AUDIO Neue Ideen (Vorschau)

08/ 2014 www.audio.de Deutschland 6,- €
HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK
Zep Remastered: Der
große Klangvergleich!
NEUE IDEEN
HiFi-Fortschritt, der Musikfans wirklich weiterbringt:
Günstiger, besser, kompakter, intelligenter!
TEST
TEST
TEST
Standboxen
Vielfalt in der 1000-Euro-Klasse: ist die Größte
auch wirklich die Beste für jeden Hörer?
6 Kopfhörer-DACs
Die neuen HiFi-Schaltzentralen – mit D/A-
Wandler, Kopfhörer- und Vorverstärker
Plattenspieler
Newcomer mit edlem Stammbaum: Was den
Starter von Input Audio so gut klingen lässt
Faires High End
3 Magnetostatische Kopfhörer
Vor-End-Hammer von ModWright
Österreich € 6,70 - Schweiz sfr 12,00
Spanien € 7,95 - BeNeLux € 7,00
Griechenland € 9,00 - Italien € 7,95
Finnland € 8,85 - Slowenien € 7,95

xeo
die nächste revolution
wird richtig laut.
Endlich ein unglaublicher Bass. Endlich die betörendsten Stimmen. Endlich dieses Kribbeln im
Bauch. Endlich der unfassbare Kick. Die neue Xeo 6 ist die absolute Referenz für kabelloses
High-End. Für Tablets, für HiFi, für alles. Xeo 6. Die nächste Revolution.
www.xeo.dynaudio.de
All there is.

Meinung › EDITORIAL
›Aktiv-
Sensation‹ Audio 11/13
Bernhard Rietschel
brietschel@wekanet.de
KENNEN SIE OPPO?
Wer ein paar Jahre HiFi-Erfahrung hat, hat sie kommen und gehen sehen: Marken,
die einst riesig waren und die irgendwann keine Rolle mehr spielten, aber auch die
zunächst belächelten Randfiguren und Quereinsteiger, die sich schließlich doch zu
marktbeherrschender Größe aufschwangen. Manchmal entscheiden äußere
Faktoren, mehr oder weniger glückliche Management-Entscheidungen, Fusionen ,
Akquisitionen oder eine Laune des unberechenbaren Marktes über das Schicksal
einer Marke. Dass jüngst etwa Pioneer zu 51% an eine Investmentfirma verkauft
wurde und der ehemalige Konkurrent Onkyo einen Großteil der restlichen Anteile
übernimmt, ist aus Sicht eines HiFi-Fans sicher keine gute Nachricht, weil dadurch
die technische Artenvielfalt weiter schrumpfen wird.
Dass unser Hobby spannend bleibt, dafür sorgen immer seltener die alten, vertrauten
Big Names der Branche. Aber gute Ideen haben offenbar ein Eigenleben:
Werden sie in einem Konzern an ihrer Entfaltung gehindert, kommen sie eben
woanders zum Vorschein. Bei Oppo zum Beispiel, einer Firma, die trotz beachtlicher
Größe verblüffend agil und kompetent auf technische Trends reagiert. Und so
kommt es, dass gleich zwei der spannendsten Geräte in diesem Heft, ein nach
allen Regeln des High End gebauter D/A-Wandler, Kopfhörer- und Vorverstärker
sowie ein magnetostatischer Kopfhörer von berauschender Qualität, jenen für
europäische Ohren leicht infantilen Namen tragen, der sich vorwärts wie rückwärts
gleich liest. Lassen Sie sich nicht verunsichern: Schauen Sie hinter die Namen.
Bewerten Sie die Kreativität der Entwickler, nicht den schönen Schein – und kaufen
Sie die Geräte, mit denen Sie Ihre ganz persönliche Ideale Anlage zu einem fairen
Kurs verwirklichen können. Davon gibt es mehr, als Sie glauben, auch in diesem
Heft. Etwa die Dynamikks K1, eine erschwingliche Box, die bei der Verstärkerauswahl
den Faktor Leistung praktisch irrelevant macht. Oder den Starter von input
audio, ein ganz bescheidener Plattenspieler von edelster Herkunft und großer
Musikalität. Auf dem könnten Sie zum Beispiel auch mühelos nachhören, was
Lothar Brandt in seinem einzigartigen Riesen-Led-Zeppelin-Klangvergleich mit den
neuen Remaster-Alben herausgefunden hat.
Ob ein Gerät technisch wirklich innovativ ist oder ein müder Zweitaufguss einst
guter Ideen, ist gerade bei Verstärkern nicht immer leicht herauszufinden. Zumal
dann, wenn ihre Entwickler offenbar ein Schweigegelübde abgelegt haben. Das
kann schlimmstenfalls dazu führen, dass echte Brillanz unerkannt bleibt. So um ein
Haar geschehen bei der Vor-Endstufenkombi von ModWright, der Hannes Maier
und Laborleiter Peter Schüller mangels sinnvoller Produktinfos in tagelanger
Detektivarbeit mit Voltmeter und Oszilloskop ihre Geheimnisse entlocken mussten.
Und die sich schließlich als überraschend intelligent und originell entpuppten. Auch
im klassischen, großen (hier gerade noch erschwinglichen) High End werden in
Zukunft die Firmen mit den neuen, frischen Ideen dominieren. Dick und groß und
schwer kann jeder – wer mehr draufhat, sollte also auch drüber reden.
nuPro A-300
„Kompaktbox des Jahres“
Audio Leserwahlsieger 2014
„Wenn Aktivbox, dann so“
Audiovision Highlight 1/14
SIEGER
Neue Klangdimensionen für
PC/Laptop, Tablet/Phone, MP3,
HiFi, Fernseher, Videospiele,
Multimedia und Studio!
nuPro A-300: Voll digital, fernbedienbar und kompakt. Hochpräzise
und extrem bassstark – bis 30 Hertz Tiefgang! Modernste
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jedes Chassis, 2x125 Watt/Box Endstufenleistung. Plug-andplay:
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12/13
Viel Spaß mit diesem Heft wünscht
Ehrliche Lautsprecher
www.audio.de ›08/2014
3
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Inhalt › AUDIO 08/2014
Classic HiFi im Doppelpack:
128
MODWRIGHT
VOR/END-KOMBI
28
Classic Rock im Mega-Soundcheck:
LED-ZEPPELIN-REMASTER
+ JIMMY-PAGE-INTERVIEW
55
Perfektes Duo
Die Dynamikks K1 nutzt einen aktiven Bass und einen
wirkungsgradstarken Breitbänder. Ob sich mit ihr deswegen
auch filigrane Röhrenamps wie der Opera M10S vertragen?
MAGAZIN
8
12
13
News Multiroom-Systeme von Denon und
Panasonic # T+A spendiert seiner High-
Voltage-Serie einen passenden, highendigen
CD-Spieler # Onkyos neue Receiver
unterstützen das neue Surround-Tonformat
Dolby Atmos # edles Analog-Laufwerk von
Electrocompaniet # Kabel-Neuheiten von
in-akustik und Mogami # Vertriebswechsel
von Isotek und Argon.
Kurz-Test Mobiles DSD-fähiges
Aufnahmegerät Sony PCM-D100.
Szene HiFi-Events und Termine
RUBRIKEN
3 Editorial
63 Markt
134 Bestenliste
144 Leserbriefe
144 Impressum
146 Vorschau
LAUTSPRECHER
18
28
KOPFHÖRER
36
Vergleichstest: Standboxen
Dass es gute Einsteiger-Boxen auch für
1000 Euro gibt, ist kein Geheimnis. Deshalb
ging AUDIO diesen Test anders an, und
suchte vier Charaktere für verschiedene
Hörtypen. Mit dabei: Acoustic Energy,
Epos, Nubert und Polk Audio.
Test: Teilaktiver Breitbänder
Die Dynamikks K1 arbeitet nach dem
teilaktiven Prinzip und nutzt einen wirkungsgradstarken
Breitbänder. Irgendwie schafft
es der deutsche Hersteller, das alles für
faire 1500 Euro anzubieten.
Test: HiFi-Kopfhörer
Die drei Magnetostaten von Audez´e,
HiFiMAN und Oppo kosten zwischen 900
und 1700 Euro – und belohnen diese Investition
mit highendigem Edelklang.
VERSTÄRKER
28
40
128
Test: Röhren-Vollverstärker
Mit einer AK von 10 gehört der Opera M10S
zu den zartesten Röhrengewächsen, die
AUDIO je begegnet sind. Aber: Der
1100- Euro-Amp könnte an einer teilaktiven
Box zu wahrer Hochform auflaufen ...
Test: Mono-Endverstärker
Die Mono-Blöcke Cantata M100 von
Resolution Audio basieren auf der
Schaltung ihres Vollverstärker-Bruders
– besitzen aber deutlich mehr Leistung. Der
Test zeigt, wie sie sich in einer Kette mit
dem Streamer Cantata MC schlagen.
Test: Vor/End-Kombi
Die Schaltung der ModWright-Kette kommt
dem erfahrenen Tester irgendwie vertraut
vor, besitzt aber einige versteckte
technische Details, die sie ganz klar von der
breiten Masse abheben.
4
www.audio.de ›08 /2014

Inhalt › AUDIO 08/2014
40
HOCHAUFLÖSUNG
Resolution Audios Cantata MC versteht sich
als Streamer, DAC und CD-Player. Zusammen
mit seinen Endstufen-Geschwistern
entsteht eine highendige Kette, die sogar an
günstigeren Boxen für Wohlklang sorgt.
IM TEST
D/A-WANDLER
AMI Musik DS5, Asus Essence III, Atoll
HD100, Chord Hugo, Korg DS-DAC-100,
Oppo HA-1 .......................................... 116
ENDSTUFEN
Resolution Audio Cantata M100 ........40
ModWright LS 100 .............................128
KOPFHÖRER
Audez´e LCD-X, HiFiMAN HE-560,
Oppo PM-1 ............................................34
NETZWERK-PLAYER
Resolution Audio Cantata MC ...........40
FRISCHER
WIND
Mit ihren modernen
Treiber-Konstruktionen
bringen Audez´e,
HiFiMAN und Oppo
das magnetostatische
Wandler-Prinzip
auf Vordermann
– mit highendigem
Klang-Resultat.
34
ULITA KNAUS
Deutschlands wohl schönste Jazz-
Diva ist auch eine der besten: Ulita
Knaus versteht sich auf die Leichtigkeit
des Pop ebenso wie auf die
Tiefgründigkeit jazziger blue notes –
nachzuhören auf ihrer
neuen CD „The Moon
On My Doorstep“. 59
PLATTENSPIELER
Input Audio Starter .............................14
RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER
Opera M10S ..........................................28
STANDLAUTSPRECHER
Acoustic Energy AE 103, Epos K2, Nubert
nuBox 683, Polk Audio A7 ..........18
Dynamikks K1 .......................................28
VORVERSTÄRKER
ModWright KWA 100 SE ...................128
DIE BESTENLISTE
Alle Tests im Überblick .....................134
Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Andrew MacNaughtan, Archiv
DIGITAL-QUELLEN
40
116
Test: Netzwerkspieler
Als D/A-Wandler konnte sich der Resolution
Audio Cantata MC bereits bei AUDIO
beweisen. Jetzt muss er nach einem
kleinen Update nochmal ran und zeigen,
was er als Netzwerk-Streamer unter seiner
extravagant designten Haube hat.
Vergleichstest: D/A-Wandler
Sie schießen zur Zeit wie Pilze aus dem
weichen Waldboden: D/A-Wandler mit
eingebautem Kopfhörer-Verstärker und
teils mit Analog-Eingängen, die als
Schaltzentralen in minimalistischen
Anlagen-Konzepten dienen. Sechs
Exemplare zwischen 600 und 1700 Euro hat
sich AUDIO genauer angehört – und zwei
besonders talentierte Alleskönner
entdeckt. Mit dabei: AMI Musik, Asus,
Atoll, Chord, Korg und Oppo.
ANALOG-QUELLEN
14
REPORT
46
Test: Plattenspieler o. System
Das Labor jubelt, die Tester trauen ihren
Ohren nicht. Aber es stimmt wirklich: Der
Input Audio-Plattenspieler mit dem
treffenden Namen „Starter” bietet für 1400
Euro (nicht nur) HiFi-Einsteigern einen
enorm hohen Gegenwert.
Studiobesuch: MSM Tonstudio
feiert MPS Records
Das deutsche Jazzlabel MPS hat Musikgeschichte
geschrieben und arbeitet seine
Firmenhistorie nun mit einer tollen
Reissue-Serie auf. Der Startschuss dazu
fiel im Münchner MSM-Studio – AUDIO
war dabei.
MUSIK
48
49
52
55
58
59
61
Pop-CDs
Linkin Park, Cro, Ed Sheeran, Lana Del Rey,
Neil Young, John Mayall, Chicago, Saga,
Kasabian, Jack White, Mariah Carey ...
Die Audiophilen
Anne Bisson, Meshell Ndegeocello: starke
Frauen(stimmen), superber Klang
Geheimtipp
Jungle: Dance-Pop mit Stil und Köpfchen
Led Zeppelin: die Remaster
Jimmy Page spricht; AUDIO hört genau hin
Oldie-CDs
Gentle Giant, Morrissey, Walkabouts ...
Jazz-CDs
Ulita Knaus: Coverversionen und Selbstkomponiertes
auf Top-Niveau
Klassik-CDs
Orgel-Orkan von Cameron Carpenter
www.audio.de ›08 /2014 5

ZERO 1
UNZÄHLIGE SUPERLATIVE.
REVOLUTIONÄRER PREIS.
DAS NEUE ALL-IN-ONE-SYSTEM VON AVANTGARDE ACOUSTIC
Die ZERO 1 ist das erste digitale All-in-One-Wireless-Hornsystem der Welt. In ihm verbinden sich 104 dB Hornlautsprecher, Subwoofer,
Multi-Kanal Digitalprozessoren, sechs 24 Bit DA Converter, Funkmodule und sechs Endstufen mit insgesamt 1.000 Watt
zu einem vollintegrierten, kabellosen Plug & Play-System. Alles in einer Qualität der Superlative. Bestätigt durch Messresultate,
die selbst erfahrene Experten staunen lassen. Und das zu einem Preis, der zweifellos als Revolution gelten darf.
Endstufe mit bis zu 6 Eingängen
Fernbedienung
REINSTES HORNPRINZIP
Die Hornlautsprechertechnologie orientiert sich an der trichterartigen Physis des menschlichen Ohrs und gilt als die
reinste Form der Schallverstärkung. Sie ermöglicht den Einsatz wesentlich kleinerer Membranen und reduziert dadurch
die Trägheitsmomente der bewegten Masse. Hörner sprechen wesentlich schneller an und sind das leistungsfähigste
aller Lautsprecherprinzipien.
KRAFTVOLLSTE VERSTÄRKERTECHNOLOGIE
Die ZERO 1 ist ein 6-Wege Vollaktiv-System. Neben den beiden 400 Watt Bass-Endstufen werden im Mittel- und Hochtonbereich
vier gegenkopplungsfreie Class A Verstärker mit aktiver Spannungsregulierung eingesetzt – unter Kennern
die Crème de la Crème im Verstärkerbau. Die Ausgangsstufen aller Endstufen sind direkt mit den jeweiligen Schwingspulen
verbunden. Im Signalweg sind somit keinerlei Bauteile, die sich negativ auf den Klang auswirken können.
INNOVATIVSTES PROCESSING
Das digitale FIR Signalprocessing der ZERO 1 ist konventioneller passiver Filtertechnik weit überlegen. Filterkurven,
Frequenzgang und Zeitverhalten werden mit dem derzeit wohl leistungsfähigsten 6-kanaligen 66 Bit FPGA Prozessor
korrigiert. Die Linearität der Wiedergabe und die Kohärenz des Phasenverlaufs garantieren, dass alle 3 Wege nicht nur
gleich laut, sondern auch absolut zeitgleich ertönen. Darüber hinaus sorgt ein Weltnovum für eine außergewöhnlich
präzise Basswiedergabe: Die Korrektur der Phase erstreckt sich über den gesamten Frequenzbereich, inkl. dem sehr
rechenintensiven Tiefbass bis 30 Hz.

ZERO 1 – 9.990,- Euro/Paar
JETZT LIVE ERLEBEN!
www.avantgarde-acoustic.de/zero1-live
Preis/Leistung
„ÜBERRAGEND“
TEST
Das aktuell meistausgezeichnete High-End-Audiosystem
» Umso erfreulicher in diesem Zusammenhang
ist der Preis, der für das hier gebotene
schon fast unglaublich erscheint «
Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen (FIDELITY Magazin)
» Das hier ist keine
normale „Box“. Es ist die
Zukunft des Musikhörens «
FIDELITY Magazin 3/2014
» Die wohl dynamischsten
aktiven HiFi-Boxen mit schier
unglaublichem Druck «
stereoplay 12/2013

Magazin › NEWS
AUGUST 2014
RAUM-PATROUILLE
STEUER-PARADIES:
Die Netzwerk-
Lautsprecher von
Denon lassen sich via
App (iOS, Android) über
viele One-Touch-
Funktionen per
Smartphone oder Tablet
dirigieren.
Was in Kennerkreisen mit Marken
wie Slim Devices oder Sonos startete,
begeistert immer mehr Musikfans:
Systeme, die überall im Haus Lieblings-
Songs in jedes Zimmer drahtlos beamen
– egal ob man auf die Musikbibliothek
vom Computer, vom Smartphone oder
auf Online-Musikdienste zugreift. Dass
sich nun auch HiFi-Traditionalisten wie
Denon oder Panasonic der schönen
neuen Multiroom-Welt widmen, adelt
den Megatrend. Denon launcht zunächst
drei aktive Netzwerklautsprecher, die via
WLAN Musiksessions streamen, die auf
PC-Festplatten, USB-Datenträgern oder
NAS-Laufwerken liegen. Außen vor bleiben
müssen jedoch hochauflösende Daten,
was Audiophile enttäuscht, weil sie
HiRes-Lieblingssongs für den drahtlosen
Heos-Musikgenuss auch „normal“ (bis
16Bit/48kHz) und damit quasi doppelt
parat halten müssten.
An Bord sind bereits diverse Online-
Dienste wie Spotify, Deezer und Napster.
Mit Heos lassen sich Räume auswählen
und gruppieren – für Party-Spaß mit gleichen
Songs oder individuelle Konzerte.
Den Einstieg markiert das Heos 3 (rund
300 Euro). Der größere Heos 5 mit mehr
Volumen und vier Lautsprechern kostet
rund 400 Euro, das Topmodell Heos 7
bietet für rund 600 Euro zusätzlich einen
Basskanal sowie – wie die kleineren
Modelle – Aux- und USB-Ports plus
Kopfhöreranschluss. Überdies gibt's den
Heos Amp (rund 500 Euro), der wie auch
GRENZENLOS: Auch Panasonic
setzt auf die schöne neue
Multiroom-Welt – mit zunächst zwei
Netzwerk-Lautsprechersystemen
und einem Netzwerk-Connector für
bestehende Musikanlagen.
Heos Link (rund 350 Euro) bestehende
Boxen oder Anlagen systemfähig macht.
Heos Extend fungiert als WLAN-Erweiterung
(99 Euro). Die Steuerung erledigt eine
App – ebenso wie bei den neuen „AllPlay“
Multiroom-Systemen von Panasonic, die
den gleichnamigen, offenen Standard von
Qualcomm nutzen. Das SC-ALL3 (rund
250 Euro) und SC-ALL8 (rund 300 Euro)
soll wie bei Denon gut synchronisiert für
klangstarke, raumübergreifende Sessions
sorgen. Bestehende Anlagen macht der
Netzwerk-Connector SH-ALL1C (rund 200
Euro) AllPlay-fähig.
www.denon.de
www.panasonic.com/de
cd
Fotos: Archiv, Shutterstock.com
8
www.audio.de ›08 /2014

Magazin › NEWS
DREH- UND ANGEL-
PUNKT: Der neue Top-CD-/
SACD-Player des Hauses T+A
empfängt Discs mit seinem
herausfahrbarem Toploader.
HOCH
SPANNEND
Nach dem furiosen „Referenzklang“-
Testerfolg der Amp-/Netzteilkombi A 3000
HV und PS 3000 HV aus T+A's „High-
Voltage“-Serie (AUDIO 6/2014) bleibt es
hochspannend: Die Herforder ergänzen
die Familie um einen Stereo-CD/SACD-
Player, in dem auch ein „extrem hochwertiger“
neu entwickelter PCM + DSD
D-/A-Wandler agiert, ausgestattet mit
zwei getrennten analogen Ausgangssektionen
für PCM- und DSD-Signale. Dies
soll in jedem Modus für eine optimale
analoge Nachbearbeitung respektive
Filterung sorgen. Im Digitaltrakt ist auch
ein eigener DSD-Signalweg verlegt, „sehr
direkt, ohne Umwege, unter Umgehung
unseres Oversampling DSP“. Als USB-
DAC soll der PDP 3000 voll asynchron bis
zu 32Bit/384kHz (PCM) sowie DSD bis
zur achtfachen Standard-Rate (DSD512)
beherrschen. Beschickt wird der Wandler
über sieben Eingänge (optisch, Coax,
BNC, AES-EBU, USB). Das bewährte
Vierfach-Wandlerkonzept „Quadruple D/A
Converter“, zeitrichtiges Oversampling per
DSP für PCM-Signale und die hauseigene
Jittereliminierung durch Präzisionsoszillatoren
sind ebenso an Bord. Das Laufwerk
gilt als Neuwentwicklung – T+A bezeichnet
es als „herausfahrbaren Top-Loader“
und soll die Vorteile einer sehr stabilen,
vibrationsfreien Laufwerksaufhängung
mit den Vorteilen einer Schubladentechnik
vereinen – beispielsweise einfachere
Zugänglichkeit. Der Neue arbeitet
überdies mit komplett diskret
aufgebauten Analogstufen ohne
Operationsverstärker. Und: Digitalund
Analogsektion sind galvanisch
komplett getrennt und verfügen über
getrennte Netzteile. Der Preis wird
wohl im Bereich von 10000 Euro
liegen.
www.taelektroakustik.de cd
3D-SOUND-FLOTTE
Vor gut zwei Jahren angekündigt und
bislang noch nicht in allen Kinos erlebbar,
soll das raumgreifende Soundsystem
„Dolby Atmos“ nun die Heimkinos erobern.
Onkyo startet gleich mit mehreren
Komponenten, darunter die Luxus-AV-
Netzwerk-Receiver TX-NR1030 und
TX-NR3030. Letzerer soll sein Publikum
mit 4K/60Hz-Bild plus 11.2-Kanal-Sound (!)
in völlig neue Erlebnissphären mitreißen.
Dank der neuen Dolby-Technik sind neben
einer feineren Abstimmung von Klangfarben,
vor allem tiefe, raumgreifende und
punktgenaue Abbildungen von Sounds
möglich – selbst von der Decke aus. Rund
100 3D-Sound-Blockbuster gibt's bereits.
Mehr zum Thema Dolby Atmos und
kompatiblen Komponenten demnächst in
einem ausführlichen AUDIO-Test.
www.de.onkyo.com/de cd
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Magazin › NEWS
DREH-MOMENT : Die
norwegische HighEnd-
Manufaktur
Electrocompaniet baut
mit dem ECG-1 ihren
ersten Plattenspieler.
PREMIEREN-FIEBER
Electrocompaniet gilt seit rund vier
Jahrzenten als skandinavische Edel-HiFi-
Schmiede mit ausgefeilter Technik und
eigenständigem Design. Einen Plattenspieler
hatten die Norweger bislang aber
nicht im Programm – dies ändert nun
der Debütant ECG-1: Das Chassis des
14-Kilo-Boliden fertigten die Ingenieure
aus einer vibrationsdämmenden und
somit resonanzarmen Dreischicht-
Sandwich-Konstruktion aus Acryl und
Aluminium. Der Plattenteller besteht
aus einer Acryl-Variante, die dem Vinyl
nahestehen soll – die Schallplatte selbst
wird direkt ohne Zwischenmatte auf dem
Teller platziert. Die LP soll so quasi Teil des
Tellers werden.
Treibende Kraft des Neulings ist ein asynchron
arbeitender 24-Volt-Wechselstrom-
Motor, den ein Zwei-Phasen-Analog-
Sinusgenerator dirigiert. Den s-förmigen
Tonarm SA-/50EB liefern die japanischen
Spezialisten von Jelco, er nimmt Tonabnehmer
mit einem Gewicht zwischen
vier und zwölf Gramm auf. Da Electrocompaniet
Tonabnehmer nicht selbst
herstellt, wurden die US-Experten von
Sound Smith damit beauftragt – jedoch
ganz nach den Spezifikationsvorgaben
der Norweger. Es soll von Sound Smith
zwei Systeme für den ECG-1 geben. Das
Einstiegsmodell dürfte bei rund 800 Euro
liegen, der ECG-1 selbst liegt inklusive
Tonarm bei 3650 Euro. Wer mag, kann
als Zusatz-Schmankerl noch den Phono-
Pre-Amp ECP-2 ordern. Für ein optimales
harmonisches Teamwork mit MM- und
MC-Tonabnehmern lassen sich an ihm sowohl
Impedanz, Eingangswiderstand als
auch Verstärkung anpassen; Kostenpunkt:
1890 Euro: www.electrocompaniet.de
ZUBEHÖR
AN DIE LEINE!
Die badischen Klangspezialisten von in-akustik schicken
die vierte Generation ihres Premium-Lautsprecherkabels
„Reference Selection LS-2404“ an die Boxen. Zum etablierten Aufbau mit 24
Hohlleitern und einem Blindkern aus PE sind die einzelnen Kupferdrähte nun
durch einen Lack gegeneinander isoliert. Dies soll undefinierte Kontaktstellen
und damit unkontrollierte Wirbelsröme unterbinden. Leinen los heißt es für die
in Baden gefertigten Nobelstrippen ab 2450 Euro für zwei mal drei Meter Länge.
Die japanischen Kabel-Kenner von Mogami melden sich mit zwei neuen NF- und
Lautsprecherkabel-Serien zurück: Neben der „HiFi-Excellence-Reihe“ für Aufsteiger
ziehen die Japaner für kompromisslose High-Ender die Strippen der „HiFi-
Reference“-Serie. Sie arbeiten mit einem speziell hergestellten, monokristallinen
Kupfer höchsten Reinheitsgrads. Die Leinen werden in Japan
gefertigt und in Deutschland individuell von Hand konfektioniert.
Die Preise stehen noch nicht fest.
www.in-akustik.com / www.mogamicable.com cd
NEU IM VERTRIEB
Die britischen Experten von Isotek
sind mit ihren hochwertigen Netzfiltern,
Netzverteilern und Netzkabeln
ab sofort im deutschen Vertrieb von
IDC Klaassen beheimatet (im Bild das
EVO 3 Super Titan). Ebenfalls neu bei
IDC Klaassen ist der Elektronikspezialist
Argon. Die Dänen bauen DAB+
Digitalradios, Internetradios, digitale
Vollverstärker und D-/A-Wandler.
www.idc-klaassen.com cd
10

Magazin › NEWS
ACHT RICHTIGE...DIAGRAMME
Im Porti-Vergleichstest in AUDIO 07/14 spielte die Technik wohl
verrückt. Obwohl beim Schreiben der Labor-Kommentare die
korrekten Messungen angezeigt wurden, passierte später beim
Exportieren der Dokumente etwas, und es rutschten falsche
Bilder hinein (die eines Astell & Kern AK240, um genau zu sein).
Dennoch: Asche auf´s Haupt, das wir das nicht rechtzeitig
gemerkt haben, sondern erst als das Heft in der Druckerei
war. Deshalb an dieser Stelle nochmal alle korrekten Messdiagramme
der vier HiRes-Portis aus der Juli-Ausgabe; jeweils mit
Frequenzgang und Jitter-Spektrum.
ASTELL&KERN AK120 II CALYX M HIFIMAN HM802 IBASSO DX50
_0CP9N_Teufel_Audio_4Beschn_Definion5_Juli14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);24. Jun 2014 13:32:04
LIEBEN,WAS MAN
MACHT. MACHEN,
WAS MAN LIEBT.
Definion 5
Die Definion 5 ist der weltweit einzige High-End-Lautsprecher mit koaxialem
Punktstrahler in Flachmembrantechnik im geschlossenen Gehäuse. Sie definiert
Klangpräzision, Dynamik und Spielfreude völlig neu. Wenn Sie Musik lieben
und sich gerne über Konventionen hinwegsetzen, muss es die Definion 5 sein.
Neu Heimkino THX Blu-ray Soundbar Stereo Streaming Bluetooth Kopfhörer & Portable PC
8 Wochen Probezeit. Bis zu 12 Jahre Garantie. Direkt vom Hersteller. Online Only. www.teufel.de

Magazin › KURZTEST
Kurztest
SELBSTGEMACHT KLINGT AM BESTEN
Mit dem PCM-D100 bietet Sony erstmals ein mobiles Aufnahmegerät an, das nicht nur
PCM in HiRes-Qualität aufnimmt, sondern auch das 1-Bit-Format DSD beherrscht.
■ Test: Alexandros Mitropoulos
Der Sony PCM-D100 gehört
nicht zu den erschwinglichsten
mobilen Aufnahmegeräten
am Markt: 890 Euro verlangen die
Japaner für das Profi-Tool, dessen robuste
Bauweise den Preis rein optisch
legitimiert. Die wesentlichen Neuerungen
zum Vorgänger D50 stellen die
zwei Mikrofone mit überarbeiteten
Kapseln dar, die empfindlicher und somit
rauschärmer arbeiten sollen. Der
Winkel zwischen den beiden Mikros
lässt sich von Hand verstellen (siehe
Details unten). Somit kann der Nutzer
zwischen drei unterschiedliche Stereo-Mikrofonierungsarten
wählen.
Ein weiteres Novum – und das dürfte
für uns Audiophile am interessantesten
sein – stellen die nun unterstützten
Aufnahmeformate dar: HiRes-PCM
bis zu 192kHz bei 24 Bit und natives
1-Bit-DSD mit 2,8MHz stellen für den
neuen Sony dank zweier separater
DAC-Chips kein Problem mehr dar.
Bedenkt man die zusätzlichen analogen
und digitalen (optischen) Eingänge,
eröffnen sich auch andere Einsatzgebiete
wie die Digitalisierung von
Schallplatten und CDs. Dank des riesigen
internen 32GB-Speichers kann
man bis zu zwölf Stunden in DSD aufnehmen
und etwa sieben Stunden in
der höchsten PCM-Qualitätsstufe. Zur
Not lässt sich der Speicher durch optional
erhältliche Speicherkarten erweitern
(SD-Chips, und Memory-
Sticks – auch gleichzeitig nutzbar).
Die Bedienbarkeit des Sony PCM-
D100 fällt für mobile Recorder gewohnt
aus, und das obwohl der Kleine
MITHÖREN
ERLAUBT: Sony
spendierte dem
D100 nicht nur
einen regelbaren
KH-Ausgang, sondern
auch einen
integrierten
Lautsprecher.
mit Funktionen vollgestopft ist. Nur
der Gain-Steller für das Einpegeln der
Mikros könnte leichtgängiger arbeiten;
und symmetrische Ausgänge (beziehungsweise
Eingänge für externe Mikros)
würden den Sony noch vielseitiger
machen. Dafür liegt im Lieferumfang
ein Windschutz-Überzieher für die Mikros
und ein praktisches wasserdichtes
Transporttäschchen bei. Und noch
viel besser: Für die digitale Nachbearbeitung
gibt es die hauseigene (geniale!)
Editier-Software Sound Forge Studio
gratis dazu.
Klanglich fielen die Mikrofone besonders
durch ihren feinauflösenden Detailreichtum
auf. Sprachaufnahmen gerieten
qualtativ hochwertig, besser als
mit so manchen Podcast-Mikros. Neben
tontechnik-affinen Highendern, ist
der Sony damit auch für Rundfunk-
Journalisten interessant, zumal das
Aufgenommene quasi direkt (nach rudimentärem
Editing, das auch im Menü
des D100 geschehen kann) veröffentlichen
kann. Konzertmitschnitte
von Jazz-Trios oder einem kleinen Akustik-Ensemble
gelangen hervorragend:
Die Aufnahmen wirkten detailreich, die
Bühne mit der 90-Grad-Stellung der Mikros
sauber gestaffelt, und Instrumente
tönten authentisch und mit natürlichem
Timbre. Zum Schluss des Dauertests
waren sich die Tester einig: Der Sony ist
ein Profi-Tool für Tontechniker und ambitionierte
Sound-Tüftler.
TRI-SOUND: Je nach
Position der Mikros variiert die
Darstellung der Bühne in Breite
und Staffelung.

Magazin › SZENE
HIFI-TERMINE
10. 7. / 12. 7. / 31. 7. HiFi-Bauernhof, 87452
Altusried
widmet seinen 9. Heimkinoabend am 10. 7. (Beginn: 19 Uhr) Muddy
Waters und den Rolling Stones. Zu sehen gibt es einen 1981 in Chicago
mitgeschnittenen Konzertfilm mit dem Blues-Urgestein und der
britischen Rock-Legende. Danach läuft passende Musik zum Film– natürlich
über eine Top-HiFi-Analge. Am 12. Juli lädt das HiFi-Bauernhof-
Team dann zum 2. Sommerfest mit Platten- und CD-Flohmarkt (Anmeldung
erforderlich!), vielen Neuheiten der HIGH END, klanglich
optimierten Anlagen in allen Studios und spektakulärer Vinyl-Disco mit
den DJs Dietmar & Conny. Los geht’s ab 10 Uhr. Und am 60. Musikabend
(31. 7.; 19 Uhr) steht wieder das stark nachgefragte Thema „Tricks und
Tipps zur Optimierung einer Musikanlage“ auf dem Programm. Um
Voranmeldung wird gebeten: mail@hifi-bauernhof.de;
Telefon: 08373 / 7019. www.hifi-bauernhof.de
11. 7. - 8. 8. PhonoPhono,10961 Berlin
informiert jeden Freitag (Bergmannstr. 17; 17-19 Uhr; Eintritt frei) über
hochwertige Klangkultur in analoger und digitaler Form. Die Termine der
nächsten Wochen – 11. Juli.: High End für Kenner und Genießer – ein
Exkurs in die Gefilde höchstwertiger Verstärker und Lautsprecher.
Denn: Gute Plattenspieler klingen erst mit exzellenter Elektronik
vollendet gut ... 18. 7.: Plattenspieler justieren – Tipps & Tricks &
praktische Hörbeispiele. 25. 7.: Trend-Thema Digital Audio:
PhonoPhono verrät (fast) alles, was man über digitale Audiosysteme
wissen muss und demonstriert Streamer und Netzwerkplayer im
Vergleich zu konventionellen CD- und Schallplattenspielern.
1. August: Preiswerte Plattenspieler haben längst ein erstaunliches
Klang-Niveau erreicht. Hören Sie bei einem Streifzug durch gemäßigte
Preisregionen, wie gut günstige Geräte inzwischen klingen! 8. 8.: Tuning-
Tipps für Plattenspieler – vom Abtast-System über Tonarme und Kabel
bis zu Tellerauflagen und Füßen. www.phonophono.de
12. 7. / 25. 7. / 9. 8. Radio Ferner, 38100 Braunschweig
informiert mit seinen Veranstaltungsreihen „Im Fokus“ (jeden zweiten
Samstag des Monats; Vorführungen: 11, 14 und 16 Uhr) und „Die kleine
Hörprobe“ (an jedem letzten Freitag im Monat) über aktuelle HiFi-Trends.
Am 12. Juli „im Fokus": das Thema „Musik in Bits & Bytes“, das Stefan
Sander und sein Team in Form eines Network-Specials unter die
Klang-Lupe nehmen. Die Kleine Hörprobe am 25. 7. widmet sich dann
unter dem Motto „Audiokomponenten von Meisterhand“ der Marke
AVM – die badische Firma ist nicht ohne Grund ein Geheimtipp unter
den deutschen High-End-Herstellern. Und am 9. August lockt dann unter
dem geheimnisvolle Slogan „Musik die man nicht sieht“ die faszinierende
Produktwelt der Firma Ceratec. www.radio-ferner.com
16. 7. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling
präsentiert die Aktiv-Boxen von Backes & Müller im heimischen Wesseling.
Anmeldung zum „Mittwoch-Mitternachts-Workshop“ unter Telefon
02236 / 848 445; dort erfährt man auch den exakten Veranstaltungsort.
www.aktiv-backesmueller24.de.
16. 7. Bauer Studios, 71634 Ludwigsburg
öffnet wieder die Türen zu einem seiner kultigen Studio-Konzerte. Diesmal
zu Gast in der Markgröninger Str. 46: die Sängerin Yaqueline Castellanos.
und die Perkussionisten Alexis Herrera Estevez & Elio Rodriguez Luis. Die
Grande Dame des kubanischen Chansons stand bereits mit dem legendären
Buena Vista Social Club auf der Bühne, die zwei Schlagwerker bildeten
unter anderem das rhythmische Herz des Erfolgsprojekts „Classic Meets
Cuba“ und spielten mit Stars wie Compay Segundo oder Chucho Valdez.
Unter dem Motto „Habana Tradicional“ erweist man nun im Quintett-
Besetzung der „Buena Vista Social Club“-Ära Reverenz und zaubert beste
Latin-Stimmung in die audiophilen Studioräume.
Einlass: 18:30 Uhr; Beginn: 19:30 Uhr. Eintritt: 20 Euro / 15 Euro (ermäßigt).
Kartenbestellung unter studiokonzert@bauerstudios.de oder telefonisch
unter 07141 / 2268-27. www.bauerstudios.de.
19. 7. Luna Audio Klangpavillion, 90471 Nürnberg
bündelt aktuelle Lautsprecher-Neuheiten von der HIGH END 2014 zu einem
„Kompaktlautsprecher Spezial“. Und zwar – sehr kundenfreundlich
gedacht – von Einstiegsklasse-Modellen wie der Phonar Ethos und der
Aero von Cambridge über audiophil orientierte Aufsteiger von Sonus Faber
(Venere 1.5) und Phonar (Veritas M4 Next) bis zu edelsten High-Endern wie
der Dali Epicon 2.
Das Highlight des Tages könnte dabei die brandneue Dali Rubicon 2
werden, die sich anschickt, in Sachen Preis-Leistung neue Maßstäbe zu
setzen. Vorhang auf also für viel großen Klang aus kleinen Speakern!
www.luna-audio.de
19./ 20. 7. MHW-Audio, 87527 Sonthofen
veranstaltet (je 14-20 Uhr) zwei Tage der Offenen Tür. Gezeigt werden
Schallplattenwaschmaschinen von Hannl sowie eine analoge High-End-
Kette, bestehend aus Referenz-Verstärkern von Gruensch und den
Koax-Lautsprechern Live Act Series 12/3. www.mhw-audio.de
25. 7. Boxen Gross, 10999 Berlin
öffnet ab 16 Uhr die beliebte Linn Lounge. Diesmal auf dem Spielplan:
Klassiker der britischen Punkrock-Legende The Clash – und zwar als
Studio-Master-Soundfiles auf dem neuen Linn-Netzwerksystem EXAKT
Akurate. www.boxengross.de.
26. 7. HiFi Concept, 81667 München
veranstaltet eine große „Accoustic Arts & Dynaudio“-Gala. Zu Gast:
Dynaudios neuer Traum-Lautsprecher Confidence Platinum sowie von
Accoustic Arts der Vorverstärker-/CD-Player 2 und die neuen Mono-II-
Endstufen. Außerdem nimmt die Mannschaft um Robert Heisig
in der Wörthstr. 45+38 die nächste
Runde ihrer Umbau- und
Modernisierungsmaßnahmen
in Angriff und bietet daher
diverse Ausstellungsgeräte
zu Schnäppchenpreise – da
könnte ein Besuch lohnen
... www.hificoncept.de
www.audio.de ›08 /2014
13

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
Senkrecht-
Starter
Ein erstaunlich ausgereifter 1400-Euro-Spieler
ist im AUDIO-Hörraum gelandet: Mit dem input
audio Starter können Vinylfreunde abheben –
ohne lange Checklisten und komplizierte
Wartung.
■ Test: Bernhard Rietschel
14
www.audio.de ›08 /2014

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
Input audio schreibt den eigenen
Firmennamen gerne komplett
klein, guten Klang jedoch riesengroß.
Der Vertrieb aus der Nähe von
Kiel hat sich vor allem englischen Klassikern
verschrieben: Harbeth-Lautsprechern
etwa, Creek-Elektronik
oder der zeitlos feinen Hybridverstärker-Manufaktur
Croft. Der neueste Zugang
im Portfolio ist ein Plattenspieler
für – nun werden wir sofort hellhörig –
1390 Euro in der Grundversion. Das ist
schonmal erfreulich, denn wie soll der
Zauber der Analogplatten junge Musikfans
weiterhin erreichen, wenn
nicht über gute, einigermaßen erschwingliche
Plattenspieler?
Zuletzt taten sich im Feld unter 2000
Euro praktisch nur noch Rega, Pro-
Ject und Thorens hervor. Etwas mehr
Auswahl kann also nicht schaden –
auch wenn der Name „input audio“
längst nicht die jahrzehntelange Analogtradition
vermittelt wie die Konkurrenten.
Das ist auch gar nicht nötig,
denn wer den Starter (so heißt das
neue und bislang einzige input-audio-
Spielermodell) unter die Lupe nimmt
und dabei etwas Vinyl-Erfahrung mitbringt,
erkennt schnell, dass hier allerhöchste
Analog-Kompetenz am Werk
war.
Das gilt nicht nur, aber auf jeden Fall
auch für den Tonarm, das exponierteste
Teil des ultraschlichten Laufwerks:
Ein Rega RB-251 ist nicht die schlechteste,
sondern womöglich die beste
Wahl, wenn man einen Arm nicht
mühsam von Grund auf selber entwickeln
und fertigen, sondern halbwegs
ökonomisch zukaufen will. Mit seinem
inclusive Headshell und Lagerblock an
einem Stück aus Alulegierung gegossenen
Rohr bietet er dem Tonabnehmer
unnachgiebigen, resonanzarmen Halt,
währen die sehr groß dimensionierten,
präzise justierten Kugellager für freie Beweglichkeit
entlang der geometrisch genau
definierten Kreisbahn sorgen, die
der Abtaster über die Platte zurücklegen
muss. Wenn die Qualität des Laufwerks
es hergibt, kann man an einem 251er
fast beliebig hochwertige Tonabnehmer
betreiben, ohne befürchten zu müssen,
damit nur die Schwächen des Arms ans
akustische Tageslicht zu zerren.
Und die Qualität des Laufwerks ist in
diesem Fall über jeden Zweifel erhaben.
Fotos: Julian Bauer, Archiv
TEST
Plattenspieler ohne Tonabnehmer
INPUT AUDIO STARTER 1390 €
www.audio.de ›08 /2014 15

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
DAUERLÄUFER MIT
ÖLPUMPE: Mit schlauer
Dauerschmierung ist
das Starter-Lager gegen
Verschleiß immun. Auf
der flachen Achs-
Oberseite trägt eine
(hier entfernte)
Stahlkugel das Gewicht
des Tellers.
KLASSIKER: Ein Rega-Arm als OEM-Zutat ist zwar nicht
besonders originell, aber abgesehen von superteuren
Lösungen der vernünftigste Weg zu erstklassiger Abtastung.
An dem mittelschweren Rohr des RB-251 lässt sich so gut
wie jeder aktuelle Tonabnehmer problemlos betreiben.
Wir haben es mit einem ungefederten,
starren Laufwerk zu tun, das auf eine
stabile Unterlage angewiesen ist. Als
minimale Entkopplung dienen Gummieinsätze
in den drei höhenverstellbaren
Füßen und die Tatsache, dass der
Motor nicht fest mit dem Chassis verbunden
ist, sondern
in einem
schweren Alublock
separat
beigestellt wird.
Ein langer Rundriemen
überträgt
die Antriebskraft
auf den äußeren
Rand des Tellers, der wie aktuell bei vielen
Spielern aus dem hoch dämpfenden,
dichten Kunststoff POM besteht. So
weit, so gewöhnlich, so langweilig – es
gibt zahllose gute und schlechte Spieler
nach diesem Rezept.
Interessant wird's, wenn man sich die
Teile genauer anschaut: Die Qualität der
Alu-Oberflächen ist erstklassig und verrät
einen Hersteller, der viel Erfahrung
mit Luxus-Feinmechanik hat. Das gilt
auch für die Genauigkeit jedes einzelnen
der wenigen Bauteile, etwa des Pulleys,
das die Achse des im Finger-Drehtest
auffallend geschmeidig laufenden
Gleichstrom-Motors krönt. Als Highlight
müssen Menschen mit einem Sinn für
Mechanik aber das Tellerlager empfinden:
Ein Luxus-Lager, mit invertierter
Mittelachse, die hier aber nicht frei in die
Luft steht, sondern von einer aus dem
Vollen gedrehten Ölbad-Wanne umgeben
ist. Zwischen diese und die Achse
GESCHMEIDIG UND FEIN:
DAS TELLERLAGER DES
STARTER VERRÄT EINE
EDLE ABSTAMMUNG
schmiegt sich im zusammengebauten
Zustand die Bronze-Lagerbuchse, die
unten ins Ölbad eintaucht und den
Schmierstoff mit einer eingearbeiteten
Förderschnecke unermüdlich nach oben
befördert – von wo er durch eine Bohrung
in der Achse wieder zurücklaufen
kann. Ein solches Lager konstruiert man
nicht allein für ein – zudem recht günstiges
Spielermodell. Und in der Tat dient
es dem englischen Hersteller, der gerne
anonym bleiben will, auch als Herzstück
deutlich kostspieligerer Dreher. Kleiner
Tipp: der als Option erhältliche, vornehme
„TecnoArm“ heißt auch im englischen
Original so und weist Interessierte
unmissverständlich in die richtige
Richtung.
Da Gleichstrommotoren in ihrer Drehzahl
direkt von der Antriebsspannung
abhängen, ist zum Betrieb des Starter
möglichst sauberer, stabiler Gleichstrom
gefragt – was eine weitere Option
sinnvoll erscheinen lässt: neben dem serienmäßigen
Netzteil gibt es für 650 Euro
Aufpreis ein Edel-Stromhäuschen in
„Never Connected“-Technik, das mit einer
raffinierten Schaltung jede galvanische
Netzverbindung vermeidet und neben
höherer Gleichlaufpräzision dank
stabilerer Regelung auch einen ruhigeren
Motorlauf und damit potentiell geschmeidigeren
Ton verspricht.
Dieses Versprechen löste das Edelpower-Supply
auch voll ein, und zwar sowohl
im Messlabor als auch im Hörraum. Da
der Starter ohne Tonabnehmer verkauft
wird, galt es vor dem Hörtest aber zunächst
ein passendes System zu finden.
Wie gesagt: Am Rega-Arm läuft eigentlich
fast alles. Getreu dem im Namen erhobenen
Einsteiger-Anspruch entschieden
wir uns für ein noch erschwingliches
MM-System von Ortofon: das 2M
Blue (180 Euro) kennt der Autor wie einen
guten Freund, es hat an den ver-
16
www.audio.de ›08 /2014

Analog-Quellen › PLATTENSPIELER
NEVER CONNECTED: Die beiden
Elkos im Upgrade-Netzteil werden in einem
patentierten Verfahren so nachgeladen, dass
die angeschlossenen Verbraucher stets galvanisch
vom Netz getrennt bleiben.
STECKBRIEF
EMPFEHLUNG
PREIS/LEISTUNG
INPUT AUDIO
STARTER
Vertrieb
input audio
0 4346 / 60 06 01
www.
inputaudio.de
Listenpreis
ab 1390 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Maße B x H x T
49 x 8,5 x 31 cm
Gewicht
4,6 kg
Antrieb
1 Rundriemen
Geschwindigkeiten
33, 45 U/min
Drehzahlumschaltung manuell
Arm-Höhenverstellung –
Füße höhenverstellbar •
Pitch-Regelung
(Feinabgleich im NC-
Netzteil)
Vollautomat / Endabschaltung. – / –
Besonderheiten
NC-Netzteil: 650 Euro
AUDIOGRAMM
ÅLäuft sehr ruhig, großformatiger,
erwachsener
Klang.
Í Haube kostet extra
Klang ohne/mit NC 95 / 100
Ausstattung
ausreichend
Bedienung
gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
95/100 PUNKTE
ÜBERRAGEND
08/14
schiedensten Spielern schon zahllose
Vinylseiten mit der ihm eigenen Mischung
von höchster Sauberkeit, neutraler
Balance und üppigen Klangfarben abgetastet.
Auch im Starter machte es eine
gute Figur – wegen seiner Nebengeräuscharmut
auch und gerade dann,
wenn mal keine Musik in der Rille war.
Dann zeigte sich nämlich eine herausragende
Eigenschaft des britischen Players
mit dem deutschen Namen: Eine Ruhe
und ein weicher, geschmeidiger Lauf
auf einem für Spieler dieser Größenklasse
ungewöhnlich hohen Niveau. Diese
Ruhe bereitete die Bühne für das, was
der Spieler dann aus den Musik-haltigen
Rillen extrahierte: Eine große, stabile
Raumabbildung – wiederum eher eine
Domäne schwererer Laufwerks-Kaliber
–, einen respektabel tiefen, fein differenziert
singenden Bass, toll fokussierte
Stimmen und das beruhigende Gesamt-
Gefühl, dass diesen Plattenspieler so
schnell nichts aus der Fassung bringt.
Den Rega RP6 (AUDIO 5/12) hatten wir
– phasenweise übrigens auch mit dem
Blue – vielleicht noch lebendiger gehört,
andererseits aber auch nervöser, untenrum
schlanker und mit minimal deutlicher
wahrnehmbaren Antriebseinflüssen.
Unterm Strich wirkte der Starter
mit dem Upgrade-Netzteil noch weniger
kompromissbehaftet, noch erwachsener
und mit noch mehr Potential für ein
langes musikalisches Leben gesegnet.
Wobei er selbst mit Serien-Stromversorgung
zwar einen Hauch rauher und musikalisch
weniger schlüssig spielte, aber
auch dann einen Hauch Abstand zum
Rega wahrte.
FAZIT
Bernhard Rietschel
Audio-Chefredakteur
Ein Start nach Maß: Mit dem
Starter hat sich input audio einen
perfekt durch- und zu Ende entwickelten
Spieler ins Programm
geholt, der auf Anhieb zu den
empfehlenswertesten seiner
Preisklasse gehört. Er ist zwar
physisch wie optisch eher ein
„kleines“Laufwerk, aber mechanisch
so gesund, dass selbst die
vergleichsweise teuren Upgrade-
Optionen hier absolut sinnvoll erscheinen.
Dieser Starter ist tatsächlich
ein Senkrecht-Starter.
MESSLABOR
Der Gleichlauf des Starter ist (unabhängig
vom verwendeten Netzteil!) hervorragend
(±0,06%), allerdings zeigt das Gleichlauf-
Tonspektrum (1) mit dem NC-Netzteil eine
noch schmalere Soll-Spitze. Auch das ohnehin
praktisch makellose Rumpelspektrum
(2) verliert mit dem NC noch ein paar zarte
Stör-Zipfel, der Rumpel-Geräuschabstand
verbessert sich geringfügig von 73/84,5dB
auf 73/85dB (jeweils mit Platte / Koppler).
www.audio.de ›08 /2014 17

Lautsprecher › STANDBOXEN
TEST
Preisgünstige Standlautsprecher
ACOUSTIC ENERGY AE 103 900 €
EPOS K2 1150 €
NUBERT NUBOX 683 1100 €
POLK AUDIO RTI A7 1000 €
18 www.audio.de ›08 /2014

Lautsprecher › STANDBOXEN
...UND ECHT GÜNSTIG
AUDIO nimmt in diesem Vergleich vier preiswerte Standboxen
unter die Lupe, die sich bei Größe und Bestückung
deutlich unterscheiden. Doch bei den Klangcharakteren gibt
es durchaus Ähnlichkeiten.
■ Test: Wolfram Eifert
Was muss oder was darf ein
Pärchen Standboxen kosten?
Bei kaum einer Hifi-
Komponente liegen Einsteigermodelle
und Ultra-High-End preislich weiter
auseinander. Der eine akzeptiert nur
das Beste und Schönste, selbst wenn
die Kosten sechsstellig werden. Manche
rational gestimmten Käufer sehen
das Thema dagegen völlig nüchtern
und greifen fast reflexartig zur
günstigsten Variante, auch wenn die
Einsparung gelegentlich nur 10 oder
20 Euro beträgt.
Unsere Testerfahrung zeigt, dass
Standboxen zwischen 1500 und 4000
Euro pro Paar im Spannungsfeld zwischen
Kosten, Verarbeitung und
Klang meist besonders vorteilhaft abschneiden.
Im Preisbereich um oder
gar unter 1000 Euro waren rundum
starke Modelle in der Vergangenheit
seltener zu finden, auch weil es in dieser
Klasse weniger Anbieter und Baureihen
gibt.
Die bei Kennern hoch angesehenen
kleinen Spezialisten tun sich mit solchen
Kampfpreisen schwer und überlassen
dieses Feld weitestgehend
den Mainstream-Anbietern, die über
große Stückzahlen Skaleneffekte erzielen
und damit günstiger produzieren
können. Dennoch finden sich einige
renommierte Hersteller, die jüngst
neue Baureihen für knapp kalkulierende
Käuferkreise vorgestellt haben.
Obwohl der Kostendruck die Freiheiten
der Entwickler in dieser Klasse
deutlich einschränkt, kann von Uniformität
keine Rede sein. Ein kurzer Blick
auf das nebenstehende Gruppenfoto
lässt erahnen, dass unsere vier Hersteller
auch im Einsteigerbereich in
nahezu jeder Beziehung unterschiedliche
Akzente setzen. Gehäuseabmessungen
wie auch Anzahl und Größe
der Chassis könnten kaum unterschiedlicher
sein.
Die AE 103 von Acoustic Energy und
die K2 von Epos sind mit einem Bruttovolumen
von rund 40 Liter auffallend
zierlich geschnitten. Die RTI A7
von Polk Audio ist mit etwa 100 Liter
mehr als doppelt so groß und wirkt
dadurch erheblich wuchtiger. Die
nochmals opulentere nuBox 683 von
Nubert kommt gar auf 115 Liter brutto
und ist damit annähernd dreimal so
voluminös wie die beiden Erstgenannten.
Acoustic Energy, Epos und Nubert betreiben
ihre Boxen als sogenannte
Zweieinhalbwegesysteme, bei denen
die jeweils baugleichen Konustreiber
mittlere und tiefe Frequenzen teilweise
gemeinsam abstrahlen. Die Polk
Audio verfügt über einen eigenständigen,
speziell für seinen Frequenzbereich
maßgeschneiderten Mitteltöner.
Wie sich die Kontrahenten messtechnisch
und klanglich schlagen, lesen
Sie auf den folgenden Seiten.
Fotos: Julian Bauer, Archiv
www.audio.de ›08 /2014
19

RAUM UND
AUFSTELLUNG
Wie lässt sich eine Standbox
günstiger herstellen, möglichst
ohne Abstriche beim
Klang? Das Rezept ist im Ansatz einfach
und der Teufel steckt wie so oft im Detail:
Man wähle ein puristisches Konzept
und versuche mit wenigen, dafür ausgereiften
Bauteilen zu arbeiten. Im Gegenzug
kommt alles auf die Streichliste, was
nicht unmittelbar der Klangqualität dient
oder den Nutzwert steigert. Doch was
heißt das konkret?
Der britische Hersteller Acoustic Energy
zeigt mit seiner AE 103 wie so etwas
aussehen kann, ohne dem Käufer das
Gefühl zu geben, er hätte eine Sparpackung
erworben. Große Sparpotentiale
bieten die Gehäuse, die bei Boxen bis zu
50 Prozent der Herstellungskosten ausmachen
können. Für die AE 103 bedeutet
dies wie für die meisten Einsteigerboxen
den Verzicht auf Oberflächen in
Lack oder Echtholz, denn vor allem ersterer
ist eine sehr zeit- und damit kostenintensive
Angelegenheit.
Stattdessen kommen leicht und schnell
aufziehbare Kunststofffolien zum Einsatz,
die heute lange nicht mehr so
künstlich wirken wie noch vor Jahren.
Im Falle der 103 werden sie in drei Farbtönen
geliefert, darunter
auch das derzeit
so angesagte Weiß.
Der zweite kostensenkende
Schritt besteht
im Verzicht auf
Rundungen jedweder
Art, sei es an den Kanten
oder durch gekrümmte
Wände.
Das erhöht die Gefahr
kleinerer Welligkeiten
im Frequenzgang, im
Fachjargon Kanteneffekte
genannt, doch
lassen sich diese zum
Teil auch anders vermeiden.
Immerhin sind bei der 103 die
Chassis flächenbündig eingelassen und
die Verschraubungen liegen hinter glattflächigen
Blenden versteckt. Ein zusätzliches,
durchaus vornehmes Detail ist
die Fixierung der stoffbezogenen Spann-
Raumgröße
M
K
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
Harmoniert gut mit wandnaher
Aufstellung und ausgewogen
bedämpften Räumen. Leicht
anwinkeln, Abstand ab 2m.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 134.
F
20
rende Resonanzen im genutzten Frequenzband,
dessen Ausdehnung die
Frequenzweiche bestimmt. Im Tiefbass
werden die Treiber von einem Bassreflextunnel
unterstützt, der schlitzartig
ausgeführt ist und bodennah mündet.
Da hier der Fußboden als pegelverstärrahmen
mit Hilfe kleiner Magnete, weshalb
die Schallwand frei von visuell störenden
Haltevorrichtungen bleibt.
Ein weiterer Kniff macht sich vor allem
beim Blick von der Seite sehr angenehm
bemerkbar. Die Schallwand ist leicht
nach hinten geneigt, der Rücken hingegen
gerade, das Gehäuse somit unten
tiefer. Dadurch kippt die Abstrahlachse
etwas nach oben, was zierlichen Boxen
allgemein gut tut, weil sie dadurch größer
und erhabener klingen als man es
bei einer Höhe von hier nicht mal einem
Meter erwarten würde.
Die beiden gut 11 Zentimeter großen
Tiefmitteltöner arbeiten mit Membranen
aus hartanodisiertem Aluminium, das eine
hohe Steifigkeit verspricht, ohne stöwww.audio.de
›08 /2014

Lautsprecher › STANDBOXEN
SO GEHT GÜNSTIG: Die zeitlos-kantigen Gehäuse mit ihrer leicht geneigten Schallwand hinterlassen trotz preiswerter Dekorfolie
einen wertigen Eindruck. Die Frequenzweiche ist in Höhe des oberen Tiefmitteltöners montiert. Die Chassisverschraubungen liegen
hinter Zierblenden versteckt. Die hier nicht gezeigten Abdeckungen werden von unsichtbaren kleinen Magneten getragen.
kende Grenzfläche wirkt, kann die nur
gut 18 Zentimeter breite Box grundtonpraller
und satter klingen als es das zierliche
Format suggeriert.
Die Bodenplatte hat Acoustic Energy
mit soliden Gewinden für Spikes bestückt.
Die spitzen Absätze liegen natürlich
bei, samt kleiner Unter-Tellerchen
die verhindern, dass die Spikes bleibende
Spuren im Parkett hinterlassen. Konsequenz
zeigen die Engländer auch
beim Terminal, das sie als reinen Single-
Wiring-Anschluss ausgelegt haben – so
erübrigt sich bereits das Grübeln über
zusätzliche Kabel oder womöglich nicht
adäquate Brücken.
Man denkt, was soll so ein schmales
Hemd schon reißen, doch tatsächlich
klang die AE 103 auffallend frei und impulsiv.
Titel mit mächtigen Bassanteilen
wie das mit Girarrenriffs und einer Hammondorgel
sagenhaft großorchestral
eingefangene „Lucky Day“ der Formation
B3 (siehe Heft-CD vom Juni dieses
Jahres) tönten schon leichtgewichtiger
als beispielsweise von tiefbasskorrigierten
Studiomonitoren gewohnt, doch davon
abgesehen erwiesen sich die Boxen
als Spaßmacher erster Güte, zumal die
103 ihre sehr angenehme Vitalität nicht
mit tonalen Tricksereien erkaufte.
Bei wandnaher, tieftonförderlicher Aufstellung
war Kargheit kein Thema und
Bedenken wegen der Größe bei tonal
subtileren, stärker mittenfokussierten
Songs schnell abgehakt. „What`s Broken“
aus dem aktuellen Album „Croz“
von Altmeister David Crosby perlte so
souverän, ausgewogen und facettenreich
aus den Acoustic Energy, dass
man größere, teurere Boxen keinen Moment
lang vermisste – die sanfte, an
englische Monitorklassiker erinnernde
Abstimmung machte einfach nur Spaß.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
Furnier/Folie/Lack
Farben
Arbeitsprinzipien
Raumanpassung
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Neutralität (2x)
Detailtreue (2x)
Ortbarkeit
Räumlichkeit
Feindynamik
Maximalpegel
Bassqualität
Basstiefe
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
ACOUSTIC ENERGY
AE 103
Performance Audio
0 83 03 / 92 39 17 6
performanceaudio.de
900 Euro
3 Jahre
18,5 x 85 x 28 cm
14 kg
– / • / –
Esche Schwarz, Nussbaum,
Hochglanz Weiß (Vinyl)
2,5 Wege, Bassreflex
–
–
Å Betont feiner und natürlicher
Klangcharakter mit auffallend
großem Detailreichtum und
exakter Räumlichkeit.
Í Wenig Tiefbass
80
85
85
85
80
70
75
60
sehr gut
79 PUNKTE
ÜBERRAGEND
EMPFEHLUNG
AUDIOPHILER KLANG
08/14
MESSLABOR
Die AE 103 zeigt ein lineares Verhalten bei
der Messung der Frequenzgänge mit einer
leichten Senke im Grundtonbereich und in
den Höhen. Die Impedanzkurve (o. Abb.)
verläuft meist oberhalb der 5-Ohm-Marke
und schwankt nur moderat. Der maximale
Pegel liegt bei guten 103 dB. Im Tiefbass
ist bei 75 Hz das Ende der Fahnenstange
erreicht. Der Klirr zeigt sich bis 95 dB (blau)
gering, darüber etwas erhöht. AK: 68
Acoustic Energy 103
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Acoustic Energy 103
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
www.audio.de ›08 /2014 21

Die britische Marke Epos (siehe
auch Seite 40) gilt in Kennerkreisen
als Geheimtipp für bezahlbare,
vital klingende Schallwandler, die
auch bei zivilen Lautstärken viele Feinheiten
offenbaren. Eine besonders
preisgünstige Baureihe liefert Epos mit
der neuen K-Serie, die aus nur zwei Modellen
besteht: der kompakten K1 und
der hier getesteten Standbox K2.
Der Verzicht auf eine stärkere Differenzierung
hält die Logistikkosten gering
und erlaubt höhere Stückzahlen für die
beiden Allzweckmodelle, die die bisherige
Epic-Serie – die immerhin drei Modelle
umfasste – ablösen wird.
RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
Frei oder wandnah aufstellen,
Raum darf auch trocken sein.
Entfernung ab 2m, anwinkeln
nicht zwingend erforderlich.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 134.
F
Lediglich zwei Chassis musste Epos für
die Serie entwickeln. Der 25 Millimeter
große Hochtöner mit Weichgewebemembran
und kühlendem Ferrofluid im
Luftspalt kommt in beiden Boxen unverändert
zum Einsatz. Bis auf die Impedanz
der Schwingspule gilt das auch für
die 15 Zentimeter großen Tiefmitteltöner,
die in der Standbox in doppelter
Ausführung arbeiten.
Die Frequenzweichen der K-Serie sind
in bester Epos-Tradition puristisch ausgelegt.
Dem Hochtöner ist lediglich ein
Kondensator vorgeschaltet, ein mildes
Filter erster Ordnung also. Der Tiefmitteltonzweig
arbeitet mit zwei frequenzabhängigen
Bauteilen; so lässt sich das
bei höheren Frequenzen zunehmende
Eigenleben der Konustreiber besser
kontrollieren.
Der zweite Konus der Standbox dient als
Bassturbo, der tonal nur eine untergeordnete
Rolle spielt. In der Weiche sind
langzeitstabile Polypropylen-Kondensatoren
verbaut. Die im Tiefmitteltonzweig
klangbestimmende Drosselspule
erreicht die erforderliche Induktivität unter
Zuhilfenahme eines Eisenkerns. Dieser
bei Einsteigerboxen übliche Schachzug
spart teures Kupfer und hält die
ohmschen Verluste gering, kann bei hohen
Strömen aber auch die Verzerrungen
ansteigen lassen.
In der Summe zeigt die K2 einen gutmütigen
Impedanzverlauf, der auch weniger
laststabile Verstärker
nicht vor unlösbare
Aufgaben stellt. Die
K2 sind gefällig verarbeitet,
mit verdeckten
Körben und glattflächiger
Schallwand. Die
Montage der Chassis
und Weichen erfolgt
über die Rückwand.
Einen zusätzlichen
Trumpf haben die Engländer
noch in der Hinterhand:
Ab Herbst
2014 soll es optional
einen Aktiveinschub
mit integriertem DAC
geben, den Epos zusammen mit den
Kollegen von Creek aus dem gleichen
Firmenverbund entwickelt. Vorgesehen
sind elektronische Frequenzweichen
mit Tiefbasserweiterung, Eingänge für
22
www.audio.de ›08 /2014

Lautsprecher › STANDBOXEN
KLEINE PEGEL
HINTEN GESCHRAUBT: Der Zugang zu Chassis und Frequenzweichen erfolgt ausschließlich über die zweiteilige
Rückwand. Die Schallwand geriet so besonders elegant und glattflächig und der Einbau des für Herbst 2014 angekündigte
Aktivmoduls vereinfacht sich ungemein.
STECKBRIEF
analoge und digitale Signale, dazu eine
Wireless-Option via Bluetooth. Quellenwahl
und Lautstärkeregelung erfolgen
via Fernbedienung. Sobald sie lieferbar
ist, wird AUDIO diese – voraussichtlich
sogar relativ preiswerte – Aktivversion
ausführlich testen.
Die Bewährungsprobe im Hörtest gelang
freilich auch der passiven Epos ausgesprochen
gut, und über weite Strecken
stahl sie den übrigen Teilnehmerinnen
schlicht die Schau. Gegenüber der
Acoustic Energy offenbarte sie einen
deutlich substanzielleren Bassbereich,
gepaart mit nochmals größerer Spielfreude.
Letztere konnte bei Klassik in einen
leicht überpräsenten Klang kippen,
was Klangfarben nicht ganz so natürlich
wirken ließ wie etwa über die Acoustic
Energy. Andererseits hatte die Abstimmung
ohrenfällige Vorteile bei der Durchleuchtung
rhythmischer Strukturen.
Als Diana Panton den lässig-beschwingten
„Samba Saravah“ anstimmte, weckte
der Klang perfekt passende Assoziationen
an warme Sommerabende und
kühle Drinks. Um diese Stimmung zu
spüren, mussten die Tester nicht mal
sonderlich laut aufdrehen, denn die Engländerin
vermittelte auch bei zivilen Pegeln
beachtlich viel Spaß.
Voll in ihrem Element waren die weiß gewandeten
Testmuster beim vermeintlich
spannungsarmen „What´s Broken“
von David Crosby. Die K2 entlockte dem
Stück Unmengen an Nuancen, die die
weniger temperamentvolle A7 von Polk
(siehe folgende Seite) lieber für sich behielt.
Zu kernige Pegel ließen die K2 etwas
rau wirken, doch angesichts der
Preisklasse sollten wir die Kirche im
Dorf lassen, denn Temperament und
Spielfreude der Epos überragen den
Klassenstandard bei weitem.
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
Furnier/Folie/Lack
Farben
Arbeitsprinzipien
Raumanpassung
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Neutralität (2x)
Detailtreue (2x)
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2,5 Wege, Bassreflex
–
Aktivmodul optional
Å Auffallend lebhaft und sehr
mitteilungsfreudig, klingt auch
leise sehr offen, fordert wenig
Konzentration.
Í Tonal nicht ganz neutral.
75
90
85
85
85
70
75
65
sehr gut
80 PUNKTE
SEHR GUT
dB
GROSSER KLANG
08/14
MESSLABOR
Bei der K2 verlaufen die Frequenzgänge
größtenteils linear, nur der Bereich um 1,8
kHz zeigt sich etwas hervorgehoben. Bei
etwa 7 KHz ist ein leichter Durchhänger zu
erkennen. Der Impedanzverlauf (o. Abb.)
zeigt keine extremen Schwankungen und
erreicht ein Minimum von knapp unter 4
Ohm bei 234 Hz. Im Bassbereich endet
der Einsatzwille bei 48 Hz. Der maximale
Pegel wird bei 102 dB erreicht. AK: 57.
Epos K2
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Epos K2
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
www.audio.de ›08 /2014 23

Der schwäbische Boxenspezialist
Nubert ist dafür bekannt, dass
seine Konstruktionen gerne ein
wenig aus der Reihe tanzen, etwa mit
ultra-komplexen Frequenzweichen oder
klassenuntypisch großzügiger Ausstattung.
Auch die neue nuBox 683 passt in
dieses Raster, obwohl sie äußerlich sehr
geradlinig und zeitlos daherkommt.
Die Gehäuse und Membranflächen sind
für die Klasse sehr üppig bemessen.
Drei jeweils 21 Zentimeter große Konustreiber
arbeiten im Bass Hand in Hand,
der oberste Treiber dient auch als Mitteltöner.
Er trifft auf eine um Faktor acht
kleinere Hochtonkalotte, die im Bereich
der Übernahmefrequenz durch ihre sehr
viel geringere Membranfläche deutlich
breiter strahlt als der Konus.
Dieser Kontrast ist nicht unproblematisch,
denn der Flächensprung erfordert
eine sehr sorgfältige Filterauslegung,
damit im Präsenzbereich auch bei größeren
Raumwinkeln genügend Energie
abgestrahlt wird. Enstehen hier Defizite,
kann dies zu einem müden, wenig detailreichen
Klangbild führen. Doch die 683
verfügt über eine aufwendige Frequenzweiche,
die das Abstrahlverhalten bestens
im Griff hat. Zumindest bis 30 Grad
seitlich der Hauptachse ist kein Durchhänger
erkennbar.
Großformatige Tiefmitteltöner waren in
den 80er und 90er Jahren nichts Ungewöhnliches
und fanden so auch den
Weg in die ersten nuBox-Modelle. Dem
Trend zu kleineren Chassis und Gehäusevolumina
huldigen die Schwaben bei
ihren höherwertigen Baureihen, doch
bei der nuBox-Serie wollte man diesen
Weg nicht beschreiten – auch um die
Stammkunden nicht zu verärgern.
Unter der vielfach verstrebten Hülle der
neuen 683 steckt freilich keine 80er-
Jahre-Technik. Der Gewebehochtöner
ist von den nuPro-Aktivboxen abgeleitet,
hat sich dort mit kultiviertem, detailreichem
Klang bewährt. Die Konustreiber
mit Polypropylen-Membranen erhielten
neue Körbe aus Druckguss anstatt
Stahlblech sowie stärkere Magnetsysteme.
Die Schwingsysteme erlauben nun
ähnlich wie in
RAUM UND
den höherpreisigen
Baurei-
AUFSTELLUNG
Raumgröße
hen eine in Relation
zum Bo-
K M G
Akustik
xenvolumen
T A H
auffallend tiefe
Aufstellung
untere Grenzfrequenz
von
D W F
satten 35 Hertz.
Frei aufstellen, nicht in kleinen Parallel dazu
Zimmern. Hochtonenergie über
Klangschalter steuern, Akustik wuchs der Maximalhub
um 7
auch hallig, Entfernung ab 3m.
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
Millimeter, so
auf Seite 134.
dass auch das
Großsignalverhalten
gegenüber dem gewiss nicht
zimperlichen Vorgängermodell 681
nochmal deutlich zulegen konnte.Die
Frequenzweiche ist Nubert-typisch bauteileintensiv
ausgeführt, wenngleich
24
www.audio.de ›08 /2014

Lautsprecher › STANDBOXEN
ALLES NEU: Die Konustreiber erhielten im Zuge der nuBox-Überarbeitung größere Magnetringe, langhubigere
Schwingsysteme und Körbe aus Aluminium-Druckguss anstelle Stahlblech. Die üppig bestückte Frequenzweiche
belegt drei Platinen, davon zwei direkt am Terminal. Die Bassweiche ist separat untergebracht.
nicht ganz so komplex wie bei den höherpreisigen
Serien. Wie bei der Vorgeneration
verhindern selbstrückstellende
Sicherungen Defekte an Treibern und
Weichen, falls unterdimensionierte Verstärker
ins Clippen geraten oder Nutzer
es zu bunt treiben. Auch die Klangschalter
zur Anpassung an Raum und Geschmack
wurden übernommen.
Bei der 683 stach gleich zu Beginn der
satte und tiefreichende Bass hervor.
Nicht mal die A7 von Polk Audio ging im
Frequenzkeller derart nachdrücklich zur
Sache wie die Nubert, an deren Bassgewalt
in diesem Feld keine andere Box
auch nur annähernd heranreichte. Nicht
ganz so euphorisch beurteilten die Tester
die audiophilen Tugenden der 683,
die für sich durchaus offen und mitteilsam
klang, gegenüber der Epos oder der
Acoustic Energy aber auch eine leichte
Mattigkeit offenbarte. Beim gut gelaunten
„To Brazil With Love“ von Diana Panton,
wo der Bassbereich keine sehr dominante
Rolle spielt, konnten die kleineren
Boxen mehr Anteilnahme vermitteln
als die bei dieser Art von Musik etwas
gedeckt agierende Nubert.
Das Blatt wandte sich, als das feurige,
mit Hammondorgel, fetten Gitarrenriffs
und Bläsern im Stil der 70er auftrumpfende
„Lucky Day“ von B3 ins Spiel kam.
Selbst bei Party-Pegeln, bei denen der
Rest des Feldes längst die Segel strich,
blieb die Nubert faszinierend klangrein
und brachte mit ihren druckvollen, teilweise
körperlich spürbaren Bässen die
Stimmung zum Kochen. Soviel ist klar:
Keine andere Box in dieser Klasse ist für
große Räume und Hörentfernungen so
gut geeignet wie die 683 von Nubert.
Audiophile und Menschen mit etwas
kleineren Hörräumen dürften aber mit
kleineren Modellen glücklicher werden.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
Furnier/Folie/Lack
Farben
Arbeitsprinzipien
Raumanpassung
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Neutralität (2x)
Detailtreue (2x)
Ortbarkeit
Räumlichkeit
Feindynamik
Maximalpegel
Bassqualität
Basstiefe
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
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BASSSTARK & NEUTRAL
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Bass, Hochton
–
Å Zupackender Klang mit
hoher Dynamik, angenehm
neutral, souverän im Bass.
Í Klingt vor allem leise etwas
matt
80
80
80
80
75
90
80
85
sehr gut
81 PUNKTE
SEHR GUT
08/14
MESSLABOR
Die nuBox 683 liefert sehr lineare Schalldruckkurven
über alle Winkel hinweg und
zeigt sich besonders im Bassbereich enorm
breitbandig. Die Impedanz (o. Abb.)
verläuft meist oberhalb der 5-Ohm-Marke
und sackt nur bei 30 Hz auf ein Minimum
von 3,2 Ohm. Die Verzerrungen (untere
Kurven rechts) sind auch bei hohen Pegeln
vorbildlich gering. Die Maximallautstärke
liegt bei heftigen 111 dB. AK: 60.
Nubert nuBox 683
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Nubert nuBox 683
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
www.audio.de ›08 /2014 25

RAUM UND
AUFSTELLUNG
Raumgröße
K M
Akustik
T
A
Aufstellung
W
D
G
H
Frei aufstellen im mittelgroßen
Raum, ausgewogene Akustik,
leicht zum Hörer anwinkeln,
Hörentfernung ab 2,5 m
Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie
auf Seite 134.
F
Amerikanische Hersteller wie Polk
Audio haben eine lange Tradition
beim Bau großvolumiger Boxen.
Auf der anderen Seite des Atlantiks sind
die Häuser und Hörentfernungen größer,
weshalb mehr Schallenergie benötigt
wird. Die häufig in Holzbauweise erstellten
Wände absorbieren reichlich Bassenergie,
daher sollten die Membranflächen
nicht zu knapp ausfallen. Unseren
amerikanischen Freunden dürfte die
fast 1,10 Meter große A7 nicht übertrieben
groß vorkommen, doch für unsere
Maßstäbe liegen die Abmessungen
über dem Durchschnitt.
Während europäische Anbieter in diesen
Preisregionen gerne an vielem sparen
und ganz besonders am Gehäuse,
gibt sich Polk geradezu verschwenderisch.
Als einzige Box im Feld verfügt die
A7 über ein Kabinett aus sechslagigen
Holzfaserplatten, die durch weichere
Zwischenlagen entkoppelt sind.
Für mehr Stabilität und sicher auch der
Optik wegen sind die Seitenwände
leicht gekrümmt. Die Oberflächen sind
mit Echtholz furniert, wahlweise in
Kirschholz oder schwarz gebeizter
Esche. Derart aufwendige und vornehme
Gehäuse finden sich für gewöhnlich
nur in höheren Klassen.
Der Hochtöner mit 1 Zoll großer Seidenmembran
wird zweifach gekühlt, über
Ferrofluid im Luftspalt und Rippen an
der Rückseite. Der 16,5cm messende
Mitteltöner mit Kunststoffmembran verfügt
über eine kleine Ausgleichsöffnung,
die optisch an den Hochtöner angepasst
wurde. Sie soll verhindern, dass Druck
aus dem Gehäuseinneren den Schwingvorgang
stört. Die mit 7 Zoll kaum größeren
Basstreiber werden von zwei
Bassreflextunneln unterstützt, die an
der Vorder- und Rückseite im Sockelbereich
münden.
Damit auch der hintere Port frei atmen
kann, ist im Austrittsbereich ein käfigähnlicher
Diffusor montiert, der die Tiefbassanteile
frei von Strömungsgeräuschen
austreten lässt. Nebenbei
wird so verhindert,
dass unerfahrene Anwender
die Box zu nah an den Raumwänden
parken. Mit der Doppelrohrausstattung
wollen die
Amerikaner einen besonders
druckvollen und dynamischen
Bassklang erzielen.
Die aufwendige Bauweise
weckt Hoffnungen auf einen vitalen
und mitteilsamen Klangcharakter,
welche die A7 zumindest
in Teildisziplinen auch
bestens einlösen kann. So kamen
tiefe Lagen im Hörtest
prall und mächtig, ohne die übrigen
Bereiche zu verdecken. Selbst
schnelle Impulsfolgen wurden gut differenziert.
Die anschließenden mittleren
Frequenzbereiche erwiesen sich als auffallend
klangrein, schienen nur quantitativ
etwas zurückhaltend. Diana Panton
26
www.audio.de ›08 /2014

Lautsprecher › STANDBOXEN
ERHÖHTER BASSDRUCK: Die Mündung des hinteren Bassreflextunnels ist mit einem großflächigen Diffusor
ausgestattet. Die Konustreiber sind magnetisch geschirmt, weshalb die Box auch in der Nähe von empfindlichen
Röhrenbildschirmen parken darf. Der Hochtöner nutzt einen Neodymmagnet mit angeflanschtem Kühlkörper.
mit ihrem sommerlichen Album „To Brazil
With Love“ wirkte tonal und dynamisch
allerdings leicht unterkühlt. Die
Stimme der Sängerin kam etwas schüchterner
als über die anderen Boxen. Gegenüber
der Acoustic Energy oder der
Epos war etwas mehr Konzentration erforderlich,
um dem Liedtext zu folgen.
Besser gefiel die Polk beim großorchestralen
„Lucky Day“, wo sie ihre hohen
Pegelreserven in die Waagschale werfen
konnte und den Hörraum mächtig
rockte, ohne in den Ohren zu zwicken.
Das gefühlvolle „What´s Broken“ von
David Crosby tönte weniger treibend als
über die Epos oder die Nubert, doch keineswegs
unsympathisch. Obwohl Gitarrist
Crosby etwas entfernter klang, war
sein Spiel gut zu verfolgen. Wer eine unaufgeregt
klingende, bassstarke Box
sucht, ist mit der großen Polk gut bedient.
FAZIT
Wolfram Eifert
AUDIO-Mitarbeiter
Der bei Standboxen lange gültige,
enge Zusammenhang zwischen
Kaufpreis und Gehäusevolumen
ist nun auch im Einsteigerbereich
Geschichte. Beim Kauf sollten in
jedem Fall die Hörgewohnheiten
berücksichtigt werden. Die Testsiegerbox
von Nubert ist für sehr
große Räume und hohe Pegel der
beste Kauf. Anwender mit betont
audiophilen Ansprüchen steuern
besser die betont vitale Epos oder
die charmante Acoustic Energy an.
Feine, gar nicht teure Alternativen
zur 683 gibt es auch bei Nubert,
etwa in Gestalt der nuLine 84.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
Furnier/Folie/Lack
Farben
Arbeitsprinzipien
Raumanpassung
Besonderheiten
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Å Kraftvoller und doch betont
unaufgeregter Klangcharakter,
hohe Pegelreserven, präziser
und druckvoller Bass.
Í Mitten etwas bedeckt
80
75
80
85
75
80
85
80
sehr gut
80 PUNKTE
SEHR GUT
08/14
EMPFEHLUNG
KRAFTVOLL & PRÄZISE
MESSLABOR
Bei der Messung der Schalldruckkurven
lässt die A7 eine maßvolle Absenkung im
Bereich um 600 Hz erkennen. Bässe und
Höhen sind gegenüber den Mitten betont.
Die untere Grenzfrequenz liegt bei guten
42 Hz. Der Maximalpegel erreicht 106 dB.
Die Impedanz (o. Abbildung) fällt an keiner
Stelle unter 4,4 Ohm. Der Klirr zeigt sich
bis 95 dB (blaue Kurven rechts) noch moderat,
darüber etwas erhöht. AK: 63
Polk Audio RTi A7
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Polk Audio RTi A7
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
www.audio.de ›08 /2014 27

Anlagen › OPERA / DYNAMIKKS
Den Ton
getroffen
Wem übliche Stereoanlagen zu bassig, zu
kühl und zu schroff vorkommen, sollte ans
Umziehen denken: Ins Licht, in den Raum,
in die Wärme....
■ Test: Bernhard Rietschel
28 www.audio.de ›08 /2014

Anlagen › OPERA / DYNAMIKKS
Röhrenverstärker mit zwei mal
zwei im Gegentakt arbeitenden
EL 34 gibt es noch nicht gerade
wie Sand am mehr – aber nahezu so viel
wie Reissäcke in China. Der HiFi-Fan
sieht darin also keinen Grund mehr, in
Wallung zu geraten. Wenn nun aber ein
Verstärker mit nur einer Endröhre pro Kanal
antritt, wundert er sich.
Beim ersten Rendezvous mit dem M 10
S von Opera für 1100 Euro könnte er –
trotz oder gerade wegen der Röhren-
Minderzahl – ins Schwärmen geraten.
Denn hier geht es prinzipbedingt gar
nicht anders als im Eintakt-Betrieb: Das
Musiksignal muss nun von einer bestimmten
Schwelle aus in ein und derselben
Röhre gleichweit nach unten wie
nach oben ausholen können. Ergo muss
die Röhre bei vollem Class A-Ruhestrom
laufen, was zwar ein wenig zu Erhitzung
der Atmosphäre beiträgt, anderseits
aber zu denkbar gutmütigem Verzerrungsverhalten
führt. Und damit den –
zumindest weitgehenden – Verzicht auf
eine untenrum korrigierende, obenrum
aber erst recht zu unliebsamen Artefakten
führende Gegenkopplungsschleife
möglich macht.
An dieser Überlegungsstelle läuft der Hi-
Fi-Frohnatur schon das Wasser im Munde
zusammen. Zumal Eintakter zwar einfach
aussehen, aber keineswegs billiger
zu bauen sind und meist ein Vielfaches
dessen kosten, was für den „Mios“, wie
ihn Fans mitunter liebevoll nennen, zu
bezahlen ist.
Also schnell unter die Haube geschaut:
Ja, der Netztrafo könnte für den Dauerstrom
und die Akustik reichen. Beim
Speichern und Säubern der hohen Anodenspannung
assistieren zwei ehren-
TEST
Geheimtipp-Kombi
OPERA AUDIO M 10 S 1100 €
DYNAMIKKS K1 1500 €
WORKSHOP
Eintakt-Trioden, noch dazu für wenig Geld,
zählen zu den faszinierendsten, aber auch
zickigsten HiFi-Komponenten. AUDIO hat
sich in den niedlichen M10S von Opera verguckt
– und sich vorgenommen, eine alltagstaugliche
Anlage daraus zu bauen.
Fotos: Archiv
www.audio.de ›08 /2014
29

Anlagen › OPERA / DYNAMIKKS
hafte Rubycon-Elkos einer auf einen teuren
Schittbandkern gewickelten Spulendrossel.
Ordentliche, einzeln mit dem
Chassis verschraubte Buchsen und
Klemmen, professionelle Omron-Relais,
um die vier Line-Ins (dreimal Cinch, einmal
Mini klinke) zu verwalten, klangfreundliche
Wima-Folienkondensatoren,
Alps-Motorpotentiometer für die beiliegende
Metall-Fernbedienung – die Pekinger
haben vorwiegend aus Japan
und Deutschland nicht das Billigste, sondern
das Beste eingekauft.
Der passionierte Tuner darf die EL 34 zu
alledem vom Pentoden- auf den sogenannten
Trioden-Modus umstellen. Dabei
wird das Schrimgitter statt auf einen
Anzapf am Ausgangsübertrager auf das
Potential der Anode gelegt, was weniger
Kontrolle, aber je nach Lautsprecher
noch mehr Klangreinheit bringen soll.
Wer mag, darf auch die Röhren wechseln.
Bei den Vorstufen-Trioden lässt
sich allerdings schwerlich was Besseres
finden als die Electro-Harmonix der Originalbestückung.
Die Shuguang taugten
bei entsprechenden Audio-Tests auch.
Wer glaubt, unbedingt etwas rauskitzeln
zu müssen, swapt die Endröhren zu
dickeren KT 88, auch KT77, 6550 und
6SL7 zählen zu den möglichen Alternativen,
die der Hersteller explizit erlaubt.
Ohne Bias-Neuabgleich geht das Tube
Rolling aber nicht – unten im Amp auf
dem Mainboard findet sich dann auch
ein Präzisionspotentiometer, mit dem
der Ruhestrom nachjustiert werden
kann. Also, der Opera hat nichts gene
solche Tauschaktionen, er hilft sogar dabei.
Was nicht davon ablenken soll, dass
im M10S – wie in jedem HiFi-Gerät und
vor allem jedem Röhrenverstärker – potentiell
tödliche Hochspannung lauert,
der Griff zum Schraubenzieher also entsprechend
erfahrene Nutzer verlangt.
Viel wichtiger als Röhrentausch-Spielereien
ist es aber, einen passenden Lautsprecher
für den M10S zu finden. Denn
trotz üppiger Bauteile-Mitgift ist der kleine
Opera nun mal ein Eintakter mit überschaubaren
Netzteil-Reserven und noch
überschaubarerer Leistung. Hinzu
kommt ein – wiederum prinzipbedingt –
hoher Ausgangswiderstand, der die
Ausgangsspannung je nach anliegender
Impedanz mehr oder weniger stark
nachgeben lässt. Das führt dazu, dass
der Frequenzgang in gewissem Maß (einige
dB) vom Impedanzverlauf der Box
beeinflusst wird.
Für einen möglichst ungetrübten Blick
auf die Single-Ended-Klangpracht brauchen
wir also einen eher hochohmigen
Lautsprecher mit möglichst ausgeglichenem
Impedanzverlauf und ordentlichem
Wirkungsgrad. Nicht gerade das,
GROSSZÜGIG: Eingangswahl und
Lautstärke lassen sich fernsteuern, sogar
einen Kopfhörerausgang (samt
Lautsprecher-Stummschalter) haben die
chinesischen Entwickler dem M10S spendiert.
Ein kleiner Knebelschalter auf dem
Oberdeck wählt zwischen Trioden- und
dem im Test besseren Ultralinearmodus.
MESSLABOR
Der Leistungswürfel (1) sieht hier eher aus wie
ein Teppich: Wenn überhaupt, kommt an 8Ωoder
höheren Lasten etwas Leistung aus dem
M10S heraus (2x4/2,2W an 8/4Ω, AK=10). Der
Frequenzgang (o.Abb.) ist dafür sehr breitbandig
und linear, der Störabstand mit über 100dB sehr
gut – das ist wichtig für den Betrieb an Hochwirkungsgrad-Lautsprechern.
Eintakt-typisch wie
gemalt mit perfekt gestuften, stetigen Oberwellen
dann der dynamische Klirrverlauf (2).
30
www.audio.de ›08 /2014

XXX › XXX
was man im Bassreflex-Mainstreamangebot
an jeder Ecke findet. Erst recht
nicht, wenn die Box auch noch preislich
zum M10S passen soll.
Erste Versuche mit der zierlichen Tannoy
DC4T (5/14, 900 Euro) verliefen schon
sehr vielversprechend: Die Schottin erzeugte
mit dem Opera zwar keine Partypegel,
spielte besonders in wandnaher
Aufstellung aber satt, ausgewogen und
plastisch-griffig – ihre bei modernen
Großserienboxen seltene 12Ω-Auslegung
spielte dem kleinen Mios genau
vor die Füße, machte zugleich aber Lust
auf mehr – mehr Pegelreserven wären
sicher kein Fehler, vielleicht auch ein
richtig tiefer Bass, alles freilich, ohne
den wunderbaren, schillernd-transparenten
Fluss zu beeinträchtigen, den der
Chinese der Musik mitzugeben schien.
Es war eines jener seltenen HiFi-Wunder,
dass just in dem Moment, als die
Tester mal wieder über die ideale Eintakter-Box
phantasierten, der ehrwürdige
Ulf Moning im Hörraum erschien. Ganz
real. Und mit einer Box im Gepäck, die
den Beginn einer neuen „Projekt“-Serie
unter seiner Marke Dynamikks markiert.
Die Projekte sind „Sachen, die ich immer
mal machen wollte“, ohne großen
GRUNDSOLIDE:
Eine Schnittband-
Drossel hilft beim
Reinigen der
Anodenspannung,
Relais, Sockel,
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Anlagen › OPERA / DYNAMIKKS
ZWEITEILER: Das Breitband-Gehäuse steht lose
auf der Bassbox; kleine Spikes und passende
Aufnahmen sichern es gegen Wegrutschen. Das
Testpaar kam in wunderschönem, massivem
Bambus-Leimholz, das gegenüber dem Standard
Paulovnia bescheidene 50 Euro Aufpreis kostet.
KEIN BILLIGKRAM: Breitbänder
mit Gusskorb, feststehendem
Alu-Phaseplug und
wuchtigem Antrieb,
Entzerrungsfilter mit
Folien-Luftspule.
markenpolitischen Masterplan, betont
schlank und preiswert umgesetzt,
sollen sie eine lebendige, zum
Experimentieren einladende Parallelwelt
zu den wuchtigen, technisch
ausgereizten Männerboxen bilden,
die sonst im Dynamikks-Programm
zu finden sind.
Was nicht heißt, dass es der K1 an
Rafinesse mangelt: Wie schon die
drei Lautsprecher aus dem Test in
Heft 7 folgt sie einem teilaktiven Konzept,
kombiniert also einen klassisch
passive Box mit aktiver, maßgeschneiderter
Tiefbassunterstützung.
Der passive Teil besteht hier lediglich
aus einem Breitband-Chassis mit 15
Zentimetern Durchmesser, das in seinem
kleinen, geschlossenen Gehäuse
rein akustisch, also ohne Zutun einer
Frequenzweiche, bei etwa 150
Hertz aus dem akustischen Geschehen
verschwindet. Auch mit Frequenzgangkorrekturen
hält sich Moning vornehm
zurück, lediglich einen kleinen,
Breitbänder-typischen Präsenz-Kiekser
bügelt er behutsam aus. An diesem
Lautsprecher muss sich ein Verstärker
fühlen wie im Schlaraffenland:
Nie fällt die Impedanz unter 8Ω, und
wilde Widerstands-Berge und Täler,
wie sie bei Mehrwegeboxen üblich
sind, sucht man im akustisch relevanten
Frequenzbereich vergeblich. Hinzu
kommt ein hoher Wirkungsgrad, der
locker 6dB über dem eines effizienten
Speakers klassischer Bauart liegt.
Einen Aktivbass, der mit so einem flinken
Breitbänder mithalten kann, muss
man erstmal finden – Moning baut ihn,
und zwar nach dem Prinzip, das man
hier wohl am wenigsten erwartet: als
Bandpass, mit zwei isobarisch angeordneten
20er-Bässen. Das Treiber-
Tandem arbeitet auf einer Seite in ein
geschlossenes Gehäuse, auf der anderen
liegt ein größeres Volumen, das
über ein Rohr mit der Außenwelt
verbunden
ist. Mit einer bewusst
nicht besonders
tiefen Abstimmung
und einem
knackigen
150-Watt-Verstärker
holt Dynamikks-Ulf den nötigen
Antritt heraus – in der
korrekten Annahme, dass
Tiefbass orgien nicht ganz
oben stehen im Pflichtenheft
der Breitband- und
Kleinleistungs-Fans.
MESSLABOR
Der Breitbänder in der K1 ist ab 150 Hz
voll da (1) und läuft sehr linear bis etwa
3,5kHz, darüber steigt er Breitband-typisch
auf Achse merklich an, was die hier einsetzende
Richtwirkung aber bei korrekter
Aufstellung weitgehend kompensiert. Der
Woofer ist nicht besonders tiefreichend,
passt vom Übergang aber sehr gut. Die K1
misst sich vorbildlich klirrarm selbst bei höheren
Pegeln (2).
Dynamikks K1
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
32
www.audio.de ›08 /2014

Anlagen › OPERA / DYNAMIKKS
FILIGRAN: Wo kleine Leistungen großen
Genuss bereiten, muss man auch
nicht mit dicken Boxenkabeln angeben.
STECKBANK: Eine Brücke aus dem
hauchdünnen Dynamikks-Kabel stellt
das Signal zum Sub-Eingang durch.
Zu dieser Gruppe fühlten sich unvermittelt
auch die AUDIO-Redakteure gehörig,
nachdem sie die K1 mit dem gut warmgespielten
Opera verkabelt hatten und die
ersten Stücke hörten – etwa „Maggie
Said“ vom Soloalbum der 10.000-Maniacs-Sängerin
Natalie Merchant: So nah
und intensiv, anmutig und fein wünscht
sich der Songwriter-Fan eine Gesangsstimme,
bekommt sie aber selbst von
vielfach teureren Anlagen nicht immer
serviert. Trotz der weitgehenden Tiefton-
Entlastung, die das teilaktive Prinzip dem
Verstärker beschert, waren die erzielbaren
Pegel nicht unbegrenzt – in einem
normal großen Hörraum reichten sie aber
allemal, um nach Herzenslust in warm
leuchtenden Noten, prickelnden Details
und anregender Rhythmik zu baden.
Mit Rock, etwa dem HiRes-Remaster
des Deep-Purple-Klassikers „Made In Japan“,
kam man im stark bedämpften Hörraum
an die Grenzen dessen, was mit
den rund drei Watt machbar ist, die der
Opera in der strengen AUDIO-Messung
zustande brachte (siehe „Messlabor“).
Aber längst nicht an die Grenzen der Dynamikks,
die an etwas kräftigeren Verstärkern
bewies, dass ihr Name Programm
ist: Ein paar Dutzend Transistor-
Watt konnten mit ihr mühelos das Haus
rocken, der Breitbänder blieb auch bei Pegeln
weit über 100dB klirrarm und locker,
ein Bruch im Übergang zum Bass ließ
sich auch dann nicht feststellen.
Nicht dass Partybeschallung die designierte
Aufgabe der K1 ist: Ihre Breitbandtreiber
sollte man bei aller Spielfreude
nicht dauerhaft überstrapazieren – schon
weil sich Moning bewusst für Schwingspulenträger
aus Papier entschieden hat,
die thermisch weniger belastbar sind als
moderne Kapton-Former, dafür aber wegen
ihrer geringen Masse und der engen
Verwandtschaft zum Konusmaterial ein
feineres Ansprechverhalten versprechen.
Ihre enorme Feindynamik ist dann auch –
neben Breitband-untypischer Ausgewogenheit
– die große Stärke der K1. Sie zu
wecken gelingt nun mal am besten mit
den kleinen, feinen Amps – neben dem
Opera empfahl sich in langen Testreihen
vor allem der Pure Sound A10 als etwas
druckvollerer, dafür vielleicht nicht ganz
so feinsinniger Partner – so oder so bekommt
man eine sehr ungewöhnliche,
faszinierend musikalische Anlage, die
zwar auch nicht spottbillig ist, aber noch
viel teurer klingt und aussieht.
FAZIT
Bernhard Rietschel
Audio-Chefredakteur
Der Opera M10S ist ein willkommener
Neuzugang unter den preiswerten
Röhren-Amps: Konsequent
in Single Ended Class A konstruiert,
erfordert er viel Umsicht bei
der Anlagenplanung, doch die Mühe
lohnt sich. Als fast perfekter
Partner empfiehlt sich die Dynamikks
K1: Mit ihren hochwertigen
Breitbändern, wuchtigen Aktivbässen
und den in Deutschland geschreinerten
Massivholz-Gehäusen
ist sie ein Sonderangebot mit
riesigem Spielwert.
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–
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Betrieb
ÅNur an wirkungsgradstarken
Boxen sinnvoll
einzusetzen, dann aber
mit wunderbar anmutigbewegtem
Klang.
Í Wärme, Wattmangel
92
gut
gut
gut - sehr gut
92 PUNKTE
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Basspegel/ –Trennfrequenz
teilaktiv
Åsehr leicht anzutreiben,
knackig-lebendiger Klang, tolle
Feindynamik, sehr realistische
Abbildung.
Ínicht besonders luftige Höhen
75
85
85
80
100
75
80
75
sehr gut
82 PUNKTE
ÜBERRAGEND
www.audio.de ›08 /2014 33
08/14

HiFi Stereo › KOPFHÖRER
RICHTUNGSWEISEND
Seit einiger Zeit feiern Magnetostaten ein Comeback im Kopfhörer-Segment: Audez´e,
HiFiMAN und Oppo zeigen mit ihren neuen Modellen, dass die rund 40 Jahre alte
Wandler-Technik anno 2014 durchaus neue, highendige Massstäbe setzen kann.
■ Test: Alexandros Mitropoulos
Magnetostatische Kopfhörer arbeiten
vom Prinzip ähnlich wie
elektrostatische. Während
sich bei letzteren die Musiksignale an einem
starken elektrischen Feld abstoßen,
bildet beim klassischen Magnetostaten
ein Magnetfeld die Wurzel der Antriebskraft.
Die für elektrostatische Kopfhörer
benötigte Spannung liefert in der Regel
ein spezielles Speiseteil, das – beispielsweise
bei vielen Modellen von Stax – direkt
in einem Vorverstärker eingebaut
ist. Magnetostaten können hingegen
mit konventionellen Kopfhörer-Verstärkern,
mittlerweile sogar an mobilen Playern
oder Smartphones problemlos laufen.
Denn anders als die ersten Exemplare
aus den 70er-Jahren, nutzen moderne
Magnetostaten meistens kräftige
Neodym-Permanentmagnete, die einen
hervorragenden, sprich Porti-tauglichen
Wirkungsgrad ergeben. Weiterer Vorteil
der stärkeren Magnete: Moderne Magnetostaten
können auch den Bass adäquat
wandeln, was den Modelle aus
den 70er-, und 80er-Jahren nicht zufriedenstellend
gelang.
Dank des technischen Fortschritts, feiert
diese Antriebsart seit geraumer Zeit
ein kleines Revival. Doch besonders ein
Hersteller kann sich damit rühmen, Magnetostaten
wieder ins Leben gerufen
zu haben: HiFiMAN. Der neueste Zugang
im Portfolio des in China produzierenden
Kopfhörer-Spezialisten sorgte
bereits auf der letzten High End in München
für Furore: Der HE-560 bietet für
rund 900 Euro einen enormen Gegenwert
und dürfte manch anderen, weitaus
teureren Kopfhörer zumindest ins
Schwitzen bringen. So auch den LCD-X
von Audez´e – neben HiFiMAN der zweite
Hersteller, der gezeigt hat, dass Magnetostaten
zu Großem fähig sind. Der
offene LCD-X bietet so ziemlich alles
was das HiFi-Herz begehrt, und setzt im
Audez´e-Portfolio neue Maßstäbe. Die
große Überraschung aber ist der PM-1
des BluRay-Spezialisten Oppo: Klanglich
spielt er auf unerwartet hohem Niveau
mit und verkörpert mit seinem
enorm schicken Aussehen perfekt den
modernen, highendigen Magnetostaten.
Ob auch andere Hersteller auf den Geschmack
kommen? Jedenfalls setzen
diese drei Kopfhörer-Modelle die Messlatte
jetzt schon sehr hoch.
TEST
Highendige Magnetostaten
AUDEZ´E LCD-X 1700 €
HIFIMAN HE-560 900 €
OPPO PM-1 1400 €
Fotos: MPS (1), Shutterstock, Archiv
34

HiFi Stereo › KOPFHÖRER
AUDEZ´E LCD-X, 1700 EURO
Die Amerikaner von Audez´e präsentierten
gleichzeitig mit dem
geschlossenen LCD-XC (Test in
AUDIO 3/14) eine Version mit offener
Muschel-Konstruktion, den LCD-X. Vom
Aussehen ähneln sich die zwei Hörer nur
ansatzweise, zumal sich der LCD-X wieder
im klassischen Audez´e-Design à la
LCD-3 präsentiert. Der weich gepolsterte
Kopfbügel und die noch flauschigeren
Leder-Ohrpolster (wahlweise aus feinstem
Leder oder für Veganer aus Alcantara)
wecken sofort das vertraute Audez´e-
Tragegefühl, das wegen des hohen Gewichts
dieser Hörer (hier sind es 610g)
an einen ungewöhnlich komfortablen
Stahlhelm erinnert. Umso erstaunlicher
ist immer wieder, wie schnell man einen
so mächtigen Kopfputz beim Musikhören
schlicht vergisst. Der Hörer wird mit
Zubehör (symmetrisches und unsymmetrisches
Kabel, ein 3,5mm-Klinken-
Adapter) in einem robusten Flightcase
ausgeliefert.
Mit dem offenen Hörer und seinem Pendant
LCD-XC („C” steht für „closed”, also
geschlossen) führte Audez´e eine
neue Treiber-Generation ein. Hierbei
klammern je zwei Metall-Scheiben die
40 Quadratzentimeter großen Membranen
ein. Die Konstruktion soll für Klirrarmut
sorgen, die Impulstreue der ohnehin
schnell arbeitenden Folien zusätzlich
verbessern und den Schalldruck im Muschel-Inneren
linearisieren. Tatsache:
Das AUDIO-Messlabor attestierte dem
LCD-X phänomenale Messwerte. Neben
einem über weite Strecken brettgeraden
Frequenzgang, imponierte vor
allem die Klirrmessung, die selbst bei
100dB keinen Ausschlag registrierte. Im
Hörtest zeigte sich der Hörer ebenfalls
von seiner besten Seite: Wirkte der
Bass im Zwillings-Modell LCD-XC stellenweise
(womöglich auch wegen der
geschlossenen Konstruktion) übereifrig,
vollbrachten die Magnetostaten-Treiber
im LCD-X den optimalen Spagat zwischen
Tiefton-Druck und Präzision: Der
Kontrabass bei Aaron Parks „Peaceful
Warrior” (Invisible Cinema) klang plastisch
und pfundig. Der gesamte Mittelhochton
spielte tendenziell eine Idee frischer
– was wiederum auf die offene
Konstruktion zurückzuführen war. Dennoch:
Die Schlagzeug-Becken klingelten
nicht, das Klavier des Ausnahme-Musikers
Parks drängte sich nicht in den Vordergrund
– stets tönte es ausgewogenluftig.
So musste der LCD-X den Vergleich
zum Referenzhörer (AKG K 812,
AUDIO 3/14, 1500 Euro) nicht fürchten:
Bildete der Österreicher die Bühne zwar
noch offener und noch „richtiger” ab –
Details arbeitete der AKG stets mit enormer
Authentizität heraus –, gefiel der
Amerikaner eher mit seiner in sich
selbstverständlichen Art: Musik jeglicher
Couleur – ob einen epischen Gustav
Holst („Mars, der Kriegsbringer” /
Die Planeten) oder die trashigen Punker
von Ideal („Berlin” / Ideal) – der LCD-X
schien sich in jedem Genre wohl zu fühlen
und legte somit echte Alleskönner-
Qualitäten an den Tag.
FOLIEN-SANDWICH: Die
neue Treiber-Generation
von Audez´e nutzt zwei
Schallführungsscheiben (1).
Die präzise ausgefrästen
Platten verbessern nicht nur
das Klirrverhalten, sondern
linearisieren auch das
Abstrahlverhalten der großen
Folien-Membranen.
1 1
www.audio.de ›08 /2014 35

HiFi Stereo › KOPFHÖRER
HIFIMAN HE-560, 900 EURO
Seit der Firmengründung im Jahr
2006 schaffte es HiFiMAN, das
magnetostatische Wandlerprinzip
wieder salon-, und konkurrenzfähig zu
machen. Heute gehört der Hersteller
mit Firmensitz in den USA und Produktionsstätten
in China zu den festen Größen
im Kopfhörer-Segment. Die Herstellung
im Land der Mitte erlaubt dabei eine
recht humane Preisgestaltung – einen
waschechten (und neutral klingenden)
Magnetostaten für 400 Euro gibt es
eigentlich nur bei HiFiMAN mit dem HE-
400. Eine penible Qualitätskontrolle
stellt dabei sicher, dass HiFiMänner – ob
Einsteiger-, oder Spitzen-Modell – ordentlich
verarbeitet sind.
So auch der neueste Zuwachs: Der HE-
560 kostet rund 900 Euro, löst offiziell
den HE-500 ab – reiht sich hierarchisch
aber sehr nah unter dem Spitzenmodell
HE-6 ein. Der Neue spricht dabei eine
andere Design-Sprache: Wirkte sein
Vorgänger mit den lackierten Außenschalen
etwas forciert modern, kommt
beim HE-560 dank massivem, feinporigem
und wunderhübschem Teak-Holz
gediegenes Old-School-Feeling auf. Ok,
das Aussehen ist vielleicht nicht jedermanns
Sache, aber die Verarbeitung der
Schalen liegt auf dem selben perfekten
Niveau wie die eines LCD-2. Wo sich der
HiFiMAN spürbar von seinen Konkurrenten
von Audez´e unterscheidet: Der HE-
560 wiegt noch angenehme 390 Gramm,
also deutlich weniger als beispielsweise
der LCD-X auf der vorherigen Seite. Da
hilft mit Sicherheit auch die minimalistische
Bügelkonstruktion, die ihr Debüt
im HE-560 feiert, und hoffentlich auch in
zukünftige Modelle Verwendung finden
wird. Denn obwohl das Kopfband vergleichsweise
dünn gepolstert ist, bietet
es einen hervorragenden Tragekomfort,
den die flauschig-weichen Velours-Ohrpolster
unterstreichen. Apropos angenehm:
Bei Candito Cameros „Wa Wa
Wa” (Chesky, siehe Musiktipp) gab der
HiFiMAN den Gesang klar akzentuiert
wieder; Bläser und Gitarren wirkten fein
aufgelöst, die Percussionisten sauber
auf der Bühne gestaffelt. Doch der Magnetostat
verzichtete auf übertriebenkritische
Detailanalysen – es schien ihm
weitaus wichtiger, für einen unangestrengten
und in sich stimmigen Klang
zu sorgen. Die Krönung: Bei etwas basslastigeren
Songs (etwa „Sister”, der
Black Keys) wandelte der HE-560 die unteren
Register kontrolliert-trocken und
gleichzeitig mit imposanter Vehemenz.
Und das selbst bei sehr hohen Pegeln,
wofür der HiFiMAN jedoch einen leistungsstarken
Verstärker benötigte. Einfacheren
Portis ging recht früh die Puste
aus. Am Referenzgerät Sennheiser HD-
VA 600 (oder mit den Modellen aus dem
KH-Verstärker-Test in dieser Ausgabe)
fühlte sich der Hörer jedoch pudelwohl,
und bedankte sich mit waschechtem
Highend-Klang, der sogar anspruchsvollere
Kopfhörer-Fans in der Redaktion begeisterte.
BRAUCHT ZEIT: Den symmetrisch verschalteten
Treibern sollte man 150
Stunden Einspielzeit gönnen. Die sternförmige
Konstruktion soll die dahinter liegende
Treiber-Folie schützen. Die
Velours-Polster sind auswechselbar.
36
www.audio.de ›08 /2014

HiFi Stereo › KOPFHÖRER
OPPO PM-1, 1400 EURO
Den Namen Oppo assoziiert der
Heimkino-affine Highender mit
hochwertigen BluRay-Playern.
Dieser Erfolg entstand nicht von ungefähr:
Oppo konzentrierte sich bislang nur
auf diese Gerätekategorie, und konnte
so nach audiophilen Gesichtspunkten eine
Laufwerks-Referenz nach der anderen
entwickeln. Nun die Überraschung:
Klammheimlich tüftelten die Entwickler
auch an einem Kopfhörer: dem Magnetostaten
PM-1. Damit setzt Oppo erstmals
einen Schritt in klassische HiFi-Gefilde.
Dass dieser Schritt bis ins letzte
Detail wohlüberlegt war, deutet bereits
das Äußere des Kopfhörers an: Der PM-
1 protzt mit perfekter Verarbeitung und
sieht sehr edel aus. Seine recht kompakten
Abmessungen und das Gewicht (etwa
400 Gramm) tragen zu einem angenehmen,
beinahe intimen Tragegefühl
bei, was die weichen Latex-Lammleder-
Polster zusätzlich begünstigen. Alternativ
liegen in der Verpackung sogar noch
weichere Velours-Exemplare bei. Wie
auch immer: Dass Oppo mit dem PM-1
keine halben Sachen machen wollte,
fällt spätestens bei der Treiber-Konstruktion
auf: Der Kopfhörer nutzt 38 Quadratzentimeter
große Membranen, die
sich aus sieben hauchdünnen Lagen eines
geheimen Materials zusammensetzen.
Der mehrschichtige Aufbau soll vor
allem die Belastbarkeit der Membranen
verbessern. Denn die spezielle, spiralförmige
Anordnung der Leiterbahnen
SICHER IST SICHER: Der
PM-1 ist quasi bombensicher
konstruiert. Die Muscheln sind
um 90 Grad drehbar, um den
Kopfhörer so leichter im
Gepäck verstauen zu können.
DOPPELT HÄLT BESSER: Die Leiterbahnen verlaufen spiralförmig auf beiden Seiten der Folie,
die im symmetrischen Push-Push-Betrieb von starken Neodym-Magneten angetrieben wird.
auf beiden (!) Seiten der Folie ergibt einen
untypisch hohen Wirkungsgrad (siehe
Messlabor).
Tatsache: Im Hörtest schien der Oppo
beliebig laut spielen zu können – blieb
dennoch extrem sauber, trat stets
selbstbewusst und dennoch leichtfüssig
auf. Die enorme Pegelfestigkeit beeindruckte
Test-Redaktion und Labor,
doch bei normalen, praxistauglicheren
Pegeln legte der Oppo richtig los: Der
Hochton wirkte zwar tendenziell frisch,
trieb es indes nie auf die Spitze. Viel
mehr gelang es dem Magnetostaten,
sämtliche Details einer Aufnahme auszuleuchten
und präzise darzustellen, eine
luftige Bühnenabbildung zu kreieren
– und das eben ohne zu nerven oder die
Tester anzustrengen. Der Mittelton
spielte ebenso ausgewogen, wodurch
Stimmen (etwa bei „Wa Wa Wa” von
Candito Camero) klar und natürlich klangen.
Der saftig zupackende Bass verlieh
dem Ganzen noch das nötige
Fundament – der PM-1 wirkte
nie schlank oder gar engbrüstig,
sondern imponierte mit
Ausgewogenheit und Plastizität
in seinem Spiel.
www.audio.de ›08 /2014
37

HiFi Stereo › KOPFHÖRER
STECKBRIEF AUDEZ´E LCD-X HIFIMAN HE-560 OPPO PM-1
Vertrieb audioNEXT Sieveking Sound Heimkino Klohs
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AUDIOGRAMM
Je ein Kabel mit 6,3mm-
Klinken-, und XLR-Stecker
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Holz, Kabel mit 6,3mm-
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ÍHohes Gewicht Í–
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3,5mm-Klinken-Stecker, ein
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ÅHighendiger Klang, saftiger
Bass, detailreicher Mittelhochtonbereich,
perfekte
Verarbeitung, viel Zubehör.
Í–
MUSIKTIPP
Cheskys neuester Genie-Streich „Dr.
Chesky´s Ultimate Headphone
Demonstration Disc” (in-Akustik) ist das,
was der Name sagt: eine Test-CD für
Kopfhörer. Die Zusammenstellung von 59
(!) Songs und Test-Tracks, wurde – und
das ist der große Unterschied zur „normalen”
Chesky-Demo-Disc – komplett binaural
aufgenommen. Sprich: Diese CD kann
im Grunde nur mit Kopfhörern gehört werden
(sofern man den Raum in „3D” wahrnehmen
möchte).
Neben den nützlichen
Test-
Signalen gefallen
die verschieden
Songs auch aus
musikalischer
Sicht.
FAZIT
HIFIMAN HE-560
Alexandros Mitropoulos
AUDIO-Redakteur
OPPO PM-1
1: Breitbandiger und im Bass-, und Mittelton brettgerader Frequenzverlauf (1). Die
Impedanz beträgt Porti-taugliche 21Ω, der Wirkungsgrad liegt bei hohen 97dB. Rekordverdächtige
Klirrmessung, die neue Massstäbe bei Kopfhörern setzt: Selbst
bei 100dB kein messbarer Klirr (2). 2: Der Frequenzverlauf des HE-560 misst sich
bis 1kHz absolut linear. Danach ist eine leichte Anhebung bei 5kHz erkennbar. Die
Impedanz liegt bei 43Ω, der Wirkungsgrad bei unterdurchschnittlichen 85dB. Die
Klirrmessung präsentiert sich beinahe mustergültig, mit vernachlässigbarem Klirr
bei 100dB (2). 3: Ausgewogener Frequenzverlauf mit leicht abfallender Tendenz
gen Hochton (1). Impedanz: 32Ω. Wirkungsgrad: 97dB. Klirr ist lediglich in einem
schmalbandigen Bereich um 350Hz und nur bei 100dB erkennbar (2).
Audez´e, HiFiMAN und Oppo nutzen
verschiedene Details bei der
technischen Umsetzung ihrer magnetostatischen
Treiber. Wie auch
immer: Jedes dieser drei Modelle
bietet Kopfhörer-Fans eine highendige
Lösung: Der HE-560 gefiel
mir besonders wegen seiner charmanten,
unaufdringlichen Art, die
zu beliebig langen Hörsessions
einlädt. Der Preis von 900 macht
ihn darüber hinaus umso interessanter,
bedenkt man wie aufwendig
der Kopfhörer gebaut ist. Der
LCD-X scheint im Moment der
ausgereifteste Audez´e zu sein,
und bietet audiophilen Hochgenuss.
So auch der PM-1 von Oppo,
der quasi wie aus dem Nichts
kam, und mit seiner hochwertigen
Konstruktion und superben
Abbildung die gesamte Kopfhörer-Eminenz
ins Schwitzen bringen
sollte. Hut ab Audez´e, HiFi-
MAN und Oppo – gut gemacht!
38
www.audio.de ›08 /2014

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Anlagen › Resolution / Epos
40 www.audio.de ›08 /2014

Anlagen › Resolution / Epos
■ Test: Bernhard Rietschel
Begin at the
beginning
Die Boxen dieser Anlage kosten nur ein Zehntel
der Elektronik. Ein Missverhältnis? Nicht, wenn
man gehört hat, wie märchenhaft Resolution
Audio und Epos zusammen spielen. Vor allem den
Player will man danach gegen nichts anderes
mehr eintauschen.
Fotos: Julian Bauer, Archiv
Test
Komplett-Kette mit kombiniertem DAC,
CD- und Netzwerkplayer als Quelle
Resolution Audio Cantata MC 6700 €
2x Resolution Audio Cantata M100 9400 €
Epos Elan 30 1500 €
Eine der häufigsten Leserfragen ist
die, ob eine gegebene Anlage
durch Tausch des Digitalspielers
in dieser oder jener Hinsicht verbessert
werden könne. AUDIO antwortet dann
meist eher zurückhaltend: klar, oft tut
sich ein bisschen was, aber man muss
schon ganz genau hinhören. Eine zuvor
problematische Kombi, die zu hell, zu
dünn, zu dunkel, zu diffus oder sonst irgendwie
nicht wirklich packend spielt,
lässt sich durch den Tausch der Digitalquelle
nie und nimmer sanieren.
Es gibt aber CD-Player, D/A-Wandler
und Netzwerkplayer, die eine Anlage in
einem Maß verändern, das man gehört
haben muss, um es zu glauben. Auch
diese Geräte lösen keine Raumakustikprobleme.
Aber sie lassen eine an sich
stimmige Anlage aufblühen, geben der
Musik eine neue Intensität. Der (oder
die?) Cantata MC von Resolution Audio
ist so ein Gerät, oder besser drei in einem.
Seit seiner Premiere in AUDIO
7/10, also seit über vier Jahren ist dieser
kombinierte CD-Spieler und D/A-Wandler
im AUDIO-Hörraum eine gefürchtete
Referenz – und überdies ein beliebtes
Hör-Exempel immer dann, wenn sich
mal wieder jemand nicht vorstellen kann,
dass modernes, teures Digital-HiFi wirklich
ganz unterschiedlich klingen kann.
„Modern“ heißt hier nicht „schnell veraltet“
– ganz im Gegenteil, wie der aktuelle
MC zeigt: Der Player-DAC hat mächtig
dazugelernt und ist inzwischen auch
noch ein vollwertiger Netzwerkspieler,
der noch geradlinigere Anlagen-Konzep-
www.audio.de ›08 /2014
41

Anlagen › RESOLUTION / EPOS
te ermöglicht, zumal er über eine höchstwertige
analoge Lautstärkeregelung
verfügt. Mit den nagelneuen Monoendstufen
Cantata M100 kann man daraus
eine Digitalkette von bestechender
Schönheit und Einfachheit bauen. Genau
diese Kombi spielte bei ihrer Weltpremiere
auf der CES in Las Vegas so
stimmig, vollständig und intensiv, dass
der Autor damals beschloss, sie genau
in dieser Kombination in den AUDIO-
Hörraum zu holen – inclusive der damals
verwendeten Lautsprecher, die pro Paar
gerade mal ein Zehntel der Elektronik
kosten. Was aber nichts daran ändert,
dass dieses Pärchen Epos Elan 30 die
geräumige, plüschig möblierte Suite des
Venetian Hotels mit einem Klang füllte,
der selbst auf der (neben der Münchner
High End) größten internationalen High-
End-Messe seinesgleichen suchte: im
Bass druckvoll, aber nicht fett, mit griffig-realer
Abbildung, ergreifender Musikalität
und ultrapräzisem Timing.
Klar, die Epos ist spätestens seit dem
Test in Ausgabe 4/13 als präzise, pegelfeste
und anspringend dynamische Box
mit exzellentem Preis-Leistungsverhältnis
bekannt. Dass sie so weit über sich
hinauswachsen kann, hatte der Autor
aber nicht erwartet. Irgendwas schien
die Resolution-Elektronik ganz besonders
richtig zu machen.
Watt-Gewalten sind von den M100 nicht
zu erwarten: Ihr flaches Gehäuse aus
massivem Aluminium beherbergt eine
Platine, die eng mit der des Resolution-
Vollverstärkers C50 (AUDIO 5/11) verwandt
ist, und die dort für zweimal 40
bis 50 Watt gut ist – je nach Lastbedingungen.
Im M100 laufen ihre beiden Kanäle
gebrückt, was das Leistungsangebot
theo retisch vervierfacht. In der Praxis
setzt das Netzteil bei knapp 100 Watt
die Grenze. Wie gesagt – keine Urkräfte,
MESSLABOR
Mit Ausnahme des dank Netz-Intermodulationen
nur mäßigen Störabstands (100dB)
misst sich der Cantata MC sehr gut. 2,5V
Ausgangsspannung (5V via XLR) reichen
zum Antrieb fast aller Endstufen, 50Ω Ausgangswiderstand
sind auch für lange Kabel
unkritisch. Der Frequenzgang (1) ist unabhängig
von der Sampling rate bei ca. 50kHz
begrenzt, der Jitter (2) via Netzwerk sogar
noch niedriger als per USB (150/157ps).
42
www.audio.de ›08 /2014

Anlagen › RESOLUTION / EPOS
FLEDERMAUS-FIDELITY: Bauteile
und Platinen hängen kopfüber im massiven
Aluminiumdeckel. Die blauen
T-Network-Elkos sind besonders niederohmig
und -induktiv, ihre Kapazität
summiert sich auf 40000µF. Gegenüber
verbinden filigrane Massivleiter-
Drähtchen die beiden Verstärkerseiten
mit den Plus- und Minus-
Ausgangsbuchsen.
BANANEN-BEFÜRWORTER:
Lautsprecherkabel akzeptiert der M100
nur mit 4mm-Steckern. Plus- und
Minuspol führen dank Brückenaufbau
beide Spannung, die gelbe Mittelbuchse
liegt auf Masse – für (z.B.
Tannoy-) Boxen mit Erdungsklemme.
aber verdammt viel Saft, wenn man bedenkt,
dass Leistung ursprünglich weder
erste noch zweite Priorität hatte.
Vermutlich kam Power nicht mal auf
Platz drei: Einfachheit, Schnelligkeit,
Verlustarmut und Sauberkeit waren Entwickler
Denis Morecroft wichtiger, als er
die C50-Platine schuf. So finden sich nur
wenige, dafür höchstwertige Bauteile
im Signalweg dieses klassischen AB-
Verstärkers, dessen Schaltung sehr
kompakt, fast schon filigran aufgebaut
ist und ohne jede Über-Alles-Gegenkopplung
auskommt. Daraus eine Mono-Brücke
zu machen droht die reine
ten Platine. Hier hat der Fortschritt stattgefunden:
Im Urmodell stellte dieses
Board bereits einen der ersten asynchronen
(und damit absolut jitterfreien) USB-
Eingänge bereit. Diese Funktion bietet
der MC immer noch, und sie wird von
vielen Nutzern auch intensiv genutzt, etwa
indem sie einen Mac Mini als kombinierten
Musikserver und USB-Zuspieler
einsetzen, den sie dann über Apple Remote
bequem auf einem iPad steuern
können.
Hinzugekommen ist die UPnP-Fähigkeit.
Der MC wird dadurch zu seiner eigenen
Streaming-Quelle, ein vergleichsweise
„dummes“ NAS kann dann den ausgewachsenen
Mac oder PC ersetzen. Ge-
Die klare, ungekünstelte Linienführung
dieser Standbox spiegelt ihre akustischen
Eigenschaften sehr gut wieder: Die englischen
Entwickler haben bei der
Abstimmung der Zweieinhalb-Wege-
Konstruktion auf die letzten
paar Tiefbass-Hertz verzichtet,
was im AUDIO-Test nicht nur
der Pegelfestigkeit zugute kam,
sondern auch dem Wirkungsgrad.
Was wiederum an den
meisten Verstärkern Lebendigkeit
und Ansprechverhalten
verbessert. So auch an den
Resolution-Amps, die in der
Epos einen idealen Partner finden,
der ihre Stärken fördert
und die kleinen Schwächen –
etwa den etwas schlanken
Tiefbass – elegant überspielt.
Wie schon der Vollverstärker in Heft 5/11 zeigen auch
die Monos eine milde Bandbegrenzung im ansonsten
geraden Frequenzgang (o.Abb.). Bis 10W verlaufen die
Klirr-Komponenten in der Harmonischen-Analyse (1) stetig,
k3 und k5 steigen dann aber etwas zu früh steil an,
was den Klang bei höheren Leistungen aufhellen kann.
Die Leistung fällt zu niedrigen Impedanzen deutlich ab
(2x110/70W Sinus an 8/4Ω, nur ca. 20W an 2Ω), der
Spannungs-Impedanz-Würfel (2) legt eine eher hochohmige
Box nahe, wenn höhere Pegel gefragt sind.
Lehre bereits zu verwässern, Meister
Morecroft war an diesem Schritt wohl
auch nicht beteiligt. Kein Wunder, dass
Resolution-Chef Jeff Kalt erst nach monatelangem
Feintuning mit dem Klang
der Monos zufrieden war. Wobei sie im
Grundcharakter weder besser klingen
können noch besser klingen müssen als
der unter Idealbedingungen phantastische
C50. Es würde reichen, wenn sie
dessen Feinheit, Transparenz und Eleganz
mit größerer Vielseitigkeit verbinden
– der 50er war beim Lautsprecher
etwas wählerisch und selbst an passenden
Schallwandlern nicht ideal für große
Hörräume und Abhörpegel.
Auch am Cantata MC gibt es klanglich
eigentlich nichts zu verbessern. Seinem
bevorzugten Burr-Brown PCM1704, einem
der letzten „echten“ Multibit-DACs,
würde Jeff Kalt wohl erst dann untreu
werden, wenn er wirklich gar nicht mehr
zu bekommen ist. Bis dieser Punkt erreicht
ist, bauen die Kalifornier weiterhin
munter vier Stück dieser sauteuren
Chips in den MC, je einen für das invertierte
und das nicht-invertierte
Signal des rechten und
linken Kanals. Da der 1704
anders als aktuelle DACs
noch ohne integriertes Digitalfilter
arbeitet, übernimmt
ein vorgeschaltetes FPGA-
Logikgitter mit Resolutioneigener
Filtersoftware diese
Aufgabe. Gefüttert wird die
Digitalplatine entweder
durch klassische Digitaleingänge
(optisch, koaxial und
AES/EBU) oder von einem
Prozessor auf einer separaten,
durch dicke Aluwände
vom Audio-Board getrennwww.audio.de
›08 /2014 43

Anlagen › RESOLUTION / EPOS
steuert wird auch die Streamingfunktion
über ein Tablet, wobei nun statt Apple
Remote ein UPnP-Kontrollprogramm à
la Plug Player einspringt. Eine Resolution-eigene
App gibt es auch, sie steuert
im Moment aber nur Grundfunktionen
wie Lautstärke oder Eingangswahl. Im
Streaming-Betrieb ist sie überflüssig,
zumal auch Plug Player die elektronischen
Pegelsteller des MC tadellos kontrolliert.
Man muss allerdings daran denken,
die Lautstärke nach einem allfälligen
Neustart des Apps zurückzudrehen,
bevor (!) man die Wiedergabe startet,
denn zumindest Plug Player begrüßt den
Nutzer mit dem Volume-Schieber auf 80
– was bei der Cantata-M100-Kombi
schon heftigem Krawall entspräche.
Weit aufdrehen muss man ohnehin eigentlich
nie. Die Qualitäten des Cantata
MC erschließen sich bereits bei dezenter
Zimmerlautstärke. Der Effekt, wenn
man den MC nach einem fast beliebigen
anderen Player hört, ist pegelunabhängig
und frappierend: Nur ganz wenige
Netzwerk- oder CD-Player können die
Musik so mühelos transparent, dabei
trotzdem so tragfähig und kraftvoll, so
anmutig und schön in den Hörraum beamen.
Auch die Tatsache, dass nach dem
Player unweigerlich noch ein Verstärker
und ein Pärchen Lautsprecher kommen
muss, ändert nichts an dem Eindruck,
dass hier ein Player den Charakter der
ganzen Anlage verändert – unabhängig
davon, ob es sich dabei um die Resolution/Epos-Kette,
die Referenzanlage im
Hörraum oder das private, 20 Jahre alte
Naim-System des Autors handelt. Und
UNIKATE: Zum Start der
Cantata-Serie entstand am
Computer eine riesige,
zufällige Wellen-Fläche.
Jedes Gerät bekommt
einen eigenen Ausschnitt
davon in den Deckel
gefräst, individuell und einzigartig
wie ein
Fingerabdruck.
44
www.audio.de ›08 /2014

Anlagen › RESOLUTION / EPOS
SUPERZAHL 4: Vier Ringkerntrafos
versorgen jeden Funktionsbereich des
Cantata MC mit vielfach stabilisierten
Versorgungsspannungen. Netzteile,
Netzwerk- und Audioplatinen bewohnen
separate, aus der Deckel-Schale
herausgefräste Kammern. Das rote
Kabel in der Mitte führt zum (fürs Foto
entfernten) CD-Laufwerk.
ALLES DIGITAL: Der MC überzeugt
als Streamer via Ethernet, als DAC
über USB oder klassische Digital-
Inputs sowie als CD-Player über sein
integriertes Laufwerk mit exzellenter
Fehlerkorrektur. Analoge Quellen
müssen leider draußen bleiben.
schneidert für Freunde präzisen Timings
und klarer, schlackenfreier Wiedergabe.
Wie schon andere Sängerinnen in jener
Hotelsuite in Las Vegas baute sich Natalie
Merchant, deren neues, gleichnamiges
Album nun als Highresaudio-Download
von der NAS streamte, greifbar
echt vor den Testern auf, provozierte
aber auch kritische Anmerkungen: Bei
aller Direktheit und emotionalen Kraft
wurden die Tester den Eindruck nicht
los, dass der Vollverstärker C50 diese
Qualitäten damals und auch während
des letztjährigen Tests in AUDIOphile
noch lockerer und entspannter zu Gehör
gebracht hatte. Mit der Leistungsverdopplung,
diesen Verdacht untermauerten
auch die Messungen, hat sich der
Klang zwar in dynamischer Hinsicht verbessert,
nicht aber in puncto Natürlichkeit.
Was unterm Strich aber gar keine
so schlechte Nachricht ist. Weil es bedeutet,
dass immer dann, wenn keine
Riesenräume zu beschallen oder Megapegel
notwendig sind, der C50 völlig
ausreicht für eine kompakte, wunderschöne
und fast unschlagbar musikalische
Super-Kette.
FAZIT
Bernhard Rietschel
Audio-Chefredakteur
Gut – die Monos haben mehr Leistung
und kommen damit einem besonders
in ihrem Heimatland USA
häufig vorgebrachten Kundenwunsch
nach. Der Cantata MC, der
nun auch zu den allerbesten Netzwerkspielern
zählt, ergibt aber bereits
mit dem halb so teuren Vollverstärker
eine so perfekte Kombination,
dass es die Endstufen bei
einigermaßen umsichtiger Boxenwahl
und -Aufstellung in vielen Fällen
schwer haben dürften, den
doppelten Preis zu rechtfertigen.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
EMPFEHLUNG
MUSIKALISCHER KLANG
RESOLUTION AUDIO
CANTATA MC
Reson
07753 / 624335
reson.de
6700 Euro
3 Jahre
43 x 5 x 22 cm
5 kg
08/14
die Veränderung ist stets zum Guten:
Anstrengung schien diesem Player völlig
fremd, er bewegte sich absolut sicher
auf dem schmalen Grat zwischen maximaler
Dynamik, größter Auflösung,
leuchtendem Farbspiel und seidig-elegantem
Fluss. Als D/A-Wandler, CDund
Netzwerkspieler nahezu gleich
klangstark, lässt er seinem Besitzer die
freie Wahl – die vorübergehend nur deshalb
noch etwas eingeschränkt ist, weil
die aktuelle Player-Firmware kein MP3
und kein Apple Lossless decodieren
kann. Unterstützung für diese Formate
und einige mehr soll ein baldiges Firmware-Update
bringen – angesichts der
bisherigen Update-Historie gibt es keinen
Grund, an der Erfüllung dieses Versprechens
zu zweifeln.
Mit den Epos-Boxen und den M100-Monos
stellte sich im AUDIO-Hörraum ein
angenehmes Déjà-Vu ein: Druckvoll, mit
kernigen Impulsen und – fast noch wichtiger
– blitzschnell wieder hergestellter
Transparenz nach diesen Impulsen, zeigte
sich die Resolution-Kette maßge-
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis (Paar)
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
AUSSTATTUNG
Eingänge Cinch / XLR
Pegelsteller
Kanäle
Ferneinschaltung
Leistungsanzeige
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Klang
Ausstattung
Bedienung
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
RESOLUTION AUDIO
CANTATA M100
Reson
0 7753 / 624335
reson.de
9400 Euro
3 Jahre
je 43 x 5 x 22 cm
je 5,5 kg
• / •
–
je 1
CantataLink
–
Brücken-Endverstärker
ÅMusikalisch-präziser
Klang, sehr gutes Timing
Í kann bei höheren
Pegeln überpräsent
wirken
115
befriedigend
sehr gut
überragend
115 PUNKTE
GUT
ANSCHLÜSSE
Laufwerk CD/DVD/BD • / – / –
Analog In/Out
– / • (Cinch + XLR)
USB
1 x Typ A (Eingang f. PC)
Digital In koax/optisch • / •
Digital out koax/optisch – / –
Netzwerk
LAN (100Mbps)
FUNKTIONEN
Display / OSD • (Eingang, Spielzeit) / –
Schneller Vor/Rücklauf • (nur CD)
Erweiterte Playlists (Queue) •
Bluetooth/Airplay – / –
Coveranzeige
• (via App)
Radio FM/DAB – / –
Internetradio/Anbieter – / –
Formate
AIFF, FLAC, WAV (weitere in
Vorbereitung)
Benötigter Server UPnP/AV
Gapless
•
Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android)
... überträgt ganze Playlists •
Max. Abtastrate
192kHz (Netzwerk, USB)
AUDIOGRAMM
ÅPhantastisch natürlicher,
dabei enorm
durchsetzungs fähiger Klang
ÍFormatunterstützung beim
Streaming hat Lücken
Klang (als Netzwerkspieler) 140
Bedienung
befriedigend
Verarbeitung
überragend
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
140 PUNKTE
SEHR GUT
www.audio.de ›08 /2014 45

Report › ANALOG-REMASTER
Tonband-
Affäre
In den legendären MPS-Studios
hielt Oscar Peterson einst sechs
furiose Recording-Sessions ab. Nun
wurden die Originaltapes remastert
und auf Vinyl (und Tonband!)
veröffentlicht. AUDIO war zu Besuch
im msm-Studio, das für den
Mastering-Job verantwortlich war.
■ Text: Alexandros Mitropoulos
Ende der 50er, Anfang der 60er war
die deutsche HiFi-Dynastie SABA
ganz groß im Geschäft. Ihr damaliger
Miteigentümer Hans Georg Brunner-Schwer
– kurz: HGBS – war nicht nur
begeisterter Audio-Techniker, sondern
auch ein absoluter Musik-Narr. Also richtete
er sich ab 1958 im Wohnzimmer seiner
Villa in Villingen ein Tonstudio ein,
das mit der feinsten Aufnahmetechnik
eingerichtet war, die es damals für Geld
zu kaufen gab: die Geburtsstunde des
legendären Labels MPS (Musik Produktion
Schwarzwald).
1961 spielte Oscar Peterson ein Konzert
in Zürich. Als HGBS davon Wind bekam,
ließ er den kanadischen Pianisten und
dessen Mitmusiker (Basisten Ray Brown
und Drummer Ed Thigpen) mitten in der
Nacht zu sich nach Villingen fahren – ein
Besuch, der in eine spontane, denkwürdige
Recording-Session ausarten sollte.
Peterson war vom Sound der Aufnahmen
förmlich elektrisiert. Noch nie habe
er sein Klavier so deutlich und authentisch
gehört. Die Jazz-Koryphäe war derart
angetan, dass das nicht der letzte Besuch
bei seinem neuen Freund HGBS
bleiben sollte: Von 1961 bis 1969 fanden
insgesamt sechs Aufnahme-Sessions in
den MPS-Studios statt, die allesamt unter
dem Arbeitstitel „Exclusively For My
Friends” zusammengefasst wurden.
Noch viele Jahre später sagte Peterson,
dass diese Aufnahmen zu den Besten
gehören, die er je gemacht habe.
KAMMER-MUSIK: Zumindest die erste Session fand im Wohnzimmer von
Brunner-Schwers Villa statt. Auf dem Bild sieht man, wie minimalistisch die
Instrumente mikrofoniert waren. Der Klang ist dennoch traumhaft-detailreich.
Lange Zeit schlummerten die Original-
Master-Bänder dieser Sessions in den
MPS-Archiven. Bevor der Zahn der Zeit
sie vollkommen ruinieren konnte, fasste
man sich ein Herz und gab die aus musikalischer
Sicht unbezahlbaren Bänder
zur klanglichen Wiederaufbereitung frei.
Nach gründlicher Überlegung beauftragte
man das msm-Studio in München mit
dieser Aufgabe. Die Masterminds hinter
dieser Aktion: Analog-Guru Dirk Sommer
und Dirk Mahlstedt vom Hamburger
Plattenlabel Edel – Profis erster Güte.
Im Umfeld der Münchner HIGH END
gab das Produktionsteam an einem Maisamstag
dann Einblicke, was beim Remastering
der Originalaufnahmen so alles
passierte. Das Motto des Projekts:
so nah wie möglich am Original bleiben.
Was sich des öfteren wie eine abgedroschene
Floskel anhört, trifft in diesem
Fall tatsächlich zu. Denn kaum jemand
arbeitet heutzutage noch von der Quelle
bis hin zum Zielmedium komplett analog.
Will heißen: Die Bänder liefen durch
eine Hand voll ausgesuchter analoger
Mastering-Geräte, landeten auf einer
zweiten Bandmaschine und gelangten
von dort direkt an die Vinyl-Schneidemaschine.
Was sich hier trocken in fünf
sachlichen Zeilen beschreiben lässt,
stellte sich indes als Mammutaufgabe
heraus. Das Problem: Dokumentationen
darüber, wie die Aufnahmen damals entstanden
sind, existierten nicht mehr.
Sprich: Welche Bandmaschinen wurden
damals benutzt, wie waren diese eingepegelt?
Und, noch viel brisanter, die Frage:
Wie waren die Tonköpfe eingestellt?
All diese Aspekte musste msm-Mastering-Chef
Christoph Stickel im Vorfeld
klären, bevor er mit der eigentlichen Arbeit
beginnen konnte. Anhand einiger
Fotos, die während der Aufnahmen in
den 60ern entstanden sind sowie durch
klassisches Herantasten im Trial-and-Error-Prinzip
konnte er schließlich die korrekten
Werte ermitteln.
Doch selbst dann ging es noch nicht zur
Sache. Erst erstellte er eine Kopie der
alten Masterbänder, um diese nicht unnötig
zu strapazieren. Dann fertigte er
davon ein digitales Abbild an, um auf
Computerebene experimentieren zu
können und zu sehen, welche Änderungen
überhaupt möglich und nötig sind.
46 www.audio.de ›08 /2014

Report › ANALOG-REMASTER
Danach übertrug er alle Erkenntnisse auf
die analoge Ebene, und erst als in diesem
Stadium alles zu passen schien,
kam das Originalband zum Einsatz und
das Re-Mastering ging in Echtzeit von
statten. Und was passierte also genau,
wenn das Leitmotiv „so nah wie möglich
am Originial bleiben” umgesetzt
werden soll? Also: 0,3 Dezibel hier weg
nehmen, 0,5 Dezibel dort dazu geben,
etwas die Abbildung des Basses eingrenzen,
damit das Klavier besser zur
Geltung kommt, beim Bass minimal die
Phase veränderen, damit er an einer
Stelle voluminöser rüber kommt ... Man
merkt: Eingriffe, so präzise wie mit dem
Skalpell gezogen, die in ihrer Summe
aber drastische Verbesserungen
ergaben. Die Re-Masters
klingen sauberer als ehemalige
Veröffentlichungen
(CD/SACD) und gefallen
mit einer feineren, klarer
strukturierten und in sich
stimmigeren Abbildung.
Tonal fällt vor allem der
griffigere Bass auf, zudem
klingen die Schlagzeug-Becken natürlicher,
das Klavier akzentuierter und nicht
mehr so metallisch-hart im Anschlag.
Dabei wahrte das msm-Team den direkten
Charakter dieser Aufnahmen, die in
einem Wohnzimmer statt fanden.
Unter dem Strich betrachtet, war das
Remastering-Projekt aus audiophiler
Sicht ein voller Erfolg. Bedenkt man, wie
aufwendig das ganze Prozedere war,
und mit wieviel Ethos die Mannschaft an
die Sache heranging, kann jeder – Highender
und Tontechniker – vor dem gesamten
Team nur den Hut ziehen! Und
sich jetzt schon auf den nächsten Teil
der MPS-Remaster freuen – mehr dazu
in einer der nächsten AUDIO-Ausgaben.
MASTER OF CEREMONY:
ln der einstündigen Vorführung
erklärte Mastering-Chef
Christoph Stickel jeden Schritt
des Remasterings und beantwortete
kompetent die Fragen
der wissbegierigen Gäste.
MÄNNER
VOM FACH:
Zur Hörsession
in das msm-
Studio luden
Dirk Sommer (g.
links) und Dirk
Mahlstedt
(rechts daneben)
HiFi- und
Technik journalisten
aus
ganz Europa.
KEIN DOLBY:
Ausprobiert und
abgelehnt: Die
MSM-Crew entschied
sich
bewusst gegen
den Einsatz von
Dolby-SR-
(Rauschunterdrückungs-)Tools.
Als Quellgerät
diente eine perfekt
gewartete
Studer A 820.
Fotos: Archiv, Alexandros Mitropoulos
SIX-PACK: Die Box kostet faire 150 Euro und umfasst alle sechs Platten. Die Qualität der 180g-LPs ist vorbildlich,
das Artwork authentisch. Tonbänder (!) gibt es auch, die aber happige 300 Euro pro Session kosten.
www.audio.de ›08 /2014
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Musik › POP & ROCK
| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD und LP
POP-CD DES MONATS
48
FILM AB: DIE VIELEN GESICHTER DER LANA DEL REY
Jeder Takt eine Szene, jeder Song ein Kurzfilm: Lana Del Rey inszeniert auf ihrem zweiten
Album „Ultraviolence“ eine Pop-Revue im Cinemascope-Format. In der Hauptrolle: das
aufregendste und irrtierendste, was man(n) sich denken kann – die feminine Psyche
er jedes Rätsel löst, wer alles
W sichtbar macht, der nimmt der
Phantasie und dem Ungewissen den
Raum und vernichtet binnen kurzem sein
künstlerisches Kapital. Die Macher zum
Beispiel der famosen „Sherlock“-Neuverfilmungen
der britischen BBC wissen
genau um diese Problematik – und jonglieren
brillant mit ihr. Und auch Elizabeth
Woolridge Grant kennt sich bei diesem
Thema gut aus. Elizabeth wer?
Sehen Sie, und schon sind wir mittendrin
– so heißt Lana Del Rey nämlich wirklich.
Aber was ist schon wirklich, wahrhaftig
an dieser Figur? Diese Frage beantwortet
auch „Ultraviolence“ mit gegenüber
dem Debüt „Born To Die“ nochmals
gesteigertert Subtilität nicht. Scheinbar
teilnahmlos und mit unterkühlter Professionalität
schickt die 28-Jährige aus
New York ihre Kunstfigur Lana auf den
nächsten (S-)Trip in die Welt der falschen
Ideale und wahren Werte: Männer und
Autos, Geld und Sex, Cashmere und Eau
de Cologne. Bisweilen von einer Textzeile
zur nächsten wechselt sie dabei die
Rolle zwischen zart flötendem american
girl und verruchtem Vamp und durchlebt
die zentralen Karriere-Etappen femininer
Verhängnis: Unschuldsengel, fallen angel,
femme fatale. Und halb ahnt man es, halb
hört, man es: Hinter der Fassade aus
Schmollmund und „little red party dress“
lauert eine verstörende Verletzlichkeit,
Verletztheit. Von dieser Konstellation kündet
jeder Song von „Ultraviolence“ (top:
www.audio.de ›08 /2014
„Cruel World“, „Shades Of Cool, „West
Coast“); „Fucked My Way Up To The
Top“ trägt sie plakativ-ironisch im Titel.
Musikalisch erbaute Lana Del Rey mit
Black-Keys-Mastermind Dan Auer bach
als Produzent ein Spiegelkabinett aus
großen Twang-Gitarren, schleichenden
Blues-/Jazz-Grooves und vokalen Verheißungen:
ein große Hallräume durchschreitendes,
durchweg melancholisches
Set, das weit mehr ist als ein
schnöder 12-Song-Opus: Kaleidoskop
amerikani scher Schlüsselreize, musikalische
Peepshow mit Motiven von Nashville
bis Las Vegas, Balladen-Epos und
Musik:
Klang:
Pop
Vintage-Revue. Jeder Takt eine Szene, jeder
Song ein Kurz-; das ganze Album ein
kleiner Spielfilm zwischen B-Movie und
film noir. Eine Disc, die vieles zeigt – und
nichts enthüllt. Christof Hammer
Born To Die; Nancy Sinatra, Bobby Vinton, David
Lynch, Chris Isaak,
LANA
DEL REY
Ultraviolence
Vertigo/Universal (CD, 2 LPs + download)

AUDIOPHILE CDS DES MONATS
Anne Bisson
Tales From The Treetops
KLANG
TIPP
Meshell Ndegeocello
Comet, Come To Me
KLANG
TIPP
Musik › POP & ROCK
Camillo / Sieveking Sound / Fenn Music Service (CD, LP)
Blue Mind“, das Debüt von Anne Bisson, entstand bereits 2008. In der
audiophilen Szene wurde diese Analogaufnahme aber erst beachtet,
als der US-Tontechniker Kevin Gray ein Master für eine feine 180-Gramm-
LP (FA LP 025) fertigte. Zudem wurde auf Anregung des deutschen
Tonträger-Importeurs Sieveking eine Europa-CD mit drei Bonustracks
(CAM2-4109) veröffentlicht. Album Nummer 2 zeigt die franko kanadische
Sängerin und Pianistin nun mit gereifter Stimme in intensiven Arrangements
zwischen Jazz, Pop und Chanson – und in erneut famosem Klang .
Die Musiker arbeiteten
gemeinsam (und zwar ohne
Kopfhörer) in einem hörbar
großzügig dimensionierten
Aufnahme raum. Im Zentrum:
Bissons Bösendorfer-Flügel,
der vor allem im Bassbereich
feiner durchgezeichnet klingt
als ein eher scharfkantig
wirkender Steinway. Das
Schlagzeug, vor allem die
Becken, kommen prächtig zur
Geltung, der Kontrabass rundet
das Bild nach unten hin
perfekt ab. Winfried Dulisch
Blue Mind; Diana Krall
Musik:
Klang:
Naim/Indigo (CD)
Los geht’s mit „Friends“, einem Covertrack der HipHopper Whodini,
aufgefrischt mit Funk plus Gitarren mit Flamenco-Flair. „Torn“
changiert mit smoothen Vocals irgendwo zwischen Prince, Sam Cooke
oder George McCrae, harmonisch verhackstückte Gitarrenrhythmen,
sanfte Basslinien und farbsatte Bläser inklusive. Das wie auf beschuhten
Hufen trabende „Good Day Bad“ erinnert melodisch an „Can‘t Find My
Way Home“ von der End-60er-Supergroup Blind Faith; danach folgt ein
dubbiger Reggae mit fetten Posaunen. Merke: Meshell Ndegeocello tut
auch auf ihrem elften Album,
Plantation Lullabies; Gail Ann Dorsey, Prince was sie seit ihrem Top-Debüt
Musik:
Klang:
„Plantation Lullabies“ (1993)
stets getan hat: entwirft
eindrucksvolle rhythmische
Impulse, springt von einem
Groove zum nächsten,
wechselt ständig die Stile und
Klangfarben – doch nie beliebig,
sondern mit einem tollen
Gespür für Kontraste, ein
stimmiges Gesamtbild, und
ein prägnant frisches kontrastreiches
und ausgewogenes
Klangbild. Claus Böhm
SCHÄTZE DES MONATS
Sabina Toujours
Naim/Indigo (CD)
Teils kommt dieses Solodebüt
der Deutsch-Italienerin Sabina
Sciubba einer eigenwilligen
stilistischen Zeitreise nahe. So
erinnert nicht nur der stimmungsvolllakonische
Opener „Cinema“ an
Nico & Velvet Underground. Doch
während Nico alias Christa Päffgen
fast eine Nicht-Sängerin nach Andy
Warhols Gusto war, agiert Sabina
vokal viel versierter und imponiert
als Vollblutmusikerin und ideenreiche
Musik:
Klang:
Komponistin – wie schon
zuvor, noch exaltierter, in ihrer New
Yorker Adrenalin-Band Brazilian Girls. Nun lebt sie in Paris, wirkt etwas
gesetzter, doch keinen Deut langweiliger. In „Mystery River“ pustet
eine muntere Trompete im Mariachi-Style, „Non Mi Aspettare“ beleben
quecksilbrige Gitarren, der Titeltrack kombiniert treibende Rhythmik mit
Jahrmarktorgeln und fesselndem Indie-Spirit. „Sailors Daughter“ zeigt
deutsche Text-Parts samt einem Touch Element Of Crime, „No, I Won‘t
Let You Break Me“ groovt als selbstbewusster Rocker, während das
finale „Going Home“ ein Jeff-Buckley-Album geziert hätte. Stilistik und
Sound sind etwas retro, aber schön harmonisch und warm. Claus Böhm
Brazilian Girls / Brazilian Girls (Debüt; 2005); Nico & Velvet Underground, Jeff Buckley
James La Petite Mort
Cooking Vinyl / Indigo (CD, LP)
Der Britpop, diese alte Fregatte, die unverwüstlich wie Jack Sparrows
„Black Pearl“ über die musikalischen Weltmeere jagt, ist
immer wieder für Überraschungen gut. Für Flops wie Coldplays „Ghost
Stories“ – und für Highlights wie dieses James-Comeback. Unbeirrt
steckt diese Manchester-Kapelle ihre Karriere als vielleicht meistunterschätzte
aller jüngeren englischen Bands weg und haut hier einmal
mehr besten Pop raus. Rein musikalisch betrachtet passiert nichts
Spektakuläres: perlende Gitarren plus flächige Keyboards plus meist
geradlinige Grooves. Doch mit Produzent Max Dingel (Killers, White
Lies) agieren Tim Booth & Co. mit fast fiebrig-drogiger Intensität, und die
kompletten 45:54 sind auf besondere Weise durchzogen von immens
viel Adrenalin, von Nähe zum Leben, zur Liebe – und zum Tod, der
tragisch-treibenden Kraft dieses Albums: Frontmann Booth verlor binnen
kurzem die Mutter und den besten Freund. So geht es durch Traditions-
Britpop, etwas New-Order-Ästhetik
(„Moving On“) oder unpeinlich
adaptierten Synthie-Dancepop inklusive
(„Curse Curse“) – stets mit Hingabe,
Drive und mit jubilie renden,
farbstarken Harmonien. Eine Platte
über den Tod, eine bewegende Ode
an das Leben. Christof Hammer
Whiplash (1997); Echo & The Bunnymen
Musik:
Klang:
Fotos: Universal Music; Dan Wilton / Beggars; Steven Haberland / Membran;
Thomas Grube / Sony Classical; Ross Halfin / Atlantic / Warner Music;

Musik › POP & ROCK
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Short Shots
David Gray Mutineers (IHT / Rough
Trade; CD, 3 CDs, 2 LPs + download)
Mehr Elektronik, bitte: Für Album
Nummer 10 modifizierte David
Gray seinen Sound mit allerlei
Klangpartikeln von Lamb-Keyboarder
Andy Barlow, Und ja: Die
neuen Songs des Briten atmen
bisweilen auch geringfügig mehr
Temperament. Der Basisakkord von
Grays Musik blieb indes derselbe:
Auch „Mutineers“ (als 3-CD-Set
mit vielen Livezugaben) bringt den
bekannt hübschen, selten wirklich
essentiellen Folkpop mit ausgeprägtem
Wohlfühl-Charakter. ham
Deleyaman The Edge (TTO / Alive; CD)
Beim Bandnamen könnte man auf
eine Reggae-Combo tippen – falsch:
Dieser euro-amerikanische Vierer
vereint Sounds von Indiepop bis
Dark Wave zu dunkler Novem bermusik.
So erinnert „The Edge“ an
die Doors, Echo & The Bunny men
oder die Cocteau Twins und hat
prima Chancen auf den Titel „sinisterste
Platte des Jahres“. An Platzhirsche
wie die Tindersticks kommt
man aber noch nicht heran. ham
Uriah Heep Outsider (Frontiers Rec.
/ Soulfood; CD, LP)
Mit den Haudegen Mick Box und
Bernie Shaw (dazu: Phil Lanzon,
key., voc. / Russell Gilbrook, dr.,
voc. / Dave Rimmer, bass, voc.)
brettern die Hardrock-Dinos durch
das 24. Album der Bandgeschichte
– und zwar so passabel, dass Fans
bedenkenlos zugreifen können: Die
Hammondorgel schiebt, Riffs und
Bassläufe haben Saft und Kraft.
Dass sich alles in den gewohnten
Bahnen bewegt, kann hier als Entwarnung
interpretiert werden. ham
Nazareth Rock `n´ Roll Telephone
(Salvo/Soulfood; CD, 2 CDs, 2 LPs)
Das 23. Werk des Schotten-Vierers
dürfte Dan McCaffertys Abschiedsvorstellung
sein – er leidet an einer
schweren Lungenerkrankung.
Für die elf neuen Tracks holte der
legendäre Nazareth-Frontmann
aber nochmal alles aus seiner Kehle
heraus und erledigt seinen Job als
Rock-Shouter mit Leidenschaft und
Charisma. Dazu spielt sich die Band
um Bassist Pete Agnew ebenso
motiviert durch schwere Blues-
Balladen und satten, manchmal fast
modern bollernden Heavy-Rock
(„Boom Bang Bang“): Respekt! ham
Raop
Cro
Melodie
Dance-Pop
Chimperator / Groove Attack (CD, 2 CDs, LP+CD)
Ob 15 oder 50: Er kriegt sie alle – fast alle. Nur
den bösen Jungs aus dem Getto, die, klar,
morgens mit Reißnägeln gurgeln, mittags den
Kiez abchecken und abends ihren Toyota Celica
mit Kerosin betanken, denen ist Cros spaßig-harmloser
Rap-Pop natürlich viel zu brav.
Und prompt„disst“ der Schwaben-Panda auf
„Melodie“ ab und an zurück – was allerdings
eher wie eine falsch verstandene Pflichtübung
wirkt. Besser stehen ihm Soul-Arrangements
mit 70er-Jahre-Flair („Cop Love“, „Vielleicht“)
– und natürlich clever rhythmisier te Pubertätshymnen
( „Traum“, „Jetzt“), zu denen es
sich so prima hopsen und jung bleiben lässt.
Unterm Strich: 47:00 etwas leichtgewichtiger
„Raop“ im typischen Cro-Style. Christof Hammer
Raop; Marteria, Adulis, Fanta 4
Musik:
Clean Bandit
New Eyes
Atlantic/Warner (CD)
Klang:
Genervt vom ewiggleichen Avicii- und David-
Guetta-Gedöns? Dann leihen Sie mal Clean
Bandit ein Ohr. Der Vierer aus Cambridge
schafft es tatsächlich, eine eigene Soundsprache
in Sachen Dancepop zu formulieren.
Elektro-Minimalismus trifft hier auf Klänge
von House bis Dub step und UK-Garage;
dazu gibt’s neoklassische Cello-/Violine-Parts
– das Alleinstellungsmerkmal des C-B-Stils.
Und über allem schwebt jenes (universi täre)
Kunstverständnis, wie es außerhalb des UK
so gar nicht zu existieren scheint und das den
entscheidenden Tick Extravaganz ausmacht.
Macht: 13 mal blitzgescheite, trendy-kurzweilige
Tanzmusik – natürlich mit den Hits „Rather
Be“ und „Mozart’s House“. Christof Hammer
Metronomy, Disclosure, Rudimental
Musik:
Klang:
Nu Metal, Rock
Linkin Park
The Hunting Party
Prog-Rock
Warner Bros. / Warner (CD)
Wenn scheinbar alles gesagt, jede harmonische
Wendung bekannt und jede Akkordfolge
ausgelotet ist, sind Gastmusiker ein probates
Mittel, um den Sound einer Band aufzupolieren.
So pimpen US-Rapper Rakim, RATM-
Gitarrist Tom Morello, Helmet-Boss Page
Hamilton und System Of A Down-Shou ter Daron
Malakian die sechste Disc der Nu-Metal-
Könige. Ergebnis: eine Frischzellen kur, die laut,
zornig und im Vollgas-Modus daher kommt.
Geblieben ist die sorgsam geschichte te Digitalproduktion,
bei der wie stets kein Frequenzbereich
unberücksichtigt bleibt – der Sound
ist kompakt, breit, am Limit. Head room? Null.
Produziert wurde übrigens erst mals in Eigenregie:
bye-bye, Rick Rubin. Stefan Woldach
Korn, System Of A Down, Nine Inch Nails, Limp Bizkit
Musik:
Saga
Sagacity
Klang:
EarMusic / Edel (CD, 2 CDs inkl. Live-CD, 2 LPs)
Stolze 21 Studioalben produzierte der Rock-
Kanadier um Sänger Michael Sadler seit Ende
der 70er – in hymnenhaftem, mitreißendem
Prog-Sound. Durch „Sagacity“ brettern die
Altherren nun erstaunlich energiegeladen, ja
geradezu überbordend hard & heavy: brachiale
Beats, wirbelwindartige Synthie schwaden,
E-Gitarren-Salven und rollende Drums, treffen
auf freundliche Melodien, und teils mehrstimmige
Vocals. Herrlich der üppig verzierte Opener
„Let It Slide“; frisch-poppig das Moody-
Blues-artige „Go With The Flow“. Der ein oder
andere etwas konstruiert wirkende Song lässt
freilich doch etwas wehmütig an große Saga-
Werke der 80er Jahre zurückdenken ... Der
Klang: recht klar und knackig. Claus Dick
Yes, Genesis, Moody Blues
Musik:
Klang:
50
www.audio.de ›08 /2014

Rock, Country, Folk
Neil Young A Letter Home
Reprise/Warner (CD, Deluxe-Boxset inkl. CD + LP + DVD)
Reduziert aufs Minimum: Das war der
Ansatz für „A Letter Home“, Neil Youngs
zweite CD mit Coversongs seit „Americana“
(2012). Dafür fuhr der 68-Jährige nicht
nur den Klang der zwölf Fremdsongs auf
das Niveau knisternder Vintage-Vinylplatten
herunter, er wählte auch die Raumausmaße
von drei mal vier Fuß als Aufnahmeumgebung.
So entstand „A Letter Home“ in
Nashville in Jack Whites „Voice-o-Graph“,
einer restaurierten, ausgedienten Telefonzelle.
Einst konnten hier Fans für 35 Cent
eine Message oder einen Song auf Vinyl
mitschneiden, nun zwängte sich Young für
drei Tage in diese Box und sang und zupfte
Songs von Dylan („Girl From The North
Live At The Cellar Door (2013), Massey Hall 1971
Musik:
Klang: archaisch
Country“), Willie Nelson („Crazy“), Springsteen
(„My Hometown“), Tim Hardin, Phil
Ochs, Bert Jansch, Gordon Lightfoot und
Don Everly. Nicht „simple Coverversionen“
waren das Ziel, so Neil Young, sondern es
ging ihm um die Essenz der Lieder, das
pure Destillat an Musikalität und Emotion.
Insofern wurden keine ausgereiften Produktionssessions
gefahren, sondern nur
direkte Mitschnitte auf Vinyl. Dafür schob
Jack White schon mal das Piano vor die
Kabinentür, damit das Mikro in der Box
auch sein Fingerspiel aufnehmen konnte.
Das Deluxe-Set ist ausgestattet mit zwei
180-Gramm-LPs, sieben 6“-Single-Vinyls,
CD, DVD und 32-Seiten-Booklet. Willi Andresen
AUDIO MUSIK:
SO TESTEN WIR JEDEN
MONAT DIE NEUEN CDS
● AUDIO Musik stellt jeden Monat die
wichtigsten neuen Tonträger vor.
Erfahrene Rezensenten bewerten nach
den folgenden Kriterien:
● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation
(Klassik): für die künstlerische Leistung
● Klang für die Aufnahmequalität
● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang
● AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes
Album von hoher Qualität oder Interpret mit
ähnlichem Musikstil
● In allen Sparten vergibt AUDIO Musik
null bis fünf Ohren.
Das Raster:
überragend
sehr gut
gut
befriedigend
ausreichend
AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes
Album von hoher Qualität oder Interpret
mit ähnlichem Musikstil.
Eine Kostprobe aus diesem Album finden
Sie auf der AUDIOphile Pearls-CD
zu diesem Heft
Musik › POP & ROCK
Rock
Jack White
Lazzaretto
XL/Beggars/Indigo (CD, LP)
Er inszeniert sich als düsterer Zampano im
Goth-Style. Mit seinem Label Third Man
Records kämpft er unter dem Motto „Your
turntable’s not dead“ tapfer für Analoges. Mit
anderen Worten: Jack White hätte sich auch
vor ein paar Jahrzehnten ganz wohl gefühlt.
Da liegt es nahe, dass er auf seinem zweiten
Soloalbum eine Reise in die Vergangenheit
des Rock antritt. Mit Hammond-Orgel-Orgien
macht der Ex-Whites Stripes-, Dead Weatherund
Raconteurs-Chef den Doors Konkurrenz –
wenn nicht gar Led Zeppelin oder den Stones.
Mit Fiddle, Pedal Steel reiten White und sein
Gastmusiker traditionalistisch gen Sonnenuntergang
– natürlich standesgemäß auch auf
Vinyl und in kernig-vollem Klang. Michael Sohn
Blunderbuss (2012); Golden Grass, Black Keys
Musik:
Klang:
Neo-Punk-Rock
White Lung
Deep Fantasy
Domino / Good To Go (CD, LP)
Gut möglich, dass Ihnen rund 14 Euro etwas
zu viel sind für schlappe 22:01 Musik. Das
könnte sich aber fix ändern, wenn Sie diese
Band mal näher beschnuppert und vielleicht
auch live gesehen haben. Denn der kanadische
Vierer, zu drei Vierteln weiblich besetzt,
klingt alles andere als schlapp, sondern
brettert im Vollgas-Modus durch Punk und fast
metallischen Rock. Album Nummer 3 bringt
zehn kompromisslos stürmische Zweiminüter;
höllisch im Speed und mit hohem Charmefaktor.
Bildlich gesprochen: zehn Mal Riot-
Grrrl-Rock, der in Netzstrumpfhosen und auf
pink lackierten 18-Zentimeter-High-Heels
daherkommt – also ein paar unschlagbare
Argumente auf seiner Seite hat. Christof Hammer
Brody Dalle, Iceage, Courtney Love, Hole
Musik:
Klang:
... und läuft!
Was zu Hause so rauf- und runterläuft:
AUDIO-Redakteur Christof Hammer
erinnert an vergessene Perlen und verrät
Dauerbrenner sowie Platten für die Insel.
The Whitest Boy Alive: Dreams /
Rules (K7/Bubbles; 2006/2009) Es
ist ein Jammer: Eben verkündete die
wohl stilsicherste Band der jünge ren
Tanzmusik ihre Auflösung. Bleibt nur
die Hoffnung auf einen Rücktritt vom
Rücktritt – und das viel zu schmale
Gesamtwerk: Wie Erlend Øye
& Co. hier Indiepop, Electro-
Dance und Soulfunk verbanden:
Es war ein federleich ter,
azurblauer Traum, eine swingende,
schlauest konzipierte
Ausnahme von allen Regeln.
The Streets: Original Pirate Material
(WEA; 2002) Unverblümt gab der
damals 24 Jahre junge Mike Skinner
Einblicke ins Seelen leben eines
engli schen working-class-
Twens – und HipHop, Garage
und 2Step die street credibility
zurück. Eine Disc wie ein
Polaroid-Foto: ein perfektes
Standbild des puren Lebens.
www.audio.de ›08/2014 51

Musik › POP & ROCK
Dance-Rock
Psychedelic-Rock
Blues & Co.
Kasabian
48:13
The Moons
Mindwaves
John Mayall
A Special Life
Columbia/Sony (CD, 2 LPs)
Schnitzel Rec. / Rough Trade (CD, LP)
Forty Below / Rough Trade (CD)
Mal ’was anderes: Schlicht nach der Laufzeit
betitelten Kasabian ihr fünftes Album. Dabei,
so versichert Bandleader Tom Meighan, stand
diese Zahl als spontaner Joke am Anfang des
Produktions prozesses und nicht an dessen
Ende. Aber, war ja klar: Die Zufallsidee wurde
irgendwann zum Wahn und das Album dann
wirklich auf diese 48:13 hinproduziert. Die
Briten verschwendeten also eine ganze Menge
Gehirnschmalz an ihre Tracks – mal wurde
eher verdichtet, mal etwas opulenter komponiert.
Und siehe da: Mit dieser Arbeits weise
impften Kasabian ihrem Mix aus HipHop, Elektro
und Sixties-Rock eine gesunde Mischung
aus einer gewissen Kunsthaftig keit und einem
„Weniger ist mehr“-Prinzip ein. Christof Hammer
Keyboardsounds wie aus einem Flipperautomaten,
schwere Mott-The-Hoople-Riffs, etwas
T.-Rex’sche-Extravaganz: Dieser Vierer aus
Northampton huldigt auf Album Nummer 3
kompetent dem britischen Psychedelic-Rock
der frühen 70er Jahre. Und hat außerdem
einige ziemlich gute Songs an Bord – „Society“,
„Body snatchers“ oder „You Can’t Slow
Me Down“ etwa sind getränkt von hörbarer
Leidenschaft für die Ära von Bolan, Bowie &
Co., und „Mindwaves“ als ganzes widersteht
eisern jedweder poppigen Geschmeidigkeit
und lässt es stattdessen herzhaft rumpeln und
spacig schillern. Ein bisschen Glück, und die
Moons stehen demnächst (zumindest in England)
ziemlich im Rampenlicht. Christof Hammer
Nur wenige Weiße haben den Blues so mit
Leben erfüllt wie er. Und auch mit 80 Jahren
verbreitet John Mayall pure Passion und pralle
Erfahrung: Clifton Cheniers „Why Did You Go
Last Night?“ impft dessen Sohn C. J. per
Vocals und Akkordeon Swamp-Fee ling ein,
„Speak Of The Devil“ verweist auf Muddy
Waters und die Allman Brothers, Mayalls
„World Gone Crazy“ kreuzt herbe Harmonika-
Grooves mit rollendem Boogie-Piano. Und der
Auftritt von Gitarrist Rocky Athas (in „Floodin‘
In California“) zeigt, dass der Brite immer
noch ein Händchen für Talen te hat. Melancholisches
Midtempo wie im Titelsong ist die
Ausnahme, pushy Rhythmen sind die Regel.
Prädikat: kraftvoll, authentisch, gut. Claus Böhm
West Ryder Pauper Lunatic Asylum (2009); Primal Scream
The Coral, T. Rex, Kula Shaker, Beatles, Oasis
Freddie King, Albert King, C. Musslewhite, S. Landreth
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Pop
GEHEIMTIPP
Christof Hammer
AUDIO-Redakteur
Doch, es gibt sie sehr wohl: sinnlichelegante,
dabei explizit groovende
Dance Music für Menschen, deren
limbisches System noch nicht von den
Vulgärreizen der @-Ära (Aggro-Synthies,
4-to-the-floor-Beats, Bikinimädels-Videos)
zerfressen wurde. Und wieder sind
es zwei Briten, die sich um die zeitgenössische
Tanzkultur verdient machen. Beendet
wird die Suche nach der Sommerdisc 2014
vom Londoner Duo J und T (weiteres lässt
man im Ungefähren). Die Jungle-Crew
(live auch gerne fast zweistellig besetzt)
betört mit einem so subtil wie effektiv
gestalteten Debüt, das die Vielfalt eines
Dschungels kurz vorm Sonnenuntergang
mit der Eleganz eines sorgsam gehegten
Gewächshauses kombiniert. Tendenziell
konventionell angelegt, streift das Dutzend
Tracks aktuelle englische Stile nur margi nal.
Stattdessen: Elemente aus Disco, House
und Synthie-Funk, eingebettet in Ambient-
Stimmungen aus den 90ern. So ergibt sich
eine 40:35 lange Wohlfühlzone voll deeper
Bassläufe, warmer, analogiger Keyboards
und hübsch verzahnten Falsettgesängen
mit Hits satt „The Heat“, „Busy Earnin’“,
„Platoon“, „Accelerate“, „Smoking Pixels“ ...
Billy Rae Martin, Electribe 101, Bryan Ferry
Ed Sheeran
X
Asylum/Warner (CD)
KLANG
TIPP
Überraschung! Der britische Shootingstar hat
den Groove entdeckt. Die erste Single „Sing“
gibt die Richtung vor: Mit Super-Producer
Pharrell Williams verpasst er seinen Acoustic-
Pop-Tunes unerwartete Arrangements, die
nicht nur feinster Airplay-Stoff sind, sondern
auch zum Tanzen einladen. Dafür sorgt auch
der nächste Mega-Produzent: Rauschebart
Rick Rubin verwandelt das minimalistische
„Don’t“ mit sattem Beat und fettem Bass in
ein Groove-Monster. Sheeran singt sich mit
typischem Falsett die Seele aus dem Leib und
zeigt sich nebenbei als gewohnt me lancholischer
„Balladeer“ mit persönlichem Ton (wie
in „A Final Love“ über den Tod des Großvaters).
Eine „haben wollen“-Disc! Stefan Woldach
James Blunt, Damien Rice, Robert Francis, John Mayer
Musik:
Klang:
Jungle
Jungle
XL Rec. / Beggars / Indigo (CD, LP)
Musik:
Klang:

Avantgarde-Elektro
Swans
To Be Kind
Mute / Good To Go (2 CDs, 2 CDs + DVD, 3 LPs + download)
Ja, die Swans können einem den letzten Nerv
wegrocken. Aber guckt man mal, sagen wir:
den halben Abend deutsche Quizshows im
TV und den anderen halben die „Made In
Germany“-Specials der einschlägigen Musikkanäle,
dann merkt man, wie gut die Kunst
der New Yorker manchmal tut: kein billi ges
Posing, keine faulen Kompromisse, keine poppige
Beliebigkeit. Stattdessen: fiebrig-rüde bis
monolithisch-mantraartige, bis zu 34 Minuten
lange Klangwalzen aus Blues, Elektronik und
Avantgarde; hier übrigens überraschend oft
rhythmisch wie melodisch diszipliniert. So ist
auch dieses (längst nicht radikalste) Werk der
Swans ein willkommener Stachel im Fleisch
der musikalischen Normalität. Christof Hammer
The Seer (2012); The Doors, Throbbing Gristle
Rock `n´Roll, Rockabilly
Musik:
Dixiefrog/H’Art (CD)
Klang:
Yana Bibb
Not A Minute Too Late
Als Tochter des Bluesers Eric und Enkelin von
Folker Leon pflegt Yana quasi in der dritten Generation
das musikalische Familienerbe – und
das sehr charmant und gekonnt: Standards
wie „Save Our Love For Me“ oder „You Don‘t
Know What Love Is“ und Songs aus eigener
Feder beseelt sie mit ihrer relaxten, feinmarkanten
Stimme. Und ihre prächtige Band
skizziert mit Akustikgitarre, Orgel, Saxophon,
Piano, Cello und schnurrendem Akustikbass
einen leuchtenden Jazz-Stilmix-Kosmos, mal
federnd-leicht, mal lodernd mystisch, mal fragil
zart, mal mit fetzigen R&B-Rhythmen oder
pulsierend popgetränkt. Der Klang: definitiv
audiophil – mit edlen Farben, prima Transparenz
und souveräner Dynamik. Claus Dick
Norah Jones, Diana Krall
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Pop
Gossling
Harvest Of Gold
New Folk
Universal (CD)
Es wäre übertrieben, zu behaupten, Gossling
würde mit ihrem Major-Debüt die Popmusik
neu erfinden. Aber die Quadratur des Dreiecks
aus unschuldigem, brüchigem Stimmchen,
Folk-Vergangenheit und Neugierde für
die grenzenlosen Möglichkeiten der Produktion
im Zeitalter des Laptops gelingt Helen
Croome aus Melbourne überdurchschnitt lich
gut. Warme, golden glänzende Synthie-
Sounds, Klarinette, Streicher, diverse unvermeidlicher
Songs über Liebesangelegenheiten,
ein paar interessante Gedanken plus ein
balladeskes Duett mit Landsmann Alexander
Burnett: Fertig ist ein feines, unauf dringliches
Pop-Amalgam, dem der Spaß am (sich) Ausprobieren
deutlich anzuhören ist. Michael Sohn
Björk, Goldfrapp
Musik:
First Aid Kit
Stay Gold
Klang:
Columbia/Sony (CD, LP+CD)
Conor Oberst, Frontmann des US-Indie-Folk,
ist einer ihrer großen Fans, ihre 2012er-Disc
„The Lion’s Roar“ galt hier und da als heimliche
Platte des Jahres: Die schwedischen Geschwister-Twens
Klara und Johanna Söderberg
aka First Aid Kit sind quasi das doppelte Fräulein
wunder der New-Acous tic-Szene. „Stay
Gold“ bewegt sich nun haarscharf zwischen
Retro- und Neo-Folk: „Cedar Lane“ oder „The
Bell“ klingen mit gläsern-ungetrübten Sopran-
Vocals wirklich so unschuldig, als schriebe
man das Jahr 1970; „My Silver Lining“ oder
„Stay Gold“ überzeugen, klug arrangiert, als
zeitgemäße Adaption dieses Seventies-Folks.
Resultat: ein Erste-Hilfe-Set gegen die Wunden
des modernen Lifestyles. Christof Hammer
einst: Emmylou Harris, Joan Baez; heute: Rilo Kiley, Neko Case
Musik:
Klang:
Short Shots
Alexis Taylor Await Barbarians (Domino
/ Good To Go; CD, LP+download)
Mit seiner Hauptband spielt er Elektropop
2.0, solo wandelt der Hot-
Chip-Häuptling auf gänzlich anderen
Pfaden: Introvertierte Selbst- und
Zivilisationsbetrachtungen in fragilen
Piano-Gitarren-Arrangements,
umwölkt von abstrakten Soundpartikeln,
rücken Alexis Taylors zweites
Soloalbum in die Nähe britischer
Kunstmusik von Robert Wyatt über
Talk Talk bis Damon Albarn. Leicht
verrätselt, etwas insulanisch-weltentrückt
– und sehr stilvoll. ham
Kina Grannis Elements (The Orchard
/ Membran; CD)
Solo zur Akustikgitarre klingt die
Amerikanerin mit irisch-niederländisch-walisischen
Wurzeln wie eine
der vielen Songwriterinnen da draußen.
Aber je größer sie arrangiert,
desto spannender wird ihre Musik:
ein Verdienst auch von Matt Hales
alias Aqualung, der als Produzent
und Multiinstrumentalist sparsame,
aber intensive Sounds beisteuerte
und zudem den Klang in audiophile
Sphären hob. Top: „Oh Father“. ham
Sebastian Tellier L’Aventura (Record
Makers / Rough Trade)
Im Studio von Jean Michel Jarre
nahm der Pariser DJ und Soundfrickler
sein bereits achtes Album
auf. Thema: frankophile Chansonund
Elektroniksounds Marke Serge
Gainsbourg und Air begegnen federleichten
Brazil-Grooves. Gesungen
ist das äußerst blass, arrangiert aber
superrelaxt und unauffällig raffiniert.
Etwas geschmäcklerischer Schwulst
(„Comment Revoir Oursi net?“)
gehört hier zum Konzept. ham
Anathema Distant Satellites
(KScope/Edel; CD, CD+DVD, 2 LPs)
Wer treibenden Rock mit einem
Schuss Wehmut mag, kommt
seit einiger Zeit an Anathema
nicht mehr vorbei. Auch „Distant
Satellites“ setzt den Weg der als
Doom-/Gothmetalband gestarteten
Briten konsequent fort. Flächig-flirrende
Gitarren, flehender, mitunter
zweistimmiger Gesang und weit
gespannte Melodiebögen sorgen
für Songs, die sich unverblümt in
Meat-Loaf-Pathos, unterkühltem
Prog und groovigem Stadionkitsch
suhlen. Leider nicht mehr ganz so
gelungen wie der bestechende
Vorgänger „Weather Systems“. vu
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Musik › POP & ROCK
www.audio.de ›08/2014 53

Musik › POP & ROCK
Musik:
Klang:
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Klang:
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Klang:
Musik:
Klang:
Short Shots
Midge Ure Fragile (Hypertension /
Soulfood; CD, LP)
Dem 2012er-Ultravox-Comeback
„Brilliant“ folgt nun ein neues
Soloalbum des einst führenden
Soundarchitekten im Britpop der
80er Jahre. Das Spektrum reicht
von typischen Synthie-Gitarren-
Songs bis zu verträumt-frickeligem
Prog-Rock, ist atmosphärisch dicht
angelegt, jedoch komplett „oldschool“
in Sachen Arrangement und
Klangdesign. Für sich betrachtet ein
konsequentes Werk, für den Hörer
aber nur bedingt fesselnd. ham
The Pains Of Being Pure At Heart Days
Of Abandon (Fierce Panda / Cargo; CD, LP)
Etwas weniger Shoegaze, etwas
mehr Twee-Pop: Das dritte Album
des Quartetts aus Brooklyn bringt
zehn charmant-träumerische Songs,
die gut ins Ohr reingehen – sich
allerdings auch genauso schnell
wieder verflüchtigen. Musik wie
ein leichtes, angenehm unaufdringliches
Sommerparfüm. ham
Jennifer Lopez A.K.A. (Capitol/Universal;
CD, )
Als ich den Stream zu „A.K.A.“ anclickte,
nahm ich Fred (siehe oben)
vorsichtshalber gleich vom Strom –
Mitarbeiter, die man braucht, sollte
man nicht vorsätzlich provozieren.
Und überhaupt: Es gibt schließlich
einen Markt für solchen US- R `n´ B;
warum sonst ist JLo 75 Millionen
verkaufte Tonträger schwer? Nun
dürften einige weitere Millionen hinzukommen
– schließlich wurden alle
nötigen Zutaten (Hi-Energy-Dancepop,
Balladen, Soft-Sex) gewohnt
professionell-steril verpackt. ham
Eno + Hyde High Life (Warp / Rough
Trade; CD, LP)
Ihr ab und an verblüffend poppiges
Projekt „Someday World“ (AUDIO
6/14) versetzte das Duo Brian Eno +
Karl Hyde förmlich in einen Arbeitsrausch:
Binnen kurzem entstand
ein komplettes zweites Album, das
verstärkt den avantgardistischen
Ansatz dieser Kooperation betont.
Afropop-Rhyth men, Minimal
Music und Krautrock-Elektronik
begegnen sich hier in ambientartigen
Sound scapes, repetative
Muster durchlaufen unmerklich
subtile Transformations prozesse.
Eine Platte wie eine gemeinsame
Session zwischen den Talking
Heads, Can und Steve Reich. ham
Rhytm `n´Blues
Mariah Carey
Me. I Am Mariah – The Elusive Chanteuse
Pop, Weltmusik
Def Jam / Universal (CD)
Mein Sony SCD-XE670 (Rufname: Fred) ist mir
nun schon lange ein treuer Begleiter, der brav
auch Grenzwertiges wegvespert. Bei Mariahs
Neuer aber meldete er beharrlich „TOC Error“
und schien mich kühl an zugrin sen. Irre, dachte
ich ... sollte der Kerl wirklich derart stilsicher
sein? Also, rein ins Mac-Lauf werk damit.
„Und“, fragte ich, „gar nicht so schlimm, oder?
Die singt doch wie ein Engel“. „Pah“, konterte
Fred, „aber was? 0815-R&B und fades Oktaven
geträller! Wenn sich jemand so unter Wert
verkauft, spiele ich einfach nicht mit“. „Und die
Duette mit Nas, Mary J. Blige, R. Kelly“, warf
ich zaghaft ein. „Pures Namedropping“ bellte
SCD-XE670, „und jetzt gib’ mir bitte wieder
’was Anständiges zu futtern!“. Christof Hammer
Butterfly, Charmbracelet; Beyoncé, Aaliyah
Musik:
17 Hippies
Biester
Klang:
Hipster Records / Soulfood (CD, LP)
Die Berliner Multi-Kulti-Truppe zaubert auf
ihrem 13. Album wieder einen interdisziplinären
Sound-Cocktail aus dem Hut: Ausgelassenen
tanzen die aktuell zwölf Kernmusiker
im 7/16-Takt mit Tablas in Rumänien oder mit
dem Balafon in Albanien, lassen mit Chören
und Bläsern Cajun und Zydeco aufblühen,
zetteln eine spanische Faschingspolka an oder
fröhnen mit der Bluesharp mexikanischen
Traditionals. Dazu gibt’s biestige Coverversionen
von Frank Zappa („Hot Rats“), Bill Laswell
(„Worksong“) oder den Allman Brothers („In
Memory Of Elizabeth Reed“. Eine Parforce-
Tour mit Gänsehautfaktor und in (bis auf die
etwas spitzen S-Laute) fast audiophilem,
homogen-feindynamischem Klang. Claus Dick
Les Negresses Vertes
Musik:
Klang:
Synthie-Wave-Pop
These Reigning Days
Opera Of Love
Pop, Rock
Membran/Sony (CD, LP)
„Also gut“, resignierte ich, „wie wär’s hiermit:
ein neues Trio aus England, produziert von
Yoad Nevo, der schon Moby, Goldfrapp oder
die Pet Shop Boys betreute.“ Stoisch tastete
Fred den ruhigen Opener „Stand Down“, das
mächtige „Changes“ und das vorwärtspreschende
„Too Late“ ab. „Leicht Bastille-mäßig,
was den Gesang betrifft“, analysierte er dann,
„und mit seinem fetten Bass ein potenzieller
Knüller auf Open-air- Festivals, dieser Sound.
Nur müsste man dem Keyboar der öfter mal
die Hände auf den Rücken binden – etwas
sehr synthielastig ist das schon. Aber wenn
da ein zweites Album kommt: Lass’ uns die
Jungs im Auge behalten. Ich hatte jedenfalls
schon fieseres unterm Laser.“ Christof Hammer
White Lies, The Killers
Musik:
Klang:
Chicago
Now (Chicago XXXVI)
Frontiers Rec. / Soulfood (CD, LP)
Seit 46 Jahren steht das Ensemble aus
Chicago unter Dampf. Kein Wunder, dass die
Neun-Mann-Truppe nach den Beach Boys zu
den erfolgreichsten US-Rockbands aller Zeiten
zählt. Auch im fünften Jahrzehnt brillieren Robert
Lamm & Co. mit Spielfrische und kompositorischen
Highlights. So pfeffert die versierte
Bläsergruppe weiter einen kompak ten Pop-
Rock-Sound mit knackig-jazzigen Klangfarben.
„Now“ startet noch etwas verhalten, wenn
auch Lee Loughnane und Kollegen forsch
reinblasen. Der Ohrwurm „More Will Be
Revealed“ steuert dann aber umgehend auf
Chart-Kurs, und neun weitere Songs repräsentieren
das ganze Klangspektrum der klassisch
(aus-)gebildeten US-Musiker. Willi Andresen
Live At Carnegie Hall (1971), The Box (2003)
Musik:
Klang:
54
www.audio.de ›08 /2014

THE NEXT PAGE: Mit den
„Companion“-Remasters schlagen Led
Zeppelin ein weiteres Kapitel in der
Wiederaufbereitung des Bandoeuvres
auf. Denkbar bester Gesprächspartner
hierbei: Gitarrist Jimmy Page, der
zugleich als Produzent der Originalaufnahmen
agierte. AUDIO-Mitarbeiter
Stefan Woldach traf ihn in Berlin.
ALLES AUF ANFANG
Und nochmal von vorn: Led Zeppelin schickten ihr Oeuvre erneut
in die Klang-Werkstatt und bringen alle Studio alben neu
remastert und mit Bonusmaterial. Jimmy Page erklärt warum;
AUDIO macht den großen Soundcheck (nächste Seite).
Feinste High-End-Komponenten beschallen
den Meistersaal der Berliner
Hansa-Studios, eine zirka 20 Köpfe starke
Medienrunde nimmt bei Schummerlicht
in ausladenden Ledersesseln Platz:
Das Comeback der Led-Zep-Klassiker
wird stilecht und klanglich ambitioniert
inszeniert. Und mit Mastermind Jimmy
Page: Der Mann mit dem Silberhaar ist
eigens aus London eingeflogen, um acht
der wichtigsten Zep-Songs vorzustellen:
„Communication Breakdown“, „Good
Times/Bad Times“, „Whole Lotta Love“
... die Veranstaltung ist ebenso exklusiv
wie laut: unverkennbar Led Zeppelin.
Im Anschluss erklärt der Gitarrist, Songwriter
und Produzent die Beweggründe
für diese spektakuläre Wiederveröffentlichungs-Reihe,
die Rock-Fans über das
gesamte Jahr 2014 begleiten wird.
AUDIO: Mr. Page, Sie haben ihren Katalog
bereits mehrfach remastered. Warum jetzt
noch einmal?
Jimmy Page: Sicher, einiges wurde schon
remastered, aber wie viele Jahre ist das
jetzt her? Der technische Standard ist
heute ein ganz anderer. Die Messlatte
an Led Zeppelin war schon immer hoch,
gerade klanglich. Unser Ansatz war stets,
die bestmögliche Qualität abzuliefern, damals
wie heute.
?: Digitaler Musikkonsum ist allgegenwärtig.
Was glauben Sie, weshalb die Fans aber
gerade die alten Vinylaufnahmen von Led
Zeppelin so schätzen?
!: Digitale Aufnahmen kann man komfortabel
handhaben, abrufen, reproduzieren.
Aber jeder weiß um die Qualität analoger
Aufnahmen. Für mich klingt analog
deutlich besser und lebendiger als digital.
Damals hatten wir nur unsere Hände an
den Schiebereglern des Mischpults, versuchten
so exakt wie möglich zu mixen.
Dieser Prozess war sehr organisch, sehr
menschlich. Man versuchte wortwörtlich
in Handarbeit die Magie des Moments
einzufangen.
?: Beim Hören des Materials müssen Ihnen
Hunderte von Erinnerungen durch den Kopf
gegangen sein.
!: Ein besonderer Moment war zum Beispiel
die Aufnahme von „Keys To The
Highway / Trouble In Mind“. Den Song
haben Robert und ich an einem Abend
im Londoner Olympic Studio aufgenommen,
wir beide allein. Ich schnappte mir
die akustische Gitarre, Robert sang und
spielte Mundharmonika. Eine Aufnahme
– und fertig! Wir hatten nicht mal abgesprochen,
was wir machen wollten. Dann
hob der Song ab – und ist heute ein Zeitdokument
dafür, wie intuitiv Robert und
ich gearbeitet haben.
?: Zu jedem Originalalbum wird es ein weiteres
mit alternativen Versionen und unveröffentlichtem
Material geben. Hatten Sie
das Gefühl, Sie hätten damals etwas anders
machen sollen?
!: Nein. Die originalen Songs sind die
ultimativen Versionen, unsere Meisterstücke.
Das zusätzliche Material soll das
Bild abrunden, denn auch diese Versionen
besitzen so viel Charakter, Energie
und Charisma, dass man sie einfach erleben
muss.
?: Haben Sie eine Erklärung für die ungebrochene
Faszination an Led Zeppelin?
!: Wenn die Fans Led Zeppelin hören, hören
sie nicht nur die Musik, sondern vier
Individuen und das superbe Verweben
von Musikalität jedes Einzelnen in diesen
Songs. Dazu kommt, dass in der Band
eine Menge Leidenschaft steckte. Wir
waren einfach vier unglaublich gute Musiker
in der Blüte unseres Schaffens.
www.audio.de ›08/2014 55
Musik › POP & ROCK

Musik › POP & ROCK
LET’S ZEP!
Staffel 1 der neuen Led-Zeppelin-Remaster
ist gelandet. AUDIO hat genau hingehört
– seehr genau ...
Das wäre doch mal eine schöne
Doktor arbeit: ein Klangvergleich aller
Led-Zeppelin-Tonträger in ihren verschiedenen
Erscheinungsformen. Wenn auch
bei weitem nicht mit diesem Anspruch
angetreten, wähnte sich der Autor dennoch
schon bald auf dem besten Wege
zum Start einer wahren Dissertation – in
welchem Fach auch immer. Immerhin:
die Gefahr, von Vroniplag oder ähnlichen
Internet-Investi gatoren des Plagiats überführt
zu werden, bliebe vergleichsweise
gering. Denn obwohl alle relevanten Musik-
und HiFi-Magazine über die aktuelle
„Companions“-Remaster- Serie der größten
Hardrock-Band aller Zeiten berichten
– aussagekräftige Klangvergleiche sind
Mangelware.
Nun: Natürlich durfte auch AUDIO nicht
an der für die ersten drei Studio-Alben
wohl besten Quelle naschen, den originalen,
analogen Zweispur-Mastern, abgespielt
auf den originalen Maschinen.
Obwohl auch die magnetische Haltekraft
der alten Bänder für die Höhen im Laufe
der letzten 45 Jahre etwas gelitten haben
dürfte. Wie auch immer, Saitenhexer
Jimmy Page, von Beginn an auch Produzent
der legendären Kapelle, konnte und
wollte an die Quelle zurück. Jedenfalls
werden die „Original Masters“ als Ausgangsmaterial
für das Remastering mit
24 Bit Wortbreite und einer Samplingfrequenz
von 192 Kilohertz genannt. Und die
wunderschönen, 80- seitigen Bücher zu
den „Super DeLuxe Box Sets“ bilden die
hand beschriebenen Hüllen der Viertelzoll-
Bänder ja auch ab. Nun hat der gute Jimmy
Zeit seines Musikerlebens mitsamt
seinen Kumpanen eine Menge Krach gemacht
– und die PA- und Monitoranlagen
der 60er und 70er samt ihren grässlichen
Transistor-Verzerrungen dürften die Ohren
des inzwischen 70-Jährigen nicht unbedingt
geschont haben.
Doch dem Elder Statesman des britischen
Hardrock stand ja John Davis als
Mastering-Ingenieur zur Seite. Bei jenem
Namen läuten Fans freilich die Alarmglocken.,
hatte doch Mr. Davis 2007 (ebenfalls
unter Aufsicht von His Jimmyness)
auch „Mothership“ verantwortet, jene
Best-Of anlässlich der da-/einmaligen LZ-
Reunion in London. Davis hatte mit gehöriger
Kompression das Mutterschiff für
den seinerzeit tobenden Loudness War
flottgemacht – also Dynamik raus, Lautheit
rein. AUDIO hat das in den Ausgaben
12/2007 und 7/2008 schon moniert, zumal
das Ungeheuer von Loud-Ness auch
Robert Plants einmalige Stimme seltsam
lästig und gequetscht wieder ausspie.
Doch Page ward ja nicht müde, auf die gewaltigen
Fortschritte der digitalen Mastering-Technik
hinzuweisen. Die Spannung
für den Hörvergleich stieg also wieder an.
Und so rücken zum Vergleich auf den Plattenteller
und in die CD-Schublade:
1. Uralte deutsche WEA-Pressungen der Original-LPs
von Anno tobak. Toningenieur Glyn
Johns, Produzent Jimmy Page.
2. Die Lizenzpressungen von Classic Records
aus den USA, neu nicht mehr im Katalog, gebraucht
oder new old stock für surreale Summen
angeboten.
3. Die von George Marino / Jimmy Page im
Mai 1990 remasterte CD-Box „Led Zeppelin“
(die Mutter aller hochwertigen CD-Box-Sets)
sowie das vom gleichen Team betreute „Box
Set 2“ von 1993.
4. Die von Marino/Page ‘94 nachgeschobenen
CD-Remaster der Original-LPs.
5. „Mothership“ auf Doppel-CD sowie 6. auf 4
LPs, von John Davis 2007 gemastert. Die CD-
Erstüberspielungen hat der Autor mangels
Klasse schon vor Jahrzehnten weggegeben.
7. Der HiRes-Download (24 Bit / 96 Kilohertz),
für den in den Super DeLuxe Box Sets jeweils
ein Voucher liegt, den es aber (etwa bei highresaudio.com)
auch separat zu kaufen gibt.
Entwarnung zum ersten: Die befürchtete
nochmalige, das „Mothership“ weiter
versenkende Kompression blieb aus. Die
Dynamik auf den Remaster-CDs erreicht
zwar nicht den Tidenhub der Classic-Records-LPs,
scheint aber wieder näher an
dem des frühen Box-Sets. Allerdings sind
die neuen Silberscheiben auch höher ausgesteuert
– und Page scheint John Davis
angewiesen zu haben, die eine oder andere
Dynamikspitze zu kappen. Die Stimmwiedergabe
scheint tatsächlich bei der
Neuauflage schärfer umrissen, aber eine
Tendenz zu kehliger Rauigkeit bleibt vor
allem im Vergleich mit den alten LPs zu
konstatieren.
Heikel zu beurteilen ist der Bass. Die
Wucht von John „Bonzo“ Bonhams
Schießbude mit seiner 26-Zoll-Bassdrum
war damals einzigartig, sie zu einem cleanen
Jazz-Drumset zu verzwergen, wäre
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ein kapitaler Fehler. Auch hier Entwarnung,
aber wieder im Vergleich zu den
LPs (frühe Pressung und CR) kesseln
die Ludwig-Drums weniger krachend,
mit etwas weniger Power, etwas eingeebneter
Dynamik. Dafür gibt‘s vor allem
beim Hochbit-Remaster mehr Höhenglanz,
die schwarzen Tonträger wirken
dagegen runder, kompakter ab den Mitten
aufwärts. Für die akustisch geprägten
Songs von „III“ sind via CD und vor allem
mit den Hochbit-Files aber Feinheiten wie
die 12-Saitige in „Tangerine“ gut auszumachen,
doch das mit der legendären
„Roger Mayer Fuzz Box“ aufgemotzte
Gitarrensolo sticht nicht so schön heraus
wie bei der CR-LP.
Generell gehört zum Zeppelin-Sound
eben auch eine herbe Rauheit – Hardrock-
Blaupausen wie „Communication Breakdown“
dürfen nicht klingen wie ein ausgefeilter
Pop-Jazz-Klassiker von Steely
Dan. Man muss hören können, wie Page
seine Marshall-Röhrenverstärker mit zusätzlichen
KT88-Kolben pimpte, um noch
mehr Power herauszukitzeln.
Es ist zugegebenermaßen ein Klischee,
doch das LP-Format scheint hier im Vorteil.
Aber man muss den Remasters auch
zugute halten, dass sie beim Unterdrücken,
Wegfiltern oder Herausrechnen von
Nebengeräuschen den Songs nicht das
Leben nehmen – insofern machte die Digitaltechnik
wirklich Fortschritte. Analog-
Fans sollten ihre vermeintlich antiquierten
Original-LPs also nicht wegwerfen und,
soweit im Schrank, glücklich ihre „Classic
Records“ horten. Doch verstecken
müssen sich die neuen, leider oft mit zu
engem Mittelloch nervenden, aber guter
Pressqualität begeisternden LP-Umschnitte
nicht. Auch die neuen CD-Transfers
haben ihre Meriten, wobei dann die
Klangfortschritte der Hochbit-Aus gaben
überschaubar bleiben. Doch da, wo LZ
auch mal leise wurden, geht das Rennen
zugunsten der hochaufgelösten Files aus.
Doch es steckt noch mehr drin in den
Remasters. Die Companion-Scheiben
dürften viele Fans erneut den Geldbeutel
zücken lassen. Wobei für der dem Debüt
mitgegebene Konzertmitschnitt aus dem
Pariser Olympia vom 10. Oktober 1969
wirklich eher für Fans ist. Wie die aus jener
Zeit erhaltenen Bootlegs aus Stockholm,
Staines oder San Francisco zeigt er, dass
auch LZ zu Beginn zwar sehr heiß, aber
auch nur mit Wasser kochten. Da wurde
gerne mal danebengehauen, im Bluesschema
jammend Zeit geschunden und
ein Studio-Knaller wie „How Many More
Times“ trotz Anspielungen auf „Whole
Lotta Love“ etwas abgewrackt. Und „Stereo“
auf das auf zwei LPs / eine CD gepresste
Live-Dokument zu schreiben, ist
bei dem leicht gehobenen Bootleg-Sound
auch etwas verwegen. Doch das Prädikat
historisch wertvoll kann auch wegen der
vielen Vorwegnahmen späterer Konzert-
Highlights durchaus vergeben werden.
Zwiespältiger dürften Fans die Zugaben
zu „II“ und „III“ sehen. Für manche der
von Jimmy Page freigegebenen Tracks,
quasi Studien zu späteren Songs, mag
ja gelten, was mancher Schreiber als interessantere,
rohere, direktere oder gar
bessere Version deklarierte. Für „Ramble
On“ oder „Heartbreaker“ (von „II“) bleibt
das Geschmacksache – für den Autor landeten
die besten Fassungen immer noch
auf der Platte. Aber was „Whole Lotta
Love“ ohne die prägende zweite Gitarrenspur
soll, oder gar „Living Loving Maid“
ohne Gesang – das erschließt sich beim
besten Willen nicht. Beim „III“er Companion
kann man fröhlich raten, zu was später
„Bathroom Sounds“ oder „Jennings
Farm Blues“ mutierten. Doch ärgert man
sich schon, dass eine doofe, weil ohne
Robert Plants Gesang sinnentleerte Fassung
von „Friends“ drauf ist – der Non-
LP-Track „Hey Hey What Can I Do“ (die
Single-B-Seite des „Immigrant Song“)
aber fehlt.
Schwamm drüber – die „Companions“
reizen auch für die hoffentlich bald folgende
zweite Led-Zep-Staffel mächtig
zum Kauf. Und zum Anschauen, Schmökern,
Schwelgen und Guten-Zeiten-Nachtrauern
sind die herrlichen Super-DeLuxe-
Sets einfach unschlagbar. Lothar Brandt
Musik › POP & ROCK
LUXUSKLASSE: Die Super-DeLuxe-
Boxen (hier: „I“) lassen in Sachen
Ausstattung kaum Wünsche offen.
SCHWARZGOLD: Die LP-Sets (Bild: „II“)
punkten mit Klapp-Covern und guter
Pressqualität. Heikel: die engen Mittellöcher.
AUGENSCHMAUS: Die Repro- und
Druckqualität der 80-seitigen Hard cover-
Bücher liegt (wie bei „III“) auf hohem Niveau.
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Musik › OLDIES
OLDIE-CD
DES MONATS
Gentle Giant
The Power And The Glory
KLANG
TIPP
Alucard / Soulfood (1 Blu-ray + 1 CD)
Virtuoser als Genesis, rockiger als King Crimson, humorvoll-sarkastischer
als Yes, versatiler als ELP: Gentle Giant markierten in der glorreichen
Zeit des britischen Progressive Rock so eine Art Goldenen Schnitt. Nur
kommerziell konnten die Briten um die Shulman-Brüder Derek und Ray
(Phil war schon bald ausgeschieden) nicht ganz mithalten. Dennoch haben
sich ihre rhythmisch vertrackten, vokal vielstimmigen, instrumental
ausgefeilten Werke nachhaltig eingegraben ins kollektive Gedächtnis der
Prog-Fans. Zu denen auch Porcupine-Tree-Kopf Steven Wilson gehört,
der ja längst auch als Remasterer von Artrock-Klassikern aller Art aufhorchen
ließ. Nun hat er sich das sechste, 1974 erschienene Studioalbum
des sanften Riesen unter die Regler geschoben – und erneut gelang ihm
(wie schon kürzlich bei Jethro Tulls „Aqualung“) ein Meisterstück. Die
ausgezeichnet, weil ohne nervige Übertreibungen, dafür mit erstaunlichem
Druck- und(!) Dynamikgewinn remasterte CD enthält auch
King Crimson, Emerson, Lake & Palmer
den ursprünglich nur als Single erschienenen (eher durchwachsenen)
Titeltrack plus das eher nichtssagende Instrumental „Aspirations“. Die
bisherigen Remaster wie etwa das eher lieblose von One Way Records
(1996), kann man getrost entsorgen. Der eigentliche Hit aber sind die
Remixe auf Blu-ray, in 24Bit/96 Kilohertz LPCM Stereo und eine grandiose
5.1-DTS Master-Audio-Abmischung. Wer penibel vergleichen möchte,
bekommt zusätzliche den originalen Studio-Mix im 24/96-Transfer – das
sollte wirklich Schule machen! Man muss da schon sehr ideologisch
verblendet sein, um nicht mindestens Gleichstand mit zeitgenössischen
LP-Ausgaben zu attestieren. Damit die Video-Spur nicht gänzlich leer
bleibt, gibt es zu animierten Szenen, meist mit den Kartenspielmotiven,
die Texte zu sehen, die das ewige, korrumpierende Spiel um Macht und
Ruhm bitterböse aufs Korn nehmen. Jetzt wünscht man natürlich eines:
möglichst alle frühen GG-Album derart exzellent neu editiert. Lothar Brandt
Musik:
Klang:
Country
Prog-Rock
Folk
D. Parton & P. Wagoner Just Between You
And Me — The Complete Recordings 1967-1976
Bear Family (6 CDs + 80-Seiten-Hardcover-Buch)
Welch’ ein Outfit: Porter Wagoner posiert auf
dem Cover im braunen Streifenanzug, ist
(noch) mehr Hingucker als die pralle Blondine.
Das Foto ist 47 Jahre alt – so wie die frühen
Tracks dieser 160-Song-Werkschau: 1967 lotste
der Coun trystar die 22-jährige Dolly als Ersatz
für Norma Jean (Baker) in seine TV-Show.
Der sonore Tenor und die quietschige Girliestimme
harmonierten bestens und landeten
21 Hits. Ein Buch im LP-Format dokumentiert
die erstmals komplette Erfolgs story aus flotter
Country Music und humorigen Ohrwürmern,
aus Balladen und Schnulzen. „Falls es im
Himmel eine Radiostation gibt“, schreibt Emmylou
Harris in den liner notes, „dort laufen
Porter & Dolly im Dauereinsatz.“ Willi Andresen
Porter: Green Green Gras ... (2013); Dolly: Blue Smoke (’14)
Dream Theater
The Studio Albums 1992-2011
Atlantic/Roadrunner/Warner (11 CDs)
Dream-Theater-Fans müssen hier nicht weiterlesen;
Neuigkeiten hält dieses Set für sie nicht
bereit. Wer aber in Sachen Prog-Rock noch
Lücken zu schließen hat, bekommt hier ein
kaum zu schlagendes Schnäppchen-Paket:
elf Alben der Genre-Götter mit 12 Stunden
Musik für rund 30 Euro. Der Reigen reicht von
„Images & Words“ (1992) bis zum 2011er-
Opus „A Dramatic Turn Of Events“, umfasst
Meilensteine wie „Awake“ und gibt Einblicke
in das gesamte D-T-Soundspektrum von begnadet
virtuosem Prog-Rock über dynamische
Metal-Epen bis zu pop-nahen Balladen. Zwar
wurden jegliche Ausstattungsdetails weggespart
(nicht einmal ein Booklet gibt’s), aber
musikalisch gibt’s Volltreffer satt. Christof Hammer
Rush, Yes, Joe Satriani, Queensrÿche
Diverse Interpreten Spain In My
Heart – Spanien im Herzen
Bear Family (7 CDs + 1 DVD + 316-seitiges gebundenes Buch)
Gut die Hälfte dieser 127 Aufnahmen kann
heute klanglich nicht mehr überzeugen.
Aber mit ihrer Wut und Angst, der Trauer um
gefallene Kameraden und der Hoffnung auf
Frieden berühren sie auch hifi-verwöhnteste
Hörer. Denn stärker noch als der Erste und
Zweite Weltkrieg bewegte der Spanische
Bürgerkrieg (1936-39) Künstler in aller Welt.
Amateur haft rausgeschnauzte Volkslieder
stehen in dieser Anthologie gleichberechtigt
neben virtuos deklamierten Protestgedichten,
Größen wie Woody Guthrie, Pete Seeger,
Ernst Busch neben hierzulande unbekannten
spanischen Stimmen. Sie alle erinnern an
den Bürgerkrieg – und warnen vor künftigen
Wiederholungstätern. Winfried Dulisch
Bob Dylan, Pablo Neruda, Hannes Wader
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
58
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So jung, so gut: „Youngtimer“
neu aufgelegt
Jede Menge Musik Baujahr 1990 aufwärts
wird derzeit renoviert – soziologisch
betrachtet eine charmante Sache:
Für die (etwas) Älteren unter uns bedeuten
diese „Youngtimern“ oft eine Wiederbegegnung
mit der eigenen Jugend – meist
weiß man noch genau, wo man diese Discs
damals als Neuheit gekauft hat. Und war’s
nicht quasi gestern, dass wir unsere Smiths-
Ära durchlebten und dann die Solokarriere
von Morrissey bestaunten? Dessen Backkatalog-Kanon
ist nun bei „Vauxhall & I“
angekommen; einem Highlight in seinem
Oeuvre. Literarisch und philosophisch,
melancholisch bis offensiv im Ton, zeigte der
„Mozzer“ 1994 hier in Tracks wie „Spring-
Heeled Jim“ oder „Speedway“ seine ganze
Klasse als Songschmied. Bill Inglot remasterte
druckvoll-authentisch, und der hier
erstveröffentlichte 1995er-Konzertmitschnitt
„From The Theatre Royal, Drury Lane“ bringt
52:27 würdiges Live-Bonus-Material.
Noch zwei, drei Jährchen jünger, feiern zwei
lange vergriffene Werke der bezaubernden
Walkabouts ein willkommenes Comeback:
„Devil’s Road“ (1996) und „Nighttown“ (’97)
markierten das Intermezzo der Americana-
Band aus Seattle beim damaligen „Indie-
Major“ Virgin. Dort investierte man ein paar
der seinerzeit noch reichlich vorhandenen
Dollars in eine größere Produktion, sodass
Chefdenker Chris Eckman seinen dunkelmelancholischen
Country-Folk mit großer
Orchesterbegleitung umsetzen konnte. Die
Deluxe-Neuauflagen, auch als 180-Gramm-
Doppel-LPs erhältlich (Mastering: Hans-Jörg
Maukusch; Pauler Acoustics) haben je eine
5-Track-Bonus-CD an Bord und zeigen, was
für feingliedrige, hochmelodische Songs
man seinerzeit komponierte – auch wenn
Fans der ersten Stunde die damaligen
Arrangements als zu opulent kritisierten.
Kaum zwölf Jahre nach Erstveröffentlichung
meldet sich gar „Knietief im Dispo“, das
2002er-Album der Fehlfarben, schon zurück:
Mit viel Elektronik verbanden Peter Hein &
Co. seinerzeit Pop mit Punk und ergänzten
ihr Werk um kultige Songs wie „Rhein in
Flammen“ oder „Club der schönen Mütter“.
Fünf bzw. drei (auf LP) Bonustracks. ham
Morrissey Vauxhall & I
Parlophone/Warner (2 CDs, LP)
Musik:
Klang:
Walkabouts Devil’s Road /Nighttown
Glitterhouse&/Indigo (je 2 CDs / 2 LPs)
Musik:
Klang:
Fehlfarben Knietief im Dispo
Tapete/Indigo (CD, LP)
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Classic Jazz
Musik:
Vokal Jazz
Membran/Sony (CD, 2 LPs)
Den Mond auf der Türschwelle zu besingen – das hat schon viele Sängerinnen gereizt.
Klar, Frauen verstehen etwas von Gefühlen, und das Gestirn am Nachthimmel hat eine
direkte Funkverbindung zum menschlichen Herzen. Doch so packend, wie die in Hamburg
lebende und wirkende Ulita Knaus ihren Dialog mit dem Erdtrabanten dort oben ausgestaltet,
könnte man glatt mondsüchtig werden.
In elf Songs verlässt sich die schöne, stolze und doch so viel Natürlichkeit ausstrahlende
Jazz-Performerin ganz auf ihre Stimme: dunkel, lasziv, expressiv. Ulita Knaus hält sich von
lolitahafter Koketterie ebenso fern wie von der gediegenen Saturiertheit, die einige US-
Diven zelebrieren. Von einer kleinen Band begleitet, die in der fein ausgeleuchteten, subtil
dynamikreichen Klangkulisse dezent agiert, macht sie Covers von Pop- und Rock-Größen
zum Ereignis: ein Hochgenuss ist gleich zum Einstieg Tom Waits’ „Clap Hands“, charmant
und verspielt umgarnt Peter Fox’ „Ich Steine, du Steine“ den Hörer, besonders hinreißend
geriet Pink Floyds „Have A Cigar“ als Flirt zwischen lockendem Gesang und werbend
bollerndem Bass. Aber auch Traditionelles wie „Me Or You“, die wehmütige Ballade „Accordion
Player“ oder „She Says No“ mit der tollen Body-Percussion von Tupac Mantilla sind für
eine Gänsehaut gut. Vorsicht, diese Musik ist elektrisch geladen. Matthias Inhoffen
It’s The City, So Lost Like Peace; Caecilie Norby
Klang:
The Grigoryan Brothers / P. I.
Tchaikowsky The Seasons
Material Records / Harmonia Mundi (CD)
Wie wunderbar! Slava und Leonard Grigoryan,
die australischen Gitarrenbrüder mit armenischen
Wurzeln, widmen sich Tschaikowskys
„Jahreszeiten“. Jazz ist das nicht, aber ein
wenig steckt schon vom Spirit der Freiheit in
dieser Bearbeitung, die der Vater für die Söhne
schrieb. Denn die Adaption für zwei akustische
Gitarren wirkt leichter, verspielter, ab und
an auch hintersinniger als das Original. Das
mag an der Transkription liegen, aber auch an
den Interpretationserfahrungen vor allem von
Slava Grigoryan, der viel mit Ralph Towner und
Wolfgang Muthspiel unterwegs ist. Diese
kommunikativen, beschwingten und zugleich
substanziellen „Seasons“ sind ein Genuss –
auch klangräumlich. Ralf Dombrowski
Ralph Towner, Wolfgang Muthspiel, Alvaro Pierri
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
JAZZ-CD DES MONATS
Ulita Knaus
The Moon On My Doorstep
Souljazz
B. Hutcherson, D. Sanborn, J.
DeFrancesco, B. Hart Enjoy The View
Blue Note / Universal (CD)
Die Besetzung zeugt von Mut, denn der
impulsstarke, aber leise Klang eines Vibraphons
und das gleichmäßige Volumen einer
Hammondorgel verlangt – soll beides adäquat
gehört werden – stete Rücksichtnahme. Bobby
Hutcherson, der Altmeister der Schlägel,
und Tastenmann Joey DeFrancesco meistern
den Konflikt durch Zurückhaltung und Einfühlungsvermögen.
Billy Hart übernimmt die
komplexe rhythmische Verbindung, und David
Sanborn, sonst eher ein Schmuse jazzer, zeigt
mit bissigen Soli seine eigentliche Klasse.
Fernab von Ego-Trips genießt das Quartett, erfüllt
von Souljazz-Feeling, die lockere Session-
Atmosphäre und jammt so entspannt, als
spiele man in einem Club. Werner Stiefele
Larry Young: Mother Ship
Musik:
Klang:
Musik › JAZZ
www.audio.de 08 /2014 59

Musik › JAZZ
Guitar Jazz
Rudy Linka
Retrospective
Euro-Ethno-Jazz
Supraphon/Import (2 CDs)
Ein Foto von der legendären, unerlaubten
Acoustic-Session mit John Scofield auf der
Karlsbrücke in Prag gehört auch zum Booklet
von „Retrospective“. Damals schafften es
Rudy Linka und sein Gast immerhin in die
landesweiten TV-Nachrichten, so wie der
tschechische Gitarrist überhaupt ungemein
agil agiert: in seiner Heimat als Festival-Chef,
an seinem Zweitwohnsitz New York als
Szene-Autorität. Die Doppel-CD mit vielen
Souvenirs dokumentiert seine Arbeit mit Stars
wie Scofield, John Abercrombie oder Larry
Grenadier und ist ein so geschmackvolles wie
zeitloses, feintönendes Panoptikum modern
jazziger Klangwelten eines pfiffigen, beiläufig
virtuosen Gitarrensouveräns. Ralf Dombrowski
John Scofield, John Abercrombie, Ralph Towner
Musik:
Luca Aquino
aQustico
Klang:
Tük Music / Edel:Kultur (CD)
Die Melodien gehen so selbstverständlich ins
Ohr, als stammten sie von jahrhundertealten
Volksliedern. Zusätzlich sorgt Akkordeonist
Carmine Ioanna für folkloristisches Flair. Doch
der Eindruck täuscht: Trompeter Luca Aquino
und sein Quintett haben die sieben Stücke
selbst komponiert. In den Balladen verschränken
sich verträumte Linien von Kontrabass,
Klavier, Akkordeon und Trompete, während
der Schlagzeuger sehr percussiv auf die vier
eingeht: Romantik pur, zumal die Aufnahmen
weich und füllig abgemischt wurden. Die Offenheit
für Latin- und HipHop-Beats bewahrt
andererseits vor dem Abgleiten zum Kitsch,
und im Mittelteil des Titelstücks „Aqustico“
keimt sogar kurz Free-Power auf. Werner Stiefele
Orchestre National de Jazz: Charmediterranéen
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
Mingus-Hommagen
Diverse Interpreten
Mingus, Mingus, Mingus, Mingus
Gypsy Jazz
Jazzwerkstatt (4 CDs)
Charles Mingus war ein Gigant. Ähnlich wie
Duke Ellington komponierte er mit ungewöhnlichen
Klangfarben, betrat aber mit Free-Anklängen,
harschen Brüchen und Dissonanzen
weiteres Neuland. Ihm huldigen drei Ensembles.
Die Mingus Dynasty Band kommt der
originalen Pracht und Struktur sehr nahe.
Ulrich Gumperts Workshop Band greift die Tönungen
auf, wirkt aber nicht so dicht, während
das Independent Jazzwerkstatt Orchestra
Mingus‘ sperrige Seite etwas abmildert. Eine
unspektakuläre Trioaufnahme mit Mingus
selbst ergänzt das Paket. Gerade weil die Interpretationen
von den Originalen abweichen,
sind sie ein exzellentes Zeugnis für die Größe
des formidablen Tonsetzers. Werner Stiefele
C. Mingus: The Black Saint And The Sinner Lady
Musik:
Toka / Broken Silence (CD)
Klang:
Lulo Reinhardt & André Krengel
Quartett Live @ Neidecks Vol.2
Kein „Nuages“, und das ist gut so. Zwar verpflichtet
der Name Reinhardt, aber deshalb
lässt sich der Großneffe Lulo des legendären
Django nicht auf die üblichen Verneigungen
ein, die der traditionelle Gypsy Jazz zelebriert.
„Live @ Neidecks Vol.2“ ist vielmehr ein
Programm mit durchaus modernen eigenen
Stücken, die zwar das Idiom nicht verlassen,
ihm aber ein paar andere, unübliche Farben,
Phrasierungen, Linienführungen hinzufügen.
Mit André Krengel als Gitarren-Partner sowie
Bassist Kons tantin Wienstroer und Drummer
Uli Ragusi Krämer lässt Reinhardt die Musik
fließen, euphorisch, risikoreich, manchmal auch
redundant. Das wirkt frisch und inspiriert, nur
im Klang zuweilen leicht dünn. Ralf Dombrowski
Rosenberg Trio, Diknu Schneeberger
Musik:
Klang:
Summer-Sounds
AUDIO-Mitarbeiter
Raf Dombrowski
fand in der Vielzahl südamerikanischer
Jazzplatten einige
Perlen für den Sommer
Als Teenager kam Pianist Bruno
Böhmer Camacho nach Deutschland
und hat es mit seinem Trio längst zu
ansehnlicher Szene-Präsenz gebracht.
Die Musik sener Heimat Kolumbien
gehört allerdings weiterhin zu seinem
kulturellen Gepäck; aktuell mit „The
Colombian Project“. Wieder im Trio und
mit Gästen wie Gitarrist Juan David
Restrepo macht er das volksmusikalische
Erbe seiner Kindheit für den Jazz
nutzbar: manchmal zärtlich, dann wieder
latingroovend lässig und spieltechnisch
raffiniert. Sein Landsmann Juan García-
Herreros gibt sich hingegen mit Eleganz
nicht zufrieden. Der Bassist aus Bogota
und Wahl-Grazer leitet sein Snow Owl
Sextett in „Normas“ durch rhythmisch
trickreiche, modern jazzige und lateinamerikanisch
fließende Klangräume
und findet mit Partnern wie Drummer
Stoyan Yankoulov und Pianist Hector
Martignon faszinierend vielschichtige
Variationen zum Thema mitreißende
Komplexität. Ganz anders Sergio
Mendes. Der brasilianische Altmeister
der leichten Melodie versammelte für
das fröhliche „Magic“ reichlich Szene-
Prominenz von Seu Jorge über Milton
Nascimento bis Carlinhos Brown im
Studio, um über knappe 40 Minuten
hinweg locker vor sich hinzugrooven.
Und fünf Jahrzehnte Erfahrung sorgen
dafür, dass die Musik trotz Pop-Appeal
immer einen entspannten Flow behält.
Der bolivianische Gitarrist Antonio
Cuadros De Béjar schließlich betont
in „Color Americano“ vor allem die
Ausgewogenheit der stilistischen Mittel.
Mit seinem Quartett Latin Affairs, zahlreichen
Gästen und im feinen Klang der
Ludwigsburger Bauer-Studios flaniert er
den Boulevard der Leichtigkeit entlang:
sanft im Groove, geschmackvoll in der
Gesamtwirkung des Programms.
B. Böhmer Camacho The Colombian Project
Sony Classical
Musik:
Klang:
Juan García-Herreros Snow Owl Normas
Inner Circle /
Musik:
Klang:
Sergio Mendes Magic
Okeh/Sony
Musik:
Klang:
A. Cuadros De Béjar Color Americano
Neuklang/Edel:Kultur
Musik:
Klang:
60
www.audio.de ›08 /2014

KLASSIK-CD DES MONATS
Bach, Bernstein, Rachmaninow,
Piazzolla, Dupré, Scriabin, Carpenter
If You Could Read My Mind
Cameron Carpenter (Orgel)
Sony (CD, CD+DVD)
Er macht aus Bernsteins „Candide“-Ouvertüre eine irre Geisterbahnfahrt,
aus Piazzollas „Oblivion“ einen traurigschönen Traum.
Und das alles auf einer riesigen, transportablen Digital-Orgel, für die
ein kompletter Truck nötig ist. Aber mehr noch: Cameron Carpenter,
der neue, klassisch ausgebildete 33-jährige Orgel-Superstar, der
gerne rebellisch im Unterhemd mit punkigem Iro-Schnitt posiert,
spielt nicht nur Kirchenmusik von Bach bis Dupré exquisit. Sein
Überwältigungsstil fegt wie ein Crossover-Orkan über Genres hinweg.
Carpenter rockt und jazzt die Orgel wie ein Mega-Orchester:
Peter Planyavsky, Orgelimprovisationen (Motette)
Musik:
Klang:
KLANG
TIPP
hochvirtuos, grandios, rauschhaft. Seine Musik, hier Meditation,
dort Ekstase, kann einen schlichtweg wegblasen. Den verträumten
Folksong „If You Could Read My Mind“ spickt er mit Paukendonner
und Tschingderassabum. Ein anderer Knaller ist „Back In Baby’s
Arms“ – aufgedonnert zur ausgelassen-überschwänglichen Zirkusmusik.
Effekthascherei? Mag sein, doch Carpenter erinnert an die
weltliche Tradition von Jahrmarkts- und Kinoorgeln bei Massenspektakeln.
Ich habe da keine Bedenken: Er führt die Orgel back to the
roots – sinnlich, wild und exuberant. Otto Paul Burkhardt
Musik › KLASSIK
Kammermusik
Kammermusik
Sinfonik/Vocal
KLANG
TIPP
C. Franck, C. Saint-Saëns, G. Fauré French
Cello Sonatas Vol. 2 J. Steckel, Cello; P. Rivinius, Klavier
Cavi / Harmonia Mundi (CD)
Dies ist die Fortsetzung des preisgekrönten
Erstlings, die der deutsche Cellist Julian
Steckel (1. Preis ARD-Wettbewerb 2010)
und sein Pianistenkollege Paul Rivinius mit
dargeboten haben. Auch bei den Stücken
von César Franck und Camille Saint-Saëns
fasziniert die gestalterische Übersicht des
jungen Duos. Zur Wucht und Gewichtigkeit
der zwei Hauptwerke bilden die kleinen
„Perlen“ von Gabriel Fauré einen reizvollen
Kontrast. Die Musiker gestalten in
vollständiger Gleichschwingung und setzen
so ein weiteres Mal ein Ausrufungszeichen
für die französische Kammermusik des 19.
Jahrhunderts. Andreas Lucewicz
Mischa Maisky, Martha Argerich (EMI und DG);
Daniel Müller-Schott, Kulek (EMI)
Musik:
Klang:
C. P. E. Bach Chamber Music
Camerata Köln
DHM/Sony (CD)
Zu Recht erinnert man heute an das Werk
des zweitältesten Bach-Sohnes, der vor 300
Jahren zur Welt kam. Carl Philipp Emmanuel
führte das Können des Vaters mit eigenem,
unverkennbarem Stil fort. Das Erbe der durchgearbeiteten
Musik des Vaters verband er mit
dem neuen Geist der Empfindsamkeit, vor
allem in seiner Instrumental- und Kammermusik.
Mit drei Quartetten, einem Trio und einer
Sonate gibt diese CD eine Vorstellung von seiner
musikgeschichtlichen Bedeutung. Und so
wie die Camerata Köln sie spielt, bersten die
Stücke quasi vor Energie. Aus solchem Erbe
schöpften später Haydn und Beethoven, und
in diesem Bewusstsein hört man diese Musik
mit umso größerem Interesse. Laszlo Molnar
CPE Bach Edition (Brillant Classics, 30 CDs)
Musik:
Klang:
L. v. Beethoven / L. Cherubini Diverse Ouvertüren
& Arien M. Bengtsson, Orch. de Chambre de Lausanne
MD+G/Naxos (SACD)
Gute Idee, einmal Beethovens Bewunderung
für den Opernkomponisten Cherubini
in den Mittelpunkt einer Produktion zu
stellen. Beethoven selbst musste sich als
Musikdramatiker aber nicht verstecken:
Seine frühe Arie „Ah! Perfido“ gestaltet
Maria Bengtsson mit schöner Phrasierung
und runden Spitzentönen als faszinierenden
Widerstreit der Gefühle. Gleiches gilt für
Cherubinis Arie „Vous voyez de vos fils“ aus
„Médée“. Glänzen kann auch das engagiert
und differenziert agierende Orchestre de
Chambre de Lausanne in Beethovens „Leonore
I“-Ouvertüre sowie in der melodienseligen
Cherubini-Sinfonie. Äußerst räumlich
aufgenommene Preziosen. Andreas Fritz
Toscanini, NBC Symphony Orchestra (RCA/Sony)
Musik:
Klang:
www.audio.de 08 /2014 61

Musik › KLASSIK
Oper
KLANG
TIPP
Kammermusik
Oper
KLANG
TIPP
Massenet, Puccini, Gounod u. a. Love
Duets A. Pérez, S. Costello, BBC SO, Patrick Summers
Warner (CD)
Angela Gheorghiu & Roberto Alagna, Anna
Netrebko & Erwin Schrott: Paare, die in der
Oper wie im Privatleben einander zugetan
sind, gelten als zerbrechlich. Ailyn Pérez
& Stephen Costello, seit 2008 verbandelt,
werden derzeit als neues Traumpaar der Oper
gefeiert – von Wien bis an die Met. In ihren
„Love Duets“ glänzt Pérez mit weichem,
vollem, vital sprechendem lyrischen Sopran,
Costello mit einem Tenor, der strahlkräftig
schmettern und in zarten Kopfstimmen-Registern
säuseln kann. Das Duett „Toi! Vous!“ aus
Massenets „Manon“, famos untermalt vom
BBC Symphony unter Houston-Opera-Chef
Summers, sagt alles über Zweifel, Zauber und
Liebesrausch: tolle Stimmen! Otto Paul Burkhardt
Roberto Alagna, Angela Gheorghiu, Duets & Arias (EMI)
Robert Schumann / Heinz Holliger
Aschenmusik H. Holliger, A. Leuzinger, A. Kernjak
ECM/Universal (CD)
„Aschenmusik“ bezieht sich auf Schumanns
späte Cello-Romanzen, die seine Frau Clara
auf Brahms‘ Empfehlung hin verbrannte.
Heinz Holliger hat darüber die Romancendres
für Cello und Klavier geschrieben, die
Anita Leuzinger und Anton Kernjak mit Verve
interpretieren. Das spannende Werk wird
umrahmt von Schumanns drei Romanzen für
Oboe und Klavier sowie Bearbeitungen der
sechs Studien für den Pedalflügel, des FAE-
Sonate-Intermezzos und der 1. Violinsonate.
Holliger erweist sich wieder als Meister der
gesungenen Oboe, seine Mitstreiter spielen
ebenfalls sehr ausdrucksstark. Dazu passt das
warme, natürliche Klangbild. Höchst lebendige
„Aschenmusik“. Andreas Fritz
Romanzen für Oboe und Klavier: A. Mayer, M. Becker (EMI)
Richard Strauss Elektra Nilsson, Rysanek,
Resnik, Wächter, Windgassen; Karl Böhm
Orfeo (2 CDs)
Karl Böhm in Konkurrenz mit sich selbst:
Trotz begrenztem Klangbild ist seine Wiener
„Elektra“ von 1965, die es jetzt erstmals
offiziell auf CD gibt, eine aufregende Live-
Alternative zu seiner nach wie vor maßstäblichen
Dresdner Studio-Aufnahme von 1960:
Mit Nilsson-Rysanek-Resnik hören wir hier
das stärkste Trio aller Zeiten, dazu Wächter
und Windgassen als grandiose Besetzung
der Männerrollen, und die Wiener Philharmoniker
spielen wie besessen. Im direkten
Vergleich wirkt Georg Soltis vielgerühmte
Decca-Aufnahme mit Nilsson und Resnik
klanglich und orchestral oft manieriert.
Danke für dieses Geschenk zum Strauss-
Jahr! Thomas Voigt
Borkh, Schech, Madeira, Fischer-Dieskau; Böhm (DG)
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Musik:
Klang:
Vokal
Kammermusik
Sinfonik
KLANG
TIPP
KLANG
TIPP
Tallis, Byrd, Morley u. a. Vigilate! – Englische
Chormusik der Renaissance Monteverdi-Choir, J. E. Gardiner
soli deo gloria / Harmonia Mundi (CD)
Am Anfang von John Eliot Gardiners Laufbahn
stand der Monteverdi-Choir. Den hörte man
allerdings auf CD meist mit Orchester. Den
Verdacht, es könnte mit dessen A-capella-
Kunst nicht mehr so weit her sein, wischt
diese CD grandios beiseite. Sie ist den Meistern
der Englischen Renaissance gewidmet,
von Thomas Tallis bis zu dessen Schülern und
Enkelschülern William Byrd, Thomas Morley,
Peter Philipps und Thomas Tomkins. Kristallklar
tönen die Stimmen, absolut auf der Höhe
der Zeit, vom feinsten Pianissimo bis zum
strahlenden Forte, prachtvoll und sensibel zugleich.
Ein feines Programm, eine hochattraktive
Variante zu den Interpretationen der
vielen Spezial-Vokalensembles. Laszlo Molnar
The Tallis Scholars Sings William Byrd (Gimell Records)
Johannes Brahms Cello-Sonaten
Davit Melkonyan, Cello; Mikayel Balyan, Klavier
DHM / Sony (CD)
Zwei Nachwuchskünstler aus Armenien,
die 2012 den Förderpreis des Musikfestes
Bremen erhalten haben: Davit Melkonyan
(geb.1986) und Mikayel Balyan (geb.1981). Mit
den beiden Cello-Sonaten von Brahms stellen
sie sich nun starker Konkurrenz und geben
interessante Antworten. Sie spielen auf Instrumenten
aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts
und verwenden das Notenmaterial der
Musikerfreunde des Komponisten, deren Fingersätze
und Bogenstriche Rückschlüsse auf
die Technik und die musikalische Gestaltung
der damaligen Aufführungspraxis erlauben. So
entstand eine ungewöhnliche Abbildung der
Cello-Klassiker, die in ihren stärksten Momenten
sehr zugkräftig klingt. Andreas Lucewicz
Rostropowitsch, Serkin (DG); du Pré, Barenboim (EMI)
R. Schumann Sinfonie Nr. 4, Konzertstück für 4
Hörner u. a. Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, P. Järvi
RCA/Sony (SACD)
Wenn Paavo Järvi mit seinen Bremern
etwas anpackt, dann richtig: Die neun Beethoven-Sinfonien
wurden in sechs Jahren
eingespielt, die vier Schumann-Sinfonien in
vier Jahren. Solche Sorgfalt zahlt sich aus:
Schumanns Vierte funkelt detailreich im
natürlichen Klangbild, die Tempi sind klug
gewählt, die Gegensätze zwischen ruhigen
und dramatischen Passagen hervorragend
herausgearbeitet. Durchdacht ist auch die
Kombination mit Ouvertüre, Scherzo und
Finale sowie dem Konzertstück für vier Hörner
– zeugen doch beide selten gespielten,
aber reizvollen Werke ebenfalls von der Experimentierfreude
des Komponisten. Diese
CD lässt aufhorchen. Andreas Fritz
Sinfonie Nr. 4: G. Wand, NDR-Sinfonieorchester (RCA/Sony)
Musik:
Klang:
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DieCLS-Technologie(CLS=Curvilinear Line Source) alseinerder bahnbrechendenErfolge von MARTIN LOGAN istzueinemwesentlichenBestandteil
einesjeden von MARTIN LOGAN hergestellten Lautsprechers gewordenund derElectroMotion ESL macht da keine Ausnahme.Proprietäre Fertigungsverfahren
gestattenden Bauvon elektrostatischenPaneelen in Form vonzylindrischenSektionen. Mit ihrer leichten Krümmung wird das Problemgelöst,eine
guteHochfrequenzstreuung ausgehend voneinergroßenAbstrahlfläche zu erreichen, ohne bezüglich derKlangqualität oder Zuverlässigkeit
irgendwelche Kompromisseeingehenzumüssen.
Ausgezeichnete Bassintegration
Um die Audioausgabe vom Hochfrequenz- und Mittelfrequenz-Elektrostatikpaneel bis zum Niederfrequenz-Tieftöner nahtlos mischen zukönnen, hat
der ElectroMotion ESL einen proprietären Vojtko-Topologie-Filter unter Nutzung einer anwendungsspezifischen Luftkernspule mit Niedrig-DCR-
Stahllaminat-Induktivitäten (DCR =Direct Current Resistance =Gleichstromwiderstand),von in Reihe geschalteten Polyesterschichtkondensatoren
und parallelgeschalteten Niedrig-DF-Elektrolytkondensatoren(DF =Dissipation Factor =Verlustfaktor).
Das hausinterne Technikerteam von MARTIN LOGAN hat ganz speziell für den EM-ESL einen präzisen, perfekt abgeglichenen 8-Zoll-Tieftöner mit
einem speziellen Fiber-Konus entwickelt, der einen großen Hub hat und Audiophile-Qualität bietet.Bei diesem Tieftöner sind die Konusaufhängung
und das Magnetflussfeld exakt angepaßt, umhohe Pegel zuerzeugen. Mit dem steifen leichten Diaphragma dieses spezifischen Tieftöners wird die
Konusbiegung eliminiert und die Reaktionszeitmaximiert,umeine bemerkenswertgeringe Verzerrung zu realisieren, passendfür das preisgekrönte
Elektrostatikpaneel von MARTIN LOGAN.
M18 HiFi Markt 08/2014

ELECTRO MOTION
DerElectroMotion ESL(EM-
ESL) verkörpert alle neuen
MARTIN LOGAN Design Elementevon
elektrostatischen
Lautsprechern alskleinsterElektrostatin
derFamilie.Mit einem87cmhohen, curvilinearen
elektrostatischenXStat-Wandler
istder neue ESL einrichtigeraudiophiler
Lautsprecher, auf deutlich günstigerem
Niveau alsdiesbishermöglich war. Derneue
ESL bietet im Vergleich zu einemfrüheren
Erfolgsmodell –z.B.dem Aerius -40%mehr
an Abstrahlfläche,bei deutlich geringeren
Abmessungen. Dazu kommt eine ausgezeichnetintegrierte
und tiefreichende Bassleistung
und eine Nennempfindlichkeitvon 91
dB.Damit kann derESL mühelossowohl von
Receivernals auch vonRöhren-Verstärkern
betrieben werden. Für denElectroMotion
ESL wurdeein einzigartigerXStat-
Schallgeber entwickelt,um die Dickeder
Stahlstatorendes elektrostatischenPaneels
zu verringern. Diegeringere Dickeverändert
die Leistungsparameterdes Paneels
nicht.Als einnatürliches“Nebenprodukt”
derengerenBautoleranzen erhöht
dies jedoch die optische Transparenz
desPaneels. Dasneue
XStat-Paneel desEM-ESL ist
optisch so transparent,dass Sie
fast durchden Lautsprecher
sehenkönnen.
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Digital-Quellen › D/A-WANDLER
ANSICHTSSACHE
Diese sechs Geräte kann man
als D/A-Wandler oder als
Kopfhörerverstärker wahrnehmen
– oder als Vorverstärker:
Smartes, vollwertiges
und dabei bezahlbares HiFi
bieten sie alle.
■ Test: Alexandros Mitropoulos,
Stefan Schickedanz
Dank des Kopfhörer-Booms,
der grob geschätzt vor etwa
drei Jahren anfing, erfreuen
sich auch themenverwandte
Produkt-Gattungen höchster Beliebtheit
– Stichwort: HiRes-Portis.
Eine andere Geräte-Familie scheint
im Moment im Fokus verschiedener
Hersteller zu liegen: Kopfhörer-
Verstärker mit eingebauten USB-
Wandlern bieten sich dem HiFiisten
beispielsweise dann an, wenn er
Musik überwiegend von der Festplatte
eines Computers hört.
Die kompakteren Probanden dieses
Test gehen eindeutig als Schreibtisch-DACs
ins Rennen, gefallen
aber mit ihrem erwachsenen Klang.
Die physisch größeren Geräte besitzen
noch mehr Funktionen und Einsatzmöglichkeiten
dank ihrer Anschlussvielfalt.
Dank analoger Eingänge
mausern sie sich sogar zu
vollwertigen Vorstufen, was der
Idee der schnörkellosen Kompaktkette
bestens entgegen kommt.
Dass eine solche Funktionsvielfalt
nicht die Welt kosten muss, zeigen
die Komponenten von AMI Musik,
Atoll und Korg. Wer auf der Suche
nach Referenzklang ist, könnte indes
bei den Geräten von Asus,
Chord oder Oppo landen, die für
1500-2000 Euro kaum einen HiFi-
Wunsch unerfüllt lassen.
116
www.audio.de ›08 /2014

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
TEST
KH-Verstärker-DAC-Kombis
AMI MUSIK DS5 640 €
ASUS ESSENCE III 1700 €
ATOLL HD100 600 €
CHORD HUGO 1700 €
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OPPO HA-1 1500 €
Fotos: Archiv
www.audio.de ›08 /2014 117

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
AMI MUSIK DS5, 640 EURO
Im unteren Preissegment konnte sich
der DDH-1 von AMI Musik (AUDIO
2/14) bereits sehr gut positionieren:
Mit seiner konsequent audiophil aufgebauten
Schaltung schaffte es der Winzling,
highendig großen Klang zu kreieren.
Jetzt präsentieren die Japaner, die wie
einige andere Firmen aus dem Land der
aufgehenden Sonne im benachbarten
Süd-Korea produzieren, den DS5. Interessant:
Er kostet nur geringfügig mehr
(DDH-1: 590€) und bietet im Wesentlichen
dieselben Funktionen. Okay, die
native DSD-Wiedergabe ist dazu gekommen,
analoge Eingänge fehlen komplett.
Und: Spätestens wenn man den
massiven Gehäuse-Deckel des perfekt
verarbeiteten DS5 abnimmt, wird sofort
klar, dass es sich nicht um einen geschminkten
DDH-1 handelt.
AMI setzte einige technische Neuerungen
um – die wichtigsten im Detail: USB
– nach wie vor mit einer maximalen Taktrate
von 192kHz bei 24Bit – verarbeitet
nun ein besonders smartes Receiver-
Modul, das neben PCM-, eben auch mit
zuvor erwähntem 1-Bit-Format umgehen
kann. Die Signalqualität und den benutzten
Eingang zeigen dabei kleine
LED-Leuchten auf der Gehäusefront an
– der Volume-Knopf regelt auf digitaler
Ebene in 56 Stufen die Lautstärke. Kurz
nach dem USB-Chip folgt im Signalweg
auch schon das DAC-Pendant, das AMI
für den DS5 nicht wie beim DDH-1 von
Burr Brown bezieht, sondern bei Cirrus
Logic einkauft (CS4389). Den Kopfhörer-Verstärker-Chip
besorgen sich die
Japaner bei Texas Instruments.
MESSLABOR
AUS KLEIN MACH GROSS: Anders als beim DDH-1 verbinden sich Kopfhörer mit dem DS5
über eine große 6,3mm-Klinke. Auch der Poti-Knopf des 56-stufigen, digitalen Lautstärke-
Reglers ist etwas größer geworden. S/PDIF und Toslink komplettieren das Eingangs-Angebot.
Aus der 6,3mm-Klinke wirkte der DS5
spielfreudig und ging stets beherzt zur
Sache – wirkte manchmal dadurch etwas
grob im Mittelhochton; Der unsymmetrische
Ausgang, also via Cinch direkt
an eine Anlage angeschlossen, legte
dank seines Doppel-Operationsverstärker
von MUSES (Typ: 8920) eine andere,
ausgewogenere Gangart ein: Dem AMI
gelang es, nun Musik neutraler und insgesamt
dynamischer klingen zu lassen.
Der Bass wippte beispielsweise fröhlich
auf und ab, besaß dabei die nötige Portion
Druck in den unteren Registern und
wirkte nie aufgebläht. Der Mittelhochtonbereich
klang über den Cinch-Ausgang
präziser, farbenfroher und ausdrucksstark:
Stimmen oder Gitarren projizierte
der DS5 stets detailreich, direkt
und mit viel Elan. Die Abbildung rundete
das Klangbild ab: Die Bühnendarstellung
geriet in Breite und Tiefe realistisch.
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Vertrieb
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Cinch/optisch/BNC/AES 1 / 1 / – / –
Digitalausgang –
AUSGÄNGE
Cinch / XLR 1 / –
Pegel regelbar
•
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung –
Anzeige kHz / Bit • / –
max. Abtastrate
192kHz PCM, 5,6MHz DSD
Besonderheiten
native DSD-Wiedergabe
Der DS5 zeigt sich über Line von seiner
besten Seite: Die Frequenzgänge verlaufen
brettgerade (1). Hervorragender
Störabstand von 115dB. Enorm niedriger
Klirr, und ausgewogener Verlauf der Harmonischen-Analyse
mit dominierender
K3 (2). USB-Jitter 149ps. Der Frequenzgang
des KH-Outs verläuft vergleichsweise
unausgewogen. Störabstand 95dB.
Via Kopfhörer auch etwas höherer Klirr.
AUDIOGRAMM
ÅHochwertige Schaltung,
als D/A-Wandler und über
Cinch-Out ausgewogen...
Í...als KH-Verstärker eher
einfach gestrickt.
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sehr gut
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ATOLL HD100, 600 EURO
Digital-Quellen › D/A-WANDLER
Der Atoll HD100 ist ein echter
Tausendsassa: Er versteht sich
nicht nur als vollwertiger D/A-
Wandler, sondern auch als Kopfhörer-
Verstärker mit zwei Ausgängen und
dank ebenso vieler Analog-Eingänge als
Vorstufen-Ersatz. Sapperlot, wie schaffen
es die Franzosen nur, das alles für
schmale 600 Euro anzubieten? Zumal
der HD100 in Frankreich gebaut wird,
und somit die gewohnt hohe Verarbeitungsqualität
von Atoll-Komponenten
bietet: von der edlen gebürsteten Alu-
Frontplatte, auf der mittig der dicke Potiknopf
sitzt und das motorisierte Alps-
Poti kontrolliert, bis hin zum ebenso
schön verarbeiteten Gehäuse. Atoll verzichtet
auf eine digitale Pegelregelung,
auch wenn das der einfachere, günstigere
Weg wäre, und bleibt lieber seiner
Analog-affinen Philosophie treu. Die
Ausgangsstufe arbeitet in klassischer
Class-A-Manier mit bipolaren TPI31C-,
und TPI32C-Transistoren. Den dazu nötigen
Strom liefert ein Zweier-Trafogespann
vom deutschen Zulieferer Hahn,
während der Umspanner für die Digital-
Sektion von Bobinados Zarel aus Spanien
kommt. So oder so: Über ein halbes
Dutzend Spannungsregler garantieren
eine konstant saubere Stromversorgung.
Das Digitalteil mit jeweils einem S/PDIF-,
Toslink-, und USB-Eingang lagerten die
Entwickler samt den entsprechenden
Receiver-Chips sicherheitshalber auf ein
separates Board aus, um auch hier potentielle
Störeinflüsse zu minimieren.
Nur der Wandler-Chip findet sich bäuchlings
eingebaut auf der Hauptplatine.
Hier setzt Atoll auf Bewährtes: Der Burr
Brown PCM5102 hat einen hervorragenden
Rauschabstand, und findet sich
auch im hauseigenen Vollverstärker-
Streamer SDA-200 (Test in AUDIO 7/14)
wieder.
Der Atoll HD100 tönte analog angesteuert
und über den Kopfhörerausgang
schnörkellos und stets ausgewogen.
Doch als USB-DAC und über den Line-
Out ging – wie schon beim AMI DS5 auf
der vorigen Seite – die Sonne auf: Der
HD100 spielte schlagartig dynamischer,
mit deutlich trockenerem Bass und wirkte
insgesamt highendiger – erinnerte dabei
sogar an seinen großen Wandler-
Bruder DAC 200 (Test in 10/12). Der legte
aber bei der Detail-Auflösung noch
eine Schippe oben drauf, und mahnte
den HD100, die Rangordnung einzuhalten.
Kein Ding, denn der Kleine machte
sonst alles richtig und tönte in jeder Situation
grundsympathisch.
DAC RELOADED: Der HD100 fasziniert mit seiner hervorragenden Verarbeitungsqualität,
die sich auch im Gehäuseinneren fortsetzt. Alternativ ist er mit schwarz eloxierter Frontplatte
erhältlich. Als USB-Wandler gefällt er besonders, obwohl der Eingang auf 96kHz limitiert ist.
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Cinch / XLR 1 / –
Pegel regelbar
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Fernbedienung
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Anzeige kHz / Bit – / –
max. Abtastrate
192kHz/S/PDIF, 96kHz/USB
Besonderheiten
2x Analog-In, 2x KH-Out.
08/14
Über Line-, und Kopfhörer-Out verlaufen
die Frequenzgänge gerade, mit marginal
abfallender Tendenz gen Hochton
(1). Rauschabstand nur durchschnittlich
(98dB, 99dB via KH-Out). Ausgewogene
Klirr-, und Oberwellenverteilung.
K2 dominiert. Mustergültige Harmonischen-Analyse
mit nicht unbedingt
niedrigen, aber perfekt stetig verlaufenden
Klirr-Oberwellen.
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und natürlicher Klang als
USB-DAC und KH-Amp,
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KORG DS-DAC-100, UM 600 EURO
Das geschwungene Gehäuse-
Design des Korg DS-DAC-100
wirkt auf den ersten Blick erfrischend
anders und dürfte jeden Schreibtisch
optisch bereichern. Denn genau
das ist sein Einsatzort: Neben Tastatur
und Maus zu stehen und Musik direkt
via USB vom Computer abzuspielen. Zumal
der DS-DAC-100 auch seinen Strom
aus dem USB-Strang zapft – ein gesondertes
Netzteil gibt es nicht. Man merkt:
Der Korg ist recht zweckdienlich konzipiert,
was sich auch in der Ausstattung
widerspiegelt: XLR-, und Cinch-Out auf
der Rückseite, 6,3mm-Klinke vorne für
einen Kopfhörer, ein zentraler Volume-
Steller. Das war´s. Das eigentlich Spannende
steckt unter der Haube. Da werkelt
ein Wandler-Chip von Cirrus Logic
(CS4398), der nebst Hochbit-PCM auch
das DSD-Format beherrscht. Generell
scheint Korg einer der wenigen Herstellern
zu sein, der bereits früh auf den
1-Bit-Zug aufgesprungen ist und in den
letzten Jahren einige A/D-Wandler und
mobile Recorder DSD-fähig machte. Der
japanische Elektronik-Profi programmierte
sogar eine eigene Abspiel-, und
Bearbeitungs-Software: AudioGate, die
sich in der aktuellsten Version (3.0.2) optisch
wesentlich moderner gibt und mit
logischer angeordneten Menüs gefällt.
Da die Software eigene Algorithmen
nutzt, umgeht sie die Computer-eigenen
Protokolle und kann so DSD-Files
von der Festplatte auch tatsächlich in einem
1-Bit-Strom via USB an den DAC
weiterleiten. Um den Korg benutzen zu
können, ist AudioGate aber nicht zwingend
erforderlich. Mit den entsprechenden
Treibern (für PC und Mac (!) notwendig),
die unter www.korg.de kostenlos
zum Download bereit stehen, erkennt
der Computer den Korg als Soundkarte,
und der User kann dann seine favorisierte
Abspielsoftware nutzen – beispielsweise
Audirvana für den Mac. Der Korg
lieferte bereits in den ersten Takten eine
sehr breit gefächerte Bühnenabbildung
mit akkurat positionierten Instrumenten.
Über den KH-Out vermissten die Tester
stellenweise Auflösung und Engagement.
Ganz anders über die Line-Ausgänge:
Hier tönte der Korg facettenreicher
und dynamischer; Der Bass spielte
präziser, der Mittelhochton ausgewogener
und insgesamt wirkte der Klang klarer
strukturiert.
FAZIT
Alexandros Mitropoulos
AUDIO-Redakteur
AMI und Korg klingen für ihr Geld
bereits super, und lassen manch
anderen DAC alt aussehen. Beide
verstehen sogar nativ das 1-Bit-
Format. Aber: Der Atoll bietet als
D/A-Wandler und KH-Amp weitaus
mehr Klang. Klare Sache.
DREIZACK: Die Spike-Füße sollen den Korg akustisch vom Untergrund entkoppeln.
Unterlegscheiben (nicht abgebildet) erhöhen den Effekt und schützen vor Tischkratzern.
MESSLABOR
STECKBRIEF
KORG
DS-DAC-100
Vertrieb
Korg & More
0 64 21 / 98 95 00
www.
korg.de
Listenpreis
600 Euro
Garantiezeit
2 Jahre
Abmessungen B x H x T 20,7 x 6 x 16 cm
Gewicht
0,9 kg
DIGITAL IN/OUT
USB Host / Stream / iPod – / • / –
Bluetooth / Codecs – / –
Cinch/optisch/BNC/AES – / – / – / –
Digitalausgang –
AUSGÄNGE
Cinch / XLR 1 / 1
Pegel regelbar
•
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung –
Anzeige kHz / Bit • / –
max. Abtastrate
192kHz
Besonderheiten
Native DSD-Wiedergabe
Am Line-Out ist ein leichter Hochton-
Anstieg in den Frequenzgängen erkennbar
(1). Hervorragender Störabstand von
108dB via XLR-Out (106dB über Cinch).
Ausgewogene Verteilung, des ohnehin
sehr geringen Klirrs mit dominierender
K3 (über KH-Out, K2). Der Jitter des
USB-Eingangs liegt bei niedrigen 162ps.
AUDIOGRAMM
ÅAusgewogener, in sich
stimmer Klang über Line-
Out, DSD-fähig, AudioGate
vielseitig nutzbar.
ÍEtwas lahm am KH-Out.
Klang Cinch 110
Klang XLR 110
Klang Kopfhörer-Out 100
Ausstattung
gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
115 PUNKTE
SEHR GUT
120
www.audio.de ›08 /2014

HOME UND MOBILE ENTERTAINMENT ERLEBEN
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Digital-Quellen › D/A-WANDLER
ASUS ESSENCE III, 1700 EURO
Ja, Sie haben richtig gelesen, das ist
wirklich der Computer-Hersteller aus
Taiwan. Mit dem Essence III wagt
Asus einen Neustart und will das Produkt
sogar über den HiFi-Fachhandel
verkaufen. Wenn man bedenkt, dass der
Hersteller über viele Jahre Erfahrung im
Bau hochwertiger interner wie externer
PC-Soundkarten verfügt, ist es ein plausibler,
nicht ganz so großer Schritt – obwohl
sich der PC-Discounter hier preislich
in neuen Sphären bewegt. Was dort
angesagt ist, haben die Entwickler augenscheinlich
begriffen. So legten sie
separate Platinen für die Digital-Sektion,
den Analog-Teil und die Netzversorgung
an, die durch Abschirmbleche voneinander
getrennt werden, um Interferenzen
zu vermeiden.
Und wer ob des Computer-Backgrounds
ein Hochfrequenz-emittierendes, günstiges
Schaltnetzteil erwartet, wird positiv
überrascht: Im Essence III arbeitet in
bester High-End-Tradition ein streufeldarmer
Ringkerntransformator. Die
mit hochwertigen WIMA-FKP-2-Kondensatoren
bestückten Netzteile legten
die Entwickler für den linken und rechten
Kanal separat aus. Die Hauptplatine
besteht aus sechs Lagen plus einem
vierschichtigen Kupfer-Massen-Layer.
Für die Cinch-Ausgänge sind zwei teure
MUSES 02 von New JRC zuständig, für
die XLR-Ausgänge vier OPA2227P von
Burr Brown. Der Kopfhörer-Verstärker
ist komplett symmetrisch ausgelegt.
Die Ausgangsstufe eignet sich bestens
zum Ansteuern von Leistungs-Endstufen
oder Aktivboxen.
Schließlich kann der Asus, der neben
zahlreichen Digital-Eingängen sogar
ABHÖRSICHER: Bis der erste Ton aus dem Asus ertönt, hat der Besitzer meist schon eine
Verwünschung ausgestoßen. Die kontrastarme Beschriftung lässt sich schwer entziffern.
über einen analogen AUX-Eingang verfügt,
als Vorstufe fungieren. Zu diesem
Zweck spendierten die Entwickler dem
Essence III gleich zwei Lautstärkeregler,
von denen einer für die geregelten Hochpegelausgänge
zuständig ist und einer
für den Kopfhörer-Ausgang. Ersterer
lässt sich sogar fernsteuern, wobei die
rauscharme Relais-Lösung etwas verzögert
reagiert.
Nach diesem soliden Analog-Kürauftritt
verwundert wenig, dass Asus auch im
Digital-Bereich nichts anbrennen lässt.
In jedem Kanal steuert ein
Stereo-D/A-Wandler vom Typ Analog
Devices AD 1955 im Differenzial-Modus
die beiden Verstärker-Kanäle bereits
symmetrisch an. Jitter sollen ein temperaturkompensiertes
Quarzoszillator-Modul
(TCXO/TCCO) mit einem Anschlusskorpus
aus Gold und ein asynchroner
USB-Anschluss im Zaum halten.
Was die Rechenkünste des Essence anbetrifft,
bleiben ebenso kaum Wünsche
offen. Das Gerät verdaut mit seinen
Multibit-Sigma-Delta-Wandlern selbst
DSD-64/128-Signale. Dennoch nimmt
sich in diesem Vergleich die Spezifikation
der D/A-Sektion eher bescheiden
aus, denn die AD-1955-Chips verdauen
lediglich 24 Bit/192 kHz maximale Auflösung,
während die Rivalen von Oppo
und Chord 32 Bit und die doppelte Sampling-Frequenz
abfertigen können.
Dieser theoretische Nachteil dürfte allerdings
nur bei wenigen Nutzern ins Gewicht
fallen. Was bei uns wirklich für einigen
Frust sorgte, war die beinahe Ton
in Ton gehaltene Beschriftung der drei
Tasten für den Netzschalter, die Eingangs-Umschaltung
und das Wechseln
zwischen den beiden Lautstärke-Stellern
für Vorstufe und Kopfhörer-Verstärker.
Ärgerlich auch die Winz-Leuchtdioden
zur Quellen-Anzeige. Auf dem Foto
mit perfekter Ausleuchtung sieht man
den Text zwar gut, aber wegen des besonderen
Schliffs der Frontplatte half im
diffus beleuchteten Hörraum noch nicht
einmal die Taschenlampe im iPhone.
AUDIO-Kollege Alexandros Mitropoulos
fand schließlich eine Methode, mit seiner
flachen Hand das Licht in einem bestimmten
Winkel auf die grau-braune
Front zu reflektieren, damit wir endlich
eine Hörprobe des ansonsten viel versprechenden
Newcomers bewerkstelligen
konnten.
BACK UP: Auf der Rückseite des Asus finden sich nicht nur unsymmetrische und symmetrische Vorstufenausgänge, sondern auch ein
Analog-Eingang. Auf der Digital-Seite stehen USB, S/PDIF (koaxial und optisch) sowie ein AES/EBU-Digital-Eingang bereit.
122
www.audio.de ›08 /2014

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
SOLIDE HARDWARE:
Ein großzügig dimensioniertes
Netzteil mit
Roederstein-Kondensatoren und
Ringkerntransformator sorgt für stabile
Spannungsversorgung.
Im Bass übertraf der Essence III mit
dem Top-Hörer AKG K 812 sogar den als
Vergleichsanker herangezogenen Sennheiser
HDVA 600 (2/2014, 115 Punkte)
in Punch und Volumen. Wer Rock und
Pop bevorzugt, dürfte an dieser Fähigkeit
Gefallen finden. Auch die räumliche
Abbildung wusste zu überzeugen. In
Transparenz und Hochton-Auflösung
kam der Asus jedoch nicht an das Hannoveraner
Vollblut heran. Der Deutsche
bot mehr Klangfarben und wirkte deutlich
offener, transparenter als der Herausforderer,
der auch in Sachen Feinzeichnung
nicht ganz herankam. Wer es
warm und rund mag und auf deftigen
Bass steht, kann mit dieser Abstimmung
allerdings ganz gut leben.
HERRSCHEN UND TEILEN: Asus hat
verstanden, dass Audiophile auf Trennung
von Analog-Platine, Digital-Bereich und
Netzteil-Sektion schwören. Die sechslagige
Hauptplatine hat vier Erdungs-Schichten
Kupfer gegen Masseprobleme.
Wer den Asus als D/A-Wandler einsetzt,
bekommt ohnehin mehr geboten. In dieser
Disziplin übertraf der Essence III sogar
den bei 125 Punkten eingestuften
Oppo, wenn es um Taktgefühl und explosives
Timing ging. Allerdings wirken
Stimmen nicht ganz so differenziert und
neutral wie über den HA-1, der sich in
der Summe aller Eigenschaften mit seiner
luftigen, großflächigen und äußerst
präzisen Abbildung, besonderer tonaler
Ausgewogenheit und noch feinerer Auflösung
durchsetzte.
STECKBRIEF
ASUS
ESSENCE III
Vertrieb
Asus
0 21 02 / 57 89 55 7
www.
asus.com
Listenpreis
1700 Euro
Garantiezeit
3 Jahre
Abmessungen B x H x T 33,2 x 7,1 x 22,8 cm
Gewicht
4 kg
DIGITAL IN/OUT
USB Host / Stream / iPod – / • / •
Bluetooth / Codecs – / –
Cinch/optisch/BNC/AES 1 / 1 / – / 1
Digitalausgang –
AUSGÄNGE
Cinch / XLR 1 / 1
Pegel regelbar
•
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung
•
Anzeige kHz / Bit – / –
max. Abtastrate
192kHz
Besonderheiten
Zweiter Lautstärke-Regler
AUDIOGRAMM
Klang Cinch/XLR 115/118
Klang Kopfhörer 108
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
befriedigend
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
ÅKräftiger, satter Bass, sehr
gutes Timing.
ÍBeschriftung schwer
lesbar
115 PUNKTE
GUT - SEHR GUT
MESSLABOR
In den Frequenzgängen äußert sich - nach
den Höreindrücken nicht ganz überraschend
- ein bereits in den oberen Mitten einsetzender,
leichter Obertonabfall, der auch
Signale mit 96 oder 192 kHz betrifft. Im
Störabstand landet der Asus mit 113/116
dB an Cinch/XLR nur knapp hinter seinen
Rivalen, im Jitter lag er mit exzellenten
168/158ps (Koax/USB) auf Augenhöhe.
www.audio.de ›08 /2014 123

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
CHORD HUGO, UM 1700 EURO
Um es gleich vorweg zu nehmen:
Natürlich versuchte Firmengründer
John Franks mit englischem
Sportsgeist und schwarzem Humor
den Autor zu einer Neuauflage des
von ihm ausgeheckten Tank-Tests zu
bewegen. Aufgrund einer Wette auf die
Stabilität der in einem alten Wasserwerk
in liebevoller Handarbeit gebauten
Chord-Komponenten („Die sind so stabil,
da kannst du mit einem Panzer drüberfahren”,
O-Ton Franks) überfuhr er
vor einiger Zeit einen nagelneuen Chord
QBD-HD mit einem 35 Tonnen schweren
russischen Panzer. Der D/A-Wandler
überlebte, das Video wurde auf YouTube
über 120.000 mal angeklickt. Grund genug,
für die unerschrockenen Engländer,
bei dem an ein Zigarillo-Etui erinnernden
Hugo, der allerdings technisch den großen
Bruder sogar noch überragt, einen
erneuten Panzer-Einsatz zu provozieren.
Doch hier soll es zunächst einmal nur
um die schaltungstechnischen Kniffe
und klanglichen Meriten des Briten gehen
– auf die Gefahr hin, dass man dies
auf der Insel als Zeichen mangelnden
deutschen Humors interpretiert. Dabei
wäre diesmal einen Härtetest sogar
durchaus naheliegend, denn der smarte
Hugo gibt sich höchst mobil. Mit seinen
Lithium-Ionen-Akkus kann er rund 14
Stunden unabhängig vom Netz operieren.
Damit entzieht sich die etwas skurril
anmutende Alu-Box dem Vergleich mit
den anderen in diesem Testfeld, denn
sie lässt sich zur Not gerade noch mitsamt
dem iPhone in einer Hosentasche
unterbringen. Dabei braucht sich die in
dem kombinierten D/A-Wandler/Class-
A-Kopfhörer-Verstärker untergebrachte
Technik ungeachtet aller Miniaturisierung
und Mobilität keinesfalls vor den
HUGO WERE I
GO: Der Chord-
Kopfhörer-DAC
macht mit zwei großen
Akkus mobil. Er
unterhält dabei auch
seinen Nutzer durch
allerlei Leucht-
Elemente, die durch
Farbveränderungen
Lautstärke oder
Sampling-Frequenz
anzeigen.
anderen zu verstecken. Der Mini kann
über Bluetooth drahtlos Audio-Streams
in CD-ähnlicher Apt-X-Qualität wiedergeben,
verfügt über eine Vielzahl von
Digital-Eingängen und besitzt sogar einen
analogen Cinch-Ausgang, der ihn zu
allem Überfluss zur vielleicht kleinsten
High-End-Vorstufe macht. Dazu kommen
zwei kleine und ein großer Kopfhörer-Ausgang.
Außerdem ist ein Crossfeed-Kopfhörer-Prozessor
an Bord, der
in drei Stufen Einfluss auf die Räumlichkeit
der Wiedergabe nimmt. Die Anzeige
des Modus erfolgt durch ein Bullauge
über winzige LEDs im Innern des ähnlich
wie ein Apple MacBook Pro aus zwei
Aluminium-Schalen aufgebauten Gehäuses.
Mit dieser skurrilen Lösung erschöpft
sich die Kreativität der englischen
Designer allerdings noch nicht.
Der absolute Clou ist der aus transparentem
Kunststoff gefertigte, in die Oberseite
des Geräts eingelassene Lautstärkeregler,
der abhängig vom eingestellten
Pegel stufenlos seine Farbe ändert.
Das hat was, vor allem, weil der Hugo
mit einem gängigen Kopfhörer gnadenlos
laut spielen kann, ohne dabei auch
nur im Geringsten angestrengt zu wirken.
Es hatte geradezu etwas Magisches,
weil man sich mit dem Chord und
einem Spitzen-Hörer wie dem AKG
K812 im ganzen Haus frei bewegen kann
und dabei eine konstante Klangqualität
genießt, die es mit riesigen, exorbitant
teuren HiFi-Anlagen aufnimmt. Theoretisch
müsste man dabei das iPhone
dank Bluetooth noch nicht einmal am
Körper tragen, doch das Ganzmetall-Gehäuse
sorgt für eine sehr geringe Reich-
SCHACHTEL-MASSE : Die vielen
Anschlüsse des Hugo sind auf beide Seiten des
soliden Alu-Gehäuses verteilt. Einer der beiden
USB-Eingänge ist für Handys gedacht und ohne
Ladefunktion, um den eigenen Akku zu schonen.
124
www.audio.de ›08 /2014

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
MASSGESCHNEIDERT: XC6SLX9 aus der
„Spartan-6”-Familie – er ermöglicht den
Einsatz des von Robert Watts für den legendären
DAC 64 entwickelten WTA-Filters.
HUGO, DER BOSS: Selbst im kompakten Hugo setzt Chord statt Wandler-Chips von der
Stange auf selbst programmierte FPGAs (Field Programmable Gate Arrays) von Xilinx.
weite, die es im Grunde gleichgültig
macht, ob der Benutzer sein iPhone
drahtlos oder direkt über den Apple-Kamera-Adapter
anschließt.
Das war aber auch schon alles, was es in
der Funktionalität zu bemängeln gab. Und
klanglich wuchs der Kraftzwerg förmlich
über sich hinaus. Er schuf über den Kopfhörer-Ausgang
knackige Impulse und bevorzugte
dabei keinen Frequenzbereich.
Das verlieh dem Engländer einen emotional
äußerst ansprechende Wiedergabe
mit perfektem Timing. Den Spagat zwischen
analytischer Durchhörbarkeit sämtlicher
Aufnahmen und dem gewissen euphorischen
Kribbeln im Bauch schaffte
der Hugo in einzigartiger Weise. Hier ging
Auflösung nicht mit Schärfe einher und
Neutralität nicht mit distanzierter Nüchternheit.
Die Bässe waren konturiert und
trocken, das Klangbild bekam durch die
frischen, keinesfalls aufdringlichen Höhen
ein zusätzliches Glanzlicht aufgesetzt.
Damit bot der Chord sowohl Faszination
für jene, die mit ihrem Kopfhörer förmlich
in die Aufnahme hineinkriechen wollen,
um auf Spuren des Tonmeisters zu wandeln,
als auch für jene, die sich einfach
den ultimativen Kick geben wollen. Dafür
vergeben wir 110 Punkte.
Diese Grundcharakteristik blieb auch
dann erhalten, wenn sich der Brite als
D/A-Wandler behaupten musste. Damit
glückte dem kleinen Hugo tatsächlich das
Husarenstück, sich als mobiler Kopfhörerverstärker
zwischen großen und teuren
Boliden im DAC-Bereich bei 120 Klangpunkten
zu etablieren.
STECKBRIEF
CHORD
HUGO
Vertrieb
Chord Germany
0 173 / 6117004
www.
chordelectronics.co.uk
Listenpreis
1700 Euro
Garantiezeit
5 Jahre (Akku 2 Jahre)
Abmessungen B x H x T 10 x 2 x 13,2 cm
Gewicht
0,4 kg
DIGITAL IN/OUT
USB Host / Stream / iPod – / • / –
Bluetooth / Codecs • / A2DP, AptX
Cinch/optisch/BNC/AES 1 / 1 / – / –
Digitalausgang –
AUSGÄNGE
Cinch / XLR 1 / –
Pegel regelbar
•
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung –
Anzeige kHz / Bit • / –
max. Abtastrate
384kHz
Besonderheiten
Akku-Betrieb möglich
AUDIOGRAMM
ÅSehr dynamisch, ultrapräzise,
tolle Attacke, dazu
mobil verwendbar.
ÍBluetooth nur auf sehr
kurze Distanz ohne Aussetzer
Klang Cinch/XLR 120
Klang Kopfhörer 110
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
120 PUNKTE
SEHR GUT
MESSLABOR
Der Hugo zeichnet sich durch extreme
Breitbandigkeit und Störungsarmut aus.
Das drückt sich nicht zuletzt in 120 dB
Rauschabstand aus. Sogar der Klirr liegt bis
auf eine winzige K2-Spitze selbst mit CD-
Auflösung weit unter 120 dB. Und der Jitter
liegt mit hervorragenden 149ps mit USB
noch unter dem Digital-Eingang (162ps).
Der Aufwand mit FPGA lohnt sich also.
www.audio.de ›08 /2014 125

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
OPPO HA-1, UM 1500 EURO
OPPO-METER: Der sehr sachlich aufgebaute HA-1 leistet sich ein vielseitiges Farbdisplay.
Analog-Signale werden nur zur Pegelanzeige nur außerhalb des Signalwegs digitalisiert.
N
icht nur Asus, auch Oppo will
sich auf neuem Terrain etablieren.
Der Hersteller aus China
steht bei Insidern mit seinen exzellenten,
im Preis-Leistung-Verhältnis schwer zu
toppenden Blu-ray-Playern hoch im
Kurs. Schließlich ist es ein offenes Geheimnis,
dass in vielen teuren High-End-
Spielern bekannter Marken die Technik
von Oppo steckt. Inzwischen hat die Firma
formidable Kopfhörer im Programm
(siehe S.34) und bietet dazu den passenden
Verstärker der Premium-Klasse an.
Dabei folgten die Entwickler dem Trend,
das Gerät mit den Sekundärtugenden eines
D/A-Wandlers auszustatten.
Abgesehen davon gehen die Macher
des HA-1 ihre eigenen Wege. Ganz unbekümmert
spendierten sie dem
schlichten, soliden Alu-Kasten ein vielseitiges
4,3-Zoll-Farb-Display. Das liefert
nicht nur nützliche Informationen zur
angewählten Quelle oder der eingestellten
Lautstärke, es bietet auch eher spielerische
Animationen. Wer mag, kann
sich einen Spektrum-Analyzer oder - die
70er Jahre des letzten Jahrhunderts lassen
grüßen - einem Profi-Aufnahmegerät
nachempfundene VU-Meter auf die
Anzeige zaubern.
Gar nicht nostalgisch ist dagegen die
ebenfalls implementierte Bluetooth-
Technologie, die mit dem auf CD-Niveau
spielenden Apt-X-Codec das drahtlose
Streaming von Smartphones und Tablets
gestattet. Wer mag, kann sein
Smart-Device allerdings auch via USB
anschließen. Der HA-1 ist kompatibel zu
iPod/iPhone/iPad. Neben dem dazu vorgesehenen
frontseitigen USB-A-Anschluss
findet sich auf der Rückseite
noch ein USB-B-Anschluss für PCs. Auf
diesem Weg erschließt der Oppo seinem
Benutzer die volle Auflösung seines
leistungsfähigen D/A-Wandlers ESS
Sabre 32, der via asynchronem USB-Eingang
32-Bit-Datenworte sowie Sampling-Frequenzen
von bis zu 384 kHz annimmt.
Über die Koaxial-, Lichtleiteroder
AES/EBU-Digital-Eingänge sind
maximal 24 Bit bei 192 kHz möglich.
Doch der Oppo tickt nicht nur digital. Auf
seiner Rückseite findet sich je ein Paar
Cinch- und XLR-Eingänge für analoge
Quellen. Weil er damit eine gar nicht mal
allzu puristische Vorstufe abgibt, spendierten
ihm die Produktplaner konsequenterweise
unsymmetrische sowie
symmetrische Vorverstärkerausgänge
plus Trigger-Buchsen zur automatischen
Ferneinschaltung etwa von Aktivboxen
oder Endstufen.
Weil sich damit der HA-1 für höhere Weihen
empfiehlt, betrieben die Entwickler
im Innern einigen Aufwand. Um unnötiges,
klangbeeinträchtigendes Hin-undher-Wandeln
von Analog-Signalen zu
vermeiden, wird die Lautstärke der symmetrisch
aufgebauten Class-A-Verstärkerstufen
analog über ein fernsteuerbares
Motor-Potentiometer geregelt. Um
trotzdem einen numerischen dB-Level
oder etwa die spektrale Zusammensetzung
anzeigen zu können, digitalisiert
ein eigens für diesen Luxus eingesetzter
10-Bit-A/D-Wandler sozusagen lediglich
für statistische Zwecke.
Kurze Signalwege zählen jedoch nicht nur
in der sorgfältig aufgebauten, von einem
stattlichen Ringkerntransformator versorgten
Analogstufe. Für Digital-Puristen
gibt es die Möglichkeit, DSD-Streams
nicht nur mit einfacher und doppelter Auflösung
einzuspeisen, sondern auch mit
11,3 MHz (DSD 256) im nativen Modus
wiederzugeben.
Im Hörtest zeigte sich sehr schnell, dass
die Blu-ray-Spezialisten auf ihrem neuen
Betätigungsfeld ganze Arbeit geleistet
haben. Der HA-1 klang geradezu vorbildlich
homogen. Er verstand es, ohne jeglichen
Weichzeichner eine rundum stimmige
und ausgewogene Wiedergabe zu
schaffen. Über ihn gab es im ganzen Testfeld
die meisten Schattierungen und die
TOLLE OPPOLOGIE: Der
HA-1 eignet sich mit seinen
geregelten Cinch- und XLR-
Ausgängen und Trigger-
Buchsen zum Einschalten der
Endstufe sogar als Vorstufe.
126
www.audio.de ›08 /2014

Digital-Quellen › D/A-WANDLER
natürlichsten Klangfarben, auch wenn er
in dieser Disziplin nicht am Sennheiser
HDVA 600 vorbeiziehen konnte. Dabei
stellte der kleine Amp die einzelnen
Phantomschallquellen so plastisch in die
rund um den Kopf verteilte Klangsphäre,
dass man den Eindruck gewann, sich jedes
einzelne Instrument herausgreifen zu
können. Studioeffekte wie Hall oder andere
Klang-Spielereien konnte kein anderer
so deutlich von der Stimme trennen
wie der Oppo. Souverän meisterte der
HA-1 auch den Bassbereich, den er sehr
trocken und konturiert zu Gehör brachte.
Als D/A-Wandler machte der Oppo ebenfalls
einen überzeugenden Job, vor allem,
wenn es auf Klangfarbentreue und Souveränität
in den unteren Oktaven ging.
Doch obwohl er sehr viel Information sowie
Präzision bot, zog er die Zuhörer nicht
ganz so stark ins musikalische Geschehen
hinein wie der Chord, der allerdings
nicht ganz so sorgfältige Detailarbeit leistete
wie der Oppo.
OPPO-TUNE:
Sogar an den obligatorischen
Ringkern-Trafo
haben die Blu-ray-
Experten gedacht.
Die analoge
Lautstärkeregelung
hat ein
gekapseltes
Motor-Poti (r. u.).
Das erspart
Analog-Signalen
die Digitalisierung.
FAZIT
Natürlich hat Chord seit dem
Crash-Test bei mir einen Stein im
Brett. Für den smarten Hugo gilt
das besonders. Allerdings würde
ich mir damit mit meinem JBL-
Hörer vermutlich die Ohren wegblasen.
Begeisternd, wenn auch
für stationäre Zwecke, fand ich
den klanggewaltigen Oppo.
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Abmessungen B x H x T
Gewicht
DIGITAL IN/OUT
USB Host / Stream / iPod
Bluetooth / Codecs
Cinch/optisch/BNC/AES 1 / 1 / – / 1
Digitalausgang –
AUSGÄNGE
Cinch / XLR 1 / 1
OPPO EMPFEHLUNG
PReIs/LeIsTUng
HA-1
Heimkino Klohs
03 41 /940 50 77
oppodigital.com
1500 Euro
2 Jahre
25,4 x 8 x 33,3 cm
5,9 kg
• / • / •
• / A2DP, Apt-X
Pegel regelbar
•
schaltb. Digitalfilter –
AUSSTATTUNG
Fernbedienung
•
Anzeige kHz / Bit
• / •
max. Abtastrate
384kHz
Besonderheiten
Symm. KH-Ausgang, App
AUDIOGRAMM
ÅAuthentischer, bunter,
lebendiger Klang, extreme
Feinauflösung, tolle Rämlichkeit.
Í–
Klang Cinch/XLR 125/125
Klang Kopfhörer 112
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Verarbeitung
sehr gut
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
Stefan Schickedanz
AUDIO-Mitarbeiter
125 PUNKTE
ÜBERRAGEND
08/14
MESSLABOR
Der Oppo erwies sich als Frequenzgangs-
Primus, der mit 192-kHz-Signalen mit minimalem
Abfall bis 100 kHz kommt. Ein
Rauschabstand von 115/122 dB an Cinch/
XLR ist Spitze. Auch die Verzerrungsfreiheit
überzeugt, obwohl die Klirrspitzen etwas
höher als beim Chord liegen. Geringfügig
höher liegt auch der Jitterwert, wobei USB
mit 159ps besser als S/PDIF abschneidet.
www.audio.de ›08 /2014 127

Verstärker › VOR-/ENDVERSTÄRKER
SECRET
SERVICE
Röhren-Verstärker? Halbleiter-Technik? Diese Vor-End-Sterne am US-Verstärkerhimmel
funkeln faszinierend-zwielichtig; etwas aufgesetzte Geheimniskrämerei inklusive.
Doch sie bringen (diese Zauberei schätzen wir!) – verblüffend viel Klang für’s Geld.
■ Test: Johannes Maier
Am Anfang stand zwar kein Herzinfarkt,
aber doch ein mittleres Ärgernis.
Auf die Anfrage nach
Schaltplan und technischen Unterlagen
zu seinem neuen Vor-End-Duo (Routine
für einen gestandenen europäischen Hi-
Fi-Autor) reagierte der Firmenboss aus
den USA (neuerdings die leading nation in
Sachen Geheimniskrämerei) mit Unverständnis
und einem unverblümten „No”!
Der relativ junge Herr, der ähnlich wie
hierzulande Michael Swoboda übers CD-
Spieler-Tuning ins Geschäft kam und
dann – von einer Welle des Zuspruchs getragen
– bald auch seine eigenen Verstärker
entwarf, braucht es möglicherweise
schriftlich: Sehr geehrter Daniel Modwright,
hier in Europa liefert niemand
(schon um den Gesetzen zu genügen)
mehr als zwei Dollar teure Elektronik-Produkte
ohne umfassende Dokumentationen
aus. Außerdem möchten HiFi-Fans
diesseits des Atlantiks, bevor sie 4000
Euro in die Modwright-Vorstufe LS 100
und 4950 in den Endverstärker KWA 100
SE investieren, nicht nur Internet-Gewäsch,
sondern etwas Konkretes lesen.
Soweit das eine. Das andere: Bei der ersten
Beschäftigung mit der LS 100 ließ der
Unmut rasch nach. Ziemlich rasch. Auf
solch einem schönen Vollalu-Gehäuse
mit säuberlichst gefrästen Kühlschlitzen
und Firmenemblem hat AUDIO auch
128
www.audio.de ›08 /2014

Verstärker › VOR-/ENDVERSTÄRKER
TEST
Vor/Endverstärker
MODWRIGHT LS 100 3990 €
MODWRIGHT KWA 100 SE 4950 €
Fotos: Julian Bauer, Archiv
schon Preisschilder mit einer Null mehr
hintendran gesehen. Und die zehn dezent
in der Massiv-Front versenkten,
druckpunktsicheren und von blauen
LEDs begleiteten Tipptasten gereichen
diesem Preamp ebenso wie das sanfte
Relaisklickern zur weiterer Ehre. Zumal
„Monitor” auf die Existenz einer gute alte
Tape-Schleife und auf die Möglichkeit
der Hinterbandkontrolle verweist. Mittels
HTBP (Home Theater Bypass) leitet
www.audio.de ›07 /2014
129

Verstärker › VOR-/ENDVERSTÄRKER
der Modwrighter Signale am Pegelregler
vorbei, mit „Option” wählt er eine Zusatzplatine
an: entweder ein Digital-Analog-Wandler-Board
für 1840 Euro
(24/192/Cinch-In/USB) oder das Phono-
Modul für 990 Euro, das im Pinzip (mit
einer nicht so empfindlichen ECC 82
statt einer ECC 83 als erste Röhre) auch
für Moving-Magnet-Tonabnehmer taugt,
aber vornehmlich für die zumeist edleren
und leiseren MC-Pickups in Dienst
gestellt werden kann. Im Gegensatz zu
vielen Mitbewerbern weiß Modwright
überdies, dass der normale HiFi-Mensch
einen Kopfhöreranschluss braucht. Dass
im Falle der LS-100 ein stromkräftiger,
auch für Sondermodelle tauglicher Extra-Amp
mit dicken Leistungstransistoren
dahintersteckt, ließ sich aber erst
nach dem Lösen von 20 Inbus-Schrauben
im Innern entdecken.
Mittels Sichtung, Multimeter und etwas
Grübeln fanden die AUDIO-Tester bald
heraus, dass auch die Hochpegelsektionen
dieser „Röhrenvorstufe” zum Gutteil
mit Halbleitern arbeiten, zuvorderst
mit IRF820, 500-Volt festen, durchaus
röhrenähnlichen Feldeffekt-Typen. Diese
dienen teilweise als Stromquellen-
Helfer. Eine andere Fraktion nimmt sich
aber auch der Signalschwingungen an.
Weshalb sich Dan, zumindest unter Kennern,
nicht schämen muss! Denn etwa
auch ein Kron VA 680, immerhin ein Referenz-Amp
mit 140 audio-Punkten
(12/13, 23500 Euro) nimmt die Musik-
Ankömmlinge ungeniert mit Silizium an.
Der gelernte Player-Tuner weiß das ganz
genau: Erst dort, wo ungewisse komple-
BLAUES WUNDER: Die insgesamt 20 Endtransistoren die rechts und links auf den großem
Kühlkörpern sitzen, kommen ohne Gegenkopplungs-Linearisierungs-Tricks aus. Das haben sie
nicht nur pingeliger Selektion, sondern auch der superstabilen Versorgung zu verdanken.
SCHLICHT UND ERGREIFEND: Wer die LED-Beleuchtung des Front-Firmen-Schriftzugs
nicht mag, darf sie gern deaktivieren. Im Normalfall wird sich bei der Ansteuerung die Trafo-
Erdtrennung bewähren. Bei Bedarf stellt aber ein kleiner Schalter Masse-Verbindung her.
MESSLABOR
330 Watt an 4 Ohm und eine AK von 78 und ein aufrechter Würfel
bedeuten nicht mehr und nicht weniger, dass der Endverstärker
KWA 100 SE praktisch jede Box antreiben kann. Dank dem
Verzicht auf eine unter Umständen verlangsamende und rückwirkungs-empfindliche
Gegenkopplung gilt das nicht nur leistungsmäßig,
sondern auch klirrharmonisch-musikalisch. Die Dominanz
der dritten Oberwelle deutet aber auf eine besondere Höhenfreude
hin (das gleicht die Vorstufe mit k2-Vorliebe aber teilweise aus!).
Bei der Klirrstabilitätsmessung blieb die Harmonischen-Verteilung
dank Negativ-feed-back-Verzicht weitgehend günstig-konstant.
130
www.audio.de ›08 /2014

Verstärker › VOR-/ENDVERSTÄRKER
xe Lasten drohen, wird es für die Halbleiterei
kritisch. Und deswegen ordnete
Modwright auch erst im Ausgang seiner
LS 100 eine per se rückwirkungsärmere
Röhrenstufe an. Eine? Wo dort mit den
6SN7 doch zwei ehrbare Doppeltrioden
stehen? Easy going und warum nicht:
Der Amerikaner verwendet schlicht und
ergreifend nur jeweils eines der Systeme.
Und weil sich eine ultraschnelle Röhrenstufe
klanggefahrlos eine kurze Gegenkopplung
leisten kann, wendet Dan (im
Gegensatz zum Zero-Feed-Back-Gefasel
der amerikanischen Nett-Writer) dieses
Korrekturmittel auch an. Bei der
990-Euro-Phonooption nehmen sich im
übrigen zwei ECC-82-Doppeltrioden (zusammen
mit Kondensatoren und Filtern
aus Widerständen) der Kärrnerarbeit der
Schneidstichelkennlinien-Entzerrung an.
Um den probaten Rauschabstand zu
wahren, hat Modwright im Eingang aber
hochempfindliche Transistoren eingebaut.
Vielleicht zu empfindsame: Von
vorlauten MM-Systemen lassen sie sich
bei einer Grenze von 7 Millivolt leicht
übersteuern, wegen zu hoher Eingangskapazität
droht zudem eine hörbare Verwellung
des Höhen-Frequenzgangs.
Nicht tragisch: Ambitionierte Analogos
schließen ohnehin lieber MC-Systeme
an, zumal die LS 100 via Mäuseklavier
ein Eingangswiderstand-Feintuning erlaubt.
Schließlich werden HiFi-Fans akzeptieren,
dass es sich bei den XLR-Ins
und -Outs der fernbedienbaren Vorstufe
nicht um echte symmetrische, sondern
nur um einpolig heiße handelt. Allein
schon der Klopper von Ringkerntrafo,
die schaltspitzenfreie Röhrengleichrichtung,
der großzügige Einsatz von Speicherelkos
und der Masseneinsatz von
selbstgewickelten Edel-Folienkondensatoren
schließen nachhaltige Kritik aber
aus. Zumal das Endverstärker-Pendant,
der KWA 100 SE, eingangsseitige Übertrager
besitzt, die nicht nur symmetrische
Signale sauber ausbalanciert empfangen,
sondern auch Cinch-Ankömmlinge
vor unliebsamen, durch direkten
_0COSJ_Bose_Anz_SL_mini_Audio_210x137_8_14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);18. Jun 2014 13:17:06
Kennen Sie das Gefühl, wenn
Sie ein Lied hören, das einfach
perfekt zu dem passt, was
Sie gerade tun? Ich liebe es,
wenn das passiert. So werden
außergewöhnliche Momente
noch einzigartiger. Deshalb
haben wir, egal wohin wir gehen,
Massekontakt bedingten Verwicklungen
bewahren (Brummschleifen etc.).
Auch im weiteren Verlauf mutet der Ami
den Musikschwingungen keinerlei Winkelzüge
zu. Schon die allererste Gegentaktstufe
läuft in Class A und mit einer
(vom Tester gemessenen!) Versorgungsspannung
von 135 Volt an gutmütigen
Feldeffekttransistoren, ergo unter
klangfreundlichsten Kennlinien-Voraussetzungen.
Es folgen nicht minder bemühte
Hochvolt-FET-Treiber – und an
blau getünchten Kühlkörpern rechts und
links je 10 Gegentakt-End-Feldeffektler
(fünf 2SJ201 für Plus und fünf 2SK1530
für Minus; und zwar günstiger Weise
paarweise Seite an Seite). Diese strampeln
ohne die üblichen Fußpunkt-Widerstände
directement via Teflonkabel den
Boxen zu. Und weil Modwright den Platinenbahnen
zu Folge an dieser Stelle
auf Gegenkopplung verzichtete und zudem
mit einem erzkräftigen Netzteil (mit
2 x 4 Mal 22000 Mikrofarad Elko-Bestückung)
für stabile Verhältnisse sorgte, erunsere
Musik
immer dabei.
TESTERGEBNISSE
HiFi Test 5/2013 Spitzenklasse
Connect Android 3/2013 sehr gut Testsieger
Satvision 9/2013 sehr gut
Tablet PC 3/2013 Spitzenklasse
Connect Freestyle 4/2013 sehr gut Testsieger
Bose ®
SoundLink ® Mini
Bluetooth ® Speaker
Spitzenklang. Von einem kabellosen Lautsprecher im handlichen
Format. Dank seines einzigartigen Designs liefert dieser hochkompakte
Lautsprecher für seine Größe einen unvergleichlichen Spitzenklang,
den Sie selbst erleben müssen, um es zu glauben! Mit dem SoundLink ®
Mini System wird Musik Ihr ständiger Begleiter.
www.bose.de

Verstärker › VOR-/ENDVERSTÄRKER
hebt sich einmal wieder die Frage, warum
die US-Firma den Euro-Testern ihr
durchaus modernes Konzept nicht gleich
via circuit diagram mitteilen kann.
Zumal sich die Vor-End-Kombi schon
nach kurzer Aufwärmezeit so benahm,
als gehöre sie bereits seit ewigen Zeiten
zum AUDIO-Hörraum-Inventar. Kein
Verbacken, kein Verkleben und keine
Einschränkung der Luftigkeit: Die Modwright-Vorstufe
ließ sich keiner ernsthaften
Sünde überführen. Zu bekritteln
gab es allenfalls, dass sich die ähnlich
hochbegabte Sugden LA 4 von Heft
3/13 (120 Punkte, 2850 Euro) in diversen
Ketten ein klein wenig energischer,
druckvoller im Bass und bei Trommelschlägen
impulsiver benahm. Doch siehe
da und warum auch immer: Nach
symmetrischer Verkabelung mit den
Endverstärkern holte die Amerikanerin
auf. Nicht nur in puncto Durchsetzungskraft.
Im direkten A/B-Vergleich kam
auch heraus, dass die koaxiale LS 100
die Höhen da und dort mit einem hellen
Blümchen zu viel behängte. Einpolig hin,
XLR her – bei gleichbleibend fein nuancierten
Stimmen, bei ebenso schönem
Piano-Glanz und bei nach wie vor ungehemmter
Percussion-Strahlung stellte
sich jetzt erst die vollendete Ausgeglichenheit
ein.
Lebendig, voll, körperhaft, obenraus detailverleibt,
eifrig – auch die Analog-Fraktion
kam nach Anschluss des Transrotor
Rondino/Merlot mit der MC-optimierten
Phonooption der LS 100 auf ihre Kosten.
Und schließlich schloss sich auch der
Endverstärker KWA 100 SE dem symphatischen
amerikanischen Reigen an.
Vom Vergleich mit ganz großen Viechern
à la T+A A 3000 HV (5/14) konnte
ALL YOU NEED: Ein kleiner Trafo sorgt für Fernbedien-Bereitschaft, der große garantiert
luxuriöse Versorgung – auch für den Fall der Phono- oder DAC-Bestückung des freien
Platinen-Felds (siehe rechts).
WHAT EVER YOU WANT: Im Test war die Vorstufe mit einem optionalen Phonoboard und
zusätzlichen Cinch-Goldies hinten links bestückt. Obwohl ihr Anschluss nicht der Symmetrie-
Norm entspricht, klang die Amerikanerin mit den XLR-Outs besonders gut.
MESSLABOR
Obwohl der perfekte Klirrverlauf mit dominanter
erstem Oberton unzweifelhaft auf
einen schönen Klang hinweist, wollen die
Laboranten daraus kein Geheimnis machen:
Mit Gehörempfindlichkeits-bewertetem
Grundrauschen von 79 dB bei Line und 61,5
dB bei Phono-MC liegt die Modwright-Vorstufe
bei Werten, die höher als die Störabstände
von günstigeren Quellen und Mitschnitten liegen.
Hier gibt es Verbesserungspotential.
132
www.audio.de ›08 /2014

Verstärker › VOR-/ENDVERSTÄRKER
MIT GEFÜHL: Röhrenähnliche, aber rauschärmere
J-FETS nehmen MC-Signale an,
Doppeltrioden richten den Frequenzgang.
Technik
MOVING-COIL-FEINTUNING
Bei dem offensichtlich für MC-Pickups
optimierten MC-Phonoteil von Modwright
erlaubt ein Mäuseklavier im Eingang,
Widerstände von 50, 100 und 500
Ohm, sowie 1 und 47 Kiloohm parallel zu
schalten. Damit dämpft es, beziehungsweise
beeinflusst es je nach Tonabnehmersystem
mehr oder weniger die Resonanzbreite
des Schwingkreises, der
sich aus System-Induktivität und der Gesamt-Anschlusskapazität
ergibt. Obwohl
diese Resonanz weit außerhalb des
Hörbereichs liegt, wird in subtiler Weise
auch die noch wahrnehmbare Impulswiedergabe
tangiert. Die Variation des
Widerstandes kann in günstigen Fällen
der Klangoptimierung dienen.
natürlich keine Rede sein, doch mit dem
von der Bauphilosophie nicht unähnlichen,
aber etwas teureren Ayre V5 XE
(8/09, 5800 Euro) nahm der Ostküstler
nur zu gerne die Fehde auf.
Für die Preisklasse extrem sauber, klar
und durchsichtig, lauteten die ersten
Huldigungen schon gleich nach dem
Auspacken (weshalb der KWA 100 SE
auch umgehend diverse Testarbeit leisten
musste). Nun kamen noch die Sternchen
„impulsiver und zeichnungsgetreuer
als der Ayre” dazu. Der Kalifornier rettet
sich aber schließlich durch seine gefälligere,
rundere und letztlich nicht minder
lebensechte Spielweise. Was den
Ostküstler mit seinen noch akkurater geformten,
trockeneren Bässen nicht
kratzte: Hatte der KWA 100 SE schließlich
an diversen Boxen hunderte von CD-
Titeln, (fulminant-gefasste Marcus Millers,
virtuose Brad Mehldaus und liebenswerte
Vienna Tengs) vorgetragen,
ließ sich die Beurteilung auf den Punkt
reduzieren: Der Modwright klingt für die
Klasse perfekt, allenfalls – ohne aber
auch nur eine Ahnung an Überfrische
aufkommen zu lassen – relativ hell.
Gab die Vorstufe LS 100 und der symmerisch
angebundene KWA 100 SE zuletzt
zusammen ein fast noch ausglicheneres,
vor Spielfreude strotzendes Tandem
ab, löste sich der anfängliche Ärger
zum Schluss in reines Wohlgefallen auf.
Und Herzklopfen? Das gab es nur noch
aus musikalischen Gründen!
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
ANSCHLÜSSE
Phono MM / MC
Hochpegel Cinch / XLR
Festpegel Eingang
TapeOut
Pre Out Cinch / XLR
Kopfhörer
FUNKTIONEN
Aufnahmewahlschalter
Klangregler / abschaltbar
Loudness
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Phono MM/MC
Klang Cinch/XLR
Ausstattung
Bedienung
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
MODWRIGHT
LS 100
Ibex Audio
0 73 21 / 25 48 7
ibex-audio.de
3990 Euro (Phono 990)
2 Jahre
45 x 14 x 45 cm
13,2 kg
• / • (optional)
5 / 1
1
1
2 / 1
1
–
–
–
Phono-Feintuning durch
schaltbare Widerstände.
ÅVor allem bei
symmetrisch im besten
Sinne natürlicher, auf
Durchzug getunter
Klang. Í Knapper MC-
Störabstand.
(– / 115)
113/120
sehr gut
sehr gut
sehr gut
113 PUNKTE *
SEHR GUT
FAZIT
Johannes Maier
AUDIO-Redakteur
Immer schön cool bleiben. Und:
andere Länder, andere Sitten!
Wenn auf der westlichen Seite des
Atlantiks PR-Arbeit und Journalismus
mit anderen Augen gesehen
werden, bitteschön. Nun zeichnen
sich aber ausgerechnet die Modwright-Amps
durch ein ausgefuchstes,
nach aller AUDIO-Erfahrung
klangfreundliches Konzept
aus (als kongenialer Designer wird
auch der in Röhrenkreisen hoch
angesehene Alan Kimmel genannt).
Es wäre zu schade, einfach
nur mit Trallala darüber hinweg zu
sehen. Vielleicht lassen sich die
Alans, Dans, Jeffs und Nelsons
auch so dazu bringen, mehr Infos
zu liefern: Je scheller die Basics in
der Redakteurskladde stehen, um
so mehr Zeit hat der zum Hören!
STECKBRIEF
Vertrieb
www.
Listenpreis (Paar)
Garantiezeit
Maße B x H x T
Gewicht
AUSSTATTUNG
Eingänge Cinch / XLR
Pegelsteller
Kanäle
Ferneinschaltung
Leistungsanzeige
Besonderheiten
AUDIOGRAMM
Klang
Ausstattung
Bedienung
Verarbeitung
KLANGURTEIL
PREIS/LEISTUNG
MODWRIGHT
KWA 100 SE
Ibex Audio
0 73 21 / 25 48 7
ibex-audio.de
4950 Euro
2 Jahre
45 x 14 x 45 cm
22 kg
• / •
–
2
via Trigger
–
–
ÅAn praktisch allen
Lautsprechern auffällig
schlackenloser, klarer
und detailfroher Klang.
ÍWinziger Trend zur
Höhen-Bevorzugung.
118
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
118 PUNKTE *
SEHR GUT
* Die (strengere!) Punktewertung bei Vor- und Endstufen
ist nicht direkt mit der von Vollverstärkern vergleichbar!
www.audio.de ›08 /2014 133

HiFi-Service › RAUMAKUSTIK
AKUSTIK ASSISTENT
Nicht jede Box klingt in jedem Raum
gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren,
gibt AUDIO bei jedem getesteten
Lautsprecher an, für welche Umgebung
er sich voraussichtlich gut eignet.
Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre
Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen:
Raum größe, Raumakustik und
Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend
suchen Sie in der Bestenliste
nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale
Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig,
Wandnah – mit einer grünen Empfehlung
markiert sind. Voila, der Lautsprecher
wird aller Voraussicht nach passen! Die
AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur
als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen
kann es trotzdem nicht funktionieren.
Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist
in jedem Fall ein guter Rat!
K
T
D
M
A
W
G
H
F
RAUMGRÖSSE
K
KLEINER RAUM
(UM 15 m 2 )
Der Hörabstand liegt um oder unter
zwei Meter – die Box muss auch im
Nahfeld homogen spielen und darf
nicht dröhnen. Die Anforderungen an
Pegel und Bündelung sind geringer.
M
MITTELGROSSER RAUM
(UM 24 m 2 )
Abstände von zwei und drei Metern
zwischen Box und Hörer sind typisch,
ansonsten ist diese Raumgröße ideal
– sofern der Lautsprecher etwas
Pegel und Bassdruck produziert.
G
GROSSER RAUM
(UM 45 m 2 )
Bei Hörabständen von vier Metern
oder mehr sind nicht nur die Anforderungen
an Schalldruck und Bass deutlich
höher, auch muss der Lautsprecher
noch fokussieren können.
RAUMAKUSTIK
T
TROCKENER RAUM
Polster, Teppiche und Vorhänge
dämpfen und drücken die Nachhallzeit
im Mittelton unter 0,4 Sekunden,
oft sind die Höhen stärker bedämpft.
Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf
noch zu direkt klingen.
A
AUSGEWOGENER RAUM
Absorbierende Flächen wie Teppich,
Polster etc. und reflektierende Wände
halten einander die Waage.Die
Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden,
der Raumhall ist zudem über die
Frequenzen ähnlich verteilt.
H
HALLIGER RAUM
Parkett, Glas, Beton und hartes Holz
überwiegen – die Akustik wird als
hallig empfunden, die Nachhallzeit
übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box
muss den Schall bündeln, um nicht
diffus oder scheppernd zu klingen.
AUFSTELLUNG
D
DIREKT AN DER WAND
Zwischen dem Lautsprecher und der
Wand dahinter liegen weniger als 30
Zentimeter. Dies verstärkt den Bass
und macht den Grundton träge – eine
sehr schlanke Abstimmung oder eine
Ortsentzerrung sind notwendig.
W
WANDNAH
Der Wandabstand beträgt zwischen
30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird
hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße
zum Dröhnen. Boxen mit
schlank abgestimmtem oder sehr trockenem
Bass harmonieren hiermit.
F
FREISTEHEND
Lautsprecher und hintere Wand sind
mehr als einen Meter voneinander
entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung
verzichten, ein satter,
druckvoller oder sogar etwas fetterer
Bass sind von Vorteil.
134 www.audio.de ›08 /2014

Service › BESTENLISTE
DIE BESTENLISTE
Die AUDIO-Bestenliste ist eine zuverlässige
Orientierungshilfe für Ihren Kauf. Sie basiert
auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten
mit konkurrierenden Produkten.
• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt
• neu getestete Geräte orange
Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten
nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen.
Verstärker müssen etwa mit dem
Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum
mit dem Hörraum und der Aufstellung.
AUDIO bietet deshalb den einmaligen
Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des
AUDIO-Akustik-Assistenten.
INHALT
LAUTSPRECHER
1. Standboxen Seite 135
2. Kompaktboxen Seite 136
3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 7/14
4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 7/14
5. Subwoofer Aktiv Heft 7/14
6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Heft 5/14
7. Wireless-Boxen Heft 5/14
VERSTÄRKER
1. Transistor-Vollverstärker Seite 137
2. Röhren-Vollverstärker Seite 140
3. Vorverstärker Seite 140
4. Endstufen Seite 140
5. Phono-Vorverstärker Heft 6/14
6. Kopfhörer-Verstärker Seite 141
7. AV-Receiver Heft 6/14
8. AV-Vorstufen Heft 6/14
9. Mehrkanal-Endstufen Heft 6/14
10. Passiv-Vorstufen Heft 6/14
ANALOG-PLAYER
1. Plattenspieler ohne System Seite 141
2. Plattenspieler mit System Seite 141
3. Tonabnehmer Seite 141
DIGITAL-PLAYER
1. CD-/SACD-Player Seite 141
2. Musik-Server Heft 7/14
3. Netzwerk-Player Seite 142
4. Digital-Laufwerke Seite 142
5. D/A Wandler Seite 142
6. NAS-Systeme Seite 143
7. Mobil-Player Seite 143
KOPFHÖRER
1. HiFi-Kopfhörer Seite 143
2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Seite 143
3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Heft 6/14
4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Heft 6/14
KOMPLETT-ANLAGEN
1. Stereo-Komplettsysteme Heft 6/14
2. Heimkino-Komplettsysteme Heft 6/14
3. Komplettsysteme ohne Boxen Heft 7/14
4. One-Box-Systeme (Stereo) Heft 6/14
5. One-Box-Systeme (Surround) Heft 6/14
1. STANDBOXEN
AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche
(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen
Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf
passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim
Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik
garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der
AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Voxativ Ampeggio Due M G T A D W 34 3/14 88 000 109
JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108
Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107
Grimm LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106
T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105
KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105
TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105
Linn Akubarik M G A D W F a 6/13 18 500 104
Ayon Black Hawk G A H F 50 3/14 20 000 104
Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104
B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104
ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104
Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104
Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103
T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103
Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103
Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103
Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103
Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103
KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103
Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103
Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102
Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14 000 102
Blumenhofer Genuin FS2 M G T A W F 45 8/13 14 900 102
Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15 000 102
Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102
Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101
Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101
Tannoy Kensington GR M G A F 51 11/13 12 000 101
PMC Fact 12 M G A F 79 8/13 14 000 101
Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101
Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101
Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101
Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20 000 101
ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100
Süsskind Beo M G A W F 64 6/14 8800 100
Dali Epicon 6 M T A F 61 1/14 9000 100
Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100
Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100
Gauder Akustik Vescova D M A W F 67 6/14 13 200 100
Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100
Manger MSM p1 M G T A D W F 70 11/13 7800 99
ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99
Gauder Akustik Vescova M A W F 67 6/14 8000 99
Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99
Sonus Faber Olympica 2 M A W F 66 2/14 8000 99
KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99
Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99
B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99
Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99
German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99
Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99
Gauder Akustik Arcona 100 M A F 77 11/13 5800 98
B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98
Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98
Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98
Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98
Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98
Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98
Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98
Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98
Revel Performa F-206 M G T A W F 62 4/14 4000 97
Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97
T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97
Blumenhofer Tempesta 20 M T A W F 59 3/14 5700 97
Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97
Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97
Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97
Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97
KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97
PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97
Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97
B&W CM 10 M G A F 60 12/13 3600 96
KEF R900 G T A F 57 4/14 3600 96
Quadral Aurum Orkan VIII M G T A W F 59 4/14 3600 96
T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96
Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96
ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96
Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96
KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96
Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96
Audium Comp 8 Drive (teilaktiv) M G T A W F 67 7/14 6500 96
Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96
Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96
Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95
Polk Audio LSiM 705 M G A F 71 4/14 3600 95
Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95
Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95
Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95
Gauder Akustik Arcona 80 M A H F 76 6/14 4000 95
Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95
Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95
Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95
PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95
Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95
Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95
Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95
KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94
Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94
Dynaudio Excite X38 M G T A F 63 12/13 3000 94
Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94
Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94
Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94
Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94
PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94
BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94
Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94
Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94
Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94
T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94
Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94
KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94
Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94
GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94
Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94
PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94
Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94
Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94
Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93
KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93
Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93
ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93
T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93
PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93
TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93
Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92
Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92
Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92
Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92
Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92
Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92
Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92
Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91
Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91
Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91
T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91
JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91
Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90
Quadral Platinum M 40 M G A W F 56 12/13 2000 90
Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90
Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90
Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90
Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90
Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90
ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90
Focal Aria 926 K M A H F 59 10/13 1800 89
Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89
Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89
KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88
www.audio.de ›08 /2014
135

Service › BESTENLISTE
Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88
Boston M 340 M T A F 69 12/13 2000 88
Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88
Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88
Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88
Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88
Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87
Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87
Definitive Technology BP-8060ST (ta) M A D W F 55 7/14 2000 87
PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87
Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87
Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86
Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86
Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86
Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86
Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86
Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86
Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86
B&W 683 S2 M A H W F 59 5/14 1500 85
KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85
B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85
System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85
Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85
Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85
T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85
Linn Majik 140 M G T A F 64 4/12 2400 85
Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85
Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84
Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84
Monitor Audio Silver 6 M G T A W F 58 3/14 1480 84
Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84
Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84
Elac FS 167 M T A F 59 3/14 1760 84
Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84
Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84
Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84
Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84
Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84
System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84
Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83
Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83
Boston M250 K M T A W F 60 3/14 1600 83
Chario Syntar 530 M A H F 70 3/14 1600 83
Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83
Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83
Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83
Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83
Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83
T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83
KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83
Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82
KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82
Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82
Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82
Dynamikks K1 (teilaktiv) K M T A D W F 51 8/14 1500 82
PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82
Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82
Acoustic Energy AE 305 M A H W F 60 4/14 1600 82
Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82
Nubert nuLine 84 M G T A D W F 67 7/13 1030 81
Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81
Nubert nuBox 683 G A H F 60 8/14 1100 81
Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81
Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81
Focal Chorus 726 M G T A F 59 7/13 1200 81
T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81
Quadral Signo Avantgarde 70 M G T A F 64 7/13 1200 81
Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81
Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81
German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81
Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81
KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81
Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81
Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81
Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80
KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80
Polk Audio RTI A7 M G A F 63 8/14 1000 80
Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80
Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80
Epos K2 K M T A W 57 8/14 1150 80
Indiana Line Diva 655 K M T A W 66 7/13 1200 80
Teufel T6 Hybrid (teilaktiv) M A D W F 56 7/14 1200 80
Triangle Color Colonne M T A W F 64 7/13 1200 80
Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80
Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80
Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80
Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80
Acoustic Energy AE 103 K M A W 66 8/14 900 79
Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79
System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79
Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79
Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79
Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79
Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79
Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79
Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78
Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78
Quadral Argentum 490 M T A F 59 5/14 900 77
Heco Aleva GT 402 M T A W F 54 5/14 1000 77
Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77
Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77
Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77
B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77
Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76
Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76
Tannoy Revolution DC4T K A D 68 5/14 900 76
Indiana Line Diva 552 K A D W 65 5/14 990 76
Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76
PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76
Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76
Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76
Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75
Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75
Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75
Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75
Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75
Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74
Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74
Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74
Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74
Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74
Focal Chorus 714 K M T A H D W F 59 6/13 750 74
Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74
Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74
Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74
GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74
Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74
Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74
Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74
Dali Zensor 5 K M T A W F 61 6/13 600 73
Heco Victa Prime 702 M G T A F 54 6/13 600 73
Jamo S 626 K M T A W F 66 6/13 600 73
Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73
Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73
Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73
Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73
Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73
Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73
Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73
Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72
Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72
Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72
Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71
Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71
Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71
Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70
Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70
JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70
Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70
Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69
Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69
Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69
Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69
Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68
Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67
KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66
Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64
KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64
Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63
Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61
Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60
Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58
Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57
Paramax LM 48 61 9/09 400 36
STANDARDKLASSE
0-30 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30
Novex Smartline 600 54 12/06 74 29
NIC HCS 1 63 12/06 88 23
2. KOMPAKTBOXEN
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent Test Preis Punkte
ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100
ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97
ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97
Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95
Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95
Sonus Faber Olympica 1 K M T A H W F 71 11/13 5000 94
JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92
Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91
B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91
Dali Epicon 2 K M T A F 66 7/13 4500 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90
Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90
Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90
Triangle Signature Theta M T A W F 56 7/14 3300 90
Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90
Quadral Aurum Altan Aktiv VIII K M T A H D W F a 9/13 2800 89
Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89
My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89
Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88
Rosso Fiorentino Pienza K A W 70 7/14 2150 87
ME Geithain RL 906 K T A H D W a 7/14 2520 87
Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87
Revel Performa M105 K M A W F 69 7/14 1680 86
Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86
Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86
KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85
Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85
ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85
Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85
Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85
AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85
B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85
B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84
Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84
Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84
Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84
Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84
Phonar Veritas m4 Next K M T A W F 66 2/14 900 83
Nubert nuPro A 300 K M T A H W F a 11/13 1050 83
Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83
Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83
Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83
ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83
ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83
Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83
Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83
Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83
SVS Ultra Bookshelf K M A W F 59 7/13 1000 82
Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82
Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82
Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82
Sonus Faber Venere 1.5 K M A H F 77 7/13 1200 82
Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82
Stirling LS3/5A V2 K T A D W 78 12/13 1290 82
T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82
T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82
Chartwell LS3/5A K T A D W 77 12/13 1600 82
Canton Vento 820.2 K M T A W F 63 6/14 800 81
Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81
Monitor Audio Silver 2 M A H F 60 2/14 950 81
Martin Logan Motion 15 K M T A F 61 6/14 980 81
Dynaudio Excite X14 K M A W 77 2/14 990 81
KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81
Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81
KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81
KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81
PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81
Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81
B&W 685 S2 K M A F 62 6/14 640 80
Nubert nuLine 34 K M T A H D W 70 1/14 670 80
Focal Aria 906 K M T A F 60 6/14 750 80
Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80
Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80
Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80
Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80
Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80
Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80
Epos Epic 2 K M T A W 57 1/14 580 79
Sonus Faber Toy K T A D 68 6/14 650 79
Canton SLS 720 DC K M A W F 79 1/14 780 79
Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79
Blumenhofer Mini K A D 67 3/14 1000 79
PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79
Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79
KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78
Rega RS1 K T W 62 6/14 600 78
Yamaha HS-8 K M T A H D W F a 10/13 660 78
M-Audio M3-8 K M T A H D W F a 4/14 700 78
Monitor Audio Silver 1 K M T A H F 70 1/14 780 78
German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78
Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78
PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78
ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78
Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78
Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78
Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78
136
www.audio.de ›08 /2014

Service › BESTENLISTE
Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77
Triangle Color Bibliotheque K M T A W 70 1/14 660 77
Magnat Quantum Edelstein K A D W 68 1/14 700 77
Elipson Planet L 73 10/11 770 77
Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77
Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77
Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77
KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76
Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75
Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75
Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74
Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74
Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74
Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74
Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74
MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74
Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73
Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73
Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73
JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72
Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72
Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72
Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72
Genelec 6010 A a 11/09 480 71
Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70
Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70
B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70
Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69
Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69
Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69
B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69
Indiana Line Tesi 260 K M T A W 64 9/13 350 68
Dali Zensor 3 K M T A W 59 9/13 400 68
Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68
Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68
Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68
Focal Chorus 705 K A D 67 9/13 400 67
Epos Epic 1 K M T A W 63 9/13 425 67
Canton GLE 436 K A D 60 9/13 440 67
Magnat Quantum 673 K M T A W 58 9/13 460 67
Tannoy Revolution DC4 K T A D 69 9/13 500 67
Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67
Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67
PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67
Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67
Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66
Magnat Interior Power a 11/09 400 66
Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66
B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66
Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66
Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66
Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66
Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65
Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65
Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65
Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65
Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65
Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65
Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63
PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63
PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63
JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63
Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62
Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62
Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62
Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62
Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte
Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60
Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59
Mission M 31i 65 3/07 230 58
Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57
Sonos SP-100 66 6/08 180 54
VERSTÄRKER
1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135
Pass INT 30A 64 1/10 7500 130
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130
Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130
Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125
Yamaha A-S3000 66 8/13 4800 125
Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125
Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 68 6/11 6800 125
Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125
McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125
Wadia Intuition 01 73 7/13 7800 123
Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120
Moon Neo 340i 63 5/14 3500 120
Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120
Densen B-150 66 6/10 4100 120
Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120
Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120
Atoll IN 400 72 1/12 4500 120
Accuphase E-260 65 2/13 5000 120
T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120
Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120
Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120
Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120
Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120
Yamaha A-S2100 66 4/14 2000 115
Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115
Burmester 051 63 6/06 4950 115
AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115
Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115
TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115
Sony TA-A1 ES 47 2/14 2000 113
Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110
Audreal XA 6950II 42 6/13 1500 110
Cambridge Azur 851A 68 4/14 1800 110
Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110
Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110
Naim Nait XS 60 10/13 2150 110
Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110
Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110
Marantz PM14-S1 64 4/14 2500 110
Moon i-3.3 63 4/07 2580 110
Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110
Krell S 300 i 71 6/09 2750 110
Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110
AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110
T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110
Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105
Naim Nait XS 57 2/09 1800 105
Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105
T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105
AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105
Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105
Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105
Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105
Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105
Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105
T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100
Hegel H70 54 12/11 1500 100
Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100
Magnat MA-800 60 4/09 1500 100
T + A Power Plant 70 12/07 1500 100
Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100
Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100
AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100
Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100
Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100
Audreal PA-M 49 6/14 1990 100
Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100
Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100
Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100
Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100
AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95
Atoll IN 100 SE 61 3/14 1000 95
Exposure 2010 S2 IA 59 8/13 1000 95
Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95
Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95
Denon PMA-1520 AE 61 6/14 1300 95
Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95
Naim Nait 5si 56 6/14 1350 95
NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95
Arcam A 90 63 4/08 1450 95
Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95
Densen B-110 58 3/06 1500 95
Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95
Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95
Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95
Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95
Rotel RA-1570 70 8/13 1500 92
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Exposure 1010 A 51 9/11 660 90
Rega Brio R 48 7/11 700 90
Vincent SV-400 53 9/11 700 90
Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90
NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90
Rotel RA 12 60 10/12 750 90
Creek Evo 2 58 1/10 780 90
Teac AI-501 54 6/13 800 90
Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90
Creek Evolution 50A 55 4/13 845 90
Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90
Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90
Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90
Onix A-25 49 2/14 1000 90
Pioneer A-70 58 1/13 1000 90
Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90
Teac AI 1000 65 3/12 1000 90
Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90
Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90
Cyrus 6a 53 3/13 1080 90
Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90
Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90
Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90
Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90
Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85
Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85
Gold Note AP-7 33 3/13 600 85
Rega Brio 3 46 7/08 600 85
Arcam A 18 46 9/08 700 85
Onkyo A-9555 67 6/06 700 85
AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85
Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85
Cambridge Azur 651 A 49 8/12 800 85
Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85
Marantz PM 8003 60 1/09 800 85
Onkyo A-933 60 12/05 800 85
Arcam A 19 45 2/14 850 85
Arcam A 70 54 3/08 850 85
Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85
Rotel RA 1520 60 9/09 900 85
Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85
Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85
Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85
Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85
Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85
Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85
Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85
System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80
Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80
AMC XIA 52 10/10 450 80
Marantz PM 6004 51 2/12 450 80
NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80
Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80
Marantz PM 7001 60 6/06 500 80
NAD D3020 52 11/13 500 80
Pioneer A 6 53 2/07 500 80
Teac A-H01 46 2/12 500 80
Marantz PM 6005 52 11/13 550 80
Vincent SV-129 53 8/08 650 80
Pioneer A 9 56 2/07 800 80
Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80
Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Dynavox VR-307 33 5/10 300 75
Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75
Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75
Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75
Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75
Rotel RA-04 49 8/06 400 75
Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75
Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75
Audio Block V-100 46 9/12 450 75
NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75
Cambridge 350 A 44 10/10 450 75
King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75
Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75
Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75
Pioneer A-30 57 9/12 300 70
NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70
Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70
Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70
Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68
Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68
Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65
System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65
Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65
Marantz PM 5004 49 10/10 330 65
Marantz PM 5003 48 8/09 330 65
Yamaha AX-497 60 3/07 330 65
Onkyo A 9355 53 12/07 370 65
www.audio.de ›08 /2014
137

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Datum
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WK 4030 E08

Service › BESTENLISTE
Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65
Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell AK Test Preis Punkte
Yamaha AX 397 56 10/07 270 60
Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60
Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60
Onkyo A-9155 53 10/07 230 55
2. RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Unison Performance Limited 40 3/13 12 000 135
Westend Audio Monaco 46 7/13 15 000 135
Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130
Synthesis Action A100T 56 5/13 6500 125
Audiomat Aria 42 11/13 4800 123
Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120
Unison Research S6 37 3/11 3800 120
Octave V 70 / Super Black Box 49 8/05 6100 120
Mastersound Compact 845 20 3/14 5650 118
Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115
LUA 4545 L GS Autobias 47 10/13 3000 115
Melody Astro Black 50 47 2/14 3000 115
Unison Triode 25 41 2/14 3200 115
Cayin VP 100 i 44 6/09 3600 115
Octave V40 SE 45 12/09 4100 115
Unison Research Sinfonia 35 12/09 4100 115
Lua Belcanto (FB) 52 1/08 4500 115
Quad II Classic Integrated 30 3/11 5500 115
Audio Research VSi 55 49 5/08 2900 110
Mastersound Compact 300B 10 3/14 5650 110
Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2400 108
Tsakiridis Aeolos 34 10/13 1740 105
Ayon Orion 50 2/10 2000 105
Cayin CS 55 A 39 12/13 2000 105
Magnat RV 1 47 2/09 2000 105
T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105
Audio Aéro Prima Amplifier (FB) 60 4/07 2400 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Cayin MA 80 41 11/12 1200 100
T.A.C. T-22 41 9/13 1400 100
Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100
Cayin A-55 T (FB) 42 9/07 1700 100
Pure Sound A 30 38 9/07 1780 100
Audreal V30 50 11/12 1590 98
Cayin MT-34L 36 7/13 900 95
Lyric Ti-24 13 5/10 1200 95
Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Audreal MT 1 30 2/13 640 90
Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90
Puresound A10 19 11/12 700 90
Dynavox VR3000 29 2/13 750 90
Unison Unico P 47 5/06 1000 90
Melody SP-3 25 7/10 1100 90
Opera M10S 10 8/14 1100 90
Audio Analogue Verdi 70 54 4/06 1200 90
PrimaLuna Prologue 42 2/06 1000 85
T.A.C. 34 41 2/06 1150 85
Dynavox VR-20 20 7/10 400 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75
3. VORVERSTÄRKER
Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt AUDIO aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich
ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern
oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono)
für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135
NAT Symmetrical 7/14 7000 133
Dan D´Agostino Momentum Preamp 6/13 30 000 132
AVM PA 8 10/12 6450 130
Pass XP 20 5/09 9750 130
McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130
Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130
McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130
Octave Jubilee 5/08 22 600 130
TAD C2000 6/12 24 000 130
Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130
Audio Research LS-27 11/11 7300 128
Octave HP 500 SE 10/11 7450 128
T + A P 10₂ 11/10 7500 128
McIntosh C 50 4/11 7900 128
Musical Fidelity M8 Pre 5/13 4500 125
Brinkmann Calvin 8/09 5500 125
Octave HP 300 SE 6/13 5500 125
Pass XP-10 8/09 6000 125
T + A P 10 11/06 6000 125
Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125
Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125
Belles LA-01 6/08 7900 125
Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128
Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125
Audionet Pre G2 2/08 9500 125
Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125
Krell Evo 202 8/06 12 000 125
McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125
Sugden LA 4 3/13 2850 120
Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120
Linn Akurate Control 10/11 5000 120
Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120
Ayon S3 3/12 5700 120
Linn Akurate DSM 2/12 6450 120
Audionet PRE I G3 12/07 3290 115
Audio Research LS-17 12/08 4000 115
McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115
Sugden Sapphire DAP-800 10/13 4800 115
ModWright LS 100 8/14 4000 113
Moon 350 P 4/12 2500 110
Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110
Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110
Ayre K-5xe 4/08 3800 110
Tsakiridis Thalia 3/14 1000 105
Atoll PR 300 9/10 1500 105
Cambridge 840 E 7/09 1500 105
Croft Micro 25R 4/12 1700 105
Primare Pre 32 9/12 2100 105
AVM PA-3.2 4/12 2700 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100
Vincent SA-94 9/10 2100 100
Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100
Cayin SP-30 S 6/08 2300 100
NAD C-165 BEE 10/10 900 95
Quad Elite Pre 10/10 1000 95
Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
GoldNote HP-7 1/14 700 90
Rotel RC-1570 5/14 950 90
Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90
Rotel RC-1580 4/12 1200 90
Chord Chordette Prime 1/11 1000 90
Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90
Quad 99 PRE 1/09 1300 90
Naim NAC 122x 2/08 1300 90
AVM V 3 NG 11/06 1600 90
Densen B-200 11/06 1500 90
Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85
NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85
Astin Trew At 1000 8/07 800 85
Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85
Dynavox TPR-3 5/12 300 80
Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80
Rotel RC-06 7/06 500 80
Vincent SA-96 7/06 500 80
Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80
Advance Acoustic X-Preamp 5/14 1000 80
Audiolab 8000Q 11/08 1100 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70
4. ENDSTUFEN
Die Rangfolge unter den Endstufen bestimmt AUDIO allein aufgrund der Klangqualität.
Einen Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl
(AK). Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale
Dynamik garantiert. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt AUDIO Paar-
Preise an.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
NAT Transmitter (mono) (R) 53 7/14 17 000 140
KR Audio Kronzilla VA 680 (R) 46 12/13 23 500 140
T+A A 3000 HV + PS 3000 HV (Netzteil) 82 6/14 19 800 138
Pass 100.8 (mono) 71 7/14 22 000 138
T+A A 3000 HV 82 6/14 11 900 135
Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135
T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135
Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135
Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135
Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135
Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135
McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135
AVM SA 8 77 10/12 9900 130
Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130
Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130
TAD M2500 65 6/12 21 000 130
Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130
Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130
McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130
NAT SE1 (mono) (R) 37 7/14 7000 128
Ayon Triton Power Amp 52 1/14 8800 128
First Watt SIT 1 13 5/13 10 000 128
Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125
Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125
Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125
Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125
Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125
Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125
Musical Fidelity M8 700 94 5/13 10 000 125
Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125
Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125
Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125
Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125
Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125
Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120
Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120
Sugden Sapphire FBA-800 56 10/13 6300 120
Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120
Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120
Belles MB-200 78 6/08 7900 120
Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120
Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120
ModWright KWA 100 SE 78 8/14 4950 118
Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115
Musical Fidelity M8 500s 85 6/14 5500 115
McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115
Resolution Audio Cantata M100 78 8/14 9400 115
Tsakiridis Orpheus (mono) 25 3/14 3150 110
Auralic Merak 76 1/14 4600 110
Moon 330 A 64 4/12 3000 105
Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105
Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105
Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Atoll AM 200 66 9/10 1350 100
Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100
Croft Series 7R 46 4/12 1700 100
T+A Amp 8 59 8/13 1800 100
Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100
Tsakiridis Achilles (mono) 14 3/14 2000 100
Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100
Exposure Mono 68 8/11 2400 100
Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100
Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100
AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100
Advance Acoustic X-A 1600 71 5/14 1200 95
GoldNote M-7 (Paar) 62 1/14 1400 95
Rotel RB-1582 MK2 78 5/14 1500 95
Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95
Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95
Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . AK Test Preis Punkte
Naim NAP 100 53 6/13 890 90
AMC CVT2100 MKII (R) 56 9/13 1300 90
Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90
Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90
Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90
Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90
Primare A 34.2 71 9/12 2100 90
140 www.audio.de ›08 /2014

Service › BESTENLISTE
AudioLab M-PWR 46 1/14 600 85
NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85
NuForce STA-100 49 1/14 700 85
Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85
Rotel RB-1552 69 4/12 850 85
Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85
Musical Fidelity M1 PWR 58 11/12 1050 85
Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85
Lindemann Musicbook 50 53 4/14 1600 85
Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80
Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80
AMC 2100 MKII 64 9/13 600 80
Pro-Ject AMP Box DS Mono (Paar) 48 1/14 800 80
Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80
Dynavox ET-100 43 5/12 220 75
Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75
6. KOPFHÖRER-VERSTÄRKER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Bakoon Satri HPA-21 2/14 3000 125
Sennheiser HDVA 600 2/14 1400 115
Beyerdynamic A2 7/14 1500 115
Hifiman EF-6 2/13 1600 115
Auralic Taurus 2/13 1700 115
Sennheiser HDVD800 8/13 1800 115
Cayin HA-1A 12/10 1000 110
M2Tech Marley 2/14 1000 110
Eternal Arts KHV 5/11 2750 110
AMI Musik DDH-1 (USB-DAC) 2/14 590 108
Lehmann Black Cube Linear USB 12/10 930 108
Cayin HA-3 (mit USB) 2/14 1000 108
Teac HA-501 8/13 800 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Beyerdynamic A20 8/13 500 100
Musical Fidelity M1HPAP 8/13 600 100
Musical Fidelity M1HPA 12/10 600 100
Violectric HPA V100 (USB-96/24 Option 150€ ) 12/10 650 100
Lehmann Rhinelander 2/13 370 95
ADL by Furutech X1 (mobil, USB) 10/13 450 95
V-Moda VAMP Verza (mobil, USB) 10/13 600 95
KingRex HQ-1 12/10 700 95
Meier Audio Corda PCStep (mobil, USB) 10/13 250 91
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
FiiO Alpen E17 (mobil, USB) 10/13 135 90
Musical Fidelity V-CAN II 2/13 150 85
Fostex HP-P1 7/11 500 85
Micromega MyZic 8/13 200 82
Avinity USB DAC Mobile (mobil, USB) 10/13 180 80
Creek OBH-21 12/10 300 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
FiiO Rocky E02i (mobil, USB) 10/13 25 61
ANALOG-PLAYER
1. PLATTENSPIELER OHNE SYSTEM
Die Bewertung erfolgt mit Referenz-Tonabnehmern; sie bezieht sich allein auf die
Klangqualität von Laufwerk und Tonarm. Die Preise sind ohne Tonabnahmer angegeben.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Transrotor Artus 6/06 118 000 125
Linn LP 12 SE Radikal 6/09 13 800 125
Linn LP 12 + Keel + Ekos SE + Lingo 7/07 12 000 120
Garrard 501 Inspiration 10/05 14 500 120
SME 20/12 + 312 S 7/07 16 800 120
Transrotor Ambassador TMD + SME 3500 5/05 11 000 115
Rega RP10 4/14 4500 110
EAT Forte S 7/11 5070 110
Linn LP 12 + Lingo + Ekos + Trampolin 1/04 6300 110
Dr. Feickert Blackbird 7/11 6490 110
Roksan Xerxes + Artemiz + DX 2 1/09 8000 110
Avid Acutus + Dynavector DV 507 II 5/05 13 500 110
VPI Scout II 2/13 2900 107
Rega RP8 10/13 2500 105
Well Tempered Amadeus 4/09 2900 105
Pro-Ject Xtension 10 Evolution 2/13 3150 105
Transrotor ZET 3 + Konstant M1 + Tr. 5009 6/07 5300 105
Clearaudio Innovation / Universal 11/08 8300 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
T+A G 1260 R 6/10 2000 100
Pro-Ject RPM 10 7/06 2000 100
Transrotor ZET 1 / 250 STR 2/06 2000 100
Thorens TD-160 HD / RB-250 4/09 2200 100
Rega P7 6/08 2500 100
Avid Diva II + Jelco 4/09 3000 100
Clearaudio Avantgarde / Satisfy 10/06 3000 100
Clearaudio Ambient / Unifiy / VTA-Lifter 5/06 3990 100
Input Audio Starter 8/14 1400 95
Avid Ingenium 9/13 1700 93
Rega RP6 5/12 1300 93
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Rega P3-24 Piano Edition 1/10 1100 90
Roksan Radius 5 / Nima 8/04 1160 90
Thorens TD 810 9/06 1300 90
Clearaudio Emotion / Tangent 3/05 2000 90
Rega RP3 2/12 780 85
Thorens TD 700 1/07 1000 85
Pro-Ject RPM 5 9/05 550 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Pro-Ject Xpression 2 5/06 400 75
Pro-Ject RPM-1 9/07 300 65
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Numark TT-500 4/07 350 60
Omnitronic DD-2250 4/07 180 50
2. PLATTENSPIELER MIT SYSTEM
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Clearaudio Innov. / Universal / DaVinci V2 / Abs. Phono 12/13 26 100 125
Transrotor Rondino FMD / SME 5009 / Merlo Refer. 2/11 11 000 115
Clearaudio Ovation / Magnify / Talismann v2 Gold 12/11 8100 110
Thorens TD550 / Ortofon AS212s / Lyra Dorian 11/07 8200 110
EAT E-Flat / Yosegi 12/11 5000 107
Linn LP 12 Majik / Aktio / Adikt 12/12 5000 107
Transrotor Dark Star / 800-S / Merlo Refer. 2/09 3780 105
Transrotor Enya 12 / TMD / M1 / Merlo 2/08 7440 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Clearaudio Performance / Satisfy / Maestro 3/07 1950 100
Transrotor Rossini 25/60 12/12 2800 100
Thorens TD 309 / AT95 3/10 1600 95
Audio Note TT-1 / ARM 1 / iQ-3 8/08 1800 95
Pro-Ject PerspeX Superpack 8/08 1950 95
Denon DP-A 100 12/10 2500 95
Funk Firm Little Super Deck 12/12 1200 93
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Thorens TD 206 1/14 1000 90
Music Hall mmf-7.1 / Goldring Eroica H 5/08 1300 90
Marantz TT-15 / Clearaudio Virtuoso Wood 1/05 1500 90
Transrotor Avorio / 800-S / Goldring MM2500 10/09 2225 90
Clearaudio Concept 11/09 1000 85
Pro-Ject 2Xperience 2/12 875 80
Cargo Records 33Punkt3 8/11 1200 80
Pro-Ject Debut Carbon Esprit 10/12 420 77
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte
Pro-Ject Debut Carbon Premium 10/12 365 75
Rega RP1 2/11 350 75
Pro-Ject Essential Premium Phono/USB 5/12 400 75
Pro-Ject Debut Carbon Basic 10/12 315 70
Dual CS460 2/12 590 70
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Denon DP-300 F 4/07 330 60
Vinyl 2000 HC 16 4/07 150 55
Technics SL-BD 20 4/07 180 55
Thorens TD-170 4/07 260 55
Dual CS 415 - 2 4/07 230 50
Dynavox DJ-1100 BA 4/07 150 40
Ion Audio iTT-USB 4/07 180 40
3. TONABNEHMER
Beachten Sie, dass Ihr Verstärker je nach Tonabnehmer-Typ einen passenden Phono-
Eingang aufweisen muss: (MC) bedeutet Moving Coil System, (MM) Moving Magnet,(MI)
Moving Iron, (HO) High Output.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Benz Micro LP-S (MC) 8/09 2900 110
EAT Yosegi (MC) 12/11 1500 105
Rega Apheta (MC) 10/13 1600 105
Benz Ebony (MC HO) 9/04 2400 105
Clearaudio Stradivari 12/06 2400 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Lyra Delos (MC) 7/11 1100 100
Kiseki Blue NOS (MC) 7/11 1600 100
Lyra Dorian 11/07 800 95
Ortofon Quintet Black (MC) 5/14 800 95
Benz Glider SL 2/09 900 95
Ortofon SPU Royal N 2/09 1250 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Clearaudio Concept MC 12/10 500 90
Ortofon SPU Classic N 2/09 575 90
Benz ACE L 2/09 590 90
Benz Micro ACE L 2000 12/10 600 90
Denon DL-103 SA (MC) 8/07 600 90
Ortofon Quintet Bronze (MC) 5/14 600 90
Clearaudio Maestro (MM) 3/07 620 90
Clearaudio New Symphony (MC) 10/06 890 90
Denon DL-103 R 4/06 350 85
Sumiko Blue Point Special Evo III 12/10 430 85
Nagaoka MP-300 (MI) 3/09 450 85
Ortofon Vivo Blue 12/10 325 80
Goldring 2500 (MI) 3/09 360 80
Ortofon Quintet Blue (MC) 5/14 400 80
Ortofon 2M Black 3/08 530 80
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Nagaoka MP-150 (MI) 3/09 200 75
Ortofon Salsa (MC) 1/07 240 75
Ortofon Quintet Red (MC) 5/14 250 70
Ortofon Vivo Red 12/10 250 70
Goldring 2300 (MI) 3/09 260 70
Ortofon Samba (MC) 1/07 200 65
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Solide Abtaster, die weder beim Hören noch beim allfälligen Austausch Kopfschmerzen
bereiten. Genuss ohne Reue.
Modell Test Preis Punkte
Ortofon 2M Blue (MM) 8/07 180 60
Goldring 2200 (MI) 3/09 200 60
Goldnote Babele (MM) 7/12 120 55
Ortofon 2M Red (MM) 8/07 90 48
DIGITAL-PLAYER
1. CD-/SACD-PLAYER
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD
Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140
Moon 750 D 5/10 9450 135
Audio Research CD-8 11/09 10 500 135
www.audio.de ›08 /2014
141

Service › BESTENLISTE
Wadia 581i SE 5/08 12 000 135
Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135
DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135
Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135
Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135
Moon 650 D 12/11 6800 130
McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130
Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130
Yamaha CD-S3000 8/13 4200 125/125
Audionet ART G2 5/07 4500 125
Accuphase DP-400 1/09 4500 125
Naim CDX 2 7/07 4600 125
Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125
Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125
T + A D 10 4/06 5500 135 / 125
McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125
Accuphase DP-500 5/07 5600 125
Audio Research CD-5 5/09 6000 125
Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125
Meridian 808 1/06 11 000 125
Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120
Linn Majik CD 6/07 3000 120
T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120
TAC C-60 11/09 3200 120
Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120
Restek Epos 7/07 3570 120
Burmester 052 6/06 3750 120
AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120
T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120
Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120
Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120
Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120
Burmester 061 5/07 7700 120
Raysonic CD-138 11/09 1800 115
NAD M5 10/07 2250 125 / 115
Naim CD 5 XS 11/09 2350 115
Ayon CD-1S 11/09 2500 115
Marantz SA 14 S1 1/14 2500 125 / 115
T + A CD 1260 R 11/09 2500 115
Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115
AVM CD3.2 12/11 2750 115
T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115
Lyric CD-100 12/09 1300 110
Pure Sound A-8000 9/10 1500 110
Shanling CD 2.1 5/13 1500 110 / 110
Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110
Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110
Cambridge 840 C 5/07 1500 105
Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105
Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105
Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105
Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105
Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105
AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105
Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105
Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105
T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105
Yamaha CD-S2100 5/14 2000 115 / 105
Exposure 3010 S 6/07 2000 105
Arcam CD 36 3/08 2175 105
Densen B 420 3/08 2200 105
Rega Apollo R 7/12 800 103
Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103
Rotel RCD-1570 8/13 900 102
Atoll CD 100 SE-2 3/14 1000 102
Exposure 2010 S2 CD 8/13 1000 102
Denon DCD-1520 AE 6/14 1300 113 /102
Naim CD 5si 6/14 1350 102
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD
Rotel RCD 12 10/12 600 100
Vincent CD-400 9/11 700 100
Creek Evolution CD 5/07 760 100
AMC XCDI VT 3/12 800 100
NAD C 565 BEE 5/09 900 100
Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100
Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100
Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100
Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100
AMC CD6d 9/10 1000 100
Cambridge 740C 5/09 1000 100
Astin Trew At 3000 8/07 1000 100
Rega Apollo 7/08 1000 100
Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100
Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100
Cayin CS-55 CD (mit USB) 7/14 1250 100
Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100
East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100
Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100
Densen B-410 6/07 1600 100
Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100
Audio Aéro Prima 5/07 2100 100
NAD C546 BEE 8/12 560 98
Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98
Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95
System Fidelity CD-270 12/08 400 95
Marantz CD 6005 11/13 450 95
Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95
NAD C 545 BEE 8/09 550 95
Gold Note CD-7 3/13 600 95
Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95
Exposure 1010 D 9/11 620 95
Music Hall CD 35.2 9/11 700 95
Arcam CD 17 9/08 700 95
Vincent CD-S2 8/08 740 95
Cambridge Azur 651 C 8/12 800 95
Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95
Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95
Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95
Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95
Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD
Marantz CD-5004 10/10 300 90
NAD C 515 BEE 4/08 300 90
Denon DCD-720 AE 9/12 400 90
Marantz CD-6002 11/07 400 90
NAD C 525 BEE 2/07 400 90
Cambridge 350 C 10/10 450 90
Yamaha CD-N500 11/12 500 90
Denon DCD-520 AE 8/12 250 88
Yamaha CD-S 300 1/11 270 85
Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85
Audio Block C-100 9/12 400 85
Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85
Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85
Yamaha CD-S 700 3/09 480 85
Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85
Yamaha CDX-497 3/07 270 80
System Fidelity CD-250 10/08 275 80
AMC XCDI 10/10 350 80
3. NETZWERK-PLAYER
Die Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Signalen .
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell .Test Preis Punkte
Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148
Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145
Resolution Audio Cantata MC (CD, DAC, Vorstufe) 8/14 6700 142
T+A MP 3000HV 6/13 7900 142
Krell Foundation Connect 1/14 4300 140
Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140
Chord Codex 12/13 5730 140
Marantz NA-11S1 6/13 4000 138
NAD M50 + M51 2/13 4200 135
Lumin (DSD-Streaming) 5/13 5000 135
Linn Akurate DSM 2/12 6450 135
Ayon S3 03/12 5700 132
Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130
Lindemann Musicbook 25 (Vorstufe, DAC, CD-Player) 4/14 4000 130
Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125
Naim ND-5 XS 3/12 2400 125
T + A MP 1260 R 2/10 2690 125
Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115
Sony HAP-Z1 ES 2/14 2000 115
Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115
Opera Reference 7 9/12 2500 115
T + A MP 1250 R 6/08 2500 115
T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115
Accustic Arts Streamer ES 6/13 4000 115
Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110
Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110
Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110
Atoll ST 200 1/13 2000 110
Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110
Logitech Transporter 11/07 2000 110
Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105
Cambridge Stream Magic 6 8/12 1000 105
Pro-Ject StreamBox DS+ 1/14 1155 105
Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105
T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105
Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103
Onkyo T-4070 5/12 800 103
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Bluesound Node 6/14 450 100
Denon DNP-720 AE 11/11 500 100
Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100
Pioneer N-50 3/12 600 100
Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100
NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100
Marantz NA-7004 1/11 800 100
Micromega Airstream 4/10 1000 100
Rotel RDG-1520 1/11 1000 100
Raumfeld by Teufel Connector 2 5/13 200 98
Pioneer N-30 5/12 400 98
Yamaha CD-N 500 11/12 500 98
Raumfeld Connector 8/11 280 95
Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95
Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95
Sonos Connect 5/08 350 95
Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95
Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95
Audio Block IR-100+ 7/13 600 93
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Voco V-Zone 7/13 350 90
Teac WAP-8500 4/10 400 90
Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90
Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75
Freecom MusicPal 4/08 120 75
4. DIGITAL-LAUFWERKE
HiFi-Komponenten, die ausschließlich digitale Ausgänge besitzen. Eine klangliche Einstufung
entfällt. CD-Player werden mit „(CD)” gekennzeichnet, Netzwerkplayer mit „(NW)”.
Modell .Test Preis
SOtM SMS-100 (NW) 7/14 500
Pro-Ject CD Box RS (CD) 6/14 800
Moon 180 Mind (NW) 5/14 1200
Shanling M3.1 (NW) 2/13 1200
Moon Neo 260DT (CD) 5/14 2000
Acoustic Plan Drivemaster (CD) 2/13 2500
Krell Foundation Connect (NW) 1/14 2500
NAD M50 (CD) 2/13 2500
5. D/A WANDLER
Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die zweite falls vorhanden für die
Symetrische-Ausgänge (XLR).
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
MSB Technology Analog DAC 4/13 9000 140/140
Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140
Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135
Ayon Stealth 1/14 6850 135/135
M2Tech Vaughan 4/13 7000 135/135
Luxman DA-06 8/13 5000 130/135
Auralic Vega 8/13 3300 130/130
Totaldac Reference D1 11/13 7000 130/130
Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130
Oppo HA-1 8/14 1500 125/125
NAD M51 2/13 1700 125/125
T+A DAC 8 7/12 1850 125/125
Exogal Comet 5/14 2000 125/125
Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125
Mytek 192Stereo-DSD DAC 8/13 1500 120/125
Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125
Naim DAC 3/10 3000 125/ –
Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120
Wadia 121 6/12 1500 120/120
Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / –
Naim DAC-V1 6/13 1700 120 / –
Chord Hugo 8/14 1700 120 / –
Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120
Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120
Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120
Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ –
Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120
Teac UD-501 6/13 800 115/118
Cayin DAC 11 7/13 1200 118/118
SOtM SHP-100 + MBPS-100 7/14 1200 118 / –
Audreal D2 6/13 1400 118/118
Benchmark DAC2 HGC 4/13 2400 118/118
M2Tech Young 4/11 1100 118 / –
Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118
Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118
Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118
Moon 300 D 8/10 1400 115/118
Asus Essence III 8/14 1700 115/118
Atoll HD100 8/14 600 115/115
SOtM SHP-100 7/14 700 115 / –
Rotel RDD-1580 7/14 750 115 / –
Musical Fidelity M1 SDAC 4/13 1150 115 / –
142 www.audio.de ›08 /2014

Service › BESTENLISTE
Pro-Ject Pre Box RS Digital 6/14 1200 115/115
Chord Chordette QX 8/13 1280 115 / –
Teac UD-H01 5/12 350 113/115
Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115
KingRex UD-384 1/12 450 115 / –
Arcam irDAC 2/14 500 115 / –
Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115
Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ –
Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115
AMI Musik DS5 8/14 640 115/ –
AMC US24192i 9/13 700 115/115
GoldNote DAC-7 1/14 700 115/115
Vincent DAC-1 5/12 700 115/115
Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110
Rega DAC 5/11 700 115/ –
Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115
Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115
Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ –
Onix DAC-25 2/14 1000 115/115
Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ –
Hegel HD11 5/12 1050 113/115
Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115
Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ –
North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ –
Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ –
Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115
Restek MDAC + 8/10 1500 115/ –
AudioLab Q-DAC 1/14 500 113/ –
Peachtree DACit 1/12 500 113/ –
Moon 100 D 4/11 550 113/ –
NuForce DAC-80 1/14 800 113/ –
M2Tech Young DSD 6/14 1250 –/ 113
M2Tech HiFace DAC 10/13 220 110/ –
Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ –
Musical Fidelity V90-DAC 9/13 280 110/ –
Micromega MyDac 7/13 300 110/ –
Arcam RDAC 11/10 400 110/ –
Denon DA-300 USB 3/14 400 110/ –
Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ –
NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ –
Atoll DAC 100 8/10 550 110/ –
Korg DS-DAC-100 8/14 600 110/110
Audioquest Dragonfly (nur USB) 10/13 250 105/ –
Meridian Explorer (nur USB) 10/13 310 105/ –
Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ –
Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AudioEngine D1 10/13 150 100/ –
Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ –
Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ –
Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ –
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ –
6. NAS-SYSTEME
Network Attached Storage oder Netzwerk-Laufwerke bieten Speicherplatz und Medienserver
für die digitale Musiksammlung. Nicht alle NAS-Systeme auf dem Markt eignen
sich aber für Audio-Streaming-Zwecke. Deswegen untersucht AUDIO verschiedene
Systeme auf Sicherheit, Bedienbarkeit und Performance.
Modell .Test Preis
Seagate GoFlex Home (2TB) 5/11 150
Synology DS-211+ 5/11 400
Buffalo Linkstation 420 9/13 400
Netgear ReadyNAS Ultra2 5/11 500
Asus EeeBox 1501U 5/11 550
QNAP TS-259 Pro+ (2TB) 5/11 600
AssetNAS 2x1TB 5/11 800
Ripnas Solid V2 (500GB, Ripping-Funktion, Asset Upnp) 4/13 2000
Certon Systems Integrita (2,5TB, Twonky, Raid6) 4/13 3460
7. MOBIL-PLAYER
Für die Einstufung ist allein die Klangqualität maßgeblich, je nach Technik mit FLAC, oder
einer Datenrate von 320 kBit/s. In Klammer die maximal unterstützte Auflösung.
REFERENZ-KLASSE
AB 101 PUNKTE
Modell .Test Preis Punkte
Astell & Kern AK 240 3/14 2500 110
Calyx M 7/14 1000 107
Astell & Kern AK 120 II 7/14 1800 107
Astell & Kern AK 120 6/13 1400 105
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell .Test Preis Punkte
Astell & Kern AK 100 1/13 700 100
HiFiMAN HM-802 7/14 700 100
iBasso DX-50 7/14 300 95
Colorful Colorfly Pocket HiFi 1/11 600 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell .Test Preis Punkte
FiiO X3 10/13 200 90
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell .Test Preis Punkte
Apple iPod Touch 5 G 1/13 420 72
Apple iPad Mini 1/13 430 72
KOPFHÖRER
1. HIFI-KOPFHÖRER
HIGH-END-KLASSE
91-100 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Denon AH-D7100 11/12 1250 97
Audez'e LCD-3 3/12 1950 97
AKG K 812 3/14 1500 96
Audez'e LCD-X 8/14 1700 96
Audez'e LCD-XC 3/14 1800 96
Audez'e LCD-2 6/11 995 95
Sennheiser HD-800 5/09 1000 95
Hifiman HE-6 2/13 1200 95
Oppo PM-1 8/14 1400 95
Stax Set 3050 (Elektrostat) 12/07 1445 95
Fostex TH-900 8/12 1700 95
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
Stax SRS-2050 11/06 780 90
Fostex TH-600 6/13 800 90
Beyerdynamic T1 12/09 890 90
Hifiman HE-560 8/14 900 90
Denon AH-D7000 12/08 1000 90
Grado GS 1000 i 5/09 1100 90
Ultrasone Edition 12 8/13 1300 90
Ultrasone Edition 8 Palladium 10/11 1300 90
Philips Fidelio X1 2/13 300 85
Sony MDR-MA 900 8/12 300 85
Beyerdynamic T-90 8/12 500 85
Grado PS 500 2/14 630 85
Denon AH-D5000 12/07 700 85
Ultrasone Signature Pro 3/12 900 85
Grado SR 225 12/08 300 80
AKG K 701 2/06 400 80
PSB M4U 2 8/12 450 80
AKG Q 701 12/10 500 80
Sony MDR-Z1000 5/11 500 80
Sennheiser HD-700 11/12 700 80
Shure SRH 840 12/10 200 78
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K 272HD 12/08 180 75
Beyerdynamic DT 660 10/06 170 75
Focal Spirit One 8/12 200 75
Sennheiser HD 598 12/10 230 75
Beyerdynamic DT 880 3/03 250 75
Philips Fidelio L1 3/12 250 75
Beyerdynamic DT 990 2/06 300 75
Ferrari by Logic3 Scuderia PS200 11/12 300 75
Stax SR 001 MK 2 (Elektrostat) 2/06 326 75
Ultrasone Pro900 12/10 450 75
Bose AE 2 12/10 150 70
AKG K 601 2/06 250 70
Cresyn CS-HP600 12/08 60 65
Beyerdynamic DT 440 10/06 120 65
Denon AH-D 1100 12/10 170 65
Beyerdynamic DT 770 2/06 220 65
Phiaton MS 400 12/09 250 65
Cresyn CS-HP500 12/08 50 62
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K 530 12/07 80 60
Creative Aurvana DJ 12/07 100 60
Sony MDR-XB 700 12/09 130 60
AKG K 171 2/06 140 60
Ultrasone HFI-780 12/09 200 60
Philips SHP 9000 12/07 160 60
Sony MDR-V 7000 DJ 12/07 190 60
Philips SHP 5401 12/08 40 55
Creative HQ-1900 12/07 60 55
Sennheiser HD-238 Precision 12/09 100 55
2. MOBILE KOPFHÖRER (ON-EAR)
Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen
und werden mit (H) gekennzeichnet.
SPITZENKLASSE
76-90 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
JBL Synchros S700 (H) 2/14 350 85
B&W P7 (H) 2/14 400 85
NAD Viso HP50 (H) 10/13 300 82
V-Moda Crossfade M-100 10/13 310 82
AKG K 551 (H) 2/13 300 80
B&W P5 06/10 300 80
KEF M500 (H) 10/13 300 80
Sennheiser Momentum (H) 2/13 300 80
AKG K545 (H) 10/13 350 80
Beyerdynamic T-51p 2/14 260 78
OBERKLASSE
61-75 PUNKTE
Modell
Test Preis Punkte
B&W P3 (H) 10/13 200 75
Harman Kardon CL 11/12 200 75
Sennheiser Momentum On-Ear 2/14 200 75
ADL by Furutech H118 10/13 260 75
AKG K 420 12/09 55 70
Sennheiser PX-200 II 3/11 80 70
Teufel Aureol Real 5/13 100 70
Ultrasone Zino 3/11 100 70
Beyerdynamic Custom One Pro 11/12 200 70
Ultrasone hfi 780 7/11 200 70
Sony MDR-V55 5/13 90 68
Philips O'Neill The Strech 3/11 100 68
AKG K 619 (H) 5/13 120 68
Pro-Ject Hear It One 11/12 200 68
Beyerdynamic DTX 35 12/07 25 65
Beyerdynamic DT 235 12/07 46 65
AiAiAi Track (H) 3/11 50 65
Sennheiser HD448 7/11 90 65
AKG K 450 3/11 90 65
Koss Porta Pro 10/01 90 65
AKG K 307 (H) 06/10 100 65
Marshall Major 11/12 100 65
On.Earz AC/DC Back In Black (H) 5/13 100 65
Motörhead Phönes Motörizer (H) 5/13 130 65
Sennheiser/Adidas HD220 by Originals 3/11 55 62
Scullcandy Navigator (H) 5/13 100 62
MITTEL-KLASSE
31-60 PUNKTE
Modell Test Preis Punkte
AKG K 26 P 10/06 45 60
Philips O´Neil the Snug 7/11 60 60
JBL Roxy Reference 430 06/10 70 60
Panasonic RP-HTX 7 3/11 70 60
AKG K 430 12/08 80 60
Beyerdynamic DTX 900 2/06 80 60
Klipsch Image One 7/11 150 60
Sony MDR-570 06/10 40 55
Koss KTX Pro 1 10/06 41 55
Sennheiser PMX 100 2/06 50 55
AKG K 27i 2/06 60 55
Sony MDR ZX 700 7/11 100 55
Ultrasone iCans 10/06 109 55
Vivanco SR 230 2/06 25 50
Shure SE210 12/07 150 50
Panasonic RP-HT 260 12/07 27 45
Philips SHL 9500 10/06 40 45
Koss KSC 75 2/06 46 45
Beyerdynamic DTX 300 P 7/11 50 45
www.audio.de ›08 /2014
143

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Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart;
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NETZWERKPLAYER
Hallo AUDIO, Netzwerkplayer
und Highres-Formate wie Flac
oder Alac werden immer beliebter.
Tests über Netzwerkplayer
gibt es von euch ja schon – was
viele Leser aber bestimmt interessieren
würde, wäre eine Übersicht
über die am Markt erhältlichen
NAS-Geräte. Zu Netzwerkplayern
gehört eine NAS schließlich
einfach dazu. PS: Ich hoffe
auf einen baldigen Test des neuen
Netzwerkplayers Marantz NA
8005. Bin gespannt, wie er abschneidet.
Markus Hericks
Stimmt: Artikel mit NAS-Tipps
gab es schon länger nicht mehr.
Bei den NAS, die wir bislang empfohlen
hatten (QNAP, Netgear,
Synology) war ein Mediaserver,
der alle relevanten Formate erkennt
und Sammlungen übersichtlich
verwaltet, eine Grundvoraussetzung.
Der Knackpunkt bei
NAS ist das riesige Angebot. Wir
konzentrieren uns daher auf Marken,
die einen guten Support und
eine gewisse Verbreitung in Streamingkreisen
haben – wie die genannten
Netgears und QNAPs.
Jüngst haben wir aber eine neue,
sehr spannende NAS von DELA
bekommen (einer neu gegründeten
Edel-Schwester von Buffalo),
die speziell für Streaming-Audiophile
entwickelt. Auch der Marantz
8005 ist gerade eingetroffen
– er wird wie die DELA-NAS
in AUDIO 9/2014 vorgestellt. br
HD-PORTIS (AUDIO 7/14)
Hierzu hätte ich noch einige Fragen
1. Wie finden HD-Files ihren
Weg auf den Porti? 2. Sind die
Portis Apple- und Windowskompatibel?
3. Werden die Portis
auch im Auto über Schnittstellen
erkannt? Mein iPhone ist im Mercedes
angeschlossen und kann
via Menü gesteuert werden. Das
Auto mit einer guten Anlage ist
nämlich eine tolle Anwendung
für HD-Portis! Christoph Hüls
HD-Files kommen wie normale
Dateien auf die Player: Man
schließt den Player direkt via
USB-Kabel an den Rechner an.
Oder man kopiert die Dateien auf
eine SD-Karte und steckt die befüllte
Karte in den Player. Zu haben
sind HD-Files über Download-
AUDIO-SCHWESTERZEITSCHRIFTEN IM MAI
PC-MAGAZIN: Jubiläumsaktion: 100
GByte gratis! Aktion Weiße Weste: So
löschen Sie Ihre Web-Sünden! Aktion
High-Speed: Turbo-WLAN mit AC1900-
Routern! Aktion Sicherheit: Top-Schutz
via 3fach-Firewall. pc-magazin.de
CONNECT: UDSL- und Kabelnetze im
Härtetest: Wer hat das Beste? Android-
Tablets: Starke Newcomer fordern das
iPad. Fit per Phone: Die besten Apps für
Läufer. Dual-SIM-Smartphones: Hält
doppelt doch besser? connect.de
Shops wie www.highresaudio.
com. Oder Sie rippen alte DVD-
Audios mit geeigneter Software
am Rechner. (Manche Nutzer digitalisieren
auch LPs mit
hochwertigen A/D-Wandlern, die
nahezu beliebig hohe Abtastraten
u nterstützen. Auch SACDs lassen
sich unter gewissen – eher
schwierigen – Voraussetzungen
rippen und in DSD- oder FLAC-
Files verwandeln). Alle Portis sind
Apple- und Windows-kompatibel,
aktuelle Betriebssysteme vorausgesetzt.
Für den Autoanschluss
bieten sich leider keine überzeugenden
Möglichkeiten. Qualitativ
wäre der digitale Anschluss an ein
Autosystem gegenüber den eingebauten
DACs fast immer ein
Rückschritt, aber das tröstet natürlich
wenig über die fehlende Integration
des Players in das Bordentertainment
hinweg, wie es etwa
das iPhone in manchen Autos
sehr elegant hinbekommt. Natürlich
kann man den Player in die
Mittelkonsole legen und analog
anschließen – und klingen wird
das sehr gut. Aber perfekt integriert/vernetzt
ist er damit nicht. br
VIDEO: OLED-TVs: neue Bildreferenz
von LG? 50" für 600 Euro: Wie gut ist
Orions Preisknaller? Im Test: Actioncams;
55-Zöller von LG, Toshiba, Sony,
Samsung & Panasonic; AV-Receiver
von Sony & LG. video-magazin.de
Fotos: Archiv, Pokomeda – Shutterstock.com

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Datum
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Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.audio.de/abo/widerruf abrufen.
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✘
WK 4032 M08

Vorschau AUDIO 09/14
CRÈME DELA CRÈME
Der japanische Server-Spezialist Buffalo hat mit Dela eine schöne Tochter
bekommen: Eine NAS, die ausschließlich für den Streaming-Musikgenuss
entwickelt wurde. AUDIO hat sofort seine Netzwerkplayer damit verheiratet –
mit durchaus spannenden Ergebnissen.
DALI, DALI ...!
Fast hätte der Auftritt der Rubicon
5 die Besucher auf der HIGH END
zu Sprechchören hingerissen – nur
deutsche Zurückhaltung verhinderte
spontane Jubelszenen für die
dänische Box. Dabei sieht sie ganz
dänisch-dezent aus und ist mit 2800
Euro gar nicht mal so teuer.
HOLDE ISOLDE
Wer noch keinen Plattenspieler
sein eigen nennt: Selbst Einsteigermodelle
können schon den
Aufstieg in ein unerwartet schönes
Musik-Elysium bedeuten!
Für freundschaftlich runde 1500
Euro stehen der Dual CS 600
und der Isolde von Opera für's
Klanglifting zu Diensten.
WIMP MY HIFI
Streamingdienste? Gibt’s
zu Dutzenden. Aber
HiRes-Anbieter (für audiophile
Ohren das einzig
Wahre) kann man an zwei
Fingern abzählen. Wie gut
klingen also Wimp und
QoBuz? AUDIO misst –
und hört ganz genau hin.
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Wahrlich breitbandig vom knuddligen Bass
bis zu strahlenden Höhen: Süsskinds
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ARCAM KAM, SAH UND ...?
„Class G” hört sich verdächtig an. De facto
läuft der A49 von Arcam damit aber im
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Fortissimo tritt er mit höherer Spannung
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