stereoplay HiFi ohne Stress (Vorschau)
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08 | 2014<br />
Die technische Dimension von <strong>HiFi</strong><br />
Deutschland 6,50 €<br />
Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 €<br />
Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 €<br />
www.<strong>stereoplay</strong>.de<br />
<strong>HiFi</strong> <strong>ohne</strong><br />
STRESS<br />
Harmonieren mit Röhren, spielen auch<br />
wandnah top: Problemlöser-Boxen von<br />
Sonus faber, Ayon, T+A, ELAC, Revel<br />
Analoge Wärme für alles Digitale<br />
CD-Player mit DAC & Röhren ab 1000 €<br />
High End mit<br />
Milliwatt<br />
Edle Kopfhörer-Amps der<br />
Verstärker-Legenden: Cayin,<br />
McIntosh, Musical Fidelity<br />
+++ NAD D 7050 +++ Wadia 321 DAC Pre +++ Wilson Benesch Circle 25 +++ Ultrasone Edition 5 +++
xeo<br />
die nächste revolution wird<br />
unglaublich klingen.<br />
Unsere legendären Ingenieure haben Wireless High End zum 2. Mal neu erfunden. Für ein<br />
System, in dem nur eins zählt: die totale tonale Qualität. Xeo 4. Das mit ziemlicher Sicherheit<br />
beste volldigitale Musikinstrument auf diesem Planeten. Für alles, was Musik spielt.<br />
Xeo 4. Die nächste Revolution.<br />
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All there is.
EDITORIAL<br />
?<br />
Lust auf<br />
klangstarke<br />
Siegertypen?<br />
HOLGER BIERMANN<br />
CHEFREDAKTEUR STEREOPLAY<br />
Analoge heile Welt?<br />
Keine Bange! Wir sind nicht das Heft<br />
der Ewiggestrigen. Das Digitale<br />
konnte sich bei <strong>stereoplay</strong> wie auch in der<br />
gesamten audiophilen Welt in weiten Bereichen<br />
durchsetzen, weil es zweifelsfrei<br />
viele Vorteile hat – sehr wohl auch klanglicher<br />
Natur. Umso spannender war das<br />
Votum der <strong>stereoplay</strong>-Workshop-Besucher<br />
auf der HIGH END 2014. Hier luden<br />
<strong>stereoplay</strong>-Tonmeister Jürgen Schröder<br />
und SAE-Dozent Ulrich Schiller zu einem<br />
Vergleich mit großem Equipment (siehe<br />
ab Seite 60). Die Frage war: Hört man<br />
einen Unterschied zwischen digitaler<br />
HiRes- und analoger Aufnahme? „Klar,<br />
analog rauscht mehr“, antworten Spötter.<br />
Stimmt aber nicht. Die professionelle Studer<br />
A80 (oben), mit der die Analog-Aufnahmen<br />
gemacht wurden, gab sich keine<br />
Schwäche. Und doch konnten alle Workshop-Teilnehmer<br />
Klangunterschiede ausmachen.<br />
Und obwohl sie nicht wussten,<br />
welche Aufnahme die analoge und welche<br />
die digitale war, bezeichneten über 75<br />
Prozent die digitale Aufnahme als „vollständiger“,<br />
die analoge aber als „schöner“.<br />
Etliche Tonmeister beim Workshop waren<br />
ebenfalls verblüfft. Natürlich stellen sie<br />
ihr Equipment jetzt nicht mehr auf analog<br />
um, aber es ging ihnen wie mir: Die Zweifel<br />
wuchsen, ob „analog“ nicht doch die<br />
audiophilere Form der Wiedergabe ist.<br />
Oder ist das alles nur Verklärung?<br />
Entspringt das Bevorzugen der etwas<br />
weicheren Wiedergabe unserer Abneigung<br />
gegen die allmähliche Digitalisierung<br />
unserer Welt?<br />
Was meinen Sie, liebe Leser? Sind<br />
die Unterschiede zwischen analoger und<br />
digitaler Aufnahme klanglich relevant?<br />
Schreiben Sie uns unter leserbrief@<br />
<strong>stereoplay</strong>.de. Ich freue mich auf Ihre<br />
Meinung.<br />
Herzlichst, Ihr<br />
nuLine 84<br />
„Standbox des Jahres“(Klasse bis 1.200 €)<br />
Audio Leserwahlsieger 2014<br />
„Überragender Lautsprecher zum<br />
verblüffend niedrigen Preis...<br />
Absoluter Preiskracher“<strong>HiFi</strong> Test 3/14<br />
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Schwarz, Platin oder Holzversion Nussbaum bzw. Kirsche.<br />
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Inhalt<br />
Test & Technik<br />
Vollverstärker<br />
016 Diese Maschine kann alles<br />
Der NAD D 7050 ist Wandler, Netzwerk-<br />
Player und Verstärker mit viel Leistung<br />
CD-Player mit Röhren<br />
020 Viel Ausstattung, noch mehr Klang<br />
Die Ab-1000-Euro-Modelle von AMC,<br />
Audreal und Magnat<br />
Plattenspieler<br />
028 Die Erfinder des Carbon-Tonarms...<br />
...haben wieder einmal zugeschlagen:<br />
der Wilson Benesch Circle 25<br />
D/A-Wandler mit Vorstufe<br />
032 Um 3000 Euro das beste Angebot<br />
Der elegante Wadia 321 DAC Pre<br />
Kopfhörer-Verstärker<br />
036 Die Top-Modelle der Verstärker-Profis<br />
Cayin (Röhre), McIntosh, Musical Fidelity<br />
Kopfhörer<br />
044 Der beste aller geschlossenen Hörer<br />
Der Ultrasone Edition 5 setzt Maßstäbe<br />
Standboxen<br />
046 Grundverschieden, aber überragend<br />
Die wichtigsten 4000-Euro-Boxen im<br />
Vergleich: ELAC, Revel, Sonus faber, T+A<br />
Hochwirkungsgrad-Lautsprecher<br />
056 Für die Liaison mit Röhren-Amps<br />
Die hochpräzise Ayon BlackArrow<br />
20<br />
46<br />
CD-Player mit Röhre & DAC<br />
Überraschend gute Modelle ab 1000 € von AMC, Audreal, Magnat<br />
Die neue Oberklasse-Elite<br />
Das Beste um 4000 Euro: ELAC, Revel, Sonus faber, T+A<br />
44<br />
Geschlos sene<br />
Gesellschaft<br />
Mooreiche, feinstes<br />
Leder und eine<br />
gute Vor-Kopf-<br />
Abbildung: der<br />
Ultrasone Edition 5<br />
für Anspruchsvolle<br />
28<br />
Winner Circle<br />
Das 25-Jahre-Jubiläumsmodell Circle 25 von Wilson Benesch<br />
4<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Magazin<br />
60<br />
<strong>stereoplay</strong>s HIGH-END-Workshop 2014<br />
Ulrich Schiller (links) und Jürgen Schröder beim Erklärungsversuch:<br />
Warum klingen analoge Aufnahmen unter fast gleichen Bedingungen<br />
für die meisten Zuhörer immer noch besser als digitale?<br />
Alle Testgeräte<br />
alphabetisch<br />
022 AMC XCDi-vt<br />
024 Audreal Muse Deluxe 1.07<br />
056 Ayon BlackArrow<br />
038 Cayin HA-1A<br />
048 ELAC FS 407<br />
026 Magnat MCD 1050<br />
040 McIntosh MHA100<br />
042 Musical Fidelity M1 HPA<br />
16<br />
Rubriken<br />
Klein,<br />
stark, geil<br />
Mit dem 3020<br />
setzte NAD einst<br />
Maßstäbe. Mit<br />
dem eigenwilligen<br />
Digital-Vollverstärker<br />
D 7050 gelingt dies<br />
erneut...<br />
016 NAD D 7050<br />
050 Revel Performa F206<br />
052 Sonus faber Venere 3.0<br />
054 T+A Criterion TCD 310S<br />
044 Ultrasone Edition 5<br />
032 Wadia 321 DAC Pre<br />
028 Wilson Benesch Circle 25<br />
003 Editorial<br />
064 Fachhändler-Termine<br />
065 Leser fragen,<br />
<strong>stereoplay</strong> antwortet<br />
120 Rang & Namen –<br />
die Test-Übersicht<br />
122 Impressum<br />
146 <strong>Vorschau</strong><br />
008 News, Facts, Trends, Events<br />
Neuer Edel-Plattenspieler von Dual,<br />
High-End-Beschallungssystem von B&W,<br />
eine Kleinbox von Manger...<br />
014 Vor 30 Jahren<br />
Flachmembran-Duell: Maggie vs. Fostex<br />
Ratgeber & Service<br />
059 Röhren-Amps und Impedanz<br />
Wie reagieren schwachbrüstige Röhren<br />
auf das Impedanzverhalten klassischer<br />
Lautsprecher?<br />
060 Analoge vs. digitale Aufnahme<br />
Ergebnisse und Hintergründe des<br />
<strong>stereoplay</strong>-Workshops auf der HIGH END<br />
2014. Warum empfinden so viele<br />
Musikfreunde die analoge Aufnahme<br />
als deutlich audiophiler?<br />
<strong>stereoplay</strong> music<br />
130 Story: Jan Sieveking remastert mehr<br />
audiophile Aufnahmen als jeder andere<br />
132 – 145 Über 60 Rezensionen aus Pop,<br />
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,<br />
DVD, Blu-ray und Vinyl:<br />
Chicago, Cro, Deep Purple, Willie<br />
Nelson, Jack White, Rick Wakeman,<br />
Fehlfarben, Joshua Redman...<br />
133<br />
Der ewige<br />
Weller<br />
Paul Weller ist<br />
schon lange dabei.<br />
Sein neues Album<br />
„More Modern<br />
Classics“ ist eine Art<br />
Rückschau – und<br />
was für eine schöne!<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 5
ZERO 1<br />
UNZÄHLIGE SUPERLATIVE.<br />
REVOLUTIONÄRER PREIS.<br />
DAS NEUE ALL-IN-ONE-SYSTEM VON AVANTGARDE ACOUSTIC<br />
Die ZERO 1 ist das erste digitale All-in-One-Wireless-Hornsystem der Welt. In ihm verbinden sich 104 dB Hornlautsprecher, Subwoofer,<br />
Multi-Kanal Digitalprozessoren, sechs 24 Bit DA Converter, Funkmodule und sechs Endstufen mit insgesamt 1.000 Watt<br />
zu einem vollintegrierten, kabellosen Plug & Play-System. Alles in einer Qualität der Superlative. Bestätigt durch Messresultate,<br />
die selbst erfahrene Experten staunen lassen. Und das zu einem Preis, der zweifellos als Revolution gelten darf.<br />
Endstufe mit bis zu 6 Eingängen<br />
Fernbedienung<br />
REINSTES HORNPRINZIP<br />
Die Hornlautsprechertechnologie orientiert sich an der trichterartigen Physis des menschlichen Ohrs und gilt als die<br />
reinste Form der Schallverstärkung. Sie ermöglicht den Einsatz wesentlich kleinerer Membranen und reduziert dadurch<br />
die Trägheitsmomente der bewegten Masse. Hörner sprechen wesentlich schneller an und sind das leistungsfähigste<br />
aller Lautsprecherprinzipien.<br />
KRAFTVOLLSTE VERSTÄRKERTECHNOLOGIE<br />
Die ZERO 1 ist ein 6-Wege Vollaktiv-System. Neben den beiden 400 Watt Bass-Endstufen werden im Mittel- und Hochtonbereich<br />
vier gegenkopplungsfreie Class A Verstärker mit aktiver Spannungsregulierung eingesetzt – unter Kennern<br />
die Crème de la Crème im Verstärkerbau. Die Ausgangsstufen aller Endstufen sind direkt mit den jeweiligen Schwingspulen<br />
verbunden. Im Signalweg sind somit keinerlei Bauteile, die sich negativ auf den Klang auswirken können.<br />
INNOVATIVSTES PROCESSING<br />
Das digitale FIR Signalprocessing der ZERO 1 ist konventioneller passiver Filtertechnik weit überlegen. Filterkurven,<br />
Frequenzgang und Zeitverhalten werden mit dem derzeit wohl leistungsfähigsten 6-kanaligen 66 Bit FPGA Prozessor<br />
korrigiert. Die Linearität der Wiedergabe und die Kohärenz des Phasenverlaufs garantieren, dass alle 3 Wege nicht nur<br />
gleich laut, sondern auch absolut zeitgleich ertönen. Darüber hinaus sorgt ein Weltnovum für eine außergewöhnlich<br />
präzise Basswiedergabe: Die Korrektur der Phase erstreckt sich über den gesamten Frequenzbereich, inkl. dem sehr<br />
rechenintensiven Tiefbass bis 30 Hz.
ZERO 1 – 9.990,- Euro/Paar<br />
JETZT LIVE ERLEBEN!<br />
www.avantgarde-acoustic.de/zero1-live<br />
Preis/Leistung<br />
„ÜBERRAGEND“<br />
TEST<br />
Das aktuell meistausgezeichnete High-End-Audiosystem<br />
» Umso erfreulicher in diesem Zusammenhang<br />
ist der Preis, der für das hier gebotene<br />
schon fast unglaublich erscheint «<br />
Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen (FIDELITY Magazin)<br />
» Das hier ist keine<br />
normale „Box“. Es ist die<br />
Zukunft des Musikhörens «<br />
FIDELITY Magazin 3/2014<br />
» Die wohl dynamischsten<br />
aktiven <strong>HiFi</strong>-Boxen mit schier<br />
unglaublichem Druck «<br />
<strong>stereoplay</strong> 12/2013
Magazin Neuheiten schon gehört<br />
Die richtige Initiative<br />
Smarte Allianz<br />
Vernetztes Audio verkauft<br />
sich von Jahr zu Jahr<br />
besser, doch am Fachhandel<br />
geht dieser Trend fast<br />
vorbei. CE-Markt-Herausgeber<br />
Lutz Rossmeisl hat<br />
deshalb die Smart Audio<br />
Alliance initiiert: eine<br />
Gruppe von Anbietern (wie<br />
Sennheiser, Dynaudio,<br />
Sonos und LG) und<br />
Institutionen (wie die High<br />
End Society), die den<br />
Handel in allen Smart-Audio-Belangen<br />
forcieren<br />
will. <strong>stereoplay</strong> unterstützt<br />
diese Initiative und wird in<br />
den nächsten Ausgaben<br />
umfassend berichten...<br />
Bunte Smarties<br />
Neue Mobilkopfhörer von AKG<br />
Der eigentlich eher konservative Hersteller<br />
AKG entdeckt seine farbige Seite. Die Modelle<br />
der neuen Y-Serie kommen in den Farben<br />
Aquamarin, Gelb, Schwarz und Rot daher<br />
und sollen die gehobene AKG-Qualität zu<br />
erschwinglichen Preisen an den Kunden<br />
bringen. Erschwinglich heißt in diesem Fall:<br />
Der größere On-Ear Y50 kostet 100 Euro, der<br />
etwas kleinere mobile Y40 ebenfalls, und das<br />
Bluetooth-Modell Y45 BT liegt bei 150 Euro.<br />
Alle drei machen von der Verarbeitung her<br />
einen guten Eindruck und folgen klanglich<br />
dem AKG-Ideal mit hoher Präzision und<br />
Neutralität. Infos: www.akg.com<br />
Kleine Referenz<br />
TEACs neue Serie 301<br />
Die Modelle der 501-Serie haben uns überzeugt. Mit der<br />
301-Linie legt TEAC zu noch günstigeren Preisen nach:<br />
Der DAC-Vollverstärker AI 301 DA und der DSD-fähige<br />
Dual-Mono-D/A-Wandler UD 301 kosten beide 500 Euro.<br />
Infos: www.teac-audio.eu/de<br />
Höchste Präzision<br />
Super-DAC von Nagra<br />
Er ist kein Schnäppchen: Knapp 18.000 Euro verlangen<br />
die Schweizer für ihren neuesten, wie üblich hoch präzise<br />
gefertigten Streich namens HD-DAC. Entwickelt hat ihn<br />
Andreas Koch, Musterschüler von Digital-Guru Ed Meitner.<br />
Er hat den ersten Hightech-DSD-DAC mit Röhrenausgangsstufe<br />
entworfen. Das verspricht allerhöchste<br />
Klanggüte... Mehr Infos: www.gaudios.info<br />
8<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Das Wesen des Koax<br />
KEF mit komplett neuer Referenz-Linie<br />
Schon bei dem mutigen Flaggschiff-Projekt<br />
Blade aus dem Jahre 2011 kam ein<br />
neuer Uni-Q-Mittelhochtöner zum Einsatz.<br />
Jener Koax findet sich nun auch in<br />
der kleinen Blade 2 (Preis: 20.000 Euro,<br />
Bild links) sowie in der gesamten neuen<br />
Reference-Linie, die KEF jetzt in den<br />
nächsten Monaten einführt. Die neuen<br />
References haben mit den alten optisch<br />
so viel gemein wie ein Ponton-Mercedes<br />
aus den 50er-Jahren mit dem neuen SL.<br />
Klanglich aber sehr wohl. Auf der HIGH<br />
END in München hatten wir Gelegenheit,<br />
die große Reference 5 (für 13.000 Euro)<br />
ausgiebig zu hören – und warten nun<br />
begeistert auf das erste Testmuster...<br />
Weitere Infos: www.gp-acoustics.de<br />
_0CP28_Marley_Stereoplay_Summer_Ad_Jun_14.pdf;S: 1;Format:(102.00 x 137.00 mm);23. Jun 2014 14:34:57<br />
Runde Sache<br />
Neuer Rundumstrahler von B+O<br />
Wie schon der stattliche BeoLab 9 ist der neue BeoLab<br />
20 ein aktiver, kabelloser Lautsprecher mit 360-Grad-Abstrahlung:<br />
Im 82 cm hohen Alugehäuse strahlt ein 10-Zoll-<br />
Bass zum Boden, die Energie von Mittel- und Hochtöner<br />
werden über eine „Linse“ im Raum verteilt. 9000 Euro<br />
kostet die edle Säule. Infos: www.bang-olufsen.de<br />
Mit MARLEY soundstark und<br />
umweltfreundlich durch den Sommer<br />
www.houseofmarley.de
Magazin Neuheiten schon gehört<br />
S-Klasse<br />
Neuer Focal-Kopfhörer<br />
Lifestyle-Seitensprung<br />
Satelliten-Lautsprecher von Manger<br />
Mit dem vergleichsweise flachen Sidekick (Preis: 3020<br />
Euro/Paar) bietet Daniela Manger ihren einzigartigen<br />
Wandler in einem adretten Gehäuse an. Der Sidekick ist<br />
für Stereo und Mehrkanal gleichermaßen geeignet, braucht<br />
aber einen Subwoofer. Infos: www.manger-msw.de<br />
Mit dem Spirit One S verbessern<br />
die Franzosen ihr erfolgreiches<br />
Kopfhörer-Debüt Spirit One, von<br />
dem die <strong>stereoplay</strong>-Redaktion<br />
– sowohl klanglich als auch was<br />
den Tragekomfort betrifft – sehr<br />
begeistert war. Doch die neue S-<br />
Klasse soll noch robuster und<br />
mit einer um nochmals 20 Dezibel<br />
besseren Außengeräuschdämmung<br />
gesegnet sein. Zudem<br />
ist ein Mikrofon im (austauschbaren)<br />
Kabel eingebaut,<br />
und das Modell S ist noch<br />
einmal 20 Euro günstiger als der<br />
Vorgänger.<br />
Noch Fragen? Die werden<br />
beantwortet unter 04105 / 77050<br />
oder www.music-line.biz.<br />
Der spielt alles<br />
Neuer Spitzenklasse-Streamer von Marantz<br />
Marantz setzt mal wieder einen Maßstab: Mit<br />
dem NA 8005 für 1300 Euro bringen die<br />
Japaner einen Netzwerk-Player auf den Markt,<br />
der nicht nur die gängigen Formate, sondern<br />
auch Hochbit-Dateien bis zu 24 Bit/192 kHz<br />
auslesen und sogar das in audiophilen Kreisen<br />
so beliebte DSD-Format abspielen kann.<br />
Eingebaut sind auch ein ordentlicher Kopf -<br />
hörer-Verstärker sowie – fast noch wichtiger –<br />
ein exzellenter D/A-Wandler, der den NA 8005<br />
zur universellen Digitalquelle in der heimischen<br />
Anlage macht. Bei PC-Anbindung sorgt eine<br />
pfiffige Software dafür, dass weniger geeignete<br />
Computer-Audio-Programme umgangen<br />
werden. Weitere Infos: 0541 / 404660 oder<br />
www.marantz.de<br />
10<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Ultimative High-End-PA<br />
Vierteiliges Beschallungssystem von B&W<br />
Für das Primavera Festival in Barcelona hat B&W ein<br />
aktives Vier-Wege-Public-Address-System gebaut mit 32<br />
15-Zoll-Bässen, 32 10-Zoll-Tiefmitteltönern, 16 Kevlar-Mitteltönern<br />
und 64 (!) Nautilus-Hochtönern. Selbst auf acht<br />
Meter Entfernung kommt das bislang einmalige Sound<br />
System auf über 120 Dezibel. Infos: www.bowers-wilkins.de<br />
Nach langen Jahren...<br />
Neues Laufwerk von Dual<br />
Mit dem CS 600 (Preis: 1500<br />
Euro) hat Dual wieder ein echtes<br />
Laufwerks-Flaggschiff. Der neue<br />
600er hat eine Zarge aus hochglanzlackiertem<br />
Massivholz<br />
(Gewicht: 8,3 Kilo) und – heute<br />
etwas unüblich – auch noch die<br />
dritte Geschwindigkeit von 78<br />
Umdrehungen pro Minute für<br />
Schellack-Platten. Was den<br />
High-Ender aber besonders<br />
freuen dürfte:<br />
Der Tonarm lässt<br />
sich problemlos in<br />
der Höhe verstellen.<br />
Der CS 600 wird <strong>ohne</strong><br />
Tonabnehmer ausgeliefert.<br />
Weitere Infos: 07229 / 182998<br />
oder www.sintron- audio.de<br />
_0CP9P_teufel_Stereoplay_4Beschn_Definion5_Juli14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);24. Jun 2014 13:32:07<br />
LIEBEN,WAS MAN<br />
MACHT. MACHEN,<br />
WAS MAN LIEBT.<br />
Definion 5<br />
Die Definion 5 ist der weltweit einzige High-End-Lautsprecher mit koaxialem<br />
Punktstrahler in Flachmembrantechnik im geschlossenen Gehäuse. Sie definiert<br />
Klangpräzision, Dynamik und Spielfreude völlig neu. Wenn Sie Musik lieben<br />
und sich gerne über Konventionen hinwegsetzen, muss es die Definion 5 sein.<br />
Neu Heimkino THX Blu-ray Soundbar Stereo Streaming Bluetooth Kopfhörer & Portable PC<br />
8 Wochen Probezeit. Bis zu 12 Jahre Garantie. Direkt vom Hersteller. Online Only. www.teufel.de
Magazin Neuheiten schon gehört<br />
Mmh, lecker!<br />
Magico-Sondermodell M<br />
Die auf 50 Paar limitierte Drei-Wege-Box<br />
mit drei 10-Zoll-Bässen<br />
soll Impulse für nächste Generationen<br />
geben: mit neuem Beryllium-<br />
Hochtöner und Seitenteilen aus<br />
Carbon. Das Gehäuseskelett<br />
besteht natürlich aus Alu. Der Preis<br />
liegt bei ca. 150.000 Euro. Infos:<br />
040/2785860 oder www.magico.net<br />
Back to High End<br />
Gleich zwei neue Lautsprecher-Linien von Jamo<br />
Mit Concert 9 und Concert 10 greifen die Dänen im<br />
gehobenen Segment gleich doppelt an. Entwickler-Power<br />
gab es von der Mutterfirma Klipsch und namhaften<br />
Stardesignern. Besonders das Spitzenmodell C109 (für<br />
3000 Euro das Paar), hier präsentiert von Mark Casavant,<br />
überzeugt mit individuell eleganter Formsprache<br />
und schlackenfreiem, sattem Klang.<br />
Röhren-Power<br />
Die neuen Mono-Endstufen T 1610 von KR Audio<br />
Immer noch einzigartig: Die riesigen Leistungsröhren T 1610,<br />
die KR Audio in Tschechien fertigt, liefern trotz Push-Pull-Einsatz<br />
um die 100 Watt pro Block. Das sollte selbst bei schwierigen<br />
Lautsprechern genügen... Der Preis der Monos beträgt<br />
34.500 Euro. Der Vertrieb von KR liegt seit Kurzem in den Händen<br />
von Uwe Heile vom <strong>HiFi</strong> Studio Falkensee. Infos: 03322 /<br />
2131655 oder www.berlin-hifi.de<br />
12<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Magazin<br />
August 1984<br />
Auch vor 30 Jahren gab es<br />
schon eine HIGH END. Die<br />
tagte damals aber noch im<br />
Edelhotel Kempinsky zu<br />
Gravenbruch. 40 Aussteller<br />
waren es 1984 – also etwas<br />
weniger als ein Zehntel im<br />
Vergleich zur diesjährigen<br />
Messe. Die meisten Platzhirsche<br />
von damals sind auch<br />
die von heute: Audio Components,<br />
Burmester, Clearaudio...<br />
Glänzender Auftritt<br />
Burmester-Vorstufe + Phonoverstärker<br />
Manipulation erwünscht<br />
Equalizer, Compander & Co....<br />
Gemessen an seinen späteren<br />
Werken sollte diese Kombination<br />
zu den zartesten gehören. Die<br />
Vorstufe 846 (2900 Mark) und die<br />
Phonostufe 838 (2650 Mark)<br />
hatten zwar die klassische<br />
43-Zentimeter-Breite, waren aber<br />
nur 21 Zentimeter tief und je vier<br />
Zentimeter hoch. Und natürlich<br />
hochglanz-verchromt. Doch das<br />
war nicht der eigentliche Vorteil<br />
des Gespanns. Im Messlabor<br />
schlug sich das Doppel derart<br />
bravourös, dass die Messgeräte<br />
an ihre Darstellungsgrenze<br />
kamen. Und auch im Hörtest<br />
überzeugten die beiden auf<br />
ganzer Linie. So präzise, druckvoll<br />
und natürlich spielten die 838<br />
und 846 auf, dass selbst die<br />
übermächtige Referenz 808<br />
(ebenfalls von Burmester) ins<br />
Wanken geriet. Zwischen den<br />
Zeilen ließ Testredakteur Joachim<br />
Reinert keinen Zweifel, welchen<br />
Burmester er bevorzugen würde...<br />
... diese Funktionen würden heute fast alle digitalen Zusatzgeräte<br />
übernehmen. Damals aber lief alles analog und keineswegs immer gut.<br />
Von 13 vorgestellten Geräten waren nur sechs empfehlenswert. Vor<br />
allem die beiden Technics-Equalizer SH 8500 und SH 8000 (1600<br />
Mark) sowie das PC-basierte Analyse-System T 100 und NAC 100 E<br />
von Nakamichi fanden den Beifall des Testredakteurs Dieter Benn.<br />
Flächendeckung<br />
Magnetostaten von Fostex und Magnepan<br />
Die Fostex-Magnetostaten gehörten damals zum Feinsten, was auch<br />
auf dem Selbstbaumarkt geboten wurde; die feinen Magnepan-Flächen<br />
gab es nur bei Magnepan. Das Klangduell zwischen Fostex GZ<br />
2001 und Maggie MG III allerdings war schnell entschieden. Die<br />
Fostex klang verfärbt, gepresst und polternd, die Magnepan dagegen<br />
sehr fein, offen und luftig. Hier fehlte nur wenig zum Referenzstatus.<br />
Die perfekte Aufnahme<br />
Jürgen Sturm´s<br />
„Ballstars“<br />
Label: Nabel Records<br />
Klangqualität:<br />
sehr gut<br />
Tango auf DMM: Jürgen Sturm<br />
knüpfte mit seinen Kompositionen<br />
an die Arrangements der Salon-<br />
Orchester aus den 1930er-Jahren<br />
an, machte das aber sehr locker und<br />
unkonventionell. Manchmal leistete<br />
er sich sogar Ausflüge in den Free<br />
Jazz. Das alles ist sehr lebendig,<br />
mitreißend und sogar sehr tanzbar.<br />
Aber auch die Aufnahme geriet überragend:<br />
mit einem fantastisch realen<br />
Raum, enormer Plastizität der<br />
Instrumente und einem erfreulich<br />
geringen Rauschen.<br />
14<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
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Test & Technik Vollverstärker<br />
Soundprojektor<br />
Nach der Neuauflage des 3020 (getestet in <strong>stereoplay</strong> 11/13) im Stil eines alten<br />
Filmprojektors dreht NAD nun sein neues „D-Movie“ mit einem getunten<br />
AirPlay-DAC-Vollverstärker, der auch mittelgroße Boxen antreibt.<br />
Was braucht der Musikhörer<br />
von heute: Innovation?<br />
Und, wenn ja, wie äußert<br />
sich Innovation? In immer ausgedehnteren<br />
Streifzügen durch<br />
die gemähten Analog-Wiesen?<br />
Im Einsatz immer größerer<br />
Leistungsboliden?<br />
Was spricht dagegen, seine<br />
Traumbox an einen kleinen<br />
Amp zu hängen? Ethos und<br />
<strong>HiFi</strong>-Ehre? Eine vermeintliche<br />
Leistungsschwäche? Es gibt<br />
schon einige kraftvolle Class-<br />
D-Anlagenkonzepte, auch modular<br />
aufgebaute und systematisch<br />
verknüpfbare. Selten ist<br />
jedoch ein solches Miniatur-<br />
Vollverstärker-Schaltungskonzept<br />
mit allem, was der mobile<br />
und stationäre Musikwiedergabemarkt<br />
aktuell fordert: D/A-<br />
Wandler, Netzwerk, WLAN,<br />
USB, AirPlay und Bluetooth.<br />
Rippen und streamen<br />
Gut, ein Laufwerk ist im NAD<br />
D-7050 nicht integriert. Vielmehr<br />
wurde hier an diejenigen<br />
unter uns gedacht, die ihre Musik<br />
per Computer rippen und<br />
dann im Netzwerk streamen.<br />
Ein CD- oder Blu-ray-Player<br />
findet leicht Anschluss über einen<br />
von vier Digitaleingängen,<br />
welche reine PCM-Signale verarbeiten.<br />
Wichtig ist der Zugriff auf<br />
die NAS- oder USB-Festplatten-Musiksammlung.<br />
Der<br />
D-7050 nutzt hierzu das universelle<br />
Protokoll UPnP (Universal<br />
Plug and Play), um eigentlich<br />
inkompatible Geräte wie Computer,<br />
NAS und Audiogeräte<br />
miteinander zu verbinden. Am<br />
elegantesten greift man anschließend<br />
per Smartphone,<br />
Tablet oder PC auf seine Musiktitel<br />
zu. Zum Glück hat NAD<br />
an beide mobile Lager gedacht:<br />
aptX-Bluetooth für Android-<br />
Geräte und AirPlay, damit iOS-<br />
User Musikdaten bestmöglich<br />
streamen können.<br />
Wie schön doch die smarte<br />
Welt sein kann, wenn alle Funkschranken<br />
offen sind. So tritt<br />
der äußerst ergonomische Fall<br />
ein, dass die NAS-Musiksamm-<br />
16<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
lung per Smartphone-App wunderbar<br />
einfach an den kleinen<br />
Soundprojektor verschickt werden<br />
kann. Der D 7050 schaltet<br />
dabei selbst auf die jeweilige<br />
Funk-Sendequelle um. Ist man<br />
einmal im Streaming-Universum<br />
angekommen, kann man<br />
auch per IR-Fernbedienung die<br />
Titel durchzappen. Die Bedienung<br />
macht Spaß!<br />
Digitales Konzept<br />
DDFA nennt NAD sein Konzept<br />
der Vergleichsanalyse eingehender<br />
und ausgehender Audiosignale.<br />
Im D-7050 bleibt das<br />
Signal sogar bis zu den Lautsprecherklemmen<br />
durchgängig<br />
digital. Auch die Feedback-<br />
Schleife greift deshalb bereits<br />
im digitalen und somit rauscharmen<br />
Bereich. Das ist tatsächlich<br />
ein Ohr wert!<br />
Class-D-Konzepte gelten ja<br />
gemeinhin als etwas aristokratisch<br />
und unmusikalisch. Ich<br />
bin daher gespannt, ob NAD<br />
hier einen ordentlichen Abstimmungskompromiss<br />
gefunden<br />
hat. Als Schaltungskonzept<br />
kommt eine simplifizierte Variante<br />
aus dem NAD Masters<br />
M2 zum Einsatz.<br />
Big Data<br />
Die S/PDIF-Digitaleingänge<br />
nehmen 24 Bit/192 kHz entgegen,<br />
nur der asynchrone USB-<br />
Eingang bleibt bisweilen auf<br />
24/96 beschränkt. Der schmale<br />
USB-A-Eingang nimmt iPhone,<br />
iPod und iPad digital entgegen<br />
und kann den Smartphone-Akku<br />
laden (auch Android).<br />
Aber wofür braucht man<br />
dann eigentlich noch den Analog-Ausgang<br />
auf der Rückseite?<br />
Beispielsweise kann eine Endstufe<br />
befeuert werden oder ein<br />
aktives Sub-/Satelliten-System<br />
mit Übergangsfrequenzen bis<br />
200 Hz. Beste Voraussetzungen<br />
für ein ambitioniertes Sub/Sat-<br />
System.<br />
Klang und Sound<br />
Mit dem Lied „Aganjú“ der brasilianischen<br />
Sängerin Bebel<br />
Gilberto geht es in den unerhörten<br />
Hörvergleich mit dem vergleichbaren<br />
T+A Music Receiver<br />
(Test 2/12), der zwar um<br />
1800 Euro teurer ist, am Ende<br />
aber klanglich gar nicht so weit<br />
entfernt lag... Dessen Diktion<br />
der Bossa-Nova-Gitarre zu Beginn<br />
des Stücks fällt mit vollem<br />
und ausgesprochen natürlichem<br />
Anschlag aus.<br />
Der kleine NAD kontert präzise<br />
und sauber, aber auch etwas<br />
schlanker. Während der Song<br />
immer dichter Trommeln, Congas,<br />
Hi-Hat und Chor mit Bebels<br />
sanfter Stimme verwebt<br />
und der T+A seine lustvoll lebendige<br />
Art weiter versprüht.<br />
An Charme und Crescendo<br />
legt der T+A einiges vor,<br />
was der D-7050 mit präziser<br />
Räumlichkeit und rhythmischer<br />
Zackigkeit abtut. Und<br />
während Gilbertos Stimme<br />
beim T+A den Zuhörer mehr<br />
ansingt, integriert der D-7050<br />
die Sängerin lieber in einem<br />
kohärenten Raum. Nach audiophilen<br />
Gesichtspunkten steht es<br />
1:0 für den T+A. Zugespielt<br />
wurde über Netzwerkkabel von<br />
der RipNas.<br />
Wir wechseln auf den Koax-<br />
Eingang. Hier fühlt sich der<br />
NAD gleich wohler und intoniert<br />
den sonor wandernden<br />
Bossa-Bass konturklar, während<br />
Gilbertos warme Stimme<br />
den Zuhörer sanfter einschmeichelt.<br />
Alle Klangereignisse<br />
bleiben dabei so wohl sortiert<br />
und aufgereiht wie eine Fußball-Elf<br />
bei der Eröffnungshymne.<br />
Das macht der T+A zwar<br />
noch etwas körperhafter und<br />
schmeichelnder, jedoch wirkt<br />
sein Bass hier untersetzt und<br />
breitgetreten. Das heißt: 1:1-<br />
Ausgleich.<br />
Das Thema Tiefbass ist ein<br />
Kopf-an-Kopf-Rennen, das mit<br />
den tief pumpenden Beats auf<br />
„all around“ eruiert wird: Auch<br />
hier bleibt der D 7050 auf der<br />
knackigen Seite mit der besseren<br />
Kontur. Der T+A kontert<br />
mit der lustvolleren Dynamik<br />
und bietet etwas mehr Tiefgang.<br />
Die musikalischere Gangart<br />
macht den Punkt. Mit 2:1 geht<br />
der T+A in Führung.<br />
Hier stehen sich nicht nur<br />
die zwei Technologien analog<br />
und digital gegenüber, sondern<br />
zwei immanent unterschiedliche<br />
Hörkonzepte. Was würden<br />
Sie bevorzugen? Eher live, lustvoll,<br />
anspringend, natürlich und<br />
dafür nicht so genau? Oder lieber<br />
randscharf, präzise, analytisch<br />
und dafür etwas weniger<br />
körperbetont und eingebunden?<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 17
Test & Technik Vollverstärker<br />
Alles integriert: Der<br />
Reset-Schalter dient<br />
der Wiederherstellung<br />
der Werksteinstellungen.<br />
WPS/JB<br />
meldet den Verstärker<br />
im WLAN an.<br />
Alles an Bord: Analogausgang,<br />
12-Volt-<br />
Trigger, LAN-Buchse<br />
und sechs Digitaleingänge<br />
inklusive USB-B<br />
als Audio-Interface<br />
und USB-A für<br />
iOS-Geräte.<br />
Auf der Front: Links<br />
neben dem wunderbar<br />
großen OLED-Display<br />
befindet sich ein<br />
Kopfhörerausgang.<br />
NAD D 7050<br />
900 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Dynaudio<br />
Telefon: 04108 / 41 80-0<br />
www.nad.de<br />
www.nadelectronics.com<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 70 x H: 23,5 x T: 27,5 cm<br />
Gewicht: 3,3 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Unter 10 kHz ausgewogen, darüber<br />
deutliche Lastabhängigkeit<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
Über Bluetooth und AirPlay<br />
klingt der NAD kaum schlechter<br />
und in puncto Frequenzgang-Richtigkeit<br />
liegt der kleine<br />
Soundprojektor insgesamt<br />
vorn. An spannungshungrigen<br />
Boxen wie den geschlossenen<br />
Magico Q3 knickt er bei hohen<br />
Lautstärken ein (wobei er kaum<br />
handwarm wird und sich unbemerkt<br />
abschaltet).<br />
An den meisten klassischen<br />
Lautsprechern dürfte es aber<br />
keine Probleme geben. Über<br />
USB zeigt die schwarze Kiste<br />
überraschenderweise ein besonders<br />
lebendiges, eindrucksvoll<br />
aufgelöstes Klangbild, das von<br />
der gelungenen asynchronen<br />
Implementierung zeugt. Zwar<br />
bringt der NAD nicht ganz die<br />
Souveränität des T+A, ist aber<br />
deutlich preisgünstiger. Wer einen<br />
leistungsstarken „iAmp“<br />
haben möchte, der braucht nicht<br />
mehr lange zu überlegen...<br />
Marco Breddin ■<br />
Musikcomputer: Oben<br />
die WLAN-Platine mit<br />
drei separaten Antennen.<br />
Darunter befindet<br />
sich der größte Chip<br />
auf dem Mainboard, ein<br />
DSP, der in Zusammenarbeit<br />
mit dem kleinen<br />
Zetex-Prozessor in der<br />
Mitte die Direct-Digital-<br />
Feedback-Schleife<br />
regelt. In einer Blechschirmung<br />
verkapselt<br />
befindet sich das<br />
Schaltnetzteil. Darüber<br />
sitzt die Digital-Powerdrive-Schaltung<br />
mit<br />
einer Kaskade<br />
Class-D-Endstufen, je<br />
einer Siebdrossel und<br />
zwei 2200-μF-Elkos.<br />
Kaum leistungsabhängig, insgesamt<br />
unruhig verteilte Klirrkomponenten<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung 8Ω<br />
16V<br />
Frequenzgang<br />
Strom an 3Ω<br />
Mittlere Ausgangsspannung, aber<br />
wenig Stromlieferkapazität; Pegel<br />
nur in den Höhen impedanzanfällig<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)<br />
an 8/4 Ω:<br />
27/49 W<br />
Musikleistung (60Hz-Burst)<br />
an 8/4 Ω:<br />
32/51 W<br />
Rauschabstand Digital 108 dB<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/17 W<br />
Bewertung<br />
Klang (Analog / Streaming / USB) 0/46/47<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Sehr kompakter, gut bedienbarer<br />
und überall integrierbarer<br />
DAC-Vollverstärker mit cleverem<br />
Class-D-Schaltungsdesign.<br />
Ob Streaming mit Apple oder<br />
Android, HiRes, Computer-<br />
<strong>HiFi</strong> – immer zeigt der D-7050<br />
Feinsinn, Kraft und Kontrolle.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
∆ 0,4dB<br />
3,6A<br />
47 Punkte<br />
70 Punkte<br />
überragend<br />
18<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
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WK 4022 M08
Test & Technik CD-Player mit Röhren<br />
20<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Macht Liebe blind?<br />
Röhren-Freaks wollen Röhren haben –<br />
bedingungslos. Sogar dort, wo sich<br />
dann spannende Gegensätze zwischen<br />
aktueller und uralter Technologie bilden,<br />
also etwa im Ausgang von CD-Playern.<br />
Wenn man einem Philips-Entwickler Ende der<br />
1980er-Jahre erzählt hätte, dass CD-Player<br />
auch einmal Röhren als Ausgangsverstärker haben<br />
würden, dann hätte der gute Mann wohl die „freundlichen“<br />
Herren mit den engen weißen<br />
Jacken herbeigerufen. Für einen<br />
pragmatischen, natürlich auch wirtschaftlich<br />
denkenden Ingenieur alter<br />
Schule hört sich das – auch<br />
heute noch – so an, als wäre die<br />
ganze (<strong>HiFi</strong>-)Welt komplett verrückt<br />
geworden.<br />
Das zu erwartende Protestgeschrei:<br />
„Röhren? Um Gottes<br />
Willen! Die brauchen ja Platz!<br />
...und Heizstrom! ...und eine<br />
hohe An odenspannung! Eine Energiebilanz<br />
zum Fürchten! Wo sich doch heute eine komplette<br />
analoge Ausgangsstufe auf einem einzigen<br />
Finger nagel unterbringen lässt!“<br />
Das stimmt. Es gibt nichts, was sich nicht auch<br />
mit einem winzigen, Energie sparenden Operationsverstärker<br />
perfekt machen ließe. Wer da noch<br />
Röhren benutzt, muss nicht mehr „alle Tassen im<br />
Schrank haben“.<br />
Doch einen echten Röhren-Fan ficht das nicht<br />
an. Er will „seinen“ Klang hören und denkt, dass<br />
das für Röhrenverstärker typische Verzerrungsspektrum<br />
ganz einfach schöner klingt. Ganz Unrecht hat<br />
er damit nicht. Als „Filter“ oder gar als „Soundmaschine“<br />
taugt eine – korrekt designte – Röhren-<br />
Ausgangsstufe hinter einem D/A-Wandler allerdings<br />
nicht; Bandbreite und Klirrniveau lassen sich zeitgemäß<br />
optimal gestalten.<br />
Ein Röhren-Fan ist also keineswegs blind – sondern<br />
nur verliebt.<br />
Roland Kraft ■<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 21
Test & Technik CD-Player mit Röhren<br />
AMC XCDi-vt<br />
Typisch AMC: ein eher dürftiges<br />
Gehäuse, immerhin<br />
mit einer etwas fester ausgeführten<br />
Frontplatte aus Aluprofil<br />
versehen, die einfach schwarz<br />
ist und außer ein paar Knöpfen<br />
und einem eher kleinformatigen<br />
Display keine Besonderheiten<br />
aufweist. Weniger Marktgeschrei,<br />
respektive mehr „no<br />
nonsense“ geht wohl kaum<br />
noch. Im Klartext: Der XCDi<br />
sieht gewiss nicht nach Luxus-<br />
<strong>HiFi</strong> aus.<br />
Eine üppige<br />
Audio-„Mahl zeit“<br />
AMC-Fans verzeihen solches<br />
Understatement gerne, wissen<br />
sie doch, dass bei AMC unter<br />
den schlichten Gewändern gewissermaßen<br />
immer eine einfallsreiche<br />
und üppige Audio-<br />
„Mahl zeit“ steckt. Das bedeutet:<br />
Auch unter dem Null-Outfit<br />
des XCDi-vt – “vt“ steht für<br />
die mit Röhren bestückte Player-Variante<br />
– geht es brechend<br />
voll zu, wieder AMC-typisch<br />
garniert mit diversen Kabelsträngen.<br />
Solche eher optischen kleinen<br />
Schönheitsfehler sind, rein<br />
elektrisch betrachtet, meist bedeutungslos.<br />
Im Fall des XCDi<br />
sind sie eher jenem Baukastenprinzip<br />
geschuldet, mit dem der<br />
amerikanische Hersteller etwa<br />
aus einem Standard-CD-Player<br />
einen CD-Spieler mit Röhren-<br />
Ausgangsstufe machen kann.<br />
Genau das trifft auf den<br />
AMC XCDi zu, der mithilfe<br />
einer großen weiteren Platine,<br />
die auch die nötige Extra-<br />
Stromversorgung enthält, zu<br />
einem „Röhren-Player“ wird.<br />
Als probate Helfer in dieser<br />
neuen Ausgangsstufe dienen<br />
insgesamt zwei Doppeltrioden<br />
des Typs ECC82 (auch 12AU7<br />
genannt). Der Clou an der Sache<br />
ist, dass die Röhren-Ausgangsstufe<br />
auch nachrüstbar ist. Das<br />
gilt auch für ein Modul mit zusätzlichen<br />
digitalen Eingängen.<br />
Das „24/192“-Modul mit den digitalen Eingängen erhöht den<br />
Grundpreis des AMC-Players von 800 Euro um 250 Euro.<br />
Computer: eine<br />
beliebte Musikquelle<br />
Die Amerikaner haben etwas<br />
Wichtiges verstanden: Ein CD-<br />
Player, der gleichzeitig als<br />
hochwertiger D/A-Wandler dienen<br />
kann und sogar via USB<br />
mit Rechnern kommuniziert, ist<br />
das Produkt der Stunde, da PCs<br />
gern als Musikquelle eingesetzt<br />
werden. Vernünftige Player-<br />
Software vorausgesetzt, besitzt<br />
der Computer-Eingang das Potenzial,<br />
prinzipiell besser zu<br />
klingen als die CD.<br />
Dennoch ist bekannt, dass<br />
insbesondere ältere <strong>HiFi</strong>-Liebhaber<br />
gerne auf Nummer Sicher<br />
gehen und einen CD-Player<br />
vorziehen. Aber nichtsdestotrotz<br />
möchten sie das Thema<br />
Musik aus dem PC angehen.<br />
Genau diesen Nerv treffen CD-<br />
Player, die zusätzlich einen<br />
USB-Eingang für ihren Wandlertrakt<br />
aufweisen.<br />
USB-Spielpartner<br />
Über seinen USB-Eingang gibt<br />
sich der Player dem Betriebssystem<br />
des Rechners als externe<br />
Soundkarte zu erkennen.<br />
Insbesondere beim Einsatz eines<br />
weitgehend automatisierten<br />
Software-Players (wie etwa des<br />
Audirvana für Macs) ist die Installation<br />
ein Kinderspiel.<br />
Mithilfe seines Burr-Brown-<br />
Wandler-Chips PCM1798<br />
nimmt der AMC XCDi-vt Upsampling<br />
auf 24 Bit/192 kHz<br />
vor. Beim Anwählen des digitalen<br />
Eingangs profitiert davon<br />
auch der S/PDIF- oder der<br />
USB-Eingang. Via USB sind<br />
zudem direkt verarbeitete HD-<br />
Rechts neben dem<br />
Laufwerksmechanismus<br />
sitzt die Platine mit der<br />
Röhren-Ausgangsstufe.<br />
Sie enthält ihr eigenes<br />
komplettes Netzteil<br />
einschließlich Trafo. Den<br />
Rest des AMC-Players<br />
versorgt eines der<br />
üblichen Schaltnetzteile<br />
(links oben). Rechts neben<br />
dem Schaltnetzteil sitzt<br />
das optionale Modul mit<br />
den digitalen Eingängen –<br />
eine durchweg l<strong>ohne</strong>nde<br />
Investition.<br />
22<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Files mit einer Auflösung von<br />
24/192 möglich.<br />
AMC verweist darauf, dass<br />
ein spezielles Tiefpassfilter<br />
hochfrequente Störungen aus<br />
dem Digitalteil ausblenden soll.<br />
Der einzige Wunsch, der offen<br />
bleibt, betrifft 16-Bit-/44-kHz-<br />
Konserven (also auch CDs), die<br />
mitunter in originärer Form besser<br />
klingen. Es wäre also schön,<br />
wenn man das Upsampling auch<br />
abschalten könnte…<br />
Schnell, ausgewogen<br />
und dynamisch<br />
Mithilfe seiner beiden ECC82<br />
werkelt der AMC dann spielfreudig<br />
los. Das tut er schnell,<br />
ausgewogen und mit erstaunlichen<br />
Dynamik-Fähigkeiten.<br />
Seine volle, direkte und voluminöse<br />
Wiedergabe erkauft er<br />
sich zwar scheinbar mit ein wenig<br />
verzeihlicher Schummelei<br />
– er drückt im Oberbass sehr<br />
engagiert nach –, aber das ist<br />
alles andere als ein Beinbruch.<br />
Zum Ausgleich beschert er das<br />
Testteam mit satten Klangfarben,<br />
knackigen Impulsen und<br />
für die Preisklasse reichlich<br />
Transparenz. Seine Nachdrücklichkeit<br />
ist vielleicht nicht unbedingt<br />
jedermanns Geschmack,<br />
aber er klingt jedenfalls<br />
immer spannend.<br />
Was die dreidimensionale<br />
Wiedergabe betrifft, neigt der<br />
AMC XCDi-vt bei schön breiter<br />
Darstellung schon mal ein<br />
wenig zu „Ping-Pong“, doch<br />
das ist Erbsenzählerei auf hohem<br />
Niveau. Und das ist das<br />
Stichwort: Unterm Strich betrachtet,<br />
verdient der durchweg<br />
musikalische und niemals langweilige<br />
Player höchstes Lob<br />
und eine dicke Empfehlung als<br />
Geheimtipp. So viel Musikalität<br />
fürs Geld gibt es nicht an<br />
jeder Straßenecke – so viel ist<br />
sicher!<br />
Roland Kraft ■<br />
AMC XCDi – vt<br />
1050 Euro (laut Hersteller)<br />
Vertrieb: Audium,<br />
Telefon: 0 30 / 613 47 40<br />
www.audium.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43 x H: 8 x T: 30 cm<br />
Gewicht: 6 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge (digital)<br />
Bei CD-Signalen perfekt neutral<br />
Klirrspektrum<br />
Niedriges Klirrniveau mit dominantem<br />
k2 und k3, darüber schnell<br />
abfallend<br />
Jitter-Spektrum<br />
Geringes Jitterniveau (179 ps) mit<br />
sehr schmaler Nutzsignalspitze<br />
Rauschabst.<br />
114 dB<br />
Ausgangswid.<br />
1047 Ω<br />
Verbrauch Standby/Betr. -/17 W<br />
Bewertung<br />
Klang 60<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Überraschendes kleines, sehr<br />
dynamisches und spielfreudiges<br />
Klangwunder mit toller Ausstattung,<br />
aber wenig optischem „Anmachfaktor“.<br />
Via USB-Eingang<br />
auch als D/A-Wandler mit dem<br />
Rechner zu verbinden.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 60 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
84 Punkte<br />
Preis/Leistung überragend<br />
Audio-Röhren von Electro-Harmonix<br />
In allen drei CD-Playern dieses<br />
Testfelds kommen Röhren von 1<br />
Electro-Harmonix zum Einsatz. Auch<br />
das kennzeichnet den Erfolg dieser<br />
Röhrenmarke, die mittlerweile so<br />
etwas wie ein audiophiler Standard<br />
geworden ist. Dabei ist Electro-Harmonix<br />
lediglich ein Markenname: ein<br />
„Brand“. Dieser Brand gehört der New<br />
Sensor Corporation. Die US-Firma mit<br />
Sitz in New York stellt Röhren, Effektgeräte<br />
und Röhrenverstärker für<br />
Musikinstrumente her.<br />
Das Ende der 60er-Jahre von Mike<br />
2<br />
Matthews gegründete Unternehmen<br />
besitzt unter anderem auch die<br />
Röhrenmarke Sovtek. Diese Röhren<br />
werden im ehemaligen Industriekombinat<br />
Xpo-Pul/Sovtek in Saratov/<br />
Russland hergestellt, die Fertigung<br />
befindet sich jetzt auch im Besitz der<br />
New Sensor Corporation. Dort<br />
werden auch Röhren in OEM-Fertigung<br />
für andere Audio- und Musikerverstärker-Hersteller<br />
gebaut und<br />
entsprechend gelabelt.<br />
3<br />
Bei der 6922 von Electro-Harmonix<br />
soll es sich um eine sehr robuste, neu<br />
designte Doppeltriode handeln, die<br />
als Äquivalent zur ECC88 / E88CC /<br />
6DJ8 gehandelt wird. Eine 6922 unter<br />
der Marke Sovtek wird dagegen nicht<br />
mehr hergestellt. Die 6922EH weist<br />
am Aufdruck auch ein Fertigungsdatum<br />
mit Monat und Jahr auf und<br />
kommt in unserem Fall in zwei Playern<br />
zum Einsatz, nämlich im Audreal (2) und im Magnat (3).<br />
Der AMC verlässt sich dagegen auf eine ECC82<br />
(12AU7) von Electro-Harmonix (1), die ebenfalls als<br />
Neudesign gilt und in der Tradition der berühmten 6189<br />
von General Electric stehen soll; diese Profi-Röhre für<br />
anspruchsvolle militärische und industrielle Verwendung<br />
gilt unter Röhrenfans als eine der besten jemals<br />
hergestellten 12 AU7 und ist als NOS-Ware sogar noch<br />
für halbwegs akzeptable Preise erhältlich. Von RCA in<br />
den 50er-Jahren für General Electric gefertigte 6189<br />
sind auch unter dem RCA-Label im Angebot und<br />
können dann auch als „JRC 5814A/WA“ oder als „RCA<br />
JRC 12AU7“ bedruckt sein. Je nach Röhren-„Dealer“<br />
liegen die Preise für geprüfte Exemplare zwischen 15<br />
und 50 US-Dollar.<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 23
Test & Technik CD-Player mit Röhren<br />
Audreal Muse Deluxe<br />
Ein CD-Player, in dessen Display<br />
auch die Begriffe<br />
„Sleep“ und „Heating“ auftauchen,<br />
ist schon etwas Besonderes.<br />
Doch der röhrenbestückte<br />
Audreal Muse Deluxe – er<br />
stammt aus der Luxus-Serie der<br />
Chinesen – kann noch mit einer<br />
ganzen Reihe weiterer Features<br />
aufwarten, die natürlich auch<br />
in Relation zu seinem Preis gesehen<br />
werden müssen.<br />
Diese Relation sieht so gut<br />
aus, dass sogar altgediente Tester<br />
ins Grübeln kommen. Gemessen<br />
an seiner ähnlich ausgepreisten<br />
Konkurrenz, ist der<br />
Audreal nämlich gebaut wie ein<br />
(Aluminium-)Panzer. Seine dicken,<br />
teils schön blau eloxierten<br />
Gehäuseplatten sind in den Augen<br />
des High-Enders nicht nur<br />
standesgemäße Ausstattung,<br />
sondern zudem die beste Medizin<br />
gegen unerwünschte Vibrationen.<br />
Die gut zentimeterdicke<br />
Aluverkleidung rund um<br />
die Frontplatte des Players dürfte<br />
sich wohl kaum aus der Ruhe<br />
bringen lassen und wird zudem<br />
mit Edelstahl-Inbusschrauben<br />
festgehalten. Keine Frage: Hier<br />
hat jemand das richtige Gefühl<br />
für die haptischen Bedürfnisse<br />
von <strong>HiFi</strong>-Fans.<br />
Doch mit den reinen Äußerlichkeiten<br />
ist das feine Audreal-<br />
Menü noch nicht zu Ende gegessen.<br />
Auch unter der hübschen<br />
Verkleidung geht es<br />
sauber aufgeräumt und ordentlich<br />
zu, beginnend mit einem<br />
gekapselten 70-Watt-Ringkern-<br />
Netztrafo. Vor dem Trafo fehlt<br />
nicht einmal ein Netzfilter, nach<br />
dem Ringkern folgt dann eine<br />
aufwendig gestaltete, kanalgetrennt<br />
angelegte Mehrfach-<br />
Stromversorgung mit nicht weniger<br />
als vier unabhängigen<br />
Gleichrichter-/Siebstrecken auf<br />
fein säuberlich bestückten Platinen.<br />
Anschließend kümmert<br />
sich eine ganze Phalanx von<br />
integrierten Spannungsreglern<br />
um stabilisierte Versorgungsspannungen.<br />
Nur eine Doppeltriode<br />
Um seine Röhre im Standby-<br />
Betrieb des Players zu schonen,<br />
sorgt sich der Muse Deluxe<br />
<strong>ohne</strong> weiteres Zutun seines Besitzers<br />
clever um den verschleißgefährdeten<br />
Glaskolben<br />
und schaltet der Electro-Harmonix-Doppeltriode<br />
vom Typ<br />
6922 bei Nichtbenutzung des<br />
Geräts einfach die Heizspannung<br />
ab. Der Audreal ist der<br />
einzige Röhren-CD-Player in<br />
diesem Testfeld, der sich mit<br />
einer einzelnen russischen Doppeltriode<br />
begnügt. Im Gegensatz<br />
zu den unsymmetrischen<br />
Cinch-Ausgängen mit ihrer<br />
Röhren-Unterstützung werden<br />
seine symmetrischen Ausgänge<br />
ausschließlich von Operationsverstärkern<br />
versorgt, denen zur<br />
Unterstützung Einzeltransistoren<br />
beigeschaltet sind.<br />
Der klangliche Vergleich<br />
zwischen den beiden Anschlussoptionen<br />
ist dabei durchaus<br />
reizvoll. Und – so viel sei schon<br />
verraten – er geht vielleicht<br />
überraschend aus...<br />
Schönheit liegt im Auge<br />
des Betrachters. Für den<br />
Elektroniker sind die<br />
Audreal-Innereien schlicht<br />
eine Augenweide:<br />
perfektes Layout <strong>ohne</strong><br />
größeren „Drahtverhau“.<br />
Der Aufwand in puncto<br />
Stromversorgung ist<br />
enorm; hinzu kommt eine<br />
Gehäusetechnik, die in<br />
dieser Preisklasse<br />
normalerweise nicht<br />
anzutreffen ist.<br />
24<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Beim Audreal ist die symmetrische, mit Halbleitern<br />
bestückte Ausgangsstufe dem recht einfach<br />
gestalteten Röhrentrakt klar vorzuziehen.<br />
Dass die einzelne 6922 (ein Äquivalent zur<br />
ECC88) nicht nur in einer ordentlichen Fassung<br />
steckt, sondern sogar über eine Abschirmhülse<br />
verfügt, spricht für die Sorgfalt, mit der dieser<br />
Player offenbar entwickelt wurde. Seitens der<br />
digitalen Sektion vertraute man dabei auf den<br />
A/D-Wandler AD1852 (Analog Devices), der<br />
<strong>ohne</strong>hin einen symmetrischen Analogausgang<br />
bietet und an sich ja auch alle üblichen Sampling-<br />
Frequenzen bis hin zu 24 Bit/192 Kilohertz akzeptieren<br />
würde.<br />
Genau hier stoßen wir freilich auf einen<br />
„Knackpunkt“, der vom Hersteller offensichtlich<br />
genau so gewollt ist. Denn der Audreal besitzt<br />
zwar einen digitalen Ausgang, bietet aber keine<br />
digitalen Eingänge an, die dem Multibit-Sigma-<br />
Delta-DAC durchaus gut zu Gesicht stünden.<br />
Insbesondere einen USB-Eingang sucht man<br />
vergebens; die reizvolle Chance, so auch zeitgemäß<br />
den PC als Quelle für Wandlertrakt und<br />
Röhrenausgang zu benutzen, ist dahin. Möglicherweise<br />
soll diese Möglichkeit einem reinen<br />
DAC, respektive einer Laufwerk-Wandler-Kombi<br />
von Audreal vorbehalten bleiben – schade.<br />
Sehr transparent und charaktervoll<br />
Mit viel Swing und erstaunlichem Bassfundament<br />
spielte der Audreal sehr transparent und charaktervoll<br />
auf. Sein eher samtener, temporeicher Ton<br />
steht dabei eher tief, aber noch nicht ultimativ<br />
breit im imaginären Raum. Kann man sich – je<br />
nach Anschlussmöglichkeiten eines Vor- oder<br />
Vollverstärkers – zwischen symmetrischen und<br />
unsymmetrischen Ausgängen entscheiden, so<br />
würden wir hier, aller „Röhrenliebe“ zum Trotz,<br />
doch eindeutig den „transistorierten“, symmetrischen<br />
Ausgang vorziehen. Zwar sorgt die Röhre<br />
durchaus für einen schönen, homogenen Ton,<br />
doch allein schon ein beträchtlicher Dynamikgewinn<br />
sowie eine besser angeglichene räumliche<br />
Darstellung via XLR-Output sprechen unüberhörbar<br />
für sich selbst, zumal die Röhren-Ausgangsstufe<br />
ein wenig mit angeschärften S-Lauten<br />
auffiel.<br />
Roland Kraft ■<br />
Audreal Muse Deluxe<br />
1290 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audreal Deutschland<br />
Telefon: 0203 / 9346643<br />
www.audreal.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B:43 x H: 11 x T: 34 cm<br />
Gewicht: 8 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Im Hörbereich ausgewogen mit<br />
sanfter Auslegung des Filters<br />
Klirrspektrum<br />
Höhere Klirrwerte mit dominantem<br />
k2, darüber rasch abfallend<br />
Jitter-Spektrum<br />
Schmale Signalspitze mit geringen<br />
Störungen und Gesamtjitter (167 ps)<br />
Rauschabst. RCA/XLR 108/109 dB<br />
Ausgangswid. RCA/XLR 234/434 Ω<br />
Verbrauch Standby/On 1,3/23,4 W<br />
Bewertung<br />
Klang 60<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Absolut audiophil gebauter,<br />
klar transparent und feinsinnig<br />
klingender Player, dessen symmetrischer<br />
Ausgang seinem mit<br />
Röhren bestückten unsymmetrischen<br />
Ausgang vorzuziehen ist.<br />
Leider fehlen digitale Eingänge.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 60 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
84 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
Die Krönung der YAMAHA <strong>HiFi</strong>-Linie!<br />
Einzigartige akustische Reinheit in<br />
einem erlesenen,eleganten Design.<br />
A-S3000 Integrierter Verstärker<br />
CD-S3000 CD-Spieler<br />
Mehr Informationen finden Sie unter:<br />
de.yamaha.com<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 25
Test & Technik CD-Player mit Röhren<br />
Magnat MCD 1050<br />
Ein so kleines, aber dennoch<br />
glasklar lesbares, rund eingefasstes<br />
Organic-LED-Display<br />
mit weißer Schrift vor schwarzem<br />
Hintergrund ist nur höchst<br />
selten zu finden, zumindest<br />
habe ich noch nichts Vergleichbares<br />
gesehen. „Warm up“ sagt<br />
uns der edel auftretende Magnat<br />
MCD 1050 freundlich nach dem<br />
Einschalten. Dem mit zwei<br />
Röhren des Typs 6922 bestückten<br />
Player steht dieses runde<br />
Display-Fenster sprichwörtlich<br />
gut zu Gesicht, ganz zu schweigen<br />
von seinen beiden Doppeltrioden,<br />
die ebenfalls hinter<br />
runden „Schaufenstern“ residieren.<br />
Allerdings wird dem<br />
freundlichen Glühen der zwei<br />
Röhren durchaus ein wenig auf<br />
die Sprünge geholfen; wahrscheinlich<br />
sind es LEDs, die ein<br />
herzerwärmendes „Lagerfeuer“<br />
unter den beiden Röhrenfassungen<br />
erzeugen. Der kleine Trick<br />
ist dem Magnat erst recht zu<br />
verzeihen, wenn man die Cinch-<br />
Verkabelung einsteckt. Es sind<br />
tatsächlich zwei schwere, vergoldete<br />
Buchsen aus der High-<br />
End-Schublade, die hier in dem<br />
soliden Gehäuse implantiert<br />
wurden.<br />
Natürlich steckt hinter der<br />
relativ dick geratenen Front des<br />
Magnat etwas viel Wichtigeres,<br />
so etwa das „Pure CD“-Laufwerk.<br />
In seinem eigenen Subgehäuse,<br />
versteht sich, womit<br />
auch weniger Laufgeräusche<br />
und bessere Abschirmung einhergehen.<br />
Ab da geht es zu feinen<br />
Wandlerchips von Burr<br />
Brown, die erfreulicherweise<br />
nicht nur vom Laufwerksmechanismus<br />
bedient werden können,<br />
sondern auch auf serienmäßig<br />
vorhandene digitale Eingänge<br />
„hören“.<br />
Ein dickes Lob dafür, denn<br />
auch ein heutzutage enorm<br />
wichtiger USB-Eingang sitzt<br />
unmittelbar neben koaxialen<br />
und optischen digitalen Schnittstellen.<br />
Über den USB-Kontakt<br />
unterstützt der D/A-Wandler<br />
des Players auch 24 Bit/192<br />
kHz. Im Betrieb mit Windows-<br />
Maschinen muss dabei ein<br />
USB-Treiber von der Magnat-<br />
Website heruntergeladen werden,<br />
während das Teamwork<br />
mit Macs bekanntermaßen auch<br />
<strong>ohne</strong> extra zu installierende<br />
Treiber klappt. Allerdings meldet<br />
sich der Player unverständlicherweise<br />
als „S/PDIF Output“<br />
an, wovon sich beispielsweise<br />
Audirvana-User nicht<br />
irritieren lassen sollten – es<br />
funktioniert trotzdem.<br />
Das Upsampling<br />
ist abschaltbar<br />
Ein nicht unwichtiges Feature<br />
findet sich etwas versteckt auf<br />
der Metall-Fernbedienung: Der<br />
Upsampling-Modus auf 24/192,<br />
ansonsten die Standard-Betriebsweise<br />
des Players und sowohl<br />
bezogen auf den CD-Modus<br />
als auch auf den Betrieb<br />
über die digitalen Eingänge,<br />
lässt sich abschalten. Unser<br />
Tipp dazu: Klangvergleiche<br />
zwischen Upsampling und originärem<br />
16-Bit-/44-kHz-Klang<br />
gehen beileibe nicht immer zugunsten<br />
des modischen Upsamplings<br />
aus… Vorurteilsfrei genießen<br />
sollte man dagegen<br />
„echte“ HD-Musik via USB.<br />
Die für Röhren klanglich<br />
wichtige Stromversorgung haben<br />
die Magnat-Entwickler einem<br />
R-Core-Netztrafo anver-<br />
Der Magnat kommt<br />
serienmäßig mit digitalen<br />
Eingängen aus der<br />
Verpackung und stellt von<br />
daher auch einen kompletten<br />
D/A-Wandler für<br />
weitere digitale Signalquellen<br />
dar. Auch der<br />
wichtige USB-Anschluss<br />
ist vorhanden.<br />
Als einziger Player in<br />
diesem Testfeld besitzt der<br />
Magnat einen Kopfhörer-<br />
Ausgang mit Pegelsteller<br />
via Fernbedienung.<br />
26<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
traut, während die anderen Abteilungen<br />
des Players von einem<br />
kompakten Schaltnetzteil gespeist<br />
werden. Elektronische<br />
Spannungsregler kümmern sich<br />
um die Versorgung der beiden<br />
6922 (ECC88) von Electro Harmonix<br />
mit Heiz- und Anodenspannung.<br />
Die Röhrensektion des MCD<br />
1050 ist aufwendig gestaltet,<br />
weit entfernt von hin und wieder<br />
anzutreffenden „Me too“-<br />
Ausgangsstufen. Dafür sprechen<br />
auch die wuchtigen Folien-Koppelkondensatoren,<br />
gut<br />
beleumundete Polypropylen-<br />
Typen von WIMA. Übrigens<br />
wurden die beiden Röhren auch<br />
vorselektiert und 60 Stunden<br />
eingebrannt, was erst beim Kunden<br />
feststellbare Qualitäts-Ausreißer<br />
– die gibt es durchaus –<br />
praktisch ausschließt.<br />
Stets schwungvoll<br />
Mit einem gut warm gelaufenen<br />
Player geht es dann glasklar<br />
transparent zur Sache. Dynamikmängel,<br />
und seien sie noch<br />
so winzig, kennt der Magnat<br />
nicht, er „marschiert“ stets<br />
schwungvoll los, liefert knurrigen,<br />
eher zur Schlankheit tendierenden<br />
Bass ab und geizt<br />
dabei niemals mit der Hochtonpräsenz.<br />
Diese eher glasklare<br />
und gewiss nicht „kuschelige“<br />
Abstimmung muss man mögen,<br />
aber sie garantiert auch eine<br />
luftige, sehr durchsichtige<br />
Raumdarstellung, die souverän<br />
die akustische Umgebung aufzeigt<br />
und feinsinnig-präsent<br />
wirkt. Dafür, dass man trotzdem<br />
den „Röhrencharakter“ durchhört,<br />
sorgt schon der treibende,<br />
quirlige und trotz aller analytischen<br />
Sauberkeit immer noch<br />
recht harmonische Klang.<br />
Unser Fazit: Ein klanglich<br />
gut ausbalanciertes, komplett<br />
ausgestattetes Paket.<br />
Roland Kraft ■<br />
Magnat MCD 1050<br />
1699 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Magnat<br />
Telefon: 02234 / 807-0<br />
www.magnat.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 43 x H: 9 x T: 33 cm<br />
Gewicht:7,5 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge (digital)<br />
Sehr neutral, bei HiRes-Signalen<br />
sanfter Abfall oberhalb 30 kHz.<br />
Klirrspektrum<br />
Leicht erhöhter Störgrund, dynamischer<br />
Klirr besteht praktisch nur<br />
aus der Harmonischen k2<br />
Jitter-Spektrum<br />
Erhöhte Jitterwerte (1433 ps) mit<br />
etwas akkumulierten Seitenbändern<br />
Rauschabstand<br />
80 dB<br />
Ausgangswiderstand 1020 Ω<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/18 W<br />
Bewertung<br />
Klang 61<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Üppig und vor allem sinnvoll<br />
ausgestatteter CD-Player plus<br />
D/A-Wandler mit analytischem,<br />
dennoch feinsinnigem und insbesondere<br />
extrem dynamischem<br />
Klang; ein Komplettpaket auch<br />
fürs Teamwork mit dem PC.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 61 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
86 Punkte<br />
Preis/Leistung überragend<br />
Röhren-Ausgangsstufen bei CD-Playern<br />
Die Anforderungen an die Ausgangsstufe eines CD-<br />
Players sind eine nominale Ausgangsspannung zwischen<br />
etwa einem und zwei Volt, verbunden mit<br />
möglichst niedriger Ausgangsimpedanz. In der Praxis<br />
sind die meisten CD-Player oder D/A-Wandler ausgangsseitig<br />
zu laut, sodass Vor- oder Vollverstärker<br />
eher als Abschwächer herhalten müssen. Benutzt man<br />
Röhren als Ausgangsverstärker nach einem Wandler, so<br />
böte sich, falls der Wandler bereits ausreichend hohe<br />
Ausgangsspannung liefert, ein Kathodenfolger an, der<br />
relativ niedrige Ausgangsimpedanz mit einem Verstärkungsfaktor<br />
< 1 verbindet. Allerdings gelten Kathodenfolger<br />
bei vielen Röhren-Designern klanglich nicht als<br />
das „Gelbe vom Ei“, zudem ist in vielen Fällen eine<br />
gewisse Verstärkungsreserve nötig.<br />
Im Gegensatz zum Kathodenfolger besitzt ein Anodenfolger<br />
einen Verstärkungsfaktor, aber – abhängig vom<br />
Innenwiderstand des verwendeten Röhrentyps – mitunter<br />
zu hohe Ausgangsimpedanz, um auch Hochpegel-<br />
Eingänge, die aus Gründen der Störspannungsfestigkeit<br />
recht niederohming (etwa zehn Kiloohm) ausgelegt<br />
sind, sicher anzusteuern. Bei korrekter Auslegung der<br />
Röhrenstufe ist die Ausgangsimpedanz aber klein<br />
genug, die Bandbreite weit größer als das für Audio<br />
relevante Frequenzspektrum und der Klirr fällt so klein<br />
aus, dass die Röhrenschaltung mit modernen Halbleiter-Schaltungen<br />
konkurrieren kann. Wie es optimalerweise<br />
geht, zeigt uralte High-End-Röhren-Messtechnik<br />
aus den 60er-Jahren (etwa von Rohde und Schwarz<br />
oder Tektronix), die hervorragende Daten aufweist – an<br />
den Röhren liegt es also nicht.<br />
Üblicherweise sind Koppelkondensatoren notwendig<br />
(sie trennen die Betriebs-Gleichspannung vom Ausgang<br />
ab und leiten nur das Audiosignal weiter), die mit der<br />
Eingangsimpedanz des folgenden Geräts ein Filter<br />
bilden. Um auch bei niedriger Impedanz einen Tiefton-<br />
Frequenzgang <strong>ohne</strong> hörbare Absenkung zu gewährleisten,<br />
fallen diese Koppelkondensatoren in der Praxis<br />
recht groß aus. Kapazitäten im zweistelligen Mikrofarad-Bereich<br />
wären nötig, um auf der sicheren Seite zu<br />
bleiben. Um Platz und Kosten zu sparen, werden diese<br />
Kapazitäten auch schon mal als Elektrolytkondensator<br />
realisiert. Um dessen Übertragungseigenschaften zu<br />
verbessern, wird dann ein Folien-Kondensator parallel<br />
geschaltet.<br />
Eine optimale Lösung für einen CD-Player-Ausgang wäre<br />
wohl ein Push-Pull-Anodenfolger mit extrem niederohmigen<br />
Röhren und Übertrager- statt Kondensatorkopplung<br />
am Ausgang. Dabei würde man einen untersetzten<br />
Ausgangsübertrager verwenden, um den Ausgangswiderstand<br />
der Stufe nochmals drastisch herabzusetzen.<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 27
Test & Technik Plattenspieler<br />
Ein Plattenspieler wie ein Sonnensystem.<br />
Zum 25. Firmenjubiläum legt Wilson Benesch den<br />
Circle 25 auf – und nennt das Design „beautifully<br />
simple“. Eine charmante Untertreibung für eine<br />
faszinierende Konstruktion aus High-Tech-Materialien.<br />
Platten-Planetarium<br />
28<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Es fühlt sich an wie ein Einpunktlager,<br />
ist aber eine weit komplexere<br />
Konstruktion: Wilson Benesch<br />
verstaut drei Carbon-Chrom-<br />
Kügelchen in einer Schale<br />
aus Messing. Von oben<br />
lagert sich eine vierte, an<br />
einem Messingdorn<br />
befestigte Kugel in das<br />
Zentrum der drei Geschwister.<br />
Für die<br />
Vorstellungskraft: Die<br />
Kugeln im A.C.T.25-Arm<br />
(ganz oben) sind gerade<br />
einmal einen Millimeter klein.<br />
D<br />
ie Sachbearbeiter der Industriekammer<br />
werden<br />
gestaunt haben. Oder ganz korrekt:<br />
die Angestellten des „Department<br />
of Trade and Industry<br />
within Her Majesty’s Government“.<br />
Craig und Christina Milnes<br />
stellten einen Business-Plan<br />
vor mit dem Kernargument:<br />
Vinyl sei ein besseres Medium<br />
als die CD. So geschehen im<br />
Jahre 1989, als niemand wirklich<br />
an der Überlegenheit der<br />
CD zweifelte, geschweige denn<br />
an ihrer Macht im Markt.<br />
Her Majesty’s Mitarbeiter<br />
ließen sich dennoch zu einer<br />
finanziellen Unterstützung des<br />
Start-up-Unternehmens überreden.<br />
Offenbar konnten Craig<br />
und Christina sehr glaubwürdig<br />
beweisen, dass Vinyl noch nicht<br />
audiophil ausgeschöpft wurde,<br />
weil die Plattenspieler bis dato<br />
lausig waren. Die Turntable-<br />
Hersteller müssten sich mit den<br />
neuen Materialien der Zeit vertraut<br />
machen. Mit dem Zauberwort<br />
„Carbon“ öffnet man noch<br />
heute Fantasien und eben Brieftaschen.<br />
Mutig, geradezu tollkühn<br />
deshalb ihr Ansatz: Die<br />
beiden beschafften sich Werkstoffe<br />
und vor allem Know-how<br />
unter anderem aus der Flugzeugfertigung<br />
und formten<br />
Laufwerk plus Tonarm.<br />
Das erste Produkt der Marke<br />
Wilson Benesch war ein Plattenspieler.<br />
Wer ihn mit etwas<br />
zeitlichem Abstand betrachtet,<br />
sieht den Wagemut nicht auf<br />
den ersten Blick: Das „Muttertier“<br />
von 1989 war eine klassische<br />
Holzkiste, fast überkonservativ<br />
– jedoch kombiniert<br />
mit dem modernsten Tonarm<br />
der Zeit, einem schwungvoll<br />
geformten Carbonrohr mit extra<br />
tief liegendem Gegengewicht.<br />
Ein Mix aus Colani-Lebensgefühl<br />
und Star-Wars-Moderne.<br />
Aber rasant gut.<br />
„The Wilson Benesch Turntable“<br />
stabilisierte die Firmenfinanzen,<br />
ließ die Umsätze rotieren<br />
und verwandelte Wilson<br />
Benesch schließlich in jene<br />
Company, der wir hier gratulieren:<br />
Heute erwirtschaften die<br />
Briten den Großteil ihres Umsatzes<br />
und ihres Renommees<br />
mit Lautsprechern. Zum 25-jährigen<br />
Firmenjubiläum musste<br />
es als Geschenk an die unzähligen<br />
Fans und die eigene Historie<br />
dennoch – oder gerade erst<br />
recht – ein Plattenspieler sein:<br />
„The Circle 25 Turntable“.<br />
Rund bis zum Vinyl<br />
Den direkten Vorgänger stellte<br />
Wilson Benesch 1999 vor. Die<br />
Company hatte erkannt, dass<br />
der futuristische Tonarm in der<br />
konservativen Holzzarge keine<br />
rechte Heimat finden konnte.<br />
Wenn Wilson Benesch heute<br />
von einem „beautifully simple<br />
design“ spricht, ist das British<br />
Understatement. Eher sehen<br />
wir David Bowie als Major Tom<br />
im All treiben. The Circle ist<br />
noch immer eines der modernsten<br />
Laufwerke: Alle Bauelemente<br />
sind von der Geometrie<br />
des Kreises bestimmt – ein Planetarium.<br />
Die Schallplatte<br />
selbst ist das finale i-Tüpfelchen<br />
im Konzept.<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 29
Test & Technik Plattenspieler<br />
Unter dem Vinyl liegen in<br />
zwei Schichten ein klassisch<br />
schwarzgrauer Filz und dann<br />
ein handgeschnittener, handgedrehter<br />
Acrylteller. Wer ihn abnimmt,<br />
blickt auf eine Konstruktion,<br />
die das Abbild eines Sternensystems<br />
sein könnte. In der<br />
Mitte das Lager, als Trabant der<br />
Motor, bewusst asymmetrisch<br />
dazu die Aufhängung des Tonarmboards.<br />
Selbst der Einschaltknopf<br />
ist rund. Eine Inszenierung.<br />
Oder in den eigenen<br />
Worten von Wilson Benesch:<br />
„a tribute to the medium of vinyl<br />
and its unique position in<br />
the music lover’s life“.<br />
Bei so vielen huldvollen<br />
Worten und Design-Aspekten<br />
wird man misstrauisch, wenn<br />
man nur die Bilder betrachtet.<br />
Wer dem Circle 25 Turntable<br />
jedoch leibhaftig begegnet,<br />
muss staunen, wie schlüssig und<br />
wertig die Inszenierung geraten<br />
ist. Die 25er-Geburtstags edition<br />
ist ein Upgrade zum Urmodell<br />
von 1999, das noch auf einer<br />
Basis aus MDF (mitteldichte<br />
Holzfaserplatte) lagerte. Hier<br />
nun favorisiert Wilson Benesch<br />
ein High-Tech-Polymer: Delrin<br />
ist steifer, schwerer und dämpft<br />
besser. Und es treibt das Gesamtgewicht<br />
der Jubiläumsausgabe<br />
um drei Kilogramm in die<br />
Höhe.<br />
Den Drive nicht doppeln<br />
Den A.C.T.25-Tonarm preisen<br />
die Briten als den leichtesten<br />
und steifesten Tonarm auf dem<br />
Planeten an. Die halbe Masse<br />
von Aluminium, kombiniert mit<br />
der zehnfachen Steifheit von<br />
Titan – Carbon macht‘s möglich.<br />
Im Vergleich zum Urmodell<br />
von 1999 hat Wilson Benesch<br />
hier 15 Prozent an Gewicht<br />
abgespeckt.<br />
Genau ab diesem Punkt muss<br />
man sich entscheiden: Wilson<br />
Benesch bietet den Circle 25<br />
als reine Laufwerk-/Arm-Kombi<br />
oder als kompletten Plattenspieler<br />
mit Tonabnehmer an.<br />
Auch eine Frage der Herkunft.<br />
Während Basis und Arm von<br />
der britischen Insel stammen,<br />
gibt Wilson Benesch das MC-<br />
System Ply bei Benz in der<br />
Schweiz in Auftrag. Der Preisunterschied:<br />
6200 zu 7200<br />
Euro. Um abzukürzen: Wir haben<br />
uns für die rein britische<br />
Basis entschieden und mit einigen<br />
Klassikern unter den Tonabnehmern<br />
experimentiert. Das<br />
führte zu einer Empfehlung:<br />
Der Circle 25 ist ein „Drive“-<br />
Aufgepasst: Das<br />
Motornetzteil ist in<br />
die Boden platte integriert;<br />
der Kaltgerätestecker wird<br />
unter dem Tonarmboard<br />
angekoppelt. Tipp: Abstand<br />
zu den Signalkabeln<br />
halten!<br />
Laufwerk – vorwärtsorientiert,<br />
mitunter sogar angriffslustig.<br />
Der Abnehmer sollte die<br />
Tendenz nicht doppeln. Ein Denon<br />
DL103R wirkte in unserem<br />
Test aufgekratzt, zu hell. Die<br />
Samt und Harmonie verkündenden<br />
Systeme sind die bessere<br />
Wahl. In unserer Ausgabe 4/14<br />
haben wir gleich ein volles Dutzend<br />
aktuelle Tonabnehmer<br />
porträtiert – eben auch mit klaren<br />
Ansagen zum Klangcharakter.<br />
An der Spitze dieses Testfelds:<br />
Lyra Etna, mit 6000 Euro<br />
Listenpreis ebenso teuer wie<br />
das komplette Circle-Laufwerk<br />
und damit eher ein Außenseiter<br />
unter realen Wohnzimmerbedingungen<br />
– aber herausragend<br />
Komplett überarbeitet<br />
– das Lager des<br />
Circle 25: Die Achse rotiert in<br />
einer Hülse mit Kontaktpunkten<br />
des Hightech-Materials Polyethylen-<br />
Tetrafluorid – komplett wartungsfrei.<br />
Hier gut zu sehen: links der Motor<br />
mit 33/45er Pulley, rechts die<br />
Carbon-Streben zum<br />
Armboard.<br />
30<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
ausgeglichen für Vergleichstests<br />
und Grundsatzempfehlungen.<br />
In unserem Testaufbau haben<br />
wir als Arbeitsreferenz Acoustic-Signature-„Triple“-Laufwerk<br />
mit SME-309-Arm zum<br />
Vergleich herangezogen: in der<br />
Version mit acht Messing-<br />
„Silencern“ im Plattenteller und<br />
ebenso teuer wie der Circle 25.<br />
Ein ästhetischer Gegensatz:<br />
britisch-runde Eigenwilligkeit<br />
gegen ein gestandenes deutsches<br />
Masse laufwerk in rechteckiger<br />
Grundform.<br />
In unserem Test wechselten<br />
viele schwarze Scheiben die<br />
Teller, am Schluss blieben vier<br />
LPs als Dauergäste. Leo nard<br />
Cohen hat seine jüngsten Welttourneen<br />
im Album „Songs<br />
from the Road“ versammelt –<br />
auch erschienen als Doppel-LP<br />
in 180 Gramm. Während der<br />
Acoustic Signature dem Meister<br />
mehr Lungenvolumen und<br />
feine Rauheit in die Stimmbänder<br />
legte, bildete der Wilson<br />
Benesch den größeren Raum<br />
ab. Der Circle spielte atmosphärisch<br />
dichter und näher am Live-<br />
Mix mit Publikumsgeräuschen.<br />
Der Acoustic Signature breitete<br />
mehr Tiefe und Ruhe aus,<br />
definierte sich fast darüber.<br />
Während der Circle 25 eher etwas<br />
von einem Skispringer hatte:<br />
nach vorn gelehnt, die nächste<br />
musikalische Phrase schon<br />
vorwegnehmend.<br />
Plopp und Präzision<br />
Deshalb haben wir nochmals<br />
tiefer gelauscht mit einem Vinyl-Tipp:<br />
in-akustik hat die<br />
Doppel-LP „SoundCheck“<br />
frisch aufgelegt. Hier findet<br />
man bekannte Vorzeigestücke<br />
aus dem in-akustik-Fundus, in<br />
den Bauer Studios gemastert<br />
und bei Pauler Acoustics in<br />
DMM geschnitten. Unter der<br />
Etna-Nadel klingt das präsent<br />
bis zur maximalen Faszination<br />
– angerissene Saiten mit Plopp,<br />
Wucht und Präzision im Tiefbass,<br />
dazu etwas so Seltenes<br />
wie Intimität in den eher leisen<br />
Stücken.<br />
Welche Laufwerk-/Arm-<br />
Kombi konnte dies besser wiedergeben?<br />
Oberflächlich gehört,<br />
würde Acoustic Signature in<br />
seiner Wucht besser liegen.<br />
Doch der Circle 25 schob die<br />
Abbildung deutliche Zentimeter<br />
vor die Boxenachse, bei feinerer<br />
Raumabbildung. Nach einigem<br />
Konferieren, Abwägen,<br />
Nachhören unser Fazit: Gleichstand<br />
unter Ungleichen.<br />
Und sonst? Nichts Neues,<br />
doch wir erkennen, dass C. & C.<br />
Milnes damals wie heute Recht<br />
hatten beziehungsweise haben:<br />
Vinyl ist – gute Laufwerke vorausgesetzt<br />
– das bessere Medium.<br />
Andreas Günther ■<br />
Wilson Benesch Circle 25<br />
6200 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Taurus High-End GmbH<br />
Telefon: 040 / 533 53 58<br />
www.taurus.net<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 34 x H: 13,5 x T: 32 cm<br />
Gewicht: 10,8 kg<br />
Messwerte<br />
Gleichlaufton-Spektrum<br />
Recht schmale Spitze, <strong>ohne</strong> ausgeprägte<br />
Störzipfel, läuft minimal zu<br />
langsam<br />
Gleichlaufschwankungen vs. Zeit<br />
Etwas größere Gleichlauf-Schwankungsbreite<br />
<strong>ohne</strong> auffällige Similaritäten<br />
Rumpel-Spektrum<br />
Aufgefallen bei der Erstjustage...<br />
So futuristisch der Circle 25 aussieht – er<br />
verlangt bei der Erstinstallation mehr Zeit<br />
als manch klassisches Laufwerk. Was<br />
Entscheidungssache ist: Natürlich<br />
übernimmt diesen Job auch der Fachhändler<br />
– umgekehrt ist so eine Installation<br />
auch der erste Schritt auf dem Weg<br />
zur langjährigen Mensch-Maschine-<br />
Freundschaft.<br />
Zwei wirklich wichtige Dinge liefert Wilson<br />
Benesch nicht mit: eine deutsche Übersetzung<br />
der Bedienungsanleitung sowie<br />
eine Tonarmwaage. Die aber braucht<br />
man, da der A.C.T.25-Tonarm keine Skala<br />
anbietet. Eine Pappschablone zur Justage<br />
des Abnehmers liegt aber bei. Ihr<br />
doppelter Zweck: Bei dünnem Vinyl soll<br />
sie zwischen Plattenteller und Matte<br />
rotieren und so die Höhe ausgleichen<br />
(wobei sich der Arm auch recht einfach<br />
effektiv über eine Madenschraube im<br />
Armboard verstellen lässt.)<br />
Wer diesen Arm das erste Mal absenken<br />
möchte, muss aufpassen: Vor dem<br />
Musikgenuss muss ein Metallring unterhalb<br />
herabgelassen werden. Er fixiert und<br />
schützt beim Transport das hochsensible<br />
Lager. Das Antiscating über Ausleger und<br />
Miniaturgewicht verlangt Fingerspitzengefühl:<br />
Der feine Faden soll zwischen<br />
winzigen O-Ringen aus Kunststoff Halt<br />
finden. Das Konzept der Handarbeit<br />
verfolgen die Briten bis in die Tiefe: Wer<br />
von 33 auf 45 Umdrehungen beschleunigen<br />
will, muss den Plattenteller abheben<br />
und den Riemen am Motor-Pulley<br />
umlegen.<br />
Mit Koppler hervorragend, nur leichte<br />
Tonabnehmer-abhängige Brummeneinstreuungen<br />
trüben das Bild.<br />
Gleichlauf, bewertet ±0,11%<br />
Solldrehzahlabweichung -0,78%<br />
Rumpelstörabstand, bewertet<br />
Platte/Koppler<br />
73/79 dB<br />
Tonarm-Gewichtsklasse mittelleicht<br />
Verbrauch Standby/Betrieb –/1,5 W<br />
Bewertung<br />
Klang 56<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Hinter der Design-Show liegen<br />
Dutzende grundehrliche, audiophile<br />
Werte – wie sie nur Wilson<br />
Benesch vereint. Klanglich eine<br />
Drive-live-Kombination: schnell,<br />
offen, hell mit weiter, aber<br />
inhaltsreicher Abbildung.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 56 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
79 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 31
Test & Technik D/A-Wandler mit Vorstufe<br />
Digitaler<br />
Schöngeist<br />
Der neue D/A-Konverter 321 vom amerikanischen Digital-Pionier Wadia<br />
sieht nicht nur hervorragend aus, er klingt auch unverschämt gut. Dank<br />
Lautstärkesteller ist er zudem die ideale Zentrale für digitale <strong>HiFi</strong>-Anlagen.<br />
32<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Auf der Rückseite des Wadia 321 finden sich die für D/A-Wandler typischen Anschlüsse. Als reiner DAC-Pre-Amp gibt es zwar Lautstärkesteller,<br />
aber keine Analogeingänge. Vermissen wird man lediglich einen symmetrischen Digitaleingang nach AES/EBU-Norm. Symmetrische<br />
und asymmetrische Analogausgänge darf man gleichzeitig nutzen, weil sie jeweils über eigene Pufferstufen verfügen.<br />
Zu den bekanntesten Pionieren<br />
im Bereich Digital Audio<br />
gehört der amerikanische<br />
Spezialist Wadia. So war er es,<br />
der die gesamte <strong>HiFi</strong>-Welt zu<br />
Beginn der 90er-Jahre im letzten<br />
Jahrhundert im wahrsten<br />
Wortsinn „aufhorchen“ ließ:<br />
Statt die bei der D/A-Wandlung<br />
erforderlichen Digitalfilter wie<br />
bis dato üblich auf möglichst<br />
glatten Frequenzgang auszulegen,<br />
setzte er auf zeit- und impulsoptimierte<br />
Filter-Übertragungsfunktionen,<br />
die dafür<br />
allerdings bei hohen Frequenzen<br />
einen leichten Pegelabfall<br />
aufwiesen.<br />
Daher war die Skepsis bei<br />
Messwert-orientierten <strong>HiFi</strong>-<br />
Technokraten anfangs recht<br />
groß. Sie verstummte jedoch<br />
relativ schnell beim Musikhören,<br />
denn gegenüber dem damaligen<br />
„Digitalklang“ stellte<br />
die Wadia-Alternative eine<br />
deutliche Weiterentwicklung<br />
dar. In der Tat führte dieser mutige<br />
Schritt zu einem Paradigmenwechsel<br />
in Bezug auf Digitalfilter<br />
bei A/D- und D/A-<br />
Wandlern: Ob Ayre, Cambridge<br />
Audio, Meitner oder T+A –<br />
nicht ein DAC möchte heutzutage<br />
mehr auf ein zumindest<br />
zuschaltbares, impulsoptimiertes<br />
Digitalfilter verzichten.<br />
321 – ein neuer Aufschlag<br />
Nachdem es um Wadia einige<br />
Zeit recht still war, will man<br />
nun unter der Flagge der italienischen<br />
Investorengruppe Fine<br />
Sounds wieder voll durchstarten.<br />
Dafür bringt der hier vorgestellte<br />
D/A-Wandler 321 ideale<br />
Voraussetzungen mit: Konzipiert<br />
als DAC-Pre-Amp mit<br />
integrierter Lautstärke-Einstellung<br />
plus symmetrischen und<br />
asymmetrischen Analogausgängen,<br />
stellt er den Mittelpunkt<br />
digitaler <strong>HiFi</strong>-Anlagen dar. Super<br />
gestylt und mit edlem Materialmix<br />
aus fein gebürstetem<br />
Aluminium und Mineralglas,<br />
gelingt ihm das auch auf optische<br />
Weise.<br />
„Wadia Digital LLC – Binghamton,<br />
NY“: So lautet die Firmenadresse<br />
auf der Rückseite<br />
der ausführlichen Bedienungsanleitung.<br />
Seit der Übernahme<br />
durch Fine Sounds werden Wadia-Komponenten<br />
bei McIntosh<br />
Der Wadia 321 ist kinderleicht zu bedienen: Außer Eingangswahl,<br />
Lautstärke-Einstellung und Festlegen der absoluten Phasenlage der<br />
Ausgänge gibt es noch ein Setup-Menü, das aktuell aber lediglich<br />
zwei Optionen umfasst. Das Punktmatrix-Display ist sehr gut lesbar.<br />
gefertigt, das unter derselben<br />
italienischen Flagge segelt. Das<br />
muss kein Nachteil sein, lassen<br />
sich doch auf diese Weise Fertigungskapazitäten<br />
bündeln,<br />
was sich letztendlich positiv auf<br />
den Preis auswirkt.<br />
Im Innern des Wadia 321<br />
sind die Folgen dieser Zusammenarbeit<br />
ebenfalls erkennbar:<br />
So verwendet auch er die für<br />
McIntosh-Komponenten typischen<br />
NE-5532-Zweifach-Operationsverstärker<br />
in den analogen<br />
Ausgangsstufen. Auch die<br />
asynchron arbeitende USB-<br />
Schnittstelle um den Mikro-<br />
Controller P89LPC von NXP<br />
ist derjenigen im McIntosh<br />
D100 nicht unähnlich.<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 33
Test & Technik D/A-Wandler mit Vorstufe<br />
Nach Entfernen der<br />
oberen Abdeckplatte<br />
aus Mineralglas zeigt<br />
sich deutlich weniger<br />
Innenleben, als man<br />
das bei dem Gewicht<br />
erwarten würde. Zentral<br />
angeordnet das mit<br />
einem für Audiozwecke<br />
optimierten R-Core-<br />
Transformator bestückte<br />
Netzteil (oben,<br />
Mitte), an der Rückwand<br />
montiert dagegen<br />
das eigentliche<br />
Audio-Board (links), auf<br />
dem analoge und<br />
digitale Elektronik<br />
gleichermaßen<br />
untergebracht sind.<br />
Wadia 321<br />
3700 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Reference<br />
Telefon: 040 533 20 359<br />
www.audio-reference.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B:45,4 x H: 8,8 x T: 45,4 cm<br />
Gewicht: 11,4 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Ausgeglichene, weitreichende Frequenzgänge<br />
– sanft fallend<br />
Klirrspektrum 96/24<br />
Eher ausgedehntes Klirrspektrum bei<br />
extrem niedrigem Störsumpf<br />
Jitter-Spektrum<br />
Ein ausgesprochen<br />
anmutiges Klangbild<br />
Schon bei den ersten Takten<br />
zeigte sich die klangliche Klasse<br />
des Wadia 321: Er zeichnete<br />
sich durch ein ausgesprochen<br />
anmutiges Klangbild aus, das<br />
Artikulation und tonale Fülle<br />
mit weiträumiger, auch hinsichtlich<br />
Bühnentiefe glaubhafter<br />
Staffelung der Schallquellen<br />
verband. Er hatte es nicht nötig,<br />
klangliche Details über ein aufgehelltes<br />
Klangbild zur Schau<br />
zu stellen – so konnte er mühelos<br />
gleichzeitig eine dunkel timbrierte<br />
Alt-Klarinette und eine<br />
obertonreiche, „gestopfte“<br />
Trompete in den Hörraum zaubern,<br />
<strong>ohne</strong> dass sich die beiden<br />
Instrumente gegenseitig akustisch<br />
zudeckten. Sehr schön<br />
dabei auch seine Fähigkeit,<br />
Klänge zu artikulieren, <strong>ohne</strong><br />
Konturen unnatürlich zu betonen.<br />
Flirrende Percussion-Läufe<br />
erhielten ihre Attacke nicht<br />
durch gezieltes Nach-vorne-<br />
Stellen ihrer Präsenz, sondern<br />
entfalteten sich völlig stressfrei<br />
und mühelos aus dem Raum<br />
heraus. Das gelang ihm sogar<br />
mit CD-Kost im 16 Bit/44,1-<br />
kHz-Format.<br />
Der T+A DAC 8 spielte im<br />
Vergleich zum Wadia ein wenig<br />
gedeckter und eine Spur fülliger.<br />
Hinsichtlich Raumdarstellung<br />
agierte der Westfale dabei<br />
mehr aus der Mitte heraus, sodass<br />
er nicht ganz so weiträumig<br />
wirkte. Sein Auftritt ging<br />
mehr nach vorn und erschien<br />
uns insgesamt ein wenig „pausbäckiger“<br />
mit etwas dickeren<br />
Klangfarben. So erfuhr beispielsweise<br />
das Saxofon im<br />
Solo des weltbekannten Liebesliedes<br />
„Besame Mucho“ von<br />
Linda Sharrock über den Wadia<br />
321 insgesamt ein wenig mehr<br />
Definition, <strong>ohne</strong> dabei in den<br />
Vordergrund zu rücken. Auch<br />
die Körperhaftigkeit des Instruments<br />
nahm dabei zu – wirklich<br />
eine 1A-Performance.<br />
Eine zusätzliche Vorstufe<br />
braucht der Wadia nicht<br />
Das krönende i-Tüpfelchen<br />
beim Wadia 321 war jedoch die<br />
Tatsache, dass ihm das Ganze<br />
im Pre-DAC-Betrieb über seine<br />
integrierte Lautstärke-Einstellung<br />
fast sogar noch ein wenig<br />
zwingender, packender, dynamischer<br />
und unmittelbarer gelang.<br />
Das heißt im Klartext,<br />
dass man bei ihm auf eine zusätzliche<br />
Vorstufe bedenkenlos<br />
verzichten kann, vielleicht sogar<br />
sollte. Symmetrisch verkabelt,<br />
harmonierte er auch allerbestens<br />
mit extrem hochwertigen<br />
Power-Amps wie etwa den<br />
<strong>stereoplay</strong>-Referenz-Monoblöcken<br />
Ayre MX-R.<br />
Jürgen Schröder ■<br />
Ausgeprägte Peaks bei relativ weitreichendem<br />
Spektrum<br />
Rauschabst. RCA/XLR 122/122 dB<br />
Ausgangswid. RCA/XLR 73,2/183 Ω<br />
Verbrauch Standby/Betr. 0,2/9,5 W<br />
Bewertung<br />
Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 68/67/65<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Sehr schön gestylter, ansprechend<br />
verarbeiteter und<br />
besonders einfach bedienbarer<br />
D/A-Wandler mit Lautstärkeeinstellung,<br />
perfekt als Stellwerk für<br />
digitale Anlagen. Anmutiger und<br />
detailreicher Klang.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1)<br />
abs. Spitzenkl. 68/67/65 Punkte 1<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
93 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
34<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Technik im Detail: der D/A-Wandler ES 9018 von ESS<br />
Der Wadia 321 verwendet<br />
als D/A-Konverter-Chip den<br />
ES 9018 aus der Sabre-<br />
Serie vom amerikanischen<br />
Spezialisten ESS. Der ist<br />
zwar ziemlich kostspielig,<br />
gilt aber dafür als einer der<br />
weltbesten DAC-Chips<br />
überhaupt. Sicher nicht zu<br />
Unrecht, denn der ES 9018<br />
hat in der Tat einige technische<br />
Besonderheiten<br />
vorzuweisen.<br />
Zunächst einmal hat er<br />
nicht nur einen, sondern<br />
gleich acht D/A-Konverter<br />
an Bord. Je nach Anwendungsfall<br />
lassen diese sich<br />
in Gruppen zusammenschalten,<br />
was durch<br />
gegenseitige Fehlerkompensation<br />
exzellente<br />
Rauschabstände ermöglicht<br />
– wie beim Wadia 321,<br />
bei dem der ES 9018 mit<br />
jeweils vier D/A-Konvertern<br />
pro Kanal arbeitet.<br />
Noch spannender ist der<br />
integrierte asynchrone<br />
Abtastraten-Konverter<br />
(ASRC), der völlig anders<br />
als diejenigen der Konkurrenz<br />
funktioniert. ASRCs<br />
werden meist dazu verwendet,<br />
um den DAC zur<br />
Vermeidung von Jitter mit<br />
einem eigenen, hochstabilen<br />
Taktsignal versorgen<br />
zu können, damit sie<br />
unabhängig vom Jitter-belasteten,<br />
digitalen Quellsignal<br />
sind. Übliche ASRCs<br />
transformieren die Jitterbedingten<br />
Zeit- in Amplitudenfehler,<br />
weshalb sie bei<br />
Audiophilen nicht den<br />
besten Ruf besitzen.<br />
Allerdings ist die klassische<br />
Methode mit einer phasenstarren<br />
Schleife (PLL) kaum<br />
besser, da sie die Taktfrequenz<br />
für den DAC-Chip<br />
abhängig vom Quellsignal<br />
ständig nachzieht – und<br />
somit dem Jitter quasi Tür<br />
und Tor öffnet. Der ASRC<br />
im ES 9018 (im Blockschaltbild<br />
in der Mitte)<br />
hingegen kombiniert das<br />
Beste aus zwei Welten:<br />
Seine D/A-Wandler lassen<br />
sich direkt aus einem<br />
hochstabilen Takt speisen.<br />
Der ASRC hingegen basiert<br />
auf einem extrem ausgefuchsten,<br />
dreifach patentierten<br />
Algorithmus, der bei<br />
eventuellen Taktfrequenz-<br />
Unterschieden zwischen<br />
DAC und Quelle etwa allen<br />
600 Samples winzige<br />
Korrekturwerte hinzufügt.<br />
Das führt dann zur vollständigen<br />
Kompensation der<br />
durch die Synchronisationsfehler<br />
verursachten<br />
Störungen.<br />
KEINE KOMPROMISSE.<br />
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:<br />
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber<br />
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€<br />
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Test & Technik Kopfhörer-Verstärker<br />
Kopf-Kinos<br />
Drei einzigartige Produkte, drei Individualisten, drei Klangmeister. Der<br />
McIntosh präsentiert sich als kultige Kopfhörer-Schaltzentrale, der Cayin als<br />
glühender Klangfetischist und der kleine Musical Fidelity nimmt es sportlich.<br />
Was passiert wenn drei Unternehmen,<br />
die traditionsgemäß<br />
für sehr ausgereiften<br />
Verstärkerklang stehen, Kopfhörer<br />
antreiben wollen?<br />
Ganz einfach: Sie bauen<br />
kompakte <strong>HiFi</strong>-Maschinen, die<br />
ihre individuelle Klangsignatur<br />
gnadenlos offenlegen. Denn wo<br />
kann ein Markensound einprägsamer<br />
vermittelt werden als in<br />
der intimen Welt der Ohrmuschelkapseln?<br />
Für die Macher<br />
ist es eine Herausforderung, die<br />
für viel Membranfläche und<br />
Spannungsanforderung großer<br />
Lautsprecher optimierten Schaltungen<br />
in Miniaturform zu pressen.<br />
Für die Fans ist es der Einstieg<br />
in den Intensivvergleich<br />
dieser einzigartigen Klangsignaturen.<br />
Wir haben drei völlig unterschiedliche,<br />
preislich nicht vergleichbare<br />
Konzepte herausgepickt.<br />
Design, Funktionalität<br />
und Materialaufwand unterscheiden<br />
sich hier immens, bedienen<br />
jedoch den industriellen<br />
Status quo. Will man sich mit<br />
dem McIntosh entlang eines<br />
gewachsenen amerikanischen<br />
Klangtraums bewegen? Macht<br />
der knackige Vintage-Charme<br />
der deutsch-chinesischen Kooperation<br />
von Cayin mehr an?<br />
McIntosh MHA100<br />
Preis: 4900 Euro<br />
36<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Oder begnügt man sich eher mit<br />
dem sportlich modernen, jedoch<br />
trendlosen Konzept der Briten<br />
von Musical Fidelity? Immerhin<br />
liegen über 4000 Euro Einsatz<br />
auf der Strecke.<br />
Klangkultur will bezahlt<br />
werden. Am McIntosh lassen<br />
sich sogar Boxen betreiben, und<br />
mit seiner ausgiebigen Digitalund<br />
Analog-Anschlusslandschaft<br />
trägt der fernbe dienbare<br />
MHA 100 seine Integrationsmöglichkeiten<br />
in jedes <strong>HiFi</strong>-<br />
Zuhause.<br />
Der Cayin braucht sich hier<br />
nicht zu verstecken. Auch er<br />
bietet Lautsprecher-Ausgänge,<br />
bleibt aber rein analog und<br />
weist mit seinem feinen Impedanzregler<br />
und der umschaltbaren<br />
Röhre auf den diffizilen,<br />
aber beherrschbaren Kopfklanggenuss<br />
hin. So versatil ist<br />
der Musical Fidelity zwar nicht,<br />
offeriert aber mit USB und den<br />
Analogeingängen eine praxisnahe<br />
Mindestausstattung, die<br />
für seinen Preis völlig in Ordnung<br />
geht.<br />
Doch wozu braucht man eigentlich<br />
noch einen großen<br />
Kopfhörerverstärker, wenn es<br />
doch genügend Kopfhörerausgänge<br />
in der Anlage gibt? Die<br />
Musiksammlung lagert etwa auf<br />
einem NAS-System und man<br />
kann sie über einen Streamer,<br />
D/A-Wandler und Vollverstärker<br />
an Lautsprechern verfügbar<br />
machen, jedoch gibt es auf der<br />
Strecke meist keinen Kopfhörerausgang.<br />
Zwar funktioniert<br />
das Abhören über ein MacBook<br />
oder per AirPlay am iPhone.<br />
Doch keine dieser Möglichkeiten<br />
bietet eine hochwertige<br />
Wandlertechnik.Wenn man seine<br />
Musik über iTunes/Audirvana<br />
möglichst unverfälscht hören<br />
möchte, benötigt man zudem<br />
ein USB-Audio-Interface. Aber<br />
auch hier ist der intergrierte<br />
Kopfhörerausgang Standardware.<br />
Ein dedizierter Kopfhörer-Amp<br />
mit D/A-Wandler direkt<br />
am Notebook: et voilà.<br />
Das funktioniert so mit dem<br />
Cayin nicht, bei ihm ist eine<br />
hochwertige Quelle (wie CD-<br />
Player oder Streamer) mit gutem<br />
Analog-Ausgang gefragt.<br />
Mit dem Musical Fidelity oder<br />
McIntosh wäre die kleine audiophile<br />
NAS-Notebook-Kette<br />
bereits spielfertig. Wer aber mal<br />
seinen Plattenspieler über Kopfhörer<br />
genießen möchte, darf<br />
auch gerne analog anbandeln.<br />
Mit allen dreien können potente<br />
Endstufen betrieben werden,<br />
die es ermöglichen, selbst<br />
Standlautsprechern richtig Beine<br />
zu machen. So kann man<br />
zweigleisig fahren und die<br />
Amps durchaus als Anlagenersatz<br />
verstehen. Als einziger<br />
Kandidat in dieser Runde bietet<br />
der McIntosh zudem vollsymmetrische<br />
Anschlüsse und verfügt<br />
somit über den hochwertigsten<br />
Klangweg.<br />
Sehen wir uns die Geräte nun<br />
im Detail an... Marco Breddin ■<br />
Cayin HA-1A<br />
Preis: 1000 Euro<br />
Musical Fidelity M1 HPA<br />
Preis: 650 Euro<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 37
Test & Technik Kopfhörer-Verstärker<br />
Cayin HA-1A<br />
Wie eine Konsole aus der<br />
Nautilus in Jules Vernes<br />
„20.000 Meilen unter dem<br />
Meer“ strahlt der Cayin den<br />
Retro-Charme einer wissenschaftsromantischen<br />
Zukunftsvision<br />
aus. Das Bullauge präsentiert<br />
Glaskolben, die<br />
mannigfaltig vor einer spiegelnden<br />
Fläche aufleuchten. Ob der<br />
Schein trügt?<br />
Im sehr gut ausgestatteten<br />
Analog-Block werkeln zwei<br />
Endstufenröhren 6N14 (EL84)<br />
und eine 12AX7 sowie 12AU7<br />
als Vorstufe. Per Kippschalter<br />
laufen die beiden EL84 wahlweise<br />
im Trioden- oder Utralinear-Modus.<br />
Für den linearen<br />
Modus stehen etwas über zwei<br />
Watt zur Verfügung, die selbstverständlich<br />
nur sehr wirkungsgradstarke<br />
Lautsprecher sauber<br />
in Wallung bringen können.<br />
Reicht dies nicht, kann über den<br />
frontseitigen Pre-Out-Umschalter<br />
auf die Leistung einer potenten<br />
Endstufe zugegriffen<br />
werden und der HA-1A als<br />
klangvolle Röhrenvorstufe zuspielen.<br />
Analog-Spezialist:<br />
praktischer Impedanzregler<br />
von 6 bis 300 Ohm,<br />
8-Ohm-Lautsprecherausgänge,<br />
Vorverstärkerausgang,<br />
Analog-Eingang,<br />
Röhrenmodus-Schalter<br />
Konzeptbedingt sieht Cayin<br />
eher den Anschluss von potenten<br />
Kopfhörern vor, die mithilfe<br />
eines vierstufigen Impedanzreglers<br />
auf der Rückseite eine<br />
geeignete Leistungsanpassung<br />
erfahren. So stellt der HA-1A<br />
eine veritable Kombilösung aus<br />
Röhrenvorstufe, Vollverstärker<br />
und Kopfhörer-Verstärker dar,<br />
die an einer guten Analogquelle<br />
für jeden Technik-Minimalisten<br />
interessant sein kann.<br />
Glühende Fantasien<br />
Ist der Cayin nun wirklich das<br />
lustvoll glühende Klangmonster,<br />
welches das Bullauge uns<br />
suggeriert? Im Ultralinear-Modus<br />
zeigt die Röhre auf kraftvoll<br />
lebendige Weise, wie gewaltig<br />
Trommelanschläge klingen<br />
müssen, und verbreitet sogleich<br />
eine dynamisch geladene Aura,<br />
die keiner der Kontrahenten so<br />
auf den Punkt bringt.<br />
Ihm gelingt ein gut gestaffelter<br />
Raum mit lebendigen<br />
Konturen und natürlich fließenden<br />
Stimmen. Insbesondere<br />
heben die authentischen Klangfarben<br />
von Schellen und Klanghölzern<br />
das Wohlfühlklima.<br />
Alles wird untermalt von einem<br />
sonoren Bass, der etwas voluminöser,<br />
jedoch knurrig und tief<br />
in den Keller geht.<br />
Im Triodenmodus gerät das<br />
Klangbild gewohnt weicher und<br />
gefälliger mit dichter fokussierteren<br />
Mitten. Dynamische Spitzen,<br />
die im linearen Betrieb<br />
noch härter ins Gewicht fielen,<br />
sind nun eingeebnet, jedoch<br />
fehlt nun etwas Hochton-Auflösung.<br />
Marco Breddin ■<br />
Cayin HA-1A<br />
1000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Cayin Audio Distribution<br />
Telefon: 06174 / 2597880<br />
www.cayin.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 13 x H: 23 x T: 30 cm<br />
Gewicht: 7 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Breitbandiger, aber sehr stark lastabhängiger<br />
Frequenzgang<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
Relativ hohe, stetig steigende, sehr<br />
günstig abgestufte Klirrkomponenten<br />
Klirrspektrum (bei 1 mW an 32 Ohm)<br />
Leicht erhöhtes Klirrspektrum mit dominantem<br />
k2/k3 und etwas Brummen<br />
Maximale Ausgangsspannung<br />
bei 2 V Input an 100 kΩ/32 Ω 8,3/3,4 V<br />
Rauschabstand (1 mW/32 Ω) 82 dB<br />
Verbrauch Standby/Betrieb -/47,4 W<br />
Bewertung<br />
Klang analog/digital 59 / –<br />
Der Lautstärkesteller läuft schön<br />
rund und genauso sämig wie<br />
das Cayin-eigene Klangbild. Der<br />
fälschlicherweise als Pre-In<br />
beschriftete Kippschalter trennt<br />
die Endstufe am rückseitigen<br />
Pre-Out und schaltet den HA-<br />
1A in eine veritable Vorstufe.<br />
Midi-Gehäuse: Board und Bauteile haben eigene Abteile. Die Röhren<br />
sind zu den beiden Übertragern (links oben) geschirmt und, umgekehrt<br />
zur Platine darunter, gesockelt. Der Ringkerntrafo ist gekapselt.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertig aufgebauter und versatiler<br />
Kopfhörerverstärker mit<br />
sinnvollen Umschaltoptionen.<br />
Er trifft eine fast ideale Mitte aus<br />
Klanggüte und dynamischer<br />
Spannung. Im Triodenmodus<br />
weich und fließend. In Summe<br />
ein Highlight!<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
abs. Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
59 / – Punkte<br />
83 Punkte<br />
überragend<br />
38<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Aus dem Messlabor<br />
Selbst für Originalpegel, die<br />
in der Spitze locker die 100-<br />
Dezibel-Marke überschreiten,<br />
benötigen Kopfhörer<br />
im Vergleich zu Lautsprechern<br />
nur eine verschwindend<br />
geringe Energie: ca.<br />
1 Milliwatt. Diese geringe<br />
Leistung bereitzustellen ist<br />
eigentlich kein Problem.<br />
Allerdings ist die große<br />
Spannweite der Hörer-Impedanzen<br />
zu berücksichtigen.<br />
Sie reichen in Extremfällen<br />
von Werten unter 10<br />
Ohm bis über 1000 Ohm.<br />
Um besagte 1 Milliwatt<br />
bereitzustellen, ist bei<br />
niederohmigen Hörern nur<br />
eine geringe Spannung<br />
erforderlich. Das kommt<br />
per Akku betriebenen<br />
Mobilplayern oder Musik-<br />
Smartphones entgegen.<br />
Das Gros heutiger Kopfhörer<br />
hat deshalb Impedanzwerte<br />
im Bereich von 10 bis<br />
100 Ohm. Für die Messung<br />
an Kopfhörer-Ausgängen<br />
hat sich daher ein Standardlastwiderstand<br />
von 32<br />
Ohm etabliert. Kopfhörerverstärker<br />
müssen aber<br />
auch den typischen,<br />
hochohmigen <strong>HiFi</strong>-Hörern<br />
mit rund 600 Ohm Impedanz<br />
gerecht werden. Das<br />
Klirrverlauf an den Lautsprecherausgängen: Der Klirr des Cayin steigt schnell und proportional, der<br />
geringe Klirr am McIntosh dagegen nur langsam mit überwiegend dominantem k3/k5.<br />
erfordert ein höheres Ausgangsspannungsniveau.<br />
Jeder „normale“ Vollverstärker<br />
ist dazu in der Lage.<br />
Deren Kopfhörer-Ausgang<br />
wird mit mehr oder weniger<br />
hohem Widerstand vom<br />
Endstufen-Ausgang angesteuert.<br />
Der relativ hohe Ausgangswiderstand<br />
stellt beim<br />
Kopfhörerbetrieb keinen<br />
Nachteil dar, denn im<br />
Gegensatz zu Lautsprechern,<br />
die sich wegen ihrer<br />
niederohmigen und stark<br />
schwankenden Impedanz<br />
nach möglichst niedrigen<br />
Ausgangswiderständen<br />
(sprich: hohem Dämpfungsfaktor)<br />
sehnen, ist der<br />
Kopfhörer-Impedanzverlauf<br />
meist nahezu topfeben<br />
(siehe Diagramm unten).<br />
Impedanzabhängige<br />
Frequenzgang-Verwerfungen<br />
sind also nicht zu<br />
befürchten. Im Gegenteil:<br />
Allgemein spielen dynamische<br />
Wandler an einer<br />
höheren Ausgangsimpedanz<br />
sogar freier und<br />
offener. Das bewegt Hersteller<br />
dazu, den Ausgangswiderstand<br />
einstellbar zu<br />
machen. Was letzlich<br />
besser klingt, hängt aber<br />
auch vom verwendeten<br />
Hörer ab; das muss jeder<br />
selbst ausprobieren.<br />
Aus der Not, auch höhere<br />
Ausgangsspannungen<br />
liefern zu müssen, machen<br />
Acoustic Energy 301<br />
einige Hersteller – wie etwa<br />
Cayin – eine Tugend und<br />
sehen (im Umkehrschluss<br />
zum Vollverstärker) auch<br />
Lautsprecherausgänge vor<br />
(siehe Diagramme oben).<br />
Deren Ausgangsleistung<br />
bis zu 2 Watt reicht zumindest<br />
für Hintergrundberieselung<br />
aus (Boxentipp<br />
siehe unten). Mit bis zu 87<br />
Watt pro Kanal kann der<br />
McIntosh dagegen sogar<br />
einen richtigen Vollverstärker<br />
ersetzen und auch<br />
große Kompaktlautsprecher<br />
souverän antreiben.<br />
Peter Schüller ■<br />
Sonus faber Toy<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung 8Ω<br />
23V<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung 8Ω<br />
2V<br />
Frequenzgang<br />
∆ 0,1dB<br />
Frequenzgang<br />
∆ 5,9dB<br />
Strom an 3Ω<br />
4,7A<br />
Strom an 3Ω<br />
0,4A<br />
Der Impedanzverlauf eines typischen 32-Ohm-Kopfhörers ist meist<br />
linear und stellt selbst für Mini-Verstärker kein Problem dar.<br />
Am McIntosh MHA100 läuft der<br />
kleine Brite zur Hochform auf.<br />
Für den schwachen Cayin<br />
bleibt nur ein heißes Spielzeug.<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 39
Test & Technik Kopfhörer-Verstärker<br />
McIntosh MHA 100<br />
Die sauber, vollsymmetrisch aufgebaute Platine lässt jedes Technikherz dahinschmelzen. Auch dieses<br />
kleine Kunstwerk bekam McIntoshs berühmte Autoformer-Stufen verpasst. An den Lautsprecherklemmen<br />
stehen je zwei gekühlte Endstufen für mehr als kleine Boxen zur Verfügung.<br />
Ein echter McIntosh, nur ein<br />
bisschen kleiner. Form und<br />
Haptik, Display und VU-Meter<br />
spiegeln den urtypischen Vintage-Look<br />
wider und machen<br />
den MHA100 sofort zum visuellen<br />
Ereignis. Selbst die typischen<br />
Autoformertöpfe sind<br />
integriert. Einmal an den Reglern<br />
gedreht, entsteht augenblicklich<br />
das Gefühl, ein altes,<br />
edles Mischpult zu bedienen.<br />
Mit diesem ersten Kopfhörerverstärker<br />
schrumpft McIntosh<br />
jedoch gleich mehrere Welten<br />
zusammen: D/A-Wandler,<br />
Voll- und Vorverstärker. Wobei<br />
vier uneingeschränkt 32 Bit/<br />
192-kHz-taugliche Digitaleingänge<br />
ausstattungsseitig bereits<br />
eine Seltenheit darstellen. Im<br />
Menü finden wir noch einen<br />
dreistufigen Impedanzregler,<br />
der auch den Betrieb von 600-<br />
Ohm-Kopfhörern leistungsoptimiert.<br />
Mit HXD implementiert<br />
McIntosh auch einen Crossfeed-Filter,<br />
der eine realistischere<br />
Raumabbildung im<br />
Kopfhörer erzeugen soll.<br />
Schließt man stattdessen Lautsprecher<br />
an, wird der Filter automatisch<br />
deaktiviert. Weitere<br />
Features wie die Mono-Stereo-<br />
Selektion, die wählbare Kanalpegel-Angleichung<br />
und der<br />
bis zu 12,5 db starke Bass-Boost<br />
stärken den Praxiseinsatz. Im<br />
USB-Treiber können zudem<br />
Latenz, Sampling-Rate und<br />
Wortbreite frei eingestellt werden.<br />
An den Lautsprecherklemmen<br />
steht ordentlich Leistung<br />
zur Verfügung (siehe Technikkasten,<br />
Seite 39), sodass auch<br />
größere, jedoch unkritische<br />
Kompaktlautsprecher angetrieben<br />
werden können.<br />
Knall auf Fall<br />
Gleich zu Beginn des Hörtests<br />
packt der McIntosh seine ganze<br />
Live-Aura aus und präsentiert<br />
einen sagenhaft realen Raum,<br />
der vor Tiefe nur so strotzt.<br />
Grobdynamisch geht er dabei<br />
Optional gibt es nicht:<br />
Der MHA100 ist vollständig<br />
bestückt. Ein symmetrischer und<br />
unsymmetrischer Analog-Eingang,<br />
Vorverstärker-Ausgang,<br />
Lautsprecher-Ausgänge und<br />
Trigger-Funktion stehen neben<br />
einem komplett ausgestatteten<br />
HiRes-Wandler mit vier Digitaleingängen<br />
(USB, Koax,<br />
TOSLINK und AES/EBU).<br />
Was will man mehr?<br />
40<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
McIntosh MHA100<br />
4900 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Components<br />
Telefon: 040 / 278 586 - 0<br />
www.audio-components.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 29,2 x H: 14,1 x T: 45,7 cm<br />
Gewicht: 12 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
ERLEBEN<br />
SIE ES!<br />
Alles bedienbar: Titel-, Eingangswahl<br />
und Menünavigation.<br />
Mit der passenden Quelle von<br />
McIntosh ist man voll versorgt.<br />
beherzt zur Sache, lässt aber<br />
etwas Offenheit im tonalen<br />
Spektrum missen. Dafür bindet<br />
er Stimmen und Instrumente<br />
gut in den Raum ein und klingt<br />
immer angenehm schwelgend<br />
und emotional. Überdies kreiert<br />
der Amerikaner eine Abbildung,<br />
die am dichtesten an das Erlebnis<br />
eines Lautsprechers heranreicht.<br />
Die exakt gestaffelten<br />
Klangereignisse suggerieren<br />
das Gefühl des Dabeiseins und<br />
laden zu entspannten Dauersitzungen<br />
ein.<br />
Doch seine eigentliche Show<br />
ist digital. Über die S/PDIF-<br />
Eingänge öffnet sich endlich<br />
der Raum in alle Richtungen;<br />
Auflösung und Klarheit nehmen<br />
aber in einem Maße zu, das in<br />
der Redaktion nur ungläubiges<br />
Kopfschütteln hinterlässt. Nun<br />
demonstriert er eine Detailfülle<br />
und Klangfarbentreue, vor der<br />
selbst ein Bryston BHA-1 nur<br />
verblassen kann.<br />
Klanglich zeigt er jetzt, wohin<br />
auch das Preisschild deutet.<br />
Und als Kopfhörer-Komplettanlage<br />
inklusive Wandler steht<br />
er wohl allein da. Doch selbst<br />
bei dem, was er bietet, erscheint<br />
uns die Investition als sehr hoch.<br />
Marco Breddin ■<br />
Ausgewogene, weitreichende Frequenzgänge,<br />
kaum lastabhängig<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
nur leicht, aber noch gleichmäßig<br />
ansteigende Klirrkomponenten<br />
Klirrspektrum (bei 1 mW an 32 Ohm)<br />
Geringes Störspektrum mit höheren<br />
Harmonischen ungerader Ordnung<br />
Maximale Ausgangsspannung<br />
bei 2 V Input an 100 kΩ/32 Ω 7,9/7 V<br />
Rauschabstand (1 mW/32 Ω) 92 dB<br />
Verbrauch Standby/Betr. 0,1/19 W<br />
Bewertung<br />
Klang analog/digital 59/63<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bolide unter den Kopfhörer-<br />
Verstärkern, vielseitig konfigurierbar,<br />
Anschlüsse en masse,<br />
Crossfeed-Filter inklusive.<br />
Er klingt raumrealistisch und<br />
livehaftig mit perfekter Detailund<br />
Klangfarbentreue über<br />
Digitaleingänge.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
abs. Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
Preis/Leistung<br />
59/63 Punkte<br />
92 Punkte<br />
highendig<br />
R SERIES<br />
Meist hört man Musik. Mit der KEF R-Serie erleben Sie<br />
Musik. Sie bringt Emotionen mit unglaublicher<br />
Spielfreude und Präzision auf den Punkt. Basierend<br />
auf den Technologien des KEF Referenz-Lautsprechers<br />
„Blade“ kombiniert die R-Serie die<br />
Klangeigenschaften von KEFs Uni-Q-Technologie mit<br />
modernsten Basstreibern. Sie setzt in Dynamik, Kraft<br />
und Präzsion einen neuen Leistungsstandard.<br />
Live it. Feel it. Love it.<br />
www.kef.com<br />
GP Acoustics GmbH,Tel.: +49 (0)201 17039-0, E-Mail sales@gpaeu.com
Test & Technik Kopfhörer-Verstärker<br />
Musical Fidelity M1 HPA<br />
Das war schon immer die<br />
Prämisse von Antony Michaelson:<br />
mit möglichst wenig<br />
möglichst viel zu erreichen.<br />
Beim Betrachten der kompakten<br />
M1-Serie wird schon rein<br />
äußerlich klar, dass hier keine<br />
Bauteileschlachten gefochten<br />
wurden, sondern vielmehr ein<br />
klarer Ingenieurgeist mit einer<br />
essenziellen Komponentenstrategie<br />
am Werk war.<br />
Beim Preis lassen die Briten<br />
nicht mit sich reden, teurer wird<br />
es nicht, eher wird etwas weggelassen.<br />
Als Nachfolger des<br />
HPAP muss der HPA jetzt mit<br />
nur einem Analog-Eingang auskommen,<br />
und es ist leider immer<br />
noch nicht möglich, den<br />
Vorverstärker-Ausgang separat<br />
anzuwählen, stattdessen gibt es<br />
als Auswahl nur „Line“. Das<br />
heißt: Alle Analog-Eingänge<br />
sind immer gleichzeitig aktiv.<br />
Auch digital bietet der HPA<br />
mit seinem simplen USB-Chip<br />
und 16 Bit/48 kHz nur Standardkost.<br />
Das Konzept stammt<br />
aber aus dem zu Recht vielgelobten<br />
M1-DAC, dessen adaptive<br />
Methodik gut funktioniert.<br />
Was hat der HPA vielen<br />
Kopfhörer-Amps voraus? Zwei<br />
Alles in einem: Das Netzteil<br />
streckt sich über die gesamte<br />
Gehäuselänge auf der linken<br />
Seite. Der reine Class-A-Verstärker<br />
befindet sich in der Mitte und<br />
nutzt je zwei Endstufen. Ein<br />
einfacher PCM 2706 wandelt den<br />
USB-Datenstrom in 16 Bit/48 kHz.<br />
Kopfhöreranschlüsse und eine<br />
niederohmige Ausgangsimpedanz<br />
(1 Ohm), die es erlaubt,<br />
alle noch so schwerkalibrigen<br />
Kopfhörer locker anzutreiben.<br />
Erfrischende Brise<br />
Der HPA spricht eine klare, unverblümte<br />
Sprache: munter,<br />
knackig, vorwärtstreibend. Gegenüber<br />
dem Cayin klingen<br />
Trommeln hier zwar etwas dünner<br />
und die Klangfarben erscheinen<br />
weniger malerisch,<br />
jedoch trifft er eine ausgesprochen<br />
gute Balance aus Analyse<br />
und Flair. Es macht Spaß, den<br />
offenen Schellen und federnden<br />
Hi-Hats zuzuhören, während<br />
der klare und offene Raum mit<br />
den sauber integrierten Stimmen<br />
immer das Gefühl von<br />
Aufnahme-Authentizität vermittelt.<br />
Nie entsteht der Eindruck,<br />
hier habe der Entwickler<br />
etwas „gesoundet“. Dies macht<br />
den M1 HPA zu einem besonders<br />
reizvollen Angebot weit<br />
über seine Preisklasse hinaus.<br />
Marco Breddin ■<br />
Nur das Nötigste: Pre-Out für Endstufen, Line-In für Analogquellen,<br />
Line-Out etwa für Aktivlautsprecher und USB für PC/MAC<br />
Musical Fidelity M1 HPA<br />
650 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Reichmann Audiosysteme<br />
Telefon: 07728 / 1064<br />
www.reichmann-audiosysteme.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 22 x H: 10 x T: 30 cm<br />
Gewicht: 3,4 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Ausgewogen, im Bass etwas fallender<br />
Pegel, kaum lastabhängig<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
Geringer Klirr, nur k2 und k3, erst bei<br />
hohem Pegel stetig ansteigend<br />
Klirrspektrum (bei 1 mW an 32 Ohm)<br />
Bei geringen Leistungen nur geringes<br />
Rauschen, aber kaum Klirr<br />
Maximale Ausgangsspannung<br />
bei 2 V Input an 100 kΩ/32 Ω 4/3,8 V<br />
Rauschabstand (1 mW/32 Ω) 87 dB<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/2,9W<br />
Bewertung<br />
Klang Analog/Digital 58/56<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Der kleine Turbo unter den<br />
Kopfhörerverstärkern. Fehlende<br />
Ausstattung macht der HPA<br />
mit seiner frequenzstabilen und<br />
erfrischend richtigen Wiedergabe<br />
locker wett. Er bietet sich für<br />
Kopfhörertests aller Couleur an.<br />
Ein verdientes Highlight!<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
abs. Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
58/56 Punkte<br />
84 Punkte<br />
überragend<br />
42<br />
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Richard Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,<br />
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Test & Technik Kopfhörer<br />
Alles in Ortung<br />
Nach S-Logic und S-Logic Plus zündet Ultrasone nun mit S-Logic EX die<br />
nächste Stufe seiner digitalfreien Anti-in-Kopf-Lokalisation und verspricht<br />
beim Edition 5 eine natürliche Vorne-Ortung wie bei Lautsprechern.<br />
Kopfhörer-Wiedergabe ist<br />
seit jeher ein zweischneidiges<br />
Schwert. Einerseits erleichtert<br />
die intime Abkapselung<br />
die Konzentration auf die<br />
Musik, andererseits sammeln<br />
sich die Interpreten oft allzu<br />
gepresst im Kopf – anstatt sich<br />
vom selbigen abzusetzen und<br />
eine Raumillusion zu schaffen<br />
wie bei Lautsprechern.<br />
Das hat natürliche Gründe.<br />
Die menschliche Ohrmuschel<br />
ist so geformt, dass aus jedem<br />
ankommenden Geräusch eine<br />
Richtungsinformation ausgewertet<br />
wird. Kommt ein Geräusch<br />
von vorne, klingt es lauter<br />
und klarer, als wenn es von<br />
hinten auf die Ohrmuschel trifft,<br />
da hier eine Wulst (Helix) den<br />
Laut viel stärker bedämpft. Das<br />
Gehirn wertet diesen Unterschied<br />
aus und berechnet den<br />
Standort der Schallquelle. Im<br />
Kopfhörer bleiben die Ohrmuscheln<br />
in ihrer natürlichen<br />
44<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
1<br />
2<br />
3 4<br />
5<br />
6<br />
Der stabile Aluminiumbügel (1)<br />
ist weit dehnbar. Die Auflage aus<br />
Mooreiche (2) dämpft die<br />
Hörkapsel (3) nach außen. Das<br />
Chassis (4) sorgt mit seinem<br />
diagonal verlaufenden Waveguide<br />
für den natürlicheren<br />
Ohrmuschelbezug. Der Diffusor<br />
(5) streut den Schall. Kopfbügelund<br />
Ohrmuschelpolster<br />
bestehen aus dem anschmiegsamen<br />
Leder des äthiopischen<br />
Langhaarschafes (6).<br />
Funktion jedoch ausgeschaltet,<br />
weil es hier nur je eine rechtwinklig<br />
angeordnete Schallquelle<br />
gibt.<br />
Beim S-Logic haben die Entwickler<br />
von Ultrasone längst<br />
mit dem profanen „Prinzip<br />
Kopfhörer“ gebrochen, um sich<br />
gleichsam einen Forschungsauftrag<br />
zur akustisch wirksamen<br />
Ein-Membran-Schalllokalisation<br />
auf die Fahne zu schreiben.<br />
Der Edition 5 soll nun die<br />
Krönung dieser jahrelangen<br />
Forschungsarbeit darstellen und<br />
wurde für das zehnjährige Edition-Jubiläum<br />
auf knappe 555<br />
Exemplare limitiert. Gegenüber<br />
früheren Modellen überzeugt<br />
dieser geschlossene Hörer mit<br />
einem sehr hohen Tragekomfort<br />
und besonderer Leichtigkeit.<br />
Zur Wertsteigerung kapselt Ultrasone<br />
die Muscheln nicht nur<br />
mit Mooreichen-Unikaten, sondern<br />
legt noch einen Lederkoffer<br />
mit Adaptern, Kabeln und<br />
einen Edelstahl-Kopfhörerständer<br />
dazu.<br />
Wir sehen den Hörer eher<br />
nicht im öffentlichen Personennahverkehr,<br />
da die Muscheldämpfung<br />
relativ schwach ist<br />
und U- sowie S-Bahn-Fahrer<br />
sich gestört fühlen könnten.<br />
Doch selbst am Smartphone<br />
zeigt der Edition 5 seine Qualitäten<br />
und demonstriert, wie<br />
viel Luft und Raumhall existieren,<br />
wenn Jimi Hendrix auf „If<br />
6 Was 9“ (vom Album „Axis:<br />
Bold as Love“) seine Gitarre<br />
anschlägt. Auch das Schlagzeug<br />
erscheint angenehm distanziert<br />
und Schallereignisse wandern<br />
vor dem Kopf hin und her. Bei<br />
geschlossenen Augen klingt der<br />
Edition 5 tatsächlich fast wie<br />
ein offener, Hörer, bleibt jedoch<br />
auf der präzisen Seite. Beeindruckend!<br />
Ultrasones Trick ist ein<br />
schräg eingebauter, nach vorneoben<br />
ausgerichteter Treiber.<br />
Zudem ist der Schallweg durch<br />
einen sich oval öffnenden Waveguide<br />
gebrochen, der die Komplexität<br />
der Reflexionen auf der<br />
Ohrmuschel erhöht und so die<br />
Verarbeitung von Richtungsinformationen<br />
im Gehirn erlaubt.<br />
Die festlichen Violinen in<br />
Vivaldis „Vier Jahreszeiten“<br />
(von <strong>stereoplay</strong> „Vinyl Classics<br />
Vol. 2“) sind tatsächlich weit<br />
vor dem Kopf positioniert. Die<br />
für Edition-Hörer typisch präzise<br />
Darstellung von Details<br />
wurde bewahrt, jedoch mehr in<br />
Balance mit einer Klanggüte<br />
gebracht, die es erlaubt, Soloinstrumente<br />
auch bei hohen<br />
Lautstärken unbeschwert genießen<br />
zu können.<br />
Harry Belafontes Song „Losing<br />
Hand“ wirkt so livehaftig<br />
und seine Stimme so dynamisch<br />
prägnant, dass man glauben<br />
könnte, ein Crossfeed-Filter sei<br />
am Werk. Chris Jones‘ „No<br />
Sanctuary Here“ erstrahlt in gelungener<br />
Symbiose aus knackiger<br />
Bassenergie und raumintensiver<br />
Abbildung. Wer auf Lautsprecher<br />
verzichten will: bitte<br />
schön. Marco Breddin ■<br />
In den geschirmten Kapseln (gegen niederfrequente Magnetfelder)<br />
führt die sich konisch-unsymmetrisch öffnende Schallführung zu<br />
einer Verlängerung des Schallweges zum Ohr.<br />
Ultrasone Edition 5<br />
3500 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Ultrasone, Tutzing<br />
Telefon: 08158/9078-0<br />
www.ultrasone.com<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Gewicht: 282 g<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL<br />
Tiefreichender Bass mit satter<br />
Betonung bei 50 – 100 Hz, moderate<br />
Mitten, leichte Kanalungleichheiten;<br />
etwas erhöhter Klirr um 5 kHz<br />
Schallpegel 0,1 - 4 kHz 1 mW/32 Ω 96 dB<br />
Impedanz bei 1 kHz<br />
39 Ω<br />
Bewertung<br />
Klang 55<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Der Edition 5 ist ein Hörer mit<br />
Monitorqualitäten. Er erzeugt<br />
eine für Kopfhörer ungewöhnliche<br />
Abbildungstiefe und Raumgenauigkeit.<br />
Ultrasones neues<br />
Meisterwerk ist nicht billig, aber<br />
das Beste, was geschlossene<br />
Kopfhörer heute leisten können.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
55 Punkte<br />
80 Punkte<br />
highendig<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 45
Spezial Standlautsprecher<br />
Sieger-Typen!<br />
46 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
The Winner takes it all? Das gilt nicht<br />
bei der Boxenwahl. Ein räumlich<br />
optimal abgestimmter Lautsprecher<br />
bringt oft mehr als irgendein Testsieger.<br />
Welche ist eigentlich die<br />
beste Standbox der<br />
4000-Euro-Klasse? So oft<br />
<strong>stereoplay</strong> nach einem knallharten<br />
Vergleichstest mit Gewinner<br />
und Verlierer gefragt<br />
wird, so lautet die wahre Antwort<br />
doch eher: Es kommt<br />
darauf an. Denn nicht jede<br />
Box spielt in jedem Raum<br />
und in jeder Aufstellungsvariante<br />
gleich gut. Ja, sie kann<br />
es <strong>ohne</strong> schaltbare Ortsanpassungen<br />
auch gar nicht, und<br />
technische Eigenschaften wie<br />
das Abstrahlverhalten, das<br />
essenziell für die Wahl des<br />
richtigen Hörabstandes und<br />
der Anpassung an die Nachhallzeit<br />
des Raumes ist, lässt<br />
sich nicht verändern.<br />
Trotzdem entwickeln die<br />
Lautsprecher-Spezialisten<br />
ihre Standboxen der gehobenen<br />
Klasse natürlich nicht am<br />
Kunden vorbei. Wer in seinem<br />
Wohnzimmer nur eine<br />
Boxenplatzierung direkt an<br />
der Wand realisieren kann,<br />
braucht eine entsprechend<br />
abgestimmte Box, die dann<br />
wiederum freistehend im Reihenhaus<br />
voller Leichtbauwänden<br />
nicht überzeugt. Umgekehrt<br />
wird der basspotente<br />
Schallwandler für das luftige<br />
Heim bei ecknaher Platzierung<br />
wegen des fetten Basses<br />
und der Dröhnneigung nicht<br />
überzeugen können.<br />
Besser individuell<br />
Aus dem unüberschaubaren<br />
Angebot hat <strong>stereoplay</strong> vier<br />
Vertreter namhafter Hersteller<br />
ausgesucht, die bei durchgehend<br />
hohem Anspruch an<br />
die Klangqualität für durchaus<br />
spezielle Einsatzbereiche<br />
optimiert und dementsprechend<br />
etwas anders abgestimmt<br />
sind.<br />
Ganz offensichtlich ist das<br />
bei der T+A Criterion, die<br />
explizit in größeren Hörentfernungen<br />
ihre Stärken ausspielen<br />
soll. Doch auch für<br />
wandnahen Betrieb oder für<br />
kleine Räume fanden sich<br />
Geheimtipps, die sich durch<br />
ihre kompakten Maße und<br />
das hochwertige Äußere problemlos<br />
in fast alle Heimumgebungen<br />
integrieren lassen.<br />
Dabei sind die technischen<br />
Lösungen der Hersteller aus<br />
Italien, Deutschland und den<br />
USA durchaus individuell:<br />
Von der gebogenen Grundform<br />
über die Lyra bis zum<br />
klassischen Rechteck reicht<br />
die Gehäuse-Vielfalt. Gleiches<br />
gilt bei der Konstruktion<br />
der Lautsprecher-Chassis, die<br />
in dieser Klasse nicht von der<br />
Stange kommen, sondern aufwendig<br />
im Haus entwickelt<br />
und für den jeweiligen Boxentyp<br />
optimiert wurden und<br />
trotzdem von JET-Töner bis<br />
geschlitzter Membran die<br />
Philosophien des jeweiligen<br />
Hauses repräsentieren.<br />
Wenn es eine technische<br />
Gemeinsamkeit gibt, dann ist<br />
es der Einsatz schallführender<br />
Waveguides im Hochtonbereich,<br />
mit denen alle vier<br />
Vertreter von ELAC, Revel,<br />
Sonus faber und T+A ausgestattet<br />
sind. Ein sichtbares<br />
Zeichen, dass die Hersteller<br />
die Bedeutung der Schallabstrahlung<br />
und der Anpassung<br />
an die Raumakustik ernst<br />
nehmen. Malte Ruhnke ■<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 47
Spezial Standlautsprecher<br />
ELAC FS 407<br />
Zu den größten Klangüberraschungen<br />
im <strong>stereoplay</strong>-Hörraum der letzten<br />
Zeit gehörte die aktive drahtlose ELAC<br />
Air-X 407, die ein wahres audiophiles<br />
Feuerwerk aus sehr zierlichen Abmessungen<br />
zündete. Grund genug, auch die passive<br />
Variante zum Test zu laden, die mit<br />
identischer Bestückung und Gehäusegröße<br />
den Benjamin im aktuellen Testfeld<br />
gibt. Die ungewöhnlichen Treiber signalisieren<br />
jedem Betrachter: Hier sind exklusive,<br />
bei ELAC im Haus gefertigte<br />
Chassis im Einsatz und keine Ware von<br />
der Stange.<br />
Der JET-Hochtöner arbeitet nach dem<br />
Prinzip des Air-Motion-Transformers mit<br />
einer mehrfach gefalteten magnetostatischen<br />
Membran und ist zu einem Erkennungszeichen<br />
der hochwertigen Boxen<br />
aus Kiel geworden. Hier spielt die mittlerweile<br />
fünfte Generation des Töners mit<br />
optimierten Schallöffnungen und einem<br />
aus dem Vollen gefrästen Waveguide, der<br />
das Abstrahlverhalten verbessert und den<br />
JET die entscheidenden Hertz tiefer spielen<br />
lässt als seine Vorgänger. Bereits ab<br />
2500 Hz – für konventionelle Bändchen<br />
oder Magnetostaten beinahe undenkbar<br />
– trennt die Weiche steil ab, eventuelle<br />
minimale Serienstreuungen bei den Hochtönern<br />
werden per Messung und ein individuelles<br />
Widerstandsnetzwerk auf der<br />
Weiche ausgeglichen.<br />
Ungewöhnlich ist auch das Pärchen<br />
Tiefmitteltöner im kompakten 15-Zentimeter-Format:<br />
Die Membran besteht aus<br />
einer Sandwich-Konstruktion unterschiedlicher<br />
Formgebung und Materialwahl, die<br />
miteinander kombiniert werden und die<br />
positiven Eigenschaften beider Konstruktionen<br />
verbinden sollen. Der hintere Pappkonus,<br />
auf den die Schwingspule direkt<br />
arbeitet, ist klassisch trichterförmig. Von<br />
vorne wird eine inverse Kalotte aus eloxiertem<br />
Aluminium ringförmig aufgeklebt.<br />
Die ist wiederum mehrfach in kleine<br />
Segmente aufgeteilt, um Membranresonanzen<br />
und Partialschwingungen im<br />
Einsatzbereich zu verhindern; das erklärt<br />
die ungewöhnliche „Kristall“-Struktur.<br />
Wie auch beim aktiven Modell spielt der<br />
Bassreflex unsichtbar auf den Sockel der<br />
Box, der in die Berechnung mit einbezogen<br />
wurde und deshalb auch bei unterschiedlichen<br />
Aufstellungsvarianten nicht<br />
die Gefahr unkontrollierbarer Fehlanpassungen<br />
birgt.<br />
Die FS 407 klingt wie eine Große<br />
Angesichts der wirklich überschaubaren<br />
Membranfläche und Maße kamen so manchem<br />
Kollegen Zweifel, ob die ELAC in<br />
puncto Tiefbass und Grobdynamik mit<br />
der Konkurrenz mithalten kann. Aber sie<br />
konnte! Die Orgel auf Elke Völkers „Hommage<br />
à Handel“ (von der <strong>stereoplay</strong>-CD<br />
„Natural Bass“) gab sie mit voller Bandbreite,<br />
wenn auch eher straffem Tiefstbass<br />
wieder. Die majestätische Kontraoktave<br />
ließ auch <strong>ohne</strong> Betonung die Hosenbeine<br />
Hinter den schützenden Streben<br />
verbergen sich ultrastarke Neodym-<br />
Magneten. In derem Magnetfeld<br />
schwingt die ziehharmonikaartig<br />
gefaltete JET-Membran, eine sehr<br />
leichte magnetostatische Folie mit<br />
aufgeklebten Leiterbahnen. Im<br />
Gegensatz zum klassischen Magnetostaten<br />
bietet sie eine um den Faktor 4<br />
vergrößerte effektive Membranfläche<br />
bei identischer Abstrahlfläche.<br />
48<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Der Aluminium-Gusskorb des<br />
nur 15 Zentimeter messenden<br />
Kristall-Konus ist ausgesprochen<br />
stabil ausgelegt. Die<br />
gelbe Zentrierspinne sitzt sehr<br />
weit vorne und erlaubt sowohl<br />
extrem große Hübe als auch<br />
eine problemlose Hinterlüftung,<br />
die Kompressionen und<br />
Überhitzung verhindert. Die<br />
beiden hinten aufgebrachten<br />
Kompensationen homogenisieren<br />
das Magnetfeld des<br />
Ferritrings.<br />
ELAC FS 407<br />
3700 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Elac<br />
Telefon: 0431 / 64 77 40<br />
www.elac.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 17 x H: 104 x T: 30 cm<br />
Gewicht: 20,5 kg<br />
Aufstellungstipp: frei oder wandnah,<br />
Hörabstand 2 – 3,3 m, deutlich/<br />
normal bedämpfte Räume bis 40 qm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Elac FS 407<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Sehr neutral, tiefer Bass, seitlich nur<br />
minimale Pegelschwankungen<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Elac FS 407<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
flattern und eröffnete vor den<br />
Hörern einen riesigen Kirchenraum.<br />
Setzten die höheren Register<br />
ein, war die FS 407 aber<br />
eher auf der dynamischen und<br />
spielfreudigen Seite: Flink,<br />
feinperlig und blitzblank flogen<br />
die Orgelmelodien durch den<br />
Raum, die extrem hohe Auflösung<br />
wusste die ELAC mit exzellenter<br />
Transparenz und sehr<br />
genauer Positionierung zu kombinieren.<br />
Wer es im Bass vollmundiger<br />
mag – etwa beim eher trocken<br />
aufgenommenen „On Every<br />
Street“ der Dire Straits – kann<br />
die FS 407 auch näher zur Wand<br />
stellen, was der Impulsgenauigkeit<br />
ihres Basses keinen Abbruch<br />
tut, aber etwas mehr Fundament<br />
verheißt und ihrem unbändigen<br />
Drive im Hochton ein<br />
adäquates Tiefton-Gegengewicht<br />
verleiht. Bei allen Musikrichtungen<br />
blieb sie präzise<br />
und quirlig, arbeitete Feinheiten<br />
ziseliert heraus, folgte dynamischen<br />
Schattierungen blitzschnell<br />
und ließ dem Hörer etwa<br />
bei McCoy Tyners Album „New<br />
York Reunion“ kaum eine Verschnaufpause.<br />
So ging die FS 407 als spielfreudigste,<br />
hochauflösendste<br />
Box vom Platz, die die Messlatte<br />
für erwachsenen Klang aus<br />
kleinem Volumen neu definiert.<br />
Malte Ruhnke ■<br />
Sehr niedriger Klirr, lediglich im<br />
Oberbass etwas steigend<br />
Braucht etwas Spannung, aber<br />
ansonsten genügsam<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 46/39 Hz<br />
Maximalpegel<br />
106 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung<br />
Impedanz-∆<br />
Strombedarf<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
14,2 V<br />
3,8 - 11 Ω<br />
3,7 A<br />
13 14 9 11 12<br />
Abbildung<br />
Klang 59<br />
2,5 oder 3 Wege?<br />
Im Gegensatz zu den<br />
Mitbewerbern kommen in<br />
der FS 407 nur zwei<br />
Chassistypen zum Einsatz:<br />
ein Hoch- und ein Tiefmitteltöner.<br />
Würde man die<br />
beiden Konen parallel<br />
schalten, ergäben sich<br />
aufgrund der großen<br />
Ausdehnung in der Vertikalen<br />
dann im Bereich 800<br />
Hertz bis zum Übergang<br />
bei 2500 Hz unschöne<br />
Interferenzen, auch ein<br />
vertikales Zerfallen der<br />
Ortung ist möglich.<br />
Deshalb wird der untere<br />
Konus (rot) ab etwa 600 Hz<br />
langsam nach oben hin<br />
ausgeblendet und spielt<br />
nur im Bass- und Grundtonbereich<br />
mit vollem<br />
Pegel wie der obere (grün),<br />
wie die Messungen im<br />
Chassis-Nahfeld zeigen<br />
(schwarz ist das Reflexrohr).<br />
Das garantiert im<br />
Bass eine große und im<br />
Präsenzbereich eine kleine<br />
aktive Membranfläche.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Neutrale, sehr hochauflösende<br />
und extrem spielfreudige Standbox,<br />
angesichts der Größe mit<br />
unglaublichen Reserven und zackig<br />
tiefem Bass. Sie überzeugt<br />
auch wandnah und in eher stark<br />
bedämpften Räumen.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
59 Punkte<br />
80 Punkte<br />
überragend<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 49
Spezial Standlautsprecher<br />
Revel Performa F206<br />
Bereits das Flaggschiff der Performa-Reihe,<br />
die F-208, ging in der 6000-Euro-<br />
Klasse als Klangsieger vom <strong>stereoplay</strong>-Platz,<br />
jetzt verspricht die kleinere 206 fast das gleiche<br />
Qualitätsniveau bereits für 4000 Euro.<br />
Das Drei-Wege-Konzept und die klangentscheidende<br />
Mittelhochtoneinheit sind in beiden<br />
Boxen identisch. Das machte die Vorfreude<br />
in der Redaktion noch größer, spielten<br />
der eloxierte 5-Zoll-Mitteltöner und die 1-<br />
Zoll-Aluminiumkalotte, bei tiefen 2100 Hz<br />
getrennt, doch bereits im Spitzenmodell herausragend<br />
transparent und homogen zusammen.<br />
Technisch zeichnete dafür unter anderem<br />
die einzigartige Waveguide-Konstruktion<br />
verantwortlich, die den Abstrahlwinkel der<br />
Kalotte nicht nur im unteren Bereich begrenzt,<br />
sondern mittels eines charakteristischen<br />
Knicks und zusätzlicher Schalllinsenelemente<br />
vor der Membran sogar für eine Aufweitung<br />
des eigentlich durch die Eigenbündelung begrenzten<br />
Abstrahlverhaltens sorgt.<br />
Neben dem deutlich kompakteren, doch<br />
nicht minder aufwendig aus gefrästen Vollteilen<br />
gefertigten Gehäuse, das sich im Gegensatz<br />
zur etwas maskulinen 208 auch in<br />
kleinere und designorientierte Wohnzimmer<br />
sehr gut einfügen dürfte, wurden lediglich<br />
im Bassbereich kleinere Abstriche gemacht:<br />
Die beiden Tiefton-Chassis mit ebenfalls eloxierter<br />
und gegen Partialschwingungen per<br />
Prägung versteifter Membran sind im 17-Zentimeter-Format<br />
gehalten, spielen jedoch als<br />
reine Bässe nur unter 270 Hz.<br />
Umso wichtiger ist ihr Großsignalverhalten:<br />
Die Sicken verschlanken sich dabei asymmetrisch<br />
nach außen und sind doppellagig<br />
sowohl vorne als auch hinten mit der Membran<br />
verschmolzen, um auch bei höchsten<br />
Auslenkungen knickfrei und <strong>ohne</strong> Rückwirkung<br />
auf den Konus zu funktionieren. Um<br />
einen beinahe identischen Tiefgang zu erzielen<br />
wie das große Modell, sind die Parameter<br />
entsprechend angepasst, und das frontseitig<br />
angeordnete Bassreflexrohr spielt pegelmäßig<br />
stärker mit.<br />
Eine Ortsanpassung per Schalter ist nicht<br />
möglich, dafür wurde die Bassabstimmung<br />
mit leicht fallendem Tiefbass als Kompromiss<br />
zwischen wandnaher und freier Aufstellung<br />
Leicht zu treiben trotz aufwendiger Weiche<br />
Von Minimalismus halten die Amerikaner<br />
nichts: Die Frequenzweiche der<br />
Performa ist reichhaltig bestückt, und<br />
alle Filter sind mit 18 bzw. 24 Dezibel<br />
Flankensteilheit eher steil ausgefallen,<br />
um Interferenzen und Klirr so gering<br />
wie möglich und den Frequenzgang<br />
auch im Vollraum so linear wie<br />
möglich zu halten.<br />
Die Korrekturglieder sind<br />
nicht im Signalweg, sondern<br />
als Saugkreise ausgeführt<br />
und linearisieren so als<br />
Nebeneffekt den Impedanzgang.<br />
Im kritischen Mittelton<br />
schwankt er nur in einer mäßigen<br />
Bandbreite, zudem gibt es kaum<br />
elektrische Phasendrehungen, was es<br />
gerade instabilen Verstärkern einfacher<br />
macht, die Performa zu treiben.<br />
Revel F206 Performa3<br />
100 Ohm<br />
50 Ohm<br />
20 Ohm<br />
10 Ohm<br />
5 Ohm<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
+100 deg<br />
+80 deg<br />
+60 deg<br />
+40 deg<br />
+20 deg<br />
+0 deg<br />
-20 deg<br />
-40 deg<br />
-60 deg<br />
-80 deg<br />
1 Ohm<br />
-100 deg<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
50<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Die Alu-Kalotte ist vorne<br />
und hinten mit dem<br />
Kapton-Spulenträger<br />
verklebt. Die<br />
ungewöhnliche<br />
Formgebung des<br />
Waveguides<br />
harmonisiert nicht<br />
nur den Abstrahlwinkel,<br />
sondern<br />
vergrößert ihn dank<br />
des Knicks sogar.<br />
Revel Performa F206<br />
4000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Sun Audio<br />
Telefon: 089 / 47 94 43<br />
www.sunaudio.de<br />
www.revelspeakers.com<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 22 x H: 106 x T: 32 cm<br />
Gewicht: 28 kg<br />
Aufstellungstipp: > 50 cm Wandabstand,<br />
Hörabstand bis 3 m, mittel<br />
bedämpfte Räume ab 20 qm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
Revel F206 Performa3<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
Frequenzgang<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
optimiert. Das Reflexrohr endet<br />
frontseitig und verringert damit<br />
ebenfalls Dröhnneigungen bei<br />
wandnaher Positionierung.<br />
Transparenter denn je<br />
Die Performa ging das musikalische<br />
Programm – etwa John<br />
Williams‘ „The Imperial March“<br />
(von der Filmmusik-CD zur video<br />
6/14) mit herausragender<br />
Transparenz und Seidigkeit an,<br />
blieb aber mit betont entspannter<br />
Spielweise in der gefühlten<br />
Dynamik etwas hinter der quirligeren<br />
ELAC zurück. Dafür<br />
ertönten ihre Bassschläge auch<br />
lockerer und waren besser in den<br />
<strong>ohne</strong>hin großen Klangfarbenreichtum<br />
eingebunden. Das verband<br />
sie mit einem weit in alle<br />
Richtungen ausgeleuchteten<br />
Raum, in dem Stimmen, hier die<br />
von Michael Stipes in REMs Hit<br />
„Everybody Hurts“, mit gefühlt<br />
großer Distanz zum Hörer, doch<br />
geradezu sphärischer Präsenz<br />
und höchster Genauigkeit eingebettet<br />
waren, ähnlich wie bei<br />
einem Kleinmonitor à la LS3/5a.<br />
Doch wenn dann Schlagzeug<br />
und die komplette Band einsetzten,<br />
profitierte die Revel von<br />
Membranfläche und Volumen<br />
und tischte auch die tiefsten<br />
Bässe locker und knackig auf,<br />
<strong>ohne</strong> den Hörer mit Basswellen<br />
einzulullen. Dass bei REMs<br />
„The Side winder Sleeps Tonight“<br />
im Vergleich zum großen<br />
Schwestermodell etwas Druck<br />
und Aggressivität in den Höhen<br />
zu fehlen schienen, ließ sich mit<br />
einem etwas geringeren Hörabstand<br />
und höherer Abhörlautstärke<br />
gut kompensieren.<br />
Die Revel erwies sich gerade<br />
bei kleineren Hörabständen als<br />
Dynamik- und Homogenitätswunder.<br />
Spielte etwa die T+A<br />
das Quintett aus Mozarts „Le<br />
nozze di Figaro“ (Leitung: René<br />
Jacobs, HMF) nur im Fernfeld<br />
unaufdringlich, öffnete die Revel<br />
gerade im Nahen den Raum<br />
und ihre unendliche Klangfarbenpracht.<br />
Wer schon immer<br />
höchste Nahfeldmonitor-Qualitäten<br />
und seidige Transparenz<br />
mit dem Tiefbass einer Standbox<br />
haben wollte: Darin ist die<br />
206 in ihrer Klasse kaum zu<br />
schlagen. Malte Ruhnke ■<br />
Sehr tief und neutral mit minimal<br />
leiserem Hochton<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Ab Grundton aufwärts perfekt klirrfrei,<br />
im Oberbass leicht steigend<br />
Von den meisten Verstärkern gut zu<br />
treiben<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 38/35 Hz<br />
Maximalpegel<br />
107,5 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Revel F206 Performa3<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung<br />
Impedanz-∆<br />
Strombedarf<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
12,3 V<br />
3 - 9 Ω<br />
4,1 A<br />
13 13 10 11 13<br />
Abbildung<br />
Klang 60<br />
Obwohl der 5-Zöller (links) ein reiner Mitteltöner mit leichter Schwingeinheit ist, sind Aufhängung, Korb<br />
und Magnet doch massig wie bei einem Bass gebaut. Die echten Tieftöner (rechts) sind mit größerer<br />
Spule ausgestattet, bei beiden erkennt man die beidseitig vulkanisierte Sicke und die geprägte Membran.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Sehr vollwertig und audiophil<br />
seidig spielende Standbox mit<br />
opulentem Raum und herausragender<br />
Transparenz. Sie spielt<br />
nicht ganz so spritzig, dafür<br />
absolut langzeittauglich, dynamisch<br />
und mit einem knackigen,<br />
sehr tiefen Bass.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
60 Punkte<br />
82 Punkte<br />
überragend<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 51
Spezial Standlautsprecher<br />
Sonus faber Venere 3.0<br />
Viel Box für wenig Geld: Unter diesem<br />
für eine italienische Luxusmanufaktur<br />
durchaus ungewöhnlichen Motto startete Sonus<br />
faber vor zwei Jahren seine Venere-Serie,<br />
die dank Fertigung außerhalb des Mutterlandes<br />
tatsächlich in neue Preis- und Käuferregionen<br />
vorstieß. Mit dem Standmodell 3.0<br />
erhält diese jetzt auch ein Flaggschiff mit<br />
voller 3,5-Wege-Bestückung. Und offensichtlich<br />
hat sich in der Serienfertigung auch die<br />
hohe Verarbeitungsqualität eingependelt, denn<br />
das von <strong>stereoplay</strong> getestete Exemplar zielte<br />
mit seiner hervorragenden Verarbeitung und<br />
dem natürlich matten Lack auf dem feinporigen<br />
Echtholz durchaus optisch und haptisch<br />
in die High-End-Liga.<br />
Die Grundform des Gehäuses ist einer<br />
Lyra nachempfunden und soll in Kombination<br />
mit der schrägen, mit schwarzem Glaseinsatz<br />
stabilisierten Deckplatte stehende<br />
Wellen im Inneren fast vollständig eliminieren.<br />
Nebenbei sorgt sie für eine völlig kantenreflexionsfreie<br />
Wiedergabe der mittleren<br />
und hohen Frequenzen.<br />
Auch technisch muss sich die 3.0 nicht<br />
vor Lautsprechern höherer Klassen verstecken:<br />
Die ungewöhnlich große Seidenkalotte<br />
ist mit einer Hornschallführung versehen,<br />
die den Abstrahlwinkel deutlich begrenzt,<br />
horizontal sogar noch etwas stärker als vertikal.<br />
Der Sinn dahinter ist, dass der vertikale<br />
Abstrahlwinkel durch Interferenzen im<br />
Übergangsbereich <strong>ohne</strong>hin geringer ausfällt<br />
als vertikal. Denn die Trennung zum Mitteltöner<br />
erfolgt mit einer um die Trennfrequenz<br />
flachen Filterung erster Ordnung bei tiefen<br />
2300 Hz, was auch den Einsatz der großen<br />
Kalotte erklärt.<br />
Der 15-Zentimeter-Konus mit einer Membran<br />
aus gewobenen und anschließend verbackenem<br />
Polypropylen, von Sonus „Curv“<br />
genannt und zugunsten höherer Dämpfung<br />
eingesetzt, ist mit seiner leichten kleinen<br />
Schwingspule und dem stehenden spitzen<br />
Phaseplug ein reiner Mitteltöner. Unter 220<br />
Hz wird er ausgeblendet und ein Pärchen<br />
18er-Bässe mit ähnlicher Membranstruktur<br />
übernehmen, wobei einer davon zur Übergangsfrequenz<br />
hin leicht ausgeblendet wird.<br />
Ein gesunder Körper<br />
Bassstark, betont warm und überbordend<br />
voluminös startete die Venere mit David Munyons<br />
„Four Wild Horses“ in den Hörtest.<br />
Jeden Gitarrenanschlag, jeden Lufthauch<br />
konnte man mit ihr förmlich körperlich spüren,<br />
als säße man direkt vor Sänger und Instrumentalist<br />
– faszinierend. Das gelang der<br />
Sonus faber mühelos und dynamisch einwandfrei,<br />
doch trat der schön facettierte Hochton<br />
dadurch auch etwas zu sehr in den Hintergrund.<br />
So greifbar und unmittelbar die<br />
unteren Register von B. B. Kings und Eric<br />
Claptons „Riding with the King“ zur Geltung<br />
Mit 29 Millimetern ist die Kalotte ungewöhnlich<br />
groß, ebenso wie ihre Sicke.<br />
Um das Abstrahlverhalten zu hamonisieren,<br />
koppelt sich die Mitte des<br />
Domes zu höheren Frequenzen hin ab,<br />
im unteren Einsatzbereich bilden die<br />
gefräste Grundplatte und die Schallführung<br />
einen Waveguide.<br />
52<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Sonus faber Venere 3.0<br />
4100 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Reference<br />
Telefon: 040 / 5 33 203 59<br />
www.audiorefence.de<br />
www.sonusfaber.it<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 34 x H: 116 x T: 44 cm<br />
Gewicht: 27 kg<br />
Aufstellungstipp: freistehend, um<br />
3 m Hörabstand, weniger bedämpfte<br />
Räume ab 30 qm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Sonus Faber Venere 3.0<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Die Lyra-förmige Deckenplatte der Sonus faber ist schräg verbaut, um stehende Wellen im Inneren zu<br />
unterdrücken. In hervorragender Verarbeitungsqualität (hier das hochglanzschwarze Modell) ist eine<br />
entsprechend geformte schwarze Glasplatte eingelassen, die durchaus Highest-End-Charme verbreitet.<br />
Betonter Oberbass, deutlich abgesenkte<br />
Brillanz und Höhen<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Sonus Faber Venere 3.0<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
kamen, so distanziert, kraftlos<br />
und unbeteiligt agierten die beiden<br />
Singstimmen und die Gitarreneinwürfe<br />
der beiden Ausnahme-Blueser.<br />
Ähnliches auch im Klassik-<br />
Durchgang: Die Männerstimmen<br />
und die tiefen Streicher bei<br />
Brahms‘ „Requiem“ (Leitung:<br />
Marek Janowski) standen wie<br />
eine Wand vor dem Hörer und<br />
bescherten ihm Gänsehaut, als<br />
singe er selbst im Chor mit.<br />
Frauenstimmen und Holzbläser<br />
hingegen verloren sich etwas<br />
im deutlich abgedunkelten<br />
Raum der Berliner Philharmonie<br />
und traten gegen das massierte<br />
Patriarchat aus Kontrabässen,<br />
Celli und Chorherren<br />
auch deutlich zurück wie hinter<br />
einen Vorhang.<br />
Die betont warme, sanfte<br />
Abstimmung konnte die Sonus<br />
aber auch zum Vorteil nutzen:<br />
Immer dann, wenn es leise wurde<br />
oder historische Pop-/Rock-<br />
Aufnahmen wie „Sympathy for<br />
the Devil“ der Rolling Stones<br />
im Player lagen, schlug mit dem<br />
betörend dezenten und voluminösen<br />
Sound ihre große Stunde.<br />
Und erstaunlicherweise auch an<br />
Röhren: Mit Ayons Spirit 3 traten<br />
die tiefen Töne spürbar ins<br />
Glied zurück und das Gesamtbild<br />
gewann Schnelligkeit, Auflösung<br />
und viel Spielfreude<br />
zurück. Malte Ruhnke ■<br />
Sehr klirrarm, nur im Tiefbass etwas<br />
steigender Klirr<br />
Verstärker ab mittlerer Leistung<br />
laufen problemlos, mit Röhren kann<br />
es sogar präsenter klingen.<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 47/40 Hz<br />
Maximalpegel<br />
104 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung<br />
Impedanz-∆<br />
Strombedarf<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
12,8 V<br />
3,3 - 30 Ω<br />
3,9 A<br />
10 11 11 13 13<br />
Abbildung<br />
Klang 58<br />
Das hochwertige Bi-Wiring-<br />
Terminal ist ab Werk mit versetzt<br />
verschraubten Blechbrücken<br />
versehen, Bananen sind also<br />
bevorzugt. Besonders gelungen<br />
ist die Formgebung des<br />
Standfußes aus Glas, der die<br />
schmale Box kippfrei in der<br />
Balance hält.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die betont warm und fundamentstark<br />
abgestimmte Box<br />
spielt körperlich fühlbar und<br />
leise enorm stimmig, allerdings<br />
auch etwas distanziert weiträumig<br />
und eher gemächlich. An<br />
Röhren deutlich spielfreudiger.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
58 Punkte<br />
75 Punkte<br />
sehr gut<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 53
Spezial Standlautsprecher<br />
T+A Criterion TCD 310S<br />
Auf dem Foto sind die drei Modelle der<br />
Criterion-TCD-Reihe kaum zu unterscheiden;<br />
nur der direkte Größenvergleich<br />
verrät, dass die 310S der Benjamin der Transmissionline-Serie<br />
von T+A ist. Konzeptionell<br />
und technisch haut diese in die Kerbe ihrer<br />
deutlich größeren und teureren Schwestermodelle.<br />
Das bedeutet: Transmissionline im<br />
Bass, D‘Appolito im Mittelton und ein Waveguide<br />
im Hochton, die eine relativ konstante<br />
Directivity erzeugen und der Box insbesondere<br />
bei großen Hörabständen und in weniger<br />
bedämpften Räumen entscheidende Vorteile<br />
verschaffen sollen. Womit die Abkürzung T<br />
(Transmissionline) und CD (Constant Directivity)<br />
auch geklärt wären.<br />
Die Gewebekalotte im Ein-Zoll-Format<br />
ist <strong>ohne</strong> Druckkammer oder andere den Wirkungsgrad<br />
steigernde Technologien auf die<br />
große Schallführung geschraubt und stellt<br />
bereits ab 2200 Hz vollen Pegel <strong>ohne</strong> erkennbaren<br />
Klirr zur Verfügung. Die hornähnliche<br />
Form ist weniger auf das letzte Quäntchen<br />
Neutralität auf Achse hin optimiert als auf<br />
eine ausgewogene Schallleistung über alle<br />
Winkel gesehen.<br />
Bruchlos geht die damit verbundene etwas<br />
stärkere Bündelung in eine mehr vertikale<br />
Fokussierung der beiden parallel geschalteten<br />
Mitteltöner über, was zur Unterdrückung von<br />
Boden- und Deckenreflexionen und etwaiger<br />
Kammfiltereffekte vorteilhaft erscheint. Die<br />
hier verwendeten Mitteltöner mit graphitverstärkten<br />
Fasermembranen sind mit 15 Zentimetern<br />
Durchmesser etwas kleiner als bei<br />
den Schwestermodellen und bündeln deshalb<br />
entsprechend weniger. Zur Unterdrückung<br />
von Partialschwingungen wurden die Konen<br />
mehrfach durchschnitten und mit Silikonfugen<br />
wieder verfüllt, die Membranresonanzen<br />
zuverlässig bedämpfen.<br />
Unterhalb 250 Hz setzen die beiden 17er-<br />
Woofer ein, nach unten zunehmend durch<br />
die Transmissionline unterstützt. Parasitäre<br />
Mitteltonresonanzen in der Line sind deshalb<br />
schon einmal komplett ausgeblendet, und im<br />
Oberbass wie im Grundton setzt man eher<br />
auf gezielte schmalbandige Bedämpfungen<br />
der immerhin 2,8 Meter langen, doppelt gefalteten<br />
Konstruktion, die nach vorn in einem<br />
breiten Gitter endet.<br />
Erst die Arbeit, dann das Vergnügen!<br />
Im Hörraum geizte die TCD 310 nicht mit<br />
den erwarteten Reizen: Der Bass ihrer Line<br />
war ausgesprochen knackig und bei allen<br />
Lautstärken dynamisch eingebunden; geradezu<br />
perfekt die Ortungsschärfe der Stimme,<br />
die sie bei Stings „Englishman in New York“<br />
wie ein Hologramm in den Hörraum stellte.<br />
Doch mit der Anfangsaufstellung konnten<br />
die Tester noch nicht ganz zufrieden sein:<br />
Dem Bass fehlte es etwas an Tiefgang, Instrumente<br />
tönten in den Höhen etwas glanzlos<br />
und mancher hätte sich auch mehr Raumtiefe<br />
gewünscht. Um es kurz zu machen: Die<br />
T+A beherrscht diese Tugenden durchaus,<br />
allerdings erst nach langwieriger und feinfühliger<br />
Optimierung von Aufstellung und<br />
Einwinkelung.<br />
So stellte sich ein glanzvolleres und subjektiv<br />
auch anspringenderes Klangbild schnell<br />
ein, sobald die Boxen um 15 Grad am Hörer<br />
vorbei gerichtet waren und der <strong>stereoplay</strong>-<br />
54<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Die Drei-Wege-Weiche mit mittlerer bis<br />
steiler Filterung benötigt entsprechend<br />
viele Bauteile, die aber allesamt hochwertig<br />
ausfallen. Die Leistungswiderstände im<br />
rechten Platinenbereich sorgen für eine<br />
Pegelanpassung von Mittel- und Hochtöner<br />
an die Lautstärke der Bässe.<br />
Hörraum mit gerafftem Vorhang etwas<br />
lebendigere Hallcharakteristik aufwies.<br />
Eine Basisbreite von etwas mehr als 3,5<br />
Metern und ein großzügiger Hörabstand<br />
stellten auch die vormals etwas verflachte<br />
Räumlichkeit wieder hier, und plötzlich<br />
blitzten und glänzten auch die Blechbläser<br />
in Gustav Holsts „Planeten“-Suite<br />
(von der <strong>stereoplay</strong>-11/13-CD „Ultimate<br />
Tunes“) weiträumig und strahlend. Feingefühl<br />
war auch bei der Platzierung zur<br />
Wand gefragt, um 50 Zentimeter gab sie<br />
die entscheidende Unterstützung im Tiefton,<br />
und dann klang die T+A auch wie<br />
eine ganz Große.<br />
Vor allem die Balance aus der sehr<br />
feinfühlig-seidigen Mitten- und Hochtonwiedergabe<br />
bei hervorragend punktgenauer<br />
Ortung und Transparenz des<br />
Klangbildes sorgte für genussvolle Musikstunden.<br />
Dass ihr Bass dabei eher auf<br />
der gemütlichen, doch niemals schwammigen<br />
Seite ist und eher einen knorrigen<br />
Kontrabass als ultraharte Elektrobeats<br />
beherrscht, unterstreicht die insgesamt<br />
mit ruhiger Hand abgestimmte Tonalität,<br />
die die Criterion gerade bei den Fernfeldboxen<br />
zu einem gesuchten Problemlöser<br />
machen dürfte. Malte Ruhnke ■<br />
Drei in Reih und Glied: Der Bass (links) ist auf kräftigen Antrieb und hohe Verschiebevolumina ausgelegt,<br />
während beim filigran gebauten Mitteltöner mit geschlitzter Membran (Mitte) eher auf Kompressionsfreiheit<br />
und Offenheit geachtet wurde. Der Waveguide des Hochtöners (rechts) hat fast Horn-Dimensionen.<br />
T+A Criterion TCD 310S<br />
4000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: T+A Elektroakustik<br />
Telefon: 05221 / 76 76 0<br />
www.taelektroakustik.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 26 x H: 105 x T: 36 cm<br />
Gewicht: 33 kg<br />
Aufstellungstipp: um 40 cm<br />
Wandabstand, Hören ab 3 m, wenig/<br />
normal bedämpfte Räume > 30 qm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Außerhalb der Achse ausgewogen,<br />
auf Achse Interferenzen, nicht ganz<br />
so tiefer, sanft fallender Bass<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Durchgehend wenig Klirr, auch die<br />
Line bleibt im Bassbereich sauber.<br />
Es kommt nicht viel Leistung, aber<br />
etwas Stabilität vom Amp.<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 55/50 Hz<br />
Maximalpg. (> 80 Hz: 106 dB) 103 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
T+A Criterion TCD 310S<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
T+A Criterion TCD 310S<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung<br />
Impedanz-∆<br />
Strombedarf<br />
Natürlichkeit<br />
11 13 11 11 13<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Klang 59<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Betont locker und transparent<br />
aufspielende Standbox, die<br />
etwas Zeit bei der Aufstellung<br />
fordert, dann aber mit einem<br />
großartigen Panorama und<br />
Eleganz punktet. Ideal für große<br />
Hörabstände bei wandnaher<br />
Boxenposition.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
11,3 V<br />
3,1 - 15 Ω<br />
3,7 A<br />
Abbildung<br />
59 Punkte<br />
78 Punkte<br />
sehr gut<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 55
Test & Technik Hochwirkungsgrad-Lautsprecher<br />
Damenwahl<br />
56<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Wer sich auf die divenhaften Trioden-<br />
Amps und ihre Faszination einlässt,<br />
sucht oft lange nach Boxen. Jenseits<br />
von Horn und Breitbänder gibt es nur<br />
wenige geeignete Hochwirkungsgradler.<br />
<strong>stereoplay</strong> fand einen besonders guten.<br />
Gerhard Hirt, Inhaber und<br />
Mastermind der österreichischen<br />
Marke Ayon, hat eine<br />
Schwäche für puristische Röhrenverstärkerkonzepte:<br />
Trioden,<br />
Class-A-Schaltungen und wenig<br />
bis keine Gegenkopplung<br />
sind nach seiner Philosophie die<br />
klangreinsten Vertreter ihrer<br />
Gattung. Doch wer sich auf diesen<br />
Pfad einlässt, steht oft vor<br />
einem praktischen Problem: Die<br />
meisten dieser Preziosen liefern<br />
relativ wenig Ausgangsleistung,<br />
und das auch teilweise noch mit<br />
eingeschränkter Stabilität. Das<br />
schränkt die Auswahl der passenden<br />
Lautsprecher ein und<br />
lässt die meisten Händler pauschal<br />
zu Hörnern und Breitbändern<br />
raten.<br />
Doch warum soll es nicht<br />
möglich sein, die notwendigen<br />
Tugenden „hoher Wirkungsgrad“<br />
und „hohe, aber stabile<br />
Impedanz“ auch aus einem klassischen<br />
Mehr-Wege-Lautsprecher<br />
herauszukitzeln?<br />
Vom Amp zur Box<br />
Und so kam der Verstärkerspezialist<br />
Hirt aus der Not dazu,<br />
eigene Boxen insbesondere für<br />
zarte Röhen-Amps zu entwickeln.<br />
Aus der Efficiency Series<br />
ist die BlackArrow das kleinste<br />
Modell und doch in der Statur<br />
recht massig. Das hängt zum<br />
einen damit zusammen, dass für<br />
den geforderten hohen Wirkungsgrad<br />
bei gleichzeitig gutem<br />
Tiefgang viel Membranfläche<br />
und Volumen im Bass gefordert<br />
ist.<br />
Ein Zehn-Zoll-Chassis mit<br />
leichter, gehärteter Pappmembran<br />
stellt hier die notwendigen<br />
Reserven zur Verfügung. Er arbeitet<br />
rückwärtig auf einen Reflexkanal<br />
und ein großzügiges<br />
Gehäuse aus Multiplex-Holz,<br />
das praktisch gar nicht bedämpft<br />
ist und doch dank seiner<br />
ellyptischen Form kaum Probleme<br />
mit Resonanzen kennt.<br />
Die breite Formgebung dient<br />
jedoch auch der Schallwandgeometrie,<br />
die die Schallleistung<br />
des Mitteltöners stärker<br />
auf den vorderen Halbraum fokussiert<br />
und zudem völlig frei<br />
von jeglichen Kantenreflexionen<br />
ist.<br />
Beim Mitteltöner kommt ein<br />
bestens beleumundetes Modell<br />
von Audax zum Einsatz mit extrem<br />
leichter Schwingspulen-/<br />
Membran-Einheit und einem<br />
Konus aus sehr dünner, ungewöhnlich<br />
flexibler Gelmembran.<br />
Das lässt den Töner zum<br />
einen schnell ansprechen, unterbindet<br />
aufgrund der starken<br />
inneren Dämpfung aber auch<br />
Resonanzprobleme im oberen<br />
Einsatzbereich.<br />
Denn den Übergang zwischen<br />
den Chassis der Drei-<br />
Wege-Konstruktion wollte Hirt<br />
so sanft wie möglich gestalten<br />
und setzt bei den Konustönern<br />
deshalb konsequent Filter erster<br />
Ordnung mit nur sechs Dezibel<br />
Flankensteilheit pro Oktave ein.<br />
Einzig beim Hochtöner war das<br />
nicht in Reinform möglich,<br />
denn die BlackArrow ist mit<br />
einem echten Bändchen ausge-<br />
Ein hauchdünnes<br />
Metallbändchen<br />
(mittig) ist zugleich<br />
Membran und<br />
Stromleiter. Es ist<br />
eingespannt<br />
zwischen extrem<br />
starken Neodym-<br />
Magnetstäben, die<br />
sich zur Schallführung<br />
fortsetzen.<br />
Der 13er-Mitteltöner<br />
ist von Leichtbau<br />
geprägt: kleine<br />
Schwingspule,<br />
Kapton-Träger,<br />
leichte und flexible<br />
Gelmembran. Die<br />
Zentrierung ist<br />
großzügig<br />
hinter lüftet.<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 57
Test & Technik Hochwirkungsgrad-Lautsprecher<br />
Ayon BlackArrow<br />
13.000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audium/Visonik<br />
Telefon: 030 / 61 34 74 0<br />
www.visonik.de<br />
www.ayonaudio.com<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 42 x H: 121 x T: 32 cm<br />
Gewicht: 40 kg<br />
Aufstellungstipp: frei oder ab 50 cm<br />
zur Wand, Abstand um 3 m, normal/<br />
leicht bedämpfte Räume 25 – 50 qm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Ayon Black Arrow<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
Die elliptische<br />
Grundform ist<br />
durch den runden<br />
Sockel ausgesprochen<br />
standfest, der<br />
Reflexkanal endet<br />
unbedämpft über dem<br />
Terminal. Furnierung und<br />
Klavierlack genügen auch<br />
höchsten optischen Ansprüchen.<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Tief und noch ausgewogen, oberhalb/seitlich<br />
der Achse neutraler,<br />
hohe Impedanz im Bass/Grundton<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Ayon Black Arrow<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Durchgehend gute Klirrwerte, in<br />
Mittelton/Präsenz leicht erhöht<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
stattet und benötigt deshalb einen<br />
Filter zweiter Ordnung. Die<br />
hauchdünne Metallfolie wird<br />
vom Signal vollständig durchflossen<br />
und ist somit Membran<br />
und Antrieb zugleich. Da sie<br />
naturgemäß extrem niederohmig<br />
ist, muss ein Übertrager die<br />
Umsetzung zu den gewünschten<br />
8 Ohm übernehmen.<br />
Für die elektrische Harmonie<br />
mit Röhren-Amps ist ein hohes<br />
und möglichst stabiles Widerstandsverhalten<br />
notwendig. Das<br />
ist durch die flache Weiche und<br />
die verwendeten Chassis <strong>ohne</strong>hin<br />
schon sehr ordentlich, wird<br />
aber durch weitere Impedanzkorrekturglieder<br />
in der Weiche<br />
noch weiter linearisiert, sodass<br />
selbst ein instabiler Verstärker<br />
bei allen Frequenzen ähnliche<br />
Spannungen an den Lautsprecher<br />
abgeben würde.<br />
Herausragende Präzision<br />
Im Hörtest schien die BlackArrow<br />
sogar etwas weniger Kontrolle<br />
vom Amp zu goutieren:<br />
Überzeugte sie mit ihrem tiefen,<br />
extrem knackigen Bass und einer<br />
ultraklaren, frischer Morgenluft<br />
nicht unähnlichen Höhenauflösung<br />
bei Edvard Griegs<br />
„Peer Gynt Suite“ bereits an<br />
den Transistorreferenzen Ayre<br />
MX-R, war ihre Bühnenabbildung<br />
gerade der Streicher doch<br />
eine Spur zu präsent.<br />
Herausragende Präzision bot<br />
die Ayon bei allen Musikrichtungen:<br />
Mit ihrem klar durchzeichneten<br />
und doch klangfarblich<br />
sehr harmonischen, niemals<br />
aufdringlichen Charakter reihte<br />
sie sich eher bei den entsprechenden<br />
passiven Studiomonitoren<br />
ein, sozusagen ein Gegenentwurf<br />
zu den Horn- und<br />
Breitbandkonstruktionen, die<br />
man sonst als klassische Röhrenpartner<br />
kennt. Tori Amos‘<br />
klare Frauenstimme (aus ihrem<br />
Album „Little Earthquakes“)<br />
tönte wunderbar sauber und facettiert,<br />
aber auch etwas zu nah.<br />
Das änderte sich an den kräftigen,<br />
aber nicht eben pegelstabilen<br />
Single Ended Monos Ayon<br />
Vulcan II: Die zuvor etwas nach<br />
vorn projizierte, etwas flachere<br />
Bühne leuchtete nun nach hinten<br />
bis in die Ecke, und das<br />
Klangbild gewann nochmals<br />
erheblich an Entspannung und<br />
gefühlter Distanz zum Hörer.<br />
Alan Parsons‘ „I Robot“ blitzte<br />
und groovte dem Hörer nur so<br />
um die Ohren, erschien lebendiger<br />
und wärmer denn je.<br />
Erstaunlich dabei, dass die<br />
oft befürchteten Nachteile von<br />
Röhren wie ein zurückhaltender<br />
Grundton oder ein weicher Bass<br />
überhaupt nicht zutage traten.<br />
Im Gegenteil: Bei einem eher<br />
ruhigen Grundcharakter gab<br />
sich die BlackArrow ausgesprochen<br />
fundamentstark und perfekt<br />
impulstreu im Tiefton, dabei<br />
für Normalhörer absolut<br />
<strong>ohne</strong> dynamische Limits. Oh<br />
Röhrenherz, was willst Du<br />
mehr! Malte Ruhnke ■<br />
Harmoniert auch mit instabilen und<br />
sehr schwachen Verstärkern<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 40/36 Hz<br />
Maximalpegel<br />
104 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
Spannung<br />
Impedanz-∆<br />
Strombedarf<br />
Natürlichkeit<br />
13 14 11 14 12<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Klang 64<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Stimmig-präzise und doch intim<br />
aufspielende Standbox, an<br />
Leistungsboliden etwas monitormäßig,<br />
blüht sie an jeder Art von<br />
Röhren, auch kleinsten Trioden,<br />
zu einem audiophilen Genussmittel<br />
auf, <strong>ohne</strong> an Kraft, Bass<br />
oder Auflösung zu verlieren.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
9,1 V<br />
4,5 - 17 Ω<br />
2,0 A<br />
Abbildung<br />
64 Punkte<br />
86 Punkte<br />
sehr gut<br />
58<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Wie reagieren Röhren-Amps auf komplexe Impedanzen?<br />
Entgegen landläufiger Meinung<br />
lässt ein hoher Wirkungsgrad<br />
allein eine Box<br />
mit Röhren-Amps noch<br />
nicht elektrisch harmonieren.<br />
Neben der Inkompatibilität<br />
beim Stromfluss –<br />
eingeschränkte Lieferfähigkeit<br />
einiger Verstärker und<br />
der Trend zu immer niedrigeren<br />
Impedanzen auf Boxenseite<br />
– stellt die Empfindlichkeit<br />
des Amps<br />
gegen über schwankenden<br />
Lasten oft ein Problem dar:<br />
Auf schwankende Lastimpedanzen<br />
reagieren viele<br />
Verstärker mit Pegeleinbrüchen.<br />
Oft erscheinen<br />
Oberbass/Grundton wegen<br />
des dortigen Impedanzminimums<br />
zu leise gegenüber<br />
dem hochohmigen, deutlich<br />
betonten Präsenz-/<br />
Brillanzbereich.<br />
Die Sonus faber Venere 3.0<br />
zeigt, wie deutlich der<br />
Effekt ist, obwohl die<br />
Leistung ausreicht – vor<br />
allem Bass und Mitten<br />
werden deutlich leiser. Die<br />
Akustischer Frequenzgang<br />
der Ayon BlackArrow am Lyric<br />
Ti-60: Die tonale Gesamtbalance<br />
und der tiefe Bass<br />
bleiben erhalten, die Betonung<br />
um 700 Hz wird sogar<br />
deutlich geringer.<br />
Ayon ist zwar nicht ganz<br />
impedanzlinearisiert, aber<br />
vom Impedanzgang her im<br />
kritischen Bereich genügsam,<br />
womit die Pegelschwankungen<br />
geringer<br />
und schmalbandiger sind<br />
und den für die Balance<br />
wichtigen Bass-/Grundtonbereich<br />
kaum betreffen<br />
(roter Graph).<br />
Der mittlere (gelbe) Wert<br />
des <strong>stereoplay</strong>-Kompatibilitätsdiagramms<br />
gibt Ihnen<br />
einen Hinweis, welche<br />
Kombinationen harmonieren:<br />
Wenn sich die Balken<br />
von Box und Amp berühren<br />
oder überlappen (wie hier<br />
Ayon + Lyric), bleiben die<br />
kalkulierten Frequenzgang-<br />
Abweichungen im Toleranzbereich<br />
unter +/-2 dB.<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung 8Ω<br />
16 V<br />
Frequenzgang<br />
Strom an 3Ω<br />
∆ 4,6 dB<br />
3,7A<br />
Der Lyric Ti-60 ist ein Beispiel<br />
für einen Röhren-Amp mit guter<br />
Leistung, dessen Frequenzgang<br />
aber an wechselnden<br />
Lasten deutlich einbricht.<br />
Ayon+Lyric: elektrischer Pegel<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung<br />
12,6 V<br />
Impedanz-∆<br />
3,3 - 30 Ω<br />
Strombedarf<br />
3,9 A<br />
Sonus+Lyric: elektrischer Pegel<br />
_0CNRQ_musicline_stp_naim_NDX_eindrittel_2014_06.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);11. Jun 2014 10:45:05<br />
Vollblutstreamer NDX<br />
Naim nicht im Versand erhältlich<br />
„Der NDX ist ein waschechter Naim: Es gelingt ihm, ein<br />
enormes Maß an Anspruch, kompromisslose Linearität<br />
und vollmundige Klangfarben mit umwerfender<br />
Lebhaftigkeit zu vereinen.“ Carsten Barnbeck, STEREO<br />
„Die stabile Abbildung und tonale Perfektion sorgen für<br />
ein Klangbild, das einen aufhorchen lässt…In Sachen<br />
Zuverlässigkeit und Bedienung ist er zudem ein ganz<br />
großer Wurf.“<br />
Christian Rechenbach, einsnull<br />
www.music-line.biz | +49 4105 77050
Report <strong>stereoplay</strong>-Workshop: analog contra digital<br />
Am laufenden Band<br />
Die Schallplatte erlebt fast schon wieder einen Boom. Auch in den Tonstudios<br />
wird wieder analog produziert: Doch klingt analog wirklich besser als digital?<br />
Das war das Thema beim <strong>stereoplay</strong>-Workshop auf der HIGH END 2014.<br />
Analog ist in – trotz oder<br />
vielleicht gerade wegen<br />
des HiRes-Zeitalters. So produzieren<br />
Bands Remixes ihrer<br />
erfolgreichen Songs, die nur auf<br />
Vinyl erhältlich sind. Und hochkarätige<br />
Labels verwenden ausgefuchste<br />
Aufnahmetechniken,<br />
die auf speziellen Analogtransfers<br />
basieren. Nach der Devise:<br />
Wenigstens einmal muss das<br />
Signal während einer Produktion<br />
ein analoges Aufzeichnungsmedium<br />
durchlaufen –<br />
sonst klingt es nicht.<br />
Doch ist analog wirklich das<br />
grundsätzlich bessere Aufzeichnungsverfahren<br />
oder „klingt“<br />
es einfach nur subjektiv besser<br />
als digital? Diese Frage stellt<br />
sich <strong>stereoplay</strong> schon seit vielen<br />
Jahren immer wieder. Davon<br />
zeugen die beiden Titel-CDs<br />
„Vinyl Classics 1“ und „Vinyl<br />
Classics 2“ (Heft 5/13 und Heft<br />
3/14), bei denen wir seltene historische<br />
Aufnahmen von Vinyl<br />
auf CD überspielt haben.<br />
Der geradezu überwältigende<br />
Erfolg – auch in klanglicher<br />
Hinsicht – lässt zu Recht die<br />
Frage aufkommen: „Wieso gelingt<br />
es, hervorragenden Analogklang<br />
offensichtlich unbeschadet<br />
auf einem vermeintlich<br />
schlechteren, digitalen Tonträger<br />
unterzubringen?<br />
Live aufs Tape<br />
Diesem Thema wollten wir auf<br />
unserem Workshop anlässlich<br />
der HIGH END 2014 auf den<br />
Grund gehen. Dabei ging es<br />
weniger um das ultimative Duell<br />
„analog contra digital“, sondern<br />
vielmehr darum, gemeinsam<br />
mit den Teilnehmern herauszufinden,<br />
ob das eine oder<br />
das andere Verfahren unter bestimmten<br />
Bedingungen spezifische<br />
Klangvorteile für sich<br />
verbuchen kann. Subjektivität<br />
war also nicht nur erlaubt, sondern<br />
sogar gefragt.<br />
Das Verfahren hierfür ist<br />
ebenso naheliegend wie einleuchtend:<br />
Eine Tonaufnahme<br />
wird gleichzeitig auf einem digitalen<br />
und einem analogen<br />
Medium aufgezeichnet. Natür-<br />
60<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
lich hätten wir das auch mit einem<br />
bereits vorproduzierten<br />
Musiktitel als Test-Track durchführen<br />
können, doch fanden wir<br />
es spannender, einen Musiker<br />
mit seiner akustischen Gitarre<br />
„live“ aufzunehmen. So bekommt<br />
der Zuhörer einen unmittelbaren<br />
Eindruck, wie das<br />
Instrument im Raum real klingt.<br />
Dieser Weg ist anspruchsvoll,<br />
denn das klangliche Endergebnis<br />
der Aufnahme spiegelt<br />
ja nicht nur die Qualitäten der<br />
jeweilen Tonträger – also analog<br />
oder digital – wider. Vielmehr<br />
entsteht hier ein „Über-alles-<br />
Eindruck“, der die Richtcharakteristik<br />
der Mikrofone, die Eigenschaften<br />
der Tonträger und<br />
die Abstrahlcharakteristik der<br />
Lautsprecher sowie die Raumakustik<br />
mit ein bezieht.<br />
Es ist leicht abzusehen, dass<br />
die Übertragungsanlage von<br />
sehr hoher Qualität sein muss,<br />
damit sich wirklich relevante<br />
Ergebnisse erzielen lassen. Das<br />
fängt bei den Mikrofonen an<br />
und hört bei den Lautsprechern<br />
auf. Aus diesem Grund haben<br />
wir uns für durchweg professionelles<br />
Equipment entschieden,<br />
wie man es auch in einer<br />
highendig geprägten Tonstudio-<br />
Umgebung vorfindet.<br />
Als Stereo-Hauptmikrofon<br />
kamen etwa zwei legendäre,<br />
mittlerweile sehr wertvolle<br />
Neumann U67 zum Einsatz, die<br />
ihre Signale ebenfalls über mit<br />
Röhren bestückte Mikrofon-<br />
Vorverstärker des deutschen<br />
Edelherstellers Sound Performance<br />
Lab (SPL) an das Mischpult<br />
übergaben. Für diese wegen<br />
der Signalzusammenführung<br />
(Summierung) besonders qualitätskritische<br />
Stell- und Schaltzentrale<br />
wählten wir den ebenfalls<br />
von SPL stammenden<br />
Hochpegel-Linemixer Neos: Er<br />
arbeitet mit einer ungewöhnlich<br />
hohen, internen Versorgungsspannung<br />
von 120 Volt, was ihm<br />
eine Dynamik von weit über<br />
120 Dezibel erlaubt. Ähnlich<br />
wie einen Pre-Amp in der <strong>HiFi</strong>-<br />
Anlage setzten wir ihn nicht nur<br />
zum Einpegeln der Tonquellen<br />
– also der Mikrofone – ein, sondern<br />
nutzen ihn auch zum Ansteuern<br />
der Aufzeichnungsgeräte<br />
sowie der Monitorlautsprecher<br />
zum Abhören.<br />
Wie im Tonstudio<br />
In Tonstudios werden als Abhör-Monitore<br />
vorwiegend Aktivlautsprecher<br />
genutzt. Um<br />
das <strong>ohne</strong>hin schon recht aufwendige<br />
Setup nicht noch umfangreicher<br />
werden zu lassen,<br />
entschieden wir uns ebenfalls<br />
für eine aktive Ausführung:<br />
den IB2S-A vom britischen<br />
Studio-Spezialisten Professional<br />
Monitor Company<br />
(PMC). Bei den unten befindlichen<br />
Tieftoneinheiten handelt<br />
es sich nicht um Subwoofer,<br />
vielmehr erzielen diese<br />
optionalen Bassmodule eine<br />
Verdopplung der aktiven Tieftönerfläche,<br />
was einen Maximalpegelgewinn<br />
im Bassbereich<br />
von 3 Dezibel ergibt. Die<br />
Arbeitsbereiche der Tieftöner<br />
in Hauptlautsprecher und<br />
Bassmodul sind identisch.<br />
Bei der Verkabelung haben<br />
wir uns komplett für den japanischen<br />
Anbieter Mogami entschieden,<br />
der weltweit schon<br />
seit Jahrzehnten als der Spezialist<br />
schlechthin für hochwertige<br />
Studio-Verkabelung geschätzt<br />
wird. Überwiegend verwendeten<br />
wir dabei das<br />
symmetrische Mikrofonkabel<br />
Neglex 2549, das auch über längere<br />
Strecken ausgezeichnete<br />
Übertragungsqualitäten besitzt.<br />
Polyester statt Vinyl<br />
Im Mittelpunkt unseres Workshops<br />
standen freilich die beiden<br />
Protagonisten für analoge<br />
und digitale Aufzeichnung. Fürs<br />
Analoge war das eine Studer<br />
A80 Mk II VU aus dem Jahre<br />
1982 mit Schmetterlingsköpfen<br />
für Viertelzollband. Wir mussten<br />
sie in einer großen Aktion<br />
aus ihrem ehemaligen Standort<br />
im SAE Institute Frankfurt nach<br />
München verfrachten – schließlich<br />
wiegt das stattliche Teil<br />
stolze 115 Kilogramm.<br />
Dagegen nahm sich der Vertreter<br />
der digitalen Zunft, der<br />
auf der Musikmesse 2013 vor-<br />
Der Star beim Workshop war die<br />
stattliche Viertelzoll-Analog-<br />
Mastermaschine Studer A80 Mk<br />
II. Der Digitalrekorder Tascam<br />
DA-3000 fällt dagegen so klein<br />
aus, dass man ihn kaum sieht<br />
(oben). Huckepack noch ein<br />
Sennheiser-Pegelmesser UPM<br />
550 fürs Einmessen.<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 61
Report <strong>stereoplay</strong>-Workshop: analog contra digital<br />
SAE Project Manager Ulrich Schiller erklärt gerade die Mikrofonpositionierung für die Gitarre, während <strong>stereoplay</strong>-Tonmeister Jürgen Schröder<br />
im Hintergrund die Studer A80 für die Aufnahme vorbereitet.<br />
gestellte SD- und Memory-<br />
Card-Master-Recorder Tascam<br />
DA-3000 (siehe Bilder, Seite<br />
62/63 unten) geradezu unscheinbar<br />
aus: Er verlor sich<br />
optisch beinahe auf dem Verstärker-Einschubgehäuse<br />
der<br />
Studer A80 und machte einzig<br />
durch seine sehr helle, gut lesbare<br />
Aussteueranzeige auf sich<br />
aufmerksam.<br />
Sorgfältige Vorbereitungen<br />
Um optimale Ergebnisse zu erzielen,<br />
haben wir vor dem Beginn<br />
der Workshops die Studer<br />
in unserer fliegenden Backstage-Werkstatt<br />
vor Ort sorgfältig<br />
auf das verwendete Bandmaterial<br />
eingemessen. Weil es<br />
dem ARD-Rundfunk-Leerband<br />
in den wesentlichen Kriterien<br />
entspricht, wählten wir hierfür<br />
das Emtec PER 928, von dem<br />
wir bei Tonstudiobedarf Heinz<br />
Bluthard in Stuttgart (www.<br />
bluthard.de) noch einige Rohwickel<br />
ergattern konnten.<br />
Nachdem wir am Vorabend<br />
der HIGH END alle Mikrofone<br />
in ihre endgültige Position gebracht<br />
hatten und die letzten<br />
Probeaufnahmen erfolgreich<br />
abgeschlossen waren, ging es<br />
dann am nächsten Morgen los.<br />
Eigentlich hatten wir für jeden<br />
der 13 folgenden Workshops<br />
eine Dauer von etwa 30 Minuten<br />
eingeplant. Doch daraus<br />
wurde nichts: Das Thema entwickelte<br />
sich sowohl fürs Publikum<br />
als auch für uns derart<br />
spannend, dass wir nie unter<br />
einer vollen Stunde blieben –<br />
anschließende persönliche Diskussionen<br />
nicht mitgerechnet.<br />
Dabei war der eigentliche<br />
Kernpunkt der Veranstaltung<br />
relativ schnell abgewickelt.<br />
Während SAE Project Manager<br />
Ulrich Schiller nach einer kurzen<br />
Vorstellungs- und Erklärungsrunde<br />
zum Spielen in die<br />
Saiten seiner Gitarre griff, arbeitete<br />
ich an den Maschinen<br />
als Tape Operator, um simultan<br />
analog und digital aufzuzeichnen.<br />
Nach der Aufnahme spielten<br />
wir die Tracks nacheinander<br />
ab und befragten das Publikum:<br />
Gab es Unterschiede, und wenn<br />
ja, in welcher Form? Welche<br />
Aufzeichnung klang besser?<br />
Welche klang näher am Origi-<br />
62<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
nal? Da das Ergebnis von uns<br />
in keiner Weise vorherbestimmt<br />
war, war der Ausgang dieser<br />
Tests völlig offen.<br />
Reges Interesse und<br />
hoher Kenntnisstand<br />
So entwickelte sich ein intensiver<br />
Austausch zwischen dem<br />
Publikum und dem <strong>stereoplay</strong>-<br />
Workshop-Team. Am meisten<br />
erstaunt waren wir über den<br />
enorm hohen Kenntnisstand aller<br />
Teilnehmer. So kamen denn<br />
auch recht knifflige Fragen wie<br />
zum Beispiel nach dem klanglichen<br />
Einfluss der Mi krofonabstände<br />
auf das Instrument<br />
zur Sprache.<br />
Häufig kam es vor, dass wir<br />
zur Klärung und natürlich auch<br />
aus reiner Neugier noch weitere<br />
Aufnahme-Takes machten:<br />
beispielsweise um andere Mikrofonabstände<br />
auszuprobieren<br />
oder über das Stereo-Mikrofon<br />
<strong>ohne</strong> die beiden Stützmikrofone<br />
für Hals und Steg aufzuzeichnen.<br />
Der Anlass für diese<br />
willkommenen Experimente<br />
war die Tatsache, dass die Ergebnisse<br />
des Vergleichshörtests<br />
nicht so eindeutig ausfielen,<br />
wie man das vielleicht hätte<br />
erwarten können. So empfand<br />
zwar die knappe Mehrzahl der<br />
Teilnehmer die Analogaufzeichnung<br />
als besser klingend,<br />
doch konnte dieses Ergebnis<br />
etwa durch Ändern des Mikrofonabstandes<br />
auch mal kippen.<br />
Natürlich lernten wir im Verlauf<br />
der Workshops stetig dazu:<br />
Während wir zunächst ansagten,<br />
welche Aufzeichnung gerade<br />
spielt, starteten wir dank<br />
einer Anregung aus dem Publikum<br />
fortan stets beide Maschinen,<br />
sodass niemand auf<br />
optischem Wege erraten konnte,<br />
welche Aufzeichnung aktuell<br />
gerade hörbar war. Dieser<br />
Trick wirbelte die Präferenzen<br />
denn auch gehörig durcheinander:<br />
Stand es vorher 70 zu 30<br />
für analog, so holte digital nunmehr<br />
kräftig auf und es kam<br />
überwiegend zum Gleichstand.<br />
Dieses Ergebnis traf allerdings<br />
nur für die technische<br />
Qualität der Aufnahme zu.<br />
Denn insgesamt betrachtet,<br />
empfand die Mehrzahl aller<br />
Teilnehmer immer noch die<br />
Analogaufnahme als subjektiv<br />
näher am Live-Ereignis.<br />
Digital ist zu dicht<br />
am Original<br />
Einer der Teilnehmer brachte<br />
das Ergebnis auf den Punkt mit<br />
seiner Bemerkung „Die Digitalaufnahme<br />
ist mir zu dicht am<br />
Original.“ Was sich zunächst<br />
mal wie ein Scherz liest, zeigt<br />
bei genauerer Betrachtung erstaunlichen<br />
Weitblick. Wenn<br />
beispielsweise ein Stützmikrofon<br />
durch allzu dichte Platzierung<br />
am Ins trument zu viele<br />
Hochtonanteile einfängt, greift<br />
die analoge Bandmaschine<br />
durch bandbedingte Hochtonsättigung<br />
hier auf künstlerisch<br />
wertvolle Weise besänftigend<br />
ein, während der Digitalrekorder<br />
das Ganze „gnadenlos“ aufzeichnet.<br />
Für einen absoluten Vergleich<br />
müsste man seine Ohren genau<br />
an der Stelle positionieren, an<br />
der das Mikrofon das Instrument<br />
aufnimmt. Das legt den Schluss<br />
nahe, dass man im Studio beim<br />
Einsatz von Digitaltechnik bei<br />
der Mikrofonaufstellung etwas<br />
„distanzierter“ vorgehen sollte<br />
als bei analogen Produktionen,<br />
bei denen starke Hochtonanteile<br />
in den Sättigungsbereich des<br />
Bandes fallen können.<br />
Doch egal ob analog oder<br />
digital: Fakt ist, dass der diesjährige<br />
<strong>stereoplay</strong>-Workshop<br />
mal wieder ein voller Erfolg<br />
war. Wir freuen uns schon auf<br />
die HIGH END 2015.<br />
Jürgen Schröder ■<br />
Tascam DA-3000 – der digitale Herausforderer<br />
Der DA-3000 ist in erster<br />
Linie als Master-Rekorder<br />
für den Einsatz in Tonstudios<br />
konzipiert. Aufgrund<br />
seiner universellen Anschluss-Bestückung<br />
empfiehlt er sich auch für<br />
den <strong>HiFi</strong>-Bereich – für alle<br />
diejenigen, die digitale<br />
Aufzeichnungen von<br />
analogen oder digitalen<br />
Quellen nur ungern mittels<br />
Computer und externer<br />
Soundkarten machen.<br />
Dafür spricht auch sein<br />
erfreulich moderater Preis<br />
von knapp 1200 Euro. In<br />
der Tat bietet der DA-3000<br />
nicht nur eine sehr gute,<br />
praxisorientierte Ausstattung;<br />
auch zeigt er sich in<br />
Sachen Audioqualität<br />
ziemlich kompromisslos.<br />
Zum Beispiel verwendet er<br />
wie auch die großen Devialet-Verstärker<br />
als A/D-<br />
Wandlerchip den teuren<br />
PCM 4220 von Texas<br />
Instruments. Außer im<br />
klassischen PCM- kann<br />
der DA-3000 auch im<br />
DSD-Format aufzeichnen.<br />
Aufnehmen mit derm<br />
Tascam DA-3000 ist<br />
selbsterklärend wie bei<br />
einem Tapedeck:<br />
Compact-Flash- oder<br />
SD-Karte einlegen und<br />
„Record“ drücken.<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 63
Service Leserbriefe/Termine<br />
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein!<br />
10.7. / 12.7. / 31.7. <strong>HiFi</strong>-Bauernhof<br />
87452 Altusried<br />
Wir widmen den 9. Heimkinoabend<br />
am 10.7. (Beginn: 19 Uhr) Muddy<br />
Waters und den Rolling Stones.<br />
Zu sehen gibt es einen 1981 in<br />
Chicago mitgeschnittenen Konzertfilm<br />
mit dem Blues-Urgestein und der<br />
britischen Rock-Legende. Danach<br />
läuft passende Musik zum Film –<br />
natürlich über eine Top-Anlage.<br />
Am 12.7. lädt das <strong>HiFi</strong>-Bauernhof-<br />
Team zum 2. Sommerfest mit CDund<br />
Platten-Flohmarkt (Anmeldung<br />
erforderlich!), vielen Neuheiten der<br />
HIGH END, klanglich optimierten<br />
Anlagen in allen Studios und spektakulärer<br />
Vinyl-Disco mit den DJs<br />
Dietmar & Conny. Los geht’s ab 10<br />
Uhr. Am 60. Musikabend steht am<br />
31.7. um 19 Uhr wieder das Thema<br />
„Tipps und Tricks zur Optimierung<br />
einer Musikanlage“ auf dem<br />
Programm. Um Voranmeldung wird<br />
gebeten: mail@hifi-bauernhof.de;<br />
Telefon: 08373 / 7019.<br />
www.hifi-bauernhof.de<br />
11.7. – 8.8. PhonoPhono<br />
10961 Berlin<br />
Wir informieren jeden Freitag<br />
(Bergmannstr. 17; 17 – 19 Uhr; Eintritt<br />
frei) über hochwertige Klangkultur in<br />
analoger und digitaler Form. Die<br />
Termine der nächsten Wochen:<br />
11.7.: High End für Kenner und<br />
Genießer – ein Exkurs in die Gefilde<br />
höchstwertiger Verstärker und<br />
Lautsprecher. Gute Plattenspieler<br />
klingen erst mit exzellenter Elektronik<br />
vollendet gut.<br />
18.7.: Plattenspieler justieren – Tipps<br />
& Tricks und praktische Hörbeispiele.<br />
25.7.: Trend-Thema Digital Audio:<br />
Moderne D/A-Wandler, schnelle Chips,<br />
und hochwertige Downloads machen<br />
den Rechner zur Schaltzentrale in<br />
Sachen Musikhören. PhonoPhono<br />
verrät, was man über digitale Audio -<br />
systeme wissen muss und demonstriert<br />
Streamer und Netzwerkplayer im<br />
Vergleich zu konventionellen CD- und<br />
Schallplattenspielern.<br />
1.8.: Preiswerte Plattenspieler haben<br />
längst ein erstaunliches Klang-Niveau<br />
erreicht. Hören Sie bei einem Streifzug<br />
durch gemäßigte Preisregionen selbst,<br />
wie gut günstige Geräte inzwischen<br />
klingen!<br />
8.8.: Tuning-Tipps für Plattenspieler<br />
– vom Abtast-System über Tonarme<br />
und Kabel bis zu Tellerauflagen und<br />
Füßen. www.phonophono.de<br />
12.7. / 25.7. / 9.8. Radio Ferner<br />
38100 Braunschweig<br />
„Im Fokus“ jeden zweiten Sa./Monat;<br />
Vorführungen: 11, 14 und 16 Uhr.<br />
„Die kleine Hörprobe“ an jedem<br />
letzten Fr./Monat informiert über<br />
2014<br />
Juli<br />
16.7.<br />
Bauer Studios: Live-Konzert<br />
aktuelle <strong>HiFi</strong>-Trends. Am 12.7. „im<br />
Fokus“ das Thema „Musik in Bits &<br />
Bytes“, das Stefan Sander und sein<br />
Team in Form eines Network-Specials<br />
unter die Klang-Lupe nehmen.<br />
„Die kleine Hörprobe“ am 25.7.<br />
widmet sich der Marke AVM und ihrer<br />
„Audiokomponenten von Meisterhand“.<br />
Die badische Firma gilt als<br />
Geheimtipp unter den deutschen<br />
High-End-Herstellern.<br />
Am 9.8. lockt unter dem geheimnisvollen<br />
Slogan „Musik, die man nicht<br />
sieht“ die faszinierende Produktwelt<br />
der Firma Ceratec.<br />
www.radio-ferner.com<br />
16.7. Sprint Service GmbH<br />
50389 Wesseling<br />
Wir präsentieren die Aktivboxen von<br />
Backes & Müller im heimischen<br />
Wesseling. Anmeldung zum<br />
„Mittwoch-Mitternachts-Workshop“<br />
unter Telefon 02236 / 848 445; dort<br />
erfährt man auch den exakten<br />
Veranstaltungsort.<br />
www.aktiv-backesmueller24.de.<br />
16.7. Bauer Studios<br />
71634 Ludwigsburg<br />
Wir öffnen wieder die Türen zu einem<br />
kultigen Studio-Konzert. Diesmal zu<br />
Gast in der Markgröninger Str. 46: die<br />
Sängerin Yaqueline Castellanos und<br />
die Perkussionisten Alexis Herrera<br />
Estevez & Elio Rodriguez Luis. Die<br />
Grande Dame des kubanischen<br />
Chansons stand bereits mit dem<br />
legendären Buena Vista Social Club<br />
auf der Bühne, die zwei Schlagwerker<br />
bildeten unter anderem das rhythmische<br />
Herz des Erfolgsprojekts „Classic<br />
Meets Cuba“ und spielten mit Stars<br />
wie Compay Segundo oder Chucho<br />
Valdez. Unter dem Motto „Habana<br />
Tradicional“ erweist man nun in<br />
Quintett-Besetzung der „Buena Vista<br />
Social Club“-Ära Reverenz und<br />
zaubert beste Latin-Stimmung in die<br />
audiophilen Studioräume.<br />
Einlass: 18:30 Uhr; Beginn: 19:30 Uhr.<br />
Eintritt: 20 Euro / 15 Euro (ermäßigt).<br />
Kartenbestellung unter studiokonzert@bauerstudios.de<br />
oder telefonisch<br />
unter 07141 / 2268-27.<br />
www.bauerstudios.de<br />
Habana Tradicional: das Latin-Quintett mit Sängerin Yaqueline Castellanos. Das kubanische Quintett<br />
zaubert die Buena-Vista-Social-Club-Stimmung live in die Bauer Studios nach Ludwigsburg.<br />
19.7. Luna Audio Klangpavillion<br />
90471 Nürnberg<br />
Wir bündeln aktuelle Lautsprecher-<br />
Neuheiten von der HIGH END 2014 zu<br />
einem „Kompaktlautsprecher<br />
Spezial“. Und zwar – sehr kundenfreundlich<br />
gedacht – von Einstiegsklasse-Modellen<br />
wie der Phonar Ethos<br />
64<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
und der Aero von Cambridge über<br />
audiophil orientierte Aufsteiger von<br />
Sonus Faber (Venere 1.5) und Phonar<br />
(Veritas M4 Next) bis zu edelsten<br />
High-Endern wie der DALI Epicon 2.<br />
Das Highlight des Tages könnte dabei<br />
die brandneue DALI Rubicon 2<br />
werden, die sich anschickt, in Sachen<br />
Preis/Leistung neue Maßstäbe zu<br />
setzen. Vorhang auf also für viel<br />
großen Klang aus kleinen Speakern!<br />
www.luna-audio.de<br />
19. / 20.7. MHW-Audio<br />
87527 Sonthofen<br />
Wir veranstalten (je 14 bis 20 Uhr)<br />
zwei Tage der Offenen Tür. Gezeigt<br />
werden Schallplattenwaschmaschinen<br />
von Hannl sowie eine analoge<br />
High-End-Kette, bestehend aus<br />
Referenz-Verstärkern von Gruensch<br />
und den Koax-Lautsprechern Live Act<br />
Series 12/3. www.mhw-audio.de<br />
25.7. Boxen Gross<br />
10999 Berlin<br />
Wir öffnen ab 16 Uhr die beliebte Linn<br />
Lounge. Diesmal auf dem Spielplan:<br />
Klassiker der britischen Punk-Legende<br />
The Clash – und zwar als<br />
Studio-Master-Soundfiles auf dem<br />
neuen Linn-Netzwerksystem EXAKT<br />
Akurate. www.boxengross.de<br />
26.7. <strong>HiFi</strong> Concept<br />
81667 München<br />
Wir veranstalten eine große „Accustic<br />
Arts & Dynaudio“-Gala.<br />
Zu Gast sind Dynaudios neuer<br />
Traum-Lautsprecher Confidence<br />
Kompaktlautsprecher Spezial: Der Luna Audio Klangpavillon präsentiert die neuesten und besten<br />
Kompaktboxen von der HIGH END 2014 zum Anfassen und Anhören. Wir freuen uns auf Ihren Besuch!<br />
Platinum und von Accustic Arts<br />
Vorverstärker und CD-Player 2 sowie<br />
die neuen Mono-II-Endstufen.<br />
Außerdem nimmt die Mannschaft um<br />
Robert Heisig in der Wörthstr. 45 + 38<br />
die nächste Runde ihrer Umbau- und<br />
Modernisierungsmaßnahmen in<br />
Angriff und bietet daher diverse<br />
Ausstellungsgeräte zu tollen Schnäppchenpreisen<br />
an. Da könnte sich ein<br />
Besuch besonders l<strong>ohne</strong>n!<br />
www.hificoncept.de<br />
Eine stimmige Kette<br />
J. Scharff <br />
Ich möchte eine kleine Kette zusammenstellen.<br />
Quelle: MacBook, Vollverstärker: Wadia PowerDAC<br />
151 und Lautsprecher: JBL Studio 4429. Gehört<br />
habe ich die Kette noch nicht. Ist aus technischer<br />
Sicht die Kombi Wadia/JBL stimmig?<br />
<strong>stereoplay</strong>: Aus technischer Sicht spricht im<br />
Grunde nichts dagegen, wobei man einschränkend<br />
sagen muss, dass der kleine Wadia PowerDAC an<br />
der JBL 4429 bei hohen Pegeln an seine Grenzen<br />
kommen wird bzw. aufgrund seines etwas<br />
unharmonischen Klirrverlaufes wahrscheinlich nicht<br />
mehr so gut klingen mag. Probieren kann man es<br />
aber.<br />
/ MB<br />
Heft-CD als Download?<br />
Michael Seppi <br />
Da ich Eure Zeitschrift seit einiger Zeit über die<br />
iPad-App beziehe, habe ich eine Frage zur Heft-CD:<br />
Ist es möglich, den Inhalt der Heft-CD künftig auch<br />
den Online-Lesern zur Verfügung zu stellen? Ich<br />
könnte mir da mehrere Wege vorstellen: als Playlist<br />
in WiMP <strong>HiFi</strong>, als Download per Bonus-Code bei<br />
Highresaudio (vielleicht sogar hochauflösend?!) oder<br />
von sonstigen Download-Servern. Anlass dieser<br />
Anfrage ist die aktuelle Heft-CD, die mich sehr<br />
interessiert. Normalerweise kaufe ich die Ausgaben<br />
mit CD am Kiosk, bei der Juni-Ausgabe habe ich<br />
allerdings das Inhaltsverzeichnis nur schlampig<br />
gelesen und voreilig die Online-Version gekauft –<br />
<strong>ohne</strong> die CD.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Uns wird in letzter Zeit diese Frage<br />
des Öfteren gestellt. Sie sind nicht der einzige, der<br />
sich eine solche – zugegeben: naheliegende – Lösung<br />
wünscht. Leider ist Deutschland diesbezüglich<br />
ein teures Pflaster, denn die GEMA rechnet nicht<br />
einen pauschalen Betrag auf unser Online-Angebot<br />
ab, sondern pro getätigten Download. Das bedeutet,<br />
je länger unser Download-Angebot öffentlich zur<br />
Verfügung steht und je größer die Anzahl der heruntergeladenen<br />
ist, desto teurer wird dies für den<br />
Verlag. Die Kosten einer CD sind einfach leichter<br />
kontrollierbar, denn wir haben eine feste Stückzahl<br />
und es wird seitens der GEMA nur einmal<br />
abgerechnet. Hinzu kommt, dass ein Download-<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de<br />
Portal wie Highresaudio.com für ein kostenloses<br />
Angebot unserer Musikdateien Freecode-Listen<br />
generieren und ständig verwalten muss, was<br />
zusätzlichen Aufwand erfordert, schließlich sollen<br />
unsere Leser ja nichts zahlen! Sie sehen, das ist gar<br />
nicht so einfach. Dennoch suchen wir nach einer<br />
praktikablen und günstigen Online-Lösung. / MB<br />
„Natural Bass“ ganz groß<br />
John Canna <br />
Zur Heft-CD „Natural Bass Vol. 1“ in <strong>stereoplay</strong><br />
6/14, Bericht: ab Seite 141<br />
Liebe Redaktion, großes Lob für Ihre Zeitschrift!<br />
Sehr großes Lob für Ihre ausgesuchten Beilage-CDs!<br />
Gigantisches Lob für die letzte CD „Natural Bass“!<br />
Allerdings haben Sie mit dieser CD auch eine Krise<br />
zu verantworten: Ich war mit meiner 7.1-THX-Dolby-<br />
Surround-Anlage von Pioneer mit älteren KEF-IQ-<br />
Boxen und einem Yamaha-Subwoofer für TV und<br />
Movies immer ganz zufrieden. Seit etwa zwölf<br />
Monaten gibt es bei mir zusätzlich eine NAD-Stereoanlage<br />
mit Voxativ-Ampeggio-Boxen. Alles sehr<br />
audiophil und auch highendig. Leider habe ich bei<br />
einem Freund Ihre „Natural Bass“-CD auf seinem
Service Leserbriefe/Termine<br />
selbstgebauten „Geraffel“ gehört. 200 Liter Onken/<br />
Horngehäuse mit einem 15-Zoll-Bass, alles von ihm<br />
selbst entwickelt. Darauf steht etwas, das er RRB<br />
(RetroRadioBox) nennt, mit zwei Breitbändern und<br />
vier Hochtonlautsprechern. Hinten ist seine RRB<br />
offen, wie alte Röhrenradios. Betrieben wird das<br />
Ganze mit einem 29-Euro-DVD-Player, einem<br />
Destiny-Audio-Röhren-D/A Wandler, einem alten<br />
Onkyo-THX-5.1-Verstärker (die Endstufen sind<br />
defekt) als Vorverstärker und drei preiswerten<br />
PA-Amplifiers, einer gebrückt. Die lauten Lüfter hat<br />
er brutal durch den Einbau von weiteren, in Reihe<br />
geschalteten Lüftern beruhigt. Wir haben die<br />
„Natural Bass“-CD in seiner ca. 45 qm großen<br />
Werkstatt gehört.<br />
Jetzt kommt mir meine doch recht teure Anlage<br />
plötzlich vor, als könne ich nur Kammermusik hören,<br />
er aber die großen Orchester. Die Orgel, die Trommeln<br />
gigantisch, die Orchester mit einer so exakten<br />
Auflösung, wie ich es nie für möglich gehalten hätte:<br />
wow! Wie kann das sein? Übertreiben die von Ihnen<br />
getesteten Hersteller mit der Qualität ihrer Produkte,<br />
um so die hohen Preise erzielen zu können?<br />
<strong>stereoplay</strong>: Danke für Ihr Lob! Und ganz einfach,<br />
Herr Canna, Ihr Freund hat das, worauf es ankommt:<br />
Membranfläche und Raum. Wir gehen mal davon<br />
aus, dass die Breitbänderchen und Hochtöner<br />
liebevoll dazu abgestimmt wurden. Aber wie dem<br />
auch sei: Ein 15-Zoll-Bass im 200-Liter-Horngehäuse<br />
macht einfach richtig Alarm und baut bei<br />
orchestralen Werken mit Tiefgang nicht nur mehr<br />
dynamische Wucht auf, sondern erzeugt auch den<br />
größeren (tieferen) Raumeindruck. Da kann Ihr<br />
kleiner Yamaha-Subwoofer rein physikalisch nicht<br />
mithalten. Was am Anfang der Kette an Bits reingeht,<br />
spielt dabei eine geringere Rolle als dass die<br />
Elektronik in der Lage ist, die Akustik zu kontrollieren.<br />
Wenn das sauber gelingt, können Sie sich auf<br />
ein bombastisches Erlebnis gefasst machen.<br />
Wenn man selbst baut und weiß, was man tut, kann<br />
man sicherlich Erstaunliches vollbringen. Jedoch<br />
bleibt dies meist auf den eigenen Abhörraum beschränkt.<br />
Die auf dem Markt erhältlichen Produkte<br />
sind jedoch als „Allgemeingut“ konzipiert und unterliegen<br />
den Gesetzen der Übertragbarkeit auf unterschiedlichste<br />
Raumverhältnisse.<br />
Und selbstverständlich generieren die Hersteller<br />
Produktklassen von sehr klein bis riesengroß. So<br />
kann sich der Kunde weiter steigern und das<br />
Unternehmen bleibt konkurrenzfähig.<br />
Darüber hinaus ist es doch schön, dass Sie jetzt mal<br />
gehört haben, was eigentlich geht. Dafür produzieren<br />
wir gerne weitere Heft-CDs – insbesondere<br />
auch, damit Sie Ihre Akustik ausloten können.<br />
Nehmen Sie dies zum Anlass für ein feines Update<br />
Ihrer Anlage. Und dabei kann Sie Ihr Freund<br />
sicherlich tatkräftig unterstützen!<br />
/ MB<br />
Surround-Themen gestrichen<br />
Monica Anca Gregorius <br />
Zum Leserbrief „Wo bleiben die AV-Receiver?“<br />
in <strong>stereoplay</strong> 7/14, auf Seite 58<br />
„Wir haben uns lange Zeit den Trendthemen<br />
AV-Receiver und Surround gewidmet“, heißt es in<br />
Ihrer Antwort zur Frage, wann denn mal einer der<br />
neuen AV-Receiver von Sony getestet wird. „Wir<br />
bitten um Verständnis, dass Surround-Themen bei<br />
uns vorerst nicht mehr aufgegriffen werden.“ Und<br />
als Angebot für die Trendthemen verweisen Sie<br />
darauf, dass R. Vogt sich dem Thema Surround<br />
verstärkt in der video widmen wird. Deutlicher kann<br />
die Aufforderung wirklich nicht sein, jetzt doch bitte<br />
nicht mehr <strong>stereoplay</strong> zu kaufen. Größer kann aber<br />
auch Ihre Ignoranz nicht sein, Musikhören in mehr<br />
als zweikanaliger Wiedergabe als einen Trend zu<br />
bezeichnen, der für Sie in den Videobereich gehört.<br />
Fast 10.000 Titel umfasst zwischenzeitlich der Katalog<br />
der Mehrkanalaufnahmen, die auf Hybrid-SACD,<br />
SACD, DVD-Audio und Blu ray zur Verfügung stehen.<br />
Neben den Konsumanbietern gibt es kaum eine<br />
High-End-Schmiede, die nicht auch Gerätschaften<br />
für mehrkanaliges Hören anbietet. Schade, dass Sie<br />
freiwillig Ihre Kompetenz auf Schmalspur schalten<br />
und sich in die Reihe derjenigen einreihen, die sich<br />
nach Gaslicht und Postkutsche sehnen. Es sei denn,<br />
diese Entscheidung entspricht Ihrer Situation<br />
aufgrund mangelnder Spezialisten.<br />
Musikliebhaber eint das Hören von Musik in bestmöglicher<br />
Qualität. Ob man dies in zweikanaliger<br />
oder mehr als zweikanaliger Wiedergabe hören<br />
möchte, sollte jeder selbst entscheiden dürfen. Sehr<br />
bedauerlich, dass Sie Ihren mehrkanalig hörenden<br />
Lesern den Stuhl vor die Tür stellen.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Danke für Ihren aufrichtigen Brief!<br />
Unsere Entscheidung, Mehrkanalthemen aus dem<br />
Heft zu nehmen, resultiert zum einen aus unserer<br />
letzten Umfrage, die unter mehreren Tausend<br />
Lesern durchgeführt wurde und erkennen lässt,<br />
dass Surround-Themen nur von geringem Interesse<br />
sind. Hinzu kommt, dass wir seit jeher in klassischer<br />
Linie zu Stereothemen stehen – wie schon der Name<br />
der Publikation <strong>stereoplay</strong> vermuten lässt – und dort<br />
auch die größten Kompetenzen vorweisen können.<br />
Wir als Team befürworten den Ausstieg aus dem<br />
80er/90er-Hip-Thema „Surround“, da im Prinzip alle<br />
Autoren mit Ausnahme von Raphael Vogt ein relativ<br />
geringes Interesse und Zeit dafür aufbringen können.<br />
Und warum sollten Heimkino-Liebhaber nicht<br />
auch Musikfans sein?<br />
Da wir in unmittelbarer Nähe zur video-Redaktion<br />
stehen, wissen wir, dass dort auch Mehrkanalmusik<br />
geschätzt wird und die Anlagen mit einem spezialisierten<br />
Testprozedere durchgecheckt werden.<br />
Raphael Vogt wird dort genauso intensiv testen wie<br />
in der <strong>stereoplay</strong> und entsprechendes Insiderwissen<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de<br />
verbreiten. Außerdem stellen wir auch weiterhin<br />
Surround-Medien wie SACDs und Blu-ray-Audio<br />
Discs vor, um immer wieder auf hörenswertes<br />
Mehrkanalmaterial hinzuweisen. Auch unser<br />
Lesertelefon wird Sie gerne weiter beraten und sich<br />
den Kopf zerbrechen, welche Multikanal-Anlage<br />
besonders musiktauglich ist.<br />
/ MB<br />
Mediaplayer statt Ayre CX 7 EMP<br />
Thomas Jüthe <br />
Ich trage mich derzeit mit dem Gedanken, mir einen<br />
Mediaplayer zuzulegen. Euer Test hat mich auf den<br />
T+A MP 3000 HV aufmerksam gemacht, der auch<br />
einen CD-Spieler beinhaltet. Momentan betreibe ich<br />
einen Ayre CX 7 EMP an einer Thorens-TEP-3800-<br />
Vorstufe. Da ich keine Möglichkeit zu einem<br />
direkten Vergleich habe, lautet meine Frage, ob der<br />
CD-Spieler des T+A-Gerätes dem Ayre gleichwertig<br />
ist und ihn ersetzen kann.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Im Direktvergleich sind die beiden<br />
leider nicht gehört worden. Sicher ist der Ayre CX 7<br />
kein leicht zu schlagender Gegner, da hier ein<br />
besonders lockeres Klangbild mit hervorragendem<br />
Timing kombiniert wird. Als CD-Spezialist wird der<br />
Ayre möglicherweise dem T+A-Universalisten eine<br />
Nasenlänge voraus sein. Der MP 3000 HV ist mit<br />
seinem Quadrupel-Wandlerchip jedoch dermaßen<br />
aufwendig gemacht, dass Sie hier den ernsthaftesten<br />
Konkurrenten haben, den man sich auf dem<br />
Universalplayer-Markt vorstellen kann. / MB<br />
Sicherer Stand für meine Boxen<br />
Erik Ries <br />
Zum Forschungsthema Pucks & Spikes, „Stand<br />
der Dinge“, in <strong>stereoplay</strong> 3/14, ab Seite 126<br />
Meine B&W 802 D stehen etwas wackelig auf den<br />
Originalrollen und Keramikfliesen. Welchen Untersatz<br />
können Sie mir für diese Anlage empfehlen?<br />
Ich höre vorzugsweise Klassik und bin besonders<br />
sensibel für eine gute räumliche, analytische<br />
Abbildung. Ihrem Artikel zufolge scheint Moongel<br />
passend zu sein, zumal ich dann wohl die praktischen<br />
Rollen behalten könnte.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Nach einschlägigen Langzeiterfahrungen<br />
einiger Leser eignet sich das Moongel leider<br />
nicht für dauerhafte Belastungen über 10 kg. Für die<br />
802 D empfehle ich auf harten Böden entweder die<br />
SSC-Match- oder Bigpoints (wegen der höheren<br />
Belastbarkeit um 100 kg). Oder die in <strong>stereoplay</strong><br />
7/14 getestete Adam Damper Base, die Ihre B&Ws<br />
allerdings etwas erhöht. Mit Filzplättchen bleiben<br />
Ihre Boxen beweglich. Die Rollen sollten Sie aber in<br />
jedem Fall entfernen.<br />
/ MB<br />
<strong>stereoplay</strong> freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die<br />
E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll.<br />
Anfragen <strong>ohne</strong> E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten.<br />
Jeden ersten Donnerstag<br />
im Monat, 14 – 17 Uhr.<br />
Tel.: 089 / 25556-1111<br />
66<br />
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PLZ-6 ............... M42<br />
PLZ-6 ............... M43<br />
PLZ-6 ............... M44<br />
PLZ-7 ............... M41<br />
PLZ-7 ............... M45<br />
PLZ-7 ............... M46<br />
PLZ-8 ............... M45<br />
PLZ-8 ............... M47<br />
PLZ-8 ............... M48<br />
PLZ-8 ............... M49<br />
PLZ-8 ............... M50<br />
PLZ-8 ............... M51<br />
PLZ-9 ............... M50<br />
PLZ-9 ............... M53<br />
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M16 <strong>HiFi</strong> Markt 08/2014
<strong>HiFi</strong> Markt 08/2014 M17
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Hauptstrasse 111<br />
91054Erlangen<br />
XStat-Schallgeber CLS<br />
DieCLS-Technologie(CLS=Curvilinear Line Source) alseinerder bahnbrechendenErfolge von MARTIN LOGAN istzueinemwesentlichenBestandteil<br />
einesjeden von MARTIN LOGAN hergestellten Lautsprechers gewordenund derElectroMotion ESL macht da keine Ausnahme.Proprietäre Fertigungsverfahren<br />
gestattenden Bauvon elektrostatischenPaneelen in Form vonzylindrischenSektionen. Mit ihrer leichten Krümmung wird das Problemgelöst,eine<br />
guteHochfrequenzstreuung ausgehend voneinergroßenAbstrahlfläche zu erreichen, <strong>ohne</strong> bezüglich derKlangqualität oder Zuverlässigkeit<br />
irgendwelche Kompromisseeingehenzumüssen.<br />
Ausgezeichnete Bassintegration<br />
Um die Audioausgabe vom Hochfrequenz- und Mittelfrequenz-Elektrostatikpaneel bis zum Niederfrequenz-Tieftöner nahtlos mischen zukönnen, hat<br />
der ElectroMotion ESL einen proprietären Vojtko-Topologie-Filter unter Nutzung einer anwendungsspezifischen Luftkernspule mit Niedrig-DCR-<br />
Stahllaminat-Induktivitäten (DCR =Direct Current Resistance =Gleichstromwiderstand),von in Reihe geschalteten Polyesterschichtkondensatoren<br />
und parallelgeschalteten Niedrig-DF-Elektrolytkondensatoren(DF =Dissipation Factor =Verlustfaktor).<br />
Das hausinterne Technikerteam von MARTIN LOGAN hat ganz speziell für den EM-ESL einen präzisen, perfekt abgeglichenen 8-Zoll-Tieftöner mit<br />
einem speziellen Fiber-Konus entwickelt, der einen großen Hub hat und Audiophile-Qualität bietet.Bei diesem Tieftöner sind die Konusaufhängung<br />
und das Magnetflussfeld exakt angepaßt, umhohe Pegel zuerzeugen. Mit dem steifen leichten Diaphragma dieses spezifischen Tieftöners wird die<br />
Konusbiegung eliminiert und die Reaktionszeitmaximiert,umeine bemerkenswertgeringe Verzerrung zu realisieren, passendfür das preisgekrönte<br />
Elektrostatikpaneel von MARTIN LOGAN.<br />
M18 <strong>HiFi</strong> Markt 08/2014
ELECTRO MOTION<br />
DerElectroMotion ESL(EM-<br />
ESL) verkörpert alle neuen<br />
MARTIN LOGAN Design Elementevon<br />
elektrostatischen<br />
Lautsprechern alskleinsterElektrostat in<br />
derFamilie.Mit einem87cmhohen, curvilinearen<br />
elektrostatischenXStat-Wandler<br />
istder neue ESL einrichtigeraudiophiler<br />
Lautsprecher, auf deutlich günstigerem<br />
Niveau alsdiesbishermöglich war. Derneue<br />
ESL bietet im Vergleich zu einemfrüheren<br />
Erfolgsmodell –z.B.dem Aerius -40%mehr<br />
an Abstrahlfläche,bei deutlich geringeren<br />
Abmessungen. Dazu kommt eine ausgezeichnetintegrierte<br />
und tiefreichende Bassleistung<br />
und eine Nennempfindlichkeitvon 91<br />
dB.Damit kann derESL mühelossowohl von<br />
Receivernals auch vonRöhren-Verstärkern<br />
betrieben werden. Für denElectroMotion<br />
ESL wurdeein einzigartigerXStat-<br />
Schallgeber entwickelt,um die Dickeder<br />
Stahlstatorendes elektrostatischenPaneels<br />
zu verringern. Diegeringere Dickeverändert<br />
die Leistungsparameterdes Paneels<br />
nicht.Als einnatürliches“Nebenprodukt”<br />
derengerenBautoleranzen erhöht<br />
dies jedoch die optische Transparenz<br />
desPaneels. Dasneue<br />
XStat-Paneel desEM-ESL ist<br />
optisch so transparent,dass Sie<br />
fast durchden Lautsprecher<br />
sehenkönnen.<br />
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<strong>HiFi</strong> Markt 08/2014<br />
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21337 Lüneburg<br />
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28195 Bremen<br />
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Humboldtstrasse 23<br />
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45886 Gelsenkirchen<br />
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02727 Ebersbach-Neugersdorf<br />
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Hofweg 11<br />
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Hofkamp 19<br />
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Hovestraße 20<br />
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Wiesengrund 1<br />
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Schöppinger Straße 28<br />
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Großbeerenstraße 65/66<br />
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Naim . Pro-Ject . Rotel . Sennheiser . Sieveking/<strong>HiFi</strong>MAN . Sony . T+A . Thorens . Tivoli . Transrotor . Ultrasone . WBT . Yamaha Premium Händler . YG Acoustics . und weitereTop-Marken (Accuphase,B&W 800<br />
Serie Diamond,Naim, YG Acoustics: kein Versand)<br />
*Finanzierungsangebote: Laufzeit 24 Monate bei 0%Zinsen. Ohne Anzahlung.Ohne versteckteKosten.<br />
AndereLaufzeiten möglich. Bittefragen Sienach einem Angebot: info@schlegelmilch-highend.de –oder telefonisch: 09521/948871<br />
Vertragslaufzeit 24 Monate;Sollzinssatz (jährl.und gebunden für die gesamte Laufzeit) und effektiver Jahreszins betragen 0%.Der Gesamtbetrag entsprichtdem Nettodarlehensbetrag (Kaufpreis). Diese Angaben stellen<br />
<strong>HiFi</strong> Markt 08/2014 zugleich das repräsentativeBeispiel im Sinne des §6aPangV dar.Vermittlung erfolgt ausschließlich für die CommerzFinanz GmbH, Schwanthalerstr.31, 80336 München. **)Accuphase: keine Finanzierung M53<br />
Hannover<br />
Würzburg<br />
Stuttgart<br />
Berlin<br />
Leipzig<br />
Haßfurt<br />
Nürnberg<br />
München<br />
Dresden
Service Bestenliste<br />
Rang und Namen<br />
Der ultimative Einkaufsführer von <strong>stereoplay</strong>: über 1000 Testergebnisse im Vergleich.<br />
Die jeweiligen Einstufungen und<br />
Preise gelten für die Geräteversion,<br />
die zum Testdatum verfügbar war.<br />
Die aktuelle Rang & Namen-Liste<br />
reicht in der Regel über drei Jahre<br />
zurück; in Einzelfällen können es<br />
aber viele Jahre mehr (vor allem<br />
im Analogbereich) oder nur ein<br />
Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen<br />
AV-Bereich) sein. Wir listen<br />
die Geräte so lange, wie sie im<br />
Programm der Anbieter sind.<br />
So lesen Sie die Liste<br />
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität<br />
des Geräts. Die rechte, grau unterlegte Punktezahl<br />
zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch<br />
die Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit<br />
und gegebenenfalls die Bildqualität.<br />
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel.<br />
So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang<br />
von AV-Receivern vergleichen. Oder verschiedene<br />
Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!<br />
Preis/Leistungs-Verhältnis: Ist dies überragend und<br />
die Verarbeitung solide sowie praxistauglich, bekommen<br />
die Geräte die Auszeichnung <strong>stereoplay</strong> Highlight<br />
(blaues Emblem ).<br />
Komponenten, mit denen die Redakteure<br />
besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung<br />
Favorit der Redaktion (roter Würfel ■).<br />
Die Aufteilung<br />
Lautsprecher: Aktiv- und Passivsysteme,<br />
Subwoofer, Wirelessboxen und<br />
alle Arten von Kopfhörern.<br />
Verstärker: Transistor, Röhren- und<br />
Digitalverstärker mit oder <strong>ohne</strong> DAC.<br />
Vor- und Endstufen.<br />
Digital-Quellen: Alle Spielarten von<br />
Playern: MP3, CD, Blu-ray, Netzwerk,<br />
Tuner. Recorder. DA-Wandler.<br />
Komplettanlagen: Digital-, CD- und<br />
DVD-Systeme mit/<strong>ohne</strong> Lautsprecher.<br />
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,<br />
Phonovorstufen.<br />
Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch-<br />
Verbindungen, USB-Kabel, Racks.<br />
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.<br />
Lautsprecher<br />
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen<br />
besser als Standlautsprecher sein,<br />
in großen Räumen sind Hörner oft die<br />
beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in<br />
normal großen Räumen mit ihrem völlig<br />
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.<br />
Standlautsprecher<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12<br />
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09<br />
Wilson Audio Alexia (A) 69 92 50000 6/14<br />
■ Magico Q3 69 92 40000 9/13<br />
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10<br />
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11<br />
Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12<br />
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12<br />
ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13<br />
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10<br />
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09<br />
Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10<br />
Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13<br />
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12<br />
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11<br />
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12<br />
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12<br />
Naim Ovator S-800 (A) 67 89 39000 4/14<br />
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11<br />
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11<br />
AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13<br />
Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13<br />
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11<br />
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10<br />
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12<br />
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11<br />
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12<br />
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120<br />
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12<br />
Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13<br />
Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500 1/14<br />
Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13<br />
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10<br />
Marten Miles 5 (A) 64 84 11900 7/14<br />
Heft<br />
Ayon BlackArrow (A) 64 86 13000 8/14<br />
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09<br />
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10<br />
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09<br />
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12<br />
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11<br />
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08<br />
Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13<br />
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12<br />
Triangle Magellan Quatuour (A) 63 79 16000 5/14<br />
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11<br />
Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800 11/13<br />
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09<br />
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11<br />
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12<br />
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06<br />
JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13<br />
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08<br />
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11<br />
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11<br />
Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13<br />
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07<br />
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08<br />
Paradigm Tribute (A) 62 83 8000 6/14<br />
Ascendo D9 (A) 62 83 9300 5/14<br />
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12<br />
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10<br />
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12<br />
Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800 11/13<br />
Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12<br />
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10<br />
Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13<br />
Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13<br />
McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13<br />
Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12<br />
● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13<br />
Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12<br />
Revel Performa F208 (A, B) 61 84 5800 2/14<br />
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10<br />
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11<br />
GamuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10<br />
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10<br />
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11<br />
T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12<br />
Revel Performa F-206 (A) 60 82 4000 8/14<br />
Triangle Signature (A, B) 60 82 5500 2/14<br />
Gauder Akustik Arcona 100 (A) 60 81 5800 2/14<br />
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10<br />
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10<br />
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11<br />
Dynaudio Focus 360 (A) 60 79 5500 2/09<br />
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10<br />
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12<br />
Piega Premium 50.2 (A) 60 81 6500 2/14<br />
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10<br />
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10<br />
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11<br />
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12<br />
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10<br />
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13<br />
Elac FS 407 (A) 59 80 3700 8/14<br />
B&W CM 10 (A) 59 78 3600 10/13<br />
T+A Criterion TCD 310S (A) 59 78 4000 8/14<br />
Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13<br />
Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13<br />
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11<br />
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11<br />
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11<br />
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11<br />
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10<br />
Opera Grand Callas 2 (A) 59 79 7600 5/14<br />
Quadral Platinum M50 (A, B) 58 80 3000 3/14<br />
Focal Aria 948 (A) 58 76 3200 10/13<br />
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09<br />
Sonus faber Venere 3.0 (A) 59 75 4100 8/14<br />
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12<br />
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10<br />
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11<br />
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06<br />
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09<br />
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08<br />
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11<br />
Canton Chrono SLS 790 57 78 2540 3/14<br />
Teufel Definion 57 79 2800 9/13<br />
Dynaudio Excite X38 (A) 57 75 3000 3/14<br />
Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12<br />
GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350 12/13<br />
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12<br />
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09<br />
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12<br />
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09<br />
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10<br />
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11<br />
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12<br />
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12<br />
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09<br />
120 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10<br />
Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13<br />
Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13<br />
Focal Aria 936 (A) 56 74 2200 3/14<br />
KEF R700 56 73 2600 3/14<br />
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12<br />
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09<br />
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12<br />
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12<br />
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09<br />
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10<br />
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11<br />
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08<br />
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11<br />
Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12<br />
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12<br />
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09<br />
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12<br />
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10<br />
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11<br />
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09<br />
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09<br />
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12<br />
Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13<br />
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10<br />
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09<br />
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11<br />
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11<br />
Monitor Audio Silver 10 (A) 55 72 2060 3/14<br />
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12<br />
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11<br />
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12<br />
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11<br />
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12<br />
Leedh E2 55 71 16000 8/13<br />
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12<br />
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12<br />
Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13<br />
Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13<br />
Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13<br />
Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13<br />
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10<br />
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11<br />
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11<br />
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12<br />
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11<br />
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12<br />
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11<br />
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12<br />
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11<br />
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12<br />
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12<br />
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09<br />
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09<br />
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12<br />
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08<br />
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11<br />
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10<br />
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12<br />
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08<br />
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08<br />
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12<br />
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09<br />
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12<br />
Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13<br />
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11<br />
Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13<br />
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09<br />
Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13<br />
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11<br />
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12<br />
B&W 684 S2 (A) 51 70 1040 5/14<br />
Jamo S628 (A, B) 51 85 850 12/13<br />
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09<br />
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10<br />
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10<br />
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12<br />
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09<br />
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10<br />
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11<br />
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10<br />
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10<br />
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12<br />
Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12<br />
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12<br />
Preis<br />
Heft<br />
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11<br />
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07<br />
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11<br />
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12<br />
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11<br />
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11<br />
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07<br />
Kompaktlautsprecher ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09<br />
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11<br />
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10<br />
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06<br />
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09<br />
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09<br />
Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13<br />
■ Progressive Audio Extreme I (C,D) 57 74 3990 6/14<br />
System Audio Pandion 2 (C) 57 73 3800 2/14<br />
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08<br />
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11<br />
Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13<br />
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11<br />
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09<br />
Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13<br />
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11<br />
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07<br />
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11<br />
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12<br />
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11<br />
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12<br />
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13<br />
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09<br />
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08<br />
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08<br />
Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13<br />
ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700 12/13<br />
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08<br />
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08<br />
Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13<br />
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11<br />
ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13<br />
GamuT Phi3 MK II 50 72 1695 9/13<br />
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12<br />
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08<br />
Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990 12/13<br />
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12<br />
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11<br />
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09<br />
Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760 12/13<br />
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09<br />
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08<br />
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12<br />
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11<br />
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09<br />
B&W 686 S2 (C,D) 45 64 500 7/14<br />
Canton Chrono 503.2 (C) 45 65 680 7/14<br />
Nubert nuLine (C) 45 65 530 5/14<br />
Acoustic Energy 301 (C,D) 45 62 660 7/14<br />
Nubert nuBox 383 (C) 44 64 440 7/14<br />
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10<br />
Q Acoustic Concept (D) 44 61 500 7/14<br />
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09<br />
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10<br />
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09<br />
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11<br />
Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700 12/13<br />
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10<br />
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10<br />
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12<br />
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11<br />
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09<br />
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11<br />
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10<br />
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10<br />
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10<br />
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Dipole & Radialstrahler<br />
Aufstellungstipps (in Klammern)<br />
A = Standbox freistehend, im Idealfall<br />
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.<br />
B = Standbox direkt vor der Rückwand,<br />
mindestens 70 cm zur Seitenwand.<br />
C = auf stabilem Ständer freistehend,<br />
mindestens 50 cm fern jeder Wand.<br />
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand<br />
oder im stabilen Regal.<br />
E = an der Wand hängend/Einbau.<br />
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise<br />
finden Sie im jeweiligen Test.<br />
▼<br />
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und<br />
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,<br />
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10<br />
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09<br />
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09<br />
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09<br />
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12<br />
Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13<br />
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10<br />
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12<br />
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11<br />
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10<br />
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06<br />
Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13<br />
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11<br />
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12<br />
Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13<br />
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11<br />
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11<br />
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03<br />
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12<br />
BMC Pure Vox (A) 58 76 5000 5/14<br />
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10<br />
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10<br />
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11<br />
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11<br />
Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13<br />
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09<br />
Aktive Subwoofer<br />
▼<br />
Der Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht<br />
dem Bass einer gleichwertigen Vollbereichsbox.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05<br />
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11<br />
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11<br />
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10<br />
Nubert NuVero AW-17 64 88 1570 6/14<br />
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11<br />
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11<br />
ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13<br />
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12<br />
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11<br />
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12<br />
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11<br />
Chario Hercules 61 83 2200 7/10<br />
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11<br />
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07<br />
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10<br />
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09<br />
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 121
Service Bestenliste<br />
Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13<br />
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11<br />
Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13<br />
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10<br />
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12<br />
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12<br />
SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13<br />
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10<br />
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10<br />
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10<br />
Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09<br />
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10<br />
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09<br />
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08<br />
B&W ASW 610 54 72 600 8/09<br />
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10<br />
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10<br />
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09<br />
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11<br />
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08<br />
Nubert AW 991 54 76 600 12/07<br />
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07<br />
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08<br />
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12<br />
B&W ASW 608 52 70 450 10/08<br />
Nubert AW 560 52 74 506 7/06<br />
Canton Sub 8 51 68 800 12/10<br />
ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10<br />
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09<br />
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10<br />
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10<br />
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10<br />
Lautsprecher, vollaktiv ▼<br />
Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten<br />
als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist<br />
in der Regel weit besser.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11<br />
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12<br />
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07<br />
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10<br />
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09<br />
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07<br />
Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13<br />
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11<br />
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10<br />
Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900 12/13<br />
Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13<br />
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11<br />
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12<br />
ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13<br />
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11<br />
Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13<br />
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10<br />
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10<br />
Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13<br />
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09<br />
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07<br />
ELAC Air-X 407 (Wireless-Option) 58 83 5000 4/14<br />
Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900 1/14<br />
Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10<br />
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09<br />
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09<br />
Genelec M040 51 68 1340 12/13<br />
Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100 12/13<br />
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12<br />
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09<br />
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09<br />
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10<br />
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10<br />
Nubert nuPro A-200 49 67 690 12/13<br />
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09<br />
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11<br />
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08<br />
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11<br />
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08<br />
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11<br />
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09<br />
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10<br />
Wireless-Stereoboxen ▼<br />
Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung. Versch.<br />
Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere Eingänge.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
ELAC Air-X 407 (Sender USB, Digital, Analog) 58 83 5340 4/14<br />
Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900 1/14<br />
Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290 1/14<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teufel Raumfeld Speaker L (N.-streaming) 53 74 1500 4/14<br />
Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000 1/14<br />
Cabasse Stream 3 (DLNA, Bluetooth) 51 72 1500 4/14<br />
Canton Yourduo + Sub (Sender USB,iPod, Analog) 50 70 1200 4/14<br />
Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100 12/13<br />
Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365 6/12<br />
KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000 1/14<br />
Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700 4/12<br />
Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600 9/11<br />
Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700 6/10<br />
Desktop-Monitor<br />
▼<br />
Stereo-Aktivboxen für den PC. Meist mit Korrekturschalter<br />
für Wand- und Schreibtischaufstellung.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Spitzenklasse<br />
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07<br />
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07<br />
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07<br />
Logitech Z 10 30 50 140 2/07<br />
JBL Spyro 27 41 130 2/07<br />
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07<br />
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07<br />
Kopfhörer offene Bauweise ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13<br />
Audeze LCD-X 55 82 1700 4/14<br />
Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950 1/14<br />
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10<br />
<strong>HiFi</strong>MAN HE-500 53 79 700 1/14<br />
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09<br />
Ultrasone Edition 12 53 76 1300 1/14<br />
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04<br />
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12<br />
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10<br />
Grado RS2i 50 71 500 1/14<br />
Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13<br />
AKG K 701 48 73 400 1/07<br />
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04<br />
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10<br />
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04<br />
Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450 1/14<br />
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04<br />
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02<br />
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02<br />
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02<br />
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10<br />
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04<br />
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05<br />
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10<br />
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10<br />
Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Canton AM5 (XLR, RCA) 50 72 700 6/14<br />
KEF X 300 A (USB) 49 71 800 3/13<br />
Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13<br />
B&W MM 1 42 61 500 6/10<br />
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ultrasone Edition 5 55 77 3500 8/14<br />
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10<br />
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09<br />
Audio Technica W1000x 52 73 630 1/14<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
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Heft<br />
Impressum<br />
VERLAG<br />
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
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Postanschrift:<br />
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar<br />
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Chefredakteur (v.i.S.d.P.): Holger Biermann<br />
Stellvertr. Chefredakteur: Malte Ruhnke<br />
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Leitung Layout und Titellayout: Robert Biedermann<br />
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<strong>stereoplay</strong> erscheint monatlich.<br />
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Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12<br />
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10<br />
Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300 12/13<br />
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10<br />
■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250 12/13<br />
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11<br />
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11<br />
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10<br />
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10<br />
Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13<br />
B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400 12/13<br />
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12<br />
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10<br />
Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250 12/13<br />
KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300 12/13<br />
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10<br />
■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160 12/13<br />
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10<br />
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10<br />
Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13<br />
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11<br />
AKG K 272 HD 42 62 170 1/10<br />
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04<br />
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04<br />
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10<br />
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10<br />
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10<br />
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10<br />
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10<br />
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10<br />
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10<br />
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07<br />
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10<br />
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10<br />
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10<br />
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10<br />
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10<br />
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10<br />
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10<br />
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10<br />
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10<br />
Kopfhörerverstärker Home/<strong>HiFi</strong> ▼<br />
Absolute Spitzenklasse Analog/Digital<br />
Klang<br />
Punkte<br />
McIntosh MHA 100 (symmetrisch 60 Pkt.) 59/63 92 4900 8/14<br />
SPL Phonitor 2 (symmetrisch 61 Pkt.) 61 90 1650 2/14<br />
■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Pkt.) 60 88 1600 10/13<br />
Auralic Taurus MK II (symmetrisch 60 Pkt.) 60 89 1800 2/14<br />
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11<br />
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11<br />
Cayin HA-1A 59 84 1000 8/14<br />
Pathos Aurium 59 90 1200 2/14<br />
SPL Auditor 59 82 770 12/11<br />
Violectric HPA V 181 (symmetrisch 60 Punkte) 59 86 850 12/11<br />
Musical Fidelity M1 HPA 58/56 85 650 8/14<br />
Kopfhörerverstärker Mobil ▼<br />
Absolute Spitzenklasse Analog/Digital<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 – 625 11/13<br />
FiiO E12 Mont Blanc 56/-- – 130 11/13<br />
Beyerdynamic A 200p (DAC, Lightning) 55/– 78 300 5/14<br />
Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 – 450 11/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 – 600 11/13<br />
Graham Slee Voyager 53/-- – 230 11/13<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13<br />
Noise-Cancelling-Kopfhörer ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11<br />
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11<br />
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11<br />
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11<br />
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11<br />
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11<br />
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
In-Ear-Kopfhörer ideal für MP3-Player<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12<br />
Ultrasone IQ 49 73 650 5/13<br />
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11<br />
AKG K 3003 48 70 1200 11/11<br />
Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13<br />
Grado GR 10 47 64 420 11/11<br />
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11<br />
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11<br />
Shure S535 46 65 530 5/13<br />
Logitech UE 900 44 63 400 5/13<br />
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09<br />
Bose QC 20/QC 20i 43 66 300 10/13<br />
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11<br />
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11<br />
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11<br />
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09<br />
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09<br />
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11<br />
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
B&W C 5 39 58 180 11/11<br />
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11<br />
Grado iGi 37 51 125 11/11<br />
Bose IE 2 36 54 100 11/11<br />
Denon AH C 710 36 55 150 9/09<br />
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09<br />
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11<br />
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09<br />
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11<br />
Denon AH C 452 34 49 70 9/09<br />
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11<br />
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09<br />
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11<br />
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09<br />
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11<br />
Denon AH C 360 29 45 50 9/09<br />
Shure SE 102 29 45 80 9/09<br />
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09<br />
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11<br />
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09<br />
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09<br />
Denon AH C 260 27 40 35 11/11<br />
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09<br />
Verstärker<br />
Vollverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Dan D'Agostino Momentum 64 89 49000 6/14<br />
■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13<br />
■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13<br />
McIntosh MA 8000 61 90 11980 6/14<br />
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10<br />
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11<br />
ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13<br />
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12<br />
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11<br />
Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13<br />
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58 84 5000 3/14<br />
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08<br />
McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13<br />
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08<br />
Moon 700i 58 85 8900 4/10<br />
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10<br />
Bryston B 135 SST2 (Phono MM) 57 84 5470 5/14<br />
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10<br />
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07<br />
Burmester 101 57 87 5500 12/13<br />
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09<br />
Burmester 082 57 85 7990 12/08<br />
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08<br />
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09<br />
Heft<br />
Burmester 051 56 83 4950 12/05<br />
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10<br />
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13<br />
Naim Supernait 2 (Phono 350,-) 56 79 3750 10/13<br />
Pass INT 150 56 81 7200 8/08<br />
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11<br />
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11<br />
■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13<br />
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09<br />
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08<br />
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13<br />
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13<br />
Moon 340i 55 79 2900 1/13<br />
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09<br />
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12<br />
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07<br />
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11<br />
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06<br />
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11<br />
Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14<br />
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12<br />
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09<br />
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12<br />
Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14<br />
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10<br />
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08<br />
Moon i1 52 76 1650 3/11<br />
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09<br />
Primare I 32 52 79 2450 3/11<br />
Trigon Energy 52 78 2550 3/11<br />
Primare I22 51 76 1350 3/14<br />
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09<br />
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12<br />
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12<br />
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09<br />
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12<br />
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10<br />
Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13<br />
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10<br />
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08<br />
Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14<br />
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12<br />
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12<br />
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10<br />
Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14<br />
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09<br />
Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13<br />
Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13<br />
Moon i.5 45 68 1100 11/09<br />
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08<br />
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09<br />
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09<br />
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13<br />
Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13<br />
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09<br />
Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13<br />
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09<br />
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09<br />
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11<br />
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11<br />
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12<br />
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12<br />
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09<br />
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12<br />
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12<br />
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10<br />
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10<br />
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10<br />
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10<br />
Röhren-Vollverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04<br />
Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13<br />
Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13<br />
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08<br />
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12<br />
Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10<br />
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05<br />
Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13<br />
Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 123
Service Bestenliste<br />
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12<br />
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11<br />
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10<br />
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10<br />
Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13<br />
Unison Triode 25 57 77 2900 2/14<br />
Leben CS-300F 57 73 2800 2/14<br />
Cayin CS 300 57 76 4300 6/14<br />
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06<br />
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08<br />
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12<br />
Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13<br />
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09<br />
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10<br />
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10<br />
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayon Orion 55 80 2000 12/09<br />
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11<br />
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10<br />
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10<br />
AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13<br />
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09<br />
Unison Preludio 53 72 2700 5/07<br />
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09<br />
Audreal MT 3 46 67 840 6/12<br />
Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13<br />
Audreal MT 1 43 61 640 4/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Dynavox VR 20 (<strong>ohne</strong> Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10<br />
Vollverstärker mit DAC / Netzwerk ▼<br />
Klangpunkte: Analog / Streaming / USB<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13<br />
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/-- 89 12000 11/12<br />
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58/60/59 84 5000 3/14<br />
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/-- 86 9600 3/12<br />
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/--/56 85 11000 8/11<br />
Peachtree Grand Integrated 53/--/53 81 4500 3/12<br />
Primare I22 51/--/52 78 1750 3/14<br />
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/-- 73 2900 4/10<br />
Hegel 80 50/--/51 75 1750 5/14<br />
NAD C 390 DD 50/--/51 75 2500 9/12<br />
T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/-- 75 2690 2/12<br />
NAD D-7050 --/46/47 70 900 8/14<br />
Naim UnitiQute 2 44/45/-- 70 1600 9/13<br />
Wadia 151 PowerDAC --/--/47 69 1125 3/14<br />
Peachtree iNova 42/--/42 66 1800 7/11<br />
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10<br />
Peachtree iDecco 41/--/40 64 1200 4/10<br />
NAD D 3020 40/--/40 64 500 11/13<br />
Musical Fidelity V90-AMP 35/--/39 64 330 3/14<br />
TEAC AI-501 DA 36/--/37 68 800 3/14<br />
TEAC AH 01 36/--/35 55 500 7/11<br />
Vorverstärker mit DAC / Netzwerk ▼<br />
Klangpunkte: Analog / USB / Netzwerk<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayon S-5 (Dig. In, Webr.) 58/69/71 100 14750 4/14<br />
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 61/--/70 95 17850 1/12<br />
Audionet DNP 58/69/69 97 9600 12/12<br />
Audio Research DSPre 57/69/-- 95 8400 7/12<br />
McIntosh D100 55/67/68 94 3300 6/13<br />
AMR DP 777 (Dig. In) 53/68/-- 96 3900 2/12<br />
Peachtree Grand Pre (Dig. In) 53/67/-- 96 3500 2/12<br />
Ayon S-3 (Dig. In, Webr.) 53/--/67 95 5700 11/11<br />
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) 51/65/-- 91 3800 2/12<br />
Pro-Ject Pre Box RS Digital (Dig. In) 64/65/65 91 1260 6/14<br />
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) 51/62/-- 91 1150 2/12<br />
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 51/--/62 88 1600 4/11<br />
Vorverstärker<br />
▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10<br />
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12<br />
Einstein The Preamp 62 89 16000 4/14<br />
T+ A P 3000 HV 61 91 9500 7/14<br />
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08<br />
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12<br />
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11<br />
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12<br />
Audio Research SP20 60 88 9200 4/14<br />
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12<br />
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10<br />
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12<br />
Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13<br />
Octave HP 300 SE 57 85 5500 4/14<br />
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11<br />
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11<br />
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11<br />
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12<br />
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08<br />
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11<br />
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11<br />
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08<br />
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02<br />
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07<br />
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00<br />
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06<br />
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11<br />
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11<br />
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10<br />
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12<br />
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12<br />
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10<br />
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11<br />
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die<br />
Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.<br />
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.<br />
Endverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10<br />
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10<br />
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12<br />
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10<br />
AVM SA 8 62 92 9900 5/12<br />
Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13<br />
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08<br />
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12<br />
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08<br />
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11<br />
T+A A 3000 HV (Mit PS 3000: 62/92 Pkt) 62 91 11900 7/14<br />
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05<br />
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05<br />
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10<br />
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12<br />
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07<br />
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07<br />
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11<br />
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11<br />
Audreal XA 8800 MNE (Monoblöcke, Paar) 56 81 3000 7/14<br />
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08<br />
AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11<br />
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11<br />
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10<br />
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10<br />
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08<br />
Audiolab 8200MB (Monoblöcke, Paar) 54 78 2200 7/14<br />
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10<br />
T+A AMP 8 53 77 1800 4/14<br />
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06<br />
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11<br />
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11<br />
Pro-Ject Amp Box RS Mono 52 78 850 6/14<br />
Vincent SP-997 (Monoblöcke, Paar) 52 73 1300 7/14<br />
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12<br />
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06<br />
Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13<br />
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07<br />
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10<br />
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12<br />
■ NAD C 272 43 65 790 11/04<br />
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10<br />
Röhren-Endverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12<br />
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12<br />
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12<br />
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04<br />
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12<br />
Shanling SP-8000 (Monoblöcke, Paar) 56 75 4500 7/14<br />
Spitzenklasse<br />
Quellen<br />
CD-Player<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06<br />
Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13<br />
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09<br />
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12<br />
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09<br />
Pro-Ject CD + DAC Box RS 62 90 2000 5/14<br />
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08<br />
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11<br />
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10<br />
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09<br />
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09<br />
Audreal Muse Deluxe 60 84 1290 8/14<br />
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03<br />
Moon CD 1 60 86 1700 3/11<br />
Primare CD 32 60 88 2450 3/11<br />
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12<br />
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11<br />
T+A CD Player 60 84 1500 2/08<br />
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12<br />
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10<br />
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09<br />
TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13<br />
Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13<br />
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07<br />
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10<br />
NAD C 546 56 79 560 8/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11<br />
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09<br />
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10<br />
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09<br />
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10<br />
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10<br />
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08<br />
CD-Player mit DAC<br />
▼<br />
Absolute Spitzenklasse Analog/Digital<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Meitner MA2 (Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13<br />
Audio Research CD6 (2 Toslink, RCA, USB)) 65 93 9900 6/14<br />
Burmester 069 (1 ana., 2 dig., regelbar) 65 94 36900 12/07<br />
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre) 64 79 4000 10/12<br />
Wadia S 7i (USB 65 Punkte) 64 93 16600 4/11<br />
■ Ayon CD 07s (Röhre) 63 89 2450 10/12<br />
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08<br />
Burmester 089 (1 ana., 2 dig., regelbar) 63 92 14900 4/11<br />
Magnat MCD 1050 (2 Digital-Eingänge, USB) 61 86 1700 8/14<br />
Vincent CD S7 DAC (Röhre) 61 84 2000 10/12<br />
AMC XCDi-vt (2 Digital-Eingänge, USB) 60 84 1050 8/14<br />
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11<br />
NAD C 565 BEE (Toslink) 57 81 900 12/11<br />
Creek Evo 50 CD (2 Toslink, 2 RCA, USB, regel.) 56/58 83 1150 6/14<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Harman HD 990 (mit Verst. HK 990 56 P.) 53 78 600 7/09<br />
Blu-ray Player<br />
▼<br />
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12<br />
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06<br />
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12<br />
Audreal MT 3 45 67 840 6/12<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
124 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10<br />
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12<br />
Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13<br />
Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13<br />
Arcam BDP 300 64/---/49 90 1200 12/12<br />
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/---/50 108 1300 11/12<br />
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/---/51 91 1200 12/12<br />
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12<br />
Cambridge Azur 752BD (Dig-in, SACD&DVD-A) 64/60/54 110 1400 3/14<br />
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11<br />
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12<br />
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11<br />
Oppo BDP-103D (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/48 110 820 3/14<br />
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11<br />
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11<br />
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11<br />
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11<br />
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11<br />
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12<br />
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11<br />
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12<br />
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12<br />
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/---/--- 103 300 11/12<br />
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12<br />
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11<br />
Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die<br />
neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert.<br />
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD.<br />
D/A-Wandler<br />
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12<br />
Playback MPD-3 DAC (DSD) 70/69/68 97 7900 2/14<br />
Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11<br />
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11<br />
Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12<br />
EMMLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10<br />
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12<br />
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12<br />
North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13<br />
Wadia 321 68/67/65 93 3700 8/14<br />
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12<br />
T+A DAC 8 (Pegelr., Kopfhör.) 67/66/65 92 2100 4/14<br />
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10<br />
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12<br />
Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13<br />
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12<br />
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12<br />
NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13<br />
B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13<br />
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10<br />
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12<br />
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12<br />
Pro-Ject DAC Box RS (Röhre, Halbleiter) 65/65/64 93 950 5/14<br />
Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13<br />
Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12<br />
Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13<br />
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12<br />
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11<br />
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08<br />
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12<br />
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10<br />
TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13<br />
Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13<br />
Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13<br />
Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13<br />
AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14<br />
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11<br />
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11<br />
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11<br />
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12<br />
Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13<br />
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12<br />
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12<br />
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10<br />
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12<br />
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10<br />
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11<br />
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12<br />
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12<br />
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12<br />
Media-Server<br />
▼<br />
Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen<br />
funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk<br />
einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB.<br />
Heft<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Music Server ML 8.2S 67/65/64 93 11900 7/14<br />
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08<br />
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09<br />
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11<br />
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11<br />
Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13<br />
Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼<br />
Übertragen Audio-Streams zur <strong>HiFi</strong>-Anlage. NAS (<strong>ohne</strong> PC<br />
laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.<br />
Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12<br />
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12<br />
■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13<br />
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09<br />
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11<br />
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12<br />
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09<br />
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11<br />
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12<br />
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09<br />
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12<br />
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10<br />
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13<br />
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08<br />
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13<br />
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11<br />
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13<br />
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12<br />
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11<br />
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13<br />
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13<br />
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13<br />
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09<br />
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10<br />
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08<br />
Mobile Player MP3 bis HiRes ▼<br />
Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card.<br />
Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links<br />
an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an <strong>HiFi</strong>-Anlage.<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13<br />
Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13<br />
Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14<br />
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10<br />
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10<br />
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10<br />
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10<br />
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10<br />
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08<br />
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08<br />
Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden<br />
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Komplettanlagen<br />
Digitalketten mit Boxen<br />
Spitzenklasse<br />
Phono<br />
Laufwerk-Tonarm-Kombis<br />
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem<br />
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-<br />
Plattenspieler.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12<br />
Feickert Firebird + Kuzma 313 61 88 13000 6/14<br />
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09<br />
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11<br />
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09<br />
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12<br />
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05<br />
Thorens TD550 + TP92/12 58 86 9000 3/14<br />
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10<br />
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09<br />
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12<br />
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + SME 309 57 82 7780 2/14<br />
Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13<br />
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12<br />
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01<br />
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08<br />
Wilson Benesh Circle 25 56 79 6200 8/14<br />
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + 56 81 6280 2/14<br />
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07<br />
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Acoustic Signature Triple X 0 Silencere + SME 309 55 80 5280 2/14<br />
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12<br />
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05<br />
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08<br />
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02<br />
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07<br />
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12<br />
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08<br />
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08<br />
■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13<br />
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07<br />
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10<br />
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05<br />
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05<br />
Preis<br />
▼<br />
Linn Akubarik + Linn Akkurate Exakt DSM 64 88 30500 6/14<br />
Backes & Müller Line 15 + ICE 502 64 87 27000 12/12<br />
Meridian M6 + Media Source 200 57 77 6700 12/12<br />
CD/DVD-Receiver <strong>ohne</strong> Boxen ▼<br />
Spitzenklasse<br />
HD/Surround/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11<br />
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11<br />
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 125
Service Bestenliste<br />
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08<br />
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05<br />
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10<br />
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11<br />
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04<br />
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11<br />
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11<br />
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10<br />
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08<br />
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09<br />
Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13<br />
Thorens TD 206 + DL103R 46 69 1300 5/14<br />
Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13<br />
Rega RP40 Anniversary 45 67 1000 5/14<br />
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05<br />
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03<br />
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06<br />
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11<br />
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05<br />
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11<br />
Pro-Ject Xpression Carbon 43 65 840 5/14<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03<br />
Dual CS 505-4 35 56 600 5/14<br />
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01<br />
Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13<br />
Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12<br />
Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13<br />
Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13<br />
Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13<br />
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07<br />
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06<br />
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10<br />
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06<br />
Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13<br />
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11<br />
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11<br />
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03<br />
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10<br />
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01<br />
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07<br />
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06<br />
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10<br />
Tonabnehmer<br />
▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Lyra Etna (MC) 63 92 6000 4/14<br />
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12<br />
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11<br />
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10<br />
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11<br />
Einstein The Pick Up (MC) 61 87 4400 4/14<br />
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06<br />
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06<br />
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12<br />
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10<br />
Kiseki Blue NS (MC) 58 84 3000 4/14<br />
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07<br />
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10<br />
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10<br />
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07<br />
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03<br />
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09<br />
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06<br />
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06<br />
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07<br />
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Sumiko Celebration II (MC) 55 80 1950 4/14<br />
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02<br />
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10<br />
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02<br />
Volpe Audio Rosso Nero (MC) 53 76 850 4/14<br />
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06<br />
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07<br />
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06<br />
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10<br />
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06<br />
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06<br />
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06<br />
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08<br />
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06<br />
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08<br />
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06<br />
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05<br />
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05<br />
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06<br />
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08<br />
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08<br />
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06<br />
Clearaudio MC Concept (MC) 50 76 690 4/14<br />
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05<br />
■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01<br />
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08<br />
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02<br />
Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13<br />
Ortofon 2M Black (MM) 49 71 650 4/14<br />
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02<br />
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06<br />
Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13<br />
Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13<br />
Grado Sonata 1 (MM) 48 69 600 4/14<br />
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07<br />
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07<br />
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06<br />
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06<br />
Nagaoka MP-200 (MM) 47 68 400 4/14<br />
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07<br />
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06<br />
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10<br />
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01<br />
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06<br />
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11<br />
Goldring 2300 (MM) 46 69 330 4/14<br />
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06<br />
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08<br />
Audio Technica AT33EV (MC) 46 66 500 4/14<br />
Clearaudio Performer V2 (MM) 45 65 300 4/14<br />
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00<br />
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06<br />
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07<br />
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07<br />
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04<br />
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10<br />
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97<br />
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00<br />
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07<br />
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07<br />
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07<br />
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00<br />
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04<br />
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04<br />
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02<br />
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07<br />
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07<br />
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04<br />
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-<br />
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an<br />
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;<br />
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.<br />
Phono-Vorstufen<br />
Absolute Spitzenklasse MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13<br />
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11<br />
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11<br />
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09<br />
■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13<br />
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08<br />
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09<br />
B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13<br />
Pass XOno 61/60 5500 10/01<br />
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04<br />
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08<br />
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10<br />
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05<br />
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10<br />
bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13<br />
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06<br />
Preis<br />
Heft<br />
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09<br />
Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13<br />
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98<br />
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09<br />
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08<br />
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09<br />
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08<br />
Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13<br />
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09<br />
Spitzenklasse<br />
Zubehör<br />
MC/MM<br />
Lautsprecherkabel<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09<br />
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09<br />
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09<br />
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09<br />
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09<br />
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09<br />
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05<br />
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03<br />
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12<br />
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06<br />
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10<br />
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08<br />
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09<br />
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06<br />
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06<br />
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12<br />
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11<br />
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10<br />
▼<br />
Bei Kabeln vergibt <strong>stereoplay</strong> maximal 20 Punkte als mögliche<br />
Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe.<br />
Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter:<br />
grün = neutral, orange = warm, bassstark,<br />
blau = analytisch, präzise.<br />
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12<br />
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11<br />
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12<br />
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07<br />
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03<br />
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11<br />
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12<br />
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07<br />
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06<br />
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11<br />
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07<br />
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07<br />
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06<br />
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06<br />
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11<br />
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10<br />
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10<br />
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11<br />
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10<br />
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10<br />
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10<br />
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10<br />
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06<br />
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12<br />
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10<br />
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10<br />
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09<br />
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08<br />
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09<br />
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12<br />
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10<br />
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11<br />
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12<br />
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07<br />
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09<br />
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
126 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05<br />
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09<br />
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09<br />
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12<br />
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12<br />
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11<br />
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01<br />
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09<br />
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09<br />
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09<br />
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07<br />
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09<br />
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09<br />
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08<br />
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07<br />
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11<br />
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11<br />
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06<br />
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09<br />
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03<br />
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07<br />
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07<br />
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11<br />
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05<br />
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01<br />
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06<br />
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11<br />
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07<br />
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06<br />
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11<br />
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06<br />
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03<br />
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11<br />
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06<br />
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03<br />
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01<br />
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01<br />
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06<br />
Reson LSC 4 ■ 130 1/06<br />
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06<br />
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06<br />
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06<br />
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02<br />
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02<br />
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06<br />
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich<br />
Lautsprecherkabel Meterware<br />
Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
▼<br />
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03<br />
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08<br />
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08<br />
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08<br />
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03<br />
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08<br />
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08<br />
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03<br />
QED Original 2 ■ 4,30 12/08<br />
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03<br />
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08<br />
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03<br />
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08<br />
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08<br />
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08<br />
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08<br />
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08<br />
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08<br />
Cinch-Kleinsignalkabel ▼<br />
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13<br />
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11<br />
Kimber Kable KS 1028 (???) 20 ■ 2500 11/13<br />
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07<br />
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07<br />
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11<br />
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05<br />
Kimber Kable KS 1018 (???) 18 ■ 1500 11/13<br />
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05<br />
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07<br />
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11<br />
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07<br />
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07<br />
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06<br />
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05<br />
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10<br />
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11<br />
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05<br />
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04<br />
■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13<br />
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05<br />
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04<br />
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11<br />
Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13<br />
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05<br />
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07<br />
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11<br />
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11<br />
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11<br />
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08<br />
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11<br />
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11<br />
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03<br />
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04<br />
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11<br />
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01<br />
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11<br />
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11<br />
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04<br />
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11<br />
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11<br />
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11<br />
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11<br />
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11<br />
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11<br />
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11<br />
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10<br />
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11<br />
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11<br />
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01<br />
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01<br />
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10<br />
■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13<br />
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04<br />
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05<br />
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05<br />
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04<br />
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05<br />
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05<br />
Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04<br />
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02<br />
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05<br />
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05<br />
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05<br />
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).<br />
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang<br />
und desto länger das Kabel sein.<br />
Welche Kapazität (C) ein Kabel pro Meter zwischen Tonquelle<br />
und Verstärker oder getrennten Vor-/Endverstärkern max. haben darf,<br />
können Sie selbst ausrechnen: C = 450000 : R : L (C in Pikofarad, R =<br />
Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).<br />
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96.<br />
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.<br />
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.<br />
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05.<br />
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.<br />
Phono-Kabel<br />
Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
▼<br />
Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13<br />
Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13<br />
Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13<br />
Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13<br />
Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13<br />
Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13<br />
Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13<br />
Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13<br />
Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13<br />
Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13<br />
Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13<br />
Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13<br />
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr<br />
noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei<br />
Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen<br />
Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster<br />
Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate<br />
hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot =<br />
warm-bassstark, blau = schlank-präzise.<br />
Heft<br />
USB-Kabel<br />
Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5 Metern Länge.<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
▼<br />
Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13<br />
Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13<br />
Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13<br />
Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13<br />
Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13<br />
Furutech GT2 4 ■ 110 7/13<br />
MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13<br />
Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13<br />
Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13<br />
in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13<br />
Silent Wire Serie 4 Mk2 2 ■ 20 12/13<br />
Supra 2.0 2 ■ 40 7/13<br />
Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13<br />
Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel<br />
sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen.<br />
Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um<br />
eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw.<br />
70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab<br />
ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel.<br />
Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. Je<br />
mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto höher ist die Informationsdichte<br />
im DA-Wandler.<br />
<strong>HiFi</strong>-Racks<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13<br />
AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13<br />
BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13<br />
Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13<br />
Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13<br />
Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13<br />
Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13<br />
Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die<br />
üblichen Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot =<br />
warm-bassstark, blau = schlank-präzise<br />
Ratgeber<br />
<strong>stereoplay</strong> aktiv<br />
Heft<br />
▼<br />
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.<br />
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.<br />
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.<br />
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10<br />
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.<br />
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.<br />
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.<br />
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.<br />
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.<br />
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.<br />
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.<br />
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.<br />
Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05.<br />
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.<br />
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.<br />
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.<br />
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.<br />
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.<br />
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.<br />
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.<br />
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.<br />
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08.<br />
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11.<br />
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.<br />
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.<br />
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.<br />
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.<br />
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.<br />
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09.<br />
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.<br />
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.<br />
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.<br />
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.<br />
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.<br />
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.<br />
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.<br />
Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10.
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Handelsregister München, HRB 154289<br />
Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert.<br />
Datum<br />
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Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches<br />
Widerrufsrecht, die Belehrung können Sie unter www.<strong>stereoplay</strong>.de/abo/widerruf abrufen.<br />
WK 4020 E08
Musik Sieveking Sound<br />
Sound<br />
im Visier<br />
Nebenan im Kreativviertel: Graffiti,<br />
Künstler, ein Fotostudio... Das passt zum<br />
High-End-Allrounder Jan Sieveking,<br />
der sich ständig neu erfindet.<br />
Die Adresse in der Nähe der<br />
Messe Bremen hat einen<br />
klingenden Namen: Plantage<br />
20. Und das Büro macht klar,<br />
dass bei Sieveking Sound unkonventionell<br />
gearbeitet wird.<br />
Tonträger sammeln sich um<br />
eine feine Vorhöranlage, im<br />
Hintergrund Regale mit Edel-<br />
Schubern legendärer sowie rarer<br />
Aufnahmen von Rickie Lee<br />
Jones bis zu Holsts „Planeten“.<br />
Es ist ein Raum für Assoziationen,<br />
Inspirationen und für<br />
Entscheidungen, die Jan Sieveking<br />
treffen muss: „Es vergeht<br />
kaum eine Woche, in der<br />
wir nicht von Spezialisten angeschrieben<br />
werden, die etwas<br />
ganz Besonderes – und manchmal<br />
auch Abstruses – anzubieten<br />
haben, das wir machen sollen.<br />
Dann heißt es abwägen, ob<br />
sich etwa jemand für tibetische<br />
Meditationsmusik im Popgewand<br />
in Deutschland erwärmen<br />
kann. Oder es kommen Sachen,<br />
die vom Markt verschwunden<br />
waren und mich wiederfinden.<br />
Audioquest ist so ein Beispiel,<br />
supertolle Blues-Aufnahmen,<br />
aber eben irgendwann verschollen.<br />
Eines Tages ruft ein Kollege<br />
an und meint, die Firma sei<br />
aufgekauft worden, es gäbe die<br />
SACDs wieder, ob das was für<br />
uns wäre. Ich sage: Klar, das<br />
machen wir, großartige Musik!“<br />
Garantiert frei von MP3<br />
Inzwischen hat Jan Sieveking<br />
die Wahl. Innerhalb eines Jahrzehnts<br />
hat sich seine Firma einen<br />
Namen als zentrale Anlaufstelle<br />
für Aufnahmen in exzellenter<br />
Tonqualität gemacht. Sie<br />
führt neben edlen LPs, CDs und<br />
Blu-rays auch Gold-CDs, Hybrid<br />
SACDs, XRCDs, HDCDs,<br />
K2 HD, HRx und Ultra HD –<br />
besondere Formate, die über<br />
den Bremer Umschlagplatz an<br />
die Fachhändler weitergegeben<br />
werden.<br />
Wer will, kann sich vor Ort<br />
auch in die Welt japanischer<br />
High-End-Klänge einführen<br />
lassen. Denn Sieveking Sound<br />
vertreibt auch ausgewählte<br />
Technik von Herstellern wie<br />
Reimyo, Aura und HIFIman.<br />
Das klingt nach einem zielstrebig<br />
entwickelten Unternehmenskonzept,<br />
war aber in Wirk-<br />
Eine von mehr als 800 <strong>HiFi</strong>-Juwelen: Marc Cohn<br />
Einen Hit hatte Marc Cohn:<br />
„Walking In Memphis“.<br />
Seitdem sind 23 Jahre<br />
vergangen, und der New<br />
Yorker Sänger wäre wohl<br />
vergessen, hätten ihn<br />
MFSL und Jan Sieveking<br />
nicht für die High-End-<br />
Fans wiederentdeckt. Zu<br />
Recht bei diesem Sound.<br />
130 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
lichkeit auch ein Produkt vieler<br />
Zufälle, berichtet Sieveking:<br />
„Im Juni 2004 haben wir die<br />
erste Rechnung geschrieben.<br />
Vorher hatte ich in einem <strong>HiFi</strong>-<br />
Studio gearbeitet und festgestellt,<br />
dass das Label MFSL<br />
nicht mehr zu bekommen war.<br />
Die waren 2002 pleite gegangen,<br />
als ihr Großhändler Insolvenz<br />
anmelden musste, sie ihre<br />
Ware nicht wiederbekamen, die<br />
noch dort lagerte, und die Firma<br />
die folgende Durststrecke nicht<br />
überbrücken konnte. Sie versuchten<br />
es zwei Jahre später<br />
erneut, aber nur noch gegen<br />
Vorkasse. Ich fand, MFSL<br />
musste wieder her, und habe<br />
dann versucht, das Label mit<br />
ursprünglich 22 Titeln im Nebenerwerb<br />
nach Deutschland<br />
zu holen. Ich habe das über den<br />
klassischen <strong>HiFi</strong>-Handel probiert,<br />
machte sogar einen gedruckten<br />
Katalog, zunächst ein<br />
paar Blatt. Darüber stand: ,Garantiert<br />
frei von MP3!‘. Das war<br />
2004, im Zeitalter von Napster<br />
& Co., eine Provokation.“<br />
Im Interview: Jan Sieveking<br />
<strong>stereoplay</strong>: Was genau ist Sieveking Sound?<br />
Jan Sieveking: In erster Linie sind wir ein<br />
Vertrieb, holen fertige Produkte aus dem<br />
Ausland und bieten sie hier an. Im kleinen<br />
Maße sind wir Hersteller für Zubehör wie<br />
Abschlusskappen für Geräteeingänge gegen<br />
das Grundrauschen oder Kopfhörerständer.<br />
Wir sind Vertrieb für High-End-Elektronik und<br />
Zubehör, aber keine Lizenznehmer.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Was macht Ihren Showroom aus?<br />
Jan Sieveking: Neben der Reimyo-Anlage etwa<br />
die Hallmodulatoren im Raum. Sie sorgen dafür,<br />
dass trotz Größe und potenziellem Hall der Klang<br />
transparent und differenziert bleibt. Da kann auch<br />
mal ein Händler zu uns kommen, dessen Kunde<br />
den Reiz von japanischem Super-High-End kennenlernen<br />
will, und das professionell vorführen.<br />
Plantage statt<br />
Wohnzimmer<br />
In der ersten Zeit war Sieveking<br />
Sound noch ein Wohnzimmerprojekt,<br />
betrieben von einer<br />
Bremer Altbauwohnung aus:<br />
vierter Stock, <strong>ohne</strong> Aufzug.<br />
Doch das Start-up schien eine<br />
Marktlücke gefunden zu haben.<br />
Nach MFSL folgten zügig andere<br />
feine Labels: JVC mit<br />
XRCDs, First Impression Music,<br />
Reference Recordings. Es<br />
ging voran, und es kam der Tag,<br />
an dem auf einen Schlag 2000<br />
LPs geliefert wurden, die Hälfte<br />
davon schon verkauft. Das<br />
bedeutete: hochschleppen, umverpacken,<br />
wieder hinuntertragen<br />
und zum Versand bringen.<br />
Jan Sieveking beschloss, aus<br />
der Leidenschaft für herausragenden<br />
Klang ein eigenes Unternehmen<br />
zu machen. Und so<br />
mietete er ein Büro im Erdgeschoss<br />
der Plantage.<br />
Inzwischen sind 500 qm Geschäftsfläche<br />
daraus geworden:<br />
mit Lager, Vorführraum, extravaganter<br />
Verkabelung und dem<br />
Kreativbüro für neue Projekte<br />
und Buchhaltung. Vier Angestellte<br />
helfen, ca. 800 Titel (davon<br />
über 300 Hybrid-SACDs)<br />
zu verteilen und japanische<br />
Hardware von Reimyo und Harmonix<br />
sowie kanadische Lautsprecher<br />
von Verity Audio zu<br />
pflegen und zu präsentieren.<br />
Wichtig ist die im Hintergrund<br />
aufwendige, aber kundenfreundliche,<br />
effektive Website<br />
www.sieveking-sound.de<br />
mit ungewöhnlichen Suchoptionen<br />
(etwa nach Formaten oder<br />
Labels). Zudem gibt es einen<br />
48 Seiten umfassenden gedruckten<br />
Katalog. Etwa 60.000<br />
Artikel werden pro Jahr im bundesweit<br />
exzellent vernetzten<br />
Großkundengeschäft bewegt.<br />
Mit diesem Aufbau ist die erste<br />
Dekade im Nu vergangen.<br />
Perspektiven gibt es für Jan<br />
Sieveking genug, Musik mit Leidenschaft<br />
zum Klingen und zu<br />
den Leuten zu bringen. Denn<br />
eigentlich hat er gerade erst angefangen.<br />
Ralf Dombrowski ■<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 131
Musik Pop<br />
INDIE POP<br />
CD DES MONATS<br />
Deleyaman<br />
Meister und Muse: Aret Madilian und Beatrice<br />
Valantin mögen ein künstlerisches Umfeld.<br />
The Edge<br />
ROCK<br />
Rich Robinson<br />
The Ceaseless Sight<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wenn Kunst rockt<br />
Diese Band kann man sich ideal vorstellen als<br />
musikalische Gäste auf einer Vernissage mit flippiger<br />
zeitgeistiger Kunst. Ein Hauch von Existenzialismus<br />
umweht die Protagonisten von Deleyaman,<br />
den amerikanisch-armenischen Sänger Aret<br />
Madilian und seine sprechsingende französische<br />
Muse Beatrice Valantin. Alles fügt sich in ihrer<br />
Musik zu einer Inszenierung von subtilem Weltschmerz<br />
mit einer Prise Gruft-Wave-Flair: das<br />
stoische Getrommel der Schwedin Mia Bjorlingss-<br />
Foto: Starkult<br />
son, die exotischen, oft orientalischen Schnörkel,<br />
die Gerard Madilian auf der antiken kaukasischen<br />
Duduk bläst (im Song „Castles In The Sand“),<br />
dazu Valantins charmant hingehauchte Silben (in<br />
„Juillet“) und das dunkel raunende Gemurmel<br />
des Chefs, das auch mal an den legendären Melancholiker<br />
Leonard Cohen erinnert.<br />
Doch ob Aret Madilian mit Sound-Elementen<br />
von Dead Can Dance und Cocteau Twins spielt<br />
oder Beatrice Valantin über atmosphärischen<br />
Klangflächen ausgewählte Sprachschätze von Edgar<br />
Allan Poe und Rabindranath Tagore deklamiert:<br />
Nie wirken die Stücke von Deleyaman<br />
künstlich oder bemüht künstlerisch, sondern sehr<br />
natürlich und stimmungsvoll. Dazu trägt auch<br />
die Aufnahme bei, die Madilian in seinem Heimstudio<br />
in der Normandie selbst besorgte: schlicht,<br />
offen, mit viel Raum für die Eigenheiten der sparsam<br />
eingesetzten Instrumente.<br />
„The Edge“ ist ein wunderbarer Soundtrack für<br />
lange Abende unter warmem Sommerregen. MI<br />
TTO / Alive<br />
(56:17)<br />
Circle Sound / Warner<br />
(55:37)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bekannt wurde Rich Robinson als Gitarrist der<br />
US-Band The Black Crowes, die er vor 25 Jahren<br />
mit seinem älteren Bruder Chris in Georgia<br />
gründete. Auf seinem dritten Soloalbum sucht er<br />
eine Klammer zwischen den rockigen Bandklängen<br />
und seiner Neigung zu Country, Folk und<br />
Soul. Das Intro „I Know You“ reaktiviert den<br />
Sound der schwarzen Krähen – der rockigste Titel<br />
des klangtechnisch sauber produzierten Werks.<br />
„Down The Road“ und „One Road Hill“ bieten<br />
dezenten bis rauen Gitarren- und Orgelsound mit<br />
einprägsamen Melodien. Mit seinen fünf Begleitern<br />
gelang dem 45-jährigen Gitarristen und Sänger<br />
der bislang beste Soloabstecher. HWA<br />
EXPERIMENTAL ROCK<br />
RAP<br />
ALTERNATIVE ROCK<br />
The Flaming Lips<br />
7 Skies H3<br />
Cro<br />
Melodie<br />
Kongos<br />
Lunatic<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Zu Halloween 2011 veröffentlichten die Exzentriker<br />
The Flaming Lips einen 24 Stunden langen<br />
Song in einer auf 13 Exemplare limitierten<br />
Edition – verpackt in echte Totenschädel. Für die<br />
CD kürzten Wayne Coyne & Co. den Track auf<br />
knapp 50 Minuten. Auch in dieser Version offenbart<br />
das Werk noch Längen. Zwischen recht ereignislosen<br />
Krautrock-Parts und psychedelischen<br />
Exzessen an der Grenze zur Reizüberflutung verlor<br />
die Band aus Oklahoma öfter mal den roten<br />
Faden. „7 Skies H3“ ist eines der Alben, das Fans<br />
haben müssen, um die Sammlung zu komplettieren,<br />
das sie vermutlich aber selten anhören werden.<br />
Der Klang ist maximal Mittelmaß. MS<br />
Bella Union / Rough Trade<br />
(49:37)<br />
So einfach wie früher ist es nicht mehr. Das stellt<br />
Carlo Waibel in seinen Texten fest, die für einen<br />
Mittzwanziger zuweilen überraschend nostalgisch<br />
werden. Schule ist vorbei, pubertäre Feindbilder<br />
bröckeln, und der eigene Erfolg verpflichtet, keinen<br />
Versemüll abzuliefern. Also rappt Cro konsenstauglich<br />
ein bisschen über seine Gang, ein<br />
wenig über das Älterwerden, natürlich über Mädchen<br />
und darüber, wie toll er ist. Da er auch als<br />
Produzent Erfahrungen gesammelt hat, klingt der<br />
Sound soulig satt. Die Arrangements sind pfiffig,<br />
der Gesamteindruck gibt sich familienfreundlich.<br />
Das passt auch in Papas Car-Player auf dem Weg<br />
in den Urlaub.<br />
RD<br />
Chimperator/Groove Attack<br />
(47:02)<br />
Außergewöhnlich: Alle vier Söhne des südafrikanischen<br />
Musikers John Kongos (sein bekanntester<br />
Hit: „He’s Gonna Step On You Again“) sind<br />
hier beteiligt. Und Johnny, der Älteste, spielt Akkordeon.<br />
Ziemlich gewöhnlich allerdings gerieten<br />
die Songs. Auf „Lunatic“ versuchen sich die<br />
Jungs an Alternative Rock im Stil von Soundgarden,<br />
an U2-Hymnen oder kleistern ihre Stücke<br />
dichter zu als The Killers. Dabei vermisst man<br />
die Originalität der Vorbilder in den derben Gitarrenriffs,<br />
die etwas zu stark komprimiert wurden,<br />
auch in den hin und wieder eingestreuten<br />
Reggae-Rhythmen, dem Blues-Einfluss oder den<br />
donnernden Tribal-Drums.<br />
MS<br />
Sony<br />
(51:30)<br />
132 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
ADULT BRIT POP<br />
Paul Weller<br />
ROCK, BLUES<br />
Ian McLagan & The Bump Band<br />
More Modern Classics<br />
United States<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Aus dem Tagebuch<br />
eines Aufrechten<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Erlebt man Paul Weller auf der Bühne, sprüht<br />
der Mittfünfziger aus dem Großraum London<br />
vor Energie, strahlt aber gleichzeitig einen Ernst<br />
aus, der bei allem unterhaltenden Überschwang<br />
seine Lieder mit einer Mischung aus Nachdenklichkeit<br />
und Nachdruck umgibt. Das gilt auch für<br />
seine diversen Projekte, die im Laufe der Jahrzehnte<br />
die britische Popmusik beeinflusst haben:<br />
The Jam zum Beispiel, die New-Wave-Kapelle,<br />
welche die Klangpubertät in frechen urbanen Pop<br />
münden ließ, oder auch The Style Council, die<br />
adoleszente Entdeckung des Angejazzten und der<br />
Fusion-Töne.<br />
Foto: Dombrowski<br />
„More Modern Classics“ knüpft daran an, überspringt<br />
die frühen Solo-Aufnahmen und setzt in<br />
den späten Neunzigern ein. Es ist daher einerseits<br />
ein Querschnitt persönlicher Lieblingsstücke<br />
Wellers, von denen er selbst nicht versteht, dass<br />
sie schon wieder so lange zurückliegen, darüber<br />
hinaus aber ein Kompendium wunderbar kompakter<br />
Stellungnahmen zu Rock ’n’ Roll, Gesellschaft<br />
und eigener Verfasstheit – Lieder denen die<br />
Aura nicht abhanden gekommen ist. „Wishing<br />
On A Star“ könnte melancholischer kaum geschrieben<br />
und gesungen sein, zwei neue Songs<br />
fügen sich (wie „Brand New Toy“, rockig gemischt<br />
und textlich pfiffig) nahtlos in das Gefüge ein.<br />
„More Modern Classics“ ist daher kein Best-of-<br />
Album im üblichen Sinn, eher ein Blick ins Tagebuch<br />
eines Recken der Popmusik. RD<br />
Virgin / Universal<br />
(63:18)<br />
Mod,<br />
Tradi-<br />
tions-<br />
Rocker,<br />
stylische<br />
Ikone:<br />
Paul<br />
Weller<br />
gibt sich<br />
vielseitig.<br />
Yep Roc / Cargo<br />
(39:37)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wer erinnert sich noch an das Markenzeichen<br />
Pub Rock? In den späten Siebzigern war das ein<br />
Qualitätssiegel für unverfälschte Rock-Tradition<br />
jenseits von Supergroup-Bombast und Punk-Posen.<br />
Einer, der dieses Ideal bis heute hochhält, ist<br />
der Londoner und Wahl-Texaner Ian McLagan,<br />
der seine fünf Minuten Ruhm als Keyboarder der<br />
(Small) Faces genossen hatte. Mit seiner Bump<br />
Band garantiert der knorrige Brite für Déjà-vu-<br />
Erlebnisse im muskulösen Sound, so auch auf<br />
„United States“. Soul-Rock, Shuffle, Balladen,<br />
etwas New Orleans und Blues, satte Orgel, spitze<br />
Gitarren – kein Hitfutter für die Charts, aber<br />
eine Wohltat für Freunde des echten Stoffs. MI<br />
ROCK, FUSION<br />
Neal Schön<br />
COUNTRY POP<br />
Willie Nelson<br />
ROCK, BLUES<br />
Eric Johnson<br />
So U<br />
Band Of Brothers<br />
Europe Live<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Eine Gitarre allein trägt kein Album. Neal Schön<br />
ist seit Journey-Zeiten ein versierter Saitenspieler,<br />
der die Sprünge zwischen Rock, Blues, Pop,<br />
Latin und Fusion beherrscht. Auf dem achten<br />
Solowerk wird jedoch sein Manko hörbar. Der<br />
60-jährige Typ aus Oklahoma ist kein versierter<br />
Songwriter – und auch kein begabter Sänger. So<br />
verzeichnet „So U“ nur wenige Highlights, ist zu<br />
sehr in angestaubten Hardrock- und Bluesrock-<br />
Mustern vergangener Tage verankert. Virtuos<br />
wird es nur in den Instrumentalnummern „Exotica“<br />
und „Big Ocean“. Am diffizilen und beherzten<br />
Saitenspiel, das klar aus den Boxen perlt,<br />
gibt es nichts zu mäkeln.<br />
HWA<br />
Frontiers / Soulfood<br />
(49:57)<br />
Bei Willie Nelson ist es inzwischen schwer, den<br />
Mythos von der Musik zu trennen. Auf der einen<br />
Seite ist der 81-jährige Texaner der Rebell seiner<br />
Welt und wirkt auch auf dem Cover-Foto von<br />
„Band Of Brothers“ wie der ewige Freak, in dessen<br />
gegerbtem Gesicht sich ein intensiv ausgekostetes<br />
Leben widerspiegelt. Andererseits haben seine<br />
neun neuen und fünf geborgten Stücke wenig<br />
von der Hobo-Aura des Outlaws: Es sind sauber<br />
produzierte, fein klingende, nur bedingt knorrige,<br />
kritische Liedern nach dem Schema des Genres.<br />
Revolution machen andere inzwischen, vielleicht.<br />
Willie Nelson hingegen klingt versöhnlich, freundlich<br />
und ein wenig faltig.<br />
RD<br />
Legacy / Sony<br />
(47:34)<br />
Die Bühne bleibt die Plattform der Wahrheit.<br />
Dieses Live-Album entstand 2013 in Clubs wie<br />
dem Amsterdamer „Melkway“, der Kölner „Kantine“,<br />
der „Zeche“ in Bochum und dem „New<br />
Morning“ in Paris. Der Texaner Eric Johnson<br />
führte mit Chris Maresh (Bass) und Wayne Salzman<br />
(Drums) seine Saitenkünste vor. Die Spielfreude<br />
war hoch, die Stimmung perfekt, nur der<br />
Klang hinkt etwas hinterher. Auch die Repertoire-<br />
Breite beeindruckt: Neben Eigengewächsen wie<br />
dem bluesigen „Austin“ zelebriert das Trio eine<br />
neunminütige Interpretation von John Coltranes<br />
Jazznummer „Mr. P. C.“, in der jedes Instrument<br />
sein Solo bekommt.<br />
HWA<br />
Provogue / Rough Trade<br />
(70:41)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 133
Musik Pop<br />
LIEDERMACHER<br />
Strom & Wasser<br />
Macht der Sprache<br />
„Man erkennt euch am Stil, außer Stil ist da nicht<br />
viel.“ Ein Reim über Karrieristen, ein Reim, der<br />
typisch ist für Heinz Ratz. Der in Südamerika<br />
groß gewordene Deutsche – Anarchist, Original,<br />
Querdenker, er selbst bevorzugt das Prädikat „Radikalpoet“<br />
– hat nur ein paar Monate nach einem<br />
bissigen, klugen Album mit den Refugees („Freiheit<br />
ist ein Paradies“) eine neue Songsammlung<br />
mit seiner Stammband Strom und Wasser aufgenommen.<br />
„Anticool“ steckt voller respektloser,<br />
witziger, auch zärtlicher Verse und ist musikalisch<br />
wie klanglich so rau, spontan, ungekünstelt wie<br />
der Kerl am Mikrofon. Bürgerschreck-Blues,<br />
Rock, Funk, Punk und vieles mehr.<br />
Schauspielkollege Ulrich Tukur sagt über den<br />
Bühnen- und Leinwand-erfahrenen Christian<br />
Redl (der Kommissar Krüger in den Spreewald-<br />
Krimis des ZDF): „Der Mann hat gelebt, gesoffen,<br />
geschrien, geliebt, gehasst.“ Das hört man<br />
Redls neuem musikalischen Programm nicht an.<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Anticool<br />
„Sehnsucht“ (Goldbek/Indigo, 44:32, CD, LP,<br />
DL) fließt in gediegener Literaturvertonungsmanier<br />
eher einschläfernd dahin. Für zwei, drei<br />
Songs kann Redl mit seinem verwitterten Anti-<br />
Sänger-Charme die Aufmerksamkeit fesseln, dann<br />
versinkt die Vorstellung in sämigem Schmacht.<br />
Live ist das sicher spannender.<br />
Ein großer Wurf dagegen ist Ho Rugg (Monkey/<br />
Rough Trade, 39:02, CD, LP, DL), ein Teamwork<br />
der vier Wiener Urgesteine Ernst Molden,<br />
Willi Resetarits (der Ostbahn-Kurti), Walther Soyka<br />
und Hannes Wirth. Die zwölf Moritaten gestatten<br />
einen tiefen Blick in die Seele der Donaustadt<br />
– mit dunklen, morbiden und zugleich vor<br />
Lebenslust schier berstenden Versen. Scheppernde<br />
E-Gitarren brechen die akustische Idylle aus<br />
Klampfen, Knopf- und Mundharmonika immer<br />
wieder auf, die Harmony Vocals sind formidabel,<br />
die unverbogene, analoge Achtspuraufnahme passt<br />
perfekt. Das ist hochaktueller Wiener Blues. MI<br />
Traumton / Indigo<br />
(60:42)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
TANGO<br />
Rubén Blades<br />
Sunnyside/Harmonia Mundi<br />
(48:15)<br />
Tangos<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Rubén Blades ist der Prediger der Salsa und war<br />
auch schon Tourismusminister seiner Heimat Panama.<br />
Er ist ein Getriebener, und mit „Tangos“<br />
widmet er sich einer persönlichen Leidenschaft,<br />
dem Komponieren und Interpretieren von Liedern<br />
in argentinischer Tradition. Mit klanglich<br />
fein gewichtetem Orches ter (Arrangements von<br />
Carlos Franzetti) und reichlich Emphase singt er<br />
seine elf Songs, als wäre der Stilschwenk das<br />
Selbstverständlichste der Welt. Gerade weil er<br />
nicht auf den treibenden Rhythmus einer Latin-<br />
Basis zurückgreifen kann, wirkt seine Stimme<br />
sehr präsent, schwelgend, umgarnend. Nichts für<br />
die Tango-Polizei und doch very old school. RD<br />
AFRO-SOUL, FUSION<br />
BLUES, FOLK<br />
JAZZ-ROCK<br />
Somi<br />
The Lagos Music Salon<br />
Jonah Tolchin<br />
Clover Lane<br />
Chicago<br />
Now (XXXVI)<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die Mischung macht den Unterschied. Es gibt<br />
viele Projekte, die nach der Gemeinsamkeit von<br />
Afrikanischem und Amerikanischem suchen. Somi<br />
jedoch, in Illinois geboren mit Wurzeln in Ruanda<br />
und Uganda, verknüpft die Welten auf konsequente<br />
Art gleichwertig, lässt jazzige und soulige<br />
Momente in Afrobeat münden, konterkariert<br />
von etwas Dub, einer Prise Funk und einem umfassenden<br />
Cocktail afrikanischer Rhythmus- und<br />
Strukturelemente. Im „Lagos Music Salon“,<br />
klanglich ausgewogen und edel in US-Studio-<br />
Tradition produziert, schafft es ihre mal kraftvoll<br />
kokette, mal rauchig belegte Stimme, dem potenziellen<br />
Schmelz Intensität entgegenzusetzen. RD<br />
OKeh / Sony<br />
(68:32)<br />
Jonah Tolchin zieht den Hörer gleich mit den ersten<br />
kreischenden Harmonika-Sounds in seinen<br />
Klangkosmos. Das Schlagzeug stampft voraus,<br />
die Saiten vibrieren. Elemente aus Folk und Blues<br />
verzurrt das Talent aus New Jersey in elf Songs.<br />
Die Blues-Legende Ronnie Earl inspirierte ihn<br />
als 15-Jährigen, der Blues in seinen Nuancen<br />
durchzieht auch die griffigen, klanglich aufgerauten<br />
Songs von „Clover Lane“. Dazu passt die<br />
geerdete Stimme, auf der tiefe Schatten des Lebens<br />
lagern. Tolchin driftet durch stilistische Regionen,<br />
in denen die elektrischen Riffs von Buddy<br />
Guy und Freddie King ebenso blühen wie<br />
Woody Guthries Talking Blues.<br />
HWA<br />
Yep Roc / Cargo<br />
(40:47)<br />
Die einstigen Überflieger des radiokonformen<br />
Mainstream-Pop heben im Pressetext zu ihrem<br />
36. Album richtig ab. Vom Wildwest-Abenteuer<br />
des Musikmachens im 21. Jahrhundert ist da die<br />
Rede. Die CD dazu führt durch erschlossenes<br />
Terrain: Schwiegermutter-taugliche Vocals (Robert<br />
Lamm), geschliffener Harmoniegesang, nette<br />
Melodien, blitzblanke bis zickige Bläser, saubere,<br />
aber wenig dynamische Produktion. Man<br />
denkt nicht an Planwagen und Büffelherden, eher<br />
an weiße Vorstadtvillen, den Chevrolet wienernde<br />
Väter und Hausfrauen mit Küchenschürze. Die<br />
ersten drei Songs sind recht eingängig: „Now“,<br />
„More Will Be Revealed“ und „America“. MI<br />
Frontiers / Soulfood<br />
(50:24)<br />
134 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
AVANTGARDE<br />
Eno & Hyde<br />
High Life<br />
POP, FUSION<br />
Königliche Eleganz<br />
Susan Wong<br />
My Live Stories<br />
AUDIOPHILE DES MONATS<br />
Was fördert kreatives Arbeiten? Das treibt Brian<br />
Eno nach Jahrzehnten noch um. Er nutzte die<br />
Promo-Aktivitäten zum Anfang Mai erschienenen<br />
Album „Someday World“ des Duos, um gleich<br />
ein neues zu produzieren. Die Gespräche mit den<br />
Journalisten dienten als Inspirationsquelle für<br />
„High Life“. Die Gitarre von Karl Hyde (von Underworld)<br />
dominiert diesen grandiosen Schnellschuss:<br />
schrammelnd wie Shoegazer-Rock in den<br />
Neunzigern, mit nur angedeuteten Vocals, Post-<br />
Punk-Dub auf Amphetaminen, angetrieben durch<br />
African Drums, von Breakbeats zerhackt. Eno<br />
saß am längeren Hebel: Am Ende der Effektkette<br />
feilte er Hydes Output nach Belieben. MS<br />
Warp / Rough Trade<br />
(43:32)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wie eine verschworene Gemeinde von Genießern<br />
exquisiter Musikwiedergabe die Amerikanerin<br />
Sara K. in westlichen Sphären auf Händen trägt<br />
(auch nach ihrem Rückzug 2009), so hält Susan<br />
Wong in Fernost Hof: Beide gelten in ihrer Welt<br />
als „Queen of Audiophile“. Und sie sind grundverschieden.<br />
Wo sich die Highway-Poetin aus New<br />
Mexico mit ihrem impulsiven Gesang gern burschikos<br />
und kakteenstachelig gab, setzt die Regentin<br />
aus Hongkong konsequent auf asiatische<br />
Verbindlichkeit, Perfektion, ja Bravheit.<br />
Susan Wongs jüngstes Werk „My Live Stories“<br />
von 2012 ist nun auch in deutschen Landen erhältlich:<br />
17 Klassiker aus Rock, Pop, Soul und<br />
Funk, Lieblingslieder<br />
der Interpretin<br />
allesamt,<br />
serviert mit<br />
einem weichen,<br />
freundlichen<br />
Lächeln und in<br />
den Ocean Way<br />
Studios in Nash-<br />
KLANGTIPP<br />
POP<br />
INDIE POP<br />
ROCK<br />
Midge Ure<br />
Foto: in-akustik<br />
Susan Wong<br />
kredenzt<br />
schmelzige<br />
Song-Pralinen<br />
mit delikater<br />
Klang-Kuvertüre.<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
ville in ein piekfeines Klangkleid gehüllt, das via<br />
HQCD noch figurbetonter und verführerischer<br />
ist. „My Live Stories“ taugt als akustische Kulisse<br />
für den Sommerabend auf der Terrasse ebenso<br />
wie zur Demonstration der neuen Edel-<strong>HiFi</strong>-<br />
Kette im Wohnzimmer, wenn Hobby-Freunde zu<br />
Gast sind. Es lockt das Vergnügen, an Klassikern<br />
von „Billie Jean“ (Michael Jackson) bis „Desperado“<br />
(Eagles) neue Facetten zu entdecken. MI<br />
Evosound / in-akustik<br />
(64:59)<br />
Fragile<br />
These Reigning Days<br />
Opera Of Love<br />
Jack White<br />
Lazaretto<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Midge Ure gehörte als Chef der britischen Band<br />
Ultravox zur ersten Generation jener Pathetiker,<br />
deren Hymnen das Soundgefühl der Achtziger<br />
prägten. Nach einigem leichtgewichtigem Pop<br />
und mehr als zehn Jahren kreativer Pause, in denen<br />
sich Ure vor allem der Aufarbeitung früheren Materials<br />
widmete, knüpft „Fragile“ mit neuen Songs<br />
souverän an die alten Stimmungen an. Die zehn<br />
Sücke, bis auf dezente Hilfe von Freunden wie<br />
Moby vollständig selbst komponiert, aufgenommen<br />
und produziert, sind in sich rund, elegisch<br />
schwebend und voluminös gemixt, aber mit jenem<br />
traurigsüßen Flair versetzt, das den Pop der<br />
Achtziger so sentimental machte.<br />
RD<br />
Hypertension / Soulfood<br />
(53:33)<br />
Das Trio aus der englischen Grafschaft Devon<br />
hat sich seit 2012 auf kleinen und auf großen<br />
Bühnen wie dem Glastonbury Festival gestählt.<br />
Die BBC powerte die Songs von These Reigning<br />
Days für die Berichterstattung zu den Winterspielen<br />
2014. Der Mix aus lockeren Gitarrenriffs, verträumten<br />
Vokalharmonien und himmlischen Synthiepop-Wolken<br />
ergibt einen munteren Indie Pop,<br />
den der Dreier um Sänger und Gitarrist Dan<br />
Steer mit Produzent Yoad Nevo einfuhr. Nevo<br />
versprach mit seinen Arbeiten für Goldfrapp, Moby<br />
und die Pet Shop Boys einen kompakten und<br />
eindringlichen Sound und damit für „Opera Of<br />
Love“ das entsprechende Hitpotenzial. HWA<br />
Membran / Sony<br />
(46:23)<br />
Jack White III, so nennt sich der Grammy-Gewinner<br />
in den Liner Notes, regierte The White<br />
Stripes, The Raconteurs und The Dead Weather<br />
mit strenger Hand – und hätte es gar nicht nötig,<br />
ein Soloalbum zu machen, da ja eh alle seine Befehle<br />
ausführen. Aber wie His Royal Rock ’n’ Roll<br />
Highness hier mit seinem Nashville-Hofstaat den<br />
Wurzeln des Genres nachspürt, das hat Klasse:<br />
elf traditionelle Rock-Songs, voller jubilierender<br />
oder bissiger Gitarren, leiernder Pianos, fröhlich<br />
kratzender Streicher, jaulender Pedal Steels,<br />
Moogs, Rhodes Pianos, vorzüglichem Songwriting<br />
und gutem Klang. Ein nostalgisches Fest des<br />
Rock mit etwas Blues und Country. MS<br />
XL Recordings / Indigo<br />
(39:19)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 135
Musik Oldies<br />
ROCK<br />
OLDIE-CD DES MONATS<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Im Rausch der Sinne<br />
Kritiker mochten die Alben nicht: zu orgiastisch<br />
war das, zu viel Sex auch, eine etwas überdrehte<br />
Variation zum Thema Yardbirds. Die Platten<br />
wurden trotzdem millionenfach gekauft. Was die<br />
Medien störte, war den Hörern gerade recht. Led<br />
Zeppelin, das Quartett britischer Mittelstandssöhne,<br />
brachte Rockmusik derart konsequent und<br />
lustvoll auf den Punkt, dass man sich in ihre<br />
Sound- und Gefühlsorgien fallen lassen konnte.<br />
Und spielen konnten sie eben auch.<br />
Led Zeppelin<br />
Vom Bürgerschreck<br />
zum<br />
Klassiker:<br />
Led Zeppelin<br />
spielten<br />
Rock’n’Roll so<br />
lustvoll, dass<br />
er, neu<br />
remastered,<br />
noch immer<br />
frisch und<br />
frech klingt.<br />
Atlantic (Swan) / Warner<br />
(44:58, 71:18)<br />
I, II & III<br />
Das wird vor allem bei der Bonus-CD deutlich,<br />
die dem Erstling der Band beigelegt ist. Ein Konzertmitschnitt<br />
vom Oktober 1969 aus dem Pariser<br />
Olympia: ein rauschhafter Trip in psychedelische<br />
Klangräume – durchaus respektabel im<br />
Mixsound.<br />
Demgegenüber sind die Bonus-Gaben der Alben<br />
„II“ (41:42, 32:46) und „III“ (43:13, 41:35) eher<br />
Beiwerk, Rough Mixes, Instrumentals oder Alternate<br />
Mixes. Und das Remastering unter der<br />
Ägide von Jimmy Page hat zwar, dem CD-Zeitalter<br />
gezollt, mehr Dynamik und Brillanz, was<br />
aber der Aura der Originale nichts Wesentliches<br />
hinzufügt. Macht nichts! Led Zeppelin „I“, „II“<br />
und „III“ sind Wegmarken der Rockmusik und<br />
nun Deluxe, Super Deluxe, Vinyl Deluxe mit abgestuft<br />
wertigen Fan-Beigaben erhältlich. RD<br />
Foto: courtesy_of_Atlantic_Records<br />
ROCK<br />
The Doors<br />
Rhino / Warner<br />
(50:47, 48:38)<br />
Weird Scenes Inside The Gold Mine<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Egal, in welche WG man kam, „Weird Scenes Inside<br />
The Gold Mine“ war schon da. Das Best-of-<br />
Album der Doors gehörte neben den Stones, den<br />
Beatles und Neil Young in jede WG-Kiste der<br />
Siebziger – ein Klassiker, obwohl nur eine Compilation.<br />
Auf CD gab es das gute Stück bislang<br />
nicht, offenbar hatten die Katalog-Profis diese<br />
Goldmine übersehen. Das wird nun nachgeholt,<br />
im Mastering auf den präsenten, aber nicht überladenen<br />
Stand der Zeit gebracht und um zwei B-<br />
Seiten ergänzt, die nicht auf die LPs passten. Das<br />
ist archäologisches Graben im Fundus des musikalischen<br />
Edelmetalls, aber auch in der Biografie<br />
vieler Rock-Hörer der Freak-Jahre. SF<br />
SOUL, BLUES, SWING<br />
Ray Charles<br />
BRIT POP<br />
Morrissey<br />
ROCK'N'ROLL, POP<br />
Elvis Elvis Sings ...<br />
King Of Cool<br />
Vauxhall And I<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die meisten der 75 hier verwendeten Songs wurden<br />
1952 bis 1959 für Atlantic eingespielt. Das<br />
Label ermöglichte dem Sänger und Pianisten, seine<br />
aggressiv provozierende und bittersüß einschmeichelnde<br />
Mischung aus sophisticated Jazz<br />
und erdigem Rhythm ’n’ Blues zu perfektionieren.<br />
Während sich andere Stars um den Titel<br />
„King of Rock’n’Roll“ stritten, wurde Ray Charles<br />
zum „Genius“. Einige soul-schwarze Country-<br />
Tracks würdigen außerdem seine Bedeutung als<br />
Überflieger in den Crossover-Hitparaden. Und<br />
das Rhino-Remastering macht die Studio- und<br />
Live-Aufnahmen aus unterschiedlichen Sound-<br />
Epochen angenehm durchhörbar.<br />
WD<br />
Rhino / Warner<br />
(3:47:01, 3 CDs)<br />
Genau genommen präsentierte Morrissey auf<br />
„Vauxhall And I“ eine ganze Reihe gescheiterter<br />
Charaktere: verkappte Stalker („The More You<br />
Ignore Me, The Closer I Get“), leidende Männer<br />
(„I Am Hated For Loving“) und desorientierte<br />
Jugendliche („Used To Be A Sweet Boy“).<br />
Vielleicht traf das Album gerade deshalb den Geist<br />
der Neunziger und wurde eines der erfolgreichsten<br />
des britischen Sängers und Moralapostels.<br />
Produziert von Steve Lillywhite, remastered in<br />
voluminösem Raumklang, ergänzt um ein mitreißendes<br />
und bislang unveröffentlichtes Konzert<br />
von 1995, ist „Vauxhall And I“ auch nach zwei<br />
Jahrzehnten ein Juwel britischer Popmusik. RD<br />
Parlophone / Warner<br />
(39:46, 52:30)<br />
Elvis coverte gerne fremde Hits. Oft übertraf er<br />
die Originale. Das gilt mindestens für zehn Titel<br />
dieser 23-Track-Compilation. Mit seinem herablassend<br />
schnoddrigen „Don't Think Twice“ nahm<br />
der King die coolste Fehlinterpretation eines Dylan-Songs<br />
auf und zeigte dem Bob in „Tomorrow<br />
Is A Long Time“, wie man mit großer Stimme<br />
und zarten Pastelltönen ein Kleinkunstwerk<br />
zum Breitwand-Gefühlskino aufpeppt. Elvis-Fans<br />
haben die meisten der hier verwendeten Studiound<br />
Live-Aufnahmen längst im Regal. Wer aber<br />
denkt, von diesem Meister vieler Klassen nur ein<br />
einziges Album zu benötigen, sollte nun zugreifen.<br />
WD<br />
RCA / Sony<br />
(77:24)<br />
136 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
ART ROCK<br />
Rick Wakeman<br />
AMERICANA, FOLK ROCK<br />
The Walkabouts<br />
Journey To The Center Of The Earth<br />
Devil’s Road<br />
Noch "originaler"<br />
als das Original<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
So ganz rund lief das damals nicht. Die Idee, eine<br />
Geschichte musikalisch zu erzählen, trug Yes-<br />
Keyboarder Rick Wakeman bereits mit sich herum,<br />
seit ihm sein Vater Sergej Prokofjews „Peter<br />
und der Wolf“ vorgespielt hatte. Als Text hatte<br />
er Jules Vernes „Reise zum Mittelpunkt der Erde“<br />
im Sinn, und die sich rasant entwickelnde<br />
Mehrspurtechnik schien eine Verwirklichung des<br />
Projekts möglich zu machen. Allerdings zog die<br />
Plattenfirma bei einer Studioproduktion mit Orchester<br />
nicht mit – zu teuer. Und auch die Live-<br />
Alternative war noch so gewagt, dass Wakeman<br />
einen Teil seines Wagenparks zur Vorfinanzierung<br />
verkaufen musste. Als es dann 1974 so weit war,<br />
weigerte sich das London Symphony Orchestra,<br />
<strong>ohne</strong> zusätzlichen Obulus beide Konzerttage in<br />
der Royal Festival Hall aufzeichnen zu lassen.<br />
„Journey To The Center Of The Earth“, eines<br />
der erfolgreichen Konzeptalben der frühen Siebziger,<br />
war daher von Anfang an ein Kompromiss,<br />
der Wakeman so sehr wurmte, dass er sich zur<br />
Neuaufnahme entschloss. Da in den frühen Neunzigern<br />
die lange verschwundenen Originalnoten<br />
wieder auftauchten, konnte er sich an die Arbeit<br />
machen. Die erste Runde entstand 1999 als Fortsetzung<br />
unter dem Titel „Return To The Center<br />
Of The Earth“. Mehrere Bearbeitungen folgten<br />
und schließlich die Rückbesinnung auf die Original-Partitur,<br />
die nun unter dem Originaltitel<br />
hierzulande in vielen Formaten (als CD, Doppel-<br />
180-Gramm-LP, Deluxe, Collector’s oder Limited<br />
Edition, je nach Preisklasse mit zusätzlichen<br />
Features und Sammlerdetails) erscheint.<br />
Der Sound ist orchestral und choral opulent, die<br />
sonore, wunderbar britische Stimme des Erzählers<br />
Peter Egan ein Genuss. Manche Stellen wirken<br />
überfrachtet, einige soundverliebt und ausschweifend.<br />
Das ist das Risiko eines Remakes,<br />
das versucht, alte Unzulänglichkeiten auszubügeln.<br />
So unvollkommen das klingen mag – es ist<br />
das Original, und alle fein klingenden Ergänzungen<br />
sind nur Kommentare zu einem historischen<br />
Album, das als solches Bestand hat. RD<br />
ADA / Warner<br />
(54:20)<br />
Americana für Feingeister – ist das nicht wie Burger-Küche<br />
an der staubigen Highway für coole<br />
Großstadt-Gourmets? Beileibe nicht: Wie etwa<br />
Lambchop stehen The Walkabouts aus Seattle<br />
für einen Stil, der seine Kraft aus den leisen Zwischentönen<br />
bezieht. Für zwei grandiose Alben,<br />
bei denen die Band um Chris Eckman und Carla<br />
Torgerson mit Streichern experimentierte,<br />
wechselten die Walkabouts einst zum Major-Label<br />
Virgin: „Devil’s Road“ (1996) und „Nighttown“<br />
(1997, 61:04, 23:44), eine atmosphärische<br />
Hommage ans nächtliche City-Life. Klanglich<br />
dezent aufgepeppt, bieten beide Reissues eine<br />
zweite CD mit erstaunlich fertigen Demos. MI<br />
Glitterhouse / Indigo<br />
(57:16, 24:51, 2 CDs)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
INDEPENDENT<br />
Fehlfarben<br />
WORLD POP<br />
Various Artists<br />
ROCK<br />
Deep Purple In Concert ’72<br />
Knietief im Dispo<br />
Putumayo presents Australia<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Niemand kann so nachdenklich schreien und lakonisch<br />
texten wie Peter Hein. Das machte schon<br />
„Monarchie und Alltag“ zum Klassiker und verleiht<br />
auch „Knietief im Dispo“ einen besonderen<br />
Charme. Da gibt es Lieder über das Ausgenutzt-<br />
Werden, Spießigkeiten, aber auch die Power von<br />
Müttern als Flirtpartnerinnen, in typischer Fehlfarben-Manier<br />
ein wenig willkürlich, aber auf<br />
spröde Art amüsant. Das 2002 erschienene Album<br />
ist nun <strong>ohne</strong> großes Remastering, dafür mit<br />
einer Handvoll Bonustracks wieder erhältlich.<br />
Und es hat mit „Alkoholen“ einen Song parat,<br />
der es mit „Eisgekühlter Bommerlunder“ von den<br />
Toten Hosen aufnehmen kann.<br />
SF<br />
Tapete / Indigo<br />
(65:01)<br />
Musikalisch reicht das Einwanderungsland Australien<br />
von Irland und dem Mississippi-Delta bis<br />
nach Hawaii. Auf der vorliegenden Compilation<br />
peppt auch schon mal ein Jamaica-Groove die<br />
lässig entspannte Atmosphäre auf – aber nur ganz<br />
behutsam. Insgesamt zeigen die hier vorgestellten<br />
Rock-Folkies lieber in einladend freundlicher<br />
Laidback-Pose, wie schön ihre Heimat ist. Würde<br />
nicht zwischendurch neben all den zart besaiteten<br />
Akustikgitarren und sanft bearbeiteten Percussion-Instrumenten<br />
auch mal ein Didgeridoo<br />
erklingen, könnte der Hörer glatt vergessen, dass<br />
Australien seit Zehntausenden Jahren die Heimat<br />
der Aborigines ist.<br />
WD<br />
Putumayo / Exil / Indigo<br />
(37:50)<br />
Ein paar Monate vor der Fernost-Tournee, die<br />
durch „Made In Japan“ zu Rockgeschichte wurde,<br />
spielten Deep Purple für die BBC eine Show<br />
im Londoner Paris Theatre. Die Songs stammten<br />
überwiegend von dem noch nicht veröffentlichten<br />
Album „Machine Head“: die Kracher von<br />
„Highway Star“ über „Smoke On The Water“ bis<br />
„Space Truckin‘“. Sie wurden 2012 auf Vinyl veröffentlicht,<br />
sehr präsent remastered, auch wenn<br />
sich einige Clippings nicht korrigieren ließen.<br />
Nun auch erstmals auf CD erhältlich, ist „In Concert<br />
’72“ eigentlich das bessere Live-Album als<br />
die Alternative aus Japan – weil im kleinen Rahmen<br />
noch frischer und weniger routiniert. RD<br />
Parlophone / Warner<br />
(49:40)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 137
Musik Jazz<br />
VOCAL JAZZ<br />
JAZZ-CD DES MONATS<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Adel verpflichtet<br />
Der Sänger Al Jarreau und der Pianist George<br />
Duke waren Nobodies, als sie Mitte der Sechziger<br />
in San Francisco im Club Half Note regelmäßig<br />
zusammen auftraten: der Beginn einer<br />
wunderbaren Freundschaft, die auch noch hielt,<br />
als sie Superstars wurden. Fast ein halbes Jahrhundert<br />
später widmet Jarreau dem vor Jahresfrist<br />
verstorbenen Weggefährten ein – auch klanglich<br />
exquisites – Album mit dessen Songs, denen<br />
er das eigene „My Old Friend“ voranstellt.<br />
Al Jarreau My Old Friend: Celebrating George Duke<br />
Schon nach den ersten Tönen ist klar: Auch in<br />
seinem 73. Lebensjahr singt Jarreau so beweglich<br />
und nuancenstark wie eh und je. Doch bereitwillig<br />
teilt sich der Vokalakrobat den Platz am Mikro<br />
mit anderen: bei „Someday“ und „Brazilian<br />
Love Affair“ mit Dukes Cousine Dianne Reeves,<br />
bei „Wings Of Love“ mit Jeffrey Osborne, bei<br />
„No Rhyme, No Reason“ mit Kelly Price. Als<br />
spezielle Referenz baut er sogar Dukes Stimme<br />
in „Bring Me Joy“ ein.<br />
Locker und federnd kommen die zehn Stücke daher,<br />
getragen von dunklen, impulsstarken Beats<br />
und kraftvollen Basslinien, gewürzt durch einen<br />
Hauch Brazil, etwas Funk und Soul sowie eine<br />
solide Prise Jazz. Dabei liefert Jarreau Gute-Laune-Musik,<br />
die sich weich und sanft in Ohr und<br />
Herz schmeichelt. „Some Bossa a.k.a. Summer<br />
Breezin‘“ kommt als beschwingte Sommernummer<br />
rüber. Für „Backyard Ritual“, auch Huldigung<br />
an Miles Davis, möbelt der Bassist und Bassklarinettist<br />
Marcus Miller ein altes Arrangement<br />
auf, wobei Miles-ähnliche Trompeten einen faszinierenden<br />
Gegenpart zu Jarreaus Gesang bilden.<br />
Die Palette der Songs reicht von Dukes 1975<br />
auf dem deutschen Label MPS veröffentlichten<br />
„Someday“ bis zu Titeln vom 2010 erschienenen<br />
Album „Déjà Vu“. Der Ausklang ist zugleich ein<br />
schönes Kompliment an den alten Jazz-Adligen<br />
George Duke: die erdige New-Orleans-Bluesnummer<br />
„You Touch My Brain“, in der Dr. John<br />
eine tragende Rolle spielt.<br />
WS<br />
Concord / Universal<br />
(45:22)<br />
KAMMER-JAZZ, TANGO<br />
Paolo Fresu<br />
Tük Music / Edel:Kultur<br />
(49:40)<br />
Vinodentro<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Schön gemacht, diese Alben von Tük Music: die<br />
Covers dezentes Überformat, haptisch angenehmes<br />
Papier, grafisch schöne Gestaltung, die<br />
Inhalte geschmackvoll. Drei Titel sind erschienen:<br />
„Noé“ mit dem Quintett des Saxofonisten<br />
Raffaele Casarano, „aQustico“ vom Quintett des<br />
Trompeters Luca Aquino und schließlich<br />
„Vinodent ro“ seines Kollegen Paolo Fresu. Alle<br />
drei ausgezeichnet gemischt und musikalisch in<br />
der Tendenz kammerjazzig, betört vor allem Fresus<br />
mediterran melancholischer, mit Tango-Elementen<br />
garnierter Soundtrack zu einem Film<br />
über die faustische Liebe eines Winzers zu der<br />
rätselhaften Schönheit Adele. Was fürs Herz. RD<br />
PIANO TRIO<br />
Oliver Maas Invisible Change<br />
FOLK & KAMMER-JAZZ<br />
Diverse Norwegian Woods: Jazz At Berlin Philh. II<br />
AVANTGARDE<br />
Ernst Reijseger<br />
Spring<br />
Crystal Palace<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Energie ist die Zauberformel, mit der Oliver Maas<br />
aufhorchen lässt. Der im Saarland geborene Wahl-<br />
Essener bearbeitet sein Ebenholz und Elfenbein<br />
mit einem Geschick für verblüffende Wendungen,<br />
das über die Dreiviertelstunde Spielzeit hinweg<br />
jegliche gediegene Gemütlichkeit vertreibt. Bernd<br />
Oezsevim trommelt dazu kongenial zupackend.<br />
Markus Braun füllt mit seinem Kontrabass elastisch<br />
die Zwischenräume – und er ist der Mann<br />
für die audiophilen Ohren, der das kraftvolle<br />
Klangbild und die plastische Abbildung der Instrumente<br />
verantwortet. Blues mit Schmackes,<br />
Balladen <strong>ohne</strong> Schmus und freie Ausbrüche als<br />
Weckrufe – unbedingt hörenswert.<br />
MI<br />
Wismart / NRW<br />
(44:51)<br />
In den norwegischen Wäldern vereinen sich Jazz,<br />
Volksmusik und anderes zu einem Euro-Ethno-<br />
Jazz, der sich weit von seinen swingenden US-<br />
Vorfahren entfernt hat. Piano, Synthesizer, Bass<br />
und Schlagzeug des Trios In The Country, dazu<br />
Bugge Wesseltoft an Piano und Synthesizer, der<br />
Folk- und Bluesgitarrist Knut Reiersrud sowie<br />
die Sängerin Solveig Slettahjell schnürten 2013<br />
bei einem Konzert in der Berliner Philharmonie<br />
einen Strauß aus Jazztiteln, Volksliedern und Rock-<br />
Oldies, darunter John Hiatts „Have A Little Faith<br />
In Me“, im jazzigen Singer/Songwriter-Idiom –<br />
und übergaben ihn angenehm entschleunigt und<br />
im fest sitzenden Klanggewand.<br />
WS<br />
ACT / Edel:Kultur<br />
(61:59)<br />
Punkte, Flächen, Übergänge, Farbkontraste: Der<br />
amerikanische Maler Jerry Zeniuk erforscht die<br />
Grundlagen der gestalterischen Formgebung, und<br />
der niederländische Cellist Ernst Reijseger ist ihm<br />
musikalisch auf der Spur. Das Soloalbum „Crystal<br />
Palace“ wurde im Spätsommer 2013 im Augsburger<br />
Glaspalast im Rahmen einer Zeniuk-Werkschau<br />
mit einem einzigen Josephson-Mikrofon<br />
aufgenommen, das den synästhetischen Schaffensakt<br />
des genialischen Musikers mit überzeugender<br />
Natürlichkeit festhält. Optische Abstraktion<br />
wird akustisch nachvollziehbar, und Ernst<br />
Reijsegers unbändige, von Feinheit durchzogene<br />
Energie ist schlicht ein Hörerlebnis.<br />
RD<br />
Winter&Winter/Edel:Kultur<br />
(72:01)<br />
138 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
PIANO TRIO<br />
So vielseitig wie das Leben<br />
Hiromi<br />
AUDIOPHILE DES MONATS<br />
Alive<br />
Diese Frau denkt an alles: Hiromi Uehara, kurz:<br />
Hiromi, wurde bei ersten Auftritten in Deutschland<br />
vor gut zehn Jahren mal mit einer Person<br />
aus ihrer Entourage verwechselt. Aber nein, das<br />
geht ja gar nicht. Also ließ sich die Künstlerin eine<br />
so auffällige Haartracht stylen, dass Europäer<br />
– die bekanntermaßen Schwierigkeiten haben,<br />
asiatische Gesichter auseinanderzuhalten – fortan<br />
sicher wussten, bei<br />
wem die Musik spielt.<br />
Und Hiromi hatte zwei<br />
Fliegen mit einer Klappe<br />
geschlagen. Die extravagante<br />
Frisur wurde zum<br />
Markenzeichen.<br />
Die Person unter dem<br />
schwarzen, nach hoher<br />
Figaro-Kunst immer wieder<br />
variierten Schopf ist<br />
vom kleinen Mädchen,<br />
das mit zarten sechs Jahren<br />
erstmals auf einer<br />
Bühne saß, zur gefeierten<br />
Pianistin gereift. Die<br />
Talentierte Augenweide: Die<br />
Japanerin Hiromi schöpft<br />
am Flügel aus dem reichen<br />
Schatz von Jazz, Rock,<br />
Romantik und Fusion.<br />
Foto: Muga Miyahara<br />
Kraft und Souveränität, die das Spiel der heute<br />
35-Jährigen ausstrahlt, ist das Ergebnis einer Entwicklung,<br />
die von Ehrgeiz und musikalischem<br />
Toptalent befeuert wurde. Richard Evans, Ahmad<br />
Jamal, Chick Corea hießen ihre Mentoren, heute<br />
steht die Japanerin selbst ganz oben.<br />
„Alive“ heißt Hiromis aktuelles Album. Es ist eine<br />
Studioaufnahme, aber sie sprüht förmlich vor<br />
Leben. Schon klanglich<br />
hat Ingenieur und Producer<br />
Michael Bishop in<br />
den legendären, auch von<br />
ECM gern gebuchten<br />
New Yorker Avatar Studios<br />
alle Register gezogen.<br />
Trocken pulst der<br />
Bass, das Schlagzeug ist<br />
eine gut geschmierte<br />
Rhythmusmaschine, die<br />
wie ein Porsche-Motor<br />
vorwärts drängt. Und Hiromis<br />
Tastendonner steht<br />
wie aus heiterem Himmel<br />
beeindruckend bedrohlich<br />
im Wohnraum.<br />
Die Musik ist so vielseitig<br />
wie das Leben: Jazz<br />
und Fusion, zu zahllosen<br />
Spielarten durchmischt.<br />
„Wanderer“ (relaxt swingend<br />
und federnd),<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
„Dreamer“ (Latin-inspiriert), „Seeker“ (souljazzig),<br />
„Spirit“ (lyrisch) lauten ein paar der Stationen,<br />
die Hiromi mit ihren Gefährten ansteuert.<br />
Bass-Mann Anthony Jackson (Sideman unter anderem<br />
bei Steely Dan) und Drummer Simon Phillips<br />
(von Toto) haben reichlich Rock-Erfahrung,<br />
und dieses Gespür für das Effektvolle und Pointierte<br />
lassen die famosen Musiker hier einfließen.<br />
Ein Power-Trio von besonderer Klasse. MI<br />
Telarc / in-akustik<br />
(74:54)<br />
AVANTGARDE<br />
HARD BOP<br />
WORLD JAZZ<br />
Joe Sachse & Nils Wogram<br />
Free And Tremendous<br />
Joshua Redman<br />
Trios Live<br />
Tamara Obrovac Quartet<br />
Ulika Revival<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
So was von Spiellaune: Wenn es das in der freien<br />
Szene doch öfter gäbe! Bei Gitarrist Joe Sachse<br />
und Posaunist Nils Wogram ist kein Ton verschenkt.<br />
Sie sind niemals auf der Suche, sondern<br />
stets zum Finden entschlossen, und sie kommen<br />
auch in längeren Stücken immer auf den Punkt.<br />
Beide werden auf ihren Instrumenten zu Sängern,<br />
das ritualisierte Wechselspiel von Solist und Begleiter<br />
bleibt dem Zuhörer erspart. Und beide<br />
wissen genau, was sie auf ihrem jeweiligen Instrument<br />
tun. Niemals verlieren sie den Song aus dem<br />
Auge, niemals stellen sie das Ich über das Wir.<br />
Ein außergewöhnliches Hör-Ereignis – vom ersten<br />
bis zum letzten Augenblick.<br />
WK<br />
Jazzwerkstatt / Naxos<br />
(70:46)<br />
Die Jazzgeschichte kennt nur wenige große Alben<br />
in der Besetzung Saxofon, Kontrabass, Schlagzeug.<br />
Nun reiht sich Joshua Redman in der Spitze<br />
neben Sonny Rollins, Ornette Coleman und<br />
Joe Henderson ein. Bei den Live-Mitschnitten<br />
aus New York und Washington nutzt er die Chance,<br />
mit immensem Freiheitsdrang, Disziplin und<br />
einer Wunderwelt an Klangschattierungen zu improvisieren.<br />
Die kleine Besetzung zwingt die Musiker<br />
dazu, die Spannung in jeder Sekunde aufrechtzuerhalten.<br />
Nach drei Eigenkompositionen<br />
Redmans und drei Jazzstandards verwandelt das<br />
Trio schließlich „The Ocean“ von Led Zeppelin<br />
in packenden Jazz.<br />
WS<br />
Nonesuch / Warner<br />
(58:18)<br />
Geboren ist sie auf der kroatischen Halbinsel<br />
Istrien, zu Hause fühlt sie sich im gastlichen Haus<br />
des Jazz, das immer mehr regionale Spezialitäten<br />
auf der Speisekarte führt: Tamara Obrovac bereichert<br />
den Geschmacksfächer von Musik-Gourmets<br />
um eine reizvolle Variante. Ihren Gesang,<br />
oft nur ein virtuoses Spiel mit Silben, drapiert sie<br />
über harmonische und rhythmische Beilagen,<br />
feinfühlig komponiert von ihren Helfern Matija<br />
Dedic (Piano) Žiga Golob (Kontrabass) und Krunoslav<br />
Levacic (Schlagzeug). Druckvoll und luftig<br />
aufgezeichnet im ArteSuono-Studio in Udine,<br />
entfaltet sich hier ein mediterraner Blues-Folk-<br />
Kammer-Jazz mit bezwingendem Charme. MI<br />
Unit / Harmonia Mundi<br />
(76:12)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 139
Musik Klassik<br />
Der noble<br />
Perfektionist<br />
Zum 90. Geburtstag des ungarischen Cellisten<br />
János Starker hat Universal seine Mercury-Alben<br />
in einer 10-CD-Box wiederveröffentlicht. Für Attila<br />
Csampai stellt diese Sammlung das audiophile<br />
Kompendium des modernen Cellospiels dar.<br />
Neben Pablo Casals, Emanuel<br />
Feuermann, Paul<br />
Tortelier und Mstislav<br />
Rostropowitsch gilt János Starker,<br />
der im vergangenen Jahr in Bloomington<br />
im Alter von 88 Jahren<br />
verstarb, als einer der größten Cellisten<br />
des 20. Jahrhunderts. Zugleich<br />
war er der wohl einflussreichste<br />
Pädagoge und die größte<br />
Autorität des modernen Cellospiels,<br />
die 55 Jahre lang an der Indiana<br />
University unterrichtete und<br />
das Studium des Instruments auf<br />
wissenschaftliche Grundlagen<br />
stellte. Sein Credo waren technische<br />
Perfektion und absolute „Professionalität“,<br />
die er auch in seinem<br />
eigenen Spiel in unzähligen<br />
Konzerten und über 160 Aufnahmen<br />
mit atemberaubender Präzision<br />
und <strong>ohne</strong> sichtbare Anstrengung<br />
kultivierte. János Starker zitierte<br />
gerne seinen langjährigen<br />
Freund György Sebök, der gesagt<br />
hatte: „Create excitement. Don’t<br />
get excited.”<br />
Der 1924 in Budapest geborene<br />
Sohn jüdischer Immigranten gab<br />
sein erstes Konzert im zarten Alter<br />
von sechs Jahren und wurde<br />
mit elf in die renommierte Franz-<br />
Liszt-Akademie aufgenommen,<br />
wo ihn Léo Weiner, Zoltán Kodály<br />
und Ernö Dohnányi unterrichteten.<br />
Während seine beiden älteren<br />
Brüder, zwei exzellente Geiger,<br />
den Nationalsozialisten 1944 zum<br />
Opfer fielen, überlebte der 20-jährige<br />
János in einem Internierungslager.<br />
Nach dem Krieg wurde er<br />
Solocellist an der Budapester<br />
Oper, bevor er über Zwischenstationen<br />
in Wien, Genf und Paris<br />
(wo er die Solosonate von Kodály<br />
einspielte und einen „Grand Prix<br />
du Disque“ gewann) 1948 in die<br />
USA auswanderte und sogleich<br />
von Antal Doráti als Solocellist für<br />
das Dallas Symphony Orchestra<br />
engagiert wurde.<br />
In gleicher Funktion holte ihn<br />
Fritz Reiner bereits ein Jahr später<br />
an die New Yorker Metropolitan<br />
Opera. Seinen Höhepunkt als<br />
Orchestermusiker erreichte János<br />
Starker dann nach 1952, als er<br />
Reiner zum Chicago Symphony<br />
Orchestra (CSO) folgte und dort<br />
auch an vielen Aufnahmen mitwirkte,<br />
die Maßstäbe setzten. Später<br />
sagte er, der unerbittliche „Or-<br />
Starkers Partner bei den Aufnahmen der Cellokonzerte von Robert Schumann und<br />
Edouard Lalo: Dirigent Stanislaw Skrowaczewski (1923 geboren).<br />
chesterdiktator“ Reiner sei der<br />
größte Musiker, der ihm jemals<br />
begegnet sei.<br />
Starkers große Solokarriere begann<br />
1958, als er das CSO verließ<br />
und sich in Bloomington niederließ,<br />
um fortan seine beiden großen<br />
Leidenschaften, das Unterrichten<br />
und das Konzertieren, zu<br />
pflegen. Von hier aus eroberte er<br />
als gefeierter Solist bald die ganze<br />
Welt. 1962 lernte er Wilma Cozart<br />
kennen, die mit ihrem Mann,<br />
dem legendären Tonmeister C.<br />
Robert Fine das Label Mercury<br />
leitete. Sie engagierte den 37-Jährigen<br />
sofort als neuen Cellostar<br />
der audiophilen Living Presence<br />
Edition, die schon ab Mitte der<br />
1950er-Jahre akustisch einen<br />
neuen Standard gesetzt hatte.<br />
Für diese Serie spielte Starker<br />
in wechselnden Besetzungen bis<br />
1966 jene elf legendären Stereo-<br />
Alben, die ihn weltberühmt machten,<br />
und die bis heute aus seiner<br />
umfangreichen, aber ziemlich verstreuten<br />
Diskografie herausragen.<br />
Das unter Aufsicht von Bob Fine<br />
in New York und später in London<br />
produzierte Paket all seiner<br />
Mercury-Aufnahmen gibt es jetzt<br />
komplett in einer 10-CD-Box mit<br />
den vor ca. 20 Jahren erstellten<br />
PCM-Transfers.<br />
Es ist schade, dass man sich bei<br />
Universal so schnell von der<br />
SACD verabschiedet hat: Man<br />
hätte das gesamte Paket auch im<br />
Drei-Kanal-Originalsound anbieten<br />
können, der den Solisten sehr<br />
viel präsenter und plastischer in<br />
den Mittelpunkt rückt. So muss<br />
man sich hier mit der deutlich<br />
blasseren PCM-Stereoversion begnügen,<br />
die den <strong>ohne</strong>hin schlanken<br />
Ton Starkers vor allem bei Orchesteraufnahmen<br />
gelegentlich etwas<br />
zudeckt. So etwa bei den Cellokonzerten<br />
Dvoráks und Schumanns,<br />
die Starker im Juli 1962<br />
mit dem London Symphony Orchestra<br />
(LSO) unter Antal Doráti<br />
bzw. Stanislaw Skrowaczewski einspielte<br />
und die ihn auf seinem riesigen<br />
Strad-Cello in virtuoser<br />
Bestform zeigen.<br />
Zu den konzertanten Highlights<br />
der Mercury-Ära zählen auch die<br />
„Rokoko-Variationen“ Tschai-<br />
140 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
János Starker: The Mercury Living Presence Recordings<br />
György Sebök, Stephen Swedish, Klavier; London<br />
Symphony Orchestra, Antal Doráti, Stanislaw<br />
Skrowaczewski (1962 – 66)<br />
Decca / Universal 478 6754 (10 CDs)<br />
Starkers Landsmann Antal Dorati<br />
(1906 – 1988) dirigierte die Cello-Konzerte<br />
von Dvorák und Saint-Saëns.<br />
kowskys und das erste Cello-Konzert<br />
von Camille Saint-Saëns, die<br />
Starker zwei Jahre später mit dem<br />
LSO und Doráti produzierte, und<br />
bei der Tonmeister Robert Eberenz<br />
mit nur drei Mikros eine<br />
phantastisch transparente Klangbühne<br />
kreierte.<br />
Den nicht minder suggestiven,<br />
dezent virtuosen, niemals schwitzenden<br />
Kammermusiker Starker<br />
kann man auf sieben CDs des Zehnerpaktes<br />
erleben, wobei die beiden<br />
Brahms-Sonaten mit dem<br />
Pianis ten György Sebök aus dem<br />
Jahr 1964 und auch das zwei Jahre<br />
zuvor entstandene Album mit der<br />
Cello-Sonate Chopins und der<br />
zweiten Sonate Mendelssohns ihren<br />
Referenzstatus bis heute nicht<br />
eingebüßt haben: Hier glänzt Starker<br />
mit einer stets kontrollierten<br />
noblen Ausdruckskraft.<br />
Den absoluten Höhepunkt seiner<br />
Mercury-Jahre aber setzte er<br />
in einer sensationellen, in jeder<br />
Hinsicht perfekten und bis heute<br />
unglaublich suggestiven Interpretation<br />
der sechs Solo-Suiten<br />
Bachs, die er insgesamt fünfmal<br />
einspielte. Hier setzte er sich früh<br />
ein endgültiges Denkmal. Ich<br />
kenne keine andere Aufnahme des<br />
Zyklus, die so wunderbar die Balance<br />
hält zwischen kontrapunktischer<br />
Logik und innerer Dramatik.<br />
Sie allein sichert János Starker<br />
auf ewig einen Ehrenplatz im Musiker-Olymp.<br />
Attila Csampai<br />
W. A. Mozart: Violinkonzerte Nr. 3 – 5 Arabella Steinbacher, Festival Strings Lucerne (2013)<br />
AUDIOPHILE SACD<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGDETAILS:<br />
Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Pentatone PTC 5186 479 (78:10, SACD)<br />
Eigentlich ist es unfair, bedeutsame Spätwerke mit früheren<br />
Arbeiten zu vergleichen. Aber es ist unstrittig,<br />
dass die Violinkonzerte des 19-jährigen Mozart sich<br />
nicht messen können an der Tiefe und Vollkommenheit<br />
seiner späten Wiener Klavierkonzerte. Dennoch<br />
zählen die letzten drei, in nur drei Monaten komponierten<br />
Violinkonzerte in G-Dur, D-Dur und A-Dur<br />
zum Grundkanon der Violinliteratur und quellen über<br />
vor musikalischer Schönheit und Empfindsamkeit. Auch<br />
sie verbindet ein ideelles Band zu Mozarts Opern, auch<br />
wenn es – angesichts der „Stimmlage“ der Violine –<br />
eher weibliche Charaktere sind, die Mozart hier dem<br />
Soloinstrument zuweist.<br />
Diesen zärtlichen, eher defensiven Grundzug des Soloparts<br />
scheuen allzu viele<br />
Violin-Egomanen, die sich<br />
auch bei Mozart lieber mit<br />
großem Ausdruck und glühendem<br />
Ton aufplustern.<br />
Nur souveräne Musiker<br />
schalten hier einen Gang<br />
zurück. Zu diesen wenigen<br />
Mozart-affinen Violinvirtuosen<br />
darf sich die Münchnerin<br />
Arabella Steinbacher<br />
zählen, die zwar schon seit<br />
Grazie und Poesie<br />
für Mozart:<br />
Arabella Steinbacher.<br />
Foto: David Blazevic<br />
Zärtliche Primadonna<br />
Kindesbeinen mit diesen Werken vertraut ist, aber trotzdem<br />
lange gewartet hat, bis sie sich innerlich reif fühlte<br />
für diese ihr „sehr am Herzen liegende“ Trilogie. Es<br />
war gewiss kein Fehler, zunächst die großen Brocken<br />
der Konzertliteratur in zwölf CD-Alben durchzuarbeiten<br />
und viele Höhenmeter auf dem Weg zur Spitze zu<br />
überwinden, denn jetzt verfügt die 32-jährige Top-Geigerin<br />
über die Souveränität und die innere Stärke, die<br />
Grazie und die Poesie dieser Konzerte mit feinem, noblem,<br />
lupenreinem Ton und großem Atem lyrisch strömen<br />
zu lassen, <strong>ohne</strong> sich dabei in Szene zu setzen. Sie<br />
versteht es, vor allem in den drei „himmlischen“ langsamen<br />
Sätzen mit wunderbarem Legatospiel riesige Bögen<br />
zu ziehen und so die Aura und den Zauber einer<br />
empfindsamen Opern-Primadonna auf ihre „Booth<br />
Stradivari“ zu übertragen.<br />
Zugleich erweist sie sich im Dialog mit den prägnant<br />
und lebendig dagegen haltenden Festival Strings Lucerne,<br />
einer 26-köpfigen Solistentruppe, als wache, äußerst<br />
kooperative Teamplayerin, die sich „demokratisch“<br />
einfügt in die wunderbar austarierte und unentwegt<br />
pulsierende Gesamtarchitektur.<br />
Für diese Klangharmonie steht auch Tonmeister Erdo<br />
Groot, der hier trotz der starken Akustik der Zürcher<br />
Kirche sowohl im Surround- als auch im Stereoformat<br />
eine schöne Balance zwischen der beseelten Solistin<br />
und dem frischen Kollektiv gefunden hat.<br />
Attila Csampai<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 141
Musik Klassik<br />
OPER<br />
Georg Friedrich Händel: Orlando Mehta, Karthäuser, Hammarström, Im, Wolff, B’Rock Orchestra, Jacobs (2013)<br />
SINFONIK<br />
Aufnahmen von René Jacobs gleichen<br />
Wundertüten, die sich manchmal als<br />
Mogelpackungen erweisen. Seine Interpretation<br />
von Händels „Orlando“<br />
ist beides zugleich: Einerseits bringen<br />
die Jacobs‘sche Expressivität und seine<br />
Distanz zum hold-hohlen Schönklangideal<br />
die Affekte zum Sprechen.<br />
Andererseits schlagen die Mittel –<br />
kantige Akzentdynamik, agogische<br />
Manöver und kleine Retuschen an<br />
der Partitur – immer wieder um in jene<br />
manieristische Willkür, die sich bei<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Jacobs mit einem Hang zum Überkandidelten<br />
vereint. So darf sich Per-<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
DG 479 2199 (160:01, 2 CDs)<br />
kussionistin Marie-Ange Petit wie in<br />
einer „Rocky Horror Jacobs Show“<br />
austoben, die Secco-Rezitative werden<br />
mit heftigst interagierendem Continuo<br />
wagnerisch aufgemotzt, und die<br />
Wahnsinnsszene Orlandos gerät zur<br />
Geisterbahnfahrt, in der Händels<br />
Klangpsychologie untergeht.<br />
Dazu passt das süffig-füllige Spiel des<br />
Genter B‘Rock Orchestra. Vokal ist<br />
die Besetzung hochkarätig: Bejun<br />
Mehta singt die Titelrolle mit erlesenem,<br />
wunderbar die Register legierendem<br />
Kontratenor, zudem versteht<br />
er sich auf exzellente Verzierungen.<br />
John Adams schrieb „City Noir“ für<br />
das Los Angeles Philharmonic und<br />
seinen Chefdirigenten Gustavo Dudamel.<br />
Im 2009 verfassten und 2013<br />
revidierten, groß angelegten sinfonischen<br />
Stück beschäftigt sich Adams<br />
mit der Bildgewalt der legendären<br />
Noir-Filme der 1940er und 1950er<br />
Jahre. „City Noir“ ist keine Filmmusik,<br />
setzt sich aber intensiv mit den<br />
Themen des Genres und seinen<br />
Soundtracks auseinander, die Adams<br />
KLANGTIPP als Kind faszinierten. In drei Sätzen<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ entfaltet der Komponist ein dichtes<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Tableau, in dem die existenzielle Be-<br />
Nonesuch 7559-79564-4 (65:04)<br />
drohung der amerikanischen Nachkriegsära<br />
genauso fassbar wird wie<br />
die Magie des Großstadt-Themas und<br />
seine Abgründe. Aufgepeitschte Nervosität,<br />
jazzige Einflüsse, große Klanggesten<br />
und berückend schöne, lyrische<br />
Passagen im Blech und den Streichern<br />
machen „City Noir“ zu einem<br />
faszinierend urbanen Nachtstück.<br />
Dirigent David Robertson kostet die<br />
Schattenwerte der Musik mustergültig<br />
aus und geht mit sicherer Hand<br />
auch an die Ersteinspielung von<br />
Adams’ Saxofonkonzert, das ebenfalls<br />
biografische Brücken in die von<br />
Sophie Karthäuser ist die innig-intensive<br />
Angelica, Sunhae Im gibt der<br />
Schäferin Dorinda einen ebenso naiven<br />
wie gewitzten Ausdruck, Kristina<br />
Hammarström dem Medoro mildes<br />
Melos. Und Konstantin Wolff rollt<br />
als magischer Orlando-Therapeut Zoroastro<br />
trefflich seine Bass-Koloraturen.<br />
Jacobs aber geht es nicht um Subtilität<br />
oder Eleganz, sondern um deftige<br />
Theaterspektakelsuggestion – bisweilen<br />
leider an der Grenze zur Karikatur.<br />
Martin Mezger<br />
John Adams: City Noir, Saxophone Concerto McAllister, St. Louis Symphony, Robertson (2013)<br />
Jazz geprägte Kindheit des Komponisten<br />
schlägt. Der Saxofonist Timothy<br />
McAllister, dem John Adams das<br />
Konzert gewissermaßen auf den Leib<br />
geschrieben hat, spielt die Partitur<br />
mustergültig: risikofreudig, hochvirtuos<br />
und mit erstaunlich jazzigen<br />
Klang seines Ins truments führt der<br />
klassisch geschulte Solist die Musik<br />
zu ihrem Kern.<br />
Ein zeitgenössisches Album, das man<br />
so schnell nicht wieder ins Regal zurückstellt.<br />
Miquel Cabruja<br />
Voigts Kolumne<br />
Legendär: das „Elektra“-Trio<br />
Nilsson, Rysanek, Resnik<br />
„Na endlich!“, werden manche Opern-<br />
Fans seufzen. Denn Jahrzehnte lang gab<br />
es das legendäre „Elektra“-Trio Nilsson,<br />
Rysanek, Resnik nur in illegalen Pressungen<br />
zu hören. Theoretisch hätte man<br />
es von Anfang an in bester Studioqualität<br />
haben können, nämlich als Decca<br />
neun Monate nach der Wiener Premiere<br />
das Werk mit Birgit Nilsson und Regina<br />
Resnik im Sophiensaal produzierte.<br />
Doch da Georg Solti und Leonie Rysanek<br />
nicht miteinander konnten, wurde<br />
die Partie der Chrysothemis mit Marie<br />
Collier hörbar unterbesetzt.<br />
Ein zusätzliches Manko der Decca-<br />
„Elektra“ ist die Aufnahmetechnik: Nach<br />
den tollen Effekten im „Ring“ wirken<br />
John Culshaws Klangbühne und Soltis<br />
orchestraler Overdrive in Strauss‘ wildester<br />
Oper eher manieriert, manchmal fast<br />
unfreiwillig komisch: Wenn Klytämnestra<br />
ihre Dienerschaft voranpeitscht oder<br />
bei der Nachricht vom Tode ihres S<strong>ohne</strong>s<br />
in grelles Hohngelächter ausbricht, klingt<br />
es weniger nach Psychodrama als nach<br />
akustischer Geisterbahn. Welch ein Unterschied<br />
zur hochexpressiven Lesart der<br />
Wiener Premiere (Regie: Wieland Wagner):<br />
Unter der Leitung von Karl Böhm<br />
spielen die Wiener Philharmoniker wie<br />
besessen, und selbst die begrenzte Klangqualiät<br />
der ORF-Konserve nimmt dem<br />
Abend nichts von seinem „Thrill“.<br />
Böhm tritt mit diesem Dokument in Konkurrenz<br />
mit sich selbst, ist doch seine<br />
Dresdner Studio-Aufnahme (DG 1960)<br />
seit über 50 Jahren der Maßstab geblieben.<br />
Aber live ist live, und beide Versionen<br />
sind in ihrer Art einmalig. Als singende<br />
Darstellerin bleibt Inge Borkh unerreicht;<br />
bei Birgit Nilsson erleben wir<br />
den mühelosen Triumph eines Stimm-<br />
Phänomens über die vokalen Tücken der<br />
monströsen Partie. Jean Madeira und Regina<br />
Resnik sind gleichermaßen faszinierend;<br />
Madeira verfügt über die reicheren<br />
Mittel in der Kontra-Alt-Tiefe, während<br />
Resnik stärker den Text Hofmannsthals<br />
auslotet. Als Chrysothemis ist und bleibt<br />
Leonie Rysanek eine Klasse für sich; keine<br />
hat die jüngere Schwester Elektras mit<br />
derartiger Intensität gestaltet. Zusätzliche<br />
Argumente für den Wiener Mitschnitt<br />
sind Eberhard Wächter (als Orest) und<br />
Wolfgang Windgassen (als Aegisth). Der<br />
Wiener Staatsoper und Orfeo sei Dank<br />
für diesen wertvollen Beitrag zum Strauss-<br />
Jubiläum (Orfeo C 886142 I, 2 CDs).<br />
142 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
KLAVIER Frédéric Chopin: Etüden Opus 10 und Opus 25; Trois nouvelles Études Zlata Chochieva (2014)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Piano Classics / Edel 0068 (64:05)<br />
Aquarellisierte Leidenschaft<br />
Seit ihrem Erscheinen vor ca. 180 Jahren gelten Chopins<br />
Etüdenzyklen Opus 10 und Opus 25 als Krönung<br />
der Gattung und noch immer als Prüfsteine echter, von<br />
reiner Poesie und Leidenschaft durchtränkter Virtuosität.<br />
Es gibt unzählige brillante Aufnahmen der insgesamt<br />
27 Miniaturen, aber nur wenige, die hinter der<br />
glänzenden Oberfläche demonstrativer Fingerakrobatik<br />
die hochsensible Psyche, die starke lyrische Kraft<br />
und das lodernde Pathos dieser verkappten Gesänge<br />
für Klavier so auszuformen verstanden hätten, dass alles<br />
Technische, alle manuelle Anstrengung sich aufgelöst<br />
hätte in poetischem Zauber.<br />
Dieses Kunststück, diese völlige poetische Entfesselung<br />
der „Übungsstücke“ gelang jetzt einer noch kaum bekannten<br />
jungen Russin, die schon seit ihrem achten Lebensjahr<br />
öffentlich auftritt und jetzt ihre vierte CD vorlegt:<br />
Die 29-jährige Moskauerin Zlata Chochieva hat<br />
unter anderem bei Mikhail Pletnev studiert und überrascht<br />
zunächst durch ihre enorme technische Souveränität.<br />
Sie durchmisst selbst die schwierigsten manuellen<br />
Hürden mit einer Mühelosigkeit und einer lyrischen<br />
Stringenz, die das komplexe Geschehen einbinden<br />
in sogartig fließende melodische Linien. Mit einigem<br />
Pedaleinsatz verwandelt sie so alles Materielle, alles<br />
Pointiert-Objektive in einen zutiefst romantischen<br />
Rausch der wechselnden Klangfarben, der weichen<br />
Übergänge, der großen Gesangslinien.<br />
Das klingt auf eine faszinierende Weise „altmodisch“<br />
und doch sehr klug fokussiert auf den Seelenkern dieser<br />
einzigartigen Charakterstücke. Man mag da an einige<br />
Stellen (vor allem in Opus 25) die klare Kontur<br />
Auf faszinierende<br />
Weise<br />
„altmodisch“:<br />
Pianistin<br />
Zlata<br />
Chochieva.<br />
und die Schärfe von Frédéric Chopins Charakterprofilen<br />
vermissen, wird dafür aber etwa in den Schlussstücken<br />
beider Zyklen durch Chochievas grandiose<br />
Schattierungskunst entschädigt. Wenn auch der Tonmeister<br />
mehr Präsenz riskiert und einen weniger graustichigen<br />
Sound aufbereitet hätte, wäre das eine echte<br />
Sensation geworden.<br />
Attila Csampai<br />
KLASSIK NEWS<br />
NETREBKO ALS JUNGFRAU VON ORLEANS<br />
Pünktlich zum Start der Salzburger Festspiele bringt Universal<br />
den Mitschnitt der konzertanten Aufführung von<br />
Verdis „Giovanna d’Arco“ heraus, die im vergangenen<br />
Jahr bei den Festspielen als musikalisches Highlight gefeiert<br />
wurde. Verdis selten gespieltes Frühwert nach Schillers<br />
„Die Jungfrau von Orleans“ gab es bislang nur in wenigen<br />
Aufnahmen, etwa in der Studio-Version unter James<br />
Levine mit Montserrat Caballé (EMI 1972). Damals sang<br />
Placido Domingo die Tenorpartie, 41 Jahre später hat er<br />
in Salzburg die Baritonrolle von Giovannas Vater übernommen.<br />
In der Titelpartie ist Anna Netrebko zu erleben,<br />
den Tenorpart singt Francesco Meli. Ab 9. August<br />
werden die drei auch wieder live in Salzburg zu hören<br />
sein: in der Neuinszenierung von Verdis „Trovatore“.<br />
DVD-COLLECTION CHARLES MUNCH<br />
Nur wenige Dirigenten seiner Generation<br />
sind auch optisch so präsent<br />
wie Charles Münch: Schon<br />
Mitte der 1950er-Jahre, also einige<br />
Zeit vor Herbert von Karajans<br />
Ära, nutzte er das Medium Fernsehen<br />
zur Verbreitung seiner Aufführungen.<br />
Seine Fernseh-Aufnahmen<br />
mit dem Boston Symphony<br />
Orchestra, darunter Ludwig van<br />
Beethovens Vierte, Franz Schuberts<br />
Fünfte und Anton Bruckners Siebte,<br />
sind jetzt in einer Box mit fünf<br />
DVDs erschienen.<br />
GLUCK-ARIEN MIT<br />
DANIEL BEHLE<br />
Nach seinem großen Erfolg<br />
in „Arabella“ bei<br />
den Salzburger Festspielen<br />
präsentiert Daniel<br />
Behle sein erstes Album<br />
für Decca: Zum 300.<br />
Geburtstag des Opernkomponisten<br />
Christoph<br />
Willibald Gluck hat der<br />
Tenor ein Arienprogramm<br />
zusammengestellt,<br />
das unter anderem<br />
vier Welt-Ersteinspielungen<br />
enthält.<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 143
Musik Klassik<br />
KLAVIER<br />
Béla Bartók: Klavierwerke Alain Planès (2012)<br />
Alain Planès ist wahrlich kein Hacker,<br />
der die subtil verwobenen Systeme<br />
von Bartóks Klavierwerken unter<br />
Martellato-Pranken zum Absturz<br />
brächte. Selbst in der Sonate, die tatsächlich<br />
das Klavier als Perkussionsinstrument<br />
definiert, verbindet er Akzent<br />
und Nuance, Spannkraft und<br />
Farbe zu einsichtiger Klarheit: Er<br />
wahrt – bei aller Energie – filigrane<br />
Prägnanz auch im maschinenhaften<br />
Stampfen.<br />
KLANGTIPP Wie sehr dies eine Bartók-Interpretation<br />
im Geiste Debussys und gleich-<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ wohl von kongenialer Präzision ist,<br />
harmonia mundi 902163 (78:59)<br />
kann man auch in der Klavierfassung<br />
der Tanz-Suite hören. Technisch souverän,<br />
aber jenseits exhibitionistisch<br />
zur Schau gestellter Virtuosität gestaltet<br />
Planès mit höchst differenzierendem<br />
Anschlag und zeichnet die<br />
Motivik in prägnanter Kontur.<br />
Und bei alldem fehlt der folkloristischen<br />
Vitalität dieser Musik kein<br />
Gramm Paprika. Wobei Planès natürlich<br />
nicht nach Trachtensound und<br />
Volkstümelei tastet, sondern getreu<br />
Bartóks Intention Folklore als Fortschrittsimpuls<br />
versteht. In den „Ungarischen<br />
Bauernliedern“ und den<br />
„Rumänischen Volkstänzen“, bei denen<br />
die traditionellen Originalmelodien<br />
im Prisma moderner Harmonik<br />
ihr Spektrum entfalten, trifft der Pianist<br />
mit feinstem Gespür die imaginative<br />
Choreografie der musikalischen<br />
Gestalten, das Verhaltene ebenso wie<br />
das Elektrisierende. Und in den frühen<br />
Bagatellen steht dem exzellenten<br />
Interpreten ebenso jene kantig-karge<br />
Eloquenz zu Gebote, die hier erstmals<br />
Bartóks eigenständigen Klavierstil<br />
formiert.<br />
Martin Mezger<br />
OPER<br />
Béla Bartók: Herzog Blaubarts Burg Tomlinson, de Young, Stevenson; Philharmonia Orchestra, Salonen (2011/2014)<br />
Natürlich gibt es die legendäre Decca-Produktion<br />
von István Kertész (mit<br />
Walter Berry, Christa Ludwig und<br />
dem London Symphony Orchestra),<br />
die auch nach fast einem halben Jahrhundert<br />
die Referenz für Bartóks einzige<br />
Oper „Herzog Blaubarts Burg“<br />
bleibt. Doch was die Transparenz und<br />
Leuchtkraft der Partitur angeht, begegnet<br />
ihr Esa-Pekka Salonen mit dem<br />
Philharmonia Orchestra wenigstens<br />
auf Augenhöhe: eine „Gänsehaut-Interpretation“,<br />
die zwischen schnei-<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ dend gleißender Kälte und dunkel<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ glühender Hitze changiert und dabei<br />
Signum SIGCD372 (66:42)<br />
keine Nuance überspielt. Beeindruckend<br />
ist auch (der zum Zeitpunkt<br />
der Aufnahme 65-jährige) Sir John<br />
Tomlinson als Blaubart, dessen profunden,<br />
ausgewogenen und klangschönen<br />
Bass man keinerlei Altersmüdigkeit<br />
anhört.<br />
Daneben ist der Sopran von Michelle<br />
de Young als Judith für meinen Geschmack<br />
viel zu schwer, zu angestrengt<br />
und vom Mezzoforte an aufwärts<br />
übermäßig vibrato-forciert –<br />
schade! In der akustischen Balance<br />
ist dieser Mitschnitt aus dem Wiener<br />
Konzerthaus (von 2011) gelegentlich<br />
ein bisschen basslastig. Und auch<br />
wenn ich kein Ungarisch spreche: Im<br />
Vergleich zu einer idiomatisch authentischen<br />
Aufnahme wie der von Iván<br />
Fischer (2003 bei Channel mit Laszló<br />
Polgár und Ildikó Komlósi) klingt<br />
für mich die Diktion von Tomlinson<br />
und de Young nicht wirklich überzeugend.<br />
Wie Fischer hat auch Salonen<br />
der Oper den (hier von Juliet Stevenson<br />
auf Englisch gesprochenen) Prolog<br />
des Textdichters Béla Balász vorangestellt.<br />
Michael Stegemann<br />
KLASSIK-DVDs<br />
DVD / OPER<br />
Opus Arte 1130 D (153 Min.)<br />
Benjamin Britten: Death in Venice<br />
Graham-Hall, Shore, Mead,<br />
Zaldivar, Caldow u. a., English<br />
National Opera, Gardner;<br />
Regie: Deborah Warner (2013)<br />
Typ: DVD, Blu-ray<br />
Tonformat: 2.0 / DTS-HD 5.0<br />
Sprache: E<br />
Untertitel: E, D, F, KOR<br />
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die ENO-Produktion von Benjamin Brittens<br />
„Death in Venice“ wurde 2007 von der englischen<br />
Presse als herausragendes Musikereignis<br />
beschrieben. Nun kann man die Inszenierung<br />
von Deborah Warner noch einmal in hervorragender<br />
Bildregie (von Ross MacGibbon)<br />
erleben. Das Ganze beginnt mit einer Projektion<br />
von Aschenbachs Schriftbild (Bühne: Tom<br />
Pye): Sie wirkt wie ein Netz, in dem sich der<br />
Protagonist immer mehr verstrickt – ein Sinnbild<br />
für die Schaffenskrise des Autors.<br />
Dass das morbide Venedig zum Seelenspiegel<br />
der Hauptfigur wird, hat Warner optisch eindrucksvoll<br />
umgesetzt: Dramatische Hell-dunkel-Kontraste<br />
zeigen Aschenbachs Zerrissenheit<br />
auf. John Graham-Hall zeichnet ein beklemmendes<br />
Portrait des Getriebenen, gestaltet<br />
dessen Selbstzweifel und zunehmende<br />
Selbstentwürdigung mit großer Intensität. Dazu<br />
passt, dass Graham-Hall zerrissener klingt<br />
als etwa Peter Pears, für den Britten das Stück<br />
komponierte. Auch Andrew Shore (als Reisender,<br />
Gondoliere etc.) und Counter Tim Mead<br />
(als Stimme Apolls) sind herausragend. Sam<br />
Zaldivar macht aus der Tanzrolle des Tadzio<br />
einen geheimnisvoll anmutigen Jenseitsboten.<br />
Edward Gardner dirigiert die Partitur verführerisch<br />
luxuriös und dennoch präzise.<br />
Miquel Cabruja<br />
DVD / OPER<br />
Arthaus 108 096 (109 Min.)<br />
Richard Strauss: Salome<br />
Sunnegårdh, Doss, Brubaker,<br />
Schaechter, Milhofer, Sourouzian<br />
u. a., Teatro Comunale di<br />
Bologna, Luisotti; Regie:<br />
Gabriele Lavia (2010)<br />
Typ: DVD, Blu-ray<br />
Tonformat: DD 2.0, DTS-HD 5.0<br />
Sprache: D<br />
Untertitel: D, E, F, SP, IT, KOR<br />
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Angesiedelt in der Uraufführungszeit; unterstreicht<br />
Gabriele Lavias luxuriöse „Salome“-<br />
Inszenierung mit genauer Personenregie die<br />
auch heute noch verstörende Ästhetisierung<br />
von Gewalt in dieser Oper. Erika Sunnegårdh<br />
verkörpert in der Titelrolle die lockende Kindfrau<br />
mit geradezu bestürzender Folgerichtigkeit:<br />
Nach der Zurückweisung beginnt ein Programm<br />
der Selbstzerstörung. Die schauspielerisch<br />
ungeheuer begabte Sängerin schreckt<br />
beim Schleiertanz auch vor völliger Nacktheit<br />
nicht zurück. Stimmlich dürfte sie für einige<br />
Strauss-Liebhaber zu wenig Durchschlagskraft<br />
haben, doch verleiht sie der Rolle dafür fragile<br />
Jugendlichkeit und psychologische Durchdringung<br />
– eines der bemerkenswertesten Salome-Portraits<br />
der letzten Zeit.<br />
Mark S. Doss als vollkommen introspektiver<br />
Jochanaan hat alttestamentarische Größe. Herodes<br />
und Herodias sind mit den exzellenten<br />
Charakterdarstellern Robert Brubaker und Dalia<br />
Schaechter besetzt. Mark Milhofers Narraboth<br />
und der verblüffend viril auftretende Page<br />
von Nora Sourouzian sind eine wahre Freude.<br />
Nicht immer hundertprozentig präzise, legt<br />
Dirigent Nicola Luisotti viel Wert auf Transparenz<br />
und lenkt so den Blick vor allem auf<br />
den unendlichen Farbenreichtum der Partitur.<br />
Miquel Cabruja<br />
144 8/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Musik DVD<br />
PROGRESSIVE ROCK<br />
Jethro Tull: A Passion Play (Extended Performance)<br />
KLANGTIPP<br />
Passionsspiele<br />
im Remastering<br />
Sprache Deutsch<br />
Deutsche UT<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
ROCK<br />
Night Ranger: 24 Strings & A Drummer, Live &<br />
Acoustic<br />
Sprache Deutsch<br />
Deutsche UT<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die Produktion zum sechsten Studioalbum von<br />
Ian Andersons Jethro Tull begann mit einem Desaster.<br />
Was eine Fortsetzung des Mega-Albums<br />
„Thick As A Brick“ werden sollte, begann mit einer<br />
Schaffenskrise und kulminierte in einer Lebensmittelvergiftung<br />
aller Band-Mitglieder im<br />
Krankenhaus.<br />
Aus steuerlichen Gründen wollten Jethro Tull ihr<br />
neues Album außerhalb von Großbritannien aufnehmen.<br />
Ihre Wahl fiel auf das französische Prestige-Studio<br />
Château d'Hérouville, in dem zuvor<br />
schon Elton John und Pink Floyd produzierten.<br />
Also zogen Ian Anderson (Gitarre, Flöte, Saxofon),<br />
Martin Barre (Gitarre), Jeffrey Hammond-<br />
Hammond (Bass), Barriemore Barlow (Drums)<br />
und John Evans (Keyboards) in die schmuddelige<br />
Gemeinschaftsunterkunft und begannen zu<br />
produzieren – jedenfalls so lange, bis sie das Studio-Catering<br />
ins Krankenhaus zwang. Die unter<br />
dem Druck entstandenen Aufnahmen sind allerdings<br />
musikalisch und technisch von hoher Güte,<br />
und nun erklingen sie erstmals restauriert und<br />
remastered von Steven Wilson in einer Sammleredition.<br />
Das gut daumendicke Hardcoverbuch beschreibt<br />
und bebildert die lebhafte Produktion und die<br />
folgende, gefeierte Tournee reichhaltig, genau wie<br />
den Restaurationsprozess. In der vorderen Klappe<br />
findet man die zwei CDs mit dem remasterten<br />
Album „A Passion Play“ und den vorausgegangenen<br />
Sitzungen als „The Château d'Hérouville<br />
Sessions“. Die hintere Klappe beinhaltet das Ganze<br />
auf DVD. Auf den DVDs finden sich beide<br />
Aufnahmen in hoher Auflösung (PCM, 24 Bit/96<br />
kHz) in Stereo sowie einen von Steven Wilson<br />
neu kreierten Surroundmix, ebenfalls hochauflösend<br />
(DTS 96/24 und Dolby Digital 24 Bit/48<br />
kHz). Stilistisch lehnte Wilson die Surround-Version<br />
an Quadro-Mixe dieser Zeit an.<br />
Die vom originalen 16-Spur-Band komplett neu<br />
gemasterten Aufnahmen klingen angenehm authentisch<br />
und wunderbar feindynamisch. Eine<br />
wunderbare Zeitreise.<br />
RV<br />
Warner Music<br />
(45:29 + 59:49)<br />
POP<br />
Elton John: The Million Dollar Piano<br />
Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
POP<br />
Peter Gabriel: Back To Front, Live in London<br />
Eagle Vision<br />
(75:58)<br />
JAZZ<br />
Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Hiromi, The Trio Project: Move, Live In Tokyo<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Sprache Deutsch<br />
Deutsche UT<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wenn Peter Gabriel auf große Tour geht, wird<br />
das stets spektakulär, wie in der laufenden „Back<br />
To Front“, die sein Mega-Album „So“ aus den<br />
Achtzigern feiert. Er hat seine damalige Band mit<br />
Manu Katché, Tony Levin, David Rhodes, David<br />
Sancious, Jenny Abrahamson und Linnea Olsson<br />
wieder zusammengetrommelt und gemeinsam<br />
mit Regisseur Hamish Hamilton eine akus tisch<br />
und optisch spektakuläre Show arrangiert. Die<br />
Blu-ray zeigt das Set vom September 2013 in<br />
London, beginnend mit einem akustischen Teil,<br />
einem elektronischen und schließlich den kompletten<br />
„So“-Titeln in HD-Bild und -Ton mit 24<br />
Bit/96 kHz in Stereo und Surround. RV<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Night Ranger, das sind Eric Levy, Joel Hoekstra,<br />
Jack Blades, Brad Gillis und Kelly Keagy. Die<br />
Band aus San Francisco gibt es seit 1981 und sie<br />
ist hierzulande am ehesten bekannt durch den<br />
Titelsong des '87er-Blockbusters „The Secret of<br />
my Success“ mit Michael J. Fox.<br />
Night Rangers kraftvollen und melodiösen Rock<br />
in rein akustischer Verpackung auf Tour zu schicken<br />
liegt eigentlich nahe. Auch wenn „24 Strings<br />
& A Drummer“ gelegentlich ein Keyboard und<br />
elektrische Gitarren verwendet, zeigt das gesamte<br />
Konzert aus den kalifornischen IRI-Studios vom<br />
17. Mai 2012 einen wunderbar handgemachten<br />
Charakter in fast familiärer Atmosphäre. RV<br />
Frontiers Records / Soulfood<br />
(80:57)<br />
Elton John liebt es pompös, das ist bekannt. Die<br />
Gelegenheit, die ihm die gigantische Bühne und<br />
Showtechnik des Colosseum im Las Vegas Ceasars<br />
Palace bietet, passt perfekt zum großen Showman.<br />
Yamaha hat ihm einen passenden Flügel<br />
mit integriertem riesigem LED-Display gebaut,<br />
der die Musik zusätzlich visualisiert. Die Show<br />
vom 28.9.2011 wirkt wie ein Best-of mit „Goodbye<br />
Yellow Brick Road“, „Circle Of Life“, „Rocket<br />
Man“ und weiteren Hits. Das HD-Bild und<br />
ein guter Tonmix fangen den gebotenen Gigantismus<br />
gut ein. Der Bonusteil zeigt weitere 20 Minuten<br />
eines Konzerts aus Kiew von 2012 unter<br />
anderem mit „Candle In The Wind“. RV<br />
Eagle Vision<br />
(111:10)<br />
Die junge japanische Pianistin Hiromi Uehara ist<br />
seit 2011 der Kopf ihres Trios mit Simon Phillips<br />
(Drums) und Anthony Jackson (Bass), wenn sie<br />
nicht solo oder als Keyboarderin von Stanley Clarke<br />
unterwegs ist. Die DVD zeigt das Konzert der<br />
Tour zum Album „Move“ in ihrer Heimatstadt<br />
Tokio. Faszinierend, wie sie mit einem verschmitzten<br />
Lächeln die virtuosesten Improvisationen<br />
spielt, teils mit einer Kraft und Tempo, die man<br />
der zarten Lotusblüte nicht zutraut – und das alles<br />
mit groovigem musikalischen Fluss und zarten<br />
Tönen. Bei gutem Bild beeindruckt die Tonaufnahme<br />
mit gigantischem Dynamikumfang. Das<br />
muss man laut hören!<br />
RV<br />
in-akustik<br />
(96:51)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD<br />
8/14 <strong>stereoplay</strong>.de 145
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Hiatts neuem Meisterwerk<br />
„Terms Of Surrender“: Das ist<br />
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