stereoplay HiFi ohne Stress (Vorschau)

08 | 2014 

Die technische Dimension von HiFi 

Deutschland 6,50 € 

Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 € 

Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 € 

www.stereoplay.de 

HiFi ohne 

STRESS 

Harmonieren mit Röhren, spielen auch 

wandnah top: Problemlöser-Boxen von 

Sonus faber, Ayon, T+A, ELAC, Revel 

Analoge Wärme für alles Digitale 

CD-Player mit DAC & Röhren ab 1000 € 

High End mit 

Milliwatt 

Edle Kopfhörer-Amps der 

Verstärker-Legenden: Cayin, 

McIntosh, Musical Fidelity 

+++ NAD D 7050 +++ Wadia 321 DAC Pre +++ Wilson Benesch Circle 25 +++ Ultrasone Edition 5 +++

xeo 

die nächste revolution wird 

unglaublich klingen. 

Unsere legendären Ingenieure haben Wireless High End zum 2. Mal neu erfunden. Für ein 

System, in dem nur eins zählt: die totale tonale Qualität. Xeo 4. Das mit ziemlicher Sicherheit 

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Xeo 4. Die nächste Revolution. 

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All there is.

EDITORIAL 

? 

Lust auf 

klangstarke 

Siegertypen? 

HOLGER BIERMANN 

CHEFREDAKTEUR STEREOPLAY 

Analoge heile Welt? 

Keine Bange! Wir sind nicht das Heft 

der Ewiggestrigen. Das Digitale 

konnte sich bei stereoplay wie auch in der 

gesamten audiophilen Welt in weiten Bereichen 

durchsetzen, weil es zweifelsfrei 

viele Vorteile hat – sehr wohl auch klanglicher 

Natur. Umso spannender war das 

Votum der stereoplay-Workshop-Besucher 

auf der HIGH END 2014. Hier luden 

stereoplay-Tonmeister Jürgen Schröder 

und SAE-Dozent Ulrich Schiller zu einem 

Vergleich mit großem Equipment (siehe 

ab Seite 60). Die Frage war: Hört man 

einen Unterschied zwischen digitaler 

HiRes- und analoger Aufnahme? „Klar, 

analog rauscht mehr“, antworten Spötter. 

Stimmt aber nicht. Die professionelle Studer 

A80 (oben), mit der die Analog-Aufnahmen 

gemacht wurden, gab sich keine 

Schwäche. Und doch konnten alle Workshop-Teilnehmer 

Klangunterschiede ausmachen. 

Und obwohl sie nicht wussten, 

welche Aufnahme die analoge und welche 

die digitale war, bezeichneten über 75 

Prozent die digitale Aufnahme als „vollständiger“, 

die analoge aber als „schöner“. 

Etliche Tonmeister beim Workshop waren 

ebenfalls verblüfft. Natürlich stellen sie 

ihr Equipment jetzt nicht mehr auf analog 

um, aber es ging ihnen wie mir: Die Zweifel 

wuchsen, ob „analog“ nicht doch die 

audiophilere Form der Wiedergabe ist. 

Oder ist das alles nur Verklärung? 

Entspringt das Bevorzugen der etwas 

weicheren Wiedergabe unserer Abneigung 

gegen die allmähliche Digitalisierung 

unserer Welt? 

Was meinen Sie, liebe Leser? Sind 

die Unterschiede zwischen analoger und 

digitaler Aufnahme klanglich relevant? 

Schreiben Sie uns unter leserbrief@ 

stereoplay.de. Ich freue mich auf Ihre 

Meinung. 

Herzlichst, Ihr 

nuLine 84 

„Standbox des Jahres“(Klasse bis 1.200 €) 

Audio Leserwahlsieger 2014 

„Überragender Lautsprecher zum 

verblüffend niedrigen Preis... 

Absoluter Preiskracher“HiFi Test 3/14 

Höhe 86 cm, Frontbreite 21 cm, Belastbarkeit 420/300 Watt, 

sensationeller Tiefbass bis 37 Hertz (-3 dB)! Schleiflack Weiß, 

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Profiberatung, in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780

Inhalt 

Test & Technik 

Vollverstärker 

016 Diese Maschine kann alles 

Der NAD D 7050 ist Wandler, Netzwerk- 

Player und Verstärker mit viel Leistung 

CD-Player mit Röhren 

020 Viel Ausstattung, noch mehr Klang 

Die Ab-1000-Euro-Modelle von AMC, 

Audreal und Magnat 

Plattenspieler 

028 Die Erfinder des Carbon-Tonarms... 

...haben wieder einmal zugeschlagen: 

der Wilson Benesch Circle 25 

D/A-Wandler mit Vorstufe 

032 Um 3000 Euro das beste Angebot 

Der elegante Wadia 321 DAC Pre 

Kopfhörer-Verstärker 

036 Die Top-Modelle der Verstärker-Profis 

Cayin (Röhre), McIntosh, Musical Fidelity 

Kopfhörer 

044 Der beste aller geschlossenen Hörer 

Der Ultrasone Edition 5 setzt Maßstäbe 

Standboxen 

046 Grundverschieden, aber überragend 

Die wichtigsten 4000-Euro-Boxen im 

Vergleich: ELAC, Revel, Sonus faber, T+A 

Hochwirkungsgrad-Lautsprecher 

056 Für die Liaison mit Röhren-Amps 

Die hochpräzise Ayon BlackArrow 

20 

46 

CD-Player mit Röhre & DAC 

Überraschend gute Modelle ab 1000 € von AMC, Audreal, Magnat 

Die neue Oberklasse-Elite 

Das Beste um 4000 Euro: ELAC, Revel, Sonus faber, T+A 

44 

Geschlos sene 

Gesellschaft 

Mooreiche, feinstes 

Leder und eine 

gute Vor-Kopf- 

Abbildung: der 

Ultrasone Edition 5 

für Anspruchsvolle 

28 

Winner Circle 

Das 25-Jahre-Jubiläumsmodell Circle 25 von Wilson Benesch 

4 

8/14 stereoplay.de

Magazin 

60 

stereoplays HIGH-END-Workshop 2014 

Ulrich Schiller (links) und Jürgen Schröder beim Erklärungsversuch: 

Warum klingen analoge Aufnahmen unter fast gleichen Bedingungen 

für die meisten Zuhörer immer noch besser als digitale? 

Alle Testgeräte 

alphabetisch 

022 AMC XCDi-vt 

024 Audreal Muse Deluxe 1.07 

056 Ayon BlackArrow 

038 Cayin HA-1A 

048 ELAC FS 407 

026 Magnat MCD 1050 

040 McIntosh MHA100 

042 Musical Fidelity M1 HPA 

16 

Rubriken 

Klein, 

stark, geil 

Mit dem 3020 

setzte NAD einst 

Maßstäbe. Mit 

dem eigenwilligen 

Digital-Vollverstärker 

D 7050 gelingt dies 

erneut... 

016 NAD D 7050 

050 Revel Performa F206 

052 Sonus faber Venere 3.0 

054 T+A Criterion TCD 310S 

044 Ultrasone Edition 5 

032 Wadia 321 DAC Pre 

028 Wilson Benesch Circle 25 

003 Editorial 

064 Fachhändler-Termine 

065 Leser fragen, 

stereoplay antwortet 

120 Rang & Namen – 

die Test-Übersicht 

122 Impressum 

146 Vorschau 

008 News, Facts, Trends, Events 

Neuer Edel-Plattenspieler von Dual, 

High-End-Beschallungssystem von B&W, 

eine Kleinbox von Manger... 

014 Vor 30 Jahren 

Flachmembran-Duell: Maggie vs. Fostex 

Ratgeber & Service 

059 Röhren-Amps und Impedanz 

Wie reagieren schwachbrüstige Röhren 

auf das Impedanzverhalten klassischer 

Lautsprecher? 

060 Analoge vs. digitale Aufnahme 

Ergebnisse und Hintergründe des 

stereoplay-Workshops auf der HIGH END 

2014. Warum empfinden so viele 

Musikfreunde die analoge Aufnahme 

als deutlich audiophiler? 

stereoplay music 

130 Story: Jan Sieveking remastert mehr 

audiophile Aufnahmen als jeder andere 

132 – 145 Über 60 Rezensionen aus Pop, 

Oldies, Jazz und Klassik auf CD, 

DVD, Blu-ray und Vinyl: 

Chicago, Cro, Deep Purple, Willie 

Nelson, Jack White, Rick Wakeman, 

Fehlfarben, Joshua Redman... 

133 

Der ewige 

Weller 

Paul Weller ist 

schon lange dabei. 

Sein neues Album 

„More Modern 

Classics“ ist eine Art 

Rückschau – und 

was für eine schöne! 

8/14 stereoplay.de 5

ZERO 1 

UNZÄHLIGE SUPERLATIVE. 

REVOLUTIONÄRER PREIS. 

DAS NEUE ALL-IN-ONE-SYSTEM VON AVANTGARDE ACOUSTIC 

Die ZERO 1 ist das erste digitale All-in-One-Wireless-Hornsystem der Welt. In ihm verbinden sich 104 dB Hornlautsprecher, Subwoofer, 

Multi-Kanal Digitalprozessoren, sechs 24 Bit DA Converter, Funkmodule und sechs Endstufen mit insgesamt 1.000 Watt 

zu einem vollintegrierten, kabellosen Plug & Play-System. Alles in einer Qualität der Superlative. Bestätigt durch Messresultate, 

die selbst erfahrene Experten staunen lassen. Und das zu einem Preis, der zweifellos als Revolution gelten darf. 

Endstufe mit bis zu 6 Eingängen 

Fernbedienung 

REINSTES HORNPRINZIP 

Die Hornlautsprechertechnologie orientiert sich an der trichterartigen Physis des menschlichen Ohrs und gilt als die 

reinste Form der Schallverstärkung. Sie ermöglicht den Einsatz wesentlich kleinerer Membranen und reduziert dadurch 

die Trägheitsmomente der bewegten Masse. Hörner sprechen wesentlich schneller an und sind das leistungsfähigste 

aller Lautsprecherprinzipien. 

KRAFTVOLLSTE VERSTÄRKERTECHNOLOGIE 

Die ZERO 1 ist ein 6-Wege Vollaktiv-System. Neben den beiden 400 Watt Bass-Endstufen werden im Mittel- und Hochtonbereich 

vier gegenkopplungsfreie Class A Verstärker mit aktiver Spannungsregulierung eingesetzt – unter Kennern 

die Crème de la Crème im Verstärkerbau. Die Ausgangsstufen aller Endstufen sind direkt mit den jeweiligen Schwingspulen 

verbunden. Im Signalweg sind somit keinerlei Bauteile, die sich negativ auf den Klang auswirken können. 

INNOVATIVSTES PROCESSING 

Das digitale FIR Signalprocessing der ZERO 1 ist konventioneller passiver Filtertechnik weit überlegen. Filterkurven, 

Frequenzgang und Zeitverhalten werden mit dem derzeit wohl leistungsfähigsten 6-kanaligen 66 Bit FPGA Prozessor 

korrigiert. Die Linearität der Wiedergabe und die Kohärenz des Phasenverlaufs garantieren, dass alle 3 Wege nicht nur 

gleich laut, sondern auch absolut zeitgleich ertönen. Darüber hinaus sorgt ein Weltnovum für eine außergewöhnlich 

präzise Basswiedergabe: Die Korrektur der Phase erstreckt sich über den gesamten Frequenzbereich, inkl. dem sehr 

rechenintensiven Tiefbass bis 30 Hz.

ZERO 1 – 9.990,- Euro/Paar 

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Preis/Leistung 

„ÜBERRAGEND“ 

TEST 

Das aktuell meistausgezeichnete High-End-Audiosystem 

» Umso erfreulicher in diesem Zusammenhang 

ist der Preis, der für das hier gebotene 

schon fast unglaublich erscheint « 

Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen (FIDELITY Magazin) 

» Das hier ist keine 

normale „Box“. Es ist die 

Zukunft des Musikhörens « 

FIDELITY Magazin 3/2014 

» Die wohl dynamischsten 

aktiven HiFi-Boxen mit schier 

unglaublichem Druck « 

stereoplay 12/2013

Magazin Neuheiten schon gehört 

Die richtige Initiative 

Smarte Allianz 

Vernetztes Audio verkauft 

sich von Jahr zu Jahr 

besser, doch am Fachhandel 

geht dieser Trend fast 

vorbei. CE-Markt-Herausgeber 

Lutz Rossmeisl hat 

deshalb die Smart Audio 

Alliance initiiert: eine 

Gruppe von Anbietern (wie 

Sennheiser, Dynaudio, 

Sonos und LG) und 

Institutionen (wie die High 

End Society), die den 

Handel in allen Smart-Audio-Belangen 

forcieren 

will. stereoplay unterstützt 

diese Initiative und wird in 

den nächsten Ausgaben 

umfassend berichten... 

Bunte Smarties 

Neue Mobilkopfhörer von AKG 

Der eigentlich eher konservative Hersteller 

AKG entdeckt seine farbige Seite. Die Modelle 

der neuen Y-Serie kommen in den Farben 

Aquamarin, Gelb, Schwarz und Rot daher 

und sollen die gehobene AKG-Qualität zu 

erschwinglichen Preisen an den Kunden 

bringen. Erschwinglich heißt in diesem Fall: 

Der größere On-Ear Y50 kostet 100 Euro, der 

etwas kleinere mobile Y40 ebenfalls, und das 

Bluetooth-Modell Y45 BT liegt bei 150 Euro. 

Alle drei machen von der Verarbeitung her 

einen guten Eindruck und folgen klanglich 

dem AKG-Ideal mit hoher Präzision und 

Neutralität. Infos: www.akg.com 

Kleine Referenz 

TEACs neue Serie 301 

Die Modelle der 501-Serie haben uns überzeugt. Mit der 

301-Linie legt TEAC zu noch günstigeren Preisen nach: 

Der DAC-Vollverstärker AI 301 DA und der DSD-fähige 

Dual-Mono-D/A-Wandler UD 301 kosten beide 500 Euro. 

Infos: www.teac-audio.eu/de 

Höchste Präzision 

Super-DAC von Nagra 

Er ist kein Schnäppchen: Knapp 18.000 Euro verlangen 

die Schweizer für ihren neuesten, wie üblich hoch präzise 

gefertigten Streich namens HD-DAC. Entwickelt hat ihn 

Andreas Koch, Musterschüler von Digital-Guru Ed Meitner. 

Er hat den ersten Hightech-DSD-DAC mit Röhrenausgangsstufe 

entworfen. Das verspricht allerhöchste 

Klanggüte... Mehr Infos: www.gaudios.info 

8 


Das Wesen des Koax 

KEF mit komplett neuer Referenz-Linie 

Schon bei dem mutigen Flaggschiff-Projekt 

Blade aus dem Jahre 2011 kam ein 

neuer Uni-Q-Mittelhochtöner zum Einsatz. 

Jener Koax findet sich nun auch in 

der kleinen Blade 2 (Preis: 20.000 Euro, 

Bild links) sowie in der gesamten neuen 

Reference-Linie, die KEF jetzt in den 

nächsten Monaten einführt. Die neuen 

References haben mit den alten optisch 

so viel gemein wie ein Ponton-Mercedes 

aus den 50er-Jahren mit dem neuen SL. 

Klanglich aber sehr wohl. Auf der HIGH 

END in München hatten wir Gelegenheit, 

die große Reference 5 (für 13.000 Euro) 

ausgiebig zu hören – und warten nun 

begeistert auf das erste Testmuster... 

Weitere Infos: www.gp-acoustics.de 

_0CP28_Marley_Stereoplay_Summer_Ad_Jun_14.pdf;S: 1;Format:(102.00 x 137.00 mm);23. Jun 2014 14:34:57 

Runde Sache 

Neuer Rundumstrahler von B+O 

Wie schon der stattliche BeoLab 9 ist der neue BeoLab 

20 ein aktiver, kabelloser Lautsprecher mit 360-Grad-Abstrahlung: 

Im 82 cm hohen Alugehäuse strahlt ein 10-Zoll- 

Bass zum Boden, die Energie von Mittel- und Hochtöner 

werden über eine „Linse“ im Raum verteilt. 9000 Euro 

kostet die edle Säule. Infos: www.bang-olufsen.de 

Mit MARLEY soundstark und 

umweltfreundlich durch den Sommer 

www.houseofmarley.de


S-Klasse 

Neuer Focal-Kopfhörer 

Lifestyle-Seitensprung 

Satelliten-Lautsprecher von Manger 

Mit dem vergleichsweise flachen Sidekick (Preis: 3020 

Euro/Paar) bietet Daniela Manger ihren einzigartigen 

Wandler in einem adretten Gehäuse an. Der Sidekick ist 

für Stereo und Mehrkanal gleichermaßen geeignet, braucht 

aber einen Subwoofer. Infos: www.manger-msw.de 

Mit dem Spirit One S verbessern 

die Franzosen ihr erfolgreiches 

Kopfhörer-Debüt Spirit One, von 

dem die stereoplay-Redaktion 

– sowohl klanglich als auch was 

den Tragekomfort betrifft – sehr 

begeistert war. Doch die neue S- 

Klasse soll noch robuster und 

mit einer um nochmals 20 Dezibel 

besseren Außengeräuschdämmung 

gesegnet sein. Zudem 

ist ein Mikrofon im (austauschbaren) 

Kabel eingebaut, 

und das Modell S ist noch 

einmal 20 Euro günstiger als der 

Vorgänger. 

Noch Fragen? Die werden 

beantwortet unter 04105 / 77050 

oder www.music-line.biz. 

Der spielt alles 

Neuer Spitzenklasse-Streamer von Marantz 

Marantz setzt mal wieder einen Maßstab: Mit 

dem NA 8005 für 1300 Euro bringen die 

Japaner einen Netzwerk-Player auf den Markt, 

der nicht nur die gängigen Formate, sondern 

auch Hochbit-Dateien bis zu 24 Bit/192 kHz 

auslesen und sogar das in audiophilen Kreisen 

so beliebte DSD-Format abspielen kann. 

Eingebaut sind auch ein ordentlicher Kopf - 

hörer-Verstärker sowie – fast noch wichtiger – 

ein exzellenter D/A-Wandler, der den NA 8005 

zur universellen Digitalquelle in der heimischen 

Anlage macht. Bei PC-Anbindung sorgt eine 

pfiffige Software dafür, dass weniger geeignete 

Computer-Audio-Programme umgangen 

werden. Weitere Infos: 0541 / 404660 oder 

www.marantz.de 

10 


Ultimative High-End-PA 

Vierteiliges Beschallungssystem von B&W 

Für das Primavera Festival in Barcelona hat B&W ein 

aktives Vier-Wege-Public-Address-System gebaut mit 32 

15-Zoll-Bässen, 32 10-Zoll-Tiefmitteltönern, 16 Kevlar-Mitteltönern 

und 64 (!) Nautilus-Hochtönern. Selbst auf acht 

Meter Entfernung kommt das bislang einmalige Sound 

System auf über 120 Dezibel. Infos: www.bowers-wilkins.de 

Nach langen Jahren... 

Neues Laufwerk von Dual 

Mit dem CS 600 (Preis: 1500 

Euro) hat Dual wieder ein echtes 

Laufwerks-Flaggschiff. Der neue 

600er hat eine Zarge aus hochglanzlackiertem 

Massivholz 

(Gewicht: 8,3 Kilo) und – heute 

etwas unüblich – auch noch die 

dritte Geschwindigkeit von 78 

Umdrehungen pro Minute für 

Schellack-Platten. Was den 

High-Ender aber besonders 

freuen dürfte: 

Der Tonarm lässt 

sich problemlos in 

der Höhe verstellen. 

Der CS 600 wird ohne 

Tonabnehmer ausgeliefert. 

Weitere Infos: 07229 / 182998 

oder www.sintron- audio.de 

_0CP9P_teufel_Stereoplay_4Beschn_Definion5_Juli14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);24. Jun 2014 13:32:07 

LIEBEN,WAS MAN 

MACHT. MACHEN, 

WAS MAN LIEBT. 

Definion 5 

Die Definion 5 ist der weltweit einzige High-End-Lautsprecher mit koaxialem 

Punktstrahler in Flachmembrantechnik im geschlossenen Gehäuse. Sie definiert 

Klangpräzision, Dynamik und Spielfreude völlig neu. Wenn Sie Musik lieben 

und sich gerne über Konventionen hinwegsetzen, muss es die Definion 5 sein. 

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Mmh, lecker! 

Magico-Sondermodell M 

Die auf 50 Paar limitierte Drei-Wege-Box 

mit drei 10-Zoll-Bässen 

soll Impulse für nächste Generationen 

geben: mit neuem Beryllium- 

Hochtöner und Seitenteilen aus 

Carbon. Das Gehäuseskelett 

besteht natürlich aus Alu. Der Preis 

liegt bei ca. 150.000 Euro. Infos: 

040/2785860 oder www.magico.net 

Back to High End 

Gleich zwei neue Lautsprecher-Linien von Jamo 

Mit Concert 9 und Concert 10 greifen die Dänen im 

gehobenen Segment gleich doppelt an. Entwickler-Power 

gab es von der Mutterfirma Klipsch und namhaften 

Stardesignern. Besonders das Spitzenmodell C109 (für 

3000 Euro das Paar), hier präsentiert von Mark Casavant, 

überzeugt mit individuell eleganter Formsprache 

und schlackenfreiem, sattem Klang. 

Röhren-Power 

Die neuen Mono-Endstufen T 1610 von KR Audio 

Immer noch einzigartig: Die riesigen Leistungsröhren T 1610, 

die KR Audio in Tschechien fertigt, liefern trotz Push-Pull-Einsatz 

um die 100 Watt pro Block. Das sollte selbst bei schwierigen 

Lautsprechern genügen... Der Preis der Monos beträgt 

34.500 Euro. Der Vertrieb von KR liegt seit Kurzem in den Händen 

von Uwe Heile vom HiFi Studio Falkensee. Infos: 03322 / 

2131655 oder www.berlin-hifi.de 

12 


Magazin 

August 1984 

Auch vor 30 Jahren gab es 

schon eine HIGH END. Die 

tagte damals aber noch im 

Edelhotel Kempinsky zu 

Gravenbruch. 40 Aussteller 

waren es 1984 – also etwas 

weniger als ein Zehntel im 

Vergleich zur diesjährigen 

Messe. Die meisten Platzhirsche 

von damals sind auch 

die von heute: Audio Components, 

Burmester, Clearaudio... 

Glänzender Auftritt 

Burmester-Vorstufe + Phonoverstärker 

Manipulation erwünscht 

Equalizer, Compander & Co.... 

Gemessen an seinen späteren 

Werken sollte diese Kombination 

zu den zartesten gehören. Die 

Vorstufe 846 (2900 Mark) und die 

Phonostufe 838 (2650 Mark) 

hatten zwar die klassische 

43-Zentimeter-Breite, waren aber 

nur 21 Zentimeter tief und je vier 

Zentimeter hoch. Und natürlich 

hochglanz-verchromt. Doch das 

war nicht der eigentliche Vorteil 

des Gespanns. Im Messlabor 

schlug sich das Doppel derart 

bravourös, dass die Messgeräte 

an ihre Darstellungsgrenze 

kamen. Und auch im Hörtest 

überzeugten die beiden auf 

ganzer Linie. So präzise, druckvoll 

und natürlich spielten die 838 

und 846 auf, dass selbst die 

übermächtige Referenz 808 

(ebenfalls von Burmester) ins 

Wanken geriet. Zwischen den 

Zeilen ließ Testredakteur Joachim 

Reinert keinen Zweifel, welchen 

Burmester er bevorzugen würde... 

... diese Funktionen würden heute fast alle digitalen Zusatzgeräte 

übernehmen. Damals aber lief alles analog und keineswegs immer gut. 

Von 13 vorgestellten Geräten waren nur sechs empfehlenswert. Vor 

allem die beiden Technics-Equalizer SH 8500 und SH 8000 (1600 

Mark) sowie das PC-basierte Analyse-System T 100 und NAC 100 E 

von Nakamichi fanden den Beifall des Testredakteurs Dieter Benn. 

Flächendeckung 

Magnetostaten von Fostex und Magnepan 

Die Fostex-Magnetostaten gehörten damals zum Feinsten, was auch 

auf dem Selbstbaumarkt geboten wurde; die feinen Magnepan-Flächen 

gab es nur bei Magnepan. Das Klangduell zwischen Fostex GZ 

2001 und Maggie MG III allerdings war schnell entschieden. Die 

Fostex klang verfärbt, gepresst und polternd, die Magnepan dagegen 

sehr fein, offen und luftig. Hier fehlte nur wenig zum Referenzstatus. 

Die perfekte Aufnahme 

Jürgen Sturm´s 

„Ballstars“ 

Label: Nabel Records 

Klangqualität: 

sehr gut 

Tango auf DMM: Jürgen Sturm 

knüpfte mit seinen Kompositionen 

an die Arrangements der Salon- 

Orchester aus den 1930er-Jahren 

an, machte das aber sehr locker und 

unkonventionell. Manchmal leistete 

er sich sogar Ausflüge in den Free 

Jazz. Das alles ist sehr lebendig, 

mitreißend und sogar sehr tanzbar. 

Aber auch die Aufnahme geriet überragend: 

mit einem fantastisch realen 

Raum, enormer Plastizität der 

Instrumente und einem erfreulich 

geringen Rauschen. 

14 


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Test & Technik Vollverstärker 

Soundprojektor 

Nach der Neuauflage des 3020 (getestet in stereoplay 11/13) im Stil eines alten 

Filmprojektors dreht NAD nun sein neues „D-Movie“ mit einem getunten 

AirPlay-DAC-Vollverstärker, der auch mittelgroße Boxen antreibt. 

Was braucht der Musikhörer 

von heute: Innovation? 

Und, wenn ja, wie äußert 

sich Innovation? In immer ausgedehnteren 

Streifzügen durch 

die gemähten Analog-Wiesen? 

Im Einsatz immer größerer 

Leistungsboliden? 

Was spricht dagegen, seine 

Traumbox an einen kleinen 

Amp zu hängen? Ethos und 

HiFi-Ehre? Eine vermeintliche 

Leistungsschwäche? Es gibt 

schon einige kraftvolle Class- 

D-Anlagenkonzepte, auch modular 

aufgebaute und systematisch 

verknüpfbare. Selten ist 

jedoch ein solches Miniatur- 

Vollverstärker-Schaltungskonzept 

mit allem, was der mobile 

und stationäre Musikwiedergabemarkt 

aktuell fordert: D/A- 

Wandler, Netzwerk, WLAN, 

USB, AirPlay und Bluetooth. 

Rippen und streamen 

Gut, ein Laufwerk ist im NAD 

D-7050 nicht integriert. Vielmehr 

wurde hier an diejenigen 

unter uns gedacht, die ihre Musik 

per Computer rippen und 

dann im Netzwerk streamen. 

Ein CD- oder Blu-ray-Player 

findet leicht Anschluss über einen 

von vier Digitaleingängen, 

welche reine PCM-Signale verarbeiten. 

Wichtig ist der Zugriff auf 

die NAS- oder USB-Festplatten-Musiksammlung. 

Der 

D-7050 nutzt hierzu das universelle 

Protokoll UPnP (Universal 

Plug and Play), um eigentlich 

inkompatible Geräte wie Computer, 

NAS und Audiogeräte 

miteinander zu verbinden. Am 

elegantesten greift man anschließend 

per Smartphone, 

Tablet oder PC auf seine Musiktitel 

zu. Zum Glück hat NAD 

an beide mobile Lager gedacht: 

aptX-Bluetooth für Android- 

Geräte und AirPlay, damit iOS- 

User Musikdaten bestmöglich 

streamen können. 

Wie schön doch die smarte 

Welt sein kann, wenn alle Funkschranken 

offen sind. So tritt 

der äußerst ergonomische Fall 

ein, dass die NAS-Musiksamm- 

16 


lung per Smartphone-App wunderbar 

einfach an den kleinen 

Soundprojektor verschickt werden 

kann. Der D 7050 schaltet 

dabei selbst auf die jeweilige 

Funk-Sendequelle um. Ist man 

einmal im Streaming-Universum 

angekommen, kann man 

auch per IR-Fernbedienung die 

Titel durchzappen. Die Bedienung 

macht Spaß! 

Digitales Konzept 

DDFA nennt NAD sein Konzept 

der Vergleichsanalyse eingehender 

und ausgehender Audiosignale. 

Im D-7050 bleibt das 

Signal sogar bis zu den Lautsprecherklemmen 

durchgängig 

digital. Auch die Feedback- 

Schleife greift deshalb bereits 

im digitalen und somit rauscharmen 

Bereich. Das ist tatsächlich 

ein Ohr wert! 

Class-D-Konzepte gelten ja 

gemeinhin als etwas aristokratisch 

und unmusikalisch. Ich 

bin daher gespannt, ob NAD 

hier einen ordentlichen Abstimmungskompromiss 

gefunden 

hat. Als Schaltungskonzept 

kommt eine simplifizierte Variante 

aus dem NAD Masters 

M2 zum Einsatz. 

Big Data 

Die S/PDIF-Digitaleingänge 

nehmen 24 Bit/192 kHz entgegen, 

nur der asynchrone USB- 

Eingang bleibt bisweilen auf 

24/96 beschränkt. Der schmale 

USB-A-Eingang nimmt iPhone, 

iPod und iPad digital entgegen 

und kann den Smartphone-Akku 

laden (auch Android). 

Aber wofür braucht man 

dann eigentlich noch den Analog-Ausgang 

auf der Rückseite? 

Beispielsweise kann eine Endstufe 

befeuert werden oder ein 

aktives Sub-/Satelliten-System 

mit Übergangsfrequenzen bis 

200 Hz. Beste Voraussetzungen 

für ein ambitioniertes Sub/Sat- 

System. 

Klang und Sound 

Mit dem Lied „Aganjú“ der brasilianischen 

Sängerin Bebel 

Gilberto geht es in den unerhörten 

Hörvergleich mit dem vergleichbaren 

T+A Music Receiver 

(Test 2/12), der zwar um 

1800 Euro teurer ist, am Ende 

aber klanglich gar nicht so weit 

entfernt lag... Dessen Diktion 

der Bossa-Nova-Gitarre zu Beginn 

des Stücks fällt mit vollem 

und ausgesprochen natürlichem 

Anschlag aus. 

Der kleine NAD kontert präzise 

und sauber, aber auch etwas 

schlanker. Während der Song 

immer dichter Trommeln, Congas, 

Hi-Hat und Chor mit Bebels 

sanfter Stimme verwebt 

und der T+A seine lustvoll lebendige 

Art weiter versprüht. 

An Charme und Crescendo 

legt der T+A einiges vor, 

was der D-7050 mit präziser 

Räumlichkeit und rhythmischer 

Zackigkeit abtut. Und 

während Gilbertos Stimme 

beim T+A den Zuhörer mehr 

ansingt, integriert der D-7050 

die Sängerin lieber in einem 

kohärenten Raum. Nach audiophilen 

Gesichtspunkten steht es 

1:0 für den T+A. Zugespielt 

wurde über Netzwerkkabel von 

der RipNas. 

Wir wechseln auf den Koax- 

Eingang. Hier fühlt sich der 

NAD gleich wohler und intoniert 

den sonor wandernden 

Bossa-Bass konturklar, während 

Gilbertos warme Stimme 

den Zuhörer sanfter einschmeichelt. 

Alle Klangereignisse 

bleiben dabei so wohl sortiert 

und aufgereiht wie eine Fußball-Elf 

bei der Eröffnungshymne. 

Das macht der T+A zwar 

noch etwas körperhafter und 

schmeichelnder, jedoch wirkt 

sein Bass hier untersetzt und 

breitgetreten. Das heißt: 1:1- 

Ausgleich. 

Das Thema Tiefbass ist ein 

Kopf-an-Kopf-Rennen, das mit 

den tief pumpenden Beats auf 

„all around“ eruiert wird: Auch 

hier bleibt der D 7050 auf der 

knackigen Seite mit der besseren 

Kontur. Der T+A kontert 

mit der lustvolleren Dynamik 

und bietet etwas mehr Tiefgang. 

Die musikalischere Gangart 

macht den Punkt. Mit 2:1 geht 

der T+A in Führung. 

Hier stehen sich nicht nur 

die zwei Technologien analog 

und digital gegenüber, sondern 

zwei immanent unterschiedliche 

Hörkonzepte. Was würden 

Sie bevorzugen? Eher live, lustvoll, 

anspringend, natürlich und 

dafür nicht so genau? Oder lieber 

randscharf, präzise, analytisch 

und dafür etwas weniger 

körperbetont und eingebunden? 


Test & Technik Vollverstärker 

Alles integriert: Der 

Reset-Schalter dient 

der Wiederherstellung 

der Werksteinstellungen. 

WPS/JB 

meldet den Verstärker 

im WLAN an. 

Alles an Bord: Analogausgang, 

12-Volt- 

Trigger, LAN-Buchse 

und sechs Digitaleingänge 

inklusive USB-B 

als Audio-Interface 

und USB-A für 

iOS-Geräte. 

Auf der Front: Links 

neben dem wunderbar 

großen OLED-Display 

befindet sich ein 

Kopfhörerausgang. 

NAD D 7050 

900 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: Dynaudio 

Telefon: 04108 / 41 80-0 

www.nad.de 

www.nadelectronics.com 

Auslandsvertretungen: siehe Internet 

Maße: B: 70 x H: 23,5 x T: 27,5 cm 

Gewicht: 3,3 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge 

Unter 10 kHz ausgewogen, darüber 

deutliche Lastabhängigkeit 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung) 

Über Bluetooth und AirPlay 

klingt der NAD kaum schlechter 

und in puncto Frequenzgang-Richtigkeit 

liegt der kleine 

Soundprojektor insgesamt 

vorn. An spannungshungrigen 

Boxen wie den geschlossenen 

Magico Q3 knickt er bei hohen 

Lautstärken ein (wobei er kaum 

handwarm wird und sich unbemerkt 

abschaltet). 

An den meisten klassischen 

Lautsprechern dürfte es aber 

keine Probleme geben. Über 

USB zeigt die schwarze Kiste 

überraschenderweise ein besonders 

lebendiges, eindrucksvoll 

aufgelöstes Klangbild, das von 

der gelungenen asynchronen 

Implementierung zeugt. Zwar 

bringt der NAD nicht ganz die 

Souveränität des T+A, ist aber 

deutlich preisgünstiger. Wer einen 

leistungsstarken „iAmp“ 

haben möchte, der braucht nicht 

mehr lange zu überlegen... 

Marco Breddin ■ 

Musikcomputer: Oben 

die WLAN-Platine mit 

drei separaten Antennen. 

Darunter befindet 

sich der größte Chip 

auf dem Mainboard, ein 

DSP, der in Zusammenarbeit 

mit dem kleinen 

Zetex-Prozessor in der 

Mitte die Direct-Digital- 

Feedback-Schleife 

regelt. In einer Blechschirmung 

verkapselt 

befindet sich das 

Schaltnetzteil. Darüber 

sitzt die Digital-Powerdrive-Schaltung 

mit 

einer Kaskade 

Class-D-Endstufen, je 

einer Siebdrossel und 

zwei 2200-μF-Elkos. 

Kaum leistungsabhängig, insgesamt 

unruhig verteilte Klirrkomponenten 

stereoplay Kompatibilitätsdiagramm 

Spannung 8Ω 

16V 

Frequenzgang 

Strom an 3Ω 

Mittlere Ausgangsspannung, aber 

wenig Stromlieferkapazität; Pegel 

nur in den Höhen impedanzanfällig 

Sinusleistung (1 kHz, k = 1%) 

an 8/4 Ω: 

27/49 W 

Musikleistung (60Hz-Burst) 

an 8/4 Ω: 

32/51 W 

Rauschabstand Digital 108 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/17 W 

Bewertung 

Klang (Analog / Streaming / USB) 0/46/47 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr kompakter, gut bedienbarer 

und überall integrierbarer 

DAC-Vollverstärker mit cleverem 

Class-D-Schaltungsdesign. 

Ob Streaming mit Apple oder 

Android, HiRes, Computer- 

HiFi – immer zeigt der D-7050 

Feinsinn, Kraft und Kontrolle. 

stereoplay Testurteil 

Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut – sehr gut 


∆ 0,4dB 

3,6A 

47 Punkte 

70 Punkte 

überragend 

18 


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künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

Datum 

✘ 

Unterschrift 

Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt. Sie haben ein gesetzliches 

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WK 4022 M08

Test & Technik CD-Player mit Röhren 

20 


Macht Liebe blind? 

Röhren-Freaks wollen Röhren haben – 

bedingungslos. Sogar dort, wo sich 

dann spannende Gegensätze zwischen 

aktueller und uralter Technologie bilden, 

also etwa im Ausgang von CD-Playern. 

Wenn man einem Philips-Entwickler Ende der 

1980er-Jahre erzählt hätte, dass CD-Player 

auch einmal Röhren als Ausgangsverstärker haben 

würden, dann hätte der gute Mann wohl die „freundlichen“ 

Herren mit den engen weißen 

Jacken herbeigerufen. Für einen 

pragmatischen, natürlich auch wirtschaftlich 

denkenden Ingenieur alter 

Schule hört sich das – auch 

heute noch – so an, als wäre die 

ganze (HiFi-)Welt komplett verrückt 

geworden. 

Das zu erwartende Protestgeschrei: 

„Röhren? Um Gottes 

Willen! Die brauchen ja Platz! 

...und Heizstrom! ...und eine 

hohe An odenspannung! Eine Energiebilanz 

zum Fürchten! Wo sich doch heute eine komplette 

analoge Ausgangsstufe auf einem einzigen 

Finger nagel unterbringen lässt!“ 

Das stimmt. Es gibt nichts, was sich nicht auch 

mit einem winzigen, Energie sparenden Operationsverstärker 

perfekt machen ließe. Wer da noch 

Röhren benutzt, muss nicht mehr „alle Tassen im 

Schrank haben“. 

Doch einen echten Röhren-Fan ficht das nicht 

an. Er will „seinen“ Klang hören und denkt, dass 

das für Röhrenverstärker typische Verzerrungsspektrum 

ganz einfach schöner klingt. Ganz Unrecht hat 

er damit nicht. Als „Filter“ oder gar als „Soundmaschine“ 

taugt eine – korrekt designte – Röhren- 

Ausgangsstufe hinter einem D/A-Wandler allerdings 

nicht; Bandbreite und Klirrniveau lassen sich zeitgemäß 

optimal gestalten. 

Ein Röhren-Fan ist also keineswegs blind – sondern 

nur verliebt. 

Roland Kraft ■ 



AMC XCDi-vt 

Typisch AMC: ein eher dürftiges 

Gehäuse, immerhin 

mit einer etwas fester ausgeführten 

Frontplatte aus Aluprofil 

versehen, die einfach schwarz 

ist und außer ein paar Knöpfen 

und einem eher kleinformatigen 

Display keine Besonderheiten 

aufweist. Weniger Marktgeschrei, 

respektive mehr „no 

nonsense“ geht wohl kaum 

noch. Im Klartext: Der XCDi 

sieht gewiss nicht nach Luxus- 

HiFi aus. 

Eine üppige 

Audio-„Mahl zeit“ 

AMC-Fans verzeihen solches 

Understatement gerne, wissen 

sie doch, dass bei AMC unter 

den schlichten Gewändern gewissermaßen 

immer eine einfallsreiche 

und üppige Audio- 

„Mahl zeit“ steckt. Das bedeutet: 

Auch unter dem Null-Outfit 

des XCDi-vt – “vt“ steht für 

die mit Röhren bestückte Player-Variante 

– geht es brechend 

voll zu, wieder AMC-typisch 

garniert mit diversen Kabelsträngen. 

Solche eher optischen kleinen 

Schönheitsfehler sind, rein 

elektrisch betrachtet, meist bedeutungslos. 

Im Fall des XCDi 

sind sie eher jenem Baukastenprinzip 

geschuldet, mit dem der 

amerikanische Hersteller etwa 

aus einem Standard-CD-Player 

einen CD-Spieler mit Röhren- 

Ausgangsstufe machen kann. 

Genau das trifft auf den 

AMC XCDi zu, der mithilfe 

einer großen weiteren Platine, 

die auch die nötige Extra- 

Stromversorgung enthält, zu 

einem „Röhren-Player“ wird. 

Als probate Helfer in dieser 

neuen Ausgangsstufe dienen 

insgesamt zwei Doppeltrioden 

des Typs ECC82 (auch 12AU7 

genannt). Der Clou an der Sache 

ist, dass die Röhren-Ausgangsstufe 

auch nachrüstbar ist. Das 

gilt auch für ein Modul mit zusätzlichen 

digitalen Eingängen. 

Das „24/192“-Modul mit den digitalen Eingängen erhöht den 

Grundpreis des AMC-Players von 800 Euro um 250 Euro. 

Computer: eine 

beliebte Musikquelle 

Die Amerikaner haben etwas 

Wichtiges verstanden: Ein CD- 

Player, der gleichzeitig als 

hochwertiger D/A-Wandler dienen 

kann und sogar via USB 

mit Rechnern kommuniziert, ist 

das Produkt der Stunde, da PCs 

gern als Musikquelle eingesetzt 

werden. Vernünftige Player- 

Software vorausgesetzt, besitzt 

der Computer-Eingang das Potenzial, 

prinzipiell besser zu 

klingen als die CD. 

Dennoch ist bekannt, dass 

insbesondere ältere HiFi-Liebhaber 

gerne auf Nummer Sicher 

gehen und einen CD-Player 

vorziehen. Aber nichtsdestotrotz 

möchten sie das Thema 

Musik aus dem PC angehen. 

Genau diesen Nerv treffen CD- 

Player, die zusätzlich einen 

USB-Eingang für ihren Wandlertrakt 

aufweisen. 

USB-Spielpartner 

Über seinen USB-Eingang gibt 

sich der Player dem Betriebssystem 

des Rechners als externe 

Soundkarte zu erkennen. 

Insbesondere beim Einsatz eines 

weitgehend automatisierten 

Software-Players (wie etwa des 

Audirvana für Macs) ist die Installation 

ein Kinderspiel. 

Mithilfe seines Burr-Brown- 

Wandler-Chips PCM1798 

nimmt der AMC XCDi-vt Upsampling 

auf 24 Bit/192 kHz 

vor. Beim Anwählen des digitalen 

Eingangs profitiert davon 

auch der S/PDIF- oder der 

USB-Eingang. Via USB sind 

zudem direkt verarbeitete HD- 

Rechts neben dem 

Laufwerksmechanismus 

sitzt die Platine mit der 

Röhren-Ausgangsstufe. 

Sie enthält ihr eigenes 

komplettes Netzteil 

einschließlich Trafo. Den 

Rest des AMC-Players 

versorgt eines der 

üblichen Schaltnetzteile 

(links oben). Rechts neben 

dem Schaltnetzteil sitzt 

das optionale Modul mit 

den digitalen Eingängen – 

eine durchweg lohnende 

Investition. 

22 


Files mit einer Auflösung von 

24/192 möglich. 

AMC verweist darauf, dass 

ein spezielles Tiefpassfilter 

hochfrequente Störungen aus 

dem Digitalteil ausblenden soll. 

Der einzige Wunsch, der offen 

bleibt, betrifft 16-Bit-/44-kHz- 

Konserven (also auch CDs), die 

mitunter in originärer Form besser 

klingen. Es wäre also schön, 

wenn man das Upsampling auch 

abschalten könnte… 

Schnell, ausgewogen 

und dynamisch 

Mithilfe seiner beiden ECC82 

werkelt der AMC dann spielfreudig 

los. Das tut er schnell, 

ausgewogen und mit erstaunlichen 

Dynamik-Fähigkeiten. 

Seine volle, direkte und voluminöse 

Wiedergabe erkauft er 

sich zwar scheinbar mit ein wenig 

verzeihlicher Schummelei 

– er drückt im Oberbass sehr 

engagiert nach –, aber das ist 

alles andere als ein Beinbruch. 

Zum Ausgleich beschert er das 

Testteam mit satten Klangfarben, 

knackigen Impulsen und 

für die Preisklasse reichlich 

Transparenz. Seine Nachdrücklichkeit 

ist vielleicht nicht unbedingt 

jedermanns Geschmack, 

aber er klingt jedenfalls 

immer spannend. 

Was die dreidimensionale 

Wiedergabe betrifft, neigt der 

AMC XCDi-vt bei schön breiter 

Darstellung schon mal ein 

wenig zu „Ping-Pong“, doch 

das ist Erbsenzählerei auf hohem 

Niveau. Und das ist das 

Stichwort: Unterm Strich betrachtet, 

verdient der durchweg 

musikalische und niemals langweilige 

Player höchstes Lob 

und eine dicke Empfehlung als 

Geheimtipp. So viel Musikalität 

fürs Geld gibt es nicht an 

jeder Straßenecke – so viel ist 

sicher! 


AMC XCDi – vt 

1050 Euro (laut Hersteller) 

Vertrieb: Audium, 

Telefon: 0 30 / 613 47 40 

www.audium.com 

Auslandsvertretungen siehe Internet 

Maße: B: 43 x H: 8 x T: 30 cm 

Gewicht: 6 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge (digital) 

Bei CD-Signalen perfekt neutral 

Klirrspektrum 

Niedriges Klirrniveau mit dominantem 

k2 und k3, darüber schnell 

abfallend 

Jitter-Spektrum 

Geringes Jitterniveau (179 ps) mit 

sehr schmaler Nutzsignalspitze 

Rauschabst. 

114 dB 

Ausgangswid. 

1047 Ω 

Verbrauch Standby/Betr. -/17 W 

Bewertung 

Klang 60 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Überraschendes kleines, sehr 

dynamisches und spielfreudiges 

Klangwunder mit toller Ausstattung, 

aber wenig optischem „Anmachfaktor“. 

Via USB-Eingang 

auch als D/A-Wandler mit dem 

Rechner zu verbinden. 


Klang 

absolute Spitzenklasse 60 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

84 Punkte 

Preis/Leistung überragend 

Audio-Röhren von Electro-Harmonix 

In allen drei CD-Playern dieses 

Testfelds kommen Röhren von 1 

Electro-Harmonix zum Einsatz. Auch 

das kennzeichnet den Erfolg dieser 

Röhrenmarke, die mittlerweile so 

etwas wie ein audiophiler Standard 

geworden ist. Dabei ist Electro-Harmonix 

lediglich ein Markenname: ein 

„Brand“. Dieser Brand gehört der New 

Sensor Corporation. Die US-Firma mit 

Sitz in New York stellt Röhren, Effektgeräte 

und Röhrenverstärker für 

Musikinstrumente her. 

Das Ende der 60er-Jahre von Mike 

2 

Matthews gegründete Unternehmen 

besitzt unter anderem auch die 

Röhrenmarke Sovtek. Diese Röhren 

werden im ehemaligen Industriekombinat 

Xpo-Pul/Sovtek in Saratov/ 

Russland hergestellt, die Fertigung 

befindet sich jetzt auch im Besitz der 

New Sensor Corporation. Dort 

werden auch Röhren in OEM-Fertigung 

für andere Audio- und Musikerverstärker-Hersteller 

gebaut und 

entsprechend gelabelt. 

3 

Bei der 6922 von Electro-Harmonix 

soll es sich um eine sehr robuste, neu 

designte Doppeltriode handeln, die 

als Äquivalent zur ECC88 / E88CC / 

6DJ8 gehandelt wird. Eine 6922 unter 

der Marke Sovtek wird dagegen nicht 

mehr hergestellt. Die 6922EH weist 

am Aufdruck auch ein Fertigungsdatum 

mit Monat und Jahr auf und 

kommt in unserem Fall in zwei Playern 

zum Einsatz, nämlich im Audreal (2) und im Magnat (3). 

Der AMC verlässt sich dagegen auf eine ECC82 

(12AU7) von Electro-Harmonix (1), die ebenfalls als 

Neudesign gilt und in der Tradition der berühmten 6189 

von General Electric stehen soll; diese Profi-Röhre für 

anspruchsvolle militärische und industrielle Verwendung 

gilt unter Röhrenfans als eine der besten jemals 

hergestellten 12 AU7 und ist als NOS-Ware sogar noch 

für halbwegs akzeptable Preise erhältlich. Von RCA in 

den 50er-Jahren für General Electric gefertigte 6189 

sind auch unter dem RCA-Label im Angebot und 

können dann auch als „JRC 5814A/WA“ oder als „RCA 

JRC 12AU7“ bedruckt sein. Je nach Röhren-„Dealer“ 

liegen die Preise für geprüfte Exemplare zwischen 15 

und 50 US-Dollar. 



Audreal Muse Deluxe 

Ein CD-Player, in dessen Display 

auch die Begriffe 

„Sleep“ und „Heating“ auftauchen, 

ist schon etwas Besonderes. 

Doch der röhrenbestückte 

Audreal Muse Deluxe – er 

stammt aus der Luxus-Serie der 

Chinesen – kann noch mit einer 

ganzen Reihe weiterer Features 

aufwarten, die natürlich auch 

in Relation zu seinem Preis gesehen 

werden müssen. 

Diese Relation sieht so gut 

aus, dass sogar altgediente Tester 

ins Grübeln kommen. Gemessen 

an seiner ähnlich ausgepreisten 

Konkurrenz, ist der 

Audreal nämlich gebaut wie ein 

(Aluminium-)Panzer. Seine dicken, 

teils schön blau eloxierten 

Gehäuseplatten sind in den Augen 

des High-Enders nicht nur 

standesgemäße Ausstattung, 

sondern zudem die beste Medizin 

gegen unerwünschte Vibrationen. 

Die gut zentimeterdicke 

Aluverkleidung rund um 

die Frontplatte des Players dürfte 

sich wohl kaum aus der Ruhe 

bringen lassen und wird zudem 

mit Edelstahl-Inbusschrauben 

festgehalten. Keine Frage: Hier 

hat jemand das richtige Gefühl 

für die haptischen Bedürfnisse 

von HiFi-Fans. 

Doch mit den reinen Äußerlichkeiten 

ist das feine Audreal- 

Menü noch nicht zu Ende gegessen. 

Auch unter der hübschen 

Verkleidung geht es 

sauber aufgeräumt und ordentlich 

zu, beginnend mit einem 

gekapselten 70-Watt-Ringkern- 

Netztrafo. Vor dem Trafo fehlt 

nicht einmal ein Netzfilter, nach 

dem Ringkern folgt dann eine 

aufwendig gestaltete, kanalgetrennt 

angelegte Mehrfach- 

Stromversorgung mit nicht weniger 

als vier unabhängigen 

Gleichrichter-/Siebstrecken auf 

fein säuberlich bestückten Platinen. 

Anschließend kümmert 

sich eine ganze Phalanx von 

integrierten Spannungsreglern 

um stabilisierte Versorgungsspannungen. 

Nur eine Doppeltriode 

Um seine Röhre im Standby- 

Betrieb des Players zu schonen, 

sorgt sich der Muse Deluxe 

ohne weiteres Zutun seines Besitzers 

clever um den verschleißgefährdeten 

Glaskolben 

und schaltet der Electro-Harmonix-Doppeltriode 

vom Typ 

6922 bei Nichtbenutzung des 

Geräts einfach die Heizspannung 

ab. Der Audreal ist der 

einzige Röhren-CD-Player in 

diesem Testfeld, der sich mit 

einer einzelnen russischen Doppeltriode 

begnügt. Im Gegensatz 

zu den unsymmetrischen 

Cinch-Ausgängen mit ihrer 

Röhren-Unterstützung werden 

seine symmetrischen Ausgänge 

ausschließlich von Operationsverstärkern 

versorgt, denen zur 

Unterstützung Einzeltransistoren 

beigeschaltet sind. 

Der klangliche Vergleich 

zwischen den beiden Anschlussoptionen 

ist dabei durchaus 

reizvoll. Und – so viel sei schon 

verraten – er geht vielleicht 

überraschend aus... 

Schönheit liegt im Auge 

des Betrachters. Für den 

Elektroniker sind die 

Audreal-Innereien schlicht 

eine Augenweide: 

perfektes Layout ohne 

größeren „Drahtverhau“. 

Der Aufwand in puncto 

Stromversorgung ist 

enorm; hinzu kommt eine 

Gehäusetechnik, die in 

dieser Preisklasse 

normalerweise nicht 

anzutreffen ist. 

24 


Beim Audreal ist die symmetrische, mit Halbleitern 

bestückte Ausgangsstufe dem recht einfach 

gestalteten Röhrentrakt klar vorzuziehen. 

Dass die einzelne 6922 (ein Äquivalent zur 

ECC88) nicht nur in einer ordentlichen Fassung 

steckt, sondern sogar über eine Abschirmhülse 

verfügt, spricht für die Sorgfalt, mit der dieser 

Player offenbar entwickelt wurde. Seitens der 

digitalen Sektion vertraute man dabei auf den 

A/D-Wandler AD1852 (Analog Devices), der 

ohnehin einen symmetrischen Analogausgang 

bietet und an sich ja auch alle üblichen Sampling- 

Frequenzen bis hin zu 24 Bit/192 Kilohertz akzeptieren 

würde. 

Genau hier stoßen wir freilich auf einen 

„Knackpunkt“, der vom Hersteller offensichtlich 

genau so gewollt ist. Denn der Audreal besitzt 

zwar einen digitalen Ausgang, bietet aber keine 

digitalen Eingänge an, die dem Multibit-Sigma- 

Delta-DAC durchaus gut zu Gesicht stünden. 

Insbesondere einen USB-Eingang sucht man 

vergebens; die reizvolle Chance, so auch zeitgemäß 

den PC als Quelle für Wandlertrakt und 

Röhrenausgang zu benutzen, ist dahin. Möglicherweise 

soll diese Möglichkeit einem reinen 

DAC, respektive einer Laufwerk-Wandler-Kombi 

von Audreal vorbehalten bleiben – schade. 

Sehr transparent und charaktervoll 

Mit viel Swing und erstaunlichem Bassfundament 

spielte der Audreal sehr transparent und charaktervoll 

auf. Sein eher samtener, temporeicher Ton 

steht dabei eher tief, aber noch nicht ultimativ 

breit im imaginären Raum. Kann man sich – je 

nach Anschlussmöglichkeiten eines Vor- oder 

Vollverstärkers – zwischen symmetrischen und 

unsymmetrischen Ausgängen entscheiden, so 

würden wir hier, aller „Röhrenliebe“ zum Trotz, 

doch eindeutig den „transistorierten“, symmetrischen 

Ausgang vorziehen. Zwar sorgt die Röhre 

durchaus für einen schönen, homogenen Ton, 

doch allein schon ein beträchtlicher Dynamikgewinn 

sowie eine besser angeglichene räumliche 

Darstellung via XLR-Output sprechen unüberhörbar 

für sich selbst, zumal die Röhren-Ausgangsstufe 

ein wenig mit angeschärften S-Lauten 

auffiel. 


Audreal Muse Deluxe 


Vertrieb: Audreal Deutschland 

Telefon: 0203 / 9346643 

www.audreal.de 


Maße: B:43 x H: 11 x T: 34 cm 

Gewicht: 8 kg 

Messwerte 


Im Hörbereich ausgewogen mit 

sanfter Auslegung des Filters 

Klirrspektrum 

Höhere Klirrwerte mit dominantem 

k2, darüber rasch abfallend 


Schmale Signalspitze mit geringen 

Störungen und Gesamtjitter (167 ps) 

Rauschabst. RCA/XLR 108/109 dB 

Ausgangswid. RCA/XLR 234/434 Ω 

Verbrauch Standby/On 1,3/23,4 W 

Bewertung 

Klang 60 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Absolut audiophil gebauter, 

klar transparent und feinsinnig 

klingender Player, dessen symmetrischer 

Ausgang seinem mit 

Röhren bestückten unsymmetrischen 

Ausgang vorzuziehen ist. 

Leider fehlen digitale Eingänge. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 

84 Punkte 


sehr gut 

Die Krönung der YAMAHA HiFi-Linie! 

Einzigartige akustische Reinheit in 

einem erlesenen,eleganten Design. 

A-S3000 Integrierter Verstärker 

CD-S3000 CD-Spieler 

Mehr Informationen finden Sie unter: 

de.yamaha.com 



Magnat MCD 1050 

Ein so kleines, aber dennoch 

glasklar lesbares, rund eingefasstes 

Organic-LED-Display 

mit weißer Schrift vor schwarzem 

Hintergrund ist nur höchst 

selten zu finden, zumindest 

habe ich noch nichts Vergleichbares 

gesehen. „Warm up“ sagt 

uns der edel auftretende Magnat 

MCD 1050 freundlich nach dem 

Einschalten. Dem mit zwei 

Röhren des Typs 6922 bestückten 

Player steht dieses runde 

Display-Fenster sprichwörtlich 

gut zu Gesicht, ganz zu schweigen 

von seinen beiden Doppeltrioden, 

die ebenfalls hinter 

runden „Schaufenstern“ residieren. 

Allerdings wird dem 

freundlichen Glühen der zwei 

Röhren durchaus ein wenig auf 

die Sprünge geholfen; wahrscheinlich 

sind es LEDs, die ein 

herzerwärmendes „Lagerfeuer“ 

unter den beiden Röhrenfassungen 

erzeugen. Der kleine Trick 

ist dem Magnat erst recht zu 

verzeihen, wenn man die Cinch- 

Verkabelung einsteckt. Es sind 

tatsächlich zwei schwere, vergoldete 

Buchsen aus der High- 

End-Schublade, die hier in dem 

soliden Gehäuse implantiert 

wurden. 

Natürlich steckt hinter der 

relativ dick geratenen Front des 

Magnat etwas viel Wichtigeres, 

so etwa das „Pure CD“-Laufwerk. 

In seinem eigenen Subgehäuse, 

versteht sich, womit 

auch weniger Laufgeräusche 

und bessere Abschirmung einhergehen. 

Ab da geht es zu feinen 

Wandlerchips von Burr 

Brown, die erfreulicherweise 

nicht nur vom Laufwerksmechanismus 

bedient werden können, 

sondern auch auf serienmäßig 

vorhandene digitale Eingänge 

„hören“. 

Ein dickes Lob dafür, denn 

auch ein heutzutage enorm 

wichtiger USB-Eingang sitzt 

unmittelbar neben koaxialen 

und optischen digitalen Schnittstellen. 

Über den USB-Kontakt 

unterstützt der D/A-Wandler 

des Players auch 24 Bit/192 

kHz. Im Betrieb mit Windows- 

Maschinen muss dabei ein 

USB-Treiber von der Magnat- 

Website heruntergeladen werden, 

während das Teamwork 

mit Macs bekanntermaßen auch 

ohne extra zu installierende 

Treiber klappt. Allerdings meldet 

sich der Player unverständlicherweise 

als „S/PDIF Output“ 

an, wovon sich beispielsweise 

Audirvana-User nicht 

irritieren lassen sollten – es 

funktioniert trotzdem. 

Das Upsampling 

ist abschaltbar 

Ein nicht unwichtiges Feature 

findet sich etwas versteckt auf 

der Metall-Fernbedienung: Der 

Upsampling-Modus auf 24/192, 

ansonsten die Standard-Betriebsweise 

des Players und sowohl 

bezogen auf den CD-Modus 

als auch auf den Betrieb 

über die digitalen Eingänge, 

lässt sich abschalten. Unser 

Tipp dazu: Klangvergleiche 

zwischen Upsampling und originärem 

16-Bit-/44-kHz-Klang 

gehen beileibe nicht immer zugunsten 

des modischen Upsamplings 

aus… Vorurteilsfrei genießen 

sollte man dagegen 

„echte“ HD-Musik via USB. 

Die für Röhren klanglich 

wichtige Stromversorgung haben 

die Magnat-Entwickler einem 

R-Core-Netztrafo anver- 

Der Magnat kommt 

serienmäßig mit digitalen 

Eingängen aus der 

Verpackung und stellt von 

daher auch einen kompletten 

D/A-Wandler für 

weitere digitale Signalquellen 

dar. Auch der 

wichtige USB-Anschluss 

ist vorhanden. 

Als einziger Player in 

diesem Testfeld besitzt der 

Magnat einen Kopfhörer- 

Ausgang mit Pegelsteller 

via Fernbedienung. 

26 


traut, während die anderen Abteilungen 

des Players von einem 

kompakten Schaltnetzteil gespeist 

werden. Elektronische 

Spannungsregler kümmern sich 

um die Versorgung der beiden 

6922 (ECC88) von Electro Harmonix 

mit Heiz- und Anodenspannung. 

Die Röhrensektion des MCD 

1050 ist aufwendig gestaltet, 

weit entfernt von hin und wieder 

anzutreffenden „Me too“- 

Ausgangsstufen. Dafür sprechen 

auch die wuchtigen Folien-Koppelkondensatoren, 

gut 

beleumundete Polypropylen- 

Typen von WIMA. Übrigens 

wurden die beiden Röhren auch 

vorselektiert und 60 Stunden 

eingebrannt, was erst beim Kunden 

feststellbare Qualitäts-Ausreißer 

– die gibt es durchaus – 

praktisch ausschließt. 

Stets schwungvoll 

Mit einem gut warm gelaufenen 

Player geht es dann glasklar 

transparent zur Sache. Dynamikmängel, 

und seien sie noch 

so winzig, kennt der Magnat 

nicht, er „marschiert“ stets 

schwungvoll los, liefert knurrigen, 

eher zur Schlankheit tendierenden 

Bass ab und geizt 

dabei niemals mit der Hochtonpräsenz. 

Diese eher glasklare 

und gewiss nicht „kuschelige“ 

Abstimmung muss man mögen, 

aber sie garantiert auch eine 

luftige, sehr durchsichtige 

Raumdarstellung, die souverän 

die akustische Umgebung aufzeigt 

und feinsinnig-präsent 

wirkt. Dafür, dass man trotzdem 

den „Röhrencharakter“ durchhört, 

sorgt schon der treibende, 

quirlige und trotz aller analytischen 

Sauberkeit immer noch 

recht harmonische Klang. 

Unser Fazit: Ein klanglich 

gut ausbalanciertes, komplett 

ausgestattetes Paket. 


Magnat MCD 1050 


Vertrieb: Magnat 

Telefon: 02234 / 807-0 

www.magnat.de 


Maße: B: 43 x H: 9 x T: 33 cm 

Gewicht:7,5 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge (digital) 

Sehr neutral, bei HiRes-Signalen 

sanfter Abfall oberhalb 30 kHz. 

Klirrspektrum 

Leicht erhöhter Störgrund, dynamischer 

Klirr besteht praktisch nur 

aus der Harmonischen k2 


Erhöhte Jitterwerte (1433 ps) mit 

etwas akkumulierten Seitenbändern 

Rauschabstand 

80 dB 

Ausgangswiderstand 1020 Ω 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/18 W 

Bewertung 

Klang 61 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Üppig und vor allem sinnvoll 

ausgestatteter CD-Player plus 

D/A-Wandler mit analytischem, 

dennoch feinsinnigem und insbesondere 

extrem dynamischem 

Klang; ein Komplettpaket auch 

fürs Teamwork mit dem PC. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 

86 Punkte 

Preis/Leistung überragend 

Röhren-Ausgangsstufen bei CD-Playern 

Die Anforderungen an die Ausgangsstufe eines CD- 

Players sind eine nominale Ausgangsspannung zwischen 

etwa einem und zwei Volt, verbunden mit 

möglichst niedriger Ausgangsimpedanz. In der Praxis 

sind die meisten CD-Player oder D/A-Wandler ausgangsseitig 

zu laut, sodass Vor- oder Vollverstärker 

eher als Abschwächer herhalten müssen. Benutzt man 

Röhren als Ausgangsverstärker nach einem Wandler, so 

böte sich, falls der Wandler bereits ausreichend hohe 

Ausgangsspannung liefert, ein Kathodenfolger an, der 

relativ niedrige Ausgangsimpedanz mit einem Verstärkungsfaktor 

< 1 verbindet. Allerdings gelten Kathodenfolger 

bei vielen Röhren-Designern klanglich nicht als 

das „Gelbe vom Ei“, zudem ist in vielen Fällen eine 

gewisse Verstärkungsreserve nötig. 

Im Gegensatz zum Kathodenfolger besitzt ein Anodenfolger 

einen Verstärkungsfaktor, aber – abhängig vom 

Innenwiderstand des verwendeten Röhrentyps – mitunter 

zu hohe Ausgangsimpedanz, um auch Hochpegel- 

Eingänge, die aus Gründen der Störspannungsfestigkeit 

recht niederohming (etwa zehn Kiloohm) ausgelegt 

sind, sicher anzusteuern. Bei korrekter Auslegung der 

Röhrenstufe ist die Ausgangsimpedanz aber klein 

genug, die Bandbreite weit größer als das für Audio 

relevante Frequenzspektrum und der Klirr fällt so klein 

aus, dass die Röhrenschaltung mit modernen Halbleiter-Schaltungen 

konkurrieren kann. Wie es optimalerweise 

geht, zeigt uralte High-End-Röhren-Messtechnik 

aus den 60er-Jahren (etwa von Rohde und Schwarz 

oder Tektronix), die hervorragende Daten aufweist – an 

den Röhren liegt es also nicht. 

Üblicherweise sind Koppelkondensatoren notwendig 

(sie trennen die Betriebs-Gleichspannung vom Ausgang 

ab und leiten nur das Audiosignal weiter), die mit der 

Eingangsimpedanz des folgenden Geräts ein Filter 

bilden. Um auch bei niedriger Impedanz einen Tiefton- 

Frequenzgang ohne hörbare Absenkung zu gewährleisten, 

fallen diese Koppelkondensatoren in der Praxis 

recht groß aus. Kapazitäten im zweistelligen Mikrofarad-Bereich 

wären nötig, um auf der sicheren Seite zu 

bleiben. Um Platz und Kosten zu sparen, werden diese 

Kapazitäten auch schon mal als Elektrolytkondensator 

realisiert. Um dessen Übertragungseigenschaften zu 

verbessern, wird dann ein Folien-Kondensator parallel 

geschaltet. 

Eine optimale Lösung für einen CD-Player-Ausgang wäre 

wohl ein Push-Pull-Anodenfolger mit extrem niederohmigen 

Röhren und Übertrager- statt Kondensatorkopplung 

am Ausgang. Dabei würde man einen untersetzten 

Ausgangsübertrager verwenden, um den Ausgangswiderstand 

der Stufe nochmals drastisch herabzusetzen. 


Test & Technik Plattenspieler 

Ein Plattenspieler wie ein Sonnensystem. 

Zum 25. Firmenjubiläum legt Wilson Benesch den 

Circle 25 auf – und nennt das Design „beautifully 

simple“. Eine charmante Untertreibung für eine 

faszinierende Konstruktion aus High-Tech-Materialien. 

Platten-Planetarium 

28 


Es fühlt sich an wie ein Einpunktlager, 

ist aber eine weit komplexere 

Konstruktion: Wilson Benesch 

verstaut drei Carbon-Chrom- 

Kügelchen in einer Schale 

aus Messing. Von oben 

lagert sich eine vierte, an 

einem Messingdorn 

befestigte Kugel in das 

Zentrum der drei Geschwister. 

Für die 

Vorstellungskraft: Die 

Kugeln im A.C.T.25-Arm 

(ganz oben) sind gerade 

einmal einen Millimeter klein. 

D 

ie Sachbearbeiter der Industriekammer 

werden 

gestaunt haben. Oder ganz korrekt: 

die Angestellten des „Department 

of Trade and Industry 

within Her Majesty’s Government“. 

Craig und Christina Milnes 

stellten einen Business-Plan 

vor mit dem Kernargument: 

Vinyl sei ein besseres Medium 

als die CD. So geschehen im 

Jahre 1989, als niemand wirklich 

an der Überlegenheit der 

CD zweifelte, geschweige denn 

an ihrer Macht im Markt. 

Her Majesty’s Mitarbeiter 

ließen sich dennoch zu einer 

finanziellen Unterstützung des 

Start-up-Unternehmens überreden. 

Offenbar konnten Craig 

und Christina sehr glaubwürdig 

beweisen, dass Vinyl noch nicht 

audiophil ausgeschöpft wurde, 

weil die Plattenspieler bis dato 

lausig waren. Die Turntable- 

Hersteller müssten sich mit den 

neuen Materialien der Zeit vertraut 

machen. Mit dem Zauberwort 

„Carbon“ öffnet man noch 

heute Fantasien und eben Brieftaschen. 

Mutig, geradezu tollkühn 

deshalb ihr Ansatz: Die 

beiden beschafften sich Werkstoffe 

und vor allem Know-how 

unter anderem aus der Flugzeugfertigung 

und formten 

Laufwerk plus Tonarm. 

Das erste Produkt der Marke 

Wilson Benesch war ein Plattenspieler. 

Wer ihn mit etwas 

zeitlichem Abstand betrachtet, 

sieht den Wagemut nicht auf 

den ersten Blick: Das „Muttertier“ 

von 1989 war eine klassische 

Holzkiste, fast überkonservativ 

– jedoch kombiniert 

mit dem modernsten Tonarm 

der Zeit, einem schwungvoll 

geformten Carbonrohr mit extra 

tief liegendem Gegengewicht. 

Ein Mix aus Colani-Lebensgefühl 

und Star-Wars-Moderne. 

Aber rasant gut. 

„The Wilson Benesch Turntable“ 

stabilisierte die Firmenfinanzen, 

ließ die Umsätze rotieren 

und verwandelte Wilson 

Benesch schließlich in jene 

Company, der wir hier gratulieren: 

Heute erwirtschaften die 

Briten den Großteil ihres Umsatzes 

und ihres Renommees 

mit Lautsprechern. Zum 25-jährigen 

Firmenjubiläum musste 

es als Geschenk an die unzähligen 

Fans und die eigene Historie 

dennoch – oder gerade erst 

recht – ein Plattenspieler sein: 

„The Circle 25 Turntable“. 

Rund bis zum Vinyl 

Den direkten Vorgänger stellte 

Wilson Benesch 1999 vor. Die 

Company hatte erkannt, dass 

der futuristische Tonarm in der 

konservativen Holzzarge keine 

rechte Heimat finden konnte. 

Wenn Wilson Benesch heute 

von einem „beautifully simple 

design“ spricht, ist das British 

Understatement. Eher sehen 

wir David Bowie als Major Tom 

im All treiben. The Circle ist 

noch immer eines der modernsten 

Laufwerke: Alle Bauelemente 

sind von der Geometrie 

des Kreises bestimmt – ein Planetarium. 

Die Schallplatte 

selbst ist das finale i-Tüpfelchen 

im Konzept. 


Test & Technik Plattenspieler 

Unter dem Vinyl liegen in 

zwei Schichten ein klassisch 

schwarzgrauer Filz und dann 

ein handgeschnittener, handgedrehter 

Acrylteller. Wer ihn abnimmt, 

blickt auf eine Konstruktion, 

die das Abbild eines Sternensystems 

sein könnte. In der 

Mitte das Lager, als Trabant der 

Motor, bewusst asymmetrisch 

dazu die Aufhängung des Tonarmboards. 

Selbst der Einschaltknopf 

ist rund. Eine Inszenierung. 

Oder in den eigenen 

Worten von Wilson Benesch: 

„a tribute to the medium of vinyl 

and its unique position in 

the music lover’s life“. 

Bei so vielen huldvollen 

Worten und Design-Aspekten 

wird man misstrauisch, wenn 

man nur die Bilder betrachtet. 

Wer dem Circle 25 Turntable 

jedoch leibhaftig begegnet, 

muss staunen, wie schlüssig und 

wertig die Inszenierung geraten 

ist. Die 25er-Geburtstags edition 

ist ein Upgrade zum Urmodell 

von 1999, das noch auf einer 

Basis aus MDF (mitteldichte 

Holzfaserplatte) lagerte. Hier 

nun favorisiert Wilson Benesch 

ein High-Tech-Polymer: Delrin 

ist steifer, schwerer und dämpft 

besser. Und es treibt das Gesamtgewicht 

der Jubiläumsausgabe 

um drei Kilogramm in die 

Höhe. 

Den Drive nicht doppeln 

Den A.C.T.25-Tonarm preisen 

die Briten als den leichtesten 

und steifesten Tonarm auf dem 

Planeten an. Die halbe Masse 

von Aluminium, kombiniert mit 

der zehnfachen Steifheit von 

Titan – Carbon macht‘s möglich. 

Im Vergleich zum Urmodell 

von 1999 hat Wilson Benesch 

hier 15 Prozent an Gewicht 

abgespeckt. 

Genau ab diesem Punkt muss 

man sich entscheiden: Wilson 

Benesch bietet den Circle 25 

als reine Laufwerk-/Arm-Kombi 

oder als kompletten Plattenspieler 

mit Tonabnehmer an. 

Auch eine Frage der Herkunft. 

Während Basis und Arm von 

der britischen Insel stammen, 

gibt Wilson Benesch das MC- 

System Ply bei Benz in der 

Schweiz in Auftrag. Der Preisunterschied: 

6200 zu 7200 

Euro. Um abzukürzen: Wir haben 

uns für die rein britische 

Basis entschieden und mit einigen 

Klassikern unter den Tonabnehmern 

experimentiert. Das 

führte zu einer Empfehlung: 

Der Circle 25 ist ein „Drive“- 

Aufgepasst: Das 

Motornetzteil ist in 

die Boden platte integriert; 

der Kaltgerätestecker wird 

unter dem Tonarmboard 

angekoppelt. Tipp: Abstand 

zu den Signalkabeln 

halten! 

Laufwerk – vorwärtsorientiert, 

mitunter sogar angriffslustig. 

Der Abnehmer sollte die 

Tendenz nicht doppeln. Ein Denon 

DL103R wirkte in unserem 

Test aufgekratzt, zu hell. Die 

Samt und Harmonie verkündenden 

Systeme sind die bessere 

Wahl. In unserer Ausgabe 4/14 

haben wir gleich ein volles Dutzend 

aktuelle Tonabnehmer 

porträtiert – eben auch mit klaren 

Ansagen zum Klangcharakter. 

An der Spitze dieses Testfelds: 

Lyra Etna, mit 6000 Euro 

Listenpreis ebenso teuer wie 

das komplette Circle-Laufwerk 

und damit eher ein Außenseiter 

unter realen Wohnzimmerbedingungen 

– aber herausragend 

Komplett überarbeitet 

– das Lager des 

Circle 25: Die Achse rotiert in 

einer Hülse mit Kontaktpunkten 

des Hightech-Materials Polyethylen- 

Tetrafluorid – komplett wartungsfrei. 

Hier gut zu sehen: links der Motor 

mit 33/45er Pulley, rechts die 

Carbon-Streben zum 

Armboard. 

30 


ausgeglichen für Vergleichstests 

und Grundsatzempfehlungen. 

In unserem Testaufbau haben 

wir als Arbeitsreferenz Acoustic-Signature-„Triple“-Laufwerk 

mit SME-309-Arm zum 

Vergleich herangezogen: in der 

Version mit acht Messing- 

„Silencern“ im Plattenteller und 

ebenso teuer wie der Circle 25. 

Ein ästhetischer Gegensatz: 

britisch-runde Eigenwilligkeit 

gegen ein gestandenes deutsches 

Masse laufwerk in rechteckiger 

Grundform. 

In unserem Test wechselten 

viele schwarze Scheiben die 

Teller, am Schluss blieben vier 

LPs als Dauergäste. Leo nard 

Cohen hat seine jüngsten Welttourneen 

im Album „Songs 

from the Road“ versammelt – 

auch erschienen als Doppel-LP 

in 180 Gramm. Während der 

Acoustic Signature dem Meister 

mehr Lungenvolumen und 

feine Rauheit in die Stimmbänder 

legte, bildete der Wilson 

Benesch den größeren Raum 

ab. Der Circle spielte atmosphärisch 

dichter und näher am Live- 

Mix mit Publikumsgeräuschen. 

Der Acoustic Signature breitete 

mehr Tiefe und Ruhe aus, 

definierte sich fast darüber. 

Während der Circle 25 eher etwas 

von einem Skispringer hatte: 

nach vorn gelehnt, die nächste 

musikalische Phrase schon 

vorwegnehmend. 

Plopp und Präzision 

Deshalb haben wir nochmals 

tiefer gelauscht mit einem Vinyl-Tipp: 

in-akustik hat die 

Doppel-LP „SoundCheck“ 

frisch aufgelegt. Hier findet 

man bekannte Vorzeigestücke 

aus dem in-akustik-Fundus, in 

den Bauer Studios gemastert 

und bei Pauler Acoustics in 

DMM geschnitten. Unter der 

Etna-Nadel klingt das präsent 

bis zur maximalen Faszination 

– angerissene Saiten mit Plopp, 

Wucht und Präzision im Tiefbass, 

dazu etwas so Seltenes 

wie Intimität in den eher leisen 

Stücken. 

Welche Laufwerk-/Arm- 

Kombi konnte dies besser wiedergeben? 

Oberflächlich gehört, 

würde Acoustic Signature in 

seiner Wucht besser liegen. 

Doch der Circle 25 schob die 

Abbildung deutliche Zentimeter 

vor die Boxenachse, bei feinerer 

Raumabbildung. Nach einigem 

Konferieren, Abwägen, 

Nachhören unser Fazit: Gleichstand 

unter Ungleichen. 

Und sonst? Nichts Neues, 

doch wir erkennen, dass C. & C. 

Milnes damals wie heute Recht 

hatten beziehungsweise haben: 

Vinyl ist – gute Laufwerke vorausgesetzt 

– das bessere Medium. 

Andreas Günther ■ 

Wilson Benesch Circle 25 


Vertrieb: Taurus High-End GmbH 

Telefon: 040 / 533 53 58 

www.taurus.net 


Maße: B: 34 x H: 13,5 x T: 32 cm 


Messwerte 

Gleichlaufton-Spektrum 

Recht schmale Spitze, ohne ausgeprägte 

Störzipfel, läuft minimal zu 

langsam 

Gleichlaufschwankungen vs. Zeit 

Etwas größere Gleichlauf-Schwankungsbreite 

ohne auffällige Similaritäten 

Rumpel-Spektrum 

Aufgefallen bei der Erstjustage... 

So futuristisch der Circle 25 aussieht – er 

verlangt bei der Erstinstallation mehr Zeit 

als manch klassisches Laufwerk. Was 

Entscheidungssache ist: Natürlich 

übernimmt diesen Job auch der Fachhändler 

– umgekehrt ist so eine Installation 

auch der erste Schritt auf dem Weg 

zur langjährigen Mensch-Maschine- 

Freundschaft. 

Zwei wirklich wichtige Dinge liefert Wilson 

Benesch nicht mit: eine deutsche Übersetzung 

der Bedienungsanleitung sowie 

eine Tonarmwaage. Die aber braucht 

man, da der A.C.T.25-Tonarm keine Skala 

anbietet. Eine Pappschablone zur Justage 

des Abnehmers liegt aber bei. Ihr 

doppelter Zweck: Bei dünnem Vinyl soll 

sie zwischen Plattenteller und Matte 

rotieren und so die Höhe ausgleichen 

(wobei sich der Arm auch recht einfach 

effektiv über eine Madenschraube im 

Armboard verstellen lässt.) 

Wer diesen Arm das erste Mal absenken 

möchte, muss aufpassen: Vor dem 

Musikgenuss muss ein Metallring unterhalb 

herabgelassen werden. Er fixiert und 

schützt beim Transport das hochsensible 

Lager. Das Antiscating über Ausleger und 

Miniaturgewicht verlangt Fingerspitzengefühl: 

Der feine Faden soll zwischen 

winzigen O-Ringen aus Kunststoff Halt 

finden. Das Konzept der Handarbeit 

verfolgen die Briten bis in die Tiefe: Wer 

von 33 auf 45 Umdrehungen beschleunigen 

will, muss den Plattenteller abheben 

und den Riemen am Motor-Pulley 

umlegen. 

Mit Koppler hervorragend, nur leichte 

Tonabnehmer-abhängige Brummeneinstreuungen 

trüben das Bild. 

Gleichlauf, bewertet ±0,11% 

Solldrehzahlabweichung -0,78% 

Rumpelstörabstand, bewertet 

Platte/Koppler 

73/79 dB 

Tonarm-Gewichtsklasse mittelleicht 

Verbrauch Standby/Betrieb –/1,5 W 

Bewertung 

Klang 56 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Hinter der Design-Show liegen 

Dutzende grundehrliche, audiophile 

Werte – wie sie nur Wilson 

Benesch vereint. Klanglich eine 

Drive-live-Kombination: schnell, 

offen, hell mit weiter, aber 

inhaltsreicher Abbildung. 


Klang 


Gesamturteil 


79 Punkte 


sehr gut 


Test & Technik D/A-Wandler mit Vorstufe 

Digitaler 

Schöngeist 

Der neue D/A-Konverter 321 vom amerikanischen Digital-Pionier Wadia 

sieht nicht nur hervorragend aus, er klingt auch unverschämt gut. Dank 

Lautstärkesteller ist er zudem die ideale Zentrale für digitale HiFi-Anlagen. 

32 


Auf der Rückseite des Wadia 321 finden sich die für D/A-Wandler typischen Anschlüsse. Als reiner DAC-Pre-Amp gibt es zwar Lautstärkesteller, 

aber keine Analogeingänge. Vermissen wird man lediglich einen symmetrischen Digitaleingang nach AES/EBU-Norm. Symmetrische 

und asymmetrische Analogausgänge darf man gleichzeitig nutzen, weil sie jeweils über eigene Pufferstufen verfügen. 

Zu den bekanntesten Pionieren 

im Bereich Digital Audio 

gehört der amerikanische 

Spezialist Wadia. So war er es, 

der die gesamte HiFi-Welt zu 

Beginn der 90er-Jahre im letzten 

Jahrhundert im wahrsten 

Wortsinn „aufhorchen“ ließ: 

Statt die bei der D/A-Wandlung 

erforderlichen Digitalfilter wie 

bis dato üblich auf möglichst 

glatten Frequenzgang auszulegen, 

setzte er auf zeit- und impulsoptimierte 

Filter-Übertragungsfunktionen, 

die dafür 

allerdings bei hohen Frequenzen 

einen leichten Pegelabfall 

aufwiesen. 

Daher war die Skepsis bei 

Messwert-orientierten HiFi- 

Technokraten anfangs recht 

groß. Sie verstummte jedoch 

relativ schnell beim Musikhören, 

denn gegenüber dem damaligen 

„Digitalklang“ stellte 

die Wadia-Alternative eine 

deutliche Weiterentwicklung 

dar. In der Tat führte dieser mutige 

Schritt zu einem Paradigmenwechsel 

in Bezug auf Digitalfilter 

bei A/D- und D/A- 

Wandlern: Ob Ayre, Cambridge 

Audio, Meitner oder T+A – 

nicht ein DAC möchte heutzutage 

mehr auf ein zumindest 

zuschaltbares, impulsoptimiertes 

Digitalfilter verzichten. 

321 – ein neuer Aufschlag 

Nachdem es um Wadia einige 

Zeit recht still war, will man 

nun unter der Flagge der italienischen 

Investorengruppe Fine 

Sounds wieder voll durchstarten. 

Dafür bringt der hier vorgestellte 

D/A-Wandler 321 ideale 

Voraussetzungen mit: Konzipiert 

als DAC-Pre-Amp mit 

integrierter Lautstärke-Einstellung 

plus symmetrischen und 

asymmetrischen Analogausgängen, 

stellt er den Mittelpunkt 

digitaler HiFi-Anlagen dar. Super 

gestylt und mit edlem Materialmix 

aus fein gebürstetem 

Aluminium und Mineralglas, 

gelingt ihm das auch auf optische 

Weise. 

„Wadia Digital LLC – Binghamton, 

NY“: So lautet die Firmenadresse 

auf der Rückseite 

der ausführlichen Bedienungsanleitung. 

Seit der Übernahme 

durch Fine Sounds werden Wadia-Komponenten 

bei McIntosh 

Der Wadia 321 ist kinderleicht zu bedienen: Außer Eingangswahl, 

Lautstärke-Einstellung und Festlegen der absoluten Phasenlage der 

Ausgänge gibt es noch ein Setup-Menü, das aktuell aber lediglich 

zwei Optionen umfasst. Das Punktmatrix-Display ist sehr gut lesbar. 

gefertigt, das unter derselben 

italienischen Flagge segelt. Das 

muss kein Nachteil sein, lassen 

sich doch auf diese Weise Fertigungskapazitäten 

bündeln, 

was sich letztendlich positiv auf 

den Preis auswirkt. 

Im Innern des Wadia 321 

sind die Folgen dieser Zusammenarbeit 

ebenfalls erkennbar: 

So verwendet auch er die für 

McIntosh-Komponenten typischen 

NE-5532-Zweifach-Operationsverstärker 

in den analogen 

Ausgangsstufen. Auch die 

asynchron arbeitende USB- 

Schnittstelle um den Mikro- 

Controller P89LPC von NXP 

ist derjenigen im McIntosh 

D100 nicht unähnlich. 


Test & Technik D/A-Wandler mit Vorstufe 

Nach Entfernen der 

oberen Abdeckplatte 

aus Mineralglas zeigt 

sich deutlich weniger 

Innenleben, als man 

das bei dem Gewicht 

erwarten würde. Zentral 

angeordnet das mit 

einem für Audiozwecke 

optimierten R-Core- 

Transformator bestückte 

Netzteil (oben, 

Mitte), an der Rückwand 

montiert dagegen 

das eigentliche 

Audio-Board (links), auf 

dem analoge und 

digitale Elektronik 

gleichermaßen 

untergebracht sind. 

Wadia 321 


Vertrieb: Audio Reference 

Telefon: 040 533 20 359 

www.audio-reference.de 


Maße: B:45,4 x H: 8,8 x T: 45,4 cm 


Messwerte 


Ausgeglichene, weitreichende Frequenzgänge 

– sanft fallend 

Klirrspektrum 96/24 

Eher ausgedehntes Klirrspektrum bei 

extrem niedrigem Störsumpf 


Ein ausgesprochen 

anmutiges Klangbild 

Schon bei den ersten Takten 

zeigte sich die klangliche Klasse 

des Wadia 321: Er zeichnete 

sich durch ein ausgesprochen 

anmutiges Klangbild aus, das 

Artikulation und tonale Fülle 

mit weiträumiger, auch hinsichtlich 

Bühnentiefe glaubhafter 

Staffelung der Schallquellen 

verband. Er hatte es nicht nötig, 

klangliche Details über ein aufgehelltes 

Klangbild zur Schau 

zu stellen – so konnte er mühelos 

gleichzeitig eine dunkel timbrierte 

Alt-Klarinette und eine 

obertonreiche, „gestopfte“ 

Trompete in den Hörraum zaubern, 

ohne dass sich die beiden 

Instrumente gegenseitig akustisch 

zudeckten. Sehr schön 

dabei auch seine Fähigkeit, 

Klänge zu artikulieren, ohne 

Konturen unnatürlich zu betonen. 

Flirrende Percussion-Läufe 

erhielten ihre Attacke nicht 

durch gezieltes Nach-vorne- 

Stellen ihrer Präsenz, sondern 

entfalteten sich völlig stressfrei 

und mühelos aus dem Raum 

heraus. Das gelang ihm sogar 

mit CD-Kost im 16 Bit/44,1- 

kHz-Format. 

Der T+A DAC 8 spielte im 

Vergleich zum Wadia ein wenig 

gedeckter und eine Spur fülliger. 

Hinsichtlich Raumdarstellung 

agierte der Westfale dabei 

mehr aus der Mitte heraus, sodass 

er nicht ganz so weiträumig 

wirkte. Sein Auftritt ging 

mehr nach vorn und erschien 

uns insgesamt ein wenig „pausbäckiger“ 

mit etwas dickeren 

Klangfarben. So erfuhr beispielsweise 

das Saxofon im 

Solo des weltbekannten Liebesliedes 

„Besame Mucho“ von 

Linda Sharrock über den Wadia 

321 insgesamt ein wenig mehr 

Definition, ohne dabei in den 

Vordergrund zu rücken. Auch 

die Körperhaftigkeit des Instruments 

nahm dabei zu – wirklich 

eine 1A-Performance. 

Eine zusätzliche Vorstufe 

braucht der Wadia nicht 

Das krönende i-Tüpfelchen 

beim Wadia 321 war jedoch die 

Tatsache, dass ihm das Ganze 

im Pre-DAC-Betrieb über seine 

integrierte Lautstärke-Einstellung 

fast sogar noch ein wenig 

zwingender, packender, dynamischer 

und unmittelbarer gelang. 

Das heißt im Klartext, 

dass man bei ihm auf eine zusätzliche 

Vorstufe bedenkenlos 

verzichten kann, vielleicht sogar 

sollte. Symmetrisch verkabelt, 

harmonierte er auch allerbestens 

mit extrem hochwertigen 

Power-Amps wie etwa den 

stereoplay-Referenz-Monoblöcken 

Ayre MX-R. 

Jürgen Schröder ■ 

Ausgeprägte Peaks bei relativ weitreichendem 

Spektrum 

Rauschabst. RCA/XLR 122/122 dB 

Ausgangswid. RCA/XLR 73,2/183 Ω 

Verbrauch Standby/Betr. 0,2/9,5 W 

Bewertung 

Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 68/67/65 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr schön gestylter, ansprechend 

verarbeiteter und 

besonders einfach bedienbarer 

D/A-Wandler mit Lautstärkeeinstellung, 

perfekt als Stellwerk für 

digitale Anlagen. Anmutiger und 

detailreicher Klang. 


Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 

abs. Spitzenkl. 68/67/65 Punkte 1 

Gesamturteil 

überragend 

93 Punkte 


sehr gut 

34 


Technik im Detail: der D/A-Wandler ES 9018 von ESS 

Der Wadia 321 verwendet 

als D/A-Konverter-Chip den 

ES 9018 aus der Sabre- 

Serie vom amerikanischen 

Spezialisten ESS. Der ist 

zwar ziemlich kostspielig, 

gilt aber dafür als einer der 

weltbesten DAC-Chips 

überhaupt. Sicher nicht zu 

Unrecht, denn der ES 9018 

hat in der Tat einige technische 

Besonderheiten 

vorzuweisen. 

Zunächst einmal hat er 

nicht nur einen, sondern 

gleich acht D/A-Konverter 

an Bord. Je nach Anwendungsfall 

lassen diese sich 

in Gruppen zusammenschalten, 

was durch 

gegenseitige Fehlerkompensation 

exzellente 

Rauschabstände ermöglicht 

– wie beim Wadia 321, 

bei dem der ES 9018 mit 

jeweils vier D/A-Konvertern 

pro Kanal arbeitet. 

Noch spannender ist der 

integrierte asynchrone 

Abtastraten-Konverter 

(ASRC), der völlig anders 

als diejenigen der Konkurrenz 

funktioniert. ASRCs 

werden meist dazu verwendet, 

um den DAC zur 

Vermeidung von Jitter mit 

einem eigenen, hochstabilen 

Taktsignal versorgen 

zu können, damit sie 

unabhängig vom Jitter-belasteten, 

digitalen Quellsignal 

sind. Übliche ASRCs 

transformieren die Jitterbedingten 

Zeit- in Amplitudenfehler, 

weshalb sie bei 

Audiophilen nicht den 

besten Ruf besitzen. 

Allerdings ist die klassische 

Methode mit einer phasenstarren 

Schleife (PLL) kaum 

besser, da sie die Taktfrequenz 

für den DAC-Chip 

abhängig vom Quellsignal 

ständig nachzieht – und 

somit dem Jitter quasi Tür 

und Tor öffnet. Der ASRC 

im ES 9018 (im Blockschaltbild 

in der Mitte) 

hingegen kombiniert das 

Beste aus zwei Welten: 

Seine D/A-Wandler lassen 

sich direkt aus einem 

hochstabilen Takt speisen. 

Der ASRC hingegen basiert 

auf einem extrem ausgefuchsten, 

dreifach patentierten 

Algorithmus, der bei 

eventuellen Taktfrequenz- 

Unterschieden zwischen 

DAC und Quelle etwa allen 

600 Samples winzige 

Korrekturwerte hinzufügt. 

Das führt dann zur vollständigen 

Kompensation der 

durch die Synchronisationsfehler 

verursachten 

Störungen. 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Test & Technik Kopfhörer-Verstärker 

Kopf-Kinos 

Drei einzigartige Produkte, drei Individualisten, drei Klangmeister. Der 

McIntosh präsentiert sich als kultige Kopfhörer-Schaltzentrale, der Cayin als 

glühender Klangfetischist und der kleine Musical Fidelity nimmt es sportlich. 

Was passiert wenn drei Unternehmen, 

die traditionsgemäß 

für sehr ausgereiften 

Verstärkerklang stehen, Kopfhörer 

antreiben wollen? 

Ganz einfach: Sie bauen 

kompakte HiFi-Maschinen, die 

ihre individuelle Klangsignatur 

gnadenlos offenlegen. Denn wo 

kann ein Markensound einprägsamer 

vermittelt werden als in 

der intimen Welt der Ohrmuschelkapseln? 

Für die Macher 

ist es eine Herausforderung, die 

für viel Membranfläche und 

Spannungsanforderung großer 

Lautsprecher optimierten Schaltungen 

in Miniaturform zu pressen. 

Für die Fans ist es der Einstieg 

in den Intensivvergleich 

dieser einzigartigen Klangsignaturen. 

Wir haben drei völlig unterschiedliche, 

preislich nicht vergleichbare 

Konzepte herausgepickt. 

Design, Funktionalität 

und Materialaufwand unterscheiden 

sich hier immens, bedienen 

jedoch den industriellen 

Status quo. Will man sich mit 

dem McIntosh entlang eines 

gewachsenen amerikanischen 

Klangtraums bewegen? Macht 

der knackige Vintage-Charme 

der deutsch-chinesischen Kooperation 

von Cayin mehr an? 

McIntosh MHA100 

Preis: 4900 Euro 

36 


Oder begnügt man sich eher mit 

dem sportlich modernen, jedoch 

trendlosen Konzept der Briten 

von Musical Fidelity? Immerhin 

liegen über 4000 Euro Einsatz 

auf der Strecke. 

Klangkultur will bezahlt 

werden. Am McIntosh lassen 

sich sogar Boxen betreiben, und 

mit seiner ausgiebigen Digitalund 

Analog-Anschlusslandschaft 

trägt der fernbe dienbare 

MHA 100 seine Integrationsmöglichkeiten 

in jedes HiFi- 

Zuhause. 

Der Cayin braucht sich hier 

nicht zu verstecken. Auch er 

bietet Lautsprecher-Ausgänge, 

bleibt aber rein analog und 

weist mit seinem feinen Impedanzregler 

und der umschaltbaren 

Röhre auf den diffizilen, 

aber beherrschbaren Kopfklanggenuss 

hin. So versatil ist 

der Musical Fidelity zwar nicht, 

offeriert aber mit USB und den 

Analogeingängen eine praxisnahe 

Mindestausstattung, die 

für seinen Preis völlig in Ordnung 

geht. 

Doch wozu braucht man eigentlich 

noch einen großen 

Kopfhörerverstärker, wenn es 

doch genügend Kopfhörerausgänge 

in der Anlage gibt? Die 

Musiksammlung lagert etwa auf 

einem NAS-System und man 

kann sie über einen Streamer, 

D/A-Wandler und Vollverstärker 

an Lautsprechern verfügbar 

machen, jedoch gibt es auf der 

Strecke meist keinen Kopfhörerausgang. 

Zwar funktioniert 

das Abhören über ein MacBook 

oder per AirPlay am iPhone. 

Doch keine dieser Möglichkeiten 

bietet eine hochwertige 

Wandlertechnik.Wenn man seine 

Musik über iTunes/Audirvana 

möglichst unverfälscht hören 

möchte, benötigt man zudem 

ein USB-Audio-Interface. Aber 

auch hier ist der intergrierte 

Kopfhörerausgang Standardware. 

Ein dedizierter Kopfhörer-Amp 

mit D/A-Wandler direkt 

am Notebook: et voilà. 

Das funktioniert so mit dem 

Cayin nicht, bei ihm ist eine 

hochwertige Quelle (wie CD- 

Player oder Streamer) mit gutem 

Analog-Ausgang gefragt. 

Mit dem Musical Fidelity oder 

McIntosh wäre die kleine audiophile 

NAS-Notebook-Kette 

bereits spielfertig. Wer aber mal 

seinen Plattenspieler über Kopfhörer 

genießen möchte, darf 

auch gerne analog anbandeln. 

Mit allen dreien können potente 

Endstufen betrieben werden, 

die es ermöglichen, selbst 

Standlautsprechern richtig Beine 

zu machen. So kann man 

zweigleisig fahren und die 

Amps durchaus als Anlagenersatz 

verstehen. Als einziger 

Kandidat in dieser Runde bietet 

der McIntosh zudem vollsymmetrische 

Anschlüsse und verfügt 

somit über den hochwertigsten 

Klangweg. 

Sehen wir uns die Geräte nun 

im Detail an... Marco Breddin ■ 

Cayin HA-1A 


Musical Fidelity M1 HPA 




Cayin HA-1A 

Wie eine Konsole aus der 

Nautilus in Jules Vernes 

„20.000 Meilen unter dem 

Meer“ strahlt der Cayin den 

Retro-Charme einer wissenschaftsromantischen 

Zukunftsvision 

aus. Das Bullauge präsentiert 

Glaskolben, die 

mannigfaltig vor einer spiegelnden 

Fläche aufleuchten. Ob der 

Schein trügt? 

Im sehr gut ausgestatteten 

Analog-Block werkeln zwei 

Endstufenröhren 6N14 (EL84) 

und eine 12AX7 sowie 12AU7 

als Vorstufe. Per Kippschalter 

laufen die beiden EL84 wahlweise 

im Trioden- oder Utralinear-Modus. 

Für den linearen 

Modus stehen etwas über zwei 

Watt zur Verfügung, die selbstverständlich 

nur sehr wirkungsgradstarke 

Lautsprecher sauber 

in Wallung bringen können. 

Reicht dies nicht, kann über den 

frontseitigen Pre-Out-Umschalter 

auf die Leistung einer potenten 

Endstufe zugegriffen 

werden und der HA-1A als 

klangvolle Röhrenvorstufe zuspielen. 

Analog-Spezialist: 

praktischer Impedanzregler 

von 6 bis 300 Ohm, 

8-Ohm-Lautsprecherausgänge, 

Vorverstärkerausgang, 

Analog-Eingang, 

Röhrenmodus-Schalter 

Konzeptbedingt sieht Cayin 

eher den Anschluss von potenten 

Kopfhörern vor, die mithilfe 

eines vierstufigen Impedanzreglers 

auf der Rückseite eine 

geeignete Leistungsanpassung 

erfahren. So stellt der HA-1A 

eine veritable Kombilösung aus 

Röhrenvorstufe, Vollverstärker 

und Kopfhörer-Verstärker dar, 

die an einer guten Analogquelle 

für jeden Technik-Minimalisten 

interessant sein kann. 

Glühende Fantasien 

Ist der Cayin nun wirklich das 

lustvoll glühende Klangmonster, 

welches das Bullauge uns 

suggeriert? Im Ultralinear-Modus 

zeigt die Röhre auf kraftvoll 

lebendige Weise, wie gewaltig 

Trommelanschläge klingen 

müssen, und verbreitet sogleich 

eine dynamisch geladene Aura, 

die keiner der Kontrahenten so 

auf den Punkt bringt. 

Ihm gelingt ein gut gestaffelter 

Raum mit lebendigen 

Konturen und natürlich fließenden 

Stimmen. Insbesondere 

heben die authentischen Klangfarben 

von Schellen und Klanghölzern 

das Wohlfühlklima. 

Alles wird untermalt von einem 

sonoren Bass, der etwas voluminöser, 

jedoch knurrig und tief 

in den Keller geht. 

Im Triodenmodus gerät das 

Klangbild gewohnt weicher und 

gefälliger mit dichter fokussierteren 

Mitten. Dynamische Spitzen, 

die im linearen Betrieb 

noch härter ins Gewicht fielen, 

sind nun eingeebnet, jedoch 

fehlt nun etwas Hochton-Auflösung. 


Cayin HA-1A 


Vertrieb: Cayin Audio Distribution 

Telefon: 06174 / 2597880 

www.cayin.de 


Maße: B: 13 x H: 23 x T: 30 cm 

Gewicht: 7 kg 

Messwerte 


Breitbandiger, aber sehr stark lastabhängiger 

Frequenzgang 


Relativ hohe, stetig steigende, sehr 

günstig abgestufte Klirrkomponenten 

Klirrspektrum (bei 1 mW an 32 Ohm) 

Leicht erhöhtes Klirrspektrum mit dominantem 

k2/k3 und etwas Brummen 

Maximale Ausgangsspannung 

bei 2 V Input an 100 kΩ/32 Ω 8,3/3,4 V 

Rauschabstand (1 mW/32 Ω) 82 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb -/47,4 W 

Bewertung 

Klang analog/digital 59 / – 

Der Lautstärkesteller läuft schön 

rund und genauso sämig wie 

das Cayin-eigene Klangbild. Der 

fälschlicherweise als Pre-In 

beschriftete Kippschalter trennt 

die Endstufe am rückseitigen 

Pre-Out und schaltet den HA- 

1A in eine veritable Vorstufe. 

Midi-Gehäuse: Board und Bauteile haben eigene Abteile. Die Röhren 

sind zu den beiden Übertragern (links oben) geschirmt und, umgekehrt 

zur Platine darunter, gesockelt. Der Ringkerntrafo ist gekapselt. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertig aufgebauter und versatiler 

Kopfhörerverstärker mit 

sinnvollen Umschaltoptionen. 

Er trifft eine fast ideale Mitte aus 

Klanggüte und dynamischer 

Spannung. Im Triodenmodus 

weich und fließend. In Summe 

ein Highlight! 


Klang 

abs. Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


59 / – Punkte 

83 Punkte 

überragend 

38 


Aus dem Messlabor 

Selbst für Originalpegel, die 

in der Spitze locker die 100- 

Dezibel-Marke überschreiten, 

benötigen Kopfhörer 

im Vergleich zu Lautsprechern 

nur eine verschwindend 

geringe Energie: ca. 

1 Milliwatt. Diese geringe 

Leistung bereitzustellen ist 

eigentlich kein Problem. 

Allerdings ist die große 

Spannweite der Hörer-Impedanzen 

zu berücksichtigen. 

Sie reichen in Extremfällen 

von Werten unter 10 

Ohm bis über 1000 Ohm. 

Um besagte 1 Milliwatt 

bereitzustellen, ist bei 

niederohmigen Hörern nur 

eine geringe Spannung 

erforderlich. Das kommt 

per Akku betriebenen 

Mobilplayern oder Musik- 

Smartphones entgegen. 

Das Gros heutiger Kopfhörer 

hat deshalb Impedanzwerte 

im Bereich von 10 bis 

100 Ohm. Für die Messung 

an Kopfhörer-Ausgängen 

hat sich daher ein Standardlastwiderstand 

von 32 

Ohm etabliert. Kopfhörerverstärker 

müssen aber 

auch den typischen, 

hochohmigen HiFi-Hörern 

mit rund 600 Ohm Impedanz 

gerecht werden. Das 

Klirrverlauf an den Lautsprecherausgängen: Der Klirr des Cayin steigt schnell und proportional, der 

geringe Klirr am McIntosh dagegen nur langsam mit überwiegend dominantem k3/k5. 

erfordert ein höheres Ausgangsspannungsniveau. 

Jeder „normale“ Vollverstärker 

ist dazu in der Lage. 

Deren Kopfhörer-Ausgang 

wird mit mehr oder weniger 

hohem Widerstand vom 

Endstufen-Ausgang angesteuert. 

Der relativ hohe Ausgangswiderstand 

stellt beim 

Kopfhörerbetrieb keinen 

Nachteil dar, denn im 

Gegensatz zu Lautsprechern, 

die sich wegen ihrer 

niederohmigen und stark 

schwankenden Impedanz 

nach möglichst niedrigen 

Ausgangswiderständen 

(sprich: hohem Dämpfungsfaktor) 

sehnen, ist der 

Kopfhörer-Impedanzverlauf 

meist nahezu topfeben 

(siehe Diagramm unten). 

Impedanzabhängige 

Frequenzgang-Verwerfungen 

sind also nicht zu 

befürchten. Im Gegenteil: 

Allgemein spielen dynamische 

Wandler an einer 

höheren Ausgangsimpedanz 

sogar freier und 

offener. Das bewegt Hersteller 

dazu, den Ausgangswiderstand 

einstellbar zu 

machen. Was letzlich 

besser klingt, hängt aber 

auch vom verwendeten 

Hörer ab; das muss jeder 

selbst ausprobieren. 

Aus der Not, auch höhere 

Ausgangsspannungen 

liefern zu müssen, machen 

Acoustic Energy 301 

einige Hersteller – wie etwa 

Cayin – eine Tugend und 

sehen (im Umkehrschluss 

zum Vollverstärker) auch 

Lautsprecherausgänge vor 

(siehe Diagramme oben). 

Deren Ausgangsleistung 

bis zu 2 Watt reicht zumindest 

für Hintergrundberieselung 

aus (Boxentipp 

siehe unten). Mit bis zu 87 

Watt pro Kanal kann der 

McIntosh dagegen sogar 

einen richtigen Vollverstärker 

ersetzen und auch 

große Kompaktlautsprecher 

souverän antreiben. 

Peter Schüller ■ 

Sonus faber Toy 


Spannung 8Ω 

23V 


Spannung 8Ω 

2V 

Frequenzgang 

∆ 0,1dB 

Frequenzgang 

∆ 5,9dB 

Strom an 3Ω 

4,7A 

Strom an 3Ω 

0,4A 

Der Impedanzverlauf eines typischen 32-Ohm-Kopfhörers ist meist 

linear und stellt selbst für Mini-Verstärker kein Problem dar. 

Am McIntosh MHA100 läuft der 

kleine Brite zur Hochform auf. 

Für den schwachen Cayin 

bleibt nur ein heißes Spielzeug. 



McIntosh MHA 100 

Die sauber, vollsymmetrisch aufgebaute Platine lässt jedes Technikherz dahinschmelzen. Auch dieses 

kleine Kunstwerk bekam McIntoshs berühmte Autoformer-Stufen verpasst. An den Lautsprecherklemmen 

stehen je zwei gekühlte Endstufen für mehr als kleine Boxen zur Verfügung. 

Ein echter McIntosh, nur ein 

bisschen kleiner. Form und 

Haptik, Display und VU-Meter 

spiegeln den urtypischen Vintage-Look 

wider und machen 

den MHA100 sofort zum visuellen 

Ereignis. Selbst die typischen 

Autoformertöpfe sind 

integriert. Einmal an den Reglern 

gedreht, entsteht augenblicklich 

das Gefühl, ein altes, 

edles Mischpult zu bedienen. 

Mit diesem ersten Kopfhörerverstärker 

schrumpft McIntosh 

jedoch gleich mehrere Welten 

zusammen: D/A-Wandler, 

Voll- und Vorverstärker. Wobei 

vier uneingeschränkt 32 Bit/ 

192-kHz-taugliche Digitaleingänge 

ausstattungsseitig bereits 

eine Seltenheit darstellen. Im 

Menü finden wir noch einen 

dreistufigen Impedanzregler, 

der auch den Betrieb von 600- 

Ohm-Kopfhörern leistungsoptimiert. 

Mit HXD implementiert 

McIntosh auch einen Crossfeed-Filter, 

der eine realistischere 

Raumabbildung im 

Kopfhörer erzeugen soll. 

Schließt man stattdessen Lautsprecher 

an, wird der Filter automatisch 

deaktiviert. Weitere 

Features wie die Mono-Stereo- 

Selektion, die wählbare Kanalpegel-Angleichung 

und der 

bis zu 12,5 db starke Bass-Boost 

stärken den Praxiseinsatz. Im 

USB-Treiber können zudem 

Latenz, Sampling-Rate und 

Wortbreite frei eingestellt werden. 

An den Lautsprecherklemmen 

steht ordentlich Leistung 

zur Verfügung (siehe Technikkasten, 

Seite 39), sodass auch 

größere, jedoch unkritische 

Kompaktlautsprecher angetrieben 

werden können. 

Knall auf Fall 

Gleich zu Beginn des Hörtests 

packt der McIntosh seine ganze 

Live-Aura aus und präsentiert 

einen sagenhaft realen Raum, 

der vor Tiefe nur so strotzt. 

Grobdynamisch geht er dabei 

Optional gibt es nicht: 

Der MHA100 ist vollständig 

bestückt. Ein symmetrischer und 

unsymmetrischer Analog-Eingang, 

Vorverstärker-Ausgang, 

Lautsprecher-Ausgänge und 

Trigger-Funktion stehen neben 

einem komplett ausgestatteten 

HiRes-Wandler mit vier Digitaleingängen 

(USB, Koax, 

TOSLINK und AES/EBU). 

Was will man mehr? 

40 


McIntosh MHA100 


Vertrieb: Audio Components 

Telefon: 040 / 278 586 - 0 

www.audio-components.de 


Maße: B: 29,2 x H: 14,1 x T: 45,7 cm 

Gewicht: 12 kg 

Messwerte 


ERLEBEN 

SIE ES! 

Alles bedienbar: Titel-, Eingangswahl 

und Menünavigation. 

Mit der passenden Quelle von 

McIntosh ist man voll versorgt. 

beherzt zur Sache, lässt aber 

etwas Offenheit im tonalen 

Spektrum missen. Dafür bindet 

er Stimmen und Instrumente 

gut in den Raum ein und klingt 

immer angenehm schwelgend 

und emotional. Überdies kreiert 

der Amerikaner eine Abbildung, 

die am dichtesten an das Erlebnis 

eines Lautsprechers heranreicht. 

Die exakt gestaffelten 

Klangereignisse suggerieren 

das Gefühl des Dabeiseins und 

laden zu entspannten Dauersitzungen 

ein. 

Doch seine eigentliche Show 

ist digital. Über die S/PDIF- 

Eingänge öffnet sich endlich 

der Raum in alle Richtungen; 

Auflösung und Klarheit nehmen 

aber in einem Maße zu, das in 

der Redaktion nur ungläubiges 

Kopfschütteln hinterlässt. Nun 

demonstriert er eine Detailfülle 

und Klangfarbentreue, vor der 

selbst ein Bryston BHA-1 nur 

verblassen kann. 

Klanglich zeigt er jetzt, wohin 

auch das Preisschild deutet. 

Und als Kopfhörer-Komplettanlage 

inklusive Wandler steht 

er wohl allein da. Doch selbst 

bei dem, was er bietet, erscheint 

uns die Investition als sehr hoch. 


Ausgewogene, weitreichende Frequenzgänge, 

kaum lastabhängig 


nur leicht, aber noch gleichmäßig 

ansteigende Klirrkomponenten 


Geringes Störspektrum mit höheren 

Harmonischen ungerader Ordnung 


bei 2 V Input an 100 kΩ/32 Ω 7,9/7 V 


Verbrauch Standby/Betr. 0,1/19 W 

Bewertung 

Klang analog/digital 59/63 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bolide unter den Kopfhörer- 

Verstärkern, vielseitig konfigurierbar, 

Anschlüsse en masse, 

Crossfeed-Filter inklusive. 

Er klingt raumrealistisch und 

livehaftig mit perfekter Detailund 

Klangfarbentreue über 

Digitaleingänge. 


Klang 


Gesamturteil 

überragend 


59/63 Punkte 

92 Punkte 

highendig 

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Klangeigenschaften von KEFs Uni-Q-Technologie mit 

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Das war schon immer die 

Prämisse von Antony Michaelson: 

mit möglichst wenig 

möglichst viel zu erreichen. 

Beim Betrachten der kompakten 

M1-Serie wird schon rein 

äußerlich klar, dass hier keine 

Bauteileschlachten gefochten 

wurden, sondern vielmehr ein 

klarer Ingenieurgeist mit einer 

essenziellen Komponentenstrategie 

am Werk war. 

Beim Preis lassen die Briten 

nicht mit sich reden, teurer wird 

es nicht, eher wird etwas weggelassen. 

Als Nachfolger des 

HPAP muss der HPA jetzt mit 

nur einem Analog-Eingang auskommen, 

und es ist leider immer 

noch nicht möglich, den 

Vorverstärker-Ausgang separat 

anzuwählen, stattdessen gibt es 

als Auswahl nur „Line“. Das 

heißt: Alle Analog-Eingänge 

sind immer gleichzeitig aktiv. 

Auch digital bietet der HPA 

mit seinem simplen USB-Chip 

und 16 Bit/48 kHz nur Standardkost. 

Das Konzept stammt 

aber aus dem zu Recht vielgelobten 

M1-DAC, dessen adaptive 

Methodik gut funktioniert. 

Was hat der HPA vielen 

Kopfhörer-Amps voraus? Zwei 

Alles in einem: Das Netzteil 

streckt sich über die gesamte 

Gehäuselänge auf der linken 

Seite. Der reine Class-A-Verstärker 

befindet sich in der Mitte und 

nutzt je zwei Endstufen. Ein 

einfacher PCM 2706 wandelt den 

USB-Datenstrom in 16 Bit/48 kHz. 

Kopfhöreranschlüsse und eine 

niederohmige Ausgangsimpedanz 

(1 Ohm), die es erlaubt, 

alle noch so schwerkalibrigen 

Kopfhörer locker anzutreiben. 

Erfrischende Brise 

Der HPA spricht eine klare, unverblümte 

Sprache: munter, 

knackig, vorwärtstreibend. Gegenüber 

dem Cayin klingen 

Trommeln hier zwar etwas dünner 

und die Klangfarben erscheinen 

weniger malerisch, 

jedoch trifft er eine ausgesprochen 

gute Balance aus Analyse 

und Flair. Es macht Spaß, den 

offenen Schellen und federnden 

Hi-Hats zuzuhören, während 

der klare und offene Raum mit 

den sauber integrierten Stimmen 

immer das Gefühl von 

Aufnahme-Authentizität vermittelt. 

Nie entsteht der Eindruck, 

hier habe der Entwickler 

etwas „gesoundet“. Dies macht 

den M1 HPA zu einem besonders 

reizvollen Angebot weit 

über seine Preisklasse hinaus. 


Nur das Nötigste: Pre-Out für Endstufen, Line-In für Analogquellen, 

Line-Out etwa für Aktivlautsprecher und USB für PC/MAC 



Vertrieb: Reichmann Audiosysteme 

Telefon: 07728 / 1064 

www.reichmann-audiosysteme.de 


Maße: B: 22 x H: 10 x T: 30 cm 


Messwerte 


Ausgewogen, im Bass etwas fallender 

Pegel, kaum lastabhängig 


Geringer Klirr, nur k2 und k3, erst bei 

hohem Pegel stetig ansteigend 


Bei geringen Leistungen nur geringes 

Rauschen, aber kaum Klirr 


bei 2 V Input an 100 kΩ/32 Ω 4/3,8 V 


Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/2,9W 

Bewertung 

Klang Analog/Digital 58/56 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der kleine Turbo unter den 

Kopfhörerverstärkern. Fehlende 

Ausstattung macht der HPA 

mit seiner frequenzstabilen und 

erfrischend richtigen Wiedergabe 

locker wett. Er bietet sich für 

Kopfhörertests aller Couleur an. 

Ein verdientes Highlight! 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 


58/56 Punkte 

84 Punkte 

überragend 

42 


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Test & Technik Kopfhörer 

Alles in Ortung 

Nach S-Logic und S-Logic Plus zündet Ultrasone nun mit S-Logic EX die 

nächste Stufe seiner digitalfreien Anti-in-Kopf-Lokalisation und verspricht 

beim Edition 5 eine natürliche Vorne-Ortung wie bei Lautsprechern. 

Kopfhörer-Wiedergabe ist 

seit jeher ein zweischneidiges 

Schwert. Einerseits erleichtert 

die intime Abkapselung 

die Konzentration auf die 

Musik, andererseits sammeln 

sich die Interpreten oft allzu 

gepresst im Kopf – anstatt sich 

vom selbigen abzusetzen und 

eine Raumillusion zu schaffen 

wie bei Lautsprechern. 

Das hat natürliche Gründe. 

Die menschliche Ohrmuschel 

ist so geformt, dass aus jedem 

ankommenden Geräusch eine 

Richtungsinformation ausgewertet 

wird. Kommt ein Geräusch 

von vorne, klingt es lauter 

und klarer, als wenn es von 

hinten auf die Ohrmuschel trifft, 

da hier eine Wulst (Helix) den 

Laut viel stärker bedämpft. Das 

Gehirn wertet diesen Unterschied 

aus und berechnet den 

Standort der Schallquelle. Im 

Kopfhörer bleiben die Ohrmuscheln 

in ihrer natürlichen 

44 


1 

2 

3 4 

5 

6 

Der stabile Aluminiumbügel (1) 

ist weit dehnbar. Die Auflage aus 

Mooreiche (2) dämpft die 

Hörkapsel (3) nach außen. Das 

Chassis (4) sorgt mit seinem 

diagonal verlaufenden Waveguide 

für den natürlicheren 

Ohrmuschelbezug. Der Diffusor 

(5) streut den Schall. Kopfbügelund 

Ohrmuschelpolster 

bestehen aus dem anschmiegsamen 

Leder des äthiopischen 

Langhaarschafes (6). 

Funktion jedoch ausgeschaltet, 

weil es hier nur je eine rechtwinklig 

angeordnete Schallquelle 

gibt. 

Beim S-Logic haben die Entwickler 

von Ultrasone längst 

mit dem profanen „Prinzip 

Kopfhörer“ gebrochen, um sich 

gleichsam einen Forschungsauftrag 

zur akustisch wirksamen 

Ein-Membran-Schalllokalisation 

auf die Fahne zu schreiben. 

Der Edition 5 soll nun die 

Krönung dieser jahrelangen 

Forschungsarbeit darstellen und 

wurde für das zehnjährige Edition-Jubiläum 

auf knappe 555 

Exemplare limitiert. Gegenüber 

früheren Modellen überzeugt 

dieser geschlossene Hörer mit 

einem sehr hohen Tragekomfort 

und besonderer Leichtigkeit. 

Zur Wertsteigerung kapselt Ultrasone 

die Muscheln nicht nur 

mit Mooreichen-Unikaten, sondern 

legt noch einen Lederkoffer 

mit Adaptern, Kabeln und 

einen Edelstahl-Kopfhörerständer 

dazu. 

Wir sehen den Hörer eher 

nicht im öffentlichen Personennahverkehr, 

da die Muscheldämpfung 

relativ schwach ist 

und U- sowie S-Bahn-Fahrer 

sich gestört fühlen könnten. 

Doch selbst am Smartphone 

zeigt der Edition 5 seine Qualitäten 

und demonstriert, wie 

viel Luft und Raumhall existieren, 

wenn Jimi Hendrix auf „If 

6 Was 9“ (vom Album „Axis: 

Bold as Love“) seine Gitarre 

anschlägt. Auch das Schlagzeug 

erscheint angenehm distanziert 

und Schallereignisse wandern 

vor dem Kopf hin und her. Bei 

geschlossenen Augen klingt der 

Edition 5 tatsächlich fast wie 

ein offener, Hörer, bleibt jedoch 

auf der präzisen Seite. Beeindruckend! 

Ultrasones Trick ist ein 

schräg eingebauter, nach vorneoben 

ausgerichteter Treiber. 

Zudem ist der Schallweg durch 

einen sich oval öffnenden Waveguide 

gebrochen, der die Komplexität 

der Reflexionen auf der 

Ohrmuschel erhöht und so die 

Verarbeitung von Richtungsinformationen 

im Gehirn erlaubt. 

Die festlichen Violinen in 

Vivaldis „Vier Jahreszeiten“ 

(von stereoplay „Vinyl Classics 

Vol. 2“) sind tatsächlich weit 

vor dem Kopf positioniert. Die 

für Edition-Hörer typisch präzise 

Darstellung von Details 

wurde bewahrt, jedoch mehr in 

Balance mit einer Klanggüte 

gebracht, die es erlaubt, Soloinstrumente 

auch bei hohen 

Lautstärken unbeschwert genießen 

zu können. 

Harry Belafontes Song „Losing 

Hand“ wirkt so livehaftig 

und seine Stimme so dynamisch 

prägnant, dass man glauben 

könnte, ein Crossfeed-Filter sei 

am Werk. Chris Jones‘ „No 

Sanctuary Here“ erstrahlt in gelungener 

Symbiose aus knackiger 

Bassenergie und raumintensiver 

Abbildung. Wer auf Lautsprecher 

verzichten will: bitte 

schön. Marco Breddin ■ 

In den geschirmten Kapseln (gegen niederfrequente Magnetfelder) 

führt die sich konisch-unsymmetrisch öffnende Schallführung zu 

einer Verlängerung des Schallweges zum Ohr. 

Ultrasone Edition 5 


Vertrieb: Ultrasone, Tutzing 

Telefon: 08158/9078-0 

www.ultrasone.com 


Gewicht: 282 g 

Messwerte 

Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL 

Tiefreichender Bass mit satter 

Betonung bei 50 – 100 Hz, moderate 

Mitten, leichte Kanalungleichheiten; 

etwas erhöhter Klirr um 5 kHz 

Schallpegel 0,1 - 4 kHz 1 mW/32 Ω 96 dB 

Impedanz bei 1 kHz 

39 Ω 

Bewertung 

Klang 55 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Edition 5 ist ein Hörer mit 

Monitorqualitäten. Er erzeugt 

eine für Kopfhörer ungewöhnliche 

Abbildungstiefe und Raumgenauigkeit. 

Ultrasones neues 

Meisterwerk ist nicht billig, aber 

das Beste, was geschlossene 

Kopfhörer heute leisten können. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


55 Punkte 

80 Punkte 

highendig 


Spezial Standlautsprecher 

Sieger-Typen! 

46 8/14 stereoplay.de

The Winner takes it all? Das gilt nicht 

bei der Boxenwahl. Ein räumlich 

optimal abgestimmter Lautsprecher 

bringt oft mehr als irgendein Testsieger. 

Welche ist eigentlich die 

beste Standbox der 

4000-Euro-Klasse? So oft 

stereoplay nach einem knallharten 

Vergleichstest mit Gewinner 

und Verlierer gefragt 

wird, so lautet die wahre Antwort 

doch eher: Es kommt 

darauf an. Denn nicht jede 

Box spielt in jedem Raum 

und in jeder Aufstellungsvariante 

gleich gut. Ja, sie kann 

es ohne schaltbare Ortsanpassungen 

auch gar nicht, und 

technische Eigenschaften wie 

das Abstrahlverhalten, das 

essenziell für die Wahl des 

richtigen Hörabstandes und 

der Anpassung an die Nachhallzeit 

des Raumes ist, lässt 

sich nicht verändern. 

Trotzdem entwickeln die 

Lautsprecher-Spezialisten 

ihre Standboxen der gehobenen 

Klasse natürlich nicht am 

Kunden vorbei. Wer in seinem 

Wohnzimmer nur eine 

Boxenplatzierung direkt an 

der Wand realisieren kann, 

braucht eine entsprechend 

abgestimmte Box, die dann 

wiederum freistehend im Reihenhaus 

voller Leichtbauwänden 

nicht überzeugt. Umgekehrt 

wird der basspotente 

Schallwandler für das luftige 

Heim bei ecknaher Platzierung 

wegen des fetten Basses 

und der Dröhnneigung nicht 

überzeugen können. 

Besser individuell 

Aus dem unüberschaubaren 

Angebot hat stereoplay vier 

Vertreter namhafter Hersteller 

ausgesucht, die bei durchgehend 

hohem Anspruch an 

die Klangqualität für durchaus 

spezielle Einsatzbereiche 

optimiert und dementsprechend 

etwas anders abgestimmt 

sind. 

Ganz offensichtlich ist das 

bei der T+A Criterion, die 

explizit in größeren Hörentfernungen 

ihre Stärken ausspielen 

soll. Doch auch für 

wandnahen Betrieb oder für 

kleine Räume fanden sich 

Geheimtipps, die sich durch 

ihre kompakten Maße und 

das hochwertige Äußere problemlos 

in fast alle Heimumgebungen 

integrieren lassen. 

Dabei sind die technischen 

Lösungen der Hersteller aus 

Italien, Deutschland und den 

USA durchaus individuell: 

Von der gebogenen Grundform 

über die Lyra bis zum 

klassischen Rechteck reicht 

die Gehäuse-Vielfalt. Gleiches 

gilt bei der Konstruktion 

der Lautsprecher-Chassis, die 

in dieser Klasse nicht von der 

Stange kommen, sondern aufwendig 

im Haus entwickelt 

und für den jeweiligen Boxentyp 

optimiert wurden und 

trotzdem von JET-Töner bis 

geschlitzter Membran die 

Philosophien des jeweiligen 

Hauses repräsentieren. 

Wenn es eine technische 

Gemeinsamkeit gibt, dann ist 

es der Einsatz schallführender 

Waveguides im Hochtonbereich, 

mit denen alle vier 

Vertreter von ELAC, Revel, 

Sonus faber und T+A ausgestattet 

sind. Ein sichtbares 

Zeichen, dass die Hersteller 

die Bedeutung der Schallabstrahlung 

und der Anpassung 

an die Raumakustik ernst 

nehmen. Malte Ruhnke ■ 



ELAC FS 407 

Zu den größten Klangüberraschungen 

im stereoplay-Hörraum der letzten 

Zeit gehörte die aktive drahtlose ELAC 

Air-X 407, die ein wahres audiophiles 

Feuerwerk aus sehr zierlichen Abmessungen 

zündete. Grund genug, auch die passive 

Variante zum Test zu laden, die mit 

identischer Bestückung und Gehäusegröße 

den Benjamin im aktuellen Testfeld 

gibt. Die ungewöhnlichen Treiber signalisieren 

jedem Betrachter: Hier sind exklusive, 

bei ELAC im Haus gefertigte 

Chassis im Einsatz und keine Ware von 

der Stange. 

Der JET-Hochtöner arbeitet nach dem 

Prinzip des Air-Motion-Transformers mit 

einer mehrfach gefalteten magnetostatischen 

Membran und ist zu einem Erkennungszeichen 

der hochwertigen Boxen 

aus Kiel geworden. Hier spielt die mittlerweile 

fünfte Generation des Töners mit 

optimierten Schallöffnungen und einem 

aus dem Vollen gefrästen Waveguide, der 

das Abstrahlverhalten verbessert und den 

JET die entscheidenden Hertz tiefer spielen 

lässt als seine Vorgänger. Bereits ab 

2500 Hz – für konventionelle Bändchen 

oder Magnetostaten beinahe undenkbar 

– trennt die Weiche steil ab, eventuelle 

minimale Serienstreuungen bei den Hochtönern 

werden per Messung und ein individuelles 

Widerstandsnetzwerk auf der 

Weiche ausgeglichen. 

Ungewöhnlich ist auch das Pärchen 

Tiefmitteltöner im kompakten 15-Zentimeter-Format: 

Die Membran besteht aus 

einer Sandwich-Konstruktion unterschiedlicher 

Formgebung und Materialwahl, die 

miteinander kombiniert werden und die 

positiven Eigenschaften beider Konstruktionen 

verbinden sollen. Der hintere Pappkonus, 

auf den die Schwingspule direkt 

arbeitet, ist klassisch trichterförmig. Von 

vorne wird eine inverse Kalotte aus eloxiertem 

Aluminium ringförmig aufgeklebt. 

Die ist wiederum mehrfach in kleine 

Segmente aufgeteilt, um Membranresonanzen 

und Partialschwingungen im 

Einsatzbereich zu verhindern; das erklärt 

die ungewöhnliche „Kristall“-Struktur. 

Wie auch beim aktiven Modell spielt der 

Bassreflex unsichtbar auf den Sockel der 

Box, der in die Berechnung mit einbezogen 

wurde und deshalb auch bei unterschiedlichen 

Aufstellungsvarianten nicht 

die Gefahr unkontrollierbarer Fehlanpassungen 

birgt. 

Die FS 407 klingt wie eine Große 

Angesichts der wirklich überschaubaren 

Membranfläche und Maße kamen so manchem 

Kollegen Zweifel, ob die ELAC in 

puncto Tiefbass und Grobdynamik mit 

der Konkurrenz mithalten kann. Aber sie 

konnte! Die Orgel auf Elke Völkers „Hommage 

à Handel“ (von der stereoplay-CD 

„Natural Bass“) gab sie mit voller Bandbreite, 

wenn auch eher straffem Tiefstbass 

wieder. Die majestätische Kontraoktave 

ließ auch ohne Betonung die Hosenbeine 

Hinter den schützenden Streben 

verbergen sich ultrastarke Neodym- 

Magneten. In derem Magnetfeld 

schwingt die ziehharmonikaartig 

gefaltete JET-Membran, eine sehr 

leichte magnetostatische Folie mit 

aufgeklebten Leiterbahnen. Im 

Gegensatz zum klassischen Magnetostaten 

bietet sie eine um den Faktor 4 

vergrößerte effektive Membranfläche 

bei identischer Abstrahlfläche. 

48 


Der Aluminium-Gusskorb des 

nur 15 Zentimeter messenden 

Kristall-Konus ist ausgesprochen 

stabil ausgelegt. Die 

gelbe Zentrierspinne sitzt sehr 

weit vorne und erlaubt sowohl 

extrem große Hübe als auch 

eine problemlose Hinterlüftung, 

die Kompressionen und 

Überhitzung verhindert. Die 

beiden hinten aufgebrachten 

Kompensationen homogenisieren 

das Magnetfeld des 

Ferritrings. 

ELAC FS 407 


Vertrieb: Elac 

Telefon: 0431 / 64 77 40 

www.elac.de 


Maße: B: 17 x H: 104 x T: 30 cm 


Aufstellungstipp: frei oder wandnah, 

Hörabstand 2 – 3,3 m, deutlich/ 

normal bedämpfte Räume bis 40 qm 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanzverlauf 

Elac FS 407 

Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 

Impedanzverlauf 

50 dB 

1 Ohm 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Sehr neutral, tiefer Bass, seitlich nur 

minimale Pegelschwankungen 

Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL 

Elac FS 407 

Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

flattern und eröffnete vor den 

Hörern einen riesigen Kirchenraum. 

Setzten die höheren Register 

ein, war die FS 407 aber 

eher auf der dynamischen und 

spielfreudigen Seite: Flink, 

feinperlig und blitzblank flogen 

die Orgelmelodien durch den 

Raum, die extrem hohe Auflösung 

wusste die ELAC mit exzellenter 

Transparenz und sehr 

genauer Positionierung zu kombinieren. 

Wer es im Bass vollmundiger 

mag – etwa beim eher trocken 

aufgenommenen „On Every 

Street“ der Dire Straits – kann 

die FS 407 auch näher zur Wand 

stellen, was der Impulsgenauigkeit 

ihres Basses keinen Abbruch 

tut, aber etwas mehr Fundament 

verheißt und ihrem unbändigen 

Drive im Hochton ein 

adäquates Tiefton-Gegengewicht 

verleiht. Bei allen Musikrichtungen 

blieb sie präzise 

und quirlig, arbeitete Feinheiten 

ziseliert heraus, folgte dynamischen 

Schattierungen blitzschnell 

und ließ dem Hörer etwa 

bei McCoy Tyners Album „New 

York Reunion“ kaum eine Verschnaufpause. 

So ging die FS 407 als spielfreudigste, 

hochauflösendste 

Box vom Platz, die die Messlatte 

für erwachsenen Klang aus 

kleinem Volumen neu definiert. 

Malte Ruhnke ■ 

Sehr niedriger Klirr, lediglich im 

Oberbass etwas steigend 

Braucht etwas Spannung, aber 

ansonsten genügsam 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 46/39 Hz 

Maximalpegel 

106 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 


Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 

Natürlichkeit 

Feinauflösung 

Grenzdynamik 

Bassqualität 

14,2 V 

3,8 - 11 Ω 

3,7 A 

13 14 9 11 12 

Abbildung 

Klang 59 

2,5 oder 3 Wege? 

Im Gegensatz zu den 

Mitbewerbern kommen in 

der FS 407 nur zwei 

Chassistypen zum Einsatz: 

ein Hoch- und ein Tiefmitteltöner. 

Würde man die 

beiden Konen parallel 

schalten, ergäben sich 

aufgrund der großen 

Ausdehnung in der Vertikalen 

dann im Bereich 800 

Hertz bis zum Übergang 

bei 2500 Hz unschöne 

Interferenzen, auch ein 

vertikales Zerfallen der 

Ortung ist möglich. 

Deshalb wird der untere 

Konus (rot) ab etwa 600 Hz 

langsam nach oben hin 

ausgeblendet und spielt 

nur im Bass- und Grundtonbereich 

mit vollem 

Pegel wie der obere (grün), 

wie die Messungen im 

Chassis-Nahfeld zeigen 

(schwarz ist das Reflexrohr). 

Das garantiert im 

Bass eine große und im 

Präsenzbereich eine kleine 

aktive Membranfläche. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Neutrale, sehr hochauflösende 

und extrem spielfreudige Standbox, 

angesichts der Größe mit 

unglaublichen Reserven und zackig 

tiefem Bass. Sie überzeugt 

auch wandnah und in eher stark 

bedämpften Räumen. 


Klang 

absolute Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


59 Punkte 

80 Punkte 

überragend 



Revel Performa F206 

Bereits das Flaggschiff der Performa-Reihe, 

die F-208, ging in der 6000-Euro- 

Klasse als Klangsieger vom stereoplay-Platz, 

jetzt verspricht die kleinere 206 fast das gleiche 

Qualitätsniveau bereits für 4000 Euro. 

Das Drei-Wege-Konzept und die klangentscheidende 

Mittelhochtoneinheit sind in beiden 

Boxen identisch. Das machte die Vorfreude 

in der Redaktion noch größer, spielten 

der eloxierte 5-Zoll-Mitteltöner und die 1- 

Zoll-Aluminiumkalotte, bei tiefen 2100 Hz 

getrennt, doch bereits im Spitzenmodell herausragend 

transparent und homogen zusammen. 

Technisch zeichnete dafür unter anderem 

die einzigartige Waveguide-Konstruktion 

verantwortlich, die den Abstrahlwinkel der 

Kalotte nicht nur im unteren Bereich begrenzt, 

sondern mittels eines charakteristischen 

Knicks und zusätzlicher Schalllinsenelemente 

vor der Membran sogar für eine Aufweitung 

des eigentlich durch die Eigenbündelung begrenzten 

Abstrahlverhaltens sorgt. 

Neben dem deutlich kompakteren, doch 

nicht minder aufwendig aus gefrästen Vollteilen 

gefertigten Gehäuse, das sich im Gegensatz 

zur etwas maskulinen 208 auch in 

kleinere und designorientierte Wohnzimmer 

sehr gut einfügen dürfte, wurden lediglich 

im Bassbereich kleinere Abstriche gemacht: 

Die beiden Tiefton-Chassis mit ebenfalls eloxierter 

und gegen Partialschwingungen per 

Prägung versteifter Membran sind im 17-Zentimeter-Format 

gehalten, spielen jedoch als 

reine Bässe nur unter 270 Hz. 

Umso wichtiger ist ihr Großsignalverhalten: 

Die Sicken verschlanken sich dabei asymmetrisch 

nach außen und sind doppellagig 

sowohl vorne als auch hinten mit der Membran 

verschmolzen, um auch bei höchsten 

Auslenkungen knickfrei und ohne Rückwirkung 

auf den Konus zu funktionieren. Um 

einen beinahe identischen Tiefgang zu erzielen 

wie das große Modell, sind die Parameter 

entsprechend angepasst, und das frontseitig 

angeordnete Bassreflexrohr spielt pegelmäßig 

stärker mit. 

Eine Ortsanpassung per Schalter ist nicht 

möglich, dafür wurde die Bassabstimmung 

mit leicht fallendem Tiefbass als Kompromiss 

zwischen wandnaher und freier Aufstellung 

Leicht zu treiben trotz aufwendiger Weiche 

Von Minimalismus halten die Amerikaner 

nichts: Die Frequenzweiche der 

Performa ist reichhaltig bestückt, und 

alle Filter sind mit 18 bzw. 24 Dezibel 

Flankensteilheit eher steil ausgefallen, 

um Interferenzen und Klirr so gering 

wie möglich und den Frequenzgang 

auch im Vollraum so linear wie 

möglich zu halten. 

Die Korrekturglieder sind 

nicht im Signalweg, sondern 

als Saugkreise ausgeführt 

und linearisieren so als 

Nebeneffekt den Impedanzgang. 

Im kritischen Mittelton 

schwankt er nur in einer mäßigen 

Bandbreite, zudem gibt es kaum 

elektrische Phasendrehungen, was es 

gerade instabilen Verstärkern einfacher 

macht, die Performa zu treiben. 

Revel F206 Performa3 

100 Ohm 

50 Ohm 

20 Ohm 

10 Ohm 

5 Ohm 

2 Ohm 


+100 deg 

+80 deg 

+60 deg 

+40 deg 

+20 deg 

+0 deg 

-20 deg 

-40 deg 

-60 deg 

-80 deg 

1 Ohm 

-100 deg 


50 


Die Alu-Kalotte ist vorne 

und hinten mit dem 

Kapton-Spulenträger 

verklebt. Die 

ungewöhnliche 

Formgebung des 

Waveguides 

harmonisiert nicht 

nur den Abstrahlwinkel, 

sondern 

vergrößert ihn dank 

des Knicks sogar. 

Revel Performa F206 


Vertrieb: Sun Audio 

Telefon: 089 / 47 94 43 

www.sunaudio.de 

www.revelspeakers.com 


Maße: B: 22 x H: 106 x T: 32 cm 


Aufstellungstipp: > 50 cm Wandabstand, 

Hörabstand bis 3 m, mittel 

bedämpfte Räume ab 20 qm 

Messwerte 


100 dB 

90 dB 

80 dB 



Frequenzgang 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

optimiert. Das Reflexrohr endet 

frontseitig und verringert damit 

ebenfalls Dröhnneigungen bei 

wandnaher Positionierung. 

Transparenter denn je 

Die Performa ging das musikalische 

Programm – etwa John 

Williams‘ „The Imperial March“ 

(von der Filmmusik-CD zur video 

6/14) mit herausragender 

Transparenz und Seidigkeit an, 

blieb aber mit betont entspannter 

Spielweise in der gefühlten 

Dynamik etwas hinter der quirligeren 

ELAC zurück. Dafür 

ertönten ihre Bassschläge auch 

lockerer und waren besser in den 

ohnehin großen Klangfarbenreichtum 

eingebunden. Das verband 

sie mit einem weit in alle 

Richtungen ausgeleuchteten 

Raum, in dem Stimmen, hier die 

von Michael Stipes in REMs Hit 

„Everybody Hurts“, mit gefühlt 

großer Distanz zum Hörer, doch 

geradezu sphärischer Präsenz 

und höchster Genauigkeit eingebettet 

waren, ähnlich wie bei 

einem Kleinmonitor à la LS3/5a. 

Doch wenn dann Schlagzeug 

und die komplette Band einsetzten, 

profitierte die Revel von 

Membranfläche und Volumen 

und tischte auch die tiefsten 

Bässe locker und knackig auf, 

ohne den Hörer mit Basswellen 

einzulullen. Dass bei REMs 

„The Side winder Sleeps Tonight“ 

im Vergleich zum großen 

Schwestermodell etwas Druck 

und Aggressivität in den Höhen 

zu fehlen schienen, ließ sich mit 

einem etwas geringeren Hörabstand 

und höherer Abhörlautstärke 

gut kompensieren. 

Die Revel erwies sich gerade 

bei kleineren Hörabständen als 

Dynamik- und Homogenitätswunder. 

Spielte etwa die T+A 

das Quintett aus Mozarts „Le 

nozze di Figaro“ (Leitung: René 

Jacobs, HMF) nur im Fernfeld 

unaufdringlich, öffnete die Revel 

gerade im Nahen den Raum 

und ihre unendliche Klangfarbenpracht. 

Wer schon immer 

höchste Nahfeldmonitor-Qualitäten 

und seidige Transparenz 

mit dem Tiefbass einer Standbox 

haben wollte: Darin ist die 

206 in ihrer Klasse kaum zu 

schlagen. Malte Ruhnke ■ 

Sehr tief und neutral mit minimal 

leiserem Hochton 


Ab Grundton aufwärts perfekt klirrfrei, 

im Oberbass leicht steigend 

Von den meisten Verstärkern gut zu 

treiben 


Maximalpegel 

107,5 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 




110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 



Grenzdynamik 

Bassqualität 

12,3 V 

3 - 9 Ω 

4,1 A 

13 13 10 11 13 

Abbildung 

Klang 60 

Obwohl der 5-Zöller (links) ein reiner Mitteltöner mit leichter Schwingeinheit ist, sind Aufhängung, Korb 

und Magnet doch massig wie bei einem Bass gebaut. Die echten Tieftöner (rechts) sind mit größerer 

Spule ausgestattet, bei beiden erkennt man die beidseitig vulkanisierte Sicke und die geprägte Membran. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr vollwertig und audiophil 

seidig spielende Standbox mit 

opulentem Raum und herausragender 

Transparenz. Sie spielt 

nicht ganz so spritzig, dafür 

absolut langzeittauglich, dynamisch 

und mit einem knackigen, 

sehr tiefen Bass. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 


60 Punkte 

82 Punkte 

überragend 



Sonus faber Venere 3.0 

Viel Box für wenig Geld: Unter diesem 

für eine italienische Luxusmanufaktur 

durchaus ungewöhnlichen Motto startete Sonus 

faber vor zwei Jahren seine Venere-Serie, 

die dank Fertigung außerhalb des Mutterlandes 

tatsächlich in neue Preis- und Käuferregionen 

vorstieß. Mit dem Standmodell 3.0 

erhält diese jetzt auch ein Flaggschiff mit 

voller 3,5-Wege-Bestückung. Und offensichtlich 

hat sich in der Serienfertigung auch die 

hohe Verarbeitungsqualität eingependelt, denn 

das von stereoplay getestete Exemplar zielte 

mit seiner hervorragenden Verarbeitung und 

dem natürlich matten Lack auf dem feinporigen 

Echtholz durchaus optisch und haptisch 

in die High-End-Liga. 

Die Grundform des Gehäuses ist einer 

Lyra nachempfunden und soll in Kombination 

mit der schrägen, mit schwarzem Glaseinsatz 

stabilisierten Deckplatte stehende 

Wellen im Inneren fast vollständig eliminieren. 

Nebenbei sorgt sie für eine völlig kantenreflexionsfreie 

Wiedergabe der mittleren 

und hohen Frequenzen. 

Auch technisch muss sich die 3.0 nicht 

vor Lautsprechern höherer Klassen verstecken: 

Die ungewöhnlich große Seidenkalotte 

ist mit einer Hornschallführung versehen, 

die den Abstrahlwinkel deutlich begrenzt, 

horizontal sogar noch etwas stärker als vertikal. 

Der Sinn dahinter ist, dass der vertikale 

Abstrahlwinkel durch Interferenzen im 

Übergangsbereich ohnehin geringer ausfällt 

als vertikal. Denn die Trennung zum Mitteltöner 

erfolgt mit einer um die Trennfrequenz 

flachen Filterung erster Ordnung bei tiefen 

2300 Hz, was auch den Einsatz der großen 

Kalotte erklärt. 

Der 15-Zentimeter-Konus mit einer Membran 

aus gewobenen und anschließend verbackenem 

Polypropylen, von Sonus „Curv“ 

genannt und zugunsten höherer Dämpfung 

eingesetzt, ist mit seiner leichten kleinen 

Schwingspule und dem stehenden spitzen 

Phaseplug ein reiner Mitteltöner. Unter 220 

Hz wird er ausgeblendet und ein Pärchen 

18er-Bässe mit ähnlicher Membranstruktur 

übernehmen, wobei einer davon zur Übergangsfrequenz 

hin leicht ausgeblendet wird. 

Ein gesunder Körper 

Bassstark, betont warm und überbordend 

voluminös startete die Venere mit David Munyons 

„Four Wild Horses“ in den Hörtest. 

Jeden Gitarrenanschlag, jeden Lufthauch 

konnte man mit ihr förmlich körperlich spüren, 

als säße man direkt vor Sänger und Instrumentalist 

– faszinierend. Das gelang der 

Sonus faber mühelos und dynamisch einwandfrei, 

doch trat der schön facettierte Hochton 

dadurch auch etwas zu sehr in den Hintergrund. 

So greifbar und unmittelbar die 

unteren Register von B. B. Kings und Eric 

Claptons „Riding with the King“ zur Geltung 

Mit 29 Millimetern ist die Kalotte ungewöhnlich 

groß, ebenso wie ihre Sicke. 

Um das Abstrahlverhalten zu hamonisieren, 

koppelt sich die Mitte des 

Domes zu höheren Frequenzen hin ab, 

im unteren Einsatzbereich bilden die 

gefräste Grundplatte und die Schallführung 

einen Waveguide. 

52 


Sonus faber Venere 3.0 


Vertrieb: Audio Reference 

Telefon: 040 / 5 33 203 59 

www.audiorefence.de 

www.sonusfaber.it 


Maße: B: 34 x H: 116 x T: 44 cm 


Aufstellungstipp: freistehend, um 

3 m Hörabstand, weniger bedämpfte 

Räume ab 30 qm 

Messwerte 


Sonus Faber Venere 3.0 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 


Die Lyra-förmige Deckenplatte der Sonus faber ist schräg verbaut, um stehende Wellen im Inneren zu 

unterdrücken. In hervorragender Verarbeitungsqualität (hier das hochglanzschwarze Modell) ist eine 

entsprechend geformte schwarze Glasplatte eingelassen, die durchaus Highest-End-Charme verbreitet. 

Betonter Oberbass, deutlich abgesenkte 

Brillanz und Höhen 


Sonus Faber Venere 3.0 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

kamen, so distanziert, kraftlos 

und unbeteiligt agierten die beiden 

Singstimmen und die Gitarreneinwürfe 

der beiden Ausnahme-Blueser. 

Ähnliches auch im Klassik- 

Durchgang: Die Männerstimmen 

und die tiefen Streicher bei 

Brahms‘ „Requiem“ (Leitung: 

Marek Janowski) standen wie 

eine Wand vor dem Hörer und 

bescherten ihm Gänsehaut, als 

singe er selbst im Chor mit. 

Frauenstimmen und Holzbläser 

hingegen verloren sich etwas 

im deutlich abgedunkelten 

Raum der Berliner Philharmonie 

und traten gegen das massierte 

Patriarchat aus Kontrabässen, 

Celli und Chorherren 

auch deutlich zurück wie hinter 

einen Vorhang. 

Die betont warme, sanfte 

Abstimmung konnte die Sonus 

aber auch zum Vorteil nutzen: 

Immer dann, wenn es leise wurde 

oder historische Pop-/Rock- 

Aufnahmen wie „Sympathy for 

the Devil“ der Rolling Stones 

im Player lagen, schlug mit dem 

betörend dezenten und voluminösen 

Sound ihre große Stunde. 

Und erstaunlicherweise auch an 

Röhren: Mit Ayons Spirit 3 traten 

die tiefen Töne spürbar ins 

Glied zurück und das Gesamtbild 

gewann Schnelligkeit, Auflösung 

und viel Spielfreude 

zurück. Malte Ruhnke ■ 

Sehr klirrarm, nur im Tiefbass etwas 

steigender Klirr 

Verstärker ab mittlerer Leistung 

laufen problemlos, mit Röhren kann 

es sogar präsenter klingen. 


Maximalpegel 

104 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

50 dB 



Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 



Grenzdynamik 

Bassqualität 

12,8 V 

3,3 - 30 Ω 

3,9 A 

10 11 11 13 13 

Abbildung 

Klang 58 

Das hochwertige Bi-Wiring- 

Terminal ist ab Werk mit versetzt 

verschraubten Blechbrücken 

versehen, Bananen sind also 

bevorzugt. Besonders gelungen 

ist die Formgebung des 

Standfußes aus Glas, der die 

schmale Box kippfrei in der 

Balance hält. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 4 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die betont warm und fundamentstark 

abgestimmte Box 

spielt körperlich fühlbar und 

leise enorm stimmig, allerdings 

auch etwas distanziert weiträumig 

und eher gemächlich. An 

Röhren deutlich spielfreudiger. 


Klang 


Gesamturteil 



58 Punkte 

75 Punkte 

sehr gut 



T+A Criterion TCD 310S 

Auf dem Foto sind die drei Modelle der 

Criterion-TCD-Reihe kaum zu unterscheiden; 

nur der direkte Größenvergleich 

verrät, dass die 310S der Benjamin der Transmissionline-Serie 

von T+A ist. Konzeptionell 

und technisch haut diese in die Kerbe ihrer 

deutlich größeren und teureren Schwestermodelle. 

Das bedeutet: Transmissionline im 

Bass, D‘Appolito im Mittelton und ein Waveguide 

im Hochton, die eine relativ konstante 

Directivity erzeugen und der Box insbesondere 

bei großen Hörabständen und in weniger 

bedämpften Räumen entscheidende Vorteile 

verschaffen sollen. Womit die Abkürzung T 

(Transmissionline) und CD (Constant Directivity) 

auch geklärt wären. 

Die Gewebekalotte im Ein-Zoll-Format 

ist ohne Druckkammer oder andere den Wirkungsgrad 

steigernde Technologien auf die 

große Schallführung geschraubt und stellt 

bereits ab 2200 Hz vollen Pegel ohne erkennbaren 

Klirr zur Verfügung. Die hornähnliche 

Form ist weniger auf das letzte Quäntchen 

Neutralität auf Achse hin optimiert als auf 

eine ausgewogene Schallleistung über alle 

Winkel gesehen. 

Bruchlos geht die damit verbundene etwas 

stärkere Bündelung in eine mehr vertikale 

Fokussierung der beiden parallel geschalteten 

Mitteltöner über, was zur Unterdrückung von 

Boden- und Deckenreflexionen und etwaiger 

Kammfiltereffekte vorteilhaft erscheint. Die 

hier verwendeten Mitteltöner mit graphitverstärkten 

Fasermembranen sind mit 15 Zentimetern 

Durchmesser etwas kleiner als bei 

den Schwestermodellen und bündeln deshalb 

entsprechend weniger. Zur Unterdrückung 

von Partialschwingungen wurden die Konen 

mehrfach durchschnitten und mit Silikonfugen 

wieder verfüllt, die Membranresonanzen 

zuverlässig bedämpfen. 

Unterhalb 250 Hz setzen die beiden 17er- 

Woofer ein, nach unten zunehmend durch 

die Transmissionline unterstützt. Parasitäre 

Mitteltonresonanzen in der Line sind deshalb 

schon einmal komplett ausgeblendet, und im 

Oberbass wie im Grundton setzt man eher 

auf gezielte schmalbandige Bedämpfungen 

der immerhin 2,8 Meter langen, doppelt gefalteten 

Konstruktion, die nach vorn in einem 

breiten Gitter endet. 

Erst die Arbeit, dann das Vergnügen! 

Im Hörraum geizte die TCD 310 nicht mit 

den erwarteten Reizen: Der Bass ihrer Line 

war ausgesprochen knackig und bei allen 

Lautstärken dynamisch eingebunden; geradezu 

perfekt die Ortungsschärfe der Stimme, 

die sie bei Stings „Englishman in New York“ 

wie ein Hologramm in den Hörraum stellte. 

Doch mit der Anfangsaufstellung konnten 

die Tester noch nicht ganz zufrieden sein: 

Dem Bass fehlte es etwas an Tiefgang, Instrumente 

tönten in den Höhen etwas glanzlos 

und mancher hätte sich auch mehr Raumtiefe 

gewünscht. Um es kurz zu machen: Die 

T+A beherrscht diese Tugenden durchaus, 

allerdings erst nach langwieriger und feinfühliger 

Optimierung von Aufstellung und 

Einwinkelung. 

So stellte sich ein glanzvolleres und subjektiv 

auch anspringenderes Klangbild schnell 

ein, sobald die Boxen um 15 Grad am Hörer 

vorbei gerichtet waren und der stereoplay- 

54 


Die Drei-Wege-Weiche mit mittlerer bis 

steiler Filterung benötigt entsprechend 

viele Bauteile, die aber allesamt hochwertig 

ausfallen. Die Leistungswiderstände im 

rechten Platinenbereich sorgen für eine 

Pegelanpassung von Mittel- und Hochtöner 

an die Lautstärke der Bässe. 

Hörraum mit gerafftem Vorhang etwas 

lebendigere Hallcharakteristik aufwies. 

Eine Basisbreite von etwas mehr als 3,5 

Metern und ein großzügiger Hörabstand 

stellten auch die vormals etwas verflachte 

Räumlichkeit wieder hier, und plötzlich 

blitzten und glänzten auch die Blechbläser 

in Gustav Holsts „Planeten“-Suite 

(von der stereoplay-11/13-CD „Ultimate 

Tunes“) weiträumig und strahlend. Feingefühl 

war auch bei der Platzierung zur 

Wand gefragt, um 50 Zentimeter gab sie 

die entscheidende Unterstützung im Tiefton, 

und dann klang die T+A auch wie 

eine ganz Große. 

Vor allem die Balance aus der sehr 

feinfühlig-seidigen Mitten- und Hochtonwiedergabe 

bei hervorragend punktgenauer 

Ortung und Transparenz des 

Klangbildes sorgte für genussvolle Musikstunden. 

Dass ihr Bass dabei eher auf 

der gemütlichen, doch niemals schwammigen 

Seite ist und eher einen knorrigen 

Kontrabass als ultraharte Elektrobeats 

beherrscht, unterstreicht die insgesamt 

mit ruhiger Hand abgestimmte Tonalität, 

die die Criterion gerade bei den Fernfeldboxen 

zu einem gesuchten Problemlöser 

machen dürfte. Malte Ruhnke ■ 

Drei in Reih und Glied: Der Bass (links) ist auf kräftigen Antrieb und hohe Verschiebevolumina ausgelegt, 

während beim filigran gebauten Mitteltöner mit geschlitzter Membran (Mitte) eher auf Kompressionsfreiheit 

und Offenheit geachtet wurde. Der Waveguide des Hochtöners (rechts) hat fast Horn-Dimensionen. 



Vertrieb: T+A Elektroakustik 

Telefon: 05221 / 76 76 0 

www.taelektroakustik.de 


Maße: B: 26 x H: 105 x T: 36 cm 


Aufstellungstipp: um 40 cm 

Wandabstand, Hören ab 3 m, wenig/ 

normal bedämpfte Räume > 30 qm 

Messwerte 


Außerhalb der Achse ausgewogen, 

auf Achse Interferenzen, nicht ganz 

so tiefer, sanft fallender Bass 


Durchgehend wenig Klirr, auch die 

Line bleibt im Bassbereich sauber. 

Es kommt nicht viel Leistung, aber 

etwas Stabilität vom Amp. 


Maximalpg. (> 80 Hz: 106 dB) 103 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 


Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 




110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 


11 13 11 11 13 


Grenzdynamik 

Bassqualität 

Klang 59 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 4 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Betont locker und transparent 

aufspielende Standbox, die 

etwas Zeit bei der Aufstellung 

fordert, dann aber mit einem 

großartigen Panorama und 

Eleganz punktet. Ideal für große 

Hörabstände bei wandnaher 

Boxenposition. 


Klang 


Gesamturteil 



11,3 V 

3,1 - 15 Ω 

3,7 A 

Abbildung 

59 Punkte 

78 Punkte 

sehr gut 


Test & Technik Hochwirkungsgrad-Lautsprecher 

Damenwahl 

56 


Wer sich auf die divenhaften Trioden- 

Amps und ihre Faszination einlässt, 

sucht oft lange nach Boxen. Jenseits 

von Horn und Breitbänder gibt es nur 

wenige geeignete Hochwirkungsgradler. 

stereoplay fand einen besonders guten. 

Gerhard Hirt, Inhaber und 

Mastermind der österreichischen 

Marke Ayon, hat eine 

Schwäche für puristische Röhrenverstärkerkonzepte: 

Trioden, 

Class-A-Schaltungen und wenig 

bis keine Gegenkopplung 

sind nach seiner Philosophie die 

klangreinsten Vertreter ihrer 

Gattung. Doch wer sich auf diesen 

Pfad einlässt, steht oft vor 

einem praktischen Problem: Die 

meisten dieser Preziosen liefern 

relativ wenig Ausgangsleistung, 

und das auch teilweise noch mit 

eingeschränkter Stabilität. Das 

schränkt die Auswahl der passenden 

Lautsprecher ein und 

lässt die meisten Händler pauschal 

zu Hörnern und Breitbändern 

raten. 

Doch warum soll es nicht 

möglich sein, die notwendigen 

Tugenden „hoher Wirkungsgrad“ 

und „hohe, aber stabile 

Impedanz“ auch aus einem klassischen 

Mehr-Wege-Lautsprecher 

herauszukitzeln? 

Vom Amp zur Box 

Und so kam der Verstärkerspezialist 

Hirt aus der Not dazu, 

eigene Boxen insbesondere für 

zarte Röhen-Amps zu entwickeln. 

Aus der Efficiency Series 

ist die BlackArrow das kleinste 

Modell und doch in der Statur 

recht massig. Das hängt zum 

einen damit zusammen, dass für 

den geforderten hohen Wirkungsgrad 

bei gleichzeitig gutem 

Tiefgang viel Membranfläche 

und Volumen im Bass gefordert 

ist. 

Ein Zehn-Zoll-Chassis mit 

leichter, gehärteter Pappmembran 

stellt hier die notwendigen 

Reserven zur Verfügung. Er arbeitet 

rückwärtig auf einen Reflexkanal 

und ein großzügiges 

Gehäuse aus Multiplex-Holz, 

das praktisch gar nicht bedämpft 

ist und doch dank seiner 

ellyptischen Form kaum Probleme 

mit Resonanzen kennt. 

Die breite Formgebung dient 

jedoch auch der Schallwandgeometrie, 

die die Schallleistung 

des Mitteltöners stärker 

auf den vorderen Halbraum fokussiert 

und zudem völlig frei 

von jeglichen Kantenreflexionen 

ist. 

Beim Mitteltöner kommt ein 

bestens beleumundetes Modell 

von Audax zum Einsatz mit extrem 

leichter Schwingspulen-/ 

Membran-Einheit und einem 

Konus aus sehr dünner, ungewöhnlich 

flexibler Gelmembran. 

Das lässt den Töner zum 

einen schnell ansprechen, unterbindet 

aufgrund der starken 

inneren Dämpfung aber auch 

Resonanzprobleme im oberen 

Einsatzbereich. 

Denn den Übergang zwischen 

den Chassis der Drei- 

Wege-Konstruktion wollte Hirt 

so sanft wie möglich gestalten 

und setzt bei den Konustönern 

deshalb konsequent Filter erster 

Ordnung mit nur sechs Dezibel 

Flankensteilheit pro Oktave ein. 

Einzig beim Hochtöner war das 

nicht in Reinform möglich, 

denn die BlackArrow ist mit 

einem echten Bändchen ausge- 

Ein hauchdünnes 

Metallbändchen 

(mittig) ist zugleich 

Membran und 

Stromleiter. Es ist 

eingespannt 

zwischen extrem 

starken Neodym- 

Magnetstäben, die 

sich zur Schallführung 

fortsetzen. 

Der 13er-Mitteltöner 

ist von Leichtbau 

geprägt: kleine 

Schwingspule, 

Kapton-Träger, 

leichte und flexible 

Gelmembran. Die 

Zentrierung ist 

großzügig 

hinter lüftet. 


Test & Technik Hochwirkungsgrad-Lautsprecher 

Ayon BlackArrow 

13.000 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: Audium/Visonik 

Telefon: 030 / 61 34 74 0 

www.visonik.de 

www.ayonaudio.com 


Maße: B: 42 x H: 121 x T: 32 cm 


Aufstellungstipp: frei oder ab 50 cm 

zur Wand, Abstand um 3 m, normal/ 

leicht bedämpfte Räume 25 – 50 qm 

Messwerte 


Ayon Black Arrow 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

Die elliptische 

Grundform ist 

durch den runden 

Sockel ausgesprochen 

standfest, der 

Reflexkanal endet 

unbedämpft über dem 

Terminal. Furnierung und 

Klavierlack genügen auch 

höchsten optischen Ansprüchen. 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 


50 dB 

1 Ohm 


Tief und noch ausgewogen, oberhalb/seitlich 

der Achse neutraler, 

hohe Impedanz im Bass/Grundton 


Ayon Black Arrow 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Durchgehend gute Klirrwerte, in 

Mittelton/Präsenz leicht erhöht 


stattet und benötigt deshalb einen 

Filter zweiter Ordnung. Die 

hauchdünne Metallfolie wird 

vom Signal vollständig durchflossen 

und ist somit Membran 

und Antrieb zugleich. Da sie 

naturgemäß extrem niederohmig 

ist, muss ein Übertrager die 

Umsetzung zu den gewünschten 

8 Ohm übernehmen. 

Für die elektrische Harmonie 

mit Röhren-Amps ist ein hohes 

und möglichst stabiles Widerstandsverhalten 

notwendig. Das 

ist durch die flache Weiche und 

die verwendeten Chassis ohnehin 

schon sehr ordentlich, wird 

aber durch weitere Impedanzkorrekturglieder 

in der Weiche 

noch weiter linearisiert, sodass 

selbst ein instabiler Verstärker 

bei allen Frequenzen ähnliche 

Spannungen an den Lautsprecher 

abgeben würde. 

Herausragende Präzision 

Im Hörtest schien die BlackArrow 

sogar etwas weniger Kontrolle 

vom Amp zu goutieren: 

Überzeugte sie mit ihrem tiefen, 

extrem knackigen Bass und einer 

ultraklaren, frischer Morgenluft 

nicht unähnlichen Höhenauflösung 

bei Edvard Griegs 

„Peer Gynt Suite“ bereits an 

den Transistorreferenzen Ayre 

MX-R, war ihre Bühnenabbildung 

gerade der Streicher doch 

eine Spur zu präsent. 

Herausragende Präzision bot 

die Ayon bei allen Musikrichtungen: 

Mit ihrem klar durchzeichneten 

und doch klangfarblich 

sehr harmonischen, niemals 

aufdringlichen Charakter reihte 

sie sich eher bei den entsprechenden 

passiven Studiomonitoren 

ein, sozusagen ein Gegenentwurf 

zu den Horn- und 

Breitbandkonstruktionen, die 

man sonst als klassische Röhrenpartner 

kennt. Tori Amos‘ 

klare Frauenstimme (aus ihrem 

Album „Little Earthquakes“) 

tönte wunderbar sauber und facettiert, 

aber auch etwas zu nah. 

Das änderte sich an den kräftigen, 

aber nicht eben pegelstabilen 

Single Ended Monos Ayon 

Vulcan II: Die zuvor etwas nach 

vorn projizierte, etwas flachere 

Bühne leuchtete nun nach hinten 

bis in die Ecke, und das 

Klangbild gewann nochmals 

erheblich an Entspannung und 

gefühlter Distanz zum Hörer. 

Alan Parsons‘ „I Robot“ blitzte 

und groovte dem Hörer nur so 

um die Ohren, erschien lebendiger 

und wärmer denn je. 

Erstaunlich dabei, dass die 

oft befürchteten Nachteile von 

Röhren wie ein zurückhaltender 

Grundton oder ein weicher Bass 

überhaupt nicht zutage traten. 

Im Gegenteil: Bei einem eher 

ruhigen Grundcharakter gab 

sich die BlackArrow ausgesprochen 

fundamentstark und perfekt 

impulstreu im Tiefton, dabei 

für Normalhörer absolut 

ohne dynamische Limits. Oh 

Röhrenherz, was willst Du 

mehr! Malte Ruhnke ■ 

Harmoniert auch mit instabilen und 

sehr schwachen Verstärkern 


Maximalpegel 

104 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 


13 14 11 14 12 


Grenzdynamik 

Bassqualität 

Klang 64 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Stimmig-präzise und doch intim 

aufspielende Standbox, an 

Leistungsboliden etwas monitormäßig, 

blüht sie an jeder Art von 

Röhren, auch kleinsten Trioden, 

zu einem audiophilen Genussmittel 

auf, ohne an Kraft, Bass 

oder Auflösung zu verlieren. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 


9,1 V 

4,5 - 17 Ω 

2,0 A 

Abbildung 

64 Punkte 

86 Punkte 

sehr gut 

58 


Wie reagieren Röhren-Amps auf komplexe Impedanzen? 

Entgegen landläufiger Meinung 

lässt ein hoher Wirkungsgrad 

allein eine Box 

mit Röhren-Amps noch 

nicht elektrisch harmonieren. 

Neben der Inkompatibilität 

beim Stromfluss – 

eingeschränkte Lieferfähigkeit 

einiger Verstärker und 

der Trend zu immer niedrigeren 

Impedanzen auf Boxenseite 

– stellt die Empfindlichkeit 

des Amps 

gegen über schwankenden 

Lasten oft ein Problem dar: 

Auf schwankende Lastimpedanzen 

reagieren viele 

Verstärker mit Pegeleinbrüchen. 

Oft erscheinen 

Oberbass/Grundton wegen 

des dortigen Impedanzminimums 

zu leise gegenüber 

dem hochohmigen, deutlich 

betonten Präsenz-/ 

Brillanzbereich. 

Die Sonus faber Venere 3.0 

zeigt, wie deutlich der 

Effekt ist, obwohl die 

Leistung ausreicht – vor 

allem Bass und Mitten 

werden deutlich leiser. Die 

Akustischer Frequenzgang 

der Ayon BlackArrow am Lyric 

Ti-60: Die tonale Gesamtbalance 

und der tiefe Bass 

bleiben erhalten, die Betonung 

um 700 Hz wird sogar 

deutlich geringer. 

Ayon ist zwar nicht ganz 

impedanzlinearisiert, aber 

vom Impedanzgang her im 

kritischen Bereich genügsam, 

womit die Pegelschwankungen 

geringer 

und schmalbandiger sind 

und den für die Balance 

wichtigen Bass-/Grundtonbereich 

kaum betreffen 

(roter Graph). 

Der mittlere (gelbe) Wert 

des stereoplay-Kompatibilitätsdiagramms 

gibt Ihnen 

einen Hinweis, welche 

Kombinationen harmonieren: 

Wenn sich die Balken 

von Box und Amp berühren 

oder überlappen (wie hier 

Ayon + Lyric), bleiben die 

kalkulierten Frequenzgang- 

Abweichungen im Toleranzbereich 

unter +/-2 dB. 


Spannung 8Ω 

16 V 

Frequenzgang 

Strom an 3Ω 

∆ 4,6 dB 

3,7A 

Der Lyric Ti-60 ist ein Beispiel 

für einen Röhren-Amp mit guter 

Leistung, dessen Frequenzgang 

aber an wechselnden 

Lasten deutlich einbricht. 

Ayon+Lyric: elektrischer Pegel 


Spannung 

12,6 V 

Impedanz-∆ 

3,3 - 30 Ω 

Strombedarf 

3,9 A 

Sonus+Lyric: elektrischer Pegel 

_0CNRQ_musicline_stp_naim_NDX_eindrittel_2014_06.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);11. Jun 2014 10:45:05 

Vollblutstreamer NDX 

Naim nicht im Versand erhältlich 

„Der NDX ist ein waschechter Naim: Es gelingt ihm, ein 

enormes Maß an Anspruch, kompromisslose Linearität 

und vollmundige Klangfarben mit umwerfender 

Lebhaftigkeit zu vereinen.“ Carsten Barnbeck, STEREO 

„Die stabile Abbildung und tonale Perfektion sorgen für 

ein Klangbild, das einen aufhorchen lässt…In Sachen 

Zuverlässigkeit und Bedienung ist er zudem ein ganz 

großer Wurf.“ 

Christian Rechenbach, einsnull 

www.music-line.biz | +49 4105 77050

Report stereoplay-Workshop: analog contra digital 

Am laufenden Band 

Die Schallplatte erlebt fast schon wieder einen Boom. Auch in den Tonstudios 

wird wieder analog produziert: Doch klingt analog wirklich besser als digital? 

Das war das Thema beim stereoplay-Workshop auf der HIGH END 2014. 

Analog ist in – trotz oder 

vielleicht gerade wegen 

des HiRes-Zeitalters. So produzieren 

Bands Remixes ihrer 

erfolgreichen Songs, die nur auf 

Vinyl erhältlich sind. Und hochkarätige 

Labels verwenden ausgefuchste 

Aufnahmetechniken, 

die auf speziellen Analogtransfers 

basieren. Nach der Devise: 

Wenigstens einmal muss das 

Signal während einer Produktion 

ein analoges Aufzeichnungsmedium 

durchlaufen – 

sonst klingt es nicht. 

Doch ist analog wirklich das 

grundsätzlich bessere Aufzeichnungsverfahren 

oder „klingt“ 

es einfach nur subjektiv besser 

als digital? Diese Frage stellt 

sich stereoplay schon seit vielen 

Jahren immer wieder. Davon 

zeugen die beiden Titel-CDs 

„Vinyl Classics 1“ und „Vinyl 

Classics 2“ (Heft 5/13 und Heft 

3/14), bei denen wir seltene historische 

Aufnahmen von Vinyl 

auf CD überspielt haben. 

Der geradezu überwältigende 

Erfolg – auch in klanglicher 

Hinsicht – lässt zu Recht die 

Frage aufkommen: „Wieso gelingt 

es, hervorragenden Analogklang 

offensichtlich unbeschadet 

auf einem vermeintlich 

schlechteren, digitalen Tonträger 

unterzubringen? 

Live aufs Tape 

Diesem Thema wollten wir auf 

unserem Workshop anlässlich 

der HIGH END 2014 auf den 

Grund gehen. Dabei ging es 

weniger um das ultimative Duell 

„analog contra digital“, sondern 

vielmehr darum, gemeinsam 

mit den Teilnehmern herauszufinden, 

ob das eine oder 

das andere Verfahren unter bestimmten 

Bedingungen spezifische 

Klangvorteile für sich 

verbuchen kann. Subjektivität 

war also nicht nur erlaubt, sondern 

sogar gefragt. 

Das Verfahren hierfür ist 

ebenso naheliegend wie einleuchtend: 

Eine Tonaufnahme 

wird gleichzeitig auf einem digitalen 

und einem analogen 

Medium aufgezeichnet. Natür- 

60 


lich hätten wir das auch mit einem 

bereits vorproduzierten 

Musiktitel als Test-Track durchführen 

können, doch fanden wir 

es spannender, einen Musiker 

mit seiner akustischen Gitarre 

„live“ aufzunehmen. So bekommt 

der Zuhörer einen unmittelbaren 

Eindruck, wie das 

Instrument im Raum real klingt. 

Dieser Weg ist anspruchsvoll, 

denn das klangliche Endergebnis 

der Aufnahme spiegelt 

ja nicht nur die Qualitäten der 

jeweilen Tonträger – also analog 

oder digital – wider. Vielmehr 

entsteht hier ein „Über-alles- 

Eindruck“, der die Richtcharakteristik 

der Mikrofone, die Eigenschaften 

der Tonträger und 

die Abstrahlcharakteristik der 

Lautsprecher sowie die Raumakustik 

mit ein bezieht. 

Es ist leicht abzusehen, dass 

die Übertragungsanlage von 

sehr hoher Qualität sein muss, 

damit sich wirklich relevante 

Ergebnisse erzielen lassen. Das 

fängt bei den Mikrofonen an 

und hört bei den Lautsprechern 

auf. Aus diesem Grund haben 

wir uns für durchweg professionelles 

Equipment entschieden, 

wie man es auch in einer 

highendig geprägten Tonstudio- 

Umgebung vorfindet. 

Als Stereo-Hauptmikrofon 

kamen etwa zwei legendäre, 

mittlerweile sehr wertvolle 

Neumann U67 zum Einsatz, die 

ihre Signale ebenfalls über mit 

Röhren bestückte Mikrofon- 

Vorverstärker des deutschen 

Edelherstellers Sound Performance 

Lab (SPL) an das Mischpult 

übergaben. Für diese wegen 

der Signalzusammenführung 

(Summierung) besonders qualitätskritische 

Stell- und Schaltzentrale 

wählten wir den ebenfalls 

von SPL stammenden 

Hochpegel-Linemixer Neos: Er 

arbeitet mit einer ungewöhnlich 

hohen, internen Versorgungsspannung 

von 120 Volt, was ihm 

eine Dynamik von weit über 

120 Dezibel erlaubt. Ähnlich 

wie einen Pre-Amp in der HiFi- 

Anlage setzten wir ihn nicht nur 

zum Einpegeln der Tonquellen 

– also der Mikrofone – ein, sondern 

nutzen ihn auch zum Ansteuern 

der Aufzeichnungsgeräte 

sowie der Monitorlautsprecher 

zum Abhören. 

Wie im Tonstudio 

In Tonstudios werden als Abhör-Monitore 

vorwiegend Aktivlautsprecher 

genutzt. Um 

das ohnehin schon recht aufwendige 

Setup nicht noch umfangreicher 

werden zu lassen, 

entschieden wir uns ebenfalls 

für eine aktive Ausführung: 

den IB2S-A vom britischen 

Studio-Spezialisten Professional 

Monitor Company 

(PMC). Bei den unten befindlichen 

Tieftoneinheiten handelt 

es sich nicht um Subwoofer, 

vielmehr erzielen diese 

optionalen Bassmodule eine 

Verdopplung der aktiven Tieftönerfläche, 

was einen Maximalpegelgewinn 

im Bassbereich 

von 3 Dezibel ergibt. Die 

Arbeitsbereiche der Tieftöner 

in Hauptlautsprecher und 

Bassmodul sind identisch. 

Bei der Verkabelung haben 

wir uns komplett für den japanischen 

Anbieter Mogami entschieden, 

der weltweit schon 

seit Jahrzehnten als der Spezialist 

schlechthin für hochwertige 

Studio-Verkabelung geschätzt 

wird. Überwiegend verwendeten 

wir dabei das 

symmetrische Mikrofonkabel 

Neglex 2549, das auch über längere 

Strecken ausgezeichnete 

Übertragungsqualitäten besitzt. 

Polyester statt Vinyl 

Im Mittelpunkt unseres Workshops 

standen freilich die beiden 

Protagonisten für analoge 

und digitale Aufzeichnung. Fürs 

Analoge war das eine Studer 

A80 Mk II VU aus dem Jahre 

1982 mit Schmetterlingsköpfen 

für Viertelzollband. Wir mussten 

sie in einer großen Aktion 

aus ihrem ehemaligen Standort 

im SAE Institute Frankfurt nach 

München verfrachten – schließlich 

wiegt das stattliche Teil 

stolze 115 Kilogramm. 

Dagegen nahm sich der Vertreter 

der digitalen Zunft, der 

auf der Musikmesse 2013 vor- 

Der Star beim Workshop war die 

stattliche Viertelzoll-Analog- 

Mastermaschine Studer A80 Mk 

II. Der Digitalrekorder Tascam 

DA-3000 fällt dagegen so klein 

aus, dass man ihn kaum sieht 

(oben). Huckepack noch ein 

Sennheiser-Pegelmesser UPM 

550 fürs Einmessen. 


Report stereoplay-Workshop: analog contra digital 

SAE Project Manager Ulrich Schiller erklärt gerade die Mikrofonpositionierung für die Gitarre, während stereoplay-Tonmeister Jürgen Schröder 

im Hintergrund die Studer A80 für die Aufnahme vorbereitet. 

gestellte SD- und Memory- 

Card-Master-Recorder Tascam 

DA-3000 (siehe Bilder, Seite 

62/63 unten) geradezu unscheinbar 

aus: Er verlor sich 

optisch beinahe auf dem Verstärker-Einschubgehäuse 

der 

Studer A80 und machte einzig 

durch seine sehr helle, gut lesbare 

Aussteueranzeige auf sich 

aufmerksam. 

Sorgfältige Vorbereitungen 

Um optimale Ergebnisse zu erzielen, 

haben wir vor dem Beginn 

der Workshops die Studer 

in unserer fliegenden Backstage-Werkstatt 

vor Ort sorgfältig 

auf das verwendete Bandmaterial 

eingemessen. Weil es 

dem ARD-Rundfunk-Leerband 

in den wesentlichen Kriterien 

entspricht, wählten wir hierfür 

das Emtec PER 928, von dem 

wir bei Tonstudiobedarf Heinz 

Bluthard in Stuttgart (www. 

bluthard.de) noch einige Rohwickel 

ergattern konnten. 

Nachdem wir am Vorabend 

der HIGH END alle Mikrofone 

in ihre endgültige Position gebracht 

hatten und die letzten 

Probeaufnahmen erfolgreich 

abgeschlossen waren, ging es 

dann am nächsten Morgen los. 

Eigentlich hatten wir für jeden 

der 13 folgenden Workshops 

eine Dauer von etwa 30 Minuten 

eingeplant. Doch daraus 

wurde nichts: Das Thema entwickelte 

sich sowohl fürs Publikum 

als auch für uns derart 

spannend, dass wir nie unter 

einer vollen Stunde blieben – 

anschließende persönliche Diskussionen 

nicht mitgerechnet. 

Dabei war der eigentliche 

Kernpunkt der Veranstaltung 

relativ schnell abgewickelt. 

Während SAE Project Manager 

Ulrich Schiller nach einer kurzen 

Vorstellungs- und Erklärungsrunde 

zum Spielen in die 

Saiten seiner Gitarre griff, arbeitete 

ich an den Maschinen 

als Tape Operator, um simultan 

analog und digital aufzuzeichnen. 

Nach der Aufnahme spielten 

wir die Tracks nacheinander 

ab und befragten das Publikum: 

Gab es Unterschiede, und wenn 

ja, in welcher Form? Welche 

Aufzeichnung klang besser? 

Welche klang näher am Origi- 

62 


nal? Da das Ergebnis von uns 

in keiner Weise vorherbestimmt 

war, war der Ausgang dieser 

Tests völlig offen. 

Reges Interesse und 

hoher Kenntnisstand 

So entwickelte sich ein intensiver 

Austausch zwischen dem 

Publikum und dem stereoplay- 

Workshop-Team. Am meisten 

erstaunt waren wir über den 

enorm hohen Kenntnisstand aller 

Teilnehmer. So kamen denn 

auch recht knifflige Fragen wie 

zum Beispiel nach dem klanglichen 

Einfluss der Mi krofonabstände 

auf das Instrument 

zur Sprache. 

Häufig kam es vor, dass wir 

zur Klärung und natürlich auch 

aus reiner Neugier noch weitere 

Aufnahme-Takes machten: 

beispielsweise um andere Mikrofonabstände 

auszuprobieren 

oder über das Stereo-Mikrofon 

ohne die beiden Stützmikrofone 

für Hals und Steg aufzuzeichnen. 

Der Anlass für diese 

willkommenen Experimente 

war die Tatsache, dass die Ergebnisse 

des Vergleichshörtests 

nicht so eindeutig ausfielen, 

wie man das vielleicht hätte 

erwarten können. So empfand 

zwar die knappe Mehrzahl der 

Teilnehmer die Analogaufzeichnung 

als besser klingend, 

doch konnte dieses Ergebnis 

etwa durch Ändern des Mikrofonabstandes 

auch mal kippen. 

Natürlich lernten wir im Verlauf 

der Workshops stetig dazu: 

Während wir zunächst ansagten, 

welche Aufzeichnung gerade 

spielt, starteten wir dank 

einer Anregung aus dem Publikum 

fortan stets beide Maschinen, 

sodass niemand auf 

optischem Wege erraten konnte, 

welche Aufzeichnung aktuell 

gerade hörbar war. Dieser 

Trick wirbelte die Präferenzen 

denn auch gehörig durcheinander: 

Stand es vorher 70 zu 30 

für analog, so holte digital nunmehr 

kräftig auf und es kam 

überwiegend zum Gleichstand. 

Dieses Ergebnis traf allerdings 

nur für die technische 

Qualität der Aufnahme zu. 

Denn insgesamt betrachtet, 

empfand die Mehrzahl aller 

Teilnehmer immer noch die 

Analogaufnahme als subjektiv 

näher am Live-Ereignis. 

Digital ist zu dicht 

am Original 

Einer der Teilnehmer brachte 

das Ergebnis auf den Punkt mit 

seiner Bemerkung „Die Digitalaufnahme 

ist mir zu dicht am 

Original.“ Was sich zunächst 

mal wie ein Scherz liest, zeigt 

bei genauerer Betrachtung erstaunlichen 

Weitblick. Wenn 

beispielsweise ein Stützmikrofon 

durch allzu dichte Platzierung 

am Ins trument zu viele 

Hochtonanteile einfängt, greift 

die analoge Bandmaschine 

durch bandbedingte Hochtonsättigung 

hier auf künstlerisch 

wertvolle Weise besänftigend 

ein, während der Digitalrekorder 

das Ganze „gnadenlos“ aufzeichnet. 

Für einen absoluten Vergleich 

müsste man seine Ohren genau 

an der Stelle positionieren, an 

der das Mikrofon das Instrument 

aufnimmt. Das legt den Schluss 

nahe, dass man im Studio beim 

Einsatz von Digitaltechnik bei 

der Mikrofonaufstellung etwas 

„distanzierter“ vorgehen sollte 

als bei analogen Produktionen, 

bei denen starke Hochtonanteile 

in den Sättigungsbereich des 

Bandes fallen können. 

Doch egal ob analog oder 

digital: Fakt ist, dass der diesjährige 

stereoplay-Workshop 

mal wieder ein voller Erfolg 

war. Wir freuen uns schon auf 

die HIGH END 2015. 

Jürgen Schröder ■ 

Tascam DA-3000 – der digitale Herausforderer 

Der DA-3000 ist in erster 

Linie als Master-Rekorder 

für den Einsatz in Tonstudios 

konzipiert. Aufgrund 

seiner universellen Anschluss-Bestückung 

empfiehlt er sich auch für 

den HiFi-Bereich – für alle 

diejenigen, die digitale 

Aufzeichnungen von 

analogen oder digitalen 

Quellen nur ungern mittels 

Computer und externer 

Soundkarten machen. 

Dafür spricht auch sein 

erfreulich moderater Preis 

von knapp 1200 Euro. In 

der Tat bietet der DA-3000 

nicht nur eine sehr gute, 

praxisorientierte Ausstattung; 

auch zeigt er sich in 

Sachen Audioqualität 

ziemlich kompromisslos. 

Zum Beispiel verwendet er 

wie auch die großen Devialet-Verstärker 

als A/D- 

Wandlerchip den teuren 

PCM 4220 von Texas 

Instruments. Außer im 

klassischen PCM- kann 

der DA-3000 auch im 

DSD-Format aufzeichnen. 

Aufnehmen mit derm 

Tascam DA-3000 ist 

selbsterklärend wie bei 

einem Tapedeck: 

Compact-Flash- oder 

SD-Karte einlegen und 

„Record“ drücken. 


Service Leserbriefe/Termine 

Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein! 

10.7. / 12.7. / 31.7. HiFi-Bauernhof 

87452 Altusried 

Wir widmen den 9. Heimkinoabend 

am 10.7. (Beginn: 19 Uhr) Muddy 

Waters und den Rolling Stones. 

Zu sehen gibt es einen 1981 in 

Chicago mitgeschnittenen Konzertfilm 

mit dem Blues-Urgestein und der 

britischen Rock-Legende. Danach 

läuft passende Musik zum Film – 

natürlich über eine Top-Anlage. 

Am 12.7. lädt das HiFi-Bauernhof- 

Team zum 2. Sommerfest mit CDund 

Platten-Flohmarkt (Anmeldung 

erforderlich!), vielen Neuheiten der 

HIGH END, klanglich optimierten 

Anlagen in allen Studios und spektakulärer 

Vinyl-Disco mit den DJs 

Dietmar & Conny. Los geht’s ab 10 

Uhr. Am 60. Musikabend steht am 

31.7. um 19 Uhr wieder das Thema 

„Tipps und Tricks zur Optimierung 

einer Musikanlage“ auf dem 

Programm. Um Voranmeldung wird 

gebeten: mail@hifi-bauernhof.de; 

Telefon: 08373 / 7019. 

www.hifi-bauernhof.de 

11.7. – 8.8. PhonoPhono 

10961 Berlin 

Wir informieren jeden Freitag 

(Bergmannstr. 17; 17 – 19 Uhr; Eintritt 

frei) über hochwertige Klangkultur in 

analoger und digitaler Form. Die 

Termine der nächsten Wochen: 

11.7.: High End für Kenner und 

Genießer – ein Exkurs in die Gefilde 

höchstwertiger Verstärker und 

Lautsprecher. Gute Plattenspieler 

klingen erst mit exzellenter Elektronik 

vollendet gut. 

18.7.: Plattenspieler justieren – Tipps 

& Tricks und praktische Hörbeispiele. 

25.7.: Trend-Thema Digital Audio: 

Moderne D/A-Wandler, schnelle Chips, 

und hochwertige Downloads machen 

den Rechner zur Schaltzentrale in 

Sachen Musikhören. PhonoPhono 

verrät, was man über digitale Audio - 

systeme wissen muss und demonstriert 

Streamer und Netzwerkplayer im 

Vergleich zu konventionellen CD- und 

Schallplattenspielern. 

1.8.: Preiswerte Plattenspieler haben 

längst ein erstaunliches Klang-Niveau 

erreicht. Hören Sie bei einem Streifzug 

durch gemäßigte Preisregionen selbst, 

wie gut günstige Geräte inzwischen 

klingen! 

8.8.: Tuning-Tipps für Plattenspieler 

– vom Abtast-System über Tonarme 

und Kabel bis zu Tellerauflagen und 

Füßen. www.phonophono.de 

12.7. / 25.7. / 9.8. Radio Ferner 

38100 Braunschweig 

„Im Fokus“ jeden zweiten Sa./Monat; 

Vorführungen: 11, 14 und 16 Uhr. 

„Die kleine Hörprobe“ an jedem 

letzten Fr./Monat informiert über 

2014 

Juli 

16.7. 

Bauer Studios: Live-Konzert 

aktuelle HiFi-Trends. Am 12.7. „im 

Fokus“ das Thema „Musik in Bits & 

Bytes“, das Stefan Sander und sein 

Team in Form eines Network-Specials 

unter die Klang-Lupe nehmen. 

„Die kleine Hörprobe“ am 25.7. 

widmet sich der Marke AVM und ihrer 

„Audiokomponenten von Meisterhand“. 

Die badische Firma gilt als 

Geheimtipp unter den deutschen 

High-End-Herstellern. 

Am 9.8. lockt unter dem geheimnisvollen 

Slogan „Musik, die man nicht 

sieht“ die faszinierende Produktwelt 

der Firma Ceratec. 

www.radio-ferner.com 

16.7. Sprint Service GmbH 

50389 Wesseling 

Wir präsentieren die Aktivboxen von 

Backes & Müller im heimischen 

Wesseling. Anmeldung zum 

„Mittwoch-Mitternachts-Workshop“ 

unter Telefon 02236 / 848 445; dort 

erfährt man auch den exakten 

Veranstaltungsort. 

www.aktiv-backesmueller24.de. 

16.7. Bauer Studios 

71634 Ludwigsburg 

Wir öffnen wieder die Türen zu einem 

kultigen Studio-Konzert. Diesmal zu 

Gast in der Markgröninger Str. 46: die 

Sängerin Yaqueline Castellanos und 

die Perkussionisten Alexis Herrera 

Estevez & Elio Rodriguez Luis. Die 

Grande Dame des kubanischen 

Chansons stand bereits mit dem 

legendären Buena Vista Social Club 

auf der Bühne, die zwei Schlagwerker 

bildeten unter anderem das rhythmische 

Herz des Erfolgsprojekts „Classic 

Meets Cuba“ und spielten mit Stars 

wie Compay Segundo oder Chucho 

Valdez. Unter dem Motto „Habana 

Tradicional“ erweist man nun in 

Quintett-Besetzung der „Buena Vista 

Social Club“-Ära Reverenz und 

zaubert beste Latin-Stimmung in die 

audiophilen Studioräume. 

Einlass: 18:30 Uhr; Beginn: 19:30 Uhr. 

Eintritt: 20 Euro / 15 Euro (ermäßigt). 

Kartenbestellung unter studiokonzert@bauerstudios.de 

oder telefonisch 

unter 07141 / 2268-27. 

www.bauerstudios.de 

Habana Tradicional: das Latin-Quintett mit Sängerin Yaqueline Castellanos. Das kubanische Quintett 

zaubert die Buena-Vista-Social-Club-Stimmung live in die Bauer Studios nach Ludwigsburg. 

19.7. Luna Audio Klangpavillion 

90471 Nürnberg 

Wir bündeln aktuelle Lautsprecher- 

Neuheiten von der HIGH END 2014 zu 

einem „Kompaktlautsprecher 

Spezial“. Und zwar – sehr kundenfreundlich 

gedacht – von Einstiegsklasse-Modellen 

wie der Phonar Ethos 

64 


und der Aero von Cambridge über 

audiophil orientierte Aufsteiger von 

Sonus Faber (Venere 1.5) und Phonar 

(Veritas M4 Next) bis zu edelsten 

High-Endern wie der DALI Epicon 2. 

Das Highlight des Tages könnte dabei 

die brandneue DALI Rubicon 2 

werden, die sich anschickt, in Sachen 

Preis/Leistung neue Maßstäbe zu 

setzen. Vorhang auf also für viel 

großen Klang aus kleinen Speakern! 

www.luna-audio.de 

19. / 20.7. MHW-Audio 

87527 Sonthofen 

Wir veranstalten (je 14 bis 20 Uhr) 

zwei Tage der Offenen Tür. Gezeigt 

werden Schallplattenwaschmaschinen 

von Hannl sowie eine analoge 

High-End-Kette, bestehend aus 

Referenz-Verstärkern von Gruensch 

und den Koax-Lautsprechern Live Act 

Series 12/3. www.mhw-audio.de 

25.7. Boxen Gross 

10999 Berlin 

Wir öffnen ab 16 Uhr die beliebte Linn 

Lounge. Diesmal auf dem Spielplan: 

Klassiker der britischen Punk-Legende 

The Clash – und zwar als 

Studio-Master-Soundfiles auf dem 

neuen Linn-Netzwerksystem EXAKT 

Akurate. www.boxengross.de 

26.7. HiFi Concept 

81667 München 

Wir veranstalten eine große „Accustic 

Arts & Dynaudio“-Gala. 

Zu Gast sind Dynaudios neuer 

Traum-Lautsprecher Confidence 

Kompaktlautsprecher Spezial: Der Luna Audio Klangpavillon präsentiert die neuesten und besten 

Kompaktboxen von der HIGH END 2014 zum Anfassen und Anhören. Wir freuen uns auf Ihren Besuch! 

Platinum und von Accustic Arts 

Vorverstärker und CD-Player 2 sowie 

die neuen Mono-II-Endstufen. 

Außerdem nimmt die Mannschaft um 

Robert Heisig in der Wörthstr. 45 + 38 

die nächste Runde ihrer Umbau- und 

Modernisierungsmaßnahmen in 

Angriff und bietet daher diverse 

Ausstellungsgeräte zu tollen Schnäppchenpreisen 

an. Da könnte sich ein 

Besuch besonders lohnen! 

www.hificoncept.de 

Eine stimmige Kette 

J. Scharff 

Ich möchte eine kleine Kette zusammenstellen. 

Quelle: MacBook, Vollverstärker: Wadia PowerDAC 

151 und Lautsprecher: JBL Studio 4429. Gehört 

habe ich die Kette noch nicht. Ist aus technischer 

Sicht die Kombi Wadia/JBL stimmig? 

stereoplay: Aus technischer Sicht spricht im 

Grunde nichts dagegen, wobei man einschränkend 

sagen muss, dass der kleine Wadia PowerDAC an 

der JBL 4429 bei hohen Pegeln an seine Grenzen 

kommen wird bzw. aufgrund seines etwas 

unharmonischen Klirrverlaufes wahrscheinlich nicht 

mehr so gut klingen mag. Probieren kann man es 

aber. 

/ MB 

Heft-CD als Download? 

Michael Seppi 

Da ich Eure Zeitschrift seit einiger Zeit über die 

iPad-App beziehe, habe ich eine Frage zur Heft-CD: 

Ist es möglich, den Inhalt der Heft-CD künftig auch 

den Online-Lesern zur Verfügung zu stellen? Ich 

könnte mir da mehrere Wege vorstellen: als Playlist 

in WiMP HiFi, als Download per Bonus-Code bei 

Highresaudio (vielleicht sogar hochauflösend?!) oder 

von sonstigen Download-Servern. Anlass dieser 

Anfrage ist die aktuelle Heft-CD, die mich sehr 

interessiert. Normalerweise kaufe ich die Ausgaben 

mit CD am Kiosk, bei der Juni-Ausgabe habe ich 

allerdings das Inhaltsverzeichnis nur schlampig 

gelesen und voreilig die Online-Version gekauft – 

ohne die CD. 

stereoplay: Uns wird in letzter Zeit diese Frage 

des Öfteren gestellt. Sie sind nicht der einzige, der 

sich eine solche – zugegeben: naheliegende – Lösung 

wünscht. Leider ist Deutschland diesbezüglich 

ein teures Pflaster, denn die GEMA rechnet nicht 

einen pauschalen Betrag auf unser Online-Angebot 

ab, sondern pro getätigten Download. Das bedeutet, 

je länger unser Download-Angebot öffentlich zur 

Verfügung steht und je größer die Anzahl der heruntergeladenen 

ist, desto teurer wird dies für den 

Verlag. Die Kosten einer CD sind einfach leichter 

kontrollierbar, denn wir haben eine feste Stückzahl 

und es wird seitens der GEMA nur einmal 

abgerechnet. Hinzu kommt, dass ein Download- 

leserbriefe@stereoplay.de 

Portal wie Highresaudio.com für ein kostenloses 

Angebot unserer Musikdateien Freecode-Listen 

generieren und ständig verwalten muss, was 

zusätzlichen Aufwand erfordert, schließlich sollen 

unsere Leser ja nichts zahlen! Sie sehen, das ist gar 

nicht so einfach. Dennoch suchen wir nach einer 

praktikablen und günstigen Online-Lösung. / MB 

„Natural Bass“ ganz groß 

John Canna 

Zur Heft-CD „Natural Bass Vol. 1“ in stereoplay 

6/14, Bericht: ab Seite 141 

Liebe Redaktion, großes Lob für Ihre Zeitschrift! 

Sehr großes Lob für Ihre ausgesuchten Beilage-CDs! 

Gigantisches Lob für die letzte CD „Natural Bass“! 

Allerdings haben Sie mit dieser CD auch eine Krise 

zu verantworten: Ich war mit meiner 7.1-THX-Dolby- 

Surround-Anlage von Pioneer mit älteren KEF-IQ- 

Boxen und einem Yamaha-Subwoofer für TV und 

Movies immer ganz zufrieden. Seit etwa zwölf 

Monaten gibt es bei mir zusätzlich eine NAD-Stereoanlage 

mit Voxativ-Ampeggio-Boxen. Alles sehr 

audiophil und auch highendig. Leider habe ich bei 

einem Freund Ihre „Natural Bass“-CD auf seinem

Service Leserbriefe/Termine 

selbstgebauten „Geraffel“ gehört. 200 Liter Onken/ 

Horngehäuse mit einem 15-Zoll-Bass, alles von ihm 

selbst entwickelt. Darauf steht etwas, das er RRB 

(RetroRadioBox) nennt, mit zwei Breitbändern und 

vier Hochtonlautsprechern. Hinten ist seine RRB 

offen, wie alte Röhrenradios. Betrieben wird das 

Ganze mit einem 29-Euro-DVD-Player, einem 

Destiny-Audio-Röhren-D/A Wandler, einem alten 

Onkyo-THX-5.1-Verstärker (die Endstufen sind 

defekt) als Vorverstärker und drei preiswerten 

PA-Amplifiers, einer gebrückt. Die lauten Lüfter hat 

er brutal durch den Einbau von weiteren, in Reihe 

geschalteten Lüftern beruhigt. Wir haben die 

„Natural Bass“-CD in seiner ca. 45 qm großen 

Werkstatt gehört. 

Jetzt kommt mir meine doch recht teure Anlage 

plötzlich vor, als könne ich nur Kammermusik hören, 

er aber die großen Orchester. Die Orgel, die Trommeln 

gigantisch, die Orchester mit einer so exakten 

Auflösung, wie ich es nie für möglich gehalten hätte: 

wow! Wie kann das sein? Übertreiben die von Ihnen 

getesteten Hersteller mit der Qualität ihrer Produkte, 

um so die hohen Preise erzielen zu können? 

stereoplay: Danke für Ihr Lob! Und ganz einfach, 

Herr Canna, Ihr Freund hat das, worauf es ankommt: 

Membranfläche und Raum. Wir gehen mal davon 

aus, dass die Breitbänderchen und Hochtöner 

liebevoll dazu abgestimmt wurden. Aber wie dem 

auch sei: Ein 15-Zoll-Bass im 200-Liter-Horngehäuse 

macht einfach richtig Alarm und baut bei 

orchestralen Werken mit Tiefgang nicht nur mehr 

dynamische Wucht auf, sondern erzeugt auch den 

größeren (tieferen) Raumeindruck. Da kann Ihr 

kleiner Yamaha-Subwoofer rein physikalisch nicht 

mithalten. Was am Anfang der Kette an Bits reingeht, 

spielt dabei eine geringere Rolle als dass die 

Elektronik in der Lage ist, die Akustik zu kontrollieren. 

Wenn das sauber gelingt, können Sie sich auf 

ein bombastisches Erlebnis gefasst machen. 

Wenn man selbst baut und weiß, was man tut, kann 

man sicherlich Erstaunliches vollbringen. Jedoch 

bleibt dies meist auf den eigenen Abhörraum beschränkt. 

Die auf dem Markt erhältlichen Produkte 

sind jedoch als „Allgemeingut“ konzipiert und unterliegen 

den Gesetzen der Übertragbarkeit auf unterschiedlichste 

Raumverhältnisse. 

Und selbstverständlich generieren die Hersteller 

Produktklassen von sehr klein bis riesengroß. So 

kann sich der Kunde weiter steigern und das 

Unternehmen bleibt konkurrenzfähig. 

Darüber hinaus ist es doch schön, dass Sie jetzt mal 

gehört haben, was eigentlich geht. Dafür produzieren 

wir gerne weitere Heft-CDs – insbesondere 

auch, damit Sie Ihre Akustik ausloten können. 

Nehmen Sie dies zum Anlass für ein feines Update 

Ihrer Anlage. Und dabei kann Sie Ihr Freund 

sicherlich tatkräftig unterstützen! 

/ MB 

Surround-Themen gestrichen 

Monica Anca Gregorius 

Zum Leserbrief „Wo bleiben die AV-Receiver?“ 

in stereoplay 7/14, auf Seite 58 

„Wir haben uns lange Zeit den Trendthemen 

AV-Receiver und Surround gewidmet“, heißt es in 

Ihrer Antwort zur Frage, wann denn mal einer der 

neuen AV-Receiver von Sony getestet wird. „Wir 

bitten um Verständnis, dass Surround-Themen bei 

uns vorerst nicht mehr aufgegriffen werden.“ Und 

als Angebot für die Trendthemen verweisen Sie 

darauf, dass R. Vogt sich dem Thema Surround 

verstärkt in der video widmen wird. Deutlicher kann 

die Aufforderung wirklich nicht sein, jetzt doch bitte 

nicht mehr stereoplay zu kaufen. Größer kann aber 

auch Ihre Ignoranz nicht sein, Musikhören in mehr 

als zweikanaliger Wiedergabe als einen Trend zu 

bezeichnen, der für Sie in den Videobereich gehört. 

Fast 10.000 Titel umfasst zwischenzeitlich der Katalog 

der Mehrkanalaufnahmen, die auf Hybrid-SACD, 

SACD, DVD-Audio und Blu ray zur Verfügung stehen. 

Neben den Konsumanbietern gibt es kaum eine 

High-End-Schmiede, die nicht auch Gerätschaften 

für mehrkanaliges Hören anbietet. Schade, dass Sie 

freiwillig Ihre Kompetenz auf Schmalspur schalten 

und sich in die Reihe derjenigen einreihen, die sich 

nach Gaslicht und Postkutsche sehnen. Es sei denn, 

diese Entscheidung entspricht Ihrer Situation 

aufgrund mangelnder Spezialisten. 

Musikliebhaber eint das Hören von Musik in bestmöglicher 

Qualität. Ob man dies in zweikanaliger 

oder mehr als zweikanaliger Wiedergabe hören 

möchte, sollte jeder selbst entscheiden dürfen. Sehr 

bedauerlich, dass Sie Ihren mehrkanalig hörenden 

Lesern den Stuhl vor die Tür stellen. 

stereoplay: Danke für Ihren aufrichtigen Brief! 

Unsere Entscheidung, Mehrkanalthemen aus dem 

Heft zu nehmen, resultiert zum einen aus unserer 

letzten Umfrage, die unter mehreren Tausend 

Lesern durchgeführt wurde und erkennen lässt, 

dass Surround-Themen nur von geringem Interesse 

sind. Hinzu kommt, dass wir seit jeher in klassischer 

Linie zu Stereothemen stehen – wie schon der Name 

der Publikation stereoplay vermuten lässt – und dort 

auch die größten Kompetenzen vorweisen können. 

Wir als Team befürworten den Ausstieg aus dem 

80er/90er-Hip-Thema „Surround“, da im Prinzip alle 

Autoren mit Ausnahme von Raphael Vogt ein relativ 

geringes Interesse und Zeit dafür aufbringen können. 

Und warum sollten Heimkino-Liebhaber nicht 

auch Musikfans sein? 

Da wir in unmittelbarer Nähe zur video-Redaktion 

stehen, wissen wir, dass dort auch Mehrkanalmusik 

geschätzt wird und die Anlagen mit einem spezialisierten 

Testprozedere durchgecheckt werden. 

Raphael Vogt wird dort genauso intensiv testen wie 

in der stereoplay und entsprechendes Insiderwissen 


verbreiten. Außerdem stellen wir auch weiterhin 

Surround-Medien wie SACDs und Blu-ray-Audio 

Discs vor, um immer wieder auf hörenswertes 

Mehrkanalmaterial hinzuweisen. Auch unser 

Lesertelefon wird Sie gerne weiter beraten und sich 

den Kopf zerbrechen, welche Multikanal-Anlage 

besonders musiktauglich ist. 

/ MB 

Mediaplayer statt Ayre CX 7 EMP 

Thomas Jüthe 

Ich trage mich derzeit mit dem Gedanken, mir einen 

Mediaplayer zuzulegen. Euer Test hat mich auf den 

T+A MP 3000 HV aufmerksam gemacht, der auch 

einen CD-Spieler beinhaltet. Momentan betreibe ich 

einen Ayre CX 7 EMP an einer Thorens-TEP-3800- 

Vorstufe. Da ich keine Möglichkeit zu einem 

direkten Vergleich habe, lautet meine Frage, ob der 

CD-Spieler des T+A-Gerätes dem Ayre gleichwertig 

ist und ihn ersetzen kann. 

stereoplay: Im Direktvergleich sind die beiden 

leider nicht gehört worden. Sicher ist der Ayre CX 7 

kein leicht zu schlagender Gegner, da hier ein 

besonders lockeres Klangbild mit hervorragendem 

Timing kombiniert wird. Als CD-Spezialist wird der 

Ayre möglicherweise dem T+A-Universalisten eine 

Nasenlänge voraus sein. Der MP 3000 HV ist mit 

seinem Quadrupel-Wandlerchip jedoch dermaßen 

aufwendig gemacht, dass Sie hier den ernsthaftesten 

Konkurrenten haben, den man sich auf dem 

Universalplayer-Markt vorstellen kann. / MB 

Sicherer Stand für meine Boxen 

Erik Ries 

Zum Forschungsthema Pucks & Spikes, „Stand 

der Dinge“, in stereoplay 3/14, ab Seite 126 

Meine B&W 802 D stehen etwas wackelig auf den 

Originalrollen und Keramikfliesen. Welchen Untersatz 

können Sie mir für diese Anlage empfehlen? 

Ich höre vorzugsweise Klassik und bin besonders 

sensibel für eine gute räumliche, analytische 

Abbildung. Ihrem Artikel zufolge scheint Moongel 

passend zu sein, zumal ich dann wohl die praktischen 

Rollen behalten könnte. 

stereoplay: Nach einschlägigen Langzeiterfahrungen 

einiger Leser eignet sich das Moongel leider 

nicht für dauerhafte Belastungen über 10 kg. Für die 

802 D empfehle ich auf harten Böden entweder die 

SSC-Match- oder Bigpoints (wegen der höheren 

Belastbarkeit um 100 kg). Oder die in stereoplay 

7/14 getestete Adam Damper Base, die Ihre B&Ws 

allerdings etwas erhöht. Mit Filzplättchen bleiben 

Ihre Boxen beweglich. Die Rollen sollten Sie aber in 

jedem Fall entfernen. 

/ MB 

stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an 

leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die 

E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll. 

Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten. 

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HiFi Markt 08/2014 M17

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DieCLS-Technologie(CLS=Curvilinear Line Source) alseinerder bahnbrechendenErfolge von MARTIN LOGAN istzueinemwesentlichenBestandteil 

einesjeden von MARTIN LOGAN hergestellten Lautsprechers gewordenund derElectroMotion ESL macht da keine Ausnahme.Proprietäre Fertigungsverfahren 

gestattenden Bauvon elektrostatischenPaneelen in Form vonzylindrischenSektionen. Mit ihrer leichten Krümmung wird das Problemgelöst,eine 

guteHochfrequenzstreuung ausgehend voneinergroßenAbstrahlfläche zu erreichen, ohne bezüglich derKlangqualität oder Zuverlässigkeit 

irgendwelche Kompromisseeingehenzumüssen. 

Ausgezeichnete Bassintegration 

Um die Audioausgabe vom Hochfrequenz- und Mittelfrequenz-Elektrostatikpaneel bis zum Niederfrequenz-Tieftöner nahtlos mischen zukönnen, hat 

der ElectroMotion ESL einen proprietären Vojtko-Topologie-Filter unter Nutzung einer anwendungsspezifischen Luftkernspule mit Niedrig-DCR- 

Stahllaminat-Induktivitäten (DCR =Direct Current Resistance =Gleichstromwiderstand),von in Reihe geschalteten Polyesterschichtkondensatoren 

und parallelgeschalteten Niedrig-DF-Elektrolytkondensatoren(DF =Dissipation Factor =Verlustfaktor). 

Das hausinterne Technikerteam von MARTIN LOGAN hat ganz speziell für den EM-ESL einen präzisen, perfekt abgeglichenen 8-Zoll-Tieftöner mit 

einem speziellen Fiber-Konus entwickelt, der einen großen Hub hat und Audiophile-Qualität bietet.Bei diesem Tieftöner sind die Konusaufhängung 

und das Magnetflussfeld exakt angepaßt, umhohe Pegel zuerzeugen. Mit dem steifen leichten Diaphragma dieses spezifischen Tieftöners wird die 

Konusbiegung eliminiert und die Reaktionszeitmaximiert,umeine bemerkenswertgeringe Verzerrung zu realisieren, passendfür das preisgekrönte 

Elektrostatikpaneel von MARTIN LOGAN. 


ELECTRO MOTION 

DerElectroMotion ESL(EM- 

ESL) verkörpert alle neuen 

MARTIN LOGAN Design Elementevon 

elektrostatischen 

Lautsprechern alskleinsterElektrostat in 

derFamilie.Mit einem87cmhohen, curvilinearen 

elektrostatischenXStat-Wandler 

istder neue ESL einrichtigeraudiophiler 

Lautsprecher, auf deutlich günstigerem 

Niveau alsdiesbishermöglich war. Derneue 

ESL bietet im Vergleich zu einemfrüheren 

Erfolgsmodell –z.B.dem Aerius -40%mehr 

an Abstrahlfläche,bei deutlich geringeren 

Abmessungen. Dazu kommt eine ausgezeichnetintegrierte 

und tiefreichende Bassleistung 

und eine Nennempfindlichkeitvon 91 

dB.Damit kann derESL mühelossowohl von 

Receivernals auch vonRöhren-Verstärkern 

betrieben werden. Für denElectroMotion 

ESL wurdeein einzigartigerXStat- 

Schallgeber entwickelt,um die Dickeder 

Stahlstatorendes elektrostatischenPaneels 

zu verringern. Diegeringere Dickeverändert 

die Leistungsparameterdes Paneels 

nicht.Als einnatürliches“Nebenprodukt” 

derengerenBautoleranzen erhöht 

dies jedoch die optische Transparenz 

desPaneels. Dasneue 

XStat-Paneel desEM-ESL ist 

optisch so transparent,dass Sie 

fast durchden Lautsprecher 

sehenkönnen. 

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Die neue DALI RUBICON Serie hören Sie ab sofort bei folgenden autorisierten DALI-Fachhandelspartnern: 

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Dahlenburger Landstraße 72 

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Studio 45 

Breitenweg 57-59 

28195 Bremen 

Wyrwas Studiotechnik 

Humboldtstrasse 23 

38106 Braunschweig 

Audio Fidelity 

Am Luftschacht 7 

45886 Gelsenkirchen 

ACR HiFi-Studio Neugersdorf 

Hauptstraße 56 

02727 Ebersbach-Neugersdorf 

HASS TV &HiFi 

Hauptstrasse 8 

21465 Hamburg /Wentorf 

Goethe Studio 

Reuterstrasse 7 

30159 Hannover 

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Auditorium 

Alter Steinweg 22 – 24 

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Hifi Studio am Hofweg 

Hofweg 11 

22085 Hamburg 

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Paderborner Tor 102 

34414 Warburg 

SKS Media 

Hofkamp 19 

42103 Wuppertal 

Euronics Mo 

Hovestraße 20 

48351 Everswinkel 

Audio Forum HiFi-Studios 

Kurfürstendamm 150 

10709 Berlin 

Happy Cinema 

Wiesengrund 1 

22941 Delingsdorf 

Sound Studio Allendorf 

Besenacker 8 

35108 Allendorf 

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Bundesallee 243-247 

42103 Wuppertal 

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Kley 5 

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Hohenfriedbergstraße 6 

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Konrad-Adenauer-Straße 19 

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Märkische Straße 125 

44141 Dortmund 

Wolbeck-Medientechnik 

Schöppinger Straße 28 

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Großbeerenstraße 65/66 

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Hermann-Weigmann-Str.12-16 

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Gardeschützenweg 86 Haselerweg 2 

Kasseler Landstraße 44a Harpener Hellweg 22A Linnicher Straße 64 

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Blumenstraße 12a 

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High End Wohnraumstudio 

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76185 Karlsruhe 

High-Fidelity Studio 

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86150 Augsburg 

Fränkischer Lautsprechervertrieb 

Innere Löwenstrasse 6 

96047 Bamberg 

Hifi Engelskirchen 

Hauptstraße 42 

53721 Siegburg 

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Pariser Straße 8 

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KellerGruppe 

Gottlieb-Daimler-Str. 37 

71711 Murr 

HiFi Studio Polansky 

Merianstr. 5 

79098 Freiburg 

Puls Hifi und Wohnen 

Hunnsgasse 6 

79588 Lörrach/Efringen 

MW-Audio Hifi Studio 

Tumblinger Str. 30 


Jürgen Grees 

Ehrmannstraße 1 

89081 Ulm-Jungingen 

Luna-Audio 

Euckenweg 17 

90471 Nürnberg 

Die Steiner Box Hifi 

Luitpoltstr. 30 

91052 Erlangen 

Kontakt: 

DALI GmbH, Tel: +49 (0)731 141 16 86 10, 

kontakt@dali.dk 

Vertrieb Österreich: 

AUDIOPHIL –SOUND AND VISIONS, 

Tel.: +43 (0)699 13 35 73 63 

Vertrieb Schweiz: 

Horn Distribution CH AG, 

Tel: +41 (0)43 52 16 05 

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die Geräte so lange, wie sie im 

Programm der Anbieter sind. 

So lesen Sie die Liste 

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des Geräts. Die rechte, grau unterlegte Punktezahl 

zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch 

die Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit 

und gegebenenfalls die Bildqualität. 

Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel. 

So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang 

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besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung 

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Die Aufteilung 

Lautsprecher: Aktiv- und Passivsysteme, 

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Verstärker: Transistor, Röhren- und 

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Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks. 

Lautsprecher 

In kleinen Zimmern können Kompaktboxen 

besser als Standlautsprecher sein, 

in großen Räumen sind Hörner oft die 

beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in 

normal großen Räumen mit ihrem völlig 

natürlichen Klang kaum zu toppen ist. 


Absolute Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

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Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12 

Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09 

Wilson Audio Alexia (A) 69 92 50000 6/14 

■ Magico Q3 69 92 40000 9/13 

Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10 

Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11 

Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12 

Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12 

ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13 

TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10 

Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09 

Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10 

Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13 

Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12 

Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11 

Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12 

■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12 

Naim Ovator S-800 (A) 67 89 39000 4/14 

Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11 

T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11 

AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13 

Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13 

B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11 

Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10 

Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12 

Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11 

T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12 

Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120 

Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12 

Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13 

Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500 1/14 

Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13 

Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10 

Marten Miles 5 (A) 64 84 11900 7/14 

Heft 

Ayon BlackArrow (A) 64 86 13000 8/14 

Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09 

B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10 

Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09 

Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12 

JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11 

■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08 

Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13 

Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12 

Triangle Magellan Quatuour (A) 63 79 16000 5/14 

ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11 

Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800 11/13 

ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09 

Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11 

Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12 

● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06 

JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13 

Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08 

Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11 

Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11 

Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13 

Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07 

● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08 

Paradigm Tribute (A) 62 83 8000 6/14 

Ascendo D9 (A) 62 83 9300 5/14 

B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12 

● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10 

Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12 

Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800 11/13 

Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12 

Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10 

Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13 

Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13 

McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13 

Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12 

● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13 

Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12 

Revel Performa F208 (A, B) 61 84 5800 2/14 

B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10 

Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11 

GamuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10 

■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10 

Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11 

T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12 

Revel Performa F-206 (A) 60 82 4000 8/14 

Triangle Signature (A, B) 60 82 5500 2/14 

Gauder Akustik Arcona 100 (A) 60 81 5800 2/14 

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Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10 

Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11 


■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10 

Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12 

Piega Premium 50.2 (A) 60 81 6500 2/14 

Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10 

Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10 

Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11 

Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12 

Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10 

T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13 

Elac FS 407 (A) 59 80 3700 8/14 

B&W CM 10 (A) 59 78 3600 10/13 

T+A Criterion TCD 310S (A) 59 78 4000 8/14 

Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13 

Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13 

KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11 

Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11 

Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11 

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Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10 

Opera Grand Callas 2 (A) 59 79 7600 5/14 

Quadral Platinum M50 (A, B) 58 80 3000 3/14 

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Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09 

Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08 

PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11 

Canton Chrono SLS 790 57 78 2540 3/14 

Teufel Definion 57 79 2800 9/13 

Dynaudio Excite X38 (A) 57 75 3000 3/14 

Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12 

GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350 12/13 

Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12 

Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09 

Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12 

Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09 

Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10 


Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12 

Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12 

ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09 

120 8/14 stereoplay.de 

= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion 

● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10 

Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13 

Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13 

Focal Aria 936 (A) 56 74 2200 3/14 

KEF R700 56 73 2600 3/14 

PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12 

ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09 

ATC SCM 40 56 75 3750 9/12 

Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12 

Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09 

Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10 

Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11 

● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08 


Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12 

Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12 

Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09 

PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10 

Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11 

Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09 

Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09 

Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13 

Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10 

B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09 

B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11 

Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11 

Monitor Audio Silver 10 (A) 55 72 2060 3/14 

Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12 

Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11 

● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12 

KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11 

● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12 

Leedh E2 55 71 16000 8/13 


Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12 

Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13 

Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13 

Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13 

Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13 

T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10 

Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11 

ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11 

Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12 

Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11 

● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12 

Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11 

KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12 

■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11 


Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12 

PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09 

Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09 

Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12 

Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08 

Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11 

Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10 

JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12 

Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08 

Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08 

PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12 

Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09 

System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12 

Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13 

Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11 

Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13 

German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09 

Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13 

Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11 

Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12 

B&W 684 S2 (A) 51 70 1040 5/14 

Jamo S628 (A, B) 51 85 850 12/13 

Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09 

Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10 

Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10 

Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12 

Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09 

Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10 

KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11 

Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10 

PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10 

Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12 

Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12 

Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12 

Preis 

Heft 

Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11 

Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07 

Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11 

Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12 

Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11 


Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11 

Obere Mittelklasse 

Klang 

Punkte 

Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07 

Kompaktlautsprecher ▼ 


Klang 

Punkte 

Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09 

Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11 

Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10 

● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06 

GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09 

Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09 

Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13 

■ Progressive Audio Extreme I (C,D) 57 74 3990 6/14 

System Audio Pandion 2 (C) 57 73 3800 2/14 

Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08 

B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11 

Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13 

Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11 

Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09 

Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13 

Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11 

KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07 

Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11 

Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12 

B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11 

JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12 

PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13 

Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09 

Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08 

Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08 

Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13 

ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700 12/13 

Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08 

Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08 

Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13 

Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11 

ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13 

GamuT Phi3 MK II 50 72 1695 9/13 

Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12 

● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08 

Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990 12/13 

KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12 

Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11 

Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09 

Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760 12/13 

Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09 

Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08 

KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12 

Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11 

Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09 

B&W 686 S2 (C,D) 45 64 500 7/14 

Canton Chrono 503.2 (C) 45 65 680 7/14 

Nubert nuLine (C) 45 65 530 5/14 

Acoustic Energy 301 (C,D) 45 62 660 7/14 

Nubert nuBox 383 (C) 44 64 440 7/14 

Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10 

Q Acoustic Concept (D) 44 61 500 7/14 

Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09 

Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10 

Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09 

KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11 

Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700 12/13 

Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10 

Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10 

Neat Iota (D) 43 61 820 5/12 

PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11 

System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09 

KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11 

Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10 

Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10 

Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07 


Klang 

Punkte 

Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10 

Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Dipole & Radialstrahler 

Aufstellungstipps (in Klammern) 

A = Standbox freistehend, im Idealfall 

mindestens 70 cm fern von jeder Wand. 

B = Standbox direkt vor der Rückwand, 

mindestens 70 cm zur Seitenwand. 

C = auf stabilem Ständer freistehend, 

mindestens 50 cm fern jeder Wand. 

D = auf Ständer direkt vor der Rückwand 

oder im stabilen Regal. 

E = an der Wand hängend/Einbau. 

Detaillierte Raumeignungs-Hinweise 

finden Sie im jeweiligen Test. 

▼ 

Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und 

brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS, 

kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite. 


Klang 

Punkte 

German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10 

Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09 

■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09 

Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09 

Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12 

Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13 

Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10 

German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12 

German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11 

Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10 

■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06 

Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13 

German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11 

PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12 

Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13 

German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11 

Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11 

MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03 

PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12 

BMC Pure Vox (A) 58 76 5000 5/14 

Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10 

Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10 

Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11 

Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11 

Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13 

MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09 

Aktive Subwoofer 

▼ 

Der Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht 

dem Bass einer gleichwertigen Vollbereichsbox. 


Klang 

Punkte 

Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05 

■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11 

Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11 

Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10 

Nubert NuVero AW-17 64 88 1570 6/14 

Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11 

Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11 

ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13 

Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12 

Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11 

Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12 

Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11 

Chario Hercules 61 83 2200 7/10 

Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11 

Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07 

Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10 

Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09 

XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13 

Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11 

Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13 

KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10 

Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12 

Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12 

SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13 

Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10 

ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10 

Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10 

Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09 

Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10 

Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09 

Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08 

B&W ASW 610 54 72 600 8/09 

Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10 

Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10 

JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09 

KEF Q 400 B 54 72 600 1/11 

Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08 

Nubert AW 991 54 76 600 12/07 

Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07 

Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08 

Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12 

B&W ASW 608 52 70 450 10/08 

Nubert AW 560 52 74 506 7/06 

Canton Sub 8 51 68 800 12/10 

ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10 

Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09 

Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10 

Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10 

Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10 

Lautsprecher, vollaktiv ▼ 

Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten 

als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist 

in der Regel weit besser. 


Klang 

Punkte 

Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11 

Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12 

Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07 

ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10 

Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09 

Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07 

Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13 

Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11 

ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10 

Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900 12/13 

Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13 

ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11 

Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12 

ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13 

Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11 

Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13 

Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10 

Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10 

Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13 

ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09 

Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07 

ELAC Air-X 407 (Wireless-Option) 58 83 5000 4/14 

Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900 1/14 

Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10 

Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09 

Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09 

Genelec M040 51 68 1340 12/13 

Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100 12/13 

Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12 

Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09 

KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09 

ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10 

Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10 

Nubert nuPro A-200 49 67 690 12/13 

JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09 

Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11 

Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08 

Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11 

Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08 

ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11 

Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09 

JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10 

Wireless-Stereoboxen ▼ 

Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung. Versch. 

Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere Eingänge. 


Klang 

Punkte 

ELAC Air-X 407 (Sender USB, Digital, Analog) 58 83 5340 4/14 

Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900 1/14 

Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290 1/14 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Teufel Raumfeld Speaker L (N.-streaming) 53 74 1500 4/14 

Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000 1/14 

Cabasse Stream 3 (DLNA, Bluetooth) 51 72 1500 4/14 

Canton Yourduo + Sub (Sender USB,iPod, Analog) 50 70 1200 4/14 

Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100 12/13 

Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365 6/12 

KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000 1/14 

Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700 4/12 

Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600 9/11 

Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700 6/10 

Desktop-Monitor 

▼ 

Stereo-Aktivboxen für den PC. Meist mit Korrekturschalter 

für Wand- und Schreibtischaufstellung. 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Spitzenklasse 

Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07 

Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07 

Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07 

Logitech Z 10 30 50 140 2/07 

JBL Spyro 27 41 130 2/07 

Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07 

JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07 

Kopfhörer offene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13 

Audeze LCD-X 55 82 1700 4/14 

Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950 1/14 

Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10 

HiFiMAN HE-500 53 79 700 1/14 

■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09 


■ Grado RS 1 52 77 800 7/04 

■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12 

Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10 

Grado RS2i 50 71 500 1/14 

Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13 

AKG K 701 48 73 400 1/07 

Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04 

Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10 

Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04 

Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450 1/14 

Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12 


Klang 

Punkte 

Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04 

AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02 

Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02 

AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02 

Philips SHP 9000 35 52 180 1/10 

Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04 

Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05 

AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10 

Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10 

Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Canton AM5 (XLR, RCA) 50 72 700 6/14 

KEF X 300 A (USB) 49 71 800 3/13 

Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13 

B&W MM 1 42 61 500 6/10 

B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07 


Klang 

Punkte 

Klang 

Punkte 


Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10 

Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09 

Audio Technica W1000x 52 73 630 1/14 

Preis 

Preis 

Preis 

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Impressum 

VERLAG 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

REDAKTION 

Postanschrift: 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar 

Tel.: 089 / 25556 1141 

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Stellvertr. Chefredakteur: Malte Ruhnke 

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Leitung Layout und Titellayout: Robert Biedermann 

Layout: Michael Grebenstein 

Produktion/Lithografie/Bildredaktion: 

produktivBüro Klaus Schlappa, www.promooffice.de 

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Marco Breddin (MB), Andreas Günther (AG), Roland Kraft 

(RK), Jürgen Schröder (JS), Raphael Vogt (RV) 

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Miquel Cabruja (MC), Attila Csampai (AC), Ralf 

Dombrowski (RD), Christof Hammer (CH), Matthias 

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Stiefele (WS), Thomas Voigt (TV) 

Messlabor TESTfactory: Dipl.-Ing. Peter Schüller (PS, 

Ltg.), Dipl.-Ing. Michael Götzinger, Sebastian Jünger 

Fotografie: Julian Bauer, Josef Bleier, Stefan Rudnick 

Leserservice & Sekretariat: 

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Sonderdrucke: Dr. Michael Hackenberg, 

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Anzeigengrundpreise: Preisliste Nr. 39 vom 01.01.2014 

INTERNATIONAL REPRESENTATIVES 

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Gerichtsstand Stuttgart 

ISSN 0172-388 X 

stereoplay – gegründet von Daniel Caimi 

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Leitung Herstellung: Marion Stephan 

Druck: Firmengruppe APPL, Echter Druck GmbH 

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Printed in Germany. 

stereoplay erscheint monatlich. 

Vertrieb: Bettina Huber, Tel.: 089 / 25556-1491 

Vertrieb Handel: MZV, Moderner Zeitschriftenvertrieb 

GmbH & Co. KG, Breslauerstraße 5, 85386 Eching, 

MZV@mzv.de, Tel.: 089 / 31 90 60, Fax 089 / 31 90 61 13 

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Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12 


Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300 12/13 

Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10 

■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250 12/13 


Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11 

Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10 


Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13 

B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400 12/13 


■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10 

Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250 12/13 

KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300 12/13 

Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10 

■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160 12/13 

Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10 

B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10 

Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13 


AKG K 272 HD 42 62 170 1/10 

Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04 

Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10 


Klang 

Punkte 

AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04 



WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10 

Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10 

Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10 

Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10 

WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10 

Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07 

Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10 

Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10 

Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10 


AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10 

Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10 


Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10 

Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10 

Kopfhörerverstärker Home/HiFi ▼ 

Absolute Spitzenklasse Analog/Digital 

Klang 

Punkte 

McIntosh MHA 100 (symmetrisch 60 Pkt.) 59/63 92 4900 8/14 

SPL Phonitor 2 (symmetrisch 61 Pkt.) 61 90 1650 2/14 

■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Pkt.) 60 88 1600 10/13 

Auralic Taurus MK II (symmetrisch 60 Pkt.) 60 89 1800 2/14 

Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11 

Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11 

Cayin HA-1A 59 84 1000 8/14 

Pathos Aurium 59 90 1200 2/14 

SPL Auditor 59 82 770 12/11 

Violectric HPA V 181 (symmetrisch 60 Punkte) 59 86 850 12/11 

Musical Fidelity M1 HPA 58/56 85 650 8/14 

Kopfhörerverstärker Mobil ▼ 


Klang 

Punkte 

Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 – 625 11/13 

FiiO E12 Mont Blanc 56/-- – 130 11/13 

Beyerdynamic A 200p (DAC, Lightning) 55/– 78 300 5/14 

Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 – 450 11/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 – 600 11/13 

Graham Slee Voyager 53/-- – 230 11/13 


Klang 

Punkte 

NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13 

Noise-Cancelling-Kopfhörer ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11 

Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11 

Philips SHN 9500 41 62 200 1/07 


Klang 

Punkte 

Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11 

Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11 

Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11 

AKG K 480 NC 35 53 150 2/11 

Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

In-Ear-Kopfhörer ideal für MP3-Player 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12 

Ultrasone IQ 49 73 650 5/13 

Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11 

AKG K 3003 48 70 1200 11/11 

Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13 

Grado GR 10 47 64 420 11/11 

Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11 

Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11 

Shure S535 46 65 530 5/13 

Logitech UE 900 44 63 400 5/13 

Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09 

Bose QC 20/QC 20i 43 66 300 10/13 

Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11 

Klipsch X 10i 41 61 250 11/11 

Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11 

Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09 

Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09 

■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11 

Etymotic HF 3 40 57 160 11/11 


Klang 

Punkte 

B&W C 5 39 58 180 11/11 

Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11 

Grado iGi 37 51 125 11/11 

Bose IE 2 36 54 100 11/11 

Denon AH C 710 36 55 150 9/09 

Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09 

Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11 

Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09 

Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11 

Denon AH C 452 34 49 70 9/09 

Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11 

Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09 

Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11 

■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09 

Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11 

Denon AH C 360 29 45 50 9/09 

Shure SE 102 29 45 80 9/09 

Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09 

Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11 

Philips SHE 9620 28 42 40 9/09 

Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09 

Denon AH C 260 27 40 35 11/11 

Philips SHS 8001 27 42 30 9/09 

Verstärker 



Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Dan D'Agostino Momentum 64 89 49000 6/14 

■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13 

■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13 

McIntosh MA 8000 61 90 11980 6/14 

Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10 

Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11 

ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13 

Accuphase E 460 59 86 8350 12/12 

ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11 

Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13 

Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58 84 5000 3/14 

■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08 

McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13 

McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08 

Moon 700i 58 85 8900 4/10 

Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10 

Bryston B 135 SST2 (Phono MM) 57 84 5470 5/14 

Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10 


Burmester 101 57 87 5500 12/13 

■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09 

Burmester 082 57 85 7990 12/08 

Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08 


Heft 

Burmester 051 56 83 4950 12/05 

Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10 

Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13 

Naim Supernait 2 (Phono 350,-) 56 79 3750 10/13 

Pass INT 150 56 81 7200 8/08 

Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11 

Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11 

■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13 

Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09 

Unison Unico 100 56 83 4000 11/08 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08 

Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13 

Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13 

Moon 340i 55 79 2900 1/13 

T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09 

Vincent SV 800 55 82 4000 8/12 


Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11 

Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06 

Pathos Ethos 54 80 3800 6/11 

Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14 

Audia Flight 3 53 78 2250 3/12 

Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09 

Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12 

Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14 

■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10 

Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08 

Moon i1 52 76 1650 3/11 

Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09 

Primare I 32 52 79 2450 3/11 

Trigon Energy 52 78 2550 3/11 

Primare I22 51 76 1350 3/14 

Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09 

Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12 

T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12 

Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09 

Cyrus 8a 50 73 1600 8/12 


Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13 

Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10 

Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08 

Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14 

Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12 

Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12 

Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10 

Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14 

NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09 

Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13 

Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13 

Moon i.5 45 68 1100 11/09 

Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08 

Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09 

Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09 

Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13 

Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13 

Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09 

Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13 

Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09 

Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09 

NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11 

Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11 

Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12 

Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12 

Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09 

Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12 


Klang 

Punkte 

AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12 

ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12 

Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10 

Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10 

■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10 

Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10 

Röhren-Vollverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04 

Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13 

Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13 

KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08 

Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12 

Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10 

■ Unison Performance 60 81 8000 6/05 

Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13 

Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Allnic T 2000 58 83 7900 1/12 

Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11 

Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10 

Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10 

Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13 

Unison Triode 25 57 77 2900 2/14 

Leben CS-300F 57 73 2800 2/14 

Cayin CS 300 57 76 4300 6/14 

Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06 

■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08 

Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12 

Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13 

Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09 

Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10 

Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10 

Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayon Orion 55 80 2000 12/09 

Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11 

T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10 

Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10 

AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13 

Lua 4545 L 53 76 2200 2/09 

Unison Preludio 53 72 2700 5/07 

Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09 

Audreal MT 3 46 67 840 6/12 

Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13 

Audreal MT 1 43 61 640 4/12 


Klang 

Punkte 

Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10 

Vollverstärker mit DAC / Netzwerk ▼ 

Klangpunkte: Analog / Streaming / USB 


Klang 

Punkte 

Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13 

Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/-- 89 12000 11/12 

Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58/60/59 84 5000 3/14 

Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/-- 86 9600 3/12 

B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/--/56 85 11000 8/11 

Peachtree Grand Integrated 53/--/53 81 4500 3/12 

Primare I22 51/--/52 78 1750 3/14 

Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/-- 73 2900 4/10 

Hegel 80 50/--/51 75 1750 5/14 

NAD C 390 DD 50/--/51 75 2500 9/12 

T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/-- 75 2690 2/12 

NAD D-7050 --/46/47 70 900 8/14 

Naim UnitiQute 2 44/45/-- 70 1600 9/13 

Wadia 151 PowerDAC --/--/47 69 1125 3/14 

Peachtree iNova 42/--/42 66 1800 7/11 

Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10 

Peachtree iDecco 41/--/40 64 1200 4/10 

NAD D 3020 40/--/40 64 500 11/13 

Musical Fidelity V90-AMP 35/--/39 64 330 3/14 

TEAC AI-501 DA 36/--/37 68 800 3/14 

TEAC AH 01 36/--/35 55 500 7/11 

Vorverstärker mit DAC / Netzwerk ▼ 

Klangpunkte: Analog / USB / Netzwerk 


Klang 

Punkte 

Ayon S-5 (Dig. In, Webr.) 58/69/71 100 14750 4/14 

Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 61/--/70 95 17850 1/12 

Audionet DNP 58/69/69 97 9600 12/12 

Audio Research DSPre 57/69/-- 95 8400 7/12 

McIntosh D100 55/67/68 94 3300 6/13 

AMR DP 777 (Dig. In) 53/68/-- 96 3900 2/12 

Peachtree Grand Pre (Dig. In) 53/67/-- 96 3500 2/12 

Ayon S-3 (Dig. In, Webr.) 53/--/67 95 5700 11/11 

Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) 51/65/-- 91 3800 2/12 

Pro-Ject Pre Box RS Digital (Dig. In) 64/65/65 91 1260 6/14 

Audiolab 8200 DQ (Dig. In) 51/62/-- 91 1150 2/12 

Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 51/--/62 88 1600 4/11 


▼ 


Klang 

Punkte 

Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10 

Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12 

Einstein The Preamp 62 89 16000 4/14 

T+ A P 3000 HV 61 91 9500 7/14 

Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08 

Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12 

Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11 

Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12 

Audio Research SP20 60 88 9200 4/14 

■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12 

Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10 

Ayon Orbis 58 84 10000 2/12 

Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13 

Octave HP 300 SE 57 85 5500 4/14 

Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11 

T+A P 10-2 57 86 7500 3/11 

■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11 

Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Cayin SC 10 55 80 5000 7/12 

Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08 

Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11 

Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11 

McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08 

Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02 

Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07 

Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00 

Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06 

Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11 

Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11 

Vincent SA 94 52 77 2100 4/10 

AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12 

Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12 

Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10 

Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11 

Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die 

Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07. 

Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07. 

Endverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10 

T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10 

Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12 

AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10 

AVM SA 8 62 92 9900 5/12 

Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13 

Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08 

Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12 

McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08 

Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11 

T+A A 3000 HV (Mit PS 3000: 62/92 Pkt) 62 91 11900 7/14 

McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05 

Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05 

Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10 

Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12 

Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07 

Accuphase A 45 58 85 9160 3/07 

Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11 

Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11 

Audreal XA 8800 MNE (Monoblöcke, Paar) 56 81 3000 7/14 

Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08 

AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11 

Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11 

Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10 

Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10 

Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08 

Audiolab 8200MB (Monoblöcke, Paar) 54 78 2200 7/14 

Vincent SP 994 54 81 2800 4/10 

T+A AMP 8 53 77 1800 4/14 

Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06 

Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11 

Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11 

Pro-Ject Amp Box RS Mono 52 78 850 6/14 

Vincent SP-997 (Monoblöcke, Paar) 52 73 1300 7/14 

Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12 

MBL 8006 B 52 77 2900 10/06 

Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13 

Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07 

Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10 

AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12 

■ NAD C 272 43 65 790 11/04 

Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10 

Röhren-Endverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12 

Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12 

KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12 

Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04 

Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12 

Shanling SP-8000 (Monoblöcke, Paar) 56 75 4500 7/14 

Spitzenklasse 

Quellen 

CD-Player 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06 

Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13 

Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09 

Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12 

■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09 

Pro-Ject CD + DAC Box RS 62 90 2000 5/14 

Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08 

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11 

■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10 

Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09 

Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09 

Audreal Muse Deluxe 60 84 1290 8/14 

Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03 

Moon CD 1 60 86 1700 3/11 

Primare CD 32 60 88 2450 3/11 

T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12 

Trigon Recall II 60 97 2190 3/11 

T+A CD Player 60 84 1500 2/08 

Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12 

■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10 

■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09 

TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13 

Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13 

Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07 

Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10 

NAD C 546 56 79 560 8/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Marantz CD 6004 54 80 450 12/11 

NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09 

Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10 

Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09 

Marantz CD 5004 53 77 300 9/10 

Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10 

■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08 

CD-Player mit DAC 

▼ 


Klang 

Punkte 

Meitner MA2 (Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13 

Audio Research CD6 (2 Toslink, RCA, USB)) 65 93 9900 6/14 

Burmester 069 (1 ana., 2 dig., regelbar) 65 94 36900 12/07 

AVM Evolution CD 5.2 (Röhre) 64 79 4000 10/12 

Wadia S 7i (USB 65 Punkte) 64 93 16600 4/11 

■ Ayon CD 07s (Röhre) 63 89 2450 10/12 

Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08 

Burmester 089 (1 ana., 2 dig., regelbar) 63 92 14900 4/11 

Magnat MCD 1050 (2 Digital-Eingänge, USB) 61 86 1700 8/14 

Vincent CD S7 DAC (Röhre) 61 84 2000 10/12 

AMC XCDi-vt (2 Digital-Eingänge, USB) 60 84 1050 8/14 

Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11 

NAD C 565 BEE (Toslink) 57 81 900 12/11 

Creek Evo 50 CD (2 Toslink, 2 RCA, USB, regel.) 56/58 83 1150 6/14 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Harman HD 990 (mit Verst. HK 990 56 P.) 53 78 600 7/09 

Blu-ray Player 

▼ 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 


Klang 

Punkte 

AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12 

Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06 

AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12 

Audreal MT 3 45 67 840 6/12 

Klang 

Punkte 

Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 




McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10 

McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12 

Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13 

Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13 

Arcam BDP 300 64/---/49 90 1200 12/12 

Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/---/50 108 1300 11/12 

Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/---/51 91 1200 12/12 

Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12 

Cambridge Azur 752BD (Dig-in, SACD&DVD-A) 64/60/54 110 1400 3/14 

Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11 

Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12 

Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11 

Oppo BDP-103D (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/48 110 820 3/14 

Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11 

Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11 

Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11 

Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11 

Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11 

Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12 

Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11 

Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12 

Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12 

Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/---/--- 103 300 11/12 

Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12 

Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11 

Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die 

neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert. 

HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD. 

D/A-Wandler 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12 

Playback MPD-3 DAC (DSD) 70/69/68 97 7900 2/14 

Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11 

Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11 

Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12 

EMMLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10 

Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12 

Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12 

North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13 

Wadia 321 68/67/65 93 3700 8/14 

Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12 

T+A DAC 8 (Pegelr., Kopfhör.) 67/66/65 92 2100 4/14 

Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10 

Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12 

Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13 

BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12 

Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12 

NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13 

B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13 

PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10 

Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12 

T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12 

Pro-Ject DAC Box RS (Röhre, Halbleiter) 65/65/64 93 950 5/14 

Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13 

Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12 

Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13 

Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12 

NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11 

Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08 

Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12 

Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10 

TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13 

Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13 

Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13 

Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13 

AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14 

Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11 

M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11 

Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11 

Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12 

Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13 

King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12 

Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12 

Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10 

Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12 

Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10 

Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11 

Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12 

Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12 

Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12 

Media-Server 

▼ 

Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen 

funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk 

einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB. 

Heft 


Klang 

Punkte 

Music Server ML 8.2S 67/65/64 93 11900 7/14 

Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08 

Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09 

Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11 

Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11 

Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13 

Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼ 

Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC 

laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 

Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz 


Klang 

Punkte 

Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12 

■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12 

■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13 

Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09 

Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11 

Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12 

■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09 

Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11 

Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12 

Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09 

T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12 

T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10 

Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13 

Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08 

Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13 

Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11 

Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13 

Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12 

Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11 

Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13 

Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13 

Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13 

Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09 

Olive Melody No 2 56 79 750 10/09 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10 

Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08 

Mobile Player MP3 bis HiRes ▼ 

Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card. 

Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links 

an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage. 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13 

Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13 

Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14 

Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10 

Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10 

Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10 

Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10 

Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10 

Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10 


Klang 

Punkte 

Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08 

Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08 

Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden 

Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09. 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Komplettanlagen 

Digitalketten mit Boxen 

Spitzenklasse 

Phono 

Laufwerk-Tonarm-Kombis 

Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem 

MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett- 

Plattenspieler. 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

AMG Viella 12 61 88 12800 6/12 

Feickert Firebird + Kuzma 313 61 88 13000 6/14 

Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09 

■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11 

Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09 

Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12 

Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05 

Thorens TD550 + TP92/12 58 86 9000 3/14 

Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10 

Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09 

Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12 

Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + SME 309 57 82 7780 2/14 

Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13 

Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12 

■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01 

Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08 

Wilson Benesh Circle 25 56 79 6200 8/14 

Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + 56 81 6280 2/14 

Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07 

Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Klang 

Punkte 

Acoustic Signature Triple X 0 Silencere + SME 309 55 80 5280 2/14 

Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12 

Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05 

Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08 

Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02 

Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07 

Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12 

Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08 

■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08 

■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13 

Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07 

VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10 

Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05 

Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05 

Preis 

▼ 

Linn Akubarik + Linn Akkurate Exakt DSM 64 88 30500 6/14 

Backes & Müller Line 15 + ICE 502 64 87 27000 12/12 

Meridian M6 + Media Source 200 57 77 6700 12/12 

CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼ 

Spitzenklasse 

HD/Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11 

Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11 

Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12 


Klang 

Punkte 

Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 



Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08 

Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05 

Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10 

Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11 

Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04 

T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11 

■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11 

Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10 

Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08 

Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09 

Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13 

Thorens TD 206 + DL103R 46 69 1300 5/14 

Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13 

Rega RP40 Anniversary 45 67 1000 5/14 

■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05 

Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03 

Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06 

■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11 

Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05 

Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11 

Pro-Ject Xpression Carbon 43 65 840 5/14 


Klang 

Punkte 

Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03 

Dual CS 505-4 35 56 600 5/14 

Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01 

Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼ 


Klang 

Punkte 

EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13 

Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12 

Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13 

Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13 

Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13 

Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07 

Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06 

Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10 

Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06 

Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13 

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11 

■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11 

■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03 

Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10 

■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01 

Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07 

Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06 

Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10 

Tonabnehmer 

▼ 


Klang 

Punkte 

Lyra Etna (MC) 63 92 6000 4/14 

Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12 

Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11 

Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10 

Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11 

Einstein The Pick Up (MC) 61 87 4400 4/14 

Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06 

Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06 

EAT Yosegi 58 83 1500 6/12 

■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10 

Kiseki Blue NS (MC) 58 84 3000 4/14 

Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07 

Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10 

Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10 

Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07 

■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03 

Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09 

Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06 

Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06 

Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07 

Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Sumiko Celebration II (MC) 55 80 1950 4/14 

Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02 

Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10 

Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02 

Volpe Audio Rosso Nero (MC) 53 76 850 4/14 

Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06 

Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07 

■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06 

Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10 

Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06 

ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06 

ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06 

■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08 

Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06 

Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08 

Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06 

■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05 

■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05 

Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06 

Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08 

Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08 

Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06 

Clearaudio MC Concept (MC) 50 76 690 4/14 

Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05 

■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01 

Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08 

van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02 

Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13 

Ortofon 2M Black (MM) 49 71 650 4/14 

Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02 

Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06 

Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13 

Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13 

Grado Sonata 1 (MM) 48 69 600 4/14 

Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07 

Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07 

■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06 

■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06 

Nagaoka MP-200 (MM) 47 68 400 4/14 

Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07 

Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06 

Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10 

■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01 

Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06 

Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11 

Goldring 2300 (MM) 46 69 330 4/14 

Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06 

Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08 

Audio Technica AT33EV (MC) 46 66 500 4/14 

Clearaudio Performer V2 (MM) 45 65 300 4/14 

■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00 

Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06 

Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07 

Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07 

Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04 

Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10 

■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97 

Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00 

Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07 

Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07 

Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07 

Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00 

Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04 

■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04 

Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02 

Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07 

Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07 

Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04 

MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High- 

Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an 

MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3; 

Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89. 

Phono-Vorstufen 

Absolute Spitzenklasse MC/MM 

Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13 

Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11 

Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11 

Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09 

■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13 

■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08 

Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09 

B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13 

Pass XOno 61/60 5500 10/01 

Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04 

Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08 

■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10 

Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05 

■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10 

bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13 

Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06 

Preis 

Heft 

■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09 

Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13 

■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98 

■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09 

Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08 

Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09 

Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08 

Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13 

Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09 

Spitzenklasse 

Zubehör 

MC/MM 

Lautsprecherkabel 

Klang 

Punkte 

Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09 

Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09 

Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09 

Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09 

Moon LP 3 54/53 78 500 4/09 

Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09 

Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05 

■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03 

Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12 

Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06 

Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10 

Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08 

Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09 

Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06 

Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06 

Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12 

Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11 

Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10 

▼ 

Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche 

Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe. 

Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter: 

grün = neutral, orange = warm, bassstark, 

blau = analytisch, präzise. 

Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert 

Klang 

Farbe 

Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12 

WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11 


Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07 

Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03 

Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11 



Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06 

Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11 

■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07 

Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07 

MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06 

Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06 

■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11 

Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10 

■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10 

inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11 

Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10 

Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10 

Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10 

Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10 

Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06 

Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12 

Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10 

Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10 

■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08 

Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09 

Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12 

Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10 

inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11 

Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12 


Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09 

■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 




Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05 

■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09 

Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09 

Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12 

ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12 

■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11 

Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01 

Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09 

Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09 

Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09 

Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07 

Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09 

Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08 


MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11 

Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11 

■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06 

Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09 

T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07 

Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07 

Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11 

Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05 

Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01 

Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06 

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11 

Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07 

■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06 

Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11 

MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06 

T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03 

WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11 

AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06 

■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03 

Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01 

Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01 

Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06 

Reson LSC 4 ■ 130 1/06 

van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06 

Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06 

Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06 

inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02 

inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02 

Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06 

* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich 

Lautsprecherkabel Meterware 

Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03 

Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08 

QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08 

WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08 

inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03 

inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08 

Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08 

Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03 

QED Original 2 ■ 4,30 12/08 

Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03 

Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08 

Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03 

WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08 

Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08 

Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08 

inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08 

inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08 

Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08 

Cinch-Kleinsignalkabel ▼ 

Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert 

Klang 

Farbe 

Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13 

WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11 


Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07 

Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07 

Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11 

Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05 


Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05 

Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07 

Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11 

Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07 

Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04 

Preis 

Heft 

Heft 

Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07 

MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06 

Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05 

Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10 

■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11 

Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05 

Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04 

■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13 

Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05 

Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04 

Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11 

Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13 

Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05 

inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07 

■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11 

Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11 

Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11 

Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08 

G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11 

inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11 

Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03 

Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04 

MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11 

Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01 

Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11 

Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11 

■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04 

Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11 

■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11 

ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11 

WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11 

Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11 

Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11 

inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11 

Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10 

Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11 

Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11 

Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01 

Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01 

Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10 

■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13 

Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04 

AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05 

Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05 

Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04 

Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05 

Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05 

Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04 

Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02 

Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05 

Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05 

AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). 

Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang 

und desto länger das Kabel sein. 

Welche Kapazität (C) ein Kabel pro Meter zwischen Tonquelle 

und Verstärker oder getrennten Vor-/Endverstärkern max. haben darf, 

können Sie selbst ausrechnen: C = 450000 : R : L (C in Pikofarad, R = 

Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter). 

Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96. 

Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03. 

Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570. 

Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05. 

Symmetrische Digitalkabel: 2/01. 

Phono-Kabel 

Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13 

Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13 

Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13 

Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13 

Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13 

Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13 

Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13 

Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13 

Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13 

Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13 

Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13 

Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr 

noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei 

Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen 

Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster 

Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate 

hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise. 

Heft 

USB-Kabel 

Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5 Metern Länge. 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13 

Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13 

Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13 

Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13 

Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13 

Furutech GT2 4 ■ 110 7/13 

MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13 

Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13 

Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13 

in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13 

Silent Wire Serie 4 Mk2 2 ■ 20 12/13 

Supra 2.0 2 ■ 40 7/13 

Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13 

Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel 

sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen. 

Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um 

eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw. 

70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab 

ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel. 

Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. Je 

mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto höher ist die Informationsdichte 

im DA-Wandler. 

HiFi-Racks 

Klang 

Farbe 

Preis 

Heft 

▼ 

Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13 

AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13 

BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13 

Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13 

Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13 

Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13 

Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13 

Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die 

üblichen Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise 

Ratgeber 

stereoplay aktiv 

Heft 

▼ 

Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00. 

Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02. 

Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02. 

Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10 

Ratgeber Mobile Recording: 3/04. 

Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04. 

Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120. 

Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05. 

Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05. 

Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05. 

Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05. 

Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05. 

Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05. 

Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05. 

Raumsimulations-Programme im Test: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06. 

Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06. 

Alles über Boxenselbstbau: 11/06. 

Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07. 

Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08. 

Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08. 

Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11. 

Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09. 

Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09. 

Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10. 

Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09. 

Bassmanagement leicht gemacht 9/09. 

In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09. 

AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10. 

Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10. 

Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10. 

Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10. 

So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10. 

Unsichtbare Subwoofer: 4/10. 

Wasserfeste Lautsprecher: 5/10. 

Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10.

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WK 4020 E08

Musik Sieveking Sound 

Sound 

im Visier 

Nebenan im Kreativviertel: Graffiti, 

Künstler, ein Fotostudio... Das passt zum 

High-End-Allrounder Jan Sieveking, 

der sich ständig neu erfindet. 

Die Adresse in der Nähe der 

Messe Bremen hat einen 

klingenden Namen: Plantage 

20. Und das Büro macht klar, 

dass bei Sieveking Sound unkonventionell 

gearbeitet wird. 

Tonträger sammeln sich um 

eine feine Vorhöranlage, im 

Hintergrund Regale mit Edel- 

Schubern legendärer sowie rarer 

Aufnahmen von Rickie Lee 

Jones bis zu Holsts „Planeten“. 

Es ist ein Raum für Assoziationen, 

Inspirationen und für 

Entscheidungen, die Jan Sieveking 

treffen muss: „Es vergeht 

kaum eine Woche, in der 

wir nicht von Spezialisten angeschrieben 

werden, die etwas 

ganz Besonderes – und manchmal 

auch Abstruses – anzubieten 

haben, das wir machen sollen. 

Dann heißt es abwägen, ob 

sich etwa jemand für tibetische 

Meditationsmusik im Popgewand 

in Deutschland erwärmen 

kann. Oder es kommen Sachen, 

die vom Markt verschwunden 

waren und mich wiederfinden. 

Audioquest ist so ein Beispiel, 

supertolle Blues-Aufnahmen, 

aber eben irgendwann verschollen. 

Eines Tages ruft ein Kollege 

an und meint, die Firma sei 

aufgekauft worden, es gäbe die 

SACDs wieder, ob das was für 

uns wäre. Ich sage: Klar, das 

machen wir, großartige Musik!“ 

Garantiert frei von MP3 

Inzwischen hat Jan Sieveking 

die Wahl. Innerhalb eines Jahrzehnts 

hat sich seine Firma einen 

Namen als zentrale Anlaufstelle 

für Aufnahmen in exzellenter 

Tonqualität gemacht. Sie 

führt neben edlen LPs, CDs und 

Blu-rays auch Gold-CDs, Hybrid 

SACDs, XRCDs, HDCDs, 

K2 HD, HRx und Ultra HD – 

besondere Formate, die über 

den Bremer Umschlagplatz an 

die Fachhändler weitergegeben 

werden. 

Wer will, kann sich vor Ort 

auch in die Welt japanischer 

High-End-Klänge einführen 

lassen. Denn Sieveking Sound 

vertreibt auch ausgewählte 

Technik von Herstellern wie 

Reimyo, Aura und HIFIman. 

Das klingt nach einem zielstrebig 

entwickelten Unternehmenskonzept, 

war aber in Wirk- 

Eine von mehr als 800 HiFi-Juwelen: Marc Cohn 

Einen Hit hatte Marc Cohn: 

„Walking In Memphis“. 

Seitdem sind 23 Jahre 

vergangen, und der New 

Yorker Sänger wäre wohl 

vergessen, hätten ihn 

MFSL und Jan Sieveking 

nicht für die High-End- 

Fans wiederentdeckt. Zu 

Recht bei diesem Sound. 


lichkeit auch ein Produkt vieler 

Zufälle, berichtet Sieveking: 

„Im Juni 2004 haben wir die 

erste Rechnung geschrieben. 

Vorher hatte ich in einem HiFi- 

Studio gearbeitet und festgestellt, 

dass das Label MFSL 

nicht mehr zu bekommen war. 

Die waren 2002 pleite gegangen, 

als ihr Großhändler Insolvenz 

anmelden musste, sie ihre 

Ware nicht wiederbekamen, die 

noch dort lagerte, und die Firma 

die folgende Durststrecke nicht 

überbrücken konnte. Sie versuchten 

es zwei Jahre später 

erneut, aber nur noch gegen 

Vorkasse. Ich fand, MFSL 

musste wieder her, und habe 

dann versucht, das Label mit 

ursprünglich 22 Titeln im Nebenerwerb 

nach Deutschland 

zu holen. Ich habe das über den 

klassischen HiFi-Handel probiert, 

machte sogar einen gedruckten 

Katalog, zunächst ein 

paar Blatt. Darüber stand: ,Garantiert 

frei von MP3!‘. Das war 

2004, im Zeitalter von Napster 

& Co., eine Provokation.“ 

Im Interview: Jan Sieveking 

stereoplay: Was genau ist Sieveking Sound? 

Jan Sieveking: In erster Linie sind wir ein 

Vertrieb, holen fertige Produkte aus dem 

Ausland und bieten sie hier an. Im kleinen 

Maße sind wir Hersteller für Zubehör wie 

Abschlusskappen für Geräteeingänge gegen 

das Grundrauschen oder Kopfhörerständer. 

Wir sind Vertrieb für High-End-Elektronik und 

Zubehör, aber keine Lizenznehmer. 

stereoplay: Was macht Ihren Showroom aus? 

Jan Sieveking: Neben der Reimyo-Anlage etwa 

die Hallmodulatoren im Raum. Sie sorgen dafür, 

dass trotz Größe und potenziellem Hall der Klang 

transparent und differenziert bleibt. Da kann auch 

mal ein Händler zu uns kommen, dessen Kunde 

den Reiz von japanischem Super-High-End kennenlernen 

will, und das professionell vorführen. 

Plantage statt 

Wohnzimmer 

In der ersten Zeit war Sieveking 

Sound noch ein Wohnzimmerprojekt, 

betrieben von einer 

Bremer Altbauwohnung aus: 

vierter Stock, ohne Aufzug. 

Doch das Start-up schien eine 

Marktlücke gefunden zu haben. 

Nach MFSL folgten zügig andere 

feine Labels: JVC mit 

XRCDs, First Impression Music, 

Reference Recordings. Es 

ging voran, und es kam der Tag, 

an dem auf einen Schlag 2000 

LPs geliefert wurden, die Hälfte 

davon schon verkauft. Das 

bedeutete: hochschleppen, umverpacken, 

wieder hinuntertragen 

und zum Versand bringen. 

Jan Sieveking beschloss, aus 

der Leidenschaft für herausragenden 

Klang ein eigenes Unternehmen 

zu machen. Und so 

mietete er ein Büro im Erdgeschoss 

der Plantage. 

Inzwischen sind 500 qm Geschäftsfläche 

daraus geworden: 

mit Lager, Vorführraum, extravaganter 

Verkabelung und dem 

Kreativbüro für neue Projekte 

und Buchhaltung. Vier Angestellte 

helfen, ca. 800 Titel (davon 

über 300 Hybrid-SACDs) 

zu verteilen und japanische 

Hardware von Reimyo und Harmonix 

sowie kanadische Lautsprecher 

von Verity Audio zu 

pflegen und zu präsentieren. 

Wichtig ist die im Hintergrund 

aufwendige, aber kundenfreundliche, 

effektive Website 

www.sieveking-sound.de 

mit ungewöhnlichen Suchoptionen 

(etwa nach Formaten oder 

Labels). Zudem gibt es einen 

48 Seiten umfassenden gedruckten 

Katalog. Etwa 60.000 

Artikel werden pro Jahr im bundesweit 

exzellent vernetzten 

Großkundengeschäft bewegt. 

Mit diesem Aufbau ist die erste 

Dekade im Nu vergangen. 

Perspektiven gibt es für Jan 

Sieveking genug, Musik mit Leidenschaft 

zum Klingen und zu 

den Leuten zu bringen. Denn 

eigentlich hat er gerade erst angefangen. 

Ralf Dombrowski ■ 


Musik Pop 

INDIE POP 

CD DES MONATS 

Deleyaman 

Meister und Muse: Aret Madilian und Beatrice 

Valantin mögen ein künstlerisches Umfeld. 

The Edge 

ROCK 

Rich Robinson 

The Ceaseless Sight 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wenn Kunst rockt 

Diese Band kann man sich ideal vorstellen als 

musikalische Gäste auf einer Vernissage mit flippiger 

zeitgeistiger Kunst. Ein Hauch von Existenzialismus 

umweht die Protagonisten von Deleyaman, 

den amerikanisch-armenischen Sänger Aret 

Madilian und seine sprechsingende französische 

Muse Beatrice Valantin. Alles fügt sich in ihrer 

Musik zu einer Inszenierung von subtilem Weltschmerz 

mit einer Prise Gruft-Wave-Flair: das 

stoische Getrommel der Schwedin Mia Bjorlingss- 

Foto: Starkult 

son, die exotischen, oft orientalischen Schnörkel, 

die Gerard Madilian auf der antiken kaukasischen 

Duduk bläst (im Song „Castles In The Sand“), 

dazu Valantins charmant hingehauchte Silben (in 

„Juillet“) und das dunkel raunende Gemurmel 

des Chefs, das auch mal an den legendären Melancholiker 

Leonard Cohen erinnert. 

Doch ob Aret Madilian mit Sound-Elementen 

von Dead Can Dance und Cocteau Twins spielt 

oder Beatrice Valantin über atmosphärischen 

Klangflächen ausgewählte Sprachschätze von Edgar 

Allan Poe und Rabindranath Tagore deklamiert: 

Nie wirken die Stücke von Deleyaman 

künstlich oder bemüht künstlerisch, sondern sehr 

natürlich und stimmungsvoll. Dazu trägt auch 

die Aufnahme bei, die Madilian in seinem Heimstudio 

in der Normandie selbst besorgte: schlicht, 

offen, mit viel Raum für die Eigenheiten der sparsam 

eingesetzten Instrumente. 

„The Edge“ ist ein wunderbarer Soundtrack für 

lange Abende unter warmem Sommerregen. MI 

TTO / Alive 

(56:17) 

Circle Sound / Warner 

(55:37) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bekannt wurde Rich Robinson als Gitarrist der 

US-Band The Black Crowes, die er vor 25 Jahren 

mit seinem älteren Bruder Chris in Georgia 

gründete. Auf seinem dritten Soloalbum sucht er 

eine Klammer zwischen den rockigen Bandklängen 

und seiner Neigung zu Country, Folk und 

Soul. Das Intro „I Know You“ reaktiviert den 

Sound der schwarzen Krähen – der rockigste Titel 

des klangtechnisch sauber produzierten Werks. 

„Down The Road“ und „One Road Hill“ bieten 

dezenten bis rauen Gitarren- und Orgelsound mit 

einprägsamen Melodien. Mit seinen fünf Begleitern 

gelang dem 45-jährigen Gitarristen und Sänger 

der bislang beste Soloabstecher. HWA 

EXPERIMENTAL ROCK 

RAP 

ALTERNATIVE ROCK 

The Flaming Lips 

7 Skies H3 

Cro 

Melodie 

Kongos 

Lunatic 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Zu Halloween 2011 veröffentlichten die Exzentriker 

The Flaming Lips einen 24 Stunden langen 

Song in einer auf 13 Exemplare limitierten 

Edition – verpackt in echte Totenschädel. Für die 

CD kürzten Wayne Coyne & Co. den Track auf 

knapp 50 Minuten. Auch in dieser Version offenbart 

das Werk noch Längen. Zwischen recht ereignislosen 

Krautrock-Parts und psychedelischen 

Exzessen an der Grenze zur Reizüberflutung verlor 

die Band aus Oklahoma öfter mal den roten 

Faden. „7 Skies H3“ ist eines der Alben, das Fans 

haben müssen, um die Sammlung zu komplettieren, 

das sie vermutlich aber selten anhören werden. 

Der Klang ist maximal Mittelmaß. MS 

Bella Union / Rough Trade 

(49:37) 

So einfach wie früher ist es nicht mehr. Das stellt 

Carlo Waibel in seinen Texten fest, die für einen 

Mittzwanziger zuweilen überraschend nostalgisch 

werden. Schule ist vorbei, pubertäre Feindbilder 

bröckeln, und der eigene Erfolg verpflichtet, keinen 

Versemüll abzuliefern. Also rappt Cro konsenstauglich 

ein bisschen über seine Gang, ein 

wenig über das Älterwerden, natürlich über Mädchen 

und darüber, wie toll er ist. Da er auch als 

Produzent Erfahrungen gesammelt hat, klingt der 

Sound soulig satt. Die Arrangements sind pfiffig, 

der Gesamteindruck gibt sich familienfreundlich. 

Das passt auch in Papas Car-Player auf dem Weg 

in den Urlaub. 

RD 

Chimperator/Groove Attack 

(47:02) 

Außergewöhnlich: Alle vier Söhne des südafrikanischen 

Musikers John Kongos (sein bekanntester 

Hit: „He’s Gonna Step On You Again“) sind 

hier beteiligt. Und Johnny, der Älteste, spielt Akkordeon. 

Ziemlich gewöhnlich allerdings gerieten 

die Songs. Auf „Lunatic“ versuchen sich die 

Jungs an Alternative Rock im Stil von Soundgarden, 

an U2-Hymnen oder kleistern ihre Stücke 

dichter zu als The Killers. Dabei vermisst man 

die Originalität der Vorbilder in den derben Gitarrenriffs, 

die etwas zu stark komprimiert wurden, 

auch in den hin und wieder eingestreuten 

Reggae-Rhythmen, dem Blues-Einfluss oder den 

donnernden Tribal-Drums. 

MS 

Sony 

(51:30) 


ADULT BRIT POP 

Paul Weller 

ROCK, BLUES 

Ian McLagan & The Bump Band 

More Modern Classics 

United States 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Aus dem Tagebuch 

eines Aufrechten 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Erlebt man Paul Weller auf der Bühne, sprüht 

der Mittfünfziger aus dem Großraum London 

vor Energie, strahlt aber gleichzeitig einen Ernst 

aus, der bei allem unterhaltenden Überschwang 

seine Lieder mit einer Mischung aus Nachdenklichkeit 

und Nachdruck umgibt. Das gilt auch für 

seine diversen Projekte, die im Laufe der Jahrzehnte 

die britische Popmusik beeinflusst haben: 

The Jam zum Beispiel, die New-Wave-Kapelle, 

welche die Klangpubertät in frechen urbanen Pop 

münden ließ, oder auch The Style Council, die 

adoleszente Entdeckung des Angejazzten und der 

Fusion-Töne. 

Foto: Dombrowski 

„More Modern Classics“ knüpft daran an, überspringt 

die frühen Solo-Aufnahmen und setzt in 

den späten Neunzigern ein. Es ist daher einerseits 

ein Querschnitt persönlicher Lieblingsstücke 

Wellers, von denen er selbst nicht versteht, dass 

sie schon wieder so lange zurückliegen, darüber 

hinaus aber ein Kompendium wunderbar kompakter 

Stellungnahmen zu Rock ’n’ Roll, Gesellschaft 

und eigener Verfasstheit – Lieder denen die 

Aura nicht abhanden gekommen ist. „Wishing 

On A Star“ könnte melancholischer kaum geschrieben 

und gesungen sein, zwei neue Songs 

fügen sich (wie „Brand New Toy“, rockig gemischt 

und textlich pfiffig) nahtlos in das Gefüge ein. 

„More Modern Classics“ ist daher kein Best-of- 

Album im üblichen Sinn, eher ein Blick ins Tagebuch 

eines Recken der Popmusik. RD 

Virgin / Universal 

(63:18) 

Mod, 

Tradi- 

tions- 

Rocker, 

stylische 

Ikone: 

Paul 

Weller 

gibt sich 

vielseitig. 

Yep Roc / Cargo 

(39:37) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wer erinnert sich noch an das Markenzeichen 

Pub Rock? In den späten Siebzigern war das ein 

Qualitätssiegel für unverfälschte Rock-Tradition 

jenseits von Supergroup-Bombast und Punk-Posen. 

Einer, der dieses Ideal bis heute hochhält, ist 

der Londoner und Wahl-Texaner Ian McLagan, 

der seine fünf Minuten Ruhm als Keyboarder der 

(Small) Faces genossen hatte. Mit seiner Bump 

Band garantiert der knorrige Brite für Déjà-vu- 

Erlebnisse im muskulösen Sound, so auch auf 

„United States“. Soul-Rock, Shuffle, Balladen, 

etwas New Orleans und Blues, satte Orgel, spitze 

Gitarren – kein Hitfutter für die Charts, aber 

eine Wohltat für Freunde des echten Stoffs. MI 

ROCK, FUSION 

Neal Schön 

COUNTRY POP 

Willie Nelson 

ROCK, BLUES 

Eric Johnson 

So U 

Band Of Brothers 

Europe Live 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Eine Gitarre allein trägt kein Album. Neal Schön 

ist seit Journey-Zeiten ein versierter Saitenspieler, 

der die Sprünge zwischen Rock, Blues, Pop, 

Latin und Fusion beherrscht. Auf dem achten 

Solowerk wird jedoch sein Manko hörbar. Der 

60-jährige Typ aus Oklahoma ist kein versierter 

Songwriter – und auch kein begabter Sänger. So 

verzeichnet „So U“ nur wenige Highlights, ist zu 

sehr in angestaubten Hardrock- und Bluesrock- 

Mustern vergangener Tage verankert. Virtuos 

wird es nur in den Instrumentalnummern „Exotica“ 

und „Big Ocean“. Am diffizilen und beherzten 

Saitenspiel, das klar aus den Boxen perlt, 

gibt es nichts zu mäkeln. 

HWA 

Frontiers / Soulfood 

(49:57) 

Bei Willie Nelson ist es inzwischen schwer, den 

Mythos von der Musik zu trennen. Auf der einen 

Seite ist der 81-jährige Texaner der Rebell seiner 

Welt und wirkt auch auf dem Cover-Foto von 

„Band Of Brothers“ wie der ewige Freak, in dessen 

gegerbtem Gesicht sich ein intensiv ausgekostetes 

Leben widerspiegelt. Andererseits haben seine 

neun neuen und fünf geborgten Stücke wenig 

von der Hobo-Aura des Outlaws: Es sind sauber 

produzierte, fein klingende, nur bedingt knorrige, 

kritische Liedern nach dem Schema des Genres. 

Revolution machen andere inzwischen, vielleicht. 

Willie Nelson hingegen klingt versöhnlich, freundlich 

und ein wenig faltig. 

RD 

Legacy / Sony 

(47:34) 

Die Bühne bleibt die Plattform der Wahrheit. 

Dieses Live-Album entstand 2013 in Clubs wie 

dem Amsterdamer „Melkway“, der Kölner „Kantine“, 

der „Zeche“ in Bochum und dem „New 

Morning“ in Paris. Der Texaner Eric Johnson 

führte mit Chris Maresh (Bass) und Wayne Salzman 

(Drums) seine Saitenkünste vor. Die Spielfreude 

war hoch, die Stimmung perfekt, nur der 

Klang hinkt etwas hinterher. Auch die Repertoire- 

Breite beeindruckt: Neben Eigengewächsen wie 

dem bluesigen „Austin“ zelebriert das Trio eine 

neunminütige Interpretation von John Coltranes 

Jazznummer „Mr. P. C.“, in der jedes Instrument 

sein Solo bekommt. 

HWA 

Provogue / Rough Trade 

(70:41) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download 


Musik Pop 

LIEDERMACHER 

Strom & Wasser 

Macht der Sprache 

„Man erkennt euch am Stil, außer Stil ist da nicht 

viel.“ Ein Reim über Karrieristen, ein Reim, der 

typisch ist für Heinz Ratz. Der in Südamerika 

groß gewordene Deutsche – Anarchist, Original, 

Querdenker, er selbst bevorzugt das Prädikat „Radikalpoet“ 

– hat nur ein paar Monate nach einem 

bissigen, klugen Album mit den Refugees („Freiheit 

ist ein Paradies“) eine neue Songsammlung 

mit seiner Stammband Strom und Wasser aufgenommen. 

„Anticool“ steckt voller respektloser, 

witziger, auch zärtlicher Verse und ist musikalisch 

wie klanglich so rau, spontan, ungekünstelt wie 

der Kerl am Mikrofon. Bürgerschreck-Blues, 

Rock, Funk, Punk und vieles mehr. 

Schauspielkollege Ulrich Tukur sagt über den 

Bühnen- und Leinwand-erfahrenen Christian 

Redl (der Kommissar Krüger in den Spreewald- 

Krimis des ZDF): „Der Mann hat gelebt, gesoffen, 

geschrien, geliebt, gehasst.“ Das hört man 

Redls neuem musikalischen Programm nicht an. 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Anticool 

„Sehnsucht“ (Goldbek/Indigo, 44:32, CD, LP, 

DL) fließt in gediegener Literaturvertonungsmanier 

eher einschläfernd dahin. Für zwei, drei 

Songs kann Redl mit seinem verwitterten Anti- 

Sänger-Charme die Aufmerksamkeit fesseln, dann 

versinkt die Vorstellung in sämigem Schmacht. 

Live ist das sicher spannender. 

Ein großer Wurf dagegen ist Ho Rugg (Monkey/ 

Rough Trade, 39:02, CD, LP, DL), ein Teamwork 

der vier Wiener Urgesteine Ernst Molden, 

Willi Resetarits (der Ostbahn-Kurti), Walther Soyka 

und Hannes Wirth. Die zwölf Moritaten gestatten 

einen tiefen Blick in die Seele der Donaustadt 

– mit dunklen, morbiden und zugleich vor 

Lebenslust schier berstenden Versen. Scheppernde 

E-Gitarren brechen die akustische Idylle aus 

Klampfen, Knopf- und Mundharmonika immer 

wieder auf, die Harmony Vocals sind formidabel, 

die unverbogene, analoge Achtspuraufnahme passt 

perfekt. Das ist hochaktueller Wiener Blues. MI 

Traumton / Indigo 

(60:42) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

TANGO 

Rubén Blades 

Sunnyside/Harmonia Mundi 

(48:15) 

Tangos 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Rubén Blades ist der Prediger der Salsa und war 

auch schon Tourismusminister seiner Heimat Panama. 

Er ist ein Getriebener, und mit „Tangos“ 

widmet er sich einer persönlichen Leidenschaft, 

dem Komponieren und Interpretieren von Liedern 

in argentinischer Tradition. Mit klanglich 

fein gewichtetem Orches ter (Arrangements von 

Carlos Franzetti) und reichlich Emphase singt er 

seine elf Songs, als wäre der Stilschwenk das 

Selbstverständlichste der Welt. Gerade weil er 

nicht auf den treibenden Rhythmus einer Latin- 

Basis zurückgreifen kann, wirkt seine Stimme 

sehr präsent, schwelgend, umgarnend. Nichts für 

die Tango-Polizei und doch very old school. RD 

AFRO-SOUL, FUSION 

BLUES, FOLK 

JAZZ-ROCK 

Somi 

The Lagos Music Salon 

Jonah Tolchin 

Clover Lane 

Chicago 

Now (XXXVI) 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die Mischung macht den Unterschied. Es gibt 

viele Projekte, die nach der Gemeinsamkeit von 

Afrikanischem und Amerikanischem suchen. Somi 

jedoch, in Illinois geboren mit Wurzeln in Ruanda 

und Uganda, verknüpft die Welten auf konsequente 

Art gleichwertig, lässt jazzige und soulige 

Momente in Afrobeat münden, konterkariert 

von etwas Dub, einer Prise Funk und einem umfassenden 

Cocktail afrikanischer Rhythmus- und 

Strukturelemente. Im „Lagos Music Salon“, 

klanglich ausgewogen und edel in US-Studio- 

Tradition produziert, schafft es ihre mal kraftvoll 

kokette, mal rauchig belegte Stimme, dem potenziellen 

Schmelz Intensität entgegenzusetzen. RD 

OKeh / Sony 

(68:32) 

Jonah Tolchin zieht den Hörer gleich mit den ersten 

kreischenden Harmonika-Sounds in seinen 

Klangkosmos. Das Schlagzeug stampft voraus, 

die Saiten vibrieren. Elemente aus Folk und Blues 

verzurrt das Talent aus New Jersey in elf Songs. 

Die Blues-Legende Ronnie Earl inspirierte ihn 

als 15-Jährigen, der Blues in seinen Nuancen 

durchzieht auch die griffigen, klanglich aufgerauten 

Songs von „Clover Lane“. Dazu passt die 

geerdete Stimme, auf der tiefe Schatten des Lebens 

lagern. Tolchin driftet durch stilistische Regionen, 

in denen die elektrischen Riffs von Buddy 

Guy und Freddie King ebenso blühen wie 

Woody Guthries Talking Blues. 

HWA 

Yep Roc / Cargo 

(40:47) 

Die einstigen Überflieger des radiokonformen 

Mainstream-Pop heben im Pressetext zu ihrem 

36. Album richtig ab. Vom Wildwest-Abenteuer 

des Musikmachens im 21. Jahrhundert ist da die 

Rede. Die CD dazu führt durch erschlossenes 

Terrain: Schwiegermutter-taugliche Vocals (Robert 

Lamm), geschliffener Harmoniegesang, nette 

Melodien, blitzblanke bis zickige Bläser, saubere, 

aber wenig dynamische Produktion. Man 

denkt nicht an Planwagen und Büffelherden, eher 

an weiße Vorstadtvillen, den Chevrolet wienernde 

Väter und Hausfrauen mit Küchenschürze. Die 

ersten drei Songs sind recht eingängig: „Now“, 

„More Will Be Revealed“ und „America“. MI 

Frontiers / Soulfood 

(50:24) 


AVANTGARDE 

Eno & Hyde 

High Life 

POP, FUSION 

Königliche Eleganz 

Susan Wong 

My Live Stories 

AUDIOPHILE DES MONATS 

Was fördert kreatives Arbeiten? Das treibt Brian 

Eno nach Jahrzehnten noch um. Er nutzte die 

Promo-Aktivitäten zum Anfang Mai erschienenen 

Album „Someday World“ des Duos, um gleich 

ein neues zu produzieren. Die Gespräche mit den 

Journalisten dienten als Inspirationsquelle für 

„High Life“. Die Gitarre von Karl Hyde (von Underworld) 

dominiert diesen grandiosen Schnellschuss: 

schrammelnd wie Shoegazer-Rock in den 

Neunzigern, mit nur angedeuteten Vocals, Post- 

Punk-Dub auf Amphetaminen, angetrieben durch 

African Drums, von Breakbeats zerhackt. Eno 

saß am längeren Hebel: Am Ende der Effektkette 

feilte er Hydes Output nach Belieben. MS 

Warp / Rough Trade 

(43:32) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wie eine verschworene Gemeinde von Genießern 

exquisiter Musikwiedergabe die Amerikanerin 

Sara K. in westlichen Sphären auf Händen trägt 

(auch nach ihrem Rückzug 2009), so hält Susan 

Wong in Fernost Hof: Beide gelten in ihrer Welt 

als „Queen of Audiophile“. Und sie sind grundverschieden. 

Wo sich die Highway-Poetin aus New 

Mexico mit ihrem impulsiven Gesang gern burschikos 

und kakteenstachelig gab, setzt die Regentin 

aus Hongkong konsequent auf asiatische 

Verbindlichkeit, Perfektion, ja Bravheit. 

Susan Wongs jüngstes Werk „My Live Stories“ 

von 2012 ist nun auch in deutschen Landen erhältlich: 

17 Klassiker aus Rock, Pop, Soul und 

Funk, Lieblingslieder 

der Interpretin 

allesamt, 

serviert mit 

einem weichen, 

freundlichen 

Lächeln und in 

den Ocean Way 

Studios in Nash- 

KLANGTIPP 

POP 

INDIE POP 

ROCK 

Midge Ure 

Foto: in-akustik 

Susan Wong 

kredenzt 

schmelzige 

Song-Pralinen 

mit delikater 

Klang-Kuvertüre. 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

ville in ein piekfeines Klangkleid gehüllt, das via 

HQCD noch figurbetonter und verführerischer 

ist. „My Live Stories“ taugt als akustische Kulisse 

für den Sommerabend auf der Terrasse ebenso 

wie zur Demonstration der neuen Edel-HiFi- 

Kette im Wohnzimmer, wenn Hobby-Freunde zu 

Gast sind. Es lockt das Vergnügen, an Klassikern 

von „Billie Jean“ (Michael Jackson) bis „Desperado“ 

(Eagles) neue Facetten zu entdecken. MI 

Evosound / in-akustik 

(64:59) 

Fragile 

These Reigning Days 

Opera Of Love 

Jack White 

Lazaretto 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Midge Ure gehörte als Chef der britischen Band 

Ultravox zur ersten Generation jener Pathetiker, 

deren Hymnen das Soundgefühl der Achtziger 

prägten. Nach einigem leichtgewichtigem Pop 

und mehr als zehn Jahren kreativer Pause, in denen 

sich Ure vor allem der Aufarbeitung früheren Materials 

widmete, knüpft „Fragile“ mit neuen Songs 

souverän an die alten Stimmungen an. Die zehn 

Sücke, bis auf dezente Hilfe von Freunden wie 

Moby vollständig selbst komponiert, aufgenommen 

und produziert, sind in sich rund, elegisch 

schwebend und voluminös gemixt, aber mit jenem 

traurigsüßen Flair versetzt, das den Pop der 

Achtziger so sentimental machte. 

RD 

Hypertension / Soulfood 

(53:33) 

Das Trio aus der englischen Grafschaft Devon 

hat sich seit 2012 auf kleinen und auf großen 

Bühnen wie dem Glastonbury Festival gestählt. 

Die BBC powerte die Songs von These Reigning 

Days für die Berichterstattung zu den Winterspielen 

2014. Der Mix aus lockeren Gitarrenriffs, verträumten 

Vokalharmonien und himmlischen Synthiepop-Wolken 

ergibt einen munteren Indie Pop, 

den der Dreier um Sänger und Gitarrist Dan 

Steer mit Produzent Yoad Nevo einfuhr. Nevo 

versprach mit seinen Arbeiten für Goldfrapp, Moby 

und die Pet Shop Boys einen kompakten und 

eindringlichen Sound und damit für „Opera Of 

Love“ das entsprechende Hitpotenzial. HWA 

Membran / Sony 

(46:23) 

Jack White III, so nennt sich der Grammy-Gewinner 

in den Liner Notes, regierte The White 

Stripes, The Raconteurs und The Dead Weather 

mit strenger Hand – und hätte es gar nicht nötig, 

ein Soloalbum zu machen, da ja eh alle seine Befehle 

ausführen. Aber wie His Royal Rock ’n’ Roll 

Highness hier mit seinem Nashville-Hofstaat den 

Wurzeln des Genres nachspürt, das hat Klasse: 

elf traditionelle Rock-Songs, voller jubilierender 

oder bissiger Gitarren, leiernder Pianos, fröhlich 

kratzender Streicher, jaulender Pedal Steels, 

Moogs, Rhodes Pianos, vorzüglichem Songwriting 

und gutem Klang. Ein nostalgisches Fest des 

Rock mit etwas Blues und Country. MS 

XL Recordings / Indigo 

(39:19) 



Musik Oldies 

ROCK 

OLDIE-CD DES MONATS 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Im Rausch der Sinne 

Kritiker mochten die Alben nicht: zu orgiastisch 

war das, zu viel Sex auch, eine etwas überdrehte 

Variation zum Thema Yardbirds. Die Platten 

wurden trotzdem millionenfach gekauft. Was die 

Medien störte, war den Hörern gerade recht. Led 

Zeppelin, das Quartett britischer Mittelstandssöhne, 

brachte Rockmusik derart konsequent und 

lustvoll auf den Punkt, dass man sich in ihre 

Sound- und Gefühlsorgien fallen lassen konnte. 

Und spielen konnten sie eben auch. 

Led Zeppelin 

Vom Bürgerschreck 

zum 

Klassiker: 

Led Zeppelin 

spielten 

Rock’n’Roll so 

lustvoll, dass 

er, neu 

remastered, 

noch immer 

frisch und 

frech klingt. 

Atlantic (Swan) / Warner 

(44:58, 71:18) 

I, II & III 

Das wird vor allem bei der Bonus-CD deutlich, 

die dem Erstling der Band beigelegt ist. Ein Konzertmitschnitt 

vom Oktober 1969 aus dem Pariser 

Olympia: ein rauschhafter Trip in psychedelische 

Klangräume – durchaus respektabel im 

Mixsound. 

Demgegenüber sind die Bonus-Gaben der Alben 

„II“ (41:42, 32:46) und „III“ (43:13, 41:35) eher 

Beiwerk, Rough Mixes, Instrumentals oder Alternate 

Mixes. Und das Remastering unter der 

Ägide von Jimmy Page hat zwar, dem CD-Zeitalter 

gezollt, mehr Dynamik und Brillanz, was 

aber der Aura der Originale nichts Wesentliches 

hinzufügt. Macht nichts! Led Zeppelin „I“, „II“ 

und „III“ sind Wegmarken der Rockmusik und 

nun Deluxe, Super Deluxe, Vinyl Deluxe mit abgestuft 

wertigen Fan-Beigaben erhältlich. RD 

Foto: courtesy_of_Atlantic_Records 

ROCK 

The Doors 

Rhino / Warner 

(50:47, 48:38) 

Weird Scenes Inside The Gold Mine 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Egal, in welche WG man kam, „Weird Scenes Inside 

The Gold Mine“ war schon da. Das Best-of- 

Album der Doors gehörte neben den Stones, den 

Beatles und Neil Young in jede WG-Kiste der 

Siebziger – ein Klassiker, obwohl nur eine Compilation. 

Auf CD gab es das gute Stück bislang 

nicht, offenbar hatten die Katalog-Profis diese 

Goldmine übersehen. Das wird nun nachgeholt, 

im Mastering auf den präsenten, aber nicht überladenen 

Stand der Zeit gebracht und um zwei B- 

Seiten ergänzt, die nicht auf die LPs passten. Das 

ist archäologisches Graben im Fundus des musikalischen 

Edelmetalls, aber auch in der Biografie 

vieler Rock-Hörer der Freak-Jahre. SF 

SOUL, BLUES, SWING 

Ray Charles 

BRIT POP 

Morrissey 

ROCK'N'ROLL, POP 

Elvis Elvis Sings ... 

King Of Cool 

Vauxhall And I 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die meisten der 75 hier verwendeten Songs wurden 

1952 bis 1959 für Atlantic eingespielt. Das 

Label ermöglichte dem Sänger und Pianisten, seine 

aggressiv provozierende und bittersüß einschmeichelnde 

Mischung aus sophisticated Jazz 

und erdigem Rhythm ’n’ Blues zu perfektionieren. 

Während sich andere Stars um den Titel 

„King of Rock’n’Roll“ stritten, wurde Ray Charles 

zum „Genius“. Einige soul-schwarze Country- 

Tracks würdigen außerdem seine Bedeutung als 

Überflieger in den Crossover-Hitparaden. Und 

das Rhino-Remastering macht die Studio- und 

Live-Aufnahmen aus unterschiedlichen Sound- 

Epochen angenehm durchhörbar. 

WD 

Rhino / Warner 

(3:47:01, 3 CDs) 

Genau genommen präsentierte Morrissey auf 

„Vauxhall And I“ eine ganze Reihe gescheiterter 

Charaktere: verkappte Stalker („The More You 

Ignore Me, The Closer I Get“), leidende Männer 

(„I Am Hated For Loving“) und desorientierte 

Jugendliche („Used To Be A Sweet Boy“). 

Vielleicht traf das Album gerade deshalb den Geist 

der Neunziger und wurde eines der erfolgreichsten 

des britischen Sängers und Moralapostels. 

Produziert von Steve Lillywhite, remastered in 

voluminösem Raumklang, ergänzt um ein mitreißendes 

und bislang unveröffentlichtes Konzert 

von 1995, ist „Vauxhall And I“ auch nach zwei 

Jahrzehnten ein Juwel britischer Popmusik. RD 

Parlophone / Warner 

(39:46, 52:30) 

Elvis coverte gerne fremde Hits. Oft übertraf er 

die Originale. Das gilt mindestens für zehn Titel 

dieser 23-Track-Compilation. Mit seinem herablassend 

schnoddrigen „Don't Think Twice“ nahm 

der King die coolste Fehlinterpretation eines Dylan-Songs 

auf und zeigte dem Bob in „Tomorrow 

Is A Long Time“, wie man mit großer Stimme 

und zarten Pastelltönen ein Kleinkunstwerk 

zum Breitwand-Gefühlskino aufpeppt. Elvis-Fans 

haben die meisten der hier verwendeten Studiound 

Live-Aufnahmen längst im Regal. Wer aber 

denkt, von diesem Meister vieler Klassen nur ein 

einziges Album zu benötigen, sollte nun zugreifen. 

WD 

RCA / Sony 

(77:24) 


ART ROCK 

Rick Wakeman 

AMERICANA, FOLK ROCK 

The Walkabouts 

Journey To The Center Of The Earth 

Devil’s Road 

Noch "originaler" 

als das Original 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

So ganz rund lief das damals nicht. Die Idee, eine 

Geschichte musikalisch zu erzählen, trug Yes- 

Keyboarder Rick Wakeman bereits mit sich herum, 

seit ihm sein Vater Sergej Prokofjews „Peter 

und der Wolf“ vorgespielt hatte. Als Text hatte 

er Jules Vernes „Reise zum Mittelpunkt der Erde“ 

im Sinn, und die sich rasant entwickelnde 

Mehrspurtechnik schien eine Verwirklichung des 

Projekts möglich zu machen. Allerdings zog die 

Plattenfirma bei einer Studioproduktion mit Orchester 

nicht mit – zu teuer. Und auch die Live- 

Alternative war noch so gewagt, dass Wakeman 

einen Teil seines Wagenparks zur Vorfinanzierung 

verkaufen musste. Als es dann 1974 so weit war, 

weigerte sich das London Symphony Orchestra, 

ohne zusätzlichen Obulus beide Konzerttage in 

der Royal Festival Hall aufzeichnen zu lassen. 

„Journey To The Center Of The Earth“, eines 

der erfolgreichen Konzeptalben der frühen Siebziger, 

war daher von Anfang an ein Kompromiss, 

der Wakeman so sehr wurmte, dass er sich zur 

Neuaufnahme entschloss. Da in den frühen Neunzigern 

die lange verschwundenen Originalnoten 

wieder auftauchten, konnte er sich an die Arbeit 

machen. Die erste Runde entstand 1999 als Fortsetzung 

unter dem Titel „Return To The Center 

Of The Earth“. Mehrere Bearbeitungen folgten 

und schließlich die Rückbesinnung auf die Original-Partitur, 

die nun unter dem Originaltitel 

hierzulande in vielen Formaten (als CD, Doppel- 

180-Gramm-LP, Deluxe, Collector’s oder Limited 

Edition, je nach Preisklasse mit zusätzlichen 

Features und Sammlerdetails) erscheint. 

Der Sound ist orchestral und choral opulent, die 

sonore, wunderbar britische Stimme des Erzählers 

Peter Egan ein Genuss. Manche Stellen wirken 

überfrachtet, einige soundverliebt und ausschweifend. 

Das ist das Risiko eines Remakes, 

das versucht, alte Unzulänglichkeiten auszubügeln. 

So unvollkommen das klingen mag – es ist 

das Original, und alle fein klingenden Ergänzungen 

sind nur Kommentare zu einem historischen 

Album, das als solches Bestand hat. RD 

ADA / Warner 

(54:20) 

Americana für Feingeister – ist das nicht wie Burger-Küche 

an der staubigen Highway für coole 

Großstadt-Gourmets? Beileibe nicht: Wie etwa 

Lambchop stehen The Walkabouts aus Seattle 

für einen Stil, der seine Kraft aus den leisen Zwischentönen 

bezieht. Für zwei grandiose Alben, 

bei denen die Band um Chris Eckman und Carla 

Torgerson mit Streichern experimentierte, 

wechselten die Walkabouts einst zum Major-Label 

Virgin: „Devil’s Road“ (1996) und „Nighttown“ 

(1997, 61:04, 23:44), eine atmosphärische 

Hommage ans nächtliche City-Life. Klanglich 

dezent aufgepeppt, bieten beide Reissues eine 

zweite CD mit erstaunlich fertigen Demos. MI 

Glitterhouse / Indigo 

(57:16, 24:51, 2 CDs) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

INDEPENDENT 

Fehlfarben 

WORLD POP 

Various Artists 

ROCK 

Deep Purple In Concert ’72 

Knietief im Dispo 

Putumayo presents Australia 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Niemand kann so nachdenklich schreien und lakonisch 

texten wie Peter Hein. Das machte schon 

„Monarchie und Alltag“ zum Klassiker und verleiht 

auch „Knietief im Dispo“ einen besonderen 

Charme. Da gibt es Lieder über das Ausgenutzt- 

Werden, Spießigkeiten, aber auch die Power von 

Müttern als Flirtpartnerinnen, in typischer Fehlfarben-Manier 

ein wenig willkürlich, aber auf 

spröde Art amüsant. Das 2002 erschienene Album 

ist nun ohne großes Remastering, dafür mit 

einer Handvoll Bonustracks wieder erhältlich. 

Und es hat mit „Alkoholen“ einen Song parat, 

der es mit „Eisgekühlter Bommerlunder“ von den 

Toten Hosen aufnehmen kann. 

SF 

Tapete / Indigo 

(65:01) 

Musikalisch reicht das Einwanderungsland Australien 

von Irland und dem Mississippi-Delta bis 

nach Hawaii. Auf der vorliegenden Compilation 

peppt auch schon mal ein Jamaica-Groove die 

lässig entspannte Atmosphäre auf – aber nur ganz 

behutsam. Insgesamt zeigen die hier vorgestellten 

Rock-Folkies lieber in einladend freundlicher 

Laidback-Pose, wie schön ihre Heimat ist. Würde 

nicht zwischendurch neben all den zart besaiteten 

Akustikgitarren und sanft bearbeiteten Percussion-Instrumenten 

auch mal ein Didgeridoo 

erklingen, könnte der Hörer glatt vergessen, dass 

Australien seit Zehntausenden Jahren die Heimat 

der Aborigines ist. 

WD 

Putumayo / Exil / Indigo 

(37:50) 

Ein paar Monate vor der Fernost-Tournee, die 

durch „Made In Japan“ zu Rockgeschichte wurde, 

spielten Deep Purple für die BBC eine Show 

im Londoner Paris Theatre. Die Songs stammten 

überwiegend von dem noch nicht veröffentlichten 

Album „Machine Head“: die Kracher von 

„Highway Star“ über „Smoke On The Water“ bis 

„Space Truckin‘“. Sie wurden 2012 auf Vinyl veröffentlicht, 

sehr präsent remastered, auch wenn 

sich einige Clippings nicht korrigieren ließen. 

Nun auch erstmals auf CD erhältlich, ist „In Concert 

’72“ eigentlich das bessere Live-Album als 

die Alternative aus Japan – weil im kleinen Rahmen 

noch frischer und weniger routiniert. RD 

Parlophone / Warner 

(49:40) 



Musik Jazz 

VOCAL JAZZ 

JAZZ-CD DES MONATS 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Adel verpflichtet 

Der Sänger Al Jarreau und der Pianist George 

Duke waren Nobodies, als sie Mitte der Sechziger 

in San Francisco im Club Half Note regelmäßig 

zusammen auftraten: der Beginn einer 

wunderbaren Freundschaft, die auch noch hielt, 

als sie Superstars wurden. Fast ein halbes Jahrhundert 

später widmet Jarreau dem vor Jahresfrist 

verstorbenen Weggefährten ein – auch klanglich 

exquisites – Album mit dessen Songs, denen 

er das eigene „My Old Friend“ voranstellt. 

Al Jarreau My Old Friend: Celebrating George Duke 

Schon nach den ersten Tönen ist klar: Auch in 

seinem 73. Lebensjahr singt Jarreau so beweglich 

und nuancenstark wie eh und je. Doch bereitwillig 

teilt sich der Vokalakrobat den Platz am Mikro 

mit anderen: bei „Someday“ und „Brazilian 

Love Affair“ mit Dukes Cousine Dianne Reeves, 

bei „Wings Of Love“ mit Jeffrey Osborne, bei 

„No Rhyme, No Reason“ mit Kelly Price. Als 

spezielle Referenz baut er sogar Dukes Stimme 

in „Bring Me Joy“ ein. 

Locker und federnd kommen die zehn Stücke daher, 

getragen von dunklen, impulsstarken Beats 

und kraftvollen Basslinien, gewürzt durch einen 

Hauch Brazil, etwas Funk und Soul sowie eine 

solide Prise Jazz. Dabei liefert Jarreau Gute-Laune-Musik, 

die sich weich und sanft in Ohr und 

Herz schmeichelt. „Some Bossa a.k.a. Summer 

Breezin‘“ kommt als beschwingte Sommernummer 

rüber. Für „Backyard Ritual“, auch Huldigung 

an Miles Davis, möbelt der Bassist und Bassklarinettist 

Marcus Miller ein altes Arrangement 

auf, wobei Miles-ähnliche Trompeten einen faszinierenden 

Gegenpart zu Jarreaus Gesang bilden. 

Die Palette der Songs reicht von Dukes 1975 

auf dem deutschen Label MPS veröffentlichten 

„Someday“ bis zu Titeln vom 2010 erschienenen 

Album „Déjà Vu“. Der Ausklang ist zugleich ein 

schönes Kompliment an den alten Jazz-Adligen 

George Duke: die erdige New-Orleans-Bluesnummer 

„You Touch My Brain“, in der Dr. John 

eine tragende Rolle spielt. 

WS 

Concord / Universal 

(45:22) 

KAMMER-JAZZ, TANGO 

Paolo Fresu 

Tük Music / Edel:Kultur 

(49:40) 

Vinodentro 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Schön gemacht, diese Alben von Tük Music: die 

Covers dezentes Überformat, haptisch angenehmes 

Papier, grafisch schöne Gestaltung, die 

Inhalte geschmackvoll. Drei Titel sind erschienen: 

„Noé“ mit dem Quintett des Saxofonisten 

Raffaele Casarano, „aQustico“ vom Quintett des 

Trompeters Luca Aquino und schließlich 

„Vinodent ro“ seines Kollegen Paolo Fresu. Alle 

drei ausgezeichnet gemischt und musikalisch in 

der Tendenz kammerjazzig, betört vor allem Fresus 

mediterran melancholischer, mit Tango-Elementen 

garnierter Soundtrack zu einem Film 

über die faustische Liebe eines Winzers zu der 

rätselhaften Schönheit Adele. Was fürs Herz. RD 

PIANO TRIO 

Oliver Maas Invisible Change 

FOLK & KAMMER-JAZZ 

Diverse Norwegian Woods: Jazz At Berlin Philh. II 

AVANTGARDE 

Ernst Reijseger 

Spring 

Crystal Palace 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Energie ist die Zauberformel, mit der Oliver Maas 

aufhorchen lässt. Der im Saarland geborene Wahl- 

Essener bearbeitet sein Ebenholz und Elfenbein 

mit einem Geschick für verblüffende Wendungen, 

das über die Dreiviertelstunde Spielzeit hinweg 

jegliche gediegene Gemütlichkeit vertreibt. Bernd 

Oezsevim trommelt dazu kongenial zupackend. 

Markus Braun füllt mit seinem Kontrabass elastisch 

die Zwischenräume – und er ist der Mann 

für die audiophilen Ohren, der das kraftvolle 

Klangbild und die plastische Abbildung der Instrumente 

verantwortet. Blues mit Schmackes, 

Balladen ohne Schmus und freie Ausbrüche als 

Weckrufe – unbedingt hörenswert. 

MI 

Wismart / NRW 

(44:51) 

In den norwegischen Wäldern vereinen sich Jazz, 

Volksmusik und anderes zu einem Euro-Ethno- 

Jazz, der sich weit von seinen swingenden US- 

Vorfahren entfernt hat. Piano, Synthesizer, Bass 

und Schlagzeug des Trios In The Country, dazu 

Bugge Wesseltoft an Piano und Synthesizer, der 

Folk- und Bluesgitarrist Knut Reiersrud sowie 

die Sängerin Solveig Slettahjell schnürten 2013 

bei einem Konzert in der Berliner Philharmonie 

einen Strauß aus Jazztiteln, Volksliedern und Rock- 

Oldies, darunter John Hiatts „Have A Little Faith 

In Me“, im jazzigen Singer/Songwriter-Idiom – 

und übergaben ihn angenehm entschleunigt und 

im fest sitzenden Klanggewand. 

WS 

ACT / Edel:Kultur 

(61:59) 

Punkte, Flächen, Übergänge, Farbkontraste: Der 

amerikanische Maler Jerry Zeniuk erforscht die 

Grundlagen der gestalterischen Formgebung, und 

der niederländische Cellist Ernst Reijseger ist ihm 

musikalisch auf der Spur. Das Soloalbum „Crystal 

Palace“ wurde im Spätsommer 2013 im Augsburger 

Glaspalast im Rahmen einer Zeniuk-Werkschau 

mit einem einzigen Josephson-Mikrofon 

aufgenommen, das den synästhetischen Schaffensakt 

des genialischen Musikers mit überzeugender 

Natürlichkeit festhält. Optische Abstraktion 

wird akustisch nachvollziehbar, und Ernst 

Reijsegers unbändige, von Feinheit durchzogene 

Energie ist schlicht ein Hörerlebnis. 

RD 

Winter&Winter/Edel:Kultur 

(72:01) 


PIANO TRIO 

So vielseitig wie das Leben 

Hiromi 

AUDIOPHILE DES MONATS 

Alive 

Diese Frau denkt an alles: Hiromi Uehara, kurz: 

Hiromi, wurde bei ersten Auftritten in Deutschland 

vor gut zehn Jahren mal mit einer Person 

aus ihrer Entourage verwechselt. Aber nein, das 

geht ja gar nicht. Also ließ sich die Künstlerin eine 

so auffällige Haartracht stylen, dass Europäer 

– die bekanntermaßen Schwierigkeiten haben, 

asiatische Gesichter auseinanderzuhalten – fortan 

sicher wussten, bei 

wem die Musik spielt. 

Und Hiromi hatte zwei 

Fliegen mit einer Klappe 

geschlagen. Die extravagante 

Frisur wurde zum 

Markenzeichen. 

Die Person unter dem 

schwarzen, nach hoher 

Figaro-Kunst immer wieder 

variierten Schopf ist 

vom kleinen Mädchen, 

das mit zarten sechs Jahren 

erstmals auf einer 

Bühne saß, zur gefeierten 

Pianistin gereift. Die 

Talentierte Augenweide: Die 

Japanerin Hiromi schöpft 

am Flügel aus dem reichen 

Schatz von Jazz, Rock, 

Romantik und Fusion. 

Foto: Muga Miyahara 

Kraft und Souveränität, die das Spiel der heute 

35-Jährigen ausstrahlt, ist das Ergebnis einer Entwicklung, 

die von Ehrgeiz und musikalischem 

Toptalent befeuert wurde. Richard Evans, Ahmad 

Jamal, Chick Corea hießen ihre Mentoren, heute 

steht die Japanerin selbst ganz oben. 

„Alive“ heißt Hiromis aktuelles Album. Es ist eine 

Studioaufnahme, aber sie sprüht förmlich vor 

Leben. Schon klanglich 

hat Ingenieur und Producer 

Michael Bishop in 

den legendären, auch von 

ECM gern gebuchten 

New Yorker Avatar Studios 

alle Register gezogen. 

Trocken pulst der 

Bass, das Schlagzeug ist 

eine gut geschmierte 

Rhythmusmaschine, die 

wie ein Porsche-Motor 

vorwärts drängt. Und Hiromis 

Tastendonner steht 

wie aus heiterem Himmel 

beeindruckend bedrohlich 

im Wohnraum. 

Die Musik ist so vielseitig 

wie das Leben: Jazz 

und Fusion, zu zahllosen 

Spielarten durchmischt. 

„Wanderer“ (relaxt swingend 

und federnd), 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

„Dreamer“ (Latin-inspiriert), „Seeker“ (souljazzig), 

„Spirit“ (lyrisch) lauten ein paar der Stationen, 

die Hiromi mit ihren Gefährten ansteuert. 

Bass-Mann Anthony Jackson (Sideman unter anderem 

bei Steely Dan) und Drummer Simon Phillips 

(von Toto) haben reichlich Rock-Erfahrung, 

und dieses Gespür für das Effektvolle und Pointierte 

lassen die famosen Musiker hier einfließen. 

Ein Power-Trio von besonderer Klasse. MI 

Telarc / in-akustik 

(74:54) 

AVANTGARDE 

HARD BOP 

WORLD JAZZ 

Joe Sachse & Nils Wogram 

Free And Tremendous 

Joshua Redman 

Trios Live 

Tamara Obrovac Quartet 

Ulika Revival 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

So was von Spiellaune: Wenn es das in der freien 

Szene doch öfter gäbe! Bei Gitarrist Joe Sachse 

und Posaunist Nils Wogram ist kein Ton verschenkt. 

Sie sind niemals auf der Suche, sondern 

stets zum Finden entschlossen, und sie kommen 

auch in längeren Stücken immer auf den Punkt. 

Beide werden auf ihren Instrumenten zu Sängern, 

das ritualisierte Wechselspiel von Solist und Begleiter 

bleibt dem Zuhörer erspart. Und beide 

wissen genau, was sie auf ihrem jeweiligen Instrument 

tun. Niemals verlieren sie den Song aus dem 

Auge, niemals stellen sie das Ich über das Wir. 

Ein außergewöhnliches Hör-Ereignis – vom ersten 

bis zum letzten Augenblick. 

WK 

Jazzwerkstatt / Naxos 

(70:46) 

Die Jazzgeschichte kennt nur wenige große Alben 

in der Besetzung Saxofon, Kontrabass, Schlagzeug. 

Nun reiht sich Joshua Redman in der Spitze 

neben Sonny Rollins, Ornette Coleman und 

Joe Henderson ein. Bei den Live-Mitschnitten 

aus New York und Washington nutzt er die Chance, 

mit immensem Freiheitsdrang, Disziplin und 

einer Wunderwelt an Klangschattierungen zu improvisieren. 

Die kleine Besetzung zwingt die Musiker 

dazu, die Spannung in jeder Sekunde aufrechtzuerhalten. 

Nach drei Eigenkompositionen 

Redmans und drei Jazzstandards verwandelt das 

Trio schließlich „The Ocean“ von Led Zeppelin 

in packenden Jazz. 

WS 

Nonesuch / Warner 

(58:18) 

Geboren ist sie auf der kroatischen Halbinsel 

Istrien, zu Hause fühlt sie sich im gastlichen Haus 

des Jazz, das immer mehr regionale Spezialitäten 

auf der Speisekarte führt: Tamara Obrovac bereichert 

den Geschmacksfächer von Musik-Gourmets 

um eine reizvolle Variante. Ihren Gesang, 

oft nur ein virtuoses Spiel mit Silben, drapiert sie 

über harmonische und rhythmische Beilagen, 

feinfühlig komponiert von ihren Helfern Matija 

Dedic (Piano) Žiga Golob (Kontrabass) und Krunoslav 

Levacic (Schlagzeug). Druckvoll und luftig 

aufgezeichnet im ArteSuono-Studio in Udine, 

entfaltet sich hier ein mediterraner Blues-Folk- 

Kammer-Jazz mit bezwingendem Charme. MI 

Unit / Harmonia Mundi 

(76:12) 



Musik Klassik 

Der noble 

Perfektionist 

Zum 90. Geburtstag des ungarischen Cellisten 

János Starker hat Universal seine Mercury-Alben 

in einer 10-CD-Box wiederveröffentlicht. Für Attila 

Csampai stellt diese Sammlung das audiophile 

Kompendium des modernen Cellospiels dar. 

Neben Pablo Casals, Emanuel 

Feuermann, Paul 

Tortelier und Mstislav 

Rostropowitsch gilt János Starker, 

der im vergangenen Jahr in Bloomington 

im Alter von 88 Jahren 

verstarb, als einer der größten Cellisten 

des 20. Jahrhunderts. Zugleich 

war er der wohl einflussreichste 

Pädagoge und die größte 

Autorität des modernen Cellospiels, 

die 55 Jahre lang an der Indiana 

University unterrichtete und 

das Studium des Instruments auf 

wissenschaftliche Grundlagen 

stellte. Sein Credo waren technische 

Perfektion und absolute „Professionalität“, 

die er auch in seinem 

eigenen Spiel in unzähligen 

Konzerten und über 160 Aufnahmen 

mit atemberaubender Präzision 

und ohne sichtbare Anstrengung 

kultivierte. János Starker zitierte 

gerne seinen langjährigen 

Freund György Sebök, der gesagt 

hatte: „Create excitement. Don’t 

get excited.” 

Der 1924 in Budapest geborene 

Sohn jüdischer Immigranten gab 

sein erstes Konzert im zarten Alter 

von sechs Jahren und wurde 

mit elf in die renommierte Franz- 

Liszt-Akademie aufgenommen, 

wo ihn Léo Weiner, Zoltán Kodály 

und Ernö Dohnányi unterrichteten. 

Während seine beiden älteren 

Brüder, zwei exzellente Geiger, 

den Nationalsozialisten 1944 zum 

Opfer fielen, überlebte der 20-jährige 

János in einem Internierungslager. 

Nach dem Krieg wurde er 

Solocellist an der Budapester 

Oper, bevor er über Zwischenstationen 

in Wien, Genf und Paris 

(wo er die Solosonate von Kodály 

einspielte und einen „Grand Prix 

du Disque“ gewann) 1948 in die 

USA auswanderte und sogleich 

von Antal Doráti als Solocellist für 

das Dallas Symphony Orchestra 

engagiert wurde. 

In gleicher Funktion holte ihn 

Fritz Reiner bereits ein Jahr später 

an die New Yorker Metropolitan 

Opera. Seinen Höhepunkt als 

Orchestermusiker erreichte János 

Starker dann nach 1952, als er 

Reiner zum Chicago Symphony 

Orchestra (CSO) folgte und dort 

auch an vielen Aufnahmen mitwirkte, 

die Maßstäbe setzten. Später 

sagte er, der unerbittliche „Or- 

Starkers Partner bei den Aufnahmen der Cellokonzerte von Robert Schumann und 

Edouard Lalo: Dirigent Stanislaw Skrowaczewski (1923 geboren). 

chesterdiktator“ Reiner sei der 

größte Musiker, der ihm jemals 

begegnet sei. 

Starkers große Solokarriere begann 

1958, als er das CSO verließ 

und sich in Bloomington niederließ, 

um fortan seine beiden großen 

Leidenschaften, das Unterrichten 

und das Konzertieren, zu 

pflegen. Von hier aus eroberte er 

als gefeierter Solist bald die ganze 

Welt. 1962 lernte er Wilma Cozart 

kennen, die mit ihrem Mann, 

dem legendären Tonmeister C. 

Robert Fine das Label Mercury 

leitete. Sie engagierte den 37-Jährigen 

sofort als neuen Cellostar 

der audiophilen Living Presence 

Edition, die schon ab Mitte der 

1950er-Jahre akustisch einen 

neuen Standard gesetzt hatte. 

Für diese Serie spielte Starker 

in wechselnden Besetzungen bis 

1966 jene elf legendären Stereo- 

Alben, die ihn weltberühmt machten, 

und die bis heute aus seiner 

umfangreichen, aber ziemlich verstreuten 

Diskografie herausragen. 

Das unter Aufsicht von Bob Fine 

in New York und später in London 

produzierte Paket all seiner 

Mercury-Aufnahmen gibt es jetzt 

komplett in einer 10-CD-Box mit 

den vor ca. 20 Jahren erstellten 

PCM-Transfers. 

Es ist schade, dass man sich bei 

Universal so schnell von der 

SACD verabschiedet hat: Man 

hätte das gesamte Paket auch im 

Drei-Kanal-Originalsound anbieten 

können, der den Solisten sehr 

viel präsenter und plastischer in 

den Mittelpunkt rückt. So muss 

man sich hier mit der deutlich 

blasseren PCM-Stereoversion begnügen, 

die den ohnehin schlanken 

Ton Starkers vor allem bei Orchesteraufnahmen 

gelegentlich etwas 

zudeckt. So etwa bei den Cellokonzerten 

Dvoráks und Schumanns, 

die Starker im Juli 1962 

mit dem London Symphony Orchestra 

(LSO) unter Antal Doráti 

bzw. Stanislaw Skrowaczewski einspielte 

und die ihn auf seinem riesigen 

Strad-Cello in virtuoser 

Bestform zeigen. 

Zu den konzertanten Highlights 

der Mercury-Ära zählen auch die 

„Rokoko-Variationen“ Tschai- 


János Starker: The Mercury Living Presence Recordings 

György Sebök, Stephen Swedish, Klavier; London 

Symphony Orchestra, Antal Doráti, Stanislaw 

Skrowaczewski (1962 – 66) 

Decca / Universal 478 6754 (10 CDs) 

Starkers Landsmann Antal Dorati 

(1906 – 1988) dirigierte die Cello-Konzerte 

von Dvorák und Saint-Saëns. 

kowskys und das erste Cello-Konzert 

von Camille Saint-Saëns, die 

Starker zwei Jahre später mit dem 

LSO und Doráti produzierte, und 

bei der Tonmeister Robert Eberenz 

mit nur drei Mikros eine 

phantastisch transparente Klangbühne 

kreierte. 

Den nicht minder suggestiven, 

dezent virtuosen, niemals schwitzenden 

Kammermusiker Starker 

kann man auf sieben CDs des Zehnerpaktes 

erleben, wobei die beiden 

Brahms-Sonaten mit dem 

Pianis ten György Sebök aus dem 

Jahr 1964 und auch das zwei Jahre 

zuvor entstandene Album mit der 

Cello-Sonate Chopins und der 

zweiten Sonate Mendelssohns ihren 

Referenzstatus bis heute nicht 

eingebüßt haben: Hier glänzt Starker 

mit einer stets kontrollierten 

noblen Ausdruckskraft. 

Den absoluten Höhepunkt seiner 

Mercury-Jahre aber setzte er 

in einer sensationellen, in jeder 

Hinsicht perfekten und bis heute 

unglaublich suggestiven Interpretation 

der sechs Solo-Suiten 

Bachs, die er insgesamt fünfmal 

einspielte. Hier setzte er sich früh 

ein endgültiges Denkmal. Ich 

kenne keine andere Aufnahme des 

Zyklus, die so wunderbar die Balance 

hält zwischen kontrapunktischer 

Logik und innerer Dramatik. 

Sie allein sichert János Starker 

auf ewig einen Ehrenplatz im Musiker-Olymp. 

Attila Csampai 

W. A. Mozart: Violinkonzerte Nr. 3 – 5 Arabella Steinbacher, Festival Strings Lucerne (2013) 

AUDIOPHILE SACD 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGDETAILS: 

Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Pentatone PTC 5186 479 (78:10, SACD) 

Eigentlich ist es unfair, bedeutsame Spätwerke mit früheren 

Arbeiten zu vergleichen. Aber es ist unstrittig, 

dass die Violinkonzerte des 19-jährigen Mozart sich 

nicht messen können an der Tiefe und Vollkommenheit 

seiner späten Wiener Klavierkonzerte. Dennoch 

zählen die letzten drei, in nur drei Monaten komponierten 

Violinkonzerte in G-Dur, D-Dur und A-Dur 

zum Grundkanon der Violinliteratur und quellen über 

vor musikalischer Schönheit und Empfindsamkeit. Auch 

sie verbindet ein ideelles Band zu Mozarts Opern, auch 

wenn es – angesichts der „Stimmlage“ der Violine – 

eher weibliche Charaktere sind, die Mozart hier dem 

Soloinstrument zuweist. 

Diesen zärtlichen, eher defensiven Grundzug des Soloparts 

scheuen allzu viele 

Violin-Egomanen, die sich 

auch bei Mozart lieber mit 

großem Ausdruck und glühendem 

Ton aufplustern. 

Nur souveräne Musiker 

schalten hier einen Gang 

zurück. Zu diesen wenigen 

Mozart-affinen Violinvirtuosen 

darf sich die Münchnerin 

Arabella Steinbacher 

zählen, die zwar schon seit 

Grazie und Poesie 

für Mozart: 

Arabella Steinbacher. 

Foto: David Blazevic 

Zärtliche Primadonna 

Kindesbeinen mit diesen Werken vertraut ist, aber trotzdem 

lange gewartet hat, bis sie sich innerlich reif fühlte 

für diese ihr „sehr am Herzen liegende“ Trilogie. Es 

war gewiss kein Fehler, zunächst die großen Brocken 

der Konzertliteratur in zwölf CD-Alben durchzuarbeiten 

und viele Höhenmeter auf dem Weg zur Spitze zu 

überwinden, denn jetzt verfügt die 32-jährige Top-Geigerin 

über die Souveränität und die innere Stärke, die 

Grazie und die Poesie dieser Konzerte mit feinem, noblem, 

lupenreinem Ton und großem Atem lyrisch strömen 

zu lassen, ohne sich dabei in Szene zu setzen. Sie 

versteht es, vor allem in den drei „himmlischen“ langsamen 

Sätzen mit wunderbarem Legatospiel riesige Bögen 

zu ziehen und so die Aura und den Zauber einer 

empfindsamen Opern-Primadonna auf ihre „Booth 

Stradivari“ zu übertragen. 

Zugleich erweist sie sich im Dialog mit den prägnant 

und lebendig dagegen haltenden Festival Strings Lucerne, 

einer 26-köpfigen Solistentruppe, als wache, äußerst 

kooperative Teamplayerin, die sich „demokratisch“ 

einfügt in die wunderbar austarierte und unentwegt 

pulsierende Gesamtarchitektur. 

Für diese Klangharmonie steht auch Tonmeister Erdo 

Groot, der hier trotz der starken Akustik der Zürcher 

Kirche sowohl im Surround- als auch im Stereoformat 

eine schöne Balance zwischen der beseelten Solistin 

und dem frischen Kollektiv gefunden hat. 


Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

OPER 

Georg Friedrich Händel: Orlando Mehta, Karthäuser, Hammarström, Im, Wolff, B’Rock Orchestra, Jacobs (2013) 

SINFONIK 

Aufnahmen von René Jacobs gleichen 

Wundertüten, die sich manchmal als 

Mogelpackungen erweisen. Seine Interpretation 

von Händels „Orlando“ 

ist beides zugleich: Einerseits bringen 

die Jacobs‘sche Expressivität und seine 

Distanz zum hold-hohlen Schönklangideal 

die Affekte zum Sprechen. 

Andererseits schlagen die Mittel – 

kantige Akzentdynamik, agogische 

Manöver und kleine Retuschen an 

der Partitur – immer wieder um in jene 

manieristische Willkür, die sich bei 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Jacobs mit einem Hang zum Überkandidelten 

vereint. So darf sich Per- 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

DG 479 2199 (160:01, 2 CDs) 

kussionistin Marie-Ange Petit wie in 

einer „Rocky Horror Jacobs Show“ 

austoben, die Secco-Rezitative werden 

mit heftigst interagierendem Continuo 

wagnerisch aufgemotzt, und die 

Wahnsinnsszene Orlandos gerät zur 

Geisterbahnfahrt, in der Händels 

Klangpsychologie untergeht. 

Dazu passt das süffig-füllige Spiel des 

Genter B‘Rock Orchestra. Vokal ist 

die Besetzung hochkarätig: Bejun 

Mehta singt die Titelrolle mit erlesenem, 

wunderbar die Register legierendem 

Kontratenor, zudem versteht 

er sich auf exzellente Verzierungen. 

John Adams schrieb „City Noir“ für 

das Los Angeles Philharmonic und 

seinen Chefdirigenten Gustavo Dudamel. 

Im 2009 verfassten und 2013 

revidierten, groß angelegten sinfonischen 

Stück beschäftigt sich Adams 

mit der Bildgewalt der legendären 

Noir-Filme der 1940er und 1950er 

Jahre. „City Noir“ ist keine Filmmusik, 

setzt sich aber intensiv mit den 

Themen des Genres und seinen 

Soundtracks auseinander, die Adams 

KLANGTIPP als Kind faszinierten. In drei Sätzen 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ entfaltet der Komponist ein dichtes 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Tableau, in dem die existenzielle Be- 

Nonesuch 7559-79564-4 (65:04) 

drohung der amerikanischen Nachkriegsära 

genauso fassbar wird wie 

die Magie des Großstadt-Themas und 

seine Abgründe. Aufgepeitschte Nervosität, 

jazzige Einflüsse, große Klanggesten 

und berückend schöne, lyrische 

Passagen im Blech und den Streichern 

machen „City Noir“ zu einem 

faszinierend urbanen Nachtstück. 

Dirigent David Robertson kostet die 

Schattenwerte der Musik mustergültig 

aus und geht mit sicherer Hand 

auch an die Ersteinspielung von 

Adams’ Saxofonkonzert, das ebenfalls 

biografische Brücken in die von 

Sophie Karthäuser ist die innig-intensive 

Angelica, Sunhae Im gibt der 

Schäferin Dorinda einen ebenso naiven 

wie gewitzten Ausdruck, Kristina 

Hammarström dem Medoro mildes 

Melos. Und Konstantin Wolff rollt 

als magischer Orlando-Therapeut Zoroastro 

trefflich seine Bass-Koloraturen. 

Jacobs aber geht es nicht um Subtilität 

oder Eleganz, sondern um deftige 

Theaterspektakelsuggestion – bisweilen 

leider an der Grenze zur Karikatur. 

Martin Mezger 

John Adams: City Noir, Saxophone Concerto McAllister, St. Louis Symphony, Robertson (2013) 

Jazz geprägte Kindheit des Komponisten 

schlägt. Der Saxofonist Timothy 

McAllister, dem John Adams das 

Konzert gewissermaßen auf den Leib 

geschrieben hat, spielt die Partitur 

mustergültig: risikofreudig, hochvirtuos 

und mit erstaunlich jazzigen 

Klang seines Ins truments führt der 

klassisch geschulte Solist die Musik 

zu ihrem Kern. 

Ein zeitgenössisches Album, das man 

so schnell nicht wieder ins Regal zurückstellt. 

Miquel Cabruja 

Voigts Kolumne 

Legendär: das „Elektra“-Trio 

Nilsson, Rysanek, Resnik 

„Na endlich!“, werden manche Opern- 

Fans seufzen. Denn Jahrzehnte lang gab 

es das legendäre „Elektra“-Trio Nilsson, 

Rysanek, Resnik nur in illegalen Pressungen 

zu hören. Theoretisch hätte man 

es von Anfang an in bester Studioqualität 

haben können, nämlich als Decca 

neun Monate nach der Wiener Premiere 

das Werk mit Birgit Nilsson und Regina 

Resnik im Sophiensaal produzierte. 

Doch da Georg Solti und Leonie Rysanek 

nicht miteinander konnten, wurde 

die Partie der Chrysothemis mit Marie 

Collier hörbar unterbesetzt. 

Ein zusätzliches Manko der Decca- 

„Elektra“ ist die Aufnahmetechnik: Nach 

den tollen Effekten im „Ring“ wirken 

John Culshaws Klangbühne und Soltis 

orchestraler Overdrive in Strauss‘ wildester 

Oper eher manieriert, manchmal fast 

unfreiwillig komisch: Wenn Klytämnestra 

ihre Dienerschaft voranpeitscht oder 

bei der Nachricht vom Tode ihres Sohnes 

in grelles Hohngelächter ausbricht, klingt 

es weniger nach Psychodrama als nach 

akustischer Geisterbahn. Welch ein Unterschied 

zur hochexpressiven Lesart der 

Wiener Premiere (Regie: Wieland Wagner): 

Unter der Leitung von Karl Böhm 

spielen die Wiener Philharmoniker wie 

besessen, und selbst die begrenzte Klangqualiät 

der ORF-Konserve nimmt dem 

Abend nichts von seinem „Thrill“. 

Böhm tritt mit diesem Dokument in Konkurrenz 

mit sich selbst, ist doch seine 

Dresdner Studio-Aufnahme (DG 1960) 

seit über 50 Jahren der Maßstab geblieben. 

Aber live ist live, und beide Versionen 

sind in ihrer Art einmalig. Als singende 

Darstellerin bleibt Inge Borkh unerreicht; 

bei Birgit Nilsson erleben wir 

den mühelosen Triumph eines Stimm- 

Phänomens über die vokalen Tücken der 

monströsen Partie. Jean Madeira und Regina 

Resnik sind gleichermaßen faszinierend; 

Madeira verfügt über die reicheren 

Mittel in der Kontra-Alt-Tiefe, während 

Resnik stärker den Text Hofmannsthals 

auslotet. Als Chrysothemis ist und bleibt 

Leonie Rysanek eine Klasse für sich; keine 

hat die jüngere Schwester Elektras mit 

derartiger Intensität gestaltet. Zusätzliche 

Argumente für den Wiener Mitschnitt 

sind Eberhard Wächter (als Orest) und 

Wolfgang Windgassen (als Aegisth). Der 

Wiener Staatsoper und Orfeo sei Dank 

für diesen wertvollen Beitrag zum Strauss- 

Jubiläum (Orfeo C 886142 I, 2 CDs). 


KLAVIER Frédéric Chopin: Etüden Opus 10 und Opus 25; Trois nouvelles Études Zlata Chochieva (2014) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Piano Classics / Edel 0068 (64:05) 

Aquarellisierte Leidenschaft 

Seit ihrem Erscheinen vor ca. 180 Jahren gelten Chopins 

Etüdenzyklen Opus 10 und Opus 25 als Krönung 

der Gattung und noch immer als Prüfsteine echter, von 

reiner Poesie und Leidenschaft durchtränkter Virtuosität. 

Es gibt unzählige brillante Aufnahmen der insgesamt 

27 Miniaturen, aber nur wenige, die hinter der 

glänzenden Oberfläche demonstrativer Fingerakrobatik 

die hochsensible Psyche, die starke lyrische Kraft 

und das lodernde Pathos dieser verkappten Gesänge 

für Klavier so auszuformen verstanden hätten, dass alles 

Technische, alle manuelle Anstrengung sich aufgelöst 

hätte in poetischem Zauber. 

Dieses Kunststück, diese völlige poetische Entfesselung 

der „Übungsstücke“ gelang jetzt einer noch kaum bekannten 

jungen Russin, die schon seit ihrem achten Lebensjahr 

öffentlich auftritt und jetzt ihre vierte CD vorlegt: 

Die 29-jährige Moskauerin Zlata Chochieva hat 

unter anderem bei Mikhail Pletnev studiert und überrascht 

zunächst durch ihre enorme technische Souveränität. 

Sie durchmisst selbst die schwierigsten manuellen 

Hürden mit einer Mühelosigkeit und einer lyrischen 

Stringenz, die das komplexe Geschehen einbinden 

in sogartig fließende melodische Linien. Mit einigem 

Pedaleinsatz verwandelt sie so alles Materielle, alles 

Pointiert-Objektive in einen zutiefst romantischen 

Rausch der wechselnden Klangfarben, der weichen 

Übergänge, der großen Gesangslinien. 

Das klingt auf eine faszinierende Weise „altmodisch“ 

und doch sehr klug fokussiert auf den Seelenkern dieser 

einzigartigen Charakterstücke. Man mag da an einige 

Stellen (vor allem in Opus 25) die klare Kontur 

Auf faszinierende 

Weise 

„altmodisch“: 

Pianistin 

Zlata 

Chochieva. 

und die Schärfe von Frédéric Chopins Charakterprofilen 

vermissen, wird dafür aber etwa in den Schlussstücken 

beider Zyklen durch Chochievas grandiose 

Schattierungskunst entschädigt. Wenn auch der Tonmeister 

mehr Präsenz riskiert und einen weniger graustichigen 

Sound aufbereitet hätte, wäre das eine echte 

Sensation geworden. 


KLASSIK NEWS 

NETREBKO ALS JUNGFRAU VON ORLEANS 

Pünktlich zum Start der Salzburger Festspiele bringt Universal 

den Mitschnitt der konzertanten Aufführung von 

Verdis „Giovanna d’Arco“ heraus, die im vergangenen 

Jahr bei den Festspielen als musikalisches Highlight gefeiert 

wurde. Verdis selten gespieltes Frühwert nach Schillers 

„Die Jungfrau von Orleans“ gab es bislang nur in wenigen 

Aufnahmen, etwa in der Studio-Version unter James 

Levine mit Montserrat Caballé (EMI 1972). Damals sang 

Placido Domingo die Tenorpartie, 41 Jahre später hat er 

in Salzburg die Baritonrolle von Giovannas Vater übernommen. 

In der Titelpartie ist Anna Netrebko zu erleben, 

den Tenorpart singt Francesco Meli. Ab 9. August 

werden die drei auch wieder live in Salzburg zu hören 

sein: in der Neuinszenierung von Verdis „Trovatore“. 

DVD-COLLECTION CHARLES MUNCH 

Nur wenige Dirigenten seiner Generation 

sind auch optisch so präsent 

wie Charles Münch: Schon 

Mitte der 1950er-Jahre, also einige 

Zeit vor Herbert von Karajans 

Ära, nutzte er das Medium Fernsehen 

zur Verbreitung seiner Aufführungen. 

Seine Fernseh-Aufnahmen 

mit dem Boston Symphony 

Orchestra, darunter Ludwig van 

Beethovens Vierte, Franz Schuberts 

Fünfte und Anton Bruckners Siebte, 

sind jetzt in einer Box mit fünf 

DVDs erschienen. 

GLUCK-ARIEN MIT 

DANIEL BEHLE 

Nach seinem großen Erfolg 

in „Arabella“ bei 

den Salzburger Festspielen 

präsentiert Daniel 

Behle sein erstes Album 

für Decca: Zum 300. 

Geburtstag des Opernkomponisten 

Christoph 

Willibald Gluck hat der 

Tenor ein Arienprogramm 

zusammengestellt, 

das unter anderem 

vier Welt-Ersteinspielungen 

enthält. 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

KLAVIER 

Béla Bartók: Klavierwerke Alain Planès (2012) 

Alain Planès ist wahrlich kein Hacker, 

der die subtil verwobenen Systeme 

von Bartóks Klavierwerken unter 

Martellato-Pranken zum Absturz 

brächte. Selbst in der Sonate, die tatsächlich 

das Klavier als Perkussionsinstrument 

definiert, verbindet er Akzent 

und Nuance, Spannkraft und 

Farbe zu einsichtiger Klarheit: Er 

wahrt – bei aller Energie – filigrane 

Prägnanz auch im maschinenhaften 

Stampfen. 

KLANGTIPP Wie sehr dies eine Bartók-Interpretation 

im Geiste Debussys und gleich- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ wohl von kongenialer Präzision ist, 

harmonia mundi 902163 (78:59) 

kann man auch in der Klavierfassung 

der Tanz-Suite hören. Technisch souverän, 

aber jenseits exhibitionistisch 

zur Schau gestellter Virtuosität gestaltet 

Planès mit höchst differenzierendem 

Anschlag und zeichnet die 

Motivik in prägnanter Kontur. 

Und bei alldem fehlt der folkloristischen 

Vitalität dieser Musik kein 

Gramm Paprika. Wobei Planès natürlich 

nicht nach Trachtensound und 

Volkstümelei tastet, sondern getreu 

Bartóks Intention Folklore als Fortschrittsimpuls 

versteht. In den „Ungarischen 

Bauernliedern“ und den 

„Rumänischen Volkstänzen“, bei denen 

die traditionellen Originalmelodien 

im Prisma moderner Harmonik 

ihr Spektrum entfalten, trifft der Pianist 

mit feinstem Gespür die imaginative 

Choreografie der musikalischen 

Gestalten, das Verhaltene ebenso wie 

das Elektrisierende. Und in den frühen 

Bagatellen steht dem exzellenten 

Interpreten ebenso jene kantig-karge 

Eloquenz zu Gebote, die hier erstmals 

Bartóks eigenständigen Klavierstil 

formiert. 

Martin Mezger 

OPER 

Béla Bartók: Herzog Blaubarts Burg Tomlinson, de Young, Stevenson; Philharmonia Orchestra, Salonen (2011/2014) 

Natürlich gibt es die legendäre Decca-Produktion 

von István Kertész (mit 

Walter Berry, Christa Ludwig und 

dem London Symphony Orchestra), 

die auch nach fast einem halben Jahrhundert 

die Referenz für Bartóks einzige 

Oper „Herzog Blaubarts Burg“ 

bleibt. Doch was die Transparenz und 

Leuchtkraft der Partitur angeht, begegnet 

ihr Esa-Pekka Salonen mit dem 

Philharmonia Orchestra wenigstens 

auf Augenhöhe: eine „Gänsehaut-Interpretation“, 

die zwischen schnei- 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ dend gleißender Kälte und dunkel 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ glühender Hitze changiert und dabei 

Signum SIGCD372 (66:42) 

keine Nuance überspielt. Beeindruckend 

ist auch (der zum Zeitpunkt 

der Aufnahme 65-jährige) Sir John 

Tomlinson als Blaubart, dessen profunden, 

ausgewogenen und klangschönen 

Bass man keinerlei Altersmüdigkeit 

anhört. 

Daneben ist der Sopran von Michelle 

de Young als Judith für meinen Geschmack 

viel zu schwer, zu angestrengt 

und vom Mezzoforte an aufwärts 

übermäßig vibrato-forciert – 

schade! In der akustischen Balance 

ist dieser Mitschnitt aus dem Wiener 

Konzerthaus (von 2011) gelegentlich 

ein bisschen basslastig. Und auch 

wenn ich kein Ungarisch spreche: Im 

Vergleich zu einer idiomatisch authentischen 

Aufnahme wie der von Iván 

Fischer (2003 bei Channel mit Laszló 

Polgár und Ildikó Komlósi) klingt 

für mich die Diktion von Tomlinson 

und de Young nicht wirklich überzeugend. 

Wie Fischer hat auch Salonen 

der Oper den (hier von Juliet Stevenson 

auf Englisch gesprochenen) Prolog 

des Textdichters Béla Balász vorangestellt. 

Michael Stegemann 

KLASSIK-DVDs 

DVD / OPER 

Opus Arte 1130 D (153 Min.) 

Benjamin Britten: Death in Venice 

Graham-Hall, Shore, Mead, 

Zaldivar, Caldow u. a., English 

National Opera, Gardner; 

Regie: Deborah Warner (2013) 

Typ: DVD, Blu-ray 

Tonformat: 2.0 / DTS-HD 5.0 

Sprache: E 

Untertitel: E, D, F, KOR 

Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die ENO-Produktion von Benjamin Brittens 

„Death in Venice“ wurde 2007 von der englischen 

Presse als herausragendes Musikereignis 

beschrieben. Nun kann man die Inszenierung 

von Deborah Warner noch einmal in hervorragender 

Bildregie (von Ross MacGibbon) 

erleben. Das Ganze beginnt mit einer Projektion 

von Aschenbachs Schriftbild (Bühne: Tom 

Pye): Sie wirkt wie ein Netz, in dem sich der 

Protagonist immer mehr verstrickt – ein Sinnbild 

für die Schaffenskrise des Autors. 

Dass das morbide Venedig zum Seelenspiegel 

der Hauptfigur wird, hat Warner optisch eindrucksvoll 

umgesetzt: Dramatische Hell-dunkel-Kontraste 

zeigen Aschenbachs Zerrissenheit 

auf. John Graham-Hall zeichnet ein beklemmendes 

Portrait des Getriebenen, gestaltet 

dessen Selbstzweifel und zunehmende 

Selbstentwürdigung mit großer Intensität. Dazu 

passt, dass Graham-Hall zerrissener klingt 

als etwa Peter Pears, für den Britten das Stück 

komponierte. Auch Andrew Shore (als Reisender, 

Gondoliere etc.) und Counter Tim Mead 

(als Stimme Apolls) sind herausragend. Sam 

Zaldivar macht aus der Tanzrolle des Tadzio 

einen geheimnisvoll anmutigen Jenseitsboten. 

Edward Gardner dirigiert die Partitur verführerisch 

luxuriös und dennoch präzise. 


DVD / OPER 

Arthaus 108 096 (109 Min.) 

Richard Strauss: Salome 

Sunnegårdh, Doss, Brubaker, 

Schaechter, Milhofer, Sourouzian 

u. a., Teatro Comunale di 

Bologna, Luisotti; Regie: 

Gabriele Lavia (2010) 

Typ: DVD, Blu-ray 

Tonformat: DD 2.0, DTS-HD 5.0 

Sprache: D 

Untertitel: D, E, F, SP, IT, KOR 

Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Angesiedelt in der Uraufführungszeit; unterstreicht 

Gabriele Lavias luxuriöse „Salome“- 

Inszenierung mit genauer Personenregie die 

auch heute noch verstörende Ästhetisierung 

von Gewalt in dieser Oper. Erika Sunnegårdh 

verkörpert in der Titelrolle die lockende Kindfrau 

mit geradezu bestürzender Folgerichtigkeit: 

Nach der Zurückweisung beginnt ein Programm 

der Selbstzerstörung. Die schauspielerisch 

ungeheuer begabte Sängerin schreckt 

beim Schleiertanz auch vor völliger Nacktheit 

nicht zurück. Stimmlich dürfte sie für einige 

Strauss-Liebhaber zu wenig Durchschlagskraft 

haben, doch verleiht sie der Rolle dafür fragile 

Jugendlichkeit und psychologische Durchdringung 

– eines der bemerkenswertesten Salome-Portraits 

der letzten Zeit. 

Mark S. Doss als vollkommen introspektiver 

Jochanaan hat alttestamentarische Größe. Herodes 

und Herodias sind mit den exzellenten 

Charakterdarstellern Robert Brubaker und Dalia 

Schaechter besetzt. Mark Milhofers Narraboth 

und der verblüffend viril auftretende Page 

von Nora Sourouzian sind eine wahre Freude. 

Nicht immer hundertprozentig präzise, legt 

Dirigent Nicola Luisotti viel Wert auf Transparenz 

und lenkt so den Blick vor allem auf 

den unendlichen Farbenreichtum der Partitur. 



Musik DVD 

PROGRESSIVE ROCK 

Jethro Tull: A Passion Play (Extended Performance) 

KLANGTIPP 

Passionsspiele 

im Remastering 

Sprache Deutsch 

Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

ROCK 

Night Ranger: 24 Strings & A Drummer, Live & 

Acoustic 


Deutsche UT 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die Produktion zum sechsten Studioalbum von 

Ian Andersons Jethro Tull begann mit einem Desaster. 

Was eine Fortsetzung des Mega-Albums 

„Thick As A Brick“ werden sollte, begann mit einer 

Schaffenskrise und kulminierte in einer Lebensmittelvergiftung 

aller Band-Mitglieder im 

Krankenhaus. 

Aus steuerlichen Gründen wollten Jethro Tull ihr 

neues Album außerhalb von Großbritannien aufnehmen. 

Ihre Wahl fiel auf das französische Prestige-Studio 

Château d'Hérouville, in dem zuvor 

schon Elton John und Pink Floyd produzierten. 

Also zogen Ian Anderson (Gitarre, Flöte, Saxofon), 

Martin Barre (Gitarre), Jeffrey Hammond- 

Hammond (Bass), Barriemore Barlow (Drums) 

und John Evans (Keyboards) in die schmuddelige 

Gemeinschaftsunterkunft und begannen zu 

produzieren – jedenfalls so lange, bis sie das Studio-Catering 

ins Krankenhaus zwang. Die unter 

dem Druck entstandenen Aufnahmen sind allerdings 

musikalisch und technisch von hoher Güte, 

und nun erklingen sie erstmals restauriert und 

remastered von Steven Wilson in einer Sammleredition. 

Das gut daumendicke Hardcoverbuch beschreibt 

und bebildert die lebhafte Produktion und die 

folgende, gefeierte Tournee reichhaltig, genau wie 

den Restaurationsprozess. In der vorderen Klappe 

findet man die zwei CDs mit dem remasterten 

Album „A Passion Play“ und den vorausgegangenen 

Sitzungen als „The Château d'Hérouville 

Sessions“. Die hintere Klappe beinhaltet das Ganze 

auf DVD. Auf den DVDs finden sich beide 

Aufnahmen in hoher Auflösung (PCM, 24 Bit/96 

kHz) in Stereo sowie einen von Steven Wilson 

neu kreierten Surroundmix, ebenfalls hochauflösend 

(DTS 96/24 und Dolby Digital 24 Bit/48 

kHz). Stilistisch lehnte Wilson die Surround-Version 

an Quadro-Mixe dieser Zeit an. 

Die vom originalen 16-Spur-Band komplett neu 

gemasterten Aufnahmen klingen angenehm authentisch 

und wunderbar feindynamisch. Eine 

wunderbare Zeitreise. 

RV 

Warner Music 

(45:29 + 59:49) 

POP 

Elton John: The Million Dollar Piano 


✓ Deutsche UT 

POP 

Peter Gabriel: Back To Front, Live in London 

Eagle Vision 

(75:58) 

JAZZ 


✓ Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Hiromi, The Trio Project: Move, Live In Tokyo 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Deutsche UT 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wenn Peter Gabriel auf große Tour geht, wird 

das stets spektakulär, wie in der laufenden „Back 

To Front“, die sein Mega-Album „So“ aus den 

Achtzigern feiert. Er hat seine damalige Band mit 

Manu Katché, Tony Levin, David Rhodes, David 

Sancious, Jenny Abrahamson und Linnea Olsson 

wieder zusammengetrommelt und gemeinsam 

mit Regisseur Hamish Hamilton eine akus tisch 

und optisch spektakuläre Show arrangiert. Die 

Blu-ray zeigt das Set vom September 2013 in 

London, beginnend mit einem akustischen Teil, 

einem elektronischen und schließlich den kompletten 

„So“-Titeln in HD-Bild und -Ton mit 24 

Bit/96 kHz in Stereo und Surround. RV 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Night Ranger, das sind Eric Levy, Joel Hoekstra, 

Jack Blades, Brad Gillis und Kelly Keagy. Die 

Band aus San Francisco gibt es seit 1981 und sie 

ist hierzulande am ehesten bekannt durch den 

Titelsong des '87er-Blockbusters „The Secret of 

my Success“ mit Michael J. Fox. 

Night Rangers kraftvollen und melodiösen Rock 

in rein akustischer Verpackung auf Tour zu schicken 

liegt eigentlich nahe. Auch wenn „24 Strings 

& A Drummer“ gelegentlich ein Keyboard und 

elektrische Gitarren verwendet, zeigt das gesamte 

Konzert aus den kalifornischen IRI-Studios vom 

17. Mai 2012 einen wunderbar handgemachten 

Charakter in fast familiärer Atmosphäre. RV 

Frontiers Records / Soulfood 

(80:57) 

Elton John liebt es pompös, das ist bekannt. Die 

Gelegenheit, die ihm die gigantische Bühne und 

Showtechnik des Colosseum im Las Vegas Ceasars 

Palace bietet, passt perfekt zum großen Showman. 

Yamaha hat ihm einen passenden Flügel 

mit integriertem riesigem LED-Display gebaut, 

der die Musik zusätzlich visualisiert. Die Show 

vom 28.9.2011 wirkt wie ein Best-of mit „Goodbye 

Yellow Brick Road“, „Circle Of Life“, „Rocket 

Man“ und weiteren Hits. Das HD-Bild und 

ein guter Tonmix fangen den gebotenen Gigantismus 

gut ein. Der Bonusteil zeigt weitere 20 Minuten 

eines Konzerts aus Kiew von 2012 unter 

anderem mit „Candle In The Wind“. RV 

Eagle Vision 

(111:10) 

Die junge japanische Pianistin Hiromi Uehara ist 

seit 2011 der Kopf ihres Trios mit Simon Phillips 

(Drums) und Anthony Jackson (Bass), wenn sie 

nicht solo oder als Keyboarderin von Stanley Clarke 

unterwegs ist. Die DVD zeigt das Konzert der 

Tour zum Album „Move“ in ihrer Heimatstadt 

Tokio. Faszinierend, wie sie mit einem verschmitzten 

Lächeln die virtuosesten Improvisationen 

spielt, teils mit einer Kraft und Tempo, die man 

der zarten Lotusblüte nicht zutraut – und das alles 

mit groovigem musikalischen Fluss und zarten 

Tönen. Bei gutem Bild beeindruckt die Tonaufnahme 

mit gigantischem Dynamikumfang. Das 

muss man laut hören! 

RV 

in-akustik 

(96:51) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD 


Vorschau auf Ausgabe 9/2014, ab 8. August am Kiosk 

DAS 

HORN 

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ein Laufwerk und bis zu 8 TByte Speicher. 

■ Digital-Vollverstärker 

Der NuForce IDA-16 für 2500 Euro ist derzeit 

der einzige Amp mit DSD-DAC. stereoplay 

hat den Flachmann im Exklusivtest. 

Plattenspieler 

WOW im XL-Format 

Acoustic Signature hat sein Einsteiger- 

Laufwerk namens WOW deutlich 

aufgewertet: mit schwerem Plattenteller 

und größerem Tonarm. Kann die smarte 

XL-Version (1900 Euro) mit dem arrivierten 

mmf 9.1 von Music Hall mithalten? 

Phono-Vorstufen 

Das Beste um 1000 Euro 

Das Revival der LP beschert auch den 

zarten Phonovorstufen eine neue 

Hoch-Zeit. stereoplay hatte jetzt die 

neuen Oberklasse-Modelle von 

Exposure, Musical Fidelity, Pro-Ject, 

Rega und Unison im Test – und erlebte 

zwei schöne Überraschungen! 

Endstufe 

Intelligentes High End 

Die Krell Duo 175 ist eine bärenstarke 

Class-A-Endstufe, die permanent den 

Bias einstellt, um den Stromverbrauch 

niedrig zu halten. Aber sie ist auch mit 

dem Internet verbunden und verschickt 

sogar Mails. Schöne neue Welt? 

Mann des Wortes 

Die Musikredaktion ist 

ungewöhnlich stark begeistert. 

Die Anerkennung gilt John 

Hiatts neuem Meisterwerk 

„Terms Of Surrender“: Das ist 

Akustik-Blues vom Feinsten. 

Die ausführliche Rezension in 

der nächsten stereoplay. 

Die neue CD 

Wieder einmal hat 

stereoplay eine 

audiophile CD 

zusammengestellt. 

Dieses Mal mit 

Cover-Songs, die 

fast noch besser 

sind als das Original 

– und natürlich viel 

besser klingen... 

Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.

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