanguard Vojo 28
Sommertasche
1. Vanguard
Vojo 28 im legeren
Streetlook
mit großem
Über wurfdeckel
und Klettpolster
am Schultergurt.
Im Leinen-Look mit Lederakzenten und
rundlichen Formen besitzt die Vojo 28 ein
unkonventionelles Fototaschen-Design.
Dank Trolley-Halterung, die gleichzeitig
als Tragegriff dient, lässt sie sich auf kurzen
Reisetrips gut transportieren. Der
Tragekomfort mittels des einfach gehaltenen
Schultergurts hält sich dagegen in
Grenzen. In Sachen Wetterfestigkeit muss
sie sich aber Kritik gefallen lassen: Zwar
liegt eine Regenhülle bei, das Material
aus weichem Canvas ist aber per se nicht
sonderlich wasserabweisend. Im Bodenbereich
fehlen Nässeschutz und Stellfüßchen.
Das Hauptfach ist über einen
Schnellzugriff an der Oberseite oder über
einen Überwurfdeckel und umlaufenden
Reißverschluss zugänglich.
Es ist entnehmbar,
so dass die Vanguard
auch als normale Freizeittasche
eingesetzt werden
kann. Im Hauptfach
verstaut man eine DSLR-
Ausrüstung mit angesetztem
Standardzoom. Daneben hat man
Platz für sonstige Utensilien etwa einen
Reiseführer. Im Taschenrücken versteckt
sich eine lose Netbook-Tasche.
Fazit: Schicke Schultertasche mit
Schnellzugriff und Netbookfach. Kamerafach
entnehmbar. Kritik: mittelmäßiger
Tragekomfort und unzureichender
Nässeschutz.
2
1
2. Das orangefarbene,
entnehmbare
Kamerafach
lässt sich per unlaufendem
Reißverschluss
komplett
verschließen.
Daneben ist Platz
für persönliche
Utensilien.
COLORFOTO 9/2014 75

FOTOZUBEHÖR IM TEST
Im Test: Stativset Dörr Cybrit Maxi 4-BA
Kompakt
1
2 3
1. Das Dörr Cybrit
Maxi 4-BA punktet
mit geringem Packmaß
und noch
reisetauglichem
Gewicht.
2. Die Holme sind
mit Neopren-Mänteln
versehen, und
auch die Klemmen
sind handschuhtauglich.
3. Der Kugelkopf
unterstützt mit
Wasserwaage und
Skala beim Ausrichten,
zeigt im
Messlabor jedoch
Schwächen.
4. Neben den zwei
Abspreizstufen ist
es außerdem möglich,
die Holme
komplett nach
oben zu drehen
und so Mittelsäule
samt Kopf zwischen
den Holmen
verschwinden zu
lassen.
Mit der Cybrit-Serie erweitert Dörr sein Stativportfolio im mittleren
Preissegment. COLORFOTO hat sich das Topmodell Cybrit
Maxi 4-BA für 170 Euro angeschaut. Der Dreibeiner wirkt mit
seinem großen Rohrdurchmesser solide und stabil. Dennoch
wiegt das Aluminium-Set inklusive Kugelkopf nur 1,9 kg. Die
maximale Arbeitshöhe beträgt allerdings inklusive Kopf nur
137 cm – mit ausgefahrener Mittelsäule 165 cm. Deswegen und
wegen des geringen Packmaßes von nur 44 cm passt es am
ehesten in die Kategorie Reisestativ. Möglich wird das Packmaß,
weil die Stativbeine um 180 Grad nach oben klappbar
sind, und die Mittelsäule samt Kopf zwischen den Stativbeinen
verschwindet. Die Schaumstoffmäntel an den Holmen verbessern
die Handhabung besonders bei Kälte deutlich. Die
drei Auszüge besitzen handschuhtaugliche Klemmen. Große
Gummifüße sorgen für sicheren Stand, Spikes fehlen. Gute
Handhabung auch beim Kopf: Panorama-Achse und Kugelgelenk
lassen sich ohne Ruckler bewegen. Eine gesonderte Friktionseinstellung
zum Gewichtsausgleich bei schwererer Ausrüstung
ist nicht vorhanden. Bei der vom Hersteller angegebenen
15 kg Traglast wäre das jedoch keine schlechte Idee. Beim Einstellen
hilft eine Wasserwaage sowie eine Skala an der Panoramaachse.
Die Kamera selbst nimmt auf einer Wechselplatte
Platz. Auf ein Schienensystem verzichtet Dörr. Im Messlabor
weicht das Set bei Belastung um 5,2 cm auf 5 m ab – null Punkte.
Deutlich besser kommt das Set mit Vibrationen klar; hier zeigt
der Kopf immer noch eine mittlere Leistung. Beim Feststellen
weicht der Kopf ebenfalls ab: um 2,7 cm auf 5 m – das ist gerade
noch im Rahmen. Beim Fotografieren mit Teleobjektiv wird
man die Abweichung jedoch wahrnehmen.
Fazit: Ausstattung und Maße sprechen für
ein Reisestativ. Das Gewicht von 1,9 kg inklusive
Kopf geht dabei in Ordnung – das geringe
Packmaß ist ein Plus. Für
den Preis von 170 Euro
hätten die Autoren,
vor allem im Tele-
Bereich, bes sere
Messergebnisse
erwartet.
Florian
Mihaljevic
4
Gerät
Dörr Cybrit Maxi 4-BA
durchschnittlicher Marktpreis 170 Euro
Internetadresse
www.doerrfoto.de
Technische Daten
Gewicht/Packmaße (L x B x H)
1,9 kg/44 x 13 x 13 cm
Max. Höhe/ohne Mittelsäule/Mittelsäule 165/137/32 cm
min. Abstand zum Boden/Auszüge
65 cm/3 Auszüge
Stativkopf-Typ/Preis für einzelne Stativplatte Kugelkopf
Garantie, Besondere Merkmale
6 Jahre, Geringes Packmaß durch
umkehrbare Mittelsäule
Ausstattung
Kopf: Material/Herstellung/Skala an X-Achsen Metall/gedreht/1 Achsen
Kamerakupplung/Gewindegröße
eigene Platte/1/4 Zoll
Kameraplatte: Auflagefläche/Material/Beschichtung 29,3 qcm/Metall/Gummi
Beine: Abspreizung/Sicherung/fahren autom. aus 2fach/automatisch/fahren automatisch aus
Stativauflage: Fläche/Gewindegröße/Beschichtung 17,4 qcm/3/8 Zoll/Gummi
Stativholme: Material/Güte/Material Füße Aluminium/stabil/Gummi
Klemmen: Art/Material/geschüzt
Schnellspanner/Metall/geschützte Klemmen
Spinne/Spikes/pneumatische Mittelsäule –/–/–
Libelle/Wärmegriffe/Tasche/Tragegurt Libelle/Wärmegriffe/Tasche/–
Summe Ausstattung (max. 25 Punkte) 9,5 Punkte
Bedienung
Stativplatte: einhändige Bedienung/autom.
Einrasten
einhändig bedienbar/rastet ein, muss
fixiert werden
Aufbau bei Kälte
bei Kälte bedienbar
Befestigung der Stativplatte/Stativplattenjustage Flügelmutter/fixiert
Feststellabweichung (auf 5 m) (max. 5 Punkte) 2,7 cm 0,5 Punkte
Feinjustage Kopf (max. 5 Punkte) 1 Punkte
Kraftaufwand Kopfarretierung (max. 3 Punkte) 2 Punkte
Handhabung Kopf (max. 12 Punkte) 7,5 Punkte
Handhabung Klemmen (max. 4 Punkte) 4 Punkte
Kraftaufwand Stativarettierung (max. 3 Punkte) 2 Punkte
Handhabung Beine (max. 8 Punkte) 7 Punkte
Summe Punkte Bedienung (max. 40 P.) 24 Punkte
Funktion - Stativkopf
Drehwinkel 360
Neigungswinkel vertikal/seitlich -90° bis +90° / -90° bis +90°
Achsen des Kopfes/2. Panoramaachse – / –
Punkte Funktion Stativkopf (max. 10 P.) 5,5 Punkte
Konstruktion und Schwingungsfestigkeit
Schwingungsfestigkeit (max. 12 Punkte) 208 7 Punkte
Belastungsabweichung (auf 5 m) (max. 6,5 P.) 5,2 cm 0 Punkte
Standfestigkeit auf glatter Oberfläche (max. 6,5 P.) fest 6,5 Punkte
Summe Konstruktion/Schwingungsfestigkeit
13,5 Punkte
(max. 25 Punkte)
Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 52,5 Punkte
76 COLORFOTO 9/2014 Fotos: Hersteller, MedienBureau Sauer & Ernst

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IMPRESSUM
REDAKTION
Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens
(verantwortlich i. S. d. P.)
Chef vom Dienst: Gisela Bean
Layout: Sara D‘Auria
Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer
Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette
Kniffler, Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh;
Technik: Horst Gottfried; News: Wadim Herdt; COLORFOTO
online: Manuel Medicus, Werner Lüttgens, Wadim Herdt;
Textredaktion und Produktion: Gisela Bean
Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller
Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Sauer & Ernst,
Martin Biebel, Malte Neumann, Heico Neu meyer, Maximilian
Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian Rottenegger, Sabine
Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas
Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2,
D-85540 Haar bei München, Tel. 089 25556-1111,
Fax 089 25556-1620, redaktion@colorfoto.de
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2683344, fax: 001-212-2683344,
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Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang
Sangga, 120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-
863, phone: 00 82-2-22 73-48 18, fax: 00 82-2-22 73-48
66, ymedia@ymedia.co.kr
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01. 01. 2014
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DRUCK
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ISSN: 0343-3102
78 COLORFOTO 9/2014

Bringt Studiolicht ins
TTL-Zeitalter
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Erste TTL-Studiobeleuchtung aus China
Fünf Modi: ETTL/M/S1/S2/Canon Optical Slave
Komplett fernbedienbar mit den Steuergeräten
YN622C/RF603II
300 Watt Blitzleistung, 150 Watt Einstelllicht
Kurze Blitzzeit (

SERVICE BESTENLISTE
Tests, Daten und Preise im Überblick
Foto-Bestenliste
Digitale Kompaktkameras
Tests ab Heft 6/11 nach Testversion 1.6
Preis ca. (Euro)
Objektiv (mm, bezogen
auf KB-Format)
Bildqualität
ISO 100 W/ISO 100 T/
ISO 400 W/ISO 800 W
(max. 70 Punkte)
Bedienung/Performance
(max. 30 Punkte)
Gesamtwertung
(max. 100 Punkte)
High-End-Kompaktkameras
Sony Cybershot DSC-RX100 II 620 28-100 76/64,5/68,5/61,5 22 90,5 onl/2013
Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/2012
Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/2012
Nikon Coolpix P7800 450 28-200 53,5/56,5/31,5/26,5 24 73,5 12/2013
Leica C 600 28-200 55/55/42,5/37 21 73 2/2014
Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013
Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/2012
Canon Powershot G16 460 28-140 50,5/47,5/38,5/34,5 25 71 2/2014
Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/2013
Olympus Stylus 1 600 28-300 50/45/37,5/32 24,5 69 4/2014
Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/2011
Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013
Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012
Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/2013
Fujifilm XQ1 350 25-100 45,5/44/34/27 23 65 7/2014
Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/2012
Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013
Nikon Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/2013
Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/2012
Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/2013
Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/2013
Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012
Megazoom-Kompaktkameras
Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/2012
Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013
Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012
Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012
Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/2012
Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013
Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013
Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/2012
Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012
Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/2012
Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/2012
Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013
Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012
Nikon Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013
Samsung WB250F 220 24-432 42,5/12,5/23,5/18 20 43 onl/2013
Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012
Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013
Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013
Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012
Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013
Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013
Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012
Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013
Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013
Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013
Outdoor-Kompaktkameras
Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013
Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012
Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012
Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012
Test in Heft
Outdoor-Kompaktkameras
Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011
Olympus Stylus TG-830 250 28-140 33/20,5/25/12,5 16 41 7/2014
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012
Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras
Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013
Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012
Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012
Samsung Galaxy S4 Zoom 260 24-240 30/24/19/13 17,5 42 7/2014
Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012
Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012
Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012
Digitale SLR-/Systemkameras
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Punkte)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011
Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011
Canon EOS 1200D 400 35,5/31,5/28/24/15,5/11 15 49 6/2014
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011
Canon EOS 1D X 6000 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011
Canon EOS 5D Mark III 2700 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012
Canon EOS 6D 1600 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013
Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013
Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013
Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013
Canon Powershot G1 X 700 28,5/26,5/21/18/16/12 12 41,5 4/2012
Canon PowerShot G1 X Mk II 850 30/28,5/25,5/20/16,5/12,5 16 47,5 7/2014
Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013
Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011
Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013
Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013
Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014
Fujifilm X-T1 1200 36,5/35,5/32,5/31/27,5/23,5 17,5 60 4/2014
Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013
Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011
Leica T 1500 35/34,5/31,5/28,5/21,5/18 9,5 48,5 8/2014
Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012
Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011
Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012
Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013
Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013
Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011
Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013
Nikon 1 V3 850 30,5/24,5/22/18,5/14,5/10,5 16,5 45,5 6/2014
Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013
Test in Heft
80 COLORFOTO 9/2014

Spiegelreflexkameras
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011
Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012
Nikon D3300 550 37,5/33/27,5/23/18,5/14,5 12,5 48,5 3/2014
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011
Nikon D4 6000 34/32/29/25/19,5/15 20,5 56,5 5/2012
Nikon D4s 6200 36/34,5/30,5/28/25/21,5 20 60 5/2014
Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011
Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011
Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013
Nikon D5300 800 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014
Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012
Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011
Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011
Nikon D7100 900 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013
Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012
Nikon D800E 3000 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012
Nikon D810 3230 44,5/41/38/32,5/26,5/22,5 18 64 9/2014
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011
Nikon DF 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011
Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013
Olympus OM-D E-M10 600 35/32/26,5/22/17,5/13 19 53 4/2014
Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011
Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011
Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011
Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012
Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012
Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013
Panasonic Lumix DMC-GH4 2000 35,5/32,5/29,5/25/19/13 18 54 6/2014
Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/14 15,5 51,5 1/2014
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012
Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013
Pentax 645Z 8000 48/44/41/37,5/32,5/27 13,3 64,5 9/2014
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012
Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013
Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013
Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011
Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013
Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011
Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013
Samsung NX Mini 390 32/26,5/23/19/13/11 15,5 45,5 7/2014
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011
Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012
Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012
Samsung NX30 900 35/32/30,5/26,5/20/15,5 15 52 5/2014
Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012
Sigma DP2 Quattro 950 45/38/34/26/18/11 11,5 51 9/2014
Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011
Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012
Spiegelreflexkameras
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011
Sony Alpha 5000 450 39/34/27,5/24/19/13,5 16 52,5 4/2014
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012
Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011
Sony Alpha 6000 650 37/33/29/24,5/18,5/12 13,5 49,5 6/2014
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011
Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011
Sony Alpha 77 II 1200 38/34,5/28,5/24,5/21/17,5 20 58 8/2014
Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014
Sony Alpha 7s 2400 36/35,5/34,5/32/28/24,5 17 60 9/2014
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013
Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013
Sony Cybershot DSC-RX100 III 850 34,5/30,5/27,5/22,5/16,5/11,5 15,5 49 8/2014
Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011
Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013
Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012
Digitale SLR-/Systemkameras RAW
Tests ab Heft 3/13 nach Testversion 1.7
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/
Performance
(max. 25 Pkt.)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras RAW
Canon EOS 100D_LR 480 38,5/35/29/24/20/15 14,5 52 4/2014
Canon EOS 1D X 6000 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013
Canon EOS 5D Mark III 2700 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013
Canon EOS 650D 550 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 4/2014
Canon EOS 6D 1600 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013
Canon EOS 70D_LR 970 40/36,5/31,5/26,5/22/16 18 57,5 4/2014
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1100 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 4/2014
Fujifilm X-A1_LR 450 33/31/28/25/20,5/16 13,5 49 4/2014
Fujifilm X-E2_LR 900 32/30/27,5/24/20/16,5 16,5 51,5 4/2014
Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013
Leica M_LR 6200 45/44,5/42/36/29,5/26,5 8 57,5 3/2014
Leica Monochrom_LR 6800 42/41,5/37,5/36/34,5/27 6 54,5 3/2014
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013
Nikon D4 5500 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013
Nikon D5100 400 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013
Nikon D5300_LR 700 41/37/32/27,5/23/17,5 14 54,5 4/2014
Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013
Nikon D610_LR 1800 45,5/44,5/42,5/37,5/31/27 17 67,5 3/2014
Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013
Nikon D7100_LR 1000 42/38/33,5/28/24/17,5 16 57,5 4/2014
Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013
Nikon DF_LR 3000 41/40,5/39/37/32,5/28 17,5 66 3/2014
Olympus OM-D E-M1_LR 1500 39,5/35/29/25/22/16,5 19 57,5 4/2014
Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013
Olympus Pen E-P5_LR 1000 38,5/34/28/24/21/16 19 56,5 4/2014
Panasonic Lum. DMC-GM1_LR 650 39/35,5/29/24/20,5/15,5 15,5 53 4/2014
Panasonic Lum. DMC-GX7_LR 1000 38/36/28,5/23,5/20/15 17 54 4/2014
Pentax K-30 500 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013
Pentax K-3_LR 1300 41,5/39,5/35/30/26,5/20 15 58,5 4/2014
Pentax K-50_LR 650 40/37/33,5/28,5/25/19 15,5 57 4/2014
Samsung Galaxy NX_LR 1450 40/38/33/28/23/16,5 15,5 56 4/2014
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013
Sony Alpha 77 950 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 4/2014
Sony Alpha 7_LR 1500 45/44/42/35/30/27 16,5 66 3/2014
Sony Alpha 7R_LR 2100 47/45/42/39,5/35,5/29 15,5 68 3/2014
Sony Alpha 99 2000 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013
Sony NEX-7 700 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 4/2014
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung
der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung,
wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung
der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit
zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend
abgewertet.
Test in Heft

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 70D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 58 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 70D 8 1567 72 1463 80
Canon EF-S 4,5-5,6/10-18 mm IS STM 280 66,5 3 über Ø 14 11 72 75 240 USM/BS APS Canon 70D 10 1596 79 1519 90
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 61 2,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 70D 10 1472 75 1486 77
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 56 7,5 unter Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 70D 15 1515 72,5 1557 78,5
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 66 2,5 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 70D 17 1528 87,5 1577 88
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 54,5 9 unter Ø 16 14 92 79 475 USM/BS APS Canon 70D 17 1469 81 1509 80,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 55,5 8 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 70D 17 1549 71,5 1571 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 71,5 8 über Ø 16 14 89 79 470 USM/BS APS Canon 70D 17 1578 84 1583 89
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 57 6,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 70D 17 1581 76,5 1577 81,5
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM 180 68,5 5 über Ø 13 11 78 69 205 USM/BS APS Canon 70D 18 1566 87,5 1553 91
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 400 58 5,5 unter Ø 16 12 96 77 480 USM/BS APS Canon 70D 18 1436 89,5 1512 90,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS HSM Macro ( C) 370 60,5 3 unter Ø 16 13 86 71 430 USM/BS APS Canon 70D 18 1572 85 1540 90,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 68 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 70D 24 1521 88 1577 88
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 2 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 70D 24 1553 77 1520 84,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 63 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 70D 24 1468 85,5 1504 93,5
➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 69 5,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 70D 24 1585 84,5 1524 91
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 59,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 70D 24 1464 75 1529 90,5
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 65,5 2 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 70D 24 1519 83,5 1528 86
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 51 12,5 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 70D 28 1409 79,5 1528 80
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 47 16,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 70D 28 1293 86 1464 92
Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II 180 62 1,5 unter Ø 12 10 108 70 390 USM/BS APS Canon 70D 55 1455 94,5 1428 98,5
Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 120 59,5 4 unter Ø 13 9 83 72 295 –/– APS Canon 70D 55 1500 90 1471 96
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
82 COLORFOTO 9/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,77 47 0,68 54,5 48 11 1523 75 1438 92,5 0,72 58,5 0,67 79 60,5 16 1541 82 1384 94,5 0,75 62,5 0,64 87,5 65 3/2014
0,83 61,5 0,76 73,5 64,5 13 1580 72,5 1474 88,5 0,79 57 0,75 76 63,5 18 1558 84,5 1428 87 0,80 71,5 0,71 73 72 9/2014
0,69 42 0,74 44,5 42,5 14 1515 89,5 1456 97 0,74 77 0,71 87,5 73,5 20 1549 78,5 1535 84,5 0,75 66,5 0,73 74 67,5 3/2014
0,71 48 0,74 58 50 36 1493 81 1480 91 0,67 65,5 0,68 82,5 62 85 1517 74 1398 87,5 0,70 54,5 0,62 74 56 6/2014
0,72 69,5 0,78 74,5 67,5 31 1485 87 1526 93 0,65 77 0,72 83,5 67 55 1426 88 1501 94 0,58 84,5 0,71 86 63,5 4/2014
0,60 58,5 0,70 55,5 48,5 38 1494 77,5 1439 84 0,65 58,5 0,65 71 54,5 85 1471 82 1409 89,5 0,67 67 0,63 79,5 60 6/2014
0,74 52,5 0,75 68 55 29 1533 66,5 1571 68,5 0,72 47 0,75 52 50,5 50 1370 88,5 1336 100 0,58 83 0,61 95 60,5 4/2014
0,76 73,5 0,77 76,5 69,5 34 1556 82 1537 83,5 0,73 74 0,73 76,5 70 70 1587 86 1461 91 0,78 79,5 0,68 84 75 6/2014
0,74 54 0,78 57,5 56,5 29 1481 75 1585 78 0,65 52,5 0,76 68,5 56 50 1494 79,5 1581 79,5 0,63 60,5 0,77 67,5 58,5 4/2014
0,72 71 0,74 77 67 31 1552 82 1437 93,5 0,74 65 0,64 89 67 55 1580 87,5 1431 91 0,72 80,5 0,64 83 71,5 4/2014
0,63 70 0,73 71 59 49 1413 91,5 1438 92 0,57 86 0,65 83 61,5 135 1364 89 1337 92 0,55 78 0,58 83 54 9/2014
0,77 66 0,73 74 66 60 1444 85 1377 95 0,61 69 0,61 87 56,5 200 1438 87,5 1320 92,5 0,63 79,5 0,56 84 58,5 7/2014
0,72 78 0,79 78,5 72,5 41 1477 76 1572 84,5 0,65 66 0,78 77 63,5 70 1464 87 1560 88 0,64 81,5 0,76 79 68,5 6/2014
0,72 59,5 0,71 69 59 50 1480 86,5 1478 93 0,68 79,5 0,67 89,5 69 105 1405 81 1457 94 0,55 69 0,66 86,5 56,5 6/2014
0,61 77 0,69 84 62,5 41 1372 86 1436 100 0,52 71 0,65 100 58 70 1515 81,5 1503 95 0,73 66 0,70 90 69 6/2014
0,77 74 0,71 80,5 71,5 50 1517 91,5 1512 95,5 0,70 85,5 0,70 90 75 105 1449 83,5 1478 88 0,63 71,5 0,67 77,5 61 2/2014
0,67 62,5 0,71 76 58,5 41 1468 80 1510 87 0,66 66,5 0,70 80 63,5 70 1356 80,5 1469 89,5 0,57 68,5 0,68 84 56,5 6/2014
0,73 71 0,70 75,5 65,5 41 1563 76,5 1524 83,5 0,75 66,5 0,70 81,5 68,5 70 1453 81,5 1523 90,5 0,66 65 0,70 85,5 63 6/2014
0,51 68,5 0,70 63 48 92 1345 89,5 1453 92,5 0,48 87,5 0,64 86 55,5 300 1324 84,5 1390 81,5 0,52 75 0,59 69,5 50 7/2014
0,49 73,5 0,64 81,5 49,5 92 1395 77,5 1395 92 0,54 55,5 0,60 85 48,5 300 1300 86,5 1190 96 0,47 66 0,47 81 43 7/2014
0,67 88 0,65 94 71,5 117 1473 79 1447 91 0,64 67 0,66 85 60 250 1355 85 1376 88 0,55 76,5 0,61 77 54 7/2014
0,67 73 0,68 91 69,5 105 1495 77 1470 92 0,69 55 0,68 82,5 58,5 200 1404 80 1414 88 0,56 64,5 0,64 73,5 50,5 7/2014
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011
0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012
0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012
0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011
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0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011
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0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011
0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012
0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013
0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012
0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013
0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011
0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013
0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012
0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012
0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013
0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011
0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012
COLORFOTO 9/2014 83

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5
Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 57,5 1 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Nikon D7100 8 1812 67 1750 73
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 7 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7100 10 1702 59 1658 76,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 9 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Nikon D7100 10 1738 51 1765 74
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 650 50,5 8 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Nikon D7100 11 1774 65 1787 87
Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX 640 61 2,5 über Ø 14 12 90 84 530 –/– APS Nikon D7100 12 1900 70 1795 70,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 68,5 10 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7100 14 1779 82 1815 88,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 57,5 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7100 16 1747 79,5 1750 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 52,5 6 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7100 17 1807 68,5 1795 64
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 56 2,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7100 17 1758 74,5 1844 85
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 65 6,5 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Nikon D7100 17 1805 82 1854 82
Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph 400 54,5 4 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7100 17 1730 78 1862 82
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 56 2,5 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D7100 18 1613 81 1729 82
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm DX G ED VR 450 52 6,5 unter Ø 17 12 97 78 490 USM/BS APS Nikon D7100 18 1837 64,5 1773 83
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED 250 59 0,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7100 18 1738 73 1754 81
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 67,5 9 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Nikon D7100 18 1874 70,5 1908 68
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60 1,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7100 24 1803 60 1771 55
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm G ED VR 550 59,5 1 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7100 24 1699 77,5 1721 72
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 55 3,5 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS APS Nikon D7100 24 1707 64 1700 86,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 57,5 1 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7100 24 1607 78,5 1740 91,5
➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) 1000 60 1,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Nikon D7100 24 1788 83,5 1736 89
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP 980 61 2,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7100 24 1784 75 1795 78,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 48 10,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS APS Nikon D7100 28 1648 60,5 1717 82,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 41,5 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7100 28 1682 68,5 1752 80
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX G VR ED 350 57 1,5 unter Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7100 55 1745 75 1723 87
Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED 180 58,5 0 über Ø 15 11 100 73 335 USM/BS APS Nikon D7100 55 1750 79,5 1767 88,5
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
84 COLORFOTO 9/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012
0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012
0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012
0,72 40,5 0,69 45 40,5 11 1783 80,5 1704 86,5 0,68 59 0,66 63,5 60 16 1816 85,5 1681 91 0,72 73,5 0,66 85 72 3/2014
0,64 28 0,66 54,5 28 14 1781 78,5 1799 87 0,69 62,5 0,71 74,5 64,5 20 1791 70 1778 84,5 0,72 58,5 0,70 73 62 3/2014
0,64 29,5 0,70 48,5 26 14 1774 87 1743 86 0,69 75,5 0,68 75 66,5 20 1757 76,5 1611 85 0,68 60,5 0,63 70 56,5 3/2014
0,68 39,5 0,70 70 48 13 1809 76 1839 85 0,71 49,5 0,73 71 61,5 16 1785 53,5 1880 77,5 0,66 30,5 0,75 66,5 42 3/2014
0,73 42,5 0,72 43 48 18 1777 87,5 1796 87 0,67 76 0,71 74,5 73,5 28 1758 73,5 1780 81 0,66 59 0,70 70 61,5 3/2014
0,70 74,5 0,71 83 74,5 18 1798 77 1850 82,5 0,67 67 0,74 78,5 68,5 24 1811 68,5 1813 73,5 0,70 60 0,73 67 62 3/2014
0,67 64 0,66 51,5 54 37 1610 93 1618 89 0,61 85 0,61 77 67,5 85 1596 72,5 1563 82,5 0,57 61,5 0,58 70,5 50,5 6/2014
0,68 57,5 0,67 58 53,5 31 1638 80 1686 83,5 0,58 67 0,64 81,5 59 55 1491 76 1632 69,5 0,50 64 0,59 56 44,5 4/2014
0,69 56,5 0,72 76,5 56,5 29 1744 66,5 1829 74 0,65 49 0,72 68 54 50 1689 73,5 1857 68,5 0,61 70,5 0,72 64 57,5 4/2014
0,69 69,5 0,74 71,5 64 34 1734 77,5 1783 85 0,61 75,5 0,69 79,5 64,5 70 1737 78 1761 86,5 0,65 74 0,68 81 66 6/2014
0,67 56,5 0,74 69 57 29 1737 71 1872 66,5 0,66 48,5 0,72 55,5 52,5 50 1637 75 1821 77 0,53 70 0,72 62,5 54,5 4/2014
0,60 60 0,65 72,5 56,5 31 1646 71,5 1675 81,5 0,60 60 0,64 76,5 55,5 55 1622 77,5 1620 84,5 0,58 65,5 0,60 78,5 56,5 4/2014
0,73 46,5 0,70 65,5 49 50 1763 81,5 1736 87 0,63 68,5 0,67 77,5 62 140 1694 69 1591 90,5 0,61 46 0,60 76,5 44,5 6/2014
0,64 62,5 0,66 71 53,5 43 1567 90 1583 97 0,55 80 0,61 92 63 105 1553 88 1571 94,5 0,57 80,5 0,57 93 61 6/2014
0,74 61 0,73 64,5 66,5 25 1810 75,5 1916 75,5 0,72 59,5 0,74 71,5 76 35 1703 81,5 1892 72 0,65 72,5 0,73 56 60 6/2014
0,69 50,5 0,69 46,5 46 41 1728 85 1697 91 0,66 83,5 0,65 91 73,5 70 1629 72,5 1729 85 0,60 65 0,66 85 60 6/2014
0,61 74 0,65 64,5 58,5 45 1638 79,5 1585 89,5 0,61 72 0,60 81,5 61 85 1554 82 1548 84 0,56 80,5 0,58 83 59 6/2014
0,63 55,5 0,64 79,5 54 54 1639 75 1609 93,5 0,60 68,5 0,61 88,5 60,5 120 1527 76 1541 91 0,49 65,5 0,56 87,5 50,5 6/2014
0,59 57,5 0,66 80,5 55,5 41 1632 78 1799 77 0,52 73 0,69 71 57,5 70 1496 86 1770 92 0,50 78 0,67 91 60 6/2014
0,71 69 0,67 77,5 68,5 52 1613 83 1753 84 0,56 69,5 0,68 72 59 105 1556 75,5 1693 88,5 0,52 59,5 0,64 86 53 9/2014
0,70 68,5 0,71 73 64 41 1663 79 1810 82 0,63 73 0,72 80,5 67 70 1526 71,5 1782 84,5 0,52 57,5 0,69 79,5 52 6/2014
0,54 55,5 0,63 78 47 92 1527 82 1502 87,5 0,53 64 0,56 77 52 300 1412 86,5 1490 85 0,44 66 0,53 70 45 7/2014
0,64 42 0,66 65 46 92 1519 73 1618 77,5 0,50 58 0,61 65,5 44,5 300 1292 78,5 1580 81,5 0,29 65,5 0,55 63,5 34 7/2014
0,63 66,5 0,65 84,5 63 128 1642 85,5 1602 92 0,60 76,5 0,61 87 64 300 1426 76 1463 89 0,46 63 0,54 72 43,5 7/2014
0,65 74 0,67 85 68 105 1579 77,5 1616 96,5 0,58 74 0,61 92 58,5 200 1316 97 1482 95 0,39 100 0,54 89 49,5 7/2014
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011
0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011
0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011
0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011
0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012
0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012
0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012
0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012
0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011
0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011
0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012
COLORFOTO 9/2014 85

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92
Olympus OM-D E-M5, gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5
Olympus M. Zuiko 4,8-6,7/75-300 mm ED II 700 73,5 1,5 über Ø 18 13 116 70 430 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 75 1623 96,5 1530 97
Panasonic GH2, gelten auch für GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5
➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82
➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95
Pentax K-3
Pentax SMC-DA 4/17-70 mm AL SDM 600 52 – 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-3 17 1802 63,5 1714 78
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 650 34,5 – 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-3 18 1786 47,5 1751 67
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 52 – 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-3 50 1727 70,5 1710 72,5
Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm ED SDM 1050 41 – 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-3 50 1682 59,5 1808 66
Pentax K-5, gelten auch für K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5
Samsung NX200, gelten auch für NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92
Sony A77, gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 1,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC 450 36,5 16,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Sony A77 10 1595 44,5 1600 64
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 850 48,5 4,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Sony A77 11 1636 65,5 1645 85
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5
Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 4,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 700 54 1 über Ø 14 10 102 72 440 –/– APS Sony A77 16 1635 72 1651 83,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 52,5 0,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A77 17 1630 73,5 1622 88
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 51,5 1,5 unter Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Sony A77 17 1571 77 1638 79
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM 350 43,5 9,5 unter Ø 16 13 89 74 470 USM/BS APS Sony A77 18 1596 70 1610 81,5
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5
Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM II 220 43 10 unter Ø 8 7 69 71 222 USM/BS APS Sony A77 18 1521 70 1510 69,5
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 12,5 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Sony A77 18 1496 74,5 1568 89,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A77 24 1511 75 1608 91,5
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5
➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 61 8 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A77 24 1646 82,5 1639 91
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 50 3 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A77 28 1575 71,5 1636 84
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
86 COLORFOTO 9/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012
0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012
0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012
0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013
0,71 98,5 0,72 94,5 83 150 1626 90 1435 96 0,77 83 0,67 88 78 300 1531 83,5 1349 93,5 0,64 69 0,60 78,5 59 7/2014
0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013
0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013
0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013
0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013
0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013
0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013
0,70 54,5 0,66 71 57 34 1599 71,5 1562 95 0,60 58,5 0,59 91,5 56 70 1331 76,5 1551 83 0,39 74,5 0,58 77,5 43,5 6/2014
0,69 24,5 0,66 54,5 28,5 49 1560 62,5 1521 81,5 0,58 38 0,57 72 39,5 135 1584 60,5 1501 71,5 0,59 37,5 0,57 49 35 6/2014
0,65 44,5 0,66 51,5 48 100 1569 80,5 1528 96,5 0,59 66 0,58 91,5 59 200 1422 83,5 1523 82,5 0,49 69,5 0,58 67 49 7/2014
0,62 43,5 0,69 59,5 44 82 1614 73,5 1754 79 0,60 53,5 0,67 71,5 54 135 1600 52,5 1635 63,5 0,59 27 0,62 42 25,5 9/2014
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011
0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011
0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011
0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013
0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 3/2014
0,61 44,5 0,62 58 40 14 1582 88,5 1616 93,5 0,58 76 0,63 85,5 61 20 1654 68,5 1614 88,5 0,67 53,5 0,61 77 53,5 3/2014
0,60 20 0,61 36 11,5 14 1613 80 1557 85,5 0,61 64 0,58 74 51,5 20 1589 71,5 1531 85,5 0,59 56 0,57 73,5 46,5 3/2014
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012
0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 3/2014
0,62 45 0,63 74,5 49 13 1643 67 1662 84 0,60 45 0,65 72,5 48 16 1660 65,5 1655 78 0,66 47 0,64 70,5 48 3/2014
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 6/2014
0,63 60,5 0,65 67,5 56,5 28 1622 55 1631 76 0,63 39,5 0,64 62,5 41 50 1599 67 1606 86,5 0,60 43,5 0,63 74,5 48 4/2014
0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 3/2014
0,59 51 0,62 71 50,5 36 1576 87 1552 98 0,54 76 0,57 94,5 60 80 1470 83,5 1550 93 0,45 78 0,57 86 52 6/2014
0,65 51 0,64 72 48,5 29 1633 70 1616 82 0,63 52,5 0,64 70,5 53,5 50 1625 73,5 1606 87,5 0,65 58,5 0,62 80,5 56 4/2014
0,56 59 0,66 60,5 44,5 34 1582 79 1578 77 0,56 69,5 0,61 67 52 70 1606 75,5 1586 89,5 0,63 63,5 0,61 82 57,5 6/2014
0,61 46 0,63 63,5 41 67 1529 83 1517 93,5 0,47 68 0,54 83,5 46 250 1557 72,5 1459 84 0,56 57 0,51 68,5 43,5 7/2014
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012
0,56 44,5 0,54 55,5 38,5 31 1469 79,5 1572 80,5 0,50 66 0,58 65,5 48,5 55 1323 82,5 1535 81 0,37 75,5 0,56 66 41,5 4/2014
0,49 53 0,56 73 39 70 1502 85 1457 95 0,46 69,5 0,49 81,5 43,5 270 1565 72 1413 87,5 0,54 52 0,47 74,5 39 7/2014
0,52 65,5 0,61 75,5 48,5 41 1565 79 1618 91,5 0,56 66 0,63 87,5 58 70 1494 89 1570 94,5 0,48 85,5 0,60 90 57,5 6/2014
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 6/2014
0,64 69 0,63 85,5 65 41 1621 87,5 1621 94,5 0,63 71,5 0,64 89 67,5 70 1596 69,5 1618 81,5 0,60 56,5 0,65 58,5 51 6/2014
0,59 51 0,63 74,5 51,5 46 1577 77,5 1603 88 0,57 61,5 0,62 82,5 56,5 75 1387 78 1570 84,5 0,36 75 0,59 73 42 6/2014
COLORFOTO 9/2014 87

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Sony A77, gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
➨ Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 230 56 3 über Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A77 55 1581 83 1576 94,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 67
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 9,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 1 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72
Zeiss Vario Tessar T* E 4/16-70 mm ZA OSS 1000 64,5 2,5 unter Ø 16 12 75 67 308 –/BS APS Sony NEX-7 16 1694 85,5 1680 87
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 7 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 8,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 7 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 3,5 über Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon 5D Mark III, gelten auch für 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 72 1 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1731 81 1699 94
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5
➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89
➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender 11700 94 21 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 200 1704 94 1689 98,5
➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x 11700 84 11 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 280 1664 92,5 1668 95,5
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
88 COLORFOTO 9/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,57 68,5 0,58 88 59,5 105 1564 79,5 1542 88,5 0,59 57,5 0,58 77,5 54 200 1536 85 1476 97 0,54 63 0,53 92,5 54,5 7/2014
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013
0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013
0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012
0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012
0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013
0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012
0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012
0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013
0,66 74 0,66 76 67 33 1657 86,5 1615 93,5 0,65 63 0,65 81,5 65,5 70 1600 86,5 1605 86,5 0,57 77 0,63 66,5 60,5 9/2014
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012
0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012
0,84 69 0,79 81 72,5 50 1686 87,5 1696 95 0,79 74,5 0,79 85 78 105 1647 76 1672 86,5 0,73 75,5 0,76 77,5 65 2/2014
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012
0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012
0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013
0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013
0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013
0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013
0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013
0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013
0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013
0,80 97,5 0,81 95 93 283 1718 95 1690 100 0,82 96,5 0,81 99 95,5 400 1732 93,5 1699 98,5 0,83 99 0,80 97,5 93 2/2014
0,73 100 0,76 92 84 396 1683 91 1665 97 0,78 92,5 0,76 94,5 86 560 1661 90 1662 95 0,78 92,5 0,75 90,5 81,5 2/2014
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012
0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013
0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013
COLORFOTO 9/2014 89

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012
Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012
Test in Heft
90 COLORFOTO 9/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
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Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
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Kontrast: Mitte
offen (k)
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offen (%)
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+2 Blenden (k)
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Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
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offen (%)
Auflösung: Mitte
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Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013
0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013
0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013
0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013
0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013
0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013
0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013
0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013
0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013
0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013
0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013
0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013
0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011
Fujifilm X-Pro1, gelten auch für X-A1, X-E1, X-E2, X-M1, X-T1
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 – 11 8 76 88 270 –/– APS 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5 9/2013
Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 – 10 7 58 65 235 –/– APS 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84 9/2013
Fujifilm Fujinon XF 2/18 mm R 580 52 – 8 7 41 65 116 –/– APS 1575 56,5 1958 53,5 0,68 50 0,85 53 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - FUXLEM 1200 21 – 9 7 64 51 300 –/– KB 1595 46,5 1641 70,5 0,69 17,5 0,79 35,5 11/2013
➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/23 mm R 900 82 – 11 8 63 72 300 –/– APS 1696 87 1795 91 0,66 80,5 0,78 87 8/2014
➨ Fujifilm Fujinon XF 2,8/27 mm 450 77 – 7 5 23 61 78 –/– APS 1795 74,5 1795 82,5 0,81 66,5 0,83 80,5 8/2014
Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 – 8 5 58 65 210 –/– APS 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52 9/2013
➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 – 8 6 55 65 187 –/– APS 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - FUXLEM 3600 37,5 – 7 5 35 53 255 –/– KB 1389 56 1588 58,5 0,57 24,5 0,74 47,5 11/2013
Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - FUXLEM 990 57 – 9 6 56 48 240 –/– KB 1480 66 1663 78,5 0,64 26,5 0,81 65,5 11/2013
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - FUXLEM 1900 66 – 6 4 44 53 240 –/– KB 1401 81,5 1649 82,5 0,50 66 0,78 73 11/2013
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - FUXLEM 750 59,5 – 6 4 68 52 230 –/– KB 1427 77,5 1633 75,5 0,52 57,5 0,78 64 11/2013
➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 – 10 8 71 64 215 –/– APS 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90 9/2013
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - FUXLEM 800 76,5 – 5 3 95 54 310 –/– KB 1521 90 1553 98 0,70 80 0,73 97,5 11/2013
Nikon D7100, gelten auch D5300 , D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 1,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5 1/2014
➨ Walimex pro 2/16 mm 480 65 6,5 über Ø 13 11 87 83 571 –/– APS 1748 71 1884 80,5 0,68 57,5 0,75 74,5 8/2014
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 1200 50,5 8 unter Ø 13 11 85 87 510 –/– KB 1743 68,5 1799 65 0,65 63 0,72 53 1/2014
Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 46 12,5 unter Ø 12 9 43 69 270 –/– KB 1619 66 1739 58,5 0,61 52,5 0,65 58,5 1/2014
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 1,5 über Ø 16 13 112 87 720 –/– KB 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5 1/2014
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 9,5 über Ø 9 7 65 69 235 USM/– APS 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5 5/2014
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86 5/2014
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 78,5 20 über Ø 12 10 141 83 970 –/– KB 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81 2/2014
Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 63 4,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1688 78,5 1788 80,5 0,58 77,5 0,67 79 5/2014
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012
COLORFOTO 9/2014 91

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Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013
Olympus OM-D E-M5, gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M.Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013
Olympus M.Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013
➨ Olympus M.Zuiko 1,8/17 mm 550 75,5 3,5 über Ø 9 6 58 36 120 –/– FTH 1604 73 1672 79 0,72 72 0,82 79,5 8/2014
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013
➨ Olympus M.Zuiko 1,8/25 mm 400 82 10 über Ø 9 7 42 58 137 USM/BS FTH 1646 90 1775 81 0,74 81 0,84 78,5 8/2014
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013
➨ Olympus M.Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013
➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 17 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95 5/2014
➨ Olympus M.Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013
Panasonic GH2, gelten auch für GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013
Pentax K-5, gelten auch für K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012
Test in Heft
92 COLORFOTO 9/2014

Pentax K-5, gelten auch für K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013
Samsung NX200, gelten auch für NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013
Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013
Sony A77, gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sony SAL 2,8/20 mm 650 32,5 20,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1480 60,5 1497 86,5 0,50 28 0,54 70,5 1/2014
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 1/2014
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 4,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5 5/2014
➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 2 über Ø 7 6 60 66 295 –/– KB 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72 5/2014
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013
Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 67
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 6,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 1,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013
Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 2,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 40 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 0,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 9,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013
➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 10,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 21,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 15,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 0,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013
Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 3,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 6,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 7,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 82 15 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1696 96,5 1666 100 0,69 93 0,68 98,5 5/2014
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 9 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012
➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013
➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013
Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013
➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013
Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013
Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012
➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 84 11 über Ø 12 10 144 83 1030 –/– KB 1593 92,5 1732 91,5 0,68 100 0,85 89,5 2/2014
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012
➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013
Test in Heft
COLORFOTO 9/2014 93

SERVICE BESTENLISTE
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Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
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Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013
➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013
➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013
Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013
➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013
Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012
Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013
➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 79 13 über Ø 12 10 141 83 1030 –/– KB 2076 88,5 2194 79 0,71 87,5 0,75 78,5 2/2014
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012
Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013
➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013
➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013
➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013
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SERVICE BÜCHER
Ute Mahler: Erotik-
Show, Stadthalle
Karl-Marx-Stadt,
heutiges Chemnitz,
1988. Aus der Serie
„Erotikprogramm“.
© Ute Mahler
Ute Mahler;
Werner Mahler:
Aus der Serie
„Monalisen der
Vorstädte“ Adda,
Reykjavik, 2009.
© Ute Mahler,
Werner Mahler
Werkschau
DER
TOPP
TIPP
Schon zu DDR-
Zeiten waren Ute
Mahler und Werner
Mahler auch
im Westen als herausragende,
stilprägenden
Fotografen
des Ostens bekannt. Nach der
Wende gehörten sie zu den Mitbegründern
der Fotografenagentur OST-
KREUZ und der Ostkreuzschule für
Fotografie in Berlin.
Der Band fasst Fotos der weltweit ersten
gemeinsamen Werkschau des Paares Ute
(*1949) und Werner (*1950) Mahler zusammen.
Sie wurde im Hamburger „Haus
der Fotografie“ in diesem Frühjahr erstmals
präsentiert. Die Bilder umfassen das breite
fotografische Spektrum der Mahlers von
Porträts und Reportagen über Langschafts-
bis zu Modeaufnahmen. Gezeigt
werden beeindruckende dokumentarische
Serien – meist in Schwarzweiß, seltener in
Farbe – ebenso die Modeaufnahmen, die
Ute und Werner Mahler für die legendäre
DDR-Frauenzeitschrift Sibylle machten.
Seit 2009 arbeiten beide an gemeinsamen
Werkgruppen: die Monalisen der Vorstädte
– eine Reihe von Porträts junger Frauen in
fünf Städten Europas–, Die seltsamen Tage
und Wo die Welt zu Ende war. Die Mahlers
wenden sich verstärkt Sujets wie Landschaft
und Architektur zu, ohne jedoch die Menschen
aus den Augen zu verlieren, wie etwa
Werner Mahlers Serie Obdachlose von 2013
in klassisch-körnigem Schwarzweiß zeigt.
So durchzieht eine humanistische Weltsicht
als roter Faden ihr Werk von den Anfängen
bis heute, und es bleibt ihr fotografisches
Credo, das da lautet: „Keine Situation schaffen,
sondern die Situation erkennen und
sie interpretieren.“ Horst Gottfried
Ute und Werner Mahler
Ute Mahler und Werner Mahler –
Werkschau
Herausgeber: Brigitte Woischnik, Ingo
Taubhorn, Künstler: Ute und Werner Mahler,
gestaltet von Detlev Pusch, Kehrer-Verlag
2014, Festeinband, 22,5 x 28 cm, 302
Seiten inklusive 3 Altarfalze, 38 Seiten Textheft,
208 Farb- und S/W-Abb., Deutsch/
Englisch, Subskriptionspreis bis 29. 06.
2014 49,90 Euro, danach 58 Euro
ISBN 978-3-86828-499-7
www.artbooksheidelberg.com
96 COLORFOTO 9/2014

Consumption
Prix Pictet ist ein internationaler Preis, der 2008 von der
Schweizer Privatbank Banque Pictet ins Leben gerufen wurde,
um fotografische Arbeiten auszuzeichnen, die sich dem
Themenkreis um Nachhaltigkeit, Ökologie und soziales Engagement
widmen.
Der bei teNeues erschienene Fotoband präsentiert die Gewinner
des 5. Zyklus. Nach Water, Earth, Growth und Power wurde dieses
Mal der Konsum mit seinen Folgen und Spuren zum Thema
des Zyklus. Stilistisch vereint der Fotoband Werke unterschiedlicher
fotografischer Richtungen – von dokumentarisch bis künstlerisch.
Aus unterschiedlichen Bildwinkeln betrachten die Fotografen
die Produktion, Marketing , Konsum und Folgen von materiellen
Gütern, zeigen aber auch die soziale und kulturelle Auswirkungen
auf unser Leben. Begleitet wird das Buch mit lesenswerten Beiträgen,
die den Konsum und auch die Nachhaltigkeit kritisch hinterfragen
sowie die Frage aufwerfen, was die Fotografie tun kann,
schließlich tritt das Prix Pictet mit dem Ziel auf, durch die Fotografie
zu verändern und nicht bloß zu dokumentieren. whe
Prix Pictet 05
Consumption
128 Seiten, Hardcover mit
Schutzumschlag
c. 100 Farb- und Schwarzweiß-Fotografien
Format: 25 x 32 cm
Text in Deutsch
49,90 Euro, Art.Nr.: 79815
ISBN: 978-3-8327-9815-4
www.teneues.de
Prix Pictet 05
© consumption - Prix
Pictet 05, published
by teNeues, € 49,90 -
www.teneues.com.
© 2014 courtesy of
The Prix Pictet Ltd.
www.prixpictet.
com, www.pictet.
com, Photo. © Shadi
Ghadirian, Untitled,
2008, Tehran, Iran,
Series: Nil, Nil
© consumption - Prix
Pictet 05, published
by teNeues, € 49,90 -
www.teneues.com.
© 2014 courtesy of
The Prix Pictet Ltd.
www.prixpictet.com,
www.pictet.com,
Photo © Maciej Dakowicz,
Cardiff, 02:49,
2007, Cardiff, United
Kingdom, Series:
Cardiff After Dark
© consumption - Prix Pictet 05, published by teNeues, www.teneues.com.
© 2014 courtesy of The Prix Pictet Ltd. www.prixpictet.com, www.pictet.
com, Photo © Laurie Simmons, The Love Doll / Day 26 (Shoes), 2010,
Cornwall, Connecticut, United States, Series: The Love Doll
© Allison Tyler Jones
Allison Tyler Jones
Kinder fotografieren
Allison Tyler Jones will mit ihrem stark praxisorientierten Buch zeigen, wie man erfolgreich
authentische Kinderporträts fotografiert.
Statt wie bei den meisten deutschen Titeln zur Fotopraxis üblich mit den fotografischen Grundlagen
anzufangen, steigt die Autorin zuerst in die Kinderpsychologie ein. Sie erklärt den angehenden
Kinderfotografen, wie man die kleinen Modelle für sich gewinnen, das Vertrauen auf- und
die Angst abbauen kann. Anschließend folgt ein Crash-Kurs zur
Findung des eigenen Stils. Im zweiten Teil setzt sich Allison Tyler
Jones intensiv mit Licht und Beleuchtung auseinander, wobei
sie vor allem das Fotografieren im Studio im Blick hat. Ausführlich
werden unterschiedliche Lichtquellen und Beleuchtungssituationen,
Blitztechnik und -aufbau besprochen. Den Schwerpunkt
legt die Autorin auf Tricks und Techniken, mit denen eine
passende (Licht)-Stimmung erzeugt wird und bekennt sich dabei
als große Anhängerin des weißen Hintergrunds. Ein eigenes
Kapitel ist der Beleuchtung außerhalb des Studios gewidmet. Im
dritten Teil geht es um die Organisation und die Durchführung
des Shootings. Hier gibt die Autorin ihren Erfahrungen zur Ausstattung
und zum Requisiteneinsatz wieder, gibt Tipps zum Umgang
mit Kindern vor der Kamera und wie man diese zum Posieren
animiert. Das Buch enthält viele aussagekräftige Bilder, die
Texte sind flüssig und leicht lesbar.
whe
Allison Tyler Jones
Kinder fotografieren
Der Leitfaden für 100%ig authentische
Porträts, dpunkt.verlag
Mai 2014, 290 Seiten, komplett in
Farbe, Broschur, 29,90 Euro für
Druckversion, 23,99 für E-Book,
ISBN: 978-3-86490-184-3
www.dpunkt.de
COLORFOTO 9/2014 97

SERVICE AUSSTELLUNGEN
© Johannes Anders.
100 Kameras
für 100 Kinder
Phillip Abresch und die Kinder von Tacloban in Hamburg 8. Juli bis 31. August 2014
© Christopher Castillo.
Die Bilder sind manchmal traurig,
manchmal voll Lebensfreude, Humor
und Energie. Sie sind verwackelt, wirken
ungelenk und amateurhaft. Knapp zwei
Jahre, nachdem Taifun „Haiyan“ über
den Visayas, einer Inselgruppe der Phillipinen,
tobte und einen ganzen Landstrich
ausradierte, dokumentiert die
Hamburger Ausstellung „Die Kinder von
Tacloban“, wie die jungen Menschen ihre
Empfindungen nach der verheerenden
Sturmkatastrophe fotografisch ausdrücken.
Gezeigt werden 40 Aufnahmen,
die Kinder und Jugendliche aus diesem
Gebiet selbst aufgenommen haben. Die
Outdoor-Ausstellung findet bis Ende
August auf dem Platz der Deichtorhallen
statt und ist kostenlos rund um die Uhr
zu besichtigen.
Die Idee zu diesem Projekt hatte Phillip
Abresch, der als ARD-Korrespondent
seinerzeit vor Ort berichtete. Einen Monat
nach dem Taifun versuchte Abresch
ein Experiment: Er verteilte 100 Einwegkameras
an Kinder und Jugendliche im
Katastrophengebiet. Die jungen Fotografen
sollten festhalten, was ihnen wichtig
ist und was sie anderen Menschen zeigen
möchten. So entstanden knapp 4000
Bilder: Schnappschüsse, die den Alltag
in den Trümmern festhalten, Momentaufnahmen,
die zeigen, wie die Stadt
langsam zum Leben erwacht. Die Bilder
haben eine ganz eigene, anziehende
98 COLORFOTO 9/2014

Weitere Termine
Kunstfoyer, 80538, Maximilianstraße 53
www.versicherungskammerkulturstiftung.de,
Thema: Die BND-Zentrale in Pullach,
Martin Schlüter
Termin: 25.6.–5.10.14
Bernadette Abrello (14 Jahre), o.T., Philippinen/
Tacloban/Barangay San Jose 2013.
Ästhetik: Sie wirken unprofessionell,
aber in ihrer Form auch stolz. Viele der
jungen Fotografen haben noch nie in ihrem
Leben eine Kamera in den Händen
gehalten. Sie probieren und experimentieren,
spiegeln die Begeisterung, etwas
Bleibendes zu schaffen und sich fotografisch
mitteilen zu können.
Mit einem leichten Windzug hatte sich
„Haiyan“ im Jahr 2013 angekündigt.
Binnen Stunden entwickelte er sich zu
einem der heftigsten Wirbelstürme aller
Zeiten. Besonders betroffen von der Katastrophe
war die Küstenstadt Tacloban.
An diesem Tag im November starben
dort 6000 Menschen.
Seit etwa 15 Jahren organisiert Philipp
Abresch Projekte mit Einwegkameras.
Seine Aktionen führen häufig an die
Bruchlinien unserer Gesellschaft, in
Kriegs- und Katastrophengebiete –
Kosovo, Syrien, Irak – in die Weite der
Sahara, in den dichten Regenwald Südostasiens,
in die Armut der Vorstädte.
Die Idee: jungen Menschen mit Hilfe der
Fotografie eine Stimme geben. Abresch
nennt sein Projekt „Photos of Hope“.
Das Werk umfasst mittlerweile zehntausende
Fotografien aus über 50 Ländern.
Hamburg
Deichtorhallen, Deitchtorhallenplatz,
20095, Deichtorstr. 1–2,
www.deichtorhallen.de,
Thema: Die Kinder von Tacloban,
100 Kameras für 100 Kinder,
Phillip Abresch
Öffnungszeiten: Tag und Nacht
Eintrittspreise: frei
Termin: 8.7.–31.8.
Sabine Schneider
Hilda Vergara (15 Jahre), o.T., Philippinen/Tacloban/
Barangay San Jose 2013.
© ZENON TEXEIRA, MICHAEL SCHUMA-
CHER II FORMULA ONE WORLD CHAMPION
1994–95 & 2000–04, SILVERSTONE, 2006
Berlin
Camera Work, 10623, Kantstraße 149,
www.camerawork.de,
Thema: The Official Formula 1 Opus
Exhibition. Zenon Texeira
Termin: 18.7.–13.9.14
Berlin
Helmut Newton Stiftung, Museum für
Fotografie, 10623, Jebensstr. 2
www.helmutnewton.com,
Thema: Us an them. // Sex and Landscapes.
Helmut Newton, Alice Springs //
Helmut Newton
Termin: 5.5.–16.11.14
Berliner Festspiele, 10963, Martin-
Gropius-Bau, Niederkirchnerstr. 7,
www.berlinerfestspiele.de,
Thema: Walker Evans. Ein Lebenswerk
Termin: 25.7.–9.11.14
Biberach
Museum Biberach, 88400, Museumstr. 6,
www.museum-biberach.de,
Thema: Fotografie 1900-2000,
((http://))fotografie-am-bodensee.de
Termin: 6.7.–21.9.14
Frankfurt
Städel Museum, Städtisches Kunstinstitut
und städtische Galerie,
60596, Dürerstr.2,
www.staedelmuseum.de,
Thema: Lichtbilder. Fotografie im Städel
Museum von den Anfängen bis 1960
Termin: 9.7.–5.10.14
Hannover
Sprengel Museum, 30169,
Kurt-Schwitters-Platz,
www.sprengel-museum.de,
Thema: The little brown mushroom
ping-pong reading room, Alec Soth,
Jason Polan, Anouk Kruithof und
David Goldes
Termin: 21.6.–26.10.14
München
Versicherungskammer Kulturstiftung,
Haus der Kunst, 80538,
Prinzregentenstraße 1,
www.hausderkunst.de,
Thema: Mise en scène, Stan Douglas
Termin: 20.6.–12.10.14
Museum Villa Stuck, 81675,
Prinzregentenstr. 60,
www.villastuck.de,
Thema: Unter Spielern – Die Nationalmannschaft,
Regina Schmeken
Termin: 15.6.–14.9.14
Oberhausen
Ludwiggalerie, Schloss Oberhausen,
46049, Konrad-Adenauer-Allee 46,
www.ludwiggalerie.de,
Thema: Eine Hommage an die große
Magnum-Fotografin Eve Arnold
Termin: 25.5.–7.9.14
Ulm
Stadthaus Ulm, Foyer, 89073,
Münsterplatz 50
www.stadthaus.ulm.de,
Thema: Mikrofotografien. Kleinstkristalle
im polarisierenden Licht, Werner Hedlich
Termin: 17.7.–14.914
Stadthaus Ulm, Foyer, 89073,
Münsterplatz 50,
www.stadthaus.ulm.de,
Thema: Gesichter des Krieges. Anja Niedringhaus,
Jan Banning und Bryan Adams
Termin: 28.6.–7.9.14
Dresden
Stefan Heyne, SEAT 4F, 2013, C-Print auf Alu-Dibond,
200 x 130 cm © Stefan Heyne und VG Bild-Kunst, Bonn 2014.
Städtische Galerie Dresden, 01067,
Wilsdruffer Str. 2,
www.galerie-dresden.de,
Thema: Naked Light. Die Belichtung des
Unendlichen, Stefan Heyne
Termin: 14.6.–14.9.14
COLORFOTO 9/2014 99

fotocommunity
DIE FOTOGRAFEN DER FOTOCOMMUNITY
Mensch statt Mode
Rainer
Gillessen
fing mit der alten
Kamera seines
Vaters zu fotografieren
an. Da ihn
Kunst und Frauen
– in umgekehrter
Reihenfolge – immer
interessiert haben,
fotografierte er
zumeist Aktbilder.
Heute lichtet er nur
noch Aktaufnahmen
ab, da ihn
Menschen und
nicht deren Mode
interessieren.
Ausrüstung
Spiegelreflex und
Objektiv
Rainer Gillessen
studierte in
Aachen Kunstgeschichte
und
Psychologie. Noch
heute wohnt er im
Winter dort und arbeitet
in dieser Saison
als Fotograf für
das Tanzfestival. Im
Sommer lebt er auf Kreta und fotografiert sein Buch „Akt
auf Kreta“. Dabei interessiert ihn hauptsächlich die Kombination
aus Akt und Architektur / Landschaft – wobei der Akt
oft in den Hintergrund tritt. Er erläutert: „Ich konfrontiere
Menschen mit außergewöhnlichen Situationen und Orten
und halte das Ergebnis dokumentarisch fest.“ So entstanden
zum Beispiel seine Ausstellungen: nAKT im tRAUM.
Aus seiner Zeit als Theaterfotograf rührt sein Interesse an
Tanz, Bewegung und Menschen. Rainer Gillessen schloss
sich der fc auf Anraten eines seiner Lieblingsmodelle „die
fassbänders“ an. Sie erklärte ihm, die fc sei gut geeignet, um
dort Workshops anzukündigen und zu bewerben. Zudem
könne er Buchungen und alles, was dazugehört, über die fc
abwickeln. Leider hat Rainer kaum Zeit, sich die Vielfalt der
fc-Aufnahmen anzuschauen. Selten legt er so ein fc-Bild,
dessen Pose ihm besonders gut gefällt, in seine persönlichen
Favoriten ab. Er greift auch nur darauf zurück, wenn ein
Model gar nichts mit sich anzufangen weiß. Er urteilt: „Das
kommt wirklich nur sehr selten vor.“ Beim Fotografieren
eifert Rainer keinem Vorbild nach, selbst wenn er sich durch
seine Workshops natürlich mit anderen Mitgliedern der fc
austauscht.
www.fotocommunity.de/fotograf/rainer-matthiasgillessen/863213
http://view.stern.de/de/spotlight/44/popup?page=1
www.rainergillessen.de/
Redaktion Henriette Struss
100 COLORFOTO 9/2014
Fotograf: Rainer Gillessen

fotocommunity
Bilder und ihre Fotografen
Bildtitel: starry empire
Im Überblick
102
112
122
Portfolio „Natur-
wunder“ – Günther
Tomek
Portfolio „Weite“
– Uschi Wolters
Fotopraxis „Konstruktiv
abstrakt“
– Jürgen Schrepfer
Foto: Günther Tomek

fotocommunity
Natur
wunder
Landschaftsfotograf Günther Tomek fotografiert
Steinbögen, -Pyramiden oder Canyons auf den Colorado-
Plateaus. Wir haben ihn zu Inspiration, Ausrüstung,
Aufnahmetechnik und Nachbearbeitung befragt.
Delicate Arch
Tausendfach abgelichtet,
von den Felsen auf der anderen
Seite aufgenommen. Der
Delicate Arch befindet sich
im Arches NP in Utah. Er ist
das Wahrzeichen des Bundesstaates
und schmückt
auch die Auto kenn zei chen
des Landes (24 mm Brennweite,
ISO 100, 1 /200 s, Bl. 9).
102 COLORFOTO 9/2014
Alle Fotos: Günther Tomek

Portfolio Günther Tomek
ColorFoto 9/2014 103

fotocommunity
Zebra Slot Canyon
Den Zebra Slot Canyon erreicht
man über die Hole in
the Rock Road im Escalante
NM in Utah. Das Stativ im
Zebra Slot Canyon aufzustellen,
ist ein Kunststück.
Am Ende stand es zwischen
Boden und Wand geklemmt,
die Kamera wurde weiter mit
dem Band um den Hals gesichert
(22 mm Brennweite,
ISO 100, 5 s, Bl. 22).
104 COLORFOTO 9/2014

PORTFOLIO GÜNTHER TOMEK
Shadow Box Bridge
Wird auch Hurst Bridge genannt
und ist in der San Rafael
Swell in Utah zu finden. Der
Weg über die Berge dauert etwa
2,5 Stunden und ist grandios.
Kurz vor der Bridge ändert
sich die Landschaft in tief rote
Felsen mit vielen Fotomotiven
für den Morgen und den
Abend (16 mm Brennweite,
ISO 100, 1 /160 s, Bl. 7,1).
Spider Rock
Utah, Escalante NM,
unweit des Highway
12. Der Stein sieht aus
wie ein versteinerter
Baumstamm (24 mm
Brennweite, ISO 100,
1 /160 s, Bl. 8).
COLORFOTO 9/2014 105

fotocommunity
106 COLORFOTO 9/2014

PORTFOLIO FOTOPRAXIS GÜNTHER TOMEK THEMA
The Wave
Der vierte Besuch der
Wave in den Vermillion
Cliffs in Arizona. Auf
dem Rückweg von der
Second Wave. An dem
Tag war es bewölkt und
damit nicht heiß (80 mm
Brennweite, ISO 100,
1 /200 s, Bl. 5,6).
COLORFOTO 9/2014 107

Nach dem Gewitter
Arizona, Vermillion Cliffs, White
Pockets. Nach dem nächtlichen
Gewitter haben sich
überall Wasserlachen und kleine
Seen gebildet. Die Gewitterwolken
sind noch nicht ganz
abgezogen, aber die Sonne
scheint schon (16 mm Brennweite,
ISO 100, 1 /80 s, Bl. 14).
Ideenfindung
Durch Zufälle genauso wie geplant kommt fc-Landschaftsfotograf
Günther Tomek zu seinen Motiven. Auf seinen langen
Wüstenwanderungen entdeckt er phantastische Sandsteinkonstellationen.
Dann reift der Plan, dort zu einer
bestimmten Tageszeit, mit passender Ausrüstung und zu
bestimmten Licht- und Wetterverhältnissen wieder zu
kommen. Das kann auch ein Jahr später sein.
Ausrüstung
Vergangenes Jahr war Günther Tomek wieder mehrere hundert
Kilometer in der felsigen Wüstenlandschaft des Coloradeau-Plateaus
zu Fuß unterwegs. Dabei sind vier Liter
Wasser im Rucksack pro Person und Tag ein Muss. Für die
Fotoausrüstung gilt: Sie muss leicht und gut trag bar sein.
Zwei Objektive und seine Kamera trägt Günther Tomek in
einer Kata-Torsotasche mit sich. So kann er seine Ausrüstung
auch an Stellen mit kleinen Klettereinlagen leicht
handhaben. Eine kleine Nikon- Kompaktkamera befestigte
er für schwierige Stellen am Gürtel, wenn Rucksack und
Torsotasche nicht mehr mitgenommen werden können. Er
fügt an: „Die Kompakte ist allerdings bisher auf jeder Reise
durch Beanspruchung und Hitze kaputtgegangen.“ Die Canon
EOS hingegen ist robuster, auch wenn sie in der Sonne manchmal
merklich nach den Materialien riecht. Die beiden Objektive
in der Torsotasche sind aus Gewichtsgründen Zoomobjektive.
Nur so kann Günther Tomek den Brennweitenbereich von
16 bis 105 mm abdecken. Brennweiten über 105 mm benötigt
er in der Regel nicht. Zudem nutze er noch eine kleine Wasserwaage
zum Aufsetzen auf die Kamera. Er erläutert: „In der
Landschaft fällt es oft schwer, die Kamera auszurichten, mit
dem Kugelkopf am Stativ geht es dann aber relativ schnell. “
Neu hinzugekommen ist vor Kurzem ein Regenschirm, den er
mit einer Reepschnur am Stativ befestigt und der die Kamera
trocken halten soll.
Aufnahmetechnik
Die meisten Aufnahmen schießt Günther Tomek mit einem
Weitwinkelzoom 16 bis 35 mm Brennweite. Die Möglichkeit,
mit seiner Kamera Dreier-Belichtungsreihen zu erstellen, nutzt
Günther Tomek, kann er die Lichtverhältnisse vor Ort nur
schwer erfassen. Bei Stativaufnahmen schaltet er darüber hinaus
jegliche Automatik wie Autofokus und Bildstabilisator ab
und stellt Belichtungszeit und Blende manuell ein. Zum Son-
108 COLORFOTO 9/2014

PORTFOLIO GÜNTHER TOMEK
nenauf- und -untergang schießt er bevorzugt vom Stativ mit
Blende 14 Bilder mit seiner Vollformatsensor-Kamera. Er führt
aus: „Blende 14 wegen der Tiefenschärfe und der noch geringen
Beugung der Lichtteilchen.“
Bildgestaltung
Zum Gestalten seiner Bilder achtet er auf ein paar Regeln, wie
den Goldenen Schnitt, Vorder- und Hintergrund, Schärfe und
Unschärfe, Lichter und Schatten, Farben und Farbkontraste
sowie Linienverläufe. Dabei benötigt er zum Komponieren seiner
Bilder hauptsächlich eines – Geduld. Denn die Lichtverhältnisse
– Helligkeits- und Farbwerte – wechseln morgens
und abends fortlaufend. Dazu kommen dramatische Veränderungen
durch Wettereinflüsse mit Wolken und Abschattungen.
Die Landschaft um den Arch in den Vermillion Cliffs (www.
fotocommunity.de/pc/pc/pcat/305505/display/ 31708751) entdeckte
Günther Tomek zum Beispiel im Sonnenuntergang. Am
nächsten Morgen vor Sonnenaufgang wanderte er wieder
dorthin. Zufällig sah er diese Felsen im Sand. Der Arch ließ sich
erst von der Rückseite erkennen. Am Abend vorher war ein
Gewittersturm über die Landschaft gefegt. Regen und Wolken
standen noch am Himmel. Im Sand ließen sich Regenspuren
erkennen. Um selbst keine Fußspuren im Bild zu hinterlassen,
hielt Günther Tomek so zunächst Abstand zum Motiv. Als die
Sonne dann hervortrat, schoss er vom Stativ circa zehn Bilder
aus verschiedenen Positionen und wählte das Beste zur Nachbearbeitung
aus.
Nachbearbeitung
Günther Tomek importiert seine Bilddateien mit Lightroom
auf den PC. Er bewertet jedes Bild mit Sternen und versieht es
mit Stichwörtern, um es zu verwalten und unter Tausenden
Dateien schnell zu finden. Zunächst wird jedes Bild, wenn nötig,
beschnitten und ausgerichtet. Die weitere Optimierung der
Aufnahme nimmt er über Einstellungen wie Klarheit, Dynamik,
Sättigung, Rauschreduzierung und Profilkorrekturen vor.
Danach wählt er eine Fotografie zur Detailbearbeitung mit
Photoshop aus. Dafür nutzt er auch NIK- und Topaz-Filter-
Plugins, insbesondere Topaz DeNoise, NIK Sharpener und
NIK HDR Efex. An der Kamera selbst verzichtet er auf jegliche
Filterfunktionen. Er erläutert: „Am Ende sollte das Ergebnis
dem Bild aus meinem Gedächtnis entsprechen. Dann erst
speichere ich das Bild als jpg für die fc ab.“
Monsunzeit
Arizona, Vermillion
Cliffs, White Pockets.
Die Mosunzeit
auf dem Colorado-Plateau
beginnt
gegen Ende
Juli. Dann sieht
man jeden Nachmittag
irgendwo
einen Gewittersturm
(65 mm
Brennweite, ISO
100, 0,4 s, Bl. 14).
Von oben
Dieser Weg führt
ein paar Meter weiter
von oben in die
Wave. Man sieht,
dass das Gebiet
um die Wave weitere
unglaubliche
Farben und Felsformationen
gebildet
hat (60 mm Brennweite,
ISO 100,
1 /160 s, Bl. 11).
COLORFOTO 9/2014 109

fotocommunity
„…erst beim dritten
oder vierten Besuch…“
Günther Tomek
fing als Jugendlicher an mit
einer Voigtländer-Ultramatic-
Spiegelreflexkamera zu fotografieren.
Zudem entwickelte
er damals seine Filme im eigenen
SW-Labor. 2006 stieg
er mit einer Canon EOS 30D
auf die digitale Fotografie um.
www.fotocommunity.de/
fotograf/guenthertomek/979710
Wie bist Du auf die Idee gekommen, Sandsteinformationen des
Colorado-Plateaus abzulichten?
Um 1994 wurde in einer Merian- oder GEO-Ausgabe
ein Bild von einer unglaublichen Sandsteinformation in
Arizona, USA, veröffentlicht. Diese faszinierte mich so sehr,
dass ich 1995 selbst nach der „Wave“ auf dem Colorado-Plateau
suchte. Nur kannte dort keiner diese Sandsteinformation.
Einer gab mir den Hinweis, dass sich diese in der Nähe
des westlichen Paria Canyon befindet. Damals bin ich etwa
fünf Kilometer an der noch touristisch weitgehend unbekannten
Wave vorbeigelaufen, entdeckte sie aber nicht. Ein
Jahr später gab mir ein anderer Besucher die GPS-Koordinaten,
und ich konnte die Wave somit problemlos finden. Heute
benötigt man eine Genehmigung der Ranger station in Kanab.
Es dürfen täglich nur zwanzig Personen zur Wave laufen. Trotz
Genehmigung gibt es gelegentlich bei den Wanderungen
tödliche Unfälle. Gründe hierfür sind wohl: fehlende Wandererfahrung
in der Wildnis, Ortsunkenntnis, mangelnde Kondition
und zu geringe Wasservorräte.
Was fasziniert Dich an den Sandsteinformationen?
Mich überwältigen die Farben der Felsenlandschaft.
Wichtig ist für mich dazu das persönliche Naturerlebnis,
die körperliche Herausforderung vom Wandern bis zum
Klettern und die, das Naturwunder abzulichten. Dabei sind
die Motive des Colorado- Plateaus unerschöpflich; es ist mit
seinen Randgebieten etwa so groß wie Deutschland und
Frankreich zusammen. Man muss nur nach dem eigentlichen
Motiv um die Ecke blicken und schon erspäht man ein neues
Naturkunstwerk. Die andauernde Erosion von Wasser, Wind
und Eis hat auf dem Plateau ein Naturwunder neben dem
anderen entstehen lassen – Hoodoos (Erd- und Steinpyramiden),
Arches (Steinbögen), Slot Canyons (tiefe enge Schluchten)
und Tausende Canyons, der bekannteste ist der Grand
Canyon. Gerade habe ich mir wieder zwei neue Bücher mit
Zielen auf dem Colorado-Plateau gekauft. 90 Prozent der beschriebenen
Landschaften kenne ich noch nicht.
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?
Meine Lieblingsmotive sind Naturwunder. Ich versuche
diese in außergewöhnlichen Licht- und Farbverhältnissen
zu fotografieren. Einige Motive sind sehr schwer zugänglich.
Deshalb werden diese nicht oft abgelichtet. Dabei gibt es
Ziele, die sich direkt neben der Route befinden, und andere, zu
Second Wave
Die Second Wave befindet sich ein paar hundert
Meter neben der Wave. Ziel war diesmal nicht die
Wave, sondern der Top Rock hinter der Wave.
Auf dem Rückweg schaute Günther Tomek aber
noch einmal bei der Second Wave vorbei (22 mm
Brenn weite, ISO 100, 1 /160 s, Bl. 7,1).
110 COLORFOTO 9/2014

PORTFOLIO GÜNTHER TOMEK
denen nach einer langen Anfahrt im Gelände noch hin gewandert
werden muss. Ich suche gerne nach „Fabelwesen“.
Manchmal hat die Natur aus dem Stein Formen gebildet, die
Lebewesen ähneln – ein Nashorn, ein Drache, ein Hund, eine
Mumie. Eine bunte kleine Sandsteinfläche kann aus der Nähe
aussehen wie eine Landschaft mit Sonne und Feldern.
Wie gehst Du ein Thema an?
Kenne ich mein Ziel, übernachte ich im Zelt in der
Nähe. Andere, die ich auf Wanderungen finde, lassen sich vielleicht
gerade nicht vernünftig ablichten, weil das Motiv im
Schatten steht oder das Wetter zu schlecht ist. Diese suche ich
dann erneut an einem anderen Tag auf. Es kann sein, dass ein
gutes Bild erst beim dritten oder vierten Besuch gelingt. Ich
staune auf meinen Touren oft selbst über die Naturwunder,
laufe lange um sie herum und fotografiere.
Wie bist Du zur fc gekommen und welche Funktionen der fc
schätzt Du besonders?
Ich hatte die fc 2007 zufällig im Internet entdeckt
und mich registriert. In der fc lassen sich einfach und gut Bilder
ablegen, und der Fotograf kann sich dann auf die Kommentare
anderer freuen. Durch diese kameradschaftlichen
Kontakte erhalte ich auch ab und an Reisebeschreibungen
und GPS-Koordinaten mir unbekannter Ziele. Das ist ähnlich
wie bei Facebook, aber in der fc liegt der Schwerpunkt auf der
North Coyote Buttes
Während der Wanderung auf dem Notch Trail
über die Berge in die Wave-Region North Coyote
Buttes kam Günther Tomek in ein schweres
Gewitter. Die Wüs tenlandschaft in der Abendsonne
war nach dem Sturm wunderbar
(17 mm Brennweite, ISO 100, 1 /250 s, Bl. 9).
qualitativen Fotografie. Manch kritischer Kommentar kann
einem auch einen Hinweis zur Aufnahmetechnik geben. Vor
allem lerne ich aber von den ausdrucksstarken Bildern anderer
Fotografen.
Welchen Einfluss hat die fc auf Deine Fotografie?
In der fc hole ich mir Fototechnik-, Ausrüstungsund
Bearbeitungstipps. Wenn ich eine für mich neue Region
das erste Mal bereise, wie vergangenes Jahr Westaustralien,
sehe ich mir in der fc davor Bilder von anderen fc-Fotografen
an, um für mich Reiseziele zu orten. Mittels einer persönlichen
Nachricht über die Funktion Fotomail hole ich dann weitere
Infos zum Motiv beim jeweiligen Fotografen ein.
Hast Du fotografische Vorbilder und wenn ja, welche?
Auf das Colorado-Plateau bezogen sind das Michael
Fatali, Tom Till, Laurent Martres und Michael R. Kelsey.
Redaktion Henriette Struss
Ausrüstung
Kameras: Canon
EOS 5D Mark III,
Nikon Coolpix
S9100
Objektive: Canon
EF 4/24–105
mm L IS USM, EF
2,8/16–35 mm L II
USM, EF 1,4/50
mm USM, TS-E
4/17 mm L, Sigma
Makro 2,8/70 mm
EX DG und 5,0–
6,3/150–500 mm
FDG OS HSM +
2,0x-Konverter
EX DG
Zubehör: Kata
Torsotasche LighTri,
Stativ Manfrotto
190CXPRO4, Stativkopf
MH054MO-Q2,
Polarisationsfilter,
Graufilter, Nahlinsenfilter,
Canon RC-
6 IR sowie Verbindungskabel
zum
Smartphone Samsung
Galaxy S4 zur
Fernbe dienung der
Kamera
COLORFOTO 9/2014 111

fotocommunity
Weite
Uschi Wolters. Die Aufnahmen von fc-Fotografin
Uschi Wolters erinnern an Bildwerke der Romantik.
Der Mensch verliert sich in den Weiten von Natur
und Landschaft. Intuition ist hierbei neben manueller
Aufnahmetechnik, durchdachter Bildgestaltung
und diskreter Nachbearbeitung gefragt.
Bildtitel: Stilles Wasser
112 COLORFOTO 9/2014
Alle Fotos: Uschi Wolters

PORTFOLIO USCHI WOLTERS
COLORFOTO 9/2014 113

fotocommunity
Bildtitel: Stille
Bildtitel: Auf dem Weg
114 COLORFOTO 9/2014

PORTFOLIO USCHI WOLTERS
Bildtitel: Früher
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fotocommunity
Bildtitel:
Gegen den
Strom rudern
116 COLORFOTO 9/2014

PORTFOLIO USCHI WOLTERS
COLORFOTO 9/2014 117

fotocommunity
Bildtitel: Land der Gezeiten
Ideenfindung
Uschis Wolters Gefühlswelt und Gemüt spielen bei der
Ideenfindung zu ihren Bildern eine große Rolle. Vergangenes
Jahr hatte sie zum Beispiel die Gelegenheit, in einem
alten, verfallenen Fabrikgebäude Aufnahmen zu machen.
Vor Jahren musste das in der Region recht bedeutende Unternehmen,
welches die Räume nutzte, Insolvenz anmelden.
Sie erläutert: „Beim Fotografieren sah ich nicht nur das
verlassene Gemäuer, sondern mir schwebten die Schicksale
der Menschen, die hierdurch arbeitslos wurden, vor
Augen.
Shooting-Vorbereitung
Mit dem Einpacken der Ausrüstung sind die Vorbereitungen
auf eine Fototour für fc-Fotografin Uschi Wolters nicht
abgeschlossen. Vielmehr muss sie sich innerlich auf das
Thema einstellen und sich über die gewünschten Tageszeiten
für ihre Aufnahmen Gedanken machen. Doch natürlich
gilt auch, wenn nicht gerade Einkaufen, ein Besuch bei
Freunden oder Essengehen auf dem Plan steht, dass die
Kamera fast immer griffbereit dabei ist. Und selbstverständlich
gehört die ganze Ausrüstung ins Urlaubsgepäck,
samt Gummistiefeln. Und dann heißt es früh aufstehen.
Aufnahmetechnik
Die fc-Fotografin fotografiert bevorzugt im manuellen Modus
und mit der Möglichkeit, durch Ober- oder Unterbelichtung
dem Bild eine besondere Stimmung zu verleihen.
In Dämmerung und bei Sonnenaufgang fotografiert sie auf
Grund der langen Belichtungszeiten vorrangig mit Stativ.
118 COLORFOTO 9/2014

PORTFOLIO USCHI WOLTERS
Bildtitel: Auf dem Neuwerk
Bildkomposition
Beim Aufbau ihrer Fotos hält sie sich meist an die Drittelung
des Goldenen Schnitts. Um ihren Bildern bewusst
Ausdruck und Gefühlstiefe zu verleihen, hat Uschi Wolters
zum Beispiel beim Thema Weite versucht, den Menschen in
der Ferne als kleine Nebensache in der Landschaft zu platzieren.
Ein Beispiel dafür ist ihr Bild Lautlos. Im Gegensatz
dazu steht die Aufnahme Gegen den Strom rudern. Hier
spielte ihr der Zufall in die Hände: Gerade im richtigen
Moment legte der Paddelsurfer los und rückte so in den
Bildvordergrund.
Nachbearbeitung
Die Bildbearbeitung begrenzt fc-Fotogafin Uschi Wolters
auf das Nötigste: Zurückhaltend verbessert Sie die Qualität
ihrer Aufnahmen, wählt den genauen Bildausschnitt und
entfernt störende Elemente wie Pfähle oder Unrat am
Strand.
Bildtitel: Der mit den Wellen tanzt
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fotocommunity
„… Stille in Natur
und Landschaft …“
Bildtitel: Vollmond
Bildtitel: Lautlos

PORTFOLIO USCHI WOLTERS
Wie bist Du speziell zum Thema Mensch und Weite gekommen?
Alles fing an, als ich mit meiner damals (2005) neuen
digitalen Spiegelreflexkamera das erste Mal an der Nordsee
am Wattenmeer Urlaub machte. Mich reizten der Kontrast
und das Zusammenspiel von Natur und Menschen auf dieser
weiten Fläche. Der Mensch verleiht der Landschaft Tiefe und
Dimension. Viele meiner Aufnahmen würden ohne die kleinen
Menschen im Bild sinnentleert und flach wirken.
Was macht für Dich die Faszination dieses Themas aus?
Mich faszinieren die Natur und ihre Wandelbarkeit.
Je nach Jahres-/Tageszeit und Wetterlage sieht zum Beispiel
eine Landschaft immer wieder anders und neu aus. Schon ein
Wechsel des Lichts kann eine Atmosphäre von einer Sekunde
zur anderen komplett verändern. Ich versuche nun Stimmungen
einzufangen, die Menschen und Augenblicke der Gelassenheit,
Ruhe und Stille in Natur und Landschaft zeigen.
Welche Teile Deiner Ausrüstung sind für Dich dabei unentbehrlich?
Mein Weitwinkelobjektiv, mit dem ich die Weite der
Natur ganz bewusst wahrnehmen und festhalten kann.
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?
Meine Lieblingsmotive sind Stimmungen, die vielleicht
nur wenige Augenblicke bestehen. Schon hat sich das
Licht verändert, die Flut ist gekommen, oder die Menschen
sind gegangen, die gerade noch in der Linse meiner Kamera
zu sehen waren. Ist das Motiv nicht auf meinem Chip gebannt,
ist es für immer verloren.
Wie gehst Du ein Thema an?
Vergangenen Sommer wollte ich zum Beispiel
Menschen in Urlaubslaune in einer ganz besonderen Atmosphäre
fotografieren. Dazu setzte ich mich bei Sonnenuntergang
mitten ins Watt, um meine Mitmenschen aus einer besonderen,
ja besonders tiefen Perspektive abzulichten. Die
Atmosphäre war unglaublich, und so vergaß ich Zeit, Raum –
ja die Realität um mich herum und ging in meinen Bildern auf.
Als ich wieder aus meiner „Foto-Trance“ erwachte, war ich
heilfroh, dass meine digitale Spiegelreflexkamera keinen Wasserschaden
erlitten und mich die Flut nicht eingeholt hatte.
Uschi Wolters
Zur Konfirmation bekam
Uschi Wolters
ihre erste Kamera geschenkt.
Damals wurde
sie mit dem Fotovirus
infiziert. Vor ein paar
Jahren, mit ihrer ersten
Digitalkamera und
Urlauben an Nordsee
und Wattenmeer entwickelte
sich das Fotografieren
für sie zu
einer kleinen Leidenschaft.
www.fotocommunity.
de/fotografin/uschiwo/
1108404
Holst du Dir auch Anregungen in der fc?
Ja, wenn ich mir die Profile anderer Fotografen anschaue,
lerne ich die unterschiedlichsten Sichtweisen kennen.
Das bewegt mich und regt mich durchaus an.
Hat die fc auf Deine Fotografie Einfluss?
Die Lektüre der fc lässt mich immer mal etwas
Neues ausprobieren, die eine oder andere Kameraeinstellung
testen oder ein Motiv in den Vordergrund rücken. Der Channel
Spezial – Emotionen fasziniert mich: Hier finde ich sehenswerte
Aufnahmen mit einer gefühlvollen Bildsprache, die
durchaus meinen eigenen fotografischen Ausdruck beeinflussen
können.
Hast Du fotografische Vorbilder?
Ja, große Fotografen der Ära der Schwarzweißfotografie:
Nick Brandt und Ansel Adams.
Was macht Deine persönliche Handschrift aus?
Ich versuche mit meinen Bildern Gefühle auszudrücken
und diese dem Betrachter zu vermitteln.
Redaktion Henriette Struss
Bildtitel: Winterträume
Ausrüstung
Kameras: Canon
EOS 5D Mark II
Canon-Objektive:
EF 2,8/17–35 mm,
EF 2,8/100 mm L
Macro; EF 1,8/
50 mm; EF 4,0/
70–200 mm
Zubehör: Graufilter/Stativ
Wie bist Du im Januar 2008 zur fc gekommen?
Auf der Suche nach Tipps zum Thema Langzeitbelichtung
stieß ich auf die Seiten der fc und registrierte mich
kurzerhand.
Welche Funktionen der fc schätzt Du besonders?
Ein ganz wichtiges Element der fc finde ich die
Möglichkeiten, Anmerkungen abgeben und erhalten zu können.
Das ermutigt zu konstruktiver Kritik und gibt dem Bildermacher
die Gelegenheit, seine Aufnahmen zu hinterfragen
und zu verbessern. Auch nutze ich die Galerie, selbst wenn
viele diese auf Grund des Votings kritisieren. Für mich als
Nicht-Profi ist diese hilfreich, um neue Sichtweisen und oft
exzellente Aufnahmen zu finden. Alles in allem ist die fc für
mich eine sehr gute Internetplattform für Fotografen und die,
die es werden wollen.
COLORFOTO 9/2014 121

fotocommunity
122 COLORFOTO 8/2014 Alle Fotos: Reinhard Arndt

FOTOPRAXIS JÜRGEN SCHREPFER
Konstruktiv
abstrakt
Jürgen Schrepfer. Architektur, sowohl historisch als auch modern, ist eine Kunstform,
die fc-Fotograf Jürgen Schrepfer zeigen möchte. Erfahren Sie hier, wie er seine
Bilder aus Farben und Formen komponiert, ablichtet und nachbearbeitet.
Abb. 1 Fassadenstruktur –
aufgenommen an einem bewölkten
Vormittag bei diffusem
Licht. Die Komposition wirkt
sehr flächig. Die Tiefe des Gebäudes
lässt sich nur durch
die geschwungenen Linien erahnen
(Stativ, 56 mm Brennweite,
ISO 100, Bl. 16, 1 /3 s).
Unterwegs mit der Kamera
Auf Fototour in vertrauter Umgebung
hat fc-Architekturfotograf Jürgen
Schrepfer immer eine konkrete Vorstellung
von Motiven, die er aufnehmen
möchte, im Kopf. Vor Ort stellt er sich
dann auf neue Situationen ein, denn
letztendlich gestaltet sich jede Fototour
anders als geplant. Ein Fotograf muss
so stets für neue Sichtweisen offen
sein. Unbekannte Orte, Umgebungen
und mögliche Motive lässt Jürgen
Schrepfer vor dem Fotografieren auf sich
wirken, denn spontan gelingen ihm
Bilder eher selten.
Ausrüstungswahl
Ein wesentlicher Bestandteil seiner Ausrüstung
ist das Stativ mit 3-Wege-
Abb. 2 Mit einem
Polfilter steuerte
Jürgen Schrepfer
bewusst die Reflexion
der Fassade in
der abgelichteten
Glasfläche (Stativ
40 mm Brennweite,
ISO 100, Bl. 6,3,
1 /60 s).
Alle Fotos: Jürgen Schrepfer
COLORFOTO 9/2014 123

Abb. 3 Nur durch die verschwommene Silhouette wird für den Betrachter die Dimension des Gebäudes sichtbar (Stativ, 86 mm Brennweite, ISO 100, Bl. 8,
1 /100 s).
Abb. 4 Blickpunkt im Goldenen Schnitt (Stativ, 55 mm Brennweite, ISO 100,
Bl. 8, 1 /400 s).
Abb. 5 Verstärkte Dynamik (Stativ, 19 mm Brennweite, ISO 100,
Bl. 14, 1 /6 s).
124 COLORFOTO 9/2014

FOTOPRAXIS JÜRGEN SCHREPFER
6
8
7
9
Getriebeneiger. So lässt sich die Kamera
für die Aufnahme stabilisieren, exakt
ausrichten und das Bild sorgfältig komponieren.
In Verbindung mit einem
Fernauslöser und der Spiegelvorauslösung
lassen sich so maximal scharfe
Bilder erzielen.
Aufnahmetechnik im Detail
Standard ist ISO 100 oder 200, um das
Bildrauschen gering zu halten. In der
Regel wählt Jürgen Schrepfer dazu im
Belichtungsmodus der Kamera die Zeitautomatik
und gibt eine Blende von 6,3
oder 8 vor. Die von der Kamera ermittelte
Belichtungszeit korrigiert er über
die Plus-/Minus-Funktion. Nach dem
Festlegen der Belichtungsparameter, die
er am Histogramm des Kameradisplays
überprüft, erstellt er eine Aufnahmereihe
(Bracketing) von fünf Bildern mit
zwei Unter- und Überbelichtungen in
Stufen von jeweils einem Lichtwert.
Kombiniert mit dem RAW-Format bietet
diese Belichtungsreihe in der Nachbearbeitung
die größte Flexibilität von
der Belichtungskorrektur bis zur Kontrasterweiterung
mit HDR-Technik.
Bildkomposition
Die Bildwirkung seiner abstrakten Architekturaufnahmen
steuert er durch
eine stimmige Komposition von Linien,
Formen und Farben, ohne formale Elemente
wie Klarheit und Funktionalität
aus dem Auge zu verlieren. Als Basis
dienen hierbei klassische Gestaltungsregeln.
Jürgen Schrepfer empfiehlt zur
Orientierung die Lektüre der Schrift
von Wassliy Kandinsky „Punkt und Linie
zu Fläche“ ISBN 3-7165-0182-4.
Die nachfolgend beschriebenen Aufnahmen
zeigen zudem das Vorgehen
von Architekturfotograf Schrepfer im
Detail.
Abb. 1 Lichtstimmungen
erkennen
Nach der genauen Wahl des Bildausschnitts
muss der Fotograf nur noch
auf die passende Lichtstimmung warten.
Jürgen Schrepfer erläutert: „Hartes
Licht meide ich. Je nach Motiv eignet
sich das Licht in den frühen Morgenstunden
oder der späte Nachmittag mit
der tiefstehenden Sonne am besten
Abb. 6 Ein streng grafisch komponiertes
Bild, lediglich die Anordnung
der farbigen Elemente unterbricht den
statischen Bildaufbau (Stativ, 90 mm
Brennweite, ISO 100, Bl. 8, 1 /500 s).
Abb. 7 Die aufgestellten Lamel len
der Jalousie eines der Fenster erzeugen
Spannung im streng komponierten
Bild. Beim längeren Betrachten
fällt die asymmetrische Anordnung
der Fens ter auf (Stativ, 200 mm
Brennweite, ISO 100, Bl. 8, 1 /500 s).
Abb. 8 Die ungewöhnliche Gestal tung
der Fassade erschließt sich dem Bildbetrachter
im streng grafisch komponierten
Bild nicht sofort (Stativ, 62 mm
Brennweite, ISO 100, Bl. 8, 1 /15 s).
Abb. 9 Die gleiche Fassade aus
einem anderen Blickwinkel. Ihre
Untersicht erzeugt Dynamik und
hebt die Konturen der Fassadenverkleidung
hervor (Stativ, 55 mm
Brennweite, ISO 100, Bl. 8, 1 /100 s).
zum Fotografieren.“ Ein diffuses Licht
betont Strukturen, und unerwünschte
Reflexionen werden vermieden.
Abb. 2 Reflexe gezielt
setzen
Treten Reflexionen an Gebäuden auf,
nutzt fc-Architekturfotograf Jürgen
Schrepfer diese gezielt, denn auch die
COLORFOTO 9/2014 125

fotocommunity
Abb. 10
Sauber im Detail
komponiert (Stativ,
70 mm Brennweite,
ISO 100,
Bl. 8, 1 /60 s).
Abb. 11
Vom Stativ mit 120
mm Brennweite,
ISO 100, Bl. 8,
1 /100 s abgelichtet.
Abb. 12
Vom Stativ mit 135
mm Brennweite,
ISO 100, Bl. 8,
1 /60 s abgelichtet.
Abb. 13
Vom Stativ mit 100
mm Brennweite,
ISO 100, Bl. 4,
1 /1250 s abgelichtet.
Ausrüstung
Nikon-Kameras:
D800, D200
Nikkor-Objektive:
2,8/70–200 mm,
2,8/24–70 mm,
2,8/14–24 mm
Zubehör: Fernauslöser,
Dreibeinstativ,
3-Wegeneiger,
Winkelsucher,
Pol und ND Filter
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verglasten Fassaden moderner Gebäude,
in denen sich das gegenüberliegende
Geschehen spiegelt, können dankbare
Motive sein. Er erklärt: „Damit die
Spiegelungen gut erkennbar sind, darf
das Sonnenlicht nicht direkt auf die
Glasfront scheinen.“ Mit Polfilter arbeitet
er hingegen, wenn er die Struktur
des Gebäudes betonen und Reflexionen
auf Glasflächen reduzieren möchte.
Abb. 3 Dimensionen
hervorheben
Flüchtige Elemente wie Menschen in
Bewegungsunschärfe oder in Form
von Silhouetten können dem Betrachter
darüber hinaus die Dimensionen
der dargestellten Architektur vor
Augen führen. Im Bild ist sonst oft
nicht erkennbar, ob es sich um ein Architekturdetail
von wenigen Zentimetern
oder etwa eine Fassade von mehreren
Metern Höhe handelt.
Abb. 4–5 Bildausschnitte
bewusst wählen
Auch Signallampen und Überwachungskameras
können interessante
Motive abgeben, die sich als Blickpunkte
auf der Fassade abbilden lassen.
Die Platzierung der Überwachungskamera
in Abb. 4 nach dem
Goldenen Schnitt sorgt für einen ausgewogenen
Bildaufbau. In Abb. 5 wird
die Dynamik durch die konvergierenden
Linien der Fassade verstärkt.
Abb. 6–9 Streng komponieren
Ausdrucksstarke Architekturaufnahmen
zeigen nicht immer ganze Gebäude.
Durch das bewusste Wiederholen von
Linien und Formen ergeben sich grafische
Bilder. Bei diesen Aufnahmen von
Fassaden ist auf eine saubere Ausrichtung
der Kamera zu achten. Die sorgfältige
Wahl des Aufnahmestandpunkts ist
entscheidend. Horizontale und vertikale
Linien der Architketur müssen parallel
zum Bildrand verlaufen. Zum Ausrichten
der Kamera ist hilfreich, diese auf ein
Stativ zu montieren und sie anhand der
Hilfslinien im Sucherbild oder am Kameradisplay
zu justieren. Konvergierende
Linien lassen sich auch noch in der digitalen
Bildbearbeitung korrigieren.
Abb. 10–13 Sorgfältig
geplante Details
Fotografen müssen nicht immer die
berühmten und beliebten Gebäude als
Motiv wählen. Auch unbekannte Gebäude
zeigen oftmals sorgfältig geplante
architektonische Details und
126 COLORFOTO 9/2014

FOTOPRAXIS JÜRGEN SCHREPFER
Abb. 14 Die illuminierte Fassade entfaltet ihre Bildwirkung durch die diagonalen Linien und die in Dreiecksform angeordneten Lichtpunkte (Stativ, 18 mm Brennweite,
ISO 100, Bl. 5,6, 1 /40 s).
Abb. 15 Die klassische Fassade wäre tagsüber eher ein Langweiliger, in einem anderen Licht wird sie aber zum Hingucker (Stativ, 48 mm Brennweite, ISO 100,
Bl. 16, 1 /3 s).
COLORFOTO 9/2014 127

fotocommunity
Abb. 16
Eine von unten fotografierte
Wendeltreppe;
Jürgen
Schrepfer wählte
den Bildausschnitt
so, dass ihre schneckenförmige
Kontur
das Bild füllt und
unwichtige Details
ausgeblendet werden
(Stativ, 30 mm
Brennweite, ISO
100, Bl. 8, 1 /80 s).
Abb. 17 Durch
Lichteinfall und
Perspektive entsteht
ein Warm-
Kalt-Kontrast aus
Licht und Schatten,
der dem Bild seine
Wirkung verleiht
(30 mm Brennweite,
ISO 100, Bl. 8,
1 /80 s).
128 COLORFOTO 9/2014

FOTOPRAXIS JÜRGEN SCHREPFER
TIPPS
Anregungen und Tricks
für die Aufnahme von architektonischen
Details
1. Ein Stativ mit 3-Wege-Neiger
und Fernauslöser vereinfacht
das Komponieren der abstrakten
Bilder und ist bei längeren
Belichtungszeiten unentbehrlich.
2. Ein Fernauslöser (optional
der Selbstauslöser der Kamera)
vermeidet das Verwackeln der
Bilder beim Auslösen.
3. Ein Winkelsucher oder ein
Display an der Kamera, welches
sich klappen und neigen lässt,
erleichtert Ihnen das Fotografieren
aus unzugänglichen Blickwinkeln.
4. Benutzen Sie die Live-Vorschau
beim Scharfstellen.
Vergrößern Sie hierzu mit der
Lupenfunktion den entsprechenden
Bildausschnitt.
5. Mit der auf den Blitzschuh
aufgesteckten Wasserwaage
sowie Gitterlinien und elektronischer
Wasserwaage im Sucher
oder Kameradisplay richten Sie
die Kamera exakt aus.
6. Mit dem Polfilter beeinflussen
Sie die Reflexionen von Glasflächen
etwa an Fassaden. Mit
ND-Filter lassen sich bewusst
Langzeitbelichtungen gestalten.
Strukturen, die sehenswert sind und
man oft mit dem bloßen Auge übersieht.
Jedes Bauwerk weist unabhängig
von der Bekanntheit seines Architekten
eine Vielzahl unterschiedlichster Details
auf. Häufig sind es diese Details
und nicht die reine Dimension, die ein
Bauwerk ausmachen. Diese lassen sich
sehr gut in einer Serie zusammenfassen,
wie Abbildungen 11 bis 13 zeigen.
Abb. 14–15 In besonderem
Licht
Fassaden, die am hellen Tag eher belanglos
wirken, können abends oder
nachts durch künstliches Licht eine
neue Wirkung entfalten. Doch auch bei
diesen Aufnahmen empfiehlt sich, die
Grundlagen der fotografischen Bildgestaltung
zu beachten.
Abb. 16–17 Abstrakt, surreal
gestalten
Richtig gesehen verwandeln sich alltägliche
Motive wie Treppenhäuser zu
abstrakter und surrealer Kunst. Oft
kommt es dabei nur auf den richtigen
Blickwinkel an. Selbst einfacher Sichtbeton
kann so ein fotografisch interessantes
Motiv abgeben. Jürgen Schrepfer
erläutert: „Bei diesen Motiven und
Lichtsituationen ist es nicht immer einfach,
einen stimmigen Weißabgleich zu
finden. Der von der Kamera ermittelte
Wert entspricht häufig nicht der gewünschten
Bildwirkung. Das RAW-
Format lässt in der Nachbearbeitung
ausreichend Spielraum, den Weißabgleich
anzupassen.“
Abb. 18a-b Nachbearbeitung
Jürgen Schrepfer
Seit 2005 fotografiert Jürgen Schrepfer
digital. Mittels Fotofachzeitschriften
und -Fachbüchern bildetet er sich
weiter und arbeitete sich in die Materie
ein. Seit 2007 ist er Mitglied der
fotocommunity (fc). Diese gibt ihm
die Möglichkeit, sich mit Gleichgesinnten
auszutauschen und Bilder zu
besprechen. Zwischenzeitlich sind
viele Fotofreundschaften entstanden,
und Jürgen Schrepfer hat schon an
zahlreichen Foto-Touren und Gemeinschaftsausstellungen
teilgenommen.
2009 beteiligte er sich an
seinem ersten Fotowettbewerb. Die
positive Resonanz, die erfolgreiche
Teilnahme an weiteren Fotowettbewerben
und die Veröffentlichung seiner
Bilder in zahlreichen Zeitschriften
motivieren ihn, sich mit der künstlerischen
Fotografie architektonischer
Strukturen zu befassen.
www.fotocommunity.de/
fotograf/j-schrepfer/922942
Standardmäßig bearbeitet Jürgen
Schrepfer Staubflecken, und korrigiert
Weißabgleich und Belichtung am PC.
Zur Kontrastverbesserung verwendet
er oft eine Schwarzweißebene mit der
Füllmethode „weiches Licht“ und einer
geringen Deckkraft von ca. 5 bis 10
Prozent. Im Weiteren korrigiert er mit
der Software DXO View Point stürzende
Linien und richtet, wenn nötig, den
Horizont aus. Dann legt er den Bildausschnitt
fest und beschneidet die
Aufnahme entsprechend. Zur Betonung
der Kanten schärft er das Bild zudem
mit Hochpassfilter nach.
Redaktion Henriette Struss
Abb. 18 a-b
Eine Fassadenfront
vor und nach
der Bildbearbeitung
mit DXO
View Point (Stativ,
135 mm Brennweite,
ISO 100,
Bl. 5,6, 1 /125 s).
COLORFOTO 9/2014 129

SERVICE LESERBRIEFE
Annette
Kniffler
Wenn Sie Fragen,
Anregungen
oder Kritik
zu COLORFOTO
haben, schreiben
Sie uns.
Sehr geehrte Damen und Herren,
seit rund vier Jahren fotografiere ich mit
einer Sony A55. Ich bin sehr zufrieden mit
dieser Kamera. Besonders schätzen gelernt
habe ich das GPS-Modul der A55. Vermutlich
im nächsten Jahr werde ich mir
eine neue Kamera zulegen – wegen der
Objektive und des Zubehörs wieder aus
dem Hause Sony. Leider muss ich feststellen,
dass alle neuen Modelle, z.B. die
A77II, zwar über WiFi und NFC verfügen,
aber auf die Ausstattung mit GPS verzichtet
wird. Ich möchte nicht darauf verzichten.
Welche Möglichkeiten gibt es – unter
Nutzung der „kommunikativen“ Fähigkeiten
der neuen Modelle oder später am
PC – die Aufnahmen dennoch mit Geodaten
zu versehen.
Für Ihren fachlichen Rat möchte ich mich
im Voraus herzlich bedanken.
Mit freundlichen Grüßen, Wilfried Franz
Sehr geehrter Herr Franz,
gerne würden wir Ihnen an dieser Stelle
eine GPS-fähige Sony-Systemkamera
der neuesten Generation empfehlen;
doch wie Sie schreiben: Sony hat derzeit
in Sachen GPS wenig zu bieten. So
gibt es weder aktuelle Alpha-Modelle
mit GPS-Funktion noch einen von Sony
als optionales Zubehör geführten
GPS-Empfänger, mit dem Kameras
wie die A77II ihre Aufnahmen direkt
verorten könnten. Auch ist der GPS-
Logger Sony GPS-CS3KA, der Fotos
auf einer SD-Speicherkarte automatisch
mit den von ihm aufgezeichneten
Geodaten versieht, allenfalls noch in
Restbeständen am Markt erhältlich
und bekommt wohl vorerst keinen
Nachfolger. Womöglich könnte es sich
für Sie lohnen, die diesjährige IFA-
Messe abzuwarten (5. bis 10. September
2014): Gerüchten zufolge arbeitet
Sony bereits an neuen GPS-Lösungen.
Unter anderem sei, so heißt es, die
Erweiterung der Sony PlayMemories
Camera App um eine GPS-Funktion
geplant, mit der sich die Bilder der
Sony-Kameras und die Geodaten des
Smartphones relativ unkompliziert
verknüpfen lassen.
Vorerst müssen sich die Besitzer neuerer
Alpha-Modelle aber noch mit herstellerfremden
Alternativen und indirektem
Geotagging behelfen. Dabei
zeichnen Sie zunächst die auf der Fototour
zurückgelegte Route über ein separates
GPS-Gerät als Track auf, etwa
über einen externen GPS-Logger von
Garmin oder ein GPS-fähiges Smart-
phone mit passender App (bsp. „Meine
Tracks“); und später schreiben Sie die
darin enthaltenen Ortsinformationen
dann beispielsweise am Computer mit
Programmen wie dem kostenlosen
Geosetter in die EXIF-Daten der Fotos.
Wichtig dabei: ein exakter Abgleich der
Uhren von GPS und Kamera – zwar
kann man mit guten Geotagger-Programmen
einen Zeitversatz ausgleichen,
doch macht das Arbeit und ist
einmal mehr fehleranfällig. Übrigens
bietet auch die ursprünglich zum Fernsteuern
von Sony-Kameras (A58, A99,
A7, A77II) bestimmte App RCCDroid
als Extra eine GPS-Verortungsfunktion
an, allerdings nur in der Vollversion für
rund 4 Euro.
(COLORFOTO 8/14, Test Sony RX 100 III)
Hallo, ich bin einigermaßen verwirrt: Auf
Seite 35 des August-Heftes geben Sie für
besagte Kompaktkamera einen Kauftipp
bei einer Gesamtpunktzahl von schlappen
49 – knapp über dem Durchschnitt. Auf
Seite 82 erhalten nach älteren, aber sicher
nicht veralteten Tests die beiden Vorläufermodelle
fast die doppelte Punktzahl. Sie
hätten auf diese Tatsache zumindest hinweisen
und sie erklären müssen, zumal
beide Modelle im Handel zum halben Ursprungspreis
erhältlich sind. So aber sieht
es so aus, als ob Sie eine Kamera anpreisen,
deren Qualität gegenüber den Vorgängermodellen
deutlich gesunken ist. Aber
vielleicht sehe ich das ja auch falsch.
Mit freundlichen Grüßen und in Erwartung
Ihrer Antwort, Peter Bauer
Sehr geehrter Herr Bauer,
sehr hochwertige Kompakte, die ebenso
viel kosten wie Einsteiger- oder Mittelklasse-Systemkameras
und daher in
gewisser Weise mit denen konkurrieren,
testen wir gelegentlich nicht nur
nach dem üblichen Testverfahren für
Kompaktkameras, sondern auch wie
SLRs und Objektive. So auch die rund
850 Euro teure Sony Cybershot RX100
III; ihren nach SLR-Kriterien durchgeführten
Test finden Sie in COLORFOTO
8/2014 auf Seite 35. In Anbetracht der
Tatsache, dass die RX100 III mit einem
gegenüber APS-C kleineren 1-Zoll-
Sensor arbeitet, erscheint ihr Ergebnis
sehr beachtlich, zumal es mit 49 Gesamtpunkten
3,5 Punkte über dem
Systemkamera-Durchschnitt liegt. Im
Vergleich zu anderen Kompakten steht
die RX100 III damit sogar ganz hervorragend
da und verdient sich deshalb
einen Kauftipp. Die von Ihnen ebenfalls
angesprochenen Daten zur RX100
und RX100 II aus der Bestenliste auf
Seite 82 beruhen dagegen nicht auf
dem SLR-, sondern auf dem Kompaktkameratest,
dem andere Bewertungskriterien
zugrunde liegen. Daher lassen
sich die hier veröffentlichten Ergebnisse
grundsätzlich nicht mit denen auf
S. 35 vergleichen. In diesem Fall können
wir Ihnen aber auch die dementsprechenden
SLR-Testerresultate liefern:
Die RX100 kommt insgesamt auf
46 (COLORFOTO 8/2012), die RX100 II
auf 48,5 Punkte (COLORFOTO 9/2013) –
Sony hat sich also von Modell zu Modell
gesteigert.
Guten Tag,
mit Überraschung lese ich im Test (Nikon
Coolpix L830) eine Kritik der Verwendung
von Mignonzellen als Stromquelle. Kann
es tatsächlich sein, dass an Ihren RedakteurInnen
die Diskussion um (geplante)
Obsoleszenz, Ressourcenverschwendung
und Umweltprobleme des exzessiven Konsums
spurlos vorübergegangen ist? Seit
marken- und modellspezifische (proprietäre)
Akkupacks die früher üblichen Universalbatterien
bzw. -akkus ersetzt haben,
bestimmen die Hersteller durch die Produktionsdauer
der Akkus, wann der Verbraucher
das alte Gerät wegzuwerfen hat.
Über das Argument, dass in der Zwischenzeit
natürlich längst ein neueres Modell
auf dem Markt ist, kann man heute
nur noch die Schultern zucken – jeder gute
Fotograf weiß, dass nicht der Apparat,
sondern er selbst die guten Fotos macht.
Und die anderen sollen ja lediglich in die
Konsumtempel gejagt werden. Wäre es
nicht eine Chance für Ihr Fachmagazin,
sich auch der Verantwortung für Umwelt
und kritischen Konsum zu stellen? Ich hatte
ja schon mal den Vorschlag gemacht,
zumindest zu versuchen, die Kamerahersteller
auf eine garantierte Produktionsdauer
für ihre Akkus festzulegen und diesen
Punkt in die Testkriterien aufzunehmen.
Freundliche Grüße, Günter Gernhardt
Leserbriefe
Redaktion COLORFOTO,
Richard-Reitzner-Allee 2
85540 Haar bei München,
Telefax: 0 89/255 56-16 20
redaktion@colorfoto.de
www.colorfoto.de
130 COLORFOTO 9/2014

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Die genaue
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nächsten Heft.
Objektivtest
40 Festbrennweiten von 70 bis 135 mm
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Tokina, Zeiss, getestet an Canon-, Nikon-,
Pentax- und Sony-Kameras.
Fotos: Hersteller
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Leica M Monochrom
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Weinzierl zeigt, was damit möglich ist.
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Das nächste COLORFOTO erscheint am 5. 9. 2014
Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern.
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